مهن الصحافة التلفزيونية. تخصص "تلفزيون" (درجة البكالوريوس) جميع المهن مهمة جدا في التلفزيون

مهن الصحافة

على التلفاز

محرر (منتج) - منظم للعملية الإبداعية

مراسل تلفزيون

المعلق وكاتب العمود

محاور ، رجل استعراض ، وسيط

مذيع أخبار

معايير تقويم العمل الصحفي

في الستينيات ، كان يطلق على أي صحفي يعمل في الإطار "المعلق". مع مرور الوقت ، تم تحديد "الدور" الرئيسي الذي يظهر فيه الصحفي أمام المشاهدين بشكل أكثر دقة. يتميز كل نوع من أنواع نشاط الشاشة بطريقة عمل خاصة ، وقواعد خاصة تتوافق مع تخصصه ؛ سيكون خلطهم غير مهني.

1. مراسل تلفزيوني (مراسل).

2. المعلق.

3. المتصفح.

4. الباحث (سيد المقابلات الكبيرة ، المحلل أو "البورتريه").

5. زعيم (مناقشة أو برنامج حواري آخر ؛ المنسق يسمى بالخارج).

6. مضيف برنامج حواري.

7. مقدم البرنامج الإخباري (في الولايات المتحدة الأمريكية مصطلح "المذيع" الذي يعني "المذيع" ، أو عبارة "مقدم الأخبار" - "تقديم الأخبار" ؛ متخصص من معلق ، مراسل ، إلخ.).

لا تجعل ممارسة شاشة التلفزيون المحلية دائمًا من الممكن رؤية أي من "الأدوار" المدرجة في شكل مثالي ونقي. في بعض الأحيان ، يتطلب شكل الإرسال المركب والمركب من الصحفي أن "يتحول" إلى دور أو آخر: على سبيل المثال ، تؤدي بعض القنوات التلفزيونية الرائدة في مدينة موسكو واجبات المحاور والمعلق وأحيانًا الوسيط ، ناهيك عن أنها لا غنى عنها المشاركة التحريرية في اختيار وتجميع المواد. من المهم فقط في كل لحظة من لحظات البث مراعاة قوانين النوع ، على سبيل المثال ، لن تختلط المقابلات بالتعليق (وقد كان هذا العيب متأصلاً في قناة موسكو نفسها من قبل العديد من مقدمي العروض لسنوات عديدة وفي برامج أخرى ، يحدث أن يقول المحاور أكثر بكثير من محاوره ، يعتبر نفسه مضطرًا للتحدث علانية في كل مناسبة ، لإعلان نفسه وأفكاره).

يحدد الصحفي الشاب لنفسه ، عاجلاً أم آجلاً ، إطارًا معينًا للفرص المهنية ، أي أنه يحاول أن يفعل ما يفعله بشكل أفضل. مع تقدم العمر ، يمكن أن يتغير دور الصحفي ، لكن حدود التغيير لا تزال موجودة: هذه خصائص نفسية فيزيولوجية للجسم لا ينبغي تجاهلها. أحد أساتذة التعليق على الموضوعات الدولية ، الذي تم التفكير فيه حتى الجملة الأخيرة ، تبين فجأة أنه عاجز ، بعد أن تعهد بإجراء مؤتمر عبر الهاتف ، الأمر الذي يتطلب رد فعل سريعًا وقدرة على الارتجال البارع. والعكس صحيح ، المراسل الذي يعمل بشكل جيد في التغطية الصحفية للشوارع ، في التواصل مع المحاورين في الميدان أو في الملعب ، غالبًا لا يقف مونولوجًا في الاستوديو ، لقطة مقرّبة تحبطه ، على المنضدة ، على كرسي بذراعين يبدو غير طبيعي ، غير عضوي.

حتى في المسرح ، يرتبط مفهوم الدور ليس فقط بالبيانات الخارجية والخصائص النفسية الفسيولوجية للممثل. يؤكد منظرو المسرح على أهمية توليف السمات الجسدية والأخلاقية والفكرية والاجتماعية. لا يمكن تجاهل هذا في الصحافة أيضًا. يحدث أن يفشل القائم بإجراء المقابلة الشخصية الذي اكتسب شهرة بسبب محادثة قصيرة مع الفنانين عند إجراء مقابلة مع أحد السياسيين ، وتبين أن مقدم العرض والمخبر الممتاز يكون سخيفًا كمحلل معلق أو محرجًا في برنامج حواري. لسوء الحظ ، هناك أمثلة كافية من هذا القبيل: لا أحد يساعد الصحفيين على "العثور على أنفسهم" ، ودورهم ، وصورة الشاشة التي تم تشكيلها بوعي. يتأثر بقلة المخرجين المهتمين بمثل هذا العمل مع شخصيات الشاشة - الصحفيين.

تم قبول والتر كرونكايت الشهير ، الذي غرس مظهره الراحة والشعور بالموثوقية في جمهور التلفزيون الأمريكي في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، في وحدة التحكم في مضيف البرنامج الإخباري لشبكة سي بي إس فقط بعد سنوات عديدة من العمل كمراسل. الرهان على المذيعين الشباب في الولايات المتحدة لم يبرر نفسه: يميل الأمريكيون إلى الثقة أكثر بالرجال في منتصف العمر في التحليل السياسي واختيار الأخبار. وقد كتب كرونكايت ، وهو يفكر في من سيخلفه بشيء من المرارة: "كثير من الشباب ممن اعتادوا الظهور على خشبة المسرح أو نجوم السينما يأتون الآن إلى التلفزيون. هؤلاء أناس جميلون يريدون أن يكونوا "نجومًا" ، لكنهم لا يهتمون كثيرًا بالصحافة. إنهم مهتمون أكثر بالمال والشهرة والشعبية. يتم تدريبهم في مدارس الاتصال ، وهو أمر غير مفيد للغاية لأنه لا يوجد أحد يعلم الشباب هناك كيفية الكتابة. وبدون ذلك يستحيل أن تصبح صحفياً جيداً ". هناك أيضًا رأي واسع النطاق بين الطلاب في روسيا مفاده أنه ليس من الضروري أن تكون قادرًا على الكتابة على التلفزيون. أعمق وهم! ارتبطت وفرة الأشخاص ذوي المهارات المحدودة في التلفزيون الروسي في أوائل التسعينيات بتغيير في الهياكل السياسية ورحيل المحترفين ، ولكن ليس لهم صلة سياسية في البيئة الجديدة ، والصحفيين وصانعي الأفلام.

في رواية إيفنينغ نيوز لكاتب آرثر هالي ، يُذكر أن الشباب الحاصلين على درجات علمية في الصحافة يُعرض عليهم أول وظائف صعبة في محطات التلفزيون الأمريكية ، مثل النظر إلى الصحافة المحلية وجمع المواد للمراسلين الداخليين. إنهم يحلمون فقط بتقديم تقارير مستقلة ، وهذا النوع من العمل لا يُمنح للجميع ولا دفعة واحدة. ويرجع ذلك إلى المعايير المهنية العالية التي تم تطويرها في البيئة التنافسية لمحطات وشبكات التلفزيون. في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي ، حصل مراسل تلفزيوني أمريكي عادي على حوالي 100 ألف دولار سنويًا (7-8 مرات أكثر من متوسط ​​الدخل الأمريكي) ، وكان يقود الشبكات الوطنية - ما يصل إلى ثلاثة ملايين دولار سنويًا.

يبدأ صعود نجم التلفزيون المستقبلي ، كقاعدة عامة ، في محطة تلفزيونية إقليمية صغيرة ، يتبعها الانتقال إلى مدينة أكبر ، وعندها فقط تتلقى الموهبة الملحوظة دعوة إلى الشبكة الوطنية. بشكل عام ، المجتمع الأمريكي أكثر قدرة على الحركة ، ولو بسبب عدم وجود نظام تصاريح الإقامة و "قضية الإسكان" ، فهذا يضمن تدفق أفضل القوات من المقاطعات ، وهو ما تفتقر إليه المؤسسات المركزية الروسية. شق بيتر جينينغز ودان راذر وتوم بروكاو وفيل دوناهو طريقهم من المناطق النائية الأمريكية إلى ذروة الشعبية. في الولايات المتحدة ، يُطلق على المراسل ، والمحاور ، والمعلق اسم "الموهبة" دون أي سخرية ، لأن الموهبة هي صفة مهنية لا غنى عنها لشخص يدعي أنه يتواجد بانتظام في ملايين المنازل. يعمل باقي المشاركين في جمع الأخبار من أجل "الموهبة" ، حيث يعتمد تصنيف البرنامج ودخل المحطة عليه. القدرة على العمل في فريق هي ميزة ضرورية للصحفي التلفزيوني ، فهي موجودة دائمًا في قائمة الصفات المهنية الإلزامية في جميع الكتب المدرسية للصحافة التلفزيونية. فيما يلي واحدة من هذه القوائم كاملة:

"بالإضافة إلى البيانات المادية - المظهر الجميل والصوت اللطيف والنطق الصحيح - يحتاج المتحدث الصحفي إلى: تعليم واسع ومعرفة بالحياة والناس ؛ الذكاء وسعة الحيلة. حس فكاهي؛ الصبر؛ خيال؛ حماس؛ الحياء القائم على الثقة بالنفس. القدرة على العمل ضمن فريق ". يُجمع مؤلفو الكتيبات على أن معظم هذه الصفات هي جوهر الشخصية نفسها: إما أنها موجودة أو غير موجودة. ومع ذلك ، يجب تطوير ما تعطيه الطبيعة طوال الحياة الصحفية المهنية بأكملها.

