Η συνάφεια του σχετικού σχεδίου επεξεργασίας του μουσικού περιοδικού. Μαθήματα περίεργη ανάπτυξη του μουσικού περιοδικού

Το έργο αυτό είναι αφιερωμένο στη δημιουργία ενός παιδικού περιοδικού. Το έργο περιλαμβάνει την οργάνωση της δημοσίευσης στην τάξη. Εκπροσωπώ Σχέδιο εργασίας έργου και το τελικό αποτέλεσμα του έργου των παιδιών - παρουσίαση Παιδικό περιοδικό. Κατά την εφαρμογή του έργου, οι σπουδαστές αποκτούν τις δεξιότητες του έργου, τις οργανωτικές δραστηριότητες. Η παρουσίαση περιέχει δημιουργικά έργα των παιδιών του βαθμού 2.

Δείτε τα περιεχόμενα του εγγράφου
"Εκπαιδευτικό έργο που δημιουργεί ένα παιδικό περιοδικό"

Mbou ozernoyskaya σχολείο №1

Εκπαιδευτικό έργο

Δημιουργώντας ένα παιδικό περιοδικό

(από την εμπειρία)

Ετοιμάζεται δάσκαλος πρωτοβάθμιας εκπαίδευσης

Vlasenkova Tatyana Mikhailovna

p. Λυζαριά

Δημιουργώντας ένα παιδικό περιοδικό

1. Θέμα έργου:

Δημιουργώντας ένα παιδικό περιοδικό "Εμπειρογνώμονες της λογοτεχνίας"

1. Θέμα, Κλάση:

Λογοτεχνική ανάγνωση 2 τάξη

1. Σύντομο αφηρημένο έργο:

Το έργο αυτό είναι αφιερωμένο στη δημιουργία ενός παιδικού περιοδικού. Το έργο περιλαμβάνει την οργάνωση της δημοσίευσης στην τάξη. Κατά την εφαρμογή του έργου, οι σπουδαστές αποκτούν τις δεξιότητες του έργου, τις οργανωτικές δραστηριότητες. Αναπτύξτε τις δεξιότητες της αυτόματης αναζήτησης για το απαιτούμενο υλικό χρησιμοποιώντας την τεχνολογία των πληροφοριών. Αναπτύξτε επικοινωνιακές, αναλυτικές ικανότητες. Όχι μόνο εξοικειωθεί με το κύριο υλικό των εκπαιδευτικών θεμάτων, αλλά επίσης λαμβάνει πρόσθετη γνώση της λογοτεχνικής ανάγνωσης, της επιστήμης των υπολογιστών. Μάθετε να βρείτε και να χρησιμοποιήσετε στην πράξη διεπιστημονικοί δεσμοί. Το έργο είναι προσωπικό προσανατολισμένο, δεδομένου ότι συνεπάγεται τη δυνατότητα συμμετοχής σε αυτό διαφορετικού κονδυλίου των φοιτητών με διάφορα συμφέροντα και ικανότητες.

Η συνάφεια του προβλήματος του έργου: η κουλτούρα της ανάγνωσης περιοδικών δημοσιεύσεων σε οικογένειες χάνεται. Ο νεότερος φοιτητής ενδιαφέρεται για όλα όσα συμβαίνουν γύρω. Τα παιδικά περιοδικά βοηθούν στην ανάπτυξη και διδάσκουν το παιδί άνετα και διασκεδαστικά, σε μορφή παιχνιδιών. Το έργο θα επιτρέψει στα παιδιά πιο κοντά να εξοικειωθούν με διάφορα παιδικά περιοδικά. Και το διαφορετικό θέμα θα επιτρέψει σε όλους να επιλέξουν το ενδιαφέρον ανάγνωσης.
Πρόβλημα κατάσταση: ανεπαρκή γνώση των παιδιών στα περιοδικά των παιδιών.

Κατά τη διαδικασία εφαρμογής του έργου, οι συμμετέχοντες θα λύσουν το πρόβλημα: πώς να δημιουργήσουν το δικό τους όχι μόνο πολύχρωμο, αλλά και ένα ενδιαφέρον παιδικό περιοδικό.

1. Προγραμματισμένα μαθησιακά αποτελέσματα:

   1. Προσωπικός:

την ευαισθητοποίηση σχετικά με τη σημασία της ανάγνωσης για την περαιτέρω ανάπτυξή του και την επιτυχή μάθηση ·

Ο σχηματισμός της ανάγκης για συστηματική ανάγνωση ως μέσο γνώσης του κόσμου και του εαυτού του.

την αντίληψη ενός λογοτεχνικού έργου ως ειδικού τύπου τέχνης.

Συναισθηματική ανταπόκριση για ανάγνωση.

1. mEATERADED:

να καταρρεύσει την επιλογή των απαραίτητων πληροφοριών.

ανάπτυξη κανόνων και τρόπων αλληλεπίδρασης με τον εξωτερικό κόσμο ·

Σχηματισμός της ιδέας των κανόνων και των κανόνων της συμπεριφοράς που εγκρίθηκε στην κοινωνία ·

Σε πρακτικό επίπεδο, η συνειδητοποίηση της σημασίας της εργασίας στον Όμιλο και την ανάπτυξη των κανόνων της ομαδικής εργασίας.

1. θέμα:

το σχηματισμό του απαιτούμενου επιπέδου αρμοδιότητας του αναγνώστη ·

Την ικανότητα ανεξάρτητα επιλέγει τη βιβλιογραφία.

1. Ειδικό αναμενόμενο αποτέλεσμα:

Οι μαθητές θα μπορούν να πλοηγηθούν σε μια ποικιλία παιδικών περιοδικών.

θα εξοικειωθεί με τα επαγγέλματα που συμμετέχουν στη δημιουργία του περιοδικού.

θα είναι σε θέση να πλοηγηθεί στις επικεφαλίδες των παιδικών περιοδικών.

θα λάβει μια ιδέα για την αξία των περιοδικών των παιδιών για την ανάπτυξη των ορίζοντα, τη λογική, το μυαλό και τις δημιουργικές ικανότητες.

Θα μπορέσουν να δείξουν τις δημιουργικές ικανότητές τους και τα γνωστικά συμφέροντα στη διαδικασία δημιουργίας ενός έργου του δικώνοντος του περιοδικού τους.

1. Ερωτήσεις που καθοδηγούν το έργο:

   1. Θεμελιώδης ερώτηση:

Πώς η δημιουργικότητα επηρεάζει την ανάπτυξη της προσωπικότητας

1. Προβλήματα προβλήματα:

Ποιες είναι οι στίχοι, τα είδη.

Ποιες μέθοδοι μπορούν να αναπτυχθούν δημιουργικές ικανότητες.

Ποιες νέες τεχνολογίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία δημιουργικών δραστηριοτήτων φοιτητών.

Πώς να δημιουργήσετε ένα περιοδικό.

Πώς να προσελκύσετε τους μαθητές στη δημιουργία του περιοδικού.

Ποιο ρόλο παίζουν το κάλυμμα και τα εικονογραφήσεις στη δημιουργία του περιοδικού.

Αισθάνεστε κάποιο συγκεκριμένο αποτέλεσμα του έργου για τον εαυτό σας; Τι σου έδωσε το έργο;

1. Εκπαιδευτικά ερωτήματα:

Ποια επαγγέλματα εργάζονται άνθρωποι για τη δημιουργία παιδικών περιοδικών;

Ποιο είναι το έργο του συντάκτη, καλλιτέχνη και συγγραφέα του περιοδικού;

Πώς λειτουργούν οι υπάλληλοι του περιοδικού με τους αναγνώστες;

Τι είναι μια εικόνα;

Ποιες πληροφορίες θα πρέπει να περιέχουν ένα παιδικό περιοδικό

Τι είδους αρχεία καταγραφής είναι

Ιστορία των παιδικών περιοδικών

1. Τεχνικός εξοπλισμός:

Ενας υπολογιστής;

• Πρόσβαση στο διαδίκτυο;

  Ψηφιακή κάμερα.

1. Σχέδιο έργου:

   1. προπαρασκευαστικό στάδιο:

Αριθμός μαθήματος 1. Λογοτεχνική ανάγνωση για το θέμα "Παιδικά περιοδικά. Ποιος δημιουργεί περιοδικά;"

Οι εργασίες για το έργο ξεκίνησαν με το γεγονός ότι προειδοποίησα τα παιδιά που την επόμενη εβδομάδα θα περάσαμε το μάθημα της εξωσχολικής ανάγνωσης, το οποίο πρέπει να φέρουν τα αγαπημένα τους παιδικά περιοδικά. Διεξήχθη έρευνα, η οποία έδειξε ότι οι τύποι γνωρίζουν πολύ λίγα για την περιοδική εκτύπωση. Τα περισσότερα παιδιά προτιμούν τις δημοσιεύσεις στις οποίες κόμικς, παζλ, χρωματισμό ...

Το μάθημα ξεκίνησε με μια επίσκεψη στη σχολική βιβλιοθήκη, όπου διοργανώθηκε
Έκθεση περιοδικών.

Διαβάστε το όνομα των βιβλίων στην έκθεση.

- "murzilka", "νέος φυσιοδίφης", "prostokvashino", κλπ.

Γιατί επαναλαμβάνονται τα ονόματα των βιβλίων;

Αυτό είναι το όνομα του περιοδικού, όχι της ιστορίας ή των παραμυθιών.

Ποιο είναι το περιοδικό;

Ένα βιβλίο που βγαίνει περιοδικά.

Τι εκτυπώνονται σε τέτοια βιβλία;

Εκτυπώστε ιστορίες, παραμύθια, παιχνίδια, διαγωνισμούς, διάφορα καθήκοντα, πληροφορίες για τα ζώα, τα φυτά κ.λπ.

Ας διαβάσουμε στο λεξικό S.I. Yogegov, ποιο είναι το περιοδικό.

"Το περιοδικό είναι μια περιοδική δημοσίευση υπό τη μορφή βιβλίου που περιέχει άρθρα και έργα τέχνης διαφορετικών συγγραφέων."

Δάσκαλος:
- Τι θα εξετάσουμε και θα διαβάσουμε σήμερα στο μάθημα;

Παιδικά περιοδικά.

Υλικό αναφοράς για δάσκαλο.
Το πρώτο περιοδικό βγήκε στη Γαλλία πριν από 340 χρόνια. Περιείχε ανασκόπηση βιβλίων για τη λογοτεχνία, τις φυσικές επιστήμες, την τέχνη. Στη Ρωσία, τα περιοδικά εμφανίστηκαν για 100 χρόνια αργότερα. Και το πρώτο παιδικό περιοδικό βγήκε τον 18ο αιώνα. Ονομάστηκε "παιδική ανάγνωση για την καρδιά και το μυαλό". Ο εκδότης του ήταν ο Nikolai Nikolayevich Novikov, συγγραφέας, επιστήμονας και δημόσιος εργάτης.

1. Αναζήτηση οικόπεδο

Αριθμός μαθήματος 2. Εργασία σε ομάδες.

Επιλέξτε ένα περιοδικό των οποίων τα θέματα σας ενδιαφέρει.

Η τάξη χωρίζεται σε ομάδες συμφερόντων:

Φύση λάτρεις ("Toshka", "γάτα και σκύλος", "νέος φυσιοδίφης")

Οι λάτρεις του ταξιδιού ("Sinbad", "Geouls")

Ερασιτεχνικά Περιοδικά Ψυχαγωγίας: ("Star Wars: Clone Wars", "Tom και Jerry")

Οι λάτρεις των γνωστικών περιοδικών ("Snagger", "σημάδι", "Γιατί και γιατί").

Οι λάτρεις των περιοδικών, στις οποίες, εκτός από τα γνωστικά άρθρα, μπορείτε να βρείτε λογοτεχνικές σελίδες ("Murzilka", "Kolobok", "Prostokvashino").

Κάθε ομάδα προετοιμάζει μια ιστορία σχετικά με τα περιοδικά σύμφωνα με το σχέδιο:

Όνομα περιοδικού.

Ποιος δημιούργησε ένα περιοδικό;

Ποιο άρθρο, ιστορία ή σημειώστε ειδικά;

Τα παιδιά μιλούν για περιοδικά.

Ως αποτέλεσμα μιας συλλογικής συζήτησης, η ανακάλυψη καταλήγει στο συμπέρασμα ότι θέλουν περισσότερο να διαβάσουν περιοδικά, στα οποία, εκτός από το γνωστικό υλικό, μπορείτε να διαβάσετε τις λογοτεχνικές σελίδες.

Υπήρξε μια επιθυμία να δημιουργήσετε το δικό σας περιοδικό. Υπήρχαν προβληματικές ερωτήσεις:

Μπορούμε να δημιουργήσουμε μόνοι σας ένα περιοδικό;

Τι πρέπει να γνωρίζουμε να μπορούμε να δημιουργήσουμε ένα περιοδικό;

Ποιες πληροφορίες θα γεμίσουμε το περιοδικό μας;

Πώς καλούμε το περιοδικό σας;

Σκίτσο καλύμματος

Ως αποτέλεσμα της συζήτησης, αποφάσισε να καλέσει

Το περιοδικό "εμπειρογνώμονες της λογοτεχνίας".

Θα αποτελείται από τις ακόλουθες στήλες:

ποιητική σελίδα;

λογοτεχνική σελίδα;

σελίδα γέλιου.

στον κόσμο των αινίγων.

Αρχική σελίδα.

Εργασία στο σπίτι: συνθέτουν ιστορίες, ποιήματα, αινίγματα, κάνουν τις επαναλήψεις, σταυρόλεξα, πάρτε τα σκίτσα κάλυψης.

Στην τάξη δημιουργήθηκαν 5 φακέλους, οι οποίοι για τους φοιτητές της εβδομάδας διπλώθηκαν το υλικό στην επικεφαλίδα τους.

1. Πρακτικό στάδιο:

Αριθμός μαθήματος 3. Πρακτικό στάδιο εργασίας Το έργο ξεκίνησε με μια λύση στο πρόβλημα:

Ποια επαγγέλματα εργάζονται, δημιουργώντας παιδικά περιοδικά;

Ποιο είναι το έργο του συντάκτη, καλλιτέχνη και συγγραφέα του περιοδικού; (Εφαρμογή)

Ξεκίνησε η πρακτική εργασία στη διάταξη του περιοδικού. Δημιουργήθηκε ένα μεμονωμένο σκίτσο του καλύμματος. Η τοποθεσία και το περιεχόμενο των στηλών που χρησιμοποιούν το συλλεγόμενο υλικό συλλογικά ορίζονται.

Το υλικό μεταφέρθηκε στον επεξεργαστή, τους διορθωτιές και τους καλλιτέχνες - σχεδιαστές που εργάστηκαν στη δημιουργία του περιοδικού σε ηλεκτρονική μορφή. Αφού αποφασίστηκε να αναφερθεί στους γονείς για να βοηθήσουν να δημοσιεύσει ένα περιοδικό.

1. Στάδιο παρουσίασης:

Παρουσίαση του περιοδικού κατά τη διάρκεια της λογοτεχνικής εβδομάδας. Αυτοεκτίμηση, αμοιβαία.

Διάσκεψη για τους γονείς

Βιβλιογραφία:

Beloborodov n.v. Κοινωνικά δημιουργικά έργα στο σχολείο. M.: Arcta, 2006.

Zemlyanskaya E.N. Εκπαιδευτικά έργα νεότερων μαθητών. // Δημοτικό σχολείο. - 2005. - №9.

Ivanova n.v. Χαρακτηριστικά και ιδιαιτερότητα της εφαρμογής της μεθόδου του έργου στο δημοτικό σχολείο. // Δημοτικό σχολείο. - 2004. - №2.

Yandex, Κατάλογος παιδικών περιοδικών.

Yatsenko I.F. Καθολικές εξελίξεις αγοράς για εξωσχολική ανάγνωση: Βαθμός 2.- Μ.: Vako, 2011.

http://images.yandex.ru. (01.12 13G.)

2 Θέμα έργου: 2

3 Θέμα Κλάση: 2

4 σύντομο αφηρημένο έργο: 2

5 προγραμματισμένα μαθησιακά αποτελέσματα: 3

5.1 Προσωπική: 3

5.3 Υποτμήμα: 4

5.4 Ειδικό αναμενόμενο αποτέλεσμα: 4

6 Ερωτήσεις Κατευθυντήριων έργων: 4

6.1 Θεμελιώδης Ερώτηση: 4

6.2 Θέματα προβλήματος: 4

6.3 προγράμματα σπουδών: 5

7 Τεχνικός εξοπλισμός: 5

8 Σχέδιο έργου: 5

8.1 Προπαρασκευαστικό στάδιο: 5

8.2 Αναζήτηση Βήμα 7

8.3 Πρακτικό στάδιο: 9

8.4 Στάδιο παρουσίασης: 10

Αναφορές: 10

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ.

"Προσωπικό σχέδιο δράσης"

Προσωπικό σχέδιο δράσης για την προετοιμασία και την υλοποίηση του έργου

Δάσκαλοι Δημοτικού Σχολείου MBOU OZORNENSKAYA

Σχολή Νο. 1 της περιοχής Okrug της Vlasenkova Tatiana Mikhailovna

Lozhny 2014

• Χρησιμοποιώντας τις προσεγγίσεις του XX I αιώνα, βελτιώστε τις μεθόδους και τις τεχνικές εργασίας των επαγγελματικών τους δραστηριοτήτων
• Να δημιουργήσουν συνθήκες για την ευαισθητοποίηση σχετικά με τη σημασία της ανάγνωσης για περαιτέρω ανάπτυξη και επιτυχημένη μάθηση
• Προωθήστε την ανάπτυξη δημιουργικών δεξιοτήτων και γνωστικών συμφερόντων, έργων και οργανωτικών δεξιοτήτων

• Σχηματισμός του απαιτούμενου επιπέδου αρμοδιότητας του αναγνώστη
• Δυνατότητα ανεξάρτητα επιλέγουν τη βιβλιογραφία
• Γνωρίστε τον εαυτό σας ως έναν ικανό αναγνώστη ικανό να δημιουργήσει δημιουργική δραστηριότητα

• αναλυτικός
• συνομιλία
• ιστορία
• ανεξάρτητη εργασία
• Ατομική και ομαδική εργασία
• Ανάγνωση της βιβλιογραφίας σε αυτό το θέμα

Δυσκολίες

Λύσεις

• Αδύνατος τεχνικός εξοπλισμός
• Διαφορετικό επίπεδο ανάπτυξης φοιτητών
• Αυξημένη βρεφική ηλικία των μαθητών

• Σχολική διοικητική βοήθεια
• Βοηθήστε τους γονείς
• Λογιστική των επιμέρους χαρακτηριστικών

• τεχνολογία υπολογιστών
• Εμπειρία συναδέλφων
• Λογοτεχνικές πηγές
• Πόροι Διαδικτύου

Εκδηλώσεις

Ημερομηνίες μεταφοράς

1. Εργαστείτε με πηγές

2. Προετοιμασία των αφηρημένων μαθημάτων

3. Δημιουργία συνοδείας πολυμέσων

4. Εργασία έργου

02.12. - 13.12. 2013

5. Παρουσίαση του έργου, της αυτορρύθμισης

Δείτε τα περιεχόμενα της παρουσίασης
"Περιοδική παρουσίαση εμπειρογνωμόνων λογοτεχνίας"

Εκπαιδευτικό έργο Δημιουργώντας ένα παιδικό περιοδικό

Εκτέλεσε δάσκαλος των πρωταρχικών τάξεων Vlasenkova TM, 2 "Α" τάξη

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Γνώστες της λογοτεχνίας

Δημιουργικότητα των παιδιών. Λογοτεχνική εβδομάδα. 2η τάξη

Εκδότης Lyzharny "Λογοτεχνία" 2013

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

• Zarel, πέταξε μακριά ... vitkovsky matvey
• Πρώτο χιόνι . 2-α.
• White Blizzards ...
• Ο χειμώνας ήρθε. Antipkin dasha
• Πρώτο χιόνι. Vitkovsky matvey
• Ποδήλατο . Semchenkova Alina
• Αντίκες λαμπτήρα. Khodyuk maxim
• Η αδελφή μου έχει. Vlasova Diana
• Χειμερινός ύπνος. Ksenia Silava, Πίστη
• Στον κόσμο των μυστηρίων . Korneenkov Vlad, Antipkin Dasha
• Στον κόσμο των μυστηρίων . Korneenkov Vlad, Antipkin Dasha, Baranova Lena
• Μετρώ. Drozdova Nastya, Kuzmenkova Lisa
• Εισπράξεις. Baranova Lena.
• Εισπράξεις.
• Εισερχόμενοι
• Σταυρόλεξα. Θλίψη βέρα
• Σταυρόλεξα. Varofod alena

Ποιητική σελίδα

Zarel, πέταξε μια λευκή χιονοθύελλα,

Πήρε ένα σάλι από ζεστό ερυθρελάτη.

