Aksakov, Sergey Timofeevich. Aksakov Σεργκέι Timofeevich - μια σύντομη βιογραφία "Scarlet Flower" και άλλα έργα για τα παιδιά

Ο διάσημος Ρώσος συγγραφέας-Σλαβοφόφινος Σεργκέι Timofeevich Aksakov (που γεννήθηκε στην UFA στις 20 Σεπτεμβρίου 1791, πέθανε στις 30 Απριλίου 1859) ήρθε από έναν παλιό ευγενή. Υπό την επήρεια της μητέρας, μιας γυναίκας, εκείνη την εποχή, πολύ μορφωμένο, Σεργκέι Aksakov, από μια νεαρή ηλικία, ξαναδιαβάστε τα πάντα διαθέσιμα σε αυτόν, αυτό που θα μπορούσε να ληφθεί στο UFA, τότε δόθηκε στο γυμναστήριο Kazan, όπου, από Ο τρόπος, η διδασκαλία διακόπτεται για ένα χρόνο λόγω της Boyguank στο σπίτι. Το 1805, ο Σεργκέι μεταφράστηκε σε ένα νεοσύστατο Πανεπιστήμιο Καζάν (μέχρι το 1808). Η επιτυχία των διδασκαλιών του παρεμποδίστηκε, παρεμπιπτόντως, τα χόμπι του Aksakov κυνήγι όλων των ειδών (βόσκουν λύκοι και αλεπούδες, κυνήγι τουφέκι, δροσερά ψάρια και αλιεία αλιείας) και εθισμός στο θέατρο. Ο πρώτος τον προσέλκυσε με τη φύση, το δεύτερο - πήρε το μυαλό του θεατρικές υποθέσεις και στην τότε κατάσταση του θεάτρου συναρπαστεί στο ψεύτικο δρόμο "Υψηλή" λογοτεχνία. Γνωριμία S. Shishkov Ο Σεργκέι Timofeevich Aksakova έστειλε στο μονοπάτι του Σλαβομισμού, ο οποίος έτοξε και μεταγενέστερος σλαβοφιλισμός.

Από το 1812, ο Aksakov εγκαταστάθηκε στη Μόσχα, αφήνοντας την υπηρεσία και ήρθε με έναν κύκλο των θεάτρων της Μόσχας, υπό την επιρροή των οποίων μεταφράστηκε Σημαδούρα, Moliere και Lagarpa και θεώρησε ζεστά για την παλιά, πομπώδη κατεύθυνση της λογοτεχνίας (έντονη διαμάχη με Ν. Polevoy). Το 1820, ο Aksakov παντρεύτηκε. Επείγω Patch και αριστερά για το Zavolzhskaya Votchin του πατέρα του, το χωριό του Znamensky ή το Novo-Aksakovo, το 1826 τελικά μετακόμισε στη Μόσχα, όπου εισήλθε στην επιτροπή για τον καρκίνο. Το 1834 - 1839, ο Aksakov υπηρετούσε στο σχολείο Mezhdia (αργότερα Konstantinovsky ινστιτούτο συνάντησης) πρώτα από τον επιθεωρητή, τότε διευθυντής. Το 1837 ο Σεργκέι Timofeevich έλαβε μια μεγάλη κληρονομιά από τον πατέρα του, ο οποίος τον επέτρεψε να ζήσει σε έναν ιδιωτικό άνθρωπο ευρέως και φιλόξενα. Ο Aksakov διέθετε μια ισχυρή, υγιή και ισχυρή σωματική διάπλαση, αλλά από τα μέσα της δεκαετίας του 1840. άρχισαν σιωπηλοί (μάτια). Τα τελευταία χρόνια, η ασθένεια έχει πάρει οδυνηρή φύση.

Πορτρέτο του Sergey Timofeevich Aksakov. Καλλιτέχνης Ι. Kramskaya, 1878

Οι λογοτεχνικές δραστηριότητες του Aksakov άρχισαν νωρίς. Το 1806 ξεκίνησε με τον Α. Παναγιέφ και το "περιοδικό των τάξεων μας", όπου πέρασε τις ιδέες του Shishkov. Αυτές ήταν οι καλλιτεχνικές τάσεις του Aksakov μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1830, όταν υπό την επιρροή του γιου του, ο Konstantin Sergeevich Aksakov, Pavlova, ώθησε και Μαντδιά Τα γούστα του Sergey Timofeevich πάρουν άλλη κατεύθυνση. Η γνωριμία και η οικειότητα με το Gogol (από το 1832) είχαν αποφασιστική επίδραση στο κάταγμα στις απόψεις του Aksakov. Ο πρώτος καρπός του δοκίμιου του "Buran" (Almanac "Dennica" Maximovich 1834). Το δοκίμιο είχε μεγάλη επιτυχία, και ο Aksakov δεν είχε πλέον συμπυκνώσει από το μονοπάτι στο οποίο ωθήθηκε ο Γκόγκολ. "Σημειώσεις για την αλιεία" (1847), "ιστορίες και αναμνήσεις του κυνηγού" (1855) δημιούργησαν τη δόξα του Aksakov εκπληκτικά μια σταθερή και σαφή στάση απέναντι στη φύση, τον σχεδιασμό της συλλαβής και των περιγραφών και την επιτυχία του "οικογενειακού χρονικού ", ξεκίνησε το 1840 και το τελείωσε το 1856 (περάσματα στη συλλογή της Μόσχας του 1846, χωρίς τον συγγραφέα) ξεπέρασε όλες τις ελπίδες του συγγραφέα. Critica τόσο δυτικά όσο και Slavophilic, σε Sergey Aksakov κοντά στον Όμηρο, Σαίξπηρ, Β. Σκοτ? Αλλά το πρώτο (dobrolyubov) πήρε τη σκοτεινή εικόνα του δεσποτισμού της ρωσικής ζωής γαιοκτήμονα από το «οικογενειακό χρονικό», το δεύτερο - (χάμστερ) ισχυρίστηκε ότι ο Aksakov είχε μια πρώτη να εξετάσει τη ζωή μας από θετική άποψη. Στην πραγματικότητα, ο Σεργκέι Timofeevich ζωγραφισμένα πορτρέτα ανθρώπων κοντά του στο πνεύμα και το αίμα. "Τα παιδιά των παιδιών του Bagrov-Grandson" (1858) είναι ασθενέστερη, επειδή ο συγγραφέας δεν ισχύει για μια τέτοια αγάπη για το θέμα της εικόνας του και μόνο προσπαθεί να είναι άμεση. Η επιτυχία τους ήταν μικρότερη από "λογοτεχνικές και θεατρικές αναμνήσεις". Η τελευταία ιστορία "Natasha" (αδελφή της αδελφής Aksakov για τον διάσημο καθηγητή του Kartashevsky) παρέμεινε ημιτελή.

Ίσως θα ήταν δύσκολο να βρεθεί ένα άλλο παράδειγμα της αξίας της θεωρητικής απόψεως για την καλλιτεχνική δημιουργικότητα από ό, τι αντιπροσωπεύει την υπέροχη και διδακτική ιστορία των λογοτεχνικών δραστηριοτήτων του Aksakov. Ιδέες του ψεύτικου κλασικισμού, αναμειγνύονται με ακόμη περισσότερες περιπάτους ιδέες των Σλάβων του Λογοτεχνικού Σλαβό Schishkov, θετικά νεκροί Οι καλλιτεχνικοί σιταποθήκες του Σεργκέι Timofeevich Aksakova, αλλά η επιρροή του Gogol, ο οποίος τον απελευθέρωσε από όλη τη ρητορική ξυλόγλυπη και κατέστρεψε την πρώην λογοτεχνική του κατανόηση, ξύπνησε πολύ καιρό - οι δυνάμεις που είχαν ήδη ηλικία όταν ήταν πιο πιθανό να περιμένουν την αποδυνάμωση τους.

Παιδική ηλικία και τη νεολαία

Ο Σεργκέι Timofeevich Aksakov γεννήθηκε το 1791 στην UFA στην οικογένεια του Εισαγγελέα του Δικαστηρίου του Δικαστή Τιμόθεο Stepanovich Aksakov (1762-1836 / 1837). Ο Timofey Stepanovich, μια αποχώρηση ενός φτωχού, αν και ένα παλιό είδος, ήταν παντρεμένο με τη Mary Nikolaevna Kevkom (1769-1833) - η κόρη του συντρόφου του γενικού κυβερνήτη της κυβέρνησης UFA. Η Μαρία Νικολάβνα, μια έξυπνη και ισχυρή γυναίκα, ο οποίος μεγάλωσε ανάμεσα στους ανώτατους αξιωματούχους και έλαβε μια καλή εκπαίδευση, αυτή τη στιγμή, στη νεολαία του, στη νεολαία του διεξήγαγε μια αλληλογραφία με τον φιλελεύθερο φωτισμό Nikolai Ivanovich Novikov.

Κόρη ενός τυπικού "φωτισμένου αξιωματούχου" του δέκατου όγδοου αιώνα<…> Έλαβε μια προηγμένη εκπαίδευση που βασίζεται στην ηθική ευσέβεια και τη ρωσική ευαισθησία και στην ίδια βάση που δημιουργήθηκε ανατροφή του γιου του. Μεγάλωσε σε μια ατμόσφαιρα τεράστιας αγάπης και φροντίδας, δεν ήταν ποτέ αγενής ή σκληρή. Η ευαισθησία και η πνευματική ευαισθησία της αναπτύχθηκε πολύ νωρίς.

Η παιδική ηλικία του Σεργκέιν πέρασε στην UFA και ο τοκετός του Novo-Aksakovo (επαρχία Orenburg). Μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξή του δόθηκε από τον παππού - Stepan Mikhailovich Aksakov, ο οποίος ονειρευόταν έναν εγγονό που θα συνεχίσει να "Schimon's". Ο Δ. Μίσκι χαρακτηρίζει το Stepan Mikhailovich: "Ο κατοικημένος και ενεργητικός χώρος υγειονομικής ταφής είναι ένας από τους πρώτους που διοργανώνουν τον οικισμό των δουλών στις στάσεις του Bashkir." Από τον πατέρα της Seryozha κληρονομεί αγάπη για τη φύση. Μου άρεσε επίσης το βιβλίο νωρίς, διάβασα ελεύθερα ελεύθερα, και στις πέντε, η Σουμαρόκοφ και η Heraskova ανέφεραν, επαναλαμβάνονται σε παραμύθια "χιλιάδες και μια νύχτα".