إلى البداية

محرر (المنتج)– منظم

عملية إبداعية

في الإبداع التلفزيوني الجماعي ، من المهم جدًا أن يتشارك جميع المشاركين في المبادئ الأساسية لقضية مشتركة. والدور الرئيسي في تحقيق هذا الفهم يعود للمنتجين والمحررين. هؤلاء الناس ، كقاعدة عامة ، لا يعملون في الإطار. لقد بدأ للتو تقسيم العمل بين المتخصصين الذين يشغلون هذه المناصب في روسيا ، وبالتالي سنقتصر على التذكير التالي: المنتج ، على عكس المحرر ، مسؤول أيضًا عن الجانب المالي لإعداد البرامج. خلاف ذلك ، فإن وظائفهم متشابهة. يوجد في الاعتمادات "منتج مبدع" يعني مبدع ، "منتج تنفيذي" - منظم تصوير وتحرير.

تخصص دورة خاصة لمهارة المحرر الأدبي في كليات الصحافة. يبدأ التحرير على التلفزيون برسم خطط لنموذج التقييم (وأحيانًا مفهومه) ، مع اختيار المؤلفين - مؤديي نية المحرر ، وينتهي بتعديل السيناريو للبث المباشر أو مواد الفيديو المصورة والمحررة وفقًا لـ المهام الإبداعية للنموذج. يختلف تحرير نشرة الأخبار اختلافًا جذريًا عن العمل كمحرر في نوع برنامج "مجلة" ، على سبيل المثال ، مرة في الشهر ؛ يعمل محرر التلفزيون بطريقة مختلفة تمامًا عن زميله المسؤول عن تنظيم البرنامج الحواري. لكن على أي حال ، فإن العامل الأدبي في التلفزيون لا يتعامل مع الكلمة فحسب ، بل يتعامل أيضًا مع الشاشة ، وبالتالي ، أولاً وقبل كل شيء ، يهتم بالدراما الخاصة بالبرنامج التلفزيوني ، وهو أي برنامج. صحفيو الصحف الذين يأتون إلى التلفزيون لا يفكرون دائمًا في هذا الجانب من المسألة ، وبالتالي فإن برامجهم غالبًا ما تكون مملة ولا تثير رد فعل عاطفيًا من المشاهدين ، على الرغم من أن الصحفي غالبًا ما يكون أكثر دراية بالمشكلة التي تتم مناقشتها على الشاشة أكثر منه. نظيره من التلفزيون. لذلك ، من الناحية العملية ، فإن الأكثر نجاحًا هو تعاون شخصين: أحدهما يعرف المشكلة ، والآخر - تفاصيل التلفزيون. هذان هما المؤلف والمخرج (على سبيل المثال ، A. Strelyany و M. Goldovskaya في فيلم "The Arkhangelsk Man" المذكور هنا) أو المؤلف والمحرر.

تظهر المشاكل الدقيقة ، التي ليس لها نظير في الصحافة المطبوعة ، أمام محرر التلفزيون عند اختيار المشاركين في البرنامج ودعوتهم. إذا كان للصحافي ، عند اختيار من تتم مقابلته لإجراء مقابلة ، أن تكون فقط كفاءة شخص معين ، أو متخصص في مجال نشاط معين أو شاهد عيان على الأحداث التاريخية ذات أهمية حاسمة ، فهذا لا يكفي للمشاركة في التلفزيون مشاهده. يشارك الشخص نفسه في النقل ، وليس فقط المعلومات التي يمتلكها. هذا يعني أنه يجب أن يكون لدى المحرر فكرة عن ظهور المحاور المحتمل (يعكس دائمًا مظهره الروحي) ؛ يجب أن تتأكد من أنه لن تكون هناك عقبات أمام التعبير الفعال للأفكار المرتبطة بالإعاقات الجسدية للمحاور (التلعثم ، وفقدان الصوت من الإثارة ، وما إلى ذلك). لذلك ، من الخطير التوصل إلى اتفاق مع المحاور المستقبلي عن طريق الهاتف - عند وصوله مباشرة في ساعة البث في الاستوديو ، يمكنه تقديم مثل هذه المفاجآت إلى المحرر بشكل لا إرادي من شأنه أن يثير التساؤلات حول سلوك البرنامج ذاته. من الأفضل عقد اجتماع تمهيدي - من أجل الاتفاق على محتوى المحادثة على الهواء ، وفي نفس الوقت للنظر إلى الشخص وتقديم بعض النصائح بلباقة فيما يتعلق بملابسه ، للسيدات - مستحضرات التجميل والمجوهرات. يمكنك ، على سبيل المثال ، تذكيرك بأن بروشًا معقدًا أو أقراطًا ثقيلة ستشتت انتباه الجمهور عن محتوى المحادثة ، ويمكن أن "يختفي" الفستان الأزرق على الهواء (إذا استخدم الاستوديو تقنية "الصندوق الأزرق" - استبدال خلفية زرقاء مع بعض الصور). بالطبع ، إذا كان من المفترض دعوة عشرات الأشخاص ، فإن الاجتماع الأولي مع كل (أو اجتماع عام مقدمًا) يمثل مشكلة - وهنا يبقى الاعتماد على إرادة الظروف ؛ بين جمهور الناس ، هناك دائمًا العديد من الشخصيات المثيرة للاهتمام. ومع ذلك ، يمكن للمحرر المتمرس أيضًا "تقديم" إلى الجمهور العديد من الأشخاص الموثوق بهم عن علم ، والقادر على إصدار أحكام أصلية وردود أفعال حية من الأشخاص المألوفين ، ولن تكون هذه "بطات خادعة" مزيفة ، ولكن مبادرين للتواصل غير المقيد وغير الرسمي والهادف في الاستوديو.

يشكل محررو الأبحاث وكبار المنتجون وصغارهم "حاشية" لا غنى عنها لأي "نجم تلفزيوني" غربي بارز أكثر أو أقل. يضمن عملهم التحضيري نجاح البث ، والذي يتم إعداده دائمًا من قبل "فريق" جيد التنسيق. هذا النمط من العمل لم يتم إتقانه بعد في اتساع دولنا المستقلة. بالنسبة للصحفيين المحليين ، يُفضل أحيانًا إظهار الاستقلال الشخصي عن أي شيء ، بما في ذلك الزملاء ، وأحيانًا عن الفطرة السليمة. ونتيجة لذلك ، فإن "النجوم" تطير في الهواء غير مستعدة ، وأحيانًا "تغرق" حرفيًا أمام أعين المشاهد. كمثال ، سنقدم نسخة طبق الأصل من مضيف مساء الخير ، موسكو! (مايو 1992) في محادثة حول الأيام الأخيرة للعائلة المالكة. عند سماع اسم عائلة قاتل الملك (يوروفسكي) من كاتب إيطالي تمت دعوته إلى الاستوديو ، قال الصحفي: "آه ، يوروفسكي! نعم ، أعرف ، يقولون إنه يدرّس في الجامعة وحتى يظهر على شاشات التلفزيون ".

عند إعداد برنامج حول إعدام عائلة نيكولاس الثاني ، يمكن للمنتج أو المحرر تزويد "النجمة" بالملف المناسب - بعد كل شيء ، تم نشر مواد كافية حول مصير جميع الأشخاص المتورطين في هذه المأساة. التقى المحاورون ، على وجه الخصوص ، مع نائب الأدميرال المتقاعد أ. يا يوروفسكي في شقته في أوختا (إحدى مقاطعات سانت بطرسبرغ) ، وتحدث عن والده ، الذي ذهب بعيدًا عن الملك الذي كان لديه قتل. بالطبع ، إذا كانت مقدمة البرامج أكثر ذكاءً ، لكانت قد أدركت هي نفسها أنه لا يمكن للمرء التصوير في عام 1918 والتدريس في عام 1992.

نتيجة لعدم كفاية ثقافة إعداد وتحرير البرامج التلفزيونية ، لا يتم دائمًا بث معلومات موثوقة ، مما يقوض سلطة التلفزيون.

يفكر محرر (منتج) رفيع المستوى في مكانة رائدة في التسلسل الهرمي للتلفزيون في استراتيجية البث ؛ يضمن التوازن في موقع التلفزيون ، ويتناول أهم القضايا العامة وأكثرها إثارة للجدل. يعتمد تنظيم جمع المعلومات وعمل العديد من المراسلين الذين يجب أن يشعروا بالدعم المستمر من شركة التلفزيون الخاصة بهم ، والذين يعملون أحيانًا في ظروف الخطوط الأمامية ، وأحيانًا بالمعنى الحرفي لهذه الكلمات ، أيضًا على محرر من هذا المستوى . وهنا من المناسب تمامًا الاستشهاد بجزء من مقال من صحيفة إزفستيا.

