Μπαλέτα από μια και χαχατουριανή σπαρτάκ σύντομη περιγραφή. Εισιτήρια για το μπαλέτο "spartak" στο θέατρο Μπολσόι

Σε τέσσερις πράξεις, εννέα σκηνές. Libretto του N. Volkov.

Χαρακτήρες:

• Σπάρτακος, Θρακικός
• Φρυγία, Θρακική, η γυναίκα του
• Ο Χαρμόδιος, ένας νεαρός Θράκος
• Κράσσος, Ρωμαίος πλούσιος, στρατιωτικός αρχηγός
• Αίγινα, Ελληνίδα χορεύτρια, αγαπημένη του Κράσσου
• Freedman of Crassus
• Πεθαίνοντας σκλάβος
• Lentul Batiatus, ιδιοκτήτης της σχολής μονομάχων
• Μονομάχοι: Mapmilon (ψάρι), Retiarius (ψαράς), Andabats (μονομάχοι με κράνη χωρίς μάτια), Θράκες, Σαμνίτες
• Κήρηξ
• Αιγύπτιος χορευτής
• Έλληνας μίμος
• Η γριά, η υπηρέτρια της Αίγινας
• Βιοτέχνες, Γερμανοί, Γαλάτες, Σύριοι, Νουμιδιώτες, Θράκες, ερμηνευτές τσίρκου, καλεσμένοι στη γιορτή του Κράσσου, κορίτσια από τη Γαδιτάνη, κερδισμένοι, χορευτές νύμφων, βοσκοί αγρότες, Ρωμαίοι λεγεωνάριοι, Ρωμαίοι έμποροι, πόλεις, πειρατές

Η δράση λαμβάνει χώρα στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία το 73-71 π.Χ.

Ιστορία της δημιουργίας

Τον Δεκέμβριο του 1941, κατά τις πιο τραγικές ημέρες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Khachaturian ανέφερε σε άρθρο εφημερίδας για τα δημιουργικά του σχέδια: «Το 1941, με εντολή του θεάτρου Μπολσόι της ΕΣΣΔ, μαζί με τον λιμπρετίστα ND Volkov και τον χορογράφο Ι.Α. στο μπαλέτο «Σπάρτακος». Θα πρέπει να είναι μια μνημειώδης ηρωική παράσταση που θα δείξει στο σοβιετικό κοινό τον κουμπάρο σε όλη την αρχαία ιστορία, που, σύμφωνα με τα λόγια του Μαρξ, είναι ο Σπάρτακος ». Αυτή η εικόνα, που είχε προσελκύσει εδώ και καιρό τον Khachaturian, του φαινόταν ιδιαίτερα σχετική σε σχέση με τον άγριο αγώνα που έπρεπε να δώσει ο λαός μας. Ο συνθέτης το ανέφερε επίσης σε ένα από τα άρθρα του: «Μερικοί εξεπλάγησαν από την επιλογή μου αυτού του θέματος, με επίπληξη ότι μπήκα βαθιά στην ιστορία. Μου φαίνεται όμως ότι το θέμα του Σπάρτακου και της εξέγερσης των σκλάβων στην αρχαία Ρώμη έχει μεγάλη σημασία και μεγάλη δημόσια απήχηση στην εποχή μας.<...>Είναι απαραίτητο οι λαοί να γνωρίζουν και να θυμούνται τα ονόματα εκείνων που, στην αυγή της ανθρώπινης ιστορίας, ξεσηκώθηκαν τολμηρά εναντίον των υποδούλων για την ελευθερία και την ανεξαρτησία τους ».

Ο λιμπρετιστής Ν. Βόλκοφ (1894-1965) άρχισε να εργάζεται στο Σπαρτάκ το 1933. Συμβουλεύτηκε τον καλλιτέχνη F. Fedorovsky (1883-1955) και τον χορογράφο I. Moiseev (1906-2007), που ονειρευόταν από καιρό να ανεβάσει αυτήν την παράσταση. Στο έργο του λιμπρέτο, ο Βόλκοφ στράφηκε στις μαρτυρίες αρχαίων ιστορικών, ιδιαίτερα στις "Βιογραφίες" του Πλούταρχου (50-120), χρησιμοποίησε επίσης τις σάτιρες του Γιουβενάλ (περ. 60-140). Επιπλέον, ο λιμπρετίστας βασίστηκε στο άρθρο του L. Friedlander "Εικόνες από την καθημερινή ζωή της Ρώμης" και στο βιβλίο του σοβιετικού ιστορικού A. Mishulin "εξέγερση του Σπάρτακου", κάτι αντλήθηκε από το δημοφιλές μυθιστόρημα του Giovagnoli "Spartacus" ( περιγραφή των καταλόγων) και το ιστορικό χρονικό του Μ. Ολιβιέ «Σπαρτάκ». «Η αρχιτεκτονική του μπαλέτου συντέθηκε σαν μια τραγωδία για τον Σπάρτακο», έγραψε ο Βόλκοφ, «σαν μια ιστορία για την άνοδο και τον θάνατο ενός ηγέτη, όπως η ιστορία ενός ήρωα του οποίου το μυαλό, η θέληση και τα υψηλά ιδανικά ξεπέρασαν τους περιορισμούς της εποχής του και<...>έγιναν αθάνατα σύμβολα του αγώνα των καταπιεσμένων τάξεων και λαών ενάντια στους καταπιεστές ». Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι το προτεινόμενο οικόπεδο έλαβε έγκριση από τις αρχές. Ωστόσο, οι εργασίες για το μπαλέτο αναβλήθηκαν για πολλά χρόνια.

Το 1950, ο Khachaturian επισκέφθηκε την Ιταλία, είδε το Κολοσσαίο, τον Αππιανό δρόμο. Perhapsσως, ακριβώς με αυτές τις εντυπώσεις συνδέθηκε η επιστροφή στο σχεδιασμένο μπαλέτο. Οι εργασίες για τη μουσική διήρκεσαν τρεισήμισι χρόνια - το τελευταίο σημείο στο σκορ ορίστηκε στις αρχές Φεβρουαρίου 1954. Η πρεμιέρα του "Spartacus" πραγματοποιήθηκε στο Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου Leningrad Kirov (Mariinsky) στις 27 Δεκεμβρίου 1956, που ανέβηκε από έναν από τους πιο πρωτότυπους χορογράφους της σοβιετικής εποχής, τον διάδοχο των παραδόσεων του Fokine, τον διάσημο δάσκαλο της χορογραφικής μικρογραφίας L. Yakobson (1904-1975). Σε μια προσπάθεια να απομακρυνθεί από τις αρχές του "drambale" που επικρατούσε εκείνα τα χρόνια στη σκηνή του μπαλέτου, ο Jacobson μετέφερε στη σκηνή τη γλυπτική και πλαστική εκφραστικότητα που είδε στην έκφραση των μορφών των θεών που μάχονταν και των τιτάνων στη διάσημη Περγάμο βωμός, ο οποίος στη συνέχεια εκτέθηκε στο Ερμιτάζ. "Στην παράστασή του, οι μορφές ζωντάνεψαν, σαν να προέρχονταν από σχέδια αγγείων, μωσαϊκά αντίκες, ανάγλυφα", γράφει ο συγγραφέας του βιβλίου για τον Askold Makarov, τον πρώτο ερμηνευτή του ρόλου του Σπάρτακου, κριτικό μπαλέτου M. Ilyichev. - Η σύνθεση της παράστασης διαμορφώθηκε ως ένα μεγαλοπρεπές αρχιτεκτονικό σύνολο με ναούς, παλάτια, αρένες και αμφιθέατρα, στο ντεκόρ τους που φέρει τα θέματα του Σπάρτακου, της Αίγινας, του Κράσσου. Ο Σπάρτακος, που υψώθηκε σε ένα μνημείο εν μέσω του γλεντιού και του μπινελιού της «βίαιης Ρώμης», εμφανίστηκε ... ο ήρωας μιας σύνθεσης βωμού ... Σαφή βήματα, απότομες επιθέσεις, βαριά πεζοπόρα, επιθετικοί αγώνες ιππέων ... εικόνα στρατιωτικής μηχανής ... Λακωνισμός και κυνηγητές κινήσεις της στρατιωτικής πορείας, ο πανηγυρικός χαρακτήρας της εμφάνισης των γερουσιαστών ... έδωσε στο θέαμα ένα γλυπτικό αποτέλεσμα. Αυτές οι ιδιότητες καθόρισαν ολόκληρη τη σύνθεση, που επεκτάθηκε προς τον θεατή ... »Οι παραστάσεις του συνόλου διακρίνονταν από το γεγονός ότι σε κάθε χορευτή σώματος μπαλέτου προσφερόταν το δικό του ατομικό πλαστικό κείμενο. Έτσι, δημιουργήθηκε ένα είδος χορογραφικής πολυφωνίας. Τα γυναικεία μέρη δεν εκτελούνταν στο πόιντ: τόσο οι σολίστ όσο και το σώμα του μπαλέτου χόρευαν με σανδάλια.

