الأهمية التاريخية في جميع أنحاء العالم للثقافة الفنية لليونان القديمة. المثل العليا الجمال في فرق الأكروبوليس، المركز العام والثقافي للحضارة اليونانية

كان للعمارة اليونانية القديمة تأثير كبير على الهندسة المعمارية للعصيرة التالية. المفاهيم والفلسفة الرئيسية لفترة طويلة راسخة في تقاليد أوروبا. ما هو مثيرة للاهتمام العمارة اليونانية القديمة؟ أوامر، يتم وصف مبادئ تخطيط المدن وخلق المسارح في وقت لاحق في المقال.

فترات التنمية

الحضارة العتيقة، والتي كانت تتألف من العديد من المدن المتناثرة. غطت الساحل الغربي لآسيا الصغرى، جنوب شبه جزيرة البلقان، جزيرة بحر إيجة، وكذلك جنوب إيطاليا، البحر الأسود وصقلية.

هندسة اليونانية القديمة أدت إلى العديد من الأساليب وأصبحت أساس بنية النهضة. في تاريخ تطوره، عادة ما تخصص عدة مراحل.

• (منتصف القرن الثالث عشر - منتصف القرن الثامن. قبل الميلاد) - أشكال وميزات جديدة بناء على تقاليد MyCke السابقة. كانت المباني الرئيسية مبان سكنية وأول المعابد المصنوعة من الطين والطوب غير المريض والخشب. ظهرت تفاصيل السيراميك الأولى في الديكور.
• Archaica (VIII - Start V في.، 480s. قبل الميلاد. E.). مع تشكيل السياسات، تظهر المباني العامة الجديدة. أصبح المعبد والمربع أمامه مركز الحياة الحضرية. البناء هو في كثير من الأحيان استخدام الحجر: الحجر الجيري والرخام، تيناكوتا الكسوة. هناك أنواع مختلفة من المعابد. النظام Doric يسود.
• الكلاسيكية (480 - 330 قبل الميلاد. E.) - فترة ذروة يوم. جميع أنواع الطلبات في الهندسة المعمارية اليونانية القديمة تنمية بنشاط وترتبط بشكل أعيش ببعضها البعض. أول المسارح والقاعات الموسيقية (الزوارق) تنشأ، مباني سكنية مع بورتيكا. تشكل نظرية شوارع التخطيط وأرباعها.
• Hellenism (330 - 180 قبل الميلاد). تم بناء المسارح والمباني العامة. الاسلوب اليوناني القديم في الهندسة المعمارية تكمل عناصر الشرقية. الديكور، والفخامة و predominate predom. أمر كورنثي أمر يستخدم في كثير من الأحيان.

في عام 180، تأثرت اليونان روما. تزرع الإمبراطورية في عاصمته أفضل علماء وسادة الفن، الاقتراض من اليونانيين بعض تقاليد الثقافة. لذلك، فإن الهندسة المعمارية الرومانية اليونانية القديمة القديمة لديها العديد من الميزات المماثلة، على سبيل المثال، في بناء المسارح أو بالترتيب.

فلسفة العمارة

في أي جانب من جوانب الحياة، سعت اليونانيان القدماء لتحقيق الوئام. الأفكار حول هذا لم تكن غير واضحة ونظرية بحتة. في اليونان القديمة، تم تحديد الوئام كمزيج من النسب التي تم التحقق منها.

تم استخدامها لجسم الإنسان. تم قياس الجمال ليس فقط "بالعين"، ولكن أيضا أرقام ملموسة. لذلك، قدم البوليسلت النحات في أطروحة "كانون" المعلمات الواضحة للرجال والنساء المثاليين. اتصلت الجمال مباشرة بالصحة الجسدية وحتى الروحية والسلامة الشخصية.

كان جسم الإنسان يعتبر تصميما، والتفاصيل التي تناسبها بلا عيوب معا. سعى العمارة اليونانية القديمة والنحت، بدورها، لتلبية الأفكار حول الانسجام قدر الإمكان.

يتوافق أحجام وأشكال التماثيل بتقديم الجسم "الصحيح" ومعلماته. عادة ما تروج للشخص المثالي: روحانية وصحية ورياضية. في الهندسة المعمارية، تجلى أنثروبومورفية في أسماء التدابير (الكوع والنخيل) وفي النسب التي تم تحديدها من أبعاد الرقم.

ورسم الخرائط الرجل أعمدة. تم تحديد مؤسستهم أو قاعدتهم مع القدمين، الجذع - مع الجذع، كابيتيل - مع رأسه. تم تمثيل الأخاديد العمودي أو المزامير على جذع الأعمدة من خلال طيات من الملابس.

الأوامر الأساسية للهندسة المعمارية اليونانية القديمة

حول الإنجازات العظيمة للفكر الهندسي في اليونان القديمة لا يجب أن تتحدث. لم تنطبق الهياكل والحلول المعقدة بعد ذلك. يمكن مقارنة معبد ذلك الوقت مع Megalith، حيث تكمن شعاع الحجر في الدعم الحجري. تعتبر العظمة والميزات المعمارية اليونانية القديمة في المقام الأول في جمالياتها وزخرفةها.

ساعد الفنية والفلسفة في المبنى على تجسيد طلبه أو تكوين شعاع Fekoy من العناصر بأسلوب معين والنظام. كان هناك ثلاثة أنواع رئيسية من الطلبات في الهندسة المعمارية اليونانية القديمة:

• doric؛
• أيوني؛
• كورنثي.

كلهم لديهم مجموعة مشتركة من العناصر، ولكن يختلف من موقعهم وشكلهم وزخرفة. لذلك، في النظام اليوناني شملت سترتبيا، مرن، اناثيال، طنف. تمثل Streetobat قاعدة صعدت على الأساس. بعد ذلك اتبع Stylobate أو الأعمدة.

كان الخلاف جزءا من الأعمدة. يتم استدعاء شعاع أقل، والتي اعتمدت على الفطائر بأكملها، المهندس المعماري. كان هناك إفريز على ذلك - متوسط \u200b\u200bالجزء الزخرفية. الجزء العلوي من Antablemer هو كورنيش، معلق على بقية الوحدات.

في البداية، لم يختلط عناصر الهندسة المعمارية اليونانية القديمة. استمر الانتخابات الأيونية فقط على العمود الأيوني، كورنثي - إلى كورنثيان. نمط واحد - على مبنى واحد. بعد بناء بارفينون في القرن الخامس قبل iktin و Kallicratratr. ه. بدأت الطلبات في الجمع بين بعضها البعض. تم ذلك بطريقة معينة: أول دوريتش، ثم أيوني، ثم كورنثيان.

ترتيب doric

وكانت الأوامر اليونانية القديمة الأيونية في الهندسة المعمارية هي الرئيسية. تم توزيع النظام Doric بشكل رئيسي على البر الرئيسي ورثت ثقافة MyCean. يتميز بالكتابة وفي شيء ثقيل. ظهور الطلب يعبر عن العظمة والاعتزاز الهادئ.

الأعمدة doric منخفضة. ليس لديهم قاعدة، والبرميل قوي وتضييق. Abaca، الجزء العلوي من العواصم، لديه شكل مربع والأكاذيب على الجانب المدور من (ECHINE). كان الناي، كقاعدة عامة، عشرون. مقارنة المهندس المعماري فيتروفيوس أعمدة هذا الأمر مع رجل - قوي ومقابل.

في الأرصاف والفريزة والورنيز كانت موجودة دائما في Architev والبطاطس والنفط. تم فصل FRIS عن مهندسي الرف وتألف من الثغرات الزائفة - امتدت المستطيلات مع المزامير، والتي كانت بالتناوب مع Metopas - لوحات مربعة ابتلع قليلا مع صور نحت أو بدونها. لم يكن لدى Friezes of Orders Orcheryphs مع Metopas.

تم تحدها الدهنية الدهنية في المقام الأول وظائف عملية. يشير الباحثون إلى أنه يمثل نهايات الحزم التي تضع على جدران الملاذ. كان لديه معلمات محسوبة صارمة وخدم كدعم للكورنيش والعارضات. في بعض من أكثر المباني القديمة، لم تكن المسافة بين نهايات الزبدية مملوءة بالميتوباس، لكنها ظلت فارغة.

أمر أيوني

تم توزيع النظام الأيوني على ساحل مالايا آسيا، في العلية وفي الجزر. تم إعطاء النفوذ عليها من قبل Fianch و Persia Ahmedinskaya. مثال مشرق على هذا النمط هو معبد أرتميس في أفسس ومعبد جيرا في النفس.

ارتبط Ionika بصورة امرأة. الديكور، والخفة والصقل كانت سمة من سمات النظام. كانت ميزةها الرئيسية هي الفرد، مزين في شكل تجعيد تجعيد مزدوج مرتبة متماثل. آباكا والصدفة مزينة بالمنحوتات.

العمود الأيوني هو أرق ونقل من doric. اعتمدت قاعدتها على طبق مربع وتزيينت عناصر محدبة ومقعر مع قطع الزينة. في بعض الأحيان كانت القاعدة موجودة على الطبل مزين بتكوين النحت. في Ionik، تكون المسافة بين الأعمدة أكبر، مما يزيد من البداية والتطور في المبنى.

يمكن أن يتكون الختان من الهندسة المعمارية والنفط (الأسلوب المنخفض غير المنخفض) أو ثلاثة أجزاء، كما هو الحال في دوريك (نمط العلية). تم تقسيم Architev إلى اللفافة - الحواف الأفقية. بينه والنفط كان القرنفل الصغيرة. شلال الصرف على الطنف مزين بشدة مع زخرفة.

أمر كورنثي

نادرا ما تعتبر أوامر Corinth مستقلة، فغالبا ما يتم تحديدها على أنها تباين للأيونية. هناك نسختان يبلغان عن مصادر هذا الطلب. يتحدث أكثر هبوطا عن أسلوب الاقتراض من الأعمدة المصرية، التي تم تزيينها بأوراق اللوتس. وفقا لنظرية أخرى، فقد أنشأ النظام نحات من كورنث. كان مصدر إلهام له أنهم رأوا السلة التي تقع فيها أوراق أكانتا.

يختلف عن الارتفاع الأيوني وديكور العواصم، والذي تم تزيينه بأوراق أسطيلة من أكانتا. صفين من الأوراق المجنحة إطار الجزء العلوي من العمود في دائرة. جانب الجياد مقعر ومزخرف مع تجعيد حلزوني كبير وصغير.

أمر كورنثيان مشبع بديكور أكثر من أوامر العمارة اليونانية القديمة الأخرى. من بين جميع الأنماط الثلاثة، اعتبر أكثر الفخامة وأنيقة وأغنية. حنانه وصقله المرتبط بتصوير فتاة شابة، وذكر أوراق اتانتا كودري. شكرا لهذا، وغالبا ما يسمى الأمر "البكر".

المعابد العتيقة

كان المعبد هو الترتيب الرئيسي والأهم من اليونان القديمة. كان شكله بسيطا، وكان النموذج الأولي لها منازل مستطيلة سكنية. كانت هندسة المعبد اليوناني القديم معقدة تدريجيا واستكملت بواسطة عناصر جديدة حتى اكتسب شكل دائري. عادة ما تتميز الأنماط:

• باطن
• بوستيل
• amphiprostil؛
• حافل
• ردع؛
• pseudodipter؛
• tolos.

المعبد في اليونان القديمة لم يكن لديه نوافذ. في الخارج، كان محاطا بالأعمدة التي وضعت فيها سقف وأحداث دوبلكس. في الداخل كان هناك ملاذات من تمثال الإلهي، الذي تم تكريسه للمعبد.

يمكن وضع بعض المباني حاملا صغيرا - ملاطوس. في الجزء الخلفي من المعابد الكبيرة، توجد غرفة أخرى. استمر في التبرعات للمقيمين والمخزون المقدس والخزينة الحضرية.

النوع الأول من المعبد - القائم - يتألف من ملاذ، Loggia الأمامي، الذي كان محاطا بالجدران أو النبي. تم وضع عمودين في Loggia. مع مضاعفات الأساليب، زاد عدد الأعمدة. بالنسبة لسباحات، أربعة منهم، في amphiprostil - أربعة في الخلف والواجهة الأمامية.

في معابد بيرسترا، تحيط بالمبنى من جميع الجوانب. إذا تم بناء الأعمدة حول المحيط في صفين، فهذا هو أسلوب ردع. النمط الأخير، Tolos، افترض أيضا محيط الأعمدة، ولكن كان المحيط شكل أسطواني. في أيام الإمبراطورية الرومانية، تطورت Tolos إلى نوع بناء "روتوندا".

جهاز السياسة

تم بناء السياسات اليونانية القديمة بشكل رئيسي في شواطئ البحر. وضعوا كدول تجارية ديمقراطية. في الحياة العامة والسياسية للمدن، شارك جميع سكانهم الكاملين. هذا يؤدي إلى حقيقة أن بنية اليونانية القديمة لا تتطور فقط نحو ولكن أيضا من حيث المباني العامة.

الجزء العلوي من المدينة كان الأكروبوليس. كقاعدة عامة، كان على التل وكان محصن جيدا للحفاظ على الخصم خلال هجوم مفاجئ. ضمن حدودها، كانت معابد الآلهة التي رعى المدينة تقع.

كان مركز مدينة نيجني أغورا - ميدان سوق مفتوح، حيث أجريت التجارة، تم حل القضايا العامة والسياسية المهمة. على أنها كانت مدارس، بناء مجلس الشيوخ، البازيليكا، مبنى بيترز والتجمع، وكذلك المعابد. على محيط أجورا تم رفع التماثيل في بعض الأحيان.

من البداية، افترضت الهندسة المعمارية اليونانية القديمة أن المباني داخل السياسات مجانية. وضعهم يعتمد على الإغاثة المحلية. في القرن الخامس قبل الميلاد، نفذت ناقلات الثورة الحقيقية في تخطيط المدن. اقترح بنية شبكة واضحة في الشوارع، والتي تفصل بين الربعين على المستطيلات أو المربعات.

تقع جميع المباني والأشياء، بما في ذلك Agorods، داخل الخلايا الفصلية، دون أن يطرق من الإيقاع العام. جعل هذا التخطيط من السهل تأمين أقسام جديدة من السياسة، وليس مزعجا في هذا كله وانسجام. وفقا لمشروع الافتراض، فقد بنيت سوس، والكتب، والكتب، وما إلى ذلك،، وظلت أثينا، على سبيل المثال، مع النموذج "الفوضوي" القديم.

مساحات المعيشة

في المنزل في اليونان القديمة، اختلفوا اعتمادا على العصر، وكذلك ازدهار المالكين. تتميز العديد من الأنواع الرئيسية من المنازل:

• ماجاري
• aPSIDAL؛
• باستة
• peristil.

واحدة من الأنواع المبكرة من السكن هي ميغرون. أصبحت خطته نموذجا أوليا للعقلية الأولى من عصر Homeric. كان لدى المنزل شكل مستطيل، في نهاية كان هناك غرفة مفتوحة مع جزء. ارتفع المقطع أعمدة وجدران جاحظ. داخل كان هناك غرفة واحدة فقط مع التركيز في منتصف وثقب في السقف للخروج من الدخان.

تم بناء منزل APSIDAL أيضا في الفترة المبكرة. كان مستطيلا مع نهاية مستديرة، والتي كانت تسمى تصيب. في وقت لاحق هناك أنواع المعكرونة والمسامية من المباني. كانت الجدران الخارجية فيها صماء، ويغلق تخطيط المباني.

وكان باسادا ممرا في الداخل من الفناء. من الأعلى، كانت مغطاة وصيانتها من قبل دعم الشجرة. في القرن الرابع، يصبح Peristil شائعا قبل عصرنا. إنه يحتفظ بالتخطيط السابق، ولكن يتم استبدال تمريرة الصفيرة بأعمدة داخلي حول محيط الفناء.

على جانب الشارع، كانت هناك جدران سلسة فقط من المنازل. في الداخل كان هناك فناء، حيث تقع جميع أماكن المنزل من المنزل. ويندوز، كقاعدة عامة، لم تكن كذلك، كان مصدر الضوء هو الفناء. إذا كان Windows، ثم وضعت في الطابق الثاني. كان زخرفة الداخلية بسيطة في الغالب، بدأ التجاوزات في ظهور فقط في عصر الهلنسين.

تم تقسيم المنزل بوضوح إلى أنثى (Gyneciya) ونصف الرجال (أندرون). في الجزء الذكور استغرق الضيوف وترتيب الوجبة. يمكنك فقط الحصول على النصف الإناث من خلال ذلك. من جانب Gynecéi كان مدخل الحديقة. كان المطبخ والساونا والمخبز يقع أيضا في مساكن الأغنياء. الطابق الثاني عادة ما تسلم.

عمارة المسرح اليوناني القديم

المسرح في اليونان القديمة متحد نفسه ليس فقط الجانب الترفيهي، ولكن أيضا دينية. يرتبط ولادته مع عبادة ديونيسوس. تم ترتيب أول عروض مسرحية لتقشير هذه الإله. على الأصل الديني للتمثيل، ذكرت هندسة المسرح اليوناني القديم على الأقل وجود المذبح، الذي كان في الأوركسترا.

وقع المشهد المهرجانات والألعاب والمسرحيات. في القرن الرابع قبل الميلاد، توقفوا عن الدين. انخرط توزيع الأدوار والسيطرة على الإنتاج في أرشون. أجريت الأدوار الرئيسية بحد أقصى ثلاثة أشخاص، لعبت النساء الرجال. تم إجراء الدراما في شكل مسابقة، حيث تم تمثيل الشعراء دورات عملهم.

كان تخطيط المسارح الأولى بسيطة. كان المركز أورهيسترا - موقع مستدير، حيث يقع الجوقة. وراء ذلك كانت غرفة، كانت الممثلين (Sken) متنكرين. كانت قاعة المشاهد (Teatron) مهمة وكانت موجودة على تل، وهي نصف دائرة للمشهد.