"للأسف ، يعتبر مراسلو إصلاح القطاع الأمني ​​في منطقة الحرب مشهدًا بائسًا إلى حد ما مقارنة بنظرائهم العاملين في الشركات والوكالات الغربية. محاصرون في قبضة ميزانية السفر الضئيلة ، مع التكنولوجيا البدائية ، أو حتى بدونها على الإطلاق ، يخسرون أمام إخوانهم الأثرياء من جميع النواحي. للأسف ، ما يحدث في ناغورنو كاراباخ ، القريبة منا ، معروف في الخارج أفضل بكثير منا. بينما يبث التليفزيون المحلي آراء سفارتي أذربيجان وأرمينيا في موسكو ، ولم ترد تقارير حديثة جدًا من صحفيي باكو ويريفان ، يرى الشخص الذي يشغل جهاز تلفزيون في الولايات المتحدة أو في أي دولة أوروبية الأحداث التي وقعت. في "البقعة الساخنة" منذ بضع ساعات فقط. ألوية دائمة للطبعات الأجنبية تعمل على جانبي الجبهة. موظفوهم ، كقاعدة عامة ، في سترات واقية من الرصاص ، مؤمن عليهم بمبالغ كبيرة ، وليس مقيدين على الإطلاق في الأموال ، يستخدمون أطباق استقبال الأقمار الصناعية عدة مرات في اليوم لإيصال آخر الأخبار للعملاء. إنهم دائمًا على استعداد للدفع بسخاء مقابل أي معلومات أو للمساعدة. كما تفاخر ممثلو إحدى الشركات التلفزيونية ، فقد تمكنوا حتى من "شراء" مجموعة من منشآت "جراد" مقابل مبلغ مناسب من أجل لقطات مذهلة.

لذا ، فإن محرر التلفزيون ليس فقط عاملاً أدبيًا ، بل هو قبل كل شيء منظم "استخراج" وتصميم الشاشة "الصورة" - المعلومات المرئية بكل تنوعها. وإذا كانت رسائل ITAR-TASS في Vesti طوال الشهر مصحوبة بنفس اللقطات (على سبيل المثال ، تمت دراسة القتال على سطح الحافلة في تبليسي بدقة من قبل جميع مشاهدي التلفزيون في شهر واحد) ، فهذا يشير إلى ضعف خدمة تحريرية في التلفزيون حول اتجاه صحف الأمس بالكلام وليس بالصورة. إذا تم دعم الأخبار من خلال لقطات قديمة عمدًا ، فسيكون البث التلفزيوني "غير موثق". من غير المقبول إطلاقا أن تشبه نشرات الأخبار (في "مراجعات الفيديو") تحرير نشرات الأخبار القديمة. المحرر الذي يستبدل الحقيقة بصورة غير مؤرخة ، مجرد "صورة ملائمة" ، لا يفهم التفاصيل الحقيقية للصحافة التلفزيونية.

محرر الأخبار لديه الكثير من الحقوق على المراسلين. قد يطلب من المراسل تقصير القصة أو تغيير الشكل ؛ أخيرًا ، قد لا يبث المحرر عمل المراسل على الإطلاق.

إلى البداية

مراسل تلفزيوني

نبدأ مراجعتنا لمهن صحافة الشاشة بمهنة المراسل ، باعتبارها الأكثر انتشارًا ، والأكثر تنوعًا ، والأكثر عضوية في الكشف عن قدرات الصحفي الشاب. تتنوع مهنة المراسل الصحفي (المراسل): يمكن للمراسل أن يتخصص "بشكل أفقي" - في مجال معين من النشاط البشري (أخبار العلوم أو الطب ، والسجلات الجنائية ، والسياسة ، والبيئة ، وما إلى ذلك) ، و " عمودياً "(كل الأخبار من منطقة واحدة). هناك صحفيون عامون يتطابق عملهم مع مكانة الصحيفة المرموقة "للمراسل الخاص" (في الولايات المتحدة يطلق عليهم "اختصاصي"). تفضل بعض شركات التلفاز الفقيرة منهم على المتخصصين الضيقين. يجب أن يكون هذا المراسل قادراً على تطبيق المبادئ العامة للبحث غير المتحيز على أي موضوع. إن الاختصاصي الذي لا يعرف الكثير عن الموضوع أكثر من الجمهور يمكن أن يجعل إعداد التقارير أسهل وأكثر سهولة من الخبير. بالإضافة إلى ذلك ، هناك دائمًا خوف من أن يكون المراسل المتخصص متحيزًا في الدفاع عن غير قصد عما يعتقد أنه الحقيقة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن استخدام الاختصاصيين بشكل مكثف أكثر من الاختصاصي الذي ليس له عنوانه اليومي في الأخبار. يعمل معظم المراسلين في جميع أنحاء العالم في الخدمات التلفزيونية التشغيلية ، ولكن هناك أيضًا أولئك الذين يشاركون في تحقيقات تلفزيونية شاملة وطويلة إلى حد ما. ربط البعض مصيرهم بعنوان معين من الحس الثقافي والتربوي ، بمجلة تلفزيونية. يمكننا أن نذكر على سبيل المثال البرامج الروسية "قبل وبعد منتصف الليل" و "تحت علامة باي" وغيرها ، حيث يعتمد مقدم البرامج الشهير على مجموعة من المراسلين المحترفين الذين يقومون ، في الواقع ، بالجزء الخارجي بالكامل من البرنامج ، كل منها يمنحها الأصالة بأسلوبها الشخصي ...

عمل المراسل هو تغلغل التلفزيون في الحياة الواقعية. بدون تقديم التقارير ، ستقتصر الصحافة التلفزيونية على إظهار "الرؤوس المتكلمة" في الاستوديو. المراسل وسيط نزيه ودقيق بين المشاهد والواقع. يتلخص جوهر المهارة المهنية للمراسل في ثلاثة عناصر: 1) أن تكون مع معدات التصوير هناك ، ثم ، عندما وعندما يحدث شيء من الاهتمام العام ، يحدث شيء مهم عالميًا ؛ 2) جنبًا إلى جنب مع المشغل ، حدد وإصلاح وبناء سلسلة من الإطارات التي من شأنها أن تعطي فكرة حية عما يحدث ، وأخيراً ، 3) إرفاق الإطارات بقصة مقتضبة تكشف جوهر الأحداث المرئية.

يعتمد إنجاز الجزء الأول من المهمة على كل من المراسل نفسه وعلى نظام العمل الذي تم تطويره في المنظمة عن بعد. يعتمد النظام ، كقاعدة عامة ، على التخطيط الدقيق للأحداث التي يمكن تعلم شيء عنها مسبقًا (ثم تصل مجموعة المراسلين إلى مكان الحادث مسبقًا) ، والاستجابة السريعة للظروف المفاجئة. بطريقة أو بأخرى ، يمكن التخطيط للأحداث: سيخبرك تقرير الطقس ، على سبيل المثال ، بالاتجاه الذي يتجه إليه الإعصار أو إلى أين تتوقع حرائق الغابات ؛ ستسمح لك الاتصالات الخاصة المثبتة في سيارة المراسل أو المروحية والمضبوطة على موجة الشرطة والإسعاف ورجال الإطفاء بعدم تفويت الحوادث الحضرية ، وما إلى ذلك.

تعتمد سرعة المراسل الصحفي على مدى قدرته على الحيلة وعلى التقنية المتاحة له وعلى تماسك عمل المجموعة. "بعد ظهر أحد أيام الشتاء ، علق طاقم محطة تلفزيون سانت لويس في ازدحام مروري على طريق ثلجي زلق في طريق عودتهم من مهمة. إنها تحمل مقطعي فيديو لنشرة الأخبار لمدة ست ساعات ، وهي بالفعل الساعة 3:30 مساءً. من الواضح أنه لن يكون هناك وقت للوصول إلى مركز التلفزيون. يخرج طاقم الفيلم بسرعة من الموقف: تتوقف شاحنة OB على جانب الطريق ، ويرفع مهندس الفيديو الهوائي على السطح ، ويتصل المراسل بمكتب التحرير عبر نظام اتصالات متنقل. في غضون دقائق ، تم نقل مقاطع الفيديو إلى المحطة ، على الرغم من عاصفة قوية. في الوقت نفسه ، يرسل المراسل تعليمات التحرير عن طريق الراديو. يقوم المحرر بسرعة بإحضار المواد إلى الشكل المناسب. كل شيء يستغرق 20 دقيقة. علاوة على ذلك ، يقرر طاقم الفيلم المتعثر استخدام مواقعهم لصالح المعلومات: بعد كل شيء ، تعد العاصفة الثلجية أيضًا حدثًا مهمًا في اليوم. يتناسب التقرير المباشر عن الازدحام المروري تمامًا مع القسم الخاص بأحوال الطقس وحركة المرور. " هذه حلقات من كتاب آي فانغ (الولايات المتحدة الأمريكية ، 1985).

بالإضافة إلى التخطيط التحريري العام للأخبار ، لكل مراسل مصادره الخاصة للمعلومات "المتقدمة": حول الأحداث القادمة ، وحول الأشياء الشيقة التي تحدث في مختلف مجالات الحياة. كما أن مشاهدة الصحف الكبيرة والصغيرة ، والاستماع إلى الراديو يتيح للصحفي أن يدرك باستمرار ما يحدث ، وإذا لزم الأمر ، يكون سريعًا في مكان الحادث.

تجدر الإشارة إلى أن نصف القصص الإخبارية على الأقل لأي محطة تلفزيونية في العالم لا تشير إلى أخبار فائقة السرعة (على سبيل المثال ، يمكن لقصة عن تطور علمي جديد أو عن مطاعم شوارع في ركن غريب من الكوكب أن يتم تصويرها وبثها دون تسرع لا داعي له). غالبًا ما تستخدم "مناسبة مناسبة" رسمية. مثال: "يطبع مصنع بيرم في Goznak اليوم مظاريف بريدية برموز جديدة" - على الرغم من أنه كان يطبعها ، ربما ، منذ شهر بالفعل.