Το 1799, το αγόρι μπήκε στο γυμναστήριο του Καζάν, αλλά η Μαρία Νικολάβνα, ανίκανος να συνεχίσει να χωρίζει με το γιο του, σύντομα πήρε την πλάτη του. Αυτό διευκολύνθηκε επίσης από το γεγονός ότι η ιμπαλλόμενη Seryl, η πεσμένη ασθένεια, αναπτύχθηκε. Η επιστροφή στο Γυμνάσιο πραγματοποιήθηκε μόνο το 1801. Το 1804, οι ανώτεροι βαθμοί του Γυμνασίου μετατράπηκαν στην πρώτη πορεία του Πανεπιστημίου Καζάν, ο Aksakov αποδείχθηκε ένας από τους μαθητές του και συνέχισε τις σπουδές του μέχρι το 1807. Κατά τη διάρκεια των ετών σπουδών, ο Aksakov συνεργάστηκε στα φοιτητικά χειρόγραφα περιοδικά "Αρκαδικά Cowrs" (συντάκτης Alexander Panayev) και το "περιοδικό των τάξεων μας" (όπου ο ίδιος ο Aksakov ήταν ένας από τους αφιερώτες). Σε αυτά τα περιοδικά, τα πρώτα ποιητικά του πειράματα δημοσιεύθηκαν σε συναισθηματικό στυλ. Σύντομα έχει ήδη βιώσει τον παθιασμένο συναισθηματισμό, ο Aksakov συναντήθηκε με τίτλο «Το επιχείρημα για την παλιά και νέα συλλαβή της ρωσικής γλώσσας» ως Shishkov, καθιστώντας τη δέσμευση για τη λογοτεχνική και γλωσσική θεωρία του (στο άρθρο "Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια" για την ίδια την Ίσασόφ "λογοτεχνικές δοκιμές"), το οποίο, ωστόσο, σχεδόν δεν επηρέασε το δικό του λογοτεχνικό ύφος. Από το 1806, ο Σεργκέι βρίσκεται στην «Εταιρεία των εραστών της εγχώριας λογοτεχνίας» στο Πανεπιστήμιο. Έγινε επίσης ο διοργανωτής του φοιτητικού θεάτρου που έθεσε, ειδικότερα το έργο, ένας από τους συν-συγγραφείς των οποίων ο ίδιος ο ίδιος. Στη συνέχεια, οι αναμνήσεις των χρόνων των παιδιών, μαζί με τους οικογενειακούς μύθους, βασίστηκε στο Aksakov.

Πρώιμη περίοδος λογοτεχνικών δραστηριοτήτων

Το 1807, ο Σεργκέι Aksakov, ο οποίος αποφοίτησε από το Πανεπιστήμιο των 15 και μισού χρόνου, μετακόμισε στη Μόσχα, και από εκεί το 1808 - στην Αγία Πετρούπολη, η οποία εγγράφηκαν τον μεταφραστή στην Επιτροπή για να καταρτίσουν νόμους. Αργότερα μεταφέρθηκε στην αποστολή του κρατικού εισοδήματος. Ο Aksakov συνδυάζει την επίσημη εργασία με την τάξη και τη δήλωση. Προσπαθώντας να βελτιώσουν την τέχνη της διάδοσης τους, κατέβηκε στενά με τον ηθοποιό τραγωδία Yakov Shusherin, και επίσης εξοικειωμένη με το Derzhavin και τον Shishkov. Όλος ο Troim θα αφιερώσει αργότερα τα βιογραφικά δοκίμια. Το 1811, ο Aksakov μετακόμισε από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα, όπου ο Shusherin τον εισήγαγε στους συγγραφείς S. Ν. Glinka, Ν. Ι. Ilyin, F. F. Kokoshkin, Ν. P. Nikolev και Ν. Μ. Shatrov. Αργότερα στον κύκλο της χρονολόγησης της Μόσχας, ο Aksakov θα ενταχθεί στους συγγραφείς Shakhovskaya, Zagoskin και Pisarev.

Τα περισσότερα από τα άρθρα Aksakov των τελευταίων 1820 και στις αρχές της δεκαετίας του '30 δημοσιεύθηκαν με ψευδώνυμα ή χωρίς υπογραφή, η οποία συσχετίστηκε με την ταυτόχρονη υπηρεσία της στη λογοκρισία. Δεν είναι γνωστό ακριβώς πόσες κριτικές και θεωρητικές εκδόσεις για τα θεατρικά θεατρικά θέματα βγήκαν από το στυλό του. Έτσι, ορισμένοι ιστορικοί της λογοτεχνίας πιστεύουν ότι ο Aksakov είναι ο συντάκτης των αξιολογήσεων από τις αναθεωρήσεις στο "Molive" το 1833-1835, που υπογράφηκε από τα αρχικά του P. SH. Αυτή η απόδοση γίνεται, ιδίως, με βάση την επιστολή Ni Nerdadin EV Sukhovo Mobylovo, η οποία δηλώνει ότι ένα από τα άρθρα κάτω από το ψευδώνυμο P. Shv. Γράφτηκε από τον «πατέρα Aksakov» (αξιοσημείωτη, ωστόσο, ότι ο ίδιος ο Aksakov απέδωσε τον συγγραφέα των δημοσιεύσεων κάτω από αυτό το ψευδώνυμο είναι ο Nadezhdin) .

Απλή με τη μορφή του άρθρου Aksakov αφιερωμένες κυρίως στο παιχνίδι των ηθοποιών και την αλληλογραφία του περιεχομένου του στυλ. Ωστόσο, η ανάλυση της επιστήμης του σκιτισμού στα άρθρα Aksakov δεν περιορίστηκε στην ανάλυση του παιχνιδιού ενεργού: καθώς έγραψε έναν από τους αντιπάλους του "και τους συγγραφείς, ούτε τους μεταφραστές, ούτε καλλιτέχνες, ούτε το τοπίο αποφεύγουν το ακούσιο δικαστήριο του ". Πολλή προσοχή του Aksakov πληρώνει στον αγώνα με γραμματόσημα και ξεπερασμένο στάδιο, η απόδοση του Narasphev, απαιτώντας από θεατρικά έργα "κομψής απλότητας" και "φυσικότητα". Σύμφωνα με τον Aksakov-κριτική, οι γραφικές ικανότητες του ηθοποιού πρέπει να υποστούν την τέχνη της έκφρασης χαρακτήρων και η γλώσσα χαρακτήρων είναι να συμμορφωθεί με τη φύση του. Ο Biogran S. Mashinsky τονίζει σε σχέση με αυτό που ο Aksakov, ο οποίος δεν έχει ακόμη σχηματίσει μέχρι τον 30ο έτος ως ρεαλιστική συγγραφέα, καθώς μια θεατρική κριτική από την αρχή ήταν στη θέση της υποστήριξης του ρεαλισμού.

Λογοτεχνικοί κριτικοί

Ένας σημαντικός τόπος στη βιογραφία του Aksakov ως λογοτεχνική κριτική καταλαμβάνεται από τη σχέση του με τον εκδότη του περιοδικού "Μόσχα Telegraph" Nikolai Polevoy. Ο Aksakov, στη δεκαετία του 1820 και 30s, ιδεολογικά προσαρμοσμένη στους συντηρητικούς λογοτεχνικούς κύκλους (ιδεολόγοι από τους οποίους ήταν ο Μ. Α. Νμητέιφ και Α. Ι. Pisarev), και το φιλελεύθερο-ρομαντικό πεδίο εκπροσωπήθηκε στη ρωσική λογοτεχνία και τη δημοσιογραφία δύο αντιτιθέμενα στρατόπεδα. Το 1829, όταν το πεδίο εκλέχθηκε μέλος της Εταιρείας των εραστών της ρωσικής λογοτεχνίας, ο Aksakov έφυγε από τις τάξεις του. Εντούτοις, κατά κανόνα, αποφεύγοντας την ενεργό συμμετοχή σε αυτόν τον αγώνα, επομένως μόνο μερικές από τις δημοσιεύσεις του, κατευθύνθηκε κατά της "Telegraph" της Μόσχας ":" Απάντηση στην Αντικιακή κ. V. U. " (1829), "Απαντήστε στον κ. N. Polevoy" (1829) "Μιλήστε για τη σύντομα απόδοση του Tom" Ιστορία του Ρώσου "(1830).

Στο πλαίσιο της διαμάχης με το Telegraph της Μόσχας, η επιστολή της Aksakova "στην αξία της ποίησης του Pushkin" δημοσιεύθηκε και δημοσιεύθηκε το 1830 στο Δελτίο της Μόσχας. Γενικά, το προοδευτικό πρόσωπο για τη σύγχρονη Ρωσία, ωστόσο, αποδείχθηκε ότι δεν μπορεί να αξιολογήσει τον ρεαλισμό της δημιουργικότητας του Pushkin και το περιοδικό του προσχώρησε στη χάραξη του ποιητή με επικεφαλής τους επικριτές αντίδρασης. Πολυμέτρηση από αυτή την άποψη, ρωτά το 1830 έγραψε για το Pushkin ως ένας σπουδαίος καλλιτέχνης, ο οποίος έχει "μια τέτοια αξιοπρέπεια, η οποία δεν είχε ακόμα ένα μόνο ρωσικό ποιητή-ποίημα". Εκτιμήθηκε ιδιαίτερα την ικανότητα του Pushkin να παραμείνει στις λεπτές αποχρώσεις της ανθρώπινης ψυχολογίας και του εικονογραφικού του ταλέντου. Όταν το Roman Faddey Bulgarine "Ivan Lyszhijn" δημοσιεύθηκε το 1829, ο Aksakov προσχώρησε στους κριτικούς του, μεταξύ των οποίων ήταν ο Ι. V. Kireevsky και ο Μ. Ρ. Πογόδι. Το άρθρο Aksakov, που δημοσιεύθηκε στο "Aterene" κάτω από το ψευδώνυμο "Eastom της Romanov", ήταν εννοιολογική στη φύση, αντιπροσωπεύοντας τον αναγνώστη την τότε αισθητική θέση του Aksakov και τις απόψεις του για το είδος του μυθιστορήματος.

