أنواع الموسيقى الكورالية. موضوع الأنواع السبعية المرتبطة بكلمة (الأنواع الصوتية) نهج البحوث لدراسة المنمنمات الكورية

أنواع الموسيقى الكورالية

الغناء الكورالي له نفس التاريخ القديم كأغاني. أذكر أن الأغاني الطقوس القديمة يتم تنفيذها جماعيا. صحيح، كل شخص يغني نفس اللحن في انسجام. ظلت قرون عديدة في صف جوقة الغناء ذو \u200b\u200bشعر واحد، وأول عينات من مادة البوليفونيات الكورالية تنتمي إلى القرن العاشر.

في الموسيقى الشعبية، نلتقي بصلته في أغنية فتحة. بدأ التقليد من البوليفونيا الوطنية - لأداء الأغاني في جوقة. في بعض الأحيان يكون الأمر مجرد ترتيب لأي أغنية للجوقة، وأحيانا تتم كتابة الأغاني خصيصا للجوقة. لكن الأغنية الكلية ليست نوعا مستقلا من الموسيقى الكورالية، وهذا هو واحد من مجموعة متنوعة من أنواع الأغاني.

تشمل أنواع الموسيقى Choral:

مصغر كورالي

حفل كورالي

الكنتاتة قصة

oratorio

مصغر كورالي - هذه مسرحية صغيرة للجوقة. على عكس أغنية كورالية، يتم تطوير المتعجلة التي تم تطويرها بشدة في المعادن الكورالية، وغالبا ما تستخدم تقنيات مجسمة. تتم كتابة العديد من المنمنمات الكورالية من أجل جوقة دون مرافقة (في هذه الحالة، تم استخدام المصطلح الإيطالي "أ.كابيلا”).

على سبيل المثال، في شركة مصغرة كورالية V. Schebalina "Winter Road"، يسلط الملحن الضوء على حزب السوبرانو الأول باعتباره اللحن الرئيسي. بقية الأصوات صدى الاستيلاء على عبارات منفصلة. يغنون هذه العبارات من قبل الحبال التي تؤدي دور المرافقة التوافقي. في ذروة، يكون الملمس معقد، لا يبدو أن الخط الليلي ليس فقط في سوبرانو، ولكن أيضا في أصوات أخرى.

حفل كورالي - على الرغم من الاسم، فإنه غير مخصص لإعدام الحفل الموسيقي، فهذا هو حفل موسيقي مصمم لأداء في الكنيسة الأرثوذكسية خلال خدمة عطلة رسمية. هذا هو هذا النوع من الموسيقى الروحية الروسية الأرثوذكسية.

حفل كورالي ليس مصغرة، ولكن عمل كبير كبير (دوري). هذه قصة كورالية في عدة فصول، كل جزء هو استمرار للآخر السابق. عادة، هناك توقف صغير بين الأجزاء، ولكن في بعض الأحيان يتم تنفيذ الأجزاء دون استراحة، تتدفق إلى بعضها البعض. جميع الحفلات الدماغية مكتوبة للجوقة "أ.كابيلا"منذ أن الموسيقى الآلية في الكنيسة الأرثوذكسية محظورة.

الكنتاتة قصة - تصنف الكلمة بكلمة "Cantilena"، مما يعني "الغناء". اسم "Cantata" (الموسيقى التي تغني) نشأت في بداية القرن السابع عشر، إلى جانب اسم "Sonata" (الموسيقى التي تلعبها) و "TOCCATA" (الموسيقى المقصودة لأداء أدوات لوحة المفاتيح). الآن قد تغير معنى هذه الأسماء إلى حد ما.

من القرن الثامن عشر تحت Cantata، يتم ضمنه وليس أي منتج يغني.

Cantata منتج طبيعي للمطربين المنفردين، الجوقة والأوركسترا.

وفقا لهيكل الكاتاتة، فإنه يبدو وكأنه حفلة موسيقية كورالية. في البداية، كانت الكاتتاتا، مثل الحفلات الحفلات الكورالية، الأعمال الروحية، ولكن ليس الأرثوذكسية، ولكن الكنيسة الكاثوليكية. ولكن في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، ظهرت Cantata العلمانية، مخصصة لأداء الحفل الموسيقي. كتب العديد من كانتلات الروحية والعلمانية I.S.. باخ

Oratoria - هذه الكلمة تم وضع علامة في البداية ليس في جميع الأنواع الموسيقية. وتسمى Oratoria المبنى للصلاة في المعابد وكذلك اجتماعات الصلاة التي عقدت في هذه المبنى. تم تقديم الخدمة في الكنيسة الكاثوليكية على اللاتينية، والتي لا أحد يتحدث بها وعدد قليل من الناس يعرفون. كانت مفهومة فقط من قبل أشخاص متعلمين - أساسا الكهنة أنفسهم. ولأسياح الرعية، كان من الواضح ما كنا نتحدث عنه، وقد تم ترتيب الأفكار المسرحية في المؤامرة الدينية - الدراما الليتورجية. كانوا يرافقون الموسيقى والغناء. إليهم إليهم وكان هناك نوع من الخطيب في القرن السابع عشر.

كما هو الحال في CATIONATION، شارك المحامون والمطربون، الجوقة والأوركسترا في Oratorio. يختلف oratorio عن cantata مع اثنين من علامات:

أحجام كبيرة بكثير (حتى 2 - 2.5 ساعة)

مخطط السرد الخلط

تم إنشاء Ovent Oratorios، كقاعدة عامة، على المؤامرات التوراتية كانت مخصصة للكنيسة والتنفيذ العلمانيين. في القرن الثامن عشر، كان مشهورا بشكل خاص على أشرفه G.F. Gertel، وهو مؤلف ألماني عاش لفترة طويلة وعمل في إنجلترا. في نهاية القرن الثامن عشر، تضعف الفائدة في Orators. ولكن في إنجلترا، واصلت هيدليوس في الحب. وعندما في عام 1791، زارت إنجلترا الملحن النمساوي جوزيف جايدن، كان أسيرا من قبل وزرات هاندل وانشأ نفسه ثلاث أورزات - "سبع كلمات من المخلص على الصليب"، "مواسم" و "إنشاء العالم".

في القرن التاسع عشر، أنشأ أيضا خطا، لكنهم لم يكن لديهم نجاح، وكذلك الكاتتاتا. في القرن العشرين، كانت هناك أعمال مهمة في هذا النوع من الخطيب: "Jeanne d'Ark عند النار" من الملحن الفرنسي آرثر بنغوجر و "Oblatorion Patatical" من الملحن الروسي جورجي سفيريدوف على آيات ماكوفسكي.

أسئلة للطلاب:

ما هي الأنواع الموسيقية Choral الموسيقى؟

قل لي عن كل واحد منهم.

ترتبط حياة الشعب الروسي بأكملها بأغنية. العمل والباقي والفرح والحزن والحرب والنصر - كل شيء وجد انعكاسها فيه. تم نقل الأغاني من الفم إلى الفم، حيث أبقى في ذكرى الناس وانتقلت من جيل إلى جيل.

ابتداء من 18 إلى الموسيقيين، تم تسجيل العشاق في أجزاء مختلفة من روسيا، حكايات خرافية، ملحوبات. بفضل المجموعات الأولى (المجمعين - كيرش دانيلوف، Tervotsky، Prach)، في أواخر 18 فولت، وصلتنا أفضل عينات من الأغاني الشعبية. في 30G 19V، أول مجموعة من العلاجات الكورية R.N.P. تم استدعاء أحدهم، مجموعة I.Rupina (1792- 1850)، "Folk R.N.P. رتبت مع مرافقة البيانو والكتيرة ". معظم العلاجات مصنوعة لبحثها من ثلاثة صوتي من مختلف التركيبات (ذكر، مختلط)، مع خط صوتي مستقل من كل دفعة، ولكن على أساس التوافقي.

فتح الملحنون - الكلاسيكية صفحة جديدة في هذا النوع من العلاجات الكورية بواسطة NAR. الأغاني. لقد اختارواهم بعناية أكثر قيمة من الناحية الفنية والتاريخية للأغنية، فقد تعاملوا بعناية شديدة مع اللحن، وسعى للحفاظ على السمات المحددة للغناء الشعبي متعدد الأصوات: الأساس السيرونوني للتصويت والحريات الطبيعية دوران، دقة من هيكل البترو. معظم العلاجات مصنوعة للجوقات دون مرافقة.

في عمل الملحنين الروس، الأنواع التالية من العلاجات الكورية من قبل NAR. الأغاني: التنسيق، الذي يعطى فيه اللحن في الصوت العلوي مصحوبا بالحبال التي تنفذها أصوات أخرى؛ نوع من المعالجة المجسمة، مما يعني ضمنا حبة مطورة، تقليد، النقيض من مادة البوليفونيا في التصويت؛ نوع مختلط، يتضمن عناصر التنسيق وعلاج مجسمه؛ تجهيز مجاني بناء على الجمع بين جميع أنواع العلاجات المدرجة سابقا والاقتراب من مقال مستقل على موضوع أغنية شعبية.

لعبت الأغاني الشعبية الروسية دورا رئيسيا في عمل M. M. M. M. M. (1839 - 1881). جنبا إلى جنب مع الاستخدام العام في العمليات، فإن الملحن قد تعامل معهم للحصول على جوقة مستقلة. أربع أغاني nar الروسية - "أنت ترتفع، ترتفع، الشمس حمراء" و "آه سوف تكون على استعداد، الإرادة"، قل، الفتاة حلوة "،" عند البوابة، بوابة Batyushkin " - نقل إلى موسورغسكي لجوقة الذكور 4 صوتي دون مرافقة.

تم احتلال مكان خاص بواسطة أغنية ناريون في أعمال N. Rimsky - Korsakov (1844 - 1908). في عام 1879، ينشر الملحن المجموعة "خمسة عشر أغنية سردية روسية، تحولت على طريقة الشعب، دون مرافقة"، تتكون من ثلاثة أجهزة كمبيوتر محمول: في معالجة التاريخ الأول لجادة نسائية، في الثانية - للذكور، في المركز الثالث - للخلط. تتم معالجة أغنية الرقص "تأخذ المنسوجة" لتشجيع تقنيات التنسيق المختلطة. معالجة أغنية الثالوث "أ وغوستو على البتولا فوكسي"، مصغرة لجوقة الإناث، التي أدلى بها تقنيات تقليدية. يمكن للمثال على العلاج بالمزولوجي أن يخدم أغنية "مع التحيز الذي أذهب إليه" - كانون للكتيرة المختلطة.

رقم المحاضر 6. جوقات الأوبرا للملحنين - الكلاسيكية

1. opero - جوقة الإبداع m. glinka.

2. opero - chorus الإبداع a.dargomyzhsky.

M.I. Glinka (1804 - 18570) - ملحن روسي رائع، مؤسس الموسيقى الكلاسيكية الروسية الكلاسيكية. وأبرمه "إيفان سوزانين" و "رسلان وليدميلا" تعكس بطولي وكلمات، وواقع الخيال السحري، والبعثات التاريخية والحياة التاريخية. ودعا الملحن "إيفان سوزانين" "الأوبرا البطلورية المأساوية" على أساس المؤامرة - الفذ من الفلاحين في كوستروم إيفان سوزانين، بطولة الشعب الروسي في مكافحة الأعداء، حب نكران الذات. تم تأطير Opera بواسطة مشاهد كورالية مديحة - مقدمة و Epilogue. في المقدمة، جوقة الميليشيات تقودها المحارب الروسي وجوقة الفلاحين الذين مقابلتهم في قريتهم. في أسلوب NAR. تتم كتابة الأغاني من جوقة "وطني". يبدأ لحن قديس (المحارب الروسي). خطأ، في زرع الموضوع الرئيسي، فإنه يلتقط جوقة من الذكور. رسم صور الفلاحين، Glinka يكتب أشكال النمط RUS. nar. الأغاني. جوقة المجوهرات "الخير لدينا نهر" وتم رفع جوقة الزفاف "، وكسر" أمثلة مشرقة لهذا الانطلال.

"لدينا نهر جيد" - جوقة فريدة من نوعها: ر وغني في انسجام تام. الأغنية مليئة بالحب للأرض الأصلية. اللحن قريب من N. كاسحة بسلاسةها، مهمة، تغيير لادا، دياتوني. يشترى شكل الجوقة - الاختلاف، ودعم الأوركسترا فقط يختلف، وظل اللحن دون تغيير.

"انتزعت، اندلعت" - جوقة طقوس الزفاف من التشغيل الثالث للأوبرا. بعد رحيل سوزانين مع البولنديين إلى أنتونيد، تأتي الصديقات. لا شيء يعرف عن ما حدث، تغني الفتيات أغنية حفلات الزفاف. تتدفق بشكل خاص لحن ناعم أوسع. الفكرة الرئيسية لأوبرا - البطولة والوطنية للشعب الروسي - الأكثر تتجسدا بألوان الزاهية في كذار إبيلوجا "لطيفة". يتكون Epilogue من استراحة وثلاثة أقسام: الأول هو جوقة ثلاثية؛ والثاني هو مشهد من ثلاثي (فانيا، أنتونيدا وسوبينين) مع جوقة، والثالث النهائي "الجوقة" آسف "مع فرقة Corneyev).

بعد المشهد والإثريات مع الجوقة (جوقة المحاربين) كإعادة صياغة إبرالوغ بأكملها في الأصوات النهائية "لطيفة" مرة أخرى. هكساجا مختلطة جوقة الناس، وفرقة القرنية، تلوين الجوارب اللطينة المشتركة المنقولة. جوقة المحاربين سيمفونيك وأوركسترا الشاملة، أجراس، ليتيا - كل شيء يدمج إلى رسميا - ترنيمة ناعمة في مجد الناس - البطل.

Dargomyzhsky Alexander Sergeevich (2 فبراير 1813- 5 يناير 1869) - الملحن الروسي الشهير. ولد في قرية مقاطعة دارجومي بيلفسكي، مقاطعة تولا. التعليم حصلت Dargomyzhsky محلية الصنع، ولكن جيدا؛ يعرف تماما الأدب الفرنسي والفرنسي. اللعب في مسرح الدمى، وهو الصبي يتكون بالنسبة له مسرحيات صغيرة - سقي المياه، وفي ست سنوات بدأت تعلم كيفية لعب البيانو.

