نظرية الأدب

نظرية الأدب

إن نظرية الأدب هي الجزء النظري من النقد الأدبي، وهو جزء من الدراسات الأدبية إلى جانب تاريخ الأدب والنقد الحرفي، بناء على مجالات الدراسات الأدبية، وفي الوقت نفسه، يمنحهم تبريرا أساسيا. من ناحية أخرى، T. L. ترتبط الطريقة الأولى بالفلسفة والجماليات (انظر). إن تطوير هذه القضايا كمسألة حول جوهر معرفة الواقع، وبالتالي، ومعرفتها الشعرية (نظرية لينين للانعكاس)، مسألة أسس التقييم الجمالي، على الوظيفة الاجتماعية للأدب كأحد النماذج من الأيديولوجية، وما إلى ذلك، وضع TL في أقرب اعتماد على هذه التخصصات. T. L. تعلم طبيعة المعرفة الشعرية في الواقع ومبادئ البحث (منهجية)، وكذلك الأشكال التاريخية (الشعرية). المشاكل الرئيسية ل T. L. - المنهجية: تفاصيل الأدب والأدب والواقع والواقع ووظيفة الأدب ووثيقة الأدبيات وأدب الحزب والمحتوى والشكل في الأدبيات ومعيار الفني والأدبي والأسلوب الأدبي والأسلوب الأدبي في الأدب والواقعية الاشتراكية؛ مشاكل الشعرية في T. L. صورة، وفكرة، موضوع، جنس شعري، النوع، التركيب، اللغة الشعرية، الإيقاع، الآية، الهاتف في أسلوبهم. بالنسبة للنقد الأدبي الماركسيست اللينيني، فإن إجراء حاسم لوحدة القضايا من المنهجية والشعلن أمر أساسي، والنظر في المرتبة الثانية على أساس العلاقة الأولى الواضحة مع المنهجية عند النظر في مجموعة كاملة من مشاكل الشهائن. بحكم هذا التقسيم لمشاكل T. L. مشاكل المنهجية والشعلية إلى حد ما مشروطا، نظرا لأن أي مسألة من النموذج، يمكن تسليم هيكل العمل الأدبي ومنهجيا بحتة (على سبيل المثال، الصياغة الشاملة لوظيفة الإيقاع والهواتف والهواتف وغيرها . في العمل الأدبي، وما إلى ذلك) وفي الطائرة الشاعرية (تاريخية محددة، وبالتالي، فإن مصممة أسلوب أكثر إيقاعية ولغوية، إلخ. من ناحية أخرى، يمكن تسليم القضايا المنهجية بشكل طبيعي فقط عند النظر في التطور التاريخي للأشكال الأدبية. موافقة الوحدة الوثيقة من الأقسام الرئيسية من T. L.، سمة الماركسية اللينينية، تميز نظريته الأدبية من "نظريات الأدبيات" القديمة "نظريات الأدب" القديمة، حيث تم اعتبار الشاعرون يزعم أنه خارج متطلبات منهجية معينة وفي الوصف بشكل نظيف، ولكن في الواقع كانت هذه المتطلبات المتطلبات ذاتها فقط ذات طابع مثالي للغاية.

موسوعة أدبية. - في 11 طن؛ م: دار النشر الأكاديمية الشيوعية، موسوعة السوفيتية، الخيال. حررها V. M. Grewe، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

نظرية الأدب

واحدة من الأقسام الرئيسية للعلوم على الأدب، ودراسة طبيعة الإبداع الفني وتحديد منهجية تحليلها. هناك العديد من التعاريف لنظرية الأدب وحدودها، هناك أساسا ثلاثة أنظمة تمثيلية: 1) النظرية الاجتماعية للأدب - العقيدة على خصوصيات الانعكاس المجازي للواقع؛ 2) الشكلي - عقيدة الهيكل (طرق البناء) للأعمال الأدبية؛ 3) تاريخي - عقيدة العملية الأدبية. النهج الأول يجعل الفئة المجردة: الصور، الفنية، الطرف، المهد، التصنيف، العالم، الطريقة. الثاني يحقق المفاهيم الأفكار والمواضيع والمشاهد والتركيبات والأسلوب و تبخيروبعد النهج الثالث هو تاريخ الأدب، يرى مشاكل الأدب رودوف و الأنواع، التدفقات الأدبية والمبادئ العامة للعملية الأدبية. تتلقى كل هذه المشكلات في أعمال نظائر الأدبيات الأكثر تنوعا، أغلقت في كثير من الأحيان، ولكن التفضيلات المنهجية العامة واضحة دائما تقريبا.
ترتبط نظرية الأدب باعتبارها الانضباط التحليلي ارتباطا وثيقا بجماليات ومعظمات فلسفية تكمن وراء التعاليم الجمالية. تختلف نظرية الأدبيات القائمة على العديد من العقائد الفلسفية بشكل أساسي. قد تكون هذه الاختلافات أيديولوجية: تعتمد نظرية الأدب الماركسية (Positivist) على فئات النضال الأيديولوجي، والتي لا يهم هؤلاء المنظيون المهمة للنظم الفلسفية المثالية. رفض الفئات الشرطية، بعد مبدعين فلسفة لغة النظرة (بادئ ذي بدء، أيها الزملاء) النظر في الأدب كظاهرة من اللغوية على وجه التحديد، وتجاهل جميع المكونات الأخرى للوحدة ذات الغالبية الرسمية للعملية الأدبية. من هنا، لا يتبع ذلك في تفسير الميزات الأساسية للإبداع الأدبي وأنماط تنميتها تلغي تفاعل نظريات الأدب المختلفة. استخدمت نظرية الأدب السوفيتية بنشاط أفكار G. V. F. Hegel، المواد A. N. Veselovsky وغيرها. في مجال الملاحظات الخاصة، ستجد نظريات الأدب المختلفة تفسير مختلف وفهم، في المقام الأول في نظام علم الأدب - اعتمادا على الحل الأساسي القضايا الفلسفية.
كانت نظرية الأدب متأصلة في الوحدة (مونيتي) نظرية الأدبيات حول جميع مراحل وجود علم الأدب وليس أمرا بفلسفة ماركسي. النقطة ليست في دراسة جوهر الفن الأيديولوجي وليس حتى في وحدة الشكل والمحتوى. تنظر نظرية الأدبيات باستمرار، ويجب أن تمثل شروطها نظاما منظما بدقة، وينبغي أن تكون مرتبطة ارتباطا وثيقا، لأنها تخلق مخططا يكمل مواد ملموسة كبيرة ومفاهيم خرسانية كبيرة ومفاهيم تاريخية وأدبية. ومع ذلك، الوحدة المصطلح ونظام صارم في نظرية الأدب لا يتحققون بالكامل، كثير مصطلحات تفسير بشكل مختلف (ولكن هذه الوحدة، كما تظهر التجربة، لا يمكن تحقيقها من حيث المبدأ).
نظرا لأن نظرية الأدبيات تتعامل مع مجموعة متنوعة من المواد التاريخية، أصبحت مصطلحاتها يصرف عموما عن ميزات محددة وخصائص الظواهر الحاسمة للإبداع الأدبي، والتي في تنوعها التاريخي أكثر ثراء من أي تعريف عام. على سبيل المثال، بطل أدبي في العصر الكلاسيكية، في الأدب 19 في. وفي الأدب الحديث - المفاهيم التي تختلف اختلافا كبيرا عن بعضها البعض. هذا كل مرة يتطلب توضيحات تاريخية محددة إضافات في تفسير المصطلح - فيما يتعلق بهذه الدائرة من الظروف التاريخية والثقافية. شروط نظرية الأدب تعمل، أي أنها لا تعطي الكثير من الخصائص للميزات المحددة لهذا المفهوم، وكم تكشف الوظيفة أن تنفذ، نسبتها مع مفاهيم أخرى. على سبيل المثال، تميز قطعةلا تكشف نظرية الأدب عن خصائصها المحددة (رائعة، نفسية، مغامرة، مشروطة، وما إلى ذلك)، وتشير إلى وظيفتها، ووضع هذه الوظيفة، وربط المؤامرة مع مكونات أخرى للعمل. يمكن مقارنة المفهوم النظري للمؤامرة بالاسم، الأمر الذي يتطلب صفة لفهمها. ويمكن إعطاء هذه الصفة فقط من قبل مؤرخ الأدب، واستكشاف الميزات المحددة التي وضعت في المؤامرة.
بدأت قوى النظري والتاريخي في نظرية الأدب والرغبة في إحضارها إلى جمعها إلى إنشاء شعرية تاريخية (أو النظرية التاريخية للأدب) في أعمال A. N. Veselovsky (الطابق الثاني. القرن التاسع عشر). على مقربة من أفكاره من عمله ظهرت في نهاية القرن التاسع عشر. والخارج (sh. netternly، g. m. poznett). وضعت Veselovsky أمام الشعرية التاريخية لتحديد قوانين الإبداع الشعري وصياغة معيار لتقييمها، والاعتماد على تحليل التطور التاريخي للشعر، وليس على تعريفات التعاريف المتخذة من الإنشاءات المضاربة (ومع ذلك، هذه أعمال المضاربة تقود جزءا كبيرا من الفلفلين وحتى الآن). ضمن هذه الأسس، قبل النظرية التاريخية للأدب، مهمة دراسة تكوين وتطوير الميزات الرئيسية وخصائص الإبداع الأدبي والفني، مع مراعاة التنوع التاريخي وتوعيتها. في الوقت نفسه، في هذه الحالة، ينشأ خطر تحديد النظرية مع تاريخ الأدب. والحقيقة هي أن الطرق المختلفة للإبداع الأدبي في بلدان محددة في فترات معينة من التطوير كانت تؤدي إلى ظهور الشاعر التاريخي الموازي، كل منها مرتبط بتجربة فنية و تاريخية غريبة تفرض الصحافة على قوانين الشعرية الإبداع ومعايير تقييمها. جميع المذكورة المرفقة بمهمة بناء الشاعرون التاريخي تعقيد غير عادي.
في القرن 20th بذلت محاولات لبناء نظرية الأدب على أساس المسار التاريخي والمنطقي للدراسة تجمع بين دائرة التعريفات النظرية الرئيسية ذات سمة تنوعها التاريخي. الرغبة في تتبع تطور الفئات الحقيقية في المصطلحات التاريخية، والتي موضوع النظرية التاريخية للأدب (بادئ ذي بدء، والتسليم الأدبي والأنواع) تبين أن تكون منتجة للغاية. ولكن لإعطاء سمة شاملة للتطوير التاريخي للفئات الشرطية للنظرية الاجتماعية للنظرية الاجتماعية للأدب (الشفقة والفنية والطريقة) فشلت - على ما يبدو، من المستحيل. كل شيء يقتصر على جمع المواد التي تعطي فكرة عن المنوع الحقيقي لتاريخ الأدب. أثبتت هذه التجربة ثانوي نظرية الأدب، اعتمادها على التنفيذ الحقيقي للمفاهيم النظرية في العملية التاريخية والأدبية.
بدأ تطوير نظرية الأدب في العصور القديمة. كان نوعا من التطوير في الهند والصين واليابان ودول أخرى: في كل مرة أعاق فيها مواده الأدبية الوطنية، تم إنشاء مصطلحات وطنية خاصة. في أوروبا، تبدأ نظرية الأدب مع أطروحة أرسطو "على فن الشعر" ("الشعرية") المتعلقة ب 4 في. قبل الميلاد ه. بالفعل في ذلك، تم رفع عدد من القضايا النظرية الرئيسية، المهم والعلوم الحديثة: طبيعة الإبداع الأدبي، علاقة الأدب والواقع، وأنواع الإبداع الأدبي والولادة والأنواع، وميزات اللغة والقصائد الشعرية وبعد في عملية التنمية التاريخية للأدب، تم تشكيل تغيير التدفقات الأدبية المختلفة وفهم أصالة تجربتهم الفنية بمحتوى نظرية الأدب، مما يعكس النظم التاريخية المختلفة من الآراء - في أعمال N. بوي، هاء محاطة، G. V. F. Hegel، V. هوجو، v. g. بيلينسكي، N. G. chernyshevsky. واشياء أخرى عديدة. في مختلف الحدوث، تعرضت نظرية الأدبيات (أحيانا ساحقة) التدفقات الفلسفية والجمالية المهيمنة.
في نهاية التاسع عشر - أوائل القرن 20. زيادة الاتجاه لدوغ نظرية الأدب من الشعرية. تعود هذه الفكرة إلى الرغبة في النظر في الشعور بأنها "لغة في وظيفته الجمالية" (R. o. Jacobson)، مما يؤدي إلى تحويل الشعرية إلى الانضباط اللغوي البحت ويعزز الاتجاهات الرسمية فيه. في شكل أقل اتساقا، تعتبر الشعراء في الفصل عن نظرية الأدب، مما يحد من ذلك بدراسة التجسيد اللفظي للخطة، بما في ذلك الولادة والأنواع الأدبية الخاصة بها. ومع ذلك، لا يمكن الاعتراف به مثل هذه القيود على النحو المعقول: تنتهي نظرية الأدب الفقيرة والأنواع والأحذية والأحذية والقصائد من ذلك، وهو جزء لا يتجزأ من علم العلوم على الأدب، والشعلن، بدوره، لا يمكن أن يفهم محتوا المحدود خارج العلاقة مع الحاسم الأطراف الأكثر عمومية في العمل الأدبي (اللغة في العمل الأدبي هو الدافع في المقام الأول بالشخصية والدولة، والتي ترجع إلى حالات المؤامرة؛ يتم تحديد الشخصيات والمؤامرة من قبل أطراف الحياة يصور من قبل الكتاب اعتمادا على موقعها العالمي والجمالية، إلخ). دون فهم هذه الروابط، تبين أن النظر في الأموال المعبرة والمركبة، التي تخدم الكشف عنها، غير مكتملة وغير دقيقة.
النظريات المحلية والأجنبية من الأدب لا تدعم تقسيم نظرية الأدب والشهون. تعتبر "نظرية الأدب" الكلاسيكية R. Warlek و O. Warren (1956) هذه المفاهيم كمرادفات. كما أنها مرادفة في عنوان الكتاب B. V. Tomashevsky "نظرية الأدب (الشعرية)" (1924). يتضمن Tomashevsky في اختصاصات الشعرية مفاهيم Theme، البطل، إلخ. V. V. Vinogradov. أشار خصيصا إلى أنه من الضروري "استيعاب الشعرية في مجال أسئلة الموضوعات والمتآمرين والتركيبات والسمات". في بحثه، يوحد الشاعرية ونظرية الأدب، بما في ذلك في الشعرية لمشكلة البطل والشخصية والشخصية، صورة المؤلف، النظام على شكله. في الوقت نفسه، لا تحد عمومية نظرية الأدب والشنيع من الاحتمال وحتى الحاجة إلى النظر المستقل في القضايا الخاصة لنظرية الأدب والميزات التاريخية المتأصلة، وأصالة التنمية (التآمر، الأناقة، الأنيقة، إلخ.). ومع ذلك، فمن الضروري مراعاة مكانهم في العملية الكلية للإبداع الأدبي.
التطوير الحالي للإنسانيات كدراسات متعددة التخصصات في مجال الدراسة الثقافية (دراسات الثقافات) يضع تحديات جديدة مع ظهور الدراسة المتكاملة للأدب على أساس تفاعل نظرية الأدبيات مع عدد من التخصصات ذات الصلة وجذب تجارب العلوم الدقيقة. بالنسبة للنظرية الحديثة للأدب، يكتسب علم النفس أهمية خاصة (خاصة علم النفس الإبداع)، ودراسة الأنماط التي تدير عمليات إنشاء وإدراك الإبداع الأدبي، والبحث في جمهور القارئ (علم الاجتماع عن العملية الأدبية والتصور). نقل الاهتمام بالبحوث من أعلى إنجازات للإبداع الفني إلى الظواهر اللفظية الضخمة، ودراسة الأدب مثل تحديث تورط التقنيات اللغوية والإثنوغرافية إلى دراسة النص الأدبي. الوعي بأن موضوع الإبداع الفني هو شخص في المنعب كله بأدواره الطبيعية والاجتماعية، يؤدي إلى حقيقة أنه في نظرية ما بعد الحداثة للأدب، واستخدام المعرفة العلمية والاجتماعية الطبيعية حول الرجل (علم وظائف الأعضاء، البيئة؛ النظرية من الفئات الاجتماعية الصغيرة، النظريات المحلية) تكثف. يتيح كل هذا التغلب على جانب واحد من التقنيات الكمية (الرياضية) لدراسة الهيكل اللفظي للعمل، ونسبة الصورة والعلامة التي سادت خلال فترة الهوايات مع التحليل الهيكلية والمعلمية. في هذا الصدد، تتميز النظرية الحالية للأدب بالبحث عن أساليب جديدة لدراسة الأدب والتدفق من هنا المصطلحات المتنوعة، وظهور مدارس جديدة غير محددة بالكامل. في روسيا الحديثة، يرجع ذلك إلى سقوط نظرية "الماركسي" من الأدب والاستطلاع على حرية الفكر الطبيعي.

