Τι χρειάζεται για κρατική εκτύπωση. Η ιστορία των βραχιόνων του οικόσημου και τις πρώτες σφραγίδες της Σοβιετικής Ρωσίας

27.09.2019

Διαβάστε επίσης

Ποια είναι η κατανομή των σκούπες

Δοκίμιο "χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας α

Γιατί ο Sofya προτιμούσε να Chapkom Mollylly;

Συμβολική έννοια του ονόματος του καταστήματος Eery a

Ο Σαμοδωτής είναι κακός ή πολύ κακός;

Η εκτύπωση προέκυψε στην αρχαιότητα στα ανατολικά και η εμφάνισή τους συνδέθηκε με την ταχεία ανάπτυξη του εμπορίου. Οι σφραγίδες στερεώθηκαν για να σχεδιάσουν τις πρώτες συμβάσεις συναλλαγών. Πιθανώς οι πρώτες σφραγίδες εμφανίστηκαν στην αρχαία Αίγυπτο και τη Βαβυλώνα. Χρησιμοποιήσαμε επίσης τις φώκιες αρχαίοι χρόνοι στην Κίνα, και στη Ρωσία, σύμφωνα με τους ιστορικούς, εμφανίστηκαν κάπου τον αιώνα.

Εκτύπωση αρχαία Κίνα

Οι πρώτες εκτυπώσεις που χρησιμοποιήθηκαν στην αρχαία Κίνα πραγματοποιήθηκαν από τη λειτουργία σφραγίδας που ο ιδιοκτήτης έβαλε τα υπάρχοντά του, καθώς και έγγραφα. Σταδιακά, η εκτύπωση γίνεται σύμβολο της εξουσίας, όλοι οι Κινέζοι αξιωματούχοι είχαν τις δικές τους σφραγίδες. Και η απώλεια εκτύπωσης του υπαλλήλου τιμωρείται αυστηρά. Για την απώλεια της εκτύπωσης του υπαλλήλου θα μπορούσε να μειωθεί, πρόστιμο ή ακόμη και να απορρίψει. Η εκτύπωση είχε μεγάλη αξία, οπότε όλες οι εκτυπώσεις που βρέθηκαν στο πεδίο της μάχης έπρεπε να παραδοθούν και το βραβείο ανατέθηκε γι 'αυτούς. Ψεύτικες επίσημες σφραγίδες που τιμωρούνται αυστηρά με αναφορά και μερικές φορές η θανατική ποινή.

Πρώτον, τα κύρια υλικά για την κατασκευή σφραγίδων ήταν ξύλο, μέταλλο και οστά των ζώων. Λίγο αργότερα, πολύτιμες και ημιπολύτιμες πέτρες άρχισαν να χρησιμοποιούνται. Αυτοκρατορικές σφραγίδες από χρυσό. Πλευρικά πρόσωπα έγιναν για να διακοσμήσουν στίχους ή διάφορες ευνοϊκές επιθυμίες.

Στις σφραγίδες, τα ιερογλυφικά ήταν κυρίως χαραγμένα, αλλά οι εκτυπώσεις βρέθηκαν επίσης με σχέδια. Η πιο διάσημη εκτύπωση αυτού του τύπου είναι η σφραγίδα του πρώτου αυτοκράτορα της Κίνας Qin Shihuandi. Έγινε το 221 π.Χ. Προς τιμήν της νίκης και να ενώσει όλα τα βασίλεια σύμφωνα με τον κανόνα ενός αυτοκράτορα. Το υλικό ήταν η πέτρα Jade, στην οποία ο κύριος χαραγμένος "με τη σειρά του Ουρανού, ας ζήσει ο αυτοκράτορας) πολύ και ευτυχώς." Και στην εκτύπωση εκτύπωσης, απεικονίστηκαν ιπτάμενα στοιχεία που μοιάζουν με τα δάκτυλα του Taoice.

Εκτύπωση αρχαία Ρωσία

Η πρώτη αναφορά του Τύπου στη Ρωσία αναφέρεται στον X αιώνα. Βρέθηκε σε μία από τις συνθήκες της Ρωσίας και του Βυζαντίου και υπήρξε εκείνες οι σφραγίδες που χρησιμοποιήθηκαν οι έμποροι. Ωστόσο, οι επιστήμονες πιστεύουν ότι αυτά δεν ήταν ο ίδιος τύπος, ο οποίος αργότερα στερεώθηκε τα διπλώματα. Αυτές οι εκτυπώσεις αντικαταστάθηκαν με διαπιστευτήρια και ήταν ένας συγκεκριμένος πρεσβευτής της ταυτότητας και οι έμποροι της αρχαίας Ρωσίας. Δεν υπάρχει σαφής γνώμη για το τι ήταν για τη σφραγίδα. Μερικοί ερευνητές πιστεύουν ότι αυτές ήταν πλάκες ή μπλουζάκια που κρεμάστηκαν στο λαιμό, αλλά ακόμα πιστεύουν ότι οι σφραγίδες, καθώς και στην Ευρώπη, χρησίμευαν ως φάρσες.

Στην αρχαία Ρωσία, οι πρίγκιπες ήταν με πρίγκιπες, σηματοδότησαν τις λεπτομέρειες του στρατιωτικού εξοπλισμού, των βιοτεχνικών προϊόντων και ακόμη και δέντρων στα σύνορα των κατοίκων της γης. Στο Novgorod, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν ξύλινους κυλίνδρους που χρονολογούνται στο 70ο έτος του X αιώνα, στην οποία απεικονίστηκαν τα πριγκίπισσα σημάδια ή επιγραφές "πριγκίπισσα". Αυτοί οι κυλίνδροι θα μπορούσαν να κλείσουν τις σακούλες με γούνα και διάφορα σκάφη, κατά κανόνα με ασήμι, έτσι ώστε το αφιέρωμα που ανήκει στην πριγκίπισσα, κανείς δεν μπορούσε να ανοίξει κατά μήκος του δρόμου.

Στην αρχαία Ρωσία, η σφραγίδα υπηρέτησε μάλλον ένα πιστοποιητικό προσωπικότητας και το εμπόριο θα μπορούσε να εκτελέσει σφραγίδα ή σφραγίδα.

Σταδιακά, η εμφάνιση και ο σκοπός των σφραγίδων άλλαξαν στις ημέρες των ρωσικών μεσαιωνικών εκτυπώσεων σερβίρουν στρογγυλά μεταλλικά αντικείμενα με εικόνες και στις δύο πλευρές. Τέτοιες σφραγίδες ονομάστηκαν "Bully" και ο παλαιότερος τυπωμένος πρίγκιπας Svyatoslav Igorevich, ο οποίος δείχνει το σημάδι του Rurikhechi - ένα τριδύλιο (περίπου 945-972).

Σταδιακά, η εκτύπωση άρχισε να χρησιμοποιείται για τη σύνδεση ή τη σφράγιση εγγράφων. Οι εκτυπώσεις αντικατέστησαν τις υπογραφές των πρίγκιπες, οι οποίες εξέδωσαν διαμαρτυρίες επιστολών ή συνήψαν συμφωνίες με άλλους πρίγκιπες ή κράτη. Αυτές οι εκτυπώσεις που μελετούν την ιστορική επιστήμη της Σφραγιστικής ("Σπάγρα" στη μετάφραση από την Εκτυπώσεις Ελληνικών Μέσα) ή η Σιγυτογραφία ("Sillum" είναι μια σφραγίδα σε μετάφραση από τη Λατινική).

Οι επιστήμονες μοιράζονται εκτυπώσεις σε δύο ομάδες με τη μέθοδο στερέωσης του εγγράφου. Η πρώτη ομάδα είναι η λεγόμενη εκτύπωση κρέμονται. Εμφανίστηκαν με ειδικές λαβίδες και επαινείται σε κορδόνια στο έγγραφο. Η δεύτερη ομάδα εφαρμόζεται σφραγίδες που σχεδιάστηκαν με διάφορα γραμματόσημα, συμπεριλαμβανομένης της ληστείας.

