Ανάλυση της ζωγραφικής των Benoit Versailles 1907 Benoit και του "τελευταίες βόλτες του βασιλιά

1906 έτος. Κρατική γκαλερί Tretyakov. Μόσχα.
Χαρτί σε χαρτόνι, γκουάς, ακουαρέλα, χάλκινο χρώμα, ασημί χρώμα, μολύβι γραφίτη, φτερό, βούρτσα 48 x 62

ΣΕ Εικόνα βασιλιάς με τα πόδια Ο Alexander Benois μεταφέρει τον θεατή στο πάρκο Brilliant Versailles του Louis XIV.

Στο πλαίσιο του φθινοπωρινού τοπίου, ο καλλιτέχνης απεικονίζει μια επίσημη πομπή του μονάρχης με τους επαρχίες της. Η επίπεδη μοντελοποίηση των πορειών φαίνεται να τα γυρίζει σε φαντάσματα της αριστερής εποχής. Μεταξύ της σουίτα του δικαστηρίου, είναι δύσκολο να βρεθεί το ίδιο το Louis XIV. Ο καλλιτέχνης δεν είναι σημαντικός για τον βασιλιά του ήλιου. Η Benua ανησυχεί πολύ περισσότερο για την ατμόσφαιρα της εποχής, την ανάσα του πάρκου των Βερσαλλιών της εποχής του παλιού ιδιοκτήτη του.

Ο συγγραφέας του καμβά Βόλτα βασιλιάς Ο Alexander Nikolaevich Benois είναι ένας από τους διοργανωτές και τον ιδεολογικό εμπνεύτη της καλλιτεχνικής ενοποίησης του κόσμου της τέχνης. Ήταν θεωρητικός και κριτικός τέχνης. Το Περού Μπενουά ανήκει στην έρευνα για την ιστορία τόσο της εγχώριας όσο και της δυτικής ευρωπαϊκής τέχνης. Το πολυτελές ταλέντο που εκδηλώθηκε σε γραφικά βιβλίου και σκηνογραφία.

Τα γραφικά έργα του Benoit αφιερώνουν κυρίως σε δύο θέματα: η Γαλλία της Λούης XIV "βασιλιάς του Ήλιου" και η Πέτερμπουργκ XVIII - αρχές του 19ου αιώνα (βλ. "

Benua Alexander Nikolaevich (1870 - 1960)
Περπατήστε King 1906.
62 × 48 cm
Ακουαρέλα, γκουάς, μολύβι, φτερό, χαρτόνι, ασήμι, χρυσός
Κράτος Tretyakov Gallery, Μόσχα

"Οι τελευταίες βόλτες του βασιλιά" - ο κύκλος των σχεδίων του Αλεξάνδρου Μπενούα, αφιερωμένη στους βόλτες του βασιλιά του Louis-Sun, της γήρας του, καθώς και το φθινόπωρο και το χειμώνα στο πάρκο Versailles.

Βερσάλλιαι. Louis XIV Feed Fish

Περιγραφή της γήρας Louis XIV (επομένως):
"... ο βασιλιάς έγινε λυπημένος και σίγουρος. Σύμφωνα με το Madame de Mentenon, έγινε "ο πιο μειονεκτικός άνθρωπος σε όλη τη Γαλλία". Ο Louis άρχισε να παραβιάζει τους νόμους της εθιμοτυπίας που ιδρύθηκε από αυτόν.

Τα τελευταία χρόνια της ζωής, κέρδισε όλες τις συνήθειες σαν γέρο: αργά σηκώθηκε, έφαγε στο κρεβάτι, μισό λίτρο αποδεκτό υπουργοί και κρατικοί γραμματείς (οι πράξεις του βασιλείου του Λουϊσού XIV που ασχολούνται με τις τελευταίες μέρες της ζωής του ) και στη συνέχεια κάθισαν ώρες σε μια μεγάλη καρέκλα, βάζοντας ένα βελούδο κάτω από το πλάτη του μαξιλάρι. Μπεν, οι γιατροί επανέλαβαν το κυρίαρχο τους ότι η έλλειψη χειρονομιών προκύπτει από την πλήξη και την υπνηλία και είναι ένας προάγγελος του στενού DEM.

Ο βασιλιάς δεν μπορούσε πλέον να αντισταθεί στην έναρξη της άλατος και η ηλικία του πλησίασε ογδόντα.

