Εκεί που είναι θαμμένος ο πατέρας n και το μαργαριτάρι. Praskovya ivanovna μαργαριτάρι-σερεμέτεβα

Η ηρωίδα αυτής της συγκινητικής ιστορίας γεννήθηκε στις 31 Ιουλίου 1768. Το όνομα της κοπέλας ήταν Πράσκοβια, που μεταφράζεται από τα ελληνικά σημαίνει "η παραμονή των διακοπών". Η ιστορία αγάπης του πλουσιότερου ανθρώπου στη Ρωσική Αυτοκρατορία για μια ηθοποιό δουλοπαροικία , την οποία έκανε νόμιμη σύζυγό του ενώπιον του Θεού και των ανθρώπων, είναι παρόμοια με την ιστορία της Σταχτοπούτας. Αλλά το τέλος αυτής της ιστορίας είναι θλιβερό.

Ο Πασά ήταν κόρη ενός ειδικευμένου σιδερά Ιβάν Κοβάλεφ, ο οποίος αγαπούσε να πίνει και να οργίζεται. Έζησε στο σπίτι του πατέρα της μέχρι τα 6 της χρόνια, μετά την οποία μεγάλωσε στο Κούσκοβο υπό την επίβλεψη της Martha Mikhailovna Dolgoruka... Μια τέτοια αλλαγή στην τύχη του μελλοντικού αστέρα του μουσικού θεάτρου, των Sheremetevs, συνέβη χάρη στη μαγευτική φωνή της που παίρνει την ψυχή. Ο 22χρονος Νικολάι Σερεμέτεφ, όταν άκουσε για πρώτη φορά το κορίτσι να τραγουδά, έμεινε έκπληκτος με το ταλέντο της.

Έτσι, το κορίτσι -δουλοπάροικος έλαβε μια καλή εκπαίδευση, την οποία οι γονείς των σημερινών ταλέντων θα χαρούν να δουν. Κατέκτησε την άρπα και το τσέμπαλο, τη μουσική σημειογραφία, κατέκτησε δύο γλώσσες- τη γαλλική και την ιταλική.

Η Praskovya Zhemchugova προοριζόταν να γίνει τραγουδίστρια, από μικρή ηλικία έλαμπε ήδη στη σκηνή του θεάτρου. Σε ηλικία έντεκα ετών, έπαιξε με το ψευδώνυμο Gorbunov, αφού ο πατέρας της είχε μια καμπούρα λόγω ασθένειας της σπονδυλικής στήλης. Αργότερα έγινε Zhemchugova. Σύμφωνα με μια εκδοχή, η ηθοποιός έλαβε ένα τέτοιο όνομα για την όμορφη φωνή της, το τραγούδι της Praskovya ήταν πραγματικά μαργαριτάρι. Άλλες ηθοποιοί - Almazova, Biryuzova, Granatov, Yakhontova, κ.λπ. έλαβαν "πολύτιμα" ψευδώνυμα.

Σύμφωνα με το μύθο, η μοιραία συνάντηση μεταξύ του λαμπρού κόμη Νικολάι Πέτροβιτς και του νεαρού Παράσα συνέβη έξω από το έδαφος της Μελπομένης. Συναντήθηκαν τυχαία σε ανοιχτό πεδίο όταν ο κόμης επέστρεφε από κυνήγι.Παρόλο που αυτή η έκδοση μπορεί να αμφισβητηθεί: είναι απίθανο ο Νικολάι και ο Παράσα να μην είχαν συναντηθεί στο θέατρο στο παρελθόν και δεν μπορούσε παρά να παρατηρήσει ένα τόσο προικισμένο νεαρό κορίτσι.

Πολλά ευγενή πρόσωπα, εκτός ίσως από την Αικατερίνη Β, βασανίστηκαν από το ερώτημα τι βρήκε σε αυτήν. Η Αυτοκράτειρα παρακολούθησε μια παράσταση στην οποία μια 19χρονη αγρότισσα πρωταγωνίστησε στους γάμους των Σαμνιτών του Γκρέτρι. Στη σκηνή, ένα εύθραυστο κορίτσι, που παίζει την γενναία Ηλιάνα, έτοιμο να χωρίσει τη ζωή της για να είναι με τον αγαπημένο της,μεταμορφώθηκε ... Εντυπωσιασμένος από το ταλέντο της η αυτοκράτειρα χάρισε στην ηθοποιό ένα δαχτυλίδι με διαμάντια από τα χέρια της και.

Τα αισθήματα του Σερεμέτεφ για τη Ζεμτσούγκοβα ήταν τρυφερά και παθιασμένα. Παρακολουθώντας το κορίτσι σημείωσε το ενάρετο μυαλό της, τη φιλανθρωπία, την ειλικρίνεια, την πιστότητα, τη σταθερότητα και την προσκόλληση στην ιερή πίστη... Αυτές οι ιδιότητες μαγνήτισαν τον κόμη περισσότερο από την ομορφιά της, ως εξαιρετικά σπάνιες και ξεπερνώντας κάθε εξωτερική γοητεία.

Μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Νικολάι Πέτροβιτς έπεσε σε κατάθλιψη και άρχισε να πίνει. Μόνο χάρη στην Praskovya ο νεαρός μετρητής επέστρεψε στη ζωή. Εκείνη την περίοδο ήταν αποφασίζει να παντρευτεί έναν δουλοπάροικο ... Για εκείνη την εποχή και τη θέση τους, αυτό ήταν ανήκουστο θράσος: η υψηλή κοινωνία δεν ήθελε να ακούσει για το κορίτσι Sheremetev και οι χωρικοί απλώς τη μισούσαν.