لم يكن هناك نظام حقيقي في التربية الموسيقية في دارجوميزي، وهو يدين معرفته النظرية، بشكل أساسي لنفسه

بعد استلام التعليم الموسيقي محلي الصنع، بدأ دارجوميزي بالفعل في السنوات النسبية في تكوين الرومانسيات والمسرحيات الفعالة.

أقرب مقالات - روندو، اختلافات البيانو، الرومانسيات إلى قصائد Zhukovsky وبشكين

سرعان ما تنتقل أحد معارفه مع Glinka (1834) إلى صداقة وثيقة، أدى إلى فكر مشاركته بشكل خطير في الموسيقى: بدأ في دراسة متعمقة نظرية التكوين والأداة.

في عام 1844، زار دارجوميشسكي ألمانيا وباريس وبروكسل وفيينا.

أثرت معارف شخصي مع OBER، MEYERBER وغيره من الموسيقيين الأوروبيين الآخرين على المزيد من التطوير.

بدأ النشاط الاجتماعي والموسيقي في دارجوميزككي قبل وفاته بفترة قصيرة فقط: منذ عام 1860، يتألف من عضو في لجنة النظر في الأعمال المقدمة إلى مسابقات مجتمع الموسيقى الإمبراطوري الروسي، ومنذ عام 1867 تم انتخابه مديرا فرع سانت بطرسبرغ للشركة.

أول مقال كبير من دارجوميزي - أوبرا « Esmeralda "(1839) (وفقا للرواية من قبل فيكتور هوغو" كاتدرائية سيدة باريسية "). تم النشر "Esmeralda" فقط في عام 1847 في موسكو وفي عام 1851 في سان بطرسبرغ

في المنتج التالي، فإن الاحتفال بالباليه الأوبرا "احتفال فاخا" (في عام 1848)، التفت إلى الإسكندر بوشكين، مع شعره أكثر توصيلا بكل إبداعه اللاحق.

كانت ذروة إبداع الملحن هو حورية البحر الأوبرا، حيث أكملت عام 1855.

كانت أعمال الأوبرا الأخيرة من DargomyZhsky هي "الضيف الحجري" (وفقا لنفس "المأساة الصغيرة" pushkin.

الهدف التربوي: لتشكيل فكرة عن خصوصيات النوع من المنمنمات الموسيقية على سبيل المثال ترجمة كورالية "الأغنية الفرنسية القديمة" من "ألبوم الأطفال" P.I. Tchaikovsky.

المهام: لتتبع علاقة الأنواع الموسيقية المختلفة من خلال فهم ملء الهادفة للتصميم الفني للملحن؛ للحصول على الصوت النوعي لأصوات غناء الأطفال في عملية التعلم وتنفيذ الأغنية من خلال التصور الواعي للموسيقى.

أنواع الطبقات: مواضيعية.

نوع الفصول: دراسة مواد جديدة.

أساليب: طريقة الغمر (يسمح لك بإدراك معنى القيمة الدلالية للعمل الموسيقي في حياة الشخص)؛ طريقة صوفية العمل السليم (توجه إلى تطوير الخصائص النوعية لصوت الغناء وتشكيل مهارات الجوقة الصوتية)؛ طريقة الضريات (المرتبطة بتطوير عناصر الأنسجة الموسيقية وطرق الأداء على أساس النشاط الداخلي للطلاب)؛ طريقة "التجويد البلاستيكي" (تهدف إلى التصور الشمولي للأنسجة الموسيقية من خلال دراجة نارية جسده).

المعدات: صورة P.I. Tchaikovsky، موسيقى الموسيقى دفتر، غروب الشمس الشكل على النهر (عن طريق اختيار مدير)، بطاقات مع مصطلحات موسيقية "ذروة"، "Refrise".

خلال الفصول الدراسية.

بحلول وقت الفصول الدراسية، كان الأطفال قد التقوا بالفعل بعمل P.I. يجب على Tchaikovsky في دروس الموسيقى وبدون صعوبة تعلم صورة الملحن، الذي يظهره رئيس الجوقة.

القائد: الرجال، والأعمال الموسيقية لهذا الملحن البائتي الذي درست بالفعل في دروس المدرسة في الموسيقى. من يتذكر اسمه وما يفعله الناس؟

الأطفال: الملحن الروسي بيتر إيليتش Tchaikovsky.

الزعيم: نعم، هذا بالفعل، هذا ملحن روسي رائع في القرن التاسع عشر P.I. Tchaikovsky، وأنا سعيد لأنك تعلمت ذلك! تعرف موسيقى بيتر إيليتش وحبها في جميع أنحاء العالم، وما يتذكرك أعماله لك؟

يعطي الطلاب إجابات مزعومة:

الأطفال: "مسيرة من الجنود الخشبيين"، "مرض دمية"، "البولكا"، "Waltz snowflakes" و "مارس" من الباليه "كسارة الباليه".

خلق رائد: رجال، Tchaikovsky خلقوا الكثير من الموسيقى الجميلة للبالغين والأطفال في مختلف الأنواع من كبير، كأوبرا، الباليه ويمفونيا إلى مسرحيات وأغاني صغيرة جدا. البعض منهم ذكر بالفعل اليوم. على سبيل المثال، "مسيرة الجنود الخشبيين" و "مرض الدمية". هل تعرف من كتب الملحن هذه المسرحيات؟ لأخواته الصغير الذي درس للعب البيانو. لم يكن أطفال بيتر إيليتش، لسوء الحظ، لكنه أحب أطفال أخته كثيرا. خاصة بالنسبة لهم، أنشأ مجموعة من المسرحيات الصغيرة للبيانو، والتي وصفت "ألبوم الأطفال". في المجموع، تشمل المجموعة 24 مسرحا، بما في ذلك "مسيرة الجنود الخشبية" و "مرض الدمية".

يوضح الرأس مجموعة من الأطفال وتحويل صفحاته، ويعلن بعض أسماء المسرحيات، مع التركيز على ما يلي:

القائد: "الأغنية الألمانية"، "أغنية Neapolitan"، "الأغنية الفرنسية القديمة" ... الرجال، كيف ذلك؟ كتب الملحن الروسي اللعب بهذه الأسماء؟

الأطفال، كقاعدة عامة، تجعل من الصعب الإجابة، ويأتي الرأس إليهم للحصول على المساعدة:

رائد: السفر في بلدان مختلفة، درس بيتر إيليتش الموسيقى من مختلف الدول. قام بزيارة إيطاليا وفرنسا وألمانيا وإنجلترا ودول أوروبية أخرى وحتى عبر المحيط إلى أمريكا الشمالية. انطباعات من الموسيقى الشعبية لهذه البلدان التي يجسد الملحن في كتاباته، بعد أن نقل جمالها وأصالةها. بحيث ظهرت "الأغنية الألمانية"، "أغنية Neapolitan"، "الأغنية الفرنسية القديمة" من "ألبوم الأطفال" والعديد من الأعمال الأخرى.

الآن سأفي لك على البيانو أحد أكثر ملاحظاتي الحبيبة من "ألبوم الأطفال" - "أغنية فرنسية قديمة"، وسوف تكون مستمعين يقظين ومحاولة فهم لماذا يسمى الملحن العمل الفني "أغنية"؟

المهمة: تحديد البداية الصوتية للعب بواسطة طبيعة اللحن.

بعد الاستماع إلى الموسيقى للمتعلمين تعطي إجابات مزعومة:

الأطفال: لحن سلس، امتدت، Legato، أغنية، البيانو كما لو كانت "تغني". لذلك، دعا الملحن هذه المسرحية "أغنية".

القائد: الرجال، أنت على حق تماما. لا عجب في عصرنا، الشاعر العادي إيما ألكساندروفا، شعور الأغنية بدأت هذه الموسيقى، مؤلفة من الكلمات إلى "الأغنية الفرنسية القديمة". كانت النتيجة عمل لجوقة الأطفال، والتي سنتعلمها اليوم في الدرس. يرجى الاستماع إلى هذا المنتج الصوتي وتحديد محتواه. عن ماذا تتحدث هذه لأغنية؟

يستمع الطلاب إلى "الأغنية الفرنسية القديمة" في التنفيذ الصوتي للرأس تحت مرافقة البيانو.

الأطفال: هذه صورة للطبيعة، المشهد الموسيقي للنهر المساء.

القائد: بالطبع، أنت يا شباب. هذا واضح من النص الشعري للأغنية. وما المزاج هو الموسيقى التي تعبر عنها؟

الأطفال: مزاج الراحة والحزن المشرق. ولكن بشكل غير متوقع في الأندية الوسطى، تصبح الموسيقى متحمسا ومقاومة. ثم مرة أخرى إرجاع مزاج الراحة والحزن المشرق.

زعيم: حسنا الرجال! لم تكن قادرا فقط على تحديد مزاج هذه الموسيقى، ولكن لا يزال بإمكانه تتبع كيفية تغييره في جميع أنحاء الأغنية. وهذا بدوره سوف يساعدنا في تحديد الشكل الموسيقي من "الأغنية الفرنسية القديمة". ما هو شكل الموسيقية؟

الأطفال: شكل موسيقي هو هيكل العمل الموسيقي في أجزاء.

الزعيم: ما شكل مكتوب معظم الأغاني التي تعرفها؟

الأطفال: في شكل حافلة.

الزعيم: هل من الممكن أن نفترض أن "الأغنية الفرنسية القديمة" لديها مثل هذا الشكل؟ بعد كل شيء، هذه أغنية غير عادية. تذكر كيف تم إنشاؤها، وتذكر كم مرة تم تغيير الحالة المزاجية في هذه "الأغنية"؟

الأطفال: هذه الأغنية لها شكل من ثلاثة أجزاء، لأن مزاج الموسيقى قد تغير ثلاث مرات.

القائد: هذه هي الإجابة الصحيحة. يحتوي "الأغنية القديمة الفرنسية" على شكل غير عادي للهيئة الصوتية، كما كتب في الأصل بواسطة P.I. Tchaikovsky كأداة تلعب من أجل البيانو. من ردكم، يمكننا أن نستنتج أن عدد أجزاء من أشكال عمل الموسيقى يتوافق مع تغيير الحالة المزاجية في الموسيقى.

القائد: ما وسيلة خطاب الموسيقى الموسيقية سلم المزاج "الأغاني"؟

الأطفال: استوديو سليم LEGATO، تورم طفيف، إيقاع ناعم، وتيرة هادئة في الأجزاء القصوى من الأغنية، وتسريع الإيقاع وتعزيز الديناميات في الجزء الأوسط.

قبل الاستماع التالي إلى "الأغنية الفرنسية القديمة"، يوضح التعلم توضيحا للأغنية - غروب الشمس على النهر، وتقدم صورة لفظية - خيال عن مشاعر الملحن الذي يصادف هذه الموسيقى.

الرائدة: انظر بعناية إلى هذا التوضيح وتخيل كيف يجلس الملحن نفسه مساء في مساء السين في محيط باريس، معجب بجمال الطبيعة المحيطة، ألوان الشمس المنتهية ولايته. وفجأة ذكريات مشرقة من بعيد، ولكن هرب الوطن الساخن المحبوب. يتذكر المساحات المحلية، والأنهار واسعة، وأشجار البتولا الروسية، مثل صوت الأم، جرس الكنائس ...

يضع الرأس صورة P.I. Tchaikovsky على البيانو.

القائد: الرجال، تخيل أن الملحن نفسه يستمع إلى هذه الموسيقى معك.

بعد الاستماع المتكرر إلى الموسيقى في التنفيذ الصوتي، ينقسم الطلاب من خلال انطباعاتهم من الموسيقى السمع.

القائد: الرجال، بيتر إيليتش أحب روسيا كثيرا، هل تحب وطنك؟

ردود التعلم المقدرة:

الأطفال: نعم، بالطبع، نحن أيضا نحبها كثيرا وفخور ببلدنا العظيم!

الرأس يوزع كلمات الأغاني.

رائد: رجال، بالطبع، لفت الانتباه إلى النص القليل في هذه الأغنية. على الرغم من ذلك، فإنه سئمت بشكل مشرق للغاية ومجازيا صورة للطبيعة المسائية وتغيير الحالة المزاجية البشرية:

تحت المساء فوق النهر بارد والسلام؛
BELEA، تغادر الغيوم المسافة في المسافة.
نسعى جاهدين، ولكن أين؟ اندفاع مثل الماء
نطير مثل قطيع من الطيور، والذيل دون تتبع.

chu! خاتم بعيدا ترتعش، الدعوة، الدعوة!
لا قلب تغذية القلب؟

يدير، يزخر الماء، الابتعاد عن السنة،
والأغنية تعيش كل شيء، فهي دائما معك.

بعد إلقاء نص "الأغاني الفرنسية القديمة"، يعطي الرأس تعريف النوع من المنمنمات الموسيقية:

القائد: عمل موسيقي لحجم صغير للصوت، جوقة، أي أداة وحتى أوركسترا كله لديه اسم فرنسي جميل مصغروبعد الرجال، و "الأغنية الفرنسية القديمة" P.I. تشكيل Tchaikovsky يشير إلى نوع المنمنمات الصوتية أو الآلية؟

الأطفال: "الأغنية الفرنسية القديمة" تشير P.I. Tchaikovsky إلى نوع المنمنمات الفعالة لأن الملحن كتبه من أجل البيانو. ولكن بعد "الأغاني" لديها كلمات، تحولت إلى مصغرة صوتية لجوقة الأطفال.

القائد: نعم، في الواقع، فإن "الأغنية الفرنسية القديمة" هي مصغرة مفيدة وكريمة (صوتي). الرجال، هل أعجبك هذه الأغنية؟ هل ترغب في تعلم ذلك؟ بالتأكيد! ولكن قبل ذلك، نحتاج إلى القتال من أجل أن تبدو أصواتك جميلة وقليلا.

2 مرحلة. غرق.

يتم إعطاء الأطفال تركيب الغناء.

القائد: الرجال، إظهار كيفية الجلوس بشكل صحيح عند الغناء.

يجلس الأطفال على التوالي، وانتشروا أكتافهم، ووضع الأيدي على ركبتيها.

زعيم: حسنا الرجال. لا تنس أن تتبع موقف الجسم أثناء الغناء.

يتم دعوة الطالب إلى تحقيق مجمع من التدريبات لتطوير المهارات الصوتية والتقنية:

1.ممارسة على التنفس الصريح والنيمون كورالي.

مقطع لفظي "مي" لتمتد في ارتفاع واحد قدر الإمكان (الأصوات "FA"، "الملح"، "LA" أوكتاف الأول).