Οι περισσότεροι πρίγκιπες χρησιμοποιούνται σφραγίδες, και στις δύο πλευρές των οποίων είναι άγιοι. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι οι πρίγκιπες, κατά κανόνα, ήταν δύο ονόματα - κοσμικά (κοσμικά) και δίδονται όταν βαφτίσουν (χριστιανικά). Οι εικόνες των δύο αγίων στο μπροστινό και πίσω μέρος της εκτύπωσης έδειξαν το χριστιανικό όνομα και το πατρονυμικό του πρίγκιπα. Το κοσμικό όνομα, κατά κανόνα, χρησιμοποιήθηκε στα χροϊδικά. Novgorod, Κίεβο, Chernihiv, Smolensk και άλλοι Ρώσοι πρίγκιπες χρησιμοποίησαν παρόμοιες σφραγίδες. Εκτός από τους πρίγκιπες της εκτύπωσης ή του "Bulla", υπήρχαν εκκλησιαστικοί ιεραρχικοί - μητροπολίτες και επισκόπους. Ήταν επίσης μεταξύ των εκπροσώπων της διοίκησης του πρίγκιπα. Από την ώρα της Αρχαίας Ρωσίας, αρκετές εκατοντάδες μολύβδου "ταύρος" διατηρούνται, οι οποίοι βρέθηκαν από αρχαιολόγους.

Από τον 14ο αιώνα, οι εκτυπώσεις αρχίζουν να αλλάζουν σταδιακά. Για παράδειγμα, στο πίσω μέρος της τυπωμένης εκτύπωσης του πρίγκιπα, το όνομα και ο τίτλος του ιδιοκτήτη αρχίζουν να γράφουν και η εικόνα του Αγίου Πατρών διατηρείται στο προσώπου. Κατά τη διάρκεια των 14-15 αιώνων, το Metal "Bully" αρχίζει να σταδιακά να είναι εξαιρετική με κερί κρέμεται και εφαρμόζεται σφραγίδες. Εμφανίζεται κοσμικές εικόνες (οι εξαιρέσεις αποτελούν τις σφραγίδες των εκκλησιαστικών ιεραρχών), καθώς και η επιγραφή γύρω από την εικόνα (κυκλικός μύθος), ο οποίος έδειξε όχι μόνο το όνομα, αλλά και τη θέση του ιδιοκτήτη. Μια τέτοια εκτύπωση άρχισε να χρησιμοποιείται ενεργά σε διάφορα ιδρύματα και δημόσιες υπηρεσίες και μέχρι το τέλος του 15ου αιώνα σχεδόν εκτοπισμένη εκτύπωση από μέταλλο. Αυτό οφείλεται σε χαμηλού κόστους κεριού και με αντικατάσταση περγαμηνής σε χαρτί. Όσον αφορά τους πρίγκιπες, αντί του μεταλλικού "ταύρος", αρχίζουν σταδιακά να εφαρμόζουν τις λαξευμένες πέτρες ως προσωπικές σφραγίδες - Gemma, το οποίο συνήθως εισήχθη στο μεταλλικό χείλος.

Σφραγίδες της πολιτείας της Μόσχας

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο πρίγκιπας Vasily II χρησιμοποίησε ένα οκταβενισμένο Gemma που απεικονίζει ένα λιοντάρι που απεικονίζει το φίδι. Στη συνέχεια, αυτή η σφραγίδα μετακόμισε στον γιο του, τον Ιβάν ΙΙΙ, ο οποίος την χρησιμοποίησε επίσης το ένα τέταρτο του αιώνα, αλλάζοντας φυσικά μόνο το όνομα του ιδιοκτήτη. Αλλά όταν οι Ηνωμένες Ρώσες εδάφη δημιούργησαν μια εθνική σφραγίδα, επέλεξε μια άλλη εικόνα γι 'αυτήν: ο αναβάτης χτύπησε την ομιλία του δράκου στην μπροστινή πλευρά και ένας αετός διπλής κεφαλής απεικονίζεται σε μια περιστρεφόμενη. Αυτή η σφραγίδα χρησιμοποιήθηκε σε όλους τους 16-18 αιώνες. Η πριγκίπισσα ή η βασιλική εκτύπωση διατηρήθηκε συνήθως ένα άτομο, η θέση του οποίου ονομάστηκε εκτυπωτής, και στις αρχές του 17ου αιώνα προέκυψε μια ειδική έντυπη τάξη.

Κατά το δεύτερο μισό του 17ου αιώνα, ο Ρώσος ηγεμόνας είχε περισσότερες από δώδεκα διαφορετικές σφραγίδες, οι οποίες έγιναν πιο περίπλοκες όπως εντάχθηκαν όλες οι νέες και νέες χώρες. Οι νέοι βασιλιάδες χρησιμοποίησαν τις εκτυπώσεις των προκατόχων τους, αντικαθιστώντας μόνο τον θρύλο που κατασκευάστηκε ξεχωριστά από την κύρια εικόνα και τη μήτρα που ήταν αφαιρούμενη.

Εκτύπωση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας και ΕΣΣΔ

Στην αρχή της βασιλείας του, ο Peter i χρησιμοποίησε παλιές εκτυπώσεις και στη συνέχεια διέταξε να κόψει μερικές νέες. Οι νέες εκτυπώσεις διακρίνονταν από τις ρυθμίσεις του οικόσημου στα πτερύγια του αετού και την παρουσία της αλυσίδας της τάξης του Αγίου Ανδρέα το πρώτο που ονομάζεται, το οποίο περιβάλλει την ασπίδα με έναν αετό και το αυτοκρατορικό στέμμα πάνω από την ασπίδα . Για νέες σφραγίδες, ο σύντομος τίτλος χαρακτηρίστηκε.

Στις 30 του 18ου αιώνα, η αυτοκράτειρα Άννα Joanovna κάλεσε τον διάσημο ευρωπαϊκό χαράκτη Johann Genndlider στην Αγία Πετρούπολη, ο οποίος κόβει μια νέα κρατική σφραγίδα με έναν ισχυρό αετό με δύο κεφαλές. Αυτή η μεγάλη κρατική σφραγίδα, χαραγμένη από αυτόν στο δείγμα Petrovsky και έγινε με έναν εξαιρετικά καλλιτεχνικό τρόπο που χρησίμευε ως ρωσικά βασιλιάδες για περισσότερα από εκατό χρόνια - μέχρι το τέλος της βασιλείας του Νικολάου Ι.

Επίσης, το κράτος οικόσημο εμφανίστηκε στις σφραγίδες των κυβερνητικών οργανισμών και των τμημάτων. Με τη σειρά της Catherine II, η δική του σφραγίδα ιδρύθηκε, η οποία τοποθετήθηκε στην εικόνα του οικόσημου της πόλης της πόλης.

Η προσωρινή κυβέρνηση δημιούργησε το 1917 τοποθετημένο στη σφραγίδα του ενός αετού διπλού κεφαλής, αλλά χωρίς ένα στέμμα, ένα σκήπτρο και την εξουσία και κανένα αναβάτη.

Το σοβιετικό κράτος αρνήθηκε φυσικά τα παλιά σύμβολα. Οι εργασίες για τη δημιουργία μιας νέας εκτύπωσης ξεκίνησαν το 1918 και το έμβλημα "Sickle and Hammer" επιλέχθηκε ως εικόνα. Οι επιγραφές στη σφραγίδα ήταν τα εξής: "Οι προλέτες όλων των χωρών, ενταχθούν!" και "ρωσική σοβιετική ομοσπονδιακή σοσιαλιστική Δημοκρατία". Όλες οι αρχές, τόσο κεντρικές όσο και τοπικές, θα έπρεπε να εφαρμόσουν εκτύπωση με το έμβλημα του RSFSR (και στη συνέχεια την ΕΣΣΔ), τα οποία εισήλθαν στο έμβλημα "δρεπάνι και σφυρί".