Ο Παύλος Α, που βασίλευε εκείνη την εποχή, δεν έδωσε άδεια για γάμο. Στη συνέχεια, ο Σερεμέτεφ ενήργησε με πονηρό τρόπο: κάλεσε τον κυρίαρχο να ακούσει τη χορωδία σεφ, στην οποία τραγούδησε ο Πασάς. Ο Παύλος Σοκαρίστηκε από το ταλέντο του τραγουδιστή και επέτρεψε στον γάμο να παντρευτεί ... Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο Σερεμέτεφ, σίγουρος για την άρνηση του Τσάρου, ενήργησε κρυφά. Η Πράσκοβια και η οικογένειά της έλαβαν την ελευθερία από την καταμέτρηση.

Στις 6 Νοεμβρίου 1801, 17 χρόνια μετά την έναρξη του μυθιστορήματος, ο Σερεμέτεφ και ο Ζεμτσούγκοβα παντρεύτηκαν κρυφά στην εκκλησία του Συμεών του Στυλίτη στη Μόσχα στην Ποβαρσκάγια ... Η κατάσταση στο γάμο ήταν αυστηρά μυστική, με τη συμμετοχή δύο μαρτύρων.

Οι Sheremetevs μετακόμισαν στην Αγία Πετρούπολη. Η κίνηση αποδείχθηκε μοιραία για την τραγουδίστρια, καθώς το υγρό κλίμα της Πετρούπολης υπονόμευσε την υγεία της, η κατανάλωση άρχισε να προοδεύει. Δεν τραγουδούσε πια και ένιωθε όλο και χειρότερα. Αλλά ο Κύριος επιβράβευσε αυτό το ζευγάρι για την επιμονή του: η Πράσκοβια έμεινε έγκυος. Οι σύζυγοι, παρά την ασθένεια της μέλλουσας μητέρας και μια δύσκολη εγκυμοσύνη, ήταν ευτυχισμένοι και περίμεναν ευτυχώς έναν κληρονόμο. Εκείνη τη στιγμή, ο καλλιτέχνης δουλοπάροικος Ιβάν Αργκούνοφ δημιουργεί, το οποίο αργότερα έγινε διάσημο, ένα πορτρέτο του Ζεμτσούγκοβα σε ριγέ κουκούλα.

Μετά τη γέννηση του γιου της, ο Ντμίτρι Πράσκοβια έζησε άλλες είκοσι ημέρες... Η τελευταία της βούληση ήταν η κατασκευή ενός περίεργου σπιτιού στη Σουχάρεβκα. Σήμερα, αυτό το κτίριο στεγάζει το Ερευνητικό Ινστιτούτο Επείγουσας Ιατρικής που πήρε το όνομά του N.V. Σκλιφοσόφσκι.

Ρωσίδα ηθοποιός, τραγουδίστρια (σοπράνο). Μέχρι το 1798 ήταν υπηρέτρια. Από το 1779 έπαιξε στο θέατρο Sheremetev.

Πολλοί βιογράφοι αυτής της γυναίκας θρηνούν για την άτυχη μοίρα της φτωχής ηθοποιού δουλοπάροικου, συμπάσχουν με την υποτέλειά της, την κάνουν σχεδόν σύμβολο της οδυνηρής μοίρας του καλλιτέχνη στη Ρωσία, ξεχνώντας για κάποιο λόγο ότι η Parasha Zhemchugova είχε τα πάντα στη ζωή της - ένα αγαπημένο πράγμα, στο οποίο ανέβηκε στο βάθρο της φήμης, ένα αγαπημένο πρόσωπο που την αγάπησε, και τέλος - πλούτο και απεριόριστη εξουσία σε όλους όσους βρίσκονταν σε αιχμαλωσία με τον σύζυγό της. Η Zhemchugova, φυσικά, ήταν ταλαντούχα, αλλά πόσες από τις όμορφες, λαμπρές Ρωσίδες ηθοποιούς τους έχουν βυθιστεί στη λήθη μόνο επειδή, σε αντίθεση με τον τυχερό Parasha, δεν μπορούσαν να βρουν έναν πανίσχυρο προστάτη. Έτσι, αν θεωρείτε το Zhemchugova σύμβολο, τότε μάλλον, σχεδόν θαυματουργό - πώς μπορεί μια γυναίκα να είναι τυχερή, από τη γέννησή της, έχοντας μόνο καλά φυσικά δεδομένα.

Το επώνυμο των Sheremetevs ήταν ένα από τα πλουσιότερα και. ευγενείς οικογένειες της Ρωσίας. Οι απόγονοί της σπατάλησαν χρήματα, ζούσαν στην πολυτέλεια και συνήθισαν να μην αρνούνται τίποτα στον εαυτό τους. Έτσι, όταν το ευγενές περιβάλλον μετά την εποχή του Πέτρου αρρώστησε με τον θεατρισμό, ο κόμης Sheremetev Pyotr Borisovich παραχώρησε τον εαυτό του σε ένα νέο χόμπι σε μεγάλη κλίμακα ενός ευκατάστατου ατόμου.

Αρχικά, ερασιτεχνικές παραστάσεις ανέβηκαν στο σπίτι του κόμη, στις οποίες οι πιο ευγενείς ευγενείς της αυλής της Αικατερίνης δεν δίστασαν να εκπροσωπήσουν τους ρόλους. Έτσι, η αυτοκράτειρα, η οποία επισκέφθηκε τον Σερεμέτεφ, "περιποιήθηκε" μια παραγωγή με τη συμμετοχή του ίδιου του Πιότρ Μπορίσοβιτς και του μικρού γιου του Νικολάι. Πιθανώς, ακόμη και τότε ο νεαρός κόμης "αρρώστησε" με το θέατρο.

