يوري بونداريف تحليل الثلج الساخن للعمل. الخلاصة: يوري فاسيليفيتش بونداريف "الثلج الساخن"

تنتمي إلى المجرة المجيدة لجنود الخطوط الأمامية الذين ، بعد أن نجوا من الحرب ، عكسوا جوهرها في روايات مشرقة وكاملة. أخذ المؤلفون صور أبطالهم من واقع الحياة. والأحداث التي نتصورها في زمن السلم بهدوء من صفحات الكتب حدثت لهم بأعينهم. تلخيص "الثلج الساخن" ، على سبيل المثال ، هو رعب القصف وصافرة الرصاص الطائش وهجمات الدبابات والمشاة الأمامية. حتى الآن ، عند القراءة عن هذا ، يغرق شخص مسالم عادي في هاوية الأحداث الكئيبة والرائعة في ذلك الوقت.

كاتب الخط الأمامي

بونداريف هو أحد أساتذة هذا النوع المعترف بهم. عندما تقرأ أعمال هؤلاء المؤلفين ، ستندهش حتما من واقعية السطور التي تعكس مختلف جوانب الحياة العسكرية الصعبة. بعد كل شيء ، سار هو بنفسه في طريق أمامي صعب ، بدءًا من ستالينجراد وانتهاءً في تشيكوسلوفاكيا. لهذا السبب تترك الروايات انطباعًا قويًا. إنهم يدهشون من سطوع وصدق المؤامرة.

واحدة من الأعمال الحية والعاطفية التي ابتكرها Bondarev ، "Hot Snow" ، تحكي فقط عن مثل هذه الحقائق البسيطة ولكن غير القابلة للتغيير. عنوان القصة نفسه يتحدث عن مجلدات. لا يوجد ثلج ساخن في الطبيعة ، يذوب تحت أشعة الشمس. ومع ذلك ، فهو في العمل ساخن من الدم المراق في المعارك الشديدة ، من عدد الرصاص والشظايا التي تطير على المقاتلين الشجعان ، من الكراهية التي لا تطاق للجنود السوفييت من أي رتبة (من الجندي إلى المشير) للغزاة الألمان. هذه صورة مذهلة أنشأها بونداريف.

الحرب ليست مجرد قتال

قصة "الثلج الساخن" (الملخص ، بالطبع ، لا ينقل كل حيوية أسلوب ومأساة الحبكة) تقدم بعض الإجابات على الأسطر الأدبية الأخلاقية والنفسية التي بدأت في أعمال المؤلف السابقة ، مثل "الكتائب تسأل" من أجل النار "و" الضربات الهوائية الأخيرة ".

مثل أي شخص آخر ، يقول الحقيقة القاسية عن تلك الحرب ، لا ينسى بونداريف تجليات المشاعر والعواطف الإنسانية العادية. "الثلج الساخن" (تحليل صوره المفاجئ مع الافتقار إلى التصنيف) هو مجرد مثال على مزيج من الأسود والأبيض. على الرغم من مأساة الأحداث العسكرية ، يوضح بونداريف للقارئ أنه حتى في الحرب هناك مشاعر سلمية تمامًا بالحب والصداقة والعداء البشري الأولي والغباء والخيانة.

معارك شرسة في ستالينجراد

من الصعب إعادة سرد ملخص Hot Snow. تدور أحداث القصة بالقرب من ستالينجراد ، المدينة التي حطم فيها الجيش الأحمر أخيرًا ظهر الفيرماخت الألماني في معارك ضارية. إلى الجنوب قليلاً من الجيش السادس لبولس المحظور ، تخلق القيادة السوفيتية خط دفاع قوي. يجب أن يوقف حاجز المدفعية والمشاة المرتبط به "استراتيجيًا" آخر ، مانشتاين ، الذي يسرع لإنقاذ باولوس.

كما هو معروف من التاريخ ، كان بولس هو منشئ وإلهام خطة بربروسا سيئة السمعة. ولأسباب مفهومة تمامًا ، لم يستطع هتلر السماح بمحاصرة الجيش بأكمله ، بقيادة أحد أفضل المنظرين في هيئة الأركان العامة الألمانية. لذلك ، لم يدخر العدو أي جهد وموارد من أجل اختراق الجيش السادس للمرور التشغيلي من الحصار الذي أنشأته القوات السوفيتية.

كتب بونداريف عن هذه الأحداث. يتحدث فيلم "الثلج الساخن" عن المعارك التي جرت على قطعة أرض صغيرة ، والتي أصبحت ، حسب الاستخبارات السوفيتية ، "خطرة على الدبابات". يجب أن تحدث معركة هنا ، والتي من المحتمل أن تحدد نتيجة المعركة على نهر الفولغا.

الملازمان دروزدوفسكي وكوزنتسوف

تم تكليف الجيش بمهمة صد أعمدة دبابات العدو تحت قيادة الفريق بيسونوف. تم تضمين وحدة المدفعية الموصوفة في القصة ، بقيادة الملازم دروزدوفسكي ، في تكوينها. لا يمكن ترك ملخص قصير عن Hot Snow دون وصف صورة القائد الشاب الذي حصل للتو على رتبة ضابط. وتجدر الإشارة إلى أنه حتى في المدرسة كان دروزدوفسكي في وضع جيد. تم إعطاء الانضباط بسهولة ، وكان موقعه وحمله العسكري الطبيعي يسليان عيون أي قائد قتالي.

كانت المدرسة تقع في أكتيوبنسك ، حيث ذهب دروزدوفسكي مباشرة إلى الأمام. جنبا إلى جنب معه ، تم تعيين خريج آخر من مدرسة أكتوبي للمدفعية ، الملازم كوزنتسوف ، في وحدة واحدة. بالصدفة ، تم إعطاء كوزنتسوف قيادة فصيلة من البطارية بقيادة الملازم دروزدوفسكي. فوجئ الملازم كوزنتسوف بتقلبات المصير العسكري ، ففكر فلسفيًا - لقد بدأت مسيرته للتو ، وهذا بعيد كل البعد عن تعيينه الأخير. يبدو ، أي نوع من المهنة عندما تكون هناك حرب حولها؟ ولكن حتى هذه الأفكار تمت زيارتها من قبل الأشخاص الذين أصبحوا نماذج أولية لأبطال قصة "الثلج الساخن".

يجب أن يُستكمل الملخص بحقيقة أن دروزدوفسكي قام على الفور بتقطيع حرف "أنا": لن يتذكر وقت الطالب العسكري ، حيث كان كلا الملازمين متساويين. ها هو قائد البطارية ، وكوزنتسوف تابع له. في البداية ، استجاب كوزنتسوف بهدوء لمثل هذه التحولات الحيوية ، وبدأ في التذمر بهدوء. إنه لا يحب بعض أوامر دروزدوفسكي ، لكن من المعروف أنه ممنوع مناقشة الأوامر في الجيش ، وبالتالي يتعين على الضابط الشاب أن يتصالح مع الوضع الحالي. تم تسهيل جزء من هذا الانزعاج من خلال الاهتمام الواضح بقائد المدرب الطبي زويا ، الذي كان يحب كوزنتسوف نفسه في أعماقه.

فريق متنوع

بالتركيز على مشاكل فصيلته ، يندمج الضابط الشاب فيها تمامًا ، ويدرس الأشخاص الذين كان سيقودهم. كان الناس في فصيلة كوزنتسوف مثيرين للجدل. ما هي الصور التي وصفها بونداريف؟ يصف فيلم "الثلج الساخن" ، الذي لن ينقل ملخصه كل التفاصيل الدقيقة ، بالتفصيل قصص المقاتلين.

على سبيل المثال ، درس الرقيب أوخانوف أيضًا في مدرسة أكتوبي للمدفعية ، ولكن بسبب سوء فهم غبي لم يحصل على رتبة ضابط. عند وصوله إلى الوحدة ، بدأ دروزدوفسكي في النظر إليه بازدراء ، معتبرا أنه لا يستحق لقب قائد سوفيتي. وعلى العكس من ذلك ، اعتبر الملازم أول كوزنتسوف أن أوخانوف متساوٍ ، ربما بسبب الانتقام التافه من دروزدوفسكي ، أو ربما لأن أوخانوف كان حقًا رجل مدفعي جيد.

مرؤوس آخر من كوزنتسوف ، الجندي تشيبيسوف ، كان لديه بالفعل تجربة قتالية حزينة. تم تطويق الوحدة التي خدم فيها ، وتم أسر الجندي نفسه. وبتفاؤله الذي لا يمكن كبته ، قام المدفعي نيشيف ، وهو بحار سابق من فلاديفوستوك ، بتسلية الجميع.

ضربة دبابة

بينما كانت البطارية تتقدم إلى الخط المحدد ، وتعرف مقاتلوها على بعضهم البعض وفركوا أنفسهم معًا ، بشكل استراتيجي ، تغير الوضع في المقدمة بشكل كبير. هكذا تتكشف الأحداث في قصة Hot Snow. يمكن نقل ملخص لعملية مانشتاين لتحرير الجيش السادس ، الذي كان محاصرًا في محاصرة ، على النحو التالي: هجوم دبابة مركزة متتاليًا بين جيشين سوفيتيين. عهدت القيادة الفاشية بهذه المهمة إلى سيد اختراقات الدبابات. كان للعملية اسم صاخب - "عاصفة رعدية شتوية".

كانت الضربة غير متوقعة وبالتالي كانت ناجحة تمامًا. دخلت الدبابات من طرف إلى طرف بين الجيشين وغرقت 15 كم في خطوط الدفاع السوفياتي. يتلقى الجنرال بيسونوف أمرًا مباشرًا لتحديد موقع الاختراق من أجل منع الدبابات من دخول حيز العمليات. لهذا الغرض ، يتم تعزيز جيش بيسونوف بسلاح دبابات ، مما يوضح لقائد الجيش أن هذا هو آخر احتياطي للقيادة.

آخر المعاقل

كان الخط الذي تقدمت إليه بطارية Drozdovsky هو الأخير. ومن هنا ستجري الأحداث الرئيسية التي كتب عنها العمل "الثلج الساخن". عند وصوله إلى مكان الحادث ، أُمر الملازم بالحفر والاستعداد لصد هجوم دبابة محتمل.

يفهم القائد أن بطارية دروزدوفسكي المعززة محكوم عليها بالفشل. المفوض الأكثر تفاؤلاً فيزنين يختلف مع الجنرال. إنه يعتقد أنه بفضل روح القتال العالية ، سيصمد الجنود السوفييت. ينشأ خلاف بين الضباط ، ونتيجة لذلك يذهب فيزنين إلى خط المواجهة ليهتف للجنود الذين يستعدون للمعركة. الجنرال العجوز لا يثق في فيسنين حقًا ، معتبراً في أعماق روحه أن وجوده في مركز القيادة لا لزوم له. لكن ليس لديه وقت لإجراء تحليل نفسي.

يستمر "الثلج الساخن" مع حقيقة أن المعركة على البطارية بدأت بغارة ضخمة من القاذفات. في المرة الأولى التي ضربت فيها القنابل ، خاف معظم الجنود ، بمن فيهم الملازم كوزنتسوف. ومع ذلك ، فإنه يجمع نفسه ، ويدرك أن هذه مجرد مقدمة. في القريب العاجل ، سيضطر هو والملازم دروزدوفسكي إلى تطبيق كل المعرفة التي حصلوا عليها في المدرسة عمليًا.

جهود بطولية

سرعان ما ظهرت البنادق ذاتية الدفع. كوزنتسوف ، مع فصيلته ، يقبل المعركة بشجاعة. إنه خائف من الموت ولكنه في نفس الوقت يشعر بالاشمئزاز منه. حتى الملخص الموجز لـ "الثلج الساخن" يسمح لك بفهم مأساة الموقف. أرسلت مدمرات الدبابات جولة تلو الأخرى على أعدائهم. ومع ذلك ، لم تكن القوات متساوية. بعد مرور بعض الوقت ، لم يتبق من البطارية بالكامل سوى مدفع واحد صالح للخدمة وعدد قليل من المقاتلين ، بما في ذلك الضباط وأوخانوف.

أصبح عدد القذائف أقل فأقل ، وبدأ المقاتلون في استخدام حزم القنابل المضادة للدبابات. عند محاولة تقويض بندقية ألمانية ذاتية الدفع ، يموت الشاب سيرغونينكوف ، بناءً على أوامر دروزدوفسكي. كوزنتسوف ، في خضم المعركة ، يتهمه بقتل جندي بلا معنى. أخذ دروزدوفسكي نفسه قنبلة يدوية ، في محاولة لإثبات أنه ليس جبانًا. ومع ذلك ، فإن كوزنتسوف يمنعه.

وحتى في صراعات المعارك

ماذا يكتب بونداريف بعد ذلك؟ يستمر "الثلج الساخن" ، الذي نقدمه في المقال ، باختراق الدبابات الألمانية من خلال بطارية دروزدوفسكي. بيسونوف ، الذي يرى الوضع اليائس لقسم العقيد دييف بأكمله ، ليس في عجلة من أمره لجلب احتياطي دباباته إلى المعركة. إنه لا يعرف ما إذا كان الألمان قد استخدموا احتياطياتهم.

وكانت المعركة لا تزال مستمرة على البطارية. المدربة الطبية زويا تموت بلا وعي. هذا يترك انطباعًا قويًا جدًا على الملازم كوزنتسوف ، وهو يتهم مرة أخرى دروزدوفسكي بغباء أوامره. ويحاول الجنود الناجون الحصول على الذخيرة في ساحة المعركة. ينظم الملازمون ، مستغلين الهدوء النسبي ، مساعدة الجرحى ويستعدون لمعارك جديدة.

احتياطي الخزان

فقط في هذه اللحظة ، عادت الاستطلاعات التي طال انتظارها ، والتي تؤكد أن الألمان أدخلوا جميع الاحتياطيات في المعركة. يتم إرسال الجندي إلى نقطة مراقبة الجنرال بيسونوف. أمر القائد ، بعد أن تلقى هذه المعلومات ، بإحضار آخر احتياطيه إلى المعركة - فيلق الدبابات. لتسريع خروجه ، يوجه Deev للقاء الوحدة ، لكنه ، بعد أن اصطدم بمشاة ألمانية ، يموت بسلاح في يديه.

لقد كانت مفاجأة كاملة لجوتا ، ونتيجة لذلك تم تحديد اختراق القوات الألمانية. علاوة على ذلك ، أمر بيسونوف بالبناء على نجاحه. كانت الخطة الاستراتيجية ناجحة. سحب الألمان جميع الاحتياطيات إلى موقع عملية عاصفة الشتاء وفقدوها.