Στη Μόσχα, το "Spartak" εμφανίστηκε μόλις ενάμιση χρόνο αργότερα (03/11/1958), που ανέβηκε στη σκηνή του I. Moiseev, ενός από τους πιο τίτλους δασκάλους, διάσημο για το σύνολο λαϊκού χορού. Το μπαλέτο κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα, ανέβηκε σε πολλές πόλεις της χώρας μας και χώρες της Ανατολικής Ευρώπης. Το 1968, ένας άλλος δάσκαλος του σοβιετικού μπαλέτου, ο Γιούρι Γκριγκόροβιτς (γ. 1927), ανέβηκε στη Μόσχα, πολεμώντας με την παράσταση του Γιάκομπσον και διακρινόμενος από μεγάλο ψυχολογία και τραγική ένταση.

Οικόπεδο (εκτίθεται σύμφωνα με το clavier)

Στη Ρώμη, τα πλήθη χαιρετούν με χαρά τον Κράσο, ο οποίος επέστρεψε από την εκστρατεία με νίκη. Μεταξύ των δούλων που αξιοποιήθηκαν στο άρμα του είναι ο Σπάρτακος, η Φρυγία και ο Χαρμόδιος. Μεταξύ αυτών που συναντούν τον Κράσσο είναι και η κουρτίνα Αίγινα. Εξαντλημένος από την κούραση, η Φρυγία πέφτει, ο επόπτης κουνάει το μαστίγιό του, ο Σπάρτακος ορμάει πάνω του με τέτοια δύναμη που σταματά το άρμα. Ο κόσμος θαυμάζει τη δύναμη και το θάρρος του.

Ένας Αιγύπτιος χορευτής και ένας νεαρός Έλληνας μίμος δείχνουν τις ικανότητές τους στη ρωμαϊκή αγορά σκλάβων. Ο Κράσσος εμφανίζεται σε ένα κομψό φορείο, στην άλλη πλευρά της πλατείας της αγοράς - την Αίγινα, που ρίχνει ένα λουλούδι στον Κράσο. Αγοράζει τον όμορφο Χαρμόδιο, θέλει να αγοράσει τη Φρυγία, αλλά είναι έτοιμη να χτυπήσει τον εαυτό της με ένα στιλέτο αν χωριστεί από τον Σπάρτακο. Ο Σπάρτακος αγοράζεται από τον ιδιοκτήτη της σχολής μονομάχων Lentullus, πρέπει επίσης να αγοράσει τη Φρυγία, αφού ο Σπάρτακος προτιμά να αυτοκτονήσει, αλλά να μην χωριστεί από τη γυναίκα του.

Το τσίρκο. Στο κεντρικό κουτί του Κράσσου και της Αίγινας, ο Χαρμόδιος στέκεται πίσω της. Μετά την παντομίμα "The Rape of the Sabine Women", ξεκινούν οι μάχες. Ο τελευταίος αγώνας είναι ο Σπάρτακος με τον Σαμνίτη. Οι θεατές απαιτούν να τελειώσουν τον ηττημένο Σαμνίτη, αλλά ο Σπάρτακος βυθίζει το σπαθί του στην άμμο, αρνούμενος να σκοτώσει τον νικημένο.

Στους στρατώνες των μονομάχων. Η Φρυγία έσκυψε πάνω από τον ετοιμοθάνατο. Μετά από σοβαρή σκέψη, ο Σπάρτακος καλεί τους μονομάχους σε εξέγερση. Είναι ακόμα προορισμένοι να πεθάνουν. Καλύτερα να τη βρείτε στη μάχη με τους σκλάβους παρά στην αρένα για τη διασκέδασή τους. Οι μονομάχοι με επικεφαλής τον Σπάρτακο έβαλαν τους φύλακες να σκάσουν, να σπάσουν τα κάγκελα των παραθύρων και να κρυφτούν.

Στα χωράφια της Καμπάνια, κοντά στον Αππιανό δρόμο, οι βοσκοί περνούν τον ήρεμο χρόνο τους. Εμφανίζονται μονομάχοι που έχουν διαφύγει. Οι βοσκοί ενώνονται με τους αντάρτες.

Στο παλάτι του Κράσσου, η Αίγινα και ο Χαρμόδιος χορεύουν μπροστά στο γλέντι. Ο νεαρός την φέρνει στο κρεβάτι του Κράσσου. Η γιορτινή διασκέδαση διαταράσσεται από τους ήχους της μάχης που πλησιάζει. Όλοι φεύγουν, ο Κράσσος λέει στον Χαρμόδιο να μείνει και να ενταχθεί στους επαναστάτες. Ο Σπάρτακος εμφανίζεται με πολεμιστές και τη Φρυγία.

Στο στρατόπεδο του Σπαρτάκ στην πλατεία μπροστά από τη σκηνή του, οι γυναίκες ακούνε τον θόρυβο της ξεθωριασμένης μάχης. Ο Σπάρτακος σε σκηνή πραγματοποιεί συμβούλιο με τους αρχηγούς των μονάδων των Θρακών, των Σύρων, των Γερμανών, των Γαλατών. Μερικοί από τους στρατιωτικούς ηγέτες απαιτούν εκστρατεία εναντίον της Ρώμης, άλλοι, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Σπάρτακου, θέλουν να επιστρέψουν στην πατρίδα τους με πλοία. Ορισμένα αφεντικά φεύγουν από τη Σπαρτάκ εκνευρισμένα. Η Φρυγία προσπαθεί να τον ηρεμήσει. Οι έμποροι και οι κτήτορες εμφανίζονται στην πλατεία. Αρχίζει η διαπραγμάτευση, διασκέδαση. Ο Σπάρτακος, βγαίνοντας από τη σκηνή του, διατάζει να διώξει τους ξένους από το στρατόπεδο. Στην άδεια πλατεία εμφανίζεται μια ηλικιωμένη γυναίκα, η υπηρέτρια της Αίγινας. Φέρνει μαζί της, διακατέχεται από το πάθος για την Αίγινα, τον Χαρμόδιο.