وضعت جميع المسارح مباشرة في السماء المفتوحة. في البداية، كانوا مؤقتين. لكل عطلة، تم تقتصر المنصات الخشبية. في القرن الخامس قبل عصرنا، بدأت مساحة الجمهور بالنحت من الحجر الصحيح في التل. لذلك تم إنشاء القمع الصحيح والطبيعي المساهمة في الصوتيات الجيدة. تم وضع السفن الخاصة أوعية خاصة لتعزيز الرنين السليم بالقرب من الجمهور.

مع تحسين المسرح وتصميم المشهد معقد. يتألف الجزء الأمامي من عمود وتقليد الواجهة الأمامية للمعابد. على الجانبين كانت مباني بارشينيا. قاموا بتخزين المشهد والمخزون المسرحي. في أثينا، كان أكبر المسرح هو مسرح ديونيسوس.

الأكروبوليس الأثيني

بعض المعالم الأثرية للهندسة المعمارية اليونانية القديمة يمكن أن ينظر الآن. واحدة من أكثر الهياكل الشمولي التي أتى في اليوم الحالي هي الأكروبوليس الأثيني. يقع على جبل بيرغوس على ارتفاع 156 متر. فيما يلي هيكل آلهة أثينا بارينون، محمية زيوس، أرتميس، نيكي وغيرها من المباني الشهيرة.

بالنسبة للأكروبوليس، تتميز اتصال جميع أنظمة الطلب الثلاثة. مزيج الأساليب هو partfenon. تم تصميمه في شكل Peripetra Doric، وهي الفريهة الداخلية التي يتم تنفيذها في النمط الأيوني.

في وسط العمود محاطة بتمثال أثينا. تم فرض دور سياسي مهم على الأكروبوليس. كان مظهره هو التأكيد على هيمنة المدينة، وينبغي أن يعارض تكوين بارفينون انتصار الديمقراطية على النظام الأرستقراطي.

بجانب البناء المهيب والشفقة من بارفينون هو erehechtion. يتم تحقيقه بالكامل في النظام الأيوني. على عكس "جارته"، فإنه يهدد النعمة والجمال. يتم تخصيص المعبد لكتفيين في وقت واحد - بوسيدون وأثينا، ويقع على الفور حيث، في الأسطورة كان لديهم نزاع.

بسبب ميزات الإغاثة، تخطيط Erehechteon غير المتماثل. إنه يمتلك اثنين من الأضرحة - القبلة ومداخلان. في الجزء الجنوبي من المعبد، هناك بورتيكو، وهو غير مدعوم من الأعمدة، والكنائس الرخامية (تماثيل النساء).

بالإضافة إلى ذلك، يتم الحفاظ على الدخل الرئيسي في الأكروبوليس - المدخل الرئيسي، الذي يحيط به الأعمدة والمراكز، على جانبي مجمع القصر بارك. كان Arreforyon يقع أيضا على التل - منزل للفتيات، يرتدي ملابس للألعاب الأثينية.

كقاعدة عامة، تم قطع التماثيل في ذلك الوقت من الحجر الجيري أو الحجر، بعد ذلك تم تغطية الطلاء ومزينة بأحجار الكريمة الجميلة وعناصر من الذهب والبرونز أو الفضة. إذا كانت التماثيل الصغيرة الحجم، فقد كانت مصنوعة من Terracotta أو الخشب أو البرونز.

النحت اليوناني القديم

شهدت نحت اليونان القديمة في القرون الأولى من وجودها أي تأثير خطير في مصر. تقريبا جميع الأعمال من النحت اليوناني القديم كانت رجال شبه مسمر يديه. بعد بعض الوقت، بدأت المنحوتات اليونانية بتجربة القليل من الملابس، ويشكل، وبدأ الأشخاص في تقديم سمات فردية.

في الفترة الكلاسيكية، وصلت النحت إلى ارتفاعاتها. تعلم الماجستير عدم إبداء تماثيل المواقف الطبيعية ببساطة، ولكن حتى يصور المشاعر التي زعم أنها شهدت شخصا. يمكن أن يكون مدروسا أو امتدادا أو فرحا أو صارما، فضلا عن المرح.

خلال هذه الفترة، كان من المألوف أن يصور الأبطال والآلهة الأسطورية، وكذلك الأشخاص الحقيقيين الذين احتلوا مناصب مسؤولة - أرقام حكومية أو قائد أو علماء أو الرياضيين أو الأغنياء الذين أرادوا إدامة أنفسهم في قرون.

تم إيلاء اهتمام كبير للجسم العاري في ذلك الوقت، لأن مفهوم الخير والشر كان الجمال الخارجي الذي كان موجودا في ذلك الوقت وفي التضاريس، باعتباره انعكاسا للكمال الروحي البشري.

تم تحديد تطوير التماثيل، كقاعدة عامة، من خلال الاحتياجات، وكذلك المتطلبات الجمالية للمجتمع الموجودة في ذلك الوقت. يكفي النظر في تماثيل ذلك الوقت ويمكنك أن تفهم كيف كان الفن الملون والمشرق في ذلك الوقت.

النحات الكبير ميرون. خلق تمثال له تأثير كبير على تطوير الفن البصري. هذا هو النحت الشهير من discolobol - القرم القرص. يتم التقاط الشخص في الوقت الحالي عندما يتم إلقاء يده مرة أخرى، فهناك محرك أقراص ثقيل فيه، وهو مستعد بالفعل لرفض المسافة.

كان النحات قادرا على التقاط الرياضي في معظم لحظات الذروة، مما ينبئ القادم عندما يطلق النار قذيفة عالية في الهواء، وسيتم تصويب الرياضي. في هذا النحت، نقلت ميرون الحركة.

في وقت آخر كان شعبية سيد - صرف.، التي اضبط رصيد الرقم الإنساني في خطوة بطيئة واستريحوبعد يسعى النحات إلى إيجاد النسب المثالية التي يمكن بناء عليها جسم الإنسان عند إنشاء النحت. في نهاية المطاف، تم إنشاء صورة أصبحت قاعدة معينة وعلاوة على ذلك، مثال على التقليد.

يحسب الشرطي في عملية إنشاء عمله رياضيا معايير جميع أجزاء الجسم، وكذلك نسبةها. بالنسبة للوحدة، تم أخذ نمو بشري، حيث كان الرأس جزءا سابعا، وفرش اليد والوجه - العاشر، والقدمين سادسا.

صرف رياضي مثالي مجسدة في تمثال شاب صغير مع رمح. في الصورة يجمع بشكل متناغم بين الجمال المادي المثالي، وكذلك الروحانية. أعرب النحات عن بوضوح للغاية في هذا التركيب، وهو مثالي من هذا العصر هو شخصية صحية ومتنوعة وقوية.

تم إنشاء تمثال الاثني عشر متر في أثينا بواسطة FID. بالإضافة إلى ذلك، خلق تمثال ضخم من الله زيوس للمعبد، وهو في أولمبيا.

في فن سيد الروائح تنفس الاندفاع والعاطفة والكفاح والقلق، وكذلك الأحداث العميقة. أفضل عمل فن هذا النحات هو تمثال من مينادا. في الوقت نفسه، عملت عملية المشرفين، الذين طاردوا في إبداعاته فرحة الحياة، وكذلك جمال حساس للغاية من جسم الإنسان.

خلق Lysip ما يقرب من 1500 تماثيل من البرونزمن بينها فقط الصور الهائلة للآلهة. بالإضافة إلى ذلك، هناك مجموعات تعرض كل استغلال هرقل. جنبا إلى جنب مع الصور الأسطورية في منحوتات المعالج، وأحداث ذلك الوقت، والتي تم إدخالها بعد ذلك في التاريخ.

فن الكلاسيكيات العالية (450 - 410 قبل الميلاد)

النصف الثاني من القرن الخامس. قبل الميلاد. كان هناك وقت مهم كبير في الفنون. وتسمى هذه الفترة الكلاسيكية العالية.

الدور الرائد في إزهار فن الكلاسيكيات العليا ينتمي إلى أثينا - السياسة الأكثر تطورا في الموقف السياسي والاقتصادي والثقافي.

شغل فن أثينا هذه المرة كنموذج لفن السياسات الأخرى، وخاصة تلك الموجودة في مدار التأثير السياسي لأثينا. في أثينا، كان هناك العديد من المحليين والزوار للفنانين - المهندسين المعماريين والرسامون والنحاتين والأدراج من فاز الأحمر الدجاج.

العمارة للربع الثالث من 5 V. قبل الميلاد. دعت إلى شهادة انتصار لإرادة إنسانية معقولة على الطبيعة. ليس فقط في المدن، ولكن أيضا من بين الحياة البرية أو على السواحل المهجورة للبحر، وهياكل الهياكل المعمارية واضحة وصارمة سيطرت على المساحة المحيطة بها، مما أدى إلى نظام هارموني أمر. لذلك، على رأس سون شديد الانحدار، على بعد 40 كم من أثينا، في المدى البعيد في النقطة الشرقية من العنارة في النقطة الشرقية جدا من العنارة حوالي 430 جم. تم بناء معبد الله من البحار من بوسيدون، كما إذا كانت مدينة إلدم الأولى بكل فخر جادل بهذه القوى البحرية.

تلقى الفكر المعماري المتقدمة التعبير ليس فقط في بناء الأفراد والمباني المتميزة، ولكن أيضا في مجال التخطيط الحضري. لأول مرة في عصر Pericla، تم تنفيذ التصميم الصحيح (العادي) للمدن في نية مدروسة واحدة. لذلك كان، على سبيل المثال، تم التخطيط لمفارضة عسكرية وتجارية لأثينا - بيرايس.

على عكس معظم المدن اليونانية القديمة في بيراز، فإن الشوارع المرصوفة المرصوفة بالحصى من نفس العرض ذهب موازية بدقة مع بعضها البعض؛ في الزوايا الصحيحة، تم عبورهم من الشوارع المستعرضة والأقصر والضيقة. تم تنفيذ أعمال التخطيط (في وقت سابق من 446 قبل الميلاد) من قبل المهندس المعماري في حفر الأفراس من ميليتا - نتائج من اليونان المنخفضة العميقة. استعادة مدن أيونيا، التي دمرت خلال أوامر الفرس، وضع مهمة البناء للخطة الموحدة قبل الهندسة المعمارية. هنا، أول في تاريخ الهندسة المعمارية شهدت تجارب مع التخطيط العام، والتي اعتمدت في أنشطتها في الفرضيات. بشكل رئيسي، تم تخفيض التخطيط، كما كان في مسيرة، إلى الانهيار العام للأرباع، وعند التخطيط للشوارع، تم أخذ طبيعة التضاريس في الاعتبار، وكذلك اتجاه الرياح. كما تم تحديد موقع المباني العامة الرئيسية مقدما. المباني السكنية تمتلك Piraea مبان منخفضة، والتي نظرت إلى الخارج بجدران صماء، داخل الفناء مع جزء على الجانب الشمالي منه أمام مدخل أماكن المعيشة. كانت هذه المباني السكنية موحدة نسبيا: في مستوطنات المواطنين الحر في القرن الخامس. قبل الميلاد. لم يكن هناك عدم المساواة المعادلة التي كانت نموذجية للمدن اللاحقة للوقت الهلنسيتي والروماني.

في أثينا وأثناء Pericale، تم الحفاظ على تخطيط قديم وغير منتظم. لكن المدينة تم تزيينها بالعديد من المرافق الجديدة: مغطاة بورتيكو (يقف)، والتي أعطت الظل والحماية ضد المطر، والألعاب الرياضية - المدارس، حيث تعلم الشباب الأثرياء الفلسفة والأدب، أشرار - المباني لتدريب الجمباز الأولاد، إلخ. الجدران وكانت هذه المؤسسات العامة غالبا ما تكون مغطاة اللوحة الضخمة. لذلك، على سبيل المثال، كانت جدران Pyekille، أي موقف "MTLEY"، مزينة بمروحيات الرسام الشهير في منتصف القرن الخامس. قبل الميلاد. فاعلية مخصصة لمواضيع الحرب طروادة وغيرها من الحلقات الأسطورية والتاريخية. تم بناء كل هذه المباني بقرار الشعب لتلبية احتياجاته. يتمتع المواطنون أثينا على نطاق واسع بالهندسة المعمارية العامة.

لكن كان أهم مبنى لمحة بيريكلا فرقة جديدة للأكروبوليس الأثيني، الذي سيطر على المدينة ومحيطه. تم تدمير الأكروبوليس خلال الغزو الفارسي؛ تم استخدام بقايا المباني القديمة والتماثيل المكسورة الآن لمحاذاة سطح هيل الأكروبوليس. خلال الربع الثالث من القرن الخامس. قبل الميلاد. تم إنشاء مباني جديدة - بارفينون، بروبيلين، معبد النصر الموجه. تم بناء الفرقة الأخيرة لبناء Erehechthion في وقت لاحق خلال حروب بيلوبونيس.

وعلى الأكروبوليس هيل، لذلك، فإن الحرم الرئيسي للأثينيات وقبل سري بارثينون - معبد أثينا العذراء، إلهة الحكمة ورعايش أثينا. كما تم وضع خزينة أثينا؛ في قسم البروبيلين، الذي خدم مدخل الأكروبوليس، كانت هناك معرض ومكتبة وصورة (Pinakotek). على منحدر الأكروبوليس، كان الناس يذهبون إلى تمثيلات دراماتيكية مرتبطة بعبادة إله خصوبة الأرض من ديونيسوس. بارد ومثري، مع قمة مسطحة، شكل تل الأكروبوليس نوعا من قاعدة التمثال الطبيعية لمباني الزفاف.

الشعور بالاتصال بالعمارة مع المناظر الطبيعية، مع الطبيعة المحيطة - الميزة المميزة للفن اليوناني. تلقت تطورها الثابت خلال التشويق الكلاسيكي. يعرف المهندسون المعماريون اليونانيين تماما كيفية اختيار الأماكن لمبانيهم. تم بناء المعابد على الرؤوس الصخرية، على قمم التلال، عند نقطة تجمع اثنين من القمم الجبلية، على شرفات المنحدرات الجبلية.

نشأ المعبد حيث كان كما لو كان مطبوخا بالطبيعة نفسها، وفي الوقت نفسه أشكاله الهادئة الصارمة، والنسب التوافقية، وأعمدة إيرامور خفيفة، ويعارضه التلوين المشرق في الطبيعة، على العالم في جميع أنحاء العالم. وضعه بإتصالا على الأرض. المباني الفردية من الفرقة المعمارية، يمكن للمهندسين المعماريين اليونانيين العثور على هذا التوظيف الذي يجمع بينهما في خالية من التماثل الصارم بشكل طبيعي وعلى نفس الوقت وحدة مدروسة بعمق. تم إملاء الأخير من خلال المستودع بأكمله الوعي الفني لعصر الكلاسيكيات.

مع وضوح خاص، كشف هذا المبدأ في تخطيط فرقة الأكروبوليس.

أجريت تخطيط وبناء الأكروبوليس أثناء الوفاة وفقا لخطة مدروسة واحدة وفي وقت قصير نسبيا بموجب التوجيه العام للنحت العظيم الكبير - فيدييا. باستثناء Erehehteyon انتهى في 406 قبل الميلاد، تم إنشاء جميع الهياكل الرئيسية للأكروبول بين 449 و 421. قبل الميلاد. لم يكن الأكروبوليس الصنع حديثا أن تجسد فكرة القوة وحجم قوة البحر الأثينية والموافقة على الأفكار المتقدمة للديمقراطية الرقيق اليونانية على أعلى مستوى من تنميتها، ولكن أيضا للتعبير - لأول مرة في تاريخ اليونان - فكرة الوحدة بشكل عام. يتعارض المبنى بأكمله من فرقة الأكروبوليس من البقريات البريطانية من قبل الجمال النبيل والهدوء والعظمة الرسمية، إحساس واضح بالتدبير والانسجام. في ذلك، يمكنك أن ترى التنفيذ البصري لكلمات البقريات، فخر كامل في ثقافة "قلوب الدلاس - أثينا": "نحن نحب الحكمة دون الفانك والجمال دون غاءامة".

بشكل كامل، يمكن فهم معنى تخطيط الأكروبوليس إلا من خلال مراعاة حركة العمليات الرسمية في أيام المهرجانات العامة.

في عطلة كبير بانافين - اليوم، عندما، نيابة عن دولة المدينة بأكملها، أحضرت الفتيات الأثينيان آلهة أثينا، Peplos، المسيرة أكروبوليس من الغرب. قاد الطريق صعودا إلى المدخل الرسمي للأكروبوليس - PROMELEANS المبني من مهندس الأرض في 437 - 432. قبل الميلاد. وبعد تم تأطير الأعمدة المثيرة من البروبيلين الموجهة إلى المدينة من أجنحة غير متكافئة، ولكنها متوازنة بشكل متبادل من المبنى. أحدهم - اليسار - كان أكثر من ذلك، لكنه مجاور لحافة صخرة الأكروبوليس - بيرغوس، توج مع معبد صغير من Aptereos نيكي، وهذا هو النصر الخطأ ("Bloomless" - بحيث هي لم تطلق أبدا من أثينا).

تم بناء هذا الحجم الصغير، معبد واضح واضح في الشكل، من قبل المهندس المعماري Kallicratic بين 449 و 421. قبل الميلاد. تقع أسفل المباني الأخرى للأكروبوليس وكما إذا انفصلت عن مجموع صفيف التل، فإنه أولا عند مدخل الأكروبوليز التقى الموكب. المعبد عارض المعبد بشكل واضح السماء؛ أعطى أربعة أعمدة أيونية ضئيلة على كل جانبين من جوانب الكنيسة القصيرة، المبنية على مبدأ أمفبروستيل، المبنى نعمة واضحة وهادئة.

في تخطيط البروبيلين، وكذلك كنيسة apterems نيكي، كانت مخالفات الأكروبوليس هيل تستخدم بمهارة. والثاني، الموجه إلى الأكروبوليس وأيضا Doric Propylene Portico يقع فوق الهواء الطلق، لذلك، يمر عبر الدائريين، يرتفع الصيغة أكثر فأكثر حتى ذهبت إلى المنطقة الواسعة. تم تزيين الفضاء الداخلي لمرور Propellera بأعمدة أيونية. وهكذا، أثناء بناء الأكروبوليس، تم إجراء مزيج من كلا الطلبين باستمرار.