مكافآت البطل

لاحظ بيسونوف ، وهو يراقب هجوم دبابة من NP الخاص به ، بمسدس واحد بشكل مفاجئ ، أنه يطلق النار أيضًا على الدبابات الألمانية. الجنرال مصدوم. لا يصدق عينيه ، يأخذ جميع الجوائز من الخزنة ، ويذهب مع المساعد إلى موقع بطارية Drozdovsky المهزومة. الثلج الساخن رواية عن الرجولة غير المشروطة والبطولة للناس. هذا ، بغض النظر عن شعاراتهم ورتبهم ، يجب على الشخص أداء واجبه ، وعدم الاهتمام بالجوائز ، خاصة وأنهم يجدون أنفسهم أبطالًا.

بيسونوف مندهش من مرونة حفنة من الناس. كانت وجوههم مدخنة ومحترقة. لا توجد شارات مرئية. أخذ القائد بصمت وسام الراية الحمراء ووزعه على جميع الناجين. حصل كوزنتسوف ودروزدوفسكي وتشيبسوف وأوخانوف وجنود مشاة غير معروف على جوائز عالية.

يوري فاسيليفيتش بونداريف "الثلج الساخن"

1. السيرة الذاتية.

2. مكان ووقت عمل رواية "الثلج الساخن".

3. تحليل العمل. أ. صورة الشعب. ب. مأساة الرواية. مع. الموت هو أعظم شر. د. دور أبطال الماضي في الحاضر. ه. صور شخصية.

F. الحب في العمل.

ز. كوزنتسوف والناس.

ب. دروزدوفسكي.

الخامس. أوخانوف.

ح. قرب أرواح بيسونوف وكوزنتسوف

ولد يوري فاسيليفيتش بونداريف في 15 مارس 1924 في مدينة أورسك. خلال الحرب الوطنية العظمى ، قطع الكاتب كمدفعي شوطًا طويلاً من ستالينجراد إلى تشيكوسلوفاكيا. بعد الحرب ، من عام 1946 إلى عام 1951 ، درس في معهد إم غوركي الأدبي. بدأ النشر عام 1949. ونُشرت أول مجموعة قصصية بعنوان "On the Big River" عام 1953.

جلبت الروائية شهرة واسعة

"شباب القادة" ، صدر عام 1956 ، "الكتائب"

يسأل عن النار "(1957) ،" آخر وابل "(1959).

وتتميز هذه الكتب بالدراما والدقة والوضوح في وصف أحداث الحياة العسكرية ودقة التحليل النفسي للأبطال. لاحقًا ، أعماله "Silence" (1962) ، "Two" (1964) ، "الأقارب" (1969) ، "الثلج الساخن" (1969) ، "Shore" (1975) ، "Choice" (1980) ، "Moments" (1978) وغيرها.

منذ منتصف الستينيات ، يعمل الكاتب على

إنشاء أفلام بناءً على أعمالهم ؛ على وجه الخصوص ، كان أحد مبتكري سيناريو ملحمة "Liberation".

يوري بونداريف هو أيضًا حائز على جائزة لينين وجوائز الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. ترجمت أعماله إلى العديد من اللغات الأجنبية.

من بين كتب يوري بونداريف عن الحرب ، يحتل فيلم "الثلج الساخن" مكانة خاصة ، حيث يفتح مقاربات جديدة لحل المشاكل الأخلاقية والنفسية التي طرحت في قصصه الأولى - "الكتائب تطلب النار" و "الهبات الأخيرة". هذه الكتب الثلاثة عن الحرب هي عالم كلي ومتطور ، وقد وصل إلى أعظم قدر من الاكتمال والقوة الخيالية في هوت سنو. كانت القصص الأولى ، المستقلة من جميع النواحي ، في نفس الوقت نوعًا من التحضير لرواية ، ربما لم يتم تصورها بعد ، ولكنها تعيش في أعماق ذاكرة الكاتب.

تتكشف أحداث رواية Hot Snow بالقرب من ستالينجراد ، جنوب الجيش السادس للجنرال باولوس ، والذي تم صده من قبل القوات السوفيتية ، في ديسمبر 1942 البارد ، عندما قاوم أحد جيوشنا إضراب فرق دبابات المشير مانشتاين في سهل فولغا ، الذي كان يحاول اختراق ممر لجيش بولس وإخراجها من البيئة. كانت نتيجة المعركة على نهر الفولغا وربما حتى توقيت نهاية الحرب نفسها تعتمد إلى حد كبير على نجاح أو فشل هذه العملية. تقتصر مدة الرواية على أيام قليلة فقط ، حيث يدافع أبطال يوري بونداريف بنكران الذات عن قطعة صغيرة من الأرض من الدبابات الألمانية.

في Hot Snow ، يكون الوقت مضغوطًا بشكل أكبر مما هو عليه في قصة The Battalions Ask for Fire. "الثلج الساخن" هي مسيرة قصيرة لجيش الجنرال بيسونوف الذي تم تفريغه من المستويات العسكرية ومعركة حسمت مصير البلاد ؛ هذه فجر بارد فاتر ، يومين وليلتين لا نهاية لهما في ديسمبر. عدم معرفة استراحة واستطرادات غنائية ، كما لو أن أنفاس المؤلف قد التقطت من التوتر المستمر ، تتميز رواية "الثلج الساخن" بمباشرتها ، وارتباطها المباشر بالمؤامرة مع الأحداث الحقيقية للحرب الوطنية العظمى ، بأحد أحداثها الحاسمة. لحظات. حياة وموت أبطال الرواية ، ينير مصائرهم بالنور المزعج للقصة الحقيقية ، ونتيجة لذلك يكتسب كل شيء وزناً وأهمية خاصة.

في الرواية ، تمتص بطارية Drozdovsky كل انتباه القارئ تقريبًا ، ويتركز الإجراء بشكل أساسي حول عدد صغير من الشخصيات. إن كوزنتسوف وأوخانوف وروبين ورفاقهم هم جزء من الجيش العظيم ، فهم الشعب والشعب لدرجة أن شخصية البطل المصنفة تعبر عن السمات الروحية والأخلاقية للشعب.

في "الثلج الساخن" ، تظهر صورة الأشخاص الذين خاضوا الحرب أمامنا في وفرة من التعبير لم يسبق لها مثيل من قبل في يوري بونداريف ، في ثراء وتنوع الشخصيات ، وفي نفس الوقت بنزاهة. لا تقتصر هذه الصورة على شخصيات الملازمين الشباب - قادة فصائل المدفعية ، ولا على الأشكال الملونة لأولئك الذين يُعتبرون تقليديًا أشخاصًا من الناس ، مثل تشيبسوف الجبان بعض الشيء ، والمدفعي الهادئ وذوي الخبرة Evstigneev ، أو روبن الصريح والوقح ؛ ولا كبار الضباط ، مثل قائد الفرقة ، العقيد دييف ، أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. فقط يفهمون بشكل جماعي ويقبلون عاطفيًا كشيء فردي ، مع كل الاختلاف في الرتب والألقاب ، فإنهم يشكلون صورة شعب مقاتل. تكمن قوة الرواية وجديدها في حقيقة أن هذه الوحدة قد تحققت ، حيث تم التقاطها بنفسها دون بذل الكثير من الجهد من قبل المؤلف - الحياة الحية والمتحركة. ربما تغذي صورة الناس ، كنتيجة للكتاب بأكمله ، البداية الملحمية الجديدة للسرد.

يتميز يوري بونداريف بطموحه إلى مأساة تقترب طبيعتها من أحداث الحرب نفسها. يبدو أن لا شيء يلبي تطلعات الفنانة هذه باعتبارها أصعب الأوقات التي مرت على البلاد عندما بدأت الحرب ، في صيف عام 1941. لكن كتب الكاتب تدور حول وقت آخر ، حيث تكاد تكون هزيمة الفاشيين وانتصار الجيش الروسي مؤكدة.

موت الأبطال عشية النصر الإجرامي حتمية الموت يحتوي على مأساة كبيرة ويثير الاحتجاج على قسوة الحرب والقوى التي أطلقتها. أبطال "هوت سنو" يموتون - المدرب الطبي للبطارية زويا إيلاجينا ، الخجول إيدوفوي سيرغونينكوف ، عضو المجلس العسكري فيسنين ، كاسيموف وكثيرين آخرين يموتون ... والحرب هي المسؤولة عن كل هؤلاء حالات الوفاة. دع قسوة الملازم دروزدوفسكي هي المسؤولة عن وفاة سيرغونينكوف ، دع اللوم عن وفاة زويا يقع عليه جزئيًا ، ولكن بغض النظر عن مدى ذنب دروزدوفسكي ، فهم ضحايا الحرب في المقام الأول.

الرواية تعبر عن فهم الموت - باعتباره انتهاكا لأسمى العدل والوئام. دعونا نتذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى كاسيموف المقتول: "الآن كان هناك صندوق قذائف تحت رأس كاسيموف ، وكان وجهه الشاب بلا لحية ، على قيد الحياة مؤخرًا ، داكن اللون ، الذي أصبح أبيض قاتلاً ، ضعيفًا بسبب جمال الموت المخيف ، كان يحدق متفاجئًا بعيون نصف مفتوحة من الكرز الرطب على صدره ، ممزقة إلى أشلاء ، وسترة مبطنة مستأصلة ، كما لو أنه لم يدرك بعد الموت كيف قتله ولماذا لم يستطع النهوض إلى البصر. " كان هناك فضول هادئ حول عدم عيشه لحياته على هذه الأرض وفي نفس الوقت موت سري هادئ ، حيث انقلب بسبب الألم الحار للشظايا أثناء محاولته الصعود إلى النطاق ".

يشعر كوزنتسوف بشكل أكثر حدة بعدم رجعة فقدان سيرغونينكوف القابل للركوب. بعد كل شيء ، يتم الكشف هنا عن آلية وفاته. تبين أن كوزنتسوف كان شاهدًا عاجزًا عن كيفية إرسال دروزدوفسكي لسيرجونينكوف إلى موت محقق ، وهو ، كوزنتسوف ، يعلم بالفعل أنه سيلعن نفسه إلى الأبد بسبب ما رآه ، وكان حاضرًا ، لكنه لم يستطع تغيير أي شيء.

في "الثلج الساخن" ، مع كل شدة الأحداث ، كل شيء بشري في البشر ، يتم الكشف عن شخصياتهم ليس بمعزل عن الحرب ، ولكن مترابطين معها ، تحت نيرانها ، عندما يبدو أنه لا يمكنك حتى رفع رأسك . عادة يمكن إعادة سرد وقائع المعارك بشكل منفصل عن فردية المشاركين فيها - لا يمكن إعادة سرد المعركة في "الثلج الساخن" إلا من خلال مصير الناس وشخصياتهم.

ماضي الشخصيات في الرواية مهم وثقل. بالنسبة للبعض ، يكاد يكون صافياً ، وبالنسبة للآخرين فهو صعب ودرامي لدرجة أن الدراما القديمة لم تُترك وراءها ، ودُفعت جانباً بسبب الحرب ، ولكنها ترافق شخصًا في معركة جنوب غرب ستالينجراد. حددت أحداث الماضي المصير العسكري لأوخانوف: موهوب ومليء بضابط طاقة يمكنه قيادة بطارية ، لكنه مجرد رقيب. تحدد شخصية أوخانوف الرائعة والمتمردة حركته داخل الرواية. استجابت مشاكل تشيبيسوف الماضية ، التي كادت أن تحطمه (قضى عدة أشهر في الأسر الألمانية) ، بخوف فيه وتحدد الكثير في سلوكه. بطريقة أو بأخرى ، ماضي زويا إيلاجينا ، وكاسيموف ، وسيرجونينكوف ، وروبين المنفصل ، الذي لن نتمكن من تقدير شجاعته وولائه لواجب الجندي ، إلا بنهاية الرواية ، ينزلق من خلال الرواية.

ماضي الجنرال بيسونوف مهم بشكل خاص في الرواية. إن فكرة ابنه ، الذي تم القبض عليه من قبل ألمانيا ، تعقد موقفه في كل من المقر الرئيسي والجبهة. وعندما وقع منشور فاشي يعلن عن أسر نجل بيسونوف في خدمة مكافحة التجسس الأمامية في يد المقدم أوسين ، يبدو أن هناك تهديدًا لخدمة بيسونوف.

تدخل كل هذه المواد بأثر رجعي إلى الرواية بشكل طبيعي بحيث لا يشعر القارئ بأنها منفصلة. لا يتطلب الماضي لنفسه فضاءً منفصلاً ، فصولاً منفصلة - لقد اندمج مع الحاضر ، وفتح أعماقه والترابط الحي بين أحدهما والآخر. الماضي لا يثقل كاهل قصة الحاضر ، لكنه يعطيها حدة درامية كبيرة وعلم النفس والتاريخ.

يوري بونداريف يفعل الشيء نفسه مع صور الشخصيات: يظهر مظهر وشخصيات شخصياته في التطور ، وفقط بنهاية الرواية أو بوفاة البطل ، يخلق المؤلف صورة كاملة له. كم هو غير متوقع في هذا الضوء صورة دروزدوفسكي المشدودة والمجمعة دائمًا في الصفحة الأخيرة - مشية مسترخية مكسورة وأكتاف منحنية بشكل غير عادي.

والفورية في إدراك الشخصيات والأحاسيس

شعبهم الحقيقي ، الأحياء ، الذي يبقى دائمًا

إمكانية الغموض أو البصيرة المفاجئة. قبلنا

الشخص كله ، مفهوم ، قريب ، ومع ذلك نحن لسنا كذلك

يترك الشعور بأننا قد تطرقنا فقط

حافة عالمه الروحي - وبموته

كنت تشعر أنه لم يكن لديك الوقت لفهمها بشكل كامل

العالم الداخلي. المفوض فيسنين ، ينظر إلى الشاحنة ،

رُمي من جسر على جليد النهر ، يقول: "يا لها من حرب دمار شنيعة هي نفسها. لا شيء له ثمن". يتم التعبير عن فداحة الحرب في المقام الأول - والرواية تكشف هذا بمباشرة وحشية - في قتل شخص. لكن الرواية تظهر أيضًا الثمن الباهظ للحياة الممنوح للوطن الأم.

ربما كان أكثر العلاقات الإنسانية غموضًا في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا. الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها ، قلب المفاهيم المعتادة للوقت - كانت هي التي ساهمت في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، تطور هذا الشعور في تلك الفترات القصيرة من المسيرة والمعركة ، حيث لا يوجد وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ كل شيء بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة للعلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر وقت قصير - كوزنتسوف بالفعل في حداد مرير على المتوفاة زويا ، ومن هذه السطور تم أخذ عنوان الرواية ، عندما كان كوزنتسوف يمسح وجهه مبللاً بالدموع ، "الثلج على كم كانت سترة مبطنة ساخنة من دموعه ".