Στη σκηνή του Κράσσου, η Αίγινα χορεύει μπροστά από τον διοικητή. Φέρνονται οι αιχμάλωτοι ηγέτες που αποχώρησαν από τον Σπάρτακο. Ο Κράσσος διατάζει να τους εκτελέσουν. Η γριά, η αγγελιοφόρος της Αίγινας, έρχεται με τον Χαρμόδιο. Ο Κράσσος απαιτεί από αυτόν πληροφορίες για τον Σπάρτακο και ο νεαρός του αποκαλύπτει τα σχέδια των επαναστατών. Σε πινακίδα του διοικητή, ανοίγουν βαριές κουρτίνες, που καλύπτουν τα τεράστια παράθυρα και ο Χαρμόδιος βλέπει μονομάχους σταυρωμένους σε σταυρούς.

Ακτή. Τα κατάρτια των πειρατικών πλοίων είναι ορατά. Οι Ρωμαίοι, με επικεφαλής τον Χαρμόδιο, κρύβονται πίσω από τις πέτρες. Οι πειρατές γλεντούν. Ο Σπάρτακος έρχεται σε αυτούς. Δωροδοτεί τον αρχηγό με σάκους χρυσού και υπόσχεται να μεταφέρει τα στρατεύματά του στα πλοία του. Με την αναχώρηση του Σπάρτακου, το γλέντι ξανάρχεται. Οι αναδυόμενοι Ρωμαίοι προσπαθούν να κάνουν τους πειρατές να κλέψουν τα πλοία τους. Όταν εμφανίζονται οι αντάρτες, οι Ρωμαίοι τους κάνουν ενέδρα. Ο Σπάρτακος πεθαίνει σε μια σκληρή μάχη. Ο Κράσσος διατάζει να στραγγαλίσει τον Χαρμόδιο, την Αίγινα, περνώντας από εκεί, πατώντας ανεπιτήδευτα στο σώμα του. Στο τελευταίο σήμα, ο ρωμαϊκός στρατός υποχωρεί, η Φρυγία αναζητά το σκοτωμένο Σπάρτακο στο άδειο πεδίο της μάχης τη νύχτα και θρηνεί θρηνητικά γι 'αυτόν. Οι επιζώντες Θράκες σηκώνουν το σώμα του στην ασπίδα. Ο ήλιος ανατέλλει.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η μουσική του "Spartak", ενός από τα καλύτερα έργα του Khachaturian, ενσωμάτωσε τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του έργου του: ελκυστικές, αξέχαστες εικόνες, υπέροχες και λαμπρές σκηνές πλήθους, ένα είδος μελωδίας στην οποία τα ευρωπαϊκά χαρακτηριστικά συνδυάζονται οργανικά με ανατολίτικες επιφωνήσεις. Το μουσικό δράμα του μπαλέτου βασίζεται σε έντονες αντιθέσεις, αλλά ταυτόχρονα διακρίνεται για την εσωτερική του ακεραιότητα και αποσκοπεί στην αποκάλυψη της κύριας ιδέας. Το μπαλέτο χαρακτηρίζεται από συμφωνική εξέλιξη από άκρη σε άκρη, μεγάλες μουσικές και χορογραφικές σκηνές, εσωτερική ενότητα και εκτεταμένη χρήση του συστήματος των λαϊτμοτίφ.

L. Mikheeva

Ο Aram Khachaturian άρχισε να συνθέτει ένα μπαλέτο για τον Σπάρτακο το 1950. Ο σεναριογράφος Nikolai Volkov χρησιμοποίησε τα έργα των αρχαίων συγγραφέων Appian και Plutarch, αλλά εισήγαγε νέους ήρωες στο σενάριο - την Αίγινα και τον Χαρμόδιο. Το κίνητρο της προδοσίας, ως ο λόγος της ήττας εξεγέρσεων και επαναστάσεων, ήταν χαρακτηριστικό και σχεδόν υποχρεωτικό για έργα τέχνης αυτής της περιόδου της σοβιετικής κοινωνίας. Η μουσική του μπαλέτου είναι γεμάτη ζωντανές αντιθέσεις: η χαρούμενη Ρώμη και η θλίψη των ηττημένων, σκληρών μονομάχων και ηρωισμών της εξέγερσης, απαλές λυρικές σκηνές και επικές εικόνες νικών και ηττών. Χαρακτηριστικοί χοροί του Αιγύπτιου χορευτή, του Αθηναίου γελωτοποιού και των Γαδιτών κοριτσιών γράφτηκαν επίσης με μεγάλη δημιουργική φαντασία. Γενικά, το μπαλέτο γίνεται στο πνεύμα ενός μνημειώδους ηρωικού δράματος, στο κέντρο του οποίου βρίσκεται η εικόνα του Σπάρτακου. Παρά το γεγονός ότι η μουσική του μπαλέτου έχει τον συνηθισμένο αριθμημένο χαρακτήρα, η ισχυρή συμφωνική ανάπτυξη θόλωσε τα όρια των αριθμών, συνοψίζοντας συναισθηματικά το δράμα των γεγονότων. Αυτό επέτρεψε στο μέλλον διάφοροι χορογράφοι να συνθέσουν τη μουσική του "Spartacus" με τον δικό τους τρόπο. Το 1954, μετά την ολοκλήρωση της παρτιτούρας, μια σουίτα από τη μουσική του νέου μπαλέτου παίχτηκε σε συναυλίες, η οποία κέρδισε σταθερά την αναγνώριση του κοινού.

Το έργο του Γιούρι Γκριγκόροβιτς (πρεμιέρα στις 9 Απριλίου 1968 στο Θέατρο Μπολσόι) βασίζεται σε μια εναλλαγή αντιθέτων επεισοδίων που αποκαλύπτουν μια δραματική σύγκρουση. Ο «Σπάρτακος», σε αντίθεση με τα προηγούμενα έργα του χορογράφου, χαρακτηρίζεται από την ικανότητα κατασκευής ολόκληρης της παράστασης. Η χορογραφική γλώσσα είναι η ίδια - αποτελεσματικός κλασικός χορός. Ο χορός επιλύει τόσο την εικόνα της δεσποτικής Ρώμης όσο και την εικόνα της εξέγερσης. Ο Γκριγκόροβιτς χαρακτήρισε την παραγωγή του "μια παράσταση για τέσσερις σολίστ με ένα σώμα μπαλέτου". Το πλαστικό χαρακτηριστικό του Κράσσου είναι αδιαχώριστο από τους χορούς πολεμιστών και πατρικίων, που συμπληρώνουν το χορογραφικό του πορτρέτο. Η εικόνα του Σπάρτακου μεγαλώνει από τους χορούς των σκλάβων, των μονομάχων, των βοσκών. Αυτό το χαρακτηριστικό της κατασκευής των κεντρικών εικόνων της παράστασης έγινε ιδιαίτερα πολύτιμο όταν δεν ήρθαν τόσο λαμπροί ερμηνευτές να αντικαταστήσουν τους εξαιρετικούς καλλιτέχνες, και το υπέροχο σώμα σώματος του θεάτρου Μπολσόι, με τον τέλειο ανδρικό χορό, ολοκλήρωσε κυριολεκτικά την απαιτούμενη κλίμακα προσωπικοτήτων.

Ο βιρτουόζος, άτακτος χορός του πρωταγωνιστή δημιούργησε την εικόνα ενός πραγματικά ελεύθερου ατόμου. Η μοναδική πλαστική ελευθερία του Βλαντιμίρ Βασίλιεφ έκανε τον Σπαρτάκ του ηρωικό από την αρχή και για πάντα. Φαίνεται ότι η ίδια η εικόνα του ήρωα του μπαλέτου γεννήθηκε στον Γκριγκόροβιτς, λαμβάνοντας υπόψη τις προσωπικές και επαγγελματικές ιδιότητες του Βασίλιεφ - ενός ατόμου και ενός καλλιτέχνη. Ο Μιχαήλ Λαβρόφσκι σε αυτόν τον ρόλο απαιτούσε επιπλέον χρώματα. Ο ήρωάς του ήταν θαρραλέος και αποφασιστικός, έγινε σταδιακά θρυλικός ηγέτης.