مبدأ التخطيط المجاني والتوازن هو سمة عموما للفن اليوناني، بما في ذلك الكفريات المعمارية للفترة الكلاسيكية.

على ميدان الأكروبوليس، بين الدوانين، بارفينون وإيرهههاون، كان هناك تمثال برونزي هائل (7 أمتار) من أثينا بريكشوس ("المحارب" ("المحارب")، التي أنشأتها FIDIA حتى قبل بناء فرقة الأكروبوليس الجديدة في منتصف 5 الخامس. قبل الميلاد.

يقع Parthenon ليس مباشرة على مدخل الأكروبوليس، حيث كان معبد Hecatompedon القديم في الوقت المناسب، جانبا، لذلك كان مرئيا من الزاوية من الزاوية. أعطى هذا القدرة على تغطية الواجهة الغربية في وقت واحد والجانب الطويل (الشمال) من الحفلة. كان موكب الاحتفال يتحرك على طول المعونة الشمالية من بارثينون إلى واجهته الرئيسية الشرقية. تم تعالم المبنى الكبير من بارفينون على الوقوف على الجانب الآخر من الساحة مع مبنى أنيق وصغير نسبيا من Erehechteion، شدة بارفينون ذات التباين الحرة.

منشئو بارفينون هم Yktin و Callicrat، والذي بدأ البناء في 447 قبل الميلاد. وتواصل ذلك في عام 438. العمل المنحني على Parfenone - Fididia ومساعديه - استمر حتى 432. يضم بارثينون 8 أعمدة على أطراف قصيرة وعلى 17 طويلة: إجمالي حجم المبنى 31 × 70 م، ارتفاع العمود - 10.5 م.

أصبح بارثينون الإبداع الأكثر تقدما للهندسة الكلاسيكية اليونانية واحدا من أعلى الإنجازات في تاريخ الهندسة المعمارية على الإطلاق. هذا المبنى الضخم، يرتفع المبنى المهيب فوق Achropole، تماما مثل الأكروبوليس نفسه أبراج المدينة ومحيطها. على الرغم من أن أثينا كانت وسيلة كبيرة جدا، فإن أي أبعاد عملاقة، والكمال المتناغم بين الأبعاد، والتناسب الممتاز للأجزاء، وجدت بشكل صحيح أن حجم المبنى بالنسبة إلى تل الأكروبوليس وبالنسبة إلى الشخص الذي حدد انطباع النصب التمثال وأهمية عالية من بارفينون. التكليف والمواءمة، وليس البعد البشري، شكل أساس الآثار على شكل بارفينون. شخص يتناسب، والبناء بسهولة أمسك بالوهلة الأولى تتوافق تماما مع المثل الجمالية للكلاسيكيات.

البارثينون مبني من أربعة من الرخام البنتيلي، مطوية جافة.

غالبا ما يتم توفير أعمدة بارفينون من المعابد المبكرة Doric، وهو سهل تسهيل. لذلك، يبدو أن الأعمدة تعقد بسهولة التداخل. دون أن يلاحظها أحد على عين الانحناء، أي انحناء محدب محددي ضعيف للغاية للخطوط الأفقية من Stellobate و Antablemer، فضلا عن منحدرات الأعمدة الموجودة داخل ومركز المبنى باستثناء كل عنصر من عناصر الجفاف الهندسي، مما يمنح المظهر المعماري من بناء حيوية مذهلة وعضوية. هذه التراجعات الخفيفة من الدقة الهندسية كانت نتيجة حساب مدروس. الجزء المركزي من الواجهة، يتوج مع فرونتون، مكابس بصريا على الأعمدة والثمن بقوة أكبر من الجوانب الجانبية للواجهة، يبدو أن الخط الأفقي المباشر المباشر لتأسيس المعبد أن المشاهد فضفاضة قليلا. للتعويض عن هذا التأثير البصري، تم إجراء سطح النضال والأفقي الآخرون من المعبد من قبل المهندس المعماري الكلاسيكي لا أفقيا تماما، ولكن المنحني. يعزز الشعور بانحناء بارفينون جذاب الستيلوبينون انطباع التوتر المرن، وهو يتخلل بكل مظهره. نفس الأهداف تخدم أيضا التعديلات البصرية الأخرى التي أدخلها المهندس المعماري بنظام واضح وأمر من بيريبوت.

كان نبل المواد التي بنيت منها بارفينون هي تطبيق التلوين في الهندسة المعمارية اليونانية فقط للتأكيد على التفاصيل الهيكلية للمبنى وتشكيل خلفية ملونة، والتي تم فيها تسليط الضوء على منحوتات للفرومبى ومتعفيرها. وبالتالي، فإن اللون الأحمر لأفقا لالأفتلاء وخلفية المتطلة والصلاحية والأزرق - للمثابات الزجاجية وغيرها من العمودي في الفتتان؛ تم التأكيد على إجطية احتفالية للهيكل من خلال شرائط ضيقة من التذهيب المقيد.

مصنوعة أساسا في Ordere Doric، شملت Parthenon عناصر فردية للنظام الأيوني. وهذا ما يتفق مع الرغبة العامة للكلاسيكيات، وعلى وجه الخصوص، مبدعو الأكروبوليس فرقة إلى اتحاد التقاليد المثيرة والأيونية. هذا هو Zoofor الأيونية، أي الإفارز يمر على طول الجدار الخارجي للناو خلف الأعمدة المثقبة، أو أربعة أعمدة من أجل أيوني، مزين داخل "بارفينون" الفعلي - قاعة لنواب وبعد

تم تزيين بارثينون نحت استثنائية في الكمال. تم تنفيذه هذه التماثيل والأفكار، التي وصلتنا جزئيا، بموجب الإرشادات، وربما، مع المشاركة المباشرة للفيديا - أعظم من الأسياد العظمى من كلاسيكيات عالية. تنتمي FIDIA إلى تمثال 12 مترا في أثينا، والذي كان يقف في NAO. بالإضافة إلى العمل الذي تم إجراؤه للأكروبوليس، التي بدأت فيدي تبدأ في بدء سيد ناضج، أنشأوا عددا من النباتات الضخمة من الوجهة العبادة، كما، على سبيل المثال، تمثال عملاق للجلسة زيوس، وقفت في معبد زيوس في أولمبيا، ضرب معاصرين عن طريق التعبير عن الإنسانية. لسوء الحظ، فإن أي من التماثيل الشهيرة في فيديا وصلنا. تم الحفاظ على عدد قليل فقط من النسخ الرومانية الموثوقة فقط، أو بالأحرى ستكون ستقول - خيارات تصاعدي إلى تماثيل FiDiv لأثينا والأعمال الأخرى ("Amazon"، أبولو).

بالنسبة إلى الأكروبوليس، ابتكر فيدي ثلاثة تماثيل في أثينا. أقدم منهم، تم إنشاؤه، غير مرئي، في حين كيمون في الربع الثاني من القرن الخامس. قبل الميلاد. وأمرت في إنتاج الماراثون، وقفت Prosakhos، الذكر أعلاه، على ميدان الأكروبوليس. كان الثاني أصغر في أبعاد Athena Lemnia (أي، Lemnosian). تم إنشاء ثالث، أثينا بارفينوس (أي Athena Virgo)، في الأربعينيات الخامسة. قبل الميلاد، منذ عام 438 تم وضعها بالفعل في المعبد.

بقدر ما يمكن الحكم عليه من قبل النسخ المتماثلة ووفقا للأصفاف، فإن تماثيل عبادة FIDIY مجسدة الصورة حقيقية للغاية في أساس الكمال البشري. عظمة آلهة فيديا كشفت في إنسانيتها العليا، وليس ألوهية.

وهكذا، أثينا فولتاكوس ("المحارب")، المعروضة في التسلح الكامل، وتغاضى بهدوءا وقوة بقوة المدينة، مما يسجده ساقيها وحراسةه باليقظة من المخاطر المهددة. التواصل مع الحياة المحيطة، وكان حماة مؤامرة عزر سمة من الواضح أن هذا التمثال. حول كيف يمكن تشبع الصور الكلاسيكية العالية بمحتوى ضخم للحياة، يمنح تمثيل مخزن في متحف بولونيا، وهي نسخة رومانية جميلة من رئيس Athens Lemnia، على الرغم من أن بعض العلماء قد أعربوا عن شكوكهم فيما إذا كانت نسخة من تمثال FIDIY وبعد حيوية خاصة تمنح الصورة مزيج من الجمال المرتفع مع تعبير محدد تماما عن الشخص الذي ينقل الانتباه الكامل إلى الانتباه والطاقة والثقة بالنفس.

Torso Athens Lemnia، الذي جاء إلينا في نسخة الرخام الرومانية (دريسدن)، يمنح مفهوم الكمال الذي خلقه FIDI تمثالا هادئا ويحدث رسميا. صورة ظلية واضحة وبسيطة، مقروءة بسهولة بمسافة عالية؛ يتم نقل الجهد الداخلي وطاقة الحركة المقيدة عبرية. هذا التمثال هو مثال على الإذن المثالي لهذه المهام التي وضعت كلاسيكية مبكرة، تسعى لإنشاء صورة تجمع بين العظمة الضخمة بالحيوية الخرسانية.

اختلفت أثينا بارثينوس إلى حد ما من أثينا أكثر مبكر فيديا. طالب شخصية عبادة تمثال يقف في المعبد بأفضل رسمية للصورة. من هنا - إدراجها في صورة أثينا التفاصيل الرمزية: الأفعى عند أقدام أثينا، وأرقام النصر على يدها اليمنى الممدودة، خوذة مورقة، كره رأسها، وهلم جرا. نفس المهاجمة المرتفعة للصورة، إذا كنت تعتقد أن وقت الروماني بعيد المنال.

في اللوحة المستديرة في أثينا، تم تقديم معركة الإغريق مع الأمازون، مليئة بالحركة السريعة والشعور الفوري للحياة. من بين الأشخاص التمثيلين، وضعت فيدي صورة البقريات وصورة ذاتية، والتي كانت مظهر من مظاهر المهام الجديدة التي ليست سمة من سمة واقعية من كلاسيكيات مبكرة وعالية من الكلاسيكية وتفوز نهج المرحلة التالية في تطوير الفن الكلاسيكي وبعد لهذا التهوية الجريئة، تم اتهام فيدي بالذين بدون دائم. "كان متهما بشكل خاص بحقيقة أنه يصور المعركة مع الأمازون على الدرع، صاح صورته الخاصة في شكل رجل عجوز مقطوع، أثار حجرها بيدين، وكذلك صورة جميلة من Pericla، معركة مع الأمازون. وضع يده بمهارة للغاية، مما رفع رمحا أمام Pericla، كما لو كان يريد إخفاء التشابه، لكنه كان لا يزال مرئيا على كلا الجانبين "(بلوتارك، سيرة Pericla).

أحد الميزات الجديرة بالملاحظة لتماثيل Athena Parfenos و Zeus Olympic كان التقنية المسيحية للتنفيذ الموجودة، إلى FIDIA. كانت القاعدة الخشبية للتماثيل مغطاة بأوراق رقيقة من الذهب (الشعر والملابس) والألواح العاجية (الوجه، الأيدي، قدم قدم).

فكرة الانطباع بأن تقنية كريستين يمكن أن تنتج يمكن أن تنتج شخصية صغيرة من عمل العلية في نهاية 5 خامسا. قبل الميلاد، الموجودة في منطقة البحر الأسود الشمالي على شبه جزيرة تامان، ما يسمى ب "Taman Sphynx"، واحدة من لآلئ مجموعة العتيقة من Hermitage الدولة في Leningrad. هذه المزهرية هي عينة ممتازة من السيراميك المجعد اليوناني للوقت الكلاسيكي، وهو شعور رقيق رائع بهيجة ملونة، يجمع بين النعمة مع الوضوح الضخم للصورة. الضفائر الذهبية، DIADEM وقلادة، أبيض، الوجه الوردي الملون بسهولة، مستوحاة من عينات من تقنية Christhelenefultory.

إذا كنت تتخيل أن التمثال الذهبي لأثينا كان في الغرفة بمثابة مظلمة نسبيا مقارنة بالأمراض الزاهية من الشمس في الأكروبوليس، أن شرائط التذهيب على الأجزاء الخارجية من بارفينون، كما كانت، أعدت المشاهد المشهد المتوقع، الذي تم رسمه داخل NAO باللون الأحمر والأزرق وسلسلة من التفاصيل التي تم تسليط الضوء عليها بالذهول، ثم سيتعين عليك أن تدرك أن الإشراف الذهبي لتمثال أثينا قد تم تنسيقه بالطبيعة العامة لجاما الملونة الديكور المعماري للمبنى.

يمكن الحفاظ على الصورة الأكثر اكتمالا لعمل FIDIA وبشكل عام حول نحت أحيام الكلاسيكية في الأصل، على الرغم من أن مجموعات ونافعات منحنية تالفة بشدة، مصممة ببارفينون ( يسبب تدمير كبير من تماثيل بارفينون أي وقت من الأوقات. ثم وقفت الواسع في المعبد المسيحي، ثم في مسجد، ببرفينون كمثل عدد صحيح حتى نهاية 17 VV 1687. خلال تفجير أسطول البندقية، سقطت أثينا القنبلة تحول بارفينون إلى مستودع مسحوق. جعل الانفجار تدمير كبير. هذا لم يصنع قنبلة، ثم في بداية القرن التاسع عشر. في تركيا، جرب اللورد إلجين بحماس المنحوتات. الاستفادة من القرار لإخراج عدة لوحات مع النقوش، سرق جميع المنحوتات تقريبا وفي الليل، خوفهم من اضطرابات الشعب، أخذهم إلى لندن. عندما أزالوا التماثيل من الخطوط الجوية الغربية التالفة بالفعل، انهار وتحطمت.).

تم إنشاء هذه المنحوتات، كما ذكرنا أعلاه، من قبل مجموعة من أفضل Brewers بقيادة FIDIA. من المحتمل جدا أن شارك Fedium مباشرة في تحقيق التماثيل نفسها. يمكن القول أنه في أي حال حل مركب، تفسير المؤامرات، ربما، رسومات الأرقام تنتمي إلى FIDIA. حتى أيامنا، الفرقة النحت من بارفينون هي نصب فني لا مثيل له.

تم تزيين جميع طرق المعبد 92 مع شعلات رخامية. على مقارنة الواجهة الغربية، تم تصوير معركة الإغريق مع الأمازون، على الواجهة الرئيسية، واجهة الشرقية - معركة العمالقة، على الجانب الشمالي من الهيكل - سقوط تروي، على الجنوب، على الجنوب، البقاء على قيد الحياة أفضل، هو صراع البرتابات مع بنتواوة. كان لهذه المواضيع معنى عميقا للإدلاء القديم. جادلت معركة الآلهة والعمالقة، في صورة كفاح القوات الكونية، فكرة انتصار الإنسان البداية على القوى الطبيعية البكر في الطبيعة، والعمالقة الشهية الشهية، وتوليد الأراضي والسماء. الموضوع الأول وموضوع كفاح البرتابات الإغريقية مع Centaurs قريبة. وكان مشاهد طروادة أهم أهمية تاريخية مباشرة. ارتبط الأسطورة التاريخية لناضال اليونانيين مع أحصنة طروادة، التي تثبت شركة ماجارة الشرق، في تمثيل إلينوف بفوز مهووس مؤخرا على الفرس.

تم تكريس مجموعة متعددة الأجزاء متعددة الألعاب المتعددة، التي وضعت في Timpan East Fronton، إلى أسطورة ولادة آلهة بحكمة أثينا من رأس زيوس. صورت المجموعة الغربية النزاع في أثينا و بوسيدون لحيازة الأرض العلية. وفقا لأسطورة، تم حل النزاع من خلال مقارنة العجائب الذين اضطروا إلى إنتاج بوسيدون وأثينا. بوسيدون، ضرب ترايدنت حول الصخرة والمياه المملحة المالحة منه. كما أنشأت أثينا شجرة زيتون - هذا الأساس لرفاهية الزراعية في العلية. اعترف الآلهة هدية رائعة في أثينا لأشخاص أكثر فائدة، وتم نقل السيادة من العلية إلى أثينا. وهكذا، فإن الصفراء الغربية، الذي التقى لأول مرة بالاتصالات الاحتفالية الرسمية المرسلة إلى بارفينون، بتذكير الأثينيين حول لماذا أصبحت أثينا راعية للبلاد، وأمر الرئيس، والونفون الشرقي، الذي أنهى موكب، لموضوع عيد ميلاد رائع للإلهة - راعية أثينا وخلامة صورة أوليمبوس.

على طول جدران ناسا وراء الأعمدة، كما ذكرنا بالفعل، فإن زوفر، يصور موكب احتفالي للشعب الأثيني في أيام بانافين العظمى، هو أن الفرقة التي يمكن أن تعبها بوضوح منحوتات بارفينون مع الحياة الحقيقية مرتبطة مباشرة.

تمنح منحوتات بارفينون فكرة واضحة عن طريق ضخم تم تمريره من قبل الفن اليوناني لأي 40-50 سنة، يفصل وقت إنشاء مجمع أكروبولي من منحوتات معبد Eginsky.

إن الميثوب المحفوظة المكتسبة للنضال في الغالب من Lapiphs مع بنتافراي هي مؤلفات مكونة من أنفستان تنتشر باستمرار أمام جمهور مشاهير هذا النضال. أنا أضلق مجموعة متنوعة من الحركات والثروة التي لا تنضب من دوافع النضال في كل زوج جديد من المعركة. ثم سنتور، حيث جلب وعاء ثقيل فوق رأسه، يهاجم درع Lapfa الساقط وإغلاقه، ثم سار في معركة وحشية، تتشبث ببعضها البعض في الحلق، وليبريف وسنتور، ثم نشر يديه على نطاق واسع، Garcertes جسم هامد من الفائز في سنتور اليوناني الساقط، شاب نحيل، يمسك يده اليسرى لشعر مينور، توقف عن تشغيله السريع، والسيف الصحيح يجلب السيف عن ضربة مميتة.