عند مغادرته للتصوير ، يرى المراسل في أفكاره بالفعل بشكل عام مواد الشاشة المستقبلية ، لأن التصوير والتحرير يخضعان دائمًا لقوانين معينة ، والتي ، مع ذلك ، تترك مساحة كافية لإبداع الصحفي والتصوير السينمائي. ترتبط الأنماط بالقيود الزمنية: إذا تم التخطيط لمخطط مدته 20 ثانية ، فسيتعين عليك تقييد نفسك بالفكرة الأكثر عمومية عن الحدث ؛ في الأكثر شيوعًا ، 60-75 ثانية ، على المرء أن يهتم بتكوين وعناصر الدراما. "كل قصة إخبارية يجب أن يكون لها هيكل واضح وصراع ، مشكلة وحلها ، تطوير وتقليص العمل ، أي البداية والوسط والنهاية ،" كتب منتج الأخبار المسائية في إن بي سي ريوفين فرانك ، عمليا باتباع قواعد أرسطو. التي تعتبر قديمة بالنسبة للطليعة المسرحية ، ولكن تبين أنها مناسبة تمامًا في الفيلم الوثائقي التلفزيوني. ينصح مؤلفو كتيبات الصحافة التلفزيونية الروسية والأجنبية بإجماع نادر المراسلين (إذا لم نتحدث عن تصوير حريق) بإجراء استطلاع أولي في المنشأة ، والتعرف مسبقًا على المشاركين في الحدث المزعوم ، ووضع الخطوط العريضة لخطة إطلاق النار والمرشحين للمقابلات ، فكر في الأسئلة الموجهة إليهم ، السيناريو العام "تحرك" ريبورتاج ، كل "المنعطفات" و "النقاط البارزة". يعتبر مراسلو التلفزيون المحلي بالإجماع تقريبًا أن هذا "اختراع للمنظرين" ويأتون إلى إطلاق النار على الفور مع المجموعة. والنتيجة هي لقطات نمطية ، لكن هذا ليس الشيء الأكثر إزعاجًا. مع طريقة العمل هذه ، يضع المراسل عقبة على طريق تنمية شخصيته. لن يصبح بعد الآن باحثًا ومؤلفًا للأفلام دون امتلاك مهارة البحث عن جوهر المظاهر الخارجية. تمامًا كما يوجد أشخاص في الصحيفة لا يمكن التفكير في كتابة مقال لهم (لقد أمضوا حياتهم كلها في قسم المعلومات) ، كذلك يوجد في التلفزيون مراسلين يضيعون إذا سألهم مقدم برنامج إخباري عن أي شيء متبقي خارج الإطار اتضح أن هذا الصحفي لم يتعلم أو يفهم أي شيء في موقع التصوير. بالنسبة للأشكال المعقدة من الريبورتاج التلفزيوني (البث المباشر ، الاتصال ثنائي الاتجاه مع مقدم العرض) ، لا يتطلب الأمر تدريبًا خاصًا فحسب ، بل يتطلب أيضًا مستوى مهنيًا مختلفًا بشكل عام عن القدرة على القيام بكل شيء "على عجلات". هناك حالات اضطر فيها المراسل ، بسبب الظروف ، إلى البقاء على الهواء لمدة 20-30 دقيقة بدلاً من الدقيقتين أو الثلاث المخطط لها ، وفقط الموارد الفكرية الشخصية والإعداد الجيد ، ساعدت المعرفة بالمواد على تجنب الفشل.

يجب على المراسل أن ينقل فهمه ورؤيته للأحداث المستقبلية وعرضها المطلوب للمشغل حتى قبل التصوير. يمكن لاثنين من المشغلين إحضار لقطات مختلفة تمامًا من نفس المنشأة. لذلك ، من المهم جدًا بالنسبة للمراسل معرفة قدرات الكاميرا والتفاهم الكامل مع المشغل الذي يمتلك وسائل التعبير على الشاشة. تمت مناقشة هذه المشكلة بمزيد من التفصيل في القسم المقابل من هذا الكتاب المدرسي ، ولكن فيما يتعلق بالمؤامرات الإعلامية التي تم إنشاؤها دون مشاركة المخرج ، فإنها تكتسب أحيانًا أهمية حاسمة.

باسم ما هي المادة التي تم تصويرها ، ما هو الغرض من العرض ، الموقف الداخلي للمراسل فيما يتعلق بما يحدث؟ لمن التقرير؟ شرط الموضوعية لا يعني على الإطلاق التخلي عن أي عاطفة. على سبيل المثال ، يوجد هنا تقريران من معرض موسكو للسيارات في عام 1992. يولي مراسل روسي أهمية للابتكارات التقنية في السيارات ، وكاميرا المشغل تلتقط تفاصيل التصميم الداخلي ، وأجهزة الكمبيوتر الموجودة على متن الطائرة ، والمصابيح الأمامية القابلة للسحب ، إلخ. وبالنسبة لمشغل ITN البريطاني ، كل هذا ليس خبراً ، وتحت نص المراسل (أنه مع افتتاح الصالون ، تأخر قليلاً ، كما هو الحال مع الكثيرين في روسيا ، منذ عرض السيارات السابق كان 80 منذ سنوات) ، قام بتصوير مشاهد من النوع قبل الافتتاح ، مع إيلاء اهتمام أكبر للزوار من السيارات ، لأنه ، وفقًا للمراسل ، لشراء مثل هذه السيارة ، سيتعين على أي من هؤلاء الأشخاص إنفاق أرباح العمر. ومع ذلك ، وجدت سيارة المرسيدس المصفحة مشترًا في اليوم الأول (تم شراؤها لـ R. Khasbulatov). لهذا السبب تحول المشغل إلى عرض توضيحي لهذه الآلة المعينة بمزيد من التفصيل.

في أخبار سي إن إن ، نشهد لقاء عسكريين أمريكيين مع عائلاتهم بعد انتهاء إحدى عمليات الأمم المتحدة في الشرق الأوسط. تم اختيار أكثر اللحظات المؤثرة: توأمان معلقان حول رقبة الأب. عائلة مع كلب ، تحية بفرح المالك ؛ امرأة شابة طويلة الساق تتسلق سلمًا إلى قمرة قيادة مقاتل لتعانق طيارًا. إن التصنع المؤكد للموقف الأخير يجعلنا نفترض عمل المراسل حول "تنظيم الإطار" - إطار جميل ، يوجد الكثير منه في كل تقرير تقريبًا لشركة تلفزيونية عالمية المستوى. كيف يتم صنع مثل هذه اللقطات ، كما يقول R. Tyrrell في دليل الدراسة ، حيث يفحص تصرفات المراسل الصحفي في أبسط مهمة: تصوير معرض زهور بدون مقابلة. يتم تنفيذ مثل هذا العمل في الغرب من قبل شخص واحد يمتلك كاميرا وقلمًا معًا ، وكذلك القدرة على تنظيم المواد (مثل هذه المنظمة ، يتم التأكيد عليها في جميع الكتيبات ، يجب ألا تتجاوز الحدود الأخلاقية ، والتي يمكن للمشغل بعدها بتهمة التدبير والتزوير).

إذن ، عامل المراسل في مهمة. "إذا كان يصور معرضًا للزهور ، فمن غير المرجح أن يرضي رؤسائه ببعض اللقطات الجميلة ... ربما من المتوقع أن يزور هناك شخصية عامة أو بعض المشاهير ، أو قد تندفع حشود كاملة إلى المعرض ، و سيتم إنشاء ازدحام مروري في الشارع القريب ، والذي سيصبح بحد ذاته حدثًا ... الوقت الذي يقضيه في "الاستكشاف" يؤتي ثماره. يجب أن نحاول الوصول إلى موقع التصوير مبكرًا لإلقاء نظرة حوله ... إذا كنا نتحدث عن مجموعة متنوعة جديدة من الورود ، فيجب على المشغل إيجاد طريقة لإضفاء الطابع الدرامي على هذا الموضوع ، لتمييز هذه الزهور عن حشد الآخرين في المعرض. متى سيتم تسليم هذه الأدغال ، وأين توضع ، وكيف ومن يهتم بها؟ هل هناك أي احتياطات؟ ولكن بعد ذلك اكتشف العامل أن الورود سيتم تسليمها بواسطة سيارة خاصة إلى الباب الخلفي. يمكن أن يتحول هذا المشهد إلى حالة من البطء وعدم الاهتمام ، أو على العكس من ذلك ، بهالة معينة من الغموض. لا يزال المشغل يقرر تصويره ، لكنه يخطط لإعداد نسخة أخرى من البداية في حالة عدم نجاح هذه الفكرة. سيارة بها شجيرة ورد تستقبل عند الباب مجموعة من الممثلين من لجنة المعرض ، بالإضافة إلى حراس يرتدون الزي الرسمي. بناءً على طلب المشغل ، يجلب الرسول الأدغال مرتين أو ثلاث مرات: ستسمح نسخ مكررة من نفس المشهد ، تم التقاطها بزوايا مختلفة ، للمحرر بإعداد تسلسل فيديو مرتب بوضوح ... هذه المهمة البسيطة: العثور على صورة جميلة من أجل تصويرها بجانب وردة ، رش الماء على الزهور - ثم ستلعب الإضاءة الخلفية في قطرات ؛ وكذلك لتهدئة المربي الذي يشعر بالقلق من تأثير أجهزة الإضاءة على زهرته ، وشرح للناس من الحشد أنه لا يجب أن ينظروا إلى الكاميرا ، بل إلى المعروضات ...