في أداء هذا التمرين، من الضروري ضمان عدم رفع الأطفال الكتفين وكسر التنفس "مع البطن، مثل الضفادع" (التنفس الضلع السفلي).

2.تمارين على Legato (دراسات صوتية متصلة على نحو سلس).

يتم إجراء مزيج من المقاطع "MI-I"، "Da-de-du-du-du" من وإلى الهبوط - I - III - I (D الرئيسية - Sol Major)؛ أنا - الخامس - أنا (للرائد - F الرئيسية).

3.تمرين التراص (تموج بدا).

يتم إجراء مقطع لفظي "لي" بأصوات الرائد الرصين لأعلى ولأسفل (إلى الرائد - الملح الرئيسي).

4.ممارسة القوامى الصوتية.

متحدث المتكلم:

"باراشينكا متوهجة في الجبال تذهب، في تجول الغابات. في اللعب الكمان، عرق فاسيا "(الطفرة الشعبية الروسية).

يؤديها على صوت واحد ("إعادة"، "MI،" FA "،" الملح "الأول أوكتاف الأول) مع تسارع تدريجي للوتيرة.

3rd. arcing الأغنية في شكل لعبة "الصدى الموسيقى".

الغرض: لتشكيل عرض متكامل للأغنية.

طرق اللعب: يغني الرأس العبارة الأولى للأغنية، يكرر الأطفال بهدوء يد الرأس، ك "صدى". العبارة الثانية هي أيضا لعبت. ثم يترك المدير عبارات في وقت واحد. يتم لعب الإصدارات المختلفة:

• يغني الرأس بصوت عال، الأطفال هادئون؛
• يغني الرأس بهدوء، الأطفال - بصوت عال.
• يقترح الرأس أن يصبح فنانا لأي من الأطفال.

القائد: الرجال، لقد قرروا محتوى الأغنية، شكله، طبيعة السبر، والآن دعونا معرفة ذلك بميزاته الإيقاعية والإيقاعية. لذلك، استمع إلى الاقتراح الموسيقي الأول من الجزء الأول من الأغنية وتحديد طبيعة حركة اللحن.

ينفذ الرأس الجملة الأولى.

الأطفال: يرتفع اللحن، وتأخر النغمات العليا، ثم ينزل على الأصوات السفلى إلى منشط (نقطة الموسيقى).

القائد: ما هو اتجاه اللحن؟

الأطفال: موجات على النهر.

القائد: دعونا، نفي هذا الاقتراح، في الوقت نفسه، تحول النمط الإيقاعي لحن (رسم أصوات قصيرة وطويلة)، مع التركيز على السكتات الدماغية بالكلمات.

ثم يقارن الطلاب المقترحات الأولى والثانية من الجزء الأول من "الأغاني" واختتم أن موسيقاهم هي نفسها، والكلمات مختلفة. ينضم الرأس إلى الجزء الأول من مصغرة كورالية مع الأطفال، وذلك باستخدام تقنية الصدى الموسيقي، والعمل على نقاء التجويد والنيمون الكورالي.

بعد العمل الصوتي في الجزء الأول من "الأغاني"، يقترح الرأس الاستماع إلى الجزء الثاني ومقارنة مع السابق.

الأطفال: تصبح الموسيقى متحمسة، تسرع تدريجيا وتيرة السرعة، يتم تعزيز قوة الصوت تدريجيا، يرتفع اللحن "خارج" على أعلى أصوات "الأغاني" بكلمات "ليس قلب L ..." و يتجمد فجأة في نهاية الجزء.

زعيم: حسنا الرجال! شعرت بشكل صحيح بتطوير لحن اللحن الجزء الأوسط من "الأغاني" وحدد ألمع "النقطة" من هذه المصغر الكورالي، والذي يسمى الذروة وهذا هو، أهم مكان الدلالي للعمل الموسيقي. دعونا نتصرف هذا الجزء، في الوقت نفسه تظهر حركة اللحن المتزايدة والتأخير في ذروتها.

بعد العمل الصوتي في الجزء الأوسط، يقترح الرأس الطالب يستمع إلى الجزء الثالث من "الأغاني" ومقارنته بالآخر السابق.

الأطفال: في الجزء الثالث من "الأغاني" ميلودي هو نفسه كما هو الحال في الأول. هذا هو نفس الهدوء وقياس. في عرض الموسيقى واحد.

القائد: هذا صحيح يا شباب. الأجزاء الأولى والثالثة من هذه المصغر الكورالي لها نفس اللحن. هذا الشكل الموسيقي ثلاثي الأجزاء يسمى repiznaya.وبعد كلمة تؤدي إلى الإيطالية وترجمتها إلى روسية تعني "تكرار". دعنا نفي الأجزاء القصوى من "الأغاني" وسيحاول نقل حركة سلسة للأمواج على النهر وانزلاق السحب في سماء المساء، والتي تأتي في الأغنية.

بعد العمل الصوتي في الجزء الثالث من مصغر كورالي، يقيم الرأس إعدام الأطفال، وإذ تلاحظ أفضل لحظاته، ويقترح هذا الجزء بناء على طلب الطلاب منفردا. بعد ذلك، يتم دعوة الطالب مرة أخرى إلى الاستماع مرة أخرى إلى "الأغنية الفرنسية القديمة" كأداة مصغرة من قبل البيانو، ثم تنفيذ "الأغنية" من البداية إلى النهاية كحوقة (صوتي) مصغرة:

القائد: الرجال، حاول نقل مشاعر الملحن التي تكسر هذه الموسيقى الجميلة، وكذلك مشاعرك الخاصة بك ستستثبت في أداء "الأغنية الفرنسية القديمة".

4 مراحل. نتائج الدرس.

رائد: رجال ، من عندإن Beanode في الفصل الدراسي كنت مستمعين جميلين، حاول أدائنا نقل المحتوى المجازي ل "الأغنية الفرنسية القديمة"، التي تمكنت من التعبير عن مشاعر الملحن التي تكسر هذا العمل الموسيقي. دعنا نسمي اسم هذا الملحن مرة أخرى.

الأطفال: الملحن الروسي العظيم بيتر إيليتش تشايكوفسكي.

الزعيم: لماذا تشير "الأغنية الفرنسية القديمة" إلى نوع المنمنمات الموسيقية؟

الأطفال: لأنه عمل موسيقي صغير جدا في الحجم.

القائد: ماذا تعرفت عن هذه المصغرة الموسيقية؟

الأطفال: قصة مثيرة للاهتمام لخلق هذا العمل الموسيقي؛ دخلت "الأغنية الفرنسية القديمة" مجموعة من ألبوم الأطفال "ألبوم الأطفال" للبيانات الشباب؛ إنها أيضا أداة مصغرة ومصاصة كورالية، اعتمادا على من ينفذها.

زعيم: حسنا الرجال! والآن اقرأ بعناية الكلمات "الموسيقية" على هذه البطاقات وتذكر ما تشير إليه.

يظهر الرأس الأطفال بطاقتين بكلمات "ذروتها"، "REPRISE".

الأطفال: التوصيل هو المكان الدلالي الأكثر أهمية في العمل الموسيقي؛ REPRISE - يشير تكرار الجزء الموسيقي، إلى شكل من ثلاثة أجزاء "يكرر الجزء الثالث" موسيقى الجزء الأول.

القائد: أحسنت، لقد قدمت التعريفات الصحيحة لهذه الكلمات. دعنا نضع هذه البطاقات الجديدة في "قاموس الموسيقى".

أحد الطلاب يضع البطاقات على حامل "قاموس الموسيقى".

القائد: الرجال، والوفاء اليوم في الدرس "الأغنية الفرنسية القديمة"، أنت "رسمت" مع الرسوم الموسيقية صورة للطبيعة المسائية على النهر. وسوف تعتمد واجبك المنزلي بمساعدة لوحات الدهانات العادية - الرسم التوضيحي لهذا المصغر الكوري.

مقدمة مصغر كورالي

عمل Lepine "Echo Forest Echo" مكتوب في هذا النوع من المنمنمات الكورية.
مصغرة (فرانز. مصغرة؛ Ital. مصغرة) - تلعب موسيقي صغير لمجموعات أداء مختلفة. مثل المصغر الخلوي والشعلي، والموسيقى الموسيقية - عادة ما يتم شحذها في الشكل، ومحتوى غنم، وخاصة غنائية، والمناظر الطبيعية أو الرسوم المميزة (AK Lyadov، "Kimor" للأوركسترا)، وغالبا ما يكون على النوع الشعبي (Mazurki F. Chopin، تصنيع كورالي A. K. Lyadov).
تعتمد مصغرة الصوتية على الصورة المصغرة. تم تعريف ازدهار المنمنمات الفعالة والصغيرة في القرن التاسع عشر من قبل جماليات الرومانسية (F. Schubert، F. Mendelson، R. Schuman، F. Shopin، A. N. Scriabin)؛ غالبا ما تكون المنمنمات في كثير من الأحيان في دورات، بما في ذلك في الموسيقى للأطفال (P. I. Tchaikovsky، S.S. Prokofiev).
مصغرة كورالية هي قطعة صغيرة للجوقة. على عكس الأغنية، يتم تطوير نسيج جوقة متعددة الأصوات بشكل أكبر في مصغرة كورالية، وغالبا ما يستخدم مستودعا مجسما. تتم كتابة العديد من المنمنمات الكورالية لجوقة دون مرافقة.

معلومات ببليوغرافية موجزة حول الملحن S. Taneyev

Sergey Ivanovich Taneyev (13 نوفمبر 1856، فلاديمير - 6 يونيو 1915، دوتكوفو بالقرب من Zvenigorod) - الملحن الروسي، العازف البيانو، المعلم، العالم، الشكل الموسيقي والعامة من النبيل في تانيف.

في عام 1875 تخرج من محافظة موسكو في N. G. Rubinstein (البيانو) و P. I. Tchaikovsky (تكوين) مع ميدالية ذهبية. أجرى في حفلات موسيقية عازفية عازفية عازفية وناقل. أداء الأداء الأول للعديد من أعمال البيانو من Tchaikovsky (حفلات البيانو الثانية والثالثة، وضع اللمسات الأخيرة على آخر وفاة الملحن)، أداء كتاباته الخاصة. من عام 1878 إلى 1905، عمل في محافظة موسكو (منذ عام 1881، وهو أستاذ)، حيث أجريت فصول الوئام والأدوات والبيانو والتركيبات والمزولوجية والشكل الموسيقي، في عام 1885-1889 من موقف مدير محافظة موسكو وبعد كان أحد مؤسسي ومعلمي المعهد الشعبيين (1906).

الأقرف المقنع للكلاسيكيات (في موسيقاه تقليد تقليد M. I. Glinka، P. I. Tchaikovsky، وكذلك I. S. Baha، L. Beethoven)، تانيوف توقع العديد من اتجاهات الفن الموسيقي في القرن العشرين. يتميز عمله بعمق ونبل التصاميم، والأخلاقيات العالية والتوجه الفلسفي، وقيوضان البيان، ومهارة التنمية المواضيعية والمزولوجية. في كتاباته، كان في قضايا أخلاقية وفلسفية. هذا هو، على سبيل المثال، أوبرا العملية الوحيدة (1894، وفقا ل Eschil) - عينة من المؤامرة العتيقة في الموسيقى الروسية. ينتمي أعماله الفعالة في الغرفة (الثلاثي، الرباعية، الدقاص) إلى أفضل عينات من هذا النوع في الموسيقى الروسية. أحد مبيتات الكاتطة الفلسفية الغنائية في الموسيقى الروسية ("John damaskin"، "على قراءة مزمور"). رغم القرن السابع عشر - الثامن عشر شعبية في الموسيقى المحلية. النوع - جوقة كابيلا (مؤلف أكثر من 40 جراوا). في موسيقى مفيدة، الوحدة الترويجية للدورة، أوتلتيمطة (السمفونية الرابعة، الفرمشة الفعالب للغرفة) تعلق أهمية خاصة.
خلق أعمال فريدة من نوعها - "المقابلة المتداول حرف صارم" (1889-1906) واستمرارها - "عقيدة الكنسي" (نهاية عام 1890s. - 1915).

كمدرس، سعى تانيف زيادة في التعليم الموسيقي المهني في روسيا، قاتلت على مستوى عال من الإعداد الموسيقي والنظري لطلاب المعهد الموسيقي في جميع التخصصات. أنشأت مدرسة الملحن، وتأخذ العديد من الدراسات الموسيقية، والقنوات، والبيانات.

معلومات موجزة عن الشاعر

ميخائيل Yuryevich Lermontov (1814-1841) - الشاعر الروسي الروسي الكبير والكاتب والفنان والكاتب المسرحي وضابط الجيش الملكي للإمبراطورية الروسية. ولد في 15 أكتوبر في عام 1814 في موسكو. كان والده ضابطا، وبعد عام، سوف يذهب الابن إلى خطواته. كطفل، رفع جدته. كانت الجدة التي أعطاه التعليم الابتدائي، وبعد ذلك ذهب يونغ ليرمونتوف إلى أحد ضيوف جامعة موسكو. في هذه المؤسسة، أولا، خرجت القصائد من تحت ريشه. في نهاية هذا المعاش التقاعد، أصبح ميخائيل يورفيتش طالب جامعة موسكو، ثم ذهب إلى كلية الحراس الفرقة في العاصمة آنذاك سانت بطرسبرغ.

بعد هذه المدرسة، بدأت Lermontov خدمته في القرية الملكية، والتسجيل في فوج الحاسار. بعد كتابةها على وفاة بوشكين ونشر قصيدة "وفاة الشاعر"، تم اعتقاله وإرساله إلى الإشارة إلى القوقاز. في الطريق إلى الرابط، يكتب عمله الرائع "بورودين"، مما يكرس الذكرى السنوية للمعركة.

في القوقاز، يبدأ الرابط Lermontov في المشاركة في الرسم، يكتب اللوحات. في الوقت نفسه، يمشي والده وفقا للمسؤولين، يطلبون العفو عن الابن. ماذا يحدث قريبا - يتم استعادة ميخائيل Yurevich Lermontov في الخدمة. لكن الدخول في مبارزة بدرجة، يتم إرساله إلى القوقاز مرة أخرى، هذه المرة للحرب.

خلال هذا الوقت، يكتب العديد من الأعمال التي دخلت إلى الأبد المؤسسة الذهبية للأدب العالمي - وهذا هو "بطل وقتنا"، "MTSI"، "شيطان" وغيرها الكثير.

