خامسا "صباح الإعدام المشدود

تعتبر لوحة فاسيلي سوريكوف "صباح إعدام ستريليتس" واحدة من أفضل أعمال هذا الفنان الروسي الرائع. تحكي هذه التحفة للجمهور عن الحدث المثير للجدل والدامي في تاريخ الدولة الروسية. كاد انقلاب يحدث في البلاد - أرادت صوفيا ، أخت بيتر الأول ، حشد دعم الجيش الفاسد ، إزالة بيتر من العرش والاستيلاء على كل السلطة في البلاد بين يديها. بعد فضح المؤامرة وقمع التمرد ، اتخذ بيتر الأول قرارًا قاسيًا ولكنه ضروري: إعدام المشاركين في الانتفاضة المسلحة. هذا ما تخبرنا به صورة فاسيلي سوريكوف. لكن الفنان ، بدلاً من مشاهد المجزرة ، يظهر لنا الحالة الذهنية والروح المعنوية للمشاركين في الإعدام الصاخب.

في الجزء الأوسط من اللوحة ، صور الفنان الرماة أنفسهم ، وأدى إلى الإعدام ، وأحبائهم. العديد من الشخصيات ، التي تتبعها سوريكوف بعناية ، تتصرف بطرق مختلفة تمامًا. على سبيل المثال ، امرأة حسنة الملبس ، على ما يبدو زوجة أحد الرماة ، ترفع يديها إلى الجنة في حالة من اليأس ، وطفل صغير دفن نفسه في ملابسها - ابنها. وغطت امرأة أخرى وجهها بيديها خوفا من حتمية. غرقت امرأة عجوز من الحزن والعجز على الأرض ، وبجانبها شيء تصرخ فتاة صغيرة في وشاح أحمر.

تُقرأ أيضًا على وجوه الرماة مجموعة متنوعة من المشاعر. أحدهما استسلم للظروف وعلق رأسه في حالة من اليأس ، والآخر - وهو بالفعل مسن - لا يؤمن بما يحدث وينظر حوله بنظرة خفية. يجلس رامي السهام ذو اللحية السوداء بوجه حجري - لقد جمع كل قوته الداخلية في قبضة حتى لا يتراخى وبشرف ليقاوم المحن القاسية التي حلت به. ويبدو القوس ذو الشعر الأحمر والقبعة الحمراء بشكل مباشر وبكراهية عند القيصر بيتر الأول.

هناك توتر كبير محسوس في وضع بيتر نفسه ، وهو جالس على حصان ويرتفع إلى حد ما فوق بقية المشاركين في الحركة. تنبع منه قوة كبيرة وإحساس بالقوة.

تُظهر لوحة فاسيلي سوريكوف "صباح إعدام ستريلتسي" المواجهة بين القديم والجديد ، وتخبر المشاهد أنه من أجل ولادة شيء جديد ، القديم ، الذي عفا عليه الزمن ، يجب تدميره.

سنة الرسم: 1881.

أبعاد اللوحة: ٢١٨ × ٣٧٩ سم.

المواد: قماش.

تقنية الكتابة: زيت.

النوع: لوحة تاريخية.

النمط: الواقعية.

صالة عرض: صالة الدولة تريتياكوف ، موسكو ، روسيا.

في عام 1877 ، تم قبول سوريكوف بشكل مستقل تمامًا ، دون مساعدة مالية من أي شخص ، وذلك لأول صورة كبيرة له ، "صباح إعدام ستريلتسي". تم إعدام الرماة في موسكو عام 1698. كانت مذكرات سكرتير السفارة النمساوية كورب ، شاهد عيان على هذا الحدث ، هي المصدر الرئيسي للمعلومات الواقعية للفنان. ومع ذلك ، فقد تغير سوريكوف كثيرًا وفقًا لفهمه لمعنى الحدث.

