شخصيات ثانوية في كوميديا ​​أ. تشيخوف "The Cherry Orchard"

لقد اعتدنا على إكمال دراسة عمل كبير بمقال ، في الفصل أو في المنزل ، مما يمنح طلابنا الفرصة لتنظيم المعرفة المكتسبة ، وأنفسنا - لتقييم نتائج أنشطتنا المشتركة. من بين الموضوعات النهائية التقليدية في "بستان الكرز" لتشيخوف - "ماضي روسيا وحاضرها ومستقبلها في" بستان الكرز "بقلم أ. تشيخوف ، "ابتكار دراما تشيخوف" ، "صور جايف ورانيفسكايا (إرمولاي لوباخين ، بيتي تروفيموف)". لا يمكنك الكتابة عن هذه المواضيع دون تكرار الكثير مما قيل في الدرس ؛ يهدف عمل فكر الطالب في هذه الحالة فقط إلى البناء المنطقي لإعادة سرد ما تم سماعه مسبقًا وتسجيله بإيجاز. إن القيام بذلك أمر شاق ، على الرغم من أنه مفيد ، خاصة في الفصول الإنسانية ، حيث تحتاج إلى إعداد الخريجين لامتحان خاص. ولكن إذا لم تكن هناك حاجة ، وكانت مهمة الحفاظ على الاهتمام الشديد بالمؤلف والنص في المقدمة ، فمن الأنسب اقتراح مواضيع من نوع مختلف ، منها بحث جزئي.

في بعض الدروس حول مسرحية تشيخوف الأخيرة ، تمكنا من مناقشة بعض قضايا الشعر: خصوصيات النوع والحبكة ، الدوافع الرئيسية ، الحوارات غير العادية ، دور الملاحظات.

يمكنك الاعتماد في الحديث على كتاب Z. Paerny "على عكس كل القواعد ..." وحتى اقتباس بعض الأجزاء المهمة ، مثل هذه.

• تتحدث مسرحيات تشيخوف عن إخفاقات مأساوية ، ومتاعب ، وعبثية في مصير الأبطال ، وعن الخلاف بين الأحلام والحياة اليومية. لكن كل هذه "التناقضات" يتم سردها في السرد الدرامي ، حيث كل شيء خاضع ومتناسب ، ويتطابق كل شيء ويتردد صداه مع بعضه البعض. تنافر الواقع يعارضه الانسجام الكامن للشكل ، والإيقاع والتكرار الموسيقي ، وتفاصيل "القافية" مع بعضها البعض ".
• "المزاج ليس فقط روح مسرحيات تشيخوف. تم إنشاؤه من خلال تفاعل العديد من الكميات الدقيقة الشعرية ”.
• حظيت الشخصيات الثانوية بأهمية خاصة من تشيخوف.<…>أولئك الذين ، للوهلة الأولى ، في مكان ما على هامش المؤامرة ، يكتسبون معنى رمزيًا معممًا. يقع ظل "نقص الفهم" على العديد من الشخصيات في "The Cherry Orchard" وبالتالي يربط بشكل غير محسوس ، بشكل غير محسوس تقريبًا ، كل ما يحدث ".

في الفصل ، نتحدث أيضًا عن الأبطال الذين ، مع بعض الامتداد ، يمكن اعتبارهم الأبطال الرئيسيين ، أي حول Gaev و Ranevskaya و Lopakhin و Pet Trofimov.

في الوقت نفسه ، نحن عمدا لا نلمس (قدر الإمكان) شخصيات أخرى - إبيخودوف ، شارلوت ، سيميونوف-بيشيك ، التنوب. سيقوم الطلاب بكتابة مقال عن واحد منهم. الواجب المنزلي - للتحضير لمقال صف حول موضوع "مكان شارلوت (إبيخودوف ، سيميونوف-بيشيك ، إلخ) في نظام صور المسرحية." للقيام بذلك ، تحتاج إلى إعادة قراءة المسرحية ، وتذكر جميع خطوط وأفعال الشخصية ومحاولة فهمها في ضوء ما قيل بالفعل وفهمه.

قبل بداية العمل المكتوب (يتم تخصيص ساعة واحدة له) ، نخبر الطلاب أن المقال الجيد يجب أن يحتوي على إجابات لثلاثة أسئلة على الأقل: كيف ترتبط هذه الشخصية بالدوافع الرئيسية للمسرحية ، وما يمكن أن يتداخل بينه وبين الشخصيات الأخرى ، وكيف يؤثر ذلك على المزاج العام للمسرحية.

بالطبع ، لا يمكن لكل طالب القيام بمثل هذه المهمة. في بعض الأعمال (على حرف C ضعيف) ، لم يكن هناك شيء سوى قصة ضميرية إلى حد ما حول ما قاله البطل وفعله بالضبط خلال الأعمال الأربعة للمسرحية. لم تكن هناك إجابات كاملة وشاملة للأسئلة المطروحة في أي من المقالات (وهذا لم يكن متوقعًا) ، كانت هناك مبالغات أو حتى أخطاء جسيمة في تفسير بعض الملاحظات. لكن الاعتبارات المثيرة للاهتمام والملاحظات المستقلة الدقيقة لم تكن غير شائعة أيضًا. يمكن الحكم على ذلك من خلال أعمال طلاب الصف الحادي عشر من مدرسة موسكو رقم 57 إيغور ياستريبوف ، وسفيتلانا بوبوفا ، وإيفجينيا سيتشينا ، وميخائيل ميشكوف ، الواردة أدناه (بشكل مختصر ، ولكن بدون مراجعة تحريرية).

سيميونوف بيشيك

للوهلة الأولى ، بوريس بوريسوفيتش بطل ، يمكننا أن نقول عنه بثقة أنه كوميدي. ينام سيميونوف-بيشيك أثناء ملاحظاته ، يمزح حول حقيقة أن عائلته تأتي من الحصان الذي وضعه كاليجولا في مجلس الشيوخ ، ويطلب باستمرار المال ، حتى أثناء الرقص ، ويخسر ويجد تلك التي لديه. بالطبع ، نحن نتعاطف مع وضعه المالي اليائس ، لكن المشاهد الكوميدية والقصص المذهلة عن الحصول على الأموال اللازمة ، التي رواها سيميونوف-بيشيك نفسه ، لا تسمح لهذا الشعور بأن يصبح حادًا. ومع ذلك ، في بعض الأحيان يقوم بأشياء لا تتناسب مع الصورة الكبيرة. إنه هو الذي يأخذ Lopakhin ، في حالة سكر من سعادته وكونياك ، من Lyubov Andreevna البكاء بمرارة بعد بيع بستان الكرز ؛ فقط هو يتواصل مع شارلوت ، التي "تريد التحدث ، ولكن ليس مع أي شخص". فجأة يظهر بوريس بوريسوفيتش إنسانية أكثر مما يتوقعه المرء.

كل بطل في مسرحية "The Cherry Orchard" له دافعه الخاص ، وسيمونوف-بيتشيك ليس استثناءً. هو نفسه يسافر باستمرار من معرفة إلى آخر ، راغبًا في الاقتراض أو العودة ، ودافعه هو الحركة. في الفصل الثاني ، عندما يسير الجميع ويتحدثون ، لا نراه ، لكنه يظهر عندما يصل رانفسكايا ويغادر التركة ، يكون حاضرًا عندما يعود جاييف ولوباخين من المزاد. إنه دائمًا في عجلة من أمره في مكان ما ويجعل الآخرين يسرعون.

غالبًا ما يشترك الأبطال الذين يمكن اعتبارهم بثقة ثانويين في مسرحية "The Cherry Orchard" مع الأبطال الذين يزعمون أنهم الأبطال الرئيسيين. Simeonov-Pischik مليء دائمًا بالمخاوف ، ويحاول جمع الأموال حتى تاريخ معين ، في عجلة من أمره في مكان ما وغالبًا ما لا يكون لديه وقت. في هذا ، يذكر Lopakhin ، الذي يتتبع الوقت دائمًا ، والذي لديه دائمًا الكثير ليفعله والذي يتأخر دائمًا عن القطار. علمت زقزقة من نيتشه أنه من الممكن "عمل أوراق مزيفة" ، وصرح لوباخين مباشرة "لقد قرأت الكتاب ولم أفهم شيئًا". ودع أحدهما يقرض الآخر ، فلديهما الكثير من القواسم المشتركة.

وهكذا ، يحتل سيميونوف-بيشيك مكانة مهمة في النظام العام للشخصيات ، وغيابه سيغير شعورنا بمسرحية "بستان الكرز".

