خصائص أولغا إليينسكايا في رواية "Oblomov" - وصف للصورة وحقائق مثيرة للاهتمام. تستند صورة وخصائص أولغا إيلينسكايا على رواية Oblomov (Goncharov I

أولغا إليينسكايا هي شخصية اجتماعية ، وهي ، مثل Nadenka Lyubetskaya ، تعرف الحياة من جانبها المشرق ؛ إنها مؤمنة وليست مهتمة بشكل خاص بمصدر أموالها. ومع ذلك ، فإن حياتها ذات مغزى أكبر بكثير من حياة Nadenka أو زوجة Aduev Sr. إنها تصنع الموسيقى ولا تفعلها بطريقة الموضة ، ولكن لأنها قادرة على الاستمتاع بجمال الفن ؛ تقرأ كثيرا وتتابع الأدب والعلوم. عقلها يعمل باستمرار. في ذلك ، واحدة تلو الأخرى ، تنشأ أسئلة وحيرة ، وبالكاد يكون لدى Stolz و Oblomov الوقت لقراءة كل ما هو ضروري لشرح الأسئلة التي تهمها.

بشكل عام ، يسيطر عليه الرأس فوق القلب ، وفي هذا الصدد فهو مناسب جدًا لـ Stolz ؛ في حبها لـ Oblomov ، يلعب العقل والشعور بالفخر الدور الرئيسي. الشعور الأخير هو بشكل عام أحد محركاته الرئيسية. في كثير من الحالات ، أعربت عن هذا الشعور بالفخر: "كانت ستبكي ولن تنام في الليل لو لم يمتدح Oblomov غنائها" ؛ يمنعها الغرور من سؤال Oblomov مباشرة عن الموضوعات التي لا تفهمها تمامًا ؛ عندما أخبرها Oblomov ، بعد إعلان الحب المحبط عن غير قصد ، أن هذا ليس صحيحًا ، فإنه يؤثر بشدة على كبريائها ؛ إنها تخشى أن تبدو "تافهة ، تافهة" ل Stolz ، وتخبره عن حبها السابق لأوبلوموف. تلتقي مع Oblomov وتؤخذ لإحيائه ؛ تحب دور المنقذ ، وتحبها النساء بشكل عام. إنها مهتمة بدورها وفي نفس الوقت مهتمة بـ Oblomov. وتستمر هذه الهواية حتى يظهر الأخير علامات النشاط والحياة ، وكأنه ينوي التخلص من كسله وركوده ؛ ومع ذلك ، سرعان ما أصبحت أولغا مقتنعة بأن Oblomov ميؤوس منه ، وأن كل جهودها لا يمكن أن تتوج بالنجاح ، وبمرارة يجب أن أعترف بأنها تبين أنها لا يمكن الدفاع عنها ، وليست قوية بما يكفي لإحيائه. هنا ترى هي نفسها أن حبها لم يكن عاطفة قلب مباشرة ، بل حبًا عقلانيًا للرأس ؛ لقد أحببت خلقها في Oblomov ، Oblomov المستقبلي. هذا ما تقوله له لحظة الفراق: "يؤلمني كثيراً ، يؤلمني كثيراً ... لكنني لا أتوب. أنا أعاقب على كبريائي. كنت أعتمد كثيرا على قوتي. اعتقدت أنني سأحييك ، وأنه لا يزال بإمكانك العيش من أجلي ، وقد ماتت بالفعل منذ زمن طويل. لم أتوقع هذا الخطأ. ظللت أنتظر ، على أمل ... اكتشفت مؤخرًا أنني أحببت ما أريده فيك ... أن ستولز أشار إلي ، ما اخترعه معه ... لقد أحببت Oblomov المستقبلي ".

بعد الانفصال عن Oblomov ، أصبحت زوجة Stolz. يُؤخذ هذا الأخير من أجل "إعادة تثقيفها" ، والذي يتمثل في قمع نزعات الشباب فيها وغرس "فهم دقيق للحياة" في نفوسها. لقد نجح أخيرًا في ذلك ، ويبدو أنهم سعداء ؛ لكن أولغا لا تزال غير هادئة تمامًا ، فهي تفتقر إلى شيء ما ، وتسعى جاهدة من أجل شيء غير محدد. لا يمكنها أن تخنق هذا الشعور بالترفيه أو الملذات ؛ يشرح زوجها ذلك بالأعصاب ، وهو مرض عالمي مشترك للبشرية جمعاء ، يتناثر عليها بقطرة واحدة. في هذا الكفاح من أجل شيء غير محدد ، انعكست خصوصية طبيعة أولغا ، وعدم قدرتها على البقاء على نفس المستوى ، والرغبة في مزيد من النشاط والتحسين.

صورة أولغا هي واحدة من الصور الأصلية في أدبنا. هذه امرأة تكافح من أجل النشاط ، غير قادرة على البقاء عضوًا سلبيًا في المجتمع.

N. Dyunkin ، A. Novikov

مصادر:

• نكتب مؤلفات مستوحاة من رواية آي. أ. غونشاروف "Oblomov". - م: غراموتي ، 2005.