بحساب فني ونفسي عميق ، لم يصور الإعدام نفسه ، بل الدقائق التي سبقته. هذا جعل من الممكن تمثيل كل وجه في الصورة في حالة من التوتر الأعلى ، والتي تزداد حدة بمساعدة التناقضات النفسية. خلف رامي السهام ذو اللحية الحمراء - "الشر ، المتمرد" ، حيث "اشتعلت شعلة التمرد" (كلمات ن. بجانب رامي السهام ذو اللحية السوداء زوجته الشابة التي تحاول إخراجه من حالة ذهول قاتمة. وضع رجل عجوز قوي ، مصاب بصدمة كثيفة من الشعر الرمادي ، يده على رأس ابنته ، التي كانت تبكي ، مدفونة في ركبتيه. مرارًا وتكرارًا كان هناك تناقض قوي بين الفكر اليائس والشعور الفوري. الرامي الواقف على العربة ، الذي كان يستعجل الجندي ، ابتعد بحدة عن بيتر وانحنى بعمق أمام الناس ، وداعًا وطلب العفو منه. هنا وهناك ، وميض الزي الأزرق للتغيرات. لا يوجد في وجوههم غضب ولا مرارة ، بل تعاطف خفي مع الرماة. في المسافة ، هناك مشاهدون فضوليون وغير مبالين.

لكن بيتر يرى كل شيء وهو متحمس له. يراه المشاهد ، متبعًا اتجاه نظرة الرامي ذي اللحية الحمراء. إنه يمتطي حصانًا ، محاطًا بنويار مقربين وأجانب. "وجهه فظيع". إنه تجسيد للقوة الغاضبة. يحدق بيتر بلا رحمة في الرماة ، كما في بقايا ماض مكروه.

لكن الفنان دفع الملك إلى أعماق الصورة. أصبح الشعب بطل الرواية. جوهر اللوحة هو إظهار تلك الشجاعة غير العادية والخارقة ، تلك القوة الروحية التي لا تُقهر التي يتمتع بها الرماة ، على استعداد لمواجهة الموت. هذه شخصيات ضخمة حقًا في سلامتها غير القابلة للتدمير. في صور الرماة ، التي أنشأها سوريكوف ، يتعرف المشاهد على قوى الشعب الجبارة ، ويتجلى في موقف مأساوي. صورة الحشد الهائج ، حيث يكون كل وجه ملحوظًا وذو مغزى - كان هذا هو الاهتمام الخاص بالفنان. "تخيلت كل الناس كم كانوا قلقين. قال سوريكوف لاحقًا.

تحتل مجموعات من الرماة وعائلاتهم مقدمة الصورة. يصور حزنهم بملامح حية ومتنوعة - الزوجات والأمهات والبنات والأبناء مغطاة بالكامل. دمر الحزن أفكارهم وسحق إرادتهم. فوق هذا البحر المضطرب ، ترتفع أشكال الرماة أنفسهم مثل المنحدرات التي لا تتزعزع. لقد مروا بأهوال التعذيب. مسار الأحداث الذي لا يرحم حولهم إلى أبطال الدراما التاريخية. الدقائق الأخيرة من حياتهم تنفد. لكن لا يوجد في أي منها ظل من الندم أو التردد. القضية التي ضحوا بحياتهم من أجلها وضعتهم فوق المصالح الشخصية وحتى مصالح الأسرة.

من اللافت للنظر أن كل صورة في اللوحة تستند إلى صورة شخصية لشخص حقيقي. تحدث سوريكوف بنفسه عن من كتب الرامي ذو الشعر الأحمر أو ذو اللحية السوداء وبعض الشخصيات الأخرى. لكن في الوقت نفسه ، دخلوا جميعًا في الصورة نفسها ، بعيدًا بشكل لا نهائي عن الشخصية - كل يوم ، كل يوم - التي كان لديهم في الرسومات التخطيطية. أعاد سوريكوف صياغة هذه الرسومات ، ورفع صور الرماة إلى درجة اليقين والأهمية النموذجية ، إلى الصور البطولية. نلاحظ طريقة إبداعية مماثلة في عمل سوريكوف وصولاً إلى ستيبان رازين.

ترتبط الخلفية المعمارية للرسم ارتباطًا وثيقًا بمحتواها. تم تصوير كاتدرائية القديس باسيليوس المبارك بشكل جميل ، حيث تم قطع قبابها بالحافة العلوية للصورة. تقوي هذه التقنية الانطباع عن أثرها. لا توحد الصورة الظلية للكاتدرائية التكوين بأكمله فحسب ، بل تمثل ، كما كانت ، صورة الناس أنفسهم ، التي لا تتزعزع ، أبدية. تجري حركة التاريخ على جدران المعبد. قال سوريكوف: "بدا لي كل شيء دمويًا". غرومادا سانت باسيل ، أرض التنفيذ ، تحيط بالفضاء أبراج الكرملين وجدرانه. هناك أصالة تاريخية لا يمكن إنكارها في جميع أنحاء البيئة المعمارية. قال سوريكوف: "لقد استجوبت الجدران وليس الكتب".