بعد الرابط، يصل Lermontov إلى Pyatigorsk، حيث تقوم بإهانة مزحة معارفه القديم. الرفيق، بدوره،
يسبب الشاعر إلى مبارزة، والتي أصبحت ليرمونتوف قاتلة. 15 يوليو 1841 يموت.

تحليل حقيقي متحفظ

بوين س. تانييف مكتوب في شكلين خاصين. الجزء الأول هو فترة واحدة تتكون من مقترحين. يتوافق محتوى الجزء الأول مع الصفوف الأربعة الأولى من القصيدة. نقل الموسيقى صورة الصنوبر وحيدا للعزل أمام عناصر الطبيعة الشمالية. الجملة الأولى (ر. 4) تقدم مستمعا في لوحة الصوت في مينورا، مما يتوافق مع الحالة المزاجية الغنائية لهذا العمل. الجزء الثاني يتكون من ثلاثة مقترحات مكتوبة في DAGER من نفس الاسم (النصف الثاني من القصيدة). في الجزء الثاني، تم وصف Lermontov بالضوء، والنوم النوم الدافئ وأشعة الشمس ينام: "وأحلم كل شيء في الصحراء بعيدة. في تلك المنطقة، حيث الشمس شروق الشمس ... ". في موسيقى الجزء الثاني، يتم نقل قلب القصيدة. بالفعل الجملة الأولى (ر. 4) تتخلل بمشاعر خفيفة، نوع وهادئة. يساهم العرض الثاني في تطوير تجارب دراماتيكية. الفترة الثالثة - بغض النظر عن مدى توازنه منطقيا دراما العرض الثاني. يتم تحقيق ذلك من خلال توسيع أحجامها إلى ثماني ساعات، وهو انخفاض تدريجي للإجهاد الموسيقي (الخط الأخير من القصيدة "شجرة النخيل الجميلة تنمو" ثلاث مرات)
الصورة المصغرة الصوتي الكلية "الصنوبر" مكتوب في مستودع متوافق مع عناصر من مادة البوليفونيا. حركة الموسيقى، يتم تحقيق تطويرها عن طريق تغيير التوافقين، والدهانات التي تم جمعها من الجوقة، والبيان النصي (إغلاق، موقع مختلط من الأصوات)، والتبني المجسمات، وسيلة تطوير خط لحني من الأصوات، ومقارنة التوصيل وبعد
من أين يعتمد في عمل التوصيل على عضوية نموذجه وقليله. ينظر إلى النص الشعري من قبل كل شخص على حدة. كشفت S. Taneyev في الموسيقى "الصنوبر" عن رؤيته، وإدراك قصيدة كلمة Lermontov الشعرية. يتزامن ذروة العمل الشعري والجنرال الموسيقي. ألمع الذروة الموسيقية هي إعادة تقديم الخطوط: "واحد وحزن على الهاوية هو الحزن، أشجار النخيل الجميلة تنمو". تعزز وسيلة تكرار الموسيقية Taneyev المحتوى العاطفي للقصيدة ويبرز ذروة: سوبرانو يبدو الثان اوكتاف، في المرجلات #f من أول اوكتاف. وفي السوبرانو والمؤلحين، هذه الملاحظات تبدو مشبعة ومشرقة. Bass To Climax مناسبة تدريجيا: من أول قمة (11 براعة) من خلال الجهد المتزايد من التوافقيات والانحرافات والتنمية المتعددةافيون، فإنها تقود منتجا إلى ألمع قمة الرأس (VOL.17)، والرفع بسرعة المهيمنة (خط باس لحلي في 16 براعة).
"الصنوبر" مكتوب في D Poll (الجزء الأول) وفي D Dur (الجزء الثاني). القاصر في الجزء الأول والرائد في الجزء الثاني هو التباين، الذي يتم وضعه في محتوى الآية. الجزء الأول: تبدأ الجملة الأولى في طي بسيطة، فقد انحرافات في G Dur (نغم الحرارة الفرعية)، العرض على منشط. يبدأ العرض الثاني في D البصر، ينتهي في المهيمنة. الجزء الثاني: يبدأ مع المهيمنة د بسيطة، يذهب إلى d dur، ينتهي في نفس d dur. العرض الأول: D Dur، العرض الثاني: يبدأ في D Majer، ينتهي في مهيمته، هناك انحراف في النفايات الفرعية (ر. 14 جم دور)، في المرحلة الثانية D الرئيسية (نفس ساعة الراهي). الجملة الثالثة - تبدأ وتنتهي في D الرئيسية، لديها انحرافات: في الخطوة الثانية (بمقدار 19 ه دولية) وفي نغم النغمات الفرعية (بمقدار 2 غرام). الجزء الأول لديه إيقاع ناقص، ينتهي على المهيمنة.
يتكون إيقاع الجزء الثاني من septaxine المعدلة من المرحلة الثانية، K6 / 4، المهيمنة و Toniki d الرئيسية (إيقاع كامل، مثالي).
"الصنوبر" تانييف مكتوب في متر يصل إلى أربعة دولارات يتم الحفاظ عليها حتى نهاية العمل.
يحتوي الملمس "الصنوبر" على مستودع مجسم للمزاموفون. في الأساس، يتم بناء الأصوات عموديا، ولكن في العديد من الساعات (TT. 12،13،15،16،1717)، يتم الاستماع إلى الأطراف نمط أفقي بصريه الأفقي والليصري ليس فقط، ولكن أيضا أصوات أخرى. في نفس الساعات، تبرز الصوت الفردي. في 12، 13، 16، 17 ساعة في واحد أو اثنين من الأصوات هناك توقف، في 12 مخلب أصوات لهجة النغمة. الحجم C يعني التنفيذ في متر أربعة دولارات.

كما العمل المبكر ل S. Taneyev، يتم كتابة الصنوبر في D Poll ونفس الاسم D Dur. هذا هو واحد من الشركاء الأوائل الكورال للملحن، ولكن يحتوي بالفعل على الميزات بشكل عام مميزة للملحن. يحتوي الصنوبر على ميزة ذات طراز مجسمة، وهي أيضا سمة من سمات إبداع Taneyev. الوئام "الصنوبر" الأصوات المجسمة هي مميزة للانسجام، إلزام. في تسلسل الحبال، هناك اتصال بالأغنية الروسية الشعبية (TT. 1.6، 7- المهيمنة الطبيعية). استخدام درجة السادس الرصينة (ر. 2)، يشبه الأغنية الروسية الشعبية. ميزات الأغنية الروسية هي سمة من سمات عمل Taneyev. في بعض الأحيان يكون وئام "الصنوبر" معقدا جدا، وهو مرتبط باللغة الموسيقية للملحن. هناك sepepkords تم تغييرها (TT. 2، 5، 6، 14، 18، 19، 23)، والتي تخلق الأصوات الشديدة للماء. غالبا ما يعطي الأصوات المجسمات المجسمة صوتا عشوائيا بشكل عشوائي (TT. 11، 12، 15). اللغات التوافقية للعمل يساعد في الكشف عن ارتفاع قصيدة الشاعر العظيم. الانحراف في Tralialities ذات الصلة (T.2-G Moll، T 14-E Moll، T. 19-E Moll، Vol. 20-g Dur) Betray بلون غنائي خاص. تعمل ديناميات "الصنوبر" أيضا مع حزينة مركزة، ثم مزاج مشرق للغاية. لا يوجد وضوحا F في العمل، وصامت الديناميات، ولا توجد تباينات مشرقة.

صوتي - تحليل كورالي

تحليل جوقة صوتي.
العمل المجسمات من طنيف "الصنوبر"
تم إنشاؤها للحصول على جوقة خبطة أربعة صواب دون مرافقة.
Sopran (s) Alt (a) Tenor (t) Bass (B) مجموعة كاملة

النظر بشكل فردي في كل دفعة.
ظروف اختبار الجهد الصوتي المريح لا يتجاوز إطار نطاق العمل. في ر. 4 S غناء الملاحظة د من اوكتاف الأول - الديناميات P تساعدها. الدفعة من القفز القيد (القفز في C4 TT. 6،13؛ لكل H5 TT. 11.19؛ على B6 19-20 TT.)، ولكن اللحن مناسب للتنفيذ وتذكر بسهولة. غالبا ما يتحرك على طول أصوات الرصين (تي تي). ملحن ديناميكي متباعد قليلا يجب أن يقترب الموصل بشكل خلاق هذه المشكلة، في رأينا يمكن إجراء الديناميات على أساس تيسيتيا.
دفعة الارتفاع مكتوب في طبقة واحدة مريحة. ترتبط الصعوبات بالحمل التوافقي. على سبيل المثال؛ T.3-4 Alta لديه مسار صعب من الكوارز النزولية. تم العثور على صعوبة مماثلة عندما يتم العثور على ALT على صوت واحد في عدة أماكن (TT. 5، 6-7، 9-10). يحمل الحزب وظيفة متناسقة، ولكن في الجزء الثاني، حيث تغير طبيعة العمل، يستخدم Taneev تقنيات مجسمة وأصوات متوسطة تزين الملمس التوافقي لعمل التحركات اللطودي ليس فقط في Soprano وجميع الأصوات الأخرى.
حفل تينور مكتوب أيضا في اختبار مريح. ترتبط الصعوبات الخاصة به بتسلسل الحبال التي ترافق Melody Soprano. على سبيل المثال: T. 2 Merverase Sound F ودقة هذا الانتقال ستحدد نقاء الانحرافات لجميع الأصوات إلى ز بسيطة (مماثلة ل 18). صعوبة الإعدام هي أنه ملء التوافقي من النسيج الموسيقي: T. 5-6 Tenor يحمل على نغمات G، التي تخلق صعوبة معينة لأداء الأداء (أماكن مماثلة TT. 21، 23). يحمل الحبال التوافقية للعمل اللوحة العاطفية للحزن، والحزن الخفيف، ومشاعر البوب \u200b\u200bقصيدة Lermontov. في هذا الصدد، هناك وئام غير مستقر ل Septaxords المعدلة (TT. 2، 5، 6، 14، 18)، فإن دقة إعدامها يعتمد إلى حد كبير على الأجلين. الحزب يحمل التوافقي وأماكن الحمل المجسم.
مكتوب دفعة باس في المعتاد باس. إنه ليس بالأمر الخارجي بسيطا، على سبيل المثال، يتحرك معقدة على طول جاما لوني (TT. 5-6، 14، 23). واحدة من أصعب أماكن العمل من أجل Bass هي إجراؤها منفردا بالكلمات: "أشجار النخيل الجميلة تنمو .." (TT. 15-16)، حيث توجد تجويد الألوان والصعداء. ولكن بشكل عام، يجب ألا يسبب الحزب صعوبات خاصة من الأداء.
التنفس في العمل - عبارة، لأن النص هو شعري. في سلسلة العبارة nutria.
مثال:
في الشمال، وحيدا وحيدا على الجزء العلوي العاري من الصنوبر. وتأرجح نائم، وارتداء الثلج مثل ريسا، وهو (1-8T).
ميزات Dickening للعمل تتطلب أيضا الاهتمام. سيتم تخفيض حروف العلة والبعض الآخر. في الأماكن التي تكون فيها ص، تحتاج إلى نطق النص بوضوح لإحضار معنى الآية إلى المستمع. يجب أن تكون Cantilene موجودة في الصوت، وتحتاج إلى امتصاص حروف العلة والشاحنات المرتبطة بالمقطع التالي، إلى حرف علة التالي.
إجراء الصعوبات. 1) من الضروري الحفاظ على سلامة النموذج.
2) كل دفعة صحيحة لإظهار
auftacts.

3) من الضروري في الإيماءة لنقل مزاج العبارة الموسيقية.
4) دقة نقل المتكلم.

استنتاج

قدم سيرجي إيفانوفيتش تانييف مساهمة ضخمة في الموسيقى الروسية. لقد لعب دورا كبيرا في إنشاء أعمال لجوقة Capella ورفع هذا النوع على مستوى تكوين منفصل مستقل وملائي. اختار نصوص خوروف تانييف بدقة كبيرة؛ كلهم ينتمون إلى أفضل الشعراء الروس ويتميز بالفن العالي. تختلف مواضيع تانيف، التي يبني أعماله، في التخلل. التصويت بلا عيوب. أصوات كورال، خيانة في المجمعات الصوتية، وخلق وئام مثير للاهتمام ومميز. الملحن لا يساءل أبدا الأصوات القصوى للنطاقات. إنه يعرف كيفية الحفاظ على الأصوات في ترتيب معين من صديقهم إلى صديق، مما يوفر يموت ممتازة. التصويت المجسمات لا يتداخل مع صوت الصوت. هذه هي نتيجة إتقان طراز كورالي Taneyev.
تمثل صعوبات كبيرة جوقة تنيف من قبل النظام - الناشئة عن الكروماتيس والوئام المعقد. لحظة تسهيل هي المنطق الصارم للعلوم الصوتية. الاحتياجات الكبيرة تقدم تانيف إلى الأداء من جوقاتهم. تتطلب أعماله وجود أساس صوتي جيد من المغنيين الكورال، مما يتيح استخراج المطربين وصوت حاد مجانا في جميع السجلات.
يتم كتابة المنتج "الصنوبر" على الخطوط الشعري M. Yu. Lermontov، حيث يتم الكشف عن موضوع الشعور بالوحدة. الصنوبر، الذي يكلف واحد في الحافة الباردة، تحت الثلج. هي باردة، ولكنها ليست جسديا روحها تجمدت. تفتقر الشجرة إلى الاتصالات، ودعم شخص ما، وتعاطفها. الصنوبر كل يوم أحلام التواصل مع شجرة النخيل. لكن النخيل بعيد عن الشمال البري، في الجنوب الساخن.
لكن الصنوبر لا يبحث عن المتعة، فهي ليست مهتمة بشجرة النخيل البهجة، والتي من شأنها أن تجعل شركتها، إذا كانت قريبا. يدرك الصنوبر أن مكان ما يقف في الكف في الصحراء وهي أيضا سيئة للغاية. لا يهتم برفاهية العالم المحيط. إنها ليست مهمة للبرد والصحراء، والتي حولها. تعيش حلم من مخلوق آخر وحيد.
إذا كانت بالما سعيدة على الجنوب الساخن، فلن تكون مهتمة في الصنوبر على الإطلاق. لأنه، ثم لا يمكن أن يفهم النخيل الصنوبر، للتعاطف معها. تمكنت كل تجارب Taneyev هذه من تمرير الموسيقى، مثل الوسائل التعبيرية مثل: الديناميات، وتيرة، اللون، نسيج العرض.