وكانت هذه الميثان مصنوعة صراحة من قبل ماجستير مختلفة. في بعضهم، لا يزال هناك إيداع حاد في الحركة والإرسال المسطر للتفاصيل الفردية، التي كانت، على سبيل المثال، في الخطوط الجوية الغربية لمعبد زيوس في أولمبيا المكرسة لنفس المؤامرة. في الآخرين، مع الأفضل من الأفضل، يمكنك أن ترى كل مهارة الكلاسيكية العالية في الاستنساخ الطبيعي والمجاني لأي عمل حقيقي والشعور العميق لقياس يحتفظ دائما بالجمال المتناغم لصورة شخص مثالي. تحركات Lapiphs و Centaurs في هذه المعادن مجانية بحرية، فهي ترجع إلا إلى طبيعة الكفاح التي تقودها - ليس لديهم أي ملحقات من التبعية المعمارية واضحة للغاية وصارمة، والتي كانت لا تزال في مقارنة المعبد من زيوس في أولمبيا. لذلك في الإغاثة الممتازة لبارفينون، حيث توقف نصف اللفع، بعد أن أمسك شعر Centaur، يتوقف عن تشغيله السريع والانحناءات جسده، تماما كما تضعف البصل الضيق، يتم تخصيص التكوين إلى منطق حركة الحركة الأرقام والمشهد ككل وفي الوقت نفسه يتوافق بشكل طبيعي بطبيعة الحال مع حدود الهندسة المعمارية الفضائية الصادرة.

هذا المبدأ، كما كان، وهو إنسامة غير طوعية، ناشئة بحرية من الهندسة المعمارية مع التناحت التي تمارس تماما مهامها على شكلها ولا تدمر عدد صحيح المعماري، هي واحدة من أهم ميزات النحت الضخم للكلاسيكيات العالية.

في نفس المبدأ، يتم بناء تركيبات كلا الجبهتين أيضا. عند النظر في أي من الخطوط، من الصعب افتراض أنهم مدرجون في التكوين، المعرفة بدقة بواسطة التصميم المعماري. وبالتالي، فإن تشكل الشاب نصف الصنع كيفالا من فروندون الشرقية يرجع تماما إلى دافع حركة الشكل، وفي الوقت نفسه "يناسب" بسهولة ووضوح في الركن الحاد من الترتيب، في الذي كان هذا التمثال. حتى في الارتباط الغربي من معبد زيوس في أولمبيا، كانت حركة الأرقام مع كل صدقها الواقعي تم نشرها بشكل صارم على متن الطائرة على متن الطائرة. في مثل هذه التماثيل في بارفينون، مثل كفال (في تفسير آخر - أطروحات)، تم التوصل إلى الحرية الكاملة وطبيعة الحركة.

على تكوين الفائق الشرقية، وقبل كل شيء، يمكن الحكم على دورها المركزي المضطرب على الإغاثة على ما يسمى على طريق مدريد، حيث، مع ذلك، فإن مبدأ الموقع الثلاثي للأرقام مكسورة. تخلت الفيديوم عن تخصيص محور التماثل للتكوين من قبل شخصية مركزية دائمة عموديا. تم استبدال العلاقة المباشرة التي تلقت بصمة مع إيقاع المعهد مع مثل هذا الحل علاقة أكثر تعقيدا بكثير. حر في حركاتهم، أنشأت حياة الأرقام الكاملة للمجموعة وضعت بشكل طبيعي داخل مثلث المثلث والشكيلات التي تم الانتهاء منها بوضوح وإغلاقها. في وسط الجبهة، تم تصوير زيوس شبه المحظورة على العرش وإلى يمينه - نصف الرأس إليه والتحرك بسرعة نحو الحافة اليمنى من فرونتي أثينا بأسلحة طويلة. بينه وفي الجزء العلوي من مثلث كان يحوم في الاسم المستعار الجوي (النصر)، تتويج أثينا. تم تصوير زيوس، اليسار، بروميثيوس (أو hephasta)، في التراجع مع الفأس في متناول اليد؛ إلى حق Athena - الرقم المهدئ من Demeters، الذي كان حاضرا هنا، ربما في دور أقرب إلى الذكرى السنوية. وبالتالي، تم تحقيق توازن التكوين هنا مراسلات عبر معقدة من الجلوس الهادئ والأرقام سريعة الحركة. علاوة على ذلك، على جانبي المجموعة المركزية، كانت آلهة أخرى من أوليمبوس. من بين كل هذه الأرقام، فقط متقلبة شديدة الأجرة اليسار - Irida، هيرالد من الآلهة المحفوظة. إنه مليء بالحركة السريعة: طيات ملابسها الطويلة ترفرف من الريح، لعبة الضوء والظل أكثر تعزز ديناميات هذا التمثال. على اليسار، في زاوية الأمام، تم وضع هيليوس - إله الشمس، يرتفع من مياه المحيط على رباعي؛ على اليمين - دفتر خفض، وكذلك هيليوس قطعت الخط السفلي من فوتونا، إلهة الليالي النكات (أو سيلينا) مع حصانه. هذه الأرقام، التي يشير إليها من خلال التحول ليلا ونهارا، وبالتالي أظهر أن ولادة أثينا يهم الكون بأكمله من الشرق إلى أقصى الغرب.

الشخص شبه في صنع الشاب - Tezay أو، قد يحقق من قبل كيفالا، هنتر الأسطوري الذي يستيقظ مطاردة، - يلتقي هيليوس. بجانبه كانت موجودة شخصين يجلسون أنثى، والتي عادة ما تعتبر أوم. بدا في أعقاب الليل المنتهية ولايته (انطلاقا من رسم الجبهة، صنع في القرن السابع عشر.) واحدة من ثلاث فتيات جميلات، بنات الليلة - إلهة مصير موير. هذه الأشكال النسائية الثلاث ترتدي ملابس طويلة تشكل مجموعة في الطرف الأيمن من النهاية الأمامية وتوصلنا، وإن كانت دون رؤساء، ولكن في دولة أكثر حداثة نسبيا، تنتمي كشخص Keffes من Frontone الغربي، من بين أعظم كنوز الفن اليوناني.

من التماثيل الباقية للهبوط الغربي المدمر بشدة، كيفيف، ناعم، خطوط التدفق من الجسم، في الواقع، يبدو أن نهر أتيكا، مجموعة الكركوب، المؤسس الأسطوري للدولة الأثينية، مع ابنتها الصغيرة وشخصية Irida.

تم تحقيق جمال ومجموعة التماثيل الأمامية من بارفينون من خلال اختيار تلك الحركات الطبيعية التي يشعر بها ناعما، والتي تكون نفعيةها المجانية الخاصة بها بأكبر قدر من الاكتمال والجمال البلاستيكي والكمال الأخلاقي للشخص.

Fries (Zoofort) من Parfenon يعطي فكرة واضحة عن ميزات بناء الإغاثة الكلاسيكية. جميع الخطط التي يتم تقطيع الإغاثة، بالتوازي مع بعضها البعض، تشكل عددا من الطبقات، مغلقة بين طائرتين. يساهم حفظ طائرة الحائط في واحدة، موجهة بشكل صارم بالتوازي مع حركة طائرة الجدار العديد من الأرقام. إن التغيير الواضح في الخطط والنظام الإيقاعي الواضح ل FIREZE يؤدي إلى انطباع النزاهة الاستثنائية للصورة.

وقف المبدعين من Zofor مهمة تركيبية معقدة. كان من الضروري الحفاظ على الجدران لحوالي مائتي متر مع تخفيف صورة حدث واحد - الموكب الوطني، - تجنب ورتابة ورنين، ونقل إلى جدران الجدار من خلال الإغاثة المنخفضة جميع ثروات وأصناف موكب موكب وطقلته الرسمية على متن طائرة الحائط. أسياد ZOFOR ببراعة تعامل مع مهمته. لا تكرر أي دافع من الحركة على الفريز تماما، وعلى الرغم من أن الفريز مليء بمجموعة متنوعة من أرقام الأشخاص المختلفة التي يتحركون على الخيول أو المركبات التي تحمل سلالا مع الهدايا أو الحيوانات التضحية الرائدة، فإن الفريحة كلها متأصلة عموما في إيقاعات والوحدة البلاستيكية.

يبدأ الفريحة بمشاهد تدريب الفرسان الشباب إلى الموكب. يغادر حركات الهدوء للشبان والربطة الأشرطة على الصنادل أو خيول التنظيف، من وقت لآخر غزو الحركة الحادة للحصان في أو بأي إيماءة سريعة من الشاب. بعد ذلك، فإن الدافع وراء الحركة يطور أكثر فأكثر بسرعة. يتم الانتهاء من الرسوم، ويبدأ الموكب نفسه. الحركة تنخفض، فإنه يبطئ، تأتي الأرقام أقرب، دمج تقريبا مع بعضها البعض، وتوسع المساحة بينهما. إن إيقاع الموجة تشبه الحركة تتخلل الإفريز بأكمله. لا سيما سلسلة من الدراجين الراكضين، والتي تشكل حركة قوية في وحدتها من التنوع اللانهائي في تحركات مماثلة ولكن ليس متكررة للأشكال الفردية والأشكال الفردية ومظهرها. لا تقل عن مسيرة صلصة بشكل جميل من الفتيات الأثينيين، والملابس الطويلة التي تشكلها طيات القياس، والتي تشبه المزامير من أعمدة بارفينون. يشبه إيقاع حركات الفتيات بشكل خاص بأرقام الذكور (مديري المهرجان). فوق المدخل، على الواجهة الشرقية - الآلهة النظر في المسيرة. ويظهر الناس والآلهة جميلة على قدم المساواة. أصبحت روح المواطنة ممكنة لموافقة أثينا المحددة مسبقا على المساواة الجمالية لصورة الشخص لصور آثار الأوليمات.

الاتجاه الممثل في فن النحت في النصف الثاني من القرن الخامس. قبل الميلاد. عقد فيدم ومدرسة العلية بأكملها، بقيادةه، مكانا رائدا في فن الكلاسيكيات العالية. عبرت بشكل كامل وبشكل مستمر أفكار فنية متقدمة من العصر.

FIDIA ومدرسة العلية أنشأ الفن الذي يقوم بتهيئة كل شيء تقدمي، والذي حمل أعمال أسياديات الأيونية والدورية والعلية من الكلاسيكيات المبكرة إلى Mirone و Penia شاملة.

ومع ذلك، فإنه لا يتبع من هذا يركز الخيالية على بداية النصف الثاني من القرن فقط في أثينا. وبالتالي، ظلت معلومات حول أعمال أسياد الأسياد من اليونان المنخفضة، فإن فن المدن اليونانية في صقلية وجنوب إيطاليا استمر في الازدهار. كان نحت بيلوبونيز أكبر أهمية، ولا سيما المركز القديم لتنمية النحت دوريان - أرغوس.

كان من أرغوس أنه تم إطلاق سراح بولي فيديا المعاصر، أحد أساتذة الكلاسيكية اليونانية العظيمة، التي عملت في الوسط وفي الربع الثالث من القرن الخامس. قبل الميلاد.

يرتبط فن الشريط بتقاليد كلية أرجسكي-سيكيون باهتمامها التفضيلي في صورة مناسبة هادئة. لم يتم تضمين نقل الحركة المعقدة والإجراءات النشطة أو إنشاء مؤلفات جماعية في دائرة مصالح المعادلة. على عكس FIDIA، كان المعجلات إلى حد ما مرتبطا بدوائر أكثر تحفظا للسياسة المملوكة للعبد، والتي كانت في أرغوس أقوى بكثير من أثينا. تصريحات تماثيل المعالجات المثل العالية القديمة لطائرة Goplite (المحارب الثقيل) والقاسية والشجاعة. في تمثاله من "دوريفورا" ("compiona")، الذي أدلى بالقرب من منتصف القرن الخامس. قبل الميلاد، أنشأت البوليكلي صورة لشباب المحارب، وهي مثالية من مواطن عادي.

والتمثال البرونزي، كما، ومع ذلك، وجميع أعمال polyjlet، لم تصل إلينا في البرنامج النصي؛ ومن المعروف فقط في نسخ الرخام الرومانية. يصور التمثال شابا مطاولا بقوة مع عضلات متطورة للغاية وأكدت بشدة تحمل رمحا على الكتف الأيسر. جميع شدة جسده تقع على الساق اليمنى، وضغط اليسار مرة أخرى، ولمس الأرض فقط بأصابعه. تم تحقيق توازن الأرقام من خلال حقيقة أن الفخذ اليميني المرتفع يتوافق مع الكتف اليمنى المنخفض، وعلى العكس من ذلك، فإن الفخذ الأيسر الجناح - الكتف الأيسر المرفوع. مثل هذا النظام لإنشاء شخصية بشرية (ما يسمى "شيام") يعطي تمثال للنظام الإيقاعي المقاس.

يتم دمج بقية شخصية Dorifera مع التوتر الداخلي، مما يمنحه، صورة عاطفة من الخارج على ما يبدو من قوة بطولية أكبر. يتم التعبير عن المعمارية المحسوبة بدقة ومدروسة لبناء شخصية إنسانية هنا مقارنة بخطوط رأسية مرنة من الساقين والوركين والأفكار الأفهرية الثقيلة وعضلات الصدر والبطن؛ يؤدي هذا إلى إنشاء توازن IMBuming، على غرار هذا التوازن، مما يعطي نسبة العمود واللأتئناف في Ordere Doric. كان هذا النظام من الوسائل الفنية التي طورتها صياغة خطوة مهمة إلى الأمام في الصورة الواقعية للجسم البشري في النحت. وردت الصور النحتية البشرية التي عثر عليها حقا لروح الذكورة البطولية، والتي كانت مميزة لصورة الفترة الكلاسيكية للشخص في اليونان.

في الرغبة في الحياة الحقيقية المولودة بشكل كبير، صورة نموذجية معممة لشخص مثالي، جاءت عبوة معدنية إلى تكوين "الكنسي". وبالتالي، تم تسمية أطروحته النظرية وجعلها وفقا لقواعد النظرية التمثال؛ قاموا بتطوير نظام من النسب المثالية وقوانين التماثل، وفقا لما يجب بناء صورة الشخص. صرح مثل هذا الاتجاه التنظيمي لخطر ظهور مخططات مجردة. يمكن افتراض أن النسخ الرومانية عززت تلك الميزات الضرر التي كانت سمة من سمات أعمال المعالجات. من بين القائمين البرونزيون اليونانيين الأصيل الذين خرجوا إلى عصرنا. قبل الميلاد. بعضها لا شك فيه أقرب إلى فن polyclet. هذا هو تمثال شاب عراة مخزنة في متحف اللوفر. العديد من النسب الثقيلة، مثل دافع الحركة المقيدة، تشبه عمل المعالجات. يجعل الأصل اليوناني لتقييم ميزات اللغة الفنية من مادة البولية، فقدت في تحويل النسخ الرومانية. تتميز رياضي Louvrasky الشباب بجميع الدقة التحليلية ونقل البناء من خلال طبيعية الإيماءات، صورة مقنعة حيوية.

في نهاية الحياة، انتقلت المعجلات بعيدا عن إتاحة صارمة "كانون"، يجلب أقرب إلى أسياد أتيكا. إن "ديدومين" - شاب توج نفسه مع ضمادة منتصرة - تمثال تم إنشاؤه حوالي 420 قبل الميلاد، يختلف بوضوح عن دوريفورا من أبعاد أكثر أناقة ونحيلة، حركة خفيفة وأرخص روحانية أكبر للصورة.

حتى وقتنا، وصلت النسخة الرومانية من "الجرحى الأمازون" من قبل Polklet والتمثال الروماني ل Amazon Mattei، تصاعدي Fidiya الأصلي. إنهم يدركون الفرصة لتقارير ميزات Fidiyevsky بوضوح ومساهمة Policleete في فن الكلاسيكيات.

يصور Fidievskaya Amazon في الوقت الحالي عندما تكون، تبحث حولها في أعداء تقترب، تعتمد على رمحا مستعدا للقفز على الحصان. تنحى نسبها الممتازة بشكل أفضل من قبل هيكل الجسم القوي للفتاة مقارنة بالنسب الذكور تقريبا من أمازون من Polklet بنيت وفقا ل "Canon". إن الرغبة في العمل النشط، والجمال المريح والتعبيرية للحركة هي سمة من سمة فن فيديديا، فإن الفنان أكثر تعددية أكثر من مادة تعبئة، وتجمع بشكل كامل بشكل كامل في تكامل واحد جمال مثالي للصورة مع حيوية محددة.

شكلت البولية الأمازون الجرحى. ضعف جسدها القوي، وهي انحنى مع يدها اليسرى على الدعم، ألقيت يده اليمنى على رأسه. ولكن فقط كان هذا يقتصر على الشراسة؛ في مواجهة التمثال، لا يوجد تعبير عن الألم والمعاناة، ولا توجد لفتة واقعية تحيل حركة الشخص الذي يعاني من جروح. تتيح لنا عناصر الهاء هذه لنقل فقط الحالة العامة للشخص فقط. لكن المثل الأعلى للقيود الشجاعة من الرجل، ذوبان تجاربه في الروح الشاملة للموارد المتبادلة - هذه السمات المميزة لفن مادة البولي كحل تحمل مفاهيم عالية حول كرامة شخص مثالي - البطل.

إذا تمكنت المعجلات من إعطاء فن الرفيعة والجميلة من فيدايا بالقرب من الفن العالي والأميز من الأكروبوليس، فإن نسخته المهمة والهامة من فن الكلاسيكيات العالية، إذن مصير تراثه الإبداعي. في نهاية القرن الخامس. قبل الميلاد، خلال سنوات حروب البيلوبونيس، دخلت شراب الشرطة في صراع مباشر مع التقاليد الواقعية لمدرسة Fidievskaya. هؤلاء النحاتين بيلوبونيز في نهاية القرن الخامس. BC، ك Callimakh، كان يبحث عن الكمال التنظيمي المصرفي فقط، بعيدا عن أي شعور حي من الواقع.