Όλα, για τα οποία συμφώνησε, περιορίστηκε να ταξιδέψει κατά μήκος των κήπων των Βερσαλλιών σε έναν μικρό ελεγκτή. "



Βερσάλλιαι. Στην πισίνα τελετή

Βόλτα βασιλιάς

"Η πηγή έμπνευσης για τον καλλιτέχνη δεν είναι το βασιλικό μέγεθος του κάστρου και των πάρκων, αλλά οι" ασταθείς, θλιβερές αναμνήσεις των βασιλιάδων που εξακολουθούν να περιανώνουν εδώ ". Μοιάζει με μια ορισμένη σχεδόν μυστικιστική ψευδαίσθηση ("Μερικές φορές φτάνω στο κράτος κοντά στις ψευδαισθήσεις").

Για το Benoit, αυτές οι σκιές που ολισθαίνουν σιωπηλά στη σάρκα των Βερσαλλιών, μάλλον, αναμνήσεις από τη φαντασία. Σύμφωνα με τη δική του δήλωση, οι εικόνες των γεγονότων βυθίζονται πριν τα μάτια του, τα οποία συνέβησαν εδώ. Αυτός "βλέπει" τον πολύ δημιουργό αυτής της μεγαλοπρέπειας, ο βασιλιάς του Louis XIV που περιβάλλεται από τη σουίτα. Επιπλέον, βλέπει ότι είναι τρομακτικό παλιό και άρρωστο, το οποίο προκαλεί έκπληξη με ακρίβεια αντανακλά την πρώην πραγματικότητα. "



Βερσάλλιαι. Θερμοκήπιο

Βερσάλλιαι. Κήπος Τριάνας

Από το άρθρο του γαλλικού ερευνητή:

"Οι εικόνες των τελευταίων βόλτας του Louis XIV" είναι σίγουρα εμπνευσμένες και άλλες φορές και δανείζονται από κείμενα και χάραξη του "βασιλιά του ήλιου".

Ωστόσο, μια τέτοια ματιά - η προσέγγιση του Erudite και των γνώσεων δεν είναι γεμάτη με ξηρότητα ή τον παιδαγωγισμό και δεν αναγκάζει τον καλλιτέχνη να ασχοληθεί με άψυχα ιστορικές ανακατασκευές. Αδιάβροχη για τέτοια ακριβά στην καρδιά των "καταγγελιών από πέτρες ονειρεύεται εξωτερικό στη σφαγή, η Μπενουά δεν συλλάβει ούτε το πάτημα του παλατιού ούτε την έναρξη του πάρκου, η οποία εξακολουθεί να αλιεύεται σίγουρα. Προτιμά την ιστορική ακρίβεια των πτήσεων Fantasy - και ταυτόχρονα η φαντασία του είναι ιστορικά ακριβής. Θέματα του καλλιτέχνη - η ροή του χρόνου, η "ρομαντική" εισβολή στη φύση στο κλασικό πάρκο της Λένης. Παίρνει - και οι διασκορπίσεις - η αντίθεση μεταξύ της πολυπλοκότητας των διακοσμήσεων του πάρκου, στα οποία "κάθε γραμμή, οποιοδήποτε άγαλμα, το παραμικρό βάζο" θυμίζει "στη θεότητα της μοναρχικής εξουσίας, για το μεγαλείο του ήλιου, για το απαραβίαστο του δικτύου "- και το grotesque φιγούρα του ίδιου του βασιλιά: ένας γέρος κέρατος σε μια κατάκτηση, η οποία ωθεί το liverey licekey".




Ρεύμα

Altongory River

Altongory River

Αρκετά χρόνια αργότερα, η Μπενουά θα σχεδιάσει ένα εξίσου ακαταμάχητο προφορικό πορτρέτο του Louis XIV: "θρυμματισμένος παλιός γέρος με συμπιεσμένα μάγουλα, με κακά δόντια και πρόσωπο από την ευλογία".

Ο βασιλιάς στις "βόλτες" του Μπενουά είναι ένας μοναχικός γέρος αριστερό γήπεδο και προσκολλώντας τον εξομολογητή στην προδικασία του στενού θανάτου. Αλλά δεν είναι μάλλον στο ρόλο του τραγικού ήρωα, αλλά στο ρόλο ενός χαρακτήρα soli-χαρακτήρα, ενός στατικού, του οποίου σχεδόν εφήμερο, η φανταστική παρουσία υπογραμμίζει την απαραβίαστη του σκηνικού και τη σκηνή με την οποία ο μοναδικός ηθοποιός είναι από το βάρος αυτής της τερατρωμένης κωμωδίας. "



Ο βασιλιάς μπήκε σε οποιοδήποτε καιρό ... (Saint-Simon)

