Ο FM Ντοστογιέφσκι έτρεψε την ιδέα του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" για έξι χρόνια: τον Οκτώβριο του 1859 έγραψε στον αδελφό του: "Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα ... θυμάσαι, σου είπα για μια εξομολόγηση - ένα μυθιστόρημα που ήθελα να γράψω τελικά, λέγοντας ότι πρέπει ακόμα να περάσω. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως ... Όλη μου η καρδιά θα βασιστεί σε αυτό το μυθιστόρημα με αίμα. Το συνέλαβε με σκληρή δουλειά, ξαπλωμένος σε κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή ... " - κρίνοντας από τα γράμματα και τα τετράδια του συγγραφέα, μιλάμε για τις ιδέες του" Έγκλημα και τιμωρία " - το μυθιστόρημα υπήρχε αρχικά με τη μορφή της εξομολόγησης του Ρασκόλνικοφ. Τα τραχιά σημειωματάρια του Ντοστογιέφσκι περιέχουν την ακόλουθη καταχώριση: "Ο Αλέκο σκότωσε. Η επίγνωση ότι ο ίδιος είναι ανάξιος για το ιδανικό του, που βασανίζει την ψυχή του. Εδώ είναι ένα έγκλημα και τιμωρία" (μιλάμε για τους "Τσιγγάνους" του Πούσκιν).

Το τελικό σχέδιο διαμορφώνεται ως αποτέλεσμα των μεγάλων ανατροπών που πέρασε ο Ντοστογιέφσκι και αυτό το σχέδιο συνδύασε δύο αρχικά διαφορετικές δημιουργικές ιδέες.

Μετά τον θάνατο του αδελφού του, ο Ντοστογιέφσκι βρίσκεται σε τρομερή υλική ανάγκη. Η απειλή μιας φυλακής χρέους κρέμεται πάνω του. Όλο το χρόνο ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς αναγκάστηκε να απευθυνθεί στους τοκογλύφους της Αγίας Πετρούπολης, τους τοκοφόρους και άλλους πιστωτές.

Τον Ιούλιο του 1865, πρότεινε ένα νέο έργο στον συντάκτη της οικογένειας Otechestvennye zapiski, A.A., μεγαλώνοντας παιδιά σε αυτό το περιβάλλον και ούτω καθεξής ... και ούτω καθεξής ». Λόγω οικονομικών δυσκολιών, ο Kraevsky δεν δέχτηκε το προτεινόμενο μυθιστόρημα και ο Dostoevsky πήγε στο εξωτερικό για να επικεντρωθεί στη δημιουργική εργασία μακριά από τους πιστωτές, αλλά και εκεί η ιστορία επαναλαμβάνεται: στο Wiesbaden, ο Dostoevsky χάνει τα πάντα στη ρουλέτα, μέχρι το ρολόι τσέπης. Το

Τον Σεπτέμβριο του 1865, αναφερόμενος στον εκδότη MN Katkov στο περιοδικό Russkiy Vestnik, ο Ντοστογιέφσκι εξήγησε την ιδέα του μυθιστορήματος ως εξής: «Αυτή είναι μια ψυχολογική καταγραφή ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη, φέτος. Προέλευση και διαβίωση ακραία φτώχεια, από επιπολαιότητα, τρέμουλο στις έννοιες, υποκύπτοντας σε κάποιες περίεργες, «ημιτελείς» ιδέες που υπάρχουν στον αέρα, αποφάσισε να βγει αμέσως από την άσχημη κατάστασή του.... για να κάνει τη μητέρα της, που ζει στην περιοχή, ευτυχισμένη, για να σώσει την αδερφή της, η οποία ζει σε παρέες με μερικούς ιδιοκτήτες γης, από τις ηδονικές αξιώσεις του επικεφαλής αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - ισχυρισμούς που την απειλούν με θάνατο, να ολοκληρώσει την πορεία, να φύγει στο εξωτερικό και μετά να είναι όλη της ζωή ειλικρινής, σταθερή, ακλόνητη στην εκπλήρωση του "ανθρώπινου καθήκοντος προς την ανθρωπότητα", το οποίο, φυσικά, θα "βελτιώσει το έγκλημα", αν μπορείτε να καλέσετε μόνο τον Τύπο με αμβλύτητα αυτή η πράξη πάνω σε μια ηλικιωμένη γυναίκα που είναι κουφή, ηλίθια, κακή και άρρωστη, η οποία η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στον κόσμο και που σε ένα μήνα, ίσως, θα είχε πεθάνει από τον εαυτό της ...

Περνάει σχεδόν ένα μήνα πριν από την τελική καταστροφή. Δεν υπάρχει καμία υποψία για αυτόν και δεν μπορεί να είναι. Εδώ εκτυλίσσεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Λύσιμα ερωτήματα εμφανίζονται μπροστά στον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο γήινος νόμος κάνει τα δικά του και καταλήγει να αναγκάζεται να μεταδώσει στον εαυτό του. Αναγκασμένος, αν και να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά να ξανασυναντηθεί με τους ανθρώπους, το αίσθημα του ανοίγματος και του χωρισμού από την ανθρωπότητα, το οποίο ένιωσε αμέσως μετά το έγκλημα, τον βασάνισε. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης έβαλαν το φόρο τους. Ο ίδιος ο δράστης αποφασίζει να αποδεχτεί το μαρτύριο για να εξιλεωθεί για την πράξη του ... "

Ο Katkov στέλνει αμέσως στον συγγραφέα μια προκαταβολή. Ο FM Dostoevsky εργάζεται πάνω στο μυθιστόρημα όλο το φθινόπωρο, αλλά στα τέλη Νοεμβρίου καίει όλα τα προσχέδια: «... γράφτηκαν πολλά και ήταν έτοιμα · έκαψα τα πάντα ... μια νέα μορφή, ένα νέο σχέδιο με παρέσυρε και ξεκίνησα ξανά από την αρχή ».

Τον Φεβρουάριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι ενημερώνει τον φίλο του AE Wrangel: «Πριν από περίπου δύο εβδομάδες, το πρώτο μέρος του μυθιστορήματός μου δημοσιεύτηκε στο βιβλίο του Ιανουαρίου του Russian Bulletin. Ονομάζεται Έγκλημα και τιμωρία. Έχω ήδη ακούσει πολλές ενθουσιώδεις κριτικές. Νέα πράγματα ".

Το φθινόπωρο του 1866, όταν το Έγκλημα και η Τιμωρία είναι σχεδόν έτοιμο, ο Ντοστογιέφσκι ξεκινά ξανά: βάσει συμβολαίου με τον εκδότη Stellovsky, έπρεπε να παρουσιάσει ένα νέο μυθιστόρημα έως την 1η Νοεμβρίου (μιλάμε ήδη για τον Τζογαδόρο), και σε περίπτωση μη εκπλήρωσης της σύμβασης, ο εκδότης θα δικαιούται για 9 χρόνια "δωρεάν και όπως θέλει" να δημοσιεύσει όλα όσα θα γραφτούν από τον Ντοστογιέφσκι.

Στις αρχές Οκτωβρίου, ο Ντοστογιέφσκι δεν είχε αρχίσει ακόμα να γράφει τον Τζογαδόρο, και οι φίλοι του τον συμβουλεύουν να στραφεί στη βοήθεια του συντομογράφου, που εκείνη την εποχή μόλις άρχιζε να μπαίνει στη ζωή. Η νεαρή στενογράφος Anna Grigorievna Snitkina, προσκεκλημένη από τον Dostoevsky, ήταν ο καλύτερος μαθητής των μαθημάτων στενογραφίας της Αγίας Πετρούπολης, διακρίθηκε από την εξαιρετική ευφυΐα, τον ισχυρό χαρακτήρα και το βαθύ ενδιαφέρον της για τη λογοτεχνία. Το Gambler ολοκληρώθηκε εγκαίρως και παραδόθηκε στον εκδότη και η Snitkina σύντομα γίνεται σύζυγος και βοηθός του συγγραφέα. Τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι υπαγόρευσε στην Άννα Γρηγορίεβνα το τελευταίο, έκτο μέρος και τον επίλογο "Εγκλήματα και τιμωρίες", που δημοσιεύθηκαν στο τεύχος Δεκεμβρίου του περιοδικού "Russian Bulletin" και τον Μάρτιο του 1867 το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε ως ξεχωριστή έκδοση.

Το μυθιστόρημα του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι γράφτηκε το 1866. Η ιδέα του έργου εμφανίστηκε στον συγγραφέα το 1859, όταν εκτίωνε ποινή σε σκληρή εργασία. Αρχικά, ο Ντοστογιέφσκι επρόκειτο να γράψει το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" με τη μορφή εξομολόγησης, αλλά στη διαδικασία της εργασίας, η αρχική ιδέα άλλαξε σταδιακά και, περιγράφοντας το νέο του έργο στον συντάκτη του περιοδικού "Russian Bulletin" ( στο οποίο κυκλοφόρησε για πρώτη φορά το βιβλίο), ο συγγραφέας χαρακτηρίζει το μυθιστόρημα ως "ψυχολογική αναφορά ενός έργου".

Το "Έγκλημα και τιμωρία" αναφέρεται στη λογοτεχνική τάση του ρεαλισμού, γραμμένο στο είδος ενός φιλοσοφικού και ψυχολογικού πολυφωνικού μυθιστορήματος, αφού οι ιδέες των ηρώων στο έργο είναι ίσες μεταξύ τους και ο συγγραφέας στέκεται δίπλα στους χαρακτήρες και όχι από πάνω τους.

Η περίληψη του κεφαλαίου και του κεφαλαίου που συντάσσεται για το Έγκλημα και την Τιμωρία σας επιτρέπει να εξοικειωθείτε με τα βασικά σημεία του μυθιστορήματος, να προετοιμαστείτε για ένα μάθημα λογοτεχνίας στην τάξη 10 ή δοκιμαστική εργασία. Μπορείτε να διαβάσετε την επανάληψη του μυθιστορήματος που παρουσιάζεται στον ιστότοπό μας στο διαδίκτυο ή να το αποθηκεύσετε σε οποιοδήποτε ηλεκτρονικό μέσο.

κύριοι χαρακτήρες

Ρόντιον Ρασκόλνικοφ- ένας φτωχός μαθητής, ένας νέος, περήφανος, αδιάφορος νέος. «Remarkταν εντυπωσιακά όμορφος, με όμορφα σκούρα μάτια, σκούρα ρωσικά, ύψος πάνω από το μέσο όρο, λεπτός και λεπτός».

Σόνια Μαρμελάδοβα- η μητρική κόρη του Μαρμελάδοφ, μεθυσμένου, πρώην δημοτικού συμβούλου. «Ένα κορίτσι με μικρό ανάστημα, περίπου δεκαοκτώ ετών, αδύνατο, αλλά μάλλον αρκετά ξανθό, με υπέροχα μπλε μάτια».

Πέτρ Πέτροβιτς Λούζιν- Ο αρραβωνιαστικός του Ντούνια, ένας αξιόλογος, «πρώτος, αξιοπρεπής, με προσεκτικό και γκρινιάρη πρόσωπο», σαρανταπέντε.

Αρκάδι Ιβάνοβιτς Σβιντριγκάιλοφ- ένας παίκτης με αμφιλεγόμενο χαρακτήρα, ανέβηκε μετά από αρκετές ζωές. «Ένας άντρας πενήντα περίπου, ψηλότερος από τον μέσο όρο, εύσωμος».

Πορφίρι Πέτροβιτς- ο δικαστικός επιμελητής ανακριτικών υποθέσεων, ο οποίος συμμετείχε στην υπόθεση της δολοφονίας μιας ηλικιωμένης ενεχυροδανειστής. «Ένας άντρας περίπου τριανταπέντε, μικρότερος από τον μέσο όρο, εύσωμος και μάλιστα με κοιλιά, ξυρισμένος, χωρίς μουστάκι και χωρίς μυρμήγκια». Ένας έξυπνος άνθρωπος, «σκεπτικιστής, κυνικός».

Ραζουμιχίν- μαθητής, φίλος του Ρόντιον. Ένας πολύ έξυπνος νεαρός άνδρας, αν και μερικές φορές ρουστίκ, «η εμφάνισή του ήταν εκφραστική-ψηλός, αδύνατος, πάντα λεπτόξυλος, μελαμψός. Μερικές φορές άρχισε να διαφωνεί και ήταν γνωστός ως ισχυρός άνδρας ».

Ντούνια (Αβντότια Ρομανόβνα) Ρασκόλνικοβα- Η αδερφή του Ρασκόλνικοφ, «κοπέλα σταθερή, συνετή, υπομονετική και γενναιόδωρη, αν και με θερμή καρδιά». «Είχε σκούρο ξανθό, λίγο πιο ανοιχτόχρωμο από τον αδερφό της. τα μάτια είναι σχεδόν μαύρα, αφρώδη, περήφανα και ταυτόχρονα μερικές φορές, για λεπτά, ασυνήθιστα ευγενικά ».