تم إنشاء اللوحة على أساس الفهم العميق للبيئة التاريخية واليومية وحب الفنان المؤثر لكل التفاصيل. في نفوسهم ، رأى سوريكوف تعبيرا عن الجنسية. تمكن من فهم الطابع الشعبي للعمارة المعمارية للقديس باسيل المبارك بشكل صحيح ، والأصالة الفريدة في أشكالها وألوانها. نسب أبراج الكرملين محسوسة بمهارة. يتم التعبير عن الإحساس الحي بالشخصية الوطنية في الأزياء: الرجال ، والنساء ، والعسكريين ، وحتى في التفاصيل الصغيرة مثل الأقواس ، والعربات ، والعربات. هنا ، بعض التفاصيل لها أهمية خاصة. يتلألأ حديد جنوط العجلات مثل الفضة من خلال الطين الملتصق بها. وهذا التجاور بين الأرض ، الأسود واللزج ، والمعدني ، الصلب والنقي والمتألق ، يرتبط بشكل لا إرادي بشخصية الأبطال: صفاتهم الروحية العالية ، التي تتجلى في مسار الأحداث التاريخية ، تتألق مثل المعدن النقي. لم يكن من أجل لا شيء أن سوريكوف كان محبًا جدًا لهذه التفاصيل ، والتي لم تضيع في التكوين المعقد للصورة.

تم عرض صباح إعدام Streltsy في معرض السفر التاسع في مارس 1881. حتى قبل افتتاح المعرض ، كتب ريبين إلى بافل تريتياكوف: "تترك لوحة سوريكوف انطباعًا عميقًا لا يقاوم على الجميع. أظهر الجميع بالإجماع استعدادهم لمنحها أفضل مكان ؛ لقد كتب الجميع على وجوههم أنها فخرنا في هذا المعرض ... اليوم تم تأطيرها بالفعل وأخيرًا ... يا لها من احتمال ، إلى أي مدى ذهب بيتر! الصورة الجبارة! "

صباح معاقبة STRELETSKAYA

فاسيلي سوريكوف

جاء ربيع عام 1881 متأخراً. في فبراير ، ارتفعت درجة حرارة الشمس ، وفي مارس ، عاد البرد إلى الظهور مرة أخرى. لكن فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف سار في معنويات عالية. عالق! أنهى الصورة التي كان يرسمها لعدة سنوات ... الصورة ، التي عانى منها قلبه ، فكرت بأدق التفاصيل ... حتى أنه نام بشكل سيئ في الليل ، صرخ في نومه ، تعذبها رؤى الإعدام . قال هو نفسه في وقت لاحق: "عندما كتبت ستريلتسوف ، رأيت أفظع الأحلام: كل ليلة رأيت إعدامات في أحلامي. رائحتها مثل الدم. كنت خائفة من الليالي. سوف تستيقظ وتكون سعيدا. انظر الى الصورة: الحمد لله لا يوجد رعب فيها ... ليس لدي دماء في صورتي والإعدام لم يبدأ بعد ... أردت أن أنقل جدية الدقائق الأخيرة ولكن ليس إعدام على الاطلاق. "

كان من المقرر افتتاح معرض المتجولين في سانت بطرسبرغ في مارس ، وكانت هذه أول لوحة للفنان في. سوريكوف تظهر عليها. لطالما كان الفنان ف.سوريكوف مفتونًا بالمؤامرات الفخمة ، التي من شأنها أن تجسد روح العصر ، والتي من شأنها أن تمنح مجالًا للخيال وفي نفس الوقت ستوفر مجالًا لتعميمات فنية واسعة. وكان دائمًا مهتمًا بمصير الناس على مفترق طرق التاريخ الواسع.