إبيخودوف

في الكوميديا ​​"The Cherry Orchard" هناك العديد من الشخصيات الثانوية التي تلعب دورًا مهمًا في المسرحية ، أحدهم إيبيخودوف. إنه متورط في العديد من المواقف الكوميدية ، حتى أنه يحمل لقب "اثنان وعشرون مصيبة". يتعثر إيبيخودوف على كرسي ، ويسحق صندوقًا من الورق المقوى بقبعة ، ويضع حقيبة عليه ، ويريد فاريا أن يضربه بعصا عندما يضرب لوباخين.

مثل العديد من الأبطال الآخرين في المسرحية ، فإن إيبيخودوف لا يفعل شيئًا ، فهو يحمله تيار الحياة. يمكن أن يُنسب إبيخودوف ، مثل بقية الشخصيات في الكوميديا ​​، إلى كلمة "غبي". إنه يكسر شيئًا ما طوال الوقت ويحاول أن يفعل ما لا يعرف كيف يفعله: إنه يعزف على الجيتار ويغني مثل ابن آوى ، ويتحدث بطريقة مضحكة وأمية عن الكتب والمعتقدات ، ويلعب البلياردو ويقطع إشارة. أفعاله وكلماته (على سبيل المثال ، سؤال غير متوقع وغير ضروري حول Bokle) تكمل العديد من الأحداث الأخرى التي حدثت بشكل غير لائق (على سبيل المثال ، كرة في يوم المزاد ، خطابات Gaev النبيلة ، محاولة لترتيب تفسير بين Varya و Lopakhin قبل المغادرة مباشرة ، إهدار لا معنى له لأموال رانفسكايا).

في صورة Epikhodov ، يمكن للمرء أن يرى الميزات الهزلية المحسنة للشخصيات الرئيسية.

تتشابه بعض العبارات غير الصحيحة للوباكين المتدني التعليم (على سبيل المثال ، "كل وصمة عار خاصة به") مع الكلمات الأكثر أمية والسخافة لإبيخودوف ، الذي يستخدم الكثير من العبارات غير الضرورية والمربكة ("لكن ، من بالطبع ، إذا نظرت من وجهة النظر ، فأنت ، إذن ، اسمح لي أن أصفها بهذه الطريقة ، أعذر صراحي ، لقد أوصلوني تمامًا إلى حالة ذهنية ").

محاولات إيبيخودوف ، الذي يريد أن يظهر على أنه "شخص متطور" ، للتحدث بكلمات نبيلة (على سبيل المثال ، عبارة "بالنسبة للمجنون الذي يقع في الحب ، هذا مندولين ،" عندما كان يعزف على الجيتار) و للغناء عن الحب العالي - نسخة مضحكة من خطابات جايف الفارغة حول "خزانة الملابس المحترمة" و "الطبيعة الرائعة". يتحدث كل من Gaev و Epikhodov بشكل غير لائق عن الاتجاهات والمعتقدات التي لا يفهمان فيها شيئًا ، ويخرج إيبيخودوف بكلمات سخيفة تمامًا "لا يستطيع أن يفهمها بأي شكل من الأشكال ما إذا كان يجب أن يعيش أو يطلق النار على نفسه" ، وفي حالة حمل مسدس معه ... يسمي إبيخودوف مشاكله الصغيرة بالمصائب ، ويقول إن "القدر يعامله دون ندم ، مثل عاصفة لسفينة صغيرة" ، وهذا يذكر غاييف ، الذي يقول إنه "حصل على الكثير من قناعاته في الحياة".

يمكنك أن ترى بعض أوجه التشابه بين إيبيخودوف ووغد ياشا. يعتقد كلا البطلين في نفسيهما على أنهما متعلمان ، وبعد التحدث مباشرة عن تعليمهما ، يعبران عن بعض الأحكام السخيفة (عبارة إيبيخودوف عن مسدس ، كلمات ياشا "إذا كانت الفتاة تحب شخصًا ما ، فهي غير أخلاقية"). ياشا وإيبيخودوف يحتقران روسيا ويعتقدان أنه "في الخارج ، كان كل شيء في بشرة كاملة منذ فترة طويلة". يتكلم هو والآخر بكلمات قاسية عن التنوب المريض. إبيخودوف لديه عبارة "التنوب طويل الأمد ، في رأيي الأخير ، ليس جيدًا للإصلاح ، إنه بحاجة للذهاب إلى الأجداد ،" يقول ياشا لـ FIRS: "أنت متعب ، يا جدي. فقط لو تموت في أسرع وقت ممكن ".

لذا ، فإن Epikhodov هو شخصية مهمة تشارك في خلق الحالة المزاجية والجو العام للمسرحية ، وتساعد على فهم الشخصيات الأخرى بشكل أفضل.

شارلوت

إذا حددنا الشخصيات الرئيسية في The Cherry Orchard (على الأقل الشخصيات الأكثر أهمية) ، فسيكونون هم أولئك الذين يرتبط مصيرهم وأفكارهم بالحديقة. ومع ذلك ، فإن البقاء بهذه الطريقة في محيط الحبكة ، بقدر ما تكون هذه الكلمة قابلة للتطبيق في هذه الحالة ، وفي نهاية الملصق ، تعتبر الشخصيات: Epikhodov ، Simeonov-Pishchik ، Charlotta Ivanovna - مهمة لفهم المسرحية ، والذي سنحاول إظهاره مع المثال الأخير.

إن الكلام البطني لشارلوت ، مثل "مصائب" إيبيخودوف ومخاوف بيشيك الأبدية بشأن المال ، هي واحدة من أكثر التفاصيل الهزلية المدهشة في The Cherry Orchard (بشكل عام ، الثلاثة يتفوقون على الشخصيات الرئيسية في هذا الصدد ، على الأقل ليسوا أدنى منهم: هناك ميزات مماثلة ، على سبيل المثال ، و Gaev بميله للخطابات العميقة ، لكن في الأدوار الصغيرة يكونون أكثر تركيزًا).

ليست ملحوظة للغاية ، ولكن العديد من أفعالها العادية: تأتي وتذهب في الفصل الأول ، مع lorgnette على حزامها ؛ أكل خيار تقول أن كلبها "يأكل المكسرات" (بيشيك ( مندهش). فكر في الأمر!)؛ بقبعة قديمة ، تلاعب بمسدس ...<…>انفجرت الحياة اليومية والكوميدية لتتحول إلى ملاحظات حزينة بشكل غير متوقع لا توجه إلى أي شخص: "ليس لدي من أتحدث إليه ... بمفردي ، وحدي ، ليس لدي أحد و ... ومن أنا ، ولماذا أنا ، غير معروف ... "وعلى الرغم من الاختلاف في الدرجة اللونية ، فإن بداية أطول مونولوج من هذا القبيل:" ليس لدي جواز سفر حقيقي ، ولا أعرف كم عمري ، ولا يزال يبدو لي أنني "أنا شاب" - يشير إلى صورة رانفسكايا معها "والآن أنا مثل القليل".

بمجرد الظهور ، يتطور هذا التوازي ، وقد ألقت تصرفات شارلوت الضوء بالفعل على المسرحية بأكملها. أثناء انتظار نتائج المزاد بتألم ، تعرض شارلوت الحيل و- "عين" و "زوي" و "دري" - "تبيع" بطانية تختبئ وراءها أنيا وفاريا - وهكذا ينكسر الدافع وراء بيع المنزل ؛ وبالتالي فإن الآمال والآمال المرتبطة بالمساومة طغت عليها هالة هذا المشهد: فهي مصطنعة وغير مبررة في Gaev و Ranevskaya ، وفي Lopakhin ، على حد تعبير Petya Trofimov ، فهي تشبه "التلويح بالأيدي". ثم الحلقة الأخيرة بمشاركة شارلوت ، حيث يكتسب الكلام الباطني نفسه ، بدلاً من التأثير الهزلي ، مسحة من نفس الكآبة: شيء ما ، على ما يبدو ، على وجه الخصوص ، سهولة تحويل "الطفل" إلى عقدة ، يؤكد إن تململ وتشرد شارلوت ("يجب أن نغادر .. ليس لدي مكان أعيش فيه في المدينة") - يجعلني أتذكر أن الملاك السابقين للعقار أصبحوا الآن بلا مأوى مثلها تقريبًا. حتى المصادفات النصية تكتسب معنى رمزيًا (رانفسكايا ، تصرف واحدًا: "أريد أن أقفز ، ألوح بذراعي" - ملاحظة في الفصل الثالث: "في القاعة ، شخص يرتدي قبعة رمادية اللون ، يرتدي بنطالًا مربعات ، يلوح بيده ويقفز "إلى صيحات" برافو ، شارلوت إيفانوفنا! ").