ولكن في مدرسة العلية، في دائرة الطلاب وأتباع فيديديا، يتم الحصول على المهام الواقعية في الربع الأخير من القرن الخامس. قبل الميلاد. بعض الميزات الجديدة.

من بين الطلاب الفوريين من فيديا، الشمسة، صاحب البلاغ الأليفة من Pericla، تبرز من المعلم المؤمنين. في هذه الصورة، يتم التعبير عن العظمة الهادئة للروح والكرامة المقيدة من رجل الدولة الحكيم عميق. حياة كاملة. يمكن رؤية الصور البشرية الجميلة في كراسي أعمال أخرى (على سبيل المثال، رأس تمثال EFEKA، الفائز في المسابقة).

من ناحية أخرى، في نفس الدائرة، بدأت الفيديات في الظهور، تسعى إلى تعزيز العمل الدرامي، مما يؤدي إلى تفاقم موضوعات النضال، ممثلة على نطاق واسع في نقد بارفينون. إن النقوش من هذا النوع، مشبعة بالتناقضات العاصفة والديناميات المكثفة، مع وجود حدة تقريبية من الأجزاء الواقعية كانت مصنوعة من النحاتين، والتي تمت دعوتها إلى زخرفة معبد أبولو الذي تم إنشاؤه في Bass (في Figlia). كان هذا الإفراز الذي يصور معركة الإغريق مع Centaurs و Amazons، على عكس القواعد المعتادة، في ناو نصف مسورة وأدينا في تخفيف عالية باستخدام الاستخدام النشط من تباينات الضوء والظل. هذه النقوش (ومع ذلك، "ليس من الدرجة الأولى من الدرجة الأولى) لأول مرة، تم تقديم عناصر من التصور الأكثر عقلية وأشار عاطفيا مما هو مقبول عادة. نقل حركات المعركة العاصفة والتعبيرية تقريبا من المعركة والبيانات في سرطانات مختلفة تعزيز هذا الانطباع.

من بين أسياد مدرسة فيديفسكايا بحلول نهاية القرن الخامس. قبل الميلاد. كان هناك الكثير أيضا للتعبير عن شعور غنائي، والرغبة في نعومة خاصة لنقل النعمة وأناقة الحركات. في الوقت نفسه، ظل صورة الشخص المعمم نموذجي، دون أن تفقد صدقها الواقعي، على الرغم من أن الخسارة غالبا ما تكون بطولية وثلاية غاضبة، لذا سمة الأعمال التي تم إنشاؤها منذ عدة عقود في وقت سابق.

كان سيد كبير في هذه الوجهة في أتيكا طالب فيديا - الكامن. لقد كان خليفة للفيديا، لكن بالنسبة لفنيه يتميز بميزات الأسنان المتطورة وتفسير الصور الأكثر حميمية. ينتمي Alcamenu إلى بعض التماثيل لشخصية Fidiye بحتة (على سبيل المثال، تمثال ضخم ل Dionysus). ومع ذلك، فإن عمليات البحث الجديدة من كل شيء تم تنفيذه بوضوح في أعمالها لطلب آخر، مثل، على سبيل المثال، في التمثال الشهير من أفروديت، يقف في الحديقة على بنك نهر أورسسا، - "أفروديت في الحدائق". وصلتنا إلى نسخ وتكرار الوقت الروماني.

تم تصوير أفروديت من قبل ألكامينا يقف بهدوء، انحنى رأسها قليلا والحركة الأنيقة لليد الملتوية بالوجه المغطى؛ في من ناحية أخرى، احتفظت بتفاحة، وربما هدية باريس، التي تعترف بأشهري بأجملها بين الآلهة. مع مهارة كبيرة، اجتاز الكامن طيات الملابس الطويلة رقيقة من أفروديت، ونفهر أشكالها النحيلة. تم رسم الجمال المثالي للشخص هنا بشعور مميز ولطيف.

أكثر من المزيد من عمليات البحث عن الصورة الغنائية وجدت تنفيذه في تم إنشاؤها حوالي 409 قبل الميلاد. الرخام الناتج من الدرابزين معبد نيكي apterems على الأكروبوليس. هذه النقوش صورت الفتيات يرتكبن تضحية. الإغاثة الرائعة "نيك، أطلق العنان للصندل" - واحدة من روائع النحت من كلاسيكيات عالية. ولدت غنائم هذا العمل من كمال النسب، ومن إضاءة الخفقان العميق، ومن ليونة المناقصة للحركة، وشددت على تدفقات طيات الملابس، وهي حركة أنيقة وعيشية وغير عادية. تم لعب دور مهم للغاية في إضافة هذا الاتجاه الغنائي في الكلاسيكية العالية من قبل العديد من النقوش على شواهد القبور، وتم إنشاء عينات ممتازة منها في نهاية 5 خامسا. قبل الميلاد. على سبيل المثال، على سبيل المثال، "قبر جيجيسو"، يحمل شعورا شعريا عالية في حقيقة حياته البحتة. من بين العديد من النقوش المتدرجين في نهاية 5 - بداية القرن الرابع. كما تم تسليط الضوء على المدرجات من قبل MELA و Gravestone في شكل طبويقي من Hermitage Leningrad. الإغريق القدماء حكيمون للغاية وعلاجوا بهدوء مع الموت: في شواهد القبور من الفترة الكلاسيكية، من المستحيل العثور على خوف من الموت أو أي مشاعر باطني. إنهم يصورون الناس الحية، وموضوعهم هو وداع، مشبوه مع انعكاس مدروس. تم تصميم شواهد القبور من المسام الكلاسيكية مع مزاج بريدهم الإلكتروني المشرق إلى وحدة التحكم، ودعم شخص في معاناته.

التغييرات في الوعي الفني، المبين في العقود الأخيرة من القرن الخامس. قبل الميلاد، وجدت تعبيرهم وفي الهندسة المعمارية.

وسع iktin بالفعل بجرأة السعي الإبداعي للفكر المعماري في الكلاسيكية. في معبد أبولو في Bass، قدم أولا في المبنى إلى جانب العناصر المثيرة للأيونية، وهو أمر ثالث أيضا - كورنثيان، على الرغم من أن عمود واحد فقط داخل المعبد حمل مثل هذا الغطاء. في Teleservion، الذي تم بناؤه بواسطة ITitin في Eleusin، خلق عاملا لخطة غير عادية، مع قاعة عمود واسعة النطاق.

كان البناء غير المتماثل لبناء Erehechteyon في Athenian Acropolis، الذي أدلى به أحد المهندس المعماري غير المعروفين في 421 إلى 406، بكثير. قبل الميلاد.

تم تعريف موقع المبنى في المجموعة الإجمالية للأكروبول وأبعادها بالكامل بطبيعة بنية أحيام كلاسيكيات وخطة الإغراءات. لكن التطور الفني لهذا المعبد مخصص ل Athena و Poseidon، قدمت ميزات جديدة للهندسة المعمارية للوقت الكلاسيكي: التفسير الخلوي للكلمة المعمارية - الفائدة في مقارنات من النماذج المعمارية والنحتات المتناقضة، وتعدد وجهات النظر الجديدة ، انطباعات متنوعة ومعقدة. تم بناء Ereheheheton على المنحدر الشمالي غير المستوي لأكروبوليس، وشملت مخططه مدروسا استخدام هذه المخالفات التربة: يتكون المعبد من مبناه على مستويات مختلفة، ولديه شكل مختلف من Portico على ثلاثة جوانب - بما في ذلك بورتيكو الشهير COR (Caryatid) على جدار الجنوب - وأربعة أعمدة ذات فجيرات، مشابك مغلقة (استبدالها بمشي الحجر) على الجدار الرابع. سبب شعور الخفة الاحتفالية وتسخير الأنيق عن استخدام ترتيب أيوني أكثر أناقة في التصميم الخارجي والتباينات المستخدمة بشكل مثالي للضوء بورتيكو ووتر جدران.

لم يكن هناك تلوين في الهواء الطلق في erehechteيون، تم استبداله بمجموعة من الرخام الأبيض مع الشريط الأرجواني Freesome و Gilding من التفاصيل الفردية. هذه الوحدة من محلول اللون متحد إلى حد كبير من خلال مجموعة متنوعة من الأشكال المعمارية الأنيقة على الرغم من ذلك.

طور الابتكار الجريء للمؤلف غير المجهول لإيرهيشتيون تقليدا إبداعيا حيا من الكلاسيكية العالية. ومع ذلك، في هذا المبنى، الجميل والتناسب، ولكن بعيدا عن الانسجام الصارم والوائي في بارفينون، تم بالفعل طلب مسارات الكلاسيكية المتأخرة بالفعل إلى فن الكلاسيكيات المتأخرة - الفن أكثر إنسانية مباشرة وإثارة، ولكن أقل بطولية من كلاسيكية عالية 5 خامسا قبل الميلاد.

فيازوبان في عصر الكلاسيكية العالية وضعت بالتعاون الوثيق مع اللوحة والنحت الضخمة.

بالاعتماد على الفتح الواقعي للثلث الأول من القرن، سعى كبت كبائع الكلاسيكية العالية إلى مزاج الحدة في نقل تفاصيل الدوافع الطبيعية أو الحزب، والذي قابله سابقا. أصبح الوضوح الكبير والانسجام في التكوين، أكبر حرية للحركة، والأهم من ذلك أن التعبير الروحي الكبير أصبحت ميزات مميزة لمزهريات هذه المرة. في الوقت نفسه، كانت المزهرية غادرت إلى حد ما من الوعي الخاص للأراضي، التي لوحظت في الثلث الأول من القرن الأول. يبدو أن صور أكثر بطولية حول مواضيع الأسطورية، والتي احتفظت بإنسانية كلها الكلاسيكية المبكرة، ولكن تبحث بوضوح عن الأهمية الضخمة للصورة.

Vasopisians من منتصف 5 في. قبل الميلاد. بدأ جذب صورة ليس فقط من الإجراءات، ولكن أيضا الحالة الروحية للأبطال، - مهارة الإيماءات، سلامة التكوين، على الرغم من على حساب بعض فقدان الفورية والنضارة، والتي تم تمييز الاختلافات بواسطة Duris أو Brig. كما هو الحال في تمثال الكلاسيكيات العالية، أحيلت دول الروح البشرية الأكثر شيوعا في صورة المزهريات من هذا الوقت، حتى تخفف من الخرسانة والحواس الفردية من الرجل، على تناقضاتها والصراعات، لتغيير ونضال المعنويات. كل هذا لم يكن جزءا من انتباه الفنانين. ولكن تم التوصل إلى سعر بعض التعميم من الشعور بحقيقة أن الصور البشرية التي تم إنشاؤها بواسطة فازوبيين في منتصف الخامس تم الوصول إليها. قبل الميلاد، تمتلك طهارة نموذجية وواضحة للغاية من نظامها العقلي.

الشدة الغاضبة والوضوح هي سمة من سمات لوحة "الحفرة الشهيرة من Orcue" - تخزينها في إناء Louvre مع مشهد وفاة نيوري على جانب واحد وصورة هرقل وأثينا والأرجوع إلى آخر. توجد الأرقام بحرية وبشكل طبيعي على سطح الزهرية، على الرغم من الحفاظ على سلامة هذا السطح، يتجنب الفنان التخفيضات الواعدة والأرقام، وفقا لمعنى وضعت في الخطة الثانية. إن ورشة عمل الرطاقات، والمعيشة، والأرقام الطبيعية من الأرقام تابعة لإيقاع صارم وهادئ، وتوحد الصورة مع شكل متناغم بنفس القدر من المزهرية. في "كرايتر في أورفيتو"، يدخل VazoSis المعلقة إحدى رؤوسها.

يمكن أن تكون أمثلة Vazopysi ذات الطبقة العالية بمثابة رسومات مصنوعة في النصف الثاني من القرن، مثل "Satyr يتأرجح على فتاة متأرجحة خلال عطلة الربيع"، مثل "بوليك، تمتد قلادة محرقة" (المزهر " من Lecce ") وغيرها الكثير.

في جميع أنحاء منتصف القرن، تم توزيعها محاضرة مع اللوحة على خلفية بيضاء، والتي تقدمت لأهداف العبادة (المتعلقة دفن الموتى) على نطاق واسع. في كثير من الأحيان، وصل السحب إلى ضوء مريح خاص (في بعض الأحيان تحولت إلى الإهمال)؛ تم تطبيقه مع ورنيش سوداء، يحدد الخطوط الرئيسية للرقم، وبعد رسم إطلاق النار (لماذا تبدو الأرقام عارية بسبب الطلاء المحسوس). عينة من ورشة العمل الرسم على خلفية بيضاء هي صورة للفتاة التي تجلب الهدايا إلى المتوفى، في محاضرة العلية لمتحف بوسطن.

بحلول نهاية القرن الخامس. قبل الميلاد. بدأت فيازوبي في الانخفاض. بدأت بلح البحر بالفعل ودقله في الحمل الزائد للرسومات على المزهريات مع التفاصيل الزخرفية؛ في هذه الزخرفة النمطية الأنيقة لأرقام الأشخاص المصورون في مباني رفود المعقد، فقدوا قيمتهم الأساسية - أصبحوا غير شخصيين ونفس الشيء، فقدوا في وسط الستائر. أزمة عمل مجانية في نهاية القرن الخامس. أثرت بشكل سلبي بشكل سلبي على عمل الماجستير والسيرامين. بدأت فيازوبيس تخسر الجودة الفنية، وتحول تدريجيا إلى حرفة ميكانيكية وهجاثة.

لم تصل لنا لوحة الفترة الكلاسيكية، بقدر ما كان من الممكن الحكم على تصريحات المؤلفين القدامى، وكذلك، وكذلك النحت، والشخصية الضخمة وتصرفت في اتصال لا ينفصل به العمارة. تم تنفيذها، على ما يبدو، في معظم الأحيان، فريسكو؛ لا يستبعد الاحتمال أنه في القرن الخامس. قبل الميلاد، في أي حال، في النصف الثاني من ذلك، تم استخدام الدهانات اللاصقة، وكذلك الشمع (ما يسمى Enkausky). يمكن استخدام الدهانات اللاصقة على حد سواء مباشرة على جدار مستعدة خصيصا وللمسوحات المسحوبة، والتي تعززت مباشرة على الجدران المقصودة للرسم.

اللوحة في 5 ج. قبل الميلاد. ارتديت شخصية مقلقة بشكل صارم تم إنشاؤها لمكان محدد في الفرقة المعمارية. لا يتم الحفاظ على بعض المعلومات الموثوقة حول وجود الآلات. نظرا لأن النحت الضخم قد استكمل بالبلاستيك الضخم من Terracotta أو البرونز، يرتبط ارتباطا وثيقا بالكرات الفنية ومع الرسم التطبيقي واللوحة الضخمة، من خلال تمريرها في الواقع نماذج آلية، تم استكمالها بنيب ظاهريا مرتبطا بفارمته ارتباطا وثيقا بفن السيراميك. اللوحة الضخمة احتلت مكانا مهما في الحياة الفنية في الوقت. أفضل الأعمال تتمتع بمجد كبير. كانت أكبر أسياد اللوحة معروفة على نطاق واسع وتحيط بها العبادة العامة جنبا إلى جنب مع النحاتين البارزين والشعراء والكاتب المسرحيين في وقتهم.

اللوحة 5 خامسا قبل الميلاد. وفقا لمبادئها الجمالية، كان النحت قريبا جدا، ويتم ربطها عن كثب معها. في الأساس، تم تخفيض المهام البصرية للرسم بشكل أساسي إلى الاستنساخ الوهمي لحجم جسم الإنسان. مهمة صورة البيئة المحيطة بالشخص، تفاعلها معها في الرسم 5 V. لا تضع. في الواقع وسيلة خلابة للصورة - رطم خفيف، لون، نقل الجو، الوسيلة المكانية ولدت فقط، ثم في نهاية القرن الخامس أساسا. قبل الميلاد. لكن الهدف الرئيسي وفي نهاية القرن ظل الرغبة في إيجاد الوسائل الفنية التي تتبع حجمها البلاستيك.

في وقت لاحق فقط، بالفعل في فترة الكلاسيكية المتأخرة، نظرا للتغيير العام في طبيعة الأفكار الفنية، بدأت هذه الإنجازات تستخدم بوعي لصورة الشخص في متوسته الطبيعية والأسرية، للحصول على خصائص أكثر ثراء وعاطفية وبعد

وهكذا، 5 خامسا قبل الميلاد. - هذا هو وقت إضافة الشروط الأساسية للإفصاح عن قدرات اللوحة الدقيقة. في الوقت نفسه، صورة واقعية لشخص أو مجموعة من الناس في مجموعة متنوعة من الإجراءات، تعمل مع أبعاد تشريحية مخلصة، انتقال بصدق من النوعية وحجم الأشكال البشرية، ولادة الفهم الواقعي باستمرار للمصورة المقصودة خطوة تدريجية كبيرة في تاريخ اللوحة مقارنة مع التراكيب الشرطية أو الزخرفية البحتة.

أكبر سيد في الربع الثاني ووسط القرن الخامس. قبل الميلاد) المعاصرة MIRONE، كان هناك polygnot - أحد مواطني جزيرة فاسوس، الذين حصلوا على عمله أداءه لأثينا، اللقب الفخري للمواطن الأثيني.

كانت دائرة مواضيع Polygnot قريبة من الموضوعات التي عولجت فيها أسياد التراكيب الأمامية والإغاثة. كانت هذه موضوعات ملحمية (من "Iliad"، وقصائد دورة Fanvan) والأسطورية (معركة الإغريق مع الأمازون، المعركة مع Centaurs، إلخ). ميزة مهمة من الفخذ من التعددية هو الاستئناف إلى مواضيع الطبيعة التاريخية. وهكذا، في Pinakotek في أثينا، كانت اللوحة التي قادتها polygnot، من بين اللوحات اللوحات اللوحات اللوحات اللوحات اللوحات اللوحات اللوحية الإقليمية الأخرى التي أجريت صورة "معركة ماراثون".