هذه صورة لفتاة اندمجت في شخصيتها ، كما يلاحظ دوبروليوبوف ، "القلب والإرادة" بانسجام. إن الجمع في مظهر أولغا بين هذه السمات مثل النظرة الواعية للحياة ، والمثابرة في النضال من أجل هدف محدد ، وفضول العقل ، وعمق الشعور والأنوثة ، يجعل صورتها بالفعل واحدة من أكثر صور الفتاة تناغمًا وإشراقًا في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. يرسم جونشاروف بمحبة صورة لبطلته. مشيرًا إلى أن أولجا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جميلة ، يكتب أيضًا: "لكن إذا تم تحويلها إلى تمثال ، فسيكون تمثالًا للنعمة والوئام". وقعت أولغا في حب Oblomov. لدى القراء أحيانًا سؤال: كيف يمكن لفتاة ذكية وجادة أن تقع في حب Oblomov ، المتشرد ، غير القادرة على الحياة؟ يجب ألا ننسى أن Oblomov كان يتمتع بعدد من الصفات الإيجابية: لقد كان ذكيًا ومتعلمًا بدرجة كافية ويتحدث الفرنسية جيدًا ويقرأ الكتب باللغة الإنجليزية. كسل Oblomov ، الذي عرفته أولغا في البداية فقط من كلمات Stolz ، قد يبدو لها عيبًا قابلاً للتصحيح تمامًا. أخيرًا ، نشأ حب Olga الشديد لـ Oblomov على وجه التحديد على أساس التطلعات النبيلة لإعادة تثقيف Oblomov ، وإحيائه من أجل النشاط الطبيعي.

Oblomov هو أول من اعترف بحبه لأولغا. بعد ذلك بقليل ، أدخلت أولغا تعديلاً على هذا الاعتراف: Oblomov في حالة حب فقط ، لكنها تحب. في الواقع ، شعورها أعمق وأكثر جدية. تقول أولغا: "الحب بالنسبة لي هو نفسه ... الحياة ، ولكن الحياة ... واجب ، وبالتالي ، الحب هو أيضًا واجب". الحب يملأ حياتها بمحتوى جديد ، ينيرها بنور جديد. تبدو الحياة الآن لأولغا أعمق وأكثر معنى ، كما لو كانت قد قرأت كتابًا كبيرًا. عندما أدركت أولغا أنها في موقف واعي تجاه الحياة تقف فوق حبيبها ، فإنها تضع نفسها بحزم في مهمة إعادة تعليم Oblomov. كانت أولغا تحب "دور النجم المرشد" ، "شعاع الضوء" لأوبلوموف. اتصلت به و "دفعته إلى الأمام". مثابرتها تفوز لفترة من الوقت بكسل Oblomov. تجعله أولغا يقرأ الصحف والكتب ويخبرها بمحتواها ، ويأخذ أوبلوموف في نزهة حول مشارف سانت بطرسبرغ ، مما دفع رفيقه إلى تسلق كل تل. يشكو Oblomov: "كل يوم عشرة أميال سيرًا على الأقدام". بناءً على طلب أولغا ، يقوم بزيارة المتاحف والمحلات التجارية وفي المنزل يكتب رسائل عمل إلى رئيس المزرعة. تسعى أولغا من Oblomov إلى الحركة الجسدية والعمل العقلي. تقارن دورها بدور طبيبة تنقذ شخصًا مريضًا. إن سلوك Oblomov ضعيف الإرادة يمنحها الكثير من المعاناة. عند رؤيتها للتردد في أفعال Oblomov ، اعترفت له بحزن أنها "ضائعة في أفكارها" وأن "عقلها وأملها يموتان". عندما يضع أوبوموف جانبا مسألة الزفاف بشكل غير حاسم ، يعلن لأولغا أن "بعض السنوات" ستمضي وأن أولغا ستصبح زوجته ، وعينا أولغا مفتوحتان. أدركت أن حلمها في إعادة تعليم Oblomov تحطم بسبب كسله الذي لا يقهر. أصبح الانفصال عن Oblomov أمرًا لا مفر منه بالنسبة لها. تقول أولغا للعريس: "لقد أحببت المستقبل Oblomov! أنت وديع ، صادق ، إيليا ، أنت لطيف مثل الحمامة ، تخفي رأسك تحت جناحك - ولا تريد أكثر من ذلك ، فأنت على استعداد للتسكع تحت السقف طوال حياتك ... لكنني لست كذلك : هذا لا يكفي بالنسبة لي ، فأنا بحاجة إلى شيء آخر ، ولكن ماذا - لا أعرف! " تشرح المؤلفة كذلك: "بعد أن أدركت ذات مرة كرامة وحق الشخص المختار ، آمنت به وبالتالي أحبت ، وتوقفت عن الإيمان ، وتوقفت عن الحب ، كما حدث مع Oblomov".

شلت الفجوة قوة كل من Oblomov و Olga: أصيب Oblomov بالحمى ، وأخذت عمته أولغا المريضة إلى الخارج. في باريس ، قابلت أولغا ستولز. خفف الوقت من مرارة خيبة أملها في Oblomov ، وأصبحت زوجة Stolz - الرجل الذي يتوافق مع زوجها المثالي. يبدو أن أولغا الآن يمكن أن تصبح امرأة سعيدة تمامًا. خلقت Stolz لها حياة من الراحة والطمأنينة. ومع ذلك ، فإن السلام الهادئ الذي أحاطت به ستولز يبدأ بإحراجها وتعذيبها. أولغا غير راضية عن الحياة الشخصية الهادئة والهادئة. يخاف Stolz من "الأسئلة المتمردة" ، أي ما كان يقلق آنذاك بشأن فكر الشخصيات العامة البارزة. وأولجا ترسمها "الأسئلة المتمردة" على وجه التحديد. إنها تنضج تدريجياً فكرة حياة أخرى ، ربما مليئة بالعمل والمصاعب ، و "قاسَت قوتها" ذهنياً من أجل النضال القادم. كتب Dobrolyubov: "تركت أولغا Oblomov عندما توقفت عن الإيمان به ، ستترك Stolz أيضًا ، إذا لم تعد تؤمن به