لذا ، فإن الصورة ثانوية ، والمربية شارلوت ، بطريقتها الخاصة ، تبدأ المسرحية بأكملها ، وليس فقط الملاحظات الهزلية.

التنوب

حول شقيق Firs - الخادم المخلص القديم لـ Gayevs - يحتل مكانًا مهمًا في نظام صور المسرحية. في رأيي ، تعزز كلماته وأفعاله الشعور الذي خلقته الشخصيات المركزية: ليوبوف أندريفنا وليونيد أندريفيتش ، الأشخاص الذين عاشوا إلى حد كبير ماضيهم. بعد كل شيء ، ما زالوا "أطفال اللورديين" للتنوب. يتذكر نوع الملابس التي يعتمد عليها "للمغادرة" ويلجأ إلى جاييف بالكلمات: "ارتدوا البنطال الخطأ مرة أخرى" ، وأقرب إلى الليل يجلب له معطفًا. في الوقت نفسه ، فإن Firs هو الشخص الوحيد الذي يعمل في مجال التدبير المنزلي في هذا المنزل: "بدوني ، من سيعطي هنا ، ومن سيصدر الأوامر؟ واحد للمنزل كله ". يظهر التنوب في هذا العمل على أنه "روح التركة".

قبل المغادرة ، كان الجميع قلقين بشأنه ، قلقون. تم توضيح أربع مرات ما إذا كان قد تم إرسال Firs إلى المستشفى. ومع ذلك ، لم يحدث هذا أبدًا ، وبقي وحده في منزل مسكن ، حيث لن يكون هناك أحد حتى الربيع. لكن حتى ذلك الحين ، لم يتوقف عن التفكير في عائلة جاييف: "لكن ليونيد أندريتش ، على ما أعتقد ، لم يرتدي معطفًا من الفرو ، لقد ارتدى معطفاً ... لم أبدو ... إنه شاب وأخضر! " من المحتمل أن روح الحوزة كانت متجهة للموت معها. تم نسيان "روح التاريخ" ، وكذلك التاريخ الذي عاش فيه. على خلفية مثل هذه الصورة ، تبدو عبارات "وداعا ، حياة قديمة!" مفارقة مريرة! و "مرحبًا ، حياة جديدة!"

يرتبط صوت الوتر المكسور ، الذي يحدث مرتين في المسرحية ، ارتباطًا وثيقًا بالتنسيق. بعد المرة الأولى ، ينطق بعبارة يمكن أن يطلق عليها نبوية: "قبل المحنة ، كان هناك أيضًا ..." في المرة الثانية التي نسمع فيها هذا الصوت بعد أن تُركت Firs في منزل مغلق. منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، كان مصيره ، مثل مصير كل الوقت الذي ينتمي إليه ، نتيجة مفروضة. وهكذا ، يؤثر Firs بشدة على إدراكنا لإحدى المشاكل المطروحة في المسرحية - تغيير الوقت ، كونه في حد ذاته صورة لهذا الوقت.

قائمة المقالات:

دخل إيه.بي.تشيكوف الأدب الروسي ككاتب يجمع بين النعمة والبراعة الفرنسية ، ودقة الروح الروسية ، إلى جانب تناقضاتها القاسية والحادة. من المؤكد أن مسرحية "The Cherry Orchard" هي واحدة من أشهر أعمال أ.ب. تشيخوف ، والتي غالبًا ما يرتبط اسمه بها.

ملامح شخصيات المسرحية

ينتمي هذا العمل إلى تلك النصوص النادرة التي يصعب للغاية ، بل ومن المستحيل في بعض الأحيان ، تمييز أبطال الخطتين الأولى والثانية. هنا ، لا يوجد أحد في الوسط ، وفي الوقت نفسه ، فإن معيار التمييز بين الشخصيات ليس اهتمام المؤلف بها وليس المكانة في النص ، ولكن مكانتها الاجتماعية.

القراء الأعزاء! نلفت انتباهك إلى أنها واحدة من القلائل ، خاصةً التي يحبها المؤلف.

يمكننا تصنيف جميع الأبطال على أنهم الأبطال الرئيسيين ، لأنه حتى أكثر الشخصيات تافهًا ، كما اتضح لاحقًا ، تلعب دورًا مهمًا في حبكة النص. من المحتمل أنه من الواضح هنا بالضبط كيف تعمل عبارة "يقابلهم ملابسهم ، مصحوبة بأذهانهم": في تصورنا للآخرين ، نحن عرضة للصور النمطية ، التي يتأثر تشكيلها ، على سبيل المثال ، بالتأثيرات الاجتماعية. المكانة والحالة والأهمية الاجتماعية لشخص آخر.

بالنظر إلى أن هذه مسرحية ، فإن شخصية الأبطال لم يبنيها المؤلف من خلال الأوصاف ، ولكن من خلال الكلمات والملاحظات التي تبرر العمل نفسه إلى حد كبير. ومع ذلك ، فإن الأمر يستحق الآن إلقاء نظرة فاحصة على تفاصيل الشخصيات التي اخترناها.

ليوبوف أندريفنا رانفسكايا

هذه البطلة ممزقة بين ما يقولها لها قلبها ، وبين ما تدفعها ظروف حياتها إليه. في الأصل ، هي أرستقراطية ، لكن القدر قرر أنه بعد وفاة زوجها تُركت وحيدة ، وكانت شركتها في الأساس ديونًا غير مدفوعة.

يلمح اسمها - الحب - إلى أن المرأة بحاجة إلى مشاعر وانطباعات جديدة. إنها تبحث عنهم بشغف ، لكن ثمن هذا البحث مرتفع - فهي لا تخسر زوجها فحسب ، بل ابنها الصغير أيضًا. بعد هذه الحادثة المأساوية ، تعذب رانفسكايا باستمرار من ضميرها ، وهي تحاول التقاعد في الخارج ، ومع ذلك ، وجدها عاشق القواد هناك ، مما أدى إلى الدمار بعد الخراب - القلب والمادية.

القراء الأعزاء! نقترح أن تتعرف على A.P. تشيخوف.

الحب يبحث عن السلام ، لكن العثور عليه في صخب وصخب وتوتر مستمر من فجوة الديون لا يبدو حقيقياً. لديها خيار - يمكنها أن تنقذ ممتلكاتها وحديقتها التي تحبها كثيرًا ، ولكن لهذا الحب يجب أن تصبح زوجة لوباكين. هذا يعني قطعًا للتقاليد ، لأنه سيتم قطع خط وراثة التركة ، لأن Lopakhin لا تتطابق مع وضعها. تم الاستيلاء على رانيفسكايا من قبل نفسها ، وربما فرضها المجتمع والقواعد الثقافية والصور النمطية.

ليونيد أندريفيتش جاييف

البطلة لديها أيضا شقيق - ليونيد أندريفيتش جاييف. هو ، مثل أخته ، لديه كل ميزات الأرستقراطيين: لديه حس جميل بالجمال ، ليونيد شخص كريم ومتعاطف ومتعلم جيدًا. ولكن ، كما يحدث غالبًا ، تتحول المزايا إلى رذائل: بعد كل شيء ، في الواقع ، نحن نتعامل مع نفس الصفات ، فقط ، على سبيل المثال ، يتضح أن الكرم الخالي من الوسط هو مظهره المتطرف - التبديد والاستجابة واللطف تتحول إلى قلة إرادة ونعومة مفرطة ...

إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين

إذا كانت بقية الشخصيات في المسرحية تتميز بالإسهاب وجزء صغير فقط من الحركة ، ولكن في حالة Lopakhin ، فإن العكس هو الصحيح: ربما يكون الشخص الوحيد الذي يمثل حقًا.

إنه لا يمثل تركة للأرستقراطيين ، ولكن يمثل التجار. يمكنك أن ترى فيه كل السمات التي تميز المثل الأعلى للبروتستانتية: الإنسان يصنع نفسه ، والنجاح في العمل يشهد على دعم الله.

الذوق والمثابرة والتصميم والذكاء والفطنة التجارية - هذه هي السمات التي سمحت لأبناء الأقنان بأن يصبحوا رجلاً ثريًا.

لكن المال في هذا المجتمع ليس كل شيء. يتمتع Lopakhin بالعديد من الصفات المشرقة والإيجابية ، لكنه لا يتحدث اللغة التي يفهمها الأشخاص الذين يسعى في مجتمعهم. هذه هي لغة ورمز الحالة الاجتماعية ، التي تحددها الأصل في تلك الحقبة.