Vitkovsky matvey.

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Ποιητική σελίδα

Το πρώτο χιόνι βρίσκεται στο πεδίο,

Στη βεράντα και στο φράχτη ...

Miracle Fairy Tale - Κοίτα !!!

Μην πεις τιποτα!

2η τάξη

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Ποιητική σελίδα

Λευκές χιονοστιβάδες

Κάτω από το παράθυρό μου

Τραγούδια ποζάρει

Χειμερινό βράδυ.

Nastya D., Λίζα Κ.

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Λογοτεχνική σελίδα

Ο χειμώνας ήρθε

Τέλος, όλοι περιμένουμε λευκό χνουδωτό χιόνι. Πόσο δροσερό περίπατο αυτή τη στιγμή στην υπέροχη αυλή μας!

Τα θηλασίες μας δεμένα ζεστά γάντια. Και τα έλκηθρα με σκι για μεγάλο χρονικό διάστημα στο έτοιμο. Θέλω να οδηγήσω μια τεράστια ολίσθηση γρηγορότερα στην ίδια αυλή.

Είστε γοητεία, χειμώνας! Σ'αγαπώ.

Antipkin dasha

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Λογοτεχνική σελίδα

Πρώτο χιόνι

Εδώ είναι το πρώτο χιόνι το χρόνο!

Η λευκή χιονοθύελλα χύνεται τεράστια drifts. Τα παιδιά παίζουν σε χιονόμπαλες, σπορά ένα χιονάνθρωπο, χτίζουν ένα φρούριο χιονιού.

Οι τύποι είναι διασκεδαστικοί πατινάζ, σκι, από μια διαφάνεια στην έλκηθρο.

Ο χειμώνας είναι μια υπέροχη εποχή του χρόνου.!

Vitkovsky matvey

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Λογοτεχνική σελίδα

Ποδήλατο

Έχω πολλά διαφορετικά παιχνίδια, αλλά τα περισσότερα από όλα αγαπώ το ποδήλατό μου.

Το μαύρο ποδήλατό μου. Έχει μεγάλους τροχούς και ένα ισχυρό πλαίσιο στο ποδήλατό της με τον μπαμπά να οδηγώ στο δάσος, ψάρεμα.

Μου αρέσει πολύ να το οδηγήσω στην αυλή του σπιτιού μας.

Semchenkova Alina

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Γέλιο σελίδας

Λαμπτήρας vintage

Βρήκε μια φορά ένα μίσχο αντίκες λαμπτήρα. Αποδείχθηκε ότι ήταν μαγευτικό, αφού το άνοιξε μόνο το αγόρι, καθώς τζιν βγήκαν από εκεί. Ο Ginn υποσχέθηκε να εκπληρώσει τρεις επιθυμίες. Στη χαρά, ο Κολύας ρώτησε τον σωλήνα (τηλέφωνο), ένα καροτσάκι (αυτοκίνητο) και πολλές γιαγιάδες (χρήματα). Τζιν ζούσε σε μια λάμπα για μεγάλο χρονικό διάστημα και δεν κατάλαβε το αγόρι. Τον έδωσε ένα μουσικό σωλήνα, ένα καροτσάκι της χώρας, και αντί για χρήματα - πολλές γιαγιάδες. Kohl, βλέποντας τέτοια δώρα, σύγχυση. Και ο Jeann Slyly χαμογέλασε, κοιτάζοντας το αγόρι.

Khodyuk maxim

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Γέλιο σελίδας

Η αδελφή μου έχει

Μακρά pigtails.

Πειράζει την πίστη της:

Τρομακτικό meghera!

Vlasova Diana

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Γέλιο σελίδας

Χειμώνας ύπνος

Ήταν το χειμώνα. Ήμουν με μια αδελφή σε ένα παγωμένο ποτάμι στο σχολείο. Ο πάγος ήταν λιπαρό, καθαρό και πολύ ολισθηρό. Ξαφνικά, έχουμε εργαστεί σε αυτό από όλο το πεδίο - και πάγωσε από την έκπληξη .... Κάτω από μας υπήρχε ένα πραγματικό υπέροχο παλάτι πάγου. Κανόνες σε αυτό είναι ένα χρυσόψαρο, αλλά σερβίρεται ... Παλιά γυναίκα από το παραμύθι του Pushkin. Φαινόταν ότι το όνειρο δεν θα τελειώσει ποτέ! Λίγο αν υπήρχε πολύς χρόνος, ξαφνικά ακούγοντας: "Τι κοιμάται; Λοιπόν, πορεία στο σχολείο! "

Ανοίξτε τα μάτια σας και εμείς και εμείς και

πραγματικά ύπνο γαλήνιος ύπνος

Σε ένα μαλακό χιονιού.

Αυτό είναι τα θαύματα!

Ksenia, Βέρα

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Στον κόσμο των μυστηρίων

Χωρίς χέρια, χωρίς πόδια και τρέχει.

Korneenkov vlad.

Φυσικός πλούτος, πηγή ζωής.

Antipkin dasha

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Στον κόσμο των μυστηρίων

Αυτό που δεν είναι ορατό στο δρόμο και είναι αδύνατο να ζήσετε χωρίς αυτό.

Korneenkov vlad.

Δεν βλέπουμε, δεν ακούμε, κουνώντας το χέρι σας - αισθάνεστε.

Dasha antipkin

Όλη τη ζωή μου ζούμε μαζί του,

Και δεν είδε ποτέ.

Λένα Βαράνοβα

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρίθμηση

Ενα δύο τρία τέσσερα πέντε

Ένα λαγουδάκι περπάτησε

Υπάρχουν άλλοι ήρθαν

Λαγουδάκι χάλυβα πειράγματα:

Ούτως ή άλλως να οδηγείτε!

Nastya και Liza

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρχική σελίδα

Baranova Lena

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρχική σελίδα

Alexich Igor

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρχική σελίδα

Kurkin Maxim

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρχική σελίδα

Θλίψη βέρα

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Αρχική σελίδα

Διάφορα Alena

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Δημιουργικές ομάδες:

Ομάδα του συγγραφέα: Alexich Igor, Vlasova Diana, Drozdova Nasha, Kuzdokova Lisa, Vitovsky Matvey, Antipkin Dasha, Sorvalova Vera, Silayova Ksenia, Solovyov Artyom, Ryayin Sasha, Semchenkova Alina, Khoduk Maxim, Baranova Lena, Varivoda Alladon, Korneenkov Vlad

Ομάδα καλλιτεχνών: Sorvalova Vera, Alexich Igor, Varivoda Alyona, Baranova Lena, Vlasova Diana, Kurkin Maxim, Shiryaev Roma

Συντάκτες: Naikov Artem, Egorova Nastya, Ershov Vanya, Trapes του Siev

Διορθωτής και επικεφαλής συντάκτης: ΒΛΑΣΕΝΚΟΒΑ ΤΑΤΥΑΑΝΑ ΜΙΚΑΡΑΒΝΑ

Επικεφαλής Εκδότης: Yershova Olga Vladimirovna

Έτος δημοσίευσης 2013

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Δείτε τα περιεχόμενα της παρουσίασης
"Παρουσίαση που εργάζεται για τη δημιουργία του περιοδικού"

ΣΥΝΗΜΜΕΝΟ Στο μάθημα αριθ. 3.

Ετοιμάζεται δάσκαλος των πρωταρχικών τάξεων mbou ozornenskaya sosh №1

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ.

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

Ποιος κάνει το περιοδικό;

ΒΛΑΣΕΝκοβάβα Τ.μ. 2013

• Ποιητής, συγγραφέας
• Καλλιτέχνης
• Διορθωτής
• Συντάκτης
• τυπογραφία

Θέλουμε όλοι να γνωρίζουν Πώς κάνουμε ένα περιοδικό. Δεν υπάρχουν κενές σελίδες σε αυτό, Σύνθετα ποιήματα ποιητής . ΑΛΛΑ Συγγραφείς για εμάς Γράφουν ένα παραμύθι και ιστορία.

Αλλά μόνο οι ιστορίες είναι λίγες Δεν υπάρχουν φωτογραφίες Δεν υπάρχει περιοδικό! Μυρμήγκια και ελέφαντες Χειμερινό δάσος και καλοκαιρινή βροχή, Μας σχεδιάζει καλλιτέχνης .

ΚΑΙ διορθωτής Η υπόθεση είναι απασχολημένη Τα κόμματα είναι χωρισμένα Και τα λάθη καθορίζουν τα πάντα.

Να συλλέξει το υλικό Και να βρουν ολόκληρο το περιοδικό, Όλος ο σχεδιασμός, λαμβάνει υπόψη Ακόμη και ο μικρότερος παράγοντας Υπάρχει ένα ειδικό πρόσωπο Που ονομάζεται συντάκτης.

Όλα είναι έτοιμα. Το περιοδικό μας ΣΕ Τυπογραφία Κτύπημα.

"Μουσική της αρχαίας Ρωσίας" - Μουσική της αρχαίας Rus. Boyan. Δίνη. Τραγούδι. Αλλάξτε τα πιάτα. Γάμος. Νύχτα στο Ivan Kupala. Κουτάλα. Gusli. Κέρατο.

Η "ισχυρή χειρόγραφη των συνθέσεων" - Miliya Alekseevich Balakirev, η βάση των μουσικών έργων των συνθετών μια κούπα έγινε λαϊκή μουσική. Nikolai Andreevich Roman Korsakov. Το θέμα του μαθήματος: ο ρόλος της Κοινοπολιτείας «ισχυρό χέρι» στη ρωσική κουλτούρα. όπου εκτελούσαν με τα έργα τους. Alexander Porfiryevich Boorodin. Οι ρωσικές τέχνες στο εξωτερικό προωθήθηκαν, δημιουργήθηκε η ρωσική μουσική κοινωνία - η βοήθεια της σύγχρονης Φιλαρμονικής.

"Μουσική του ασημένιου αιώνα" - Κ. Δ. Μπαλόντα. I. V. Northen. Α. Block. Α. Α. Akhmatova. Δεν λυπάμαι, μην καλέσετε, μην κλάψετε. Αριστερά Μάρτιος. V. Ya. Bryusov. Ασημένια ηλικία. Ποίηση ασημένιου αιώνα στη σύγχρονη μουσική. Οι στίχοι του ασημένιου αιώνα είναι διαφορετικές και πολύ μουσικές. Μου αρέσει ότι δεν είσαι άρρωστος μαζί μου. Χειμερινή νύχτα. Ν. Σ. Gumilev.

"Αναγέννηση" - Αναγεννησιακή μουσική. Μια μουσική μορφή βασισμένη στην εναλλαγή του σταθερού θέματος είναι ο αντίστροφος και διάφορα επεισόδια. Η προέλευση συνδέεται με το λαϊκό τραγούδι και τη χορευτική μουσική. (Abacadaiawaearataja ... ..- Τύπος. Προέρχεται στην Ιταλία. Οι κύκλοι των πρελτίων και των φυγόδων δημιουργούνται, καθώς και μερικοί πρελόκαιροι. Ο Γαβριήλ, ο J. ορίζει τη μουσική (αναβίωση ή όχι.

"Ρομαντισμός στη μουσική" - Robert Schuman. Η ανάπτυξη ειδών τραγουδιού, συμπεριλαμβανομένων των μπαλάντων, λαμβάνεται. Mendelssohn. Franz Schubert. Δυτική ευρωπαϊκή μουσική του ρομαντισμού. Οι πιο ζωντανοί εκπρόσωποι της ρομαντικής Σχολής Συνθετών ήταν .... Richard Wagner. Φύλλο Ferrenz. Weber φόντο. Nikolo Paganini. Και όλα τα ίδια, το νέο στυλ έχει τα δικά του χαρακτηριστικά.

Ο "κλασικισμός στη μουσική" είναι ένα νέο στάδιο στην ανάπτυξη της δημόσιας συνείδησης. Ο νέος αιώνας υπέβαλε ένα νέο ιδανικό. Mozart, όπως γνωρίζετε, ήταν μια ευπρόσδεκτη. Το στυλ του Μότσαρτ σχηματίστηκε στο έδαφος του Σάλτσμπουργκ. Josef Haydn (1732-1809). Δημιουργικότητα Gaidna. Ο Μπετόβεν συνέχισε τη συνολική γραμμή ανάπτυξης των ειδών. Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Μουσική της εποχής του κλασικισμού.

Σύνολο αντικείμενο 24 παρουσιάσεων

Περιεχόμενο
Εισαγωγή
1.1 ειδοποίηση του μουσικού περιοδικού
1.2 Ιστορία του μουσικού περιοδικού
2. Εφημερίδα "Μουσικός μεσημβρινός" ως τύπος δημοσίευσης
2.1 Πρωτοτυπία του είδους στην εφημερίδα "Μουσική μεσημβρινός"
2.2 Χαρακτηριστικά της λειτουργίας του συστήματος VENRES στην εφημερίδα "Μουσική μεσημβρινός"
συμπέρασμα
Κατάλογος μεταχειρισμένων λογοτεχνίας
εφαρμογή

Εισαγωγή

Η έννοια της "μουσικής δημοσιογραφίας" "αντανακλά τη μορφή εφαρμογής ειδικών μουσικών και λογοτεχνικών δραστηριοτήτων που ανήκουν στο σύστημα της εφαρμοσμένης μουσικής επιστήμης". Δηλαδή, το κύριο αντικείμενο είναι η μουσική διαδικασία. Τόσο η αναθεώρηση όσο και η έκθεση θα φωτίσει ένα συγκεκριμένο γεγονός, δηλαδή, κάποιο είδος μουσικής διαδικασίας. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της αναθεώρησης και της έκθεσης; Γιατί πρέπει να μοιραστείτε αυτούς τους δύο ορισμούς; Σύμφωνα με τον L. Shibayeva, "η έκθεση σχετίζεται άμεσα με την πορεία της εκδήλωσης και η επανεξέταση δεν ενδιαφέρεται για την ίδια την πραγματικότητα, αλλά με την αντανάκλαση της στο έργο." Και στην επανεξέταση, και στην έκθεση, όπως και στα είδη μουσικής δημοσιογραφίας, το κύριο πράγμα είναι μια αξιολόγηση, λεκτική ερμηνεία του έργου. Σύμφωνα με τον KuriSheva, "Όντας στην αρχική του παρόντα δευτερεύοντα, που προκαλείται από οποιοδήποτε άλλο φαινόμενο στον τομέα της μουσικής τέχνης, το έργο ενός μουσικού δημοσιογράφου - κριτικής, δημοσιογράφησης - εκτελεί μια δημόσια αισθητική-κοινωνική τάξη." Είναι σημαντικό να καταλάβετε: "Τι να γράψετε," ως "," γιατί "και" για ποιον ". Αυτά τα θέματα αντικατοπτρίζουν την ιδιαιτερότητα της αντανάκλασης ενός μουσικού γεγονότος στις εκδόσεις διαφόρων εστίασης.
Μουσική δημοσιογραφία - Επαγγελματικές δραστηριότητες αξιολόγησης που στοχεύουν στη μουσική δημιουργικότητα, η οποία υλοποιείται σε ειδικά στενά ευθυγραμμισμένα κείμενα (γραπτά ή από του στόματος), καθώς και όλα τα έργα που δημιουργούνται σε αυτό το είδος. Αυτό είναι, καταρχάς, ο αναλυτής και η κριτική, ο λεγόμενος αγωγός στον κόσμο της τέχνης και όχι το κοσμικό χρονικό και τα σχόλια των νέων προϊόντων.
Μουσική δημοσιογραφία - Διευθυντής στον κόσμο της πνευματικής ομορφιάς. Και λίγοι άνθρωποι μπορούν να εργαστούν με ικανοποίηση σε αυτόν τον τομέα. Πώς το είδος είναι η κατεύθυνση της δημοσιογραφίας σταδιακά υποβαθμίζεται. Και ο δυνητικός αναγνώστης είναι πολύ δύσκολο να γίνει μια επιλογή από τον εξαιρετικά μικρό αριθμό μουσικών δημοσιεύσεων, οι οποίες εκπροσωπούνται τώρα στη ρωσική αγορά. Σε σπάνια περιοδικά, μπορείτε να διαβάσετε υψηλής ποιότητας και αξιόλογα υλικά για τη μουσική. Βασικά, τέτοιες δημοσιεύσεις υπογραμμίζονται στην προσωπική ζωή, τις φήμες και τις ιδιωτικές ιστορίες από τη ζωή των μουσικών, οι οποίοι είναι μια θλιβερή επιβεβαίωση του γεγονότος της μάζας "κιτρίνισμα" της δημοσιογραφίας επί του παρόντος.
Ως εκ τούτου, είναι πολύ ενδιαφέρον να κατανοήσουμε ποιο ρόλο η μουσική δημοσιογραφία παίζει στην κοινωνία και γιατί τόσο λίγες εκδόσεις ειδικεύονται σε αυτόν τον τομέα. Στο πρώτο μέρος αυτού του έργου, θα εξετάσουμε εν συντομία την ιστορία και την τρέχουσα κατάσταση της μουσικής δημοσιογραφίας στη Ρωσία. Στο δεύτερο κεφάλαιο, θα αναλύσουμε την εφημερίδα Ryazan "Pro Rock" ως η μόνη μουσική δημοσίευση που ενεργεί στο επίπεδο της περιοχής μας.
Η συνάφεια αυτού του έργου οφείλεται στην έλλειψη ολιστικής μελέτης της μουσικής κατεύθυνσης στη δημοσιογραφία και τη μείωση της ποιότητας των υλικών σε αυτόν τον τομέα. Ο αριθμός των μέσων μουσικής είναι πραγματικά πολύ μικρός, και σε περιφερειακό επίπεδο, αυτή η θέση δεν είναι πρακτικά απασχολημένη καθόλου. Αυτό καθορίζει τη συνάφεια και την καινοτομία αυτού του έργου.
Ο σκοπός της μελέτης είναι μια σύντομη εξέταση της ιστορίας των μουσικών δημοσιεύσεων στη Ρωσία στο σύνολό της, καθώς και η ανάλυση των μουσικών δημοσιεύσεων σε περιφερειακό επίπεδο, στο παράδειγμα της εφημερίδας "Pro Rock".
Το αντικείμενο της έρευνας είναι η ιστορία και η τρέχουσα κατάσταση της μουσικής δημοσιογραφίας στη Ρωσία.
Το θέμα της εργασίας είναι η εφημερίδα "Pro Rock" ως η μόνη μουσική εκτύπωση στο επίπεδο της περιοχής μας.
Για να επιτευχθεί ο στόχος των ακόλουθων καθηκόντων:
Παρακολουθήστε την ανάπτυξη του μουσικού Τύπου στη Ρωσία.
αποκαλύπτουν και αναλύουν την τρέχουσα κατάσταση της μουσικής δημοσιογραφίας
Για να αναλύσετε την εφημερίδα "Pro Rock" ως η μόνη εξειδικευμένη μουσική εκτύπωση στο Ryazan
Το παρόν έγγραφο χρησιμοποιεί τέτοιες μεθόδους ως περιγραφικές και αναλυτικές.
Η δομή αυτής της εργασίας: αποτελείται από τη διοίκηση, δύο κεφάλαια (θεωρητικά και πρακτικά), συμπέρασμα, κατάλογο της χρησιμοποιούμενης λογοτεχνίας και εφαρμογών.
Μελέτες των ειδών στον τομέα των περιοδικών εφημερίδων προετοιμάστηκαν τη θεωρητική βάση για περαιτέρω μελέτη. Λαμβάνονται υπόψη τα έργα: Α.Α. Τουρικά "περιοδικά είδη εκτύπωσης". L.e. Craist "Σύστημα δημοσιογραφικών ειδών". L.v. Shibayeva "genres στη θεωρία και την πρακτική της δημοσιογραφίας". M.n. Kim "είδη της σύγχρονης δημοσιογραφίας". Gorokhova V.M. "Βασικές αρχές δημοσιογραφικής ικανότητας".
Στη μελέτη του, θα βασιζόμαστε στις τρεις βασικές μεθόδους εμφάνισης στο χώρο των μέσων ενημέρωσης, οι οποίες ήταν λογικές στο βιβλίο Α.Α. Όρος και χρησιμοποιείται κατά την ανάλυση των online εκδόσεων L.V. Kohanova. Είναι αυτοί που αποτελούν ορισμένα επίπεδα διείσδυσης μιας μάθησης που υπόκεινται στο αντικείμενο: από την αρχική αισθησιακή σκέψη για την αφαίρεση, τη θεωρητική ανάπτυξη του και περαιτέρω στη δημιουργία μιας εμπλουτισμένης, πληρέστερης συγκεκριμένης εικόνας του θέματος (συμπεριλαμβανομένης της καλλιτεχνικής εικόνας του ).