له". كانت مسألة مصير أولغا المستقبلي موضوعًا تجاوز حبكة الرواية. لذلك ظل هذا الموضوع غير مطور. لكن صورة أولغا واضحة بالفعل للقارئ. كتب Dobrolyubov: "أولغا ... تمثل أعلى نموذج يمكن أن يستحضره فنان روسي الآن من الحياة الروسية الحالية ... في بلدها ، أكثر من Stolz ، يمكن للمرء أن يرى تلميحًا لحياة روسية جديدة ؛ يمكنك أن تتوقع منها كلمة تحرق وتبدد Oblomovism. "أولغا هي نوع المرأة الروسية في تلك الفترة من الحياة الروسية ، عندما في روسيا ، تحت تأثير نمو الثقافة ، بدأ الوعي الذاتي للمرأة يستيقظون عندما شعروا بحقهم في المشاركة في الأنشطة الاجتماعية. جنبا إلى جنب مع ناتاليا لاسونسكايا (رودين) وإيلينا ستاخوفا (عشية) تورجنيف ، تنتمي أولغا إلينسكايا إلى أفضل الصور الجذابة للمرأة الروسية التي أنشأها كتابنا في خمسينيات القرن التاسع عشر. تم إعطاء نوع مختلف من النساء من قبل Goncharovs في شخص Agafya Matveevna Pshenitsa. نما حب Oblomov لها بشكل أساسي على أساس العادات الربانية لإيليا إيليتش. بشنيتسينا ، امرأة لطيفة ومتواضعة ، مضيفة ممتازة ، صغيرة من حيث المكانة الاجتماعية ، كانت في رهبة من Oblomov. بالنسبة لها ، كان Oblomov كائنًا من الدرجة الأولى ، وهو المثل الأعلى للسيد. كانت مستعدة لأن تصبح عبدًا لإيليا إيليتش ووجدت الفرح والسعادة في إخلاص عميق له. لقد حملت ، دون تردد ، آخر الأشياء إلى متجر الرهونات ، إذا لم يكن إيليا إيليتش بحاجة إلى أي شيء. كان الوضع الذي أحاطت به Oblomov يشبه إلى حد ما Oblomovka. هنا وجد إيليا إيليتش ما كان حلمه في حياته: مثال "سلام الحياة الذي لا ينتهك". لم تستطع Pshenitsyna الارتقاء إلى الوعي بأن حبها يتسبب في موت Oblomov ، ويدفن بشكل لا رجعة فيه كل دوافعه للنشاط. لقد أحببت ببساطة ، بلا تفكير ، ونكران الذات. هذا هو نوع سيدة متواضعة ، نكران الذات ، والتي اقتصرت رؤيتها بالكامل على عالم هموم الأسرة والرفاهية التافهة.

Olga Ilyinskaya و Pshenitsyna هما معاكسان مثل Oblomov و Stolz. هذا الترتيب للشخصيات الأنثوية في الرواية له معنى عميق. تساعد Smart Olga بدوافعها الأيديولوجية ومطالبها الجادة والهدوء الأبوي Pshenitsyna ، كل على طريقتها الخاصة ، في الكشف عن فكرة الرواية ، وكشف جوهر Oblomovism.

تعتبر رواية غونشاروف مثالاً رائعًا لشكل الرواية ، حيث تتميز رواية Oblomovism بشكل شامل وعميق. يعد اختيار الموضوع جانبًا مهمًا للغاية من العملية الإبداعية ، لأنه الموضوع الذي يحدد الدور الاجتماعي للعمل. كان تحليل Oblomovism كظاهرة حزينة لنظام الأقنان والحياة اليومية بلا شك موضوعًا مهمًا وفي الوقت المناسب. لكن موضوعًا واحدًا لا يزال غير كافٍ لجذب انتباه القراء للعمل. من المهم ترتيب وتقديم مادة الموضوع بحيث يتابع القارئ تطور الموضوع باهتمام وإثارة ويتم التقاطه من خلال العمل. وهذا يدل على أهمية مهارة الكاتب والشكل الفني للعمل: حكايته ، وتكوينه ، وتصويره ، ولغته ، وما إلى ذلك. ما هي السمات التي تميز الشكل الفني لرواية غونشاروف؟

حبكة الرواية بسيطة وواضحة. إنه يتألف من تصوير النضال في Oblomov لشعورين: الحب لأولغا والرغبة الملحة في السلام والكسل. هذا الأخير يفوز. تم الكشف عن بساطة وطبيعية حبكة الرواية بنجاح كبير بواسطة Dobrolyubov ، حيث حدد محتوى الرواية بالكامل بالكلمات التالية: "في الجزء الأول يقع Oblomov على الأريكة ؛ في الثانية ذهب إلى Ilyinsky ويقع في حب Olga وهي معه ؛ في الثالثة ، رأت أنها أخطأت في Oblomov ، وتباعدوا ؛ في الرابعة ، تزوجت من صديقه ستولز ، وتزوج من سيدة المنزل الذي يستأجر فيه شقة. هذا كل شئ. " في الواقع ، المحتوى الرئيسي للرواية يتلخص بالضبط في هذا. يستمر عمل الجزء الرئيسي من الرواية حوالي ثماني سنوات وينتمي إلى الأربعينيات (1843-1851). يغطي محتوى الرواية بأكملها ، إذا عدنا "ما قبل التاريخ" لأوبلوموف (أي الفصلين 6 و 9 من الجزء الأول من الرواية) والخاتمة ، فترة زمنية ضخمة - حوالي 37 عامًا. هذه ليست قصة حياة البطل بأكملها فحسب ، إنها حقبة كاملة من التاريخ الروسي. يتكشف محتوى الرواية بشكل طبيعي وببطء وسلاسة. يتجنب غونشاروف الأساليب المصطنعة للترفيه والمشاهد المصممة للتأثير (اجتماعات غامضة ، ومغامرات غير عادية ، وجرائم قتل وانتحار ، وما إلى ذلك) ، والتي يستخدمها عادةً مؤلفو القصص الرومانسية وروايات المغامرات من أجل تعزيز تسلية العمل.