ومع ذلك، في جميع الاحتمالات، كانت هذه الصور على المواضيع التاريخية نفس الشخصية المعممة والبطولية التي ترتكبها التركيبات التي تنتقل السمات العالية للأبطال الأسطوريين. تماما مثل "الفرس" من إيسشيلا، مكرسة للفوز البحر من إيليني فوق جحافل Xerxes، مبني على نفس المبادئ الفنية مثل "Orestea" أو "سبعة خمسة" وهذه التركيبات التاريخية للعبيا، على ما يبدو، على ما يبدو، في نفس الخطة مثل اللوحات الأسطورية، وشملت معهم في نفس الفرقة العامة.

كانت واحدة من أشهر الأعمال في التعددية هي اللوحة "Leshi (بيوت التجمع) في Budyan" في دلفي، ووصفها التي احتفظت بنا من قبل الباساتون، حيث صورت Polygnot "وفاة تروي" و "Odyssey في يساعد".

من المعروف أن Polygnot استشار أربعة ألوان فقط (أبيض وأصفر وأحمر وأسود)؛ على ما يبدو، لم تختلف لوحة الخاص به بشكل حاد للغاية من تلك التي استخدمها أسياد Vazopysi. وفقا للأوصاف، ارتدى لون polygnota شخصية التلوين ونمذجة اللون من الرقم تقريبا مطبق. لكن رسمه تم تمييزه بثمن الكمال. صحيح في العلاقة التشريحية بالجسم في أي Rickers والحركات. أعجبت القدماء بأن Polygnot كان مثاليا في صورة الوجه الذي بدأ لأول مرة في نقل الحالة الذهنية، ولا سيما بمساعدة فم أجار الذي يسعى إلى إعطاء الشخص لوجه التعبير العاطفي. تم تنفيذ هذه التجارب في النحت من قبل أسياد الفترد الأوليمبي الغربي، فقط خلال فترة الحال في التعددية.

تعطي أوصاف اللوحات متعددة الفوائد سببا للاعتقاد بأن المعالج لم يضع نفس المهمة لإعطاء صورة شاملة للوسيط الذي يحدث فيه الإجراء. يذكر المؤلفون القداميون الأشياء الفردية للطبيعة والوضع المرسوم بأفعال الأبطال، على سبيل المثال، حصاة ساحل البحر، ولكن ليس في الصورة بأكملها، ولكن فقط لتحديد موقع البطل فقط. يقول بافانيا، التي تصف لوحة "وفاة تروي": "لا يزال شاطئ البحر يستمر الحصان، والحصى مرئيا عليه، فلا يوجد بحار في الصورة". على ما يبدو، التعبئة والرسامين الآخرين 5 ج. قبل الميلاد. ليس حتى النهاية، تم تحقيق جميع إمكانيات اللوحة ولم نشعر بالفرق المبدئي بين صورة حصاة البحر على شاطئ البحر على الإغاثة (كما هو الحال في مسرح أفروديت على "عرش ليودو Visi") و مهمة الصورة قاع البحر في الصورة. لا توجد معلومات حول محلول تعبئة مهام المنظور أو الإضاءة في المؤلفين القدامى. التركيب، على ما يبدو، ارتدى حرفا أكثر أو أقل غير مثمرة.

أعرب المعاصرون PolyGrosta على تقدير هدف له ثمنا له نفس الصفات التي يقدرونها وفي النحت: عظمة الروح، القوة الأخلاقية العالية (روح) الأبطال، والصدق في صورة شخص ممتاز.

فعلت polygnotot الكثير بالنسبة لصورة واقعية واضحة و ملموسة لرجل في اللوحة. إن التطوير اللاحق للفن اليوناني، النمو المستمر في الاهتمام في العالم الداخلي للرجل، إلى التصور الحسي الفوري لصورته، ظهور اهتمام أكبر في الحياة اليومية والبيئة توسعت تدريجيا دائرة المهام الجميلة التي تواجه اللوحة.

في الشوط الثاني وفي نهاية القرن الخامس. قبل الميلاد. ظهر عدد من الرسامين، يرتبط ارتباطا وثيقا بالاتجاهات العامة في تطوير مدرسة العلية النحتية في نهاية 5 ج. قبل الميلاد. وكان السيد الأكثر شهرة في هذا الوقت أبولودور أثينا. بالنسبة لرسمه، فإن منظمة الصحة العالمية تفسر قطعا تقليدية بطريقة أكثر حميمية وهناك من سابقاتها، تتميز بحرية كبيرة في اللون والاهتمام في نمذجة أشكال الجسم عن طريق الإضاءة. يتحدث بليني أبولودور أن "بدأ لأول مرة في نقل الظلال". من الأهمية بأهمية كبيرة هي مؤشرات على المؤلفين القدامى، وإعطاء سبب لافتراض أن أبولودور والرسامين الآخرين في نهاية القرن الخامس. قبل الميلاد. (Zeevxis، Parraysi) بدأت في تطوير ليست فقط مهام صورة جسم الإنسان في الحركة، ولكن أيضا منظور، كل من الخطي والهواء. تظل الهدف دون تغيير من هؤلاء الرسامين على إنشاء صور بشرية واقعية وجميلة وعيشية.

ابتداء من Apollodore، توقفت اللوحة اليونانية أن تنتج أرقاما متداولة عن بعد على متن طائرة الحائط، وأصبحت ترسم في إحساسه بالكلمة. ابتقل أبولودور أحد الرسامين الأولين إلى الكتاب المقدس من اللوحات غير المرتبطة بها عضويا بالهيكل المعماري. في هذا الصدد، لم يطور فقط التقاليد العالية للكلاسيكيين 5 V. قبل الميلاد، ولكن أيضا طرح طرق جديدة للفن الواقعي، مما أدى إلى تأخر الكلاسيكية.

مثل أي ثقافة، هو مظهر من مظاهر روح الشعب، التي تشكلت في هذا التمدد تحت تأثير مناخ معين.

* أتيكا - اسم أراضي أثينا.

مع الأخذ في الاعتبار ميزات المناظر الطبيعية المحيطة والمناخ، بالإضافة إلى جميع التشوهات البصرية، خصوصية الرؤية، أعطت المهندسين المعماريين الخطوط العريضة للانحناء الملحوظ بالكاد، على سبيل المثال، عادة ما ينظر إلى السطح الأفقي على أنه محدب، لذلك سمح المهندسون المعماريون بالتناقض في الارتفاع بين الحواف ومركز القاعدة (أقل من 11.5 سم). يقوم أسطوانات الأعمدة بإنشاء وهم الواجهة منتفخة في Torona، لهذا السبب، تم تضييق كل عمود على المتر من XPAM وإمالةه بواسطة 7 سم من المحور إلى الدورة. يبدو الأعمدة الملساء تماما وجافا وكما إذا كان الضغط في الوسط، وبالتالي، لنقل محيط الهويت والمرونة، فقد تم تعطيل الأنا بشأن ارتفاع ثالث مع سماكة صغيرة. بحيث لا يبدو أن الأعمدة الزاوية نظرا لأن الإضاءة الساطعة رقيقة للغاية، فقد أصبحت أكثر ضخمة وأقرب منها المجاورة.

ولكن تحت أشعة الشمس المبهرة من الشمس، لم تندمج الأعمدة التدريجية البيضاء مع الشاهد، لأنه تم رسمه باللون الأرجواني مع خطوط أفقية رقيقة من التذهيب. الظل من النقوش والمنحوتات، والتي يمكن أن تشوه الصورة، "تكريم" الخلفية الحمراء للسبية والوساطة والخطوط الزرقاء من الثغراف. نظرا لهذا، في ظروف الشفافية الجوية الاستثنائية وسطوع أشعة الشمس، يمكن تمييز أصغر تفاصيل النحت المطلية وإنكار باس من بعيد.

قدمت تقنية الزمئيات نفس ظهور اللدونة مثل السطح الرائع للرخام، مما يعطي جمجمة والتسوق مظهر MPAMOPNOGO PARFENON، نظرة احتفالية. بعض التفاصيل هي زمام الخيول، وعن رقاب السفن، وكالريال برونزي مطلي بالذهب، ويبت شبكة NAIPOWN خفيفة الوزن، وعنصر الشفافية في الأنا.

أصبح المعبد حجم عينة، العقلانية، وبنكيت دقيق، ولكن في الوقت نفسه، فإن وئام النماذج البسيطة والخطوط الواضحة لا يطمح في المنبع وتشييد الجسم تقريبا من الكائن الحي المميزة للنحت.

الأسئلة والمهام
1. اسم العلامات الرئيسية للطلبات المعمارية الناشئة في اليونان خلال الفترة القديمة. ما هي المعابد اليونانية هي الآلهة؟
2. ما هي سمة الميزات الكلاسيكية لفرقة Abhitechnorate من الأكروبوليس الأثيني؟
3. لماذا تعتبر بارفينون المعبد الأكثر مثالية للنظام الدوري؟

Emokhonova L. G.، ثقافة الفن العالمي: كتاب مدرسي للصف 10: التعليم العام الثانوي (كامل) (المستوى الأساسي) - م: مركز النشر "أكاديمية"، 2008.

البرامج التعليمية طوال الموضوعات تنزيل، تطوير خطط الدروس للمعلمين، الفن لمدة 10 فئة عبر الإنترنت

تصميم الدرس درس مجردة الدرس الإطار المرجعي الدرس أساليب أساليب تقنيات تفاعلية ممارسة المهام وتمارين ورشة عمل الاختبار الذاتي، التدريبات، الحالات، المهام المهام الرئيسية مناقشة القضايا أسئلة بلاطية من الطلاب الرسوم التوضيحية مقاطع الصوت والفيديو والوسائط المتعددة صور، صور، طاولات، مخططات الفكاهة، النكات، النكات، proverbs كاريكاتير، أقوال، الكلمات المتقاطعة، ونقلت المكملات الملخصات مقالات رقائق صفائح الغش الغريب الكتب المدرسية الأساسية والأبراد شروط أخرى تحسين الكتب المدرسية والدروس إصلاح الأخطاء في الكتاب المدرسي تحديث جزء في الكتاب المدرسي. عناصر الابتكار في الدرس استبدال المعرفة القديمة الجديدة فقط للمعلمين دروس مثالية خطة التقويم للسنة توصيات منهجية لبرنامج المناقشة دروس متكاملة

المؤسسة التعليمية غير الحكومية للتعليم المهني العالي

الأكاديمية المالية والإنسانية

كلية الفنون التواصل العالي

التخصص: التصميم

العمل بالطبع

عن طريق الانضباط:

تاريخ الفنون

الموضوع: "ميزات بنية اليونان القديمة. أثينا أكروبوليس فرقة

أداء الطلاب 3 دورات

Lystseva N. I.

vologda، 2008.

مقدمة

1. نظام الأوامر اليونانية وأصلها

1.1 ترتيب دوريك

1.2 أمر أيوني

1.3 كورنث أوامر

1.4 caryatids و atlanta

2. أنواع المعابد اليونانية

2.1 ميزات بنية فترة Hemeric (Xi - VIII Century BC)

2.2 الهندسة المعمارية خلال فترة العتيقة (VII -VI CENTURY BC)

2.3 فرق الأكروبول

استنتاج

طلب

فهرس

مقدمة

في هذه الورقة، سننظر إلى السمات الرئيسية بنية اليونان القديمة.

تحدث ولادة العمارة اليونانية في نهاية الألفية الثانية قبل الميلاد. ه.، وفي تنميتها تخصيص 4 مراحل: 1100-800 سنة قبل الميلاد. ه. - homerovsky؛ 700-600 قبل الميلاد. E.- القداسة؛ 500-400 سنة قبل الميلاد ه. - كلاسيكي 300-100 سنوات قبل الميلاد ه. - الهالينية.

على وجه الخصوص، في الفصل الأول، نصف أصل الطلب في الهندسة المعمارية اليونانية، ميزاتها المميزة الرئيسية، في الثانية - نكتشف ميزات الطلبات الرئيسية للأكروبوليس الأثيني - الفرقة المعمارية الشهيرة، الأنواع من المعابد اليونانية التي تشكلت في فترة هيميدريدر وأثناء الفترة القديمة. في جميع الفن اليوناني، نجد مزيج من الحسابات الفكرية الجميلة مثل الحياة الحسية. هذا النوع من التراجع من صحة هندسية ومثل بناء المبنى - بناء وإخطارات وخطط غريبة. في الفصل الثاني، على سبيل المثال معبد بارفينون، نصف هذه الميزة للهندسة المعمارية اليونانية، والصحة الهندسية ل Parfenon في كل خطوة مصحوبة بانحرافات خفيفة من صحة. لذلك انحرافات الأفقي والعمودة ليست ملحوظة تقريبا. معرفة عمل التشوهات البصرية، استخدم الإغريق لتحقيق التأثير المرغوب فيه.

كان ترتيب المعبد نوعا من قمة الرأس في الهندسة المعمارية اليونانية، وبالتالي كان له تأثير كبير على القصة التالية للهندسة المعمارية العالمية. البداية الإبداعية الفنية تتخلل كل عمل البنائين اليونانيين، والتي، كعمل نحت، أنشأ كل كتلة حجرية، منها تم تطوير المعبد.

لا تشكل الأشكال المعمارية للمعبد اليوناني فورا وخلال الفترة القديمة تطورا طويلا. ومع ذلك، في فن Archaika، وهو مدروس جيدا، واضح وفي الوقت نفسه، تم إنشاء نظام متنوع للغاية للأشكال المعمارية، والذي كان يعتمد على أساس تطوير المعمارية اليونانية.

تكمير تراث الهندسة المعمارية اليونانية القديمة على التطوير اللاحق بأكمله للهندسة المعمارية العالمية والفن المضطرب المرتبط. أسباب هذا التأثير المستدام للهندسة المعمارية اليونانية هي الهدف من صفاتها: البساطة والصدق ووضوح التركيبات والتناسق والتناسب من النماذج العامة وجميع الأجزاء، في بلاستيك الرابطة العضوية للعمارة والنحت، في وحدة واحدة من العناصر المعمارية والجمالية والهيكلية والهيكلية للهياكل.

تم تمييز الهندسة المعمارية اليونانية القديمة من خلال المراسلات الكاملة من النماذج وقواعد التصميم التي شكلت كاملها. التصميم الرئيسي هو كتل الحجر التي وضع منها الجدران. تمت معالجة الأعمدة، والاناثات (الكذب على تداخل عمود الدعم) من خلال ملفات تعريف مختلفة، فقد استحوذت على أجزاء زخرفة، مخصبة بالنحت.

جلب الإغريق معالجة الهياكل المعمارية وكلهم دون استثناء تفاصيل الديكور إلى أعلى درجة من الكمال والإيداع. هذه الهياكل يمكن أن تسمى قطع عملاقة من فن المجوهرات، حيث لم يكن هناك شيء ثانوي للماجستير.

ترتبط بنية اليونان القديمة ارتباطا وثيقا بالفلسفة، لأنه يعتمد على أساس الفن اليوناني القديم، وفكرة قوة وجمال الشخص الذي كان بوحدة وثيقة التوازن المتناغم مع البيئة والاجتماعية البيئة، وبما أن هناك تطورا كبيرا للحياة الاجتماعية في اليونان القديمة. كانت هذه العمارة والفن شخصية اجتماعية واضحة بوضوح.

هذا هو الكمال الذي لا مثيل له والآثار العضوية العضوية العمارة اليونانية القديمة مع عينات من العصور اللاحقة.

كان النوع الكلاسيكي من المعبد اليوناني هو الحافل، أي المعبد الذي كان له شكل مستطيل لسقف دوبلكس وتحيط به الأعمدة من جميع الجوانب الأربعة. كان الحافل في الميزات الرئيسية بالفعل في النصف الثاني من القرن السابع. قبل الميلاد. ذهب تطوير مزيد من تطوير المعبد بشكل رئيسي على خط تحسين نظام الهياكل ونسب الحظيرة.

1. نظام الأوامر اليونانية وأصلها

لعدة مئات من العام، تطورت المهندسينيون اليونانيين كل واحد عنصر المبنى. كانت نتيجة أعمالهم إنشاء نظام طلب، والشكل الرئيسي الذي هو عمود.

يشكل العمود مع كل التفاصيل الخاصة به، وكذلك الأجزاء الموجودة أعلاه وتحت العمود، كلها، وانتصاقه يخضع لقاعدة معينة، النظام. كان الطلب يسمى الكلمة اللاتينية "Ordo". ومن هنا أسماء نظام الطلبات، النظام المعماري.

لقد تعلمنا بالنظام العقلاني من المقال العلمي من المهندس المعماري الروماني Vitruvia. عاش في القرن الأول. ه. عند كتابة أطروحته، استمتعت Vitruvius بأعمال المهندسين المعماريين اليونانيين، لسوء الحظ، لا تصلنا إلى الولايات المتحدة.

مغرون كان النوع المعماري الأصلي في تطوير المعبد اليوناني.

إذا حكمنا من شظايا المباني المحفورة، فإن معدات البناء لعصر Homerovskaya أدنى بشكل واضح من ميسينا والكريتة. تم إنشاء المباني من الطين أو الطوب الخام على الطوابق النارية من بطابقين مرتبط بمحلول الطين؛ المستخرجة في الخطة، أنهت بمثابرة تحليلية curvilinear. في IX - الثامن قرون. قبل الميلاد ه. بدأنا في تطبيق إطار خشبي، وثبات البناء الخام (معبد أرتميس في سبارتا) ساهم في الانتقال إلى خطط مستطيلة. طين نموذج من معبد القرن الثامن. قبل الميلاد ه. يشير إلى تطوير سقف دوبلكس ومظوا السقف والبيتونات؛ البولنديين تشكل بورتيكو مستقلة. في وقت لاحق، ينشأ Portico حول المعبد بأكمله، وحماية الجدران الخام من المطر.