Η εκτύπωση αποτελεί αναπόσπαστο συστατικό της σύγχρονης ζωής. Στην πραγματικότητα, η ανθρωπότητα πληκτρολογεί μια ανάσα πληροφοριών καθημερινά, εφαρμόζοντας το σε χαρτί και άλλα μέσα. Ωστόσο, πριν από σήμερα, τα αποτελέσματα της Σήμερα, οι άνθρωποι έπρεπε να εργαστούν για μεγάλο χρονικό διάστημα για να εργαστούν για τη βελτίωση των τεχνολογιών και των αρχών των δακτυλικών αποτυπωμάτων σε διάφορους μεταφορείς.
Εάν κοιτάξετε από την άποψη της Σήμερα, οι αρχές της ενημέρωσης των πληροφοριών σχετικά με τον μεταφορέα δεν ήταν πάντα τέλειες. Οι άνθρωποι έχουν κάποιο χρόνο χτύπησαν τις εικόνες και τα σύμβολα στις πέτρες, δημιουργώντας έτσι μη ρεαλιστικά, αλλά όχι πολύ ικανά αρχεία, εκτός από όχι πολύ κατανοητή για τον σύγχρονο άνθρωπο.

Μέρος 1. Ιστορικό εκτύπωσης: Εξέλιξη ιδεών και τεχνολογίας

Αναζήτηση μέσων

Το πρώτο βήμα στον τομέα της μεταφοράς πληροφοριών στον υλικό μεταφορέα ήταν ο Παπίρος, ο οποίος εφευρέθηκε στην Αίγυπτο, και μετά από κάποιο χρονικό διάστημα στην πόλη του Περγάμι ήρθε με το δέρμα έτσι ώστε να μπορεί εύκολα να εφαρμοστεί μελάνι - έτσι αποδείχθηκε να είναι περγαμηνή. Ωστόσο, η δημιουργία και των δύο μεταφορέων ήταν πολύ επίπονη και κανείς δεν σκέφτηκε ακόμη και για τον τύπο των βιβλίων ή άλλων έργων όγκου.
Η παρούσα επανάσταση ήταν η εφεύρεση χαρτιού στην αρχαία Κίνα. Αποτελούσε από ίνες μπαμπού και μετάξι. Το πλεονέκτημα αυτής της διαδικασίας ήταν η απλότητα του: όλα τα "συστατικά" προέκυψαν σε ζεστό νερό, στη συνέχεια σχηματίστηκαν φύλλα χαρτιού από την προκύπτουσα υγρή μάζα. Σημείωση, χρησιμοποιούμε αυτήν την τεχνολογία μέχρι στιγμής! Δόξα στα Κινέζικα!

Έτσι οι Κινέζοι και κάνουν χαρτί

Μεταφορά ιδέα ή εκτύπωση όφσετ
Οι ιστορικοί εξακολουθούν να υποστηρίζουν, στον οποίο η πρώτη ιδέα να επιταχύνει τη διαδικασία δημιουργίας χειρόγραφων μεταφέροντας πληροφορίες από ήδη έτοιμα φορείς σε χαρτί ή άλλους φορείς (για παράδειγμα, φύλλο ή μέταλλο). Κάποιοι πιστεύουν ότι οι ντόπιοι των Πολυνητικών Νήσων, εξετάζοντας πώς τα έντομα κάνουν τρύπες στα φυτά, εφευρέθηκαν για να μεταφέρουν εικόνες από φύλλα μπανάνας σε άλλες επιφάνειες - δαπάνες τρύπες σε αυτά και ρίχνοντας μια βαφή σε αυτά. Λοιπόν, ίσως οι σύγχρονοι λάτρεις των βαφών προβολής προέρχονται από την Πολυνησία - ο χρόνος έχει περάσει πολλά.
Ωστόσο, μια αναγνωρισμένη ανακάλυψη στον τομέα της εκτύπωσης συνέβη στον αιώνα του XV, όταν η γερμανική κοσμηματοπωλείο Guttenberg εφευρέθηκε τη μέθοδο του τυπικού λίτρου. Ήρθε με αυτό που μπορείτε να ρίξετε στένσιλ σε μια αντανάκλαση καθρέφτη από το μόλυβδο και στη συνέχεια εφαρμόζεται εκτυπώσεις χαρτιού. Αρχικά, το χαρτόνι χρησιμοποιήθηκε ως ένα περιβαλλόμενο υλικό, και στη συνέχεια καουτσούκ, το οποίο παίζει σημαντικό ρόλο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Με την ευκαιρία, το πρώτο τυπωμένο βιβλίο - η Βίβλος - καίγεται στην πόλη της Κολωνίας ως το «έργο των χεριών του Σατανά», επειδή στερήθηκε το εισόδημα των αντίδρατων. Ωστόσο, ο Guttenberg είναι τυχερός - παρέμεινε άθικτος και ήταν σε θέση να συνεχίσει την επιχείρησή του.

Μηχανές εκτύπωσης
Ωστόσο, μετά από διακόσια χρόνια, οι άνθρωποι έχουν την επιθυμία να διαφοροποιήσουν τα τυπωμένα κείμενα, χωρίς να ρίχνουν νέα στένσιλ και μαξιλάρια κάθε φορά ... τότε το stencil μειώθηκε σε ένα γράμμα και εμφανίστηκε μια τυπωμένη μηχανή. Με την ευκαιρία, το επόμενο έτος, τριακόσια χρόνια από την εφεύρεση του αποθέματος του Henry Mill το 1714. Το γεγονός αυτό επιβεβαιώνεται από ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για την εφεύρεση που εκδίδεται από τη βασίλισσα της Αγγλίας. Αλλά εδώ είναι ακριβώς οι εικόνες αυτής της γραφομηχανής.

Η αρχή της λειτουργίας των τυπωμένων μηχανών μπορεί να δει σε ορισμένους σύγχρονους εκτυπωτές, οι οποίοι θα ειπωθούν στην επόμενη θέση. Οι γραφομηχανές έχουν ένα σύνολο σφυριών με γράμματα χαραγμένα σε αυτά και αριθμούς. Όταν κάνετε κλικ στα πλήκτρα, τα σφυριά χτυπούν στο χαρτί μέσω της ζωγραφισμένης ταινίας. Σε ορισμένα μοντέλα μηχανών εκτύπωσης, χρησιμοποιήθηκαν κορδέλες διαφορετικών χρωμάτων για τη δημιουργία χρώματος κειμένου, για παράδειγμα, η επισήμανση των κεφαλαιακών γραμμάτων των παραγράφων κόκκινου. Αν το σκεφτείτε, μπορείτε επίσης να δείτε τον τύπο των χρωματικών εκτυπωτών.

Των εφευρέσεων των προηγούμενων αιώνων
Μια άλλη δημοφιλής τυπωμένη μηχανή δημιουργήθηκε σχεδόν εκατό χρόνια αργότερα. Για πρώτη φορά, το σειριακό μοντέλο αναπτύχθηκε από τον Ιταλικό Terry Pellegrino το 1808. Δημιούργησε μια συσκευή γραφής για μια τυφλή φίλη, Countess Carolina Fantoni de Fivisono.