ايرينا دافيدوفا

وقت القراءة: 13 دقيقة

أ

من منا لا يحلم بالعمل في التلفاز؟ ربما يرغب الجميع ، ولو لفترة قصيرة ، في الانغماس في هذا العالم السحري من "الزجاج المنظر" - في الجو السائد على الجانب الآخر من الشاشة. بالنسبة للبعض مجرد حلم ، بالنسبة للآخرين هو هدف واضح.

هل يمكنك الظهور على التلفزيون من الشارع ، وما هي الوظائف التلفزيونية الأكثر جاذبية؟

كيفية العثور على عمل في التلفزيون والسينما من البداية - الإضافات والمشاهدون في البرامج التلفزيونية والمسابقات وما إلى ذلك.

لا توجد طرق كثيرة يمكنك من خلالها مشاهدة التلفزيون. بمساعدتهم ، يمكنك الظهور على شاشة التلفزيون ، بحيث يمكنك لاحقًا (ليس بدون عمل شاق بالطبع) الحصول على موطئ قدم في نفس المكان.

صحيح ، يجب على المرء أن يتذكر أن الطريق من "بشري" عادي إلى نجم تلفزيوني شائك وصعب وطويل.

بالفيديو: كيف نصل الى تصوير البرنامج؟

إذن ، ما هي المسارات التي يمكنك اتباعها للوصول إلى التلفزيون؟

• محفظة متقنة الصنع نشرت على المواقع المعنية.
• إطلاق النار وسط الحشد. هذه إحدى أسهل الطرق للدخول إلى السينما. بالمناسبة ، قد يتضح أنك ستحصل على الدور بالكلمات. يمكنك الدخول إلى مشهد الجماهير بطريقتين: من خلال الحافظة التي وجدها العميل ، أو من خلال البحث المستقل عن الإعلانات المطلوبة (نحن نبحث في الصحف ، على مواقع القنوات واستوديوهات الأفلام) ومن خلال العديد من الاختبارات.
• المشاركة في برنامج تلفزيوني. على سبيل المثال ، كبطل لبرنامج ، أو مشارك في برنامج ، أو متفرج على برنامج إضافي. صحيح ، سيكون من الصعب جدًا الانتقال إلى فيلم جاد من عرض واقعي لاحقًا.
• من المهن في صناعة السينما ... كما تعلمون ، السينما ليست فقط من صنع الممثلين ، والعديد من الناس من مختلف المهن يعملون خلف الكواليس. على سبيل المثال ، المخرجون والمنتجون وكتاب السيناريو والمصورون وفناني الماكياج والديكور والمصورون ، إلخ.
• لا تفوت الإرسال على القنوات التلفزيونية ... اترك لك ، فجأة تصبح محظوظًا.
• التعليم هو كل شيء لدينا. بالإضافة إلى التعليم العالي التخصصي ، لن تتدخل الدورات التي تهدف إلى تحسين المؤهلات.
• كن واضحا بشأن المسمى الوظيفي الخاص بك ... ما نوع الوظيفة التي ترغب في العثور عليها - وظيفة إبداعية أو فنية تفتقدها في حياتك؟
• قم بعمل اتصالات مفيدة يمكن أن يقودك إلى قدس الأقداس.
• اكتب نصوصًا واتصل بالمنتجين ... إذا كان النص الخاص بك مثيرًا للاهتمام ومنخفض التكلفة ، فستلاحظ بالتأكيد.

الأهمية:

تذكر أن المحتالين اليوم أصبحوا أكثر تعقيدًا في عمليات الاحتيال التي يقومون بها: لقد عانى العديد من الأشخاص بالفعل في بحثهم عن الشهرة والعمل على التلفزيون. يرجى ملاحظة أنه يجب دفع حتى النقش. وللمشاركة في الحشد يجب أن تدفع ، وليس أنت.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك الكثير من المحتالين في مجال تدريس الأعمال التلفزيونية: المكاتب التي تعد بتمجيد الجميع تنمو مثل عيش الغراب بعد المطر - ولكن ، للأسف ، لن يجد مقدم الطلب أي شيء سوى خيبة الأمل وفقدان الموارد المالية. لهذا السبب كن حذرا وتحقق بعنايةمنظمات مماثلة قبل نسب الأموال.

إعداد ملف للبحث عن عمل على شاشة التلفزيون - كل الأسرار

مهنة في التلفزيون والسينما ، راتب - ما الذي يجب الاستعداد والسعي من أجله؟

ماذا ينتظرك في عالم التليفزيون؟

أيًا كانت المهنة التي تختارها ، فهذا عدد من الإيجابيات والسلبيات (لا توجد طريقة أخرى في الحياة).

إذا كنت تريد أن تصبح شخصًا عامًا (ليس فنان مكياج لا يراه أحد ، وليس عامل تشغيل ، ولكن شخصًا عامًا) ، فسيسعدك التعرف على فوائد العمل على التلفزيون:

1. تعرف. أي الشهرة والمقابلات ووجهك في الصور في المجلات والتوقيعات وغيرها من أفراح "النجومية".
2. ذات الدخل المرتفع ... كانت رواتب التلفزيون دائمًا أعلى من رواتب البشر البحت ، ولكن في النهاية ، كل شيء يعتمد على مستوى شعبيتك.
3. القدرة على التواصل مع المشاهير ، تطوير الروابط الضرورية ، اكتظاظ بالمعارف المفيدة.
4. وتوسيع آفاق بكل المعاني.
5. الحاجة إلى أن تكون دائمًا في حالة جيدة. يجب أن يبدو الشخص العام لا تشوبه شائبة حتى عندما تنفد القمامة ليتم إلقاؤها في مجرى القمامة.
6. الإبداع ، وإدراك الذات ، والعمل الشيق. أينما تسقط مذيعًا على التلفزيون ، سيكون مثيرًا للاهتمام في كل مكان.

من بين عيوب العمل على التلفاز:

• الحمل الزائد المستمر للجهاز العصبي.
• عدم القدرة على الاسترخاءلأنك دائما في الأفق. لا يمكنك "التفجير دون تفكير" أو الخروج إلى العالم ، أيا كان.
• الحياة الشخصية تحت سلاح كاميرات الصور والفيديو... كل فعل ، خطأ ، خطأ - سيناقشون كل شيء ، ويفسرونه بطريقتهم الخاصة ، ويدينون ، إلخ.
• جدول العمل غير المنتظم.

بالنسبة للراتب والوظيفة ، كل شيء ، مرة أخرى ، يعتمد على المهنة المختارة.

على سبيل المثال…

1. مخرجيبدأ كمساعد مخرج وينمو إلى مخرج (هذه ذروة حياته المهنية). أتعاب أعضاء مجلس الإدارة أكثر من كبيرة. كل من المخرجين السينمائيين والمخرجين التلفزيونيين.
2. الممثل.سيحصل المبتدئ الذي ليس لديه خبرة على حوالي 10 دولارات يوميًا للتصوير وسط الحشد (ليوم التصوير ، والذي يمكن أن يمتد لأكثر من 24 ساعة). سيحصل الممثل ذو الخبرة في الأدوار العرضية على حوالي 140 دولارًا في اليوم من التصوير. إذا ظهر دور البطولة في أمتعة الممثل ، يقفز الراتب إلى 220 دولارًا في اليوم. يعتبر الممثلون المشهورون الأعلى أجراً - عادةً ما تتجاوز أرباحهم لمدة 12 ساعة من التصوير 3000 دولار. لكنك ما زلت بحاجة إلى النمو إلى هذا المستوى.
3. مقدم برامج تلفزيونية ... يبدأ رواتبهم من 30000 إلى 100000 روبل. ومع ذلك ، كل هذا يتوقف على شعبية المضيف والبرنامج.
4. كاتب السيناريو يجني أيضًا أموالًا جيدة. وعادة ما تبدأ بداية الحياة المهنية مع كاتب وصحفي وكاتب مسرحي. صحيح أنه من الصعب للغاية اقتحام مجال التلفزيون هذا ، حتى لو كان بإمكانك التباهي بصلات جادة.

“الأغنياء لديهم مكتبة كبيرة.

الفقراء لديهم تلفزيون كبير ".

دان كينيدي

للأطفال حول المهن. ثلاثة محادثة

عن الأشخاص الذين يعملون على التلفزيون. من يعمل على التلفزيون؟

رفاق! هل تعرف من يصنع البرامج التلفزيونية؟ سأخبرك.

أولاً ، لأي نقل تحتاجه كاتب السيناريو ... يؤلف حبكة ، ويبحث عن الأبطال ، ويفكر فيما سيفعلونه ، في أي مكان يتم فيه العمل.

يعرض الكاتب وكاتب السيناريو الحبكة النهائية للمخرج. مخرج مسرحي - الوجه الرئيسي للبرنامج التلفزيوني. جنبا إلى جنب مع المؤلف ، يناقش المؤامرة. يختار المخرج الفنانين المناسبين ، ويعين الأدوار. كل الممثل يتلقى نص الدور والتعليمات من المخرج.

استمع إلى القصيدة.