2.2 بنية الهندسة المعمارية ( السابع – السادس القرن ما قبل الميلاد)

عصر Armaika (الحقبة القديمة) - عصر ظهور مجتمع الطبقة. ساهم تطوير التجارة وافتتاح الأراضي الجديدة في تشكيل المستوطنات اليونانية على سواحل البحر الأبيض المتوسط \u200b\u200bوالبحار السوداء. جعل انضمام الأراضي الجديدة إلى الإغريق للتعرف على الثقافة الفنية للشعوب الأخرى.

عادة ما تم بناء المدينة في عصر Armaika حول تل الأكروبوليس، في الجزء العلوي منها كان ملاذا مع معبد. عند سفح الأكروبولي، تم إيواء الأحياء السكنية. تم بناء المنازل تلقائيا، كانت الشوارع منحنيات. الحرفيين من كل مهنة استقر في مناطق منفصلة. كان مركز مدينة نيجني المربع أو agora، - مكان مجموعة المواطنين لمختلف الجمعيات. في عصر القداسة، يبدأ بناء الحجر. مع ظهور أشكال جديدة من المجتمع، تنشأ أنواع مختلفة من المباني العامة، لكن المكان الرئيسي يشغله بناء المعابد، وهو أساس ميغرون. تم استدعاء الكنيسة الأقرب إلى ميغرون معبد في أنتح. إذا كانت بورتيكو متطور تعلق عليه، فقد كان يسمى بوستيل، اثنين من بورتيكو - amphiprostil. وعندما أحاط المعبد بنفس colonnade - حافظة مزدوجة كولوناد - مكرث. يتم تقديم الأنواع الرئيسية من المعابد التي تطورت خلال هذه الفترة في الشكل 6.

الشكل 6 (أنواع المعابد اليونانية)

وكانت المباني الرئيسية للمعبد ناو، أو كيل. كانت ممثلة

قاعة مستطيل هي الجزء الأمامي من مسكن الإله. قبل الشر، كان اللوبي يقع، في أعماقها كانت خزينة، حيث أعطت المدينة ثروته للدفاع عن الإلهية تيمينوس - المؤامرة المقدسة التي توجد بها المعابد، فتح Altari، الخزانة (عادة ما يكون لديهم شكل المعبد في النمل). أحاط الموقع السياج بالمدخل الضخم - PROMELEANS، بورتيكو مع فرونتون، الذي كرر شكل الواجهة الأمامية للمعبد.

جنبا إلى جنب مع المعبد، نشأت أنواع أخرى من المباني العامة. Bu-Létera هو منزل لاجتماع المجتمع أو مجلس الملاذ المشترك. من حيث هذا المنزل، كان هناك مربع - قاعة مركزية كانت غرف أخرى تقع غرفا أخرى. طباعة - منزل مع مجتمع النار المقدس. كان هناك مربع من حيث المنزل باب أمامي بوابة. تعامل المدارس للتعليم الجسدي والعامة للشباب أنواع أخرى من المباني العامة. فلسطين وصالة للألعاب الرياضية.

من الجدير بالذكر أن الحقبة القديمة جديرة بالملاحظة في ذلك خلال هذه الفترة تم إنشاء نظام أمر مضمار، والذي تم ذكره أعلاه.

2.3 فرق الأكروبول

ساعد نظام الإنجاز الفردية لكل مبنى مع الهندسة المعمارية اليونانية. أنشأت البلدان المعمارية اليونانية، وتغيير حجم العناصر المعمارية والمسافة بينهما روائع فريدة من نوعها، باستخدام هذا النظام بمهارة.

مثال على ذلك هو الأكروبوليس الأثيني الشهير - أعظم إنجازات مهندسي الهندالا القديمة، والتي تم إنشاؤها في قرون V - الرابع. قبل الميلاد. تم تدميره في أوقات الغزوات الفارسية، أعيد بناء الأكروبوليس مع غير مسبوق قبل النطاق.

كونه تجسيدا للوحدة المدنية للمدينة، تم وضع المعبد في وسط الأكروبوليس أو ميدان المدينة، حيث تلقي هيمنة مسطرة بصريا في الفرقة المعمارية للمدينة. لذلك، على الرغم من أن الأماكن المقدسة القديمة (كما، على سبيل المثال، في الدليل)، في كثير من الأحيان على بعد مسافة بعيدة من المدن، تم بناء معابد جديدة أكثر تقدما، تم تطوير نوع المعبد نفسه، مما يسمح بمهمة إنشاء مركز معماري للحياة العامة ، قادرة على التعبير بوضوح دولة مدينة ستروي الروحية والمدنية.

الأكروبوليس - (اليونانية. أكروبوليس، من Akros - العلوي والبوليس - المدينة)، الجزء المرتفع والحصصي من مدينة يونانية قديمة، القلعة، اللجوء في حالة الحرب.

حتى ما يصل إلى 5 ص. الأكروبوليس لم يكن صخرة مهجورة. استمرت الحياة هنا منذ نهاية الثالث. قبل الميلاد. منذ ذلك الحين، كان الارتفاع ملجأ لسكان السهول المحيطة في هجوم الأعداء. في 6 الخامس إلى الإعلان في الأكروبول وقفت معبد أثينا، تسمى HECATOMPEDON. كان يقع على التوالي ضد الدفعة وضرب جماله دخل الأكروبوليس. في موضع المباني 6 V. قبل الميلاد. سيطر التماثل، والتي غالبا ما تلتزم الماجستير القديم. الأشكال المعمارية للمعابد القديمة الوزن والظواض. الأعمدة مثل تورم تحت وزن الأسطح. تخفيف الخطورة فقط من خلال الزخارف النحت.

على هياكل تلك الفترة فقط، بقيت الأسس، ثم ليس كل شيء. يفسر ذلك حقيقة أن المباني دمرت خلال الحروب الفارسية اليونانية.

كل الشوط الثاني vn. قبل الميلاد ه. ذهب البناء في الأكروبوليس. في 447، بدأ العمل على بارفينون. تم تخرجه من ارتفاعه في 438 إلى و. إيه، وذهبت النهاية إلى 434 قبل الميلاد. ه. في 437 قبل الميلاد ه. تقع على المواد وأكملها فقط في 432 إلى و. إيه، وحوالي 425 بالنسبة لي. ه. خلق معبد للألقاب القمامة. أقيمت حرب البيلوبونيس من قبل كولوسوس أثينا فوربر أمام الأكروبوليس. في 421 قبل الميلاد س. بدأ Erehechyon في بناء وتخرج من 407 إلى و. ه. منذ نصف قرن تقريبا، كان البناء غليا هنا، المهندسين المعماريين والنحاتين والفنانين، وخلق أعمال، وهو أمراض البشرية فخورة بالألفية بعد الألفية.

مبنياتها محلقة بسبب النسب المتصلة بالمناظر الطبيعية. تتكون هذه الفرقة، التي تم إنشاؤها تحت الدليل العام للتناسب، من مدخل موزي propilelia. (437-432 قبل الميلاد، مهندس المعماري مدرسة)، معبد أثينا نيك Aptereros ("النصر بلا رحمة") (449-420 قبل الميلاد، مهندس معماري Callicrat)، رئيس معبد الأكروبوليس وأثينس بارثينون (447-438 قبل الميلاد، المهندسين المعماريين iktin و Callicrat)، معبد Erehechteion (421-406 قبل الميلاد). (انظر الملحق 1)

في ترتيب Acropolis وقت Pericla، يتم التخلي عن المهندسين المعماريين من التماثل، والتي كانت نموذجية للعصر القديم. يتم الآن إدخال المباني تدريجيا في مجال رؤية شخص يمشي على طول Acropol. أثينا، تمرير البروبيلين، رؤية في المقام الأول وليس واجهة المعبد، ولكن تمثال ضخم لثبات أثينا. الاقتراب منها، توقف عن إدراك هذا كولوسس. لقد دفع جميع الاهتمام إلى بارفينون، والتي ستنمو تدريجيا. يقع Erehechyon على المعبد الأيسر، أصبح مرئيا جيدا من بارفينون.

وبالتالي، كان من الممكن النظر في تفاصيل العمل الموجود في مكان قريب، أو الكل التذكاري البعيد. إن اهتمام الشخص الذي كان يقف عند الدفع عند مدخل الأكروبوليس يمكن أن يشغل زخرفة التفاصيل المعمارية بوابة الأكروبوليس. لكنه يمكن أن يفكر والتمثال الضخم في أثينا، الذي كان يقف أمام الدفائر. Erehechteion و Parfenon لم يفتح بعد في كل جمالهم. تقترب من كولوسوس في أثينا ووجوده في قاعدة التمثال، يمكن للأثنين أن يأسر مجوهرات الإغاثة، لكنه رأى بالفعل من هنا من وجهة نظر مواتية ومعبد أثينا - بارفينون. كان Ereheheton لا يزال طابقا على كولوسوس الركيزة في أثينا وفتحه فقط في البحر الكامل من بارفينون، حيث كان من الممكن النظر في تفاصيل بارفينون أو erehehthion بأكملها.

تغيير الانطباعات الفنية وإدراجها تدريجيا في وعي الشخص، واستخدام أشكال مختلفة وتناقضات، عند النظر إلى التفاصيل بالتناوب مع تصور بنية كاملة، - كان هذا المبدأ جديدا مقارنة بمقارنة بسيطة من المعالم الأثرية في Archaic الفرق.

propilelia.

عند سفح الهاوية، من الجانب الغربي، يبدأ الطريق إلى Athenian Acropolis.

أول هيكل يحدث على المسار - Procellera أو أبواب المدخل (440 - 432 قبل الميلاد). من المفترض أنه في الخطة الأولية من الجانب الأيسر والأيمن من البروبيلين كان ينبغي أن يكون هو نفسه والبناء بأكمله متماثل. ولكن حوالي 425 قبل الميلاد. الحق من اليمين معبد آلهة نيكي ، تم إجراء هذا الجزء من البروبيلين أقل من اليسار، لأنها سعت إلى مجلدات المعمارية بشكل عام.

المواد - الهيكل الأول حيث تم تطبيق أوامر مختلفة. كان لدى Propylai Acropolis خمس فتحات (غيتس)، وجود قاعات صغيرة ستة أعمدة ومرافق جانبية على كلا الجانبين. كان الافتتاح الأوسط أوسع الباقي.

تم تزيين غرب بورتيكو، الموجود في جزء من النهج الرئيسي لأأكروبول، أكثر دقة بكثير من غيرها.

يتم توصيل الطلبات المثيرة واليونية في الدفاتر، كما في بارفينون. فتحت الرسمية وإعجاب الأعمدة المثيرة للخيول الخارجية بعيون شخص مناسب للمواقف. ولكن عن طريق دخول سطح البوابة، تبين أنه من بين الرئة الأنيق للأيونية. لتسليم الانتقال من أمر إلى آخر، قدم المهندس المعماري في قاعدة الأعمدة الدورية نتوءات مربع يشبه القواعد. إدخال Orionian Ordera Messenger معقدة وإثراء الانطباع عن الصورة المعمارية للبريميلين. أحجام مختلفة من أعمدة ترتيب Doric كبيرة في وسط البروبيلين والصغيرة في جانب الجانب - تساعد أيضا التنوع.

على جانبي الجزء الأكبر من الفوتون الغربي، كانت المباني غير المتساوية تقع في حجم المبنى مع بورتيكا: إلى اليسار أكثر - معرض الصور وإلى اليمين أصغر - المكتبة.

معبد نيك aptereros

أبراج صغيرة أنيقة أمام الجانب القصير من الوصفة، أصغر مبنى الأكروبوليس (مهندس معماري Callicrat، 449-421 قبل الميلاد. E.) يتم تكريس هذا المعبد الذي تم إجراؤه في النمط الأيوني ل Nick Apteros - "النصر الذي لا يزيد فيه". في اليونان، تم تصوير آلهة النصر بأجنحة كبيرة: إنها غير متماثل الرحلات الجوية من خصم واحد إلى آخر. لكن الأثينيين يعتقدون أنهم أصبحوا لا يقهر، ولهذا لم يتركهم نيك أبدا، قاموا بتصويرها عمياء.

ارتفاع فوق جدار القلعة القوي، والمعبد يعبره بنسبها الإضاءة. رتبت في ترتيب أيوني، يحمل أربعة أعمدة في نهاية النهاية ولديها جدران جانبية صماء دون الأعمدة. وضع بزاوية للبرميل، بدا أنه يتحول قليلا نحو البوابة، كما لو أن توجيه شخص لهم مناسبة للتل المقدس. بجانب المعهد الدوري من البروبيلين، قد يبدو المعبد الأيوني من Niki سهلا للغاية. لذلك، يتم تقديم بعض ميزات دوريك لأمر خرميك. لم يكن الماجستير اليوناني القدامى خائفا من الابتعاد عن قواعد النظام، وإذا بدا ضروريا، فقد حقنهم بجرأة في عناصر أمر واحد آخر. المكان الداخلي للمعبد صغير. ربما تم تغطية الجدران داخل اللوحات: سطح جدار الرخام غير مصقول، خشن. تم تدمير هذا المعبد أثناء هيمنة الأتراك في اليونان، وبعد ذلك فقط تم استعادته.

في الخارج، تم تزيين المعبد مع إفريز منخفض من الرخام الخماسي، على الأجزاء القصيرة التي تظهر بها آلهة أوليمبوس، وعلى مشاهد معارك طويلة مع الفرس. على الجزء الشرقي من جريز، يتم تصوير الآلهة الرسمية والهدوء. فوق الأعمدة في الغالب الأرقام التي تقف، وبينها الآلهة تجلس أو يميل قليلا؛ يرتبط تكوين الفريز بنية الهيكل، كما هو الحال في المباني الأخرى للأكروبوليس.

البارثينون

بقليل إلى يمين التمثال، على مسافة قصيرة، تكريما في آلهة أثينا، راعية المدينة، المعبد المهيب من الرخام - برفينون تم بناؤه من قبل المعماريين والكيلكيرر. تم بناء المعبد لمدة 9 سنوات. بدأ البناء في 477 قبل الميلاد. ه، ولكن فقط في 432 قبل الميلاد. ه. تم تكريس المعبد. تم بناء المعبد في مكان بارفينون دمره الفرس في الحقبة القديمة. كان المعبد القديم نفس الطول، لكن عرضه كان أقل، تم الانتهاء من توفا. احتل بيرثينون الجزء العلوي من الأكروبوليس، كونه الهيكل المركزي للفريق بأكمله. من التشوهات الطويلة في المدينة، رأى السكان صورة ظلية الهيكل، والتي هزت المدينة. بارثينون يعبر الأكروبوليس. لا تعارض الأشكال المعمارية المعمارية الواضحة المنطقية للمعبد فقط الصخور الصخرية، ولكنها ترتبط أيضا بالوحدة الفنية.

غالبا ما يكون الباحثون في الهندسة المعمارية اليونانية القديمة اهتماما بحقيقة أنه في أعمال المهندسين المعماريين الهيلينيين أو المبدأ أو القاعدة، فإن "القسم الذهبي"، يستخدم في كثير من الأحيان. يعتبر الجزء مقسوما وفقا لقانون "القسم الذهبي"، إذا كان طوله يشير إلى جزء أكبر، حيث أن معظم الأصغر. الجزء الذي قيمة 1، مقسمة إلى "قسم الذهب" عندما تكون الأجزاء حوالي 0.618 و 0.382. كانت تعتبر متناغمة وجميلة لإرفاق مرافق نسبة "القسم الذهبي".

نسبة قيم بارفينون وهيل الأكروبوليس ليست عرضية. يتم تحديد أبعاد المعبد بأحجام الصخرة. وضع المهندسين المعماريين القدامى، بالإضافة إلى ذلك، بارثينون على الأكروبوليس في المكان الأكثر فائدة في موقف فني، بحيث ينظر إلى حجم المعبد والصخور في المقررة الصادرة المتفق عليها.

بارثينون هو أكبر معبد في فرقة الأكروبوليس ومتروبوليس اليوناني بأكمله. في الداخل، يحتوي على غرفتين كبيرة - مستطيلة ومربع، المدخلات التي تقع فيها على الجانبين المعاكسين. تم تقسيم قاعة مستطيلة الشرقية مع تمثال أثينا في أعماق إلى ثلاثة أجزاء من قبل الأعمدة المخطوطة من النظام الدوري. كانت قاعة المربع بمثابة Treasuret وارتدى اسم "بارفينون".

تلقى نوع المعبد اليوناني، على إنشاء العديد من الأجيال التي عملت، التفسير الأكثر مثالية في بارفينون. في أشكالها الرئيسية، هذا مثالي Doric مع ثمانية أعمدة على الأقل وسبعة عشر على الجانبين الطويل. Doricorter في بارفينون ليس قاسيا للغاية، كما هو الحال في المعابد القديمة. يتم تخفيفه من خلال مقدمة في بنية بعض العناصر. أنيق أوامر الأيونية. وراء الأعمدة الخارجية، في الجزء العلوي من جدار المعبد، يمكنك رؤية شريط منقوش مستمر مع صورة موكب الأثيني الرسمي. Freeze المجعد المستمر - Zoofort - الانتماء إلى الترتيب الأيوني، ومع ذلك، يتم إدخاله في بنية بارثينون دوريك، حيث كان من المفترض أن يكون من المفترض أن يكون هناك إفريز مع الثغرم الزنامي والمعادن. من الجدير بالذكر أنه تحت الشريط من هذا الإغاثة، فإن الرفوف الصغيرة مرئية مع نتوءات، والتي عادة ما يتم وضعها تحت ثغرات أمر نائم.

إنه يشمل عضويا عناصر وترتيب أيوني: ممدود من نسب العمود، والاناثات الخفيفة الوزن، والفريحة الصلبة، ميلا للمبنى مطوي من مربعات الرخام البنتيلي.

ينقسم بارثينون في الداخل إلى الأجزاء الشرقية والغربية. في غرب، اسمه بارفينون، كان خزانة أثينيان. شرق، مساحة أكبر، وقفت تمثال Athena Parfenos.

التشويه البصري في بارفينون

تجمع المهندسون المعماريون اليونانيين القدامى بمهارة بين مبنياتهم مع منظر طبيعي، "دخول" متناغم لهم في الطبيعة المحيطة.

