Ποια είναι η σύνθεση στον ορισμό της βιβλιογραφίας. Στοιχείο της σύνθεσης στο έργο τέχνης: παραδείγματα

Σε λογοτεχνικές μελέτες σχετικά με τη σύνθεση που λένε διαφορετικά, αλλά υπάρχουν τρεις βασικοί ορισμοί:

1) Η σύνθεση είναι η θέση και η συσχέτιση των εξαρτημάτων, των στοιχείων και των εικόνων της εργασίας (συστατικά της καλλιτεχνικής μορφής), η αλληλουχία χορήγησης μονάδων απεικονιζόμενων και δοκιμών ομιλίας.

2) Η σύνθεση ονομάζεται η κατασκευή ενός καλλιτεχνικού έργου, η συσχέτιση όλων των τμημάτων του έργου σε έναν μόνο ακέραιο, λόγω του περιεχομένου και του είδους του.

3) Σύνθεση - Κατασκευή καλλιτεχνικού έργου, ένα ορισμένο σύστημα μέσων αποκάλυψης, διοργάνωσης εικόνων, δεσμών και σχέσεων που χαρακτηρίζουν τη διαδικασία ζωής που εμφανίζεται στο έργο.

Σε όλες αυτές τις τρομερές λογοτεχνικές έννοιες, κατ 'ουσίαν, μια αρκετά απλή αποκωδικοποίηση: η σύνθεση είναι η διάταξη των αποσπάσματα ρομαντισμού με λογική σειρά, στην οποία το κείμενο γίνεται στερεό και αποκτά εσωτερική σημασία.

Όπως ακολουθούμε τις οδηγίες και τους κανόνες, συλλέγουμε τον σχεδιαστή ή το παζλ από τις μικρές λεπτομέρειες, οπότε συλλέγουμε από τα περάσματα κειμένου, τα κεφάλαια, τα μέρη ή τα σκίτσα και ένα ολόκληρο μυθιστόρημα.

Γράψτε φαντασία: Μαθήματα για τους λάτρεις του είδους

Το μάθημα για όσους έχουν φανταστικές ιδέες είναι, αλλά δεν υπάρχει εμπειρία συγγραφέα ή το μικρό του.

Εάν δεν ξέρετε πού να ξεκινήσετε - πώς να αναπτύξετε την ιδέα πώς να αποκαλύψετε τις εικόνες, όπως στο τέλος, είναι εύκολο να οριστεί ότι εφευρέθηκε, περιγράψτε τι είδα, θα παράσχουμε τις απαραίτητες γνώσεις και ασκήσεις για εξάσκηση.

Η σύνθεση του έργου είναι εξωτερική και εσωτερική.

Εξωτερική σύνθεση του βιβλίου

Η εξωτερική σύνθεση (Architectonics) είναι μια κατανομή του κειμένου στα κεφάλαια και τα μέρη, η απελευθέρωση πρόσθετων δομικών εξαρτημάτων και επιλόγων, εισαγωγής και φυλάκισης, επιγραφών και λυρικές αποκλίσεις. Μια άλλη εξωτερική σύνθεση είναι ένας διαχωρισμός κειμένου στο Tom (μεμονωμένα βιβλία με μια παγκόσμια ιδέα, ένα υποκατάστημα του οικόπεδο και μεγάλο αριθμό ήρωων και χαρακτήρων).

Η εξωτερική σύνθεση είναι μια μέθοδος δεδομένων δοσολογίας.

Ρωμαϊκό κείμενο γραμμένο σε 300 φύλλα, χωρίς διαρθρωτικές κατανομές, άβολα. Τουλάχιστον χρειάζεται μέρη ως μέγιστα κεφάλαια ή σημασιολογικά τμήματα που χωρίζονται από κενά ή αστερίσκους (***).

Με την ευκαιρία, για την αντίληψη, είναι πιο βολικό για τα συντομότερα geeks - μέχρι δέκα φύλλα - μετά από όλα, εμείς, οι αναγνώστες, ένα κεφάλαιο, όχι, όχι, αλλά σκεφτείτε πόσες σελίδες στην επόμενη - και στη συνέχεια να διαβάσετε ή να κοιμηθείτε .

Εσωτερική σύνθεση του βιβλίου

Η εσωτερική σύνθεση, σε αντίθεση με το εξωτερικό, περιλαμβάνει πολύ περισσότερα στοιχεία και μεθόδους διάταξης κειμένου. Όμως, ωστόσο, μειώνονται σε ένα κοινό στόχο - να οικοδομήσουμε κείμενο με λογική σειρά και να αποκαλύψουν το σχέδιο του συγγραφέα, αλλά πηγαίνουν σε αυτό διαφορετικούς τρόπους - οικόπεδο, εικονιστικές, ομιλία, θεματικές, κλπ. Θα τα αναλύσουμε περισσότερο λεπτομέρεια.

1. Στοιχεία ιστορίας της εσωτερικής σύνθεσης:

• Πρόλογος - είσοδος, συχνότερα - προϊστορία. (Αλλά μερικοί συγγραφείς από τον Prolomue πάρουν ένα γεγονός από τη μέση της ιστορίας, και στη συνέχεια από τον τελικό - την αρχική κίνηση της σύνθεσης.) Ο πρόλογος είναι ένα ενδιαφέρον, αλλά προαιρετικό στοιχείο τόσο της εξωτερικής σύνθεσης όσο και του εξωτερικού.
• Η έκθεση αποτελεί ένα αρχικό γεγονός στο οποίο παρουσιάζονται οι ήρωες, σχεδιάζεται σύγκρουση.
• ΖΑΓΚΟΥΚΑ - Εκδηλώσεις στα οποία η σύγκρουση είναι δεμένη.
• ανάπτυξη δράσης - την πορεία των γεγονότων ·
• Το αποκορύφωμα είναι το υψηλότερο σημείο της τάσης, η σύγκρουση των αντιτιθέμενων δυνάμεων, η κορυφή της συναισθηματικής θερμότητας των συγκρούσεων.
• Η αποσύνδεση είναι το αποτέλεσμα της κορύφωσης.
• Επίλογος - το αποτέλεσμα της ιστορίας, συμπερασμάτων σχετικά με το οικόπεδο και την αξιολόγηση των γεγονότων, τη διάρκεια ζωής των ηρώων. Προαιρετικό στοιχείο.

2. Στοιχεία σχήματος:

• Εικόνες από ήρωες και χαρακτήρες - προωθούν το οικόπεδο, είναι η κύρια σύγκρουση, αποκαλύπτουν την ιδέα και την πρόθεση του συγγραφέα. Το σύστημα των ηθοποιών - κάθε εικόνα ξεχωριστά και η σχέση μεταξύ τους είναι ένα σημαντικό στοιχείο της εσωτερικής σύνθεσης.
• Τα αντικείμενα της κατάστασης στην οποία αναπτύσσεται η δράση είναι οι περιγραφές των χωρών και των πόλεων, οι τρόποι οδικής και συνοδευτικής τοπίων, εάν οι χαρακτήρες είναι στον τρόπο, οι εσωτερικοί χώροι - εάν συμβαίνουν όλα τα γεγονότα, για παράδειγμα, στους τοίχους του μεσαιωνικού κάστρου . Οι εικόνες αντικειμένων είναι το λεγόμενο περιγραφικό "κρέας" (ο κόσμος της ιστορίας), η ατμοσφαιρική (αίσθηση της ιστορίας).

Τα εικονιστικά στοιχεία λειτουργούν κυρίως στο οικόπεδο.

Για παράδειγμα, η εικόνα του ήρωα συναρμολογείται από τα μέρη, χωρίς γένος και φυλή, αλλά με μαγική δύναμη και σκοπό - να μάθετε για το παρελθόν σας, για την οικογένειά σας, βρείτε τη θέση σας στον κόσμο. Και αυτός ο στόχος είναι, στην πραγματικότητα, γίνεται μια ιστορία - και σύνθετο: από την αναζήτηση του ήρωα, από την ανάπτυξη της δράσης - από την προοδευτική και λογική κίνηση προς τα εμπρός - σχηματίζεται το κείμενο.