في غضون ذلك ، يتمتع لوباخين أيضًا بموقف دقيق. إنه خبير في الجمال ، وهو أمر بعيد كل البعد عن الوضوح دائمًا. لذا ، ترى البطل جمالًا في حديقة رانفسكايا ، لكنها ، للأسف ، غير قادرة على تقديره. عمى الأدوار الاجتماعية هو ما يراه القارئ هنا.

بيتر تروفيموف

ربما يتتبع بيتيا أيضًا أصله من عائلة نبيلة. لكنه الآن طالب فقير و "رث" ، لا يمكن أن يطلق عليه سوى سيد الدعابة. بيتيا ليس لديه منزل ، فهو يحمل أفكارًا حول الصالح العام والسعادة ، وهي متاحة لجميع الناس دون استثناء.

تكمن مشكلة بطرس في أنه هو أيضًا رجل كلام وليس أفعال. بشكل جميل وآسر ، يعبر عن أفكاره حول الخير ، ومع ذلك ، في نفس الوقت ، يجسد السلبية الكاملة في تنفيذه.

يعيش بيتر في عالم من أحلامه. إنه رجل رحل ، يسافر دائمًا ويتنقل من مكان إلى آخر. تميز هذه الحياة الأشخاص غير السعداء الذين يعتبر التعمق في الأحلام بالنسبة لهم نوعًا من الهروب من الواقع.

آنا

في غضون ذلك ، تلهم أحلام بيتر آنا وتأسرها. قام عمها بتربية أنيا وتركتها لها والدتها. عندما كانت أنيا في سن المراهقة ، عاشت عالمها الداخلي في الغالب ، مما أدى إلى بعض سذاجتها في شبابها. ترث الفتاة أيضًا أفضل صفات الأرستقراطيين ، لكن ملامحها - بسبب سنواتها الصغيرة - لم تصل بعد إلى التطرف.

فاريا

رانيفسكايا لديها أيضا ابنة بالتبني ، فاريا. ومع ذلك ، في الواقع ، كانت الفتاة ترعى التركة ، وكانت مسؤولة عن الخدم ، كما اعتنت بمالكي التركة. ليس لدى Varya أي أفكار سامية: تدور حياتها حول الحياة اليومية ، ولكن هذه هي الحياة الأساسية التي توفر الوقت لشخصيات أخرى حتى يتمكنوا من تسريع أفكارهم في أمور سامية.

تحلم فاريا بالذهاب إلى دير وتكريس حياتها لله ، لكن رغباتها وأفكارها لا تهم أحدًا. يريد رانفسكايا أن تصبح فاريا زوجة لوباخين ، لكنه لا يُظهر أي مشاعر من أجل لا.

سيميونوف بيشيك

هذا هو صاحب الأرض على قدم المساواة مع رانفسكايا. مثلها تمامًا ، غارق في الكثير من الديون. سيميونوف متفائل ، فهو يتكيف بسهولة مع الظروف المتغيرة ، بينما الشخصيات المتجمعة حول "بستان الكرز" تعيش وفقًا للقيم والمفاهيم المحافظة.

ياشا

على الرغم من أن ياشا هو مجرد خادم ، إلا أنه يتميز بقدر لا بأس به من الغطرسة والكبرياء. ياشا لا تشعر بالعاطفة ولا الاحترام. المكانة بالنسبة له هي اتفاقية ضائعة في كبريائه.

دنياشا

هذه البطلة هي صورة من الرعونة والإهمال. تعيش فقط في الحاضر ، مثل فراشة ليوم واحد ، تنغمس فقط في الأحلام الرومانسية.

إبيخودوف

عامل مكتب غير سعيد لا يجسد فقط الإخفاقات المزمنة في الحياة ، بل يجسد أيضًا خواءها وانعدام المعنى والعبث.

شارلوت إيفانوفنا

مربية مطولة. لكن ، بشكل عام ، صورتها هزلية للغاية.

التنوب

هذا البطل هو شخصية مأساوية يمثل كل هؤلاء الأقنان الذين لم يعرفوا ماذا يفعلون بدون أسيادهم. كان لدى العديد من الأقنان وعي رضيع (على الرغم من حقيقة أنهم يمكن أن يكونوا كبار السن في نفس الوقت) وكانت عائلة السيد بالنسبة لهم مثل أسرتهم. عندما ألغيت القنانة ، شعر كل هؤلاء الأقنان بالفراغ والعجز ، كما لو أنهم تركوا بلا أب.

التنوب هو شخصية رمزية للغاية. يموت في عزبة فارغة ، بينما تُقطع الأشجار في الشارع - ذهب بستان الكرز الجميل - تمامًا كما انتهى النظام القديم.

أ. كان لتشيخوف تأثير كبير على الثقافة الروسية ، ولا سيما الأدب والمسرح. تمتلئ أعماله بالسخرية والرمزية والحيوية. كان من أفضل أعماله الكوميديا ​​(حسب تعريف المؤلف) "The Cherry Orchard" ، الذي كتبه قبل وفاته بفترة وجيزة. في ذلك ، كشف المؤلف عن آرائه حول ماضي روسيا وحاضرها ومستقبلها.

وفقًا للعديد من النقاد ، فإن تشيخوف هو مؤسس "الدراما الجديدة". مسرحيته "بلا حبكة" ، ولا يظهر للمشاهد سوى ردود أفعال الشخصيات لما يحدث وراء الكواليس. مسار الأحداث ليس مهمًا للمؤلف ؛ يعطي تشيخوف أهمية أكبر لشخصيات مسرحيته ، لأنه من خلال شخصياتهم وحياتهم ووجهات نظرهم للعالم ، يمكن للمرء أن يفهم مؤلف روسيا المعاصر. في مواقف مختلفة ، تفكر بعض الشخصيات وتتصرف بشكل مختلف ، وهو ما يتحدث عن سمة أخرى لمسرحية تشيخوف: شخصياته ليست مقسمة بوضوح إلى إيجابية وسلبية (باستثناء ياشا). بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي المسرحية على عدد كبير من الشخصيات الثانوية ، والتي تعتبر مهمة مثل الشخصيات الرئيسية. تفسر وفرتها من خلال حقيقة أن القارئ من خلالها سيكون قادرًا على فهم الوجه الحقيقي لهذا البطل أو ذاك بشكل أفضل.

ليوبوف رانفسكايا هي الشخصية الرئيسية في عمل تشيخوف. في البداية ، يمكن لصورتها أن تثير التعاطف لدى القارئ. يصفها العديد من الأبطال بأنها شخص جيد ، "سهلة ، بسيطة". إنها ليست شخصية سلبية بشكل حاد ، لذا فهي تبدو غير ضارة ، لكنها في الحقيقة ليست كذلك. يُنظر إلى Ranevskaya ، مثل معظم الأبطال الآخرين ، بشكل غامض ، وهذا يساعد على فهم الشخصيات الثانوية.

في الفصل الثاني ، كان ليوبوف أندريفنا والشخصيات الأخرى جالسين على المقعد ، يفكرون. كان الوقت قد حان بالفعل ، وكانوا على وشك المغادرة ، ولكن جاءهم أحد المارة. بعد بعض الذرائع ، يلجأ إلى فارا: "يا سيدة ، اتركي المواطن الروسي الجائع ثلاثين كوبيل ...". كانت خائفة ، واعتبرت لوباخين أن طلب المارة "مخز" ، لكن رانفسكايا ، على الرغم من محنتها ، لا تزال تقدمه إلى المارة. إنها معتادة على إهدار المال ، ولا تعرف كيف تدّخر ، رغم أنها لاحظت ذلك بنفسها ، لكنها لا تستطيع فعل أي شيء حيال ذلك: "لطالما أهدرت المال دون قيود ، مثل الرجل المجنون". الحلقة مع هذه الشخصية "العرضية" تؤكد مرة أخرى أن رانفسكايا هي امرأة تافهة وغير تجارية ، ولكن في نفس الوقت الذي تتمتع فيه بروح ، تتجلى استجابتها واهتمامها تجاه "روسي جائع" عادي.

طوال المسرحية ، كان ليوبوف رانفسكايا حنونًا مع خادم التنوب ، ووصفته بأنه "رجلي العجوز". هذا رجل مسن يحب أصحابه بصدق. كما خدم والد رانفسكايا ، وبقي مع السادة بعد إلغاء القنانة في عام 1861. عند عودته ، ابتهج ليوبوف أندريفنا فيرس بالدموع في عينيه. عندما اشترى Lopakhin ، كان Ranevskaya وأبطال آخرون على وشك المغادرة ، لم يلاحظ أحد وجود Firs ، وأغلقوه في منزل فارغ. على الرغم من أن رانفسكايا مكرسة لذكريات الماضي ، إلا أنها تقدر كل شيء مرتبط ببستان الكرز ، والطفولة ، وبالتالي خادم التنوب ، إلا أنها في النهاية نسيته. وهذا يعطي القارئ سببًا للشك في قوة وعمق مشاعرها تجاه الماضي ، وهذا هو المهم برأيي صورة التنوب.