في صورة أولغا إيلينسكايا ، لم يجسد غونشاروف أفضل ميزات امرأة حقيقية فحسب ، بل يجسد أيضًا أفضل ما في شخص روسي. يكتب المؤلف أن هذه الفتاة لم تكن جميلة بالمعنى الحرفي للكلمة ، "لكن ... إذا تحولت إلى تمثال ، ستكون تمثالًا للنعمة والوئام". يلاحظ غونشاروف أن هذا شخص قوي وشجاع يشعر وكأنه غريب في بيئته ، لكن هذا لا يمنعها على الأقل من الدفاع عن موقفها. يؤكد المؤلف: "في فتاة نادرة ، ستقابل مثل هذه البساطة الطبيعية في النظرة والكلمة والعمل ... لا غنج ولا غنج ولا أكاذيب ..."

الحب لأولغا إيلينسكايا ، أولاً وقبل كل شيء ، هو فرصة لتغيير شخص عزيز ، لجعله أفضل مما هو عليه بالفعل. وهذه هي مأساة البطلة ، لأنها تتطلب المستحيل من Oblomov: النشاط والطاقة والإرادة. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن أولغا نفسها ليست مستعدة للتضحية بنفسها من أجل الحب ، كما تفعل Agafya Pshenitsyna ، على سبيل المثال. "هل تود معرفة ما إذا كنت سأضحي براحة بالي من أجلك ، هل سأذهب معك في هذا الطريق؟ .. أبدًا ، مستحيل!" - تقول بثقة شديدة لأوبلوموف.

تحب أولغا ذلك Oblomov الذي خلقته في خيالها. تحاول باستمرار تغيير الشخصية الرئيسية ، لكنها تدرك أن هذا مستحيل ، تتراجع. تقول أولغا لإيليا إيليتش: "ظننت أنني سأحييك ، وأنه لا يزال بإمكانك العيش من أجلي - لقد ماتت بالفعل منذ زمن طويل ..." وهكذا ، يمكن للمرء أن يتحدث عن جانب واحد من جانب البطلة حب.

بالنسبة لها ، كان حب Oblomov نوعًا من المهمة التي يجب تحقيقها. لكن مثل هذا الموقف تجاه أحد أفراد أسرته لا يمكن أن يتوج بالنجاح ، وهنا يجب أن نتحدث عن بعض أنانية أولغا. يفهم غونشاروف جيدًا أن إيلينسكايا وأوبلوموف شخصان مختلفان للغاية وأن تباعد مساراتهما أمر طبيعي تمامًا. تتزوج أولغا من ستولز ، لكنها لا تصبح سعيدة أبدًا. تغلب عليها الكآبة ، لأنه حتى في الزواج مع Stolz النشط ، لا يحدث نموها الروحي ، كما كان خلال تواصلها مع Oblomov. تعاني أولغا من هذا الوضع ، لكن لا شيء يمكن تغييره.

وهكذا ، عند الحديث عن شخصية أولغا إليينسكايا ، ينبغي للمرء أن يلاحظ نوعًا من الأنانية ، والتي تجعلها وحبها عرضة للخطر من نواح كثيرة. تصبح البطلة ضحية لرغبتها في تغيير شخص آخر. لكن هذا مستحيل وهذه مأساتها.

رومان آي. تم إنشاء فيلم "Oblomov" لغونشاروف لأكثر من عشر سنوات (1846 - 1858). يستكشف شخصية معينة في علاقة معقدة مع البيئة والوقت. يرقد بطل الرواية ، إيليا إيليتش أوبلوموف ، سليمًا على الأريكة في شقته في شارع جوروخوفايا ولا يفعل شيئًا على الإطلاق. عالمه محدود فقط بمساحة شقته. قام Oblomov بتجميع الأمور العاجلة المتعلقة بتحويل تركته. إنه يضع الخطط ، لكنه لا يفعل شيئًا لتنفيذها. مثل هذه الحياة لا تناسب Oblomov ، لكنه لا يستطيع ولا يريد تغيير أي شيء فيها: إنه سيد ، وهو "ليس مثل أي شخص آخر" ، وله الحق في عدم فعل أي شيء. لكن في الوقت نفسه ، يدرك البطل الخلل في حياته. يعذبه السؤال: "لماذا أنا هكذا؟" يقدم فصل "حلم أوبليموف" إجابة على هذا السؤال. يصف بالتفصيل طفولة البطل. كان هناك بداية مصيره والمثل الأعلى لحياته.

تحمل ملكية Oblomov بأكملها طابع الكسل والرضا. مثيرة للاهتمام ومؤشرات بهذا المعنى هي حلقة مع خطاب أحضره ذات مرة رجل سافر إلى المدينة للعمل. وتوبخه السيدة على إحضاره رسالة ، لأنه قد تكون هناك بعض الأخبار غير السارة.

يرى إليوشا الصغير نفسه في المنام كصبي يبلغ من العمر سبع سنوات. إنه مرح ولطيف ، إنه فضولي بشأن كل ما يحدث حوله. لكن الإشراف اليقظ لأمه ومربيته يمنعه من تحقيق رغباته: "مربية! لا يمكنك أن ترى أن الطفل هرب إلى الشمس! "

ثم يرى إيليا إيليتش نفسه صبيًا يبلغ من العمر حوالي اثني عشر أو ثلاثة عشر عامًا. والآن أصبح من الصعب عليه المقاومة بالفعل ، فقد أدرك عقله تقريبًا أن الطريقة التي يعيش بها والديه بالضبط ، ويجب أن يعيش المرء. لا يريد أن يدرس ، لأنه أولاً عليه مغادرة منزله ، وثانياً ، وليس لماذا. بعد كل شيء ، كان الشيء الرئيسي الذي اتبعته والدته هو أن الطفل كان مبتهجًا وبدينًا وصحيًا. كل شيء آخر كان يعتبر ثانويًا.