دوري

على الرغم من أنني صغير في الوقت الحالي

أعطوني دور رجل عجوز.

لكنني مختلف تمامًا

خالي من الهم ، مؤذ ،

أنا معتاد على القفز والجري

أي نوع من كبار السن أنا؟

للعب دور أفضل

بدأت أشاهد جدي:

الجد يمشي ، يتأوه ،

يميل على عصا

انه يبدو متعبا.

أنا آسف جدا لجد بلدي!

بدأت أمشي ، أنحني

واتكئ على عصا.

بدأت أتذمر في المنزل ،

مثل الاكبر في المنزل.

بدأت أتأوه: "أوه ، أوه ،

أشعر بألم في ركبتي ".

سأل الجميع: "ما خطبك؟"

أحاول أن أدخل الدور!

إذا حدث الإجراء في الاستوديو ، فستكون هناك حاجة إلى مشهد. تم إنشاؤها المصممين.

إضاءة ضبط نظام الضوء ، و فنيي الصوت - يبدو. بين موظفي التلفزيون ، يلعبون دورًا مهمًا ماكياج الفنانين. هؤلاء هم فنانين ، بمساعدة الدهانات والكريمات ومستحضرات التجميل الخاصة والشعر المستعار ، يغيرون مظهر الشخص ، ويمنحونه الميزات التي يحتاجها مدير الإنتاج.

ومع ذلك ، يحتاج الممثل أيضًا إلى ارتداء الملابس وفقًا لدوره. لقد انتهى هذا مصممو أزياء وخزائن الملابس الذين يراقبون الملابس وحالتها. الخياطات خياطة الملابس والتقاط الأقمشة.

أخيرًا ، يلعب دورًا كبيرًا في إنشاء البرامج التلفزيونية المشغل أو العامل NS. إنهم يصورون الحدث. موسيقى البرامج التلفزيونية مكتوبة ملحن s ، كلمات - شاعر NS.

أي من العاملين في التلفزيون قد نسينا؟ حق! قيادة ... هذا متخصص يقود البرنامج من الاستوديو أو من مكان الحادث.

مهنة المذيع التلفزيوني

قاعة محاضرات بعنوان "التكتيكات والممارسات" بمشاركة المضيف الأسطوري لبرامج "ليلة سعيدة يا أطفال!" و "صباح الخير يا أطفال!" أصبع

مقدم برامج تليفزيوني - محاضرة

استوديو التلفزيون هو غرفة عازلة للصوت. يمكن أن تتراوح مساحة الاستوديو من عدة عشرات إلى آلاف الأمتار! الجدران والأسقف مغطاة بمواد ممتصة للصوت.

الاستوديو به نظام إضاءة. لإزالة الحرارة الناتجة عن أجهزة الإضاءة ، تم تجهيز الاستوديو بتهوية وتكييف.

أجب على الأسئلة

ما نوع محترفي التلفزيون الذين تعرفهم؟

من يفكر ويكتب حبكة المسلسل التلفزيوني؟

من يلعب الأدوار؟

من يجهز الضوء؟

من يسجل؟

من يصنع الممثلين؟

من يرتديها؟

من يصور العرض؟

من يقودها؟

من الذي يصنع المجموعات؟

من يؤلف الموسيقى للعرض؟

من يكتب كلمات الأغاني؟

كيف يبدو الاستوديو التلفزيوني؟

استمع إلى الحكاية.

في غرفة الملابس

يعمل فنانو المكياج في غرفة تبديل الملابس. لديهم فرش خاصة ، مكياج ، شوارب مستعارة ، لحى ، شعر ، صمغ خاص وعناصر أخرى مثيرة للاهتمام.

يجلس كل فنان أمام مرآة كبيرة ، ويبدأ فنان المكياج في العمل. من الشاب يمكنه أن يصنع رجلًا عجوزًا به تجاعيد وشعر رمادي. وكبار السن ، على العكس من ذلك ، "يجددون" بمكياج خاص.

بدأت Anastasia Ivanovna - فنانة مكياج ماهرة وذات خبرة كبيرة - بطريقة ما في تكوين ممثلة شابة ، ولكنها مشهورة بالفعل ، نجمة صاعدة. كان اسمها أولغا. إنها مشهورة ، لكنها نشأت سيئة للغاية! استمرت الفتاة في إبداء ملاحظات لفنان الماكياج: الآن ليس الأمر كذلك ، فالخدود ليست زهرية جدًا ، ثم الشفاه شاحبة. حاولت أناستاسيا إيفانوفنا قدر استطاعتها ، لكنها لم تستطع إرضاء الممثلة. أخيرًا ، قفزت فجأة من كرسيها ، وكانت وقحة وهربت إلى إطلاق النار

عندما ركضت الممثلة في الممر ، لمست فراشة سحرية وجهها بجناح. تلاشت الدهانات على الفور وتمزيقهاسقطت من على الوجه ، كانت الضفيرة الكاذبة أشعثًا ، وتلتصق الرموش ببعضها البعض ولم يدخل جمال شاب إلى جناح الرماية ، بل بابا ياجا الحقيقي!

أولينكا! ماذا جرى؟ - فاجأ العامل. - هل انت مريض؟ هل تشعر بالسوء؟

نعم أشعر بالسوء! امرأة المكياج العجوز جلبتني! ثم انفجرت أوليا بالبكاء وبدأت تبدو أسوأ.

فنانة المكياج القديمة ، أناستازيا إيفانوفنا ، هي خبيرة المكياج الأكثر خبرة ومهارة. لم تستطع أن تجعلك هكذا! - قال المدير. - هناك شيء خاطئ هنا! - هو قال.

عندما كنت أركض في الممر ، لمس شخص ما وجهي - تذكرت عليا.

حسنًا ، كل شيء واضح. لقد أساءت إلى Anastasia Ivanovna ، ودافع عنها الفراشة السحرية ، المفضلة لديها. قال المخرج "لن تصوري اليوم". - اذهب واعتذر لفنان المكياج.

أوليا فعلت ذلك بالضبط. غفرت أناستاسيا إيفانوفنا أولغا. بعد كل شيء ، كانت لطيفة وليست انتقامية ، مثل كل الموهوبين. وضعت مكياجًا جديدًا على الممثلة ، فأصبحت جميلة مكتوبة وسارعت إلى التصوير. وطوّت الفراشة السحرية جناحيها وجلست على زهرة بنفسجية نمت في قدر على النافذة. لذلك أصبحت غير مرئية تمامًا.

شكرا لك يا صديقي الصغير! - شكرتها أناستاسيا إيفانوفنا. "لقد حميتني بجناحك السحري.

عامل النجاح الرئيسي في مهنة مقدم البرامج التلفزيونية

أجب على الأسئلة

من يعمل في غرفة الملابس؟

ماذا يستخدم فنانو المكياج؟

ما هو اسم فنان المكياج الأكثر خبرة؟

من الذي بدأت في اختلاقه؟

كيف نشأت الممثلة الشابة؟

من لمس وجهها بجناح؟

ماذا حدث له؟

ماذا قال المصور والمخرج؟

هل أرادت أوليا أن تطلب من أناستاسيا إيفانوفنا المغفرة؟

هل سامحتها فنانة المكياج؟

لمن شكرت لمساعدتها؟

أين تختبئ الفراشة السحرية؟

تعد مدرسة Ostankino العليا للتلفزيون رائدة في مجال تدريب العاملين في التلفزيون والراديو.
مدرسو مقدمو البرامج التلفزيونية المستقبلية ، والصحفيون التلفزيونيون ، والممثلون ، والمخرجون هم محترفون نشطون في الصحافة التلفزيونية والإعلامية. يقوم أيضًا عمال الثقافة والفن المكرمون بالتدريس في المدرسة: ألكسندر بوليتكوفسكي ، وتاتيانا بوشكينا ، ويفجيني جينزبورغ ، وديمتري كريلوف ، وليوف نوفوزجينوف ، وأليكسي ليسينكوف ، وألكسندر زورافسكي ، وأليكسي ياكوبوف ، ويوليانا شاخوفا ، وإيلينا بورزوفا ، وداريا تشيرفونينكو.
يتمتع الطلاب بفرصة استخدام معدات الصوت والفيديو الاحترافية ، وجميع الاستوديوهات مجهزة بالمعدات الحديثة اللازمة.
بناءً على نتائج التدريب العملي ، يجد خريجو مدرسة التلفزيون مكانًا دائمًا للعمل على القنوات التلفزيونية الروسية الرائدة: القناة الأولى ، وروسيا ، و Kultura ، و NTV ، و STS ، و TNT ، و Stolitsa ، و Domashny ، و TVC "وغيرها الكثير.
تصدر مدرسة أوستانكينو العليا للتلفزيون دبلومًا معتمدًا في التخصصات التالية:
"إتقان مذيع تلفزيوني وإذاعي" ،
"صانع الصور. فن الأسلوب والمكياج "،
"مخرج تلفزيوني"
"مخرج فيديو موسيقي"
"ممثل السينما والتلفزيون"
"مشغل تلفزيون. فنان الصور "،
"الصحافة التلفزيونية. التحرير. علاقات عامة"،
"مدير تحرير الفيديو"
"مهندس صوت".
كل من يريد أن يصبح محترفًا في صحافة الوسائط المتعددة وفي المجال الإبداعي مدعو إلى المدرسة العليا للتلفزيون! تنتظرك فصول دراسية رئيسية مثيرة للاهتمام مع شخصيات مشهورة في الثقافة والصحافة ، وحياة طلابية مشرقة ، وأساسًا جديرًا بمهنتك المستقبلية.
معهد موسكو للبث التلفزيوني والإذاعي "أوستانكينو" MITRO

مصادر ال

شوريجينا ت. حوارات حول التلفزيون: دليل منهجي. م: TC Sfera ، 2016. - 64 ص. (مع الأطفال).