Ταυτόχρονα, η Benua φαίνεται να ξεχνά ότι ο Louis XIV ήταν ο κύριος πελάτης του παιχνιδιού των Βερσαλλιών και δεν ήταν εσφαλμένη καθόλου όσον αφορά το ρόλο που είχε συνταγογραφηθεί για να παίξει τον εαυτό του. Δεδομένου ότι η ιστορία εκπροσωπήθηκε από τον Benoit, μια ορισμένη ομοιότητα του θεατρικού παιχνιδιού, ήταν αναπόφευκτη και η αλλαγή του Bright Misaneszen λιγότερο επιτυχημένη: "Ο Louis XIV ήταν ένας εξαιρετικός ηθοποιός και κέρδισε το χειροκρότημα της ιστορίας. Το Louis XVI ήταν μόνο ένα από τα "εγγόνια του Μεγάλου Ηθοποιού", η οποία έπεσε στη σκηνή - και ως εκ τούτου ήταν πολύ φυσικό που απονεμήθηκε το κοινό, και το παιχνίδι απέτυχε, πρόσφατα είχε τεράστια επιτυχία. "


... Το χειρότερο είναι ότι ο Benoit, ακολουθώντας πολλούς, επέλεξε μια ειδική ειδικότητα. Τώρα είναι πολύ αποδεκτό μεταξύ των ζωγράφων και των νέων ποιητών για να βρουν και να προστατεύσουν την αρχική τους ατομικότητα, ερωτευμένοι με μερικούς, μερικές φορές στο αστείο στενό και σκόπιμο γένος των οικοπέδων. Ο κ. Benua επέλεξε το πάρκο Versailles. Χιλιάδες και ένα Eterude του πάρκου Versailles, και περισσότερο ή λιγότερο φτιαγμένο. Και όμως θέλω να πω: "Χτυπήστε μια φορά, χτύπησε δύο, αλλά είναι αδύνατο μέχρι την παροχή." Για τον Γ. Μπενώλη που κάλεσε στο κοινό ένα γένος μιας ειδικής ψυχικής αναισθητοποίησης: οι Βερσαλλίες σταμάτησαν να ενεργούν. "Πόσο καλό!" - λέει το κοινό και ευρέως, ευρέως διαδεδομένο.

Ο κύκλος των σχεδίων του Αλεξάνδρου Μπενουούα, αφιερωμένη στους βόλτες του βασιλιά του Louis-Sun, της γήρας του, καθώς και το φθινόπωρο και το χειμώνα στο πάρκο των Βερσαλλιών, ίσως ένα από τα πιο αξιομνημόνευτα - και λυπηρό και όμορφο - στο έργο του καλλιτέχνη.

Α. Benua. "Τελευταίες βόλτες του βασιλιά." 1896-1898 (υπάρχουν πιο αργά σχέδια)

"Βερσαλλίες. Louis XIV τροφοδοτεί τα ψάρια"

Περιγραφή της γήρας Louis XIV από εδώ:
"... ο βασιλιάς έγινε λυπημένος και σίγουρος. Σύμφωνα με το Madame de Madennon, έγινε" ο πιο μειονεκτικός άνθρωπος σε όλη τη Γαλλία ". Ο Louis άρχισε να παραβιάζει τους νόμους της εθιμοτυπίας που ιδρύθηκε από αυτόν.
Τα τελευταία χρόνια της ζωής, κέρδισε όλες τις συνήθειες σαν γέρο: αργά σηκώθηκε, έφαγε στο κρεβάτι, μισό λίτρο αποδεκτό υπουργοί και κρατικοί γραμματείς (οι πράξεις του βασιλείου του Λουϊσού XIV που ασχολούνται με τις τελευταίες μέρες της ζωής του ) και στη συνέχεια κάθισαν ώρες σε μια μεγάλη καρέκλα, βάζοντας ένα βελούδο κάτω από το πλάτη του μαξιλάρι. Μπεν, οι γιατροί επανέλαβαν το κυρίαρχο τους ότι η έλλειψη χειρονομιών προκύπτει από την πλήξη και την υπνηλία και είναι ένας προάγγελος του στενού DEM.
Ο βασιλιάς δεν μπορούσε πλέον να αντισταθεί στην έναρξη της άλατος και η ηλικία του πλησίασε ογδόντα.
Όλα, για τα οποία συμφώνησε, περιορίστηκε στις επισκέψεις στους κήπους των Βερσαλλιών σε ένα μικρό ελεγκτή. "

"Βερσαλλίες. Στη λεκάνη των Ceres"

Έβαλα και εδώ άλλα σχέδια Benoit, όπου δεν εμφανίζεται ο βασιλιάς, αλλά υπάρχουν απλά Βερσαλλίες.
"Flora Pool στο Versaille"

Από το άρθρο "Βερσαλλίες στο έργο του Beno'a"

Ο Αλέξανδρος Μπενόης επισκέφθηκε για πρώτη φορά τις Βερσαλλίες στη νεολαία του, στη δεκαετία του 1890.
Από τότε, παρέμεινε εμμονή με την ποιητική του παλιού βασιλικού παλατιού, "Θεία Versaille", καθώς τον ορίζει. "Επέστρεψα από εκεί στριμμένο, σχεδόν άρρωστο από ισχυρές εντυπώσεις."