أسلوب الحياة هذا ، والأهم من ذلك ، طريقة التفكير ، هو ما يسميه الكاتب "Oblomovism". هذا أبعد ما يكون عن مفهوم لا لبس فيه. من جهة ، هذه ظاهرة سلبية بلا شك: لقد اندمجت فيها كل رذائل القنانة. من ناحية أخرى ، هذا نوع معين من الحياة الروسية يمكن وصفه بأنه أبوي وشاعري. انغلاق الفضاء ، والطبيعة الدورية لدائرة الحياة ، وهيمنة الاحتياجات الفسيولوجية والغياب التام للاحتياجات الروحية - هذه هي خصائص هذا العالم. هناك العديد من الجوانب الإيجابية التي يشاعر فيها غونشاروف: نعومة ولطف وإنسانية الأوبلوموفيت ، وحبهم لعائلاتهم ، وكرم الضيافة ، والهدوء والهدوء.

بعد أن انتقل من هذا العالم إلى عالم سانت بطرسبرغ البارد والقاسي ، حيث يتعين عليك القتال من أجل "مكانك في الشمس" ، شعر Oblomov أنه لا يريد أن يعيش مثل معارفه في بطرسبورغ. من نواحٍ عديدة ، يختار عن عمد مكانته في الحياة ، ولا يريد أن "يتسخ" بشأن قذارة الحياة السخرية الحديثة. لكن ، في الوقت نفسه ، يخشى Oblomov الحياة الواقعية ، فهو لا يتكيف معها تمامًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإن مواقف الأقنان "تجلس" بثبات في رأسه: أنا سيد ، مما يعني أن لدي الحق في عدم القيام بأي شيء. مجتمعة ، اجتماعية وفلسفية ، ولدت شخصية Oblomov وظاهرة الحياة الروسية مثل Oblomovism.

مقدمة

أولغا إيلينسكايا في رواية غونشاروف Oblomov هي الشخصية الأنثوية الأكثر لفتًا للنظر وتعقيدًا. من أجل التعرف عليها كفتاة شابة تتطور فقط ، يرى القارئ نضجها التدريجي وكشفها كامرأة وأم وشخصية مستقلة. في الوقت نفسه ، لا يمكن التوصيف الكامل لصورة أولغا في رواية "Oblomov" إلا عند العمل مع اقتباسات من الرواية ، والتي تنقل مظهر وشخصية البطلة بأكبر قدر ممكن من الرضا:

"إذا تحولت إلى تمثال ، فستكون تمثالًا للنعمة والوئام. يتوافق حجم الرأس بدقة مع النمو المرتفع إلى حد ما ، ويتوافق الشكل البيضاوي وحجم الوجه بدقة مع حجم الرأس ؛ كل هذا ، بدوره ، كان متناغمًا مع الأكتاف والأكتاف - مع المعسكر ... ".

عندما التقيا بأولغا ، كان الناس دائمًا يتوقفون للحظة "قبل هذا الكائن المخلوق بشكل صارم ومتعمد وفنيًا".

تلقت أولغا تربية وتعليمًا جيدًا ، وتفهم العلم والفن ، وتقرأ كثيرًا وهي في تطور مستمر ، وتتعلم ، وتحقق أهدافًا جديدة وجديدة. انعكست ملامحها هذه في مظهر الفتاة: "الشفاه رقيقة ومضغوطة في معظمها: علامة على السعي المستمر نحو شيء ما. ظهر نفس الوجود للفكر الناطق في النظرة الحادة ، القوية دائمًا ، التي لا يمكن اختراقها للعيون الداكنة ذات اللون الأزرق الرمادي ، "والحواجب الرفيعة المتباعدة بشكل غير متساوٍ خلقت تجعدًا صغيرًا على الجبهة" حيث يبدو أن هناك شيئًا ما يقول ، استقرت فكرة هناك ".

تحدث كل شيء عنها عن كرامتها وقوتها الداخلية وجمالها: "سارت أولغا ورأسها منحنيًا قليلاً إلى الأمام ، ونحيفًا جدًا ، مستلقًا بنبل على رقبتها الرفيعة والرائعة ؛ كانت تتحرك بجسدها كله بشكل متساوٍ ، وتمشي بخفة ، وبصورة غير محسوسة تقريبًا ".

حب Oblomov

تظهر صورة أولغا إيلينسكايا في فيلم "Oblomov" في بداية الرواية كفتاة لا تزال صغيرة جدًا وغير معروفة ، بعيون مفتوحة على مصراعيها تنظر إلى العالم من حولها وتحاول التعرف عليه بكل مظاهره. كانت نقطة التحول ، التي أصبحت بالنسبة لأولجا انتقالًا من الخجل الطفولي ونوعًا من الإحراج (كما كان عند التواصل مع ستولز) ، هو حب Oblomov. شعور رائع وقوي وملهم وميض بسرعة البرق بين العاشقين كان محكومًا عليه بالفراق ، لأن أولغا وأوبلوموف لم يرغبوا في قبول بعضهما البعض كما هما حقًا ، وزرعوا في أنفسهم شعورًا بالنماذج شبه المثالية للأبطال الحقيقيين .

بالنسبة لإيلينسكي ، لم يكن حب Oblomov مرتبطًا بتلك الحنان الأنثوي والوداعة والقبول والرعاية التي توقعها Oblomov منها ، ولكن مع واجب ، الحاجة إلى تغيير العالم الداخلي لحبيبها ، لجعله شخصًا مختلفًا تمامًا:

"كانت تحلم كيف" تأمره بقراءة الكتب "التي تركها ستولتس ، ثم تقرأ الصحف كل يوم وتخبرها بالأخبار ، وتكتب رسائل إلى القرية ، وتنهي مخطط الحوزة ، وتستعد للسفر إلى الخارج - في كلمة لم ينام معها. سوف تظهر له الهدف ، وتجعله يقع في الحب مرة أخرى بكل ما توقف عن حبه ".