خدعت في البداية في الملازم دروزدوفسكي ،

أفضل طالبة إذن زويا طوال الرواية ،

تكشف عن نفسها لنا كشخص أخلاقي متكامل ،

على استعداد للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان

وجع القلب ومعاناة كثيرين. يتم تعلم شخصية زوي

في زمن ، وكأنه فضاء مكهرب ،

الذي ينشأ حتما في الخندق مع المظهر

النساء. لقد مرت بالعديد من التجارب ،

من الاهتمام المزعج إلى الرفض الوقح. لكن هي

اللطف والصبر والرحمة كافيان للجميع

حقا أخت للجنود.

ملأت صورة زوي جو الكتاب بطريقة غير محسوسة ، وأحداثه الرئيسية ، وواقعه القاسي القاسي بمبدأ أنثوي ، والمودة والحنان.

من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. تم إعطاء مساحة كبيرة لهذا الصراع ، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية ، ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، يعود التوتر إلى عصور ما قبل التاريخ للرواية. التناقض في الشخصيات ، والأخلاق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أنه من الصعب على كوزنتسوف الناعم والمدروس أن يتحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والقائد الذي لا جدال فيه. ساعات المعركة الطويلة ، الموت غير المنطقي لسيرغونينكوف ، جرح زويا القاتل ، حيث يقع اللوم جزئيًا على دروزدوفسكي - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، عدم التوافق الأخلاقي لوجودهما.

في النهاية ، يُشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر وضوحًا: أربعة من رجال المدفعية الباقين يكرسون الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة إحياء - تحتوي على المرارة والحزن على الفقد. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه - فهو القائد الناجي والجرحى لبطارية على قيد الحياة ، والجنرال لا يعرف عن نبيذ دروزدوفسكي ، وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي الصادق.

من المهم للغاية أن تكون جميع اتصالات كوزنتسوف بالناس ، وقبل كل شيء مع الأشخاص التابعين له ، صحيحة وذات مغزى ولديها قدرة رائعة على التطور. إنها غير رسمية للغاية - على عكس العلاقات الرسمية المؤكدة ، التي وضعها دروزدوفسكي بشكل صارم وعناد بينه وبين الناس. خلال المعركة ، يقاتل كوزنتسوف جنبًا إلى جنب مع الجنود ، وهنا يظهر رباطة جأشه وشجاعته وعقله المفعم بالحيوية. لكنه أيضًا ينضج روحياً في هذه المعركة ، ويصبح أكثر عدلاً وأقرب وأكثر لطفًا مع أولئك الذين جمعته الحرب معهم.

العلاقة بين كوزنتسوف والرقيب أوخانوف ، قائد السلاح ، تستحق قصة منفصلة. مثل كوزنتسوف ، كان قد تم إطلاق النار عليه بالفعل في معارك عام 1941 الصعبة ، وبسبب براعته العسكرية وشخصيته الحاسمة ، ربما كان قائدًا ممتازًا. لكن الحياة قررت خلاف ذلك ، وفي البداية وجدنا أوخانوف وكوزنتسوف في صراع: إنه صدام بين طبيعة كاسحة وقاسية واستبدادية مع طبيعة أخرى - مقيدة ، متواضعة في البداية. للوهلة الأولى ، قد يبدو أن كوزنتسوف سيضطر إلى محاربة قسوة دروزدوفسكي والطبيعة الفوضوية لأوخانوف. لكن في الواقع ، اتضح أنه دون الاستسلام لبعضهما البعض في أي موقف مبدئي ، مع بقائهما ، يصبح كوزنتسوف وأوخانوف قريبين. ليس فقط الأشخاص الذين يقاتلون معًا ، ولكنهم تعرفوا على بعضهم البعض وأصبحوا قريبين إلى الأبد. وغياب تعليقات المؤلف ، فإن الحفاظ على السياق التقريبي للحياة يجعل أخوتهم حقيقية وثقيلة.

يصل الفكر الأخلاقي والفلسفي للرواية ، وكذلك التوتر العاطفي ، إلى ذروته في النهاية ، عندما يكون هناك تقارب غير متوقع بين بيسونوف وكوزنتسوف. هذا تقارب دون تقارب مباشر: كافأ بيسونوف ضابطه على قدم المساواة مع الآخرين واستمر في ذلك. بالنسبة له ، كوزنتسوف هو مجرد واحد من أولئك الذين يموتون عند منعطف نهر ميشكوف. يتبين أن قربهم أكثر سامية: إنه تقارب الفكر والروح والنظرة إلى الحياة. على سبيل المثال ، صُدم بيسونوف بوفاة فيسنين ، وألقى باللوم على نفسه في حقيقة أنه ، بسبب افتقاره إلى التواصل والشك ، منع تنمية العلاقات الودية بينهما ("بالطريقة التي أرادها فيسنين ، وما ينبغي أن تكون عليه") . أو كوزنيتسوف ، الذي لم يستطع فعل أي شيء لمساعدة حساب تشوباريكوف على الموت أمام عينيه ، الذي تعذبته فكرة ثاقبة أن كل هذا "بدا أنه يجب أن يحدث لأنه لم يكن لديه الوقت للاقتراب منهم ، وفهم الجميع ، والحب. .. ".

يتشارك الملازم كوزنتسوف وقائد الجيش الجنرال بيسونوف في نفس المسؤوليات غير المتناسبة - ليس فقط عسكريًا بل روحانيًا أيضًا. غير مدركين لأفكار بعضهم البعض ، يفكرون في اتجاه واحد وفي اتجاه واحد يبحثون عن الحقيقة. يسأل كلاهما نفسيهما بإلحاح عن الغرض من الحياة وعن تطابق أفعالهما وتطلعاتهما معها. إنهم مفصولون حسب العمر ولديهم قواسم مشتركة ، مثل الأب مع الابن ، وحتى مثل الأخ مع الأخ ، الحب للوطن والانتماء إلى الشعب والإنسانية بأعلى معاني هذه الكلمات.

قائمة الأدب المستخدم.

1. Yu.V. بونداريف ، "الثلج الساخن".

2. صباحًا. بورشاجوفسكي ، "معركة واحدة وكل الحياة".

يثير مؤلف كتاب الثلج الساخن مشكلة الرجل في الحرب. هل من الممكن في خضم الموت و
العنف لا يقسى ، لا يصبح قاسيا؟ كيف تحافظ على رباطة الجأش والقدرة على الشعور والتعاطف؟ كيف تتغلب على الخوف وتبقى إنسانًا في ظروف لا تطاق؟ ما أسباب سلوك الناس في الحرب؟
يمكن تنظيم الدرس على النحو التالي:
1. ملاحظات تمهيدية من قبل أساتذة التاريخ والأدب.
2. الدفاع عن مشروع "معركة ستالينجراد: أحداث ، حقائق ، تعليقات".
H. الدفاع عن مشروع "الأهمية التاريخية للمعركة على نهر ميشكوف ، مكانها خلال معركة ستالينجراد."
4. الدفاع عن مشروع "يو بونداريف: كاتب الخط الأمامي".
5. تحليل رواية "الثلج الساخن" للكاتب يو بونداريف.
6. الدفاع عن مشروعي "ترميم قلعة ستالين المدمرة" و "فولغوغراد اليوم".
7. ملاحظات ختامية من المعلم.

ننتقل إلى تحليل رواية "الثلج الساخن".

رواية Bondareva غير عادية من حيث أن أحداثها تقتصر على أيام قليلة.

- حدثنا عن وقت العمل وحبكة الرواية.
(تدور أحداث الرواية على مدار يومين ، عندما يدافع أبطال بونداريف بإيثار عن قطعة صغيرة من الأرض من الدبابات الألمانية. في Hot Snow ، يتم ضغط الوقت بشكل أكثر كثافة مما هو عليه في القصة التي تطلبها الكتائب لإطلاق النار: هذه مسيرة قصيرة من جيش الجنرال بيسونوف الذي تم تفريغه من الرتب والمعركة ، والذي قرر الكثير في مصير البلاد ؛ هؤلاء باردون
الفجر الفاتر ، يومان وليلتان لا نهاية لهما من ديسمبر. بدون استطرادات غنائية ، كأن نفس المؤلف التقط من التوتر المستمر.

حبكة رواية "الثلج الساخن" مرتبطة بالأحداث الحقيقية للحرب الوطنية العظمى ، بإحدى لحظاتها الحاسمة. حياة وموت أبطال الرواية ، ينير مصائرهم بالنور المزعج للتاريخ الحقيقي ، ونتيجة لذلك يكتسب كل شيء تحت قلم الكاتب وزناً وأهمية.

- خلال المعركة على نهر ميشكوفا ، كان الوضع في اتجاه ستالينجراد متوترًا إلى أقصى حد. هذا التوتر محسوس في كل صفحة من صفحات الرواية. تذكر ما قاله الجنرال بيسونوف في المجلس حول الوضع الذي وجد جيشه نفسه فيه. (الحلقة عند الأيقونات.)
("إذا آمنت ، كنت سأصلي بالطبع. على ركبتي طلبت النصيحة والمساعدة. لكنني لا أؤمن بالله ولا أؤمن بالمعجزات. 400 دبابة - هذه هي الحقيقة بالنسبة لك! وهذه الحقيقة يوضع على الميزان - وزن خطير على ميزان الخير والشر ، والكثير يعتمد عليه الآن: أربعة أشهر
الدفاع عن ستالينجراد ، هجومنا المضاد ، تطويق الجيوش الألمانية هنا. وهذا صحيح ، وكذلك حقيقة أن الألمان من الخارج شنوا هجومًا مضادًا ، لكن المقاييس لا تزال بحاجة للمس. هل هذا يكفي
هل لدي القوة؟ .. ")

في هذه الحلقة ، يعرض المؤلف لحظة التوتر الأقصى للقوة البشرية ، عندما يواجه البطل أسئلة الوجود الأبدية: ما هي الحقيقة ، الحب ، الخير؟ كيف يرجح الخير في الميزان ، هل هو في سلطة شخص واحد؟ ليس من قبيل المصادفة أن تحدث هذه المونولوج في بونداريف بين الأيقونات. نعم ، بيسونوف لا يؤمن بالله. لكن الأيقونة هنا هي رمز للذاكرة التاريخية للحروب ، ومعاناة الشعب الروسي ، الذي انتصر بقوة روح غير عادية ، مدعومة بالإيمان الأرثوذكسي. ولم تكن الحرب الوطنية العظمى استثناءً.

(يكرس الكاتب المكانة الرئيسية تقريبًا لبطارية دروزدوفسكي. كوزنتسوف وأوخانوف وروبين ورفاقهم هم جزء من الجيش العظيم ، فهم يعبرون عن السمات الروحية والأخلاقية للشعب. في هذه الثروة وتنوع الشخصيات ، من الخاص إلى العام ، يوري بونداريف يظهر صورة الناس ، الذين وقفوا للدفاع عن الوطن الأم ، وقاموا بذلك بشكل مشرق ومقنع ، على ما يبدو ، دون بذل الكثير من الجهد ، كما لو كانت الحياة نفسها تمليه.)

- كيف يمثلنا كاتب القصة في بداية القصة؟ (تحليل حلقات "في العربة" ، "تفجير القطار".)
(نحن نناقش كيف يتصرف كوزنتسوف ودروزدوفسكي وتشيبسوف وأوخانوف خلال هذه الأحداث.
نلفت انتباهكم إلى حقيقة أن أحد أهم الصراعات في الرواية هو الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. قارنا أوصاف ظهور دروزدوفسكي وكوزنتسوف. نلاحظ أن Bondarev لا يُظهر تجارب Drozdovsky الداخلية ، لكنه يكشف عن رؤية Kuznetsov للعالم بتفصيل كبير من خلال المونولوجات الداخلية.)

- أثناء المسيرة ، كسر حصان سيرجونيونكوف ساقيه. حلل السلوك
الأبطال في هذه الحلقة.
(روبن قاسي ، يعرض أن يضرب الحصان بالسوط حتى يقوم ، على الرغم من أن كل شيء لا معنى له بالفعل: إنها محكوم عليها بالفشل. إطلاق النار على حصان لا يضرب المعبد ، والحيوان يعاني. يقسم على سيرجونيونكوف ، الذي لا يستطيع الصمود دموع الشفقة إلى الوراء ، سيرغونينكوف يحاول إطعام الحصان المحتضر أوخانوف يريد أن يدعم الشاب سيرجونيونكوف ، ليهتف له.
يقيد الغضب من وجود اضطراب في البطارية. "بدا وجه دروزدوفسكي النحيف متجمدًا بهدوء ، فقط الغضب المقيد تناثر في تلاميذه." صرخات دروزدوفسكي و
الطلب #٪ s. كوزنتسوف يكره عزيمة روبن الشريرة. يقترح إطلاق البندقية التالية بدون خيول ، على أكتاف.)

- كل شخص يعاني من الخوف في الحرب. كيف يخشى أبطال الرواية؟ كيف يتصرف تشيبسوف أثناء القصف وفي حالة الكشفية؟ لماذا ا؟
("رأى كوزنتسوف وجه تشيبيسوف ، رمادي مثل الأرض ، وعيناه متجمدتان ، وفم صفير:" ليس هنا ، ليس هنا ، يا رب ... "- ونزولاً إلى الشعر الفردي المرئي ، كما لو كان متخلفًا خلف الجلد الرمادي ، ولحية خفيفة على خديه . استقرت يداه على صدر كوزنتسوف ، وأخذ يصرخ ، وهو يضغط على كتفه ، عائداً إلى مكان ضيق غير موجود.
صلى الله عليه وسلم: "الأطفال! الأطفال ، بعد كل شيء ... ليس لي الحق في الموت. لا يوجد! .. أطفال! .. "". من الخوف ، ضغط تشيبيسوف على نفسه في الخندق. أصاب الخوف البطل بالشلل. لا يستطيع الحركة ، الفئران تزحف عليه ، لكن تشيبيسوف لا يرى شيئًا ، ولا يتفاعل مع أي شيء ، حتى صرخه أوخانوف. في حالة الكشاف ، تم استبعاد Chibisov تمامًا بسبب الخوف. يقولون عن مثل هؤلاء في الجبهة: "أحياء ميتة". "تدحرجت الدموع من عيني تشيبيسوف الوامضتين على بقايا خديه غير المرتبتين والقذرة وسحب المعزي ذقنه ، وأصيب كوزنتسوف بالتعبير عن نوع من شوق الكلب ، وانعدام الأمن في مظهره ، وعدم فهم ما كان حدث وكان يحدث ما أرادوا منه. في تلك اللحظة ، لم يدرك كوزنتسوف أنه لم يكن عجزًا جسديًا مدمرًا ولا حتى توقعًا للموت ، ولكن اليأس الحيواني بعد كل شيء مر به تشيبيسوف ... ربما حقيقة أنه في خوف أعمى أطلق النار على الكشافة ، غير مؤمن بذلك كانت روسيا هي آخر ما كسره في النهاية ". "ما حدث لتشيبيسوف كان مألوفًا له في ظروف أخرى ومع أشخاص آخرين ، بدا أن الشوق قبل معاناة لا نهاية لها يسحب كل ما كان يعيق ، مثل جوهر من نوع ما ، وهذا ، كقاعدة عامة ، كان هاجس وفاته. لم يتم اعتبار هؤلاء الأشخاص على قيد الحياة مسبقًا ، بل كان يُنظر إليهم كما لو كانوا أمواتًا.