فهرس

قاموس موسوع الموسيقى / الفصل إد. g.v. keldysh. - م: موسوعة السوفيتية، 1990 - 672 ص .: IL.
www.wikipedia.ru.
http://hor.by/08/popov- Taneev-Chor-Works /

لحقوق المخطوظة

Greenschenko Inna Viktorovna.

مصغرة كورالية في الثقافة الموسيقية الروسية: التاريخ والنظرية

التخصص 17.00.02 - الفن الموسيقي

Rostov-on-don - 2015

تم إجراء العمل في قسم نظرية الموسيقى وتكوين محافظة روستوف الحكومية. جيم Rachmaninova.

المستشار العلمي:

المعارضون الرسميون:

المنظمة الرائدة:

دكتوراه في العلوم الثقافية، مرشح تاريخ الفن، أستاذ

Krylova Alexander Vladimirovna.

Malatsi Lyudmila Viktorovna،

معهد أورلوفسك للفنون والثقافة، أستاذ قسم إدارة كورالي

Nemkova Olga Vyacheslavovna،

طبيب تاريخ الفن، أستاذ مشارك،

Tambov State Music ومعهد التربوي، أستاذ قسم الجوقة

أكاديمية أوفا الحكومية للفنون المسماة بعد زغيرا اسماغيلوف، قسم نظرية الموسيقى

سيعقد الدفاع "24" يونيو 2015 عند 16.00 في اجتماع مجلس الأرساف D 210.016.01 في معرض روستوف الحكومي المسمى بعد C.B. راشمانينوفا في:

344002، Rostov-on-don، Ave. Budennovsky، 23.

يمكن العثور على أطروحة في مكتبة محافظة روستوف الحكومية. جيم Rachmaninova والموقع http: // \\ vww.rostcons.ru//discouncil.html

الأمين العلمي لمجلس الأطروحة

دابيفة إيرينا بروكوبايفنا

وصف عام للعمل

أهمية البحث. فن تشارج هو الجزء الأساسي من الثقافة الروسية. وفرة الجمعيات المشرقة هي دليل مباشر على جدوى تقاليد الكورال المحلية، أكدت من قبل العديد من المهرجانات ومراجعات الموسيقى الجوقة من أكثر المستويات مختلفة. هذا "محتوى مستعر" للأفعال الكورالية هو مصدر طبيعي لصالح الملحن غير الالتزام في مجال هذا النوع.

في مجموعة أنواع الموسيقى Choral، تحتل Choral Miniature مكانا خاصا. إن تطويره وأهميته لهذه الممارسة يرجع إلى عدد من الأسباب. واحد منهم هو دعم أساس الجذر للمجموعة بأكملها من الأنواع الكورية - النوع الأساسي للأغنية الشعبية الروسية، تمثل شكل صغير الأساس، والتي وضعت منها أنواع الأنواع الأخرى الأكثر تعقيدا. غير ذلك - في تفاصيل النماذج المصغرة، مع تركيز مميز على حالة عاطفية واحدة، ورأى عميقا وذات مغزى، مع مزعجة نغمية ناعمة من المشاعر، مشاعر المنقولة عن طريق لوحة كورالية متحدثة رائعة. ثالث - في خصوصيات تصور المستمع الحديث، وهب، بسبب تأثير التلفزيون، ووعي كليب، مع تجزئة، طول الموظفين الأدنى "الأدنى"، وجمال "السطح".

ومع ذلك، فإن الطلب على النوع في ممارسة الأداء لا يزال غير مدعوم من البيئة العلمية لطبيعته. يمكن أن ينص على أنه لا توجد أعمال حول تاريخ ونظرية هذه الظاهرة في الأدبيات الموسيقية المحلية الحديثة. لا ينبغي الإشارة إلى أنه في الفن المعاصر، فإن الرغبة في تصغير النموذج مع عمق المحتوى هي واحدة من الاتجاهات العامة المميزة مسبقا من قبل تطور جديد لفهم المشكلة الفلسفية لنسبة الماكرو ونسبة الميكروميروف.

في النوع المعتمد المعتمد في كورالي، تركز هذه المشكلة مع حادة خاصة بسبب حقيقة أن تجسيد ماكروما في إطار هذا النوع هو جوتك، لكنه كذلك، بفضل القوانين الخاصة لضغط النموذج والمعنى اتضح أن يتم نسخها في تنسيق micromyr. من الواضح أن هذه العملية المعقدة تتطلب أبحاثها، لأنها تعكس

أنماط عامة من الثقافة الحديثة. ما سبق يحدد أهمية موضوع البحث.

الهدف من الدراسة هو الموسيقى الروسية الكورالية في القرن العشرين. موضوع الدراسة هو تشكيل وتطوير نوع المنمنمات الكورالية في الثقافة الموسيقية المحلية.

الغرض من الدراسة هو الأساس المنطقي لطبيعة النوع المصغر الكورالي، والذي يسمح بتحديد الأعمال الكلية للحجم الصغير بالمبادئ والجماليات من المنمنمات. حدد الهدف المحدد المهام التالية:

تكشف عن سفر التكوين من المنمنمات في تقاليد الثقافة الروسية؛

تميز المعلمات الأساسية التي تسمح بسمة

النظر في مصغرة كورالية ككائن فني للفن؛

التحقيق في طريق تطور هذا النوع في سياق الثقافة المحلية الموسيقية في القرن العشرين؛

تحليل ميزات التفسير الفردي لهذا النوع من المنمنمات الكورالية في عمل الملحنين الروس في النصف الثاني من القرن العشرين.

حدد الغرض والأهداف للعمل على أساس منهجي. يبني بشكل شامل على أساس التطورات العلمية النظرية وأعمال العلماء - علماء الموسيقى والنقد الأدبي، وكذلك تحليل إبداع الملحنين في القرن التاسع عشر - XX. استخدمت الأرساف طرق التحليل الثقافي والتاريخي والهيئاني والوظيفي والوائيي، والاستثمار والاستثمار.

مواد البحث. نظرا لعرض خط العرض في مجال المشكلة للموضوع المعلن، يقتصر إطار دراسة الأطروحة على النظر في عملية تطوير المنمنمات الكورية في الفن العلماني الروسي في قرون XX - XX. كانت المواد التجريبية هي المعذر وكابيلا، باعتبارها أكثر فكرية فكرة التصغير في الموسيقى الكورالية. أعمال العمل المستخدمة من قبل M. Glinka، A. Dargomyzhsky، P. Tchaikovsky، N. Rimsky-Korsakov، M. Mussorgsky، S. Taneyev، A. Arensky، P. Chesnokova، A. Kastalskova، A.

ب. شبلينا، سفيريدوفا، ف. سالمانوفا، E. Denisova، A. Shnitke، R. Shchedrin،

C. Gubaidulline S. Slonimsky، V. Gavrilina، Y. Falika، R. Ledneva، V. Krasnoskulova، V. Kickty، V. Khodosha.

درجة التطور العلمي للموضوع. لم يتم تطوير مشاكل تاريخ ونظرية النوع من المنمنمات الكورية بما فيه الكفاية في الاعتراف بالموسيقى. في

الدراسات العلمية المؤقتة لا توجد أعمال تسمح بتحديد منتج كورالي من الحجم الصغير بالمبادئ والجماليات من المنمنمات. ومع ذلك، في الأعمال التاريخية والأدبية والثقافية والثقافية والموسيقية في اتجاهات مشكلة مختلفة للمشكلة، وعدد من الأفكار والأحكام مهمة من الناحية النظرية لهذه الرسالة.

في هذه الورقة، تم تشكيل التعميم الفلسفي للظاهرة، وتحديد مصغرة كورالية كأنظمة ماكروسي مثل والسماح لها بتحديد مكانه في الثقافة، وهو دور في التجربة البشرية، على مواد أعمال M. Bakhtina، X. Gadamera، M. Druskin، T. Zhavoronkova، M. Kagan، S. Konenko، Kolomeiets، A. Korshunova، Yu. Keldysh، I. LOSVA، A. NOZDRINA، V. Sukuntseva، P. Florensky.

تحديد مراحل استيعاب تجربة التجربة من خلال أنواع مختلفة من الفن الروسي طالب بالاستئناف إلى أعمال المحتوى الموسيقي والتاريخي والثقافي ب. Asafyev، E. Berdennikova، A. Belonenko، Grigorieva، K. Dmitrevskaya، S . Lazutin، L. Nikitina، E. Orlova، Yu. Paison، V. Petrov-Stromsky، N. Sokolova. تم تضمين الجانب الاجتماعي في منطقة المشكلة، والتي حددت جاذبية الأفكار A. Kestra، E. Dukova.

كان تمثيل النوع كهيكل متعدد المقطع، مع مستويات مترابطة ومترابطة، بناء على نهج متعدد الأبعاد في فئة النوع الذي تشكلت في الموسيقى، مما أدى إلى البحث M. Aranovsky، S. Averintsev، يو. Tynyanov، أ . Korobovy، E. Nazaykinsky،

تحليل الأعمال الموسيقية، بمساعدة منها تم تحديد ميزات نموذج التصوير الصوتي، في الدعم في عمل K. Dmitrevskaya، I. Dabayeva، A. Krylova، I. Lavrentieva، E. Rukhevskaya ، L. Shaimuhametova. تم تعلم توضيحات قيمة من العمل

أ. كاكيموفا على نظرية جوقة النوع وكابيلا. تم النظر في وسائل الجوقات التعبيرية على أساس الأعمال التي كتبها V. Krasnoshkova، P. Levando، O. Kolovsky، P. Chesnokov، مجموعات من المقالات العلمية التي تم تحريرها

ب. بروتوبوبوفا، ف. فينوف.

عند دراسة عينات من الموسيقى Choral من موضع الطبيعة الموسيقية والشعلية لهذا النوع وتفاعلها الوثيق مع الأنواع الأخرى

تم استخدام الفنون من قبل الأحكام والاستنتاجات الواردة في أعمال S. Averintsev، V. Vasina-Grossman، V. Vanaslova، M. Gasparova، K. Zenkina، S. Lazutin، Y. Lazutin، Y. Lotman، E. Rukhevskaya، YU. Tynyanova، B. Eikenbauma، S. Eisenstein.

الجدة العلمية للدراسة هي أنه لأول مرة:

تحديد النوع من مصغرة كورالية، التي تسمح بإنتاج نوع من إسناد الأعمال الكلية للأشكال الصغيرة؛

طبيعة النوع من المنمنمات الكورالية من خلال مواقع المعرفة الفلسفية بالكرومو والميكرومترات، وكشف عن إمكانات الدلالية التي لا نهاية لها من تجسيد الأفكار الفنية في مجال موضوعي مضغوط، حتى التفكير في ظاهرة المنمنمات ذات السمات الثقافية الثقافية الهامة؛

تعتبر أشكال صغيرة من أنواع مختلفة من الفن الروسي من أجل تحديد علاماتها والميزات العامة التي جمعت في الشكل المتكامل وغير المباشر للنمط الوراثي النوعي.

دور الأنواع الموسيقية المختلفة - سلفات تاريخية من المنمنمات الكورية - في تشكيل ميزات النوع الخاصة بها؛

تم التحقيق في التكوين التاريخي لتغيير علامات النوع من المنمنمات الكورية في السياق الاجتماعي والثقافي في القرن العشرين.

الأحكام التالية مصنوعة في الدفاع:

نوع Choir Miniature Gener عبارة عن عمل موسيقي صغير و Cappella، بناء على مزامنة متعددة المستويات من الكلمة والموسيقى (الصوتية، المعجمية، النحوية، المركبة، الدلالية)، مما يوفر الكشف العميق المركز للوقت من نوع غنائي الصورة، وتحقيق ترمز الكثافة.

المصغر عبارة عن تشبيه خاص لنظام الماكرو، حيث هو مدرج - فن وثقافة، الطبيعة. كصبح مصغر يتعلق بالحور الكبير البشري الموجود بالفعل، فمن القادر على التفكير في الخصائص المعقدة للمسألة المعيشية نتيجة لتركيز المعاني المتعددة الأبعاد في نص فني صغير. نتيجة لعملية التصنيف، يتم ضغط نظام الأحرف، حيث تستحوذ الإشارة على قيمة صورة الصورة. بفضل الترميز الدلالي، فإن إمكانية التشغيل مع "المجمعات الدلالية الكاملة"، بالمقارنة والمقارنة.

ترتبط الجذور الوراثية من المنمنمات الكورالية ارتباطا وثيقا مع عينات من الأشكال الصغيرة من الفنون المختلفة، والشعرية الخاصة بهم والجماليات. كجزء من الأنواع المصغرة وأشكال الفن الروسي، تم تشكيل الميزات كبيرة بالنسبة إلى المنمنمات الكورالية، مثل إيداع نموذج صغير، وهو مستوى عال من الفني، الناشئة عن تصنيع الصمخيات الصادرة عن الشركة المصنعة، وخصوصية المحتوى - التركيز العاطفي والأيديولوجي، عمق فهم العالم والحواس للشخص، وظيفية المقصود.

حدثت عملية تبلور النوع على أساس تفاعل Interzhenic النشط، وكذلك تعزيز التأثير المتبادل للفنون الموسيقية والشعرية. نتيجة لهذه العمليات، يتم تشكيل هذا النوع في بداية القرن العشرين، حيث يصل العنصر الموسيقي إلى حد التعبير الفني في تخليق مع شكل شعري.

تتميز نهج المؤلف في إنشاء نوع جديد من صورة المنمنمات الكورية في النصف الثاني من القرن العشرين بتوسيع حدود النوع بسبب تحول اللغة الموسيقية وتشبع نموذج النوع من العوامل المتطرفة. استخدم من قبل الملحنين من أنواع مختلفة من الفني في توليف مع التقاليد القديمة، مما يمنح عناصر النوع من التلوين الدلالي الجديد شكل جوانب حديثة من النوع من المنمنمات الكورالي.