1. Εκτιμητική ανάπτυξη του μουσικού περιοδικού

Την εξειδίκευση του μουσικού περιοδικού

Η μουσική δημοσιογραφία εμφανίστηκε με βάση την περιοδική εκτύπωση, δηλαδή μια υπάρχουσα πλατφόρμα μαζικά προσανατολισμένη τυπωμένη λέξη. Πριν από την εμφάνιση περιοδικής εκτύπωσης, η μουσική και η κριτική σκέψη παρουσιάστηκαν σε φιλοσοφικές θεραπείες και αισθητικές δηλώσεις. Και μόνο στον αιώνα XVIII, η μουσική κριτική μετατράπηκε σε ένα ξεχωριστό ανεξάρτητο πεδίο δραστηριότητας, όταν προκύπτει ένα νέο κανάλι της απελευθέρωσης της μουσικής κριτικής σκέψης - δημοσιογραφία.
Η δημοσιογραφία είναι μία από τις μορφές εξόδου τόσο της μουσικής κριτικής όσο και της μουσικής φώτησης, της δημοκρατοποίησης, της προπαγάνδας - διαφορετικούς τύπους εξοικείωσης της εταιρείας με μουσική. Δηλαδή, η μουσική δημοσιογραφία στις δραστηριότητές της απευθύνεται σε όλους τους μουσικούς και όχι τους μουσικούς. Οι κύριες λειτουργίες του είναι να ενημερώνονται και να αξιολογούν και μέσω αυτών να διαφωτίσουν.
Το κύριο θέτο της δημοσιογραφίας είναι η εστίαση στο "Σήμερα", στη "λιγότερη στιγμή".
Η προσοχή της έχει τραβηχτεί στην πολιτιστική κατάσταση του σήμερα. Το θέμα του φωτισμού, της ανάλυσης, της αξιολόγησης μπορεί να είναι μόνο οι διαδικασίες της πολιτιστικής ζωής, που σχετίζονται με αυτή τη φορά. Η δημοσιογραφία λειτουργεί στις δραστηριότητές της. Δεν συνεπάγεται έναν αόριστο χρόνο, τον αντίκτυπό του εν συντομία. Όσο πιο γρήγορα η αντίδραση της δημοσιογραφίας σχετικά με το τι συμβαίνει, τόσο μεγαλύτερη αξία είναι η κοινωνία. Αλλά έχοντας πραγματοποιήσει τη δική της άμεση λειτουργία, η δημοσιογραφία με την πάροδο του χρόνου αναγεννάται σε ένα άλλο φαινόμενο του πολιτισμού - ένα έγγραφο απόψεων του χρόνου της. Και σε ένα τέτοιο νόημα είναι σε θέση να εισέλθει στην ιστορία του πολιτισμού.
Η γραπτή δημοσιογραφία άρχισε να "κυβερνά τα μυαλά" πολύ πριν από την εμφάνιση της προφορικής (δημοσιογραφικής τηλεόρασης-ραδιοφώνου). Και σήμερα πραγματοποιούνται κρίσιμες δραστηριότητες, πρώτα απ 'όλα, ακριβώς μέσω του περιοδικού Τύπου (τηλεόραση και ραδιόφωνο στοχεύουν κυρίως στην ενημέρωση και όχι για ανάλυση και κριτική).
Σε διαφορετικές περιόδους της ιστορίας της μουσικής δημοσιογραφίας ως ανεξάρτητο πεδίο δραστηριότητας, η λειτουργία της μουσικής κριτικής πραγματοποιήθηκε από επαγγελματίες σε μουσική και φωτισμένους ερασιτέχνες. Η λέξη για τη μουσική στην οποία η δημόσια συνείδηση \u200b\u200bχρειάζεται όλο και περισσότερο, θα μπορούσε να προφέρει αυτόν που γνώριζε πώς να κάνει επαγγελματικά. Η ιστορία της ρωσικής μουσικής κριτικής είναι πλούσια σε τέτοια ονόματα όπως ο A.Serov, C.Kui, Β. Asafiev, V.Kratygin κλπ.
Το πρώτο ρωσικό μουσικό περιοδικό ήταν ένα μουσικό περιοδικό ψυχαγωγίας, που δημοσιεύθηκε στη Μόσχα το 1774. Στα τέλη του XVIII - πρώιμη XIX αιώνα, πολλά μουσικά περιοδικά που σχεδιάστηκαν για διάφορους δημόσιους κύκλους δημοσιεύθηκαν στην Αγία Πετρούπολη και στη Μόσχα. Δημοσίευσαν πιάνο, φωνητικές, κιθάρες, αποσπάσματα από λαϊκές όπερες. Το πρώτο μουσικό περιοδικό, το οποίο δημοσιεύθηκε στην επαρχία, ήταν το "ασιατικό μουσικό περιοδικό".
Το 1842 άρχισε να δημοσιεύεται ένα νέο περιοδικό "Nuevelist", το οποίο δημοσιεύθηκε από το 1844 με μια λογοτεχνική προσθήκη, η οποία μπορεί να θεωρηθεί ως το πρώτο ρωσικό περιοδικό μουσικής.
Στη δεκαετία του '50, τα περιοδικά μικτού τύπου διατέθηκαν στο επίπεδο των δημοσιευμένων μουσικών υλικών - "Δελτίο Μουσικού και Θεάτρου", αργότερα - "Μουσική και Θέατρο".
Στη δεκαετία του '60 της δεκαετίας του 1960 του 19ου αιώνα, δημοσιεύθηκαν μουσικά περιοδικά στην Αγία Πετρούπολη: "Μουσική εποχή", "Λίστα μουσικής", "Ρωσικό Δελτίο Μουσικής".
Διαφορετικά προς την κατεύθυνση τους, δημοσίευσαν σοβαρά άρθρα και ήταν ειδικά όργανα ρωσικής μουσικής περιοδικής Τύπου.
Η μουσική περιοδικά της προ-επαναστατικής Ρωσίας ξεκίνησε την αρχή του αιώνα πολυάριθμα και ποικίλα. Στις πόλεις της Ρωσίας (και στις επαρχίες), δημοσιεύθηκαν δημοσιεύσεις με μουσικές εφαρμογές για διαφορετικά εργαλεία, για τη φωνή συνοδευόμενη από: "Συμφωνία. Vestnik κιθάρα και άλλα λαϊκά μουσικά όργανα "(Tyumen)," Bayan "- ένα μηνιαίο δημόσιο διαθέσιμο μουσικό και λογοτεχνικό περιοδικό (Tambov). "Tula arbonist" - ένα μηνιαίο εικονογραφημένο μουσικό περιοδικό (Tula). Στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη - "Μουσική, Εβδομαδιαία έκδοση" (Μ. Prix - 1915 Bellyeev V. "Μια σύνοψη της άσκησης σχετικά με το αντίθετο σημείο και τις διδασκαλίες σχετικά με τη μουσική μορφή"), "Ρωσική μουσική εφημερίδα" - Εβδομαδιαία έκδοση, κατά τη διάρκεια του Καλοκαιρινές εποχές - δύο φορές το μήνα, "Εταιρεία Μουσικής Συναρμολόγησης" Izvestia της Αγίας Πετρούπολης "(από το 1909 - Σειριακή έκδοση" για τη μουσική και τους μουσικούς "). Μουσική και θεατρική: "Σύγχρονο θέατρο και μουσική", "σκηνή και μουσική". Παιδαγωγική: "Ρωσικό μουσικό γραμμάριο" και άλλοι.
Μετά την επανάσταση, εμφανίζεται μια μάζα προλεταριακών εκδόσεων: "Μουσική και ζωή", "Μουσική και Οκτώβριος", "Μουσική και Επανάσταση". Αλλά ο συνολικός αριθμός των μουσικών εκδόσεων μειώνεται αισθητά και ο κύριος με την πάροδο του χρόνου γίνεται: "Σοβιετική μουσική", "Μουσική Ζωή", "Σοβιετική Στάση και Τσίρκο". Οι μουσικές παραστάσεις φωτίζουν επίσης: "Θέατρο", "Θέατρο Ζωή", "Μπαλέτο".
Μια ακαδημαϊκή δημοσίευση μουσικής, η οποία άρχισε να βγει στη Ρωσία στις δεκαετίες του 20ού αιώνα, μπορεί επίσης να διακριθεί από ένα ξεχωριστό στρώμα. Οι ακαδημαϊκές δημοσιεύσεις δεν προορίζονται ποτέ για ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών, τα περισσότερα από τα άρθρα τους είναι επιστημονικά και όχι καθαρά δημοσιογράφο. Τα προβληματικά τους, το στυλ, τα λεξικά τους πρότυπα αντιστοιχούν στις επιστημονικές απαιτήσεις και όχι στις απαιτήσεις της δημοσιογραφίας, η οποία βασίζεται στην εποπτεία, η νοημοσύνη που αφορά να μην συγχωρεί τον αναγνώστη, αλλά να επικοινωνήσει με αυτό στη γλώσσα της, η ατομικότητα της προσέγγισης είναι η ατομικότητα της προσέγγισης Μια υποκειμενική ματιά στο πρόβλημα, ένα στοιχείο δημιουργικότητας. Επιστημονική "Εμείς" αν
Μην γράφετε καν, εννοείται. Και αυτό δεν είναι συμβατό με το δημιουργικό "I", μια απαραίτητη προϋπόθεση για τη δημοσιογραφία. Οι ακαδημαϊκές δημοσιεύσεις έχουν μεγάλο ενδιαφέρον για τους ειδικούς και είναι πολύ σημαντικές για τους μαθητές ειδικών εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, αλλά πολύ μακριά από τον μη επαγγελματικό αναγνώστη. Και ως εκ τούτου δεν διαθέτουν γνήσιο κοινωνικό συντονισμό.
Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού του τύπου δημοσίευσης είναι το περιοδικό "Σοβιετική μουσική", η οποία έχει δημοσιευθεί από το 1933 (από το 1992, με τίτλο "Μουσική Ακαδημία"). Η δημοσίευση ήταν μηνιαία με μια εφαρμογή μουσικής (από το 1949), μέχρι σήμερα (σύμφωνα με τον δικό του ορισμό της δημοσίευσης) είναι ένα τριμηνιαίο θεωρητικό και κρίσιμο-δημοσιογραφικό περιοδικό. Αυτή είναι μια ειδική έκδοση προσανατολισμένη αποκλειστικά στον αναγνώστη-μουσικό.
Μια άλλη ακαδημαϊκή δημοσίευση είναι το περιοδικό "Μουσική Ζωή", η οποία δημοσιεύεται από το 1957. Η παρούσα δημοσίευση προορίζεται ως πιο δημοκρατική με μεγάλη, σε σύγκριση με τη «Σοβιετική Μουσική», την κυκλοφορία. Τα ονόματα των τμημάτων είναι διαγωνισμοί, στις αίθουσες χώρας, συνεντεύξεις, τα προβλήματα της μουσικής εκπαίδευσης - απευθύνονται σε ένα ευρύτερο κοινό αναγνώστη. Συνέντευξη με τους κινηματογραφικούς υπολογιστές, τις τηλεοπτικές φιγούρες, μια επισκόπηση της ροκ μουσικής στις σελίδες του περιοδικού συνυπάρχει με παραδοσιακά ακαδημαϊκά θέματα - συνομιλίες για τη μουσική, τα θέατρα της όπερας του κόσμου. Το περιοδικό παίρνει πολλά για να επεκτείνει το κοινό του αναγνώστη. Ειδικότερα, κάτι που είναι πολύ σημαντικό, δίνεται μεγάλη προσοχή στον φωτισμό της μουσικής διαδικασίας.
Η μόνη μουσική έκδοση του χρόνου που σχεδιάστηκε για το ευρύ κοινό ήταν το περιοδικό "προσάρτημα", το οποίο δημοσιεύθηκε από τον Ιούλιο του 1962. Ήταν το πρώτο περιοδικό Music Magazine για τους νέους. Και μόνο στη δεκαετία του '90, όταν ξεκίνησε η ταραχώδης ανάπτυξη μουσικών περιοδικών, άρχισαν να εμφανίζονται ανταγωνιστές. ("Cool", "νέον", "σφυρί" και άλλα).
Το "Peer" υπήρχε υπό την αιγίδα της Κεντρικής Επιτροπής της SBCMM και της ΚΟΑ της ΕΣΣΔ και έγραψε τα θέματα της ροκ μουσικής μοναδικής εκείνη την εποχή, καθώς και τη ζωή και τον πολιτισμό της δυτικής νεολαίας. Οι εκδόσεις έφτασαν εκατομμύρια αντίτυπα. Το "Peer" είναι γνωστό στο ότι στη δεκαετία του 1980 και του 1990 δημοσιεύθηκε η "Εγκυκλοπαίδεια βράχου του Peer" (RER) - σχεδόν η πρώτη εμπειρία της εγκυκλοπαίδειας βράχου στα ρωσικά.
Στη δεκαετία του '90, οι νέες ιστορικές συνθήκες της Ρωσικής Ομοσπονδίας έγιναν σημαντικό παράγοντα για τη δημιουργία ενός νέου τύπου μαζικής δημοσιογραφίας. Ήταν απαραίτητο να καθοριστεί ο τόπος που έπρεπε να πάρει τον Τύπο στην επιβεβαίωση της δημοκρατικής κοινωνίας. Η διαδικασία που ξεκίνησε στις αρχές της δεκαετίας του 1990 οδήγησε σε ορισμένες μετατοπίσεις στην κοινωνική δομή της εκτύπωσης, της τηλεόρασης, της μετάδοσης, μιας πιο ουσιαστικής κατανόησης των αιτήσεων του κοινού, συνέβαλε στην εισαγωγή νέων μορφών και μεθόδων δραστηριοτήτων των μέσων ενημέρωσης. Η διαδικασία πληροφόρησης στη χώρα στις νέες συνθήκες διαφοροποιήθηκε, αναδιοργανώθηκε. Τα κοινωνικά και πνευματικά και επαγγελματικά ορόσημα της δημοσιογραφίας άλλαξαν.
Η κατασκευή του συστήματος μέσων ενημέρωσης, η οποία αναπτύχθηκε στις αρχές της δεκαετίας του '90, γνώρισε πολλές δυσκολίες. Στις αρχές Νοεμβρίου 1991, 1269 εφημερίδες, περιοδικά, ειδησεογραφικά γραφεία καταχωρήθηκαν από το Υπουργείο Εκτύπωσης και Μαζικής Ενημέρωσης της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Περισσότερα από 2.200 μέσων ενημέρωσης έλαβαν πιστοποιητικά για το δικαίωμα δραστηριότητας στο πρώην Γραφείο Ένωσης. Γενικά, διαπιστώθηκε ότι το 1991, οι 4863 εφημερίδες δημοσιεύθηκαν στη Ρωσική Ομοσπονδία.
Τα συμφέροντα ανάγνωσης, οι δημογραφικοί, κοινωνικοί παράγοντες συνέβαλαν στη δημιουργία μιας νέας δομής εκτύπωσης. Περιλαμβάνει περιοδικά, που προορίζονται για ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών και διαφορετικό σε θέματα και στοχευμένες: κοινωνικές και πολιτικές δημοσιεύσεις, δημοσιεύσεις παγκόσμιου περιεχομένου, δημοσιεύσεις νέων και δημοσιεύσεων για παιδιά, δημοσιεύσεις γυναικών, δημοσιεύσεις μουσικής, διαφήμιση και ενημερωτικές.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στη Ρωσία και άρχισε η εντατική ανάπτυξη του μουσικού Τύπου. Πολλά μουσικά περιοδικά και εφημερίδες, που έχουν σχεδιαστεί για διαφορετικό κοινό που σχετίζονται με την ηλικία και διάφορα μουσικά γεύματα των καταναλωτών άρχισαν να ανοίγουν. Το επάγγελμα της μουσικής κριτικής ήταν ευρέως διαδεδομένο και ζήτησε. Αλλά η ποιότητα των αξιολογήσεών και των άρθρων τους εξαρτώνται από το πώς λειτουργούσαν. Οι μουσικές εκδόσεις των δεκαετιών μπορούν να χωριστούν σε τέτοιες ομάδες:
- χυτευμένο: "σφυρί", "Bravo", "Cool", "Neon" και άλλοι.
- Δημοσιεύσεις: "Fuzz", "Rockcor", "Classic Rock", "σε βράχο" και άλλους.
-Επικοινωνία για μουσικούς: "Μουσικός Μουσικός", "Guitar Magazine" και άλλοι.
- Κτηνοτροφία: "Γεια σας", "OK", "Star Hit" και άλλοι.
Telewives (φως όχι γυαλιστερό): "7 ημέρες", "κεραία", "TV7", "TELENTEL" και άλλοι.
- AnonaSic Εκδόσεις: "Αφίσα", "Χρόνος", "ο ελεύθερος χρόνος σας", "Kommersant-Σαββατοκύριακο" και άλλοι.
Επίσης, μιλώντας για την ιστορία της ρωσικής μουσικής δημοσιογραφίας, είναι αδύνατο να παρακάμψετε το κόμμα και ένα τόσο ενδιαφέρον φαινόμενο ως samizdat. Στη δεκαετία του '80 του 20ού αιώνα, στις συνθήκες ενός άκαμπτου μονοπωλίου του Κόμματος-κράτους στον πολιτισμό, καθώς και στη δημοσίευση και το ζήτημα των μέσων ενημέρωσης, η δημοσίευση απαγορευμένων, ιδεολογικά αλλοδαπών έργων θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί παράνομα ερασιτέχνης. Οι δραστηριότητες των υπόγειων εκδότη και δημοσιογράφων που χαρακτηρίζονται από το σοβιετικό δίκαιο ως ποινικό αδίκημα.
Η αρχική "αναδιάρθρωση" διεγείρει τη δημιουργία και την ανάπτυξη εκατοντάδων ερασιτεχνικών περιοδικών, συμπεριλαμβανομένου του Rock Samizdatov (ταυτόχρονα, τα πρώτα μουσικά samizdates εμφανίστηκαν στην ΕΣΣΔ το 1967). Τα αρχεία καταγραφής ως Roxy, Rio, irlolid, culture, DVR είναι γνωστοί στους λάτρεις της μουσικής ολόκληρης της χώρας. Πολλοί διάσημοι μουσικοί, συγγραφείς, παραγωγοί, δημόσιοι αριθμοί δεμένα το όνομά τους με αυτό το φαινόμενο: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir και πολλοί άλλοι.
Με την υιοθέτηση το 1991, ο ρωσικός νόμος "για τα μέσα ενημέρωσης", οι πολίτες έλαβαν το δικαίωμα να δημιουργήσουν και να δημοσιεύουν τα δικά τους ζητήματα μέσων ενημέρωσης. Το άρθρο 12 του ίδιου νόμου ορίζει τη δυνατότητα απελευθέρωσης ερασιτεχνικών περιοδικών χωρίς κρατική καταχώριση, υπό την προϋπόθεση ότι η κυκλοφορία τους θα είναι μικρότερη από 1000 αντίγραφα.
Στη Ρωσία, ήταν νομιμοποιήθηκε το Samizdat, αλλά η πρώτη ανάγκη γι 'αυτό όπως στη μέθοδο δημοσίευσης σχεδόν εξαφανίστηκε πλήρως. Παρ 'όλα αυτά, στη δεκαετία του 90, οι ερασιτεχνικές μουσικές δημοσιεύσεις εξακολουθούν να υπήρχαν ("θορυβώδες ποντίκι", "θραύσματα", "Η μονάδα μας", "εντελώς", "Chernozem", "τραυματισμένη πληγή" κ.λπ.). Υπάρχουν επίσης στις μέρες μας, στον 21ο αιώνα.
Η απώλεια σημαντικά τα επίσημα μέσα ενημέρωσης στην αποτελεσματικότητα και την ποιότητα της συνιστώσας πληροφοριών, τα σύγχρονα ρωσικά rock samidates επικεντρώνονται κυρίως στην πρωτοτυπία του σχεδιασμού και της εννοιολογικής ακεραιότητας των δημοσιεύσεων. Το περιεχόμενο των κυκλοφορών της Samizdatov συνίσταται στη συντριπτική πλειοψηφία των συνεντεύξεων, των αξιολογήσεων, των δημοσιογραφικών άρθρων, των δημόσιων διαφορών με τους συναδέλφους στο κατάστημα και άλλα υλικά που συνδέονται ελάχιστα με συγκεκριμένο χρόνο και συγκεκριμένα γεγονότα.