- أخبرنا عن حالة Kasyankin.
- كيف تصرف الجنرال بيسونوف خلال قصف الخندق؟
- كيف يحارب كوزنتسوف الخوف؟
(ليس لدي الحق في القيام بذلك. ليس لدي! هذا العجز الجنسي المثير للاشمئزاز ... نحن بحاجة لالتقاط الصور البانورامية!
خائف من الموت؟ لماذا أخشى الموت؟ شظية في الراس .. هل اخاف من شظية في الراس؟ .. لا،
سأقفز من الخندق الآن. أين دروزدوفسكي؟ .. "" أراد كوزنتسوف أن يصرخ: "انتهى الأمر
لف الآن! " - وابتعد حتى لا ترى ركبتيه ، هذا ، مثل المرض ، خوفه الذي لا يقهر ، والذي اخترق فجأة بحدة في نفس الوقت ، مثل الريح التي نشأت
في مكان ما كلمة "دبابات" ، ومحاولة عدم الاستسلام ومقاومة هذا الخوف ، فكر: "لا تفعل
يمكن")
- دور القائد في الحرب مهم للغاية. يعتمد مسار الأحداث وحياة المرؤوسين على قراراته. قارن سلوك كوزنتسوف ودروزدوفسكي خلال المعركة. (تحليل حلقات "كوزنتسوف وأوخانوف يبتعدان عن أنظارهما" ، "الدبابات تتقدم على البطارية" ، "كوزنتسوف في بندقية دافلاتيان").

- كيف يتخذ كوزنتسوف قرار إزالة المعالم؟ هل يطيع كوزنتسوف أمر دروزدوفسكي بفتح النار على الدبابات؟ كيف يتصرف كوزنتسوف تجاه بندقية دافلاتيان؟
(أثناء القصف ، يقاتل كوزنتسوف بخوف. من الضروري إزالة المشاهد من المدافع ، لكن الخروج من الخندق تحت نيران مستمرة هو موت مؤكد. وبقوة القائد ، يمكن لكوزنتسوف إرسال أي جندي إلى هذه المهمة ، ولكن إنه يفهم أنه ليس لديه الحق الأخلاقي في القيام بذلك "
لدي وليس لدي أي حق - تومض من خلال رأس كوزنتسوف. "إذن لن أسامح نفسي أبدًا." لا يستطيع كوزنتسوف إرسال شخص إلى موت محقق ، فمن السهل جدًا التخلص من الحياة البشرية. نتيجة لذلك ، قاموا بإزالة المشاهد مع Ukhanov. عندما كانت الدبابات تتقدم على البطارية ، كان من الضروري رفعها إلى أدنى مسافة قبل فتح النار. إن العثور على نفسك في وقت مبكر يعني التعرض لنيران مباشرة من العدو. (حدث هذا بمسدس دافلاتيان). في هذه الحالة ، يظهر كوزنتسوف ضبطًا غير عادي للنفس. دعا دروزدوفسكي مركز القيادة بأوامر غاضبة: "حريق!" ينتظر كوزنتسوف حتى النهاية ، وبالتالي ينقذ السلاح. سلاح دافلاتيان صامت. الدبابات تحاول اختراق هذا المكان والاصطدام بالبطارية من الخلف. كوزنتسوف وحده يركض نحو البندقية ، ولا يعرف بعد ما الذي سيفعله هناك. يقبل القتال بمفرده تقريبا. فكر كوزنتسوف "أنا مجنون" ... فقط من زاوية عقله وهو يفهم ما كان يفعله. علقت عيناه بفارغ الصبر في مرمى التقاطع خطوط سوداء من الدخان ، ورشقات نارية قادمة ، وجوانب صفراء من الدبابات ، وزحف إلى اليمين واليسار في قطعان حديدية أمام الشعاع. ألقت يديه المرتجفتان قذائف في حلق المؤخرة الدخاني ، وضغطت أصابعه المتوترة على الزناد بسرعة).

- وكيف يتصرف دروزدوفسكي أثناء المعركة؟ (علق بقراءة حلقات "يو
أسلحة دافباتيان "،" موت سيرجونيونكوف ").ما هو اتهام دروزدوفسكي بكوزنتسوفا؟ لماذا ا؟كيف يتصرف روبن وكوزنتسوف أثناء أمر دروزدوفسكي؟كيف يتصرف الأبطال بعد وفاة سيرجونيونكوف؟
(بعد أن التقى بكوزنتسوف على بندقية دافلاتيان ، اتهمه دروزدوفسكي بالهجر من الخدمة العسكرية.
يبدو أن الاتهام في تلك اللحظة غير مناسب تمامًا ومثير للسخرية. بدلاً من فهم الموقف ، قام بتهديد كوزنتسوف بمسدس. فقط تفسير كوزنتسوف قليل
يهدئه. يجد كوزنتسوف اتجاهاته بسرعة في وضع المعركة ، ويتصرف بحكمة وذكاء.
يرسل دروزدوفسكي سيرجونيونكوف إلى موت محقق ، ولا يقدر حياة الإنسان ، ولا يفكر
عن الناس ، معتبرا نفسه نموذجيا ومعصوما من الخطأ ، يظهر أنانية شديدة. الناس بالنسبة له هم مجرد مرؤوسين ، وليسوا مقربين ، غرباء. كوزنتسوف ، على العكس من ذلك ، يحاول فهم والتعامل مع من هم تحت إمرته ، فهو يشعر بعلاقته التي لا تنفصم معهم. عند رؤية موت سيرجونينكوف "العاري والوحشي بشكل واضح" بالقرب من البندقية ذاتية الدفع ، كره كوزنتسوف دروزدوفسكي ونفسه لعدم قدرتهما على التدخل. يحاول دروزدوفسكي بعد وفاة سيرجونيونكوف تبرير نفسه. "هل أردت موته؟ - اقتحم صوت دروزدوفسكي صرير ، وبدا فيه دموع. - لماذا قام؟ .. هل رأيت كيف قام؟ لماذا؟")

- حدثنا عن الجنرال بيسونوف. ما سبب خطورته؟
(الابن مفقود. كقائد ، لا يحق له أن يكون ضعيفًا).

- كيف يرتبط المرؤوسون بالعام؟
(إنهم يميلون لصالحهم ، ويهتمون كثيرًا).

- هل يحب بيسونوف هذا الخنوع؟
مامايف كورغان. كونوا مستحقين لذكرى الذين سقطوا ... (لا ، هذا يضايقه.
اللعب العبثي بهدف كسب التعاطف دائمًا ما كان يمقته ، ويغضبه في الآخرين ، ويصده ، مثل خفة فارغة أو ضعف شخص غير آمن ")

- كيف يتصرف بيسونوف خلال المعركة؟
(خلال المعركة ، يكون الجنرال في المقدمة ، هو نفسه يراقب الوضع ويتحكم فيه ، ويدرك أن العديد من الجنود هم أولاد الأمس ، تمامًا مثل ابنه. فهو لا يمنح نفسه الحق في أن يكون ضعيفًا ، وإلا فلن يكون قادرًا لاتخاذ قرارات صعبة. قاتل حتى الموت! لا خطوة إلى الوراء "يعتمد نجاح العملية برمتها على هذا. شديد مع المرؤوسين ، بما في ذلك Vesnin)

- كيف يخفف فيسنين من الموقف؟
(أقصى قدر من الصدق والانفتاح في العلاقات).
- أنا متأكد من أنكم جميعًا تذكرون بطلة رواية زويا إيلاجينا. على سبيل المثال لها ، بونداريف
يوضح خطورة موقف المرأة في الحرب.

أخبرنا عن زويا. ما الذي يجذبك إليها؟
(تكشف لنا زوي في جميع أنحاء الرواية عن نفسها كشخص مستعد للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان آلام ومعاناة الكثيرين. يبدو أنها تمر بالعديد من التجارب ، من الاهتمام المزعج إلى الرفض الوقح ، صورة زوي ملأت بطريقة غير محسوسة جو الكتاب ، وأحداثه الرئيسية ، وواقعه القاسي القاسي بمبدأ أنثوي ، والمودة والحنان ".

ربما كان الحب الأكثر غموضًا في عالم العلاقات الإنسانية في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا. الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها يزعج مفاهيم الزمن المعتادة. كانت الحرب هي التي ساهمت في هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، تطور هذا الشعور في تلك الفترات القصيرة من المسيرة والمعركة ، حيث لا يوجد وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ بغيرة كوزنتسوف الهادئة غير المفهومة: إنه يشعر بالغيرة من زويا لدروزدوفسكي.)

- أخبرنا كيف تطورت العلاقة بين زويا وكوزنتسوف.
(في البداية ، تم حمل زويا بعيدًا من قبل دروزدوفسكي (التأكيد على أن زويا قد خدع في دروزدوفسكي كان سلوكه في حالة الكشاف) ، ولكن بشكل غير محسوس ، دون أن تلاحظ كيف ، خصت كوزنتسوف. إنها ترى أن هذا ساذج ، كما يبدو بالنسبة لها ، يا فتى ، في وضع يائس ، أحدهم يقاتل ضد دبابات العدو. وعندما تواجه زويا الموت ، قام بتغطيتها بجسده. هذا الشخص لا يفكر في نفسه ، بل يفكر في حبيبته. الشعور الذي ظهر بينهما بسرعة كبيرة ، تمامًا كما انتهى بسرعة.)

- أخبرنا عن وفاة زويا ، وكيف يمر كوزنتسوف بموت زويا.
(كوزنتسوف ينعي بمرارة المتوفاة زويا ، ومن هذه الحلقة أخذ العنوان
رواية. عندما مسح وجهه مبللاً بالدموع ، "كان الثلج على كم السترة المبطنة ساخنًا من جسده.
دموع "،" ، كما في الحلم ، أمسك بشكل ميكانيكي حافة معطفه الكبير وابتعد ، دون أن يجرؤ على النظر هناك ، أمامه ، لأسفل ، حيث كانت مستلقية ، حيث كان يعيش فراغ هادئ وبارد ومميت يتنفس ... كان خائفًا من أنه لا يستطيع تحمله الآن ، سيفعل شيئًا مجنونًا بشدة في حالة من اليأس والشعور بالذنب الذي لا يمكن تصوره ، كما لو أن الحياة قد انتهت ولم يكن هناك شيء الآن ". لا تستطيع كوزنتسوف أن تصدق أنها ليست كذلك ، وتحاول التصالح مع دروزدوفسكي ، لكن هجوم الغيرة من هذا الأخير ، الذي لا يمكن تصوره الآن ، يوقفه.)
- طوال القصة ، يؤكد المؤلف على المحمل النموذجي لدروزدوفسكي: خصر الفتاة ، مشدود بحزام ، أكتاف مستقيمة ، يشبه الخيط الضيق.

كيف تغير مظهر دروزدوفسكي بعد وفاة زويا؟
(مشى دروزدوفسكي في المقدمة ، وهو يتأرجح ويتأرجح بشكل غير محكم ، وكتفيه المستقيمتان دائمًا مقلوبتان ، وذراعيه ملتويتان للخلف ، ممسكًا بحافة معطفه الرائع ؛ لقد برز ببياض فضائي
الضمادة على رقبته القصيرة الآن ، انزلقت الضمادة على الياقة)

ساعات المعركة الطويلة ، الموت الحمقاء لسرجونيونكوف ، جرح زويا المميت ، في
الذي يقع عليه اللوم جزئيًا دروزدوفسكي - كل هذا يشكل هاوية بين شابين
الضباط ، عدم توافقهم الأخلاقي. في النهاية ، يشار إلى هذه الهاوية أيضًا
بشكل أكثر حدة: أربعة من رجال المدفعية الباقين على قيد الحياة "يكرسون" الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ؛ والرشفة التي سيأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة تذكار - فيها مرارة وحزن الخسارة. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه ، نجا) القائد الجريح لبطارية نجت ، لا يعرف الجنرال ذنب دروزدوفسكي الجسيم وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي.

- هل يمكننا التحدث عن تشابه شخصيات كوزنتسوف و بيسونوف؟

"أسمى الفكر الأخلاقي والفلسفي للرواية ، فضلا عن الفكر العاطفي
يصل التوتر في النهاية ، عندما يكون هناك تقارب غير متوقع بين بيسونوف و
كوزنتسوفا. كافأ بيسونوف ضابطه على قدم المساواة مع الآخرين وانتقل. له
كوزنتسوف هو مجرد واحد من أولئك الذين وقفوا حتى الموت عند منعطف نهر ميشكوف. قربهم
تبين أنها أكثر روعة: هذه هي قرابة الفكر والروح والنظرة إلى الحياة ". على سبيل المثال،
مصدومًا بوفاة فيسنين ، يلوم بيسونوف نفسه على حقيقة أن افتقاره للتواصل والشك حالا دون تطوير علاقات دافئة وودية مع فيسنين. ويخشى كوزنتسوف من عدم قدرته على مساعدة حساب تشوباريكوف وهو يحتضر أمام عينيه ، ويعذبه الفكر الثاقب أن كل هذا حدث "لأنه لم يكن لديه الوقت للاقتراب منهم ، لفهم الجميع ، ليحب ...".

"مقسومًا على مسؤوليات غير متناسبة ، يتجه الملازم كوزنتسوف وقائد الجيش ، الجنرال بيسونوف ، نحو أرض عذراء واحدة عسكرية فقط ، ولكن أيضًا روحانية. غير مدركين لأفكار بعضهم البعض ، يفكرون في نفس الشيء ويبحثون عن الحقيقة في نفس الاتجاه. يسأل كلاهما نفسيهما بإلحاح عن الغرض من الحياة وعن تطابق أفعالهما وتطلعاتهما معها. إنهم مفصولون حسب العمر والقرابة ، مثل الأب والابن ، أو حتى مثل الأخ والأخ ، حب الوطن والانتماء إلى الشعب والإنسانية بأعلى معاني هذه الكلمات ".