Και μόνο το 1863 εμφανίστηκε ο πρόγονος όλων των σύγχρονων μηχανών εκτύπωσης. Οι Αμερικανοί Christopher Lehte Showles και ο Samuel Sulu ήταν ήδη υπάλληλοι της εκτύπωσης και ήρθαν πρώτα τη συσκευή για τις σελίδες γρήγορης αρίθμησης, οι οποίες τους ενέπνευσαν να αναπτύξουν μια εργαστηριακή, αλλά όχι πολύ άνετη γραφομηχανή, εκτύπωση λέξεων και γραμμάτων.
Έλαβαν δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για την εφεύρεση το 1868. Η πρώτη ενσωμάτωση της εφεύρεσης τους ήταν εξοπλισμένη με δύο σειρές κλειδιών με αλφαβητική θέση των γραμμάτων από Α έως Ζ μόνο στη μικρή περίπτωση. Δεν υπήρχαν αριθμοί σε αυτή τη γραφομηχανή. Γενικά, με ένα γρήγορο σταθερό Τύπο στα γράμματα που βρίσκονται κοντά, τα σφυριά με τα lites ήταν κολλημένα, αναγκάζοντας τη στάση του έργου και τα χέρια τους να βιαζήσουν τη μαρμελάδα.

Και λοιπόν, ο κ. Showles ανέπτυξε συνήθως το πληκτρολόγιο QWERTY, το οποίο επέλυσε την ερώτηση των "κουμπιών" κατά την εκτύπωση. Μετά την ανάλυση του συνδυασμού των γραμμάτων στα αγγλικά, πρότεινε μια παραλλαγή στην οποία τα πιο συνηθισμένα γράμματα χωρίζονται όσο το δυνατόν περισσότερο, γεγονός που κατέστησε δυνατή την αποφυγή πλοίων των σφυριών κατά την εκτύπωση.
Ωστόσο, το κλασικό τυπωμένο μηχάνημα underwood (Underwood) εμφανίστηκε το 1895 και έγινε πιο δημοφιλής στις αρχές του 20ου αιώνα. Ως αποτέλεσμα, πολλοί κατασκευαστές τυπωμένων μηχανών εκτελούσαν τα μοντέλα τους στο ίδιο στυλ και έχουν επίσης τα κύρια στοιχεία.

Όσον αφορά την κυριλλική διάταξη του Yatsuken, εφευρέθηκε επίσης στην Αμερική στο τέλος του 19ου αιώνα. Στη συνέχεια, όλες οι εταιρείες παρήγαγαν ρωσόφωνοι αυτοκίνητα μόνο με τη διάταξη του Yiukhen και το Yatsuken που χρησιμοποιήθηκε σήμερα εμφανίστηκε στο πληκτρολόγιο μόνο μετά τη μεταρρύθμιση της ρωσικής γλώσσας, ως αποτέλεσμα της οποίας εξαφανίστηκαν τα γράμματα "yat" και "i" το αλφάβητο. Και παρόλο που οι γραφομηχανές κατέβηκαν στην ιστορία και έγιναν μια κληρονομιά μουσείων, οδήγησαν στην περαιτέρω ανάπτυξη των τεχνολογιών εκτύπωσης.

Πρώτος εκτυπωτής - Χιμοδιαστής
Ο πρώτος εκτυπωτής, εφευρέθηκε από τον Charles Bebid, (δημιούργησε τη διάσημη μηχανή μέτρησης), δεν δημιουργήθηκε, αλλά ήταν αυτός που αποδεικνύει μια στενή εξελικτική σύνδεση μεταξύ εκτυπωτών και μηχανών εκτύπωσης. Η διαφορά κινητήρα δεν δημιουργήθηκε ποτέ, και μόνο σύμφωνα με τα σχέδια της εικόνας 150 αργότερα στο Μουσείο Επιστημών του Λονδίνου, αυτή η μονάδα αποκαταστάθηκε. Ο εκτυπωτής ζυγίζει 2,5 τόνους και αποτελείται από 4000 μέρη. Ένας τέτοιος εκτυπωτής ήταν πρακτικά μια περίπλοκη έκδοση της έντυπης μηχανής. Ο σχεδιασμός του ήταν τόσο δύσκολος που έμειναν δέκα χρόνια για τη συναρμολόγηση.

Εκτυπωτές στους οποίους είμαστε συνηθισμένοι

Ωστόσο, όλα αυτά - τα προειδοποιητικά και τα μοντέλα εργασίας των εκτυπωτών προέκυψαν μόνο στα πενήντα του εικοστού αιώνα, μετά τη δημιουργία του πρώτου υπολογιστή. Αναπτύχθηκαν στις Ηνωμένες Πολιτείες και στην ΕΣΣΔ, ωστόσο, θα πούμε για την εξέλιξη της τεχνολογίας εκτύπωσης του 20ού αιώνα στην ακόλουθη θέση.

Και τέλος, μια ακόμη εικόνα είναι μια πολύ περίεργη εκτυπωμένη μηχανή:

Από τα αμνημόνειά του χρόνου, τα συμβολικά σημάδια έρχονται σε χρήση, τα οποία κόπηκαν σε δαχτυλίδια, ζωγραφισμένα σε όπλα, πανό κλπ.

Αυτά τα σημάδια ήταν, ως αποτέλεσμα της επιθυμίας να κατανέμονται από τη μάζα, να δώσουν τη σημαντική διαφορά από όλα, αισθητά από τους πολεμιστές, για παράδειγμα, μερικές φορές ακόμη και στη μέση της μάχης. Τέτοια πινακίδες είναι γνωστά από την εποχή του Όμηρου (XII-VII αιώνες. Π.Χ.), Βιρτζίνια (70-19. BC), το επίπεδο (65 π.Χ.) κλπ.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτών των σημείων ήταν ότι ήταν μόνο τυχαία, θα μπορούσαν να αλλάξουν την αυθαιρεσία του ιδιοκτήτη του. Και επιπλέον. Με την κατασκευή τους δεν υπήρχαν κανόνες. Σε αυτό, η κύρια διαφορά τους από το οικόσημο.

Αλλά υπήρχε χρόνος. Η ανθρώπινη κοινωνία δεν σταμάτησε, ζυμώνει συνεχώς και σταθερά, πραγματοποιώντας το εμπρόσθιο κίνημα προς τα εμπρός. Τα διακριτικά σημάδια άλλαξαν και το πιο σημαντικό, οι λειτουργίες τους άλλαξαν, δηλ. Διορισμός, ο ρόλος που αναγνωρίστηκε για την εκτέλεση.

Μεσαίωνα και η διαφορά της ανθρώπινης κοινωνίας ήρθε. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, διεξήχθησαν πολλοί πολέμοι και ηγετική ουσία και τα οποία συμμετείχαν ο τεράστιος αριθμός των πολεμιστών, του οποίου το κύριο καθήκον ήταν να νικήσει τον εαυτό τους, να νικήσει τον εχθρό τους. Και αυτό αναγκάστηκε να εκτιμήσει τα άτομα που διακρίνονταν από την αξιοποίησή του, το θάρρος, το θάρρος, τη δύναμη και την αντοχή τους. Είναι αυτά τα πρόσωπα (πολεμιστές), καθώς και οι ήρωες της αρχαιότητας, έχουν τοποθετήσει ειδικές συμβολικές εικόνες (σημάδια) στη μνήμη των στρατιωτικών τους υποθέσεων στο στρατιωτικό τους ρούχα και ένοπλες.

Κατά τη διάρκεια των Σταυροφών, όταν η κόμβος της Δυτικής Ευρώπης μετακόμισε στα ανατολικά για να απελευθερώσει το φέρετρο του Κυρίου, η επιθυμία για τέτοιες ενδείξεις ήταν ακόμη πιο επείγουσα. Αυτοί οι ιππότες είναι ήδη σημάδια θάρρους, Valor, ηρωϊσμού.

Σημάδια σε υπηρεσία με αυτό το διάστημα γίνονται μόνιμα. Αυτό είναι ένα άλλο χαρακτηριστικό αυτών των σημείων, σε αντίθεση με τους αρχαίους.