في مسرحية أ. تحتوي "The Cherry Orchard" لتشيخوف على الكثير من الشخصيات الثانوية ، لكنها لا تقل أهمية عن الشخصيات الرئيسية. في مثال Ranevskaya ، يمكن للمرء أن يفهم أنها تكشف جوانب مختلفة من شخصيتها من خلال التفاعل مع الشخصيات "العشوائية". هذه هي "وظيفتهم" الرئيسية ، والتي تحدد مدى وفرتها: إظهار مدى تنوع شخصيات معينة.

تم التحديث: 2018-04-26

انتباه!
إذا لاحظت خطأً أو خطأً إملائيًا ، فحدد النص واضغط على السيطرة + أدخل.
وبالتالي ، ستكون ذا فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرا للانتباه.

في دروس الأدب ، نقرأ ونحلل الكوميديا ​​لـ A.P. Chekhov The Cherry Orchard. يُظهر المؤلف أنه ملكية نبيلة ، يعرّفنا على مجموعة كاملة ، بطريقة ما مرتبطة بها. هؤلاء هم ، جنبًا إلى جنب مع الساعد ياشا ، والكاتب إبيخودوف ، ومالك الأرض سيسيونوف-بيشيك ، والخادمة دنياشا ، ومدبرة المنزل فاريا ، والمربية شارلوت ، ورجل القدم فيرس.

يلعبون بشكل أساسي دور تعزيز المآسي والبداية الكوميدية للعمل.

تعتبر دنياشا وياشا مثالاً توضيحيًا على التناقض بين سلوك وتصريحات الأبطال وموقفهم. الخادمة تتحدث عن نفسها

التالي: "لقد أصبحت حساسة ونبيلة." تحاول تقليد الشابات اللطيفات في كل شيء.

تشكو دنياشا من توتر أعصابها رغم أنها فتاة صحية ومبهجة ... مغنجية ولطيفة ، مع مرآة ثابتة وعلبة بودرة في يديها ، الفتاة كلها تحت رحمة أحلام الحب. يحذرها التنوب ، ليس بدون سبب: "سوف تلوي ..." إذا أثار سلوك دنياشا ابتسامة لطيفة ، فإن صورة ياشا تترك انطباعًا مثيرًا للاشمئزاز. هذا خادم أفسده الكسل والحياة في باريس.

في المطاعم ، يطالب فقط بأغلى الأطباق ، على الرغم من حقيقة أن أسياده لا يملكون المال على الإطلاق. إنه يكره وطنه إطلاقا ، واصفا إياه بـ "البلد غير المتعلم". "لقد رأيت ما يكفي من الجهل - سيكون معي" ، هكذا صرح ، طالبًا من رانفسكايا أن يصطحبه إلى باريس مرة أخرى. وعبارة: "تحيا فرنسا!" يسبب السخرية والازدراء.

ياشا ، وفقًا للعادة الباريسية ، يدخن السيجار ويشرب الشمبانيا ، لكن في المنزل ، في المنزل ، يصرخ بوقاحة في Firs (على الرغم من أنه هو نفسه الخادم) ولا يريد أن يرى أمه الفلاحية.

يتم إنتاج انطباع هزلي وحزين في نفس الوقت في المسرحية بواسطة صورة إبيخودوف ، كاتب بستان الكرز. يعتبر نفسه "شخصًا متطورًا" ، ويقرأ "كتبًا رائعة متنوعة" ، ولكنه يجد صعوبة في التعبير عن أفكاره. تؤدي رغبته في التعبير عن نفسه بعبارات كتابية إلى بناء العبارات الأكثر تشويشًا ، والتي تتكون من كلمات تمهيدية وخالية من أي معنى: "بالطبع ، إذا نظرت من وجهة النظر ، فأنت ، دعني أضعها على هذا النحو عذرا صراحي ، لقد أوصلني تماما إلى حالة من الشعور ".

يعطي دنياشا وصفًا مناسبًا للغة إيبيخودوف غير المتماسكة: "جيد وحساس ، غير مفهوم فقط". أيضًا ، يقوم الموظف بعمل كل شيء بشكل غير لائق ومحرج ، حيث حصل على لقب "اثنان وعشرون مصيبة". يشكو باستمرار من أنه يفشل ويخرج عن السيطرة.

سيميونوف-بيشيك هو مالك أرض ، رجل محموم لا يحيد عن دوره. في كل مرة يظهر فيها على خشبة المسرح ، يطلب دائمًا المال ويتحدث عن ابنته داشا. Pischik هو شخصية كوميدية دون أي تحفظات ، حتى لقبه المختصر أمر مثير للسخرية.

إنه مثل المهرج الذي يجب أن يظهر رقمًا جديدًا عند صعوده على خشبة المسرح. في الفصل الأول ، يبتلع Pischik ، لسبب ما ، حبوب Lyubov Andreevna ، قائلاً بجدية: "لقد تناول جميع الحبوب" ، وفي الفصل الثالث ، أعجب بشارلوت ، بينما لم يكلف نفسه بعبارات رائعة ، تم اختزال كل مدائحه إلى الكلمات " فكر في الأمر!" لكنه أيضًا حساس (يأخذ Lopakhin بعيدًا عن Ranevskaya بعد أنباء بيع بستان الكرز) ، صادق (يعطي الديون إلى Lopakhin و Ranevskaya) ، وحساس (يبكي عندما علم بمغادرة العائلة). لكنه لا يزال شخصًا مخلصًا ولطيفًا ، بشكل عام يشبه Gaev ، الذي يضحك على Pischik.

تلعب شارلوت إيفانوفنا المتعجرفة دورًا مثيرًا للاهتمام في المسرحية ، وهي أستاذة تحريف كل شيء جاد بطريقة فكاهية. لكن الملاحظات الحزينة تنفصل عنها: "أريد أن أتحدث كثيرًا!" ، وليس مع أي شخص ... "هنا يمكنك أن تشعر بشيء من رانفسكايا. شارلوت لا تعرف من هي ، كم عمرها ، ولماذا هي هنا: "من أنا ، لماذا أنا ، غير معروف ..." هناك شعور بعدم جدواها.

لكن شارلوت بحيلها وتكلمها من الباطن وعروض السيرك هي التي تؤكد على الطابع الكوميدي للموقف. في الوقت الذي تم فيه تقرير مصير بستان الكرز ، كانت تشرح بمرح الخدع السحرية. كل هذا يثبت مرة أخرى أن A.P. Chekhov لم تدخل عبثًا مثل هذا العدد من الشخصيات الثانوية في المسرحية ، لأنهم يلعبون دورًا مهمًا بوجودهم - فهم يعززون مأساة العمل.

من المهم أيضًا إنشاء كتابهم الهزلي الأكبر في بداية العمل.

(لا يوجد تقييم)

المنشورات ذات الصلة:

1. يصور تشيخوف حياة ملكية نبيلة في المسرحية ، كما يجلب على المسرح مجموعة كاملة من الأشخاص المرتبطين بالعقار. هذا ، إلى جانب خادم التنوب ، كان الساعد ياشا ، والكاتب إبيخودوف ، والخادمة دنياشا ، ومدبرة المنزل فاريا. صورهم مهمة بمعنى أنهم ، من ناحية ، ينتهون من رسم صورة لحياة عش نبيل قديم ، من ناحية أخرى ، يظهرون التأثير المتحلل لهذه الحياة على [...] ...
2. من الصعب تخيل مسرحية "The Cherry Orchard" بدون تلك الشخصيات التي تسمى ثانوية. تعتبر Cherry Orchard كوميديا ​​غنائية. يؤكد العنوان على التوجه الكوميدي الرئيسي للمسرحية وفي نفس الوقت توجهها الغنائي ، المرتبط بشكل خاص بصورة المؤلف ، الذي يشعر القارئ بوجوده في كل شيء: في اتجاهات المسرح ، وفي تصوير الشخصيات ، في الإعداد. تشيخوف حزين وسعيد ومتعاطف و [...] ...
3. يتم تقسيم جميع الشخصيات في المسرحية تقليديًا إلى "أصحاب" الحديقة (لوباخين ، وجاييف ، ورانفسكايا) والخدم (التنوب ، شارلوت ، ياشا ، إبيخودوف ، دنياشا). كل واحد منهم فردي بعمق ، ولكن على الرغم من اختلاف العمر والوضع الاجتماعي ، فإن جميع الشخصيات لديها الكثير من القواسم المشتركة. تم تصويرهم جميعًا من منظور مأساوي وكوميدي: المواقف التي يجدون أنفسهم فيها هزلية ومصائر الأبطال مأساوية. كل واحد منهم [...] ...
4. استوعبت صورة رانفسكايا ، المراوغة في سحرها ، السمات العامة للثقافة النبيلة الروسية ، والتي وجدت تعبيرها الأدبي في لارينس وروستوف وكيرسانوف ولافريتسكي وأوبلوموف وفينس. يرتبط شعر صورة رانفسكايا بعلاقتها التي لا تنفصم مع الحوزة 337 والبيت القديم وبستان الكرز. لا يستطيع (ر) تخيل حياته بدون بستان كرز ، ولكن أيضًا بدون حديقة بدون [...] ...
5. ينتمي A.S. Griboyedov إلى ذلك الجيل من النبلاء الروس الشباب ، الذين أصبحت القضايا الاجتماعية والسياسية بالنسبة لهم هي الأهم في الحياة. أدت المشاعر المعارضة ، وروح الحب من أجل الحرية ، والرغبة في التغيير في الدولة ، بالعديد من الناس من هذا الجيل إلى مجتمعات سياسية سرية ، ثم إلى انتفاضة ... في الكوميديا ​​، ينمو الصراع بين تشاتسكي والمجتمع تدريجياً من صراع حبه الشخصي. نفسي [...] ...
6. كوميديا ​​غريبويدوف "ويل من الذكاء" هي نوع من "موسوعة الحياة الروسية" في النصف الأول من القرن التاسع عشر. توسيع نطاق السرد بشكل كبير بسبب تعدد الشخصيات الثانوية وخارج المسرح ، يحدد غريبويدوف فيه الأنواع البشرية الرائعة لموسكو في عصره. كما يلاحظ O. Miller ، يتم تقليل جميع الشخصيات الثانوية في الكوميديا ​​تقريبًا إلى ثلاثة أنواع: "Famusovs ، مرشحون لـ [...] ...
7. حدد المؤلف نوع "بستان الكرز" على النحو التالي: "الكوميديا ​​الغنائية". هناك العديد من الشخصيات الكوميدية والمسلسلات الكوميدية في المسرحية ، لكن جميعها لها إيحاءات درامية. يستند النص الفرعي إلى التناقض بين حياد الملاحظات وأهمية ما لم يتم التحدث عنه ضمنيًا. تلعب كل كلمة ، كل تفصيل ، كل ملاحظة دورًا في الكشف عن نية المؤلف. الصورة الغنائية لبستان الكرز هي صورة رمزية لروسيا. أساسي […]...
8. صورة بستان الكرز هي الصورة المركزية في كوميديا ​​تشيخوف ؛ يتم تقديمها على أنها فكرة مهيمنة لخطط زمنية مختلفة ، تربط الماضي بالحاضر بشكل لا إرادي. لكن بستان الكرز ليس مجرد خلفية للأحداث الجارية ، إنه رمز للحياة في الحوزة. ينظم مصير التركة المسرحية عن طريق قطعة أرض. بالفعل في الفصل الأول ، مباشرة بعد اجتماع رانفسكايا ، تبدأ مناقشة خلاص العقار المرهون من المزاد. الخامس […]...
9. عند إنشاء مسرحية "The Cherry Orchard" ، أولى P. Chekhov اهتمامًا كبيرًا لصورة Lopakhin كواحدة من الصور المركزية للكوميديا. في الكشف عن نية المؤلف ، في حل النزاع الرئيسي ، يلعب Lopakhin دورًا مهمًا للغاية. لوباخين غير عادي وغريب. لقد تسبب في حيرة العديد من علماء الأدب ، وهو ما تسبب في ذلك. في الواقع ، لا تنسجم شخصية تشيخوف مع إطار المخطط المعتاد: [...] ...
10. كابتن هوسار زورين ، الذي قام في بداية الرواية (الفصل الأول) بتعليم الشاب غرينيف "التعود على الخدمة" ، واستغلال قلة خبرته الكاملة ، قام بضربه بوحشية في لعبة البلياردو ، يظهر مرة أخرى في نهاية الرواية (الفصل قبل الأخير) لمساعدة Grinev في دقيقة صعبة. لعبت الحادثة التي قابلها في أورينبورغ [...] دورًا حاسمًا وصريحًا أكثر أهمية في مصير غرينيف.
11. مرور الوقت في الكوميديا ​​لـ A.P. Chekhov "The Cherry Orchard" مسرحية "The Cherry Orchard" واليوم لا تترك مراحل المسارح الروسية والأجنبية. المشاكل التي تم التطرق إليها هي موضوعية حتى يومنا هذا: إنها عدم رضا الشخص عن الواقع ونفسه ، والرغبة في تغيير الحياة ، والعزلة والوحدة ، وفقدان جذور الأسرة. The Cherry Orchard هي كوميديا ​​خالدة. موضوع "الوقت" في [...] ...
12. "The Cherry Orchard" اسم رحيب وغامض ، مثل هذه الصورة نفسها. من الخطأ فهمه فقط كإعداد للمسرحية. يقع بيع بستان الكرز في قلب مخططها ، ويمكننا القول أنه فيما يتعلق به يتميز كل أبطال الكوميديا. ولكن الأهم من ذلك هو معنى صورة بستان الكرز. من المعروف أن تشيخوف في البداية [...] ...
13. قدم A. P. Chekhov ، من خلال مسرحيته "The Cherry Orchard" ، التي تعتبر معروفة إلى حد ما في الأدب الروسي ، مثالاً على نهج مبتكر لنقل الأفكار القديمة بأسلوب جديد. يسخر المؤلف من تصرفات أبطال العمل. يكشفون عن العمق الحقيقي لتجاربهم وأحاسيسهم. لقد أصبحوا تجسيدًا للعجز في وجه هذا العالم. الشخصيات أغبياء - كلهم ​​أبطال بلا استثناء [...] ...
14. الخلافات حول نوع "The Cherry Orchard" لم تهدأ حتى الآن ، لكنها بدأت من قبل قادة مسرح موسكو للفنون والمؤلف نفسه. رأى ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو في المسرحية "الدراما الصعبة للحياة الروسية" ، وأكد تشيخوف: "ما خرج مني لم يكن دراما ، بل كوميديا ​​، وأحيانًا مهزلة". أصر على أنه لا ينبغي أن تكون هناك "نغمة بكاء" في الأداء. هل حقا، […]...
15. المسابقة الأولى: "من يقول هذا؟" التنازل: اقرأ المقطع بشكل صريح ، حدد البطل وقم بتوصيفه. 1. "كل روسيا حديقتنا. الأرض رائعة وجميلة ، وفيها العديد من الأماكن الرائعة. (صمت) فكر ... كان جدك وجدك وكل أسلافك أقنانا يمتلكون أرواحًا حية ، وفي الحقيقة من كل كرز في الحديقة ، من كل ورقة ، من [...] ...
16. تم تصور دراما A. P. Chekhov "The Cherry Orchard" في الأصل على أنها قصة هزلية عن حياة رجل نبيل كان مغرمًا جدًا بلعب البلياردو وصيد الأسماك. لكن أثناء كتابة المسرحية ، كان على المؤلف أن يفكر في المشاكل الخطيرة في ذلك الوقت ، ولا يمكن إلا أن تنعكس في العمل ، لذلك اكتسب محتوى المسرحية معنى أعمق. بقي نوع العمل كما هو [...] ...
17. في مسرحية أ. تشيخوف "The Cherry Orchard" ، تتعارض العديد من الشخصيات إلى حد ما مع بعضها البعض. لذلك ، يمكن التمييز بين أزواج الأبطال المتناقضة مع معتقداتهم المتناقضة. أولاً ، "أنا أعلى من الحب" لرانفسكايا و "نحن أعلى من الحب" لبيتيا تروفيموف. بالنسبة إلى Firs ، فقد ذهب كل التوفيق إلى الماضي بلا رجعة ، وتتطلع Anya بتهور إلى المستقبل. تعيش فاريا من أجل عائلتها ، وتتخلى عن [...] ...
18. من المعروف أن المثل الأخلاقي لتشيخوف هو شخص متطور بشكل متناغم. ولكن حتى بين أبطاله المحبوبين ، لا يوجد أحد يمكن للمرء أن يقول عنه "كل شيء على ما يرام معه - وجهه وملابسه وروحه وأفكاره". غالبًا ما نضايق أبطال تشيخوف ، لأنهم يتصرفون في المواقف الأكثر وضوحًا على الإطلاق [...] ...
19. يعتبر A.N. Ostrovsky ، مؤلف العديد من المسرحيات حول التجار ، بحق "مغني الحياة التجارية" وأب المسرح الوطني الروسي. قام بعمل حوالي 60 مسرحية ، أشهرها - "المهر" ، "الغابة" ، "شعبنا - معدود" ، "عاصفة رعدية" وغيرها الكثير. الأكثر لفتًا وحسمًا ، وفقًا لـ A.N. Dobrolyubov ، كانت مسرحية "العاصفة الرعدية". أنه يحتوي على "متبادل [...] ...
20. يلخص تشيخوف في المسرحية موضوع موت أعشاش النبلاء ، ويكشف عن هلاك النبلاء ووصول قوى اجتماعية جديدة لتحل محله. تمثل روسيا في الماضي ، وروسيا بساتين الكرز بجمالها الرثائي صور رانفسكايا وجاييف. هذه هي شظايا النبلاء المحليين. إنها غير حاسمة ، لا تتكيف مع الحياة ، سلبية. الشيء الوحيد الذي يمكنهم فعله هو إلقاء الخطب ، مثل غاييف ، [...] ...