Και το ίδιο ισχύει και για τις προσφυγές της κατάστασης. Δημιουργούν ένα χώρο ιστορίας και παράλληλα περιορίσουν με ένα συγκεκριμένο πλαίσιο - ένα μεσαιωνικό κάστρο, μια πόλη, μια χώρα, ηρεμία.

Οι συγκεκριμένες εικόνες συμπληρώνουν και αναπτύσσουν το ιστορικό, καθιστούν σαφή, ορατή και απτή, όπως σωστά (και σύνθετα) διατεταγμένα αντικείμενα οικιακής χρήσης στο διαμέρισμά σας.

3. Στοιχεία ομιλίας:

• διάλογος (polylog);
• μονόλογος;
• lyrical Retreats (λέξη πνευματικής ιδιοκτησίας που δεν σχετίζεται με την ανάπτυξη του οικοπέδου ή των εικόνων ήρωων, αποσπασματικές αντανακλάσεις σε ένα συγκεκριμένο θέμα).

Τα στοιχεία ομιλίας είναι η ταχύτητα της αντίληψης κειμένου. Οι διαλόγοι - η δυναμική και οι μονόλογοι και οι λυρικές αποκλίσεις (συμπεριλαμβανομένων των περιγραφών της δράσης του πρώτου προσώπου) είναι οι στατικές. Το Spearly κείμενο, στο οποίο δεν υπάρχουν διαλόγους, φαίνεται ογκώδες, άβολο, δυσανάγνωστο και αυτό αντανακλάται στη σύνθεση. Χωρίς διάλογους, είναι δύσκολο να αντιληφθεί - το κείμενο φαίνεται σφιγμένο.

Μονολογικό κείμενο - Ως ογκώδης υπάλληλος σε ένα μικρό δωμάτιο - βασίζεται σε πολλές λεπτομέρειες (και περαιτέρω περιέχει από μόνη της), στην οποία είναι μερικές φορές δύσκολο να κατανοηθεί. Στην ιδανική περίπτωση, για να μην χάσουν τη σύνθεση του κεφαλαίου, ο μονόλογος (και οποιοδήποτε περιγραφικό κείμενο) δεν πρέπει να διαρκέσει άλλες δύο ή τρεις σελίδες. Και σε καμία περίπτωση, όχι δέκα δεκαπέντε, υπάρχουν απλά λίγοι που θα διαβάσουν - θα χάσουν, θα εμφανιστούν στη διαγώνιο.

Οι διάλογοι, αντίθετοι, αποτελούνται από συναισθήματα, είναι εύκολα για την αντίληψη και τη δυναμική. Ταυτόχρονα, δεν πρέπει να είναι κενά - μόνο για χάρη των ομιλητών και τις "ηρωικές" εμπειρίες, αλλά ενημερωτικές και αποκάλυψη της εικόνας του ήρωα.

4. Εισαγωγή:

• Αναδρομική - Σκηνές από το παρελθόν: α) Μεγάλα επεισόδια που αποκαλύπτουν την εικόνα των ηρώων που δείχνουν την ιστορία του κόσμου ή η προέλευση της κατάστασης μπορεί να λάβει πολλά κεφάλαια. β) Σύντομες σκηνές (Flashbakes) - από μια παράγραφο, συχνά αποκλειστικά συναισθηματικά και ατμοσφαιρικά επεισόδια.
• Μυθιστορήματα, παραλίες, παραμύθια, ποδήλατα, ποιήματα - προαιρετικά στοιχεία που ενδιαφέρονται για διαφοροποίηση κειμένου (ένα καλό παράδειγμα σύνθετου παραμύθι - "Harry Potter και το Deathly Hallows" Rowling). Κεφάλαια μιας άλλης ιστορίας με τη σύνθεση "Ρωμαϊκή στη Ρωμαϊκή" ("Master and Margarita" Mikhail Bulgakov).
• Όνειρα (μαλάκυνση, όνειρο-προβλέψεις, βυθισμένα αινίγματα).

Τα ένθετα είναι τα πρόσθετα στοιχεία και τα αφαιρέστε τα από το κείμενο - το οικόπεδο δεν θα αλλάξει. Ωστόσο, μπορούν να τρομάξουν, να διαταράξουν τον αναγνώστη, να προτείνουν την ανάπτυξη του οικοπέδου, εάν είναι μπροστά είναι μια σύνθετη σειρά συμβάντων. Η ένωση πρέπει λογικά να ταξινομηθεί από το προηγούμενο, κάθε επόμενο κεφάλαιο πρέπει να συνδεθεί με τα γεγονότα του προηγούμενου (Εάν αρκετές γραμμές οικόπεδο σημαίνει κεφάλαια και στερεώστε τα συμβάντα. Γραμμές).

— Τοποθεσία και σχεδιασμός κειμένου σύμφωνα με το οικόπεδο (ιδέα) - Αυτό είναι, για παράδειγμα, μια μορφή ημερολογίου, μια εργασία ανταλλαγής φοιτητών, μυθιστόρημα στο μυθιστόρημα.

— Θέμα της εργασίας - κρυμμένο, μέσω μιας σύνθετης τεχνικής που απαντά στην ερώτηση - ποια είναι η ιστορία της οποίας ο συγγραφέας θέλει να μεταφέρει στους αναγνώστες στους αναγνώστες. Το πρακτικό σχέδιο επιλύεται μέσω της επιλογής σημαντικών μερών σε βασικές σκηνές.

— Κίνητρο - Αυτά είναι σταθερά και επαναλαμβανόμενα στοιχεία που δημιουργούν μέσω εικόνων: για παράδειγμα, τους τρόπους του δρόμου - το κίνητρο του ταξιδιού, της περιπέτειας ή της άστεγης ζωής του ήρωα.

Η σύνθεση είναι ένα πολύπλοκο και πολυστρωματικό φαινόμενο, και σε όλα τα επίπεδα του να κατανοήσουν σκληρά. Ωστόσο, είναι απαραίτητο να αντιμετωπίσετε πώς να δημιουργήσετε κείμενο έτσι ώστε να γίνεται εύκολα αντιληπτό από τον αναγνώστη. Σε αυτό το άρθρο μιλήσαμε για τα βασικά, τα οποία βρίσκονται στην επιφάνεια. Και στα ακόλουθα άρθρα, συρρίκνωση λίγο βαθύτερα.

Μείνετε συντονισμένοι!

Daria Ghushina
Συγγραφέας, συγγραφέας-μυθοπλασία
(Σελίδα vkontakte

Καλλιτεχνικός χρόνος και χώρος. Πριν ξεκινήσετε το εγωιστικό. Ρεαλισμός, αυτή είναι η πίστη της ζωής, αυτός είναι ένας τέτοιος τρόπος δημιουργικότητας. Τους αιθηνάρια ή τους αδαμιστές. Η φαντασία σημαίνει ένα ειδικό χαρακτήρα καλλιτεχνικών έργων. Συναισθηματισμός. Καλλιτεχνική μέθοδος στη λογοτεχνία και την τέχνη. Η μυθοπλασία είναι καλλιτεχνική - εκδηλώσεις που απεικονίζονται στη λογοτεχνία μυθοπλασίας. Περιεχόμενο και μορφή. Ιστορική και λογοτεχνική διαδικασία.

"Ερωτήσεις σχετικά με τη θεωρία της λογοτεχνίας" είναι ένας εσωτερικός μονόλογος. Περιγραφή της εμφάνισης του χαρακτήρα. Δεξιά λογοτεχνία. Σκόπιμη χρήση στο κείμενο των ίδιων λέξεων. Αλλόκοτος. Σημαίνει ότι βοηθά να περιγράψει τον ήρωα. Γεγονότα στο έργο. Εκθεση. Ορος. Περιηγήσεις. Φλόγα του ταλέντου. Σύμβολο. Εκφραστικές λεπτομέρειες. Περιγραφή της φύσης. Εσωτερικό. Epic έργα. Οικόπεδο. Τη μέθοδο εμφάνισης εσωτερικής κατάστασης. Αλληγορία. Επίλογος.