- الرواية تعبر عن فهم المؤلف للموت على أنه انتهاك لأعلى درجات العدالة وانسجام. هل يمكنك تأكيد هذا؟
نتذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى كاسيموف المقتول: "الآن تحت رأس كاسيموف كان هناك صندوق من الصدفة ، ووجهه الشاب بلا لحية ، على قيد الحياة مؤخرًا ، داكن ، أصبح أبيضًا قاتلاً ، رقيقًا بجمال الموت المخيف ، بدا مذهولًا مع رطب. الكرز
بعيون نصف مفتوحة على صدره ، ممزقة إلى أشلاء ، سترة مبطنة منتفخة ، كما لو
وبعد الموت لم يدرك كيف قتله ولماذا لم يستطع النهوض عن مرأى. يشعر كوزنتسوف بشكل أكثر حدة بفقدان سيرجونيونكوف القابل للركوب. بعد كل شيء ، يتم الكشف هنا عن آلية وفاته. أبطال هوت سنو يموتون: المدربة الطبية للبطارية زويا إيلاجينا ، عضو المجلس العسكري فيسنين والعديد من الآخرين ... والحرب هي المسؤولة عن كل هذه الوفيات.

في الرواية ، يظهر أمامنا إنجاز الأشخاص الذين صعدوا إلى الحرب في وفرة من التعبيرات التي لم يسبق لها مثيل في بونداريف ، في ثراء وتنوع الشخصيات. هذا عمل فذ للملازمين الشباب - قادة فصائل المدفعية - وأولئك الذين يُعتبرون تقليديًا أشخاصًا من الناس ، مثل الجندي تشيبسوف أو المدفعي الهادئ وذوي الخبرة Evstigneev أو الزلاجة المباشرة والوقحة روبين ، وهو إنجاز وضباط كبار مثل قائد فرقة العقيد دييف أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. لكنهم جميعًا في تلك الحرب كانوا جنودًا ، وقبل كل شيء ، كان كل منهم على طريقته الخاصة يؤدي واجبه تجاه الوطن الأم وتجاه شعبه. والنصر العظيم الذي تحقق في مايو 1945 أصبح انتصارهم.

0 / 5. 0

لقد مرت سنوات عديدة منذ أن تلاشت الهبات المنتصرة في الحرب الوطنية العظمى. وقريبًا جدًا (2 فبراير 2013) ستحتفل البلاد بالذكرى السبعين لمعركة ستالينجراد. واليوم يكشف الوقت أمامنا تفاصيل جديدة وحقائق لا تُنسى وأحزان تلك الأيام البطولية. كلما ابتعدنا عن تلك الأيام البطولية ، زادت قيمة السجل العسكري.

تحميل:

معاينة:

KOGV (S) OKU V (S) Osh في

FKU IK-17 من دائرة السجون الفيدرالية في روسيا في منطقة كيروف

درس الأدب في مؤتمر الإنترنت لعموم روسيا

"أين ذهبت الأراضي الروسية"

أعدت

مدرس اللغة الروسية وآدابها

المعلم الفخري للاتحاد الروسي

فاسينينا تمارا الكسندروفنا

أوموتنينسك - 2012

"صفحات من السجل الخيالي للحرب الوطنية العظمى على مثال رواية" الثلج الساخن "للكاتب يو في بونداريف

(إلى الذكرى السبعين لمعركة ستالينجراد).

الأهداف:

1. التعليمية -لفهم جوهر التغيير الجذري الذي حدث في الجبهة خلال الحرب الوطنية العظمى ؛ لإثارة اهتمام الطلاب بالأدب العسكري ، بشخصية وعمل يو بونداريف ، ولا سيما رواية الثلج الساخن ، للكشف عن موقف أبطال الرواية فيما يتعلق بمسألة البطولة ، وخلق حالة إشكالية ، لتشجيع الطلاب على التعبير عن وجهة نظرهم الخاصة حول مبادئ الحياة للملازمين دروزدوفسكي وكوزنتسوف ، إلخ. أظهر السعي الروحي للشخصيات الرئيسية في الرواية. احتجاج الكاتب الانساني على انتهاك حق الانسان الطبيعي في الحياة.

2. التعليمية– إظهار أن انتباه المؤلف يتركز على تصرفات وحالات الشخص ؛ مساعدة الطلاب على فهم الأهمية الكبيرة للكتب المتعلقة بالحرب والقضايا المثارة فيها ؛للمساهمة في تكوين وجهة نظر الطلاب فيما يتعلق بمفهوم مثل الحرب ؛ خلق مواقف يفهم فيها الطلاب ما هي الكوارث والدمار الذي تجلبه الحرب ، ولكن عندما يتقرر مصير الوطن الأم ، يحمل الجميع السلاح ، ثم يقف الجميع في مواجهة دفاعه.

3. تطوير - تكوين المهارات في العمل الجماعي ، والخطابة ، والقدرة على الدفاع عن وجهة نظرهم.؛ الاستمرار في تطوير مهارة تحليل عمل فني ؛ الاستمرار في تغذية مشاعر حب الوطن والاعتزاز ببلدهم وشعبهم.

منهج Metasubject- مهارات المعلومات:

القدرة على استخراج المعلومات من مصادر مختلفة ؛

القدرة على وضع خطة.

القدرة على اختيار مادة حول موضوع معين ؛

القدرة على تأليف الملخصات المكتوبة.

القدرة على اختيار عروض الأسعار.

القدرة على تكوين الجداول.

ادوات: صورة يو في بونداريف ، نصوص الفن. يعمل ، أجزاء من فيلم "الثلج الساخن" لجي إيجيازاروف

الأساليب المنهجية: الحوار التربوي ، عناصر لعب الأدوار ، خلق مشكلة الحالة.

نقوش على السبورة:

من الضروري معرفة كل شيء عن الحرب الماضية. نحن بحاجة إلى معرفة ما كان عليه ، وبأي ثقل عقلي لا يقاس كانت مرتبطة بنا أيام التراجع والهزيمة ، وما هي السعادة التي لا حصر لها بالنسبة لنا انتصار. يجب أن نعرف أيضًا ما كلفتنا الحرب من تضحيات ، وما الدمار الذي أحدثته ، مخلفًا جروحًا في أرواح الناس وعلى جسد الأرض. في مثل هذا الأمر ، لا ينبغي ولا يمكن أن يكون النسيان.

K. Simonov

تمضية الوقت: 90 دقيقة

التحضير للدرس

تحضير الرسائل:

1. مسار الانقسام إلى ستالينجراد (الفصول 1 و 2) ؛

2 - معركة البطاريات (الفصول 13 - 18) ؛

3. وفاة المدرب الطبي زوي (الفصل 23) ؛

4 استجواب الرائد الألماني إريك دييز (الفصل 25).

5. ملازمان.

6. الجنرال بيسونوف.

7. الحب في رواية "الثلج الساخن".

أثناء الفصول

كلمة تعريفية للمعلم

لقد مرت سنوات عديدة منذ أن تلاشت وابل الانتصارات في الحرب الوطنية العظمى. قريباً جداً ستحتفل البلاد بالذكرى السبعين لنصر في معركة ستالينجراد (2 فبراير 1943). ولكن حتى اليوم ، يكشف لنا الوقت عن تفاصيل جديدة وحقائق وأحداث لا تُنسى في تلك الأيام البطولية. وكلما ابتعدنا عن تلك الحرب ، بعيدًا عن تلك المعارك الشديدة ، قل عدد الأبطال الذين بقوا على قيد الحياة في ذلك الوقت ، وكلما زاد سعر وقيمة السجل العسكري الذي ابتكره الكتاب واستمروا في إنشائه. إنهم يمجدون في أعمالهم شجاعة وبطولة شعبنا ، وجيشنا الباسل ، والملايين والملايين من الناس الذين تحملوا كل مصاعب الحرب على أكتافهم وحققوا إنجازًا باسم السلام على الأرض.

تطلبت الحرب الوطنية العظمى من كل شخص بذل كل ما لديه من قوة عقلية وجسدية. إنها لم تلغِ فحسب ، بل جعلت المشكلات الأخلاقية أكثر حدة. بعد كل شيء ، وضوح الأهداف والغايات في الحرب لا ينبغي أن يكون ذريعة لأي مخالفة أخلاقية. لم يعف الشخص من الحاجة إلى تحمل المسؤولية الكاملة عن أفعاله. الحياة في الحرب هي الحياة بكل مشاكلها وصعوباتها الروحية والأخلاقية. كان أصعب شيء في ذلك الوقت بالنسبة للكتاب الذين شكلت الحرب بالنسبة لهم صدمة حقيقية. لقد طغى عليهم ما رأوه واختبروه ، لذلك سعوا جاهدين لإظهار الثمن الباهظ الذي حصلنا عليه من الانتصار على العدو. أولئك الكتاب الذين أتوا إلى الأدب بعد الحرب ، وخلال سنوات المحاكمات قاتلوا في الخطوط الأمامية أنفسهم ، دافعوا عن حقهم فيما يسمى بـ "حقيقة الخندق". سمي عملهم "مساعدي نثر" .. النوع المفضل لهؤلاء الكتاب هو القصة الغنائية المكتوبة بضمير المتكلم ، وإن لم تكن دائمًا سيرة ذاتية صارمة ، ولكنها مشبعة تمامًا بتجارب المؤلف وذكريات شباب الخط الأمامي. في كتبهم ، تم استبدال الخطط العامة ، والصور المعممة ، والتفكير البانورامي ، والشفقة البطولية بتجربة جديدة. كان يتألف من حقيقة أن الحرب انتصرت ليس فقط من قبل القيادة والجيوش ، بمعناها الجماعي ، ولكن أيضًا من قبل جندي بسيط يرتدي معطفًا رماديًا عظيمًا ، الأب ، الأخ ، الزوج ، الابن. سلطت هذه الأعمال الضوء على لقطات مقربة لرجل في الحرب ، روحه ، تعيش في ألم للقلوب العزيزة التي تركت وراءها ، وإيمانه بنفسه ورفاقه. بالطبع ، كان لكل كاتب حربه الخاصة ، لكن تجربة الخط الأمامي العادية لم يكن لها أي اختلافات تقريبًا. كانوا قادرين على إيصالها للقارئ بطريقة لا تغرق فيها نيران المدفعية والرشاشات الآهات والهمسات ، وفي مسحوق الدخان والغبار من انفجار القذائف والألغام يمكن للمرء أن يرى العزيمة والخوف والألم والألم. غضب في عيون الناس. والشيء الآخر المشترك بين هؤلاء الكتاب هو "ذاكرة القلب" ، الرغبة الشديدة في قول الحقيقة بشأن تلك الحرب.

بطريقة فنية مختلفة ، يوري بونداريف يتحدث عن الصفات البطولية للناس في رواية الثلج الساخن. هذا عمل حول الاحتمالات اللانهائية للأشخاص الذين يعتبر الدفاع عن الوطن الأم والشعور بالواجب حاجة عضوية. تحكي الرواية كيف ، على الرغم من الصعوبات والتوترات المتزايدة ، تزداد الرغبة في كسب الناس. وفي كل مرة يبدو: هذا هو حد القدرات البشرية. لكن الجنود والضباط والجنرالات ، المنهكين من المعارك ، والأرق ، والتوتر العصبي المستمر ، يجدون القوة للانخراط مرة أخرى في مبارزة بالدبابات ، والهجوم ، وإنقاذ الرفاق.... (سيرافيموفا في.د. الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين. الحد الأدنى التعليمي للمتقدمين. - م: المدرسة العليا ، 2008. - ص 169 ..)

تاريخ إنشاء رواية "الثلج الساخن"

(رسالة طالب)

رواية الثلج الساخن كتبها بونداريف عام 1969. بحلول هذا الوقت ، كان الكاتب بالفعل أستاذًا معروفًا للنثر الروسي. لإنشاء هذا العمل ، كان مدفوعًا بذكرى جندي (يُشار إليه فيما بعد بخط مائل يُقرأ بشكل صريح):

« تذكرت كثيرًا أنني على مر السنين بدأت أنسى: شتاء عام 1942 ، البرد ، السهوب ، الخنادق الجليدية ، هجمات الدبابات ، القصف ، رائحة الاحتراق والدروع المحترقة ...

بالطبع ، إذا لم أشارك في المعركة التي خاضها جيش الحرس الثاني في سهول ترانس-فولغا في ديسمبر 1942 الشرسة مع فرق دبابات مانشتاين ، فربما تكون الرواية مختلفة بعض الشيء. سمحت لي التجربة الشخصية والوقت الذي بين تلك المعركة والعمل في الرواية بالكتابة بهذه الطريقة وليس بغيرها.».

تحكي الرواية قصة معركة ستالينجراد الملحمية ، وهي معركة أدت إلى نقطة تحول جذرية في الحرب. تصبح فكرة ستالينجراد مركزية في الرواية. إنه يحكي عن المعركة الضخمة لقواتنا مع فرق مانشتاين ، في محاولة لاقتحام مجموعة بولوس المحاصرة. لكن العدو واجه مقاومة فاقت كل القدرات البشرية. حتى الآن ، وبنوع من الاحترام المفاجئ ، يتذكر أولئك الذين وقفوا إلى جانب النازيين في الحرب الأخيرة قوة روح الجنود السوفييت. وليس من قبيل الصدفة أن يرفض المشير مارشال مانشتاين ، المتقاعد المسن بالفعل ، مقابلة الكاتب يوري بونداريف ، بعد أن علم أنه كان يعمل على كتاب عن معركة ستالينجراد.

أصبحت رواية Bondareva عملاً عن البطولة والشجاعة ، وعن الجمال الداخلي لمعاصرنا ، الذي هزم الفاشية في حرب دامية. بالحديث عن إنشاء رواية Hot Snow ، عرّف يوري بونداريف مفهوم البطولة في الحرب على النحو التالي:

« يبدو لي أن البطولة هي تجاوز دائم في وعي المرء بالشكوك وعدم اليقين والخوف. تخيل: صقيع ، رياح جليدية ، بسكويت واحد لشخصين ، شحم متجمد في أقفال الآلات الأوتوماتيكية ؛ الأصابع في القفازات الفاترة لا تنحني من البرد ؛ الغضب من رئيس الطهاة الذي تأخر عن خط المواجهة ؛ مص مثير للاشمئزاز تحت الملعقة عند رؤية Junkers يدخلون الذروة ؛ موت الرفاق ... وفي دقيقة واحدة عليك أن تخوض المعركة نحو كل شيء معاد يريد قتلك. في هذه اللحظات تكون الحياة الكاملة للجندي مضغوطة ، هذه الدقائق - أكون أو لا أكون ، هذه لحظة للتغلب على الذات. هذه البطولة "هادئة" ، ويبدو أنها مخفية عن أعين المتطفلين. البطولة في النفس. لكنه قرر الانتصار في الحرب الاخيرة لان الملايين قاتلوا ".