تم تحديد الأهمية النظرية للدراسة من خلال حقيقة أن عدد من الشروط المتقدمة تكمل بشكل كبير المعرفة المتراكمة بطبيعة النوع المدروس. تلقت الورقة حجة مفصلة وقضايا قاعدة الأدلة التحليلية، والسائل إمكانية إجراء مزيد من البحث العلمي على خصائص هذا النوع من أنواع الأنواع. من بين تحليل ظاهرة التصغير في الفن من وجهة نظر المعارف الفلسفية، وتحديد الشعرية من المنمنمات في أنواع مختلفة من الفن الروسي، الأساس المنطقي لعلامات النوع من المنمنمات الكورية في اختلافها من أشكال صغيرة، خاصة دور في عملية تبلور هذا النوع من التفسير الفردي للنموذج من قبل الملحنين الروس من النصف الثاني من القرن العشرين وغيرها.

ترجع الأهمية العملية للدراسة إلى حقيقة أن المواد المقدمة ستوسع بشكل كبير من إمكانية تطبيق المعرفة العلمية في مجال الممارسة، لأنها ستكون قادرة على الدخول في جزء لا يتجزأ من تاريخ الموسيقى وتحليل النماذج من المدارس والجامعات الموسيقية، في برامج الموسيقى للمدارس الثانوية، وسوف تكون مفيدة أيضا في خوميشت.

هيكل أطروحة. تتكون الأطروحة من مقدمة وثلاثة فصول، استنتاج وأدب المراجع من 242 مصاديا.

تحتوي المقدمة على إصدارات ذات أهمية حول الموضوع، يتم الكشف عن المشاكل الرئيسية للدراسة ودرجة رغباتها العلمية، والأهداف والغايات، والمادة، والمؤسسات المنهجية مصممة، وتهدف درجة الجدة العلمية، معلومات حول يتم توفير استفسار نتائج العمل.

في الفصل الأول "مصغرة كورالية في سياق تاريخي وثقافي" من خلال مواقع المعرفة الفلسفية، يتم الاتصال بجوهر ظاهرة التغذية في الفن. إن فهم هذا الكيان، مهم للغاية بالنسبة إلى المنمنمات الكورية، يتم الكشف عنها في ضوء الفكر الفلسفي الروسي. تم النظر في دور المنمنمات باعتباره قطعة أثرية للثقافة الحديثة، تم الكشف عن ميزات الشعرية المصغرة في أشكال صغيرة من أنواع مختلفة من الآداب، حيث كان هناك إتقان موسيقيين المنمنمات، وهو ما يمثل نوعا من وفاة النوع. الأساليب العلمية المشار إليها للنظر في هذه الظاهرة.

1.1. التصغير في الفن الموسيقي والكتوري: الفلسفية

أساس

التعرية من فهم Asafjevsky لجوهر الموسيقى كعنا انعكاس ل "لوحات العالم"، ك "مرونة، التي ولدت شركة مصغر - نظام توليف كحد أقصى في الحد الأدنى" E1، في هذا القسم من العمل على أساس التحليل من الأساليب الفلسفية لمشكلة ماكرو وميكرومتر، تم دراسة طبيعة جوقة مصغرة. أكد أن مصغرة، كونها فترة الفن والفصاصة الثقافية، تشبه الفضاء، الثقافة، الشخص، أي، ينعكس microcosm فيما يتعلق بحضور Macrocosm الموجودة في الواقع لشخص أن هدف المنمنمات (ككائن الفن المضمن في الثقافة) هو microworld مع جميع عناصرها.

1 asafiev، b.v. (Igor Glebov) قيمة الموسيقى [نص]: مجموعة من المواد / B.V. Asafiev (إيغور جليبوف)؛ إد. إيغور جليبوفا. ولاية بتروغراد. الأكاديمي الفيلهارمونيك. -Petrograd: دي ميسيكا، 1923. - ص 31.

العمليات والقوانين التي تشبه الجهاز العصبي مع مبادئ المنظمة التي لا نهاية لها ظواهر.

تم الكشف عن أنه في مصغرة انعكاس العقارات المعقدة، فإن الخصائص العازلة للمعيشة هي "تكلفة" لعملية أن تصبح معنى النص الفني، وهذا هو، والتصبير الخاص به. كيانه هو ضغط نظام الأحرف، حيث تستحوذ الإشارة على قيمة صورة الصورة. بفضل الترميز الدلالي، فإن إمكانية التشغيل مع "المجمعات الدلالية الكاملة"، ومقارنتها والتعميم.

ولوحظ أيضا أن عمق المعارف الفلسفية المبرمة في مصغرة الملحنين الروس مستمد من فكرة المجلس، وهيمنة العوالم الكلية والصغرى في الفلسفة الروسية حددت أفكارا كبيرة، تحت علامة عليها قام بتطور فنون غير رسمي من تجاويف كبرية كبيرة إلى مصغرة، من بداية كورالية جماعية - للفرد الذاتي. وخلص إلى أن فن المنمنمات المولود في القرون الماضية يقوي أهميته في الثقافة الحديثة، ويركز في حد ذاته تجربة وتنوع التقاليد الفنية للفن الروسي، وتثبتها وتثبت جدوى تراثها التاريخي. عمق جوهري وقدرة، إمكانات التواصل، تعدد العلاقات الموسيقية والمتطرف تتضمن صورة مصغرة للعملية التطورية.

1.2. مصغر كورالي في سياق تقاليد الفن الروسي

كان ظهور ظاهرة مصغرة كرية روسية ملزمة بالاتجاهات الرومانسية التي جاءت من الفن الغربي. أثر التعبير الذاتي النمطي، الذي تسبب في ارتياح جديد للفرد في الفن، على الثقافة الوطنية بدوره قرون XIX XIX. تسمح لنا فكرة الوحدة العميقة لجميع أنواع الآداب بالنظر في ما قبل التاريخ من المنمنمات الكورية من أجل تحديد مبادئ تركيز المعنى في أشكالها الصغيرة. تم تسهيل ذلك من خلال التعبير عن الرسومات وفن كتاب - زخرفة الحروف الكبيرة، وإنشاء أنماط صغيرة، ورسوم توضيحية تعطي معنى خاصا وامتلاء عاطفي للنص، والقدرة ومظهمة الكلمة، المودعة في أشكال صغيرة من الإبداع الأدبي ، عمق التعبير النفسي لخطوات RUS-

أغنية تمتد، والرغبة في التشطيبات المكانية ™ والتبرية تنتهي في أشكال مصغرة من الفنون الجميلة.

الأساليب والمبادئ، بمساعدة أي أعمال فنية صغيرة تم إنشاؤها، التي غزت فائدتها في حياة شخص، بأغلبية ساحقة بأطاراتها الداخلية، والحياة، وأهم معاني له، شكلت تجربة تنفيذ التركيز العميق للصورة الفنية.

1.3. النهج البحثية لدراسة المنمنمات الكورية

نهج النص. نظرا لأن ميزة محددة من مصغرة كورالية هي محتوى عال من المحتوى الذي يتم تشكيله في توليف الكلمات والموسيقى، فمن الضروري النظر في ذلك بمساعدة نهج نصي، والذي ينطوي على الاتصال بالنص من وجهة نظر طبيعتها التواصلية. يتيح النهج النصي في تعلم المنمنمات الكورالية كهيكل متعدد العناصر للنص الاصطناعي تحليل نص أدوات اللغة الصاخبة المستخدمة في النص، والتي يتم تحديدها وترتبط بالمحتوى المقصود، وهذا هو، لديهم معاني دلالية وبعد

يخلق تفاعل المجمعات الدلالية للنصوص الموسيقية والشفافية محتوى فني ومسلحي خاص للصورة، نتيجة لذلك، تحدث عملية إثراء الطيف الوسائل التعبيرية لغوية الفن الواحد، على حساب آخر. تشكل المجمعات الهيكلية والدلية نتيجة تفاعل النصوص الشعري والموسيقي، في بعض الأحيان، في توليفها لشدة الرموز. وهي أساس نظام هيكلي-سيموتيك، حيث تعتمد "تنظيم ووسائل عناصر المادة الموسيقية على ميزتين على الأقل: العصر الذي يعيش فيه الشخص، وفهم إدراك الرؤية الفردية للعالم من قبل الشخص ". النظر في النص الفني لمصاصة كورالية يجب أن يستند إلى ارتباط مبادئ تشكيل العلاقات الهيكلية والدلالية من العلامات الفنية للنص الأساسي والموسيقي الشعري. هذا مهم ل

1 Cornellkzh، T.A. حساب Meking كأنظمة مفتوحة: تجربة المشكلة: على مواد العلوم الموسيقية المحلية [نص]: ديس. ... الحلوس. تاريخ الفن: 17.00.02. / تا كورنيلوك ولاية نوفوسيبيرسك. المعهد الموسيقي. - نوفوسيبيرسك، 2007. -s.147

خط مشتق من المنمنمات هو تركيز المحتوى واتصاله الوثيق مع العالم الخارجي، أي أهمية السندات، التي تحمل المعاني الدلالية لكل من النصوص على حد ذاتها، هي متعددة الأبعاد لها.

يضمن النهج الهيكلية والمنهجية النظر في طرق بناء عدد صحيح فني في مزيج من عناصرها بناء على مفهوم الشعرية الهيكلية. يشير إلى أنه في قصيدة، تكتسب لغة منظمة تم تنظيمها خصائص النظام الفني، وزن الكلمة كجزء مهم في النص. وبالتالي، فإن تنفيذ فكرة فنية يحدث من خلال آلية مخلب هذه العناصر، وهب مع معنى دلالي. وفقا لذلك، تعتمد العملية الفنية الهيكلية لتكوين المحتوى الموسيقي على درجة عالية من التعبير عن عناصر اللغة الموسيقية واقترانها المعقد. تشكل تصاميم العناصر المواضيعية "القابض" أساس المساحة الإسقاطية للنص الفني للتصوير الكوري. في جذر البوليفونيا، هذا تغيير تدريجي دراماتيكي في المهام النصية للأصوات، وتفاعلها. كجزء من النهج المعين، يركز الاهتمام على العلاقات الهيكلية الفنية وتفاعل النصوص الموسيقية والأدبية، وهو أمر ضروري للغاية عند دراسة طبيعة النوع من المنمنمات الكورية.

في الفصل الثاني "مصغرة كورالية في عمل الملحنين في المدرسة الروسية: المتطلبات الأساسية التاريخية والثقافية، وتشكيل وتطوير Zapra" يسلط الضوء على العمليات التاريخية والفنية التي أثرت على تشكيل علامات ثابتة للجين. هذه هي ميزات تطوير الثقافة الروسية، الاتجاهات التي حددت تفاعل الشعر والموسيقى، وتأثير الأنواع النظائر على تشكيل السمات المميزة من المنمنمات الكورية. في دعم المفاهيم النظرية للتوعية الموسيقية المحلية، يتم صياغة مفهوم النوع.

2.1. الموسيقى والتأثير الشعري المتبادل ودورها في تكوين النوع

مصغر كورالي

يهدف التأثير المتبادل للشعر والموسيقى في إحتكار تاريخي إلى إيجاد تركيز وتعميق المعنى الفني. في

كان أساس هذه العملية رغبة كلتا الفنون لتحقيق صدق الانعكاس في فن التجدر الطبيعي للكلام البشري، الذي يدخل في حد ذاته عمق بالمعلومات والمعلوماتية للكلمة. أدت ابتكارات هذا النوع في الشعر، الذي أعلن أنفسهم في القرن السابع عشر، إلى تشكيل نظام قصائد من مادة السيلور، والتي، بدورها، بمثارة، بمثابة دافع لإنشاء انتظام شكل موسيقي. ساهم مزيد من الاتصال الوثيق للفنون في مجال الأنواع الكورية الصوتية الصغيرة ليس فقط لتطوير النماذج الشعرية المجانية في الشعر، ولكن أيضا لتشكيل أساليب Immanent لزيادة المعلومات الموضوعية. من بينها، مبادئ التنمية الطرفية إلى النهاية، تقسيم النص إلى شظايا صغيرة ذات كذرية مفصلة، \u200b\u200bمضاعفات من الجانبين الإيقاعي، الناعم، التوافقي من النص الموسيقي. في سياق هذه العمليات، تأثير التقاليد الثقافية الروسية، التي تسببت في تكوين العلامات المميزة لهذا النوع من المنمنمات الكورالية، وهي الدمية، والتخلص، والتكامل في لحن خصائص اللغة الشعرية، والاتصالات الارتقادية كلا الفنون.

2.2. مصغرة كورالية كتعريف نظرية

يجب اعتبار التثبيت النظري الذي يحدد متجه الدراسة تعريف النوع الذي يمتلكه A. Korbogovy. وهو يؤكد أن النوع "يتميز به تاريخ تاريخي لتنسيق السمات العامة والبناء والبراغماتيك على أساس الميزة المهيمنة" 1. تم تأكيد جوهر هذا الموقف بشكل غير مباشر في تفسير النوع S. Averintsev، الذي يلاحظ أن "فئة النوع هو المحمول"، "يخضع للتغييرات الأساسية التي يتم تحديدها تاريخيا" 2. يشير S. Aranovsky أيضا إلى "القدرة المدهشة لهذا النوع للاستمرار، تتكيف مع الظروف المتغيرة" 3.

"Korobova، A. G. النظرية الحديثة للأنواع الموسيقية والجوانب المنهجية الخاصة بها [نص] / A.G. Korobova // musicology. - 2008. - № 4. - ص. 5.

2 Averintsev، S. S. التنقل التاريخي للفئة من النوع: تجربة الدوري [نص]:

مجموعة من المواد / S.S. averintsev // الشعرية التاريخية. نتيجة وآفاق الدراسة. -M: Nauka، 1986.-. 104.

3 Aranovsky، M. G. هيكل النوع الموسيقي والحالة الحديثة في الموسيقى [نص]: مجموعة من المواد / M.G. Aranovsky // الموسيقى المعاصرة. المجلد. 6 - م: الملحن السوفيتي، 1987.- 5.

لتحديد نموذج النوع في أنواع مختلفة من الوجود التاريخي لهذا النوع، تم التحقيق في أصل اسم اسمه. المفتاح في هذا المفهوم هو كلمة "مصغرة". يعد تحديد موقع جوهر المصطلحات المصطلح في الفنون المؤقتة في الفنون المؤقتة معيار الحجم (شكل صغير) وتأثير ختم تدفق المعلومات (النموذج الهيكلية). يعتمد هذا الضغط الفني على "الطي" في وقت طبقة منظمة القصة ونقل وظائفها من طبقة التجويد.