Δεν γλίτωσαν χρήματα για τη διακόσμηση των παραστάσεων. Οι πολυτελείς παραστάσεις δεν ήταν κατώτερες από αυτές του παλατιού. Οι συμμετέχοντες και ιδιαίτερα οι συμμετέχοντες τους επέδειξαν τα καλύτερα κειμήλιά τους από τη σκηνή. Όπως αναφέρει το "Αγία Πετρούπολη Vedomosti", κατά τη διάρκεια μιας από τις παραστάσεις στο Sheremetevs για τέσσερις λάτρεις της υψηλής κοινωνίας "μερικά διαμάντια άξιζαν δύο εκατομμύρια ρούβλια".

Σταδιακά, ο μικρός έρωτας του Sheremetyev με τη Melpomene εξελίχθηκε σε πραγματικό πάθος και άρχισε να δημιουργεί ένα home theater στο κτήμα του κοντά στη Μόσχα, στο Kuskovo. Αλλά ένα σοβαρό θέμα απαιτούσε μια επαγγελματική προσέγγιση και πάνω απ 'όλα χρειάζονταν πραγματικοί ηθοποιοί που εμπλέκονταν στη σκηνή όχι από καιρό σε καιρό, αλλά συνεχώς. Ευτυχώς, ο Sheremetev κατείχε περίπου χίλιες ψυχές δουλοπάροικων. Themταν αυτοί που έπρεπε να λύσουν το πρόβλημα του θεάτρου του κόμη.

Οχτώ χρονών, την πήγαν στο αρχοντικό σπίτι της Παρασά Κοβάλεφ, ένα ζωηρό κορίτσι με κοφτερά μάτια με εκλεπτυσμένους μη αγροτικούς τρόπους.

Είναι δύσκολο να πούμε με ποιες παραμέτρους επιλέχθηκαν οι υποψήφιοι για εκπαίδευση στην υποκριτική, αλλά για κάποιο λόγο ο Parasha ξεχωρίστηκε αμέσως και δόθηκε στην εκπαίδευση της μοναχικής, βαριεστημένης πριγκίπισσας Marfa Mikhailovna DOLGORUKA. Η καλοθρεμμένη αριστοκρατική ζωή μετά από μια ζοφερή πρώιμη παιδική ηλικία φαινόταν στον Παράσα σχεδόν παραμύθι. Ο κόμης αγαπούσε να οργανώνει, όπως λένε, λαϊκά φεστιβάλ στο υπέροχο πάρκο Κούσκοβο. Τις καθορισμένες ημέρες, το κοινό της Μόσχας χύθηκε στο κτήμα του φιλόξενου "γέροντα" - έτσι ονομαζόταν ο Pyotr Borisovich Sheremetev στα αριστοκρατικά σαλόνια. Τέτοιες μέρες, οι αυλές κλήθηκαν επίσης στο πάρκο. Κορίτσια και νέοι ήταν ντυμένοι με μεταξωτά ρωσικά sundresses. Σε νεαρά αγόρια και αγόρια δόθηκαν πολύχρωμα καφτάνια και περσικά φύλλα. Όταν οι κύριοι και οι καλεσμένοι βγήκαν στο μπαλκόνι μετά το δείπνο, οι σκλάβοι έπρεπε να τραγουδήσουν και να χορέψουν, να κτυπήσουν και να παίξουν μπαλαλάικα και ξύλινα κουτάλια. Ο Parasha αφέθηκε να τρέξει απρόσεκτος ανάμεσα στην ετικέτα διασκέδασης και παιχνιδιού.

Οι πλούσιοι εορτασμοί, η πολυτέλεια της ατμόσφαιρας δεν θα μπορούσαν να μην εντυπωσιάσουν αλλά να καταπλήξουν τη φαντασία. Το κορίτσι παρακολουθούσε τις ηθοποιούς -σεφ με απόλαυση και φθόνο, ονειρεύτηκε την ημέρα που θα ανέβαινε επίσης στη σκηνή με ένα κομψό φόρεμα και θα τραγουδούσε άριες. Πρέπει να πω ότι η Parasha έλαβε μια εξαιρετική εκπαίδευση στο σπίτι της πριγκίπισσας Dolgoruka - διάβασε πολύ, έμαθε γαλλικά, έπαιξε μουσική και κατέκτησε τους κανόνες εθιμοτυπίας. Τώρα δεν είχε καμία σχέση με το φτωχό σπίτι των γονέων, όπου ο μεθυσμένος πατέρας «πάλευε».

Ενώ ο Parasha μεγάλωνε και γινόταν πραγματική ερωμένη, ο νεότερος Sheremetev κέρδιζε νοημοσύνη πέρα ​​από τα σύνορα. Αυτό που είδε στη Γαλλία, την Ολλανδία, την επίσκεψη σε εξαιρετικά αριστοκρατικά σαλόνια, τη γνωριμία με τα έργα του Μοντεσκιέ, του Ντιντερό, του Ρουσσώ είχε εξαιρετική επιρροή στην κοσμοθεωρία του νεαρού κομήτη. Αξίζει μόνο να αναφερθεί ότι η βιβλιοθήκη του αποτελείτο από περισσότερους από δεκαέξι χιλιάδες τόμους, και ένα σημαντικό μέρος ήταν βιβλία για το θέατρο και τη μουσική. Τα τέσσερα χρόνια που πέρασε στο ταξίδι δεν ήταν μάταια για τον Νικολάι. Επιστρέφοντας στο σπίτι και λαμβάνοντας τη θέση του διευθυντή της Τράπεζας της Μόσχας, ο μετρητής εξέτασε προσεκτικά τις παραγγελίες στο Κούσκοβο. Οι θεατρικές διασκεδάσεις του πατέρα του φάνηκαν στον νεαρό Σερεμέτεφ να είναι αφελείς, πίσω από την εποχή. Ασχολήθηκε προσωπικά. Ο Sheremetev έθεσε πολλές ελπίδες σε παιδιά "αποφασισμένα για το θέατρο", στα οποία είδε το μέλλον της επιχείρησής του.