الأدب واللغة. موسوعة موضحة الحديثة. - م.: روسمان. حررها البروفيسور. غورينا أ. 2006 .

شاهد ما هو "نظرية الأدب" في القواميس الأخرى:

نظرية الأدب - نظرية الأدب، أحد الأقسام الرئيسية لعلم الأدب، ودراسة الطبيعة والوظيفة العامة للإبداع الأدبي والمنهجية المحددة ومنهجية تحليلها. الأسئلة التي تدرسها T. L.، معظمها ثلاث دورات: ... ... القاموس الموسوع الأدبي

نظرية الأدب - العلوم، الدراسة: 1) أصالة الأدب كشخص خاص من الأنشطة الروحية والفنية؛ 2) هيكل النص الفني؛ 3) عوامل وشروط العملية الأدبية والطريقة الإبداعية. الموضوع: الأدب والعلوم: ... ... المصطلحات القاموس-المرادفات للأدبي

نظرية الأدب قاموس الشروط اللغوية T.V. جيريبيلو

نظرية الأدب - النظرية الخاصة للنص الفني، N.S. بولوتنوفا، النظر في جوهر الخيال كأداة خاصة من الفن والطرق الإبداعية وميزات الاتجاهات الأدبية ... طرق البحث وتحليل النص. قاموس القاموس

Antiteza - معارضة الشخصيات والأحداث والإجراءات والكلمات. يمكن استخدامه على مستوى الأجزاء، خاصة ("مساء أسود، ثلج أبيض" - أ. كتلة)، ويمكن أن تكون بمثابة تقنية لإنشاء العمل بأكمله ككل. هذه هي معارضة جزءين من قصيدة A. Pushkin "Village" (1819)، حيث يتم رسم لوحات ذات طبيعة جميلة وسلمية وسعيدة في الأول، وفي المرحلة الثانية - في المقابل - حلقات من حياة الفلاح الروسي القوي والقاسي.

المعمارية - العلاقة والتناسب من الأجزاء الرئيسية والعناصر التي تشكل منتجا أدنيا.

الحوار - المحادثة، النزاع عن شخصين أو أكثر من العمل.

التعادل هو عنصر المؤامرة، وهذا يعني لحظة حدوث النزاع، بداية الأحداث التي تصور في العمل.

الداخلية هي وكيل مركب، استجمام بيئة يحدث فيها إجراء.

المؤامرات - حركة الروح والأفعال ذات الطابع، والتي تهدف إلى البحث عن معنى الحياة، والحقيقة، وما إلى ذلك، هي نوع من "الربيع"، وإجراءات القيادة في عمل درامي أو ملحمة وإبلاغه.

الاصطدام هو تصادم من آراء المعارضة والتطلعات ومصالح أحرف العمل الفني.

تكوين - بناء عمل فني، نظام معين في موقع أجزائه. اختلف التركيبات(صور الجهات الفاعلة والداخلية والمناظر الطبيعية والحوار، والونولوج، بما في ذلك الداخلية) و استقبال مركب(التثبيت، رمز، دفق الوعي، التفريغ الذاتي للشخصية، الترابط، صورة شخصية البطل في الديناميات أو في الإحصاء). يتم تحديد التركيب من قبل خصائص موهبة الكاتب والجوهر ومحتوى وغرض من العمل.

مكون جزء لا يتجزأ من العمل: عند تحليله، على سبيل المثال، يمكن أن يكون الأمر يتعلق بمكونات محتوى ومكونات النموذج، في بعض الأحيان interpenetrating.

الصراع هو صدام من الآراء والمواقف والشخصيات في العمل والقيادة، مثل المؤامرات والتصادم، عملها.

التوصية هي عنصر المؤامرة: لحظة أعلى الجهد في تطوير العمل.

LeitMotive هي الفكرة الرئيسية للعمل، وتكرر مرارا وتأكيدها.

المونولوج هو خطاب طويل للشخص بالنيابة في العمل الأدبي الذي يواجه على عكس مونولوج الداخلية للآخرين. يمكن أن يكون مثالا على مونولوج داخلي يعمل كأول ستانزا من رومان أ. بوشكين "Evgeny Onegin": "عمي القواعد الأكثر صدقا ..."، إلخ.

التثبيت - حفل الاستقبال المركب: قم بوضع منتج أو قسمه في أحد الأجزاء الفردية، مقتطفات، ونقلت. مثال هو كتاب EVG. بوبوفا "الحياة الطيبة".

الدافع هو أحد مكونات النص الفني، وهو جزء من موضوع العمل، في كثير من الأحيان، الحصول على أهمية رمزية. دافع الطريق، عزر المنزل، إلخ.

المعارضة هي نسخة طبقات: معارضة، معارضة وجهات النظر، سلوك الشخصيات على مستوى الشخصيات (OneGin - Lensky، Oblomov - Stolz) وعلى مستوى المفاهيم ("إكليل للليث - التاج" في القصيدة M. Lermontov "الموت من الشاعر "؛" يبدو أنه "قصة أ. تشيخوف" سيدة مع كلب ").

المناظر الطبيعية - مركب: صورة في المنتج لوحات الطبيعة.

صورة - 1. المركب: صورة مظهر الأحرف - الوجه والملابس والشكل، بطريقة السلوك، إلخ؛ 2. صورة أدبية هي واحدة من الأنواع prosaic.