الطلاب الأعزاء ، في رأيي ، هذا مهم!

أنصحك بالاطلاع على أقسام أخرى من "التنقل" وقراءة المقالات الشيقة أو مشاهدة العروض التقديمية والمواد التعليمية حول الموضوعات (علم أصول التدريس ، وطرق تطوير كلام الأطفال ، والأسس النظرية للتفاعل بين المؤسسات التعليمية لمرحلة ما قبل المدرسة وأولياء الأمور) ؛ مواد التحضير للاختبارات والاختبارات والامتحانات وأوراق الفصل الدراسي والأطروحات. سأكون سعيدًا إذا كانت المعلومات المنشورة على موقع الويب الخاص بي ستساعدك في عملك ودراستك.

مع أطيب التحيات ، O. G. جولسكايا.

"المساعدة في الموقع" - انقر على الصورة - الارتباط التشعبي للعودة إلى الصفحة السابقة (اختبار في الوحدة "تخطيط العمل على تطوير خطاب الأطفال. المهن. عمال الإعلام الجماهيري").

المهن التليفزيونية: من مذيعة تلفزيونية إلى فنانة مكياج

اليوم ، الصحفيون التلفزيونيون ليسوا أقل شهرة من نجوم البوب ​​والسينما. هم دائما في مركز الأحداث الأكثر إثارة للاهتمام. لا يستطيع الإنسان العادي أن يرى سلبيات هذه المهنة. ومع ذلك ، فإن هذا هو العمل الشاق للعديد من الأشخاص الذين بقوا خلف كواليس كاميرا التلفزيون ، ويتحولون أحيانًا إلى روتين ممل.

مقدم برامج تلفزيونية.

وجه أي برنامج تلفزيوني تقريبًا. إنه ضيف مرحب به في كل منزل. كل شخص لديه مقدمه المفضل وغير المحبوب ، وهو موثوق به أو غير موثوق به ، لكن لا أحد يبقى غير مبال. في الغرب ، غالبًا ما يُطلق على مضيفي البرامج الحوارية والبرامج الترفيهية والبرامج الإخبارية اسم الوسطاء - المشارك ومنظم المحادثة. في السنوات الأخيرة ، أصبح من المألوف دعوة نجوم البوب ​​والسينما لهذا الدور لجذب انتباه الجمهور وزيادة التصنيف ، لكن هذه الخطوة لا تنجح دائمًا. الطبقة المنفصلة هي البرامج الحوارية السياسية التي يديرها صحفيون محترفون فقط.

محرر برنامج تلفزيوني.

يبدأ عمل المحرر قبل وقت طويل من بث البرنامج على الهواء. وهو يتألف من اختيار موضوع ، بطل البرنامج ، والمشاركة في تطوير السيناريو. لذلك ، يجب أن يكون المحرر على دراية بجميع المشاكل المحتملة والموضوعات الحالية. يقوم المحرر بإعداد وتقديم المنتج النهائي - برنامج تلفزيوني. يشارك أحيانًا مع المخرج في تنظيم وإجراء التصوير والتحرير والدبلجة. مطلوب محرر جيد في أي قناة تلفزيونية.

مدير البرامج التلفزيونية.

من اصعب المهن على التلفاز. على عكس عمل المخرج ، فإن عمل المخرج على التلفزيون متعدد الأوجه - فهو يشمل العمل التدريجي مع الممثلين وغير الممثلين ، والبث المباشر والتسجيل والتحرير والدبلجة.

مشغل تلفزيون

مهنة تجمع بين الإبداع والمهارات الفنية. من ناحية ، يجب أن يتقن المصور قوانين التكوين واللون والضوء ، ومن ناحية أخرى ، يلزم معرفة وإتقان ممتازين لأحدث التقنيات الرقمية والبصريات.

محرر.

هذه هي المهنة التي يطلق عليها غالبًا مهنة مدير التحرير التلفزيوني. يجب أن يعرف تكنولوجيا الكمبيوتر ، أحدث البرامج ، أن يكون على دراية بعدد هائل من حلول التحرير ، يعرف تاريخ السينما والتلفزيون ، نظرية الإخراج والتحرير ، لديه إحساس بالإيقاع والإيقاع. العمل على إصدار البرامج الإخبارية هو عمل يومي على الهواء مع عدة مصادر للصور ، الأمر الذي يتطلب تفانيًا واحترافًا كبيرين من المحرر.

مهندس صوت.

المتخصص المسؤول عن التصميم الصوتي لعمل سمعي بصري. تشمل وظائفه مزج الموسيقى ، وخلط الصوت الداخلي ، وخلط الصوت العضوي. يجب أن يتقن مهندس الصوت أحدث تقنيات الكمبيوتر في معالجة الصوت والتسجيل.

محرر الموسيقى.

مهنة أخرى مهمة للغاية للتلفزيون. لا يحتاج محرر الموسيقى إلى معرفة الثقافة الموسيقية فحسب ، بل يحتاج أيضًا إلى أساسيات التحرير وهندسة الصوت والإخراج التلفزيوني. يجب أن يفهم كيفية خلق جو ومزاج معين ، لخلق وحدة من الموسيقى والصور.

المنتجين الخطيين والتنفيذيين.

يشارك أفراد هذه المهن في تنظيم إنتاج البرامج التلفزيونية والمسلسلات التلفزيونية. يشمل العمل تنسيق فريق إداري كبير ، وتوزيع الموارد المالية (من راتب طاقم الفيلم إلى تكلفة شراء وتصنيع المشهد) ، وكتابة السيناريو وتناول الطعام في الموقع. يعتمد العمل المنسق جيدًا لجميع أقسام الإنتاج على هؤلاء المتخصصين.

خبيرة تجميل.

مسؤولة عن مكياج كل الناس في الإطار. في ردهة إحدى شركات التلفزيون الأمريكية الرائدة ، هناك شعار "لدينا حتى رئيس يضع المكياج". هذه ليست مصادفة. في الأيام الأولى من عصر التلفزيون ، غالبًا ما رفض ضيوف الاستوديو وضع الماكياج. إذا كان المكياج بالنسبة للممثلين سمة أساسية لمهنتهم ، فقد بدا ذلك بالنسبة للضيوف في الاستوديو إجراءً اختياريًا. بالطبع ، هذا غير وارد الآن. قبل الدخول في الإطار ، يتكون كل شخص من قبل محترفين حقيقيين في مجالهم.

بالطبع ، هذه ليست القائمة الكاملة للمهن التليفزيونية ، لكنها فقط المهن الأكثر أهمية. في السنوات الأخيرة ، أصبح من الممكن إتقان هذه المهن في العديد من المؤسسات التعليمية. وعدد المؤسسات التي تدرب العاملين على التلفزيون يتزايد باطراد.

المصدر المفتوح

ومرة أخرى ، ملاحظة: قبل النظر في المواقف التي ستكون موجودة في تلفزيون الطلاب ، قد يكون من المستحسن النظر في المهن الصحفية الموجودة ووظائفها وخصائصها. يجب القيام بذلك على الأقل من أجل تحديد ما يجب على الشخص القيام به في مجال نشاط معين بشكل صحيح. والعكس بالعكس - ما يجب أن نطلق عليه الشخص الذي يمارس هذا النشاط أو ذاك في هذا المجال.

محرر

التحرير الأدبي في حد ذاته هو جزء صغير من وظائف المحرر على التلفزيون. التلفزيون هو إبداع جماعي ، وبالتالي فإن دور الأشخاص الذين يمتلكون المبادئ العامة للإنتاج التلفزيوني آخذ في الازدياد. هؤلاء هم محرر البرنامج والمنتج.

أدبينفس الشيء محررفي التلفزيون يختلف عن المحرر في الصحافة المطبوعة والإذاعية ، أولاً وقبل كل شيء ، أنه بالإضافة إلى كلمة (في الطباعة) ، الصوت (في الراديو) ، هناك أيضًا صورة. أي أن التحرير على التلفاز يتم ، كما كان ، في ثلاث مستويات ، في ثلاثة أبعاد.

محرر البرنامج، بالإضافة إلى ذلك ، فهو أيضًا أحد هؤلاء الأشخاص (وربما الأكثر أهمية) الذين يحددون استراتيجية البرنامج وأهدافه النهائية.

منتج

لا يمكن اعتبار الإنتاج كنوع من النشاط التلفزيوني الاحترافي في شركات التلفزيون في دول ما بعد الاتحاد السوفيتي مهنة محددة بشكل نهائي مع مجموعة وظائف منظمة بدقة. في Western TV ، يعني المنتج ، كقاعدة عامة ، نفس المحرر المسؤول أيضًا عن الجوانب التنظيمية والمالية لإعداد البرامج.