لننتقل إلى عنوان رواية "الثلج الساخن".

في إحدى المقابلات ، أشار يو بونداريف إلى أن عنوان الكتاب هو الرابط الأصعب في البحث الإبداعي ، لأن الإحساس الأول يولد في روح القارئ من عنوان الرواية. عنوان الرواية تعبير قصير عن فكرته. عنوان "الثلج الساخن" رمزي وغامض. كانت الرواية في الأصل بعنوان أيام الرحمة.

ما الحلقات التي تساعد على فهم عنوان الرواية؟

ما معنى العنوان Hot Snow؟

في المنزل ، كان عليك التقاط حلقات تساعد في الكشف عن النية الأيديولوجية للكاتب.

يقوم التلاميذ المستعدين بتسليم الرسالة.

دعنا نعيد النظر في هذه الحلقات مرة أخرى:

1. مسار الانقسام إلى ستالينجراد (الفصول 1 و 2) ؛

(تم نقل جيش بيسونوف المشكل على وجه السرعة إلى ستالينجراد. سار القطار عبر الحقول المغطاة بالعكارة البيضاء ، "كانت أشعة الشمس المنخفضة بدون أشعة معلقة فوقها مثل كرة قرمزية ثقيلة". خارج النافذة ، أمواج من تساقط الثلوج التي لا نهاية لها ، والسلام الصباحي ، والصمت: "تلمع أسطح القرية تحت أشعة الشمس ، وتراكمت النوافذ المنخفضة بواسطة الانجرافات الثلجية المورقة وميضها بالمرايا." الثلج المتلألئ ، الذي كان يضرب حتى وقت قريب في نقاءه ، أصبح العدو: الجنود الذين يرتدون المعاطف الرمادية والمعاطف القصيرة من الفرو لا حول لهم ولا قوة في حقل أبيض لا حدود له).

2. معركة البطاريات (الفصول 13-18) ؛

(يؤكد الثلج المحترق على حجم ومأساة المعركة ، التي هي مجرد حلقة من المعركة الكبرى على نهر الفولغا ، اللانهاية للاحتمالات البشرية عندما يتم تقرير مصير الوطن الأم. كل شيء تم تشويهه ، حرقه ، ميت بلا حراك. الناس من فصيلته ، الذين لم يكن لديهم الوقت بعد للتعرف عليهم ... غطت كريات الثلج الجزر البيضاء ، و "اندهش الحدادين من هذا البياض غير المبال للثلج المثير للاشمئزاز".

3. وفاة المدرب الطبي زوي (الفصل 23) ؛

(بعد وفاة Zoya Yelagina ، كوزنتسوف ، بدلاً من فرحة أحد الناجين ، يشعر بالذنب بلا هوادة: حفيف جريش الثلج ، تل مع كيس صحي مغلف بالثلج يتحول إلى اللون الأبيض ... الرموش ، وسوف تقول في همسة: "جندب ، حلمت أنا وأنت بموت" ... تحرك شيء حار ومرير في حلقه ... بكى وحيدًا وصادقًا ويائسًا لأول مرة في حياته ، وعندما يمسح وجهه. ، كان الثلج على كم السترة المبطن ساخناً بالدموع ". يسخن الثلج من عمق الشعور البشري.)

4 استجواب الرائد الألماني إريك دييز (الفصل 25).

(وصل الرائد دييز من فرنسا قبل أسبوع ونصف من معركة ستالينجراد. لقد بدت له المساحات الروسية اللامتناهية عشرات من فرانسيس ". خافته سهوب الشتاء الفارغة والثلوج التي لا نهاية لها. "فرنسا هي الشمس ، والجنوب ، والفرح ..." يقول الرائد دييز. - والثلج يحترق في روسيا "

ملازمان (تحليل حلقة وفيلم)

انتاج. من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. تم إعطاء مساحة كبيرة لهذا الصراع ، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، يعود التوتر إلى عصور ما قبل التاريخ للرواية. التناقض في الشخصيات ، والأخلاق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أنه من الصعب على كوزنتسوف الناعم والمدروس أن يتحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والقائد الذي لا جدال فيه. ساعات المعركة الطويلة ، الموت غير المنطقي لسيرغونينكوف ، جرح زويا المميت ، حيث يقع اللوم جزئياً على دروزدوفسكي - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، عدم التوافق الأخلاقي لوجودهما.

في النهاية ، يُشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر وضوحًا: يكرس رجال المدفعية الأربعة الباقون الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة إحياء - تحتوي على مرارة الفقد وحزنه. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه ، كان القائد الناجي والجرحى لبطارية على قيد الحياة ، والجنرال لا يعرف ذنب دروزدوفسكي ، وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي.

قائدين (تحليل الحلقة ومشاهدة الفيلم)

موضوع الحب في الرواية. (رسالة الطالب وتحليل مقطع الفيلم)

ربما كان أكثر العلاقات الإنسانية غموضًا في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا.

الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها ، قلب المفاهيم المعتادة للوقت - كانت هي التي ساهمت في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، تطور هذا الشعور في تلك الساعات القصيرة من المسيرة والمعركة ، حيث لا يوجد وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ كل شيء بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة للعلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر القليل من الوقت - كوزنتسوف في حداد شديد بالفعل على المتوفاة زويا ، ومن هذه السطور أخذ عنوان الرواية ، عندما كان كوزنتسوف يمسح وجهه مبللاً بالدموع ، "كان الثلج على كم السترة المبطنة ساخناً من دموعه".

بعد أن تم خداعها في البداية في الملازم دروزدوفسكي ، ثم أفضل متدرب ، تكشف لنا زويا طوال الرواية بأكملها كشخص أخلاقي ، وصادق ، ومستعد للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان آلام ومعاناة الكثيرين. إنها تمر بالعديد من التجارب ، كما كانت ، من الاهتمام المزعج إلى الرفض الوقح. لكن لطفها وصبرها وحنانها كاف للجميع ، فهي حقا أخت للجنود. ملأت صورة زوي جو الواقع بطريقة غير محسوسة بالأنوثة والمودة والحنان.

الثلج الساخن (القصيدة مكرسة ليوري بونداريف) عرض الإطارات الأخيرة للفيلم لجي إيجيازاروف ، حيث يتم عزف أغنية لكلمات إم. لفوف "الثلج الساخن" أو قراءتها من قبل طالب.

دقيقة صمت. النص يقرأ (الطالب معدة)

من رسالة مكتب المعلومات السوفيتي.

اليوم ، 2 فبراير ، أكملت قوات جبهة الدون القضاء تمامًا على القوات الفاشية الألمانية المحاصرة في منطقة ستالينجراد. حطمت قواتنا مقاومة العدو وحاصرت شمال ستالينجراد وأجبرته على إلقاء ذراعيه. تم سحق آخر مركز لمقاومة العدو في منطقة ستالينجراد. في 2 فبراير 1943 ، انتهت معركة ستالينجراد التاريخية بالنصر الكامل لقواتنا.

دخلت الانقسامات ستالينجراد.

كانت المدينة مغطاة بالثلوج العميقة.

هبت الصحراء من الكتل الحجرية ،

من الرماد والأنقاض الحجرية.

كان الفجر كسهم -

اخترقت الغيوم فوق التلال.

اجتاحت الانفجارات الحجر المسحوق والرماد ،

فاجابهم الصدى برعد.

انطلقوا أيها الحراس!

مرحبا ستالينجراد!

(في Kondratenko "Morning VICTORY")

نتيجة الدرس

أصبحت رواية Bondareva عملاً عن البطولة والشجاعة ، وعن الجمال الداخلي لمعاصرنا ، الذي هزم الفاشية في حرب دامية. عرّف يوري بونداريف مفهوم البطولة في الحرب على النحو التالي:

"يبدو لي أن البطولة هي تجاوز دائم للشكوك وعدم اليقين والخوف في وعي المرء. تخيل: صقيع ، رياح جليدية ، بسكويت واحد لشخصين ، شحم متجمد في أقفال الآلات الأوتوماتيكية ؛ الأصابع في القفازات الفاترة لا تنحني من البرد ؛ الغضب من رئيس الطهاة الذي تأخر عن خط المواجهة ؛ مص مثير للاشمئزاز تحت الملعقة عند رؤية Junkers يدخلون الذروة ؛ موت الرفاق ... وفي دقيقة واحدة عليك أن تخوض المعركة نحو كل شيء معاد يريد قتلك. في هذه اللحظات تكون الحياة الكاملة للجندي مضغوطة ، هذه الدقائق - أكون أو لا أكون ، هذه لحظة للتغلب على الذات. هذه البطولة "هادئة" ، ويبدو أنها مخفية عن أعين المتطفلين. البطولة في النفس. لكنه قرر الانتصار في الحرب الاخيرة لان الملايين قاتلوا ".

في "الثلج الساخن" لا توجد مشاهد تتحدث مباشرة عن حب الوطن الأم ، ولا توجد مثل هذه الحجج أيضًا. يعبر الأبطال عن الحب والكراهية من خلال مآثرهم وأفعالهم وشجاعتهم وحسمهم المذهل. إنهم يفعلون ما لم يتوقعوه من أنفسهم. ربما هذا هو الحب الحقيقي ، والكلمات لا تعني الكثير. تكتسب الحرب التي وصفها بونداريف طابعاً وطنياً. لا تعف عن أحد: لا النساء ولا الأطفال ، لذلك خرج الجميع للدفاع عن نفسها. يساعدنا الكتاب في رؤية كيف يتم إنجاز الأشياء العظيمة ، المكونة من أشياء صغيرة. أكد على أهمية ما كان يحدث

ستمر السنوات وسيكون العالم مختلفًا. ستتغير اهتمامات وتفضيلات ومثل الناس. وبعد ذلك ستتم قراءة أعمال يو في بونداريف مرة أخرى بطريقة جديدة. الأدب الحقيقي لا يتقادم أبدًا.

اضافة الى الدرس.

قارن رواية يو في بونداريف وفيلم جي إيجيازاروف "الثلج الساخن"

كيف يتم نقل موضوع الرواية في الفيلم: الحبكة ، التأليف ، تصوير الأحداث ، الأبطال؟

هل تتطابق فكرتك عن كوزنتسوف ودروزدوفسكي مع لعبة بي توكاريف ون. إريمينكو؟

ما المثير للاهتمام حول G. Zhzhenov في دور بيسونوف؟

ما الذي أثار إعجابك أكثر - الكتاب أم الفيلم؟

اكتب مقالاً مصغراً بعنوان "انطباعاتي عن الفيلم والكتاب".

(تم اقتراح مشاهدة فيلم "Hot Snow" بالكامل يوم 6.12 على القناة الخامسة)

تكوين "عائلتي خلال الحرب الوطنية العظمى" (عرض اختياري)

قائمة الأدب المستخدم

1. بونداريف يو. الثلج الساخن. - م: دار النشر العسكرية 1984.

2. Bykov V.V. ، Vorobiev K.D. ، Nekrasov V.P. الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي. - م: AST ، Astrel ، 2005.

3. Buznik V.V. حول النثر المبكر ليوري بونداريف ، "الأدب في المدرسة" ، العدد 3 ، 1995 الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي. - م: AST ، أستريل ، هارفست ، 2009.

4. إكليل المجد. T. 4. معركة ستالينجراد ، M. "معاصرة" ، 1987.

5. Kuzmichev I. “ألم الذاكرة. الحرب الوطنية العظمى في الأدب السوفيتي "، غوركي ، دار نشر كتاب فولغو فياتكا ، 1985

6. كوزلوف يوري بونداريف (ضربات صورة إبداعية) ، مجلة "الأدب في المدرسة" العدد 4 ، 1976 ص 7-18

7. الأدب من الإنجاز العظيم. الحرب الوطنية العظمى في الأدب السوفيتي. العدد 4. - م: خيال. موسكو 1985

8 .. سيرافيموفا ف. الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين. الحد الأدنى التعليمي للمتقدمين. - م: المدرسة العليا ، 2008.

9. مقال بقلم L.T. Panteleeva. "يعمل عن الحرب الوطنية العظمى في دروس القراءة اللامنهجية" مجلة "الأدب في المدرسة". الرقم غير معروف.

ولد يوري فاسيليفيتش بونداريف في 15 مارس 1924 في مدينة أورسك. خلال الحرب الوطنية العظمى ، قطع الكاتب كمدفعي شوطًا طويلاً من ستالينجراد إلى تشيكوسلوفاكيا. بعد الحرب ، من عام 1946 إلى عام 1951 ، درس في معهد إم غوركي الأدبي. بدأ النشر عام 1949. ونُشرت أول مجموعة قصصية بعنوان "On the Big River" عام 1953.

جلبت الروائية شهرة واسعة

"شباب القادة" ، صدر عام 1956 ، "الكتائب"

يسأل عن النار "(1957) ،" آخر وابل "(1959).

وتتميز هذه الكتب بالدراما والدقة والوضوح في وصف أحداث الحياة العسكرية ودقة التحليل النفسي للأبطال. لاحقًا ، أعماله "Silence" (1962) ، "Two" (1964) ، "الأقارب" (1969) ، "الثلج الساخن" (1969) ، "Shore" (1975) ، "Choice" (1980) ، "Moments" (1978) وغيرها.

منذ منتصف الستينيات ، يعمل الكاتب على

إنشاء أفلام بناءً على أعمالهم ؛ على وجه الخصوص ، كان أحد مبتكري سيناريو ملحمة "Liberation".

يوري بونداريف هو أيضًا حائز على جائزة لينين وجوائز الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. ترجمت أعماله إلى العديد من اللغات الأجنبية.

من بين كتب يوري بونداريف عن الحرب ، يحتل فيلم "الثلج الساخن" مكانة خاصة ، حيث يفتح مقاربات جديدة لحل المشاكل الأخلاقية والنفسية التي طرحت في قصصه الأولى - "الكتائب تطلب النار" و "الهبات الأخيرة". هذه الكتب الثلاثة عن الحرب هي عالم كلي ومتطور ، وقد وصل إلى أعظم قدر من الاكتمال والقوة الخيالية في هوت سنو. كانت القصص الأولى ، المستقلة من جميع النواحي ، في نفس الوقت نوعًا من التحضير لرواية ، ربما لم يتم تصورها بعد ، ولكنها تعيش في أعماق ذاكرة الكاتب.