تم التعبير عن الرابطة بين بارفينون مع الطبيعة ليس فقط في النسبة النسبية للمعبد والتل. شهدت المهندسون المعماريون اليونانييون والنحاتين أن العناصر عن بعد أو أجزائها تبدو أصغر وعرف كيفية تصحيح التشويه البصري.

أظهرت القياسات المعمارية الدقيقة في بارثينون أنها ليست مسطحة وأسطح في ذلك، ولكن منحني قليلا. تعرف المهندسون المعماريون القدامى أن خط أفقي تماما وسطح مسطح قد تم نشره يبدو أنه معيب في الوسط. سعوا إلى تصحيح، تغيير هذا الانطباع. لذلك، على سبيل المثال، فإن سطح خطوات بارفينون تدريجيا، يرتفع بشكل غير صحيح تقريبا من الحواف إلى المركز. أعمدة بارفينون ليست أيضا عموديا بدقة، ولكن تميل قليلا داخل المبنى. يجب أن يعبر محور الأعمدة الزاوية مع استمرارهم العقلي بعضهم البعض على ارتفاع عال. تم تدمير ذلك بتأثير الخداع البصري، حيث يبدو عدد من الخطوط العمودي توسيع نطاق إلى حد ما.

من الجدير بالذكر أيضا أن أعمدة بارفينون ليست كل نفس سمك. صنعت الزوايا أكثر سمكا من الآخرين، حيث أن الرسم على خلفية خفيفة، يجب أن تبدو أرق إلى حد ما. في وقت لاحق، قال المهندسوم الروماني القديم فيتروفيوس إن الأعمدة الزاوية "يتم امتصاصها بواسطة الضوء المحيط." في أحد المعالجات اليونانية، تجدر الإشارة إلى أن "الأسطوانة تبدو مضغوطة في الوسط" وتحتاج إلى رشاقتها قليلا حتى لا يكون هناك انطباع. من الممكن أن يفسر هذا المنظمة - سماكة الأعمدة اليونانية.

معرفة عمل التشوهات البصرية، استخدمها الإغريق لهم لتحقيق التأثير المطلوب. لذلك، فإن أعمدة الصف الداخلي الثاني من بورفينون هي أقل من الأعمدة الخارجية، ويبدو أنها على أنهم على وجه البورتيكو أعمق مما كانت عليه في الواقع.

الانحرافات عن الأفقي والرؤوس غير مرئية تقريبا. ومع ذلك، فهي مهمة لأنها تعطي سلاح الهيكل والكلية. ترتبط جميع تلك المرئية لخط العين مع بعضها البعض، لا توجد من هذا القبيل الذي لم يعبره ويبدو أنه ينزل من بعضهما البعض. كما هو الحال في جسم الإنسان البلاستيكي، في بارفينون، من المستحيل العثور على خط مستقيم. لا ينظر إلى هيكل بناء عدد كبير من اللبنات والأجزاء الضخمة من خلال بناء عدد كبير من اللبنات والأجزاء، حتى "بنيت"، مؤلف من عناصر فردية من المبنى، ولكن يبدو أنه "على قيد الحياة "، كائن من البلاستيك، على غرار مجسمة في النحت اليوناني، والرياضيين الممتازين.

الرخام - المواد التي تساعد هذا الانطباع. بحلول وقت بناء بارفينون، فإن الإغريق معروفون منذ فترة طويلة وأعربوا عن تقديرهم في هذا الحجر الرائع، مما يدرك مدى جودة الرخام المصطوب، وامتصاصه، يضيء السطح، مثل حنان الرجل.

تم إنشاء بارثينون المعبد بشكل رئيسي من الحجر الحجر الجيري الخشن الذي يسهل اختراقه، والذي بعد أن تم تغطية البناء بطبقة من الجص الرخام. بارثينون كل الرخام. وبطبيعة الحال، كانت بعض التفاصيل التي كانت خشبية، وتم استخدام المعدن لربط كتل الرخام، وكانت الرخام المواد الرئيسية.

ليس بعيدا عن أثينا، في جبال Pentelikon، تم العثور على رواسب الرخام الأبيض الجيد. غدد أصغر الجزيئات في غضون أنه بعد العلاج على السطح. مع ملامسة مع الرطوبة، فإنهم يتأكسدون تدريجيا وتشكيل طبقة موحدة، وأحيانا البقع الجميلة والفناء الذهبي. أصبح الحجر البارد بالبرد من الثلج، شمسا دافئا مشبعا، كما لو استيعاب الرطوبة الجوية. هذه القدرة من الرخام المعالج للاستجابة للضوء، ارتفع اتصال المبنى بالطبيعة إلى الهواء المحيط.

معبد Erehechteyon.

سهولة النماذج، والتطور الخاص للديكور الزخرفية والتوافق على التكوين صغير الحجم، والتناقض erheheheton مع صارم ومهيب، ويتم التأكيد على بارفينون حاشية، وهو حافز دوري.

لم يتم اختيار مكان بناء Erehechthion بالصدفة. تم تعريفه مسبقا. ويعتقد أنه كان هنا أن بوسيدون ضرب ترايدنت وارتفاع دفق، وأثينا وضع أوليفا. قبل المهندس المعماري، بدأت المهمة الصعبة في بناء مبنى على قطعة أرض مع منحدر قوي. لم يكن من الممكن إنتاج عمل تخطيط كبير ومحاذاة منصة Erehechyon، لأنه في ذلك الوقت كانت هناك حرب بيلوبونس مرهقة. الإلكترونية أماكن الإلكترونية لديها مستويات مختلفة.

ومع ذلك، فإن ترتيب Erehechthion بنجاح في فرقة الأكروبوليس. في الواقع، إذا كان في الجزء الغربي من الأكروبوليس، فإن جزءا أثقلا من Profiletia يقع على اليسار، ومعقل نيكي خفيف على اليمين، ثم في الجزء الشرقي من التل، يتم نقل الشدة إلى اليمين الجانب، والتحدث في حجم البارثينون، واليسار هو اليسار وأسهل ionic ionic itchteon. لا ينظر إلى التوزيع التوافقي للجماهير، وتوازن مجلدات المعمارية في التباين المشترك على الفور، ولكن تدريجيا، عند القيادة على طول الأكروبوليس.

يخطط تخطيط Erehechteيون في الاعتبار عدم وجود التربة. يتكون المعبد من مقرين على مستويات مختلفة. من ثلاثة جوانب، لديه بورتيكو من أشكال مختلفة، بما في ذلك بورتيكو كور (Caryatid) الشهيرة على الجدار الجنوبي (انظر الملحق 1).

Ereheheton مختلف تماما عن بارفينون. بجانب الأوامر المثيرة من معبد أثينا العذراء ترتيب Erehechteيون، على الرغم من أنها كبيرة إلى حد ما في الأحجام المطلقة. بالقرب من الأعمدة الصارمة ل Parfenon Ereheheton مع إنهاء الزينة الغني تبدو أنيقة بشكل خاص.

نظرة على بارفينون من نقطة واحدة، من الزاوية، يعطي فكرة عن كل المعبد. على عكس هذا، يجب تجاوز Ereheheton المعقد وغير المتماثل من جميع الجوانب لإدراك ثروة أشكالها المعمارية. لهذا السبب من الواضح أنه من المستحيل الذهاب إلى المدخل الشمالي إلى Erehechyon مباشرة من Propilege. المهندس المعماري، كما كان، أجبر شخصا على تجاوز المعبد حولها.

يسيطر مبدأ التباين في بنية Erehechteion. مع الجدران الملساء، تتم مقارنة بورتيكو مظللة. تعارض Mrame White Mrame of the Temple friede الرخامي الأرجواني، يتم دمج القواعد الضخمة بأعمدة خفيفة. ينظر إلى مراحل كبيرة من الخطوات بجانب النموذج المعقد على قواعد الأعمدة.

يذهب Erehechteyon إلى ميدان الأكروبوليس إلى الجانب الجنوبي مع بورتيكو، يتم الاحتفاظ بالسقف الذي يحتفظ بستة Karyatid، ثلاثة Karyatids يعتمدون على القدم اليسرى، ثلاثة على اليمين. يبدو أن التماثل مستدامة هنا بوضوح وحصينة. ولكن، زيارة منحوتات الرخام من الفتيات، ترى مدى اختلافهم. لم يتم تحديد طيات ملابسهم فقط أرقام قوية وجميلة، ولكن تكشف عن درجة الجهد من كل فتاة. Caryatids بهدوء، بجهود BEY المفرطة تحمل سقف ثقيل في بورتيكا. عبءهم لهم و ليس السماء و ليس بالأمر السهل جدا. ينظر إلى الحمل من قبلهم بشكل طبيعي للغاية. تعيش الوئام الكلاسيكي في كل من هذه التماثيل، في ملابسهم الجميلة، تسريحات الشعر الأنيقة. شرائط، مضفر ضيق على الرأس، تزدهر تدريجيا وتدفق بحرية على ظهورهم. السيد الرئيسي لا يحاول خداع المشاهد، مما أجبره على الاعتقاد بأنه ليس حجر أمامه، ولكن الشعر. أنه يوفر نسيج الرخام. لكن علاقة شعر الكثافة مضفر بإحكام:، مضفر ضعيفا وذوبا - اختلافات أسطح الرخام تنتقل بدقة، وتسبب الشعور بالشعر الحقيقي تقريبا.

من الغني بحق في تباينات سوداء خالية من البورتيكو من Caryatid، على السطح المظلم الذي تخرج فيه الشخصيات المضيئة للفتيات، هادئا على نحو سلس من الجدار الكبير. يبدو فقط أن تكون هائلة ورتابة للوهلة الأولى. في الواقع، هذه مطوية من كتل الرخام الجميلة الكبيرة أدناه هي مجموعة صغيرة غريبة، مزينة من زخرفة الإغاثة، وعلى الجزء العلوي من الحزام بنمط منحوت في مقامرة. إن الانتهاء من الجدران الزخرفية المذكورة أعلاه وتحت على مستوى عواصم وقواعد الأعمدة في الجزء الشرقي. وبالتالي يتم تخصيص الجدار للنظام العقلاني للمعبد بأكمله.

التخطيط الداخلي لإيرهيتون معقد. في الجزء الشرقي من عشية محمية أثينا، كان هناك غرفة ذات تمثال أقدم خشبي من الآلهة، أمام المصباح الذهبي قد وقفت بنيران غير نسبية. بعد ذلك، كانت محفوظات Erechtea و Poseidon. كانت جدرانهم، كما افترضوا، مصممة بصور خلابة.

على عكس الفوتوغراف الشرقي المسطح، فإن الشمال مصنوع عميقا، بحيث تم إنشاء الظل الكثيف تحت سقفها، والتي كانت قد تم تحديد أعمدة الرخام الخفيفة. خلاف ذلك، كانوا خارج المدينة من المدينة لن يكونوا ملحوظين. شمال بورتيكو مصممة بشكل خاص بشكل جيد. ينقسم السقف إلى أخاديد مربعة جميلة، مما يسهل الشدة.

يتم تزيين الأعمدة الأيونية بثريا مع الحلي من القواعد، يتم حمل العواصم الأنيقة. جميلة خاصة مع أنماط الزخرفية، الباب يؤدي إلى المعبد. يجب الكشف عن أناقة إنهاء الإلكترونية من قبل العظمة المقيدة ل Parfenon. تم دفع الكثير من الاهتمام لتزيين Erechteyon. تم إعطاء أوامر لصناعة الأنماط الزخرفية لفنانين مختلفين حتى لا توجد تكرار.

استنتاج

وهكذا، أثناء العمل، اكتشفنا أنه في الهندسة المعمارية اليونانية، يمثل النظام نوعا خاصا من التركيب المعماري، والخاصة التي هي ثلاثة أجزاء (مخترمة، أعمدة ومتطليم)، وهو فصل واضح للأجزاء عن عدم الإلغاء الحاملين وناقلات، الزيادة في تعقيد البناء من أسفل لأعلى. برز الأمر كعنصر مهم في بنية مبنى عام.

كان أبسط وأقدم نوع من المعبد القديم الحجر هو ما يسمى "المعبد في النمل". يتألف من غرفة صغيرة واحدة - NAOS، مفتوحة إلى الشرق. على واجهته، بين مكافحة، أي، وضعت نتوءات الجدران الجانبية عمودين. كل هذا "المعبد في أنتح" كان قريبا من ميغرون القديم. نظرا لأن البناء الرئيسي لسياسة "المعبد في أنتح" كان مناسبا قليلا: تم إغلاقه للغاية ومصمم للإدراك فقط من الواجهة. لذلك، في وقت لاحق، خاصة في القرن السادس. قبل الميلاد إيه، تستخدم في معظم الأحيان للهياكل الصغيرة.

غفرت نوع المعبد الأكثر مثالية، على الواجهة الأمامية التي وضعت فيها أربع أعمدة. في Amphiprostil، تم تزيين الأعمدة بكلتا الواجهة الأمامية والخلفية، حيث كان هناك مدخل للخزانة.

كان النوع الكلاسيكي من المعبد اليوناني هو الحافظة، أي الهيكل الذي كان له شكل مستطيل وتحيط به كولوناي من جميع الجوانب الأربعة.

يمنح تطوير Periput وغيره من أنواع المعابد في الحقبة القديمة والكلاسيكية الفهم الأكثر حية للتغيرات في الترتيب وإضافة الميزات المميزة للهندسة المعمارية اليونانية. إن مبادئ القرارات المعمارية والتخطيطية لليونان، المعبر عنها بالكامل في المجموعات، وهي أهمية استثنائية للتطوير اللاحق للهندسة المعمارية العالمية.

وهكذا، في فرقة الأكروبوليس الأثيني، يتم دمج عدم التماثل مع التوازن التوازن بين الجماهير، وتفاعل الهياكل الفردية فيما بينها وتأخذ في الاعتبار التسلسل في تصور المباني في الخارج وداخلها، والعلاقة الوثيقة من هذا يتم التفكير في الهيكل المعماري مع المناظر الطبيعية المحيطة. Athens Acropolis ("Upper City") هو حدائق طبيعية من شكل ممدود مع قمة مسطحة. أبعادها حوالي 300 متر في الطول و 130 م عرضة. وضع أساس الفرقة التي أجريت مبدأين باستمرار، والتي تتبعها بنية يونانية قديمة: توازن متوافقين للجماهير وتصور العمارة في عملية عملية الاجتياح التدريجي "الديناميكي".

التركيبة المدروسة المدروسة للفرقة بأكملها، أبعاد مشتركة بشكل جيد، مزيج مرن من الأوامر المختلفة، أروع نموذج للتفاصيل المعمارية ورسم دقيق للغاية، والترابط الوثيق للهندسة المعمارية والزخرفة النحت يجعل الهياكل المكروبوبية ل أعلى إنجاز للهندسة المعمارية اليونانية القديمة.

لم يكن الماجستير اليوناني القدامى خائفا من الابتعاد عن قواعد النظام، وإذا بدا ضروريا، فقد حقنهم بجرأة في عناصر أمر واحد آخر.

لم يكن النظام اليوناني استنسل مشتت مشتت، وتكرر ميكانيكيا في كل قرار آخر. كان النظام بالضبط النظام العام للقواعد المنتهية ولايته من طريقة القرار العام. كان الحل نفسه دائما مبدعا، شخصية فردية، ليس فقط مع المهام والأهداف المحددة للبناء، ولكن أيضا مع الطبيعة المحيطة، وأثناء الكلاسيكية - ومع المباني الأخرى من الفرقة المعمارية. تم إنشاء كل كنيسة خصيصا لهذه الشروط لهذا المكان. وبالتالي شعور التفرد الفني، الذي يسببه المعابد اليونانية في المراجع.

في بنية اليونان القديمة، بدأ الوظائف والتقنية والجمالية "الفوائد والقوة والجمال" مترابطة. الغرض، وظائف الهياكل المعمارية إيليس تحدد خطتهم وهيكل مكاني.

يرتبط البداية الجمالية على شكل الهندسة المعمارية في اليونان القديمة بوظيفتها الاجتماعية وتتجلى في تشكيل الحجم والهيكل المكاني والبناء لهياكل الهندسة المعمارية.

وسائل التعبيرية للهندسة المعمارية للهيارة القديمة (إلدلالا) - تكوين، تكتونية، مقياس، نسبة، إيقاع، وحدات التخزين البلاستيكية، نسيج ولون المواد خلق توليف فريد من الفنون، مما يميز بنية اليونان القديمة من الأساليب المعمارية الأخرى.

الملحق هيا

كنيسة Afia-Nicky Aptereros

Portico Caryatid في معبد Erehechtion

معبد بارفينون

فهرس

1. بيرد م. بارفينيون؛ لكل. من الانجليزية N. إيفانوفا. - م، 2007. - 224 ص. مع ايل.

2. فاراردانيان R.V. ثقافة الفن العالمي: الهندسة المعمارية. - M.، 2003.- 400 С

3. gasparov m.l. اليونان الترفيهية. - م، 1995.

4. Dmitrieva n.a.، Akimova L. I. Artique Art: المقالات. - م، 1988.

5. الحقل v.m. فن اليونان. حجم 1st. - م، 1984. - 536C.

6. الحقل v.m. فن اليونان. حجم 2nd. - م، 1984. - 408С.

7. ريفكين b.i. تاريخ الفن الصغير. - م، 1970.

8. Sokolov G. I. Acropolis في أثينا. م، 1968.

9. موسوعة الفن. حجم 7. الجزء 1. العمارة والفنية البصرية والزخرفية والتطبيقية. غلياد إد. Aksenova MD. - م، 1998.

10. عند اختيار الرسوم التوضيحية، تم استخدام موقع الإنترنت.

موسوعة الفن. حجم 7. الجزء 1. العمارة والفنية البصرية والزخرفية والتطبيقية. غلياد إد. Aksenova MD. من 109.

Vardanyan R.V. ثقافة الفن العالمي: الهندسة المعمارية. - M.، 2003.- 41 ص.