21. مسرحية "The Cherry Orchard" هي آخر عمل درامي لتشيخوف ، وهي رثاء حزين حول مرور أوقات "الأعشاش النبيلة". في رسالة إلى NA Leikin ، اعترف تشيخوف: "أحب بشدة كل شيء يسمى عقارًا في روسيا. هذه الكلمة لم تفقد بعد معانيها الشعري ". كانت الكاتبة المسرحية عزيزة على كل ما يتعلق بحياة التركة ، فقد كانت ترمز إلى دفء الأسرة [...] ...
22. أقيم العرض الأول لمسرحية "The Cherry Orchard" في 17 يناير 1904 في مسرح موسكو للفنون. ولدت المسرحية طويلة ومؤلمة. كان هناك العديد من الأسباب لذلك: مرض خطير للكاتب نفسه ، مرض مفاجئ طويل الأمد لزوجته ، مشاكل يومية مرتبطة بالاستقرار في منزل في يالطا. لكن الشيء الرئيسي كان في العذاب الإبداعي. بعد وقت قصير من العرض الأول لفيلم Three Sisters ، يكتب Chekhov من Yalta إلى O. [...] ...
23. يتميز نظام إنشاء صور شخصيات The Cherry Orchard بالأصالة. يوجد أكثر من بطل هنا. في الوقت نفسه ، يلاحظ القارئ على الفور عدم تقسيم الشخصيات إلى شخصيات إيجابية وسلبية. إنهم جميعًا بعيدون بشكل متساوٍ عن الإدراك الحقيقي لجوهر الحياة. إنهم جميعًا يتسمون بالعجز قبل مرور الوقت ، ويسعون جميعًا لإلقاء نظرة على المستقبل المقدر له البقاء [...] ...
24. دع كل شيء على خشبة المسرح معقدًا وفي نفس الوقت بسيطًا كما هو الحال في الحياة. يأكل الناس ، ويتناولون الطعام فقط ، وفي هذا الوقت تتشكل سعادتهم وتتحطم حياتهم. أ. تشيخوف أقيم العرض الأول لمسرحية "The Cherry Orchard" في 17 يناير 1904 في مسرح موسكو للفنون. ولدت المسرحية طويلة ومؤلمة. أسباب هذا [...] ...
25. حتى الشخصيات التي ، على عكس الخصوم الرئيسيين ، لها تأثير ضئيل على تطور الحبكة ، تحصل على خصائص فردية واضحة في مسرحية ريتشارد الثاني. يظهر دوق يورك كرجل أمين شخصيًا ، يسترشد في سلوكه ، مثل Gaunt ، بفكرة الوطنية وفي نفس الوقت مكرس للعرش والملك الحاكم. ولكن على عكس Gaunt ، فإن York هي أكثر من [...] ...
26. ربما بالنسبة لرانفسكايا ، بستان الكرز هو الماضي ، هذه هي ذكرياته السارة ، لأن بيعها للحديقة يعني تغيير نفسها ، وعاداتها ، ومُثُلها ، وقيم حياتها. وكل الماضي المرتبط بالحديقة يسخن الروح ويملأ قلب ليوبوف أندرييفنا بالسعادة. إنها إنسان من الماضي ، لم تتكيف تمامًا مع الحياة ، لكنها تعيش في الماضي على ممتلكاتها [...] ...
27. لا توجد سوى لحظة بين الماضي والمستقبل ... L. Derbenev بالفعل ، هذه اللحظة - بين الماضي ، الذي لا يمكن تغييره ، والمستقبل ، التي لا يمكن للمرء أن يتهيأ لها مسبقًا - هذا هو ما حاضرنا. الوقت الممنوح لنا للتوقف ، والتفكير في أخطائنا ، وتقرير ما يجب القيام به بعد ذلك ، ومحاولة التأثير على مصيرنا في المستقبل. لكن هل نحن دائما [...] ...
28. كوميديا ​​أنتون بافلوفيتش تشيخوف "The Cherry Orchard" هي أعظم عمل في القرن العشرين. ربما لا يوجد فنان ومخرج لا يرغب في لعب هذه المسرحية وتقديمها. لماذا هذا العمل جذاب للغاية؟ في الكوميديا ​​الأخيرة لـ A.P. Chekhov ، تحدد إحدى الصور المركزية الحياة الكاملة للأبطال. هذا بستان كرز. رانفسكايا لديها ذكريات كاملة [...] ...
29. أحد الشخصيات في مسرحية أ. تشيخوف "بستان الكرز" هو التاجر يرمولاي ألكسيفيتش لوباخين. هذا الشخص ، المتشوق لمساعدة رانفسكايا ، في رأي القارئ ، يثير بعض المخاوف. لماذا ا؟ لأنه ، في الواقع ، هذا الشخص هو حيوان مفترس. يشرح بيتيا تروفيموف هدف حياته لـ Lopakhin بالطريقة التالية: "هكذا ، من حيث التمثيل الغذائي ، هناك حاجة إلى حيوان مفترس ، والذي [...] ...
30. العاصفة الرعدية هي بلا شك أكثر أعمال أوستروفسكي حسماً ؛ إن العلاقات المتبادلة بين الاستبداد وعدم القدرة على الكلام قد جلبت إلى العواقب الأكثر مأساوية فيها ؛ وعلى الرغم من كل ذلك ، فإن غالبية الذين قرأوا وشاهدوا هذه المسرحية يتفقون على أنها تعطي انطباعًا أقل خطورة وحزناً من المسرحيات الأخرى لأوستروفسكي (ناهيك عن رسوماته ذات الطبيعة الهزلية البحتة بالطبع). في "العاصفة الرعدية" [...] ...
31. الشخصيات الرئيسية: ليوبوف أندريفنا رانفسكايا - مالك الأرض. أنيا هي ابنتها البالغة من العمر 17 عامًا. فاريا هي ابنتها بالتبني ، تبلغ من العمر 24 عامًا. ليونيد أندريفيتش جاييف - شقيق رانفسكايا. إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين تاجر. بوريس بوريسوفيتش سيميونوف-بيشيك هو أحد ملاك الأراضي. التنوب رجل قدم ، يبلغ من العمر 87 عامًا. Semyon Panteleevich Epikhodov هو كاتب. Lopakhin والخادمة Dunyasha ينتظرون في غرفة الأطفال ، [...] ...
32. موضوع مسرحية "بستان الكرز" هو انعكاس الكاتب المسرحي لمصير روسيا على ماضيها وحاضرها ومستقبلها ، وبستان الكرز "الذي ليس أجمل في العالم" (III) ، يجسد الوطن. لتشيخوف ("كل روسيا حديقتنا" (II) ، كما تقول بيتيا تروفيموف). السادة السابقون للبلاد - النبلاء المحليون ، العاجزون روحياً والمفلس عملياً في الاقتصاد [...] ...
33. في مسرحية "The Cherry Orchard" ، يثير A. P. Chekhov أهم موضوع اجتماعي في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين - موضوع موت "الأعشاش النبيلة". يُظهر هذا العمل بوضوح وداع روسيا الجديدة ، الشابة ، الغد مع الماضي ، المحتضر ، المحكوم عليه بالفناء. الأزمنة "القديمة" و "الجديدة" في المسرحية يرمز إليها الأبطال: ممثلو روسيا البطريركية القديمة - رانفسكايا ، شقيقها جايف ، سيميونوف-بيشيك ، رجل العصر الحديث - [...] ...
34. الخطوط العريضة للتكوين 1. مقدمة 2. صورة بستان الكرز في العمل: أ) ماذا يرمز بستان الكرز؟ ب) ثلاثة أجيال في المسرحية 3. مشاكل المسرحية أ) الصراع الداخلي والخارجي 4. موقفي من العمل لأكثر من قرن على مراحل العديد من المسارح وليس الروسية فقط مسرحية "بستان الكرز" تم تشغيله بنجاح. يبحث المخرجون عن كل شيء في [...] ...
35. الأعمال الدرامية لأنطون بافلوفيتش تشيخوف معقدة وغامضة. باعتراف المؤلف نفسه ، فإن أولئك الذين كتبوا "مخالفين لجميع قواعد الفن الدرامي" ، في غضون ذلك ، لم يغادروا مسارح العالم لعقود عديدة. لماذا تعتبر دراما تشيخوف جذابة للغاية؟ كان المؤلف قادرًا ببراعة على رؤية وتعكس الوقت من يومه ، والعلاقات الإنسانية المتغيرة. في الواقع ، توجد ديناميات قليلة في مسرحيات تشيخوف. أبطال [...] ...
36. الخطوط العريضة الأوضاع الاجتماعية لأبطال المسرحية - كواحدة من الخصائص خصائص مختصرة للشخصيات الرئيسية خصائص مختصرة للشخصيات الثانوية الأوضاع الاجتماعية لأبطال المسرحية - كواحدة من الخصائص في المسرحية النهائية لـ A. Chekhov "The Cherry Orchard" لا يوجد تقسيم إلى شخصيات رئيسية وثانوية. كلهم مهمون ، حتى الأدوار التي تبدو عرضية لها أهمية كبيرة لـ [...] ...
37. في الحياة ، غالبًا لا يقول الناس ما يفكرون به. في النظرية الأدبية ، يُطلق على هذا المعنى الضمني المخفي ، الذي لا يتطابق مع المعنى المباشر للعبارة ، "النص الفرعي". في الأعمال النثرية ، من السهل جدًا نقل هذا التأثير الدلالي بمساعدة كاتب وقصة يعرف كل شيء. على سبيل المثال ، في رواية ن. ج. تشيرنيشفسكي "ما العمل؟" (الفصل 2 ، 6) الأم الحية ماريا أليكسيفنا روزالسكايا تخاطب [...] ...
38. "The Cherry Orchard" أنطون بافلوفيتش تشيخوف هو كاتب وكاتب مسرحي روسي عظيم ، تثير مسرحياته إعجاب المشاهدين في جميع أنحاء العالم. أصالة مسرحيات تشيخوف تكمن في العلاقة الجديدة بين الفعل الخارجي والداخلي. العمل الخارجي لمسرحيات تشيخوف عادي ، تافه ، مليء بتفاهات الحياة اليومية. ومع ذلك ، فإن معنى كل ما يحدث على المسرح يتجلى في العمق ، في الداخل ، مثل [...] ...
39. مقارنة "كل روسيا حديقتنا!" في مسرحية تشيخوف "The Cherry Orchard" رمزية للغاية ، لأنه مع جمال بستان الكرز ، الذي يهلك من طرق الفأس ، تموت روسيا بأكملها أيضًا. صورة الجنة هي صورة الوطن نفسه. إن موضوع الوطن هو الموضوع الشعري الداخلي لبستان الكرز ، هذه المسرحية الوطنية العميقة ، التي تتخلل من أول إلى آخر سطر عاطفي و [...] ...
40. تحتوي صورة التنوب للخادم المؤمن القديم لآل غاييف على معنى رمزي نفسي وتاريخي فردي. الزي القديم والقفازات البيضاء من التنوب هي نفس ذاكرة الماضي ، وكذلك الغرفة التي "لا تزال تسمى الحضانة" ، "خزانة محترمة" عمرها قرن من الزمان ، ملكية عائلية مع منزل وبستان كرز. التنوب نفسه - بالمعنى الحرفي للكلمة - هو ذكرى "مشي" للقصر القديم [...] ...