Η Vera Krasovskaya έγραψε επακριβώς και μεταφορικά για την πολυπλοκότητα του μέρους του ανταγωνιστή Spartak: «Είναι όμορφος και κομψός, αυτός ο Crassus, ο οποίος έχει γίνει ένα σημαντικό επίτευγμα του χορευτή Maris Liepa. Αλλά, φάρσα σε όλο τον κόσμο, όχι -όχι, ναι υπέκυψε σε κάποιο είδος αυθόρμητης φρίκης, που τον έκανε να θυμηθεί όχι τον Crassus στο έργο του Jacobson, αλλά την Aegina - Shelest. Έτσι, ο Crassus - Liepa ορμά μέσα στα όρια που έχει καθορίσει η δική του δύναμη και, έτσι, καταλαβαίνει ότι δεν του έχει δοθεί να ξεφύγει από αυτά τα όρια. Επομένως, η πτήση του με τα διαστημικά νύχια πνίγεται με έναν σπασμό κινήσεων και μια αυταρέσκεια χειρονομία σπεύδει να εξομαλύνει τη σύγχυση, την ενόχληση, τη μελαγχολία ».

Ο «Σπάρτακος» του Γκριγκόροβιτς δεν είναι «σκηνές από τη ρωμαϊκή ζωή», αλλά ένα ηρωικό ανδρικό μπαλέτο. Επομένως, οι εικόνες των φίλων των ηρώων δεν είναι τόσο πολύπλοκες ψυχολογικά: η Αίγινα (Νίνα Τιμοφέεβα) είναι ύπουλη και σαγηνευτική, η Φρυγία (Εκατερίνα Μαξίμοβα) είναι ευγενική και πιστή. Δεν είναι περίεργο, όταν η παράσταση απονεμήθηκε το βραβείο Λένιν, το υψηλότερο βραβείο εκείνων των ετών, μόνο οι άνδρες ήταν στη λίστα των βραβευμένων.

Η οπτική λύση της παράστασης του Simon Virsaladze προέρχεται οργανικά από την έννοια της παραγωγής. Δεν υπάρχει μεγαλοπρέπεια και λαμπρότητα στο τοπίο, αλλά υπάρχει σοβαρότητα και μεγαλοπρέπεια. Δύο ισχυρές καμάρες από γκρίζα πέτρα, με σκούρες ραφές από τραχιές αρθρώσεις. Πίσω - ο ουρανός, ζοφερός ανησυχητικός, κατακόκκινος, γκρι, μαύρος. Ένα χαλαρό κουβούκλιο απλώνεται πάνω στη σκηνή. Βυθίζοντας ανάμεσα στις εικόνες, σχηματίζει μια εσωτερική κουρτίνα απέναντι στην οποία ακούγονται οι μονόλογοι. Δεν υπάρχει καθημερινή ζωή στα κοστούμια, υπάρχουν μόνο λεπτομέρειες που υπονοούν την αρχαία εποχή. Στο χρωματικό σχήμα της παράστασης, η χρυσή λάμψη του κόσμου του δεσποτισμού ξεκινά από την αιματηρή αστραπή των λαϊκών εξεγέρσεων.

Η παραγωγή της Μόσχας του Σπαρτάκ προσέλκυσε επάξια πολλή προσοχή του κοινού. Κάποτε θεωρήθηκε επίσημα το καλύτερο σοβιετικό μπαλέτο. Τώρα, όταν τέτοιες δηλώσεις έχουν ξεφύγει από τη μόδα, παραμένει ένα είδος χαρακτηριστικού του Μπαλέτου Μπολσόι. Οι σπάνιες μεγάλες ξένες περιοδείες αυτού του θιάσου γίνονται χωρίς αυτήν την παράσταση του Γιούρι Γκριγκόροβιτς.

A. Degen, I. Stupnikov

Εισαγωγή. ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΗΡΩΑ

ΠΡΑΞΕ ΕΝΑ

Η πρώτη εικόνα. Σύλληψη του Σπάρτακου

Στο πεδίο της μάχης, ο Σπάρτακος πολεμά μόνο του εναντίον πολυάριθμων αντιπάλων. Πληγωμένος, αιχμαλωτίζεται από τους Ρωμαίους.

Σκηνή δεύτερη. ΤΡΙΟΥΜΦ ΚΡΑΣΣΑ

Ο πρώην δικτάτορας Lucius Cornelius Sulla στο Κολοσσαίο δέχεται παρέλαση των ρωμαϊκών στρατευμάτων. Στην τελετή συμμετέχουν ένας σκλάβος - ο Έλληνας χορευτής Αυρήλιος στην εικόνα της Θεάς της Νίκης - και ο μίμος Metrobius, κατ 'εικόνα του Θεού του Πολέμου. Μεταξύ των νικητών είναι η παλλακίδα του Marcus Lucinius Crassus, του Αμαζονίου Eutibida. ο δεμένος Σπάρτακος βγάζει τον επιτυχημένο διοικητή Κράσο σε ένα άρμα. Η Αυρήλια ορμά στον Σπάρτακο, αναγνωρίζοντάς τον ως τον αγαπημένο της.

Ο εορτασμός της νίκης συνεχίζεται με τις μάχες των μονομάχων: Ανταμπάτς, Ρετιάριου και Μιρμίλον, Θράκων και Σαμνιτών.

Ο Κράσσος απελευθερώνει έναν άοπλο Σπάρτακο εναντίον αρκετών αντιπάλων. Ο Σπάρτακος κερδίζει, αλλά ζητά να σώσει τις ζωές των ηττημένων μονομάχων. Ο Σπάρτακος είναι ξανά δεμένος. Η Ευθυβίδα, ερμηνεύοντας το χορό της «Ρωμαϊκής λύκου», αφαιρεί τα δεσμά από τον Σπάρτακο και μεταφέρει τον Κράσο μακριά από το Κολοσσαίο. Οι μονομάχοι Crixus, Gannicus και Cass, που σώθηκαν από αυτόν, σπεύδουν στον Σπάρτακο.

Σκηνή τρίτη. ΣΥΝΩΜΟΣΙΑ

Δούλοι, κάτοικοι της πόλης, μίμοι, ζητιάνοι μαζεύονται στην ταβέρνα "Venus Libitina" (Αφροδίτη της κηδείας). Τους περιποιείται η πανδοχεία Lutation One-Eyed και οι δύο υπηρέτριές της. Ο Σπαρτάκ εμφανίζεται με φίλους. Καλεί τους πάντες σε εξέγερση. Όλοι ανταποκρίνονται με ενθουσιασμό στο κάλεσμά του.

Σκηνή τέταρτη. ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ. ΣΠΑΡΤΑΚ ΚΑΙ ΑΥΡΕΛΙΑ

Στους δρόμους της Ρώμης, ο Σπάρτακος συναντιέται κρυφά με την Αυρήλια. Οι Πατρίκιοι, καλεσμένοι στη γιορτή του πρώην δικτάτορα Σύλλα, περνούν από δίπλα τους. Ο Κράσσος μεταφέρεται με φορείο, συνοδευόμενος από τον Metrobius. Η Αουρέλια αναγκάζεται να ενταχθεί στην ακολουθία της Ευτιβίδας. Ο Σπάρτακος προσπαθεί να αποφύγει την επίμονη προσοχή αυτής της ιδιότροπης μήτρας.