"Θεωρία και ιστορία της λογοτεχνίας" - Με τη βοήθεια του τμήματος, ο συγγραφέας διαθέτει ένα γεγονός. Σιωπηρό, "υποκείμενο" ψυχολογισμό. Κ. Stanislavsky και Ε.Υ. Vakhtangov. Ψυχολόγος του Tolstoy και του Dostoevsky είναι μια καλλιτεχνική έκφραση. Αναπόφευκτα, όλα τα στρώματα της κοινωνίας συμμετέχουν αναπόφευκτα. Ο ψυχολόγος δεν άφησε τη λογοτεχνία. Θεωρία της λογοτεχνίας. Α. Gornfeld "συμβολιστές". Το υποκείμενο είναι το νόημα, το κρυμμένο κείμενο "κάτω". Ο μέγιστος ψυχολόγος του πέτυχε στο έργο του L.N. Tolstoy.

"Θεωρία της λογοτεχνίας" - ύμνος. Στάδια ανάπτυξης. Σάτυρα. Χιούμορ. Μυθιστόρημα. Συγκρούονται τα άκρα των ποιητικών γραμμών. Σονέττο. Μοίρα των ανθρώπων. Χαρακτήρας. Εσωτερικός μονόλογος. Τραγικός. Τραγωδία. Λεπτομέρεια της τέχνης. Πνευματική ιδιοκτησία. Βλάβη. Στυλ. Σύμβολο. Αλλόκοτος. Λεπτομέρεια. Σύνθεση. Epos. Άρθρο χαρακτηριστικού. Επίγραμμα. Μήνυμα. Ω! ναι. Ιστορία. Λογοτεχνικό τοκετό και τα είδη. Κωμωδία. Ο χαρακτήρας. Λυρικό ήρωα. Fabul. Καθήκοντα. Τοπίο. Καλλιτεχνική λήψη

"Θεωρία της λογοτεχνίας στο σχολείο" - επικά είδη. Χώρος. Άξονα. Μιλώντας επώνυμα. Πορτρέτο. Στάδια της αναπτυσσόμενης δράσης σε καλλιτεχνική εργασία. Το περιεχόμενο και τη μορφή λογοτεχνικής εργασίας. Στίχοι. Σύστημα Είδος Λαογραφίας. Καλλιτεχνική εικόνα. Οικόπεδο. Δραματικά είδη. Θέμα του έργου τέχνης. Βιογραφικός συγγραφέας. Σύνθεση. Συμβολισμός. Λυρικά είδη. Την ιδέα ενός καλλιτεχνικού έργου. Καλλιτεχνικός χρόνος.

"Βασικές αρχές της θεωρίας της λογοτεχνίας" - δύο τρόποι δημιουργίας χαρακτηριστικών ομιλίας. Χαρακτηριστικό ομιλίας του ήρωα. Χαρακτήρες. Αιώνια εικόνα. Προσωρινό σημάδι. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ανάπτυξη του Fabul. Ιστορικά πρόσωπα. Fabul. Μονόλογος. Εσωτερική ομιλία. Αιώνια θέματα. Η Πάφο αποτελείται από ποικιλίες. Αιώνια θέματα στη μυθοπλασία. Το περιεχόμενο της εργασίας. Πάθος. Μέθοδος. Ένα παράδειγμα αντιπολίτευσης. Πούσκιν. Famular ανάπτυξη. Συναισθηματικό περιεχόμενο του έργου τέχνης.

Σύνθεση καλλιτεχνικής εργασίας

Σύνθεση - Αυτή είναι η κατασκευή όλων των στοιχείων και των τμημάτων της καλλιτεχνικής εργασίας σύμφωνα με τα πνευματικά δικαιώματα (σε μια ορισμένη αναλογία, ακολουθία. Συνθέτει ένα εικονιστικό σύστημα χαρακτήρων, χώρου και χρόνου, σειρά συμβάντων στο οικόπεδο).

Τμήματα σύνθεσης-σκηνής του λογοτεχνικού έργου

Πρόλογος - Τι οδήγησε στην εμφάνιση του οικοπέδου που προηγούνται των γεγονότων (όχι σε όλα τα έργα).
Εκθεση - Ονομασία του χώρου προέλευσης, χρόνος, ήρωες.
Βάζα- γεγονότα που δίνουν την ανάπτυξη του οικοπέδου.
Ανάπτυξη δράσης - Ανάπτυξη του οικόπεδο από τους δεσμούς με την κορύφωση.
Αποκορύφωμα - τη στιγμή της υψηλότερης πίεσης της δράσης της ιστορίας, μετά την οποία μετακινείται στη διασταύρωση.
Διασταύρωση - Τερματισμός της δράσης σε αυτή την κατεύθυνση σύγκρουσης, όταν επιτρέπονται ή αφαιρούνται αντιφάσεις.
Επίλογος - "Ανακοίνωση" περαιτέρω εκδηλώσεων, αθροίζοντας.

Στοιχεία σύνθεσης

Τα σύνθετα στοιχεία περιλαμβάνουν επιγραφές, τις κινήσεις, τις ανωμαλίες, τα επιφυλάκια, τα μέρη, τα κεφάλαια, τις πράξεις, τα φαινόμενα, τις σκηνές, τις προβλέψεις και τις θέσεις των "εκδότες" (που δημιουργούνται από τη φαντασία του συγγραφέα των εξωτερικών εικόνων), οι διάλογοι, οι μονόλογοι, οι ειδικοί, οι προσθήκες και οι ιστορίες plug-in Επεισόδια, γράμματα, τραγούδια (ύπνο Obleomov στο μυθιστόρημα του Goncharov, γράμματα Tatiana σε μονοίνι και μονοκόμηνο προς τατιάνα στο μυθιστόρημα του Pushkin "Eugene Onegin"). Όλες οι καλλιτεχνικές περιγραφές (πορτρέτα, τοπία, εσωτερικοί χώροι).

Σύνθετες τεχνικές

Επαναλάβετε (Αποφύγετε) - τη χρήση των ίδιων στοιχείων (μέρη) του κειμένου (σε ποιήματα - τα ίδια ποιήματα):
ΚΡΑΤΗΣΤΕ ΜΕ, ΤΑΛΛΙΣΜΑΝ,
Κρατήστε μου τις ημέρες σφεντόνα
Κατά τη διάρκεια των ημερών κωπηλασίας, αξεσουάρ:
Ήταν την ημέρα της θλίψης.
Όταν ο ωκεανός ανεβαίνει
Γύρω μου αναστροφή δέντρων,
Όταν τα σύννεφα βαρεθούν στην καταιγίδα
Κρατήστε μου, ο Talisman μου ...
(Α. Πασκίν "Κρατήστε μου, Talisman" μου)

Ανάλογα με τη θέση, η συχνότητα εμφάνισης και αυτονομίας διακρίνει τις ακόλουθες σύνθετες τεχνικές:
Anaphora- Επαναλάβετε στην αρχή της γραμμής:
Πέρα από τον rhystalism, Kapple,
προηγούμενους ναούς και μπαρ
προηγούμενα πολυτελή νεκροταφεία
Παρελθόν Big Bazaars ...
(I. Broodsky "προσκυνητές")

Epiphora - Επαναλάβετε στο τέλος της γραμμής:
Το άλογο της γης μου δεν δοκιμάζεται,
Το μέτωπό μου δεν είναι ένας κορμός,
Αναστεναγμός τα χείλη μου δεν δοκιμάστηκαν
Rider - άλογο, δάχτυλο - παλάμη.
(M. Tsvetaeva "Khansky Full")

Symplok. - Το μεταγενέστερο μέρος του έργου αρχίζει με τον ίδιο τρόπο όπως και το προηγούμενο (κατά κανόνα, βρίσκεται στα λαϊκά έργα ή τον στυλοειδές):
Έπεσε στο κρύο χιόνι
Σε κρύο χιόνι, σαν να πεύκο
(M.yu. Lermontov "Τραγούδι για Τσάρβ Ιβάν ΒΑΣΙΥΕΒΙΗ ...")