تدفق الوعي هو استقبال مركب يستخدم بشكل رئيسي في أدب الاتجاهات الحداثية. إن منطقة استخدامها هي تحليل حالات الأزمات المعقدة للروح الإنسانية. F. Kafka، J. Joyce، M. Prouct، وغيرها من المعترف بها كمادة أسياد "الوعي" من قبل F. Kafka، وغيرها. في بعض الحلقات، يمكن استخدام هذه التقنية في أعمال واقعية - Artem Merry، V. Aksenov، إلخ.

Preologue هو عنصر استغلال يصف الأحداث أو الأشخاص المشاركين قبل بدء إجراء في العمل ("سنو البكر" أ. N. Ostrovsky، "Faust" I. V. Guete، إلخ).

إغفال هو عنصر المؤامرة، الذي يحدد لحظة حل النزاع في العمل، نتيجة لتطوير الأحداث فيها.

الانعكاس هو استلام مركب، وهو تأخير أو إيقاف أو عكس تطوير العمل في العمل. يتم تنفيذها بإدراجها في نص مختلف الانحرافات ذات الطبيعة الغذائية والصحافة ("حكاية الكابتن كوبين" في "النفوس الميتة" N. Gogol، الانحرافات السيرة الذاتية في الرومانية أ. بوشكين "Eugene Onjene"، إلخ. ).

المؤامرة هي النظام، وترتيب تطوير الأحداث في العمل. عناصرها الرئيسية: مقدمة، المعرض، التعادل، التنمية، التوصي، تقاطع؛ في بعض الحالات، يمكن أن يكون Epilogue. تكشف المؤامرة في عمل العلاقات السببية في العلاقات بين الشخصيات والحقائق والأحداث. لتقييم أنواع مختلفة من المؤامرات، يمكن استخدام هذه المفاهيم مثل كثافة المؤامرة "ويمكن استخدام المؤامرات" الضالة ".

الموضوع هو موضوع الصورة في العمل، وموادها تشير إلى مكان ووقت العمل. عادة ما يتم تحديد الموضوع الرئيسي بواسطة Theme، أي مجموعة من الموضوعات الخاصة والفردية.

Fabul هو سلسلة من نشر أحداث العمل في الوقت المناسب وفي الفضاء.

النموذج هو نظام معين من الوسائل الفنية، وكشف عن محتوى العمل الأدبي. فئات الشكل - مؤامرة، التركيب، اللغة، النوع، إلخ. شكل كوسيلة لوجود محتوى العمل الأدبي.

Chronotope هي تنظيم مكاني للمواد في العمل الفني.

أصلع مع اللحية البيضاء - أنا نيكيتين

العملاق الروسي القديم - M. Lermontov.

مع دوجاريسا يونغ - أ. بوشكين

يقع على الأريكة - N. Nekrasov.

تستخدم في أغلب الأحيان في أعمال ما بعد الحداثة:

تحت نفاثة،
لكن لا lazuri.
فوقه العنبر -
حسنا، لا قوة.
هو، كل إعطاء الأدب،
الفواكه تماما تعضها.

جوني، رجل، خمسة آلاف،
ولا تأكل دون الحاجة.
الحرية المهجورة زراعة
يختار حصاد ضئيل.

(I. irtenyev.)

المعرض - عنصر المؤامرة: الوضع، الظروف، أحكام الأشخاص الذين هم قبل بدء العمل في العمل.

الحاجز هو مثيل، اقتباس، الذي يقوله المؤلف الذي وضعه المؤلف قبل العمل أو جزء منه، أجزاء مصممة للإشارة إلى خطتها: "... فمن أنت أخيرا؟ أنا جزء من القوة التي يريدها دائما الشر ودائما دائما ". جوته. "فاوست" - الصحافة إلى الرواية م. بولجاكوف "ماجستير ومارجريتا".

Epilogue - عنصر المؤامرة التي تصف الأحداث التي حدثت بعد نهاية الإجراء في العمل (في بعض الأحيان في سنوات عديدة - I. Turgenev. "الآباء والأطفال").

2. الأدب اللغوي

الرمز - الرمز، نوع من الاستعارة. الرمز الرملي يعمل على إصلاح الصورة الشرطية: في السحابات الثعلب - ماكرة، حمار - هراء، إلخ. يستخدم الرمز أيضا في حكايات الجنية، الأمثال، هجاء.

الجناس هو لغة معبرة: تكرار الأصوات المتسقية نفسها أو متجانسة من أجل إنشاء صورة صوتية:

وهو فارغ
يعمل ويسمع
كما لو أن الرعد الدمدمة -
حلقة ثقيلة
بواسطة جسر الصدمة ...

(أ. بوشكين)

Anafora هي وسيلة معبرة للغة: التكرار في بداية الخطوط الشائعة، ستانزا، فقرات نفس الكلمات، الأصوات، الهياكل النحوية.

مع كل الأرق، أنا أحبك،
بدون الأرق، سأفعل لك -
عن الوقت تقريبا حول الكرملين
استيقظ رنين ...

لكن نهرينعم، مع نهرك،
لكن يدي- نعم مع يدك
لاتعال سويا. فرحتي، وثيقة
لاقبض تحميل الفجر.

(م. تسيeيف)

Antiteza - لغة معبرة اللغة: معارضة المفاهيم والصور المتناقضة بشكل حاد: أنت والجزء، // أنت وفيرة، / أنت الأقوياء، / أنت عاجز، // الأم روس! (أنا. nekrasov).

المتضادات - الكلمات ذات القيم المعاكسة؛ خدمة إنشاء صور تباين ساطعة:

أحب الأثرياء - الفقراء
أحببت العلماء - غبي،
أحببت الرودي - شاحب،
أحببت جيدة - ضارة،
الذهبي - النحاس والنصف.

(م. تسيeيف)

النثار هي كلمات قديمة، تتحول الكلام، الأشكال النحوية. إنها تعمل في العمل لإعادة إنشاء ألوان الحقبة اليسرى، وتميز الشخصية بطريقة معينة. قد نقدم الألغام اللغة: "كتابة، حائل بتروف، والوقوف، غير الغاز، كما روسيا،" وفي حالات أخرى - الظل الساخر: "هذه المباريات في ماجنيتوجورسك نخر علوم الجرانيت في الكلية ومع استعدادات الله بنجاح. "

Nezuzuzie - لغة معبرة باللغة، وتسريع وتيرة الكلام في العمل: "غيوم راسشي غائمة؛ // القمر غير المرئي // يضيء الثلوج المتقلبة؛ // كتم السماء، موتنا ليلة " (أ. بوشكين).

Varvarisms هي كلمات من لغة شخص آخر. بمساعدتهم، قد يتم إنشاؤه تلوين عصر معين ("بيتر الأول" أ. ن. تولستوي)، تتميز بحرف أدبي ("الحرب والسلام" L. N. Tolstoy). في بعض الحالات، قد تكون Varvarisms كائن من الجدل، المفارقة (v. mayakovsky."على" Fiasks "،" المشابك "وغيرها من الأشياء غير المعروفة").

والسؤال هو اللغة التعبيرية - التعبيرية: الموافقة على شكل سؤال غير مشارك:

ماذا يؤذيني ويصعب جدا؟
في انتظار ما؟ يؤسفني ماذا؟

(م. Lermontov.)

تعجب البلاغة - وسائل التعبيرية للغة؛ عادة ما يخلق الطعن، الذي يخدم أغراض تعزيز العاطفية، مزاج رسمي، مرفوع:

أوه، فولغا! بلدي مهد!
هل أحبك أحد مثلي؟

(N. Nekrasov.)

الشائعة هي كلمة أو تعبير أو تعبير غير مهذري.

النعالة عبارة عن مبالغة مفرطة خصائص الكائن والظواهر والجودة من أجل تعزيز الانطباع.

من أي؟ السادس أنت لا تلتئم على الإطلاق،
أربعون ألف آخر حب المحبة.
آه، أربات لي، أربات،
أنت الوطن الخاص،
لا يأخذك أبدا إلى النهاية.

(ب. Okudzhava.)

التخرج هي لغة تعبيرية باللغة التي تم تصويرها بالمشاعر والأفكار التي تم تصويرها تدريجيا أو إضعافها تدريجيا. على سبيل المثال، في القصيدة "بولتافا" أ. بوشكين يميز مازيبا: "أنه لا يعرف الأضرحة؛ // أنه لا يتذكر نعمة؛ // أنه لا يحب أي شيء؛ // هذا الدم مستعد لتصب مثل الماء؛ // ما يحتقر الحرية؛ // ما هي الاحتيال له. " يمكن أن يعمل أساس التدرج كنصف.

Grotesque هي الطريقة الفنية لانتهاك فردي لنسب المركب المثل الأعلى، المأساوي الرائع، المأساوي والكوميدي، الجميل والقبيح، إلخ. يمكن استخدام grotesque على مستوى النمط، النوع والصورة: "وأنا انظر: // الناس يجلسون نصف. // أوه، الشيطان! // أين نصف آخر؟ " (v. mayakovsky).

الجلويات - كلمات من اللغة الوطنية العامة المستخدمة بشكل رئيسي في منطقة معينة وتستخدم في الأعمال الأدبية لإنشاء نكهة أو خطاب محلي للأحرف: "بدأ ناجولنوف له مكبرات الصوت الصغيرةووقفها هبوط كورغان "(م. شولوكهوف).

Jargon - اللغة التقليدية لمجموعة اجتماعية صغيرة، تختلف عن اللغة على مستوى البلاد بشكل رئيسي حسب المفردات: "كانت لغة الرسالة مفتوئة، ولكن في الوقت نفسه تنافس جرعة جيدة من جريغون البحر ... ما البحارة والخصوص هي استكشاف (ك. بوست).

لغة Zable - نتيجة التجربة، والتي هي مغرم بشكل رئيسي من المسوقين. هدفه هو إيجاد المراسلات بين سبر الكلمة والمعنى والإفراج عن كلمة عن المعاني المعتادة: "Bobeobi Sang Lips. // WAEOMI SANG EYES ... " (v. khlebnikov).

انقلاب - تغيير في ترتيب الكلمات في الاقتراح لتسليط الضوء على قيمة أي كلمة أو لإعطاء صوت غير عادي من العبارة ككل: "من البلاشاك، تحولوا إلى شريحة قماش // برغلاكوف من هذه أرجل مبنفة " (DM Cedrine).

سخرية من السخرية الخفية الرقيقة: "غنى لون الحياة يتلاشى // بدون صغير في أمبير (أ. بوشكين).

Kalambourg - نكتة ذكية تعتمد على التجديف أو استخدام قيم مختلفة لكلمة واحدة:

منطقة ريف - عنصري
وأكتب بسهولة القصائد I.
دون التأمل دون تأخير
أركض إلى السلسلة من الخط.
حتى إلى الصخور الفنلندية البني
أناشد kalasburn.

(د. مينيف)

يدرس - أجود لغة مبنية على بخس رائع للموضوع أو خصائصها: "Spitz الخاص بك، Spitz رائعتين، // لا مزيد من الأشكال" (أ. جريبويدوف).

استعارة - كلمة أو تعبير يستخدم في قيمة مجازية. اللغة الجميلة بناء على مقارنة ضمنية. الأنواع الرئيسية من الاستعارات - الرمز، رمز، التهيم: "هاملت، التفكير في خطوات عربات التي تجرها الدواب ..." (O. Mandelshtam).

Metonimia - قررة اللغة: استبدال اسم اسم الجزء (أو العكس) على أساس التشابه، القرب، المجاورة، إلخ.: "ما هو معك، سترة زرقاء، / / في عيون نسيم ينذر بالخطر؟ " (أ. voznesensky).