"وكل هذه المعجزة ستصنعها ، خجولة للغاية ، صامتة ، لم يطيعها أحد حتى الآن ، والتي لم تبدأ بعد في العيش!"

استند حب أولغا لأوبلوموف على أنانية البطلة وطموحاتها. علاوة على ذلك ، بالكاد يمكن وصف مشاعرها تجاه إيليا إيليتش بالحب الحقيقي - لقد كان حبًا عابرًا ، وحالة من الإلهام والارتقاء أمام ذروة جديدة أرادت تحقيقها. بالنسبة لإيلينسكايا ، لم تكن مشاعر Oblomov مهمة حقًا ، فقد أرادت أن تجعلها مثالية منه ، حتى تكون فخورة بثمار جهدها ، وربما تذكره بعد ذلك بأن كل ما لديه مدين لأولغا.

أولغا وستولز

تطورت العلاقة بين أولغا وستولز من صداقة حنونة ومرتجفة ، عندما كان أندريه إيفانوفيتش مدرسًا لفتاة ، ومرشدًا ، وشخصية ملهمة ، بطريقته الخاصة بعيدًا ولا يمكن الوصول إليها: "عندما تولد الحيرة في ذهنها ، لم تجرؤ فجأة على تصديقه: لقد كان متقدمًا عليها كثيرًا ، وأطول منها كثيرًا ، حتى أن كبريائها يعاني أحيانًا من عدم النضج هذا ، من المسافة في أذهانهم وسنوات ".

كان الزواج من ستولز ، الذي ساعدها على التعافي بعد انفصالها عن إيليا إيليتش ، منطقيًا ، لأن الشخصيات متشابهة جدًا في الشخصية وتوجهات الحياة والأهداف. رأت أولجا سعادة هادئة وهادئة لا نهاية لها في حياتها مع Stolz:

"شعرت بالسعادة ولم تستطع تحديد مكان الحدود وما هي".

"هي أيضًا كانت تمشي بمفردها ، طريق غير محسوس ، التقى بها أيضًا عند مفترق الطرق ، ومدها يده وقادها ليس إلى لمعان الأشعة المبهرة ، ولكن كما لو كان فيضان نهر واسع ، إلى حقول شاسعة والتلال المبتسمة الودودة ".

بعد أن عاشوا معًا لعدة سنوات في سعادة صامتة لا نهاية لها ، ورأوا في بعضهم البعض تلك المُثُل التي طالما حلموا بها وأولئك الذين ظهروا لهم في أحلامهم ، بدأ الأبطال يبدو أنهم يبتعدون عن بعضهم البعض. أصبح من الصعب على Stolz الوصول إلى أولغا الفضولي ، التي تسعى باستمرار إلى الأمام ، وبدأت المرأة "تلاحظ نفسها بشدة وأدركت أنها كانت محرجة من صمت الحياة هذا ، وتوقفها في دقائق من السعادة" ، وطرح الأسئلة: " هل من الضروري والممكن حقاً أن تتمنى شيئاً ما؟ اين نذهب؟ لا مكان! لا توجد طريقة أخرى ... حقًا لا ، هل صنعت دائرة الحياة؟ هل يمكن أن يكون كل شيء ... كل شيء ... ". تبدأ البطلة في الشعور بخيبة أمل في الحياة الأسرية وفي مصير الأنثى والمصير الذي أعد لها منذ ولادتها ، لكنها لا تزال تؤمن بزوجها المتشكك وأن حبهما سيبقيهما معًا حتى في أصعب الأوقات:

"هذا الحب الذي لا يتلاشى والذي لا يتلاشى كان قويا ، مثل قوة الحياة ، على وجوههم - في وقت الحزن الودي ، كان يلمع بنظرة متبادلة ببطء وبصمت من المعاناة الجماعية ، وقد سمع في صبر متبادل لا نهاية له ضد عذاب الحياة ، بضبط النفس. دموع وتنهدات مكتومة ".

وعلى الرغم من أن غونشاروف لا يصف في الرواية كيف تطورت العلاقة الإضافية بين أولغا وستولز ، يمكن الافتراض بإيجاز أن المرأة إما تركت زوجها بعد فترة ، أو عاشت بقية حياتها غير سعيدة ، وتغرق أكثر وأكثر في خيبة الأمل. من عدم إمكانية تحقيق تلك الأهداف النبيلة ، يا من حلمت بها في شبابها.

استنتاج

صورة أولغا إلينسكايا في رواية Oblomov التي كتبها غونشاروف هي نوع جديد نسوي إلى حد ما من المرأة الروسية التي لا تريد أن تنغلق على نفسها من العالم ، وتقتصر على أسرتها وعائلتها. إن وصفًا موجزًا ​​لأولغا في الرواية هو طالبة امرأة ، ومبدعة ، كانت بالنسبة لها السعادة العائلية "الروتينية" و "Oblomovism" أكثر الأشياء رعبًا وخوفًا التي يمكن أن تؤدي إلى تدهور وركود تقدمها - يبحث الشخصية المعرفية. بالنسبة للبطلة ، كان الحب شيئًا ثانويًا ، ينبع من الصداقة أو الإلهام ، لكنه ليس شعورًا رائدًا أصليًا ، وحتى أقل من معنى الحياة ، كما في Agafya Pshenitsyna.

تكمن مأساة صورة أولغا في حقيقة أن مجتمع القرن التاسع عشر لم يكن مستعدًا بعد لظهور شخصيات أنثوية قوية قادرة على تغيير العالم على قدم المساواة مع الرجل ، لذلك كانت لا تزال تتوقع نفس الأسرة المروعة والرتيبة. السعادة التي خافتها الفتاة كثيرا.

اختبار المنتج

إن توصيف أولغا إيلينسكايا في رواية غونشاروف Oblomov يجعل من الممكن معرفة وفهم هذه الشخصية بشكل أفضل. هذه هي الصورة الأنثوية الرئيسية التي تلعب دورًا مهمًا في العمل.