1.2 Ιστορία του μουσικού περιοδικού

Η ενημέρωση και η δημοσιογραφική εφημερίδα "Music Meridian" είναι ένα είδος χρονικού όλων των σημαντικών γεγονότων του Kurgan Regional Music College. Δ. Δ. Σοστακόβιτς και ταυτόχρονα την κατανόησή τους. Το Κολλέγιο πιστεύει ότι για να έχει την εφημερίδα τους - σημαίνει να έχουμε τη φιλοσοφία τους. Αντίθετα: να έχετε τη φιλοσοφία σας - σημαίνει να έχετε την εφημερίδα σας.
Η εμπειρία και η ώριμη δεξιότητα διδασκαλίας σε συνδυασμό με την ευκρίνεια και τη δυναμική της σκέψης των μαθητών είναι το κλειδί για την επιτυχία μιας κοινής αιτίας, το όνομα του οποίου είναι "μουσικός μεσημβρινός". Η στάση απέναντι στην εφημερίδα στο συντακτικό συμβούλιο και στον κύκλο των ανταποκριτών είναι η πιο σοβαρή και υπεύθυνη. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η παλαιότερη και νεότερη γενιά του Meridianovsev δαπανάται τόσο πολύ χρόνο μαζί, δηλώνουν σε όλες τις δημιουργικές αρχές του Κολλεγίου και συνεχώς βελτιώνονται. Η απόδειξη αυτού του γεγονότος είναι ο τόπος στον διαπεριφερειακό ανταγωνισμό μεθοδολογικών και δημιουργικών έργων που διεξάγεται από το Κρατικό Ωδείο Αστραχάν το 2003, το δίπλωμα του βαθμού ΙΙ του ΙΙΙ του ανοικτού ανταγωνισμού "εγγύς 2007" και η νίκη στο διορισμό "πολιτιστικό Προβολή "VII του ανοικτού διαγωνισμού των εκδόσεων της νεολαίας" Proximation 2011 ", καθώς και τακτική συμμετοχή στη δημοφιλή σχολή νεολαίας δημοσιογραφίας" Mia-School ".
Δύο δωδεκάδες αίθουσες δημοσίευσης αποδεικνύονται, αφενός, την τήρηση των παραδόσεων που προσποιούνται για τα εννέα χρόνια της ύπαρξης της εφημερίδας (συνάφεια των πληροφοριών, μια αίσθηση μέτρου σε όλα - στην επιλογή του υλικού, στο την υποβολή και το σχεδιασμό του), από την άλλη - την επιθυμία να ενημερωθεί, να είναι πάντα ενδιαφέρουσα και μη πίτα (προσκαλώντας νέους συγγραφείς, προσελκύοντας μια συνομιλία όσο το δυνατόν περισσότερο τα ενδιαφερόμενα μέρη, την ένταξη πρόσθετων τίτλων, εκτεταμένες εικονογραφήσεις, συνεχής αναζήτηση στην περιοχή του σχεδιασμού κ.λπ.).
Η εφημερίδα "Music Meridian" έχει σχεδιαστεί για όσους αγαπούν τη μουσική. Ως εκ τούτου, το όνειρό μας είναι να γίνει μια δημοσίευση που αποτιμάται και να διαβάζεται όχι μόνο από επαγγελματίες μουσικούς της Μόσχας, του Αστρακάν, του Τσελούμπινσκ, του Εκατερίνμπουργκ, αλλά και όλους τους συμπατριώτες-στρατιώτες μας.
Στη σελίδα της μουσικής μεσημβρίας θα βρείτε την έκδοση PDF των τελευταίων θεμάτων εφημερίδων. Για να τα δείτε, η Acrobat Reader απαιτείται έκδοση 5.0 και υψηλότερη ή Ghostscript έκδοση 8.0 και υψηλότερη.
Το πρόβλημα των θεμάτων του σύγχρονου τύπου νεολαίας της Ρωσίας παραμένει σχετικό, υπάρχουν όλο και περισσότερα έργα σε αυτό το θέμα, υπάρχουν αμφιλεγόμενα σημεία. Αυτό σημαίνει ότι η έρευνα που διεξήχθη σε αυτό το έργο και τα αποτελέσματά τους μπορεί να αποτελέσει σημείο εκκίνησης για μια βαθύτερη μελέτη σχετικά με το θέμα του Τύπου Νεολαίας της Ρωσίας.
Τυποποιημένες δημοσιεύσεις για εφήβους και νέους υπήρχαν στην ΕΣΣΔ: "Rowers", "Αλλαγή", "Interlocutor", "φοιτητής Meridian", "Pioneer", "Τεχνική Νεολαίας", "Νεαρός Φυσικός" και άλλοι. Αλλά όταν οι ξένοι εκδότες εμφανίστηκαν στη ρωσική αγορά, τα Σοβιετικά Περιοδικά, εξ ορισμού του Σεργκέι Βεροδινού, ο επικεφαλής του Cool Cool, "φουσκωμένος" λόγω του γεγονότος ότι έχουν σταματήσει να είναι αποκλειστικές πηγές πληροφοριών και δεν μπορούσαν να εδραιωθούν στις νέες συνθήκες της αγοράς. Μόνο ο "συνομιλητής" και ο "συνομιλητής" επέζησε, αλλά, όπως λένε οι ειδικοί, "πολύ μεγαλύτεροι" για να θεωρηθούν ένας τύπος νεολαίας. Χωρίς να υποστηρίζουν τον ανταγωνισμό, τα περιοδικά που άρχισαν να δημοσιεύονται ήδη στη Ρωσία αφήνουν την αγορά (για παράδειγμα, "δροσερό") από την αγορά.
Ταυτόχρονα, οι νέες εκδόσεις εξακολουθούν να εισέρχονται στην αγορά σήμερα. Το 2003, το περιοδικό "Ναι! Stars Factory" εμφανίστηκε (τώρα ονομάζεται "Ναι! Stars"), το 2004 - Teens, Factory, Bravo.Posters. Τον Μάιο του 2005, ο εκδοτικός οίκος "SPN-Media" μαζί με το TNT TV Channel άρχισε να δημοσιεύει το περιοδικό "Realistic Show House 2". Η 100.000 η κυκλοφορία του πρώτου τεύχους, σύμφωνα με τον Dmitry Far, αναπληρωτής επικεφαλής επεξεργαστής "Realistic Show House 2", πωλήθηκε την πρώτη μέρα. Τώρα η κυκλοφορία του περιοδικού είναι ήδη 600 χιλιάδες αντίγραφα.
Η ομίχλη σε ένα τμήμα του εφηβικού και νέου τύπου παρέχεται κυρίως από το κοινό τους: η ηλικία των αναγνωστών είναι 12-24 ετών, ο πυρήνας είναι 14-17 ετών. Οι ηγέτες στην αγορά του Τύπου Νεολαία σήμερα είναι οι δημοσιεύσεις που εμφανίστηκαν στην μετα-σοβιετική ώρα, στη δεκαετία του '90 και στις αρχές της δεκαετίας του 2000 - αυτό είναι "Ναι! Αστέρια", Ναι!, "Σφυρί", "Χούλιγκαν", Ωχ! , Cool, Cool κορίτσι, Elle κορίτσι. Το τμήμα των περιοδικών νεολαίας και προκαλώντας εν μέρει το μουσικό (bravo.posters, rolling stone) και οι εκδόσεις υπολογιστών ("παιχνίδια Rs", "παιχνίδι" κλπ.).
Οι εκδότες σημείωσαν ότι η αγορά τύπου νεολαίας είναι τώρα στην ενεργό φάση ανάπτυξης. Κατά τη γνώμη τους, η κορυφή της δημοτικότητας αυτού του τμήματος εξακολουθεί να είναι μπροστά, επειδή εξακολουθεί να σχηματίζεται η τεράστια καλλιέργεια κατανάλωσης. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με την Επιτροπή Κρατικών Στατιστικών, ο αριθμός των γεννούμενων στη χώρα πέφτει (το 1990 γεννήθηκαν περίπου 2 εκατομμύρια άνθρωποι και το 2003 - λιγότερο από 1,5 εκατομμύρια) - αντίστοιχα, ο αριθμός των πιθανών αναγνώστης εφήβων και οι νέοι μειώνονται. Margarita Lucia, επικεφαλής του έργου NRS, TNS Gallup Media: "Είναι δύσκολο να περιμένουμε μια ισχυρή αύξηση του κοινού των περιοδικών νεολαίας - ο αριθμός αυτής της ομάδας μειώνεται από έτος σε έτος. Ο λόγος είναι η δημογραφική κρίση στη Ρωσία ".
Η δημοτικότητα των δημοσιεύσεων νέων μπορεί επίσης να επηρεάσει την ταχεία ανάπτυξη του Διαδικτύου. Ο Alexander Efremov, Επικεφαλής της Ομάδας Μελέτης του ακροατηρίου του Τύπου του αναλυτικού κέντρου "Video International": "Ηλεκτρονικά και νέα μέσα μαζικής ενημέρωσης σε 3-4 ετών μπορεί να" αρπάξει "ένα σημαντικό κομμάτι του ακροατηρίου του νέου τύπου. Γιατί; Νέοι; Οι άνθρωποι κυριαρχούν ενεργά το Διαδίκτυο και η τάση να μειώσει το ενδιαφέρον για τα μέσα εκτύπωσης υπό την επιρροή του Διαδικτύου είναι πιο αισθητή μεταξύ των νέων. Ως εκ τούτου, οι εκδόσεις της νεολαίας χάνουν το κοινό με ταχύτερο ρυθμό από άλλες εφημερίδες και περιοδικά. "
Σύμφωνα με το TNS Gallup Adfact, στις κορυφαίες 100 δημοσιεύσεις στον όγκο του διαφημιστικού χώρου σε περιοδικά για την περίοδο Ιανουαρίου - Απριλίου 2005 (Μόσχα) περιλάμβανε τρία περιοδικά νεολαίας - "σφυρί" (56η θέση), δροσερό (69ος τόπος) και elle Κορίτσι (88η θέση).