Το 1830, το άρθρο Aksakov "σχετικά με τα πλεονεκτήματα του πρίγκιπα Shakhovsky στη δραματική λογοτεχνία" δημοσιεύθηκε στο Δελτίο της Μόσχας, "Γυρυνέζικο Μιλοσλαβσκυδιό ή Ρώσους το 1612." Αυτά τα δύο έργα του Aksakov είχαν στη συνέχεια αξιολογήθηκε ως χαρακτηριστικό του έργου του και συμπεριλήφθηκαν στη συλλογή των 1858 "διαφορετικών έργων του S. Aksakov". Η τελευταία του δουλειά στον τομέα της λογοτεχνικής κριτικής δημοσιεύθηκε στο "Molve" το 1857 ένα σημείωμα "στο ρωμαϊκό yu Zhadovskaya" στην άκρη από το μεγάλο φως ".

Aksakov - Διευθυντής του Ινστιτούτου Συνάντησης

Μετά την απόλυση από τη λογοκρισία της Aksakov, για κάποιο χρονικό διάστημα προσπάθησα να κερδίσω ζωντανά με τη συνεργασία στον τύπο (ειδικότερα, στο "molve"), αλλά σύντομα αναγκάστηκα να αναζητήσω και πάλι ευκαιρίες να επιστρέψω στην υπηρεσία ξανά. Η περιουσία και η θεατρική κριτική δεν θα μπορούσε να δώσει αρκετό εισόδημα στη ζωή μιας μεγάλης οικογένειας. Η πρόταση του Vladimir Panayev να τον αναρριχηθεί στον Υπουργό Ο Διευθυντής Τόπος του Γραφείου Θέατρα στην Αγία Πετρούπολη Aksakov, ωστόσο, απορρίφθηκε, δεν θέλησε να φύγει από τη Μόσχα στην αρχή του πρίγκιπα Γκαγκάρριν - Διευθυντής των Αυτοκρατορικών Θεμερών.

Μετά από μια μακρά ταλαιπωρία τον Οκτώβριο του 1833, ο Aksakov κατάφερε να πάρει τη θέση του επιθεωρητή στο σχολείο έρευνας Konstantinovsky. Κατά τη διάρκεια του έργου του, έκανε πολλά για να αναπτύξει αυτό το σχολείο, έχοντας προετοιμάσει την πλήρη αναδιοργάνωση του. Το έργο του στέφθηκε με επιτυχία και τον Μάιο του 1835 με το διάταγμα του αυτοκράτορα, το σχολείο μετατράπηκε σε και ο ίδιος ο Aksakov διορίστηκε ο διευθυντής του.

Σε αυτή την περίοδο, ο Aksakov περιλαμβάνει την προσέγγιση του με τον V. G. Belinsky. Λίγο πριν από αυτό, τους εισήγαγαν στον γιο του Aksakov Konstantin, ο οποίος συμμετείχε μαζί με τον μελλοντικό κριτικό στον Κύκλο του Ν. V. Stankevich. Ο Aksakov υποστήριξε το Belinsky οικονομικά, το 1837 ο Σεργκέι Timofeevich προώθησε τη δημοσίευση των "λόγων ρωσικής γραμματικής" και το 1838 τον παρείχε ως δάσκαλος της ρωσικής γλώσσας στο Ινστιτούτο Συνάντησης. Παρόλο που ο Aksakov κατευθύνθηκε από αυτό το ίδρυμα, ο διορισμός του Belinsky συνδέθηκε με σημαντικά προβλήματα, δεδομένου ότι δεν είχε επίσημο δικαίωμα να διδάξει ελλείψει διπλώματος πανεπιστημίου. Ως αποτέλεσμα, ο Belinsky κατέλαβε τη θέση αυτή μόνο για λίγους μήνες και εγκατέλειψε, αποφασίζοντας να εστιάσουν πλήρως τις δραστηριότητές της στον τομέα της δημοσιογραφίας. Διατήρησαν φιλικές σχέσεις με τον Aksakov, αν και αργότερα βρέθηκαν σε αντίπαλο ιδεολογικά στρατόπεδα.

Μετά τη δημοσίευση, το "Buran" έλαβε υψηλές αξιολογήσεις κριτικών. Αξίζει να σημειωθεί από αυτή την άποψη μια ελευθεριακή σημείωση στο πεδίο "Μόσχα Telegraph" του τομέα, ο οποίος δεν υποψιάζεται ότι ο συγγραφέας του δοκίμιου είναι ο ιδεολογικός αντιπάλου του Aksakov. Η περιγραφή του Burana, ο ίδιος ο ίδιος ο ίδιος και ο ίδιος ο Πούσκιν, ο S. Moskinsky δείχνει την ομοιότητα των ζωγραφιών της χιονοθύελλας από τον Aksakov και στο δεύτερο κεφάλαιο της "Captain Daughter", που γράφτηκε αργότερα. Είκοσι χρόνια αργότερα, το λιοντάρι Tolstoy στην ιστορία του θα μετατραπεί στην εμπειρία της περιγραφής του Aksakovsky της Burana. Αυτό σημείωσε τον ίδιο τον Aksakov στην επιστολή του στον Ι. S. Turgenev:

"Σημειώσεις" σχετικά με την αλιεία και το κυνήγι

Στα τέλη της δεκαετίας του 1830, αρχίζει μια νέα περίοδος ζωής Aksakov. Έσπασε από τη δημόσια διοίκηση, έγινε, όπως ονειρεύτηκε, "ένα ελεύθερο πρόσωπο" και σχεδόν εντελώς επικεντρώθηκε στη συμπεριφορά των οικονομικών και οικογενειακών υποθέσεων. Μετά το θάνατο του πατέρα του Timofeya Stepanovich το 1837, κληρονόμησε μάλλον μεγάλα κτήματα - αρκετές χιλιάδες σκηνές της Γης και 850 Serfs - και το 1843 απέκτησε το φράγμα του Abramtsevo σε 50 και σε στίλβους από τη Μόσχα. Στις αρχές της δεκαετίας του 1840, ωστόσο, άρχισε να επιδεινώνει την υγεία του - στο πρώτο μάτι άρχισε να αποδυναμώνει, τότε το δεύτερο και, τελικά, έχασε την ικανότητά του να γράφει ανεξάρτητα, υπαγορεύει αντί να γράφει τα γραπτά του την κόρη του πίστη.

Στη δεκαετία του '40, οι αυτόχθονες αλλαγές υπόκεινται στο θέμα της δημιουργικότητας Aksakov. Άρχισε να γράφει ένα "οικογενειακό χρονικό" και το 1845 έβαλα φωτιά με μια νέα ιδέα - να γράψω ένα βιβλίο για την αλιεία. Εργασία στο βιβλίο, με τη μορφή της επιλογής των δοκίμων του έμπειρου ψαρά, που έληξε το 1846 και το επόμενο έτος είδε το φως που ονομάζεται "σημειώσεις για δροσερό". Οι επικριτές αποδέχθηκαν ένα βιβλίο με ομόφωνη έγκριση, το 1854 βγήκε ως "σημειώσεις σχετικά με την αλιεία τεταμένη" τη δεύτερη έκδοση, ανακυκλώνονται και ουσιαστικά συμπληρωμένα και άλλα δύο χρόνια - η τρίτη έκδοση της ζωής. Μετά το θάνατο - την 4η έκδοση.

Οι θετικοί κριτικοί ανατροφοδότησης ενέπνευσε τον Aksakov το 1849 να αρχίσει στη συνέχιση των "σημειώσεων για την αλιεία" ένα νέο βιβλίο - αυτή τη φορά για το κυνήγι. Το βιβλίο που ονομάζεται "Σημειώσεις του κυνηγού Ruge της επαρχίας Orenburg" εκτυπώθηκε μετά από τριετή εργασία, το 1852. Σύμφωνα με το στυλ της, έμοιαζε με το προηγούμενο ένα - κάθε κεφάλαιο ήταν ένα τελικό δοκίμιο. Αυτό το βιβλίο επίσης γρήγορα έγινε δημοφιλές, ολόκληρη η κυκλοφορία του πωλούσε αμέσως. "Σημειώσεις ενός κυνηγού τουφέκι" Έλαβε ενθουσιώδεις κριτικές των κριτικών. Ο Gogol έγραψε τον Aksakov, το οποίο θα ήθελε να δει τους ήρωες του δεύτερου όγκου των "νεκρών ψυχών" τόσο ζωντανές όσο τα πουλιά του. Αυξήθηκε το Turgenev, έγραψε: "Δεν έχουμε ακόμα ένα τέτοιο βιβλίο." Το Feedback του Chernyshevsky ήταν και οι δύο:

Τα βιβλία του Aksakov σχετικά με την αλιεία και το κυνήγι διακρίνονται από πολλά εγχειρίδια του χρόνου του σε αυτά τα θέματα ένα υψηλό καλλιτεχνικό επίπεδο κειμένου. Κάθε κεφάλαιο του βιβλίου ήταν ουσιαστικά ένα δοκίμιο - ένα τελικό λογοτεχνικό προϊόν για οποιοδήποτε στοιχείο εξοπλισμού, τη μορφή ψαριών ή πτηνών. Αυτά τα δοκίμια περιελάμβαναν ποιητικές περιγραφές της φύσης, ακριβείς και αξέχαστες περιγραφές των ψαριών και των ψαριών. Σε αυτά τα βιβλία, ο αναγνώστης Aksakov έχει ήδη προσελκύσει το χαρακτηριστικό ύφος της αφήγησης - οικείων, γεμάτο προσωπικές αναμνήσεις, αλλά ταυτόχρονα στερημένος από την αδράνεια του στοχαστικού ενθουσιασμού, της σκόπιμης φωτεινότητας και της αντίθεσης, της διακριτικής και "Daubful".