Άλλοι χαρακτήρες

Αλένα Ιβάνοβνα- η γριά-ενεχυροδανειστής που σκοτώθηκε από τον Ρασκόλνικοφ.

Λιζαβέτα Ιβάνοβνα-η αδελφή μιας ηλικιωμένης ενεχυροδανειστής, "ένα ψηλό, αμήχανο, συνεσταλμένο και ταπεινό κορίτσι, σχεδόν ηλίθιος, τριανταπέντε ετών, που ήταν σε πλήρη σκλαβιά στην αδελφή της, δούλευε για εκείνη μέρα και νύχτα, έτρεμε μπροστά. της και μάλιστα υπέστη ξυλοδαρμό από αυτήν ».

Semyon Zakharovich Marmeladov- Ο πατέρας της Sonya, μεθυσμένος, "ένας άνδρας περίπου πενήντα ετών, μεσαίου ύψους και στιβαρής κατασκευής, με γκρίζα μαλλιά και μεγάλο φαλακρό κεφάλι".

Αικατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάδοβα- μια γυναίκα ευγενούς καταγωγής (από μια κατεστραμμένη οικογένεια ευγενών), τη θετή μητέρα της Σόνια, τη γυναίκα του Μαρμελάδοφ. «Μια τρομερά αδύνατη γυναίκα, αδύνατη, μάλλον ψηλή και λεπτή, με ωραία σκούρα ξανθά μαλλιά».

Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova- Η μητέρα του Ρόντιον, γυναίκα σαράντα τριών ετών.

Ζοσίμοφ- Γιατρός, φίλος του Ρασκόλνικοφ, 27 ετών.

Ζαμέτοφ- υπάλληλος σε αστυνομικό τμήμα.

Ναστάσια- ο μάγειρας της οικοδέσποινας, από την οποία ο Ρασκόλνικοφ νοίκιασε ένα δωμάτιο.

Λεμπεζιατνίκοφ- Ο συγκάτοικος του Λουζίν.

Mikola- ένα βαφείο που ομολόγησε τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας

Marfa Petrovna Svidrigailova- η σύζυγος του Σβιντριγκάιλοφ.

Polechka, Lenya, Kolya- παιδιά της Κατερίνας Ιβάνοβνα.

Μέρος πρώτο

Κεφάλαιο 1

Ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος, Ροντίν Ρασκόλνικοφ, βρίσκεται σε μια κατάσταση που συνορεύει με τη φτώχεια, δεν έφαγε σχεδόν τίποτα για τη δεύτερη μέρα και χρωστά στην ιδιοκτήτρια ένα αξιοπρεπές ποσό ενοικίου. Ο νεαρός πηγαίνει στην ηλικιωμένη ενεχυροδανειστή Αλένα Ιβάνοβνα, συλλογιζόμενη στο δρόμο μια «μυστηριώδη» υπόθεση, οι σκέψεις της οποίας τον προβλημάτισαν εδώ και πολύ καιρό - ο ήρωας επρόκειτο να σκοτώσει.

Φτάνοντας στην Αλένα Ιβάνοβνα, ο Ρασκόλνικοφ ενέχυρε το ασημένιο ρολόι, εξετάζοντας προσεκτικά την επίπλωση του διαμερίσματός της. Φεύγοντας, ο Rodion υπόσχεται να επιστρέψει σύντομα για να στρώσει μια ασημένια θήκη τσιγάρων.

Κεφάλαιο 2

Μπαίνοντας στην ταβέρνα, ο Ρασκόλνικοφ συναντά εκεί τον τιτουλάριο σύμβουλο Μαρμελάδοφ. Όταν μαθαίνει ότι ο Ρόντιον είναι φοιτητής, ο μεθυσμένος συνομιλητής αρχίζει να μιλά για τη φτώχεια, λέγοντας ότι "η φτώχεια δεν είναι κακό, είναι αλήθεια, η φτώχεια είναι κακία" και λέει στον Ρόντιον για την οικογένειά του. Η σύζυγός του, Κατερίνα Ιβάνοβνα, έχοντας τρία παιδιά στην αγκαλιά της, τον παντρεύτηκε από απελπισία, αν και ήταν έξυπνη και μορφωμένη. Αλλά ο Μαρμελάδοφ σπαταλά όλα τα χρήματα, βγάζοντας τα τελευταία από το σπίτι. Για να εξασφαλίσει με κάποιο τρόπο την οικογένεια, η κόρη του, Sonya Marmeladova, έπρεπε να πάει στο πάνελ.

Ο Ρασκόλνικοφ αποφάσισε να πάρει τον μεθυσμένο Μαρμελάδοφ στο σπίτι, αφού ήταν ήδη άσχημα στα πόδια του. Ο φοιτητής χτυπήθηκε από την επική επίπλωση του σπιτιού τους. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα αρχίζει να μαλώνει τον σύζυγό της ότι ξόδεψε ξανά τα τελευταία του χρήματα σε ποτό και ο Ρασκόλνικοφ, μη θέλοντας να εμπλακεί σε καυγά, φεύγει, για λόγους που δεν είναι ξεκάθαροι στον εαυτό της, αφήνοντάς τους μια αλλαγή στο περβάζι.

κεφάλαιο 3

Ο Ρασκόλνικοφ ζούσε σε ένα μικρό δωμάτιο με πολύ χαμηλό ταβάνι: «ήταν ένα μικροσκοπικό κλουβί, μήκους έξι βημάτων». Το δωμάτιο είχε τρεις παλιές καρέκλες, ένα τραπέζι, έναν μεγάλο κουρελιασμένο καναπέ και ένα μικρό τραπέζι.

Ο Rodion λαμβάνει ένα γράμμα από τη μητέρα της Pulcheria Raskolnikova. Η γυναίκα έγραψε ότι η αδελφή του Dunya συκοφαντήθηκε από την οικογένεια Svidrigailov, στο σπίτι της οποίας το κορίτσι δούλευε ως γκουβερνάντα. Ο Σβιντριγκάιλοφ της έδειξε σαφή σημάδια προσοχής. Μόλις το έμαθε, η Μάρφα Πετρόβνα, η σύζυγός του, άρχισε να προσβάλλει και να ταπεινώνει τον Ντούνια. Επιπλέον, ένας σαρανταπεντάχρονος δικαστικός σύμβουλος, ο Pyotr Petrovich Luzhin, με ένα μικρό κεφάλαιο γοήτευσε τον Dunya. Η μητέρα γράφει ότι σύντομα μαζί με την αδελφή της θα φτάσουν στην Αγία Πετρούπολη, καθώς η Λούζιν θέλει να κανονίσει το γάμο όσο το δυνατόν γρηγορότερα.

Κεφάλαιο 4

Ο Ρασκόλνικοφ ανησύχησε πολύ με το γράμμα της μητέρας του. Ο νεαρός άνδρας καταλαβαίνει ότι οι συγγενείς του συμφώνησαν να παντρευτούν τον Λουζίν και τη Ντούνια, μόνο για να τερματίσουν τη φτώχεια, αλλά ο νεαρός άνδρας είναι κατά αυτού του γάμου. Ο Ρασκόλνικοφ καταλαβαίνει ότι δεν έχει κανένα δικαίωμα να απαγορεύσει στον Ντούνα να παντρευτεί τον Λουζίν. Και ο Ρόντεν άρχισε πάλι να σκέφτεται τη σκέψη που τον βασάνιζε για μεγάλο χρονικό διάστημα (η δολοφονία του ενεχυροδανειστή).

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Περπατώντας στα νησιά, ο Ρασκόλνικοφ αποφάσισε να φάει ένα σνακ με ένα κομμάτι πίτα και βότκα. Ο νεαρός δεν είχε πιει για πολύ καιρό, έτσι μεθούσε σχεδόν αμέσως και, πριν φτάσει στο σπίτι, αποκοιμήθηκε στους θάμνους. Είχε ένα φοβερό όνειρο: ένα επεισόδιο από την παιδική ηλικία στο οποίο οι άνδρες σκότωσαν ένα παλιό άλογο. Ο μικρός Ρόντιον δεν μπορεί να κάνει τίποτα, τρέχει προς το νεκρό άλογο, φιλάει το πρόσωπό του και, θυμωμένος, ρίχνεται στον αγρότη με τις γροθιές του.

Ξυπνώντας, ο Ρασκόλνικοφ σκέφτεται ξανά τη δολοφονία του ενεχυροδανειστή και αμφιβάλλει ότι μπορεί να το αποφασίσει. Περνώντας το παζάρι στη Σεννάγια, ο νεαρός άνδρας είδε την αδερφή της ηλικιωμένης γυναίκας - Λιζαβέτα. Από τη συνομιλία της Λιζαβέτα με τους εμπόρους, ο Ρασκόλνικοφ μαθαίνει ότι ο ενεχυροδανειστής θα είναι μόνος του σπίτι αύριο στις επτά το βράδυ. Ο νεαρός άνδρας συνειδητοποιεί ότι τώρα «όλα επιτέλους αποφασίζονται».

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6

Ο Ρασκόλνικοφ ακούει κατά λάθος μια συνομιλία μεταξύ ενός φοιτητή και ενός αξιωματικού ότι η ηλικιωμένη ενεχυροδανειστής δεν αξίζει να ζήσει και αν σκοτωθεί, τότε τα χρήματά της θα μπορούσαν να βοηθήσουν πολλούς φτωχούς νέους. Ο Ρόντιον ενθουσιάστηκε πολύ με αυτά που άκουσε.

Φτάνοντας στο σπίτι, ο Ρασκόλνικοφ, όντας σε κατάσταση κοντά στο παραλήρημα, αρχίζει να προετοιμάζεται για φόνο. Ο νεαρός έραψε ένα βρόχο για ένα τσεκούρι στο εσωτερικό του παλτό του κάτω από την αριστερή του μασχάλη, έτσι ώστε όταν φορέθηκε το παλτό, το τσεκούρι να μην είναι ορατό. Στη συνέχεια έβγαλε ένα «πιόνι» κρυμμένο στο κενό ανάμεσα στον καναπέ και το πάτωμα - μια πλάκα, στο μέγεθος ενός κουτιού τσιγάρων, τυλιγμένη σε χαρτί και δεμένη με ένα κορδόνι, την οποία επρόκειτο να δώσει στη γριά για να αποσπάσει την προσοχή Το Τελειώνοντας τις προετοιμασίες, ο Ρόντιον έκλεψε ένα τσεκούρι από το γραφείο καθαριότητας και πήγε στη γριά.

Κεφάλαιο 7

Ερχόμενος στον ενεχυροδανειστή, ο Rodion ανησυχούσε ότι η ηλικιωμένη γυναίκα θα αντιληφθεί τον ενθουσιασμό του και δεν θα τον αφήσει να μπει, αλλά πήρε ένα «πιόνι», πιστεύοντας ότι ήταν μια θήκη για τσιγάρο και προσπάθησε να λύσει την κορδέλα. Ο νεαρός άνδρας, συνειδητοποιώντας ότι είναι αδύνατο να διστάσει, βγάζει ένα τσεκούρι και το κατεβάζει στο κεφάλι με τον πισινό, η ηλικιωμένη γυναίκα εγκαταστάθηκε, ο Ρασκόλνικοφ την χτυπά για δεύτερη φορά, μετά την οποία συνειδητοποιεί ότι έχει ήδη πεθάνει.

Ο Ρασκόλνικοφ βγάζει τα κλειδιά από την τσέπη της γριάς και μπαίνει στο δωμάτιό της. Μόλις βρήκε τον πλούτο του ενεχυροδανειστή σε μια μεγάλη στοίβα (στήθος) και άρχισε να γεμίζει με αυτές τις τσέπες του παλτού και του παντελονιού του, η Λιζαβέτα επέστρεψε απροσδόκητα. Μπερδεμένος, ο ήρωας σκοτώνει επίσης την αδερφή της ηλικιωμένης γυναίκας. Τον κυριεύει η φρίκη, αλλά σταδιακά ο ήρωας μαζεύεται, πλένει το αίμα από τα χέρια, το τσεκούρι και τις μπότες του. Ο Ρασκόλνικοφ ήταν έτοιμος να φύγει, αλλά στη συνέχεια άκουσε βήματα στις σκάλες: πελάτες ήρθαν στη γριά. Αφού περίμενε να φύγουν, ο ίδιος ο Ρόντιον φεύγει γρήγορα από το διαμέρισμα του ενεχυροδανειστή. Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο νεαρός επιστρέφει το τσεκούρι και μπαίνοντας στο δωμάτιό του, χωρίς να γδυθεί, έπεσε στη λήθη στο κρεβάτι.