تتكشف أحداث رواية Hot Snow بالقرب من ستالينجراد ، جنوب الجيش السادس للجنرال باولوس ، والذي تم صده من قبل القوات السوفيتية ، في ديسمبر 1942 البارد ، عندما قاوم أحد جيوشنا إضراب فرق دبابات المشير مانشتاين في سهل فولغا ، الذي كان يحاول اختراق ممر لجيش بولس وإخراجها من البيئة. كانت نتيجة المعركة على نهر الفولغا وربما حتى توقيت نهاية الحرب نفسها تعتمد إلى حد كبير على نجاح أو فشل هذه العملية. تقتصر مدة الرواية على أيام قليلة فقط ، حيث يدافع أبطال يوري بونداريف بنكران الذات عن قطعة صغيرة من الأرض من الدبابات الألمانية.

في Hot Snow ، يكون الوقت مضغوطًا بشكل أكبر مما هو عليه في قصة The Battalions Ask for Fire. "الثلج الساخن" هي مسيرة قصيرة لجيش الجنرال بيسونوف الذي تم تفريغه من المستويات العسكرية ومعركة حسمت مصير البلاد ؛ هذه فجر بارد فاتر ، يومين وليلتين لا نهاية لهما في ديسمبر. عدم معرفة استراحة واستطرادات غنائية ، كما لو أن أنفاس المؤلف قد التقطت من التوتر المستمر ، تتميز رواية "الثلج الساخن" بمباشرتها ، وارتباطها المباشر بالمؤامرة مع الأحداث الحقيقية للحرب الوطنية العظمى ، بأحد أحداثها الحاسمة. لحظات. حياة وموت أبطال الرواية ، ينير مصائرهم بالنور المزعج للقصة الحقيقية ، ونتيجة لذلك يكتسب كل شيء وزناً وأهمية خاصة.

في الرواية ، تمتص بطارية Drozdovsky كل انتباه القارئ تقريبًا ، ويتركز الإجراء بشكل أساسي حول عدد صغير من الشخصيات. إن كوزنتسوف وأوخانوف وروبين ورفاقهم هم جزء من الجيش العظيم ، فهم الشعب والشعب لدرجة أن شخصية البطل المصنفة تعبر عن السمات الروحية والأخلاقية للشعب.

في "الثلج الساخن" ، تظهر صورة الأشخاص الذين خاضوا الحرب أمامنا في وفرة من التعبير لم يسبق لها مثيل من قبل في يوري بونداريف ، في ثراء وتنوع الشخصيات ، وفي نفس الوقت بنزاهة. لا تقتصر هذه الصورة على شخصيات الملازمين الشباب - قادة فصائل المدفعية ، ولا على الأشكال الملونة لأولئك الذين يُعتبرون تقليديًا أشخاصًا من الناس ، مثل تشيبسوف الجبان بعض الشيء ، والمدفعي الهادئ وذوي الخبرة Evstigneev ، أو روبن الصريح والوقح ؛ ولا كبار الضباط ، مثل قائد الفرقة ، العقيد دييف ، أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. فقط يفهمون بشكل جماعي ويقبلون عاطفيًا كشيء فردي ، مع كل الاختلاف في الرتب والألقاب ، فإنهم يشكلون صورة شعب مقاتل. تكمن قوة الرواية وجديدها في حقيقة أن هذه الوحدة قد تحققت ، حيث تم التقاطها بنفسها دون بذل الكثير من الجهد من قبل المؤلف - الحياة الحية والمتحركة. ربما تغذي صورة الناس ، كنتيجة للكتاب بأكمله ، البداية الملحمية الجديدة للسرد.

يتميز يوري بونداريف بطموحه إلى مأساة تقترب طبيعتها من أحداث الحرب نفسها. يبدو أن لا شيء يلبي تطلعات الفنانة هذه باعتبارها أصعب الأوقات التي مرت على البلاد عندما بدأت الحرب ، في صيف عام 1941. لكن كتب الكاتب تدور حول وقت آخر ، حيث تكاد تكون هزيمة الفاشيين وانتصار الجيش الروسي مؤكدة.

موت الأبطال عشية النصر الإجرامي حتمية الموت يحتوي على مأساة كبيرة ويثير الاحتجاج على قسوة الحرب والقوى التي أطلقتها. أبطال "هوت سنو" يموتون - المدرب الطبي للبطارية زويا إيلاجينا ، الخجول إيدوفوي سيرغونينكوف ، عضو المجلس العسكري فيسنين ، كاسيموف وكثيرين آخرين يموتون ... والحرب هي المسؤولة عن كل هؤلاء حالات الوفاة. دع قسوة الملازم دروزدوفسكي هي المسؤولة عن وفاة سيرغونينكوف ، دع اللوم عن وفاة زويا يقع عليه جزئيًا ، ولكن بغض النظر عن مدى ذنب دروزدوفسكي ، فهم ضحايا الحرب في المقام الأول.

الرواية تعبر عن فهم الموت - باعتباره انتهاكا لأسمى العدل والوئام. دعونا نتذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى كاسيموف المقتول: "كان هناك الآن صندوق صدفة تحت رأس كاسيموف ، وكان وجهه الشاب بلا لحية ، على قيد الحياة مؤخرًا ، داكن اللون ، الذي أصبح أبيض قاتلاً ، أضعف بجمال الموت المخيف ، كان يحدق متفاجئًا بعيون كرز مبللة نصف مفتوحتين على صدره ، ممزقة إلى أشلاء ، وسترة مبطنة مستأصلة ، كما لو لم يدرك بعد الموت كيف قتله ولماذا لم يستطع النهوض إلى البصر. الموت ، الذي انقلب إليه من الألم الحاد للشظايا وهو يحاول الصعود إلى المنظار ".

يشعر كوزنتسوف بشكل أكثر حدة بعدم رجعة فقدان سيرغونينكوف القابل للركوب. بعد كل شيء ، يتم الكشف هنا عن آلية وفاته. تبين أن كوزنتسوف كان شاهدًا عاجزًا عن كيفية إرسال دروزدوفسكي لسيرجونينكوف إلى موت محقق ، وهو ، كوزنتسوف ، يعلم بالفعل أنه سيلعن نفسه إلى الأبد بسبب ما رآه ، وكان حاضرًا ، لكنه لم يستطع تغيير أي شيء.

في "الثلج الساخن" ، مع كل شدة الأحداث ، كل شيء بشري في البشر ، يتم الكشف عن شخصياتهم ليس بمعزل عن الحرب ، ولكن مترابطين معها ، تحت نيرانها ، عندما يبدو أنه لا يمكنك حتى رفع رأسك . عادة يمكن إعادة سرد وقائع المعارك بشكل منفصل عن فردية المشاركين فيها - لا يمكن إعادة سرد المعركة في "الثلج الساخن" إلا من خلال مصير الناس وشخصياتهم.

ماضي الشخصيات في الرواية مهم وثقل. بالنسبة للبعض ، يكاد يكون صافياً ، وبالنسبة للآخرين فهو صعب ودرامي لدرجة أن الدراما القديمة لم تُترك وراءها ، ودُفعت جانباً بسبب الحرب ، ولكنها ترافق شخصًا في معركة جنوب غرب ستالينجراد. حددت أحداث الماضي المصير العسكري لأوخانوف: موهوب ومليء بضابط طاقة يمكنه قيادة بطارية ، لكنه مجرد رقيب. تحدد شخصية أوخانوف الرائعة والمتمردة حركته داخل الرواية. استجابت مشاكل تشيبيسوف الماضية ، التي كادت أن تحطمه (قضى عدة أشهر في الأسر الألمانية) ، بخوف فيه وتحدد الكثير في سلوكه. بطريقة أو بأخرى ، ماضي زويا إيلاجينا ، وكاسيموف ، وسيرجونينكوف ، وروبين المنفصل ، الذي لن نتمكن من تقدير شجاعته وولائه لواجب الجندي ، إلا بنهاية الرواية ، ينزلق من خلال الرواية.

ماضي الجنرال بيسونوف مهم بشكل خاص في الرواية. إن فكرة ابنه ، الذي تم القبض عليه من قبل ألمانيا ، تعقد موقفه في كل من المقر الرئيسي والجبهة. وعندما وقع منشور فاشي يعلن عن أسر نجل بيسونوف في خدمة مكافحة التجسس الأمامية في يد المقدم أوسين ، يبدو أن هناك تهديدًا لخدمة بيسونوف.

تدخل كل هذه المواد بأثر رجعي إلى الرواية بشكل طبيعي بحيث لا يشعر القارئ بأنها منفصلة. لا يتطلب الماضي لنفسه فضاءً منفصلاً ، فصولاً منفصلة - لقد اندمج مع الحاضر ، وفتح أعماقه والترابط الحي بين أحدهما والآخر. الماضي لا يثقل كاهل قصة الحاضر ، لكنه يعطيها حدة درامية كبيرة وعلم النفس والتاريخ.

يوري بونداريف يفعل الشيء نفسه مع صور الشخصيات: يظهر مظهر وشخصيات شخصياته في التطور ، وفقط بنهاية الرواية أو بوفاة البطل ، يخلق المؤلف صورة كاملة له. كم هو غير متوقع في هذا الضوء صورة دروزدوفسكي المشدودة والمجمعة دائمًا في الصفحة الأخيرة - مشية مسترخية مكسورة وأكتاف منحنية بشكل غير عادي.

والفورية في إدراك الشخصيات والأحاسيس

شعبهم الحقيقي ، الأحياء ، الذي يبقى دائمًا

إمكانية الغموض أو البصيرة المفاجئة. قبلنا

الشخص كله ، مفهوم ، قريب ، ومع ذلك نحن لسنا كذلك

يترك الشعور بأننا قد تطرقنا فقط

حافة عالمه الروحي - وبموته

كنت تشعر أنه لم يكن لديك الوقت لفهمها بشكل كامل

العالم الداخلي. المفوض فيسنين ، ينظر إلى الشاحنة ،

رُمي من جسر على جليد النهر ، يقول: "يا لها من حرب دمار شنيعة هي نفسها. لا شيء له ثمن". يتم التعبير عن فداحة الحرب في المقام الأول - والرواية تكشف هذا بمباشرة وحشية - في قتل شخص. لكن الرواية تظهر أيضًا الثمن الباهظ للحياة الممنوح للوطن الأم.

ربما كان أكثر العلاقات الإنسانية غموضًا في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا. الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها ، قلب المفاهيم المعتادة للوقت - كانت هي التي ساهمت في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، تطور هذا الشعور في تلك الفترات القصيرة من المسيرة والمعركة ، حيث لا يوجد وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ كل شيء بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة للعلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر وقت قصير - كوزنتسوف بالفعل في حداد مرير على المتوفاة زويا ، ومن هذه السطور تم أخذ عنوان الرواية ، عندما كان كوزنتسوف يمسح وجهه مبللاً بالدموع ، "الثلج على كم كانت سترة مبطنة ساخنة من دموعه ".

خدعت في البداية في الملازم دروزدوفسكي ،

أفضل طالبة إذن زويا طوال الرواية ،

تكشف عن نفسها لنا كشخص أخلاقي متكامل ،

على استعداد للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان

وجع القلب ومعاناة كثيرين. يتم تعلم شخصية زوي

في زمن ، وكأنه فضاء مكهرب ،

الذي ينشأ حتما في الخندق مع المظهر

النساء. لقد مرت بالعديد من التجارب ،

من الاهتمام المزعج إلى الرفض الوقح. لكن هي

اللطف والصبر والرحمة كافيان للجميع

حقا أخت للجنود.

ملأت صورة زوي جو الكتاب بطريقة غير محسوسة ، وأحداثه الرئيسية ، وواقعه القاسي القاسي بمبدأ أنثوي ، والمودة والحنان.

من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. تم إعطاء مساحة كبيرة لهذا الصراع ، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية ، ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، يعود التوتر إلى عصور ما قبل التاريخ للرواية. التناقض في الشخصيات ، والأخلاق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أنه من الصعب على كوزنتسوف الناعم والمدروس أن يتحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والقائد الذي لا جدال فيه. ساعات المعركة الطويلة ، الموت غير المنطقي لسيرغونينكوف ، جرح زويا القاتل ، حيث يقع اللوم جزئيًا على دروزدوفسكي - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، عدم التوافق الأخلاقي لوجودهما.

في النهاية ، يُشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر وضوحًا: أربعة من رجال المدفعية الباقين يكرسون الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة إحياء - تحتوي على المرارة والحزن على الفقد. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه - فهو القائد الناجي والجرحى لبطارية على قيد الحياة ، والجنرال لا يعرف عن نبيذ دروزدوفسكي ، وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي الصادق.

من المهم للغاية أن تكون جميع اتصالات كوزنتسوف بالناس ، وقبل كل شيء مع الأشخاص التابعين له ، صحيحة وذات مغزى ولديها قدرة رائعة على التطور. إنها غير رسمية للغاية - على عكس العلاقات الرسمية المؤكدة ، التي وضعها دروزدوفسكي بشكل صارم وعناد بينه وبين الناس. خلال المعركة ، يقاتل كوزنتسوف جنبًا إلى جنب مع الجنود ، وهنا يظهر رباطة جأشه وشجاعته وعقله المفعم بالحيوية. لكنه أيضًا ينضج روحياً في هذه المعركة ، ويصبح أكثر عدلاً وأقرب وأكثر لطفًا مع أولئك الذين جمعته الحرب معهم.

العلاقة بين كوزنتسوف والرقيب أوخانوف ، قائد السلاح ، تستحق قصة منفصلة. مثل كوزنتسوف ، كان قد تم إطلاق النار عليه بالفعل في معارك عام 1941 الصعبة ، وبسبب براعته العسكرية وشخصيته الحاسمة ، ربما كان قائدًا ممتازًا. لكن الحياة قررت خلاف ذلك ، وفي البداية وجدنا أوخانوف وكوزنتسوف في صراع: إنه صدام بين طبيعة كاسحة وقاسية واستبدادية مع طبيعة أخرى - مقيدة ، متواضعة في البداية. للوهلة الأولى ، قد يبدو أن كوزنتسوف سيضطر إلى محاربة قسوة دروزدوفسكي والطبيعة الفوضوية لأوخانوف. لكن في الواقع ، اتضح أنه دون الاستسلام لبعضهما البعض في أي موقف مبدئي ، مع بقائهما ، يصبح كوزنتسوف وأوخانوف قريبين. ليس فقط الأشخاص الذين يقاتلون معًا ، ولكنهم تعرفوا على بعضهم البعض وأصبحوا قريبين إلى الأبد. وغياب تعليقات المؤلف ، فإن الحفاظ على السياق التقريبي للحياة يجعل أخوتهم حقيقية وثقيلة.