Αντίθεση - Αντιπολίτευση (λειτουργεί σε όλα τα επίπεδα κειμένου από το σύμβολο στον χαρακτήρα):
Ορκίζομαι την πρώτη μέρα της δημιουργικότητας,
Ορκίζομαι την τελευταία του μέρα.
(M.yu. Lermontov "Demon")
Συμφώνησαν. Κύμα και πέτρα,
Ποιήματα και πεζογραφία, πάγος και φλόγα ...
(Α. Α.Π.Κ. "EVGENY ONEGIN")

Σύνθετες τεχνικές σχετικές με προσωρινές μετατοπίσεις (Συνδυασμός προσωρινών στρωμάτων, ρετρό άλμα, εισαγωγή):

Καθυστέρηση - Τεντώστε τη μονάδα χρόνου, επιβράδυνση, πέδηση.

Ανασκόπηση - Επιστρέφοντας δράσεις στο παρελθόν, όταν οι αιτίες του τι συμβαίνει αυτή τη στιγμή της αφήγησης (η ιστορία για τον Πάελ Ρετρόβιτς Κίρσονοφ - Ι.Σ. Turgenev "Πατέρες και Παιδιά". Η ιστορία για την παιδική ηλικία ASI - Ι.Π.Α. Turgenev "Asya").

Αλλαγή "των προβολών" - μια ιστορία για ένα γεγονός από την άποψη των διαφόρων χαρακτήρων, του χαρακτήρα και του αφηγητή (ο ήρωας του χρόνου του M.yu Lermontov ", F.M. Dostoevsky" φτωχοί άνθρωποι ").

Παραλληλισμός - θέση ταυτόσημων ή παρόμοιων στην γραμματική και σημασιολογική δομή των στοιχείων ομιλίας σε γειτονικά μέρη του κειμένου. Τα παράλληλα στοιχεία μπορεί να είναι προτάσεις, τα μέρη τους, τις φράσεις, τις λέξεις.
Το μυαλό σας είναι βαθιά που η θάλασσα
Το πνεύμα σας είναι υψηλό που τα βουνά
(Β. Bryusov "Κινέζικα Ποιήματα")
Ένα παράδειγμα ενός σύνθετου παραλληλισμού στο προστατευτικό κείμενο, το έργο του Ν.ν. Gogol "nevsky prospekt".

Κύριοι τύποι σύνθεσης

1. Γραμμικός Σύνθεση: Φυσική προσωρινή ακολουθία.
2. Αναστροφή (αναδρομική) Σύνθεση: Αντίστροφη χρονολογική σειρά.
3. Δαχτυλίδι Σύνθεση: Επανάληψη της αρχικής στιγμής στους τελικούς εργασίας.
4. Ομόκεντρος Σύνθεση: Σκάλες σκηνής, επανάληψη παρόμοιων γεγονότων κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης δράσης.
5. Καθρέφτης Σύνθεση: Συνδυάζοντας τις δεξιώσεις της επανάληψης και της αντιπολίτευσης, ως αποτέλεσμα της οποίας επαναλαμβάνονται οι αρχικές και οι τελικές εικόνες μέχρι το αντίθετο.

Υπάρχουν τρία επίπεδα της λογοτεχνικής εργασίας:

Θέμα Image - Υλικό ζωής

Σύνθεση - Οργάνωση αυτού του υλικού

Γλώσσα τέχνης - Σύστημα ομιλίας του λογοτεχνικού έργου, και στα τέσσερα επίπεδα της καλλιτεχνικής γλώσσας: Fonika, λεξιλόγιο, σημασιολογία, σύνταξη.

Κάθε ένα από αυτά τα στρώματα έχει τη δική του δύσκολη ιεραρχία.

Η προφανής πολυπλοκότητα του λογοτεχνικού έργου δημιουργείται από τη δύσκολη εργασία του συγγραφέα και στα τρία επίπεδα καλλιτεχνικού ακέραου.

Θα εξοικειωθούμε με διάφορους ορισμούς αυτής της έννοιας και διάφορες ταξινομήσεις, όταν η σύνθεση κειμένου αποκαλύπτεται από διαφορετικά σημάδια και δείκτες.

Το καλλιτεχνικό κείμενο είναι μια επικοινωνιακή, δομική και σημασιολογική ενότητα, η οποία εκδηλώνεται στη σύνθεσή του. Δηλαδή, αυτή είναι η ενότητα της επικοινωνίας - δομών - και νόημα.

Η σύνθεση του καλλιτεχνικού κειμένου είναι "αμοιβαία Σχέση και Τοποθεσία μονάδες των εικόνων και των καλλιτεχνικών και ομιλιών. " Μονάδες που απεικονίζονται εδώ: Θέμα, πρόβλημα, ιδέα, χαρακτήρες, όλες οι πτυχές του απεικονιζόμενου εξωτερικού και εσωτερικού κόσμου. Οι καλλιτεχνικές και ομιλίες είναι η όλη μορφή ενός γλωσσικού συστήματος στο επίπεδο των 4 στρωμάτων του.

Η σύνθεση είναι μια κατασκευή ενός έργου που ορίζει την ακεραιότητα, την πληρότητα και την ενότητά της.

Σύνθεση - είναι "Σύστημα Συνδέσεις » Όλα τα στοιχεία του. Το σύστημα αυτό έχει μια ανεξάρτητη σημαντική, η οποία θα πρέπει να γνωστοποιείται στη διαδικασία της φιλολογικής ανάλυσης κειμένου.

Σύνθεση, Ή δομή ή αρχιτεκτονική - αυτή είναι η κατασκευή ενός καλλιτεχνικού έργου.

Η σύνθεση είναι ένα στοιχείο της μορφής ενός καλλιτεχνικού έργου.

Η σύνθεση συμβάλλει στη δημιουργία ενός έργου ως καλλιτεχνική ακεραιότητα.

Η σύνθεση συνδυάζει όλα τα συστατικά και τους υφισταμένους την ιδέα τους, το σχέδιο του έργου. Επιπλέον, αυτή η σύνδεση είναι τόσο κοντά ώστε είναι αδύνατο να απομακρυνθεί ή να αναδιατάσσεται σε μέρη με οποιοδήποτε συστατικό από τη σύνθεση.

Τύποι σύνθετων οργανωτικών έργων:

Σκηνή - δηλαδή, Podabuli (Epos, στίχοι, δράμα)

Πλοήγωτα είδη - Besfabul (σε στίχους, στο επικό και το δράμα που δημιουργήθηκε από τη δημιουργική μέθοδο του μοντερνισμού και του μεταμοντερνισμού)

Η άποψη της σκηνής της σύνθεσης της σύνθεσης της εργασίας είναι δύο τύποι:

Εκδήλωση (στο Epos και το Δράμα)

Περιγραφικό (σε στίχους)

Εξετάστε τον πρώτο τύπο σύνθεσης σκηνής - γεγονός. Έχει τρεις μορφές:

Χρονολογική μορφή - Τα γεγονότα αναπτύσσονται σε μια ευθεία χρονική γραμμή, η φυσική χρονική ακολουθία δεν διαταράσσεται, μπορεί να υπάρχουν χρονικά διαστήματα μεταξύ συμβάντων.

Αναδρομική μορφή - μια υποχώρηση από μια φυσική χρονολογική ακολουθία, μια παραβίαση μιας γραμμικής σειράς διέλευσης των γεγονότων στη ζωή, διακόπτοντας τις αναμνήσεις των ηρώων ή του συγγραφέα, εξοικειώνοντας τον αναγνώστη με την προϊστορία των γεγονότων και τη ζωή των χαρακτήρων (Bunin , "Ελαφρά αναπνοή")

ΔΩΡΕΑΝ ή τη μορφή συναρμολόγησης - μια σημαντική παραβίαση των χωρικών χρονικών και αιτιολογικών σχέσεων μεταξύ των γεγονότων. Η επικοινωνία μεταξύ των μεμονωμένων επεισοδίων είναι μια συνεταιριστική-συναισθηματική και όχι λογική-αίσθηση ("ήρωας της εποχής μας", "διαδικασία" του Κάφη και άλλων έργων του μοντερνισμού και του μεταμοντερνισμού)

Εξετάστε το δεύτερο τύπο σύνθεσης - περιγραφικό:

Είναι παρόν σε λυρικά έργα, λείπουν κυρίως περιορισμένες και συνδέονται με σαφήνεια λεπτομερείς ενέργειες, η εμπειρία του λυρικού χαρακτήρα ή του χαρακτήρα υποβάλλεται στο προσκήνιο και η όλη σύνθεση είναι υποταγμένη στους στόχους της εικόνας του, αυτή είναι μια περιγραφή των σκέψεων, των εμφανίσεων, των συναισθημάτων, των ζωγραφων από τις εμπειρίες του λυρικού ήρωα.