Μέρος δεύτερο

Κεφάλαιο 1

Ο Ρασκόλνικοφ κοιμήθηκε μέχρι τις τρεις το μεσημέρι. Ξυπνώντας, ο ήρωας θυμάται τι είχε κάνει. Με τρόμο, αναθεωρεί όλα τα ρούχα, ελέγχοντας αν υπάρχουν ίχνη αίματος πάνω τους. Αμέσως βρίσκει τα κοσμήματα που πήραν από τον ενεχυροδανειστή, τα οποία ξέχασε εντελώς και τα κρύβει στη γωνία του δωματίου, στην τρύπα κάτω από την ταπετσαρία.

Η Ναστάσια έρχεται στο Ρόντιον. Του έφερε μια κλήση από το τέταρτο: ο ήρωας έπρεπε να εμφανιστεί στο αστυνομικό γραφείο. Ο Rodion είναι νευρικός, αλλά στο σταθμό αποδεικνύεται ότι απαιτείται μόνο να γράψει απόδειξη με την υποχρέωση να πληρώσει το χρέος στην ιδιοκτήτρια.

Aboutδη έτοιμος να φύγει από το σταθμό, ο Rodion ακούει κατά λάθος την αστυνομία να μιλά για τη δολοφονία της Alena Ivanovna και λιποθυμά. Όλοι αποφασίζουν ότι ο Ρασκόλνικοφ είναι άρρωστος και του επιτρέπεται να πάει σπίτι του.

Κεφάλαιο 2

Φοβούμενος μια έρευνα, ο Ρόντιον κρύβει τα πολύτιμα αντικείμενα της γριάς (ένα πορτοφόλι με χρήματα και κοσμήματα) κάτω από μια πέτρα σε μια ερημική αυλή που περιβάλλεται από άδειους τοίχους.

κεφάλαιο 3

Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο Ρασκόλνικοφ περιπλανήθηκε για αρκετές ημέρες και όταν ξύπνησε, είδε τον Ραζουμιχίν και τη Ναστάσια δίπλα του. Στον νεαρό άντρα δίνεται χρηματικό ένταλμα από τη μητέρα του, η οποία έστειλε χρήματα για να πληρώσει τη στέγαση. Ο Ντμίτρι λέει σε έναν φίλο του ότι ενώ ήταν άρρωστος, ο αστυνομικός Ζαμέτοφ ήρθε αρκετές φορές στο Ρόντιο και ρώτησε για τα πράγματά του.

Κεφάλαιο 4

Ένας άλλος φίλος έρχεται στον Raskolnikov - φοιτητής ιατρικής Zosimov. Ξεκινά μια συζήτηση για τη δολοφονία της Alena Ivanovna και της αδελφής της Lizaveta, λέγοντας ότι πολλοί είναι ύποπτοι για το έγκλημα, συμπεριλαμβανομένου του βαφείου Mikola, αλλά η αστυνομία δεν έχει ακόμη αξιόπιστα στοιχεία.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Ο Pyotr Petrovich Luzhin έρχεται στον Raskolnikov. Ο Ρασκόλνικοφ κατακρίνει τον άντρα ότι πρόκειται να παντρευτεί τον Ντούνα μόνο έτσι ώστε το κορίτσι να είναι ευγνώμων για το υπόλοιπο της ζωής της που απάλλαξε την οικογένειά της από τη φτώχεια. Ο Λουζίν προσπαθεί να το αρνηθεί. Ο θυμωμένος Ρασκόλνικοφ τον διώχνει.

Οι φίλοι του Ρασκόλνικοφ φεύγουν μετά από αυτόν. Ο Razumikhin ανησυχεί για τον φίλο του, πιστεύοντας ότι «έχει κάτι στο μυαλό του! Κάτι ακίνητο, βαρυτικό ».

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6

Ο Ρασκόλνικοφ μπαίνοντας κατά λάθος στην ταβέρνα "Crystal Palace" συναντά εκεί τον Ζαμέτοφ. Συζητώντας μαζί του την υπόθεση της δολοφονίας της ηλικιωμένης, ο Ρόντιον εκφράζει τη γνώμη του για το πώς θα ενεργούσε στη θέση του δολοφόνου. Ο μαθητής ρωτάει τι θα έκανε ο Ζαμέτοφ αν είχε αποδειχθεί δολοφόνος και σχεδόν άμεσα λέει ότι ήταν αυτός που σκότωσε τη γριά. Ο Ζαμέτοφ αποφασίζει ότι ο Ροντίον είναι τρελός και δεν πιστεύει στην ενοχή του.

Περπατώντας στην πόλη, ο Ρασκόλνικοφ αποφασίζει να πνιγεί, αλλά, αφού άλλαξε γνώμη, πηγαίνει με μισό παραλήρημα στο σπίτι της δολοφονημένης γριάς-ενεχυροδανειστή. Γίνεται ανακαίνιση και ο μαθητής αρχίζει να μιλάει στους εργαζόμενους για το έγκλημα που συνέβη, όλοι νομίζουν ότι είναι τρελός.

Κεφάλαιο 7

Στο δρόμο για το Ραζουμίχιν, ο Ρασκόλνικοφ βλέπει ένα πλήθος συγκεντρωμένο γύρω από τον κατά λάθος γκρεμισμένο, εντελώς μεθυσμένο Μαρμελάδοφ. Το θύμα μεταφέρεται στο σπίτι, είναι σε σοβαρή κατάσταση.
Πριν από το θάνατό του, ο Μαρμελάδοφ ζητά συγχώρεση από τη Σόνια και πεθαίνει στην αγκαλιά της κόρης του. Ο Ρασκόλνικοφ δίνει όλα τα χρήματά του στην κηδεία του Μαρμελάδοφ.

Ο Rodion αισθάνεται ότι αναρρώνει και πηγαίνει να επισκεφθεί τον Razumikhin. Ο Ντμίτρι τον συνοδεύει σπίτι. Πλησιάζοντας στο σπίτι του Ρασκόλνικοφ, οι μαθητές βλέπουν φως στα παράθυρά του. Όταν οι φίλοι ανέβηκαν στο δωμάτιο, αποδείχθηκε ότι η μητέρα και η αδερφή του είχαν έρθει στο Ρόντιο. Βλέποντας τους κοντινούς του, ο Ρασκόλνικοφ λιποθύμησε.

Τρίτο μέρος

Κεφάλαιο 1

Έχοντας έρθει στα λογικά του, ο Rodion ζητά από τους συγγενείς του να μην ανησυχούν. Μιλώντας με την αδερφή του για τον Λουζίν, ο Ρασκόλνικοφ απαιτεί από το κορίτσι να του αρνηθεί. Η Pulcheria Alexandrovna θέλει να μείνει για να φροντίσει τον γιο της, αλλά η Razumikhin πείθει τις γυναίκες να επιστρέψουν στο ξενοδοχείο.

Ο Razumikhin άρεσε πολύ στην Dunya, τον τράβηξε η ομορφιά της: στην εμφάνισή της, η δύναμη και η αυτοπεποίθηση συνδυάστηκαν με απαλότητα και χάρη.

Κεφάλαιο 2

Το πρωί ο Razumikhin επισκέπτεται τη μητέρα και την αδελφή του Raskolnikov. Συζητώντας για τον Λουζίν, η Πουλχερία Αλεξάντροβνα μοιράζεται με τον Ντμίτρι ότι το πρωί έλαβαν μια επιστολή από τον Πιότρ Πέτροβιτς. Ο Λουζίν γράφει ότι θέλει να τους επισκεφτεί, αλλά ζητά να μην είναι παρών ο Ρόντιον κατά τη συνάντησή τους. Η μητέρα και η Dunya πηγαίνουν στο Raskolnikov.

κεφάλαιο 3

Ο Ρασκόλνικοφ αισθάνεται καλύτερα. Ένας μαθητής λέει στη μητέρα και την αδερφή του πώς χθες έδωσε όλα τα χρήματά του για μια κηδεία σε μια φτωχή οικογένεια. Ο Ρασκόλνικοφ παρατηρεί ότι οι συγγενείς του τον φοβούνται.
Μιλούν για τον Λουζίν. Είναι δυσάρεστο για τον Rodion ότι ο Pyotr Petrovich δεν δείχνει τη δέουσα προσοχή στη νύφη. Μιλούν στον νεαρό για το γράμμα του Πιότρ Πέτροβιτς, είναι έτοιμος να κάνει αυτό που οι συγγενείς του πιστεύουν ότι είναι σωστό. Ο Dunya πιστεύει ότι ο Rodion πρέπει σίγουρα να είναι παρών κατά την επίσκεψη του Luzhin.

Κεφάλαιο 4

Η Σόνια ήρθε στο Ρασκόλνικοφ με μια πρόσκληση στην κηδεία του Μαρμελάδοφ. Παρά το γεγονός ότι η φήμη του κοριτσιού δεν της επιτρέπει να επικοινωνεί ισότιμα ​​με τη μητέρα και την αδελφή του Rodion, ο νεαρός την συστήνει στους κοντινούς της. Φεύγοντας, η Ντούνια υποκλίθηκε στη Σόνια, η οποία ντράπηκε πολύ το κορίτσι.

Όταν η Σόνια πήγαινε στο σπίτι, κάποιος άγνωστος που αποδείχθηκε ότι ήταν γείτονάς της άρχισε να την καταδιώκει (περαιτέρω στην πλοκή γίνεται σαφές ότι ήταν ο Σβιντριγκάιλοφ).

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Ο Ρασκόλνικοφ και ο Ραζουμίχιν πηγαίνουν στο Πορφύρι, καθώς ο Ρόντιον ζήτησε από έναν φίλο του να τον παρουσιάσει στον ανακριτή. Ο Ρασκόλνικοφ στρέφεται στον Πορφύρι με το ερώτημα πώς μπορεί να διεκδικήσει το δικαίωμά του στα πράγματα που δεσμεύτηκε στη γριά. Ο ανακριτής λέει ότι πρέπει να υποβάλει μια διαφήμιση στην αστυνομία και ότι τα πράγματά του δεν έχουν εξαφανιστεί, αφού τα θυμάται μεταξύ αυτών που κατασχέθηκαν από την έρευνα.

Συζητώντας τη δολοφονία του ενεχυροδανειστή με τον Πορφύρι, ο νεαρός αντιλαμβάνεται ότι είναι επίσης ύποπτος. Ο Porfiry θυμάται το άρθρο του Raskolnikov. Σε αυτό, ο Rodion εκθέτει τη δική του θεωρία ότι οι άνθρωποι χωρίζονται σε "συνηθισμένους" (το λεγόμενο "υλικό") και "εξαιρετικούς" (ταλαντούχους, ικανούς να πουν "μια νέα λέξη") ":" οι απλοί άνθρωποι πρέπει να ζουν υπακοή και δεν έχουν δικαίωμα υπέρβασης του δικαίου ». «Και οι έκτακτοι έχουν το δικαίωμα να διαπράξουν κάθε είδους εγκλήματα και με κάθε δυνατό τρόπο να παραβιάσουν τον νόμο, στην πραγματικότητα, επειδή είναι εξαιρετικά». Ο Porfiry ρωτά τον Raskolnikov εάν θεωρεί τον εαυτό του τόσο «εξαιρετικό» άτομο και αν είναι ικανός να σκοτώσει ή να ληστέψει, ο Raskolnikov απαντά ότι «είναι πολύ πιθανό».

Διευκρινίζοντας τις λεπτομέρειες της υπόθεσης, ο ανακριτής ρωτά τον Ρασκόλνικοφ αν είδε, για παράδειγμα, κατά την τελευταία του επίσκεψη στον τοκογλύφο, τους βαφείς. Καθυστερώντας την απάντηση, ο νεαρός λέει ότι δεν είδε. Ο Ραζουμίχιν είναι άμεσα υπεύθυνος για τον φίλο του, ότι ήταν με τη γριά τρεις ημέρες πριν από τη δολοφονία, όταν οι βαφείς δεν ήταν ακόμη εκεί, επειδή δούλευαν την ημέρα του φόνου. Οι μαθητές φεύγουν από την Πορφυρία.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6

Ένας ξένος περίμενε κοντά στο σπίτι του Ρόντιον, ο οποίος αποκάλεσε τον Ροντίον δολοφόνο και, μη θέλοντας να εξηγηθεί, φεύγει.

Στο σπίτι, ο Ρασκόλνικοφ άρχισε πάλι να υποφέρει από πυρετό. Ο νεαρός άνδρας ονειρεύτηκε αυτόν τον άγνωστο, ο οποίος τον έκανε νόημα στο διαμέρισμα της ηλικιωμένης ενεχυροδανειστή. Ο Ρόντιον χτύπησε την Αλένα Ιβάνοβνα στο τσεκούρι στο κεφάλι, αλλά γελάει. Ο μαθητής προσπαθεί να διαφύγει, αλλά βλέπει γύρω του ένα πλήθος ανθρώπων να τον καταδικάζουν. Ο Ρόντιον ξυπνά.