بحكم هذا، وفقا ل E.V. تم العثور على Nazaykinsky، وهو تقييم مزدوج للوقت النحوي للصور المصغرة: كلاهما بالفعل التجويد النحوي والمركب. تؤدي الطبيعة المزدوجة من الوقت في النوع من المنمنمات إلى تأثير التوترات الخاصة والتشبع والتشبع والتركيز في الشكل الموسيقي والحدوث في عمليات التطوير الإطارية. بمثابة تعقيد وتوعية هذه الظاهرة بمثابة سبب لنداء أفكار علماء الموسيقى المحليين المتميزين، فإن المفاهيم النظرية المرتبطة بها مناهج لتعريف طبيعة النوع، شعرية الأشكال الصغيرة، إلى مشكلة تفاعل الكلمات والموسيقى. من خلال امتنان نتائج هذه التطورات النظرية على تفاصيل المصغر الكورالي، في هذا القسم الذي تم إنشاؤه بشكل مصطنع عدة تعريفات، مما أدى إلى فهم كيفية وعلى المبادئ المبدئية في مصغرة كورالية هو ضغط المعنى وبعد

مقارنة الخصائص المذكورة أعلاه جعلت من الممكن التعبير عن لهجات الدلالية المهمة. لذلك من الواضح أن المعيار المشترك شائع للجميع. آخر، هناك معلمة مستقرة إلى حد ما خاصية مصغرة كورالية هي كيفية تجسيد الفكرة التي تستند إليها المبادئ الأساسية إلى توليف الآداب. كما تم وضع علامة كبيرة على أنها مهمة لجوهر النوع، فإن خصوصية الكمال المركب (المستوى النحوي) والانفتاح عليه لتعديلات النمط، قابلية القابلية لتأثير الأنواع الموسيقية غير الجوقة. نتيجة للكشف عن التكوين الداخلي الخاص بنية النوع، فإن معظم الهواتف المحمولة هي لغة اصطناعية، والتي يتم تشكيلها في تفاعل الموسيقى والكلمة وتنفيذ نفسه في النظام الفني في مادة البوليفونيا، تحديد النوع، مما يتيح إنتاج نوع من إسناد التركيبات الكورية للأشكال الصغيرة، تسليط الضوء على العينات في النوع المجعيد الخاص بها تشيرال مصغرة.

النوع المصغر كورالي يعد قليلا - عمل موسيقي واسع النطاق وكابيلا، استنادا إلى مزامنة متعددة المستويات للكلمات والموسيقى (فونو عالي الارتفاع، معجم، سليمتات، مركب، دلالات)، توفير في الوقت المناسب الكشف العميق المركزة من نوع غنائي من الصورة، وتحقيق يرمز الكثافة.

2.3. بلورة لعنة نوع مصغر كورالي في إبداع الملحنين الروس من القرن التاسع عشر

فهم النوع كخفية للهواتف المحمولة، ورسم النبضات التطورية في Subsoil من نظام النوع المجاور، أو أنه من الممكن توسيع دائرة الأنواع التي تم النظر فيها وتحديد الميزات المدرجة في مصغرة كورالية من الموسيقى الكنيسة، والرومانسية، والأوبرا، البيانو المنمنمات. من بينها، والانتباه إلى الكلمة الشعرية، ومعناه العميق، غير مرتبط بقلق "مع جودة الموسيقى الروسية: سحب التدريب الشخصي" 1، وتوسيع دائرة الدول العاطفية، وتطوير الطرق الأصلية لتحديد صورة محتوى البرنامج، والرغبة في ربط العلاقة الحميمة والمقياس في الصورة الفنية.

ميزات النموذج النوع، في رأينا، استحوذت على ملامح واضحة في أعمال S. Taneyev. سمحت الجمع بين الصوت المتزامن للعديد من الألحان، كل منها متساوية ومهمة بشكل فني، الفنان بمساعدة تأثيره الترويجي والنفسي الإلكتروني لإنشاء توتر ديناميكي ضخم من أنسجة كورالية. بالنسبة للتفكير العميق للنص الشعري، استخدم الملحن أولا الإمكانات التعبيرية التعبيرية للموسيقى الصوتية. من ناحية، فإن التصويت في عرض الكلمة، والانفتاح النحوي المرتبط بفرط الكلام، من ناحية أخرى، التوتر الديناميكي بسبب جدار التجويد والتفاقم المتساقط من مادة البوليفونيا المتعددة. يخدم التوضيح المشروع لهذه الاستنتاجات النظرية المنمنمات الكورالية على قصائد يا. Polonsky، تجسد المبادئ الأساسية لهذا النوع. في الكتابة اليدوية الفردية للملحن، كان العمل ينعكس بشكل واضح، يهدف إلى التخثر وتعميق المعنى في المكون الموسيقي في شكل كورالي صغير.

1 زينكين، K.V. بيانو مصغرة وطريق الرومانسية الموسيقية [نص]: دراسة / K.V. زينكين. -M: Music 1997. - P. 314.

المكونات المهمة لهذه العملية هي معالجة النص الشعري S. Taneyev من أجل تحديد إمكانات الدراما الخاصة بها، والتي تمنح إمكانية بناء شكل مركب مناسب، وكذلك - استخدام التقنيات التي تضمن تخثر التخثر للموسيقى الفنية "معلومات"، تتجلى على مستوى المعنى الموضوعي (التعميم من خلال هذا النوع)، مواضيعي (استخدام الوسائل والتقنيات المجسمية في النشر عبر الوطنية المستمر للموضوع)، ومفاهيم المعجم (توليف الملمس المجسمات المجسمة والمسلية مثل إمكانية تخصيص المجالس الدلالية الرئيسية للمحتوى الشعري) وغيرها. كل خصائص المواد التجريبية تجعل من الممكن إبرام تشكيل الشعرية المنمنمات في خوره س. تانييف، الذي يعطي "نقطة مرجعية" لتطوير النوع في الفن الروسي كورالي.

الفصل الثالث "مصغرة كورالية في الثقافة الموسيقية المحلية في القرن العشرين" مكرس للعمليات التطورية التي كانت ميزات أنواع جديدة من المصنعيات الكورالية بسبب السياق الثقافي والتاريخي ونهج الملحن الفردي في تجسيد النوع وبعد

3.1. نوع النوع من القرن العشرين: السياق الاجتماعي والثقافي للوجود

يناقش هذا القسم من العمل وضع التأثير المتبادل للسياق الثقافي بشأن تطوير أشكال كورالية صغيرة في بداية القرن. تجدر الإشارة إلى أن خصوصية النوع الكوري محددة إلى حد كبير من قبل العوامل الاجتماعية والديموغرافية. وذلك من الممكن أن تنص على أنه بالنظر إلى التغييرات في الوظيفة الاجتماعية للفن في النصف الأول من القرن، فإن مصغرة كورالية تترك ممارسة الطين العام. جلبت جماليات جديدة للفن الاشتراكي، زراعة أشكال الإبداع الجماعية، أغنية جماعية إلى المشهد التاريخي. أصبحت واحدة من الظواهر الثقافية الشارة في النصف الأول من القرن العشرين.

تم تمثيلها كورالي على نطاق واسع في أعمال M. Anseva، D. Vasilyeva-Bughala، M. Krasheva، K. Korchmarreva، Lobacheva، A. Paschenko، A. Egorova، وغيرها. خزان كبير في ذخيرة Chorovy التي تم تشكيلها حديثا شكلت عقود ما بعد الثورة الأغاني الشعبية مع عبور هوسك 1GH. تجهيز الصلب الشعبية A. Glazunov،

A. Kastalsky، P. Chesnokova، A. Davidenko et al.، وكذلك موصل -. أرخانجيلسك، م. كليموف وغيرها. واصل الملحنون إبداعهم ويتماشى مع التقاليد القديمة للمدرسة الكورية. في إطار هذا الاتجاه، أعمال A. Kastalsky، V. Kalinnikov، A. Arensky، P. Chesnikov، إلخ. يتيح لنا أعلاه الموصوف أعلاه أن نستنتج أنه في الوقت التاريخي من الأحداث الثورية وبعد الثورة في العشرين قرن من القرن، منحت مصغرة كورالية من نوع Taneevsky طريقة لأغنية جماعية ومعالجة كورالية، والتي يمكن اعتبارها أزمة النوع.

Perestroika من الوعي العام في الستينيات يحول الحياة الثقافية للبلاد. تعود إمكانية الفن تعود علانية إلى مجال التغييرات الروحية والشخصية الغرض العام من الموسيقى الكورالية، مما يؤدي إلى إحياء المنمنمات الكورالية، كحق، تم تحديد الطلب من خلال حقيقة أنه في الهيكل الوراثي يمكنه أن تنشأ أشكالا فنية لا تحصى من انعكاس المحتوى الغنائي. استعنفت المنمنمات الكورالية النهضة في استعادة الذاكرة المخزنة لهذا النوع من المحتوى. مصغرة "... صامبت نفسها كأحد كتل هذه الذاكرة وأكمل إنشاء نظام خطأ أكبر للحفاظ على تطوير السمات الطبيعية المميزة للجين." 1. حددت دلالات هذا النوع تحديث الوظائف التواصلية لوجودها، والتي ارتبطت بظروف ووسائل التنفيذ. نحن نتحدث عن إحياء فرع الغرفة للفن كورالي.

إن تغيير المناخ السياسي، استعادة تقاليد الروحانية الروسية، اتصالات مع الثقافة العالمية ساهم في نشر بانوراما مجازي وموضوعي، تحديث وسائل التعبير، ظهور الأنواع الاصطناعية الجديدة. تصبح الموسيقى الكورية انعكاسا لعدم الحياة فقط، ولكن حياة شخص حديث في مرحلة تاريخية معينة. يتم تقديم السياق الموسيقي والكورالي عامل "مستنين صفر"، وأنماط، وتأمل من أنواع الفنون الأخرى. تتميز أنماط الملحن بنمو الصفات النسامية، مما جعل من الممكن زيادة مستوى المعلوماتية المصغرة الكورالية، مما يعكس الرغبة في تركيز الفكر، وبالتالي، على تركيز الأموال. طرق التركيز على المعلومات التي ساهمت في تحسين الأشكال الفنية

1 Nazaykin، E. V. Style and Genere في الموسيقى [نص]: البرنامج التعليمي لطلاب الجامعة / E.V. nazaykin. -M: مركز النشر الإنساني فلادوس، 2003. - P. 105.

يعرض الواقع، الذي قرر، نتيجة لذلك، ظهور مكون موسيقي يمثل الاستقلال الفني وفائدة الصورة الشعرية مع إمكانية التعميم على نطاق واسع. تم تعيين عملية تحديث اللغة الموسيقية على جميع مستويات التفاعل النص الموسيقي والشعري. كانت هناك علاقات معقدة تتميز بزيادة الانتباه إلى التعبير عن النص اللفظي جنبا إلى جنب مع التجويد لها. كان السبر، الاعتماد على تقنيات التعبير المتعددة، يهدف إلى الإبلاغ عن المعنى اللفظي: كلمات تغذية واضحة ودقيقة التغذية، وتوسيع أساليب التجويد، والجمع بين المجهرية لتخليص الإغاثة على عدد صحيح مع معنى واحد. في سياق تطوير الاتجاهات البوليسترية، تورط أيقونة متكررة في الهيكل الداخلي من المنمنمات الكورية، بتوزيع قراءة فردية النص الشعري، وعملية توسيع المجال الدلالي للعمل. تم تحديد تفعيل التفاعل بين مختلف الخطط الهيكلية الدلالية في المفهوم المجازي في تراكم المعلوماتية للمحتوى الفني والقدرة والتعددية الفنية من المنمنمات الكورية. وبالتالي، كانت العمليات التطورية تهدف إلى إيجاد تقنيات بالقدرة على نقل الفروق الدقيقة أكثر وأكثر دقة في الكشف عن الدول العاطفية والنفسية، والبناء الواسع والعميق للسياق الفني.

3.2. تطور المنمنمات الكورالية في النصف الثاني من القرن XX

كجزء من الفقرة، يتم النظر في تطوير النوع المعتمد على النوع Choral من موقف فهم جديد لمبادئ تشكيل النوع، الذي تم تطويره بموجب تأثير الممارسة الإبداعية الحديثة في النصف الثاني من القرن الثاني. يحدث تشكيل حجم مغزى من المنمنمات الكورال في مركز التفاعل المعترض، حيث تقع مجالات الفن المختلفة في الدائرة. من بينها موسيقى مفيدة، فن المسرح والسينما. في هذا المنظور، مثال مشرق على تأثير السمفوني والأفلام على مصغر كورالي، هو عمل G. Sviridov. يشار إلى تحليل أعمال الملحن أن مفهوم بناء الصورة يعتمد على استخدام تقنية التثبيت

شؤون الموظفين. نظرا لهذا، يتم تقديم تكوين صورة فنية ك "سلسلة من الصور المعينة للجوانب الفردية" 1. تنطبق هذه المنهجية لبناء صورة فنية على أنواع فنية أخرى، على وجه الخصوص، الشعر، الذي جعل من الممكن النظر في الهيكل المركزي من المنمنمات باستخدام تثبيت الموظفين، حيث يتوافق إطار النص الشعري "الإطار" "، تلخص معنى ستانزا الشعرية.

إجراء تحليل مقارن للتصميم الكورالي S. Taneyev و Sviridov تحديد ابتكارات الأخير على جميع مستويات العلاقة بين النصوص الشعري والموسيقي: فونوفيستو، المعجم، الدلالي، المركب. في عملية التحليل، ورغبة S. SVIRIDOV بنقل الفروق الدقيقة من تجويد الكلام، وتحديد الإمكانات الدرامية للخطط النصية، وحزمة الفاتورة الكورية، وتسقس الأدوات، وإدخال عناصر شكل سوناتا أليجرو واستخدام تقنيات التنمية السمفية، وما إلى ذلك على الرغم من حقيقة أن مصغرة كورالية تحتفظ بالتوجيه الهيكلي والدلي للهيئة للهيكل في كتابات كلا الملحنين، فإن Sviridov لديه تحديث أسلالي. تعكس عمليات التحديث في تفكير مؤلف جديد في مجال لغة الموسيقى، والخوارزمية الجديدة لبناء مفهوم مجازي، وهما تجسيد الصورة الفنية من خلال دراما تصاعد الإطار. إن انكسار طريقة بناء كل من الفن الفني في الفن السينمائي باستخدام طرق بصرية لمعرفة العالم في ترسانة، وجدت أشكالا جديدة من التفاعل بين الشعر والموسيقى.