تمجد فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف بجدارة باعتباره أعظم فنان ، في مجال الرسم التاريخي ، لا مثيل له بين الفنانين الروس. علاوة على ذلك ، من الصعب في جميع أنحاء العالم تسمية رسام آخر كان قد تغلغل بعمق في ماضي شعبه وأعاد تكوينه بشكل مثير في الصور الفنية الحية. في بعض الأحيان ينحرف عن "حرف" المصدر التاريخي ، إذا كان من الضروري التعبير عن نيته. على سبيل المثال ، وصف سكرتير السفارة النمساوية في روسيا ، يوهان جورج كورب ، في كتابه "مذكرات رحلة إلى موسكوفي" إعدام الرماة ( عندما ذهب بيتر الأول إلى الخارج في عام 1697 ، ثار الرماة ، غير راضين عن ابتكاراته. عند عودته ، أمر القيصر بيتر باستجوابهم تحت التعذيب الرهيب. ثم تبع ذلك عمليات إعدام بلا رحمة ، وبعد ذلك تم تدمير الجيش الفاسد تدريجيًا.) ، التي وقعت في أكتوبر 1698 في قرية Preobrazhenskoye. قام V. Surikov بنقل عمل لوحته "The Morning of the Streltsy Execution" إلى الساحة الحمراء ليس فقط لأنه كان بحاجة إلى مكان محدد ، وفي قرية Preobrazhenskoye لم يتم الحفاظ عليها. اكتسب الحدث في ساحة التنفيذ على خلفية كاتدرائية القديس باسيل المبارك القديمة وأسوار الكرملين ، وفقًا لخطته ، مصداقية تاريخية كبيرة.

وفقًا لاعتراف V. Surikov الخاص ، نشأت الفكرة الأصلية لـ "Streltsov" من انطباعات الحياة السيبيرية. أسلوب حياتها الخاص والغريب ، وحيوية تقاليد العهد القديم ، والأساطير العائلية ، والأشخاص الأصليين والأقوياء - كل هذا أثرى الفنان بخزينة من الانطباعات الحية ، التي استمد منها لاحقًا حياته كلها. يتذكر الفنان نفسه لاحقًا: "كان هناك أشخاص أقوياء. قوي الإرادة. النطاق واسع في كل شيء. وكانت الأخلاق قاسية. وتنفذ عمليات الإعدام والعقاب البدني في الأماكن العامة في الساحات ".

يبدأ تاريخ إنشاء لوحة "صباح إعدام ستريليتس" منذ اللحظة التي توقف فيها في. سوريكوف في موسكو ليوم واحد في طريقه إلى سانت بطرسبرغ (عام 1869). هنا رأى لأول مرة الميدان الأحمر ، الكرملين ، الكاتدرائيات القديمة. وبعد ذلك ، طوال سنوات الدراسة في أكاديمية الفنون ، حمل هذه الفكرة العزيزة ليبدأ تنفيذها في عام 1878. في هذا العام ، تم عمل رسم بالقلم الرصاص ، حيث تم كتابة النقش على يد ف. سوريكوف نفسه: "أول رسم تخطيطي لـ" ستريلتسوف "في عام 1878". بالكاد تم تحديد الأرقام هنا ، ولا تزال مشروطة ، ولكن تم بالفعل وضع نقاط الربط الرئيسية عليها ، والتي يعتمد عليها تكوين الصورة في شكلها النهائي. ينقسم التكوين إلى قسمين: على اليسار - الرماة ، وعلى اليمين - بطرس والوفد المرافق له ، وفوق كل هذا ترتفع قباب كاتدرائية القديس باسيليوس المبارك.

استلهم الفنان ليس فقط من الواقع. درس المصادر التاريخية بتفصيل كبير ، باهتمام خاص قرأ الكتاب المذكور سابقًا لـ I.G. Korb ، والذي لم يفلت منه العديد من التفاصيل المميزة. لذلك ، على سبيل المثال ، قال أحد الرماة المدانين ، صعد إلى كتلة التقطيع ، للقيصر بيتر ، الذي كان يقف في مكان قريب: "تنحى جانباً ، سيدي. يجب أن أكذب هنا ".