Ο Σβιντριγκάιλοφ έρχεται στον Ρασκόλνικοφ.

Μέρος τέταρτο

Κεφάλαιο 1

Ο Ρασκόλνικοφ δεν είναι ευχαριστημένος με την άφιξη του Σβιντριγκάιλοφ, αφού εξαιτίας του η φήμη του Ντούνια έχει πληγεί σοβαρά. Ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς εκφράζει την άποψη ότι αυτός και ο Ρόντιον μοιάζουν πολύ: "το ίδιο πεδίο με μούρα". Ο Svidrigailov προσπαθεί να πείσει τον Raskolnikov να κανονίσει μια συνάντηση με τη Dunya, αφού η γυναίκα του άφησε το κορίτσι τρεις χιλιάδες και ο ίδιος θα ήθελε να δώσει στον Duna δέκα χιλιάδες για όλα τα προβλήματα που της προκλήθηκαν. Ο Ρόντιον αρνείται να κανονίσει τη συνάντησή τους.

Κεφάλαια 2-3

Το βράδυ, ο Raskolnikov και ο Razumikhin επισκέπτονται τη μητέρα και την αδελφή του Rodion. Ο Λουζίν είναι εξοργισμένος που οι γυναίκες δεν έλαβαν υπόψη το αίτημά του και δεν θέλει να συζητήσει τις λεπτομέρειες του γάμου υπό τον Ρασκόλνικοφ. Ο Λουζίν υπενθυμίζει στη Ντούνια την καταστροφική κατάσταση στην οποία βρίσκεται η οικογένειά της, κατηγορώντας το κορίτσι ότι δεν συνειδητοποίησε την ευτυχία της. Η Dunya λέει ότι δεν μπορεί να επιλέξει μεταξύ αδελφού και γαμπρού. Ο Λουζίν είναι θυμωμένος, τσακώνονται και το κορίτσι ζητά από τον Πέτρο Πέτροβιτς να φύγει.

Κεφάλαιο 4

Ο Ρασκόλνικοφ έρχεται στη Σόνια. «Το δωμάτιο του γιου έμοιαζε με αχυρώνα, έμοιαζε με ένα πολύ ακανόνιστο τετράγωνο και αυτό του έδωσε κάτι άσχημο». Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο νεαρός ρωτά τι θα γίνει τώρα με το κορίτσι, επειδή τώρα φοράει σχεδόν τρελή μητέρα, αδελφό και αδελφή. Η Σόνια λέει ότι δεν μπορεί να τα αφήσει, γιατί χωρίς αυτήν απλά θα πεθάνουν από την πείνα. Ο Ρασκόλνικοφ υποκλίνεται στη Σόνια στα πόδια, το κορίτσι πιστεύει ότι ο νεαρός είναι τρελός, αλλά ο Ρόντιον εξηγεί την πράξη του: "Δεν έσκυψα σε σένα, υποκλίθηκα σε κάθε ανθρώπινο πόνο".

Ο Ρόντιον εφιστά την προσοχή στην Καινή Διαθήκη που βρίσκεται στο τραπέζι. Ο Ρασκόλνικοφ ζητά να του διαβάσει το κεφάλαιο για την ανάσταση του Λαζάρου: "Το στέλεχος έχει σβήσει εδώ και καιρό σε ένα στραβό κηροπήγιο, φωτίζοντας αμυδρά σε αυτό το πτηνό δωμάτιο τον δολοφόνο και την πόρνη, που περιέργως συγκεντρώθηκαν για να διαβάσουν το αιώνιο βιβλίο". Φεύγοντας, ο Rodion υπόσχεται να έρθει την επόμενη μέρα και να πει στη Sonya που σκότωσε τη Lizaveta.

Όλη η συνομιλία τους ακούστηκε από τον Σβιντριγκάιλοφ, ο οποίος βρισκόταν στο διπλανό δωμάτιο.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Την επόμενη μέρα ο Ρασκόλνικοφ έρχεται στον Πορφίρι Πέτροβιτς με αίτημα να του επιστρέψει τα πράγματά του. Ο ανακριτής προσπαθεί ξανά να ελέγξει τον νεαρό άνδρα. Ανίκανος να το αντέξει, ο Ρόντιον, πολύ νευρικός, ζητά από τον Πορφύρι να τον βρει επιτέλους ένοχο ή αθώο για τη δολοφονία της ηλικιωμένης γυναίκας. Ωστόσο, ο ερευνητής αποφεύγει να απαντήσει, λέγοντας ότι υπάρχει μια έκπληξη στο διπλανό δωμάτιο, αλλά δεν λέει στον νεαρό άνδρα τι είναι.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6

Απροσδόκητα για τον Ρασκόλνικοφ και τον Πορφίρι, προσάγεται ο βαφτής Μίκολα, ο οποίος, μπροστά σε όλους, ομολογεί τη δολοφονία της Αλένας Ιβάνοβνα. Ο Ρασκόλνικοφ επιστρέφει στο σπίτι και, στο κατώφλι του διαμερίσματός του, συναντά εκείνο τον μυστηριώδη έμπορο που τον αποκάλεσε δολοφόνο. Ο άντρας ζητά συγγνώμη για τα λόγια του: όπως αποδείχθηκε, ήταν η «έκπληξη» που είχε ετοιμάσει ο Πορφύρι και τώρα μετάνιωσε για το λάθος του. Ο Ρόντιον αισθάνεται πιο ήρεμος.

Μέρος πέμπτο

Κεφάλαιο 1

Ο Λουζίν πιστεύει ότι ο Ρασκόλνικοφ φταίει αποκλειστικά για τη διαμάχη τους με τον Ντούνια. Ο Pyotr Petrovich πιστεύει ότι μάταια δεν έδωσε χρήματα στον Raskolnikov πριν από το γάμο: αυτό θα έλυνε πολλά προβλήματα. Θέλοντας να εκδικηθεί τον Ρόντιον, ο Λουζίν ζητά από τον συγκάτοικο του Λεμπεζιατνίκοφ, ο οποίος γνωρίζει καλά τη Σόνια, να καλέσει το κορίτσι κοντά του. Ο Pyotr Petrovich ζητά συγγνώμη από τη Sonya που δεν θα μπορέσει να παρευρεθεί στην κηδεία (αν και ήταν προσκεκλημένος) και της δίνει δέκα ρούβλια. Ο Λεμπεζιατνίκοφ παρατηρεί ότι ο Λουζίν κάνει κάτι, αλλά δεν καταλαβαίνει ακόμα τι είναι.

Κεφάλαιο 2

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα διοργάνωσε ένα καλό μνημόσυνο για τον σύζυγό της, αλλά πολλοί από τους προσκεκλημένους δεν ήρθαν. Ο Ρασκόλνικοφ ήταν επίσης παρών εδώ. Η Αικατερίνα Ιβάνοβνα αρχίζει να μαλώνει με την ιδιοκτήτρια του διαμερίσματος, Αμαλία Ιβάνοβνα, επειδή κάλεσε οποιονδήποτε και όχι "καλύτερους ανθρώπους και ακριβώς τους γνωστούς του νεκρού". Κατά τη διαμάχη τους, έρχεται ο Πιότρ Πέτροβιτς.

κεφάλαιο 3

Ο Luzhin αναφέρει ότι η Sonya του έκλεψε εκατό ρούβλια και ο γείτονάς του Lebezyatnikov είναι μάρτυρας αυτού. Το κορίτσι αρχικά χάνεται, αλλά γρήγορα αρχίζει να αρνείται την ενοχή της και δίνει στον Πέτρο Πέτροβιτς τα δέκα ρούβλια του. Μη πιστεύοντας στην ενοχή του κοριτσιού, η Κατερίνα Ιβάνοβνα αρχίζει να βγάζει τις τσέπες της κόρης της μπροστά σε όλους και ο λογαριασμός των εκατό ρούβλι πέφτει. Ο Λεμπεζιατνίκοφ καταλαβαίνει ότι ο Λούζιν τον έδεσε σε μια αμήχανη κατάσταση και λέει στους παρευρισκόμενους ότι θυμήθηκε πώς ο ίδιος ο Πέτρο Πέτροβιτς έριξε χρήματα στη Σόνια. Ο Ρασκόλνικοφ υπερασπίζεται τη Σόνια. Ο Λουζίν φωνάζει και θυμώνει, υπόσχεται να καλέσει την αστυνομία. Η Αμαλία Ιβάνοβνα διώχνει την Κατερίνα Ιβάνοβνα από το διαμέρισμα με τα παιδιά της.

Κεφάλαιο 4

Ο Ρασκόλνικοφ πηγαίνει στη Σόνια, αναρωτιόμενη αν θα το πει στο κορίτσι που σκότωσε τη Λιζαβέτα. Ο νεαρός καταλαβαίνει ότι πρέπει να τα πει όλα. Βασανισμένος, ο Ρόντιον λέει στο κορίτσι ότι γνωρίζει τον δολοφόνο και ότι σκότωσε τη Λιζαβέτα τυχαία. Η Σόνια καταλαβαίνει τα πάντα και, συμπαθώντας τον Ρασκόλνικοφ, λέει ότι δεν υπάρχει κανείς πιο άθλιος από αυτόν σε ολόκληρο τον κόσμο τώρα. Είναι έτοιμη να τον ακολουθήσει ακόμη και σε σκληρή εργασία. Η Σόνια ρωτάει τον Ρόντιον γιατί πήγε να σκοτώσει, αν δεν πήρε ούτε το λάφυρο, στο οποίο ο νεαρός απαντά ότι ήθελε να γίνει Ναπολέων: «wantedθελα να τολμήσω και να σκοτώσω ... Απλώς ήθελα να τολμήσω, Σόνια, αυτός είναι ο λόγος! " ... «Είχα άλλη ανάγκη να μάθω αν θα μπορούσα να πάω ή δεν θα μπορούσα! Είμαι ένα τρεμάμενο πλάσμα ή έχω το δικαίωμα ».
Η Σόνια λέει ότι πρέπει να πάει και να ομολογήσει τι έχει κάνει, τότε ο Θεός θα τον συγχωρήσει και "η ζωή θα στείλει ξανά".

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Ο Λεμπεζιατνίκοφ έρχεται στη Σόνια και λέει ότι η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει τρελαθεί: η γυναίκα έκανε τα παιδιά να ζητιανεύουν ελεημοσύνη, περπατάει στο δρόμο, χτυπάει το τηγάνι και κάνει τα παιδιά να τραγουδούν και να χορεύουν. Βοηθούν την Κατερίνα Ιβάνοβνα να μεταφερθεί στο δωμάτιο της Σόνια, όπου η γυναίκα πεθαίνει.

Ο Σβιντριγκάιλοφ πλησίασε τον Ρόντιον, ο οποίος ήταν με τη Σόνια. Ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς λέει ότι θα πληρώσει για την κηδεία της Κατερίνας Ιβάνοβνα, θα κανονίσει τα παιδιά σε ορφανοτροφεία και θα φροντίσει για τη μοίρα της Σόνια, ζητώντας να πει στον Ντούνα ότι θα ξοδέψει τις δέκα χιλιάδες που ήθελε να της δώσει. Όταν ο Rodion ρώτησε γιατί ο Arkady Ivanovich έγινε τόσο γενναιόδωρος, ο Svidrigailov απαντά ότι άκουσε όλες τις συνομιλίες τους με τη Sonya μέσα από τον τοίχο.

Μέρος έκτο

Κεφάλαια 1-2

Κηδεία της Κατερίνας Ιβάνοβνα. Ο Ραζουμίχιν λέει στον Ρόντιον ότι η Πουλχερία Αλεξάντροβνα είναι άρρωστη.

Ο Porfiry Petrovich έρχεται στον Raskolnikov. Ο ανακριτής δηλώνει ότι υποψιάζεται τον Ροντίον για φόνο. Συμβουλεύει τον νεαρό άνδρα να έρθει στο αστυνομικό τμήμα με ομολογία, δίνοντας δύο ημέρες για προβληματισμό. Παρ 'όλα αυτά, δεν υπάρχουν στοιχεία κατά του Ρασκόλνικοφ και δεν έχει ακόμη ομολογήσει τη δολοφονία.