Neologism - 1. Word أو Expression تم إنشاؤه من مؤلف عمل أدبي: A. التليفون بالكتلة، إلخ؛ V. Mayakovsky - Gulp، Milkatoy، إلخ؛ 1. Northerner - Sparkling، إلخ؛ 2. الكلمات التي حصلت على أهمية إضافية جديدة مع مرور الوقت - القمر الصناعي، العربة، إلخ.

التعامل مع الاستقبال الخطابي - اللغة التعبيرية؛ كلمة أو مجموعة من الكلمات، الدعوة لمن نتحدث عنها، وتحتوي على مكالمة ومتطلبات، طلب: "الاستماع، الرفاق هم أحفاد، / / المحرض، Gorlanana، النقطية" (v. mayakovsky).

Oxymoron هي عبارة عن حظيرة تستخدم في القيمة المقابلة للكلمات المعرفة: "الفارس المحيطي"، "الجثة الحية"، "الظلام العمياء"، "Joy Joy" وهلم جرا.

القضاء - استقبال التحويل المجازي لعنز العيش على العيش: "مسرحيات النهر"، "المطر قادم"، "الحور هو قابل للذوبان"، إلخ. يتم الكشف عن الطابع المتعددية للشخصية في النظام من الأدوات الفنية الأخرى للغة.

omonies هي كلمات تبدو هي نفسها، ولكن وجود معاني مختلفة: البصق والفرن والزواج، مرة واحدة، وما إلى ذلك "ولم يهتم. حول ذلك، // ما هو مظاهرة من الحجم السري // حلم حتى الصباح تحت وسادة " (أ. بوشكين).

Onomatopea - مقاومة الصوت، تقليد الأصوات الطبيعية والمحلية:

كوليش في المرجل كلوسال.
تحت سلم الرياح
أجنحة النار الحمراء.

(E. Evtushenko.)

منتصف الليل في بعض الأحيان في البرية المستنقع
سماع قليلا، حفيف بصمت القصب بصمت.

(ك. بلمونت)

توازي - لغة مرئية للغة؛ ترتيب متماثل من عناصر الكلام، في نسبة إنشاء صورة فنية متناغمة. غالبا ما توجد توازية في الإبداع الشعبي الفموي وفي الكتاب المقدس. في الأدب الفني، يمكن استخدام التوازي على مستوى الصوت اللفظي، الإيقاعي، المركب: "الغراب الأسود في مناقصة الغسق، // المخمل الأسود على الكتفين الداكن" (أ. كتلة).

تتراسات - وسائل مرئية للغة؛ استبدال مفهوم دوران الوصف: "الوقت المحزن! Ocho الساحرة! " - خريف؛ "تومان ألبيون" - إنجلترا؛ "المغني جيارا وشورا" - بايرون، إلخ.

الجبلية (اليونانية "pleonasmos" هو الزائدة) - لغة معبرة اللغة؛ التكرار من أحبائهم بمعنى الكلمات والثورات: الحزن الشوق، عاش - كان هناك البكاء - يتم سكب الدموع، إلخ.

التكرار هي أرقام أسلوبية، وهياكل سلطة بناء على تكرار الكلمات التي تحمل حمولة دلالية خاصة. أنواع التكرار - AnaPhor، Epiphara، الامتناع والبلوميون والتوتولوجياوإلخ.

الامتناع - اللغة التعبيرية للغة؛ انتهت التكرار الدوري لفصل الفكرة بالعلاقة المعنى، التي تلخص الفكر، المعبر عنه:

ملك الجبل بطرق بعيدة
- بالملل في جانب شخص آخر. -
فتاة جميلة تريد أن تجد.
- لن تعود إلي. -
يرى مانور على حزن موسي.
- بالملل في جانب شخص آخر. -
Kirshen-Baby يقف في الفناء.
- لن تعود إلي. -<…>

(ك. بلمونت )

الرمز (أحد القيم) هو نوع من الاستعارة، مقارنة ذات الطابع المعمم: M. Lermontov "Sail" - رمزا للوحدة؛ A. Pushkin "نجم السعادة آسر" هو رمز الحرية، إلخ.

Synekdoka - لغة رائعة من اللغة؛ منظر مودة الاعتونيبناء على استبدال اسم اسم جزءها. في بعض الأحيان تسمى المزامنة "الكم الكم". "ذهبت العروس اليوم غير مضطربة" (أ. الشيخوف).

المقارنة هي لغة مرئية للغة؛ إنشاء صورة عن طريق تعيين معروفة بالفعل مع غير معروف (القديم مع جديد). يتم إنشاء المقارنة بمساعدة الكلمات الخاصة ("كيف"، كما لو كانت "،" تماما "،" مثل ")، أو أشكال حالة الصمام أو الأشكال المقارنة للصفات:

ونفسها هي ماجيك،
يطفو كما لو كانت بافا؛
وكما يقول ذلك،
مثل مغادرة النهر.

(أ. بوشكين )

تافتولوجية - لغة معبرة اللغة؛ تكرار الكلمات ذات اللون واحد.

أين هو هذا المنزل مع وظيفة مكسورة
غرفة مع سجادة موتور على الحائط؟
لطيف لطيف، طويلة الأمد
طفولتي أتذكرني.

(د. كيدرين )

مسارات - الكلمات المستخدمة في قيمة مجازية. آراء المسارات هي استعارة، Metonimia، epithetوإلخ.

الافتراضي هو لغة معبرة. انقطع خطاب البطل لتفعيل خيال القارئ، المصمم لملء ضائعة. عادة ما يكون ellipped:

ماذا عني؟
الأب ... Mazepa ... الإعدام - مع مولوتو
هنا، في هذه القلعة والدتي -

(أ. بوشكين )

Eufemism هي لغة معبرة اللغة؛ الدورة الدورة الوصفية، وتغيير تقدير الموضوع أو الظاهرة.

"وحده سأتصل به كاذب. في مذكرة صحيفة، سيستخدم التعبير موقفا متفاغا تجاه الحقيقة. في البرلمان، من شأنه أن يندم على أن الرجل مستنير بشدة. سيكون من الممكن إضافة ذلك لهذه المعلومات، يحصل الناس على الفرسان " (D. Golzourssi."فورسيتي ساغا").

عالق - لغة رائعة التعريف الملون للموضوع الذي يسمح له بالمعزول من عدد من مشابه والكشف عن تقييم المؤلف الموصوف. أنواع النبيذ - دائم، Oxymoron، إلخ.: "Sail White Sail هو وحيد ...".

Epiphara - وسائل معبرة للغة؛ تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية الخطوط الشعري. Epiphara - شكل نادر في الشعر الروسي:

ملاحظة - أنا أحبك!
خارج - أنا أحبك!
zveva - أنا أحبك!
سبيكة - أنا أحبك!

(v. voznesensky. )

3. أساسيات شنطة

Acrosthich هي قصيدة أن الحروف الأولية لكل حرف عمودي عمودي تشكل كلمة أو عبارة:

غادر ملاك حافة skyscland،
الذهاب، فوجئت بجراجات.
العالم الجديد كان مظلما وحزينا.
كان الجحيم صامتا. لم يسمع أنين.

فوز خجول الدم القرمزي
الأيدي الهشة الخوف و sodroogan
دخل عالم الأحلام في حوزة
انجيل الانعكاس المقدس.

مجعد في العالم! دعه يعيش، يحلم
عن الحب، حول الحزن وحول الظل،
في الغسق الأكل الافتتاح
الأبجدية من الكشف عنها.

(n. gumilev.)

آية الإسكندرية - نظام الاتجاهين؛ STUST حساب عضادات مع عدد من القصائد المقترنة بمبدأ التناوب للأزواج الذكور والإناث: aabbbvg ...

كان هناك اثنين من علماء الفلك في العيد معا
لكن
وتجادل بين أنفسهم في الحرارة:
لكن
واحد قال: الأرض، فرك، دائرة المشي الشمس،
ب.
آخر أن الشمس كلها معك الكوكب يؤدي:
ب.
وكان واحد كوبرنيكوس، والآخر سمعت ptoleum،
في
هنا قررت حجة الطبخ ابتسامة له.
في
سأل المالك: "هل تعرف النجوم تدفق؟
G.
أخبرني كيف حالك تتحدث عن شك؟ "
G.
أعطى هذه الإجابة: "في حقيقة أن كوبرنيكوس هو الصحيح،
د.
سأثبت الحقيقة، لن أكون في الشمس.
د.
من رأى طهاة بسيطة،
هيا
التي ستكون بصق في الموقد حول Zharkov؟ "
هيا

(M. Lomonosov.)

تم استخدام آية الإسكندرية بشكل رئيسي في الأنواع الكلاسيكية العالية - المآسي، OODAS، إلخ.

amphibiheius (اليونانية "amphi" - دائرة؛ "lggasp" - قصيرة؛ الترجمة الحرفية: "من الجانبين، قصيرة") هو حجم ثلاثة من جانب مع التركيز على 2، 5، 8 م، 11th، و. د. السلاف.

عاش قليلا / جديلة الصبي
نمت / هو مع إصبعه.
الوجه كان / وسيم -
كما سباركس / العين
مثل بوه في / loenki ...

(v. A. Zhukovsky.(amphirachius مزدوج))

anapestos (اليونانية. "Anapaistos" - يعكس مرة أخرى) - حجم ثلاثة من جانب مع التركيز على 3rd، 6th، 9، 12، إلخ.

لا بلد / ولا أصبع /
أنا لا أريد / اختيار.
في فاسيل / EVSKY OS / TRV
سوف آتي / أموت.

(I. brodsky.(أنقوس الأفساد بداغ))

assonance هو قافية غير دقيقة بناء على اتصال جذور الكلمات، وليس النهاية:

يريد الطالب الاستماع إلى Scribin،
والآن يعيش نصف العدو.

(E. Evtushenko.)

النص الفلكي - نص العمل الشعري، غير مقطوع في ستانزا (N. A. Nekrasov"تأملات في المدخل الأمامي"، وما إلى ذلك).

قافية بانال - وجدت عادة، قافية القافية؛ استنسل الصوت والدلي. "... القوافي باللغة الروسية قليلا جدا. واحد يسبب آخر. "اللهب" يسحب حتما وراء "الحجر". بسبب "الشعور"، من المؤكد أنها "فن". الذي لا يشعر بالملل من "الحب" و "الدم"، "صعبة" و "رائعة"، "مخلص" و "المنافق" وهلم جرا ". (أ. بوشكين."السفر من موسكو إلى بطرسبرغ").

الفقراء القافية - الطبول فقط ساكنا في ذلك: "بالقرب من" - "الأرض"، "هي" - "الروح"، إلخ. في بعض الأحيان تسمى قافية الفقراء "كافية" قافية "كافية".

الآية البيضاء - الآية دون قافية:

من الحياة الحياة
حب واحدة الموسيقى هي أدنى.
لكن الحب لحن ...

(أ. بوشكين)

في الشعر الروسي، ظهرت الآية البيضاء في القرن الخامس عشر. (v. tredyakovsky)، في القرن التاسع عشر. المستخدمة أ. بوشكين ("زرت مرة أخرى ...")،

M. Lermontov ("أغنية عن King Ivan Vasilyevich ...")، N. Nekrasov ("الذي يعيش جيدا في روسيا")، إلخ في القرن XX. يتم تقديم الآية البيضاء في عمل I. Bunin، Sasha Black، O. Mandelstam، A. Tarkovsky، D. Samoilova، إلخ.