Η Parasha Kovaleva, λεπτή, με μεγάλα, ελαφρώς φοβισμένα μάτια, προκάλεσε την απόλαυση του Νικολάι, ανακατεμένη με έκπληξη, "ένα υπέροχο δώρο του οργάνου". Η φωνή της μαγνήτισε με εξαιρετικό βάθος και πρωτοτυπία. Νιώθοντας ένα ισχυρό ταλέντο στο κορίτσι, ο κόμης άρχισε να της δίνει όλο και περισσότερη προσοχή: μίλησε, έπαιξε το clavichord, αναγκάζοντας τον Parasha να τραγουδήσει. Heταν πρόθυμος να την δει στη σκηνή και ως εκ τούτου, χωρίς να κοιτάξει την ηλικία της, σύντομα διόρισε την εντεκάχρονη ηθοποιό για τον μικρό ρόλο του υπηρέτη του Hubert στην όπερα του Gretry "The Experience of Friendship".

Η 22η Ιουνίου 1779 ήταν ίσως η πιο δύσκολη μέρα στη ζωή της Parasha Kovaleva. Ανησύχησε υπερβολικά, ανεβαίνοντας στη σκηνή, αλλά το κοινό την δέχτηκε ευνοϊκά, ωστόσο, χωρίς να αποδίδει ιδιαίτερη σημασία στην εμφάνιση ενός γλυκού, γοητευτικού παιδιού στη σκηνή. Αλλά ο κόμης Νικολάι Πέτροβιτς, κατά πάσα πιθανότητα, ήταν πολύ ευχαριστημένος με το ντεμπούτο του Parasha, επειδή σύντομα ο Sheremetev της ανέθεσε τον κύριο ρόλο στην όπερα του Ιταλού συνθέτη Sacchini "Colonia, or New Village". Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τώρα πώς ένα δωδεκάχρονο κορίτσι αντιμετώπισε το ρόλο μιας αγαπημένης και ταλαιπωρημένης ηρωίδας, αλλά τα θεατρικά χρονικά εκείνης της εποχής λένε ότι το ντεμπούτο της νεαρής ηθοποιού ήταν τεράστια επιτυχία. Πρέπει να αναφερθεί ότι ήταν τότε που ο Parasha εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην αφίσα με το νέο όνομα Zhemchugova. Ο Sheremetev αποφάσισε να αντικαταστήσει τα επώνυμα "αγρότες" των ηθοποιών του με νέα, πιο ευφωνικά, μετά τα ονόματα των πολύτιμων λίθων. Έτσι εμφανίστηκαν οι Yakhontovs, Izumrudovs και Biryuzovs στη ρωσική σκηνή.

Η πραγματική ζωή μιας ηθοποιού δουλοπάροικας ξεκίνησε με την επανεγκατάσταση του Parasha από το ήδη αγαπητό σπίτι της πριγκίπισσας Dolgoruka σε μια ειδική πτέρυγα, όπου εγκαταστάθηκαν όλοι οι ηθοποιοί του θεάτρου Sheremetev. Εδώ της ανατέθηκε ένα "άλογο ντάκα", δηλαδή γεύματα από το τραπέζι του πλοιάρχου. Η ημέρα ήταν προγραμματισμένη ανά ώρα και ήταν κυρίως γεμάτη με πρόβες και μαθήματα υποκριτικής. Ο νεαρός κόμης προτίμησε σαφώς τη νέα αποδοχή από όλους τους άλλους καλλιτέχνες και οι καλύτεροι ρόλοι πήγαν σε αυτήν, την Parasha Kovaleva. Ωστόσο, δεν παρατηρήθηκε καμία στενή σχέση μεταξύ της νεαρής ηθοποιού και του Sheremetev. Η Anna Izumrudova ήταν η αγαπημένη του για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Οι φήμες για την εξαιρετική απόδοση της Zhemchugova εξαπλώθηκαν γρήγορα στους λάτρεις του θεάτρου. Πολλοί θρηνούσαν ότι δεν έφτασαν σε αυτήν ή εκείνη την παράσταση. Ο νεαρός κόμης ήταν περήφανος για το πνευματικό του παιδί και σύντομα αποφάσισε να χτίσει ένα νέο κτίριο θεάτρου.

Η έναρξή του ήταν χρονική στιγμή που συνέπεσε με την επίσκεψη της Αικατερίνης Β to στο κτήμα Σερεμέτεφ κοντά στη Μόσχα. Στις 30 Ιουνίου 1787, η αυτοκράτειρα έφτασε στο Κούσκοβο. Στο ψυχαγωγικό πρόγραμμα, η κεντρική θέση δόθηκε στο θέατρο. Η Αικατερίνη Β 'προβλήθηκε με την καλύτερη παραγωγή του θεάτρου Sheremetev - την όπερα του Gretry "Οι γάμοι των Σαμνιτών". Το βάθος της νέας σκηνής είκοσι τεσσάρων μέτρων επέτρεψε τη διεύρυνση των εντυπωσιακών μαζικών εικόνων. Τα θεατρικά μηχανήματα που εκφορτώθηκαν από το Παρίσι έκαναν δυνατή την πραγματοποίηση γρήγορων, σχεδόν αθόρυβων αλλαγών. Τα πάντα στο Νέο Θέατρο δεν φαίνονταν χειρότερα, και ίσως ακόμη καλύτερα, από ό, τι στην αυλή του Ερμιτάζ. Ωστόσο, η κύρια εντύπωση στον θεατή μεγάλης δύναμης έγινε από το ορμητικό εμπνευσμένο παιχνίδι της Parasha Zhemchugova. Η Αικατερίνη Β presented χάρισε στην ηθοποιό ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι.