Κεφάλαια 3-4

Ο Ρασκόλνικοφ καταλαβαίνει ότι πρέπει να μιλήσει με τον Σβιντριγκάιλοφ: "σε αυτόν τον άνθρωπο υπήρχε κάποια δύναμη πάνω του". Ο Ρόντιον συναντά τον Αρκάντι Ιβάνοβιτς στην ταβέρνα. Ο Svidrigailov λέει στον νεαρό άνδρα για τη σχέση του με τη νεκρή σύζυγό του και ότι ήταν πραγματικά πολύ ερωτευμένος με την Dunya, αλλά τώρα έχει μια νύφη.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5

Ο Σβιντριγκάιλοφ φεύγει από το πανδοχείο, μετά το οποίο, κρυφά από τον Ρασκόλνικοφ, συναντιέται με τον Ντούνια. Ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς επιμένει να πάει το κορίτσι στο διαμέρισμά του. Ο Σβιντριγκάιλοφ λέει στη Ντούνα για τη συνομιλία της Σόνια και του Ρόντιον που ακούστηκε. Ο άντρας υπόσχεται να σώσει τον Ρασκόλνικοφ με αντάλλαγμα τη στοργή και στοργή της Ντούνια. Το κορίτσι θέλει να φύγει, αλλά η πόρτα είναι κλειδωμένη. Η Ντάνια βγάζει ένα κρυφό περίστροφο, πυροβολεί τον άνδρα αρκετές φορές, αλλά δεν χτυπά και της ζητά να την αφήσει. Ο Σβιντριγκάιλοφ δίνει στον Ντούνα το κλειδί. Το κορίτσι, έριξε το όπλο της, φεύγει.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6

Ο Svidrigailov περνάει όλο το βράδυ σε ταβέρνες. Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο άντρας πήγε στη Σόνια. Ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς της λέει ότι μπορεί να φύγει για την Αμερική. Το κορίτσι τον ευχαριστεί για την οργάνωση της κηδείας και τη βοήθεια των ορφανών. Ο άντρας της δίνει τρεις χιλιάδες ρούβλια για να ζήσει μια φυσιολογική ζωή. Το κορίτσι αρχικά αρνείται, αλλά ο Σβιντριγκάιλοφ λέει ότι γνωρίζει ότι είναι έτοιμη να πάει σε σκληρή εργασία για τον Ρόντιον και σίγουρα θα χρειαστεί τα χρήματα.

Ο Svidrigailov περιπλανιέται στην ερημιά της πόλης, όπου μένει σε ένα ξενοδοχείο. Τη νύχτα, ονειρεύεται μια έφηβη που πέθανε πολύ καιρό πριν από αυτόν, πνίγοντας τον εαυτό της αφού ένας άντρας της έσπασε την καρδιά. Βγαίνοντας στο δρόμο τα ξημερώματα, ο Σβιντριγκάιλοφ αυτοπυροβολήθηκε στο κεφάλι με το περίστροφο της Ντούνια.

Κεφάλαιο 7

Ο Ρασκόλνικοφ αποχαιρετά την αδερφή και τη μητέρα του. Ο νεαρός λέει στους συγγενείς του ότι πρόκειται να ομολογήσει τη δολοφονία της ηλικιωμένης γυναίκας, υπόσχεται να ξεκινήσει μια νέα ζωή. Ο Rodion λυπάται που δεν μπόρεσε να περάσει το αγαπημένο κατώφλι της δικής του θεωρίας και της συνείδησής του.

Κεφάλαιο 8

Ο Ρασκόλνικοφ πηγαίνει στη Σόνια. Το κορίτσι του βάζει κυπαρίσσιο θωρακικό σταυρό, συμβουλεύοντάς τον να πάει στη διασταύρωση, να φιλήσει το έδαφος και να πει δυνατά "είμαι δολοφόνος". Ο Ρόντιον κάνει όπως είπε η Σόνια, μετά πηγαίνει στο αστυνομικό τμήμα και ομολογεί τη δολοφονία του παλιού δανειστή και της αδερφής της. Εκεί, ο νεαρός μαθαίνει για την αυτοκτονία του Svidrigailov.

Επίλογος

Κεφάλαιο 1

Ο Rodion καταδικάζεται σε οκτώ χρόνια σκληρή εργασία στη Σιβηρία. Η Pulcheria Alexandrovna αρρώστησε στην αρχή της δίκης (η ασθένειά της ήταν νευρική, περισσότερο σαν παραφροσύνη) και η Dunya και ο Razumikhin την πήγαν μακριά από την Πετρούπολη. Η γυναίκα καταλήγει σε μια ιστορία που άφησε ο Ρασκόλνικοφ και ζει με αυτήν την εφεύρεση.

Η Σόνια φεύγει για ένα πάρτι κρατουμένων, στο οποίο ο Ρασκόλνικοφ στάλθηκε σε σκληρή εργασία. Η Dunya και ο Razumikhin παντρεύτηκαν, και οι δύο σχεδιάζουν να μετακομίσουν στη Σιβηρία σε πέντε χρόνια. Μετά από λίγο, η Pulcheria Alexandrovna πεθαίνει από τη λαχτάρα για τον γιο της. Η Sonya γράφει τακτικά στους συγγενείς του Rodion για τη ζωή του σε σκληρή εργασία.

Κεφάλαιο 2

Σε σκληρή εργασία, ο Rodion δεν μπορούσε να βρει μια κοινή γλώσσα με άλλους κρατούμενους: σε όλους δεν αρέσει και τον αποφεύγουν, θεωρώντας τον άθεο. Ο νεαρός αναλογίζεται τη μοίρα του, ντρέπεται που κατέστρεψε τη ζωή του τόσο άστοχα και ηλίθια. Ο Σβιντριγκάιλοφ, ο οποίος κατάφερε να αυτοκτονήσει, φαίνεται στον νεαρό άνδρα πιο δυνατός από τον εαυτό του.

Όλοι οι φυλακισμένοι ερωτεύτηκαν τη Σόνια, η οποία ήρθε στο Ρόντιο, και όταν συναντήθηκαν, έβγαλαν τα καπέλα τους μπροστά της. Το κορίτσι τους έδωσε χρήματα και πράγματα από αγαπημένα πρόσωπα.

Ο Ρασκόλνικοφ αρρώστησε, νοσηλεύεται στο νοσοκομείο, αναρρώνει βαριά και αργά. Η Σόνια τον επισκέπτονταν τακτικά και μια μέρα ο Ρόντιον, κλαίγοντας, ορμήθηκε στα πόδια της και άρχισε να αγκαλιάζει τα γόνατα του κοριτσιού. Η Σόνια φοβήθηκε στην αρχή, αλλά μετά συνειδητοποίησε "ότι την αγαπά, την αγαπάει ατελείωτα". «Αναστήθηκαν από αγάπη, η καρδιά του ενός περιείχε ατελείωτες πηγές ζωής για την καρδιά του άλλου».

συμπέρασμα

Στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" ο Ντοστογιέφσκι εξετάζει θέματα ανθρώπινης ηθικής, αρετής και ανθρώπινου δικαιώματος να σκοτώνει τον πλησίον. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του πρωταγωνιστή, ο συγγραφέας δείχνει ότι οποιοδήποτε έγκλημα είναι αδύνατο χωρίς τιμωρία - ο μαθητής Raskolnikov, ο οποίος, θέλοντας να γίνει τόσο σπουδαίος άνθρωπος όσο το είδωλό του Napoleon, σκοτώνει την ηλικιωμένη ενεχυροδανειστή, αλλά δεν μπορεί να αντέξει το ηθικό μαρτύριο μετά πράξη και ο ίδιος ομολογεί το λάθος του. Στο μυθιστόρημα, ο Ντοστογιέφσκι τονίζει ότι ακόμη και οι μεγαλύτεροι στόχοι και ιδέες δεν αξίζουν την ανθρώπινη ζωή.

Αναζήτηση

Έχουμε ετοιμάσει μια ενδιαφέρουσα αναζήτηση βασισμένη στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" - περάστε.

Μυθιστόρημα

Βαθμολογία επανάληψης

Μέση βαθμολογία: 4.6. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 30878.

Το έγκλημα και η τιμωρία είναι το πιο διάσημο μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι, ο οποίος έκανε μια ισχυρή επανάσταση στη συνείδηση ​​του κοινού. Η συγγραφή ενός μυθιστορήματος συμβολίζει την ανακάλυψη ενός υψηλότερου, νέου σταδίου στο έργο ενός ιδιοφυούς συγγραφέα. Στο μυθιστόρημα, με τον ψυχολογισμό που είναι εγγενής στον Ντοστογιέφσκι, φαίνεται η πορεία της ανήσυχης ανθρώπινης ψυχής μέσα από τα αγκάθια του πόνου στην κατανόηση της Αλήθειας.

Ιστορία της δημιουργίας

Ο τρόπος δημιουργίας του έργου ήταν πολύ δύσκολος. Η ιδέα του μυθιστορήματος με την υποκείμενη θεωρία του «υπεράνθρωπου» άρχισε να εμφανίζεται ενώ ο συγγραφέας ήταν σε σκληρή δουλειά, ωρίμασε για πολλά χρόνια, αλλά η ίδια η ιδέα της αποκάλυψης της ουσίας του «συνηθισμένου» και του «εξαιρετικού» «Οι άνθρωποι αποκρυσταλλώθηκαν κατά τη διάρκεια της παραμονής του Ντοστογιέφσκι στην Ιταλία ...

Η έναρξη των εργασιών για το μυθιστόρημα σηματοδοτήθηκε από τη συγχώνευση δύο σχεδίων - το ημιτελές μυθιστόρημα "Μεθυσμένος" και το περίγραμμα του μυθιστορήματος, η πλοκή του οποίου βασίζεται στην ομολογία ενός από τους κατάδικους. Στη συνέχεια, η πλοκή βασίστηκε στην ιστορία ενός φτωχού μαθητή Rodion Raskolnikov, ο οποίος σκότωσε μια ηλικιωμένη γυναίκα δανειστή για το καλό της οικογένειάς του. Η ζωή της μεγάλης πόλης, γεμάτη δράμα και συγκρούσεις, έγινε ένας από τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος.

Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς εργάστηκε στο μυθιστόρημα το 1865-1866 και σχεδόν αμέσως μετά την αποφοίτησή του το 1866 δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Russian Bulletin". Η ανταπόκριση μεταξύ των κριτών και της λογοτεχνικής κοινότητας εκείνη την εποχή ήταν πολύ θυελλώδης - από τον άγριο θαυμασμό μέχρι την έντονη απόρριψη. Το μυθιστόρημα έχει υποστεί επαναλαμβανόμενη δραματοποίηση και στη συνέχεια γυρίστηκε. Η πρώτη θεατρική παράσταση στη Ρωσία πραγματοποιήθηκε το 1899 (είναι αξιοσημείωτο ότι ανέβηκε στο εξωτερικό 11 χρόνια νωρίτερα).

Περιγραφή του έργου

Η δράση λαμβάνει χώρα σε μια φτωχή περιοχή της Αγίας Πετρούπολης τη δεκαετία του 1860. Ο Ρόντιον Ρασκόλνικοφ, πρώην φοιτητής, πιάνει το τελευταίο πολύτιμο πράγμα στη γριά τοκογλύφο. Γεμάτος μίσος για εκείνη, σχεδιάζει έναν φοβερό φόνο. Στο δρόμο για το σπίτι, κοιτάζει σε ένα από τα καταστήματα ποτών, όπου συναντά τον τελείως υποβαθμισμένο επίσημο Μαρμελάδοφ. Ο Ρόντιον ακούει οδυνηρές αποκαλύψεις για την άτυχη μοίρα της κόρης του, Σόνια Μαρμελάδοβα, η οποία, μετά από πρόταση της θετής μητέρας της, αναγκάστηκε να κερδίσει τα προς το ζην για την οικογένειά της με την πορνεία.

Σύντομα ο Ρασκόλνικοφ λαμβάνει ένα γράμμα από τη μητέρα του και τρομοκρατείται από την ηθική βία εναντίον της μικρότερης αδερφής του Ντούνια, την οποία διέπραξε ο σκληρός και άθλιος γαιοκτήμονας Σβιντριγκάιλοφ. Η μητέρα του Raskolnikov ελπίζει να τακτοποιήσει την τύχη των παιδιών της παντρεύοντας την κόρη της με τον Pyotr Luzhin, έναν πολύ πλούσιο άντρα, αλλά ταυτόχρονα όλοι καταλαβαίνουν ότι δεν θα υπάρξει αγάπη σε αυτόν τον γάμο και το κορίτσι θα είναι και πάλι καταδικασμένο να υποφέρει. Η καρδιά του Ρόντιον σπάει με οίκτο για τη Σόνια και τη Ντούνα και η σκέψη να σκοτώσει τη μισητή ηλικιωμένη γυναίκα είναι γεμάτη στο μυαλό του. Θα ξοδέψει τα χρήματα του ενεχυροδανειστή, κερδισμένα με άδικο τρόπο, για καλό σκοπό - την απελευθέρωση κοριτσιών και αγοριών που υποφέρουν από την ταπεινωτική φτώχεια.