Από την αναγνώριση του νεφού Evgeny Lancere: "Ήμουν μεθυσμένος από αυτό το μέρος, είναι ένα είδος αδύνατης ασθένειας, ένα ποινικό πάθος, παράξενο ερωτευμένο".

"Βασιλιάς Λουίς XIV στην καρέκλα"

Για τη ζωή, ο καλλιτέχνης θα δημιουργήσει περισσότερες από εξακόσιες ελαιώδεις γαλήνες, χαρακτικές, παστέλ, γκουήσες και υδατογραφίες αφιερωμένες στις Βερσαλλίες.
Όταν η Μπενουά ήταν 86 ετών, διαμαρτυρήθηκε για την αδύναμη υγεία μόνο από την άποψη ότι δεν επιτρέπει "περπατώντας κατά μήκος του παραδείσου στην οποία δεν υπήρχε χρόνος".

Και αυτό είναι ένα πραγματικό πορτρέτο της ζωής ενός παλιού Louis-Sun, Drawn A. Benua. Όχι μόνο από τον καλλιτέχνη μας, αλλά ο Antoine Benoist (1632-1717), ο οποίος εργάστηκε στο Δικαστήριο. Στο Benoit μας, δεν ήταν συγγενής, και ούτε καν το ίδιο όνομα (άλλη γραφή), αλλά είμαι βέβαιος ότι ένας τόσο έξυπνος, καθώς ο Αλέξανδρος γνώριζε γι 'αυτόν και θα μπορούσε να αισθανθεί κάποιο είδος πνευματικής σχέσης λόγω του ονόματος του ονόματος του ονόματος του ονόματος όνομα.

"Περπατήστε τον βασιλιά"

"Η πηγή της έμπνευσης για τον καλλιτέχνη δεν είναι το βασιλικό μέγεθος του κάστρου και των πάρκων, δηλαδή," μη υποβάλειες, θλιβερές αναμνήσεις από τους βασιλιάδες που εξακολουθούν να περιανώνουν εδώ. "Αυτό είναι παρόμοιο με μια ορισμένη σχεδόν μυστικιστική ψευδαίσθηση (" μερικές φορές παίρνω στο κράτος κοντά στις ψευδαισθήσεις ").
Για το Benoit, αυτές οι σκιές που ολισθαίνουν σιωπηλά στη σάρκα των Βερσαλλιών, μάλλον, αναμνήσεις από τη φαντασία. Σύμφωνα με τη δική του δήλωση, οι εικόνες των γεγονότων βυθίζονται πριν τα μάτια του, τα οποία συνέβησαν εδώ. Αυτός "βλέπει" τον πολύ δημιουργό αυτής της μεγαλοπρέπειας, ο βασιλιάς του Louis XIV που περιβάλλεται από τη σουίτα. Επιπλέον, βλέπει ότι είναι τρομακτικό παλιό και άρρωστο, το οποίο προκαλεί έκπληξη με ακρίβεια αντανακλά την πρώην πραγματικότητα. "

"Βερσαλλίες. Πορτοκαλί"

"Βερσαλλίες. Κήπος Τρίτιο"

Από το άρθρο του γαλλικού ερευνητή (υπάρχει μια ενδιαφέρουσα προοπτική γενικά):

"Οι εικόνες της" γραμμής Louis XIV "είναι σίγουρα εμπνευσμένες και μερικές φορές δανείζονται από κείμενα και χάραξη του" βασιλιά του ήλιου ".
Ωστόσο, μια τέτοια ματιά - η προσέγγιση του Erudite και των γνώσεων δεν είναι γεμάτη με ξηρότητα ή τον παιδαγωγισμό και δεν αναγκάζει τον καλλιτέχνη να ασχοληθεί με άψυχα ιστορικές ανακατασκευές. Αδιάβροχη για τέτοια ακριβά στην καρδιά των "καταγγελιών από πέτρες ονειρεύεται εξωτερικό στη σφαγή, η Μπενουά δεν συλλάβει ούτε το πάτημα του παλατιού ούτε την έναρξη του πάρκου, η οποία εξακολουθεί να αλιεύεται σίγουρα. Προτιμά την ιστορική ακρίβεια των πτήσεων Fantasy - και ταυτόχρονα η φαντασία του είναι ιστορικά ακριβής. Θέματα του καλλιτέχνη - η ροή του χρόνου, η "ρομαντική" εισβολή στη φύση στο κλασικό πάρκο της Λένης. Παίρνει - και οι διασκορπίσεις - η αντίθεση μεταξύ της πολυπλοκότητας των διακοσμήσεων του πάρκου, στα οποία "κάθε γραμμή, οποιοδήποτε άγαλμα, το παραμικρό βάζο" θυμίζει "στη θεότητα της μοναρχικής εξουσίας, για το μεγαλείο του ήλιου, για το απαραβίαστο του δικτύου "- και το grotesque φιγούρα του ίδιου του βασιλιά: ένας γέρος κέρατος σε μια κατάκτηση, η οποία ωθεί το livrayny lakey".