Brachikolon هو آية واحدة تستخدم لنقل إيقاع نشط أو كأشكال هزيمة.

جبين -
قطعة طبشور.
بيل.
نعش.
صادر
البوب.
حزمة
السهام -
يوم
مقدس!
سرداب
أعمى
ظل -
في الجحيم!

(v. خودسيفيتش."جنازة")

بوريم - 1. قصائد إعطاء القوافي؛ 2. اللعبة التي تتكون في تجميع هذه القصائد. خلال اللعبة، يتم تنفيذ الشروط التالية: يجب أن تكون القوافي غير متوقعة وتختلف في التنوع؛ لا ينبغي تغييرها، ولا إعادة ترتيب.

فيرليبر - آية مجانية. قد لا يكون لها متر، قافية. Verlibr - الآية، التي وحدة منظمة إيقاعية (سلسلة، قافية، ستانزا)التجويد (متشابك في التنفيذ الفموي):

أنا وضعت على الجزء العلوي من الجبل
كنت محاطا بالأرض.
حافة ساحر أدناه
فقدت جميع الألوان، باستثناء اثنين:
أزرق فاتح،
بني فاتح حيث في الحجر الأزرق
كتب ريشة الأزرق،
كنت مستلقيا في داغستان.

(أ. تاركوفسكي)

قافية الداخلية - ساكن، منها واحد (أو كليهما) داخل الآية. القافية الداخلية دائمة (تظهر في اللاسورية وتحدد الحدود بين الإعدادات شبه الإبداعية) وغير النظامية (يكسر الآية على مجموعات غير متكافئة غير متكافية وغير دائمة):

إذا كان لديك، تختفي،
بنفينس وشقراء
المشي رقائق الثلج. -
إذا كان نائما، عن بعد
ثم مع اللوم، ثم في الحب،
الأصوات تبكي حساسة.

(ك. بلمونت)

آية مجانية - آية متعددة. الحجم السائد للآية المجانية هو عضادة مع طول الآية من واحد إلى ستة أقدام. هذا النموذج مناسب لنقل الكلام الناطق الحي، وبالتالي يتم استخدامه بشكل رئيسي في الخرافات والكوميديوم والدراما الشعرية ("جبل من الطرافة" A. S. Griboyedova، إلخ).

الفلاحون / لا، أنت / تراجع من / المريض / لدي 4 توقف.
من RA / Zoron / I، 2-Stop.
أن الكلام / كي لهم / ورو / كعكة 4 توقف.
عندما / إضافي / لي مع / قراءة / لي، 4-stop.
إرسال / اسأل / أنفسنا / ليونة / أنت y / نهر، 6-stop.
في KO / TORA / YU البث / الكلام / KI TUE / WPAD / LEE 6-STOP.

(I. Krylov.)

الثمانية نهاية هي ستانزا من ثماني قصائد بطريقة معينة من القافية. اقرأ أكثر اوكتاف. التريوليت قصيدة ثمانية الأبيات.

سداسي السداسي - ست dactyl،الحجم المفضل للشعر اليوناني القديم:

ابن الإبهام والأوراق - فبراير، ملك الجذر
قرحة على الزحف الجيش: توفي الناس.

(هوميروس.oriad؛ لكل. غالديش)

urn مع إسقاط المياه، حول صخرة برج العذراء كسرت.
العذراء حزين يجلس، الخمول عقد شارد.
معجزة! لا شحذ الماء، تتدفق من كسر الحور،
العذراء، فوق النفاثة الأبدية، إلى الأبد الحزن يجلس.

(أ. بوشكين)

HyperDactic Rhyme - الاتصالات، التي يركز فيها التركيز على مقطع لفظي الرابع والمزيد من نهاية الآية:

يذهب، الطفل، بدس،
البوب، الحسد الباليه، يقفز ...

(أ. بوشكين)

Dactylic Rhyme - الاتصالات، التي يركز فيها التركيز على مقطع لفظي ثالث من نهاية الآية:

أنا أم الله الآن مع الصلاة
في الأولوية، تألق مشرق،
ليس عن الخلاص، وليس قبل المعركة
ليس مع الامتنان للتوبة Ile،
ليس من أجل صلاة الروح المهجورة
لروح التجوال في ضوء تلاشي ...

(M. YU. Lermontov)

Dactyl - حجم ثلاثة جوانب مع التركيز على 1st، 4، 7، 10، إلخ. الفاسقات:

نفسه / sizy ل / القط
كان الهواء / Neleval و / Hamlen
وحضانة / ملحوظ / حديقة
بطريقة ما عن / تطبيق / الأخضر.

(I. Annensky.(3-stop dactyl))

BEEDS - 1. Stanza من قصائدتين مع قافية البخار:

وجه غامض شاحب
على الورود المسح من الدفعة.

والمصابيح نعش الذهب
والشفافية على تشاد بهم ...

(أولا بونين)

2. نوع الأغاني. القصيدة المكتملة من قصائد:

من الآخرين أنا الثناء - هذا الرماد،
منك و حولا - الثناء.

(أ. أخماتوفا)

Dolnik (Pauznik) - حجم الشعر الشعري على وشك سيلابو منشطو منشطبخار. بناء على التكرار الإيقاعي للقوي (انظر تكنولوجيا المعلومات والاتصالات)ونقاط ضعيفة، بالإضافة إلى توقف متغير بين مقاطع الصدمات. يتراوح نطاق فترات Transiktovy من 0 إلى 4 غير مضغوطة. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد براميل في السلسلة. على نطاق واسع، فإن Dolnik في وقت مبكر XX W:

الخريف في وقت متأخر. السماء مفتوحة
والغابات صامتة.
حطم غير واضحة
رئيس حورية البحر المرضى.

(أ. بلوك.(الثلاثي dolnik))

قافية المرأة - ساكن، والتي يركز فيها التركيز على مقطع لفظي الثاني من نهاية الآية:

هذه طبقات هزيلة،
هذه الطبيعة النادرة
أرض معاناة طويلة الأم
حافة الشعب الروسي!

(F. I. Tyututchev.)

Zevgma (مع اليونانية القديمة. حرفيا "حفنة"، "جسر") - مؤشر لمجتمع الأشكال الشعرية المختلفة، الاتجاهات الأدبية، أنواع الفنون (انظر: بيريوكوفZevgma: الشعر الروسي من السلوكية إلى ما بعد الحداثة. - م، 1994).

تكنولوجيا المعلومات والاتصالات - مقطع مقطع إيقاع قوي في الآية.

كاتر - 1. الأكثر شيوعا في الشعر الروسي في ستانزا، تتكون من أربع آيات: "في أعماق خامات سيبيريا" أ. بوشكين، "Sail" M. Lermontov، "التي تنظر إليها جشع على الطريق" N. Nekrasova ، "صورة" N. Zabolotsky، "سنو يذهب" B. Pasternak وغيرها. طريقة القوافي يمكن أن تكون زوج (AABB)،حلقة (أبا)،تعبر (أبابا)؛2. نوع الأغاني؛ تتمثل قصيدة أربعة صفوف في الغالب المحتوى الفلسفي المعرب عن الفكر المكتملة:

قبل مقنعة
التنفيذ - فقط:
اثنين من الطيور ذذبت لي عش:
الحقيقة - واليماحية.

(م. تسيeيف)

جملة - مجموعة من المقاطع النهائية في خط شعري.

ليمريك - 1. شكل قوي من ستانزا؛ خمسة النشرات مع متسعة مزدوجة على مبدأ القافية aabba.في أدب Limerick كواحد من قصيدة هزلية، أخبر عن حادث غير عادي، قدم الشاعر الإنجليزي إدوارد لير:

رجل عجوز واحد من المغرب عاش
رأيتها سيئة للغاية.
- هل هذه قدمك؟
- أشك قليلا، -
أجاب رجل عجوز من المغرب.

2. اللعبة الأدبية التي تتكون في إعداد قصائد هزلية مماثلة؛ في هذه الحالة، يجب أن يبدأ Limerick بكلمات: "عاش / كان ..."، "رجل عجوز عاش ..." وهلم جرا.

Lipogram هو قصيدة لا يستخدم فيها بعض الصوت معين. لذلك، في قصيدة G. R. derzhavin "Nineingale في حلم" لا يوجد صوت "P":

كنت نمت عالية على التل
سمعت صوت الخاص بك
حتى في الحلم جدا
كانت حتمية روحي:
ثم بدا، أعطيت
ثم شفاء، ثم ابتنانها
في الجلسة، المعروضة، -
وفي أحضان calliste
الأغاني، تنهدات، النقرات، همسات
النوم الحلو الحلو.<…>

شعر مكاروني - ساتوني أو محاكاة ساخرة؛ يتم تحقيق التأثير الهزلي في خلط الكلمات من لغات وأساليب مختلفة:

ذهبت إلى الطريق:
في مدينة بيتر المنقطة
وتذاكر الصيد
لنفسي، e pur ante،
وبور هاريتون لو
Sur Le Piroskaf "Heir"،
غمر الطاقم،
أعدت في الرحلة<…>

(I. matlev.("الإحساس والتعليقات السيدة Kurdyukovka على حدود دان ل" eterzh "))

الرسائل - قصيدة، التي تشكل الحروف في منتصف الخط عموديا أي كلمة.

العداد هو نظام إيقاعي معين للتكرار داخل الخطوط الشعري. اجتماع في محطة سيلابوي منشط على الوجهين (انظر jarea، yamb)،ثلاثة من جانب (انظر Dactyl، أمبرفيري، أناديست)والأحجام الشعرية الأخرى.

مقطع متري من الدراسات الانتخابية التي تدرس التنظيم الإيقاعي للآية.

مونوريم - قصيدة باستخدام قافية واحدة:

عندما أنت، الأطفال، الطلاب،
لا تقطع رؤوسك على اللحظات
أكثر من gamlet، الأكاذيب، كنت،
فوق الملوك والرؤساء
فوق البحار وفوق القارات
لا تزحف هناك مع المعارضين،
أدخل غاية مع المنافسين،
وكيفية إنهاء الدورة بالعملة
والذهاب إلى الخدمة مع براءات الاختراع -
لا تنظر في خدمة أساتذة مشاركين
ولا تكون واسعة أطفال، هدايا!<…>

(A. Apukhtin.)

منصل - قصيدة تتكون من آية واحدة.

أنا.
الكبير هو مفتاح العالمين والأسرار.
II.
حب النار، ونيران الدم، ونيران الحياة، نحن الناري.

(ك. بلمونت)

مورا - في القصائد القديمة وحدة الوقت لنطق مقطع مختصر.

قافية الرجال ساكنا، حيث يسقط التركيز على مقطع لفظي آخر من الآية:

نحن طيور مجانية؛ لقد حان الوقت، أخي، حان الوقت!
هناك، حيث الجبل الغائم
هناك، حيث يضفي حواف البحر
هناك، حيث نسير فقط الريح ... نعم!