Σκηνή πέντε. PIR ΣΤΟ EX-DICTATOR

Στο Ρωμαϊκό αίθριο συγκεντρώθηκαν οι πιο διακεκριμένοι πατρίκιοι και μητροί.

Για τους καλεσμένους, ο πρώην δικτάτορας Sulla ετοίμασε μια παράσταση. Ο Metrobius και οι μίμοι χορεύουν, ο Crassus, ο Metrobius και ο Eutibis προσπαθούν να εμπλέξουν την Aurelia σε ερωτικά παιχνίδια, αλλά καταφέρνει να ξεφύγει. Η Aurelia, μαζί με τον Metrobius και τους μίμους, χορεύουν τον ετρούσκικο χορό. Κατά τη διάρκεια του χορού με τα φίδια των κοριτσιών του Γαδίτη, οι Σπαρτακιστές εισέβαλαν στο αίθριο.

Έβαλαν φωτιά στην αίθουσα με πυρσούς. Ο Σπάρτακος αφήνει όλες τις γυναίκες και την Ευτυχίδα να φύγουν. Φέρνει τον Κράσσο και τον Metrobius από τα λουτρά, κρύβοντάς τους ανάμεσα στις κοπέλες και τους σκλάβους των Γαδιτών. Οι αντάρτες ανακηρύσσουν τον Σπάρτακο διοικητή τους.

ΔΡΑΣΤΕ ΔΥΟ. "ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΝΙΚΗΣ"

Σκηνή 6. ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΚΑΙ ΠΟΛΕΜΗ ΣΠΑΡΤΑΚ

Στρατόπεδο του Σπάρτακου. Οι μονομάχοι εκπαιδεύουν σκλάβους στη ρωμαϊκή τάξη. Οι πολεμιστές μαθαίνουν να πολεμούν με διαφορετικά είδη όπλων, ένα πλήθος σκλάβων μετατρέπεται σε έναν τέλεια εκπαιδευμένο στρατό μπροστά στα μάτια μας.

Η μάχη με τους Ρωμαίους. Νίκη της Σπαρτάκ. Η Ευτυβίδα εξομολογείται την αγάπη της στον Σπάρτακο. Του αδιαφορεί. Η Ευτυβίδα προσπαθεί να τον σκοτώσει και ορκίζεται εκδίκηση.

Σκηνή 7. Νικήστε την ομορφιά

Ο Κράσσος, θυμωμένος, σκοτώνει τους στρατιώτες του που υποχωρούν πανικόβλητοι και θεμελιώνει με το ζόρι την πειθαρχία, η Ευθυβίδα τον μεταφέρει σε έναν απόκρυφο αιγυπτιακό ναό που απαγορεύτηκε στη Ρώμη.

Σκηνή οκτώ. ΘΥΣΙΑ

Σε έναν αιγυπτιακό ναό, σε έναν τελετουργικό χορό, η Ευτυβίδα μαχαιρώνει ένα παρθένο γιλέκο και πλένει το σπαθί του Κράσσου με το αίμα της για να ζητήσει τη νίκη του ρωμαϊκού στρατού από τη θεά isσιδα.

Σκηνή εννέα. Ταραχή στο στρατόπεδο της Σπαρτάκ

Σκλάβοι, μεθυσμένοι από νίκες, ληστεύουν, βασανίζουν κρατούμενους, βιάζουν τις γυναίκες και τις κόρες τους. Μετά την παρέμβαση του αγανακτισμένου Σπάρτακου, μέρος του στρατού, με επικεφαλής τον στενότερο φίλο του Κρίξο, χωρίζει για να πάει στη Ρώμη. Ο Σπάρτακος είναι κατά - ο στόχος του είναι να επιστρέψει τους απελευθερωμένους σκλάβους στις χώρες τους. Αλλά, υπακούοντας στις αποφάσεις των συντρόφων, παραμένει στην κορυφή του στρατού.

Ο Σπάρτακος, μαζί με την Αυρήλια, βιώνουν αυτή τη νύχτα εν αναμονή της τελευταίας θνητής μάχης, «Τραγούδι της αγάπης».

Σκηνή 10. Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΑΧΗ. «ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΘΑΝΑΤΟΤΗΤΑ»

Σε μια αιματηρή μάχη, ο Σπάρτακος χάνεται με τον στρατό του. Η Ευτυβίδα κρύβει τη θλίψη. Οι σκλάβες από τις χώρες που κατακτήθηκαν από τη Ρώμη θρηνούν τους χαμένους εραστές τους. Η Αυρήλια αποχαιρετά τον Σπάρτακο.

Σκηνή έντεκα. ΤΡΙΟΥΜΦ ΚΡΑΣΣΑ

Το άρμα του Κράσσου και της Ευτυβίδας σχεδιάστηκε από νέους σκλάβους. Το πλήθος ζητωκραυγάζει για τους νικητές.

Μπαλέτο Α. Χαχατουρίας "Σπάρτακος"

Η ιδέα για τη δημιουργία του μπαλέτου "Spartacus" ήρθε στον A. Khachaturian σε μια δύσκολη στιγμή για τη χώρα μας - τον Δεκέμβριο του 1941. Με αυτό το έργο, ο συνθέτης ήθελε να δείξει την ηρωική εικόνα ενός ανθρώπου της αρχαίας ιστορίας, η οποία ήταν ιδιαίτερα σημαντική στις συνθήκες των στρατιωτικών γεγονότων, για να διατηρήσει το θέλημα του λαού στον αγώνα για την ελευθερία και την ανεξαρτησία του.

Μια περίληψη του μπαλέτου του Khachaturian "Spartacus" και πολλά ενδιαφέροντα στοιχεία για αυτό το έργο διαβάστε στη σελίδα μας.

Περίληψη

Τα γεγονότα της παράστασης αναπτύσσονται το 73-71 π.Χ. στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Ο Σπάρτακος είναι Θράκος, αιχμαλωτίστηκε μαζί με τη γυναίκα του και τώρα αναγκάστηκε να είναι δουλοπρεπής, συμμετέχει σε μονομάχους. Προκαλεί εξέγερση μεταξύ των αγωνιστών, παρακινώντας τους να τερματίσουν μια τέτοια ζωή και να παλέψουν για την ελευθερία τους. Οι υπόλοιποι μονομάχοι τον υποστηρίζουν και μια λαϊκή εξέγερση ξεσηκώνεται. Με εντολή του διοικητή Κράσσου, ο Θρακικός Χαρμόνιος γειτνιάζει με το στρατόπεδό τους. Μαθαίνει όλα τα σχέδια του Σπάρτακου και την κατάλληλη στιγμή τα λέει στον κύριό του. Χάρη σε αυτό, οι Ρωμαίοι κάνουν ενέδρα και επιτίθενται στους επαναστάτες. Ως αποτέλεσμα μιας σφοδρής μάχης, ο Σπάρτακος πεθαίνει και η Harmony Crassus δίνει εντολή να σκοτωθεί ο προδότης. Οι επιζώντες Θρακιώτες πολεμιστές βρίσκουν το σώμα του ηττημένου Σπάρτακου και το ανεβάζουν στην ασπίδα. Αυτή τη στιγμή, μια χρυσή λάμψη φωτίζει τη γραμμή του ορίζοντα - ο ήλιος ανατέλλει.

Στο έργο του, ο συγγραφέας του λιμπρέτου Ν. Βόλκοφ χρησιμοποίησε γνήσιες ιστορικές πηγές: Η ζωή του Πλούταρχου, η σάτιρα του Γιουβενάλ και μερικά έργα τέχνης. Στην πλοκή του μπαλέτου, η ζύμη διαπλέκει το θέμα του ηρωισμού, του αγώνα και της αφοσιωμένης αγάπης.