"Ηβάνια"

"Αλληγορία του ποταμού"

"Αρκετά χρόνια αργότερα, η Benua θα σχεδιάσει ένα εξίσου ακαταμάχητο προφορικό πορτρέτο του Louis XIV:" τσαλακωμένος γέρος με συμπιεσμένα μάγουλα, με κακά δόντια και ένα πρόσωπο από ευλογιά ".
Ο βασιλιάς στις "βόλτες" του Μπενουά είναι ένας μοναχικός γέρος αριστερό γήπεδο και προσκολλώντας τον εξομολογητή στην προδικασία του στενού θανάτου. Αλλά ενεργεί μάλλον όχι στο ρόλο του τραγικού ήρωα, αλλά στο ρόλο ενός χρωματισμένου χαρακτήρα, ενός στατιστικού, του οποίου σχεδόν εφήμερο, η φανταστική παρουσία υπογραμμίζει την απαραβίαξη του σκηνικού και τη σκηνή με την οποία είναι ο μοναδικός ηθοποιός έξω, "το βάρος αυτής της τερατώνας κωμωδίας".

"Ο βασιλιάς μπήκε σε οποιοδήποτε καιρό ... (Saint-Simon)"

"Την ίδια στιγμή, η Benua φαίνεται να ξεχνά ότι ο Louis XIV ήταν ο κύριος πελάτης της απόδοσης των Βερσαλλιών και δεν ήταν εσφαλμένη καθόλου όσον αφορά το ρόλο του να παίζει για να παίξει. Δεδομένου ότι η ιστορία εκπροσωπήθηκε από την Benua μια ορισμένη ομοιότητα του θεατρικού παιχνιδιού , Ήταν αναπόφευκτο και η αλλαγή του Bright Misaneszen λιγότερο επιτυχημένη: "Ο Louis XIV ήταν ένας εξαιρετικός ηθοποιός, και κέρδισε τα χειροκροτήματα ιστοριών. Ο Louis XVI ήταν μόνο ένα από τα" εγγόνια του Μεγάλου Ηθηνού ", ο οποίος έπεσε στη σκηνή, - Και επομένως ήταν πολύ φυσικό που απονεμήθηκε το κοινό, και το παιχνίδι απέτυχε, και το παιχνίδι είχε πρόσφατα μια τεράστια επιτυχία "".

"Αλληγορία του ποταμού"

"Βασιλιάς" (εδώ δεν είναι στην καρέκλα)

"Περπατήστε στον κήπο των Βερσαλλιών"

"Λίμνη στο Versaille"

"Φαντασία στα Βερσαλλίες"

Anatoly Lunacharsky, ο μελλοντικός Σοβιετικός "Υπουργός Πολιτισμού", ορκίστηκε στον κύκλο, βλέποντας σχέδια στην έκθεση το 1907:
... Το χειρότερο είναι ότι ο Benoit, ακολουθώντας πολλούς, επέλεξε μια ειδική ειδικότητα. Τώρα είναι πολύ αποδεκτό μεταξύ των ζωγράφων και των νέων ποιητών για να βρουν και να προστατεύσουν την αρχική τους ατομικότητα, ερωτευμένοι με μερικούς, μερικές φορές στο αστείο στενό και σκόπιμο γένος των οικοπέδων. Ο κ. Benua επέλεξε το πάρκο Versailles. Χιλιάδες και ένα Eterude του πάρκου Versailles, και περισσότερο ή λιγότερο φτιαγμένο. Και όμως θέλω να πω: "Χτυπήστε μια φορά, χτυπήστε δύο, αλλά είναι αδύνατο μέχρι την ανακρίβεια". Για τον Γ. Μπενώλη που κάλεσε στο κοινό ένα γένος μιας ειδικής ψυχικής αναισθητοποίησης: οι Βερσαλλίες σταμάτησαν να ενεργούν. "Πόσο καλό!" - λέει το κοινό και ευρέως, ευρέως διαδεδομένο.