Παρά την αποστροφή για την αιματηρή βία που ανεβαίνει στην ψυχή του, ο Ρασκόλνικοφ, ωστόσο, διαπράττει ένα σοβαρό αμάρτημα. Επιπλέον, εκτός από τη γριά, σκοτώνει την πράο αδελφή της Λιζαβέτα, μια ακούσια μάρτυρα ενός σοβαρού εγκλήματος. Ο Ρόντιον μετά βίας καταφέρνει να δραπετεύσει από τον τόπο του εγκλήματος, ενώ κρύβει τον πλούτο της γριάς σε έναν τυχαίο χώρο, χωρίς καν να εκτιμήσει την πραγματική τους αξία.

Η ψυχική ταλαιπωρία του Ρασκόλνικοφ προκαλεί κοινωνική αποξένωση μεταξύ αυτού και των γύρω του και ο Ρόντιον αρρωσταίνει από τις εμπειρίες του. Σύντομα μαθαίνει ότι ένα άλλο άτομο κατηγορείται για το έγκλημα που διέπραξε - ένας απλός τύπος του χωριού Mikolka. Η οδυνηρή αντίδραση στις συνομιλίες άλλων για το έγκλημα γίνεται πολύ αισθητή και ύποπτη.

Επιπλέον, το μυθιστόρημα περιγράφει τις βαριές δοκιμασίες της ψυχής ενός φοιτητή-δολοφόνου, προσπαθώντας να βρει την ψυχική ηρεμία, να βρει τουλάχιστον κάποια ηθική δικαιολογία για το έγκλημα που διαπράχθηκε. Ένα φωτεινό νήμα διατρέχει την επικοινωνία του μυθιστορήματος Rodion με την άτυχη, αλλά ταυτόχρονα ευγενική και ιδιαίτερα πνευματική κοπέλα Sonya Marmeladova. Η ψυχή της προβληματίζεται από την ασυνέπεια της εσωτερικής καθαρότητας με έναν αμαρτωλό τρόπο ζωής και ο Ρασκόλνικοφ βρίσκει ένα συγγενικό πνεύμα σε αυτό το κορίτσι. Η μοναχική Σόνια και ο φίλος του πανεπιστημίου Ραζουμίχιν γίνονται υποστήριξη για τον βασανισμένο πρώην μαθητή Ρόντιον.

Με την πάροδο του χρόνου, ο ανακριτής στην υπόθεση δολοφονίας, Porfiry Petrovich, ανακαλύπτει τις λεπτομερείς συνθήκες του εγκλήματος και ο Raskolnikov, μετά από μακροχρόνια ηθικά βασανιστήρια, αναγνωρίζει τον εαυτό του ως δολοφόνο και πηγαίνει σε σκληρή εργασία. Η ανιδιοτελής Σόνια δεν αφήνει τον πιο στενό της φίλο και τον ακολουθεί, χάρη στο κορίτσι, πραγματοποιείται η πνευματική μεταμόρφωση του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος.

Οι βασικοί χαρακτήρες του μυθιστορήματος

(Εικονογράφηση του I. Glazunov Raskolnikov στην ντουλάπα του)

Η διττότητα των συναισθηματικών παρορμήσεων βρίσκεται στο επώνυμο του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος. Όλη του η ζωή διαποτίζεται με το ερώτημα - θα δικαιολογηθούν οι παραβιάσεις του νόμου αν διαπράττονται στο όνομα της αγάπης για τους γείτονες; Υπό την πίεση των εξωτερικών συνθηκών, ο Ρασκόλνικοφ, στην πράξη, περνάει από όλους τους κύκλους της ηθικής κόλασης που σχετίζονται με τον φόνο για χάρη της βοήθειας των αγαπημένων τους προσώπων. Ο Catharsis έρχεται χάρη στο πιο αγαπητό άτομο - τη Sonya Marmeladova, η οποία βοηθά την ψυχή ενός ανήσυχου φοιτητή φοιτητή να βρει την ηρεμία, παρά τις δύσκολες συνθήκες ύπαρξης καταδικασμένου.

Η σοφία και η ταπεινότητα φέρουν την εικόνα αυτής της εκπληκτικής, τραγικής και ταυτόχρονα θαυμάσιας ηρωίδας. Για την ευημερία των γειτόνων της, πάτησε το πιο πολύτιμο πράγμα που έχει - τη γυναικεία τιμή της. Παρά τον τρόπο που κερδίζει χρήματα, η Σόνια δεν προκαλεί την παραμικρή περιφρόνηση, η καθαρή ψυχή της, η προσήλωση στα ιδανικά της χριστιανικής ηθικής χαροποιεί τους αναγνώστες του μυθιστορήματος. Όντας πιστή και αγαπημένη φίλη του Ρόντιον, πηγαίνει μαζί του μέχρι τέλους.

Το μυστήριο και η ασάφεια αυτού του χαρακτήρα σας κάνει να σκεφτείτε για άλλη μια φορά την ευελιξία της ανθρώπινης φύσης. Ένα πονηρό και μοχθηρό άτομο αφενός, μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος δείχνει τη φροντίδα και την ανησυχία του για τα ορφανά παιδιά του και βοηθά τη Σόνια Μαρμελάδοβα να αποκαταστήσει την κατεστραμμένη φήμη της.

Ένας επιτυχημένος επιχειρηματίας, ένα άτομο με αξιοσέβαστη εμφάνιση, προκαλεί μια απατηλή εντύπωση. Ο Λουζίν είναι ψυχρός, άπληστος, δεν αποφεύγει τη συκοφαντία, θέλει από τη γυναίκα του όχι αγάπη, αλλά αποκλειστικά δουλοπρέπεια και υπακοή.

Ανάλυση του έργου

Η σύνθεση του μυθιστορήματος είναι μια πολυφωνική μορφή, όπου η γραμμή καθενός από τους κύριους χαρακτήρες είναι πολύπλευρη, αυτάρκης και ταυτόχρονα αλληλεπιδρά ενεργά με τα θέματα των άλλων χαρακτήρων. Επίσης, οι ιδιαιτερότητες του μυθιστορήματος είναι η εκπληκτική συγκέντρωση γεγονότων - το χρονικό πλαίσιο του μυθιστορήματος περιορίζεται σε δύο εβδομάδες, το οποίο, με τόσο σημαντικό όγκο, είναι ένα μάλλον σπάνιο φαινόμενο στην παγκόσμια λογοτεχνία εκείνης της εποχής.

Η δομική σύνθεση του μυθιστορήματος είναι αρκετά απλή - 6 μέρη, καθένα από αυτά, με τη σειρά του, χωρίζεται σε 6-7 κεφάλαια. Χαρακτηριστικό είναι η έλλειψη συγχρονισμού των ημερών του Ρασκόλνικοφ με τη σαφή και λακωνική δομή του μυθιστορήματος, που τονίζει τη σύγχυση της εσωτερικής κατάστασης του πρωταγωνιστή. Το πρώτο μέρος περιγράφει τις τρεις ημέρες της ζωής του Ρασκόλνικοφ και από το δεύτερο, ο αριθμός των γεγονότων αυξάνεται με κάθε κεφάλαιο, φτάνοντας σε μια εκπληκτική συγκέντρωση.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό του μυθιστορήματος είναι η απελπιστική μοίρα και η τραγική μοίρα των περισσότερων ηρώων του. Μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος, μόνο νέοι χαρακτήρες θα παραμείνουν στον αναγνώστη - Rodion και Dunya Raskolnikov, Sonya Marmeladova, Dmitry Razumikhin.

Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι θεώρησε το μυθιστόρημά του "μια ψυχολογική καταγραφή ενός εγκλήματος", είναι σίγουρος ότι η ψυχική αγωνία υπερισχύει της νομικής τιμωρίας. Ο κύριος χαρακτήρας απομακρύνεται από τον Θεό και παρασύρεται από τις ιδέες του μηδενισμού, δημοφιλείς εκείνη την εποχή, και μόνο προς το τέλος του μυθιστορήματος υπάρχει επιστροφή στη χριστιανική ηθική, ο συγγραφέας αφήνει στον ήρωα μια υποθετική δυνατότητα μετάνοιας.

Τελικό συμπέρασμα

Σε όλο το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία", η κοσμοθεωρία του Rodion Raskolnikov μετατρέπεται από μια κοντινή στον Νίτσε, ο οποίος είχε εμμονή με την ιδέα του "υπεράνθρωπου", σε χριστιανικό με τη διδασκαλία του για τη Θεία αγάπη, ταπείνωση και έλεος. Η κοινωνική αντίληψη του μυθιστορήματος είναι στενά συνυφασμένη με την ευαγγελική διδασκαλία της αγάπης και της συγχώρεσης. Ολόκληρο το μυθιστόρημα είναι διαποτισμένο με το αληθινό χριστιανικό πνεύμα και μας κάνει να αντιλαμβανόμαστε όλα τα γεγονότα και τις ενέργειες των ανθρώπων που συμβαίνουν στη ζωή μέσα από το πρίσμα της δυνατότητας πνευματικής μεταμόρφωσης της ανθρωπότητας.

Γραμμή UMK, εκδ. T.F. Kurdyumova. Λογοτεχνία (5-9)

Λογοτεχνία

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία"

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Εγκλημα και τιμωρία"

Οι απαρχές του μυθιστορήματος

Το 1850, ο Ντοστογιέφσκι στάλθηκε σε σκληρή εργασία στο Ομσκ. Difficultταν αυτή η δύσκολη εμπειρία που έγινε η στιγμή της γέννησης της ιδέας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία". Αργότερα ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς έγραψε στον αδελφό του: «Δεν θυμάσαι, σου είπα για ένα μυθιστόρημα εξομολόγησης, το οποίο ήθελα να γράψω τελικά, λέγοντας ότι πρέπει ακόμα να το περάσω εγώ. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως. Όλη μου η καρδιά θα βασιστεί με αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα. Το συνέλαβε σε σκληρή δουλειά, ξαπλωμένη σε κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή θλίψης και αυτοσύνθεσης ... ». Αναλογιζόμενος το μυθιστόρημα, ο συγγραφέας επρόκειτο να δημιουργήσει μια αφήγηση σε εξομολογητική μορφή για λογαριασμό του πρωταγωνιστή. Όλες οι αγωνίες, τα βάσανα, η ψυχική ρίψη, η σκληρή εργασιακή εμπειρία επρόκειτο να γίνουν η βάση του έργου. Αλλά η έμφαση δόθηκε όχι μόνο στις βαθιές προσωπικές εμπειρίες του Rodion Raskolnikov, αλλά και στη συμπεριφορά και τις προσωπικότητες άλλων χαρακτήρων - ισχυρών που είχαν πατήσει τις μακροχρόνιες πεποιθήσεις του ήρωα.

Εικονογράφηση D. Shmarinov

Η σωματική κόπωση, η δύσκολη ζωή ενός εξόριστου κατάδικου δεν του επέτρεψαν να ξεκινήσει δουλειά στο Ομσκ. Ωστόσο, ο συγγραφέας έχει ήδη σκεφτεί καλά την πλοκή του μελλοντικού έργου. Όχι μόνο το έγκλημα, όχι μόνο η τιμωρία, αλλά ολόκληρη η ζωή των ανθρώπων του δέκατου ένατου αιώνα στην αδόκητη και, μερικές φορές αντιαισθητική, πραγματικότητα: «Όλη μου η καρδιά θα βασιστεί με αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα». Παρά το γεγονός ότι η ιδέα του βιβλίου εκτυπώθηκε για αρκετά χρόνια, η κύρια ιδέα ενός συνηθισμένου και εξαιρετικού ατόμου γεννήθηκε μόνο το 1863 στην Ιταλία.

Για έξι μακρά χρόνια, ενώ το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" ήταν μόνο μια ιδέα, ο Ντοστογιέφσκαγια έγραψε πολλά έργα: "Οι ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι", "Σημειώσεις από το σπίτι των νεκρών" και "Σημειώσεις από το υπόγειο". Όλα τα βιβλία ασχολήθηκαν με τη μοίρα των φτωχών και την αντιπαράθεσή τους με τη σκληρή πραγματικότητα. Στις 8 Ιουνίου 1865, ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς πρόσφερε το μυθιστόρημά του "Οι μεθυσμένοι" στον εκδότη του περιοδικού Otechestvennye zapiski AA. Κράεφσκι. Σε αυτό το έργο εμφανίστηκαν οι χαρακτήρες της οικογένειας Μαρμελάδοφ. Ωστόσο, ο συγγραφέας αρνήθηκε. Έχοντας μεγάλη ανάγκη από χρήματα, ο Ντοστογιέφσκι συνήψε συμφωνία με έναν άλλο εκδότη για δύσκολες συνθήκες για αυτόν: έδωσε τα δικαιώματα στα συλλεγμένα έργα του σε τρεις τόμους και ανέλαβε να γράψει ένα νέο μυθιστόρημα έως την 1η Νοεμβρίου του επόμενου έτους.