3.3. المتجهات الرئيسية لتطوير النوع

القسم 3.3.1. "مصغرة كورالية، المبادئ التوجيهية الكلاسيكية المزروعة" مخصصة لتركيبات أسلوب كلاسيكي. من بين الملحنين الذين كتبوا المنمنمات الكورالية بروح التقاليد الكلاسيكية في النصف الثاني من القرن العشرين، كان G. SVIRIDOV ("صباح الشتاء" على SL. A. Pushkin من دورة جوقة "إكليل بوشكين")، E. Denisov ( "الخريف" على SL. A. Feta من دورة الجوقة "وصول الربيع")، R. Lednev ("حافة المفضلة" على CL. S. Yesenin من كورالي

1 Eisenstein، S. N. Montage 1938 [نص] / S.N. Eisenstein // فيلم الفن. - 1941. - № 1.-s. 39.

دورة "إكليل من سفيريدوف)، V. Salmanov (" NIVA مضغوط "على S. S. Yesenin)، V. Krasnoskulov (تمثال Tsarskoselskaya" على SL. A. Pushkin) وغيرها.

تعتبر ميزات هذا النوع من المصغرات على سبيل المثال تحليل مقارن لكتابات P. Tchaikovsky و V. Shebalin، مكتوبة على نص القصيدة M. Lermontov "Rock". يتم اختيار معلمات المراجعة التحليلية بطريقة بحيث بمساعدة مقارنة الفرص التعبيرية المستخدمة من قبل الملحنين، لتسليط الضوء على ميزات نهج فني جديد لإنشاء صورة موسيقى شعرية V. Shebalin، وأؤكد على أنه خصيصا ضمان الاستقلال الفني وامتلاء العنصر الموسيقي في مقاله. الإجراءات التحليلية جعلت من الممكن تحديد الفرق في تفسير الصورة على جميع مستويات تفاعل الكلمة والموسيقى. التوضيح للتفكير الملحن الجديد هو ما يلي. في المستوى النحوي، يلاحظ P. Tchaikovsky امتثالا واضحا للهيكل الصوتي لكلمة تغذيةه الترويجية، مما يؤدي إلى صدفة كاملة من المجهرات اللحمية والشفوية. v. شيبالينا، هذا الصدد أكثر بوساطة. يسعى الملحن إلى إجمالي العرض للكلمة، ضربة كبيرة. على مستوى المعنى الموضوعي، نؤكد على لوحة أوسع من الأموال التعبيرية من V. Schebalina. إذا كان P. Tchaikovsky يستخدم الخصائص التناسلية والتنافسية فقط للصورة لتشكيل صورة، فإن V. Schebalin ينطبق مبدأ تعميم النوع، يدل على ورشة العمل المحتملة التعبيرية والبصرية للملمس. في التدفق الأفقي الأفقي من دفق الصوت، تعكس تخفيض الطبقات المنسقة الامتثال التكميلي للكلمة والموسيقى. باستخدام ثراء الدهانات Tempophonic، الناشئة بسبب مجموعة متنوعة من القرارات المحددة، فإن V. Shebalin يصل إلى Nuanxion نفسي من الصورة النفسية للصورة. في المستوى التركيبي التفاعل النصي، نلاحظ أنه في عمل P. Tchaikovsky، شكل سيدفيتش، V. Schebalina، شكل "القابض" للأطراف الموسيقية الثلاثية. لاحظ أن V. Schebalin أنشأ نموذجا شعريا ثانوي. بالإضافة إلى ذلك، تشير إلى استخدام مجموعات كورال، وتوسيع نطاق السجل للمطربين، وميزات التعبير عن كلمة تغذية كلمة، واستخدام الصفات التعبيرية للغناء السونار، والتي لم تلاحظ في جوقة مصغرة P. Tchaikovsky.

وفقا لذلك، فإن الطريق من P. Tchaikovsky إلى V. Shebalina هو السبيل لتحديد الكلمة بوسائل الموسيقى، والعثور على التكافؤ أكثر وأكثر دقة

العلاقة والتفاعل مع المكون الموسيقي المبني على الوحدة و powerivinity. ما سبق يسمح لنا بإلغاء أن العنصر الموسيقي في "الصخور" الخامس - شيبالينا هو الأكثر ثراء من حيث تنفيذ الموارد التعبيرية. ويؤكد أطروحة أن العمليات التطورية في النصف الثاني من القرن العشرين تمت الموافقة عليها بشكل متزايد في مصغرة كورالية من نوعها الرائد - تخثر المعنى في عملية التفاعل بين النصوص الموسيقية والشعرية.

القسم 3.3.2. "مصغرة كورالية، تركز على التقاليد الوطنية الروسية" مخصصة لتعديل النمط عن النوع المرتبط بإعادة التفكير وإعادة إنشاء تقنيات الملحن الحديثة لميزات الفن الشعبي الروسي. في إطار هذا القسم، تم إجراء محاولة على مواد مصغرة كورالية V. GAVRILINA "Erunda" من "الدقات" من "الدخيم" للنظر في العمليات الهيكلية التي تسببت في تطوير المحتوى على شكل. إن تركيز اهتمام خاص هو الأموال الموسيقية واللغة التي تشكل مجمعات الدلالية التي يتم فيها تشفير المعلومات النصية الفنية من المنمنمات. في عملية التحليل، يتم تفسير المعاني الدلالية لعناصر النص الموسيقي، وتم وصف آلية القابض، حيث، بمساعدة مواجهة التباين، يتم تحديد كل قيم ويتم الكشف عن المعنى نتيجة المقارنة الخاصة بهم.

القسم 3.3.3. يشير "مصغرة كورالية في سياق اتجاهات أسلوب جديد للستينيات" إلى أن هذه الفترة الأكثر إثارة للاهتمام من القرن العشرين تتميز بتطرف كبير للغة الموسيقية. يتطور المفاهيم الأسلالية الفردية من الملحنين الروس في عملية البحث الدائم للحصول على وسائل جديدة للتعبير. كانت الاتجاهات الرئيسية في هذه المنطقة مرتبطة بما يلي: مع توسيع نطاق الوسائل التعبيرية في عرض الكلمة، مع البحث عن طرق لتسوية نسيج الجوقة، باستخدام موارد Tempophonic. تنعكس هذه العمليات في عمل الملحنين الذين يعملون في النوع المعتمدين المعتمدين. تمشيا مع اتجاهات جديدة، Y. Falik ("HABERNER"، "Intermezzo"، "الرومانسية" من حفل موسيقي للجوقة "Igor Northerner")، R. Lednev ("الصلاة" من دورة Cloral "إكليل من سفيريدوف") مع. Gubaidullina (دورة "متفانين في مارينا تسفيتايفا")، E. Denisov ("الخريف" على الكلمات V. Klebnikov)، A. Shnitke ("ثلاث جوقة روحية")، V. Kickty

("الشتاء تهليل")، S. Slonimsky ("الموسيقى المسائية") وغيرها. مثيرة للاهتمام في هذا الصدد، تجربة فنية من عبور النوع R. Shchedrin.

في الأعمال الإبداعية للفنان في نوع المنمنمات الكورية، تم تعيين الشعرية الجديدة لهذا النوع. تم جذره، وخاصة في التحديث النمط التاريخي المحدد تاريخيا للوحدة الهيكلية الدلالية، نسبة أكثر دقة للموسيقى والكلمة الشعرية، والتي تعتمد على "تقنية مختلطة"، توليف واحد من وسائل التعبيرية المتأصلة في الفن الحديث. يصبح الغرض من التحليل هو تحديد أساليب وتقنيات معدات الملحن، وهي مرتبطة بعمق مع فنون أخرى وتهدف إلى إنشاء هياكل فنية، على نطاق صغير منها الإمكانات الدلالية لعناصرها تصل إلى شدة الرمز. كان تحليل التحليل منمنمات كافية من "جوقة أربعة على القصائد بواسطة A. Tvardovsky".

تحليل كورالي مصغرة R. Shchedrin من الدورة "أربعة جوقة على قصائد من قبل A. Tedovsky" جعلت من الممكن رسم الاستنتاجات التالية. شكل الملحن الفنانين في النصف الثاني من القرن العشرين ميزات جديدة لنموذج النوع الذي يلاحظ فيه التحديث الكارديني لطرق تشكيل المحتوى الفني. وقد اتخذت تعزيز عمليات التأثير المتبادل للمكونات اللفظية والموسيقية - توسع المواضيع، نداء الأساليب الموسيقية المختلفة، معدات الملحن المبتكرة - لتحديث دلالات الموسيقية. إن نتيجة تفعيل التفاعل بين الخطط الدلالية الهيكلية المختلفة في مفهوم مجازي كانت تراكم المحتوى بالمعلومات والقدرة والكمانية الفنية من المنمنمات الكورية.

يحتوي اختتام الأطروحة على استنتاجات مهمة لخصائص مصغرة كورالية. المصغر عبارة عن مصغر فيما يتعلق بالحضور الكبير البشري الموجود بالفعل، فهو قادر على إعفاء معقدة، خصائص مسألة المعيشة في نص فني مضغوط واسع النطاق. أنه يحتوي على مستوى عال من المهارة الفنية وعمق المحتوى الذي يعكس الوجوه الدقيقة لعالم وحواس الإنسان.

وقعت عملية تبلور هذا النوع على أساس تفاعل Interzhanskaya النشط، مما جعل من الممكن الكشف في أنواع التناظرية

1 grigorieva، g.v. الموسيقى الروسية Choral من 1990-80s [نص] / GV grigorieva. - م.: الموسيقى، 1991. - S.7.

أموال وعناصر اللغة الموسيقية المساهمة في تكوين الهياكل التي تنفذ أقصى إمكانات دلالية.

قررت مقارنة بينولوجيا الأوضاع المسماة باسم النوع (مصغرة كورالية) برمز وراثي هويتها وسمح لها بالعمل مناهج إلى إسناد النوع. استنادا إلى تطوير علماء الموسيقى البارزين في الشعرية للنماذج الصغيرة والنظرية النوعية ونسبة النصوص الشعري والموسيقي، تم وضع تعريف مفهوم "مصغرة كورالية" وتم إعطاء تبريره النظري. كشف تحليل تطور هذا النوع من أنواع هذا النوع عن "نقطة مرجعية" للحياة التاريخية لهذا النوع في الثقافة الروسية ل S. Taneyev، "أزمة" النوع في النصف الأول من القرن العشرين، بسبب الظروف الاجتماعية التاريخية، وإحيابه في النصف الثاني من القرن. أظهرت دراسة سفر التكوين من النوع أنه بموجب تأثير الاتجاهات البوليسترية، طورت "ناقلات" متعددة الاتجاهات، التي حددت "صورة" في النصف الثاني من القرن العشرين. ارتبطت العمليات التطورية خلال هذه الفترة بالتنسيق بين العوامل الموسيقية والمحددات الخارجية، كشف تحليلها عن قدرة المنمنمات الكورية على استيعاب مجموعة متنوعة من اتجاهات الأسلوب وفي تنوع اللغات الموسيقية للعثور على الموارد المتوسطة وتعميقها.

في ختام الأطروحة، لوحظ أنه على الرغم من الموضوع الذي تحقق في العمل، فإن مستوى الفهم العلمي للموضوع، يبقى مفتوحا في منظور مؤقت واسع، لأن تغيير أجيال الملحن، وإرسال معارفهم والإبداع التطورات، تجعل حقيقة استمرار حتمية حياة النوع المدروس في تفسيراتها الجديدة.

مقالات في المجلات العلمية التي استعرضها النظراء الموصى بها من فورت:

1. Grinchenko، I.V. أصول المنمنمات الكورية لعصر الرومانسية في سياق تقاليد الفن الروسي [نص]: المجلة العلمية / I.V. grinchenko // عالم العلوم، ثقافة التعليم. - Gorno-Altaisk، 2012. - 3 (34). - P. 226-228.-0.4 P.L.

2. Grinchenko، I.V. مصغرة كورالية: النهج الهيكلية لتحليل النصوص الشعري والموسيقي [نص]: مجلة علمية ونظورية وتطبيقية: في 2 ساعة. الجزء الثاني. / I.v. Grinchenko // التاريخية والفلسفية والسياسية

كل من العلوم القانونية والدراسات الثقافية وتاريخ الفن. أسئلة النظرية والممارسة. - تامبوف: الدرجات، 2013. - 4 (30). - P. 47 -51.-0.4 P.L.

3. Grinchenko، I.V. تفاعل النصوص الشعري والموسيقي في هذا النوع من المنمنمات الكورالية (على سبيل المثال جوقة "الربيع" من دورة V. Khodosha "Seasons") [نص]: مجلة علمية متخصصة / I.V. grinchenko // مشاكل في العلوم الموسيقية. UFA: دار نشر أكاديمية أوفا الحكومية للفنون، 2013. -№ 2 (13). - P. 273 - 275. - 0.4 P.L.

4. Grinchenko، I. V.Khorova مصغرة في الموسيقى الوطنية للنصف الثاني من القرن العشرين [الموارد الإلكترونية]: المجلة العلمية / I.V. جرينتشينكو // الدراسات الأساسية. - 2014. - 9 - 6. - 6. P. 1364 - 1369. - وضع الوصول: http://vak.ed.gov.ru. -0.4 P.L.

منشورات أخرى حول موضوع أبحاث الأطروحة:

. Almanac: FGOU VPO "Rostov State Conservatory (الأكاديمية) المسماة بعد CB راشمانينوفا. - روستوف ن / د.، 2013.-№ 1 (12) .- ق. 18-25.-1P.l.

6. Grinchenko، I.V. تحقيق معنى النص الموسيقي والشعرية كتقنية للعمل مع فريق جوقة للأطفال [نص]: مواد مؤتمرات / I.V. Grinchenko // أداء الجوقة الحديثة: التقاليد والخبرة والآفاق: المؤتمر العلمي والعمل الدولي [G. روستوف ن / دال - 28 - 29 أبريل 2014]. - روستوف ن / د: دار النشر روستوف (أكاديمية) اسمه بعد C.B. Rakhmaninova، 2014. - S. 94 -101.-0.5 P.L.

الطباعة الرقمية. ورقة تعويض. سماعة "الوقت". تنسيق 60x84/16. حجم 1.0 UCH.-FIZ. رقم رقم 3896. تداول 100 نسخ. المطبوعة في KMC "Copentor" 344006، Rostov-on-don، ul. Suvorov، 19، هاتف. 247-34-88.