Στις 30 Οκτωβρίου 1788, ο παλιός κόμης Pyotr Borisovich Sheremetev πέθανε. Όλος ο ανείπωτος πλούτος του και περισσότεροι από διακόσιες χιλιάδες αγρότες πέρασαν στον γιο του. Για αρκετούς μήνες, ο Νικολάι Πέτροβιτς έπεσε σε ασυγκράτητη μέθη και ψυχαγωγία. Το θέατρο εγκαταλείφθηκε, οι ηθοποιοί μαραζούσαν στην αβεβαιότητα της μοίρας τους και παρακολουθούσαν με ανησυχία την οργία του κυρίου. Και υπήρχε μόνο ένα άτομο που μπόρεσε να σταματήσει την καταμέτρηση. Zταν η Ζεμτσούγκοβα. Πιθανώς, παρά την τρυφερή ηλικία της, παρά τις πολλές ερωμένες του Sheremetev, ήταν η Parasha που είχε απεριόριστη επιρροή στον αριθμό. Δεν το ένιωσε αμέσως, αλλά όταν ένας τριάντα εφτάχρονος, δυνατός άντρας κοίταξε για πρώτη φορά με παιδικό θαυμασμό και απόλαυση τον υπηρέτη του, όταν η Parasha είδε στα μάτια του μια εμμονή με την αγάπη, κατάλαβε ότι η μοίρα της καθορίστηκε για πάντα.

Το θέατρο ζωντάνεψε. Ο ιδιοκτήτης του ήταν ακόμα ο Sheremetev, αλλά τώρα υπήρχε και μια οικοδέσποινα - η Praskovya Ivanovna, όπως άρχισαν οι ηθοποιοί και οι μουσικοί να αποκαλούν Parasha. Για τον Περλ, ο κόμης έχτισε ένα νέο σπίτι και ανακατασκεύασε σημαντικά το θέατρο. Φάνηκε ότι η ζωή της ηρωίδας μας μετατράπηκε σε παράδεισο. Ωστόσο, ο Parasha ήταν ακόμα ευχαριστημένος μόνο με τη δουλειά. Εντυπωσιακή, νευρική, δεν ήξερε πώς να στηριχτεί στις δάφνες της, καταπιέστηκε από μια ασταθή, εξαρτημένη ύπαρξη κάτω από το γράφημα. Ο αγαπημένος του στο Parasha, δεν της άφησε ούτε ένα βήμα, αλλά οι φήμες για την περίεργη αγάπη του Κόμη εξαπλώθηκαν πολύ πέρα ​​από την περιουσία Κούσκοφ. Συγγενείς, στενοί και απλώς γνωστοί των Σερεμέτεφ κουτσομπολεύουν και παίζουν σε όλες τις φωνές. Αυτές οι φωνές απείλησαν τον Παράσα με εκδίκηση και μίσος. Φοβήθηκε για τον εαυτό της, αλλά η καρδιά της βυθίστηκε ακόμη περισσότερο από το φόβο για τον άνευ περιγραφής άντρα της.

Για τον Sheremetev και την αγαπημένη του, "το Kuskovo έγινε κακό". Φεύγοντας από τα κουτσομπολιά και τις φήμες, ο κόμης διατάζει να ετοιμάσουν ένα κτήμα στο Οστάνκινο για τη ζεστή φωλιά τους. Την άνοιξη του 1795, ο Πράσκοβια Ιβάνοβνα και ο Νικολάι Πέτροβιτς, και μαζί τους ολόκληρο το προσωπικό των ηθοποιών, ηθοποιών, μουσικών, συνοδών της σκηνής, μετακόμισαν σε ένα νέο κτήμα. Αυτές πρέπει να ήταν οι πιο ευτυχισμένες μέρες στη ζωή της Zhemchugova. Τίποτα στο Ostankino δεν θύμιζε την υποτέλεια της ηθοποιού δουλοπάροικου, εδώ ένιωθε σαν πλήρης ερωμένη, ακόμη και το θέατρο χτίστηκε ειδικά για αυτήν, την Parasha Zhemchugova. Η ηρωική όπερα "The Taking of Ishmael" σημείωσε μεγάλη επιτυχία στη νέα σκηνή, όπου η ασύγκριτη Parasha έλαμψε ξανά.

Ωστόσο, η ευτυχία δεν είναι ποτέ μεγάλη. Σύντομα η ηθοποιός αρρώστησε σοβαρά, ανέπτυξε φυματίωση. Έχασε για πάντα την ευκαιρία να τραγουδήσει και μόνο η ανιδιοτελής φροντίδα του κόμη την βοήθησε να σηκωθεί στα πόδια της. Στις 15 Δεκεμβρίου 1798, στο φόντο του θανάσιμου κινδύνου που επικρατούσε στη ζωή της αγαπημένης του γυναίκας, ο κόμης αποφάσισε τελικά να δώσει ελευθερία στην δούλη του ηθοποιό. Αυτό το γεγονός προκάλεσε ένα νέο κύμα φήμων. Ολόκληρη η οικογένεια Kovalev έλαβε επίσης δωρεάν ελευθερία.

Πολλές φορές στη σκηνή του Sheremetev υπήρχαν συναισθηματικά έργα στα οποία οι συνηθισμένες αγρότισσες ξαφνικά αποδείχθηκαν ευγενείς γυναίκες και έτσι απέκτησαν τα δικαιώματα των ατόμων ευγενών. Η καταμέτρηση σκέφτηκε οδυνηρά τους τρόπους μετατροπής της "εγκληματικής" σύνδεσής του σε εντελώς νόμιμη σχέση και η "παράσταση" που συνέθεσε αποδείχθηκε η τελευταία στο θέατρο Sheremetev. Για πολλά χρήματα, ο δικηγόρος πήρε τα απαραίτητα στοιχεία από τα αρχεία, ότι η οικογένεια του Parasha Kovalev κατάγεται από την αρχαία πολωνική οικογένεια του Kovalevsky και ότι ο πρόγονος της Yakub ήταν στη ρωσική αιχμαλωσία το 1667 και ότι οι απόγονοί του βρήκαν καταφύγιο το σπίτι των Σερεμέτεβς.