1.3 Η κατάσταση της σύγχρονης μουσικής δημοσιογραφίας στη Ρωσία

Μπορεί να ειπωθεί ότι τώρα η μουσική δημοσιογραφία στη Ρωσία βρίσκεται σε κρίση. Προσεγγίζοντας το περίπτερο με εφημερίδες, είναι πολύ δύσκολο να κάνετε μια επιλογή. Με μια αρκετά μεγάλη επιλογή του Τύπου, είναι προβληματική να επιλέξετε μια δημοσίευση όπου μπορείτε να βρείτε ενδιαφέρουσες και υψηλής ποιότητας πληροφορίες σχετικά με τη μουσική. Υπάρχουν πρακτικά περιοδικά μουσικής (δηλαδή, "πραγματικοί" αναλυτές εκτύπωσης, που αντανακλούν την ιστορία της μουσικής, περιγράφουν τις τάσεις που ανοίγουν νέα μη κερδοσκοπικά ονόματα). Ο μουσικός τύπος παρουσιάζεται τώρα κυρίως από ορισμένες δημοσιεύσεις ψυχαγωγίας νέων.
Η κρίση της μουσικής δημοσιογραφίας συνέβη ξαφνικά και όχι μόνο μαζί μας. Υπάρχουν διάφοροι αντικειμενικοί λόγοι. Ο χαρακτήρας της μουσικής έχει αλλάξει. Στη δεκαετία του '60 του περασμένου αιώνα, η μουσική και το κίνημα της νεολαίας πήγαν δίπλα-δίπλα, δεν χρειάζονταν δημοσιογραφία. Οι γονείς και τα παιδιά άρχισαν πρώτα να ακούνε διάφορες μουσικές και, γενικά, το ισχυρότερο κέρδισε το ισχυρότερο. Δηλαδή, ο οποίος προτιμούσε τον Elvis Presley, δεν άκουσε την Claudia Shulzhenko. Στη δεκαετία του '70, η μουσική ζωή μειώθηκε και στη συνέχεια προέκυψαν την ανάγκη ανάλυσης και σχόλια. Οι διανοούμενοι ήρθαν στη μουσική δημοσιογραφία, πολλοί από τους οποίους έγιναν διάσημοι συγγραφείς και πολιτιστικοί επιστήμονες. Τα επόμενα είκοσι χρόνια είναι η ιστορία της ολίσθησης στην άβυσσο. Η μουσική έγινε πιο τεχνολογική και ποικίλη, αλλά το ενεργειακό δυναμικό λιωμένο - και σε κάποιο σημείο να αλλάξουν την έννοια του "messenger" (το μήνυμα που είναι κρυμμένο στο τραγούδι) ήρθε η έννοια του "ήχου" (η ηχητική ατμόσφαιρα, η οποία πρέπει να τοποθετηθεί , και τίποτα περισσότερο).
Σχετικά με το τι έχουμε τώρα, λέει ένας μουσικός κριτικός, συγγραφέας Andrei Gorokhov: "Οι δημοσιογράφοι του νέου κύματος φαίνεται να είναι ειλικρινά πιστεύουν ότι η επιχείρησή τους είναι να διαφημίσει τον ήχο, το οποίο είναι σαφώς ορατό, οι δημοσιογράφοι σκέφτονται στις κατηγορίες μάρκετινγκ αξιωματικοί. Οι Aclas της βιομηχανίας χονδρικής αγοράς αγοράς περιοδικών, προωθώντας πιθανά αστέρια με πολυκαταστήματα διαφημιστικών προϋπολογισμών. Οι δημοσιογράφοι μουσικής για την παραγγελία γράφουν "καλές" σχόλια, μια κρίσιμη (ανεξάρτητη) γνώμη απουσιάζει. "
Ο Anatoly Gunitsky, ο δημοσιογράφος, ο θεατρικός συγγραφέας, ο ποιητής και ο συγγραφέας, είναι επίσης δυσαρεστημένος με την τρέχουσα κατάσταση: "Πρόσφατα, δεν έχω διαβάσει ενδιαφέροντα υλικά που γράφονται από νέους δημοσιογράφους. Ίσως είμαι υποκειμενικός, αλλά όλα έχουν το δικό μου χρόνο ... Φυσικά, υπάρχουν πολλοί νέοι τύποι που θέλουν να γράψουν για τη μουσική, αλλά είναι πιο δύσκολες για εμάς. Δεν είναι πλέον οι πρώτοι. Οι μουσικοί της τρέχουσας γενιάς είναι επίσης δύσκολες, επειδή η αίσθηση ότι όλα έχουν ήδη παίξει, όλα έχουν ήδη πει. Για να πείτε τη λέξη σας να γίνετε σοβαρούς καλλιτέχνες στη δημοσιογραφία, χρειάζονται αρκετό χρόνο, σημαντικές προσπάθειες. Αλήθεια, δεν διαβάσω τα πάντα. Υπήρχαν πολλές τοποθεσίες όπου δεν υπάρχουν προικισμένοι άνθρωποι. Θέλω πραγματικά να ελπίζω ότι η μουσική δημοσιογραφία δεν θα τελείωσε στους εκπροσώπους της γενιάς μου ... ".
Πράγματι, καλές αναφορές από συναυλίες, για τις οποίες μπορείτε να καταλάβετε ότι ήταν για τη συναυλία, εμφανίζονται εξαιρετικά σπάνια. Και, ανεξάρτητα από το πόσο εκπληκτικά, στις επιχειρηματικές εφημερίδες. Τώρα ο πιο βολικός τόπος διανομής της μουσικής δημοσιογραφίας έχει γίνει το Διαδίκτυο. Είναι εδώ ότι τα αξιοπρεπή υλικά εμφανίζονται σε μεμονωμένες τοποθεσίες ή στις τοποθεσίες των ίδιων επιχειρηματικών εφημερίδων.
Εάν αναλύσετε ερωτήσεις, ποιοι δημοσιογράφοι ζητούν μουσικούς, θα είναι σαφές ότι πρώτα απ 'όλα ενδιαφέρονται κυρίως για την έκδοση των δημοσιεύσεων: όπου στηρίζουν, καθώς υποστηρίζουν το σχήμα, με τον οποίο επικοινωνούν και πώς ξοδεύουν τον ελεύθερο χρόνο τους. Οι ερωτήσεις σχετικά με τη δημιουργικότητα δεν καθορίζονται καθόλου, είτε ως σαφή. Παρόλο που, μπορεί να ειπωθεί ότι τα περιοδικά δημοσιεύουν ακριβώς αυτό που είναι ενδιαφέρον για το ίδιο το κοινό, επικεντρώνονται στα αιτήματά του. Κάποιος μπορεί να κατηγορήσει τους αναγνώστες στο γεγονός ότι η μουσική δημοσιογραφία είναι πλέον χαμηλή και πρακτικά δεν αναπτύσσεται.
Και ότι η πραγματική μουσική δημοσιογραφία δεν είναι απλά σε ζήτηση και δεν είναι ενδιαφέρον για κανέναν. Από την άλλη πλευρά, οι ίδιοι οι εκδόσεις, δημοσιεύουν τέτοια υλικά, φέρνουν μια τέτοια γεύση από το κοινό. Καθώς η μουσική γεύση των ακροατών αναπτύσσει καλή μουσική και η γεύση των αναγνώστη τύπου μπορεί επίσης να αναπτυχθεί από καλά υλικά. Πολλές από τις εκδόσεις πιθανότατα πιστεύουν ότι απαιτείται μόνο ψυχαγωγία για το κοινό. Και τίποτα δεν προκαλεί ένα τέτοιο καύσιμο ενδιαφέρον, όπως φήμες, κουτσομπολιά, σκάνδαλα, οικεία λεπτομέρειες από τη ζωή των μουσικών. Και το πιο σημαντικό - περισσότερη πίεση, αγένεια και σκάνδαλο. Μουσική δημοσιογραφία τώρα, εκτελεί κυρίως μια διασκεδαστική λειτουργία.
Επίσης, όχι με το καλύτερο μέρος περιγράφει τη σύγχρονη μουσική δημοσιογραφία και τον Artemy Troitsky, ροκ δημοσιογράφο, μουσικό κριτικό: "Ο βαθμός μη επαγγελματισμού σε συνδυασμό με αυτοπεποίθηση από τους δημοσιογράφους της μουσικής μας είναι ιδιαίτερα αισθητή. Ήρθε στο σημείο ότι σε κάποιο σημείο έπρεπε να καλέσω τον εαυτό του έναν δημοσιογράφο μουσικής, γιατί τώρα το 90% των δημοσιογράφων της Μόσχας Μουσικής είναι απλώς επαγγελματικές αλλαγές. Αυτό είναι ένα τέτοιο πλήθος που πηγαίνει σε όλα τα είδη παρουσιάσεων, μια συνέντευξη Τύπου, εκεί για να φάει δωρεάν και μεθυσμένος. Στη συνέχεια, διαγράφουν κάποιες εφευρεμένες αναμνήσεις ... η αλήθεια είναι ότι η μουσική δημοσιογραφία στη μάζα του δικού του ήταν ένα επαίσχυντο πεδίο. Και είμαι πολύ προσβλημένος για αυτό. "
Μέχρι σήμερα, η τεχνολογική δημοσιογραφία υψηλής ποιότητας δεν υπάρχει πρακτικά. Υπάρχουν ξεχωριστοί συγγραφείς των οποίων τα υλικά αξίζουν την προσοχή, αλλά αυτές οι μονάδες.
Στη Ρωσία, καμία από τις δομές που ενεργεί στην επίδειξη επιχειρήσεων δεν ενδιαφέρονται να επενδύσουν χρήματα στη διαφήμιση σε μουσικές δημοσιεύσεις. Τώρα όλες οι εταιρείες εγγραφής πήγαν στην τηλεόραση και το ραδιόφωνο, τα οποία φέρνουν το εισόδημα περισσότερο από το Διαδίκτυο και το χαρτί πιέζοντας μαζί.
Μιλώντας για την κατάσταση του σύγχρονου μουσικού Τύπου, αξίζει να λέτε πώς τώρα είναι συνηθισμένο να ταξινομήσετε τις μουσικές δημοσιεύσεις. Ένας από τους τύπους ταξινόμησης είναι χτισμένος σε ποιες ομάδες μπορείτε να μοιραστείτε το ακροατήριο αυτών των δημοσιεύσεων:
- οι άνθρωποι των οποίων το πεδίο ενδιαφέροντος περιλαμβάνει την πιο διαφορετική μουσική (λάτρεις της μουσικής με ένα ευρύ φάσμα συμφερόντων) ·
- οι άνθρωποι των οποίων η σφαίρα ενδιαφέροντος περιλαμβάνει ένα ορισμένο μουσικό στυλ ή κατεύθυνση (λάτρεις της ροκ-μουσικής, εραστές ηλεκτρονικής μουσικής κλπ.) ·
- Επαγγελματίες μουσικοί, καθώς και εκπρόσωποι της μουσικής επίδειξης επιχειρήσεων (παραγωγοί, διευθυντές, διευθυντές βίντεο κλιπ, εκδότες, προσωπικό ραδιοφωνικών σταθμών, κριτικών κ.λπ.).
Έτσι, εντοπίζονται διάφοροι τύποι δημοσιεύσεων, υπολογιζόμενοι στις σχετικές ομάδες ελέγχου:
- καθολικές δημοσιεύσεις ·
- εκδόσεις στυλ?
- πληροφορίες και εμπορικές μουσικές εκδόσεις.
- Οι δημόσιες δημοσιεύσεις διακρίνονται από μια μεγάλη ποικιλία δημοσιογραφικών ειδών.
Μιλούν για μουσική και ερμηνευτές εντελώς διαφορετικών κατευθύνσεων. Εδώ μπορείτε να διαβάσετε άρθρα σχετικά με τις πιο διαφορετικές μουσικές κατευθύνσεις: σχετικά με την ηλεκτρονική μουσική, τζαζ, Λατίνο, κλασική μουσική, ροκ, εθνοτική μουσική, pop μουσική. Δρομολόγια νέων πινακίδων όλων των κριτών στυλ
και τα λοιπά.................

Έργο για το θέμα

"Δημιουργία μουσικού περιοδικού παιδιού".

Διαβατήριο έργου

Θέμα: Δημιουργία περιοδικού: "Παιδικό μουσικό περιοδικό"

Ακαδημαϊκό μάθημα: ΜΟΥΣΙΚΗ

Συμμετέχοντες : Φοιτητές 4 "B" Κλάση 2014 - 2015 Ακαδημαϊκό Έτος

Κεφάλι : Rogacheva v.v.

Τύπος έργου : Πρακτικός προσανατολισμένος, βραχυπρόθεσμος

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Έργο για το θέμα

"Δημιουργία μουσικού περιοδικού παιδιού".

Διαβατήριο έργου

Θέμα: Δημιουργία περιοδικού: "Παιδικό μουσικό περιοδικό"

Tutorial: Μουσική

Συμμετέχοντες : Φοιτητές 4 "B" Κλάση 2014 - 2015 Ακαδημαϊκό Έτος

Leader: Rogacheva v.v.

Τύπος έργου : Πρακτικός προσανατολισμένος, βραχυπρόθεσμος

Εκτιμώμενο προϊόν έργου: Το έργο προορίζεται για την ατομική δημιουργία φοιτητών στη διαδικασία της έρευνας, δημιουργική δραστηριότητα της σελίδας τους για το περιοδικό "Παιδικό Μουσικό Περιοδικό", το προϊόν είναι προκαθορισμένο εκ των προτέρων και μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην τάξη και στη σχολική ζωή.

Σύντομο αφηρημένο έργο

Τα παιδιά καλούνται να συμμετάσχουν στη δημιουργία ενός παιδικού δημιουργικού περιοδικού. Με τη δημιουργία της σελίδας σας, τα παιδιά παραλαμβάνουν τα μυστήρια στη μουσική, τα μουσικά όργανα, δημιουργούν σταυρόλεξα, ίσως, βρείτε ενδιαφέροντα γεγονότα για τη μουσική. Τα παιδιά δεν πρέπει μόνο να εξερευνήσουν τη λογοτεχνία, αλλά και να γράφουν και να δημιουργούν έργα δημιουργικά.

Κάθε συμμετέχων στο έργο δημιουργεί το δικό της "προϊόν", και ο καθένας έχει διαφορετική. Αυτή η προσέγγιση καθιστά δυνατή την εμφάνιση της δημιουργικής φαντασίας, ενός ατομικού στυλ, καθιστά το στάδιο της παρουσίασης πιο ενδιαφέρον για τους μαθητές και η αξιολόγηση δεν είναι επίσημη.

Το αποτέλεσμα που πρέπει να λάβουν τα παιδιά: « Παιδικό μουσικό περιοδικό »Όπου θα είναι δυνατόν να σπάσει το κεφάλι πάνω από ενδιαφέροντα καθήκοντα που εφευρέθηκαν από τους συμμαθητές.

Εργασίες έργου:

Αναμενόμενα αποτελέσματα

Αφού ολοκληρωθεί το έργο, οι μαθητές θα αποκτήσουν τις ακόλουθες δεξιότητες:

Προσωπικός:

Σχηματισμός της προσωπικής σημασίας της θέσης διδασκαλίας και ενεργητικής κατάρτισης ·

Ανάπτυξη ανεξαρτησίας και προσωπικής ευθύνης για το ολοκληρωμένο δημιουργικό προϊόν ·

mEATERADED:

Βρείτε τις απαιτούμενες πληροφορίες.

Επιλέξτε το επιλεγμένο υλικό.

Σκεφτείτε τη λογική της παρουσίασης του επιλεγμένου υλικού.

Σχεδιάζουν να παρακολουθούν και να αξιολογήσουν τις δραστηριότητές τους ·

Να είστε σε θέση να ζητήσετε βοήθεια, να ακούτε και να ακούτε τον συνομιλητή, να κρατήσετε ένα διάλογο, να εκφράσετε την άποψή σας και να το υποστηρίξετε.

Υποδιαίρεση:

Ικανός για

Ερωτήσεις κατευθυντήριων έργων

Θεμελιώδης ερώτηση:

Μπορούμε να γίνουμε εκδότες ενός γνωστικού, διασκεδαστικού και δημιουργικού περιοδικού;

Προβλήματα προβλήματα:

Πώς να δημιουργήσετε ένα περιοδικό?

Μπορούμε να δημιουργήσουμε μόνοι σας ένα περιοδικό;

Τι πρέπει να γνωρίζουμε να μπορούμε να δημιουργήσουμε ένα περιοδικό

Τι σας αρέσει όταν διαβάζετε περιοδικά;

Ποιο θα είναι το περιοδικό μας από τα συνηθισμένα περιοδικά για τα παιδιά;

Πώς καλούμε το περιοδικό σας;

Για ποιον θα δημοσιεύσουμε ένα περιοδικό;

Διδακτέα ύλη

Την ικανότητα να πάρει και να δημιουργήσει μουσικά αινίγματα.

Κανόνες και σχεδιασμός αισθητικής των σελίδων περιοδικών.

Δυνατότητα επιλογής πληροφοριών και εικονογραφήσεων.

Τη δυνατότητα να παρουσιάσετε τη σελίδα του περιοδικού σας.

Στάδια εργασίας για το έργο:

Στάδιο 1: Προπαρασκευαστικό

Σκοπός: Συμπερίληψη των φοιτητών σε δραστηριότητες, κίνητρο να συμμετάσχει στο έργο.

Τελικό προϊόν: εξοικείωση των φοιτητών με την απαραίτητη βιβλιογραφία.

Στάδιο 2: Συλλογή και συστηματοποίηση πληροφοριών

Σκοπός: Σχηματισμός ενδιαφέροντος για ερευνητικές δραστηριότητες, εξοικείωση με διαφορετικούς τρόπους συλλογής και συστηματοποίησης πληροφοριών.

Τελικό προϊόν: υλικό που επιλέγεται από τους μαθητές

Αντανάκλαση: Τι καταφέρατε να βρείτε; Τι άλλο να κάνει; Τι αποδεικνύει καλά;

3 Στάδιο: Δραστηριότητες έργων

Στόχος: Να επιτρέπεται στους μαθητές να εκδώσουν ένα έργο εφαρμόζοντας το επιλεγμένο υλικό.

Τελικό προϊόν: Σύνδεση σελίδας.

Αντανάκλαση: Τι έπρεπε να σκεφτεί να δουλέψει; Τι σας άρεσε περισσότερο;

Τι προέκυψαν οι δυσκολίες; Συχνά έκκληση για βοήθεια; Ποιο μέρος του έργου ήταν σε θέση να κάνει τον εαυτό μου; Τι θα ήθελα να διορθώσω; Τι είσαι περήφανος;

4 Στάδιο: Παρουσίαση έργων

Στόχος: Να δώσετε την ευκαιρία να παρουσιάσετε τη σελίδα σας, να δείξετε τι συνέβη, ενδιαφέρεστε για συμμαθητές στις εργασίες της σελίδας σας, λάβετε υποστήριξη και επαίνους.

Αντανάκλαση: Τι σας άρεσε να συμμαθούμε; Τι βοήθησε να πράξει; Τι εμπόδισε την εκπροσώπηση του έργου; Θα θέλατε να συμμετάσχετε στη δημιουργία σελίδων άλλων θεματικών περιοδικών;

Τελικό προϊόν: Περιοδικό "Παιδικό Μουσικό Περιοδικό".

Matrix έργου

Στάδια, προθεσμίες τους	Τελικό προϊόν	Ενέργειες στο σχολείο	Ενέργειες εκτός σχολείου	Τα απαραίτητα υλικά	Πηγές πληροφοριών	ρόλος	Ποιος μπορεί να βοηθήσει;
Προπαρασκευαστική (1 ημέρα)	Γνωριμία με την απαραίτητη βιβλιογραφία	Συνομιλία με τον δάσκαλο	Επιλογή υλικού στο Διαδίκτυο, Αρχική Βιβλιοθήκη	Βιβλία	Βιβλία, γονείς, Διαδίκτυο	Επιστήμονας	Γονείς Δάσκαλος
Συλλογή και συστηματοποίηση πληροφοριών (2,3,4 ημέρες)	Φοιτητικό υλικό	Πεζοπορία στη σχολική βιβλιοθήκη	Πεζοπορία στη βιβλιοθήκη της πόλης	Βιβλία	Βιβλία, Περιοδικά	Επιστήμονας	Βιβλιοθηκονόμοι, γονείς
Δραστηριότητες έργου (5, 6η μέρα)	Σελίδα περιοδικό	Συζήτηση με τον δάσκαλο καιodnoklassniki	Σχεδιασμός δημιουργικής σελίδας	Άλμπουμ, μολύβια, χρώματα, υπολογιστής	Συζητήσεις με τους γονείς το διαδίκτυο	Καλλιτέχνης	Γονείς / δάσκαλος
Παρουσίαση του έργου (7η ημέρα)	Περιοδικό	Ομιλία μπροστά από τους γονείς και τους μαθητές	Προετοιμασία για την παρουσίαση του έργου σας	Σχολικό συμβούλιο, μαγνήτες, δείκτης	Συνομιλία με τους γονείς	Καλλιτέχνης	Γονείς Δάσκαλος

Ρωσικό Πανεπιστήμιο φιλίας λαών

Σχολή Τμήματος

Τμήμα Μαζικής Επικοινωνίας

Εργασία μαθήματος

Μουσική δημοσιογραφία στο παράδειγμα του περιοδικού Rolling Stone

Διεξήχθη: Dauurarova S.O.

2ο έτος φοιτητής FZB - 27

Επιστημονικός σύμβουλος:

Pisareva Marina Nikolaevna

ΜΟΣΧΑ - 2014.

Εισαγωγή

.Ανάπτυξη μουσικού είδους στη δημοσιογραφία

1.1

1.2Ιστορία της ανάπτυξης μουσικών δημοσιεύσεων

1.3Μουσική δημοσιογραφία στη Ρωσία

Περιοδικό "Οι τροχαίοι πέτρες" ως τύπος δημοσίευσης

1 ρόλο του τροχαίου περιοδικού πέτρας στην κοινωνική πραγματικότητα

2 διεθνείς εκδόσεις της έλασης πέτρας. Ρωσικά ομολόγους και επιρροή στη σύγχρονη κουλτούρα

συμπέρασμα

Κατάλογος μεταχειρισμένων λογοτεχνίας

Εισαγωγή

Συνηθίζαμε να υποθέσουμε ότι το κύριο καθήκον της δημοσιογραφίας είναι να ανταποκριθεί στις ανάγκες της κοινωνίας σε πληροφορίες. Ωστόσο, η μουσική δημοσιογραφία δεν θέτει αυτόν τον στόχο για τον εαυτό της στην πρώτη θέση. Μουσική δημοσιογραφία - Δραστηριότητες αξιολόγησης που αποσκοπούν στη δημιουργικότητα που εφαρμόζονται από ειδικά στενά ελεγχόμενα κείμενα. Αυτό είναι κυρίως αναλυτικό και κριτική, το οποίο χρησιμεύει ως αγωγός στον κόσμο της μουσικής και της τέχνης. Μέχρι σήμερα, λίγοι άνθρωποι εργάζονται σε αυτόν τον τομέα, δηλαδή, ως είδος, αυτή η κατεύθυνση, δυστυχώς, βαθμιαία υποβαθμίζεται. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι υψηλής ποιότητας μουσικές δημοσιεύσεις δεν είναι τόσο στη ρωσική αγορά. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, ως δημοσιογράφος, είναι πολύ σημαντικό και είναι ενδιαφέρον να καταλάβουμε τι ρόλο η μουσική δημοσιογραφία παίζει στην κοινωνία και γιατί ένας τόσο μικρός αριθμός δημοσιεύσεων ειδικεύεται στον τομέα αυτό.