Benouua Alexander Nikolaevich (1870-1960) Πρόγραμμα καλλιτέχνη, ζωγράφος, καλλιτέχνης θεάτρου, εκδότης, συγγραφέας, ένας από τους συγγραφείς της σύγχρονης εικόνας του βιβλίου. Εκπρόσωπος της ρωσικής σύγχρονης.

Βερσαλλίες (Βερσαλλίες).

Η θέση σχετικά με το έργο του Αλεξάνδρου Benoit δημοσιεύθηκε ήδη στην κοινότητά μας:

Προσφέρεται στην προσοχή σας μερικές ακόμα ακουαρέλες αυτού του υπέροχου καλλιτέχνη.

Βερσαλλίες. (Βερσαλλίες).

Παρίσι. Karruzel.

Βερσάλλιαι. Βερσάλλιαι.

Βερσάλλιαι. Βερσάλλιαι.

Κρήνη "Ποσειδώνα" στα Βερσαλλίες. Βερσάλλιαι.

Fontainebleau.

Villa Maurrel, Cassis.

Pont Marie, Παρίσι.

Capitol, Ρώμη. Le Capitole, Ρώμη.

Ufficio scavi, Ρώμη.

Pavlovsk.

Βενετία. Βενετία.

Παλάτι κάτω από το σεληνιακό φως. (Γκουάς, χαρτί)

Cassis. Cassis.

Cassis. (Grove στο Cassis).

Περπατήστε βασιλιά.

Κινέζικο περίπτερο στο βασιλικό χωριό. (Ακουαρέλα σε χαρτί. 23 x 25,5 cm).

Πηγή εικόνας:

Από τα σχόλια στη θέση:

"..... Η Beno'a με κράτησε καιρό σε αιχμαλωσία της πολυπλοκότητάς του. Δεν μπορώ να αγνοήσω όχι μόνο τη θέση σχετικά με αυτόν, αλλά και μερικούς δευτερεύοντες εργαζόμενους ακουαρέλας, που δημιουργήθηκε για τη διατήρηση του καθεστώτος του κύρους και της κατάστασης. Προσελκύει το μάτι, προσελκύει το μυαλό, προσελκύει την ουσία. Τι είδους επίθεση είναι αυτό: να αμφισβητήσει το Beno'a! Ήδη ο XX1 αιώνας και ο ίδιος είναι δώρο που ο ιδρυτής της κοινότητας, όπως θα έλεγα τώρα, η φρίκη του τι επισημοποιείται στο περιεχόμενο, και η θυελλώδης (με κτύπημα των ατόμων, μυθιστορήματα, σκάνδαλα και απορρίμματα) στην ουσία . Τι με συνδέει έτσι; Καλλιγραφική ακρίβεια των εξαρτημάτων; Χρώμα γάμμα, σίγαση και αριστοκρατικό; Έλλειψη αναστάτωσης και που λιώνει στην ικανότητα, στο χέρι; Ορατό, κρέμονται πάνω από τα σύνορα της εργασίας, την εκπαίδευση; Λαχτάρα για μια πρωτοφανή και μη κομμένη εποχή; Δείγματα γαλλικών πάρκων, βαθμολογημένα και κατοχυρωμένα, που ζουν σε φαντάσματα στις ακουαρέλες του; Δεδομένου ότι η παιδική ηλικία έμαθε-assioma: Θα μπορούσε να δει μερικώς να διατηρηθεί και δεν σκέφτεστε καν, γιατί ποτέ δεν θα δείτε; Φθόνο στο τοπίο και τα κοστούμια του για το DyagileV, πόσες πολυτελείς εκδόσεις των εποχών Dyagilevsky δεν το παίρνουν, δεν καταλαβαίνουν ένα λεπτό, αλλά εκκωφαντικό αποτέλεσμα; Αυτό που με κάνει όλη τη ζωή μου, με το σκεπτικισμό να σταματήσω κοντά αυτά τα ψυκτικά φύλλα υψηλής ποιότητας χαρτί κρυμμένο κάτω από το ποτήρι, γιορτάζουν τι έβαλε εκεί, και δεν υπήρχε τίποτα; Ίσως ένα τοπίο χωρίς ένα άτομο; Και πώς είναι το τοπίο χωρίς ένα άτομο, από το οποίο μόνο το πρόβλημα και η καταστροφή από τα επαληθευμένα πρότυπα κλασικής αρμονίας; Δεν ξέρω. Αλλά κοιτάζω, κοιτάζω ... "