(أ. بوشكين)

Odic Stanza - ستانزا من عشر قصائد مع طريقة قافية abababvgydg:

يا أنت من تتوقع
الوطن من أعماقه
ونرى تلك الرغبات
ما الذي يدعو من بلدان الآخرين.
أوه، أيامك مباركة!
تجرؤ الآن مسجون
الغسيل عرضك
ماذا يمكن أن تملك أفلاطيون
والعقل السريع لنوع الهراء
الأرض الروسية تلد.

(M. V. Lomonosov.("قصيدة في يوم الوذمة للعرش الروسي من جلالة الدولة الإمبراطورة الإمبراطورة Eyeglasaveta بتروفنا. 1747 جم")

Oktawa - ستانزا من ثمانية آيات مع اتساع ثلاثي بسبب القوافي abababavv:

هارموني آية أسرار الإلهية
لا تفكر في حل كتب الحكماء:
في قضبان المياه السباتي، تجول واحد، بالصدفة،
الاستماع إلى الروح إلى همس القصب،

Dubrava Govor: صوتهم غير عادي
كامل وفهم ... في اتفاقات القصائد
لا إرادي مع فم أوكتين الأبعاد
pleeve، سونورور، مثل الموسيقى من البلوط.

(أ. ميكيكوف)

تم العثور على Octave في Bairon، A. Pushkin، A. K. Tolstoy وغيرها من الشعراء.

Onegin Stanza هو ستانزا، يتكون من 14 قصائد (abababvg مغلق)؛تم إنشاؤها بواسطة A. Pushkin (Roman "Evgeny Onegin"). إن القبول المميز من OneGinskaya Strafs هو الاستخدام الإلزامي ل Yamba أربع تقطعت بهم السبل.

دعني أسمع أنا متحرك،
لا يهمني - أنا سعيد للغاية:
أنا أكتب حجم onegin:
أنا أغني الأصدقاء، على الطريق القديم.
يرجى الاستماع إلى هذه الحكاية خرافية!
لها مفرق غير متوقع
الموافقة، ربما أنت
رؤساء الضوء الختامي.
مشاهدة القديمة المخصصة
نحن نبيذ مفيد
قصائد غير سلسة
ويرشحون، كروم،
للأسرة السلمية
إلى نهر ذبح السلام.<…>

(م. Lermontov.(تامبوف الخزانة))

Palindrom (يوناني. في Palindrome، يمكن بناء قصيدة كاملة (V. Khlebnikov "Undrong Razin"، V. Gershuni "TAT"، إلخ).

هيلي سبيريت - ليك ليتش،
هيذر (وخاصة المشاجرات).
تلك - في سفارة vius. الإيمان بالضوء.

(V. Finger.)

Pentameter - خمسة حارة dactyl.المستخدمة في تركيبة مع hekzamerom.مثل أنيقة distich:

أسمع صوت خطاب إلينسين الإلينسكي.
كبار الشيث من الظل العظيم لشيء حرج الروح.

(أ. بوشكين)

Penton هو محطة ذات خمسة مقاعد، تتكون من صدمة واحدة وأربعة مقاطع غير مضغوطة. في الشعر الروسي، يتم استخدامه "أساسا البنتون الثالث، يحمل التركيز على مقطع لفظي الثالث:

حمراء جوفاء
تومض زاريا.
في مواجهة الأرض
الضباب بخار ...

(أ. كولتسوف)

Peon هو قدم أربعة جوانب تتكون من صدمة واحدة وثلاثة مقاطع غير مضغوطة. تختلف القشريون في مكان لهجة - من الأول إلى الرابع:

النوم، شبه القتلى U / محاولة للتخلص / أنت،
وليس الموجات فوق الصوتية / أنواع RAS / ألوان كراسو / أنت،
بالقرب من طرق / divided / بواسطة الخالق،
Drumpled Not / Smeshevya / Zhelya Kol / S ...

(ك. بلمونت(Fiver Peon First))

الفوانيس - / السوداريون،
قل لي / أنت لي
ما رأيته، / ما سمع
في الليل أنت te / الإطارات؟

(I. matlev.(معدل بيون مزدوج المستوى))

موظف الرياح، الحور مكسورة، / من السماء المطر O / Senya سكب،
من الضروري بالنسبة لي / التسلل / تدق الأبعاد لجدران تشا / المستحقة؛
لا أحد / ابتسم لي، / والقلق / ضربات القلب
ومن الفم ليست / حرة / آية رتابة / حزينة؛
وكما دبوس هادئ / بعيد، / خارج النافذة I / SEME SEME ROPOT،
تهمس / غريبة غير مفهومة / - تهمس قطرات / المطر.

(ك. بلمونت(أربعة تقطعت بهم السبل بيون الثالثة))

أكثر استخداما في الشعر الروسي الفطيرة الثالثة؛ لم يتم العثور على PEN الرابع الرابع كمتر مستقل.

نقل - إيقاعي مفقود؛ نهاية العرض لا يتزامن مع نهاية الآية؛ بمثابة وسيلة لإنشاء التجويد المنطوق:

شتاء. ماذا تفعل إلينا في القرية؟ أنا أقابل
خادم يحمل لي كوب من الشاي في الصباح
أسئلة: الحرارة؟ كان عاصفة ثلجية؟ ..

(أ. بوشكين)

pyrrretic - توقف مع الإجهاد المفقود:

العاصفة / الذكور / السماء / كروت،
دوامات / Snezhny / E CRUBBER /

(أ. بوشكين(المحطة الثالثة للآية الثانية - pyrical))

خمسة خط - أرباع استرخاء مع ساكنة مزدوجة:

كيف سداد عمود الدخان في التطريز! -
كما الظل أدناه الشرائح بعيد المنال! ..
"هنا هو حياتنا،" قلت لك، -
لا يضيء دخان لامع في القمر،
وهذا الظل يعمل من الدخان ... "

(واو تيتشيف)

وجهة نظر الخمسة مائة هي ليمريك.

الإيقاع هو نسبة التكرار إلى نفس الظواهر على فترات زمنية ومكانية متساوية. في العمل الفني، يتم تنفيذ الإيقاع على مستويات مختلفة: المؤامرة، التركيب، اللغة، الآية.

قافية (كريسق) - بنود سليمة على قدم المساواة. يتميز القوافي بموقع (زوج، عبور، خاتم)، عن طريق التمسيد (ذكر، أنثى، Dactyl، Hyperdactyl)، في التكوين (بسيطة، مركبة)، على الصوت (دقيق، جذر أو تجميع)، أحادي الإنسان، إلخ.

Sextine - ستانزا من ست قصائد (ابواب).في الشعر الروسي، فهو نادر:

تسار نار مع ملكة المياه. -
الجمال العالمي.
يخدم يومهم benolitic
في الليل، ليس الظلام،
تطعم مع فتاة القمر.
موطئ قدم - ثلاث حيتان.<…>

(ك. بلمونت)

قصائد المنهج - نظام تحديث بناء على عدد متساو من المقاطع في آيات بالتناوب. مع عدد كبير من الرموز، يتم تقديم CESURA، مما يقسم الخط إلى قسمين. تستخدم قصائد المنهج بشكل رئيسي بلغات التركيز الدائم. في الشعر الروسي المستخدمة في قرون XVII-XVIII. S. Polotsk، A. Kantemir، إلخ.

جلسة المناهج - تنكون - نظام تجديد بناء على ترتيب أمر من المقاطع الصدمة وغير المضطوبة في الآية. متر أساسي (أحجام) - مزدوج (يابس، كوريا)وثلاثة من جانب (dactyl، الأمامف، النصر).

Sonnet - 1. Stanfish، تتكون من 14 آية مع مجموعة متنوعة من أساليب القافية. أنواع Sonet: الإيطالية (طريقة Rhymma: abab // abab // vgv // gvg) \\الفرنسية (طريقة القافية: aBBA / ABBA / VG // DDG) \\الإنجليزية (طريقة القافية: abab // vgvg // seda // lj).في الأدبيات الروسية، يتم الحصول على أشكال التنمية و "الخطأ" من السوناتة ذات الأساليب غير الثابتة للقوافي.

2. نوع الأغاني؛ قصيدة تتكون من 14 قصيدة، وخاصة الفلسفية، والحب، والمحتوى الأنيق - Sonnet V. شكسبير، أ. بوشين، الفاتش. إيفانوفا، إلخ.

spontagas - توقف مع الإجهاد الإضافي (Superframe) الإجهاد:

السويدي، روس / التزلج / السنة، رو / بت، إعادة / مركبات.

(أ. بوشكين)

(يشبه أربعة تقطعت بهم السبل - القدم الأولى من العقد)

الآية 1. خطفي قصيدة؛ 2. مجموعة من ميزات الشاعر من أي شاعر: آية مارينا Tsvetaeva، A. Tvardovsky وغيرها.

التوقف - مزيج متكرر من الصدمة وحروف العلة المكتسبة. تعمل القدم كآية في نظام منشط من العاصفة: عضادة ثلاثة تقطعت بهم السبل، أنابوس أربعة تقطعت بهم السبل، إلخ.

Stanza هي مجموعة من الآيات مجتمعة من قبل حجم متكرر، طريقة الروافع، التجويد، إلخ.

مخزن فافريلي - قسم الاستياء، الذي يدرس مؤلفات هيكل الآية.

تكتيك - حجم شعرية على وشك من آيات التشكيل والمناشيات. بناء على التكرار الإيقاعي للقوي (انظر تكنولوجيا المعلومات والاتصالات)ونقاط ضعيفة، بالإضافة إلى توقف متغير بين مقاطع الصدمات. يتراوح نطاق الفواصل الدولية المتداولة من 2 إلى 3 غير مضغوطة. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد براميل في السلسلة. في الاستخدام الواسع، يتم تضمين الساعة في بداية XX W:

ركض الرجل الأسود في جميع أنحاء المدينة.
انها مبطن الفوانيس، التدخين على الدرج.
بطيئة، بيضاء اقترب من الفجر،
جنبا إلى جنب مع رجل تسلق الدرج.

(أ. بلوك.(أربع ساعات))

Tertset - Stanza من ثلاث قصائد (AAA، BBB، لهاإلخ.). نادرا ما يستخدم Tertset في الشعر الروسي:

إنها تحب حورية البحر والهواء والشحول الغريب
في عيونها، هروب، يلعب موجة،
في عيون خضراء، عمقها بارد.

تعال، - وسوف تأخذني، توجهك،
الذات دون قطع الغيار، العذاب، ربما، قبضة،
ولكن ما زلت تقبلك لا تحب.

وهناك ستحول UNG، وسوف تكون الروح بعيدا،
وستكون صامتة تحت القمر في الغبار الذهبي
أبحث عن غير مبال، مثل الطائرة بدون طيار بعيدا - السفن.

(ك. بلمونت)

تيرسين - ستانزا من ثلاث قصائد (أبا، BVB، HBVإلخ.):

و Dalle ذهبنا - وخوف عانقني.
وجبة فاتنة، خضع للحافر
الملتوية Roshchik في النار الجهنمية.

الدهون بالتنقيط الساخنة في الحوض المدخن،
و BURDAL على النار
وأنا: "أخبرني: في هذا التنفيذ المخفي؟

(أ. بوشكين)

مكتوب Tercines "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" دانتي.

الجلسة الناشئة هي نظام تجديد بناء على ترتيب مناسب من مقاطع الصدمات في الآية، وعدد المقاطع غير المشغولة غير مقبولة في الحساب.