Στο πρώτο μέρος, θα εξετάσουμε την ιστορία της εμφάνισης και της πορείας της ανάπτυξης της μουσικής δημοσιογραφίας στη Ρωσία και στη δεύτερη θα εξετάσω το περιοδικό "Οι τροχοί".

Η σημασία αυτού του θέματος οφείλεται σε μείωση της ποιότητας των υλικών σε αυτόν τον τομέα. Ο αριθμός των μουσικών μέσων είναι μικρός και το περιφερειακό επίπεδο δεν έχει ληφθεί πρακτικά για αυτό. Ως εκ τούτου, πιστεύω ότι το θέμα της δουλειάς μου είναι σχετικό και λαμβάνει χώρα.

1. Ανάπτυξη ενός μουσικού είδους

Μουσική δημοσιογραφία - αντανακλά την εφαρμογή ειδικών μουσικών δραστηριοτήτων, μπορεί επίσης να χρησιμεύσει ως τρόπος να βρεθεί τόσο η μουσική κριτική όσο και η διαφωτιστική, pr, προπαγάνδα.

Πριν από το σχηματισμό περιοδικής εκτύπωσης, η μουσική και η κρίσιμη σκέψη παρουσιάστηκε σε φιλοσοφικές θεραπείες τον 18ο αιώνα και σχηματίστηκαν ως ξεχωριστό τοποθετημένο τομέα δραστηριότητας. Στις πηγές της εγχώριας μουσικής δημοσιογραφίας στάθηκαν πλοίαρχοι της επιχείρησής τους, φωτισμένοι άνθρωποι και επαγγελματίες στη μουσική, όπως ο Αλέξανδρος, ο Σέριω, ο Μπόρις Αράφιβιφ, ο Βιχάχσλαβ Καρατσέι, ο Καίσαρας Κίλι, Γιούρι Άρνιτ.

Η μουσική δημοσιογραφία της Ρωσίας στις αρχές του 20ού αιώνα ήταν άφθονη και ποικίλη:

."Χορδή. Bulletin κιθάρα και άλλα λαϊκά όργανα »Tyumen

2."Ρωσική μουσική Gazeta" Αγία Πετρούπολη

."Μουσική, εβδομαδιαία έκδοση" Μόσχα

."Μουσική σκηνή" Μόσχα

."Bayan" μουσικό λογοτεχνικό περιοδικό. Τάμποφ

Μουσικές εκδόσεις της Σοβιετικής Ρωσίας δεν ήταν λιγότερο δημοφιλή:

."Μπαλέτο"

2."Μουσική και ζωή"

."Μουσική και Οκτώβριος"

."Μουσική και επανάσταση"

.Σοβιετική μουσική

Στη σύγχρονη Ρωσία, αυτό το θέμα δεν είναι ιδιαίτερα δημοφιλές και προσεκτικά, δεν μελετάται. Αυτό οδηγεί στο γεγονός ότι η κοινωνία στερείται της ευκαιρίας να κρίνει επαρκώς την κατάσταση λόγω της ανικανότητας των δημοσιογράφων. Η γνώση σε αυτόν τον τομέα θα πρέπει να είναι ακριβής, πρέπει να υπάρχει ενθουσιασμός. Οι δραστηριότητες του δημοσιογράφου μουσικής μπορούν να εκπροσωπούνται ως ανταλλαγή κοινωνικά σημαντικών αναφορών με το ακροατήριο και την κοινωνία στο σύνολό της. Θα ήθελα να σημειώσω ότι η μουσική δημοσιογραφία εκτελεί διάφορα άλλα καθήκοντα από τη μουσική κριτική, πιέζοντας έτσι από τα μέσα ενημέρωσης.

Κλειστά περιοδικά

Τα πιο δημοφιλή περιοδικά μουσικής δεν μπορούσαν να αντέξουν τον ανταγωνισμό με προϊόντα με άδεια χρήσης, όπως η έλαση πέτρας και η βυθισμένη πτήση.

"Muzoboz" στοχεύει στους εφήβους.

Δελτίο για τους οπαδούς του Rave Culture "Ptüch".

Το καλύτερο, σύμφωνα με τους εμπειρογνώμονες, ήταν "OM", στην οποία η αυτοπεποίθηση η άγνοια υποστηρίχθηκε σε εξωφρενική πρωτοτυπία.

"Stas" δεν γνώρισαν τόσο πολύ που συνοψίζονται.

Μουσικές εφαρμογές

"Joker" - "Εφημερίδα για όσους παρακολουθούν τις ταινίες και ακούγοντας μουσική". Μια ξεχωριστή εφαρμογή στο "βραδινό κλαμπ". Ένα μάλλον διακριτικό και πολύχρωμο δείγμα που είναι t. Κίτρινοι πρέσες.

Το "Music True" είναι μια ξεχωριστή εφαρμογή στη Μόσχα Pravda. Δήλωση: "Καλή εφημερίδα για αγάπη σκάνδαλα, μουσική, βίντεο, θέατρο και οποιοδήποτε κινηματογράφο". Έγινε ο βραβευμένος του πρώτου "ασημένιου calosh". Οι κριτικοί δεν ήταν εκεί.

Παρόλο που οι κινηματογραφικοί κριτικοί και οι λογοτεχνικές κριτικές, η δικαιοσύνη, αξίζει να σημειωθεί, σε αυτή τη δημοσίευση παρουσιάζονται στο υψηλότερο επαγγελματικό επίπεδο.

1.1 Χαρακτηριστικά της μουσικής έκδοσης

Η δημοσιογραφία της μουσικής προέκυψε, όπως είναι γνωστή με βάση την περιοδική εκτύπωση, δηλαδή ήδη υπάρχουσα έντυπη πλατφόρμα. Και, όπως έχω ήδη γράψει, μόνο στο XVIII αιώνα, η μουσική κριτική μετατράπηκε σε ξεχωριστή ανεξάρτητη δραστηριότητα όταν υπήρχε ένα νέο κανάλι για την απελευθέρωση της μουσικής και κρίσιμης σκέψης.

Η δημοσιογραφία είναι μία από τις μορφές εξόδου τόσο της μουσικής κριτικής όσο και της μουσικής φώτησης, της δημοκρατοποίησης, της προπαγάνδας - διαφορετικούς τύπους εξοικείωσης της εταιρείας με μουσική. Δηλαδή, η μουσική δημοσιογραφία στις δραστηριότητές της απευθύνεται σε όλους τους μουσικούς και όχι τους μουσικούς. Οι κύριες λειτουργίες της είναι να ενημερώνονται και να αξιολογούν, διαφωτίζουν. Ο κύριος κανόνας της δημοσιογραφίας είναι η εστίαση στο "Σήμερα", με την "τρέχουσα στιγμή". Η προσοχή της σχεδιάζεται στην πολιτιστική κατάσταση αυτής της ημέρας. Το θέμα του φωτισμού, της ανάλυσης, οι εκτιμήσεις μπορεί να είναι μόνο οι διαδικασίες της πολιτιστικής ζωής, που σχετίζονται με το χρόνο μας. Η δημοσιογραφία είναι εξαιρετικά γρήγορη στις δραστηριότητές της. Δεν συνεπάγεται επ 'αόριστον. Η ταχύτερη αντίδραση της δημοσιογραφίας σχετικά με το τι συμβαίνει, τόσο μεγαλύτερη αξία είναι η κοινωνία και οι εκδότες. Αλλά με την πραγματοποίηση της δικής της άμεσης λειτουργίας, η δημοσιογραφία με την πάροδο του χρόνου αναγεννάται σε ένα άλλο φαινόμενο του πολιτισμού - ένα έγγραφο των προβολών του χρόνου. Και σε ένα τέτοιο νόημα είναι σε θέση να εισέλθει στην ιστορία του πολιτισμού.

Η γραπτή δημοσιογραφία ανέλαβε, πολύ πριν από την προφορική εμφάνιση. Σήμερα, οι κρίσιμες δραστηριότητες πραγματοποιούνται κυρίως με περιοδικό τύπο.

Σε διαφορετικές περιόδους ανάπτυξης της μουσικής δημοσιογραφίας ως ανεξάρτητο πεδίο δραστηριότητας, η λειτουργία της μουσικής κριτικής πραγματοποιήθηκε από επαγγελματίες σε μουσικούς και φωτισμένους επαγγελματίες. Η λέξη για τη μουσική στην οποία η δημόσια συνείδηση \u200b\u200bχρειάζεται όλο και περισσότερο, θα μπορούσε να προφέρει αυτόν που γνώριζε πώς να κάνει επαγγελματικά. Το πρώτο ρωσικό μουσικό περιοδικό ήταν το περιοδικό "Μουσική Σημαία", που δημοσιεύθηκε στη Μόσχα το 1774. Στα τέλη του XVIII - πρώιμη XIX αιώνα, πολλά μουσικά περιοδικά που σχεδιάστηκαν για διάφορους δημόσιους κύκλους δημοσιεύθηκαν στην Αγία Πετρούπολη και στη Μόσχα. Δημοσίευσαν πιάνο, φωνητικές, κιθάρες, αποσπάσματα από λαϊκές όπερες. Το πρώτο μουσικό περιοδικό, το οποίο δεν ήταν στην πρωτεύουσα, ήταν το "ασιατικό μουσικό περιοδικό".

Το 1842 άρχισε να δημοσιεύεται ένα νέο περιοδικό "Nuevelist", το οποίο δημοσιεύθηκε από το 1844 με μια λογοτεχνική προσθήκη, η οποία μπορεί να θεωρηθεί ως το πρώτο ρωσικό περιοδικό μουσικής.

Στη δεκαετία του '50, τα περιοδικά μικτού τύπου διατέθηκαν στο επίπεδο των δημοσιευμένων μουσικών υλικών - "Δελτίο Μουσικού και Θεάτρου", αργότερα - "Μουσική και Θέατρο".

Στη δεκαετία του '60 της δεκαετίας του 1960 του 19ου αιώνα, δημοσιεύθηκαν μουσικά περιοδικά στην Αγία Πετρούπολη: "Μουσική εποχή", "Λίστα μουσικής", "Ρωσικό Δελτίο Μουσικής".

Διαφορετικές προς την κατεύθυνσή τους, δημοσίευσαν σοβαρά άρθρα και ήταν ειδικά όργανα του ρωσικού μουσικού περιοδικού τύπου. Τα μουσικά περιοδικά περιοδικά της προ-επαναστατικής Ρωσίας των αρχών του αιώνα είναι πολυάριθμα και ποικίλες. Στις πόλεις της Ρωσίας (και στις επαρχίες), δημοσιεύθηκαν δημοσιεύσεις με μουσικές εφαρμογές για διαφορετικά εργαλεία, για τη φωνή συνοδευόμενη:

"Χορδή. Bulletin κιθάρα και άλλα λαϊκά μουσικά όργανα "(Tyumen),

"Bayan" - ένα μηνιαίο δημόσιο διαθέσιμο μουσικό και λογοτεχνικό περιοδικό (Tambov).

"Tula arbonist" - ένα μηνιαίο εικονογραφημένο μουσικό περιοδικό (Tula).

Στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη - "Μουσική, Εβδομαδιαία έκδοση" (Μ. Παράρτημα - 1915 Bellyaev V. "Μια σύνοψη των διδασκαλιών σχετικά με το αντίθετο σημείο και τη διδασκαλία για τη μουσική μορφή"),

"Ρωσική μουσική gazeta" - μια εβδομαδιαία έκδοση, κατά τη θερινή περίοδο - δύο φορές το μήνα,

"Νέα της Εταιρείας Μουσικής της Αγίας Πετρούπολης" (από το 1909 - Σειριακή έκδοση "για τη μουσική και τους μουσικούς").

Μουσική και θεατρική: "Σύγχρονο θέατρο και μουσική",

"Σκηνή και μουσική".

Παιδαγωγική: "Ρωσικό μουσικό γραμμάριο" και άλλοι.

Μια ακαδημαϊκή δημοσίευση μουσικής, η οποία άρχισε να βγει στη Ρωσία στις δεκαετίες του 20ού αιώνα, μπορεί επίσης να διακριθεί από ένα ξεχωριστό στρώμα. Οι ακαδημαϊκές δημοσιεύσεις δεν προορίζονται ποτέ για ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών, τα περισσότερα από τα άρθρα τους είναι επιστημονικά και όχι καθαρά δημοσιογράφο. Τα προβληματικά τους, το στυλ, τα λεξικά τους πρότυπα αντιστοιχούν στις επιστημονικές απαιτήσεις και όχι στις απαιτήσεις της δημοσιογραφίας, η οποία βασίζεται στην εποπτεία, η νοημοσύνη που αφορά να μην συγχωρεί τον αναγνώστη, αλλά να επικοινωνήσει με αυτό στη γλώσσα της, η ατομικότητα της προσέγγισης είναι η ατομικότητα της προσέγγισης Μια υποκειμενική ματιά στο πρόβλημα, ένα στοιχείο δημιουργικότητας.

Επιστημονική "Εμείς", αν δεν γράφεται καν, εννοείται. Και αυτό δεν είναι συμβατό με το δημιουργικό "I", μια απαραίτητη προϋπόθεση για τη δημοσιογραφία. Οι ακαδημαϊκές δημοσιεύσεις έχουν μεγάλο ενδιαφέρον για τους ειδικούς και είναι πολύ σημαντικές για τους μαθητές ειδικών εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, αλλά πολύ μακριά από τον μη επαγγελματικό αναγνώστη. Και ως εκ τούτου δεν διαθέτουν γνήσιο κοινωνικό συντονισμό.

Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού του τύπου δημοσίευσης είναι το περιοδικό "Σοβιετική μουσική", η οποία έχει δημοσιευθεί από το 1933 (από το 1992, με τίτλο "Μουσική Ακαδημία"). Η δημοσίευση ήταν μηνιαία με μια εφαρμογή μουσικής (από το 1949), μέχρι σήμερα (σύμφωνα με τον δικό του ορισμό της δημοσίευσης) είναι ένα τριμηνιαίο θεωρητικό και κρίσιμο-δημοσιογραφικό περιοδικό. Αυτή είναι μια ειδική έκδοση προσανατολισμένη αποκλειστικά στον αναγνώστη-μουσικό. Μια άλλη ακαδημαϊκή δημοσίευση είναι το περιοδικό "Μουσική Ζωή", η οποία δημοσιεύεται από το 1957. Η παρούσα δημοσίευση προορίζεται ως πιο δημοκρατική με μεγάλη, σε σύγκριση με τη «Σοβιετική Μουσική», την κυκλοφορία. Τα ονόματα των τμημάτων είναι διαγωνισμοί, στις αίθουσες χώρας, συνεντεύξεις, τα προβλήματα της μουσικής εκπαίδευσης - απευθύνονται σε ένα ευρύτερο κοινό αναγνώστη. Συνέντευξη με τους κινηματογραφικούς υπολογιστές, τις τηλεοπτικές φιγούρες, μια επισκόπηση της ροκ μουσικής στις σελίδες του περιοδικού συνυπάρχει με παραδοσιακά ακαδημαϊκά θέματα - συνομιλίες για τη μουσική, τα θέατρα της όπερας του κόσμου. Το περιοδικό παίρνει πολλά για να επεκτείνει το κοινό του αναγνώστη. Πίσος προσοχή παρουσιάζεται στον φωτισμό της μουσικής διαδικασίας.

Η μόνη μουσική έκδοση του τότε του χρόνου που υπολογίζεται για τις μάζες ήταν το περιοδικό "Προσάρτημα", το οποίο δημοσιεύθηκε από το 1962. Ήταν το πρώτο περιοδικό Music Magazine για τους νέους. Και μόνο στη δεκαετία του '90, όταν ξεκίνησε η ταραχώδης ανάπτυξη μουσικών περιοδικών, άρχισαν να εμφανίζονται ανταγωνιστές. ("Cool", "σφυρί").

Το "Peer" υπήρχε υπό την αιγίδα της Κεντρικής Επιτροπής της W CLSM και της ΕΣΣΔ CMO και έγραψε τα πιο ενδιαφέροντα θέματα για τη ροκ μουσική, καθώς και για τη ζωή και τον πολιτισμό της δυτικής νεολαίας. Οι εκδόσεις της δημοσίευσης έφθασαν εκατομμύρια. Το "PEER" είναι γνωστό στο ότι στη δεκαετία του 1980 και του 1990 δημοσιεύθηκε η "Εγκυκλοπαίδεια βράχου του Peer" - η πρώτη εμπειρία της εγκυκλοπαίδειας βράχου στα ρωσικά.

Στη δεκαετία του '90, οι νέες ιστορικές συνθήκες της διαβίωσης της Ρωσίας έγιναν σημαντικός παράγοντας για τη δημιουργία νέου τύπου δημοσιογραφίας. Ήταν απαραίτητο να καθοριστεί ο τόπος που θα έπαιρνε το Τύπο στο επιβεβαιωμένο δημοκρατικό σύστημα. Η διαδικασία πληροφόρησης στη χώρα στις νέες συνθήκες διαφοροποιήθηκε. Τα κοινωνικά και πνευματικά και επαγγελματικά ορόσημα της δημοσιογραφίας άλλαξαν.

Η παραγωγή των μέσων ενημέρωσης, η οποία ξεδιπλώνεται στις αρχές της δεκαετίας του 1990, ένιωσε πολλές δυσκολίες. Στις αρχές Νοεμβρίου 1991, 1269 εφημερίδες, περιοδικά, ειδησεογραφικά γραφεία καταχωρήθηκαν από το Υπουργείο Εκτύπωσης και Μαζικής Ενημέρωσης της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Περισσότερα από 2.200 μέσων ενημέρωσης έλαβαν πιστοποιητικά για το δικαίωμα δραστηριότητας στο πρώην Γραφείο Ένωσης. Γενικά, διαπιστώθηκε ότι το 1991, οι 4863 εφημερίδες δημοσιεύθηκαν στη Ρωσική Ομοσπονδία.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η χώρα ξεκίνησε την εντατική ανάπτυξη του μουσικού Τύπου. Πολυάριθμα μουσικά περιοδικά και εφημερίδες, σχεδιασμένα για διαφορετικές ηλικιακές κατηγορίες, άρχισαν να ανοίξουν διάφορες μουσικές γεύσεις των αναγνωστών. Το επάγγελμα της μουσικής κριτικής ήταν πολύ στη ζήτηση. Αλλά η ποιότητα των αξιολογήσεών και των άρθρων τους εξαρτώνται από το πώς λειτουργούσαν. Οι μουσικές εκδόσεις των δεκαετιών μπορούν να χωριστούν σε τέτοιες ομάδες:

Νεολαία: "Σφυρί", "Bravo", "Cool", "Neon" και άλλοι.

rock Editions: "Fuzz", "Rockcor", "Classic Rock", "σε βράχο" και άλλους.

Δημοσιεύσεις για μουσικούς: "Μουσικός Μόσχας", "Guitar Magazine" και άλλοι.

Σοβιετική γυαλάδα: "Γεια σας", "OK", "STAR HIT" και άλλοι.

telewives (φως όχι γυαλιστερό): "7 ημέρες", "κεραία", "TV7", "TELENTEL" και άλλοι.

Ανακοινώσεις: "Αφίσα", "Χρόνος", "Αναψυχή", Kommersant-Σαββατοκύριακο και άλλα.