Αλλά το αληθινό οικόσημο, με την πλήρη αίσθηση της κατανόησής τους, ως κληρονομικά σημάδια εμφανίστηκαν στη Δυτική Ευρώπη στους XI-XII αιώνες. Στην εποχή των τουρνουά και τις σταυροφορίες. Οι άμεσοι λόγοι για την εμφάνιση του οικόσημου (συνάπτονται) στις ιδιαιτερότητες των πολεμιστών (συμμετέχοντες σε τουρνουά και σταυροφορίες, πρώτα απ 'όλα) - όλα είναι κρυμμένα από το σίδηρο. Από τότε δεν υπήρχαν πυροβόλα όπλα, εξακολουθούσαν να αγωνίστηκαν από σπαθιά, σαμπόρ, δόρυ, βέλη, άξονες κ.λπ., θα μπορούσαν να υπερασπιστούν μόνο από τον εξοπλισμό από το σίδερο από το οποίο βέλη, κράνη, αλυσίδες, . Κράνη και πήρε ολόκληρο το κεφάλι του ιππότη εντελώς, σαν να είχε πολεμιστές σε αυτή τη μάζα του μετάλλου. Και ως εκ τούτου, για να μάθετε ποιος είναι ακριβώς κρυμμένος κάτω από τρομερά και τα μαζικά όπλα (εξοπλισμός) ήταν αδύνατο. Είναι η ανάγκη να διακρίνουμε τους ιππότες ο ένας από τον άλλον (ειδικά στη μάχη ή κατά τη διάρκεια του διαγωνισμού στα τουρνουά) εξηγεί την εμφάνιση των διακριτικών σημείων στις ιππικές ασπίδες, ειδικές για κάθε ιππότη. Στη συνέχεια, τα σημάδια του ιππότη έγιναν σταθερά, τα οποία έχουμε ήδη μιλήσει παραπάνω. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι τα σημάδια έγιναν σχετικές, άρχισαν να κληρονομούνται από τον πατέρα στον γιο, από τη δημιουργία σε γενιά, και μόνο μετά από αυτό άρχισαν να ονομάζονται οικόσημο.

Έτσι, ένα χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό και διακριτικό χαρακτηριστικό του οικόσημου (κυρίως από όλα τα σημάδια που του προηγείται) είναι η κληρονομικότητα. Και η ίδια η λέξη "οικόσημο" που μεταφράστηκε από την πολωνική σημαίνει "κληρονόμος", "κληρονομιά". Μετά από όλα αυτά που λέγεται για το ΟμπΑ, μπορεί να δοθεί ένας τέτοιος ορισμός υπό όρους, λαμβάνοντας υπόψη το χρόνο και τις προϋποθέσεις της εμφάνισής και της χρήσης του, επηρεάζοντας και το ερώτημα (τουλάχιστον έμμεσα) σχετικά με τις λειτουργίες του: "Το παλτό του Τα όπλα ονομάζονται ειδικά στοιχεία ή συμβολικές εικόνες των εμπορίου που αποτελούνται με ακρίβεια συγκεκριμένους κανόνες και εξυπηρετούν ένα μόνιμο διακριτικό σημάδι ξεχωριστού προσώπου, ευγενικού, γενικού, ιδρυμάτων (καθώς και εταιρείες, ένωση κ.λπ.), πόλεις, περιοχές και μια ολόκληρη κατάσταση. "

Η ύπαρξη οποιουδήποτε κράτους είναι αδιανόητο χωρίς την παρουσία των απαραίτητων εικονικών χαρακτηριστικών - κρατικών συμβόλων που προσωποποιούν το σύστημα των κρατικών, κοινωνικών και πνευματικών αξιών, αντανακλώντας τα χαρακτηριστικά της ιστορικής ανάπτυξης και λειτουργίας αυτής της κοινωνίας, των τελωνείων και των παραδόσεων σε αυτήν. Η εμφάνιση του κράτους καθορίζεται σχεδόν αμέσως από την εμφάνιση μιας συγκεκριμένης εικόνας, η οποία αντικατοπτρίζει, κατά κανόνα, την εσωτερική δομή αυτής της κατάστασης, την εξουσία του, τα εδάφη του περιλαμβάνονται στη σύνθεσή του κλπ.

Υπάρχουν ειδικοί κανόνες για την κατάρτιση αυτού του μοτίβου, η οποία καθιερώνει και μελετά την επιστήμη της εραλδικής. Σε αυτή την επιστήμη διακρίνονται δύο κύριες κατευθύνσεις: εραλδική και ιστορική εραλδική. Εάν η πρώτη είναι η μελέτη του οικόσημου ως "Σχέδια", σύμφωνα με τα οποία είναι δυνατόν να προσδιοριστεί ο ιδιοκτήτης που ανήκει σε αυτή την εικόνα ή άλλο όνομα, την προέλευσή της, κλπ., Στη συνέχεια η ιστορική και εραλδική κατεύθυνση περιλαμβάνει τη μελέτη του το οικόσημο στο πλαίσιο μιας ιστορικής διαδικασίας.

Το οικόσημο και το κράτος - αυτές οι δύο έννοιες σχετίζονται στενά μεταξύ τους. Η εμφάνιση του κράτους καθορίζεται σχεδόν αμέσως από την εμφάνιση μιας συγκεκριμένης εικόνας, η οποία αντικατοπτρίζει, κατά κανόνα, την εσωτερική δομή αυτής της κατάστασης, την εξουσία, τα εδάφη του περιλαμβάνονται στη σύνθεσή της, κλπ.

Υπάρχουν ειδικοί κανόνες για τη σύνταξη αυτού του μοτίβου, η οποία καθιερώνει και εξετάζει την επιστήμη της εραλδικής, η οποία ασχολείται με τη μελέτη του οικόσημα ως "σχέδια", για τα οποία είναι δυνατόν να καθορίσουμε τον ιδιοκτήτη που ανήκει στην εικόνα αυτή ένα όνομα ή άλλο, προέλευση, κλπ. Είναι αδύνατο να περιοριστεί η γνώση σας μόνο των κανόνων για την προετοιμασία του οικόσημου, αλλά και, αυτό είναι σημαντικό, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε αρκετά καλά την ιστορία του κράτους ή του συγκεκριμένου είδους.

Η ρωσική εραλδική επίσημα προέρχεται από το Alexei Mikhailovic Romanov. Ο Alexey Mikhailovich, σύμφωνα με την ιστοριογραφική παράδοση, δεν ήταν ενεργός κυρίαρχος, ο βαθμός της συμμετοχής του στην κατασκευή των σημαντικότερων πολιτικών αποφάσεων στους ιστορικούς δεν είναι αξιόπιστη, αν και τα γεγονότα είχαν γεγονότα που είχαν μακροπρόθεσμη επιρροή στη ρωσική ιστορία κατά τη διάρκεια της τη βασιλεία του.

Το γεγονός είναι ότι η ανάπτυξη ενός αετού, ως έμβλημα σφραγίδας, άρχισε με το Βυζάντιο, και μόνο τότε εμφανίστηκε στη Ρωσία. Οι πρώτες ιστορικές αναφορές των σχέσεων της Ρωσίας και του Βυζαντίου χρονολογούνται 957 χρόνια - ένα χρόνο όταν η Princess Olga έκανε ένα ταξίδι στο Tsargrad και υιοθέτησε τον Χριστιανισμό

Αμέσως μετά την εμφάνιση ενός αετού στη Ρωσία, άρχισε ο σχηματισμός του ως κρατική οικόσημο. Ωστόσο, το οικόσημο εκείνης της εποχής σχεδόν ποτέ δεν υπακούει ποτέ στους εραλδικούς κανόνες.