"Δύο γίγαντες", "μπλοκ", "γίγαντες", "δύο ιδιοφυΐες της χρυσής εποχής του ρωσικού πολιτισμού", "οι μεγαλύτεροι συγγραφείς στην ιστορία του πολιτισμού". Αυτό ήταν το όνομα που έδωσαν οι σύγχρονοι δύο μεγάλοι Ρώσοι συγγραφείς - ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι και ο Λέων Τολστόι. Και αυτές οι υψηλές βαθμίδες παραμένουν μαζί τους μέχρι σήμερα: κανείς δεν έχει ανταγωνιστεί ποτέ γι 'αυτούς.

Έναρξη εργασίας

Ολοκληρώνοντας τη συμφωνία, ο Ντοστογιέφσκι πλήρωσε τους πιστωτές του και πήγε στο εξωτερικό. Όμως, ως παίκτης τζογαδόρου, σε μόλις πέντε ημέρες ο συγγραφέας έχασε όλα του τα χρήματα και βρέθηκε ξανά σε δύσκολη θέση. Στον τόπο όπου έμεινε τότε (Βίσμπαντεν, Γερμανία), ενόψει του γεγονότος ότι ο επισκέπτης ήταν αφερέγγυος, οι ιδιοκτήτες του ξενοδοχείου τον αρνήθηκαν στην αρχή σε γεύματα και μετά στο φως. Cameταν εδώ που ήρθε η ώρα για τη δημιουργία του μυθιστορήματος: ελλείψει φωτός και τροφής, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να εργάζεται πάνω σε ένα βιβλίο που θα γινόταν ένα από τα μεγαλύτερα στην παγκόσμια λογοτεχνία.

Για να τελειώσει το μυθιστόρημα μέχρι την προθεσμία, ο Ντοστογιέφσκι έπρεπε να εργαστεί πολύ βιαστικά. Για το έργο του, γράφει ότι πρόκειται για «ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος». Εδώ, στο ξενοδοχείο, άλλαξε η ιδέα του μυθιστορήματος - δεν ήταν πλέον μόνο μια εξομολόγηση ενός ατόμου που είχε διαπράξει έγκλημα. Ο συγγραφέας πρόσθεσε τα κάποτε εφευρεμένα και περιγραφόμενα γεγονότα σχετικά με τη δύσκολη μοίρα μιας οικογένειας - έτσι εμφανίστηκε η ιστορία του Μαρμελάδοφ στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία". Ως αποτέλεσμα, ο ίδιος ο συγγραφέας έγινε ο αφηγητής και όχι ο δολοφόνος χαρακτήρας.

Πιστεύεται ότι η πλοκή για τη δολοφονία ενός παλιού δανειστή χρήματος με ένα τσεκούρι προτάθηκε στον συγγραφέα από ένα πραγματικό έγκλημα. Τον Ιανουάριο του 1865, ένας εικοσιεπτάχρονος κάτοικος της Μόσχας, Gerasim Chistov, σχισματικός με τις θρησκευτικές του πεποιθήσεις, σκότωσε δύο ηλικιωμένες γυναίκες με τσεκούρι και έκλεψε πολύτιμα αντικείμενα και χρήματα. Είναι γνωστό ότι ο Ντοστογιέφσκι ήταν εξοικειωμένος με την έκθεση για αυτήν την υπόθεση και, προφανώς, πήρε ως βάση την ιστορία αυτού του εγκλήματος. Ο συγγραφέας εξήγησε τον λόγο για τη δολοφονία που διέπραξε ο Ρασκόλνικοφ: η ηλικιωμένη γυναίκα ήταν ηλίθια και κακή, κανείς δεν χρειαζόταν και τα χρήματά της θα μπορούσαν να σώσουν τους συγγενείς και τους φίλους του νεαρού άνδρα.

Διαδικασία γραφής

Τον Νοέμβριο του 1865, ο Ντοστογιέφσκι κήρυξε το γραπτό υλικό άχρηστο και κατέστρεψε τις σημειώσεις, αρχίζοντας να γράφει ξανά. Τώρα μια νέα σκέψη έχει προστεθεί στις παλιές ιδέες. Ο Ρασκόλνικοφ όχι μόνο θέλει να σκοτώσει και να ληστέψει τη γριά, με την πράξη του θέλει κυριολεκτικά να κάνει καλό στους γύρω του: «Δεν είμαι ο τύπος που θα επιτρέψει στο κάθαρμα να είναι ανυπεράσπιστη αδυναμία. Θα μεσολαβήσω. Θέλω να παρέμβω ».

Δεδομένου ότι πλησίαζε η προθεσμία για την παράδοση του έργου στον εκδότη και το μυθιστόρημα δεν ήταν έτοιμο, ο Ντοστογιέφσκι διέκοψε να γράψει το άλλο του μυθιστόρημα, Ο τζογαδόρος. Έχοντας εκπληρώσει έτσι την υπόσχεση που δόθηκε στον εκδότη, ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς επιστρέφει ξανά στο Έγκλημα και τιμωρία. Ένα μήνα αργότερα, ο συγγραφέας παρουσίασε τις αρχικές σελίδες του μυθιστορήματος στον εκδότη του περιοδικού Russian Bulletin M. Katkov και στη συνέχεια έστειλε το μυθιστόρημα σε μέρη όπως γράφτηκε. Το 1866, το Russian Bulletin δημοσίευσε το πρώτο μέρος του βιβλίου.

Εικονογράφηση D. Shmarinov

Δημοσιεύτηκε στο περιοδικό γνώρισε μεγάλη επιτυχία με τους αναγνώστες. Το μυθιστόρημα τελείωνε στη Ρωσία στο κτήμα της αδερφής του κοντά στη Μόσχα. Μέχρι το τέλος του έτους, οι εργασίες είχαν ολοκληρωθεί. Στα βιβλία εργασίας του Fyodor Mikhailovich, υπάρχουν πολλές καταχωρήσεις που επιτρέπουν σε κάποιον να κατανοήσει όλο το βάθος των σκέψεων και των βασανισμών του συγγραφέα. Ο συγγραφέας επέλεξε αν θα άφηνε τη δυαδικότητα του χαρακτήρα στον Ρασκόλνικοφ ή όχι. Αποφασίζοντας ότι ο ήρωας στο "ρίξιμο" του είναι πιο ολοκληρωμένος, ο Ντοστογιέφσκι τόνισε την αλλαγή στους χαρακτήρες και τις απόψεις του νεαρού άνδρα. Theταν στην τελική έκδοση του μυθιστορήματος που εμφανίστηκε η ίδια η ναπολεόντειος ιδέα των «τρέμοντων πλασμάτων» και των «κυρίων». Τώρα ο Ρασκόλνικοφ δεν είναι πλέον μόνο ένας σωτήρας, αλλά και ένας μάταιος πεινασμένος για εξουσία: «Παίρνω την εξουσία, αποκτώ δύναμη - είτε πρόκειται για χρήματα είτε για δύναμη - όχι για το κακό. Φέρνω ευτυχία ».

Ένας χαρακτήρας όπως ο Ρασκόλνικοφ δεν θα μπορούσε απλά να καταλήξει σε αυτοσυγχώρεση, δίκη ή αυτοκτονία. Ο Ντοστογιέφσκι ήθελε να δημιουργήσει το φινάλε της σωτηρίας του Θεού για τον μετανοημένο αμαρτωλό. Ωστόσο, ο εκπρόσωπος ενός τόσο ανώτερου δικαστηρίου δεν ήταν ο Χριστός, αλλά ένας άνθρωπος - η Sonechka Marmeladova. Στην τελευταία έκδοση του μυθιστορήματος, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε: «Η ιδέα του μυθιστορήματος. I. Ορθόδοξη άποψη, τι είναι η Ορθοδοξία. Δεν υπάρχει ευτυχία στην άνεση · η ευτυχία αγοράζεται από τα βάσανα. Αυτός είναι ο νόμος του πλανήτη μας, αλλά αυτή η άμεση συνείδηση, που γίνεται αισθητή από την καθημερινή διαδικασία, είναι μια τόσο μεγάλη χαρά που μπορεί να πληρωθεί από χρόνια βάσανα. Ο άνθρωπος δεν έχει γεννηθεί για να είναι ευτυχισμένος. Ένα άτομο αξίζει την ευτυχία και πάντα τον πόνο. Δεν υπάρχει αδικία εδώ, γιατί η ζωτική γνώση και συνείδηση ​​αποκτάται από την εμπειρία «υπέρ» και «κατά», η οποία πρέπει να παρασυρθεί στον εαυτό του ». Και το έργο έπρεπε να τελειώσει με τις λέξεις: "Ανεξέλεγκτοι είναι οι τρόποι με τους οποίους βρίσκει ο θεός του ανθρώπου". Ωστόσο, όπως γνωρίζουμε, το «Έγκλημα και τιμωρία» τελειώνει με εντελώς διαφορετικές γραμμές.

"Δύο γίγαντες", "μπλοκ", "γίγαντες", "δύο ιδιοφυΐες της χρυσής εποχής του ρωσικού πολιτισμού", "οι μεγαλύτεροι συγγραφείς στην ιστορία του πολιτισμού". Αυτό ήταν το όνομα που έδωσαν οι σύγχρονοι δύο μεγάλοι Ρώσοι συγγραφείς - ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι και ο Λέων Τολστόι. Και αυτές οι υψηλές βαθμίδες παραμένουν μαζί τους μέχρι σήμερα: κανείς δεν έχει ανταγωνιστεί ποτέ γι 'αυτούς.

Το αποτέλεσμα της συγγραφής ενός μυθιστορήματος για τον Ντοστογιέφσκι

Η αντίδραση των σύγχρονων

Η συνεργασία του Ντοστογιέφσκι με το περιοδικό Russkiy Vestnik ξεκίνησε με έναν ασυνήθιστο τρόπο. Αφού ο συγγραφέας έστειλε στον Κάτκοφ το σχέδιο για το μυθιστόρημα, ο εκδότης έστειλε προκαταβολή στο Βισμπάντεν χωρίς καμία διευκρίνιση. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Ντοστογιέφσκι είχε ήδη φύγει από την πόλη χωρίς να λάβει τα χρήματα εγκαίρως. Στη συνέχεια, ο συγγραφέας έστειλε τις πρώτες σελίδες του "Έγκλημα και τιμωρία", αλλά δεν έλαβε επιστολές με απάντηση από τη συντακτική επιτροπή. Οι εβδομάδες κράτησαν και ο Ντοστογιέφσκι δεν μπόρεσε να κατανοήσει την τύχη του μυθιστορήματός του. Τελικά βασανισμένος, ο συγγραφέας έστειλε μια επιστολή όπου ζήτησε, σε περίπτωση απόρριψης του έργου, το χειρόγραφο του πίσω.

Τέλος, μια απάντηση ήρθε από τον εκδότη, στην οποία το συντακτικό προσωπικό εξήγησε το πρόβλημα και ανέφερε ότι η αρχή είχε ήδη περάσει στον τύπο. Αργότερα, ο Ντοστογιέφσκι έμαθε ότι το μυθιστόρημά του έσωσε κυριολεκτικά το περιοδικό - υπήρξε μια «ηρεμία» στη γραφή, τίποτα δεν προήλθε ούτε από τον Τουργκένιεφ ούτε από τον Τολστόι. Εκείνη ακριβώς την εποχή, ήρθαν οι πρώτες σελίδες του "Έγκλημα και τιμωρία". Οι συντάκτες φοβήθηκαν τον Ντοστογιέφσκι, αλλά λόγω δυσκολιών συμφώνησαν να δημοσιεύσουν το μυθιστόρημά του. Ξαφνικά, η συνεργασία έγινε επιτυχής για όλους: ο Ντοστογιέφσκι έλαβε τα χρήματα που χρειαζόταν τόσο πολύ και η κυκλοφορία του περιοδικού, χάρη στο ενδιαφέρον έργο, αυξήθηκε δραματικά.

Οι σύγχρονοι αξιολόγησαν διαφορετικά το μυθιστόρημα. Ορισμένοι κριτικοί (για παράδειγμα, G. Eliseev) επιτέθηκαν με πάθος στον συγγραφέα, επιπλήττοντας τον συγγραφέα για υπερβολική πικρία, μη αισθητική περιγραφή της περιοχής και της κατάστασης (Ν. Αχσαρούμοφ), καταδίκη του υπάρχοντος τρόπου ζωής και των μαθητών γενικότερα. Στο περιοδικό Iskra, ο Ντοστογιέφσκι ονομαζόταν σχεδόν λογογράφος και συγγραφέας καρικατούρων μηδενιστών. Το έργο είδε ενδείξεις για κάτι που το μυθιστόρημα δεν έφερε σε καμία περίπτωση, για παράδειγμα, το "The Week" καταδίκασε για τον παραλληλισμό μεταξύ ανθρώπων που ασχολούνται με φυσικές επιστήμες, αλλά έγιναν δολοφόνοι και πόρνες.