Α. Ν. Μπενουά γεννήθηκε στην οικογένεια ενός διάσημου αρχιτέκτονα και μεγάλωσε σε μια ατμόσφαιρα της τιμής τέχνης, αλλά δεν έλαβε εκπαίδευση τέχνης. Σπούδασε στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης (1890-94), αλλά ταυτόχρονα μελέτησε ανεξάρτητα την ιστορία της τέχνης και ασχολήθηκε με σχέδιο και ζωγραφική (κυρίως ακουαρέλα). Το έκανε τόσο καλά ότι κατάφερε να γράψει το κεφάλαιο σχετικά με τη ρωσική τέχνη για τον τρίτο όγκο "ζωγραφική ιστορία στο XIX αιώνα" R. Mother, που δημοσιεύθηκε το 1894

Αμέσως μιλούσε γι 'αυτόν ως ταλαντούχος ιστορικός τέχνης που γύρισε τις καθιερωμένες ιδέες για την ανάπτυξη της εγχώριας τέχνης. Το 1897, για τις εντυπώσεις των εκδρομών στη Γαλλία, δημιούργησε την πρώτη σοβαρή δουλειά - μια σειρά από υδατογραφίες "Οι τελευταίες βόλτες του Louis XIV," - Εμφάνιση ενός πρωτότυπου καλλιτέχνη.

Επαναλαμβανόμενα ταξίδια στην Ιταλία και τη Γαλλία και την αντιγραφή καλλιτεχνικών θησαυρών εκεί, τη μελέτη των γραπτών του Saint-Simon, τη λογοτεχνία των δυτικών των αιώνων XVII-XIX., Το ενδιαφέρον για την αρχαία χαρακτική ήταν το θεμέλιο της καλλιτεχνικής του εκπαίδευσης. Το 1893, ο Benois έκανε έναν υπάλληλο τοπίου, δημιουργώντας ακουαρέλες του περιβάλλοντος χώρου της Αγίας Πετρούπολης. Το 1897-1898 γράφει μια ακουαρέλα και μια σειρά γκουάς των ζωγραφιών τοπίου από τα πάρκα Versailles, έχοντας αναδημιουργήσει το πνεύμα και την ατμόσφαιρα της αρχαιότητας σε αυτά.

Μέχρι το τέλος του 19, στις αρχές του 20ού αιώνα, η Μπενούα επιστρέφει στα τοπία του Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsk. Μοιάζει την ομορφιά και το μεγαλείο της αρχιτεκτονικής του αιώνα XVIII. Η φύση ενδιαφέρεται για τον καλλιτέχνη κυρίως στη σύνδεσή της με την ιστορία. Διαθέτοντας ένα παιδαγωγικό δώρο και μια εξόρυξη, στο τέλος του 19ου αιώνα. Οργάνωσε την ενοποίηση του "κόσμου τέχνης", να γίνει θεωρητική και έμπνευσή του. Δούλεψε πολλά στα γραφικά του βιβλίου. Συχνά μιλούσαν στον Τύπο και κάθε εβδομάδα δημοσίευσε τα "καλλιτεχνικά γράμματα" του (1908-16) στην εφημερίδα "Ομιλία".

Όχι λιγότερο συχνά εργάστηκε ως ιστορικός τέχνης: Δημοσιεύθηκε σε δύο κυκλοφορίες (1901, 1902) που έλαβαν μεγάλη φήμη του βιβλίου "Ρωσική ζωγραφική στο XIX αιώνα", ουσιαστικά ανακυκλώνοντας το πρώιμο δοκίμιο του για αυτήν. Άρχισε να παράγει σειριακές εκδόσεις "Ρωσική Σχολή Ζωγραφικής" και "Η ιστορία της ζωγραφικής όλων των εποχών και των λαών" (1910-17, η δημοσίευση διακόπτεται με την αρχή της επανάστασης) και το περιοδικό "καλλιτεχνικοί θησαυρούς της Ρωσίας". Δημιούργησε ένα θαυμάσιο "Οδηγός Ερμιτάζ Εικόνων" (1911).

Μετά την επανάσταση του 1917, ο Benoit έλαβε ενεργό ρόλο στο έργο διαφόρων οργανισμών που σχετίζονται κυρίως με την προστασία των μνημείων της τέχνης και της αρχαιότητας και από το 1918 ανέβηκε επίσης στην επιχείρηση του μουσείου - άρχισε να κατευθυνθεί η γκαλερί τέχνης του Ερμιτάζ. Αναπτύχθηκε και υλοποιήθηκε με επιτυχία ένα εντελώς νέο σχέδιο της κοινής, η έκθεση του Μουσείου που συνέβαλε στην πιο εκφραστική επίδειξη κάθε εργασίας.