Ωστόσο, τα παρασκευάσματα για τη δεύτερη έκδοση των "σημειώσεων του κυνηγού Ruge" το 1853 ξαφνικά σκόνταπτε κατά την καταπολέμηση της λογοκρισίας και το κόστος δημοσίευσής του Aksakov αξίζει μια σημαντική προσπάθεια. Ταυτόχρονα, η αναφορά του Aksakov στην Επιτροπή Καρκίνου της Μόσχας απορρίφθηκε επίσης σχετικά με τη δημοσίευση της ετήσιας Almanac - "Συλλογή κυνηγιού", της οποίας η ιδέα ήρθε στη διαδικασία εργασίας σε αυτό το βιβλίο. Η αιτία των εμποδίων στη λογοκρισία ήταν η επιδείνωση της οικογένειας Aksakov με τις αρχές. Στη συνεδρίαση του Μαρτίου της Επιτροπής Καρκίνου, όπου η τύχη της "συλλογής κυνηγιού" αποφασίστηκε να δημοσιεύσει τον δεύτερο όγκο της συλλογής της Μόσχας, την οποία προετοίμασε η Ivan Aksakov για τη δημοσίευση. Γιος Σεργκέι Timofeevich Η \u200b\u200bεπιτροπή λογοκρισίας στερούσε "το δικαίωμα να είναι ο συντάκτης οποιασδήποτε δημοσίευσης" και ορισμένα υλικά της συλλογής, συμπεριλαμβανομένου του "πέρασμα από τα απομνημονεία της νεολαίας" Aksakov, ηλικίας άνω, αναγνωρίστηκε ως "καταδικαστέα". Στη διαδικασία εξέτασης των έργων Aksakov στο Σεργκέι Timofeevich, προσελκύστηκε προσοχή από το υποκατάστημα III, το οποίο ασχολείται με την υπόθεσή του το 1830 και η σύσταση σχετικά με την τελική απαγόρευση της δημοσίευσης της "συλλογής κυνηγιού" έδωσε τον Σεπτέμβριο 1853, ήταν ήδη προσωπικά αρχηγός ΙΙΙ του υποκαταστήματος Dubelt.

Ενώ η επιτροπή για τον καρκίνο εξέτασε το πρόγραμμα κυνηγιού Almanac, ο Aksakov κατάφερε να γράψει ένα σημαντικό αριθμό δοκίμων και μικρές ιστορίες σχετικά με διαφορετικούς τύπους κυνήγι. Αφού αρνείται να δημοσιεύσει το Almanac, δημιούργησε μια συλλογή από "ιστορίες και αναμνήσεις ενός κυνηγού για διαφορετικό κυνήγι", που δημοσιεύθηκε το 1855 και η στιλιστικά ολοκλήρωσε τη λεγόμενη "κυνήγι τριλογία". Ο Aksakov, ένας ειδικός ερασιτέχνης κυνηγιού, ανέπτυξε αυτό το θέμα και αργότερα, σχεδόν στον ίδιο το θάνατο. Στην περιοδική εκτύπωση, τέτοια δοκίμια εμφανίστηκαν ως "μια επεξηγηματική σημείωση στο" μονοπάτι Sokolniki "" (1855), "σχόλια και παρατηρήσεις ενός κυνηγού για να πάρει μανιτάρια" (1856), "Λίγα λόγια για την πρόωρη άνοιξη και το αργά το φθινόπωρο του φθινοπώρου" (1858) και άλλοι.

Memian αυτοβιογραφική τριλογία

Τα ξεχωριστά επεισόδια των απομνημονεύματα του Aksakov δημοσιεύθηκαν σε περιοδικό τύπο ως γραφή. Ήδη το 1846, ένα μικρό επεισόδιο εκτυπώθηκε το 1846 στο λογοτεχνικό και επιστήμονας της Μόσχας της συλλογής. Το 1854, το πρώτο απόσπασμα του "οικογενειακού chronicle" δημοσιεύθηκε στο Μοσχαβατιανό, ακολουθούμενο από το τέταρτο (το 1856 στη "ρωσική συνομιλία") και το πέμπτο (το 1856 στο ρωσικό δελτίο). Το ίδιο το 1856, κάτω από ένα κάλυμμα με τα πρώτα τρία περάσματα των "οικογενειακών χρονικών", δημοσιεύθηκαν "αναμνήσεις" στο μέλλον, το οποίο έγινε ξεχωριστή, τρίτη, βιβλιοθήκη τριλογία. Η δεύτερη έκδοση, που δημοσιεύθηκε επίσης το 1856, περιλάμβανε την υπόλοιπη δύο καταστροφή των «οικογενειακών χρόνιων», απέκτησε έτσι την τελική εμφάνισή τους.

Η προετοιμασία των «οικογενειακών χρόνιων» στη δημοσίευση οδήγησε και πάλι σε τριβή με λογοκρισία, η οποία ήταν ιδιαίτερα άγγιξε με τα περάσματα "Stepan Mikhailovich Bagrov" και Mikhail Maksimovich Kurolesov. Ωστόσο, περισσότερη λογοκρισία του Aksakov φοβόταν την αντίδραση συγγενών και γείτονων, πολλοί από τους οποίους ήταν ακόμα ζωντανοί και δεν ήθελαν δημόσιες δημοσιότητες οικογενειακών μυστικών και τυχόν μη κάτοικων σελίδων του παρελθόντος. Για να αποφύγετε τις διαμάχες του Aksaks στο "οικογενειακό chonicle", πολλά πραγματικά ονόματα και γεωγραφικά ονόματα άλλαξαν και στις προτιμήσεις στην πρώτη και τη δεύτερη έκδοση τόνισαν ότι δεν υπάρχει τίποτα κοινό μεταξύ των «οικογενειακών χρονικών» και των "αναμνήσεων". Αυτή η προφύλαξη, ωστόσο, ήταν ανεπιτυχής: μετά την απελευθέρωση ενός βιβλίου υπό το φως της κριτικής εγκατέστησε γρήγορα όλα τα πραγματικά πρωτότυπα των χαρακτήρων "οικογένεια chronicle". Ο φόβος του χάσματος με συγγενείς οδήγησε επίσης στο γεγονός ότι ο Aksakov δεν ολοκλήρωσε τη γραφή τη συμπεριφορά της Natasha, όπου ήθελε να αποσύρει τη νεώτερη αδελφή του ως κύριο ηρωίδα.

Το "οικογενειακό chronicle", εισάγοντας έναν αναγνώστη με μια ευρεία εικόνα της επαρχιακής ιδιοκτησίας ζωής, στην τελική του μορφή περιλαμβάνει πέντε "περάσματα", το πρώτο από το οποίο λέει για τη ζωή της οικογένειας Bagrov (για το όνομα της οποίας προέρχεται ο ίδιος ο Aksakov ) Μετά τη μετακίνηση από την επαρχία Symbirian μέχρι την UFA διακυβέρνηση, ο δεύτερος λέει για την ιστορία του γάμου της Praaskovya Ivanovna Baghrov, και περαιτέρω περιγράφει την ιστορία του γάμου και τα πρώτα χρόνια της οικογενειακής ζωής των γονέων του συγγραφέα. Αν και ο κοινός τόνος της αφήγησης στο "οικογενειακό χρονικό", καθώς και στο "Bagrova-Grandson" των παιδιών της, ομαλή και ήρεμη, στερηθεί από το κατηγορητήριο Pathos, συμπεριλαμβανομένων των περιγραφών της αυτοαπασχόλησης του ιδιοκτήτη και της ζωής της Serfdom , χάρη στη γράψιμο της ειλικρίνειας και της αντικειμενικότητας Aksakov προοδευτικοί επικριτές (συμπεριλαμβανομένου του Dobrolyzov και του Shchedrin) που είδε σε αυτά τα βιβλία που έδειξαν αποδεικτικά στοιχεία κατά του κτιρίου φρούριο.

Τα γεγονότα που περιγράφονται στις "αναμνήσεις" καλύπτουν την περίοδο από το 1801 έως το 1807 - τη μελέτη του Aksakov στο γυμναστήριο του Καζάν και στο Πανεπιστήμιο. Εάν το "οικογενειακό χρονικό" βασίζεται κυρίως στους οικογενειακούς μύθους και ιστορίες του Close Aksakov, στη συνέχεια "αναμνήσεις" - το έργο του αυτοβιογραφικού, σχεδόν εντελώς χτισμένο στις εντυπώσεις της παιδικής ηλικίας και της εφηβείας του συγγραφέα. Σε αυτό το βιβλίο, ένα οικογενειακό θέμα πιέζεται πίσω στο φόντο των νέων γραμμών οικόπεδο που σχετίζεται με το ώριμο του κύριου χαρακτήρα.