Μόνο ο Peter έβαλε την εικόνα του αετού σωστή, χάρη στην οποία η ρωσική εραλδική έλαβε εκτεταμένη ανάπτυξη. Είναι από αυτόν ότι το νέο ορόσημο αρχίζει στην ιστορία του οικόσημου της Ρωσίας.

Τα κύρια ιστορικά γεγονότα που αντανακλάται στο κράτος οικόσημο είναι η αλλαγή στα σύνορα ή η σύναψη του κόσμου με κάποια κατάσταση. Ωστόσο, η αλλαγή των κυβερνήσεων, τα προσωπικά τους συνημμένα και οι προσωπικές ιδιότητές τους επηρεάζουν επίσης το κράτος οικόσημο.

Αυτό είναι αισθητό, για παράδειγμα, όταν μια γυναίκα επιστρέφει στο θρόνο - το κράτος οικόσημο γίνεται πιο κομψό, περιγράμματα πιο ομαλές κλπ. Στο ρωσικό οικόσημο, αυτό αντανακλάται μόνο δύο φορές - με την Elizabeth Petrovna και την Catherine II (προτεραιότητα του Peter III, ο διάδοχος Paul I)

Ο ίδιος ο αετός, ως κρατικό έμβλημα, είναι γνωστό από αμνημονεύτων χρόνων. Η εικόνα του χρησιμοποιείται στο οικόσημο πολλών χωρών του κόσμου: Αυστρία, Γερμανία, Ιράκ, Ισπανία, Μεξικό, Πολωνία, Συρία, ΗΠΑ. Αλλά ο αετός των δύο κεφαλών διατηρήθηκε μόνο στο έμβλημα της Αλβανίας και της Σερβίας, γεγονός που τονίζει την αρχαία καταγωγή τους.

Ο ρωσικός αετός διπλής κεφαλής έχει υποστεί πολλές αλλαγές από τη στιγμή της εμφάνισής και του σχηματισμού του ως στοιχείο του κράτους οικόσημων. Αυτές οι αλλαγές εμφανίστηκαν υπό την επίδραση της ιστορίας.

Η ιστορία της εμφάνισης των σφραγίδων

Προσφέρουμε στην προσοχή σας μια μικρή εκδρομή στην ιστορία της εμφάνισης σφραγίδων στην αρχαία Κίνα και διαβάστε πώς αναδύεται και αναπτύχθηκε η παραγωγή σφραγίδων στη χώρα μας και αναπτύχθηκε, από την εποχή της αρχαίας Ρωσίας και της σημερινής ημέρας.

Εκτύπωση αρχαία Κίνα

Οι πρώτες εκτυπώσεις που χρησιμοποιήθηκαν στην αρχαία Κίνα πραγματοποιήθηκαν από τη λειτουργία σφραγίδας που ο ιδιοκτήτης έβαλε τα υπάρχοντά του, καθώς και έγγραφα. Σταδιακά, η εκτύπωση γίνεται σύμβολο της εξουσίας, όλοι οι Κινέζοι αξιωματούχοι είχαν τις δικές τους σφραγίδες. Και η απώλεια εκτύπωσης του υπαλλήλου τιμωρείται αυστηρά. Για την απώλεια της εκτύπωσης του υπαλλήλου θα μπορούσε να μειωθεί, πρόστιμο ή ακόμη και να απορρίψει. Η εκτύπωση είχε μεγάλη αξία, έτσι όλες οι εκτυπώσεις που βρέθηκαν στο πεδίο της μάχης έφυγαν για παράδοση και το βραβείο τους έχει ανατεθεί. Ψεύτικες επίσημες σφραγίδες που τιμωρούνται αυστηρά με αναφορά και μερικές φορές η θανατική ποινή.

Ένα ενδιαφέρον σημείο στην ιστορία των σφραγίδων της αρχαίας Κίνας ήταν το γεγονός ότι ο Τύπος μετατράπηκε σταδιακά σε ένα πραγματικό έργο τέχνης. Η παραγωγή σφραγίδων ήταν σε ισοτιμία με την τέχνη της καλλιγραφίας, της ζωγραφικής ή της ποίησης. Master, η κατασκευή του Τύπου, θα έπρεπε να διαθέτει πολλές εκκρεμείς δεξιότητες. Έπρεπε να γνωρίζει και να ακολουθεί τους νόμους της σύνθεσης, να είναι ένας θαυμάσιος καλλιτέχνης, καθώς και ένας μάγος της χάραξης. Δεν επιτρέπεται η απόκλιση από γενικά αποδεκτά κανόνια. Ο πλοίαρχος έπρεπε να απεικονίσει μερικά ιερογλυφικά στον περιορισμένο χώρο εκτύπωσης, τοποθετώντας τους σύμφωνα με τους νόμους της σύνθεσης για να επιτύχει το μέγιστο αισθητικό αποτέλεσμα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι αρχαίες κινέζικες σφραγίδες αποδόθηκαν στην πολιτιστική κληρονομιά της Κίνας και τα ονόματα των Δασκάλων εισήλθαν στην ιστορία.

Στις σφραγίδες, τα ιερογλυφικά ήταν κυρίως χαραγμένα, αλλά οι εκτυπώσεις βρέθηκαν επίσης με σχέδια. Η πιο διάσημη εκτύπωση αυτού του τύπου είναι η σφραγίδα του πρώτου αυτοκράτορα της Κίνας Qin Shihuandi. Έγινε το 221 π.Χ. Προς τιμήν της νίκης και να ενώσει όλα τα βασίλεια σύμφωνα με τον κανόνα ενός αυτοκράτορα. Το υλικό ήταν η πέτρα Jade στην οποία ο κύριος χαραγμένος "Στο ράλι του ουρανού, αφήστε (αυτοκράτορας) ζει μακρά και ευτυχώς." . Και στην εκτύπωση εκτύπωσης, απεικονίστηκαν ιπτάμενα στοιχεία που μοιάζουν με τα δάκτυλα του Taoice.

Εκτύπωση αρχαία Ρωσία

Οι επιστήμονες μοιράζονται εκτυπώσεις σε δύο ομάδες με τη μέθοδο στερέωσης του εγγράφου. Η πρώτη ομάδα είναι οι λεγόμενες εκτυπώσεις που κρέμονται. Εμφανίστηκαν με ειδικές λαβίδες και επαινείται σε κορδόνια στο έγγραφο. Η δεύτερη ομάδα εφαρμόζεται σφραγίδες που σχεδιάστηκαν με διάφορα γραμματόσημα, συμπεριλαμβανομένης της ληστείας.

Για σχεδόν πέντε αιώνες, για σχεδόν πέντε αιώνες, για σχεδόν πέντε αιώνες χρησιμοποίησαν τις κρεμασμένες μεταλλικές σφραγίδες στο δείγμα βυζαντινού. Ήταν κατασκευασμένα από μόλυβδο, ασήμι, ασήμι με επιχρυσωμένο ή ακόμα και χρυσό. Στη μέση του Xi αιώνα, οι εκτυπώσεις του τύπου "Ελληνο-ρωσικά" αρχίζουν να εμφανίζονται. Στη μία πλευρά, τέτοιες σφραγίδες απεικονίστηκαν άγιος, και υπήρξε μια ελληνική επιγραφή στην άλλη.