رومان جونشاروفا

يعد توصيف أولغا إليينسكايا ضروريًا لفهم جوهر هذا العمل بشكل أفضل.

تجدر الإشارة إلى أن إيفان غونشاروف عمل على الرواية لمدة 12 عامًا - من 1847 إلى 1859. دخل ثلاثيته الشهيرة ، إلى جانب "The Cliff" و "An Ordinary Story".

من نواحٍ عديدة ، كتب غونشاروف "Oblomov" لفترة طويلة لأنه كان لا بد من مقاطعة العمل طوال الوقت. بما في ذلك بسبب الرحلة حول العالم ، التي ذهب فيها الكاتب في هذه الرحلة ، فقد كرس رسومات السفر ، فقط بعد نشرها ، عاد لكتابة "Oblomov". حدث تقدم كبير في صيف عام 1857 في منتجع مارينباد. هناك ، في غضون أسابيع قليلة ، أكمل غونشاروف معظم العمل.

حبكة الرواية

تحكي الرواية عن مصير مالك الأرض الروسي إيليا إيليتش أوبلوموف. يعيش في بطرسبورغ مع خادمه المسمى زاخار. يقضي عدة أيام مستلقيًا على الأريكة ، وأحيانًا دون النهوض منها على الإطلاق. لا يفعل شيئًا ، ولا يخرج ، بل يحلم فقط بحياة مريحة على أرضه. يبدو أنه لا يمكن لأي قدر من المتاعب أن يحركه. لا التدهور الذي جاء فيه اقتصاده ، ولا التهديد بالطرد من شقة سانت بطرسبرغ.

يحاول صديق طفولته المسمى Andrei Stolts إثارة Oblomov. إنه ممثل الألمان الناطقين بالروسية ، وهو عكس Oblomov تمامًا. إنه دائمًا نشط للغاية وحيوي. يجبر Oblomov على الخروج لفترة من الوقت ، وهناك يلتقي مالك الأرض مع Olga Ilyinskaya ، والتي يوجد وصف لها في هذه المقالة. إنها امرأة حديثة وذات عقلية تقدمية. بعد الكثير من المداولات ، يقرر Oblomov ويقترح عليها.

تتحرك Oblomov

إيلينسكايا ليس غير مبالٍ بأوبلوموف ، لكنه يفسد كل شيء بنفسه عندما يستسلم لمؤامرات تارانتيف وينتقل إلى جانب فيبورغ. في ذلك الوقت كانت في الواقع ضواحي ريفية للمدينة.

ينتهي الأمر Oblomov في منزل Agafya Pshenitsyna ، الذي استولى في النهاية على أسرته بأكملها. إيليا إيليتش نفسه يتلاشى تدريجياً في حالة خمول تام وانعدام الإرادة. في هذه الأثناء ، تنتشر بالفعل في المدينة شائعات حول حفل زفاف الأبطال القادم. ولكن عندما يأتي إلينسكايا إلى منزله ، فإنه مقتنع بأنه لن يكون هناك شيء قادر على إيقاظه. ثم تنتهي علاقتهم.

بالإضافة إلى ذلك ، يتأثر Oblomov بشقيق Pshenitsyna Ivan Mukhoyarov ، الذي يخلط بين بطل الرواية في مكائده. محبطًا ، إيليا إيليتش يصاب بمرض خطير ؛ فقط ستولز ينقذه من الخراب الكامل.

زوجة Oblomov

بعد الانفصال عن إليينسكايا ، سوف يتزوج Oblomov من Pshenitsyna بعد عام. لديهم ابن اسمه أندريه تكريما لستولز.

بخيبة أمل في حبها الأول ، تزوج إلينسكايا في النهاية من ستولز. في نهاية الرواية ، يأتي لزيارة Oblomov ليجد صديقه مريضًا ومكسورًا تمامًا. بسبب قلة الحركة في سن مبكرة ، أصيب بجلطة دماغية ، توقع إيليا إيليتش وفاته الوشيكة ، وطلب من ستولز عدم ترك ابنه.

بعد ذلك بعامين ، مات الشخصية الرئيسية أثناء نومه. تم أخذ ابنه من قبل Stolz و Ilyinskaya. بدأ خادم Oblomov الأمين زاخار ، الذي عاش أكثر من سيده ، على الرغم من أنه كان أكبر منه بكثير ، في الشرب والتوسل الصدقات من الحزن.

صورة إليينسكايا

يجب أن يبدأ توصيف أولغا إليينسكايا بحقيقة أن هذه صورة مشرقة ومعقدة. في البداية ، يتعرف عليها القارئ كفتاة صغيرة بدأت للتو في التطور. في جميع أنحاء الرواية ، يمكننا أن نلاحظ كيف تكبر ، وتكشف عن نفسها كامرأة وأم ، وتصبح مستقلة.

كطفل ، يتلقى إليينسكايا تعليمًا جيدًا. إنها تقرأ كثيرًا ، وتتفهم في أنها تتطور باستمرار ، وتسعى جاهدة لتحقيق كل الأهداف الجديدة. كل ما بداخلها يتحدث عن كرامتها وجمالها وقوتها الداخلية.

العلاقة مع Oblomov

في رواية Oblomov ، تظهر Olga Ilyinskaya ، التي ترد خصائصها في هذه المقالة ، أمامنا كفتاة صغيرة جدًا. تتعلم العالم من حولها ، وتحاول معرفة كيف يعمل كل شيء من حولها.

النقطة الأساسية بالنسبة لها هي حبها لأوبلوموف. أولغا إليينسكايا ، وصف الشخصية التي تقرأها الآن ، لديه شعور قوي وملهم. لكنه كان محكوما عليه بالفشل ، لأن الشباب لم يرغبوا في قبول بعضهم البعض كما هم حقا. بدلاً من ذلك ، قاموا بإنشاء بعض الصور شبه المثالية سريعة الزوال التي وقعوا في حبها.