Στις 6 Νοεμβρίου 1801, ο κόμης παντρεύτηκε την Praskovya Ivanovna Kovaleva, αλλά ο γάμος πραγματοποιήθηκε με την αυστηρότερη εμπιστευτικότητα. Ο Σερεμέτεφ δεν τολμούσε να αποφασίσει να δημοσιοποιηθεί. Μια άρρωστη άρρωστη γυναίκα γεννούσε τον γιο της Parasha. Στις 3 Φεβρουαρίου 1803, όταν γεννήθηκε το παιδί, αφαιρέθηκε αμέσως από τη μητέρα του: φοβήθηκαν ότι το μωρό θα μολυνθεί από τον ασθενή. Η φτωχή γυναίκα πέρασε άλλες είκοσι μέρες σε αγωνιώδες παραλήρημα, ζητώντας να της δείξουν τον γιο της. Οι φίλοι τον έφεραν στην πόρτα του υπνοδωματίου, ηρέμησε λίγο. Εν αναμονή του θανάτου της συζύγου του, ο Νικολάι Πέτροβιτς πήρε την τύχη του γιου του. Wasταν άσκοπο να κρύψουμε τον γάμο περαιτέρω, και η καταμέτρηση γύρισε με μια δακρυσμένη επιστολή στον τσάρο Αλέξανδρο με ένα αίτημα να αναγνωρίσει τη νομιμότητα των δικαιωμάτων του κληρονόμου του. Το βράδυ της 23ης Φεβρουαρίου, η Parasha Zhemchugova πέθανε. Η κηδεία της διακρίθηκε για τη λαμπρότητα της και ... την παντελή απουσία ευγενών κυρίων. Ακόμα και μετά το θάνατο, ο αριστοκρατικός κόσμος δεν αναγνώρισε τον κοινό. Στη μνήμη του νεκρού, ο Νικολάι Πέτροβιτς, ο οποίος αγαπούσε αφοσιωμένα τη γυναίκα του, έχτισε ένα "φιλόξενο σπίτι" στη Μόσχα στην πλατεία Σουχάρεφ. Το καταστατικό του έλεγε ότι το σπίτι πρέπει να «δώσει στους άστεγους ένα μέρος για να κοιμηθούν, ένα πεινασμένο δείπνο και σε εκατό φτωχές νύφες προίκα». Σήμερα, αυτό το κτίριο στεγάζει το περίφημο Ινστιτούτο Sklifosovsky για Επείγουσα Ιατρική. Πραγματικά, οι δρόμοι του Κυρίου είναι ανεξιχνίαστοι ...

ZHEMCHUGOVA, ΠΡΑΣΚΟΒΙΑ ΙΒΑΝΟΒΝΑ(1768-1803), Ρώσος ηθοποιός-δουλοπάροικος. Γεννήθηκε στις 20 Ιουλίου 1768 στην οικογένεια του σκλάβου σιδηρουργού Gorbunov, ο οποίος τελικά έλαβε το επώνυμο Kovalev και σε λιγότερο από 8 χρόνια οδηγήθηκε στο δικαστήριο του κόμματος του πατέρα της N.P. Sheremetev.

Το 1779, στη σκηνή του θεάτρου δουλοπάροικων στο Κούσκοβο, έκανε το ντεμπούτο της ως υπηρέτρια Hubert στην κωμική όπερα του A.E.M. Gretri Τεστ φιλίας... Μετά από ένα επιτυχημένο ντεμπούτο, ο Sheremetev το 1780 ανέθεσε στην Kovaleva τον κύριο ρόλο της Belinda στην όπερα του A. Sacchini Αποικία ή Νέος Οικισμός... Σε αυτήν την παράσταση, η ηθοποιός εμφανίστηκε για πρώτη φορά με το όνομα Zhemchugova, αφού ο Sheremetev αποφάσισε να αντικαταστήσει τα επώνυμα "αγρότες" των ηθοποιών του με νέα, σύμφωνα με τα ονόματα των πολύτιμων λίθων. Μετά το ρόλο της Belinda Kovaleva-Zhemchugova, μεταφέρθηκε στη θέση της πρώτης ηθοποιού του θεάτρου. Μεταξύ των ρόλων της είναι η Louise ( Φυγάς στρατιώτης Sedena), Loretta ( Loretta Demero de Malzeville), Rosetta ( Καλό κορίτσι Piccini), Anyuta ( Μια μάταιη προφύλαξη ή Carrier Kuskovsky Kolychev), Infanta ( Infanta Zamora Paisiello), Anyuta ( Τρεις φορολογικοί αγρότες Deside-Monvel) και άλλα. Μέχρι την ηλικία των 17 ετών, ο Kovalev-Zhemchugova διάβαζε και έγραφε ελεύθερα στα γαλλικά και τα ιταλικά, έπαιζε άρπα και τσέμπαλο, έγινε πραγματικός τραγουδιστής όπερας, ο οποίος, σύμφωνα με τους σύγχρονους, είχε έντονες δραματικές ικανότητες. Το αποκορύφωμα ήταν ο ρόλος της Ηλιάνας στην όπερα Gretry Σαμνιτικοί γάμοι... Παίζοντας σε αυτό το ρόλο για πρώτη φορά το 1785, ο Zhemchugova τον έπαιξε για 12 χρόνια - ένα πρωτοφανές γεγονός στην ιστορία του θεάτρου δουλοπαροικίας. Ο ρόλος της Αλίνα θεωρείται σημαντικός ( Βασίλισσα της Golcondskaya Sedena, 1786): Η αυτοκράτειρα Catherine, η οποία ήταν παρούσα στο Kuskovo, χάρισε ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι στη Zhemchugova. Στα τέλη της δεκαετίας του 1880, οι ηθοποιοί δουλοπαροικίας άρχισαν να διδάσκονται από τους καλλιτέχνες του θιάσου Medox (το γυναικείο τμήμα του θιάσου του Sheremetev ήταν επικεφαλής του M.S. Sinyavskaya), ταυτόχρονα η Zhemchugova έγινε σύζυγος του Sheremetev.