Η σύνθεση είναι εξωτερική και εσωτερική

Εξωτερική σύνθεση (Αρχιτεκλογική): Κεφάλαια, μέρη, τμήματα, παράγραφοι, βιβλία, όγκοι, η τοποθεσία τους μπορεί να είναι διαφορετική ανάλογα με τον τρόπο δημιουργίας οικόπεδο που επιλέγεται από τον συγγραφέα.

Εξωτερική σύνθεση - Πρόκειται για μια επιλογή κειμένου που χαρακτηρίζεται από συνέχεια σε διακριτές μονάδες. Επομένως, η σύνθεση είναι η εκδήλωση σημαντικής διαμονής στη συνέχεια.

Εξωτερική σύνθεση: Τα όρια κάθε σύνθετης μονάδας που διατίθενται στο κείμενο καθορίζονται σαφώς, καθορίζονται από τον συγγραφέα (κεφάλαια, τα κεφάλια, τα διαμερίσματα, τα μέρη, τα επιφυλάκια, τα φαινόμενα του δράματος κλπ.), Οργανώνει και κατευθύνει την αντίληψη του αναγνώστη. Η αρχιτεκτονική του κειμένου χρησιμεύει ως ο τρόπος "μερικοί" που σημαίνει. Με τη βοήθεια των ... Σύνθετες μονάδες ο συγγραφέας δείχνει τον αναγνώστη στην Ένωση ή, αντίθετα, την αποσυναρμολόγηση των στοιχείων του κειμένου (και ως εκ τούτου το περιεχόμενό της).

Εξωτερική σύνθεση: Όχι λιγότερο σημαντική και έλλειψη συμμετοχής στο κείμενο ή τα αναπτυσσόμενα θραύσματα του: υπογραμμίζει την ακεραιότητα της χωρικής συνέχισης, η κύρια μη συμμόρφωση της οργάνωσης της αφήγησης, της μη διαφοροποίησης, της ροής της ζωγραφικής του κόσμου του κόσμου της Ο αφηγητής ή ο χαρακτήρας (για παράδειγμα, στη λογοτεχνία "ροή συνείδησης").

Εσωτερική σύνθεση : Αυτή είναι μια σύνθεση (κτίριο, τοποθεσία) εικόνων - χαρακτήρες, γεγονότα, δράση δράσης, τοπία, εσωτερικούς χώρους κλπ.

Εσωτερικός (Αειφόρος) Η σύνθεση καθορίζεται από το σύστημα μορφής χαρακτήρων, χαρακτηριστικών της σύγκρουσης και της πρωτοτυπίας της σκηνής.

Να μην συγχέεται: το οικόπεδο είναι Στοιχεία Το οικόπεδο, η σύνθεση είναι - εκεί Δέκτες(εσωτερική σύνθεση) και μέρη (εξωτερική σύνθεση) σύνθεση.

Η σύνθεση περιλαμβάνει, στην κατασκευή του, και τα δύο στοιχεία του οικοπέδου είναι στοιχεία σκηνής και στοιχεία εξαιρετικής σφήνας.

Εσωτερικές συνθέσεις:

PROLOLUUE (συχνά αποδίδεται στο οικόπεδο)

Επίλογος (συχνά αναφέρεται στο οικόπεδο)

Μονόλογος

Πορτρέτα χαρακτήρων

εσωτερικοί χώροι

Τοπία

Προκαταρκτικά στοιχεία στη σύνθεση

Ταξινόμηση σύνθετων τεχνικών για την επιλογή των επιμέρους στοιχείων:

Κάθε σύνθετη μονάδα χαρακτηρίζεται από μεθόδους επέκτασης που παρέχουν επιλογή Τις πιο σημαντικές έννοιες του κειμένου Και η προσοχή του αναγνώστη είναι ενεργοποιημένη. Το:

Γεωγραφία: Διάφορες γραφικές συσκευές,

Ανακοινώσεις: επαναλήψεις γλωσσικών μονάδων διαφορετικών επιπέδων,

Ενίσχυση: Ισχυρή θέσηStext ή σύνθετο μέρος της - η θέση της επέκτασης που σχετίζεται με τη δημιουργία μιας ιεραρχίας σημασιών, εστιάζοντας στην πιο σημαντική, ενίσχυση της συναισθηματικότητας και αισθητικού αποτελέσματος, η καθιέρωση σημαντικών δεσμών μεταξύ στοιχείων παρακείμενων και μακρινών, ανήκουν σε ένα και διαφορετικό επίπεδο, την παροχή σύνδεσης κειμένου και των αναμνήσεών του. Οι ισχυρές θέσεις κειμένου είναι παραδοσιακά σχετικές Τίτλος, επιγραφές, αρχήκαιτέλοςΈργα (μέρη, κεφάλαια, mastergua). Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας υπογραμμίζει τα σημαντικότερα στοιχεία της δομής και ταυτόχρονα καθορίζει τα κύρια "σημασιολογικά ορόσημα" ενός συγκεκριμένου σύνθετου μέρους (κείμενο στο σύνολό του).

Ευρεία κατανομή στη ρωσική λογοτεχνία του τέλους του αιώνα XX. Τεχνικές εγκατάστασης και κολάζ, αφενός, οδήγησε στην ενίσχυση του θραύσματος κειμένου, από την άλλη πλευρά, άνοιξε τις δυνατότητες νέων συνδυασμών "σημασιολογικών σχεδίων".

Σύνθεση από την άποψη της συνδεσιμότητάς του

Στις ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής κειμένου, ένα τέτοιο σημαντικό χαρακτηριστικό εκδηλώνεται ως Συνδεσιμότητα.Το κείμενο που επιλέγεται ως αποτέλεσμα του τμήματος (μέρη) αντιστοιχεί ο ένας στον άλλο, "Curb" με βάση τα κοινά στοιχεία. Δύο τύποι σύνδεσης διαφέρουν: συνοχή και συνοχή (προσφέρονται όροι από τον V. Dressler)

ΚΕΓΕΖΙΑ (από το Lat. - "Συνδέεται"), ή τοπική συνδεσιμότητα, - συνδεδεμένος με γραμμικό τύπο, εκφραζόμενο τυπικά, κυρίως με γλωσσικά μέσα. Βασίζεται στη θέση της υποκατάστασης, των λεξικών επαναλήψεων, τη διαθεσιμότητα των συνδικάτων, τη συσχέτιση των γραμματικών μορφών κλπ.

Συνοχή(από το Lat. - "Συμπλέκτης"), ή παγκόσμια συνδεσιμότητα, - συνδεδεκότητα, μη γραμμικός τύπος, συνδυάζοντας στοιχεία διαφορετικών επιπέδων κειμένου (για παράδειγμα, τίτλος, επιγραφή, "κείμενο στο κείμενο" και το κύριο κείμενο κλπ.). Το σημαντικότερο μέσο δημιουργίας συνοχής - επαναλήψεων (κυρίως λέξεις με κοινά σημασιολογικά συστατικά) και παραλληλισμό.

Στο καλλιτεχνικό κείμενο, προκύπτουν σημασιολογικές αλυσίδες - σειρές λέξεων με κοινούς σπόρους, η αλληλεπίδραση δημιουργεί νέες σημασιολογικές επικοινωνίες και σχέσεις, καθώς και την "αύξηση της έννοιας".

Κάθε καλλιτεχνικό κείμενο διαπερνάται από σημασιολογικούς κυλίνδρους ή επαναλήψεις. Οι λέξεις που σχετίζονται σε αυτή τη βάση μπορεί να καταλάβουν διαφορετική θέση: να εντοπιστεί στην αρχή και στο τέλος του κειμένου (την δακτυλιοειδή σημασιολογική σύνθεση), συμμετρικά, για να σχηματίσει μια σειρά διαβάθμισης κλπ.