لماذا لا يمكنهم اتخاذ قرار بشأن تغييرات جذرية في أنفسهم من أجل أن تصبح علاقتهم المشتركة المحتملة حقيقة؟ بالنسبة لأولغا نفسها ، يصبح حب Oblomov واجبًا ، فهي تعتقد أنها ملزمة بتغيير العالم الداخلي لحبيبها ، وإعادة تثقيفه ، وتحويله إلى شخص مختلف تمامًا.

يجدر بنا أن ندرك أن حبها ، قبل كل شيء ، كان قائمًا على الأنانية والطموح الشخصي. الأهم من مشاعر Oblomov بالنسبة لها كانت فرصة الاعتماد على إنجازاتها. في هذه العلاقات ، كانت مهتمة بفرصة تغيير الشخص ، ومساعدته على الارتقاء فوق نفسه ، والتحول إلى زوج نشط وحيوي. كان حول هذا المصير الذي حلم به إلينسكايا.

في رواية "Oblomov" ، توضح الخصائص المقارنة في جدول Olga Ilyinskaya و Pshenitsyna على الفور مدى اختلاف هذه البطلات.

متزوج من Stolz

كما نعلم ، لم يأت شيء من العلاقة مع Oblomov. تزوج إليينسكايا من ستولز. تطورت علاقتهما الرومانسية ببطء ، وبدأت بصداقة مخلصة. في البداية ، نظرت أولغا بنفسها إلى Stolz على أنها مرشدة ، والتي كانت شخصية ملهمة بالنسبة لها ، وبطريقتها الخاصة لا يمكن الوصول إليها.

في توصيف Olga Ilyinskaya ، يمكن الاستشهاد باقتباس من أجل فهم علاقتها مع Andrei بشكل أفضل. "لقد كان متقدمًا عليها كثيرًا ، أطول من ذلك بكثير ، حتى أن غرورها عانى أحيانًا من عدم النضج هذا ، من المسافة في أذهانهم وسنوات" - هكذا تكتب غونشاروف عن موقفها من Stolz.

ساعدها هذا الزواج على التعافي بعد الانفصال عن Oblomov. بدت علاقتهم المشتركة منطقية ، لأن الشخصيات كانت متشابهة في طبيعتها - نشطة وهادفة على حد سواء ، ويمكن ملاحظة ذلك في رواية "Oblomov". ترد الخصائص المقارنة لأولغا إيلينسكايا وأغافيا بشنيتسينا في هذه المقالة أدناه. يساعد على فهم تصرفات هذه الشخصيات بشكل أفضل.

بمرور الوقت ، تغير كل شيء. لم يعد Stolz قادرًا على مواكبة Olga ، وهو يسعى باستمرار إلى الأمام. وبدأت إلينسكايا تشعر بخيبة أمل من الحياة الأسرية ، من المصير الذي كان مقصودًا لها في الأصل. في الوقت نفسه ، وجدت نفسها كأم لابن Oblomov ، الذي قامت بتعليمه مع Stolz بعد وفاة Ilya Ilyich.

مقارنة مع Agafya Pshenitsyna

نقلاً عن خصائص أولغا إيلينسكايا وأغافيا بشنيتسينا ، تجدر الإشارة إلى أن المرأة الثانية التي وقعت في حب Oblomov كانت أرملة مسؤول ثانوي. إنها ربة منزل مثالية لا تستطيع الجلوس ، وتهتم باستمرار بالنظافة والنظام في المنزل.

في الوقت نفسه ، فإن الخصائص المقارنة لـ Agafya Pshenitsyna و Olga Ilyinskaya ستكون لصالح الأخير. بعد كل شيء ، أغافيا شخص غير متعلم وغير مثقف. عندما سألها Oblomov عما تقرأه ، كانت تحدق فيه فقط بصراحة ، دون أن تجيب على أي شيء. لكنها ما زالت تجذب Oblomov. على الأرجح ، حقيقة أنه يتوافق تمامًا مع أسلوب حياته المعتاد. لقد وفرت له أكثر الظروف راحة - الصمت والطعام اللذيذ والوفير والسلام. تصبح مربية لطيفة ورعاية له. في الوقت نفسه ، باهتمامها وحبها ، قتلت أخيرًا المشاعر الإنسانية التي استيقظت فيه ، والتي حاولت أولغا إيلينسكايا إيقاظها. الخصائص الواردة في جدول هاتين البطلتين تجعل من الممكن فهمهما بشكل أفضل.

مقارنة مع تاتيانا لارينا

من المثير للاهتمام أن يقدم العديد من الباحثين وصفًا مقارنًا لأولغا إيلينسكايا وتاتيانا لارينا. في الواقع ، إذا لم تخوض في التفاصيل ، للوهلة الأولى ، فإن هذه البطلات متشابهة جدًا مع بعضها البعض. القارئ مفتون ببساطتهم وطبيعتهم ولامبالاتهم بالحياة العلمانية.

تتجلى في أولغا إليينسكايا السمات التي تجذب تقليديًا الكتاب الروس إلى أي امرأة. هذا هو غياب الاصطناعية والجمال الحي. تختلف إليينسكايا عن النساء في يومها من حيث أنها تفتقر إلى السعادة المنزلية المعتادة.

إنها تشعر بالقوة الخفية للشخصية ، ولديها دائمًا رأيها الخاص ، وهي مستعدة للدفاع عنه في أي موقف. يواصل إليينسكايا معرض الصور الأنثوية الجميلة في الأدب الروسي ، والذي افتتحته تاتيانا لارينا في بوشكين. هؤلاء نساء لا تشوبهن شائبة أخلاقياً مؤمنات بالواجب ، ويوافقن فقط على الحياة الرحيمة.