Φωτογραφία:

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Υπάρχει ένα νόμισμα 100 ρούβλια στο οποίο μπορείτε να δείτε σκηνές από το Spartak. Η κυκλοφορία του έλαβε χώρα για να συμπέσει με την 225η επέτειο του θεάτρου Μπολσόι.
• Παρά το γεγονός ότι η πλοκή του μπαλέτου έλαβε έγκριση μεταξύ των αρχών, ο Khachaturian αναγκάστηκε να αναβάλει τις εργασίες για το πιο διάσημο έργο του για κάποιο χρονικό διάστημα. Έτσι, το ξεκίνησε ξανά μόλις το 1950 μετά από ένα ταξίδι στην Ιταλία. Perhapsσως, αφού επισκέφτηκε το Κολοσσαίο και τον Αππιανό δρόμο, όπου κάποτε έγινε η μοιραία μάχη των επαναστατημένων ανθρώπων, αποφάσισε να γράψει ένα έργο που είχε προγραμματιστεί από καιρό.
• Η πρεμιέρα του μπαλέτου έγινε τον Φεβρουάριο του 1954 και εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από το κοινό και τους κριτικούς, επιπλέον, έγινε πραγματική αίσθηση και προκάλεσε θύελλα συναισθημάτων. Όλοι ήταν έκπληκτοι με την εξαιρετική απόδοση, φάνηκε ότι οι ήρωες ήταν γλυπτά που ζωντάνεψαν, τα οποία άφησαν τις σελίδες της ιστορίας, τα παλαιά ψηφιδωτά και την εικόνα του ήρωα - ο Σπάρτακος ανέβηκε πάνω τους. Ακόμα και οι ερμηνευτές χόρευαν όχι με pointe παπούτσια, αλλά με σανδάλια, ντυμένα με χιτώνες για να μην παρεκκλίνουν από την ιστορική πλοκή.
• Ο χορογράφος Leonid Yakobson επέκρινε αρχικά το μπαλέτο! Δεν του άρεσαν σχεδόν όλα: το λιμπρέτο είναι σχηματικό και το μουσικό μέρος είναι πολύ μεγάλο. Φυσικά, αυτό δεν άρεσε στον Aram Ilyich, ειδικά επειδή ήταν κατηγορηματικά κατά της μείωσης του σκορ. Ως αποτέλεσμα, ένα πραγματικό σκάνδαλο ξέσπασε μεταξύ τους ακριβώς στο Nevsky Prospekt στη μέση του δρόμου! Χρησιμοποιήθηκαν ακόμη και γροθιές, τόσο έντονα όλοι υπερασπίστηκαν την αθωότητά τους που χρειάστηκε να καλέσουν την αστυνομία. Ωστόσο, οι νόμοι του θεάτρου είναι τέτοιοι που ο μάστορας του μπαλέτου έχει πάντα τον τελευταίο λόγο. Ως εκ τούτου, ο Leonid Yakobson έκανε ωστόσο κάποιες προσαρμογές για την καινοτόμο παραγωγή του.
• Ο "Σπάρτακος" παραμένει η μεγαλύτερη και πιο διάσημη παραγωγή του Khachaturian, για την οποία ο συγγραφέας βραβεύτηκε με το Τάγμα του Λένιν.
• Τεμάχια αυτού του έργου μπορείτε να βρείτε σε δύο επεισόδια του δημοφιλούς franchise κινουμένων σχεδίων "Ice Age", συγκεκριμένα: "Global Warming" και "Age of the Dinosaurs".
• Είναι περίεργο ότι πολύ λίγες πληροφορίες έχουν φτάσει στις μέρες μας για έναν διάσημο ήρωα όπως ο Σπάρτακος, οπότε οι λιμπρετιστές έπρεπε να συμπληρώσουν κάπου τη βιογραφία του.
• Ο Khachaturian συνέθεσε το μπαλέτο σε 3,5 χρόνια.
• Ακόμη και πριν από την πρεμιέρα στο θέατρο, το κοινό μπόρεσε να εξοικειωθεί με μερικούς από τους αριθμούς του μπαλέτου χάρη στη σουίτα, η οποία συχνά παίζονταν σε συμφωνικές συναυλίες, απολαμβάνοντας τεράστια δημοτικότητα.
• Η παραγωγή του Jakobson κατέστρεψε όλες τις υπάρχουσες παραδόσεις. Οι ερμηνευτές του φορούσαν φαρδιά ρούχα και σανδάλια, τα οποία αρχικά συγκλόνισαν τους πάντες.
• Ο Khachaturian ήταν δυσαρεστημένος με την πρεμιέρα του έργου "Spartacus", επειδή το σκεφτόταν ακόμα σε μια κλασική παράσταση. Αυτό οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι ο Jacobson παραβίασε τους συμφωνικούς νόμους στο σκορ, επιτρέποντας στον εαυτό του κάποιους λογαριασμούς και αναδιάταξη των αριθμών.
• Μία από τις κύριες διαφορές αυτής της παράστασης είναι ότι είναι ανδρική, γιατί οι κύριοι ρόλοι εδώ ανήκουν στον Σπάρτακο και τον Κράσσο, κάτι που ήταν μεγάλη σπανιότητα για το μπαλέτο.
• Σήμερα, υπάρχουν περίπου 20 εκδόσεις των παραγωγών αυτού του έργου στον κόσμο, αλλά μόνο δύο θεωρούνται οι πιο δημοφιλείς: ο Γκριγκόροβιτς και ο Γιάκομπσον.

Δημοφιλή δωμάτια

Αδάγιο Σπάρτακος και Φρυγία - άκου

Παραλλαγές της Αίγινας - άκου

Χορός των Πειρατών - άκου

Θριαμβική πορεία - άκου

Ιστορία της δημιουργίας

Με την πρώτη ματιά, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς, αλλά το "Spartacus" είναι ένα εντελώς σοβιετικό μπαλέτο στην ιδεολογία του, αν και μιλά για δύσκολα γεγονότα στην ιστορία της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας που χρονολογούνται από το 73-71 π.Χ. NS Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, επειδή στη σοβιετική περίοδο εμφανίστηκαν ηρωικά έργα στο προσκήνιο, αντικαθιστώντας σταδιακά υπέροχες και ελαφρές παραστάσεις. Η κύρια ιδέα - η πάλη, είναι θεμελιώδης για όλες τις τέχνες εκείνης της εποχής.

Το 1941 Aram Khachaturyanανακοίνωσε πρώτα τις προθέσεις του να συνθέσει το μπαλέτο "Σπάρτακος" σε ένα μικρό άρθρο της εφημερίδας. Έγραψε ότι άρχισε να εργάζεται για το έργο και το θεώρησε ως μια μνημειώδη ηρωική παράσταση. Σύμφωνα με τον συνθέτη, το μπαλέτο πρέπει να δείξει στο κοινό το καλύτερο άτομο σε όλη την αρχαία ιστορία. Είναι γνωστό ότι αυτή η εικόνα τράβηξε την προσοχή του συνθέτη για πολύ καιρό, ειδικά σε μια τόσο δύσκολη εποχή του φάνηκε ιδιαίτερα κατάλληλη. Η διοίκηση του θεάτρου Μπολσόι κάλεσε τον μαέστρο να εργαστεί στο έργο. Ωστόσο, λόγω των μεγάλων αλλαγών στο θέατρο, καθώς και των στρατιωτικών ενεργειών στη χώρα, το έργο σταμάτησε για κάποιο χρονικό διάστημα.