Μετά το τέλος του "οικογενειακού chronicle", ο Aksakov έγραψε Α. Ι. Παναγιάφ: "Αυτή είναι η τελευταία πράξη της ζωής μου". Αλλά η καλύτερη δουλειά του ήταν ακόμα μπροστά. Από το 1854 έως το 1856 συνεχίστηκαν οι εργασίες για τα «παιδικά χρόνια του Bagrova-Grandson». Κατά τη διαδικασία εργασίας σε αυτό το έργο, ο Aksakov έγραψε:

Αυτά τα όνειρα του συγγραφέα ενσωματώθηκαν στα "Παιδικά χρόνια Bagrova-Grandson". Το βιβλίο, σε αντίθεση με το "οικογενειακό χρονικό", δεν είχε δημοσιευθεί πρακτικά σε μέρη, πηγαίνοντας στον κόσμο εξ ολοκλήρου το 1858. Μόνο ένα μικρό πέρασμα τοποθετήθηκε σε περιοδική εκτύπωση ετησίως πριν. Χρονολογικά το οικόπεδο του "ορφανοτροφείου" γεμίζει τη κηλίδα μεταξύ των γεγονότων των "οικογενειακών χρονικών" και των "αναμνήσεων", περιγράφοντας τη ζωή του Aksakov από το 1794 έως το 1801. "Τα Παιδικά Χρόνια της Βαγδοκόμιας-εγγονών", με λεπτομέρειες δείχνουν λεπτομερώς την αλλαγή στον πνευματικό κόσμο του ήρωα, καθώς μεγαλώνουν, κέρδισαν τη φήμη ως ένα από τα καλύτερα καλλιτεχνικά έργα στην ανάπτυξη του παιδιού. Ως αίτηση, ο Aksakov δημοσίευσε ένα παραμύθι "Scarlet Flower. (Ιστορία του Keystone Pelagia). " Στο μέλλον, αυτό το παραμύθι, που είναι η επόμενη λογοτεχνική επεξεργασία του οικοπέδου για την ομορφιά και το τέρας, πήγε να εκτυπώσει αρκετές φορές ξεχωριστά, καθιστώντας το πιο δημοσιευμένο έργο του Aksakov.

Η Μνημογραφία-Βιογραφική Τριλογία του Aksakov πήρε ένα σημαντικό μέρος στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας. Έλαβε μια ενθουσιώδη υποδοχή και από τους αναγνώστες και από τους κριτικούς. Ο τελευταίος σημείωσε την καινοτομία της μορφής των εξαρτημάτων της τριλογίας των έργων και το ρόλο τους στη μελλοντική ανάπτυξη του είδους πεζογραφίας στη Ρωσία. Η Aksakova, μαζί με το Gogol και το Turgenev, οδήγησε το λιοντάρι Tolstoy σε μία από τις επιλογές του πρόλογος στον "Πόλεμο και τον κόσμο" ως μια εικόνα που η ρωσική καλλιτεχνική σκέψη βρίσκει νέες μορφές για τον εαυτό του χωρίς να τοποθετεί το παραδοσιακό πλαίσιο του μυθιστορήματος . Το καθορισμένο περιγραφικό στιλιρβίρεται στυλ αντανακλάται ακόμη και στην αλληλογραφία του Aksakov. Για παράδειγμα, η επιστολή του προς τον V. I. Disbober είναι ουσιαστικά αναμνήσεις ενός άλλου διάσημου Memoist D. B. Doyago

Aksakov και Gogol.

Κατά τη διάρκεια της αντιπαράθεσης μεταξύ σλαβοφίλων, στα οποία ο Aksakov, και το προοδευτικό λογοτεχνικό στρατόπεδο, το οποίο, ιδίως, αντιπροσωπεύει τον Belinsky, μεταξύ δύο πρώην φίλων ήταν ο αγώνας για επιρροή στο Gogol. Ο θάνατος του Gogol έγινε συγκλονιστικός για τον Aksakov. Σύντομα δημοσίευσε μια επιστολή στους φίλους του Gogol (1852) και "Λίγα λόγια για τη βιογραφία του Gogol" (1853), ζητώντας οριακή προσοχή στη δημοσίευση των υλικών για τη ζωή του. Ο Aksakov και ο ίδιος σχεδόν άρχισε να απομνημονεύει για το Gogol, αλλά αργότερα αυτό το έργο σταμάτησε, επαναλαμβάνεται μόνο αφού εξοικειωθεί με τις "σημειώσεις για τη ζωή του Ν. V. Gogol" P. A. Kulisha. Οι αναμνήσεις του Gogol Aksakov έγραψαν ολόκληρη την ισορροπία της ζωής και δεν κατάφεραν ποτέ να φέρουν αυτή τη δουλειά στο τέλος. Το γραπτό μέρος των απομνημονεύσεων καλύπτει περίοδο που χρονολογείται από το 1832 έως το 1842. Συμπληρώνει την αλληλογραφία του πατέρα και των παιδιών του Aksakov με το Gogol στα επόμενα χρόνια με μικρά σχόλια από τον Σεργκέι Τιμπαεμφίπη. Αποσπάσματα αυτών των υλικών P. Α. Kulish που χρησιμοποιούνται στα μεταγενέστερα έργα του, αλλά εντελώς "η ιστορία της γνωριμίας μου με το Gogol" είδε το φως μόνο το 1890.

Στα απομνημονεύματα για το Gogol, όπως και στις εργασίες για την αυτοβιογραφική τριλογία, ο Aksakov έπρεπε να λάβει υπόψη τη λογοκρισία και την πιθανή απόρριψη των σύγχρονων - ανέφερε στον πρόλογο τους. Το πιο δύσκολο γι 'αυτόν ήταν η περιγραφή των σχέσεων με το Gogol κατά την περίοδο που εργάστηκε σε "επιλεγμένα μέρη από αλληλογραφία με φίλους". Αλλά παρά τις δυσκολίες αυτές και την ανάγκη να υπολογίσουμε με λογοκρισία και κοινή γνώμη ", η ιστορία της γνωριμίας μου με το Gogol" έγινε μια από τις σημαντικότερες πηγές για τους μελλοντικούς βιογράφους και την υποδειγματική εργασία της λογικής της Ρωσικής Μνημίας. Παρόλο που η συντηρητική κριτική αντιτάχθηκε στα έργα της Aksakov "αρνητικές απόψεις για τη ζωή", το δείγμα της οποίας απορρίφθηκε τα έργα του Gogol, Chernyshevsky και Dobrolyubs και αυτή είναι μια φανταστική αντιπαράθεση και γενικά ισχυρίζονται το αντιδραστικό στρατόπεδο στο Aksakov.

Άλλα Prosaic έργα

Οι εργασίες για το Memoir και η βιογραφική τριλογία ενέπνευσε τον Aksakov, το οποίο κρυσταλλώθηκε την ιδέα ενός νέου έργου μεγάλης κλίμακας, που καλύπτει τώρα την περίοδο της ζωής του στη δεκαετία του 1820 και των 30 ετών. Δεν είχα χρόνο να συνειδητοποιήσω αυτό το έργο στη ζωή του Aksakov, αλλά κατά τη διάρκεια της εργασίας δημιουργήθηκε ένα αριθμό δοκίμων Memoir. Το 1852 γράφτηκαν οι "αναμνήσεις του Μ. Ν. ΖΑΓΟΣΚΙΝ", "Βιογραφικό Μ. Ν. ΖΑΓΟΣΚΙΝ" και "γνωριμία με το Derzhavin", γράφτηκαν το 1854 - Yakov Emelyanovich Shusherin και σύγχρονες θεατρικές διασημότητες ", και το 1856 -" αναμνήσεις του Alexandra Semenovich Shishkov ".

Το 1856-1858, ο Aksakov εργάστηκε σε "λογοτεχνικές και θεατρικές αναμνήσεις", οι οποίες θεματικά έπρεπε να συνεχίσουν τα δοκίμια της περιοχής για το G. R. Dervin, Ya. Ε. Shusherin και Α. S. Shishkov. Αυτό το βιβλίο δημοσιεύθηκε από εξαρτήματα στη "ρωσική συνομιλία" και το 1858 συμπεριλήφθηκε στη συλλογή "Διαφορετικά έργα S. T. Aksakov". Κρίση, συμπεριλαμβανομένου του Ν. Α. Dobrolyubov, αντιληπτή αυτά τα απομνημονεύματα χωρίς απόλαυση. Ο Aksakov κατηγορήθηκε για υποκειμενικότητα και υπεράσπιση προς τους φίλους της νεολαίας.

Μέχρι το 1858, γράφεται από τον Aksakov για τη φιλανθρωπική συλλογή του αδελφού υπέρ των φοιτητών του Πανεπιστημίου Καζάν, την ιστορία "συλλογή πεταλούδων". Θεματοποίηση, αυτή η ιστορία γειτνιάζει με τις πανεπιστημιακές αναμνήσεις του και είδε το φως μετά το θάνατο του συγγραφέα. Τέσσερις μήνες πριν από το θάνατο του Aksakov, "σκίτσο της χειμερινής ημέρας" υπαγορεύεται. Η "συνάντηση με τους Martinists", τυπωμένο το 1859 στη ρωσική συνομιλία, ήταν η τελευταία δημοσιευμένη εργασία.

Aksakov "Σάββατο"

Ο Aksakov καταλαμβάνει μια ιδιαίτερη θέση στην ιστορία της ρωσικής κουλτούρας όχι μόνο λόγω της υπέροχης λογοτεχνικής της δημιουργικότητας. Ο Abramtsevsky σπίτι Aksakov για πολλές δεκαετίες ήταν το κέντρο της έλξης για έναν μεγάλο κύκλο συγγραφέων, δημοσιογράφων, επιστημόνων και θεατρικών φιγούρων.

Στη δεκαετία του '20 - 30s, ο Μ. S. Schepkin, Μ. Ν. Ζαγκοσκίνη, Μ. Π. Προγωδίνης, Α. Shakhovskaya, Α. N. Verst, συλλέχθηκαν τακτικά τα Σάββατα στο σπίτι του. Πολλά άλλα.

Σταδιακά, αυτός ο κύκλος άρχισε να αναπληρώνεται από τα παιδιά του Konstantin και Ivan Slavophila: Α. Σ. Khomyakov, Ι. V. Kireevsky, Yu. Σαμπαρίνη. Για δεκαετίες, το σπίτι του Aksakov έγινε ένα από τα πιο σημαντικά μέρη όπου η Slavophilov μετακόμισε και αναπτύχθηκε.

Αφού ο Aksakov αποκτήθηκε από το Imbey του Abramtsevo, ελήφθησαν συχνές επισκέπτες εκεί: Ν. V. Gogol, Ι. Σ. Turgenev, S. P. Sheyrerev και πολλοί, πολλοί άλλοι.