Το 1795 το θέατρο μεταφέρθηκε από το Κούσκοβο στο Οστάνκινο, όπου χτίστηκαν χώροι θεάτρου, εξοπλισμένοι με την τελευταία λέξη της τεχνολογίας και της μόδας. Το 1795 σηματοδοτείται από την πρεμιέρα της όπερας Η σύλληψη του Ισμαήλ(Π. Ποτέμκιν - Ι. Κοζλόφσκι · η Ζεμτσούγκοβα ενήργησε ως αιχμάλωτη Τουρκίδα Ζελμίρα). Από εκείνη τη στιγμή, το Οστάνκινο έγινε ένα από τα κέντρα της καλλιτεχνικής ζωής της Μόσχας, το ρεπερτόριο του θεάτρου αναπληρώθηκε με ρωσικές κωμικές όπερες. Στην περίοδο της υψηλότερης ακμής του θεάτρου, η κατανάλωση άρχισε στη Zhemchugova. Οι παραστάσεις σταμάτησαν προσωρινά, αλλά το 1797, με αφορμή την άφιξη του Παύλου Α ', προβλήθηκαν Σαμνιτικοί γάμοι... Το 1798 ο Sheremetev έδωσε ελευθερία στον Zhemchugova και σε ολόκληρη την οικογένεια Kovalev. Συνειδητοποιώντας ότι η υγεία δεν θα επέτρεπε στον Zhemchugova να επιστρέψει στη σκηνή, ο μετρητής έκλεισε το θέατρο. Το 1801 ο Sheremetev παντρεύτηκε τη Zhemchugova με την αυστηρότερη μυστικότητα. Στις 3 Φεβρουαρίου 1803, η Πράσκοβια Ιβάνοβνα γέννησε έναν γιο και τη νύχτα της 23ης Φεβρουαρίου πέθανε και θάφτηκε στην οικογενειακή κρύπτη των Σερεμέτεβ. Στη μνήμη του νεκρού στη Μόσχα, στην πλατεία Sukharevaya, ανεγέρθηκε το κτίριο ενός «φιλόξενου σπιτιού», το οποίο υποτίθεται ότι «θα έδινε διαμονή για άστεγους, ένα πεινασμένο δείπνο και εκατό φτωχές νύφες μια προίκα» (τώρα το Ν . Το Ινστιτούτο Έρευνας Επείγουσας Ιατρικής Sklifosovsky βρίσκεται εδώ).

Στην ηλικία των οκτώ ετών, πραγματοποιήθηκε μια απότομη στροφή στην τύχη του κορίτσι -δουλοπάροικου - ανατράφηκε στο κτήμα Κούσκοβο κοντά στη Μόσχα, υπό την επίβλεψη ενός από τους συνδυασμούς του κόμη, της πριγκίπισσας Μάρφα Μιχαήλοβνα Ντολγκόρουκα. Η Parasha μεταφέρθηκε στο αρχοντικό για τις εξαιρετικές φωνητικές της ικανότητες προκειμένου να την προετοιμάσει για να μπει στη σκηνή του μουσικού θεάτρου του κόμη Sheremetyev. Υπό την καθοδήγηση πρώτης τάξεως μεντόρων, η αγρότισσα κατέκτησε γρήγορα τη μουσική παιδεία, παίζοντας τσέμπαλο και άρπα, τραγουδώντας και έμαθε γαλλικά και ιταλικά. Κατέχοντας μεγάλες μουσικές ικανότητες και καλή φωνή, άρχισε με επιτυχία να παίζει στη θεατρική σκηνή με το όνομα Pravskovya Zhemchugova.

Στην αρχή υπήρχαν μικροί ρόλοι το Σαββατοκύριακο. Αλλά σύντομα η Parasha άρχισε να μετατρέπεται σε πραγματική ηθοποιό. Δεν είχε κλείσει ακόμη τα έντεκα όταν έπαιξε λαμπρά στην όπερα του Gretry "The Experience of Friendship" και σε ηλικία 13 ετών αυτό το εύθραυστο κορίτσι έπαιξε με ασυνήθιστη πειστικότητα, δύναμη και βάθος τον ρόλο της Louise από το δράμα του Seden "The Fugitive Soldier" η μουσική του Monsigny.

Thenταν τότε, προφανώς, ότι αυτός ο έφηβος καλλιτέχνης τράβηξε την προσοχή του γιου του κόμη, Νικολάι Πέτροβιτς. Η αγάπη για τη μουσική και οι κοινές δραστηριότητες τους έφερε πιο κοντά. Insistταν στην επιμονή του ότι ο Parasha έπαιξε τον κύριο ρόλο στην ιταλική όπερα Colonia, ή ένα νέο χωριό, που ανέβηκε τον επόμενο χρόνο από τον Sacchini - όπως πάντα με ταλέντο και δεξιοτεχνία. Ο κόμης δεν θα μπορούσε παρά να δει στο ξυπνητικό ταλέντο τη μελλοντική δόξα του θεάτρου του.