مراسل (مراسل)

المراسل أو المراسل هو الأكثر ضخامة ومتعدد الأوجه في "شاشة" التليفزيون. في الواقع ، تعد التقارير بمثابة العمود الفقري للتلفزيون الحديث. بدون مواد مراسلة تعكس الحياة الواقعية ، سيكون التلفزيون عبارة عن مجموعة من برامج الاستوديو بالإضافة إلى بث الأفلام والبرامج الترفيهية الأخرى. يتم تنفيذ عمل المراسل في طائرات مختلفة. هناك مراسلين عالميين لا يتخصصون في أي شيء ، وأساس عملهم هو مبدأ الدرجة اللازمة من البحث الكامل لأي موضوع وأي موضوع. غالبًا ما يكون هناك تخصص في شركات التلفزيون الكبرى والبرامج الإخبارية الرسمية. يتخصص الصحفيون "أفقياً": في مجال معين من الحياة والأنشطة العامة (السياسة ، والاقتصاد ، والجريمة ، والعلوم ، والبيئة ، إلخ). في بعض البرامج (على سبيل المثال ، Vesti ، RTR) يوجد تخصص أضيق: لا يتعامل المراسلون الفرديون مع مجال السياسة فحسب ، بل يتخصصون فيه أيضًا بشكل أكثر تحديدًا: شخص ما يعكس أنشطة الرئيس وإدارته ، شخص ما - الحكومة والبرلمان ووزارة الخارجية ووزارة الدفاع ، إلخ. التخصص "عمودي" يعني عمل مراسل مع كل الأخبار ، ولكن فقط في منطقة واحدة ، دولة واحدة. قسم آخر من المراسلين يعتمد على نوع التخصص. الغالبية العظمى تعمل بالمعلومات التشغيلية للأخبار والبرامج الإعلامية. هناك صحفيون منخرطون في الصحافة الاستقصائية ، وإعداد التقارير الخاصة ، وفي بعض الأحيان البرامج الخاصة.

يعد إعداد التقارير من أكثر المهن التي تستخدم على الشاشة تنوعًا. هذه هي القدرة على تقديم مونولوج ، هذه هي مهارة القائم بإجراء المقابلة ، هذا هو عمل كاتب السيناريو ومدير مدير المرحلة ، هذه هي القدرة على تقديم المعلومات التي تم جمعها بشكل مستقل دون تحيز والقدرة ، إذا لزم الأمر ، على أن تكون محلل للتنبؤ بتطور الأحداث. المراسل هو الوسيط بين الحدث والجمهور. ويعتمد التطوير الإضافي للحدث نفسه إلى حد كبير على كيفية أدائه لعمل الوسيط ، والذي يكون أحيانًا غير ممتن. لذلك ، يعد المراسل مسئولية أيضًا.

المعلق وكاتب العمود

التعليق هو وجهة نظر حول حقيقة أو حدث أو عملية. كقاعدة عامة ، المعلق هو صحفي لديه خبرة كافية ، يعرف تاريخ القضية ، وهو خبير في هذا الموضوع ، وبالتالي له الحق الأخلاقي في إجراء التقييمات والتنبؤات. وتتمثل مهمتها في شرح قضية معقدة للجمهور ، وإظهارها في سياقها ، وتقديم وجهات نظر قائمة ، ومناقشة ، إذا لزم الأمر ، حوله وإخضاع الآخرين لنقد منطقي. ليس بالضرورة أن يكون المعلق صحفيًا محترفًا. ربما دعوة للتعليق على شخص من اختصاصي لا يعمل في التلفاز. صحيح ، في هذه الحالة ، يجب أن يأخذ مؤلف أو منتج البرنامج في الاعتبار قدرات هذا الشخص: فهو ليس خبيرًا في المشكلة فحسب ، بل يجب أن يتمتع أيضًا بعدد من الصفات التي تسمح له بالظهور على الموقع كمعلق. الهواء (على سبيل المثال ، الإملاء ضروري ؛ حتى لو كان محتوى التعليق ممتعًا للغاية ، فإن الكلام غير الواضح يمكن أن ينفي اهتمام الجمهور ، وستكون النتيجة صفرية. في هذه الحالة ، من الأفضل استخدام هذا المتخصص باعتباره مستشار قبل البث ، وصحفي - معلق محترف لاستخدام معلومات الأخصائي ، في إشارة إلى سلطته إن أمكن). على الرغم من حق المعلق في الحصول على وجهة نظره الخاصة ، يجب تذكر ذلك: بالإضافة إلى المنطق والمزاج ، فإن الجمهور مقتنع دائمًا بمسافة معينة من المعلق فيما يتعلق بمادة البث. قد يكون الاستثناء هو الاستدلال أو الاستنتاجات المتعلقة ، على سبيل المثال ، بالقيم الأخلاقية الإنسانية العالمية. يشترك عمل المعلق وكاتب العمود في الكثير. بادئ ذي بدء ، إنه حق وضرورة نقل آراء الجمهور وآرائه وأحكامه وتقييماته.

شومان ، وسيط ، ومحاور

تعتمد المهنة على قدرة الصحفي على التواصل مع الناس. هذا شائع. كما أن الصفة التي توحدهم تشمل الامتناع عن إبداء آرائهم وتقييماتهم الخاصة ، مما يميز هذه التخصصات الصحفية عن دور المعلق أو المراقب. في الوقت نفسه ، لكل من هذه التخصصات الصحفية عدد من الاختلافات الأساسية ، بما في ذلك النوع.

شومان- مضيف برنامج جماعي (عادة استوديو) ، برنامج حواري. أهم عنصر في هذا النوع هو الترفيه ، وبالتالي فإن رجل الاستعراض هو فنان جماعي من الدرجة العالية. من الصعب للغاية الاحتفاظ بمجموعة كبيرة من المشاركين في البرنامج في القناة المحددة للمحادثة العامة ، مما يؤدي إلى إنشاء إجراء واحد من هذا الاتصال يكون ممتعًا للجمهور.

مشرفهو مصطلح غربي. وفقًا للفهم الذي تطور في فضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، فإن هذا هو مضيف "المائدة المستديرة". وإذا احتاج رجل الاستعراض إلى صفات مثل الفن والديناميكية ، في كثير من الأحيان - ذكاء ، وسعة الحيلة ، فيجب أن يتصرف قائد المناقشة حول الموضوعات الجادة بطريقة متوازنة ، والشرط المهم للغاية لهذا العمل هو المعرفة الأعمق بموضوع المحادثة أو المناقشة. من خلال المعرفة بالموضوع والتجمع حول "المائدة المستديرة" مؤيدي آراء مختلفة ، وأحيانًا معاكسة ، حول هذا الموضوع ، يجب على الوسيط أن يظل محايدًا. خاصة عند إجراء مثل هذا النوع من النوع مثل المناظرة المتلفزة. ومن الأمثلة الحية على ذلك المناظرات التلفزيونية قبل الانتخابات: اللعب مع أحد المرشحين في المناظرات التلفزيونية قبل الانتخابات ، يضع الصحفي حداً لمسيرته المهنية.

المحاور- مهنة صحفية منفصلة ، على الرغم من وجود أجزاء من المقابلات كأشكال من العمل الصحفي في جميع أنواع الصحافة التلفزيونية تقريبًا: في ريبورتاج أو مراجعة أو تعليق ، إلخ. بالنسبة للمحاور ، فإن أهم الصفات وفي نفس الوقت شروط العمل الناجح هما: القدرة على التخطيط المسبق بالتفصيل للمحادثة مع المحاور المستقبلي والقدرة على الاستجابة فورًا للتحولات غير المتوقعة للمحادثة. من الضروري إتقان الموضوع حتى لا تتبع خطى الشخص الذي تتم مقابلته ، ولكن لتتمكن من الإصرار بلطف وبشكل غير ملحوظ على خط المحادثة الخاص بك. هذا الأخير مهم بشكل خاص إذا كانت المحادثة على الهواء. تلعب التنغيم والجو العام للمقابلة الطويلة أحيانًا دورًا لا يقل عن محتوى المحادثة. للتغلب على المصطنعة ، تعمد الجو الذي تجري فيه المحادثة فعليًا (وجود كاميرا ، إضاءة ، إلخ) بنفسه ، لمساعدة المحاور في التغلب على هذا ، لإنشاء اتصال ، كما كان ، بديهيًا ، الفهم على مستوى تبادل وجهات النظر يعني تهيئة الظروف لأداء المهام.

قانون المقابلة الكبيرة: إذا لم يكن هناك اتصال بالعين ، فلا توجد مقابلة. قانون آخر هو الاهتمام والفهم غير المشروط للمحاور. حتى لو كنت أكثر ذكاءً من الشخص الذي تجري معه المقابلة ، فأنت تتمتع بمزيد من التحكم بموضوع المحادثة - بما أنك قد اخترته لإجراء مقابلة لسبب أو لآخر (ربما تكون الحالة الاجتماعية لهذا الشخص مهمة ، إلخ. .) من فضلك كن لطيفا في معاملته باحترام وعلى أي حال ، لا تظهر تفوقك حتى مع التلميح. بالنسبة لبلدان الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، يمكن اعتبار عمل أورماس أوت معيارًا معينًا للمقابلة الكبيرة - لديه أيضًا أخطاء. وواحد منهم ، معترف به من قبل السيد نفسه ، هو "الأهمية الذاتية" أمام الضيف في الاستوديو. في الصحافة الغربية ، هناك قاعدة غير مكتوبة في هذا الشأن ، تستحق أن يتم نقلها إلى الترسانة: أسئلة غير سارة للمحاور ، أسئلة يمكن أن تغضبه - كل هذا يُترك في نهاية المحادثة.