Κατάφερε να το ανανεώσει μόνο λίγα χρόνια μετά τον πόλεμο, επισκέπτοντας την ηλιόλουστη Ιταλία κατά τη διάρκεια του επαγγελματικού του ταξιδιού το 1950. Επιστρέφοντας στη χώρα, άρχισε αμέσως να συνθέτει μουσική για το μπαλέτο και ήδη τον Φεβρουάριο του 1954 το έργο γράφτηκε ολόκληρο.

Περιέργως, η αρχική εργασία για το λιμπρέτο ξεκίνησε ήδη το 1933. Ο χορογράφος του θεάτρου Μπολσόι Ι. Μόισεφ και ο λιμπρετίστας Ν. Βόλκοφ συνέλαβαν αυτό το μπαλέτο, αλλά η μεγαλοπρεπής ιδέα έπρεπε να αναβληθεί για αρκετά χρόνια. Αυτό οφειλόταν στο γεγονός ότι ο χορογράφος έφευγε από το θέατρο Μπολσόι. Όταν ολοκληρώθηκε το λιμπρέτο, ο Βόλκοφ ορίστηκε επίσημα ως συγγραφέας του, αν και δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα τι ακριβώς γράφτηκε σε συνεργασία με τον Μοϊσέεφ.

Σπάρτακος: Ο Σπάρτακος είναι ένας διάσημος μονομάχος σκλάβων. Περιεχόμενα 1 Διάσημοι φορείς του ονόματος Spartak 2 Sport 2.1 ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Σπάρτακος (αποσαφήνιση). Σπάρτακος Σπάρτακο

Γυρίστηκαν αρκετές ταινίες με το ίδιο όνομα: Σπάρτακος (ταινία, 1926) ΕΣΣΔ, 1926, σκην. E. Muhsin Bay Spartak (ταινία, 1960) ΗΠΑ, 1960, σκην. Stanley Kubrick Spartacus (κινηματογραφικό μπαλέτο) ΕΣΣΔ, 1977, ταινία μπαλέτου IMDb Spartacus (ταινία, 2004) ΗΠΑ, ... ... Wikipedia

- "SPARTAK", ΕΣΣΔ, Mosfilm, 1975, χρώμα, 94 λεπτά. Μπαλέτο ταινιών. Σχετικά με την εξέγερση των σκλάβων στην αρχαία Ρώμη υπό την ηγεσία του Σπάρτακου. Οι ρόλοι εκτελούνται από χορευτές μπαλέτου του θεάτρου Μπολσόι της ΕΣΣΔ. Χορογραφία Γιούρι Γκριγκόροβιτς. Παίζουν: Βλαντιμίρ Βασίλιεφ (βλ. VASILIEV ... Εγκυκλοπαίδεια Κινηματογράφου

Γραμματόσημο της ΕΣΣΔ (1969): I Διεθνής Διαγωνισμός Χορευτών Μπαλέτου στη Μόσχα Το θέμα του μπαλέτου στο φιλοτελισμό είναι μία από τις κατευθύνσεις για τη θεματική συλλογή γραμματοσήμων και άλλων φιλοτελικών υλικών αφιερωμένων στο μπαλέτο ... ... Wikipedia

- (γαλλικό μπαλέτο, από ιταλικό μπαλέτο, από αργά λατ. Μπαλό χορεύω) ένα είδος σκηνικής τέχνης, το περιεχόμενο της οποίας εκφράζεται σε χορο-μουσικές εικόνες. Ο όρος "Β." χρησιμεύει κυρίως για να ορίσει την ευρωπαϊκή Β., η οποία έχει αναπτυχθεί ... ... Μεγάλη σοβιετική εγκυκλοπαίδεια

Μπαλέτο- (γαλλικό μπαλέτο από ιταλικό μπαλέτο και χορός με μπαλόνια) είδος σκηνής. isk va, μεταφέροντας το περιεχόμενο στις χορευτικές μούσες. εικόνες. Εξελίχθηκε σε όλο τον 16ο-19ο αιώνα. στην Ευρώπη από τη διασκέδαση. ενδιάμεσα μέχρι να περιέχει. παραστάσεις. Τον 20ο αιώνα ... ... Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ηνωμένο Βασίλειο. Πριν από την περιοδεία του θιάσου των Diaghilev και Anna Pavlova στο Λονδίνο τη δεκαετία 1910-1920, το μπαλέτο παρουσιάστηκε στην Αγγλία κυρίως από παραστάσεις ορισμένων διάσημων μπαλαρίνων στις σκηνές των μουσικών αιθουσών, για παράδειγμα, η Δανέζα Adeline Genet (1878 1970). .. Εγκυκλοπαίδεια του Collier

Αυτό το άρθρο ή ενότητα χρειάζεται αναθεώρηση. Παρακαλούμε βελτιώστε το άρθρο σύμφωνα με τους κανόνες για τη σύνταξη άρθρων ... Wikipedia

Αυτό το άρθρο αφορά τον ηγέτη της εξέγερσης των σκλάβων. άλλες έννοιες: Σπάρτακος (αποσαφήνιση). Σπάρτακος Σπάρτακος ... Wikipedia

Βιβλία

• Οι αποκαλύψεις του χορευτή μπαλέτου Fyodor Lopukhov (DVD) ,. Ο εικοστός αιώνας είναι ο αιώνας του θριάμβου της ρωσικής σχολής μπαλέτου. Ο διάσημος χορογράφος Fyodor Lopukhov, ο οποίος έζησε μια μακρά και γόνιμη ζωή στην τέχνη, θυμάται και αναλογίζεται την τύχη του κλασικού χορού ...
• Spartak, Leskov Valentin Alexandrovich. Το όνομα του Θράκου Σπάρτακου, Ρωμαίου μονομάχου και ηγέτη της διασημότερης εξέγερσης των σκλάβων στην αρχαία Ρώμη (74-71 π.Χ.), έχει μια αναμφισβήτητη έκκληση. Αθάνατος ρομαντισμός ...

Σπάρτακος

Σκηνές από τη ρωμαϊκή ζωή. Μπαλέτο σε τέσσερις πράξεις

Ο συγγραφέας του μπαλέτου - Aram Ilyich Khachaturyan
Λιμπρέτο Ν. Βόλκοβα.
Χορογράφος L. Jacobson.
Πρώτη παράσταση: Λένινγκραντ, Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου. S. M. Kirov, 27 Δεκεμβρίου 1956
Χαρακτήρες
Σπάρτακος. Φρυγία. Αίγινα. Harmodium. Ομορφιά. Ένας σκλάβος που πεθαίνει. Lentullus Batiatus. Κήρηξ. Αιγύπτιος. Αφρικανός. Numidian, Gall. Αθηναϊκός γελωτοποιός. Ετρούσκοι, Γαδιτανές κοπέλες, ετέιρα. Μιμίδια Εκατόνταρχοι. Σύντροφοι του Σπάρτακου.

Ο Ρωμαίος στρατηγός Κράσσος επιστρέφει από μια εκστρατεία με νίκη. Ένα χαρούμενο πλήθος χαιρετά τους λεγεωνάριους φημισμένους στη μάχη.

Οι αιχμάλωτοι σκλάβοι αξιοποιούνται στο χρυσό άρμα του Κράσσου. Ανάμεσά τους και η θρακική Σπαρτάκ. Η γιγαντιαία φιγούρα του είναι γεμάτη δύναμη και αξιοπρέπεια. Δίπλα του βρίσκονται η αγαπημένη του, η νεαρή Θρακική Φρυγία και ο νεαρός άνδρας Χαρμόδιος.

Ανάμεσα στο πλήθος των Ρωμαίων αρχόντων, πατρικίων και γερουσιαστών που συναντούν τον Κράσο, είναι και η παλλακίδα του, η ευγενική Αίγινα.