Σφραγίδες της πολιτείας της Μόσχας

Σταδιακά, το κράτος της Μόσχας έχει αυξηθεί, οι αρχές ενίσχυσαν, έχει σχηματιστεί η διοικητική συσκευή, ο αριθμός των εγγράφων έχει αυξηθεί. Από τον 17ο αιώνα, οι εκτυπώσεις άρχισαν να χρησιμοποιούνται ευρέως από διάφορα ιδρύματα. Για παράδειγμα, η σειρά του μεγάλου που διέταξε τα κυβερνητικά οικονομικά είχε μια σφραγίδα με την εικόνα των ζυγών και της επιγραφής "εκτύπωση μιας απάτριδας σειρά μεγάλων θησαυρών". Στις σφραγίδες άλλων κρατικών δομών, η εικόνα συχνά απουσιάζει, υπήρχε μόνο μια επιγραφή. Στις σφραγίδες των πόλεων και διάφορα εδάφη, υπήρχαν εικόνες που αργότερα εισήλθαν στο οικόσημο της πόλης. Η σφραγίδα του πριγκίπινου Smolensk ήρθε μέχρι σήμερα: το όπλο στον λέβητα και το παράδεισο πουλί απεικονίζεται στον κορμό.
Κατά το δεύτερο μισό του 17ου αιώνα, ο Ρώσος ηγεμόνας είχε περισσότερες από δώδεκα διαφορετικές σφραγίδες, οι οποίες έγιναν πιο περίπλοκες όπως εντάχθηκαν όλες οι νέες και νέες χώρες. Οι νέοι βασιλιάδες χρησιμοποίησαν τις εκτυπώσεις των προκατόχων τους, αντικαθιστώντας μόνο τον θρύλο που κατασκευάστηκε ξεχωριστά από την κύρια εικόνα και τη μήτρα που ήταν αφαιρούμενη.

Εκτύπωση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας και ΕΣΣΔ

Στις 30 του 18ου αιώνα, η αυτοκράτειρα Άννα Joanovna κάλεσε τον διάσημο ευρωπαϊκό χαράκτη Johann Genndlider στην Αγία Πετρούπολη, ο οποίος κόβει μια νέα κρατική σφραγίδα με έναν ισχυρό αετό με δύο κεφαλές. Αυτή η μεγάλη κρατική σφραγίδα, χαραγμένη από το δείγμα Petrovsky και έγινε με έναν εξαιρετικά καλλιτεχνικό τρόπο που χρησίμευσε ως ρωσικά βασιλιάδες για περισσότερο από εκατό χρόνια - μέχρι το τέλος της βασιλείας του Νικολάου Ι.

● Για πρώτη φορά, η σφραγίδα εμφανίστηκε στο τέλος του IV αιώνα στη Ρώμη. Αργότερα χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στη Δυτική Ευρώπη και το Βυζάντιο. Κατά κανόνα, στον Μεσαίωνα, οι εκτυπώσεις χρησιμοποιήθηκαν για την πιστοποίηση της υπογραφής ή για την προστασία της αυθεντικότητας της υπογραφής. Στην εποχή της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας, η εκτύπωση εφαρμόστηκε μόνο για να διατηρηθεί το έγγραφο από τον ορείχαλκο. Έτσι περιγράφεται από έναν από τους συγγραφείς (NP Lyapidevsky - περίπου. Ed) της εφαρμογής εκτύπωσης: "Το έγγραφο πήγε πήγε στο σωλήνα ή ήταν σε τετράγωνο σχήμα, τυλιγμένο στον καμβά, τοποθετήθηκε από ένα νήμα , το τέλος της οποίας, στον τόπο όπου συγκλόνισαν με το περιτύλιγμα, συνδέθηκε με ένα κομμάτι κεριού και τοποθετήθηκε σε αυτό. " Σε τέτοια τυπωμένα έγγραφα επισυνάπτονται από τους υπαλλήλους και σε ορισμένες περιπτώσεις οι μάρτυρες έβαλαν τις προσωπικές τους σφραγίδες. Έτσι, για να είστε εξοικειωμένοι με το έγγραφο, έπρεπε πρώτα να σπάσετε τη σφραγίδα. Έτσι, οι Ρωμαίοι φώναξαν τα έγγραφά τους από απομιμήσεις και περίεργα μάτια. Ωστόσο, όπως ήδη υπογραμμίζεται, η σφραγίδα δεν μαρτυρούν τις υπογραφές των μερών. Για παράδειγμα, προκειμένου να επιβεβαιωθεί η υπογραφή του δότη στη σύμβαση, έπρεπε να εμφανιστεί προσωπικά στο δικαστήριο και να επιβεβαιώσει την υπογραφή του και το γεγονός της δωρεάς, διαφορετικά η προικισμένη δεν είχε δικαίωμα να διεκδικήσει αυτό το δώρο.

● Η αρχική μέθοδος εποπτικής και στάσης ήταν αυθαίρετη, αλλά αργότερα, κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα του Nero, η Γερουσία αποφάσισε ότι τα έγγραφα ήταν κολλημένα σε ένα τριπλό νήμα, για το οποίο στη μέση των πεδίων ήταν να τρυπήσουν τρύπες μέσω των οποίων αυτά τα νήματα παραλείπονταν και στη συνέχεια σχίζονται στον κύκλο εργασιών του εγγράφου.

Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι στον αιώνα αυτοματοποίηση και η πρόοδος σε έγγραφα, μια τέτοια αρχαϊκή μέθοδος εξακολουθεί να χρησιμοποιείται, η οποία δεν έχει ακόμη ξεπεραστεί, προστατεύοντας τα έγγραφα από τα πιρούνια.

Μέχρι το XI αιώνα, δεν υπήρχαν ορισμένοι κανόνες στην Ευρώπη. Η εκτύπωση ως μέσο έγκρισης εγγράφων εμφανίζεται αργότερα στη Γερμανία, στο King Charlem Great.

Ωστόσο, από το XI αιώνα. Ο μηχανισμός χρήσης της εκτύπωσης transos στα δεξιά της εκτύπωσης. Κάθε πολίτης ανήκε στην αριστοκρατία είχε το δικαίωμα να έχει το οικόσημο του, αλλά όχι κάθε ευγενής είχε το δικαίωμα στην προσωπική σφραγίδα και το δικαίωμα να εγκρίνει τα έγγραφα. Αυτό το δικαίωμα ήταν ο χαρακτήρας ειδικών προνομίων.

Οι υποψήφιοι στο συμπέρασμα διαφόρων ειδών συναλλαγών θα μπορούσαν να επωφεληθούν από τη σφραγίδα του κ. Άτομα που ζουν σε εκκλησιαστικά εδάφη - η σφραγίδα της εκκλησίας ή το μοναστήρι. Παιδιά - η σφραγίδα των γονέων τους. Η εκτύπωση εξετάζεται κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ως τιμωρία με τη μορφή στέρησης ειδικών δικαιωμάτων.

● Στους XI-XII αιώνες, η εμφάνιση των σφραγίδων της Γερμανίας και της Γαλλίας δεν είχε πολλές διαφορές, αλλά, κατά κανόνα, στις ιππικές και οι σφραγίδες του βαρόκου ήταν εικόνες του αναβάτη σε πλήρη εξυπηρέτηση, κυνήγι, δράκους, αετοί, αστέρια. Στις σφραγίδες των γυναικών - η εικόνα του κρίνος. Οι εκτυπώσεις είχαν επίσης διάφορες μορφές: τις εκτυπώσεις των κοσμικών ατόμων - στρογγυλά, πνευματικά άτομα και γυναίκες - οβάλ. Ήταν δυνατό να συναντηθούν και να εκτυπωθούν ασυνήθιστες μορφές, για παράδειγμα, έχει μια σφραγίδα σχήματος καρδιάς του Conrad Turing, το σχήμα ενός αχλαδιού - Rudolph Habsburg.

Επιπλέον, ο Τύπος υποδιαιρέθηκε σε δημόσιες και ιδιωτικές, μονομερείς και διμερείς (η μία πλευρά ήταν απλή και η άλλη - κομψή, με διάφορες διακοσμήσεις για ειδικές επίσημες περιπτώσεις).