قافية دقيقة - قافية عندها الأصوات بندالمباراة:

في المساء الأزرق، في المساء القمر
كنت في وقت ما الجميلة والشباب.
لا يمكن السيطرة عليها، بشكل فريد
كل شيء طار ... المسافة ... الماضي ...
تبريد القلب، والعيون تنصهر ...
السعادة الزرقاء! ليالي القمر!

(من عند. yesenin.)

Triolet - ستانزا من ثمانية قصائد (أباجاب)مع تكرار نفس الصفوف:

ملقاة في العشب على الشاطئ
نهر ليلي أسمع البقع.
تمرير الحقول والدروع،
أدى في العشب على الشاطئ.
على مرج مشتق
تألق الأخضر تألق،
ملقاة في العشب على الشاطئ
نهر الليل وسماع رشقات نارية.

(خامسا بريوسوف)

قصائد الشكل - قصائد تشكل خطوطها الخطوط العريضة لموضوع أو شكل هندسي:

زرايرا
زرو
أشعة
مثل مع الأشياء
في الظلام ببراعة،
أنا مسرور مع الروح بأكملها الرائدة.
ولكن ماذا؟ - من الشمس في ذلك ساطع لطيف فقط؟
لا! - الهرم - حالات ذكريات جيدة.

(ج. ديرفين)

Fonika هو قسم من الاستياء الذي يدرس التنظيم السليم للآية.

Jaorey (Trohai) - حجم مزدوج الحجم مع التركيز على 1st و 3rd و 5th و 7th و 9 وغير ذلك. الفاسقات:

نيفا / مضغوط، / البساتين / الأهداف،
من السيارة و / الرطوبة.
كول / سوم ل / الأزرق / الجبال
الشمس / الهدوء / e_all /

(من عند. yesenin.(أربع نجوم النواة))

Cesura - وقفة في منتصف الخط الشعري. عادة ما تظهر Cesura في ستة طوابق وأكثر من ذلك:

انخفض العلم، // في غمد رفرف،
من جميع المنازل تقريبا // مع تسديدة؛
لا أريد أن أعرف معها، // تشغيل صداقته،
كما يعاني من البحر، // خدمة السفن.

(أ. كانيمير(ساترة 1. على ارتفاع في الاعتماد: لتاريخ))

الستينيات - ستانزا ستة طوابق مع ساكنات ثلاثية؛ قد تكون طريقة القوافي مختلفة:

هذا الصباح، هذا الفرح، لكن
هذه القوة واليوم، والضوء، لكن
هذا القوس الأزرق ب.
هذا البكاء والخمر في
هذه قطعان، هذه الطيور، في
هذا الصوت هو ... ب.

(أ. فيت.)

نوع SISTSTI هو sextin.

عضادة - الأكثر شيوعا في الشعر الروسي من حجم مزدوج الأبعاد مع التركيز على الفاسقات الثانية والسفانية والسادسة أو الثامنة.

بريند / مع du / Weew
الحبر / نيا / بلدي!
عمري / IME / صورة /
أنت / Ukra / يجبر I.

(أ. بوشكين(ثلاثة تقطعت بهم السبل))

4. العملية الأدبية

Avant-Garde هو اسم شائع لعدد من التيارات في فن القرن XX، الذي يوحد رفض تقاليد السلف، الواقعي الواقعي. تم تحقيق مبادئ Avant-garde كاتجاه أدبي ومفني بطرق مختلفة في المستقبل المستقبلي والتكويث والدادة والسريالية والتعبيرية، إلخ.

المحور هو الحالي في الشعر الروسي 1910-1920. الممثلون: N. Gumilev، S. Gorodetsky، A. Akhmatova، O. Mandelshtam، M. Kuzmin et al. على عكس الرمزية، أعلن Acmeism العودة إلى العالم المادي، والقيمة الدقيقة للكلمة. VA. جمعت أمبرامز مجموعة أدبية "متجر الشعراء"، أنتجت Almanac ومجلة Hyperbori (1912-1913).

Ander Ground (الإنجليزية "Undergraund" - تحت الأرض) - الاسم العام لأعمال الفن الروسي غير الرسمي في 70-80s. XX القرن

الباروك (ITAL. "Bagosso" مسبقة الصنع) - أسلوب في فن القرون السادس عشر - السابع عشر، الذي يتميز بالمبالغة، في حياة الأشكال، الجآية، الرغبة في المعارضة والتناقض.

الصور الأبدية - الصور، والأهمية الفنية التي خرجت إلى ما وراء العمل الأدبي المحدد والعداء التاريخي هدد. هاملت (V. شكسبير)، دون كيشوت (م. الخدمة)، إلخ.

DADAISH (فرانز. "دادا" هو حصان خشبي، لعبة؛ في إحساس مجازي - "شارة الأطفال") هي واحدة من اتجاهات الطليعة الأدبية، التي أنشئت في أوروبا (1916-1922). سبق القانون الدادة السرياليةو التعبيرية.

Decadentia (Lat. Decadentia - Decline) - الاسم العام لظواهر الأزمات في ثقافة نهاية التاسع عشر - أوائل XX القرن، لاحظت مودس من اليأس، رفض الحياة. بالنسبة للانحناء، تتميز رفض الجنسية بالفن، وإعلان عبادة الجمال كهدف أعلى. أصبحت العديد من الدوافع المنحلية ملكا للتدفقات الفنية. الحداثة.

Imazhineists (Franz. "Image" - صورة) - المجموعة الأدبية 1919-1927، التي س. يسينين، أ. مارينغوف، ر. ايفنيف، ف. شيرهيفيتش، وغيرها. Imazhineists يزرعون الصورة: "نحن الذين ينقلون الصورة الذين ينظفون شكل محتوى الغبار أفضل من التمهيد ذكي الشارع، وتجادل أن القانون الوحيد للفنون، والطريقة الوحيدة وغير القابلة للتنفيذ هي تحديد الحياة من خلال صورة وإيقاع الصور ... "في العمل الأدبي، الزعزهيريون اعتمد على استعارة معقدة، لعبة الإيقاعات، إلخ.

الانطباعية - الاتجاه في فن الاخرين التاسع عشر - أوائل XX القرن. في الأدب، سعى الانطباعية إلى تحويل انطباعات غنائية مجزأة، مصممة للتفكير المسيء للقارئ، قادرة على إعادة صياغة صورة كلي. أ. شيخوف، I. بونين، أ. فيت، ك. بلمونت وملجأ، قد ولدت بطريقة انطباعية. دكتور.

الكلاسيكية هي الاتجاه الأدبي قرون XVII-XVIII.، ظهر في فرنسا وأعلن العودة إلى الفن القديم كأنما نمط للتقليد. يتم تحديد الشعرية العقلانية للكلاس الثلاثي في \u200b\u200bتكوين N. Balo "الفن الشعري". مميزات مميزة من الكلاسيكية هي غلبة السبب في المشاعر؛ كائن الصورة هو سامية في حياة الشخص. رشحت بمتطلبات هذا الاتجاه: نمط صارم؛ صورة البطل في لحظات الحياة المشؤومة؛ وحدة الوقت والإجراءات والأماكن - إشراقها تجلى أنفسهم في Dramaturgy. في روسيا، تحدث الكلاسيكية في 30-50s. القرن الخامس عشر في عمل A. Kantemir، V. Tredyakovsky، M. Lomonosova، D. Fonvizin.

ينفي النفايات - وهو ارتباط أدبي نشأ في نهاية القرن XX، الحاجة إلى إنشاء صور فنية: توجد فكرة فنية خارج المواد (على مستوى التطبيق أو المشروع أو التعليق). المفاهيمين هم D. A. Prichi، L. Rubinstein، N. Iskrenko، إلخ.

يتميز الاتجاه الأدبي عمومية الظواهر الأدبية لفترة معينة. يوحي الاتجاه الأدبي وحدة الاستبدال والمناظر الجمالية للكتاب، طرق لصور الحياة في فترة تاريخية معينة. تتميز الاتجاه الأدبي أيضا بعموة طريقة الفن. الاتجاهات الأدبية تشمل الكلاسيكية، العاطسة، الرومانسية، إلخ.

العملية الأدبية (تطور الأدب) - تكشف عن نفسها في تغيير المجالات الأدبية، في تحديث محتوى وشكل العمل، في إنشاء روابط جديدة مع أنواع فنية أخرى، مع الفلسفة، مع العلم، إلخ. قوانينها ولا تتعلق مباشرة بتطوير المجتمع.

الحداثة (فرانز. "الحديثة" - الحديثة) - التعريف العام لعدد من المناطق في فن القرن العشرين.، تتميز بعطلة مع تقاليد الواقعية. يستخدم مصطلح "الحداثة" لتعيين مجموعة واسعة من التدفقات غير الواقعية في فن وأدب القرن XX. - من الرمزية في بداية ما بعد الحداثة في النهاية.

Oberiu (رابطة الفن الحقيقي) هي مجموعة من الكتاب والفنانين: D. Kharms، A. Vvedensky، N. Zabolotsky، O. Malevich، K. Vaginov، N. Oleinikov، وغيرها - عملت في لينينغراد في 1926-1931. تم تورث Obaniuta من قبل المساهقين، يعترفون بفن السخيف، رفض المنطق، من الدراسة المعتادة، وما إلى ذلك. كانت Obeerutis النشطة بشكل خاص في مجال المسرحية. الفن والشعر.

ما بعد الحداثة هو نوع من الوعي الجمالي في فن نهاية القرن XX. في العالم الفني من الكاتب ما بعد الحداثة، كقاعدة عامة، لا توجد أسباب وعواقب، أو تغيير الأماكن بسهولة. فيما يلي الأفكار غير واضحة حول الوقت والمساحة، ومؤلفو المؤلف والبطل غير عادي. عناصر أسلوب مهم هي مفارقة ومحاكاة ساخرة. تم تصميم أعمال ما بعد الحداثة لطبيعة التصور النقدي، على الإبداع النشط للقارئ. يحتوي الكثير منهم على احترام فردي مفصل، أي، يتم الجمع بين الأدب والانتقاد الأدبي. بالنسبة لإبداعات ما بعد الحداثة، تتميز صور محددة، ما يسمى بمحاكاة، I.E. الصور والصور دون محتوى أصلي جديد يستخدم بالفعل، محاكاة الواقع ومحافلا. ما بعد الحداثة يدمر جميع أنواع التسلسلات الهرمية والمعارضة، واستبدالها مع Alluzia، وإذ تذكر، ونقلت. على عكس الطليعية، فإنه لا ينكر السلائف، ولكن كل التقاليد في الفن تعادل له.

ممثلو ما بعد الحداثة في الأدب الروسي هم ساشا سوكولوف ("مدرسة الحمقى")، أ. بيتوف (بيت بوشكين)، الأوردة. إروفيف ("موسكو - بيتوشكي") وغيرها.

الواقعية هي طريقة فنية تعتمد على صورة موضوعية للواقع المستنسخة ومكتبتها وفقا لمثل حقوق الطبع والنشر. الواقعية تصور شخصية في تفاعلاتها ("مقاطع") مع العالم المحيط والناس. ميزة مهمة من الواقعية هي الرغبة في الحقيقة، إلى الموثوقية. في عملية التنمية التاريخية، اكتسبت الواقعية أشكالا محددة من المجالات الأدبية: الواقعية القديمة، الواقعية النهضة، الكلاسيكية، العاصمة، إلخ.