كما يتحدث أ. كورب عن الزوجات والأمهات اللواتي يتألمن ، يندبن بصوت عال ويركضون وراء المحكوم عليهم إلى مكان الإعدام. كما يذكر الشموع المضاءة التي أمسكها من يموتون بأيديهم "حتى لا يموتوا بغير نور وصليب". كما يستشهد بمثل هذه الحقيقة الرائعة: من بين مائة وخمسين من الرماة المحكوم عليهم ، أطاع ثلاثة فقط وطلبوا من القيصر العفو ( أعطي لهم العفو). ذهب الباقون إلى وفاتهم غير نادم وماتوا بشجاعة هادئة.

ومع ذلك ، فإن مثل هذا السرد المعبر والحيوي من قبل آي جي كورب خدم فاسيلي سوريكوف فقط كقماش لتجسيد خطته. لقد عامله بحرية ، وغالبًا ما انحرف حتى عن الجانب الواقعي. لذلك ، في الواقع ، لم يتم إعدامهم شنقًا في الساحة الحمراء (كما هو موضح في لوحة ف.سوريكوف) ، في الساحة الحمراء ، تم قطع رؤوس الرماة ، وكان هذا بالفعل في فبراير 1699. أ. كورب في "مذكراته" يحتوي على أوصاف لكلا الإعدامين ، لكن الفنان جمعهما في حبكة واحدة ، وغيّر وفسر الكثير من التفاصيل بطريقته الخاصة. والأهم من ذلك ، أنه حول التركيز من التنفيذ نفسه إلى الدقائق الأخيرة قبل التنفيذ. في. سوريكوف رفض عمدا مشهد المجزرة ، ذلك التأثير الفظ الذي يمكن أن يحجب المعنى الحقيقي لهذه المأساة.

صحيح ، مرة واحدة حاول V. Surikov لكتابة الإعدام. كان هذا بعد إي. قال ريبين: "لماذا لا يوجد لديك شخص واحد أُعدم؟ كنت ستعلق هنا على حبل المشنقة ، على الطائرة اليمنى ". يتذكر الفنان لاحقًا "كيف غادر ، وأردت المحاولة. كنت أعلم أنه كان مستحيلًا ، لكنني أردت أن أعرف ما كان سيحدث. رسمت أيضًا شكل الرجل المشنوق بالطباشير. وعندها فقط دخلت الممرضة الغرفة - كما رأت ، سقطت بلا وعي وتحطمت. حتى ذلك اليوم ، قاد بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف سيارته: "ماذا تريد أن تفسد الصورة؟" لذلك رفض ف.سوريكوف بحزم "تخويف" المشاهد.

في ضوء خافت لصباح رمادي ، أظلمت صورة ظلية كاتدرائية القديس باسيل. على اليمين - جدران الكرملين ، بالقرب منها ، تحت حراسة الجنود ، يوجد طريق إلى المشنقة غير مرئي بعيدًا. بطرس الأكبر - على ظهور الخيل ، عنيد وحازم في قراره. لكن تم دفع شخصيته جانبًا من قبل V. Surikov في أعماق الصورة ، واحتلت مقدمة الصورة بأكملها من قبل حشد من الناس ، محرجين بالقرب من ساحة التنفيذ وعربات مع رماة مقيدون.

حيثما كان ذلك ممكنًا ، سعى الفنان للعثور على نماذج حية للأبطال للوحاته. في الوقت نفسه ، بالطبع ، كان قلقًا ليس فقط من التشابه الخارجي للنموذج الحي مع طبيعة الصورة ، ولكن أيضًا من خلال النموذج الداخلي. أحد الشخصيات الرئيسية في العمل هو رامي سهام ذو لحية حمراء شغوف لا يقهر ، والذي من خلال الصورة الكاملة يوجه نظرة شرسة على بيتر. ساعد ريبين في العثور على نموذج له ، الذي ذكر لاحقًا: "أذهلني تشابه الرامي الذي حدده ، وهو جالس في عربة وفي يده شمعة مضاءة ، أقنعت سوريكوف بالذهاب معي إلى فاجانكوفسكوي المقبرة ، حيث كان حفار القبور من النوع المعجزة. لم يكن سوريكوف بخيبة أمل: فقد طرحه كوزما لفترة طويلة ، وسوريكوف ، حتى بعد اسم "كوزما" ، حتى بعد ذلك اشتعلت النيران دائمًا بشعور من العيون الرمادية وأنف الطائرة الورقية والجبهة الخلفية ".