Κερί ή μεταλλικό υλικό για την κατασκευή σφραγίδων. Homeland Metal Print είναι το Βυζάντιο, από όπου η μεταλλική εκτύπωση σταδιακά μεταφέρθηκε στα δυτικά. Οι αυτοκράτορες και οι βασιλιάδες συνήθως χρησιμοποιούνται χρυσά και ασημένια εκτυπώσεις. Άλλοι καταναλώνουν μόλυβδο, χαλκό, κασσίτερο. Ο σίδηρος χρησιμοποιείται εξαιρετικά σπάνια.

● Δεν υπάρχει λιγότερο ενδιαφέρουσα ερώτηση σχετικά με την εκτύπωση. Το πιο αρχαίο χρώμα της εκτύπωσης ήταν λευκό, συχνά συναντήθηκε στα βασιλικά έγγραφα - από την εποχή της Meroving μέχρι την εποχή του αυτοκράτορα Friedrich III. Η εκτύπωση κίτρινου κεριού χρησιμοποιήθηκε στους αιώνες XII-XV. Στη Γερμανία, χρησιμοποίησε τους δούκες, τους επισκόπους, καθώς και τα μοναστήρια και τα άτομα. Αλλά στη Γαλλία, η χρήση της κίτρινης εκτύπωσης που αναφέρεται σε ένα εξαιρετικό προνόμιο των βασιλιάδων. Στην αρχή του αιώνα XIV, επιτρέπεται μόνο οι πιο αξιοσημείωτες και επίτιμες πολίτες να χρησιμοποιήσουν πράσινη σφραγίδα, αλλά ήδη από το δεύτερο μισό του αιώνα XIV. Και μέχρι το XVI αιώνα, έγινε συνηθισμένο. Στον XVII αιώνα, οι γερμανοί αυτοκράτορες έβαλαν εκτυπώσεις κόκκινου εγκεφαλικού επεισοδίου. Το εξαιρετικό δικαίωμα χρήσης της Royal Red Print, και στη συνέχεια μόνο με τη μορφή μιας μεγάλης χάριτος, επιτρέπονται μόνο τα εκλεγμένα άτομα. Αλλά στο δεύτερο μισό του XVI αιώνα. Πλήρως μετατοπίζει την πράσινη εκτύπωση από τον κύκλο εργασιών, ακόμη και σε έγγραφα ατόμων. Το παλαιότερο σχέδιο της εκτύπωσης Chernovsky είναι γνωστό στη διπλωματία από το 1248. Απολάμβανε επίσης τον Grandmaster της τάξης της Μάλτας και ήταν επίσης εν κινήσει για κάποια ευγενή γέννηση.

Το περιεχόμενο των εκτυπώσεων σφραγίδων, κατά κανόνα, καθορίστηκε από το ανήσυχο σε οποιαδήποτε τάξη, θα μπορούσε να είναι ένα γενικό οικόσημο, αλλά πιο συχνά υπήρχαν επιγραφές που αποτελούνται από το όνομα του ιδιοκτήτη, μερικές φορές με τη σύνδεση της γέννησης του ιδιοκτήτη ή του έτους να κάνει την ίδια την εκτύπωση. Όταν τα ονόματα στο XI αιώνα χρησιμοποιήθηκαν οι συνηθισμένοι έμποροι, αργότερα γοτθικός. Τα ονόματα και μερικά λόγια των επιγραφών, όπως στα κείμενα των εγγράφων, εκτελούνται σε συντομευμένη μορφή.

Δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα και μέθοδος που συνδέει τις σφραγίδες στα πιστοποιητικά. Δύο τρόποι πραγματοποίησαν: Προσθέτοντας τις κρεμαστές σφραγίδες και τη διοργάνωση της γραφής στα ίδια τα έγγραφα.

Οι εκτυπώσεις που κρέμονται με ξεχωριστές φέτες κεριού, μολύβδου, χρυσού, αργύρου και προσαρτήθηκαν στα έγγραφα στα κορδόνια. Τα ονόματα εκτύπωσης φορούσαν επίσης διάφορα: για μέταλλο και κερί, χρησιμοποιήθηκε ο όρος "Bulla". Οι εκτυπώσεις μολύβδου ονομάστηκαν μολυβιού. Χρυσό - χρίσουν.

● Η σφραγίδα εμφανίστηκε στο XI αιώνα. Ο κύριος τόπος των ευρημάτων του αρχαίου Ρωσικού Τύπου είναι η Novgorod, όπου στις αρχαιολογικές ανασκαφές βρίσκονται σε αφθονία των στεγανών φυτών, χιλιάδες κορυφαίες πρίγκιπες, Tyunov, Αρχιεπισκόπου, κυβερνήτες. Όταν αγοράζουν τη γη, έγιναν γράμματα με κρεμαστές σφραγίδες, στις οποίες οι αναρτημένες εκτυπώσεις υποδεικνύθηκαν περισσότερο από τη συγκατάθεση των μερών, αντί να είχαμε τη φύση της ενίσχυσης του κράτους, δεδομένου ότι ο Τύπος θα μπορούσε επίσης να ανήκει στα μέρη της συναλλαγής, και μάρτυρες και ειδικά πρόσωπα που αποτελούν αυτά τα πιστοποιητικά. Στο Novgorod, οι σφραγίδες στερεώθηκαν στις διαθήκες ή τα πνευματικά γράμματα, όλες οι συναλλαγές στη μεταβίβαση του Votchin, Khopov και γενικά, όλα τα "αφεντικό", "ανταλλαγή", "εξαγορά", "καταδικάστηκε", "συμβάλλει", και τα λοιπά. Δίνουμε ως παράδειγμα της χρήσης των σφραγίδων μιας έκθεσης από την ιστορική και ερευνητική ανασκόπηση του Novgorod: "Όταν κάνετε συναλλαγές με περιουσιακά στοιχεία, όταν αγοράζετε διάφορα προϊόντα Novgorod Artisans, δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στην ποιότητα των προϊόντων που πωλούνται ως α Ποιότητα. Ειδικοί υπάλληλοι που τίθενται σε εμπορεύματα για να εκτυπώσουν με τις εκτυπώσεις των λέξεων του Θεού. Αυτό σήμαινε ότι αυτό το προϊόν δεν είναι ψεύτικο, αλλά κατασκευασμένο "σύμφωνα με την αλήθεια του Θεού".

(Στη Μόσχα, ενήργησε μια τυπωμένη σειρά, το καθήκον του οποίου ήταν και η προσκόλληση του κρατικού τύπου στα φρούρια - ext.).

Δημοσιεύθηκε από τον Peter I το 1720, ο γενικός κανονισμός παρουσιάζει ένα έγγραφο σε ειδική κατάταξη. Σύμφωνα με τους παρόντες κανονισμούς, όλες οι περιπτώσεις από πάνω προς τα κάτω και το κάτω μέρος αναλαμβάνονται μεταξύ τους γραπτώς, "και για τα δύο στη Γερουσία και στα κολέγια τα λεκτικά διατάγματα δεν θα συμπληρωθούν ποτέ". Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι "αυτή η φόρμουλα παρουσιάζεται την ουσία των γραφειοκρατικών εντολών, το χαρτί μετατρέπεται σε πλήρη ξενιστή της κατάστασης." Και, αναμφισβήτητα, το μεγαλύτερο βάρος της παροχής - χαρτί - δεν δίνει τίποτα περισσότερο από μια σφραγίδα που την μετατρέπει στο παντοδύναμο έγγραφο.

Από την ώρα του Μεγάλου Πέτρου, υπήρχαν πολλοί μετασχηματισμοί και μεταρρυθμίσεις που αποσκοπούν στην περίφραξη εγγράφων από απομιμήσεις και μέχρι στιγμής, ο ηγετικός ρόλος σε αυτό καταλαμβάνεται από χαρτί και εκτύπωση, αλλάζοντας με τη μορφή και το περιεχόμενο, αλλά όχι ουσιαστικά .