Η αγορά σκλάβων. Οι διαπραγματεύσεις ξεκινούν με την πώληση Αιγύπτιου χορευτή. Είναι χωρισμένη από τη μητέρα της. Ο Σπάρτακος και ο αλυσοδεμένος Harmodius αγοράζονται από τον ιδιοκτήτη του μονομάχου σχολείου Lentullus Batiatus. Η στιγμή του χωρισμού της Φρυγίας και του Σπάρτακου είναι θλιβερή. Η Φρυγία αγοράζεται από την Αίγινα.

Το τσίρκο. Στο κέντρο του αμφιθεάτρου βρίσκεται το κουτί του Κράσσου και της Αίγινας. Αρχίζουν οι μάχες των μονομάχων. Η Γαλατία, ο Νουμιτιανός και ο Αφρικανός πολεμούν. Ο πληγωμένος Νουμιτιανός ζητά να του δοθεί ζωή, αλλά το πλήθος απαιτεί να τον σκοτώσουν. Δύο μονομάχοι μπαίνουν στην αρένα. Ένας από αυτούς πεθαίνει. πεθαίνοντας, στέλνει μια κατάρα στη Ρώμη. Δύο ομάδες τραβούν τη γενική προσοχή: οι μονομάχοι. Μια σφοδρή μάχη αρχίζει να βράζει. Θαύματα θάρρους και επιδεξιότητας επιδεικνύει ο Σπάρτακος. Κερδίζει, το πλήθος τον χειροκροτεί με ενθουσιασμό.

Πλατεία μπροστά από το παλάτι του Κράσσου. Η Φρυγία ρίχνει τη θλίψη της στον Σπάρτακο, παραπονιέται για μια σκληρή ζωή σε αιχμαλωσία και χωρισμό.

Κάτω από τη νύχτα, ο Σπάρτακος διαπραγματεύεται μια μυστική συνάντηση με τους συνεργάτες του. Η Αίγινα τους παρατηρεί. Θέλοντας να αποκαλύψει το σχέδιό τους, γοητεύει έναν από τους συνωμότες - τον νεαρό Harmodius.

Μια γιορτή προς τιμήν του θεού Κρόνου (Saturnalia). Το πλήθος τον επαινεί με βακανούς χορούς. Ο Κράσσος μεταφέρεται έξω από το παλάτι σε ένα πολυτελές φορείο. Ένας από τους σκλάβους που κουβαλούσαν το φορείο σκόνταψε. Ο Κράσα διατάζει να τον σκοτώσουν. Ο σωματοφύλακας του Κράσσου μαχαιρώνει τον σκλάβο με ένα στιλέτο. Όλοι παγώνουν από τρόμο.

Σε μια μυστική συνάντηση, ο Σπάρτακος καλεί τους συνεργάτες του να ξεκινήσουν μια εξέγερση. Οι συνωμότες σφράγισαν την πίστη τους στην υπόθεση του αγώνα για την απελευθέρωση με όρκο.

Ο Σπάρτακος μπαίνει στην πέτρινη φυλακή των μονομάχων. και καλεί τους αιχμαλώτους σε εξέγερση: καλύτερος θάνατος στο πεδίο της μάχης παρά στην αρένα του τσίρκου, για τη διασκέδαση του πλήθους! Οι αλυσίδες έχουν ήδη σπάσει, οι προφυλακτήρες έχουν αφαιρεθεί. Ο Σπάρτακος ανοίγει τις πύλες της φυλακής και οδηγεί τους επαναστάτες μαζί του.

Η εξέγερση των σκλάβων απλώνεται σε όλη την Ιταλία σαν ένα μεγάλο ποτάμι φωτιάς. Νίκη μετά από νίκη κερδίζουν τα στρατεύματα του Σπάρτακου. Οι Ρωμαίοι υποκλίνονται στους «αετούς» - τα σημάδια των λεγεώνων τους - μπροστά στον ηγέτη των επαναστατημένων δούλων.

Οι διοικητές του Σπάρτακου επιστρέφουν από μια εκστρατεία με αιχμάλωτους λεγεωνάριους, λεηλατημένα αγαθά, βαρέλια κρασιού και συλλέκτες. Η Αίγινα κρύβεται ανάμεσα στους ετεροφυλόφιλους. Οδηγεί τον Χαρμόδιο στη σκηνή των εορταστών πολέμαρχων.

Ξαφνικά εμφανίζεται ο Σπάρτακος. Δίνει εντολή να αποβληθεί αμέσως η χείρα από το στρατόπεδο. Ο Χαρμόδιος διαμαρτύρεται. Ένας καβγάς προκύπτει μεταξύ μιας ομάδας στρατιωτικών αρχηγών και του Σπάρτακου. Μια σύγκρουση που μαίνεται εδώ και πολύ καιρό οδηγεί σε διάσπαση στο στρατόπεδο. Μια ομάδα δυσαρεστημένων διοικητών, μαζί με τους πολεμιστές τους, εγκαταλείπουν το στρατόπεδο του Σπάρτακου. Η Αίγινα παρασύρεται από τον Χαρμόδιο. Με τον Σπάρτακο, μένουν μόνο οι συνεργάτες του, πιστοί στην υπόθεση της ελευθερίας.

Γιορτή στον Κράσο. Η Αίγινα λέει στον διοικητή ότι κατάφερε να φέρει τον Χαρμόδιο, ο οποίος είχε μαλώσει με τον Σπάρτακο, και επίσης για τη διάσπαση μεταξύ των ανταρτών. Ο Κράσα δίνει την εντολή να επιτεθεί στο στρατόπεδο των αποσχισθέντων από τον Σπάρτακο.

Η Αίγινα μένει μόνη με τον Χαρμόδιο. Η νύχτα περνά. Η γιορτή ξαναρχίζει. Ο Κράσα διατάζει να φέρει τον Χαρμόδιο. Οι μοβ κουρτίνες ανοίγουν. Ο Χαρμόδιος βλέπει με τρόμο τους μονομάχους που σταυρώθηκαν στους σταυρούς, τους πρόσφατους συντρόφους του. Συνειδητοποιεί ότι η Αίγινα τον πρόδωσε, και προσπαθεί να τη σκοτώσει, αλλά τον πιάνουν και τον μαχαιρώνουν μέχρι θανάτου. Ο Κρασέ και η Αίγινα φεύγουν από το γλέντι.

Σκλάβοι με επικεφαλής τον Σπάρτακο ορμούν στο παλάτι. Οι δούλοι της Φρυγίας και του Κράσσου σπεύδουν με χαρά να τους συναντήσουν.

Στη μάχη με τους λεγεωνάριους του Κράσσου, ο Σπάρτακος ηττάται και υποχωρεί. Η Φρυγία τον ευλογεί για νέες μάχες. δίνει στον Σπάρτακο ασπίδα, φιλάει το σπαθί του. Προβλέπει μια επικείμενη καταστροφή στην καρδιά της.

Οι Ρωμαίοι προχωρούν. Περιτριγυρισμένοι από αμέτρητες ορδές, οι Σπαρτακιστές χάνονται σε μια σκληρή μάχη. Χάνεται και ο Σπάρτακος.

Ακούγεται το σήμα τερματικής κλήσης. Τα ρωμαϊκά στρατεύματα φεύγουν.

Νύχτα. Το σκοτάδι τυλίγει το πεδίο της μάχης. Εμφανίζεται η πένθιμη Φρυγία, αναζητώντας το σώμα του Σπάρτακου. Σε μια δυσοίωνη σιωπή, θρηνεί τον πεσμένο ήρωα.