في الصورة ، يركز هذا الرامي ذو اللحية الحمراء ، كما كان ، على سخط وتمرد الجماهير بأكملها ، والذي يتجلى في الآخرين أكثر تحفظًا وإخفاءًا. إنه على وشك الموت ، لكن قوة الحياة تحترق فيه بشكل لا يقهر في هذه اللحظات الأخيرة. إنه لا يهتم بزوجته الباكية ، فهو مستغرق تمامًا في التحدي الصامت الذي يلقيه على القيصر بيتر. تمسك الشمعة في يده بقوة مثل السكين ، وتلقي انعكاسات حمراء على وجه داكن بعيون متوهجة ضخمة وأنف مفترس وفتحات أنف واسعة. خلفه ، في حزن صامت ، لويت زوجته يديها وأثنت رأسها. تظهر في المقدمة والدة رامي السهام: جفت الدموع في عينيها ، وحاجبيها فقط مكسوران من الألم. ساقاه مخزنتان ، ويداه مقيدتان عند المرفقين ، لكن المشاهد يرى على الفور أنه غير خاضع. الغضب الذي لا يقهر والغضب يتوهج في وجه اللحية الحمراء ، ويبدو أنه نسي الموت الوشيك وحتى الآن على استعداد للاندفاع إلى المعركة مرة أخرى.

يمشي جيدا لا يعثر

ينظر حوله سريعًا إلى جميع الأشخاص ،

حتى هنا الملك لا يطيع ...

الأب والأم لا يستمع ،

لن يشفق على الزوجة الشابة ،

لا يمرض على أطفاله.

يحمل شمعة بإحكام والرامي ذو اللحية السوداء. في وجهه الداكن ، يمكن للمرء أن يقرأ بوضوح الثقة في صواب قضيته. تحسبًا للموت ، لا يلاحظ تنهدات زوجته التي شحبت من البكاء: نظرته الغاضبة من تحت حاجبيه ألقيت أيضًا إلى اليمين.

الاحتفاء الموقر في الدقائق الأخيرة قبل الموت واضح في وجه رامي السهام ذي الشعر الرمادي ، الرمادي من التعذيب. في يأس لا حدود له ، سقطت ابنته عليه ، الذي كان على رأسه الأشعث الفاتح الأشعث ترقد يد الرجل العجوز المعقدة بثقلها.

تتناقض الحدة المتوترة للعواطف على الجانب الأيسر من الصورة مع الهدوء واللامبالاة على الجانب الأيمن. يشغل بيتر الأول المكان المركزي هنا ، ويتحول وجهه إلى رامي السهام ذي اللحية الحمراء. بيده اليسرى ، يضغط على مقاليد الحصان - تمامًا كما يفعل رامي السهام بشمعته. القيصر بيتر لا هوادة فيه ورائع ، ينظر بحزم وغضب إلى الرماة. على الرغم من أنه حتى على وجوه بعض السفراء الأجانب ، يمكنك رؤية التعاطف. أجنبي يرتدي قفطانًا أسود (من المفترض أن يكون السفير النمساوي كريستوفر جفيرينتي دي فال) ينظر بتمعن إلى الإعدام. بويار هادئ بهدوء في معطف طويل من الفرو بحافة السمور. إنه لا يشعر بالقلق على الإطلاق من النقاط المضيئة على قمصان الانتحاريين ، أو الأحداث المأساوية التي تجري في الميدان ...

كان فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف رسامًا تاريخيًا بجوهر موهبته. كان التاريخ بالنسبة له شيئًا عزيزًا وقريبًا وذو خبرة شخصية. في لوحاته ، لا يحكم ولا يصدر حكماً ، بل وكأنه يدعو المشاهد إلى إعادة إحياء أحداث الماضي ، والتفكير في مصير الناس ومصير الناس. يخبرنا الفنان: "هذا هو مدى قسوة الواقع ، وأحيانًا قاسيته. انظر إلى نفسك واحكم على من يقع اللوم ومن هو على حق".

BOYARYNYA MOROZOVA فاسيلي سوريكوف تاريخ إنشاء هذه اللوحة هو الأغنى بالمواد التي تحكي عن ألغاز العمل الفني لفاسيلي سوريكوف. تم حفظ جميع مراحل بحثها التركيبي تقريبًا ، وتم تسجيلها في رسومات تخطيطية مختلفة - من أكثرها