Η εξέταση της σημασιολογικής σύνθεσης είναι το απαραίτητο στάδιο της φιλολογικής ανάλυσης. Είναι ιδιαίτερα σημαντικό για την ανάλυση των κειμένων "unustool", κείμενα με εξασθενημένες αιτιακές σχέσεις εξαρτημάτων, κείμενα κορεσμένα με σύνθετες εικόνες. Η ταυτοποίηση των σημασιολογικών αλυσίδων και η ίδρυση των συνδέσεών τους είναι το κλειδί για την ερμηνεία της εργασίας.

Κενά στοιχεία

Επεισόδια plug-in

Lyrical Retreats

Μια καλλιτεχνική πρόοδο

Τέχνη πλαισιώνει

Αφιέρωση

Επιγραφή,

Τίτλος

Βάζοντας επεισόδια - Πρόκειται για μέρος της αφήγησης, οι οποίες δεν σχετίζονται άμεσα με το οικόπεδο, τα γεγονότα που σχετίζονται μόνο και ανάκλουν σε σχέση με τα τρέχοντα συμβάντα της εργασίας ("παραμύθι του καπετάνιου" στις "νεκρές ψυχές")

Λυρικές αποκλίσεις - Υπάρχουν λυρικά, φιλοσοφικά, δημοσιογραφικά, εκφράζουν τις σκέψεις και οι αισθήσεις του συγγραφέα απευθείας, σε απευθείας σύνδεση του συγγραφέα, αντανακλούν τη θέση του συγγραφέα, τη στάση του συγγραφέα στους χαρακτήρες, ορισμένα στοιχεία του θέματος, των προβλημάτων, των ιδεών του έργου (στις "νεκρές ψυχές" - για τη νεολαία και την ηλικία, για τη Ρωσία ως πουλί - τρόικα)

Καλλιτεχνική πρόοδο -Εικόνα των σκηνών που βρίσκονται μπροστά από την περαιτέρω πορεία των γεγονότων (

Τέχνη πλαισιώνει -Οι σκηνές αρχίζουν και τελειώνει με ένα καλλιτεχνικό έργο, πιο συχνά αυτή είναι η ίδια σκηνή που δίδεται στην ανάπτυξη και δημιουργώντας Σύνθεση δακτυλίου("Η μοίρα του ανθρώπου" Μ. Sholokhov)

Αφοσίωση -Σύντομη περιγραφή ή λυρικό προϊόν που έχει συγκεκριμένο παραλήπτη, το οποίο απευθύνεται και αφιερώνεται στο έργο

Επιγραφή -Αφορισμός ή απόσπασμα από μια άλλη γνωστή εργασία ή λαογραφία, που βρίσκεται μπροστά σε ολόκληρο το κείμενο ή μπροστά στα μεμονωμένα μέρη της (παροιμία στην "Captain Daughter")

Τίτλος- Το όνομα του έργου που περιέχει πάντοτε το θέμα, το πρόβλημα ή την ιδέα της εργασίας, μια πολύ σύντομη σύνθεση, η οποία έχει βαθιά εκφραστικότητα, εικόνες ή συμβολισμό.

Αντικείμενο της λογοτεχνικής ανάλυσης στη μελέτη της σύνθεσης Μπορεί να είναι διαφορετικές πτυχές της σύνθεσης:

1) Αρχιτεκτονική ή την εξωτερική σύνθεση του κειμένου, - είναι ένταξη σε ορισμένα μέρη (κεφάλαια, υπομονάδες, παραγράφους, Stanzas κ.λπ.), η ακολουθία και η σχέση τους.

2) Σύστημα μοτίβων χαρακτήρων έργων τέχνης.

3) Σκοπός της άποψης στη δομή του κειμένου. Έτσι, σύμφωνα με το B.A. Supenssky, είναι το πρόβλημα της άποψης των ποσών "Κεντρικό πρόβλημα παραγωγής»; Η εξέταση στη δομή του κειμένου των διαφόρων σημείων προβολής στον λόγο με την αρχιτεκτονική του έργου σας επιτρέπει να προσδιορίσετε τη δυναμική της ανάπτυξης καλλιτεχνικού περιεχομένου.

4) το σύστημα των εξαρτημάτων που παρουσιάζονται στο κείμενο (μέρος σύνθεση) · Η ανάλυσή τους καθιστά δυνατή την αποκατάσταση των τρόπων εμβάθυνσης των απεικονισθέντων: Πώς το παρατήρησε καλά ο I.A. Goncharov, "Λεπτομέρειες που εμφανίζονται μακροπρόθεσμα του κοινού σχεδίου και ξεχωριστά", στο πλαίσιο του συνόλου "συγχωνεύονται γενικά ... σαν να είναι λεπτά αόρατα νήματα ή, ίσως, μαγνητικά ρεύματα.

5) Συσχέτιση μεταξύ τους και με άλλα συστατικά του κειμένου των επιπλέον στοιχείων του (εισαχθέντα μυθιστορήματα, ιστορίες, λυρικές αποκλίσεις, "σκηνές στη σκηνή" στο δράμα).

Συνεπώς, η ανάλυση της σύνθεσης λαμβάνει υπόψη τις διάφορες πτυχές του κειμένου.

Ο όρος "σύνθεση" στη σύγχρονη φιλολογία αποδεικνύεται ότι είναι πολύ πολλαπλασιασμός, γεγονός που δυσκολεύει να το χρησιμοποιήσει.

Για να αναλύσετε τη σύνθεση του καλλιτεχνικού κειμένου, πρέπει να είστε σε θέση:

Να διαθέσει στη δομή της να ερμηνεύσει τις επαναλαμβανόμενες εργασίες, οι οποίες χρησιμεύουν ως βάση της συνοχής και της συνοχής ·

Προσδιορίστε τις κλήσεις σημασιολογικού ρολού σε μέρη του κειμένου.

Επιλέξτε δείκτες - διαιρέτες διαφορετικών σύνθετων τμημάτων της εργασίας.

Συνδέουν τις ιδιαιτερότητες του σχεδιασμού του κειμένου με το περιεχόμενό του και καθορίζουν τον ρόλο των διακριτών (μεμονωμένων τμημάτων) σύνθετων μονάδων στη σύνθεση του συνόλου.

Για να δημιουργηθεί η σύνδεση της δομής του αφηγηματικού κειμένου ως "βαθιά σύνθετη δομή" του (B.A. USPENSKY) με την εξωτερική του σύνθεση.

Προσδιορίστε όλες τις τεχνικές της εξωτερικής και εσωτερικής σύνθεσης στο ποίημα F. Tyutchev "Silentium" (δηλαδή: τμήματα της σύνθεσης, ο τύπος οικόπεδο - μη πωλήσεις, συμβάν - περιγραφικός, κοπής μεμονωμένων στοιχείων, τύπος συνδεσιμότητας, - Nb

Σύνθεση ενός λογοτεχνικού έργου. Τις κύριες πτυχές της σύνθεσης.

Τη σύνθεση του εικονιστικού συστήματος.

Το σύστημα των χαρακτηριστικών χαρακτήρων του έργου τέχνης.

Σύνθεση του οικοπέδου και της σύνθεσης των εξωστρεφής

1. Σύνθεση του λογοτεχνικού έργου. Τις κύριες πτυχές της σύνθεσης.

Σύνθεση(από το Lat. Compositio - Σύνταξη, συλλογή) - Σύνδεση εξαρτημάτων ή εξαρτημάτων σε ακέραιο αριθμό. Δομή της λογοτεχνικής και καλλιτεχνικής μορφής. Σύνθεση- Αυτή είναι η σύνθεση και μια ορισμένη διάταξη εξαρτημάτων, τα στοιχεία της εργασίας σε κάποια σημαντική ακολουθία.

Σύνθεση - Σύνδεση εξαρτημάτων, αλλά όχι αυτά τα μέρη. Ανάλογα με το επίπεδο (στρώμα) της καλλιτεχνικής μορφής, διακρίνει Πτυχές της σύνθεσης. Αυτή είναι η ευθυγράμμιση των χαρακτήρων και του συμβάντος (οικόπεδο) συνδέσμων του έργου και η εγκατάσταση εξαρτημάτων (ψυχολογική, πορτραίτο, τοπίο κ.λπ.) και οι λόγοι συμβολικών τμημάτων (που σχηματίζουν μοτίβα και leitmotifs) και α Αλλαγή της ροής ομιλίας των μορφών της ως αφηγηματικής, περιγραφής, διάλυσης, συλλογισμού, καθώς και μεταβαλλόμενων θεμάτων ομιλίας και διαμέρισμα κειμένου σε τεμάχια (συμπεριλαμβανομένου του πλαισίου και του κύριου κειμένου) και δυναμική στυλ ομιλίας και πολλά άλλα.