يصل الفكر الأخلاقي والفلسفي للرواية ، وكذلك التوتر العاطفي ، إلى ذروته في النهاية ، عندما يكون هناك تقارب غير متوقع بين بيسونوف وكوزنتسوف. هذا تقارب دون تقارب مباشر: كافأ بيسونوف ضابطه على قدم المساواة مع الآخرين واستمر في ذلك. بالنسبة له ، كوزنتسوف هو مجرد واحد من أولئك الذين يموتون عند منعطف نهر ميشكوف. يتبين أن قربهم أكثر سامية: إنه تقارب الفكر والروح والنظرة إلى الحياة. على سبيل المثال ، صُدم بيسونوف بوفاة فيسنين ، وألقى باللوم على نفسه في حقيقة أنه ، بسبب افتقاره إلى التواصل والشك ، منع تنمية العلاقات الودية بينهما ("بالطريقة التي أرادها فيسنين ، وما ينبغي أن تكون عليه") . أو كوزنتسوف ، الذي لم يستطع فعل شيء لمساعدة طاقم تشوباريكوف ، مات أمام عينيه ، متألمًا من الثاقب ، اعتقد أن كل هذا ، "على ما يبدو ، يجب أن يكون

يحدث لأنه لم يكن لديه الوقت للاقتراب منهم ، لفهم الجميع ، ليحب ... ".

يتشارك الملازم كوزنتسوف وقائد الجيش الجنرال بيسونوف في نفس المسؤوليات غير المتناسبة - ليس فقط عسكريًا بل روحانيًا أيضًا. غير مدركين لأفكار بعضهم البعض ، يفكرون في اتجاه واحد وفي اتجاه واحد يبحثون عن الحقيقة. يسأل كلاهما نفسيهما بإلحاح عن الغرض من الحياة وعن تطابق أفعالهما وتطلعاتهما معها. إنهم مفصولون حسب العمر ولديهم قواسم مشتركة ، مثل الأب مع الابن ، وحتى مثل الأخ مع الأخ ، الحب للوطن والانتماء إلى الشعب والإنسانية بأعلى معاني هذه الكلمات.

7. تحليل عمل A.I. كوبرين "سوار العقيق"

قصة A.I. يُعد سوار الرمان كوبرين ، الذي نُشر عام 1910 ، أحد أكثر الأعمال الفنية الشعرية في الأدب الروسي في القرن العشرين. يبدأ الكتاب بنقش كتابي يحيل القارئ إلى العمل المشهور J1. سوناتا فان بيتهوفن أباسيوناتا. يعود المؤلف إلى نفس الموضوع الموسيقي في خاتمة القصة. الفصل الأول عبارة عن رسم تخطيطي مفصل للمناظر الطبيعية يكشف عن التناقض في التغيير بين العناصر الطبيعية. في ذلك A.I. يقدم لنا كوبرين صورة الشخصية الرئيسية - الأميرة فيرا نيكولاييفنا شينا ، زوجة زعيم النبلاء. للوهلة الأولى ، تبدو حياة المرأة هادئة وخالية من الهموم. على الرغم من الصعوبات المالية ، تتمتع فيرا وزوجها بجو من الصداقة والتفاهم المتبادل في الأسرة. تفصيل صغير واحد فقط ينبه القارئ: في عيد ميلادها ، يعطي زوجها أقراط Vera المصنوعة من اللؤلؤ على شكل كمثرى. بشكل لا إرادي ، يتسلل الشك إلى أن سعادة عائلة البطلة ثابتة للغاية ، وغير قابلة للتدمير.

في يوم اسمها ، تأتي أختها الصغرى إلى Sheina ، التي ، مثل Pushkin's Olga ، تقوم بتظليل صورة Tatyana في Eugene Onegin ، وتتناقض بشكل حاد مع Vera في كل من الشخصية والمظهر. آنا مرحة ومسرفة ، وفيرا هادئة ومعقولة واقتصادية. آنا جذابة ، لكنها قبيحة ، وفيرا تتمتع بجمال أرستقراطي. آنا لديها طفلان ، وليس لدى فيرا أطفال ، رغم أنها ترغب بشدة في إنجابهم. من التفاصيل الفنية المهمة التي تكشف عن شخصية آنا الهدية التي تقدمها لأختها: تجلب آنا دفتر ملاحظات صغيرًا مصنوعًا من كتاب صلاة قديم. تروي بحماسة كيف اختارت بعناية منشورات ومشابك وقلم رصاص للكتاب. بالنسبة للإيمان ، فإن حقيقة تحويل كتاب الصلاة إلى دفتر ملاحظات تبدو تجديفية. هذا يدل على سلامة طبيعتها ، ويؤكد إلى أي مدى تأخذ الأخت الكبرى الحياة بجدية أكبر. سرعان ما علمنا أن فيرا تخرجت من معهد سمولني ، أحد أفضل المؤسسات التعليمية للمرأة في روسيا النبيلة ، وصديقتها عازفة البيانو الشهيرة زينيا رايتر.

عام أنوسوف هو شخصية مهمة بين الضيوف الذين جاؤوا إلى هذا اليوم. هذا الرجل الحكيم في الحياة ، الذي رأى الخطر والموت في حياته ، وبالتالي يعرف قيمة الحياة ، الذي يروي العديد من قصص الحب في القصة ، والتي يمكن تصنيفها في الهيكل الفني للعمل على أنها روايات مدرجة . على عكس القصص العائلية المبتذلة التي يرويها الأمير فاسيلي لفوفيتش ، يتحول زوج فيرا ومالك المنزل ، حيث يتم تحريف كل شيء ويسخر منه ، إلى مهزلة ، تمتلئ قصص الجنرال أنوسوف بتفاصيل الحياة الحقيقية. ينشأ Gak في قصة نزاع حول ماهية الحب الحقيقي. يقول أنوسوف أن الناس نسوا كيف يحبون ، وأن الزواج لا يعني إطلاقا التقارب العاطفي والدفء. غالبًا ما تتزوج النساء من أجل الخروج من الرعاية ويكونن عشيقة المنزل. الرجال - من التعب من حياة العزوبية. تلعب الرغبة في مواصلة السباق دورًا مهمًا في الزيجات ، وغالبًا ما لا تكون الدوافع الأنانية في المكان الأخير. "وأين الحب؟" - يسأل أنوسوف. إنه مهتم بمثل هذا الحب الذي من أجله "إن إنجاز أي عمل فذ ، والتخلي عن حياته ، والذهاب إلى العذاب ليس عملاً على الإطلاق ، ولكنه فرح واحد". هنا ، على حد تعبير الجنرال كوبرين ، في الواقع ، يكشف عن مفهومه عن الحب: "يجب أن يكون الحب مأساة. أعظم سر في العالم. يجب ألا تهمها أي وسائل راحة في الحياة أو الحسابات أو التسويات ". يتحدث أنوسوف عن كيف يصبح الناس ضحايا لمشاعر حبهم ، وعن مثلثات الحب التي تتعارض مع كل المعاني.

على هذه الخلفية ، تم تناول قصة حب مشغل التلغراف زيلتكوف للأميرة فيرا في القصة. اندلع هذا الشعور عندما كانت فيرا لا تزال حرة. لكنها لم ترد بالمثل. على عكس كل المنطق ، لم تتوقف Zheltkov عن الحلم بحبيبته ، وكتبت رسائلها الرقيقة ، بل وأرسلت هدية ليوم اسمها - سوار ذهبي به رمان يشبه قطرات من الدم. هدية باهظة الثمن تجعل زوج فيرا يتخذ خطوات لإنهاء القصة. قرر مع شقيق الأميرة نيكولاي إعادة السوار.

مشهد زيارة الأمير شين لشقة زيلتكوف هو أحد المشاهد الرئيسية للعمل. أ. يظهر كوبرين هنا باعتباره سيدًا حقيقيًا في تكوين صورة نفسية. صورة عامل التلغراف زيلتكوف هي صورة نموذجية لرجل صغير في الأدب الكلاسيكي الروسي في القرن التاسع عشر. من التفاصيل البارزة في القصة المقارنة بين غرفة البطل وغرفة خزانة سفينة الشحن. تظهر شخصية ساكن هذا المسكن المتواضع بشكل أساسي من خلال لفتة. في مشهد زيارة فاسيلي لفوفيتش ونيكولاي نيكولاييفيتش زيلتكوف ، يفرك يديه في حيرة ، ثم يفك بعصبية أزرار سترة قصيرة ويثبتها (وتصبح هذه التفاصيل في هذا المشهد متكررة). البطل مضطرب لا يستطيع إخفاء مشاعره. ومع ذلك ، مع تطور المحادثة ، عندما أعرب نيكولاي نيكولاييفيتش عن تهديده بالتوجه إلى السلطات من أجل حماية فيرا من الاضطهاد ، يتحول جيلتكوف فجأة بل ويضحك. يعطيه الحب القوة ويبدأ يشعر ببره. يركز كوبرين على الاختلاف في الحالة المزاجية بين نيكولاي نيكولايفيتش وفاسيلي لفوفيتش خلال الزيارة. عندما رأى زوج فيرا منافسًا ، أصبح فجأة جادًا وحكيمًا. يحاول أن يفهم زيلتكوف ويقول لزوج أخته: "كوليا ، هل هو حقًا المسؤول عن الحب وهل من الممكن التحكم في شعور مثل الحب - شعور لم يجد مترجمًا له بعد." على عكس نيكولاي نيكولايفيتش ، سمح شين لجيلتكوف بكتابة رسالة وداع إلى فيرا. لعبت صورة مفصلة للبطل دورًا كبيرًا في هذا المشهد لفهم عمق مشاعر Zheltkov تجاه Vera. شفتاه تتحولان إلى اللون الأبيض مثل شفتاه الميتة ، وامتلأت عيناه بالدموع.

تتصل زيلتكوف بفيرا وتطلب منها القليل - عن فرصة رؤيتها على الأقل من وقت لآخر دون إظهار عينيها. يمكن لهذه الاجتماعات أن تعطي لحياته بعض المعاني على الأقل ، لكن فيرا أنكرته أيضًا. كانت سمعتها وراحة عائلتها عزيزة عليها. أظهرت اللامبالاة الباردة لمصير جيلتكوف. تبين أن عامل التلغراف كان أعزل ضد قرار فيرا. قوة مشاعر الحب وأقصى قدر من الانفتاح الروحي جعلته عرضة للخطر. يؤكد كوبرين باستمرار على هذا العزل بتفاصيل الصورة: ذقن طفل ، وجه أنثوي لطيف.

في الفصل الحادي عشر من القصة ، أكد المؤلف على دافع القدر. الأميرة فيرا ، التي لم تقرأ الصحف أبدًا خوفًا من أن تتسخ يديها ، تكشف فجأة عن نفس الورقة التي يُطبع فيها إعلان انتحار زيلتكوف. يتشابك هذا الجزء من العمل مع المشهد الذي يقول فيه الجنرال أنوسوف لفيرا: "... من يعلم؟ - ربما يكون مسار حياتك ، فيرا ، قد عبر بالضبط نوع الحب الذي تحلم به النساء والذي لم يعد الرجال قادرين عليه ". ليس من قبيل المصادفة أن الأميرة تتذكر هذه الكلمات مرة أخرى. لدى المرء انطباع بأن جيلتكوف قد أرسل بالفعل إلى فيرا عن طريق القدر ، لكنها لم تستطع تمييز النبل غير الأناني والبراعة والجمال في روح مشغل التلغراف البسيط.

البناء الغريب للمؤامرة في عمل A.I. يكمن كوبرين في حقيقة أن المؤلف يجعل القارئ نوعًا من الإشارات التي تساعد على التنبؤ بالتطور الإضافي للسرد. في "Olesa" ، هذا هو الدافع لقراءة الطالع ، والذي بموجبه يتم تكوين جميع العلاقات الإضافية للأبطال ، في "Duel" - محادثة الضباط حول مبارزة. في The Pomegranate Bracelet ، يعتبر السوار نفسه علامة تنذر بخاتمة مأساوية ، تبدو أحجارها كقطرات من الدم.

بعد أن علمت بوفاة جيلتكوف ، أدركت فيرا أن لديها شعورًا بالنتيجة المأساوية. في رسالته الوداعية لحبيبته ، لا يخفي جيلتكوف شغفًا مستهلكًا. إنه يؤله الإيمان حرفيًا ، مشيرًا إليها الكلمات من الصلاة "أبانا ...": "ليتقدس اسمك".

في أدبيات "العصر الفضي" كانت هناك دوافع آلية قوية. إن زيلتكوف ، الذي يقرر الانتحار ، يرتكب أعظم خطيئة مسيحية ، لأن الكنيسة تنص على تحمل أي عذاب روحي وجسدي يتم إرساله إلى أي شخص على الأرض. لكن طوال فترة تطور الحبكة ، كان A.I. يبرر كوبرين فعل جيلتكوف. ليس من قبيل المصادفة أن الشخصية الرئيسية في القصة هي فيرا. وهكذا فإن زيلتكوف يندمج مفهوما "الحب" و "الإيمان" في مفهوم واحد. قبل أن يموت البطل يطلب من صاحبة الأرض تعليق سوار على الأيقونة.

بالنظر إلى الراحل جيلتكوف ، اقتنعت فيرا أخيرًا أن كلمات أنوسوف كانت حقيقة. من خلال عمله ، تمكن عامل التلغراف المسكين من الوصول إلى قلب الجمال البارد ولمسها. تقدم فيرا لزيلتكوف وردة حمراء وتقبله على جبهته بقبلة طويلة ودية. فقط بعد الموت حصل البطل على الحق في الاهتمام واحترام مشاعره. فقط بوفاته أثبت العمق الحقيقي لمشاعره (قبل أن تعتبره فيرا مجنونًا).

أصبحت كلمات أنوسوف عن الحب الحصري الأبدي الدافع المستمر للقصة. آخر مرة يتم فيها استدعاءهم في القصة كانت عندما ، بناءً على طلب Zheltkov ، تستمع Vera إلى سوناتا بيتهوفن الثانية (Appassionata). في ختام القصة ، أ. بدا كوبرين تكرارًا آخر: "ليكن اسمك مقدسًا" ، لا يقل أهمية في البنية الفنية للعمل. يؤكد مرة أخرى على نقاء وسمو علاقة Zheltkov بحبيبته.

وضع الحب على قدم المساواة مع مفاهيم مثل الموت والإيمان والذكاء الاصطناعي. يؤكد كوبرين على أهمية هذا المفهوم لحياة الإنسان بشكل عام. لا يعرف كل الناس كيف يحبون ويظلون صادقين مع مشاعرهم. يمكن اعتبار قصة "Garnet Bracelet" بمثابة شهادة على A.I. كوبرين موجه لأولئك الذين يحاولون العيش ليس بقلبهم ، ولكن بعقلهم. إن حياتهم ، الصحيحة من وجهة نظر نهج عقلاني ، محكوم عليها بحياة مدمرة روحياً ، لأن الحب وحده هو الذي يمنح الإنسان سعادة حقيقية.