تعتبر Cherry Orchard كوميديا ​​غنائية. عنوان العمل يؤكد هذا مباشرة. يرتبط هذا التوجه (فكاهي مع غنائي) بالمؤلف نفسه وصورته. يمكننا أن نشعر بوجوده في جميع أنحاء المسرحية ، فهو يخمن في الاتجاهات وفي المكان. إنه حزين وسعيد مع الأبطال ، أحيانًا يكون ساخرًا جدًا بشأن الأحداث ، لكنه على أي حال هو كذلك.

يولي أنطون بافلوفيتش اهتمامًا خاصًا ليس فقط للشخصيات الرئيسية ، ولكن أيضًا للشخصيات الثانوية. بالطبع

إنها لا تؤثر على تطور الأحداث في القشرة الدماغية ، لكنها تجعل من الممكن إعادة تكوين صورة كاملة. بالإضافة إلى الأبطال الذين يظهرون على المسرح ، هناك عدد من الأبطال ، كما يقولون ، وراء الكواليس - هذه ابنة بيشيك ، والحبيب الباريسي ، وخالة ياروسلافل. يتم تضمينها في العمل لسبب ما ، كل الشخصيات تحدد نغمة معينة.

المهمة الرئيسية للشخصيات الثانوية هي تلخيص الأفكار الرئيسية للأبطال ، لتقول إن ما مر بقي غير معلن. من خلالهم ، في بعض الأحيان ، تمر النقاط الرئيسية ، والتي تعتبر مهمة لفهم وفهم المسرحية.

قيل القليل أو لا شيء عن الشخصيات الثانوية ، ولكن يمكن تتبع شخصيتهم في الملاحظات التي يضعها المؤلف في أفواههم بمحبة.

خذ إبيخودوف على سبيل المثال. يعتبر نفسه شخصًا متعلمًا للغاية ، رغم أنه ، في جوهره ، متخلف وفخور. لديه ميل إلى كومة من العبارات ، والمقارنات غير الملائمة ، واستخدام الكلمات الأجنبية في مكان بدون ذلك. يقول إنه يبدو جميلًا وجيدًا ، لكن غير مفهوم تمامًا تمامًا.

شخصية أخرى هي ياشا. لقد أفسدته الحياة الباريسية ، ويمكن ملاحظة ذلك بوضوح في خطابه لدنياشا: "الخيار!" كلام ياشا لا يمتلئ بأي معنى مما يعطي شعوراً بندرة عالمه الداخلي. إنه أيضًا مغرور وقاسي وحاسم. كانت الحلقة المدهشة لإثبات هذه الكلمات هي اللحظة التي عض فيها كلب شارلوت ياشا بإصبعها. في انتظار حلول الظلام ، أخذ الحبل ، ولف الحلقة وقام ببعض الأعمال الرديئة ليس فقط في أي مكان ، ولكن أمام نوافذ شارلوت مباشرة. شارلوت المسكينة! ياشا هو شخص ليس لديه أخلاق على الإطلاق. ومع ذلك فهي بسيطة مثل خمسة كوبيك ، وهذه هي حاجتها ، والجميع يحتاجها.

هناك شخصية أخرى ، والتي بالكاد يمكن تسميتها ثانوية. يلعب الدور الأكثر أهمية تقريبًا في المسرحية بأكملها. على الرغم من حقيقة أنه نادرًا ما يظهر على المسرح ، فقد تم تكليفه بالمونولوج النهائي - هذا هو التنوب. لقد ظل "عبدًا أبديًا" ، في وقت من الأوقات ، متخليًا عن هذه الحرية المنشودة.

جميع الأبطال الصغار ليسوا خلفية على الإطلاق ؛ يمكن اعتبارهم ، عن طريق اليمين ، أبطالًا مستقلين كاملين. الأبطال غير قادرين على المجادلة مع النمط السائد ، لكن هذا ليس سببًا للحزن على الإطلاق. خروجهم من المسرح هو أداء كامل ، مشرق مثل الكرنفال. خلاصة القول هي أن الشخصيات التمثيلية الرئيسية لا يمكنها التغلب على حزنهم ، والشخصيات الثانوية ، كما كانت ، تخيفه بعيدًا بضحكهم. كانت هذه التفاصيل هي التي جعلت The Cherry Orchard كوميديا ​​، وفي بعض الأماكن مهزلة تؤكد بشكل عام على دراما المسرحية.