Οι πτυχές της σύνθεσης είναι διαφορετικές. Ταυτόχρονα, η προσέγγιση της εργασίας ως αισθητικού αντικειμένου επιτρέπει την ταυτοποίηση της σύνθεσης της καλλιτεχνικής της μορφής τουλάχιστον δύο στρωμάτων και, κατά συνέπεια, δύο συνθέσεις που συνδυάζουν διαφορετικά συστατικά στη φύση - Συμφωνώς πρός το κείμενο και Θέμα (σχηματισμένος). Μερικές φορές στην πρώτη περίπτωση λένε για το εξωτερικό στρώμα της σύνθεσης (ή "εξωτερική σύνθεση"), στο δεύτερο - για την εσωτερική.

Μπορεί να είναι τόσο σαφές ότι η διαφορά μεταξύ του θέματος και της κειμενικής σύνθεσης δεν εμφανίζεται, όπως στην εφαρμογή των εννοιών "αρχή" και "τέλος" σε αυτούς, αλλιώς "πλαίσιο" (πλαίσιο, συστατικά πλαισίου). Τα εξαρτήματα πλαισίου είναι τίτλος, υπότιτλοςωρες ωρες - Επιγραφή, αφοσίωση, πρόλογος, πάντα - Πρώτη γραμμή, Τις πρώτες και τελευταίες παραγράφους.

Στη σύγχρονη λογοτεχνία, προφανώς, ο όρος προήλθε από τη γλωσσολογία " Ισχυρή θέση του κειμένου"(, Ειδικότερα, ισχύει για τον τίτλο, την πρώτη γραμμή, την πρώτη παράγραφο, τον τερματισμό).

Οι ερευνητές παρουσιάζουν αυξημένη προσοχή στα στοιχεία του πλαισίου του κειμένου, ειδικότερα, σε ορισμένο ορίζοντα προσδοκίας της απόλυτης έναρξης της, δομικά αφιερωμένων. Για παράδειγμα: ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν. Η κόρη του καπετάνιου. Επόμενο - Epigraph: " Φροντίζω την τιμή" Ή: N.v. Gogol. Ελεγκτής. Κωμωδία σε πέντε πράξεις. Epigraph: " Στον καθρέφτη Necha, χτυπώντας, αν ο Ryzh Kriva. Λαϊκή παροιμία" Επόμενη Ακολουθήστε " Χαρακτήρες"(Παραδοσιακό Στοιχείο Δράμας Με το κείμενο), « Χαρακτήρες και κοστούμια. Παρατηρήσεις για τους ηθοποιούς του Κυρίου"(Για να κατανοήσετε την έννοια του συγγραφέα, ο ρόλος αυτού του metratet είναι πολύ σημαντικός).

Σε σύγκριση με τα επικά και δραματικά έργα των στίχων, μέτρια στο σχεδιασμό της "σύνδεσης" στο κείμενο: Συχνά ο τίτλος δεν είναι καθόλου, και το κείμενο ονόματος το δίνει Πρώτη γραμμήΗ ταυτόχρονη εισάγει ποιήματα στο ρυθμό (επομένως δεν μπορεί να μειωθεί στον πίνακα περιεχομένων).

Τα συστατικά του πλαισίου έχουν τμήματα του κειμένου, σχηματίζοντας επίσης σχετική ενότητα. Τα επικά έργα μπορούν να ταξινομηθούν στο Tom, Βιβλία, Μέρη, Κεφάλαια, Υποκατηγορία, κλπ. Τα ονόματά τους θα αποτελέσουν το εκφραστικό τους κείμενο (συστατικό του πλαισίου πλαισίου).

Το Δράμα είναι συνήθως ένταξη σε πράξεις (δράσεις), σκηνές (πίνακες), φαινόμενα (σε μοντέρνα έργα, η κατανομή του φαινομένου είναι σπάνια βρεθεί). Το σύνολο του κειμένου χωρίζεται σαφώς στο πρόσωπο (κύριο) και στον συγγραφέα (πλευρά), η οποία περιλαμβάνει εκτός από το στοιχείο κεφαλίδας, διαφόρων τύπων γραφικών οδηγιών: περιγραφή του τόπου, χρόνος δράσης κ.λπ. στην αρχή του Οι πράξεις και οι σκηνές, ο χαρακτηρισμός της ομιλίας, των παρατηρήσεων κ.λπ.

Τα μέρη του κειμένου στους στίχους (και σε ποιητική ομιλία καθόλου) είναι στίχοι, Στάνζα. Διατριβή σχετικά με την "ενότητα και το Tesne των ποιημάτων", που ορίστηκε από yu.n. Tynanov Στο βιβλίο "Προβλήματα της ποιητικής γλώσσας" (1924) σας επιτρέπει να εξετάσετε το στίχο (συνήθως καταγράφεται από μια ξεχωριστή γραμμή) κατ 'αναλογία με μεγαλύτερες μονάδες, μέρη του κειμένου. Μπορεί ακόμη και να ειπωθεί ότι η λειτουργία των εξαρτημάτων πλαισίου εκτελείται στο στίχο του Anakruz και της ρήτρας, συχνά εμπλουτισμένο με ομοιοκαταληξία και αισθητή ως στίχο σε περίπτωση μεταφοράς.

Σε όλα τα είδη της λογοτεχνίας, μπορούν να σχηματιστούν μεμονωμένα έργα Κύκλοι. Η ακολουθία κειμένων στο εσωτερικό του κύκλου (βιβλία ποιημάτων) δημιουργεί συνήθως ερμηνείες στις οποίες τα επιχειρήματα είναι τα επιχειρήματα των χαρακτήρων και η παρόμοια δομή των οικόπεδων και οι χαρακτηριστικές ενώσεις εικόνων (στην ελεύθερη σύνθεση λυρικών ποιημάτων), και την άλλη - χωρική και προσωρινή - τη σχέση των αντικειμενικών κόσμων του έργου.

Έτσι, υπάρχει Στοιχεία κειμένου και Συστατικά του αντικειμενικού κόσμου Εργα. Για την επιτυχή ανάλυση της συνολικής σύνθεσης, η εργασία απαιτεί την παρακολούθηση της αλληλεπίδρασής τους, συχνά πολύ έντονη. Η σύνθεση του κειμένου είναι πάντοτε "υπερθέστε" στην αντίληψη του αναγνώστη στη βαθιά, υποκείμενη δομή του έργου, αλληλεπιδρά με αυτό. Χάρη αυτής της αλληλεπίδρασης ότι αυτές ή άλλες τεχνικές διαβάζονται ως τα σημάδια της παρουσίας του συγγραφέα στο κείμενο.

Λαμβάνοντας υπόψη την υποκείμενη σύνθεση, πρέπει να σημειωθεί ότι η πρώτη λειτουργία είναι να "κρατήσει" τα στοιχεία του συνόλου, για να το καταστήσει από μεμονωμένα μέρη. Χωρίς μια σκόπιμη και ουσιαστική σύνθεση, είναι αδύνατο να δημιουργηθεί ένα πλήρες έργο τέχνης. Η δεύτερη λειτουργία της σύνθεσης - η ίδια η διάταξη και ο λόγος της εικόνας της εργασίας για να εκφράσει κάποια καλλιτεχνική σημασία.

Πριν προχωρήσετε στην ανάλυση της υποκείμενης σύνθεσης, θα πρέπει να εξοικειωθείτε με το πιο σημαντικό Σύνθετες δεξιώσεις. Όπως μπορεί να διατεθεί το κύριο μεταξύ τους: Επαναλάβετε, ενίσχυση, αντιπολίτευση και εγκατάσταση (Esin A.B. Αρχές και τεχνικές για την ανάλυση του λογοτεχνικού έργου - Μ., 1999, P.128 - 131).