Το άνοιγμα του παλατιού-θεάτρου στο κτήμα των κόμηδων γιορτάστηκε, χρονισμένο για να συμπέσει με μια δεξίωση προς τιμήν των νικητών στον πόλεμο με την Τουρκία, στις 22 Ιουνίου 1795. Ο κόμης κάλεσε τους συμμετέχοντες των στρατιωτικών εκδηλώσεων στις διακοπές. Στη σκηνή ανέβηκε ένα μουσικό δράμα του Ι. Κοζλόφσκι στο κείμενο του Π. Ποτέμκιν "Zelmira and Smelon, or the Taking of Ishmael". Ο Πράσκοβια Ιβάνοβνα έπαιξε σε αυτήν την παράσταση, όπως έχει γίνει αποδεκτός από καιρό στο θέατρο Σερεμέτιεβο, τον κύριο ρόλο - την αιχμάλωτη Τουρκάλα Ζελμίρα, η οποία ερωτεύτηκε τον Ρώσο αξιωματικό Σμέλον.

30 Απριλίου 1797 Ν.Π. Ο Σερεμέτιεφ δέχτηκε τον Παύλο Α, ο οποίος μόλις στέφθηκε στο θρόνο. Αυτή την ημέρα, το θέατρο ανέβασε "Οι γάμοι των Σαμνιτών" - μια όπερα στην οποία το ταλέντο της Πράσκοβια Ζεμτσούγκοβα αποκαλύφθηκε με ιδιαίτερη λαμπρότητα. Τότε ήταν 17 ετών.

Ο κόμης Σερεμέτιεφ απονεμήθηκε από τον Τσάρο τον τίτλο του Στρατάρχη Ομπέρχοφ της Αυτοκρατορικής Αυλής. Αυτό το βραβείο απαιτούσε αναχώρηση για την Πετρούπολη. Ο Νικολάι Πέτροβιτς αποφασίζει να πάρει το καλύτερο μέρος του θιάσου εκεί, συμπεριλαμβανομένης της Πράσκοβια Ιβάνοβνα. Το υγρό κλίμα της Αγίας Πετρούπολης επηρέασε αμέσως την κατάσταση της υγείας της Zhemchugova. Η κληρονομική φυματίωση επιδεινώθηκε, η φωνή της εξαφανίστηκε. Αυτό όμως δεν εμπόδισε την καταμέτρηση να την αγαπήσει. Στις 6 Νοεμβρίου 1801, πραγματοποιήθηκε ο γάμος της Praskovya Ivanovna και του Nikolai Petrovich. Πραγματοποιήθηκε στον ενοριακό ναό του Συμεών του Στυλίτη, που χτίστηκε το 1679. Ο ναός αυτός έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Ο Νικολάι Αργκούνοφ, ο δουλοπάροικος των Sheremeitevs, απαθανάτισε την εμφάνιση της Praskovya Ivanovna εκείνη την αξέχαστη μέρα στη ζωή της: ένα κόκκινο σάλι, ένα λευκό πέπλο γάμου, ένα πολύτιμο μετάλλιο στο λαιμό της. Ο γάμος γιορτάστηκε μόνο στον στενότερο κύκλο φίλων. Για τους ευγενείς της Μόσχας και της Πετρούπολης, ο γάμος του κόμη Ν.Π. Η Σερεμέτιεβα παρέμεινε μυστικό. Ο γάμος ανακοινώθηκε μόνο το 1803, μετά τη γέννηση του γιου του Ντμίτρι. Παρά την έγκριση του γάμου από τους αυτοκράτορες Παύλο και Αλέξανδρο Α, η υψηλή κοινωνία και οι συγγενείς σοκαρίστηκαν. Η κόμισσα Sheremetyeva πέθανε χωρίς να γνωρίζει την αντίδραση του κόσμου σε αυτήν την είδηση. Perhapsσως για το καλύτερο, αφού οι κυρίες της Πετρούπολης δεν θα δεχόταν ποτέ έναν πρώην δουλοπάροικο στα σαλόνια τους, χωρίς οικογένεια και φυλή. Η αντίδραση των συγγενών μπορεί να κριθεί από την παρατήρηση της Anna Semyonovna Sheremetyeva, που έκανε στα απομνημονεύματά της: "Ένας εξαιρετικός τέχνασμα, ο μεγαλύτερος συγγενής μας".

Πρέπει να σημειωθεί ότι οι απόψεις της καταμέτρησης και η στάση απέναντι στους δουλοπάροικους διέφεραν από τις απόψεις πολλών. Έχοντας μόλις εισέλθει στα δικαιώματα ενός κληρονόμου, ο Νικολάι Πέτροβιτς έδωσε εντολή να έχουν πρόσβαση όλοι οι αγρότες σε αυτόν και να υποβάλλουν τις αναφορές του προσωπικά.

Η γυναίκα κοντέσα-αγρότισσα, γνωρίζοντας τη δύσκολη ζωή των ζητιάνων, των ορφανών και των ασθενών, τους βοηθούσε συνεχώς και ο σύζυγός της, σύμφωνα με τη θέλησή της, έχτισε στη Μόσχα ένα φιλόξενο σπίτι με ένα νοσοκομείο (τώρα το νοσοκομείο Sklifosovsky) και επένδυσε κεφάλαιο σχετικά με την έκδοση προικιών σε φτωχές νύφες, οι οποίες, αναμφίβολα, μαρτυρούσαν την τρυφερή αγάπη του κόμη για την εκλεκτή του.

Στις 23 Φεβρουαρίου 1803, ο πιο ταλαντούχος Ρώσος τραγουδιστής και ηθοποιός πέθανε. Πέθανε από κατανάλωση, αφήνοντας πίσω της ένα μωρό τριών εβδομάδων όταν ήταν μόλις 35 ετών.

Ο κόμης Νικολάι Πέτροβιτς Σερεμέτιεφ πέθανε το 1809 και θάφτηκε στην Λαύρα του Αλεξάντερ Νέφσκι, στον τάφο του Σερεμέτιεβο, δίπλα στην Πρασκόβια Ιβάνοβνα, την αγαπημένη του ηθοποιό και δουλοπαρέα.