Στην αρχή του αιώνα xx. Ο Benoit απεικονίζει τα έργα του Pushkin A. Λειτουργεί ως κριτικός και ιστορικός τέχνης. Στη δεκαετία του 1910, οι άνθρωποι εμπίπτουν στο κέντρο των συμφερόντων του καλλιτέχνη. Αυτή είναι η εικόνα του "Peter I σε μια βόλτα στον καλοκαιρινό κήπο", όπου η εμφάνιση της τελευταίας ζωής που βλέπει από τα μάτια ενός σύγχρονου αναδημιουργείται σε μια σκηνή πολλαπλών υπολογιστών.

Το έργο του Benois-καλλιτέχνη που επικρατούσε αποφασιστικά την ιστορία. Δύο θέματα απολάμβαναν την προσοχή του: "Πετρούπολη XVIII - Πρώιμη XIX αιώνα". και "Γαλλία Louis XIV". Τους γύρισε πρώτα στις ιστορικές συνθέσεις του - σε δύο "Series Versailles" (1897, 1905-06), στις ευρέως γνωστές εικόνες "παρέλαση με Pavel i" (1907), "Event of Catherine II στο Tsarskoselsky Palace" ( 1907) και άλλοι, αναπαράγοντας μια μακρά ζωή με βαθιά γνώση και μια λεπτή αίσθηση στυλ. Τα ίδια θέματα, στην ουσία, αφιερώθηκαν και στα δύο πολυάριθμα εντατικά τοπία, τα οποία εκτελούσε συνήθως στην Αγία Πετρούπολη και τα προάστιά του, στη συνέχεια στα Βερσαλλίες (Benua ταξίδεψε τακτικά στη Γαλλία και έζησε εδώ και πολύ καιρό). Στην ιστορία των ρωσικών γραφικών βιβλίων, ο καλλιτέχνης εισήλθε στο βιβλίο του "ABC στους πίνακες του Αλεξάνδρου Beno'a" (1905) και τις εικονογραφήσεις για την "κορυφή κυρία" ως Pushkin, γεμάτο δύο εκδόσεις (1899, 1910), Ως υπέροχες απεικονίσεις για τον χαλκό αναβάτη ", τρεις επιλογές για τις οποίες αφιερώθηκε σχεδόν είκοσι χρόνια εργασίας (1903-22).

Τα ίδια χρόνια, συμμετέχει στο σχεδιασμό των "ρωσικών εποχών" που διοργανώθηκαν από τον DYAGILEV S.P. Στο Παρίσι, το οποίο περιελάμβανε όχι μόνο τις παραγωγές όπερας και μπαλέτου, αλλά και συμφωνίες συναυλιών στο πρόγραμμά τους.

Η Benouua εξέδωσε την Opera R. Wagner "Ο θάνατος των θεών" στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky και ακολούθησε τα σκίτσα του σκηνικού στο μπαλέτο Ν. Ν. Κονενίνη "Pavilion Armida" (1903), του οποίου ο λιμπαλιστής αποτελούσε τον εαυτό του. Το πάθος για το μπαλέτο ήταν τόσο ισχυρό ώστε, με πρωτοβουλία του Benois και, με την άμεση συμμετοχή του, οργανώθηκε ένα ιδιωτικό μπαλέτο, το οποίο ξεκίνησε το 1909, θριαμβευτικές παραστάσεις στο Παρίσι - "ρωσικές εποχές". Ο Benoit, ο οποίος πήρε τον Διευθυντή του Καλλιτεχνικού Μέρους στο Θείο, εκτελέστηκε εγγραφή σε πολλές παραστάσεις.

Ένα από τα κορυφαία επιτεύγματά του ήταν το τοπίο στο μπαλέτο Ι. F. Stravinsky "μαϊντανός" (1911). Σύντομα, η Benua άρχισε να συνεργάζεται με το MHT, όπου σχεδίασε με επιτυχία δύο παραστάσεις στα έργα του J.-B. Moliere (1913) και για κάποιο χρονικό διάστημα συμμετείχε ακόμη και στην ηγεσία του θεάτρου μαζί με τον Κ. S. Stanislavsky και V. I. Nemirovich-Danchenko.

Από το 1926 έζησε στο Παρίσι, όπου πέθανε. Τα κύρια έργα του καλλιτέχνη: "Περπάτημα του βασιλιά" (1906), "Φαντασία στα Βερσαλλίες" (1906), "Ιταλική Κωμωδία" (1906), εικονογραφήσεις στον χαλκό Rider Pushkin A. (1903) και άλλοι.