Επαναλαμβάνω- ένα από τα απλούστερα και ταυτόχρονα από τις πιο αποτελεσματικές μεθόδους σύνθεσης. Σας επιτρέπει να "στρογγυλοποιήσετε" τη δουλειά, να το δώσετε τη σύνθετη πλεξούδα. Η λεγόμενη σύνθεση δακτυλίου είναι ιδιαίτερα θεαματική, όταν είναι εγκατεστημένη η "κλήση ρολού" μεταξύ της έναρξης και του άκρου της εργασίας.

Ένα συχνό μέρος ή εικόνα γίνεται ένα leitmotif (κύριο μοτίβο) της εργασίας. Για παράδειγμα, μέσω ολόκληρου του παιχνιδιού, ο Α.Ρ..hekhov περνάει το κίνητρο ενός κήπου κερασιού ως σύμβολο του σπιτιού, της ομορφιάς και της σταθερότητας της ζωής, το φως της. Στο παιχνίδι Α. Ένα νησί Leitmotif είναι η εικόνα μιας καταιγίδας. Σε ποιήματα, ο επαναληπτικός τύπος απέχει (επαναλάβετε τις μεμονωμένες γραμμές).

Κοντά στη ρεσεψιόν στη ρεσεψιόν είναι κέρδος. Αυτή η τεχνική εφαρμόζεται σε περιπτώσεις όπου η απλή επανάληψη δεν είναι αρκετή για να δημιουργηθεί ένα καλλιτεχνικό αποτέλεσμα όταν είναι απαραίτητο να ενισχυθεί η εντύπωση επιλέγοντας ομοιογενείς εικόνες ή λεπτομέρειες. Έτσι, σύμφωνα με την αρχή της ενίσχυσης, μιας περιγραφής της εσωτερικής διακόσμησης του σπιτιού του Sobaevich στις "νεκρές ψυχές" n.v. Gogol: Κάθε νέα λεπτομέρεια ενισχύει το προηγούμενο: "Όλα ήταν σταθερά αδέξια στον υψηλότερο βαθμό και είχαν κάποια παράξενη ομοιότητα με τον ιδιοκτήτη του σπιτιού. Στη γωνία του καθιστικού υπήρχε ένα μπερδεμένο γραφείο καρυδιού για τα τέσσερα πόδια του Presell, μια τέλεια αρκούδα. Το τραπέζι, καρέκλες, καρέκλες - όλα ήταν η πιο σοβαρή και ανήσυχη ιδιοκτησία, - σε μια λέξη, κάθε πράγμα, κάθε καρέκλα φαινόταν να λέει: "και εγώ, επίσης, sobekhevich!" Ή "και είμαι πολύ παρόμοιος με τον σύντροφο!".

Στην ίδια αρχή βελτίωσης, η επιλογή των καλλιτεχνικών εικόνων στην ιστορία του Α.Ρ.. Chekhov "άνθρωπος στην περίπτωση" που χρησιμοποιείται για να περιγράψει τον κύριο χαρακτήρα - Belikova: "Ήταν υπέροχο από το γεγονός ότι ήταν πάντα, ακόμη και σε πολύ καλό καιρό, βγήκε στο Καλόσι και με μια ομπρέλα και σίγουρα στο ζεστό παλτό στο βαμβάκι. Και είχε μια ομπρέλα σε μια περίπτωση μιας γκρίζας θήκης σουέτ, και όταν έβγαλε ένα μαχαίρι πενών για να καθαρίσει το μολύβι, τότε είχε ένα μαχαίρι στο εξώφυλλο. Και το πρόσωπο φαινόταν επίσης στην περίπτωση, δεδομένου ότι τον έκρυψε όλη την ώρα στο ανυψωμένο κολάρο. "

Η αντίθετη κατεύθυνση και η ενίσχυση της λήψης είναι Αντίθεση - Σύνθετη λήψη με βάση την αντίθεση. Για παράδειγμα, στο ποίημα M.yu. Lermontov "Ο θάνατος του ποιητή": "Και δεν θα πλύνετε ολόκληρο το μαύρο αίμα / ποιητή δίκαιο αίμα σας."

Με την ευρεία έννοια, η λέξη αντιπολίτευση ονομάζεται οποιαδήποτε αντίθεση των εικόνων, για παράδειγμα, Anergin και Lensky, Bazarov και Pavel Petrovich Kirsanov, εικόνες καταιγίδων και ειρήνης στο ποίημα M.yu. Lermontov "Sail", κλπ.

Η μόλυνση, ο συνδυασμός τεχνικών επανάληψης και της αντιπολίτευσης, δίνει ένα ειδικό σύνθετο αποτέλεσμα: τη λεγόμενη σύνθεση "καθρέφτη". Κατά κανόνα, με σύνθεση καθρέφτη, οι αρχικές και οι τελικές εικόνες επαναλαμβάνονται μέχρι το αντίθετο. Ένα κλασικό παράδειγμα μιας σύνθεσης καθρέφτη μπορεί να υπηρετήσει ρωμαϊκό Α. Ο Pushkin "Eugene Onegin", σε αυτό, όπως ήταν, μια κατάσταση που απεικονίζεται προηγουμένως, μόνο με την αλλαγή των θέσεων: αρχικά, η Tatyana είναι ερωτευμένη με το Angergin, γράφει μια επιστολή σε αυτόν και ακούει τη ψυχρή του Δημοκρατία στο τέλος του Από το έργο - Αντίθετα: Ο Anger γράφει την ερωτευμένη επιστολή και ακούει την απάντηση της Τατιάνα.

Ουσία της υποδοχής montajaΑυτό είναι ότι οι εικόνες που βρίσκονται στην κοντινή εργασία γεννούν ένα νέο, η τρίτη έννοια που εμφανίζεται ακριβώς από τη γειτονιά τους. Έτσι, για παράδειγμα, στην ιστορία του Α.Ρ.. Chekhov "IONCH" Περιγραφή του "Art Salon" της Vera Josephovna της Τουρκίνα επιστρέφει με αναφορά στο γεγονός ότι ακούστηκαν τα μαχαίρια των μαχαιριών από την κουζίνα και ακούστηκε η μυρωδιά των φρυγμένων κρεμμυδιών. Μαζί, αυτές οι δύο λεπτομέρειες δημιουργούν αυτή την ατμόσφαιρα χυδαίας, την οποία προσπάθησε να αναπαραχθεί στην ιστορία Α. Chekhov.

Όλες οι σύνθετες τεχνικές μπορούν να εκτελεστούν στη σύνθεση της εργασίας δύο λειτουργιών, κάπως διαφορετικές μεταξύ τους: μπορούν να οργανώσουν είτε ένα ξεχωριστό μικρό κομμάτι του κειμένου (στο μικρο επίπεδο) είτε ολόκληρο το κείμενο (σε επίπεδο μακροεντολών), να γίνει στην τελευταία περίπτωση. Αρχή της σύνθεσης.

Για παράδειγμα, η πιο κοινή πρόσληψη της μικροδομής του ποιητικού κειμένου είναι η επανάληψη του ήχου στο τέλος των ποιητικών γραμμών - ομοιοκαταληξία.

Στα παραπάνω παραδείγματα, από τα έργα του N.V. Gogol και a.p. Chekhov εισδοχή για την ενίσχυση των μεμονωμένων θραυσμάτων κειμένων και στο ποίημα Α. Ο Πούσκιν "Προφήτης" γίνεται η γενική αρχή της διοργάνωσης ολόκληρου του καλλιτεχνικού συνόλου.

Κατά τον ίδιο τρόπο, η εγκατάσταση μπορεί να γίνει μια σύνθετη αρχή της διοργάνωσης ολόκληρης της εργασίας (αυτό μπορεί να παρατηρηθεί στην τραγωδία του Α. Πούσκιν "Boris Godunov", στο μυθιστόρημα "Master and Margarita" M.A Bulgakov).

Έτσι, είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ της επανάληψης, της αντιπολίτευσης, της ενίσχυσης και της εγκατάστασης τόσο των σύνθετων τεχνικών όσο και της αρχής της σύνθεσης.