Ο Sergey Timofeevich Aksakov, η σύζυγός του Olga Semenovna και τα παιδιά Konstantin Sergeevich, Ivan Sergeevich, Vera SergeyEvna Aksakov δημιούργησε και υποστηρίχθηκε στο σπίτι τους, τόσο ατμόσφαιρα φιλοξενίας όσο και υψηλού επιπέδου πνευματικών συζητήσεων.

Κύριες εκδόσεις

• Πλήρες δοκίμιο που συλλέγεται σε 6 τόμους. Αγία Πετρούπολη, Ed. Martynova, 1886.
• Πλήρεις συλλογές έργων σε 9 vol. SPB., Kopeyka, 1914
• Πλήρη δοκίμια σε 3 τόμους. Αγία Πετρούπολη, Ed. Mertz, 1909.
• Συλλογή έργων. Τ. I-VI. Μ., Ed. Kartseva, 1895-1896
• Συλλέγονται έργα σε 6 τόμους. SPB., Διαφωτισμός, 1909-1910
• Συλλέγονται έργα σε 4 τόμους. Μ., Goslitizdat, 1955-1956
• Συλλέγονται έργα σε 5 τόμους. Μ. Αλήθεια, 1966
• Συλλέγονται έργα σε 3 τόμους. Μ., Φαντασία, 1986

Μια οικογένεια

Το 1816, ο Aksakov παντρεύτηκε Olga Semenovna Patch (1793-1878), η κόρη του στρατηγού Suvorov S. G. Patten και το Turkish Agel-Sum. Τέσσερις γιοι και επτά κόρες γεννήθηκαν στο γάμο:

Pediatnik S. T. Aksakova, Αλέξανδρος Νικολάου (1832-1903), έλαβε διεθνή φήμη ως πνεύμα και μέσο.

Μνήμη για την Aksakov

• Υπάρχουν πολλά μουσεία S. T. Aksakov (δείτε το Μουσείο Aksakov).
• Εκτός από το μουσείο Abramtsevo κοντά στη Μόσχα, η μνήμη του συγγραφέα αποθομόταν στο χωριό Novo-Aksakovo, όπου το 1998 η έκθεση του Μουσείου άνοιξε σε ένα πρόσφατα ανοικτό κτίριο της Estate Aksakov. Στο UFA, υπάρχει ένα σπίτι-μουσείο S. T. Aksakova.
• Στην τιμή του, ένα από τα πάρκα του UFA ονομάζεται.
• Το όνομα Aksakov έχει εκχωρηθεί στους δρόμους της UFA, το Καλίνινγκραντ, το Orenburg, το Sterlitamak, το Beloretsk, Kumertau, Nizhny Novgorod, Irkutsk, Meleuz, Οκτώβριο και άλλους οικισμούς.
• Το όνομα της Aksakova από το 1959 έως το 1994 ήταν επιφυλακτικός του Philippovsky Alley στο κέντρο της Μόσχας.
• Το θέατρο Pushkin είναι η απόδοση του "Scarlet Flower" στο έργο του S. T. Aksakova. Το σκεύασμα περιλαμβάνεται στο βιβλίο των αρχείων της Ρωσίας ως "η μεγαλύτερη απόδοση των παιδιών με τα πόδια".
• Σανατόριο. S. T. Aksakova στο χωριό Aksakovo (Bashkiria).
• Το όνομα του Sergei Aksakova το 2012 ονομάζεται κρατήρας στον υδράργυρο.
• Το ιστορικό και πολιτιστικό κέντρο Aksakovsky "Nadedino" άνοιξε στο χωριό του Nadezhdino Belebean District της Δημοκρατίας του Bashktortostan. Το Κέντρο περιλαμβάνει το ναό Dmitevsky και το αρχοντικό του Aksakov, στην οποία έχει δημιουργηθεί το μουσείο της οικογένειας Aksakov.
• Το σπίτι του Aksakovsky (-, το μεγαλύτερο στα Ουράλια, ο αρχιτέκτονας P. P. Rudavsky, ολοκληρώθηκε -). Το κτίριο βρίσκεται το Bashkir State Opera και το θέατρο μπαλέτου (απρόσιτο σύνδεσμο).

Εικόνα γκαλερί στο Balakovo παρουσιάζει "Πορτρέτο ενός συγγραφέα S.T. Aksakova »Βούρτσες του διάσημου καλλιτέχνη V.G. Perov.

Sergey Timofeevich Aksakov (1791-1859) - Ένας από τους Hedlemen της ρωσικής αυτοβιογραφικής πεζογραφίας, ο συγγραφέας των ιστοριών "Scarlet Flower", τα αγαπημένα παιδιά πολλών γενεών. Η φεύγοντας της φτωχής ευγενής οικογένειας, έγινε συγγραφέας αρκετά αργά. Πριν από αυτό, άλλαξε πολλά επαγγελματικά πεδία, ο συνδυασμός του επίσημου έργου με τη λογοτεχνία: ήταν μεταφραστής, επιθεωρητής και λογοκριτής, ασχολήθηκε με θεατρική κριτική. Το 1843 απέκτησε το κτήμα του Abramtsevo κοντά στη Μόσχα, όπου η πολυάριθμα και φιλική οικογένειά του μετακόμισε για το καλοκαίρι, συχνά σβήστηκε το χειμώνα. Η Aksakova είχε 10 παιδιά που διαβάζουν "ιδρώτα" και αγάπησαν τη μητέρα που αναβαθμίστηκε την αφοσίωσή τους στην οικογένεια και τη δημόσια ιδιοσυγκρασία. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το σπίτι του ήταν "μια φωτεινή, εστίαση θέρμανσης, όπου όλες οι προφυλακημένες φιγούρες συρρέουν." Εδώ ήταν συγγραφείς n.v. Gogol, I.S. Turgenev, κριτικός V.G. Belinsky, διάσημος ηθοποιός M.S. Shchepkin και πολλά άλλα.

Το 1840-1850, ο Aksakov έγραψε "απομνημονεύματα με τη μορφή ενός μυθιστορήματος", όπου με "ζεστή αντικειμενικότητα" αναδημιουργήθηκε η χαριτωμένη καρδιά των εικόνων και των γεγονότων του μακρινού παρελθόντος. Με την Poetizing τη ζωή της τοπικής αριστοκρατίας, ο Aksakov αντανακλούσε ένα αξιόπιστο υλικό ζωής, καλώντας με μέτρια τον ίδιο τον "πομπό" των γεγονότων: "Μπορώ μόνο να γράψω να στέκεστε στο έδαφος της πραγματικότητας, πηγαίνοντας για το νήμα ενός πραγματικού γεγονότος". Ιδιαίτερα αγαπημένοι κριτικοί και αναγνώστες των "παιδιών χρόνων της Bagrova-Grandson", που έγιναν μαζί με την τριλογία L.N. Tolestoy ένα από τα καλύτερα έργα της πεζογραφικής πεζογραφίας, στο κέντρο του οποίου είναι ένα ήρωα-παιδί.

Σύμφωνα με την ευγενή κουλτούρα, ο Aksakov υπήρξε μια οικογενειακή γκαλερί πορτρέτου, συμπεριλαμβανομένου, κυρίως το έργο των άγνωστων καλλιτεχνών του καθυστερημένου XVIII - πρώιμων XIX αιώνες, καθώς και η εγγονή του συγγραφέα Βέρα Σεργκέεφνα, ο οποίος ζωγραφίζει. Από τα πρώτα πορτρέτα του Aksakov, έχουν διατηρηθεί μόνο δύο σχέδια ακουαρέλας της δεκαετίας του 1830. Στα οικογενειακά άλμπουμ μεταξύ του Abramtsevsky τοπία και τα αξέχαστα αρχεία, ο συγγραφέας απεικονίζεται στα οικιακά γραφήματα: κάθεται σε ένα καπάκι στο σπίτι με τη σύζυγό του σε έναν καναπέ, σε ένα άλλο φύλλο - σε μια καρέκλα με ένα φως φτυάρι που προστατεύει τα άρρωστα μάτια. Μεταξύ αυτών είναι ένα πορτρέτο ενός συγγραφέα στο τραπέζι, που τραβιέται από την εγγονή του ελάφια.

Ποιητής F.I. Ο Tyutchev, ο οποίος επισκέφθηκε τον Aksakov το 1857, το περιγράφει: "Αυτός είναι ένας όμορφος γέρος, παρά την περίεργη εμφάνιση, πιθανώς λόγω μιας μακρά γκρι γενειάδα που κλείνει το στήθος, και παράλληλα, καθιστώντας το παρόμοιο με το παλιό συνταξιούχο διάκδοτο." Η πατριαρχία της οικογένειας της οικογένειας, μια στάση αγάπης απέναντι στο ρωσικό χωριό, η αγροτική ζωή που δημιουργήθηκε στο σπίτι της ατμόσφαιρας Aksakov της «οικογένειας» Σλαβοφιλλάς, ενώ ο συγγραφέας κάλεσε τον εαυτό του έναν άνθρωπο, "αλλοδαπός σε όλες τις εξαιρετικές κατευθύνσεις. " Ο γιος του Κωνσταντίνος ήταν ένας από τους ιδεολόγους αυτού του δόγματος, και ο Ιβάν ήρθε στην σλαβική επιτροπή, των οποίων τα μέλη της στροφής του 1860-1870 ήταν επίσης οι αδελφοί του tretyakov. Είναι αυτή τη στιγμή ότι το P.M. Tretyakov, ο οποίος σχεδίασε τη γκαλερί των "καλύτερων ανθρώπων", διατάξεται πορτρέτα πολιτιστικών στοιχείων κοντά στην κατανόηση. Vasily Grigorievich Perov (1833-1882) ήταν ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες, στους οποίους ο διάσημος συλλέκτης απευθυνόταν να δημιουργήσει πορτρέτα των "ατόμων Αγαπητέ έθνος". Μεταξύ αυτών κυριαρχείται από τους συγγραφείς, ο ρόλος του οποίου για τον καθορισμό των ηθικών ορόσημων της κοινωνίας ήταν ασυνήθιστα μεγάλο.