Εάν γράφετε για την ιστορία της μουσικής δημοσιογραφίας, είναι αδύνατο να μην λάβετε υπόψη ένα τόσο ενδιαφέρον γεγονός όπως το Samizdat. Στη δεκαετία του '80 του 20ού αιώνα, στις συνθήκες ενός άκαμπτου μονοπωλίου κόμματος-κράτους για τον πολιτισμό, και στην υπόθεση εκδόσεως και την έκδοση των μέσων ενημέρωσης, η δημοσίευση απαγορευμένων, ιδεολογικά αλλοδαπών υλικών θα μπορούσε παράνομα να πραγματοποιηθεί παράνομα. Το έργο των υπόγειων εκδότη και δημοσιογράφων που χαρακτηρίζονται από το σοβιετικό δίκαιο ως ποινικό αδίκημα.

Η αρχική "αναδιάρθρωση" διεγείρει τη δημιουργία και την ανάπτυξη εκατοντάδων ερασιτεχνικών περιοδικών, συμπεριλαμβανομένου του Rock Samizdatov (ταυτόχρονα, τα πρώτα μουσικά samizdates εμφανίστηκαν στην ΕΣΣΔ το 1967). Τα αρχεία καταγραφής ως Roxy, Rio, irlolid, culture, DVR είναι γνωστοί στους λάτρεις της μουσικής ολόκληρης της χώρας. Πολλοί διάσημοι μουσικοί, συγγραφείς, παραγωγοί, δημόσιοι αριθμοί δεμένα το όνομά τους με αυτό το φαινόμενο: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir και πολλοί άλλοι. Με την υιοθέτηση το 1991, ο ρωσικός νόμος "για τα μέσα ενημέρωσης", οι πολίτες έλαβαν το δικαίωμα να δημιουργήσουν και να δημοσιεύουν τα δικά τους ζητήματα μέσων ενημέρωσης. Το άρθρο 12 του ίδιου νόμου ορίζει τη δυνατότητα απελευθέρωσης ερασιτεχνικών περιοδικών χωρίς κρατική καταχώριση, υπό την προϋπόθεση ότι η κυκλοφορία τους θα είναι μικρότερη από 1000 αντίγραφα. Στη Ρωσία, ήταν νομιμοποιήθηκε το Samizdat, αλλά η πρώτη ανάγκη γι 'αυτό όπως στη μέθοδο δημοσίευσης σχεδόν εξαφανίστηκε πλήρως. Παρ 'όλα αυτά, στη δεκαετία του '90, οι ερασιτεχνικές μουσικές δημοσιεύσεις υπήρχαν ακόμα ("θορυβώδες ποντίκι", "θραύσματα", "η μονάδα μας", "εντελώς", "Chernozem", "πληγές των τραυματισμένων" κλπ.)

Σημαντικά χάνοντας τα επίσημα μέσα ενημέρωσης στην αποτελεσματικότητα και την ποιότητα του στοιχείου πληροφόρησης, οι σημερινές ρωσικές ροκ samizdates εστιάζουν κυρίως στην πρωτοτυπία του σχεδιασμού και της εννοιολογικής ακεραιότητας των δημοσιεύσεων. Το περιεχόμενο των κυκλοφορών της Samizdatov συνίσταται στη συντριπτική πλειοψηφία των συνεντεύξεων, των αξιολογήσεων, των δημοσιογραφικών άρθρων, των δημόσιων διαφορών με τους συναδέλφους στο κατάστημα και άλλα υλικά που συνδέονται ελάχιστα με συγκεκριμένο χρόνο και συγκεκριμένα γεγονότα.

1.2 Ιστορικό μουσικής έκδοσης

Αρχικά, η πρώτη ρωσική μουσική εκδόσεων ήταν το περιοδικό "Μουσική διασκέδαση", η οποία δημοσιεύθηκε στην πρωτεύουσα το 1774. Στη συνέχεια, τον 18-19 αιώνα στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, δημοσιεύθηκαν διάφορα μουσικά περιοδικά, τα οποία υπολογίστηκαν σε διάφορα δημόσια στρώματα. Τυποποιούνταν τόσο πιάνο όσο και φωνητικά, κιθάρα παίζει, όλα τα είδη των χωρητών από τη λαϊκή όπερα, εκείνη την εποχή. Το πρώτο μουσικό περιοδικό που βγήκε στην επαρχία ήταν το "ασιατικό μουσικό περιοδικό".

Θα ήθελα να σημειώσω ότι μέχρι τις 40s του 19ου αιώνα υπήρχαν μόνο μουσικά περιοδικά στη ρωσική μουσική περίοδο. Έτσι, τα προβλήματα της μουσικής τέχνης γεμίστηκαν με Almanacies και διάφορες εγκυκλοπεδίες.

Μία από τις καλύτερες προ-επαναστατικές μουσικές εκδόσεις ήταν η "Ρωσική Μουσική Εφημερίδα" που εκτυπώθηκε στην Αγία Πετρούπολη από το 1894-1918. Μετά το χρόνο, στις αρχές του 20ού αιώνα, τα μουσικά περιοδικά άρχισαν να δημοσιεύονται σε μεγαλύτερο όγκο, όπως ο "μουσικός εργαζόμενος", η "ορχήστρα" - η οποία ασχολείται με θέματα ζωής των ορχηστρικών μουσικών, "Μουσική" - ήταν αφιερωμένο στα επιτεύγματα και τις καινοτομίες της ευρωπαϊκής μουσικής τέχνης.

Στη σύγχρονη Ρωσία, οι ξένοι εκδότες εμφανίστηκαν στην αγορά, εξουδετερώντας έτσι τα σοβιετικά περιοδικά, καθώς έπαψαν να είναι αποκλειστικές πηγές πληροφοριών. Μόνο οι δημοσιεύσεις αυτές επιβίωσαν ως «ομότιμοι» και «συνομιλητής», αλλά σχεδιάζονται για τους ηλικιωμένους, καθώς είναι πάρα πολλοί, προκειμένου να θεωρηθεί ένας νέος τύπος.

Σήμερα, νέα περιοδικά ενός συγκεκριμένου θέματος εξακολουθούν να δημοσιεύονται στη ρωσική αγορά. Έτσι, το 2003 εμφανίστηκε ένα περιοδικό "Ναι! Star Factory" και το 2004 - "Έφηβοι". Το 2005, τα τηλεοπτικά κανάλια TNT μαζί με τα "Media Spn" κυκλοφόρησαν το περιοδικό "Dom-2", η 100.000 η έκδοση του οποίου πωλήθηκε την πρώτη ημέρα. Μέχρι σήμερα, η κυκλοφορία του περιοδικού είναι 600 χιλιάδες αντίγραφα. Η είσοδος της δημοσίευσης στη συνάφεια της νεολαίας είναι το κλειδί για την επιτυχία. Οι εκδότες είναι βέβαιοι ότι η αγορά τύπου νεολαίας βρίσκεται στη φάση ενεργού ανάπτυξης. Η κορυφή της δημοτικότητας αυτής της σφαίρας είναι ακόμα μπροστά, επειδή η κατανάλωση καλλιέργειας εξακολουθεί να είναι μόνο στην αρχή της διαδρομής, στο στάδιο του σχηματισμού. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με την Επιτροπή Κρατικών Στατιστικών, ο αριθμός των γεννιακών στη χώρα πέφτει, γεγονός που δείχνει ότι ο αριθμός των πιθανών αναγνωστών των εφήβων και των νέων μειώνονται. Σήμερα, οι νέοι παρακολουθούν ενεργά το Διαδίκτυο, οπότε η αποδυνάμωση του ενδιαφέροντος στα μέσα ενημέρωσης αποδυναμώνει απότομα και είναι πολύ αισθητή.

Σύμφωνα με το TNS Gallup Adfact, στις κορυφαίες 100 δημοσιεύσεις στον όγκο του διαφημιστικού χώρου σε περιοδικά για την περίοδο Ιανουαρίου - Απριλίου 2005 (Μόσχα) περιλάμβανε τρία περιοδικά νεολαίας - "σφυρί" (56η θέση), δροσερό (69ος τόπος) και elle Κορίτσι (88η θέση).

1.3 Μουσική δημοσιογραφία στη Ρωσία

Σήμερα, μπορούμε να πούμε ότι η μουσική δημοσιογραφία στη Ρωσία αντιμετωπίζει μια κρίση. Προσεγγίζοντας το περίπτερο εφημερίδων, είναι δύσκολο να αποφασίσετε και να κάνετε μια επιλογή. Με μια μεγάλη επιλογή του Τύπου, είναι αρκετά δύσκολη, επιλέξτε μια δημοσίευση, με υψηλής ποιότητας και ενδιαφέρουσες πληροφορίες σχετικά με τη μουσική. Η κρίση της μουσικής δημοσιογραφίας είναι το εισόδημα όχι μόνο στη Ρωσία. Στη δεκαετία του '60 του 20ου αιώνα, η μουσική και η νεολαία κινήσεων περπατούσαν δίπλα-δίπλα. Οι γονείς και τα παιδιά άρχισαν να ακούνε διαφορετική μουσική. Δηλαδή, ο οποίος αγαπούσε τον John Lennon δεν άκουσε τον Joseph Kobzon. Στη δεκαετία του '70, η μουσική ζωή μειώθηκε, τότε οι μουσικοί διανοούμενοι ήρθαν αργότερα, οι οποίοι έγιναν διάσημοι πολιτιστικοί επιστήμονες. Οι δημοσιογράφοι μουσικής γράφουν για να παραγγείλετε καλές κριτικές, σε αυτό το άλμπουμ, δεν υπάρχει ανεξάρτητη γνώμη. Έτσι, η μουσική δημοσιογραφία πηγαίνει σε μια πρόσθετη και πολύ σημαντική εστίαση, διευκολύνοντας τη διαδικασία εύρεσης μουσικής.

Στη Ρωσία, τα περισσότερα μουσικά blogs διεξάγονται από επαγγελματίες δημοσιογράφους, ωστόσο, τόσο η ερασιτεχνική δημοσιογραφία γίνεται με επιτυχία στη χώρα μας, δηλαδή, ένα άτομο γράφει τι είναι ενδιαφέρον γι 'αυτόν και συχνά αναπτύσσεται σε σοβαρά έργα πολυμέσων. Κάθε μέρα το διαδίκτυο έρχεται πολλές χιλιάδες τραγούδια, κλιπ και άλμπουμ. Οι περισσότεροι από αυτούς μπορούν να μεταφορτωθούν νόμιμα και τα υπόλοιπα μπορούν να μεταφορτωθούν από πειρατές τοποθεσίες. Η μουσική έχει γίνει για το μεγαλύτερο μέρος - δωρεάν, το οποίο έχει σοβαρή επίδραση στη μουσική δημοσιογραφία. Ήδη, οποιοσδήποτε χρήστης του Διαδικτύου μπορεί να ρυθμίσει τις ροές Internet που θα είναι άνετοι σε αυτόν. Έτσι, το φιλτράρισμα των ροών πληροφοριών μπορεί να πραγματοποιηθεί με διάφορους τρόπους. Η δημοκρατία του περιβάλλοντος του Διαδικτύου οδηγεί στο γεγονός ότι οι δημοσιογράφοι πρέπει να προσφέρουν πληροφορίες που επιλέγονται από αυτούς και να μην προσπαθήσουν να το επιβάλουν. Είναι πιο εύκολο να το κάνετε αυτό με ετικέτες ή ετικέτες. Το παράδειγον έχει μια πορεία πληροφοριών από τον εφημερίδιο στον τελικό καταναλωτή. Υπάρχει ένα ενιαίο ρεύμα πληροφοριών από το οποίο οι δημοσιογράφοι σβήνουν πιο ενδιαφέρουσες πληροφορίες για το κοινό τους. Ο καταναλωτής, μετά την εξοικείωση με τις αρχές της δουλειάς, θα επιλέξει για τον εαυτό του τι ενδιαφέρεται περισσότερο για αυτόν. Αποδεικνύεται ότι ένα άτομο λαμβάνει μόνο αυτές τις πληροφορίες που τον ενδιαφέρουν. Σχόλια και αναλύσεις του δημοσιογράφου σε αυτή την περίπτωση πηγαίνουν στο παρασκήνιο.

Μουσική δημοσιογραφία

2. Οι κυλίνδρους πέτρες ως τύπος δημοσίευσης

Η Stone Stone είναι ένα αμερικανικό περιοδικό που επηρεάζει τα θέματα της μουσικής και της ποπ κουλτούρας. Ιδρύθηκε στο Σαν Φρανσίσκο, πίσω το 1967. Έρχεται - δύο φορές το μήνα, κυκλοφορία περίπου εκατομμυρίων αντίγραφα και από το 2004 το περιοδικό άρχισε να δημοσιεύεται στα ρωσικά. Μέχρι σήμερα, το περιοδικό Rolling Stone είναι ένα από τα πιο έγκυρα και όλα τα σεβαστά περιοδικά για τη μουσική και τον πολιτισμό σε όλο τον κόσμο. Τον Δεκέμβριο, οι λίστες των καλύτερων άλμπουμ και ταινίες του εξερχόμενου έτους δημοσιεύονται στο περιοδικό.

Αρχικά, το περιοδικό σχεδιάστηκε για μια παραγωγή χιπιών, αλλά η έκδοση γρήγορα μετριούσε και κέρδισε τη φήμη του πιο αναμενόμενου και αξιοσέβαστου περιοδικού για τη μουσική. Στο τέλος κάθε έκδοσης υπήρξε μια πρόσκληση για τους αναγνώστες σχετικά με την πρόσκληση να στείλουν τα άρθρα τους στον συντάκτη του περιοδικού, μετά την οποία ξεκίνησε η καριέρα πολλών, μέχρι σήμερα, διάσημοι μουσικοί κριτικοί. Η δεκαετία του 1970 - η κορυφή της δημοτικότητας για το περιοδικό, τότε, πολλοί μουσικοί ήθελαν ξέφρενα να φτάσουν στο εξώφυλλο του περιοδικού, να οργανώσουν έτσι διαγωνισμούς. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, το περιοδικό καθόρισε σε μεγάλο βαθμό τις μουσικές προτιμήσεις των αμερικανικών θεατών. Τα περισσότερα δημοσιευμένα υλικά έλαβαν έναν εθνικό συντονισμό. Το 1977, οι συντάκτες του περιοδικού μετακόμισαν στη Νέα Υόρκη, η οποία μέχρι σήμερα θεωρείται το κέντρο των τάσεων της μόδας στη μουσική, παρά το γεγονός αυτό, πολλοί παρατήρησαν ότι το περιοδικό δεν έχει χρόνο για την ταχεία ανάπτυξη των τάσεων. Το περιοδικό άγγιξε στο Punk Rock και τον πολιτισμό Punk, αλλά το hip-hop και το grunge όλα τα ίδια, για πολύ καιρό ήταν απαρατήρητο.

Θα ήθελα να σημειώσω ότι ο Kurt Cobain αποφάσισε να τραβήξει φωτογραφίες στο εξώφυλλο του περιοδικού σε ένα μπλουζάκι με την επιγραφή "εταιρικά περιοδικά - όλα τα ίδια χάλια". Περαιτέρω, το 2000, προκειμένου να κερδίσουν την προσοχή του εφηβικού κοινού, το περιοδικό άρχισε να γράφει πολλά για τα νεαρά αστέρια του κινηματογράφου του Χόλιγουντ. Μια τέτοια προσπάθεια εκσυγχρονισμού του περιοδικού, που προκάλεσε δυσαρέσκεια με τους πιστούς αναγνώστες του περιοδικού, πολλοί κατηγόρησαν τη δημοσίευση που έλασης σε ένα απλό πίνακα. Ωστόσο, οι κυλιόμενες πέτρες σήμερα δημοσιεύουν συνεντεύξεις με τους περισσότεροι μουσικούς κατάστασης, όπως ο Bob Dylan. Το 2002, κατά τη διάρκεια μιας έρευνας μεγάλης κλίμακας, το περιοδικό δημιούργησε μια λίστα με 500 καλύτερους καλλιτέχνες όλων των εποχών και το 2004 - μια λίστα με 500 καλύτερα τραγούδια όλων των εποχών

2.1 τροχαίο πέτρινο πέτρινο πέτρα στην κοινωνική πραγματικότητα

Μέχρι σήμερα, ο σύγχρονος πολιτισμός μπορεί να ονομάζεται πληροφορίες, γι 'αυτό το σύστημα μέσων μαζικής ενημέρωσης είναι το πιο σημαντικό εργαλείο για τη δημιουργία κοινωνικής πραγματικότητας.

Από την άποψη των απολογητών της φαινομενολογικής κοινωνιολογίας, η γνώση του Τ. Lukman και του Π. Berger της Κοινωνικής Πραγματικότητας, όπως μερικές από αυτές, δεν υπάρχει, αυτή η κατηγορία κατασκευάζεται διαδοχικά. Από την άποψη του Τ. Lukman και του Π. Berger: "Για τους σκοπούς μας, αρκεί να προσδιοριστεί η" πραγματικότητα "ως εγγενή ποιότητα σε φαινόμενα, ανεξάρτητα από τη θέλησή μας και την επιθυμία μας (δεν μπορούμε να απαλλαγούμε από αυτούς ") και" Γνώση "είναι δυνατόν να προσδιοριστεί ως εμπιστοσύνη ότι τα φαινόμενα είναι πραγματικά και έχουν συγκεκριμένα χαρακτηριστικά"

Μέσα από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, μεταξύ άλλων μέσω του τροχαίου περιοδικού πέτρας, κάθε μέλος της κοινωνίας μπορεί να πάρει τόσες πληροφορίες όπως απαιτείται.

Μέσα από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, μεταξύ άλλων μέσω του τροχαίου περιοδικού πέτρας, κάθε μέλος της κοινωνίας μπορεί να πάρει την απαραίτητη ποσότητα πληροφοριών, λόγω των ιδεών του για τον κόσμο και την προσωπική γνώση. Συνεπώς, η συνολική εικόνα του κόσμου, που οι εκπρόσωποι της κοινωνίας θεωρούν ότι εξαρτώνται από αυτό.

Η κύλιση πέτρινης έκδοσης δεν μεταδίδει απλά τα γεγονότα στους αναγνώστες τους. Αυτό το περιοδικό κάνει επίσης ορισμένα συμπεράσματα ... Αυτή η προσέγγιση αντικατοπτρίζει πλήρως τη θεωρία της κοινωνικής κατασκευής της πραγματικότητας. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να καταβληθεί στο γεγονός ότι οι συνήθεις δημοσιογράφοι είναι οι κύριοι συντάκτες του σχεδιασμού και όχι οι εκπρόσωποι της ευφυής ελίτ, οι οποίοι είναι ικανοί να αξιολογήσουν πολύπλοκα πολιτικά και κοινωνικοοικονομικά φαινόμενα.

Η ίδια η ίδρυση πέτρας δεν έχει τις αρχικές πληροφορίες που απαιτούνται για τη δημιουργία μιας κοινωνικής πραγματικότητας. Σύμφωνα με αυτό, το περιοδικό πρέπει να ενεργεί ως πομπός πληροφοριών με τη διεύρυνση της από ορισμένα μέλη της κοινωνίας σε άλλους. Αλλά στη διαδικασία μετάδοσης, οι πληροφορίες συχνά μετατρέπονται - το περιοδικό, εκθέτοντας δεδομένα σε διαφορετικές επιπτώσεις, παράγουν μερικούς τόνους που αφού μεταφράζονται.

Τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, συμπεριλαμβανομένης της έλασης, που επηρεάζουν τη δημιουργία της κοινωνικής πραγματικότητας των μελών μιας συγκεκριμένης κοινωνικής ομάδας, (ή της κοινωνίας), δεν προστατεύονται από την επίδραση του εξωτερικού και υποδεικνύονται στο κράτος και την κοινωνία.

Ταυτόχρονα, κάθε μέλος της εταιρείας ζει στον κόσμο της, την κοινωνική της πραγματικότητα, η οποία δημιουργείται από μερικούς. Οποιαδήποτε γνώση διανέμεται στην κοινωνία, μπορεί επίσης να ειπωθεί για "καθημερινή γνώση".

Η δημιουργία μιας κοινωνικής πραγματικότητας στην τροχαίο πέτρα παράγεται επίσης στη διαδικασία κατανόησης του κοινωνικού, πολιτιστικού, καθώς και άλλων γεγονότων. Στην περίπτωση αυτή, ακόμη και τα χαρακτηριστικά της γλώσσας μπορούν να έχουν σημαντικό αντίκτυπο στην κατανόηση της πραγματικότητας. Η επιλογή συγκεκριμένων λέξεων για την περιγραφή των κοινωνικο-πολιτισμικών φαινομένων παρέχει τη δυνατότητα να σχηματίζει υποβολές και αξιολόγηση σε σχέση με αυτά τα γεγονότα, συμβάλλουν στην εμφάνιση αντιδράσεων που δικαιολογούν αυτές ή άλλες δράσεις. Επίσης, είναι αδύνατο να μην σημειωθεί η σημασία του περιοδικού στην εφαρμογή της συλλογής πληροφοριών, σχολιάζοντας αυτές τις πληροφορίες και την οπτική του συνοδεία, λόγω της οποίας αποδεικνύεται ότι αποτελεί άμεσο αντίκτυπο στην κατάσταση των συναισθημάτων του κοινού και το Απαραίτητη άποψη διασφαλίζεται το πρόβλημα υπό μελέτη, καθώς και τη στάση απέναντι σε αυτό. Τα δεδομένα που λαμβάνουν είναι διατεθειμένοι να δημιουργήσουν τόνους στις αρνητικές στιγμές της γύρω πραγματικότητας. Πρέπει να σημειωθεί ο ρόλος της επικοινωνίας στο Διαδίκτυο, η οποία παρουσιάζεται στο περιοδικό του Διαδικτύου, ως σχόλια χρηστών.

Ένα χαρακτηριστικό της επικοινωνίας στο Διαδίκτυο είναι ότι είναι εντελώς απαλλαγμένο από λογοκρισία και βασίζεται στις δηλώσεις ανεξάρτητων απόψεων των χρηστών του Διαδικτύου. Το Διαδίκτυο είναι μια ξεχωριστή πηγή πληροφοριών που παρέχει ένα ευπροσάρμοστο, πολυδιάστατο όραμα της κατάστασης και καθιστά δυνατή τη δημιουργία δικής σας γνώμης σχετικά με τα γεγονότα. Το παγκόσμιο δίκτυο είναι μέχρι σήμερα το αναπόσπαστο μέρος της κοινωνικής πραγματικότητας, το οποίο έχει το πιο άμεσο αντίκτυπο σε αυτό. Χάρη στην επικοινωνία στον εικονικό χώρο - στα θεματικά ιστολόγια, στα κοινωνικά δίκτυα, τα φόρουμ που είναι αφιερωμένα στη συζήτηση για τυχόν προβλήματα που τίθενται στη δημοσίευση τροχαίου πέτρας - το περιοδικό είναι σε θέση να συνιστά κοινή γνώμη και κοινωνικές διαθέσεις.

Επιπλέον, πρέπει να σημειωθεί ότι δεν είναι πάντοτε η αγάπη της κοινωνίας σε συγκεκριμένες προσωπικότητες συμβαίνει ως αποτέλεσμα αντικειμενικών λόγων. Ένα πραγματικό οπλοστάσιο ειδικών μεθόδων επιπτώσεων στο κοινό-στόχο και τα ειδικά ανεπτυγμένα κεφάλαια προστίθεται στη δημιουργία της εικόνας.

Έτσι, το περιοδικό Rolling Stone διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στον σχεδιασμό της κοινωνικής πραγματικότητας, σχηματίζοντας γεύσεις, απόψεις και απόψεις των αναγνωστών.

Σύνοψη των συμπερασμάτων σχετικά με το κεφάλαιο, πρέπει να σημειωθεί ότι το κοινωνικοπολλητικό φαινόμενο του περιοδικού τροχαίου πέτρινου αποτελείται από την πρωτοτυπία και τη μοναδικότητα.

.2 Διεθνείς εκδόσεις της έλασης πέτρας. Ρωσικά ομολόγους και επιρροή στη σύγχρονη κουλτούρα

Το περιοδικό "Rolling Stone" έχει διεθνείς δημοσιεύσεις:

Αργεντινή - από τον Απρίλιο του 1998 Εκδοτικός Οίκος "Publirevistas S.A.";

Αυστραλία - Δημοσιεύθηκε ως συμπλήρωμα του περιοδικού "Go-Set" από το 1969. Με τη μορφή μιας πλήρους ανεξάρτητης δημοσίευσης που παράγεται από το 1972. Μέχρι το 2008, το "Next Media Pty Ltd" δημοσιεύθηκε στο Σίδνεϊ και αυτή τη στιγμή παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "Περιοδικά ΑΚΕ" ·

Βραζιλία - Η δημοσίευση της εταιρείας "Άνοιξη Comunicações ", από τον Οκτώβριο του 2006;

Γερμανία - που παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "Axel Springer AG" στη Γερμανία από το 1994.

Ινδία - Διεθνής δημοσίευση που ξεκίνησε από το περιοδικό "άνθρωπος s κόσμο "τον Μάρτιο του 2008;

Ινδονησία - που παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "JHP Media" από τον Ιούνιο του 2005.

Ισπανία - Δημοσίευση "Progresa" από το 1999 στη Μαδρίτη.

Η Ιταλία - αρχικά παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "IXO Publishing", και στη συνέχεια "Editrice Quadratum" από τον Νοέμβριο του 2003 στην Ιταλία.

Η Κίνα είναι μια άδεια για μια ομάδα μέσων ενημέρωσης στο Χονγκ Κονγκ και το δημοσιευμένο με τη βοήθεια της Κίνας Record Corporation.

Κολομβία - που παράγεται στην Μπογκοτά, Περού, Εκουαδόρ, Βενεζουέλα και Παναμά.

Μεξικό - Διεθνής δημοσίευση της PRISA Internacional, που υφίσταται από το 2002.

Ρωσία - Ο εκδοτικός οίκος "SPN-Media" από το 2004. Version Internet της δημοσίευσης: www.rollingstone.ru;

Η Τουρκία είναι μια διεθνής δημοσίευση που παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "GD Gazete Dergi" από τον Ιούνιο του 2006.

Η Γαλλία - που κυκλοφόρησε στην κυκλοφορία το 2002 και κυκλοφόρησε εκ νέου τον Μάιο του 2008 από τον εκδοτικό όμιλο "1633SA".

Η Χιλή είναι η διεθνής έκδοση της EDU Comunicaciones μέχρι τον Μάιο του 2003. Από τον Ιανουάριο του 2006 δημοσιεύεται η El Mercurio.

Ιαπωνία - Δημοσιεύθηκε από τον Μάρτιο του 2007 έκδοση Internet: www.rollingstonejapan.com.

Η διεθνής μηνιαία έκδοση της ρωσικής έκδοσης της Rolling Stone Russia ιδρύθηκε το 2004 και θέτει τις ίδιες ως αρσενικό περιοδικό για τον σύγχρονο πολιτισμό. Η κυκλοφορία του είναι περίπου 110 χιλιάδες αντίγραφα. Η δημοσίευση υλοποιείται στο δίκτυο λιανικής πώλησης και σε μια συνδρομή πάνω από 300 πόλεις και χωριά της Ρωσίας και του CIS, συμπεριλαμβανομένης της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης.

Η Rolling Stone είναι η ρωσική έκδοση της διάσημης αμερικανικής έκδοσης, η οποία ιδρύθηκε από τον Jan Vinner το 1967. Το περιοδικό έχει αποδειχθεί ως μια έγκυρη διεθνής έκδοση του σύγχρονου πολιτισμού και της δημόσιας ζωής σε όλες τις εκδηλώσεις: στη μουσική, τον κινηματογράφο, το θέατρο, τη λογοτεχνία, συμπεριλαμβανομένων ακόμη και avant-garde και υπόγειες κατευθύνσεις του πολιτισμού. Επίσης, στην "τροχαίο πέτρα", οι πολιτικές και κοινωνικά σημαντικές δημοσιεύσεις συμβαίνουν συχνά. Το περιοδικό ήταν δημοφιλές δημοφιλές από 16 εκατομμύρια ανθρώπους που ζουν στη Βόρεια και Νότια Αμερική, την Ασία, την Αυστραλία, την Ευρώπη. Στα ρωσικά, το πρώτο τεύχος της δημοσίευσης βγήκε το 2004. Παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "SPN-Media" και έχει λάβει άδεια από την Αμερικανική Εκδόσεις Corporation "Wenner Media LLC".

Το περιοδικό παρουσιάζει τις ακόλουθες επικεφαλίδες:

Το "Rock & Roll", το οποίο δημοσιεύει υλικά για τους πιο συναφείς και σημαντικούς ανθρώπους και φαινόμενα από τον κόσμο του κινηματογράφου, τη ζωγραφική, το θέατρο, τη λογοτεχνία, τους πολιτικούς.

"Stephen Webster" - Συνεντεύξεις και αναμνήσεις του εξαιρετικού αγγλικού κοσμηματοπωλείου και αρθρογράφου "Rs" Stephen Webster στους τελευταίους χρόνους.

"Να είναι ή να μην πίνουμε με τον Mikhail Efremov", στις σελίδες των οποίων οι συνομιλίες της στήλης "τροχαίο πέτρα" για τη γεωπολιτική, το αλκοόλ στη Μόσχα και την ανατροφή των παιδιών.

"Top-5", ο οποίος περιλαμβάνει σε ένα μπλοκ εκκρεμείς μουσικές, πολιτιστικές και αθλητικές πληροφορίες τον περασμένο μήνα.

"Αθλητισμός" - Δημοσιεύσεις σχετικά με διάσημους αθλητές και απλώς σχετικές πληροφορίες από τον κόσμο του αθλητισμού.

"Μεσαίο φως", το οποίο εκδίδει ενημερωτικά υλικά από τη σφαίρα του κοσμικού Χρονικού, που σχετίζεται σήμερα με σήμερα.

"Συνέντευξη Rs" - μια επικεφαλίδα, στις σελίδες των οποίων η συνέντευξη με εξαιρετικούς ηθοποιούς, αθλητές, μουσικούς σε σχέση με τις τρέχουσες ειδήσεις του πολιτισμού (αθλητικό αρχείο, απελευθέρωση νέου άλμπουμ ή πρεμιέρα).

"Μεγάλα υλικά", όπου οι μεταφραστικές συνεντεύξεις με αστέρια από τον κόσμο του πολιτισμού και του αθλητισμού από το αμερικανικό περιοδικό "τροχαίο πέτρα" δημοσιεύονται ή δημοσιεύονται ρωσικές εκθέσεις εξόδου.

"Συνήθης τουρισμός" - μια επικεφαλής σε μη τυποποιημένες και ακραίες διαδρομές σε διάφορους τύπους μεταφορών που εκδίδονται από τους ανταποκριτές "τροχαίο πέτρα".

"Lifestyle" - μια μεγάλη επικεφαλίδα για τους επιστήμονες, τους φιλόσοφους, τυχοδιώκτες με περίεργη ή ασυνήθιστη ιστορία της ζωής.

"Εταιρεία κατανάλωσης", όπου τα υλικά δημοσιεύονται στο μπουκάλι ισχυρά αλκοολούχα ποτά με εξαιρετικές προσωπικότητες, σχεδόν η πιο σκανδαλώδης κλάση της έλασης πέτρας.

"Μόδα" - Σε αντίθεση με τη "ιστορία της μόδας" άλλων γυαλιστερικών δημοσιεύσεων, στην τροχαίο πέτρα, η επικεφαλίδα βασίζεται με βάση το μοντέλο δείχνει, αλλά με βάση το στυλ και τις τάσεις της μόδας των αστεριών του πολιτισμού και του αθλητισμού.

"9 κύκλοι MkAD", όπου οι συνεντεύξεις των ανταποκριτών της δημοσίευσης από διασημότητες κατά τη διάρκεια ακραίων εκδρομών από τους δρόμους της πόλης με επαγγελματικά αγωνιστικά αυτοκίνητα.

"Hardware", στις σελίδες των οποίων δημοσιεύονται υλικά αφιερωμένα στις πιο σχετικές καινοτομίες της τεχνολογίας. Η επικεφαλίδα αντιπροσωπεύεται από τον αρχηγό επεξεργαστή της έκδοσης "ψηφιακού περιοδικού" από τον Mikhail Genin.

Τα κύρια πλεονεκτήματα της Ρωσικής Έκδοσης "Rolling Stone", σύμφωνα με τους εκδότες, είναι:

Χαρακτηριστικά της προετοιμασίας του υλικού.

Οι κύριες αποχρώσεις της προετοιμασίας του υλικού σε τροχαίο πέτρα είναι οι επώνυμες αναφορές της "Μέθοδος κατάδυσης", όταν οι ανταποκριτές δημοσίευσης δαπανούν όσο το δυνατόν περισσότερο χρόνο με τους μελλοντικούς ήρωες των δημοσιεύσεών τους: από αρκετές ημέρες έως αρκετές εβδομάδες.

Οι συγγραφείς στις σελίδες της δημοσιογράφησης μαζί με τους επαγγελματίες δημοσιογράφους και τους δασκάλους τους είναι: Hunter Thompson, Zemfira, Britney Spears, Madonna, Eduard Limonov, Lenny Kravitz, Bono, Alexander Prokhanov, Johnny Depp, Ilya Lagutenko, Kurt Vonnegut, Sergey Shnurov, Elton John, Marilyn Manson και άλλοι.

Οπτικό στοιχείο

Με μεγάλη σημασία στην "τροχιά πέτρας" είχε πάντα ένα γραφικό σχέδιο και φωτογραφία. Οι συγγραφείς που χρονολογούνται με εξαιρετικές προσωπικότητες και αριθμοί της εποχής μας συμβαίνουν με τη βοήθεια νέων και φωτεινών εικόνων.

Επιρροή και επίπεδο παραπομπής

Αυτή η δημοσίευση θεωρείται σωστή ένα από τα πιο σημαντικά και δημοφιλή στον τομέα της παγκόσμιας κουλτούρας και της επίδειξης των επιχειρήσεων.

Ευρύ κοινό

Το κύριο μέρος του κοινού του αναγνώστη, σύμφωνα με τα μέσα Gallup για το προηγούμενο έτος, είναι το αρσενικό τμήμα του δαπέδου ηλικίας από 20 έως 33 χρόνια με το επίπεδο εισοδήματος πάνω από το μέσο όρο. Στην κύρια μάζα αυτών, αυτά είναι κοινωνικά ενεργά άτομα με μια σταθερή θέση ζωής που ενδιαφέρονται για τα πιο σημαντικά γεγονότα από τη σφαίρα του παγκόσμιου πολιτισμού, της μόδας και προτιμούν να περάσουν τον ελεύθερο χρόνο τους σε συλλόγους, αίθουσες συναυλιών, κινηματογράφους.

Κάθε αριθμός τροχαίου πέτρας διαβάζεται από περισσότερους από 401 χιλιάδες Ρώσους, συμπεριλαμβανομένων 210,5 χιλιάδων ανθρώπων του κοινού του αναγνώστη μόνο στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Οι επίσημες αντιπροσωπείες αυτής της διεθνούς δημοσίευσης βρίσκονται σε πολλές μεγάλες πόλεις της Ρωσίας: Volgograd, Perm, Novosibirsk, Chelyabinsk, Voronezh, Samara, Yekaterinburg, Kazan, Ufa, Rostov-on-Don, Nizhny Novgorod, Krasnoyarsk, καθώς και στη Λευκορωσία.

συμπέρασμα

Σε αυτό το μάθημα, εξέτασα την ιστορία της εμφάνισης, των μειονεκτημάτων και των πλεονεκτημάτων της μουσικής δημοσιογραφίας στο παράδειγμα του τροχαίου περιοδικού πέτρας.

Λαμβάνοντας υπόψη την ιστορία της δημιουργίας του περιοδικού, διαπιστώθηκε ότι η "τροχαίο πέτρα" - ένα αμερικανικό περιοδικό αφιερωμένο στη μουσική και την ποπ κουλτούρα ιδρύθηκε στο Σαν Φρανσίσκο το 1967 από τον Yanner Wenner (που εξακολουθεί να παραμένει ο συντάκτης και ο εκδότης) και το Μουσική κριτική για το γλίστρημα του Ralph. Από το 2004, το περιοδικό δημοσιεύεται στα ρωσικά.

Ο ρόλος του τροχαίου περιοδικού πέτρας στο σχεδιασμό της κοινωνικής πραγματικότητας, η οποία συνίσταται στο σχηματισμό γούτων, απόψεων και απόψεων των αναγνωστών. Σημειώθηκε ότι το κοινωνικοπολλητικό φαινόμενο του περιοδικού τροχαίου πέτρινου αποτελείται από την πρωτοτυπία και τη μοναδικότητα.

Κατά τη διάρκεια της μελέτης, διαπιστώθηκαν διεθνείς εκδόσεις των Rs, τα χαρακτηριστικά της ρωσικής έκδοσης της δημοσίευσης και η επιρροή της στη σύγχρονη κουλτούρα εξετάστηκαν. Έτσι, η Rolling Stone είναι η ρωσική έκδοση της διάσημης αμερικανικής δημοσίευσης, η οποία ιδρύθηκε από τον Jan Vinner το 1967. Στα ρωσικά, το πρώτο τεύχος της δημοσίευσης βγήκε το 2004. Παράγεται από τον εκδοτικό οίκο "SPN-Media" και έχει λάβει άδεια από την Αμερικανική Εκδόσεις Corporation "Wenner Media LLC". Το περιοδικό έχει αποδειχθεί ως μια έγκυρη δημοσίευση του σύγχρονου πολιτισμού και της δημόσιας ζωής σε όλες τις εκδηλώσεις: στη μουσική, τον κινηματογράφο, το θέατρο, τη λογοτεχνία, συμπεριλαμβανομένων ακόμη και avant-garde και υπόγειες κατευθύνσεις του πολιτισμού. Η επίδραση αυτής της δημοσίευσης στον παγκόσμιο πολιτισμό είναι αδιαμφισβήτητο μεγάλο και σημαντικά.