Κάθε κριτικός, σύμφωνα με προσωπικές πεποιθήσεις, είδε κάτι δικό του στο μυθιστόρημα. Για παράδειγμα, ο D. Pisarev πίστευε ότι ο λόγος για τη συμπεριφορά του Raskolnikov έγκειται μόνο στις υλικές του δυσκολίες. Δεν θα υπήρχαν στενές συνθήκες - δεν θα υπήρχαν τρελές ιδέες. Μια άδεια τσέπη έγινε η πραγματική αιτία της «μόλυνσης» του Ρόντιον, και η ανεπτυγμένη θεωρία και συνέπειες - μια ταραχώδης ανθισμένη ασθένεια.

Παρά τους ισχυρισμούς των κριτικών, το "Έγκλημα και τιμωρία" έγινε ένα μεγάλο και αναγνωρισμένο έργο ήδη κατά τη διάρκεια του F.M. Ντοστογιέφσκι. Στην Ευρώπη, ο συγγραφέας ήταν γνωστός πολύ πριν από τα σημαντικά μυθιστορήματά του. Μετά την κυκλοφορία του μυθιστορήματος "για τη δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας", το έργο μεταφράστηκε σε άλλες γλώσσες: στα γερμανικά - το 1882, στα γαλλικά - το 1884 και στα αγγλικά - το 1886.

Σήμερα, στην παγκόσμια λογοτεχνία, τα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι και, ειδικότερα, το Έγκλημα και η τιμωρία αναγνωρίζονται ως ένα από τα σημαντικότερα έργα όλων των εποχών και λαών.

Από το σχολικό βιβλίο, μπορείτε να συλλέξετε λεπτομερείς πληροφορίες για τα έργα της κλασικής ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα.

# ADVERTISING_INSERT #

Ο FM Ντοστογιέφσκι έτρεψε την ιδέα του μυθιστορήματος «Έγκλημα και τιμωρία» για έξι χρόνια: τον Οκτώβριο του 1859 έγραψε στον αδελφό του: «Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα. θυμάσαι, σου είπα για μια εξομολόγηση - ένα μυθιστόρημα που ήθελα να γράψω τελικά, λέγοντας ότι πρέπει ακόμα

Επιζώ. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως. Όλη μου η καρδιά θα βασιστεί με αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα. Το συνέλαβε σε σκληρή εργασία, ξαπλωμένη σε κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή. "- κρίνοντας από τα γράμματα και τα τετράδια του συγγραφέα, μιλάμε για τις ιδέες του" Έγκλημα και τιμωρία "- το μυθιστόρημα υπήρχε αρχικά με τη μορφή της εξομολόγησης του Ρασκόλνικοφ. Τα πρόχειρα τετράδια του Ντοστογιέφσκι περιέχουν την ακόλουθη εγγραφή: «Ο Αλέκο σκοτώθηκε. Η επίγνωση ότι ο ίδιος δεν είναι άξιος του ιδανικού του, που βασανίζει την ψυχή του. Εδώ είναι το έγκλημα και η τιμωρία »(μιλάμε για τους« Τσιγγάνους »του Πούσκιν).

Το τελικό σχέδιο διαμορφώνεται από τα μεγάλα σοκ που

Ο Ντοστογιέφσκι επέζησε και αυτό το σχέδιο συνδύασε δύο αρχικά διαφορετικές δημιουργικές ιδέες.

Μετά τον θάνατο του αδελφού του, ο Ντοστογιέφσκι βρίσκεται σε τρομερή υλική ανάγκη. Η απειλή μιας φυλακής χρέους κρέμεται πάνω του. Όλο το χρόνο ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς αναγκάστηκε να απευθυνθεί στους τοκογλύφους της Αγίας Πετρούπολης, τους τοκοφόρους και άλλους πιστωτές.

Τον Ιούλιο του 1865 πρότεινε ένα νέο έργο στον εκδότη του Otechestvennye zapiski AA Kraevsky: «Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται« Οι μεθυσμένοι »και θα σχετίζεται με το τρέχον ζήτημα της μέθης. Όχι μόνο η ερώτηση έχει διευθετηθεί, αλλά παρουσιάζονται όλες οι συνέπειές της, κυρίως οι εικόνες των οικογενειών, η ανατροφή των παιδιών σε αυτό το περιβάλλον κ.ο.κ. και ούτω καθεξής. ". Λόγω οικονομικών δυσκολιών, ο Kraevsky δεν δέχτηκε το προτεινόμενο μυθιστόρημα και ο Dostoevsky πήγε στο εξωτερικό για να επικεντρωθεί στη δημιουργική εργασία μακριά από τους πιστωτές, αλλά και εκεί η ιστορία επαναλαμβάνεται: στο Wiesbaden, ο Dostoevsky χάνει τα πάντα στη ρουλέτα, μέχρι το ρολόι τσέπης. Το

Τον Σεπτέμβριο του 1865, απευθυνόμενος στον εκδότη MN Katkov στο περιοδικό Russian Bulletin, ο Ντοστογιέφσκι περιέγραψε την πρόθεση του μυθιστορήματος ως εξής: «Αυτή είναι μια ψυχολογική αφήγηση ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη φέτος. Ένας νεαρός άνδρας, που εκδιώχθηκε από φοιτητές, ένας φιλέστερος από τη γέννηση και ζούσε σε ακραία φτώχεια, από επιπολαιότητα, από ανατριχίλα στις έννοιες, υποκύπτοντας σε κάποιες περίεργες, «ημιτελείς» ιδέες που αιωρούνται στον αέρα, αποφάσισε να φύγει. την άσχημη κατάστασή του αμέσως. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, μια σύμβουλο που δίνει χρήματα για τόκους. για να κάνει τη μητέρα της, που ζει στην περιοχή, ευτυχισμένη, να σώσει την αδελφή της, η οποία ζει σε παρέες με μερικούς ιδιοκτήτες γης, από τις ηδονικές αξιώσεις του επικεφαλής αυτής της οικογένειας των ιδιοκτητών - ισχυρισμούς που την απειλούν με θάνατο, για να τελειώσει Φυσικά, πάω στο εξωτερικό και μετά είμαι ειλικρινής, σταθερός σε όλη μου τη ζωή, αταλάντευτος στην εκπλήρωση ενός «ανθρωπιστικού καθήκοντος προς την ανθρωπότητα», το οποίο, φυσικά, θα «βελτιώσει το έγκλημα», αν μπορείς μόνο να αποκαλέσεις αυτήν την πράξη ως έγκλημα κατά ηλικιωμένη κωφή, ηλίθια, κακή και άρρωστη γυναίκα που η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στον κόσμο και που σε ένα μήνα, ίσως, θα είχε πεθάνει από τον εαυτό της.

Περνάει σχεδόν ένα μήνα πριν από την τελική καταστροφή. Δεν υπάρχει καμία υποψία για αυτόν και δεν μπορεί να είναι. Εδώ εκτυλίσσεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Λύσιμα ερωτήματα εμφανίζονται μπροστά στον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο γήινος νόμος κάνει τα δικά του και καταλήγει να αναγκάζεται να μεταδώσει στον εαυτό του. Αναγκασμένος, αν και να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά να ξανασυναντηθεί με τους ανθρώπους, το αίσθημα του ανοίγματος και του χωρισμού από την ανθρωπότητα, το οποίο ένιωσε αμέσως μετά το έγκλημα, τον βασάνισε. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης έβαλαν το φόρο τους. Ο ίδιος ο δράστης αποφασίζει να αποδεχτεί το μαρτύριο προκειμένου να εξιλεωθεί για την υπόθεσή του. "

Ο Katkov στέλνει αμέσως στον συγγραφέα μια προκαταβολή. Ο FM Dostoevsky εργάζεται στο μυθιστόρημα όλο το φθινόπωρο, αλλά στα τέλη Νοεμβρίου καίει όλα τα προσχέδια: «. πολλά έχουν γραφτεί και είναι έτοιμα. Έκαψα τα πάντα. μια νέα μορφή, ένα νέο σχέδιο με παρέσυρε και ξεκίνησα ξανά από την αρχή ».

Τον Φεβρουάριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι ενημερώνει τον φίλο του AE Wrangel: «Πριν από περίπου δύο εβδομάδες, το πρώτο μέρος του μυθιστορήματός μου δημοσιεύτηκε στο βιβλίο του Ιανουαρίου του Ρωσικού Δελτίου. Ονομάζεται Έγκλημα και τιμωρία. Έχω ήδη ακούσει πολλές θετικές κριτικές. Υπάρχουν τολμηρά και νέα πράγματα εκεί ».

Το φθινόπωρο του 1866, όταν το Έγκλημα και η Τιμωρία είναι σχεδόν έτοιμο, ο Ντοστογιέφσκι ξεκινά ξανά: βάσει συμβολαίου με τον εκδότη Stellovsky, έπρεπε να παρουσιάσει ένα νέο μυθιστόρημα μέχρι την 1η Νοεμβρίου (μιλάμε για τον Τζογαδόρο), και σε περίπτωση μη εκπλήρωση της σύμβασης, ο εκδότης θα δικαιούται για 9 χρόνια "δωρεάν και όπως θέλει" να δημοσιεύσει όλα όσα θα γραφτούν από τον Ντοστογιέφσκι.

Στις αρχές Οκτωβρίου, ο Ντοστογιέφσκι δεν είχε αρχίσει ακόμα να γράφει τον Τζογαδόρο, και οι φίλοι του τον συμβουλεύουν να στραφεί στη βοήθεια του συντομογράφου, που εκείνη την εποχή μόλις άρχιζε να μπαίνει στη ζωή. Η νεαρή στενογράφος Anna Grigorievna Snitkina, προσκεκλημένη από τον Dostoevsky, ήταν ο καλύτερος μαθητής των μαθημάτων στενογραφίας της Αγίας Πετρούπολης, διακρίθηκε από την εξαιρετική ευφυΐα, τον ισχυρό χαρακτήρα και το βαθύ ενδιαφέρον της για τη λογοτεχνία. Το Gambler ολοκληρώθηκε εγκαίρως και παραδόθηκε στον εκδότη και η Snitkina σύντομα γίνεται σύζυγος και βοηθός του συγγραφέα. Τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι υπαγόρευσε στην Άννα Γρηγορίεβνα το τελευταίο, έκτο μέρος και τον επίλογο "Έγκλημα και τιμωρία", που δημοσιεύθηκαν στο τεύχος Δεκεμβρίου του περιοδικού "Russian Bulletin" και τον Μάρτιο του 1867 το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε ως ξεχωριστή έκδοση.

Δοκίμια για θέματα:

1. Το «Έγκλημα και τιμωρία» είναι ένα μυθιστόρημα του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι, που δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1866 στο περιοδικό «Russian Bulletin». Το καλοκαίρι του 1865, ...
2. Όταν ο F.M.Dostoevsky ήταν σε σκληρή εργασία, συνάντησε εκεί όχι μόνο πολιτικούς εγκληματίες, αλλά και εγκληματίες ...
3. Ο κόσμος των κύριων χαρακτήρων του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" του FM Dostoevsky είναι ο κόσμος των μικρών ανθρώπων που χάθηκαν σε μια μεγάλη πόλη που ...
4. Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι Έγκλημα και τιμωρία είναι ένα ασυνήθιστο έργο. Δεν υπάρχει φωνή συγγραφέα σε αυτό, που θα έδειχνε στους αναγνώστες τι είναι ...
5. Ο ανθρωπισμός του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και τιμωρία» αποκαλύπτεται σε διαφορετικές πλευρές. Πρώτα απ 'όλα, ολόκληρο το περιεχόμενο του μυθιστορήματος είναι διαποτισμένο με την ανθρωπιστική ιδέα της συμπόνιας. Το...
6. Η Αγία Γραφή είναι ένα βιβλίο γνωστό σε όλη την ανθρωπότητα. Η επιρροή του στην ανάπτυξη του παγκόσμιου καλλιτεχνικού πολιτισμού είναι μεγάλη. Βιβλικές ιστορίες και εικόνες ενέπνευσαν συγγραφείς, ...
7. Είναι κοινή γνώση ότι το Έγκλημα και η τιμωρία είναι ένα από τα πιο πολυδιαβασμένα μυθιστορήματα στη γη. Η συνάφεια του μυθιστορήματος αυξάνεται με κάθε νέα γενιά, ...