Ο εκτεταμένος θεατής του καλλιτέχνη είναι γνωστός, πρώτα απ 'όλα, τα έργα ενός τοπικού ήχου - "αγροτική πομπή για το Πάσχα" (1861, GTG), "Τσάι πίνοντας στο Μυιστάκι" (1861, GTG), ΤΡΙΚΑ (1866, GTG) και άλλοι. Στη στροφή του 1860-1870, τα οικόπεδα αντικαταστάθηκαν από πίνακες, γεμάτες με καθημερινές χαρές "Ρώσους άνθρωποι που ζουν ειρηνικά σε διαφορετικές γωνίες της Ρωσίας" (V.V. Stasov). Οι ήρωές του περιμένουν από τα ψάρια, είπαν στο κυνήγι ποδήλατα, να πιάσουν τα πουλιά, οδήγησαν τα περιστέρια. Σε αυτές, με την πρώτη ματιά, απροσδιόριστη, μερικές φορές οι ανεκδοτικές εικόνες του Perov έδειξαν τις αποχρώσεις της συναισθηματικής κατάστασης ενός ατόμου που βιώνει τις στιγμές της ενότητας με τη φύση.

Η στροφή προς τα θετικά φαινόμενα της ζωής στο έργο του καλλιτέχνη εκφράστηκε όχι μόνο στην αλλαγή του πόλου των έργων του είδους, αλλά και στην εμφάνιση ενδιαφέροντος για το είδος του πορτρέτου. Για το Tretyakov Gallery Perov ήταν γραπτά πορτρέτα του συγγραφέα F.M. Dostoevsky, Dramaturgorga A.N. Ostrovsky, ποιητής Α.Ν. Majkova, μεταγλωττιστής ενός έξυπνου λεξικού της ρωσικής γλώσσας V.I. Daly και άλλα. Έφεραν τα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά ενός κινούμενου πορτρέτου: τα πολύπλευρα ψυχολογικά χαρακτηριστικά, ο πλούτος της πνευματικής εμφάνισης ενός ατόμου, η πολυπλοκότητα του χαρακτήρα, το βάθος της σκέψης.

Δημιουργώντας μια γραφική εικόνα του S.T. Η Aksakova, ο Perov βασίστηκε στο φωτογραφικό πορτρέτο του 1856, έκανε στο Atelier A. Bergner στη Μόσχα. Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, η φωτογραφία είχε μια μάλλον σοβαρή επίδραση στις εικαστικές τέχνες. Οι καλλιτέχνες το χρησιμοποίησαν συχνά για να δημιουργήσουν γραφικά έργα. Η αντιφατική στάση απέναντι σε μια νέα εικόνα της εικόνας που εξέφρασε παράδοξα τη F.M. Dostoevsky: "Οι φωτογραφικές φωτογραφίες είναι εξαιρετικά σπάνια παρόμοιες και αυτό είναι κατανοητό: το αρχικό ίδιο, δηλαδή, ο καθένας από εμάς είναι εξαιρετικά σπάνια παρόμοιος με τον εαυτό του."

Σε αυτή την περίπτωση, ο Perov χρησιμοποίησε μια φωτογραφία Forced - S.T. Η Aksakova το 1872 δεν ήταν πλέον ζωντανός. Ο καλλιτέχνης μεταβίβασε κυριότερα εξωτερική ομοιότητα: μαλακά χαρακτηριστικά, μια ηρεμία εμφάνιση ανοιχτού γκρι ματιών, αλλά η αδυναμία της προσωπικής επαφής του συγγραφέα με το μοντέλο δεν έδωσε βαθιά διείσδυση στην ψυχολογία των απεικονισθέντων. Η ουδετερότητα της εικόνας, η έλλειψη συναισθηματικής υπόσχεσης, προφανώς, δεν ικανοποίησε τον πελάτη και το πορτρέτο δεν βρήκε τη θέση ανάμεσα στα καλύτερα πορτρέτα των ρωσικών συγγραφέων. Λίγα χρόνια αργότερα, ο Tretyakov έδωσε εντολή i.n. Kramsky: "Ο Aksakov ήταν καλλιτέχνης στην ψυχή, αγαπημένη φύση, λογοτεχνία, μουσική, θέατρο. Διατηρείται πριν από την αγάπη ηλικίας για όλα αυτά. Αγαπούσε και ήξερε πώς να χρησιμοποιήσει όλα όσα μας δίνει ο κόσμος του Θεού, να χρησιμοποιούμε χωρίς βλάβη στον γείτονα ... ".

Το 1901, το πορτρέτο δωρίστηκε στη συνάντηση του Μουσείου Ρατιού του Μουσείου του Καλλιτέχνη Ε.Ε. Pern.

Sergey Aksakov - Ρωσικός συγγραφέας, ποιητής, κριτικός. Το "Scarlet Flower" είναι ένα παραμύθι γνωστό σε όλους από την παιδική ηλικία. Η βιογραφία του Aksakov μελετάται στο σχολείο casual. Αυτός ο συγγραφέας λαμβάνει πολύ μέτριο μέρος στο γενικό εκπαιδευτικό πρόγραμμα. Τα περισσότερα από τα έργα του είναι εξοικειωμένα μόνο από λογοτεχνικά ύδατα. Ποιος ήταν ο δημιουργός του "Scarlet Flower"; Τι καλλιτεχνικά έργα έγραψε, εκτός από το διάσημο παραμύθι; Η βιογραφία του Aksakov Σεργκέι Timofeevich είναι το θέμα του άρθρου.

πρώτα χρόνια

Ο μελλοντικός συγγραφέας γεννήθηκε στο τέλος του δέκατου όγδοου αιώνα, στην UFA. Ο πατέρας του ήταν εισαγγελέας. Η μητέρα έλαβε χώρα από τον παλιό ευγενή, των οποίων οι εκπρόσωποι του δέκατου όγδοου αιώνα ήταν εντελώς αξιωματούχοι και οι άνθρωποι της προηγμένης εμφάνισης. Η βιογραφία του Σεργκέι Aksakov ξεκίνησε σε μια ατμόσφαιρα αγάπης και προσοχής. Βιβλία που αγαπούσε από την παιδική ηλικία. Το Σεργκέι δήλωσε ποιήματα και να επαναλάβει τα παραμύθια, τέσσερα χρόνια που διαβάζουν ήδη ελεύθερα και, επιπλέον, κατέκτησαν εκπληκτική παρατήρηση. Με μια λέξη, είχε κάθε πιθανότητα να γίνει ένας εξαιρετικός συγγραφέας.

Γυμναστήριο

Η βιογραφία του Sergey Aksakov περιέχει σοβαρά χρόνια ασθένειας. Με τη μητέρα στην εφηβεία, θα μπορούσε να συναχθεί. Στο εννέα ετών, το αγόρι στάλθηκε στο γυμναστήριο, αλλά σύντομα επέστρεψε στο σπίτι του. Το γεγονός είναι ότι ο συγγραφέας από την παιδική ηλικία υπέφερε από επιληψία. Η μητέρα δεν ήθελε να χωριστεί για μεγάλο χρονικό διάστημα με το γιο του και οι επιθέσεις του Paduchi από τον Σεργκέι τελικά την ενίσχυσαν σε μια απόφαση να τον μεταφράσει σε μια εκπαίδευση στο σπίτι.

Δύο χρόνια αργότερα, ο Aksakov επέστρεψε ακόμα στο Γυμνάσιο. Υπήρξε αυτός ο θεσμός στην Καζάν και αργότερα μεταρρυθμίστηκε στο πανεπιστήμιο. Εδώ, ο μελλοντικός συγγραφέας συνέχισε στη συνέχεια τις σπουδές του.

Λογοτεχνία Loveman

Για να γράψετε στα φοιτητικά του χρόνια ξεκίνησε τον Σεργκέι Aksakov. Η βιογραφία του μαρτυρεί την επιδίωξη της γραφής που εκδηλώνεται σε νεαρή ηλικία. Έγραψε δοκίμια και σημειώσεις για την εφημερίδα φοιτητών. Κατά τη διάρκεια των ετών σπουδών, άρχισαν να συνθέτουν ποιήματα. Τα πρώτα έργα του Aksenov δημιουργήθηκαν υπό την επίδραση των συναισθηματικών ποιητών. Ο ήρωας της σημερινής αφήγησης ήταν σχεδόν δεκαέξι, όταν εντάχθηκε στην κοινωνία των εραστών της λογοτεχνίας και συμμετείχε στην οργάνωση του φοιτητικού θεάτρου.

Η σύντομη βιογραφία του Aksakov παρατίθεται σε αυτό το άρθρο. Το ίδιο, που ενδιαφέρεται για το θέμα της ζωής και της δημιουργικότητας του ρωσικού συγγραφέα, αξίζει να διαβάσετε ένα από τα βιβλία του. Η βιογραφία του Aksakov δεν εκτίθεται καλύτερα στο "οικογενειακό chonicle", το έργο στο οποίο ξεκίνησε ο συγγραφέας σε μάλλον ώριμη ηλικία.

Έναρξη της δημιουργικότητας

Μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο, πήγε στη Μόσχα. Ένα χρόνο αργότερα - στην Αγία Πετρούπολη. Υπήρξαν μια εξοικείωση με τους διάσημους συγγραφείς του Aksaki, τον συγγραφέα του Aksakov. Η βιογραφία είναι ένα είδος που τον ενδιαφέρει πάντα. Ως εκ τούτου, πολλοί από τους συντρόφους τους ο συγγραφέας αφιερώνεται δοκίμια. Έτσι, από κάτω από το στυλό, ο Aksakov βγήκε τη ζωή του ηθοποιού Yakova Shusherin και τον ποιητή Gabriel Derzhavin, το οποίο ήταν διάσημο στον δέκατο ένατο αιώνα.

Κατά τη διάρκεια των χρόνων πολέμου

Το 1811, ο συγγραφέας ήρθε στη Μόσχα, αλλά ένα χρόνο αργότερα, για προφανείς λόγους, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την πρωτεύουσα. Περισσότερο από δεκαπέντε χρόνια Σεργκέι Aksakov πέρασε στην επαρχία Orenburg. Επισκέφτηκε το κεφάλαιο μόνο από τις αναχωρήσεις. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Aksakov μεταφέρθηκε σοβαρά από τη μετάφραση της κλασσικής πεζογραφίας. Μου ενδιαφέρει ως σύγχρονη λογοτεχνία και αντίκες. Ο Aksakov μεταφράστηκε την τραγωδία της Σοφοκλάς, μερικά έργα Moliere και Buoy.

Μια οικογένεια

Η σύζυγος του συγγραφέα Aksakova ήταν η Olga Semenovna Patten - η κόρη του στρατηγού που υπηρέτησε υπό την ηγεσία του Suvorov. Ένα χρόνο μετά το γάμο, εμφανίστηκε ο πρώτος Konstantin. Υπήρχαν δέκα παιδιά σε αυτόν τον γάμο. Μερικοί από αυτούς πήγαν τα βήματα του Πατέρα και έγιναν εκκρεμείς λογοτεχνικές κριτικές. Ο Aksakov με την οικογένειά του έζησε για αρκετά χρόνια στο χωριό κάτω από το Orenburg. Αλλά δεν παρέσχε μια ανεξάρτητη οικονομία. Και επειδή ο Aksakov μετακόμισε στη Μόσχα. Εδώ ο συγγραφέας εισήλθε στη δημόσια διοίκηση.

Και πάλι στην πρωτεύουσα

Στη Μόσχα, ο Aksakov πήρε τη θέση της λογοκρισίας, αλλά σύντομα απολύθηκε. Στα τριάντα, συνέβη ένα γεγονός, το οποίο είχε αρνητικό αντίκτυπο στην τύχη του συγγραφέα. Στο δελτίο της Μόσχας, το δοκίμιο δημοσιεύθηκε, το περιεχόμενο της οποίας προκάλεσε τα αρνητικά συναισθήματα του emotor. Από την άποψη αυτή, η έρευνα. Συνελήφθη η λογοκρισία που έχασε το Faken. Ο κίνδυνος κρεμούσε τον αρχηγό του περιοδικού. Ξαφνικά, ο συγγραφέας ενός επικίνδυνου δοκίμιου εμφανίστηκε στην αστυνομία. Και δεν ήταν άλλος σαν τον Σεργκέι Aksakov. Μια ποινική υπόθεση θεσπίστηκε για τον συγγραφέα και μόνο η χρονολόγηση με υψηλόβαθμους αξιωματούχους αφαιρέθηκε από τη σύλληψή του.

Μεταγενέστερα χρόνια, ο συγγραφέας γνώρισε σοβαρές υλικές δυσκολίες. Για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν μπορούσε να επιστρέψει στην υπηρεσία. Οίνος όλα ήταν ότι κακοποιούσε το Feuethon. Όταν ο Aksakov αποκατασταθεί στη θέση της λογοκρισίας, ξεκίνησαν νέα προβλήματα.

Ο συγγραφέας εποπτεύει το περιοδικό "Μόσχα Telegraph" και άλλες δημοσιεύσεις. Σε μερικούς από αυτούς, αναγράφηκε, όπως θα έλεγε, θα έλεγε ένας ανεξάρτητος αξιωματικός. Προκειμένου να αποφευχθούν οι κατηγορίες στη δέσμευση, δημοσίευσε τα περισσότερα δοκίμια κάτω από το ψευδώνυμο.

Θέατρο

Στην αρχή των είκοσων, του δέκατου ένατου αιώνα, φυσικά, υπήρξε μια τέτοια έννοια ως "λογοτεχνική κριτική". Όσον αφορά τη θεατρική τέχνη, δεν θα μπορούσε να υπάρξει τίποτα για καμία αξιολόγηση. Οι ηθοποιοί που παίζουν τη σκηνή των αυτοκρατορικών θεάτρων ήταν "στην υπηρεσία της μεγαλειότητάς του", και επομένως η δουλειά τους δεν μπορούσε να επικριθεί.

Στη μέση των δεκαετιόντων, υπήρξε κάποια αποδυνάμωση της λογοκρισίας, μετά την οποία υπήρχαν σχετικά τολμηρά άρθρα αφιερωμένα στις ειδήσεις στον κόσμο σε περιοδικά από καιρό σε καιρό. Ο Aksakov έγινε ένας από τους πρώτους θεατρικούς παρατηρητές της Μόσχας. Τα περισσότερα από τα άρθρα του εξακολουθούσαν να δημοσιεύθηκαν κάτω από το ψευδώνυμο. Επομένως, σήμερα δεν είναι γνωστό πόσες κριτικές και δοκίμια ανήκουν στο Περού του Ρωσικού συγγραφέα.

Gogol.

Αυτός ο συγγραφέας Aksakov αφιέρωσε ένα από τα βιβλία του. Η συνάντηση με το Gogol εμφανίστηκε το 1832. Αυτή η εκδήλωση έχει γίνει σημείο καμπής στη βιογραφία του Σεργκέι Aksakov. Θαύμαζε το ταλέντο του Gogol, αλλά σύντομα υπήρχε μια διαταραχή μεταξύ τους. Είναι γνωστό ότι η γραφή του ποιήματος "Dead Souls" οδήγησε στο γεγονός ότι οι ρωσικοί επικριτές χωρίστηκαν σε δύο στρατόπεδα, ένα από τα οποία ανήκε στο Belinsky. Το δεύτερο μέρος αυτού του έργου, που χάθηκε σήμερα, προκάλεσε μια θυελλώδη διαμάχη στους λογοτεχνικούς κύκλους. Κυρίως, οι σύγχρονοι του Gogol αντέδρασαν αρνητικά. Ίσως αυτή είναι η αιτία της ετικέτας μεταξύ του συγγραφέα των "νεκρών ψυχών" και του Aksakov.

Όταν μετά το θάνατο του Gogol, ο ήρωας αυτού του άρθρου έγραψε γι 'αυτόν στην αυτοβιογραφική τριλογία του, έπρεπε να λάβει υπόψη τη λογοκρισία και την πιθανή απόρριψη των σύγχρονων. Παρά το γεγονός αυτό, το βιβλίο "Η ιστορία της γνωριμίας μου με το Gogol" έγινε η πιο σημαντική πηγή για τους βιογράφους και ένα μοντέλο ρωσικής μνημείων.

Τα αργά έργα του Aksakov λένε για τη φύση, το κυνήγι και την αλιεία. Οι κύριες σκέψεις της δημιουργικότητας αυτού του συγγραφέα είναι η θεραπευτική δύναμη της φύσης, η ηθική του πατριαρχικού τρόπου ζωής. Ο συγγραφέας άφησε τη ζωή ηλικίας 67 ετών. Τον Μάιο του 1859, η βιογραφία του Aksakov τελείωσε στη Μόσχα.

"Scarlet Flower" και άλλα έργα για παιδιά

Τα πιο διάσημα βιβλία που δημιουργήθηκαν από τον Aksakov για νέους αναγνώστες:

1. "Τα παιδιά των παιδιών του εγγονού Bagrova".
2. "Σημειώσεις του κυνηγού Ruge της επαρχίας Orenburg."
3. "Το λουλούδι Scarlet"

"Τα παιδιά των παιδιών του Bagrova-Grandson" εισήλθαν στην αυτοβιογραφική τριλογία. Αυτή η εργασία σύμφωνα με το είδος μπορεί να αποδοθεί στο εκπαιδευτικό μυθιστόρημα. Τι είναι αυτό το βιβλίο;

Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένα οδυνηρό και ιμπαλλόμενο αγόρι. Η μητέρα αναλαμβάνει όλα τα είδη βημάτων για να θεραπεύσει το γιο της από σοβαρή ασθένεια. Αλλά όταν η υγεία του αγοριού αναπτύσσεται, πέφτει και αυτή. Οι γιατροί υποψιάζονται το τσακότκου. Ο Σεργκέι αποστέλλεται στο γενικό κτήμα όπου είναι ευτυχής να είναι πιστός. Τα βιβλία του δίνουν έναν γείτονα Anichkov.

Όταν η μητέρα ανακτά, ο πατέρας αποκτά ένα τεράστιο οικόπεδο κάτω από το UFA από τον Bashkir. Εδώ η Seryozha κατέχει ένα αξέχαστο καλοκαίρι. Μαζί με τον συγγενή του, κυνηγάει σε ορτύκια, αλιεύει πεταλούδες.

Αυτό το έργο, σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, είναι η παιδική του ιστορία. Τα "Παιδικά Χρόνια" στερούνται της καλλιτεχνικής φαντασίας. Περιέχουν μόνο υπάρχοντα πρόσωπα. Ο συγγραφέας άλλαξε τα ονόματα, καθώς οι συγγενείς του αντιτάχθηκαν στη δημοσιότητα της σκιάς της οικογενειακής ζωής.

Άλλα βιβλία

Το άρθρο περιγράφει την περιγραφή σημαντικών περιόδων στο έργο μιας τέτοιας εξαιρετικής πεζογραφίας ως Sergey Timofeevich Aksakov. Η βιογραφία των παιδιών βασίζεται στα δεδομένα σχετικά με την πρώιμη περίοδο της διάσημης προσωπικότητας. Οι νέοι αναγνώστες είναι ελάχιστα ενδιαφέρον, με τους οποίους οι ρωσικοί επικριτές της Aksakov οδήγησαν τη φιλία, για την οποία μόλις πήγε στη φυλακή και ποια θέση ήταν κατειλημμένη. Όσον αφορά τους ενήλικες, πρέπει να μάθουν περισσότερα για την προσωπικότητα του ρωσικού κλασικού, αξίζει να διαβάσετε τα ακόλουθα αυτοβιογραφικά έργα:

1. "Λογοτεχνικές και θεατρικές αναμνήσεις".
2. "Οικογένεια Χρονικό".

Άλλα έργα του Aksakov: "Συλλογή πεταλούδων", "Marfa και Avgar", "Γυναίκα-Lunatic", "Η ιστορία μου για τη χρονολόγηση μου με Gogol", "Νέο Παρίσι".