في قرون XIX و XX. استوعل الواقعية بنجاح تقنيات فنية منفصلة من الاتجاهات الرومانسية والحديثة.

الرومانسية - 1. تستند الطريقة الفنية القائمة على تمثيل المؤلف الذاتي، أساسا إلى خيالها والحليفة والتخيلات والأحلام. مثل الواقعية، فإن الرومانسية تعمل فقط في شكل اتجاه أدبي محدد في العديد من الأصناف: المدنية والنفسية والفلسفية، إلخ. بطل العمل الرومانسي هو شخصية استثنائية، معلقة، موضحة تعبير كبير. نمط كاتب الرومانسية - العاطفي، المشبعة مع الوسائل البصرية والتعبيرية.

2. الاتجاه الأدبي الناشئ عن مطلع قرون XIX XIX، عندما أعلن حرية المجتمع وحرية البشر المثل الأعلى. للرومانسية، الفائدة في الماضي، تطوير الفولكلور؛ الأنواع المفضلة لها هي نظير، قصص، قصيدة، إلخ. ("Svetlana" V. Zhukovsky، "MTSI"، "شيطان" م. Lermontov، إلخ).

العاصف (فرانز. "عاطفي" حساسة) - الاتجاه الأدبي للنصف الثاني من القرن الخامس عشر - في وقت مبكر من القرن التاسع عشر. وكان بيان تروسي أوروبا الغربية هو كتاب L. Stern "رحلة عاطفية" (1768). تعلنت العاطفي المعلنة في المعارضة عن عقلانية التنوير عبادة المشاعر الطبيعية في الحياة اليومية للشخص. في الأدب الروسي، نشأت العاطفية في نهاية القرن السابع عشر. ويرتبط بأسماء N. Karamzin ("Lisa الفقراء")، V. Zhukovsky، الشعراء Radishvolev، إلخ. أنواع هذا الاتجاه الأدبي هي رسائل الرومانسية المعاهضة للأسرة؛ قصة طائفة، ELEGY، ملاحظات السفر، إلخ.

الرمزية - الاتجاه الأدبي في وقت متأخر من XIX - أوائل XX Century: D. Merezhkovsky، K. Balmont، V. Bryusov، A. Block، I. Annensky، A. White، F. Sologub، إلخ. استنادا إلى التفكير النقدي واقعية الاستنساخ واقع. يتم إنشاء نظام اللوحات (الصور) المقدمة في العمل عن طريق أحرف حقوق الطبع والنشر ومصمم على التصور الشخصي والأحاسيس العاطفية للفنان. إن دور مهم في إنشاء وتصور أعمال الرمزية ينتمي إلى الحدس.

Soc-Art هي واحدة من الظواهر المميزة للفنية السوفيتية غير الرسمية في 70-80s. نشأت كتفاعل على أيديولوجية الجمعية السوفيتية بالكامل جميع أنواع الفن، واختيار طريقة المواجهة الساخرة. Paroding أيضا فن البوب \u200b\u200bالأوروبي والأمريكي، المستخدمة في أشجار الأدبيات من البشعة، اللب الساخر، الرسوم الكاريكاتورية. النجاح الاجتماعي للفن الاجتماعي حقق في الرسم.

الواقعية الاشتراكية - الاتجاه في فن الفترة السوفيتية. كما هو الحال في نظام الكلاسيكية، يجب أن يلتزم الفنان بصرامة بمجموعة محددة من القواعد التي تحكم نتائج العملية الإبداعية. تم صياغة الأيديولوجية الرئيسية في مجال الأدب في المؤتمر الأول للكتاب السوفيتي في عام 1934: "الواقعية الاشتراكية، والطريقة الرئيسية للخيال السوفيتي والنقد الأدبي، مطالب من فنانة الصدق، صورة محددة تاريخيا في الواقع تطورها الثوري. في الوقت نفسه، ينبغي دمج الصدق والخصوصية التاريخية للصورة الفنية بمهمة التعديلات الإيديولوجية وتربية العمال من الناس بروح الاشتراكية ". في الواقع، استغرق الواقعية الاشتراكية حرية الاختيار من الكاتب، والإقراض فن الوظائف البحثية، مما يترك له الحق فقط في توضيح المنشآت الإيديولوجية، ويقدم وسائل التحريض والحزب الدعائية.

النمط - السمات المستدامة لاستخدام التقنيات الشعرية والوسائل التي تعمل كتعبير عن الأصالة، تفرد ظاهرة الفن. تمت دراسته على مستوى العمل الفني (Evgenia OneGin Style)، على مستوى الطريقة الفردية للكاتب (نمط N. Gogol)، على مستوى الاتجاه الأدبي (النمط الكلاسيكي)، على مستوى الحقبة (نمط الباروك).

السريالية هي اتجاه طليعي في فن العشرينات. XX Century، يعلن مصدر الإلهام، وعدم الثنانية من شخص (غرائزه، أحلامه، الهلوسة). سريالية لا تنفصل الاتصالات المنطقية، تحل محلها مع الجمعيات الذاتية، يخلق مجموعات رائعة من العناصر والظواهر الحقيقية وغير الواقعية. أكثر إشراقا، تجلى السريالية نفسها في الرسم - سلفادور دالي، خوان ميرو، إلخ.

المستقبل - اتجاه الطلابق في الفن 10-20s. XX القرن بناء على إنكار التقاليد المعمولية، فإن تدمير أنواع الأنواع واللغة التقليدية، على التصور البديهي للتدفق السريع للوقت، مزيج من المواد الوثائقي والخيال. يتميز المستقبلات المستقبلية بالقول الكافية، مما يخلق لغة متربة. تلقت المستقبلية أكبر تطور في إيطاليا وفي روسيا. وكان ممثلوه المشرق في الشعر الروسي V. Mayakovsky، V. Khlebnikov، A. Klychey، إلخ.

الوجودية الوجودية (LAT. الوجود - الوجود) - الاتجاه في فن منتصف القرن XX، ساكن مع تعاليم الفلاسفة S. Kierkegor و M. Heidegger، جزئيا N. Berdyaev. يصور الشخص في مساحة مغلقة، حيث يسود القلق والخوف والوحدة. الشخصية تفهم وجودها في الحالات الحدودية للنضال، الكارثة، الموت. لطيفة، رجل يعرف نفسه، يصبح حرا. الوجودية تنفي الحتمية، وافق على الحدس باعتباره الرئيسي، إن لم يكن الطريقة الوحيدة لمعرفة عمل الفن. ممثلين: J. - P. Sartre، A. Kama، W. Golding وغيرها.

التعبيرية (LAT. "Expressio" - تعبير) - اتجاه الطليعي في فن الربع الأول من القرن العشرين، الذي أعلن الواقع الفريد للعالم الروحي للشخص. المبدأ الأساسي لصورة الوعي البشري (الكائن الرئيسي) هو التوتر العاطفي بلا حدود، الذي يتحقق من انتهاك للنسب الحقيقية، حتى انطباعا عن Rundot Glotescan، والوصول إلى العالم، والوصول إلى التجريد. الممثلون: L. Andreev، I. Becer، F. Durrenmat.

5. المفاهيم الأدبية المشتركة والشروط

كافية - متساوية، مماثلة.

التلميح - استخدام الكلمات (مجموعات، العبارات، ونقلت، وما إلى ذلك) كإتاحة تخصيص اهتمام القارئ ويسمح لك بمشاهدة اتصال المصور الذي، أو حقيقة معروفة من الأدبية والأسرة أو الاجتماعية والسياسية الحياة.

ALMANAC - مجموعة غير دورية من الأعمال المختارة على العلامات المواضيعية والهيئة والإقليمية وما إلى ذلك. علامات: "الزهور الشمالية"، "فسيولوجيا سانت بطرسبرغ"، "يوم الشعر"، "صفحات Tarusk"، "Prometheus"، "Metropol "، إلخ.

"تغيير الأنا" - الثاني "أنا"؛ انعكاس في البطل الأدبي من جزء من وعي المؤلف.

الشعر الأناسي - قصائد، تهدأ فرحة الحياة. AnacReonte هي كلمات يونانية قديمة، كتابة آيات من الحب، أغاني التعبئة والتغليف، إلخ. ترجمات إلى الروسية، K. Delvina، K. Batyushkova، A. Deligova، A. Pushkin، وغيرها.

التعليق التوضيحي (LAT. "Annotatio" - ملاحظة) - موجز، شرح عنوان كتاب الملاحظة. يتم إعطاء التعليق التوضيحي، كقاعدة عامة، على مبيعات صفحة عنوان الكتاب، بعد الوصف الببليوغرافي للعمل.

مجهول (يوناني. "Anonymos" - Unnamed) - مؤلف العمل الأدبي المنشور، الذي لم يتصل بنفسه والذين لم يستخدموا اسم مستعار. أعطى الطبعة الأولى من "السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" في عام 1790 إشارة إلى لقب المؤلف على صفحة عنوان الكتاب.

Anthutopia هو نوع من العمل الملحمي، في معظم الأحيان رواية تخلق صورة لحياة المجتمع، خدعت أوهام الطوبان. - J. orwell "1984"، EVG. Zamyatin "نحن"، O. Huxley "على العالم الرائع والعالم الجديد"، V. ينوفيتش "موسكو 2042" وغيرها.

Anthology - 1. مجموعة من الأعمال المختارة لمؤلف واحد أو مجموعة من الشعراء من الشعراء اتجاه معين ومحتوى. - بطرسبرغ في الشعر الروسي (XVIII - أوائل القرن XX): مختارات شعرية. - L.، 1988؛ rainbow: مختارات الأطفال / sost. ساشا سوداء. - برلين، 1922، إلخ؛ 2. في القرن التاسع عشر. تم استدعاء المخبأين قصائد مكتوبة بروح الشعر الغنائي القديم: A. Pushkin "تمثال Tsarskoselskaya"، A. Fet "Diana" وغيرها.

APOCRIF (اليونانية. "Anokryhos" سر) - 1. العمل مع مؤامرة الكتاب المقدس، وهو محتوى لا يتزامن تماما مع نص الكتب المقدسة. على سبيل المثال، "Limonar، صفارات الإنذار الروحية روضة" A. Remizov et al. 2. مقال، بدرجة منخفضة من الموثوقية المنسوبة إلى أي مؤلف. في الأدب الروسي القديم، على سبيل المثال، "الحديث عن القيصر كونستانتين"، "الأساطير على الكتب" وبعض الآخرين، كما هو متوقع، كتبها إيفان بيريستكوف.

الرابطة (الأدبية) هي ظاهرة نفسية عندما، عند قراءة عمل أدبي، تمثيل واحد (صورة) في التشابه أو المقابل لأشياء أخرى في الخيال.

الإسناد (LAT. "ASTIBRIBOTIO" - إزاده) - مشكلة TEXTORAGIOLE: إنشاء مؤلف كتاب العمل ككل أو أجزائه.

الباحثية عبارة عن خطاب لاكروني يعبر عن الفكر المعمم الرشى: "سيكون من السعد أن يخدم، خدمة Sichenly" (A. S. Griboedov).

القصص عبارة عن قصيدة ليريول الملحمية مع مؤامرة تاريخية أو بطولية، مع وجود عنصر إلزامي للعنصر الرائع (أو البسطجي). في القرن التاسع عشر تم تطوير القصال في عمل V. Zhukovsky (Svetlana)، A. Pushkin ("أغنية عن OLEG")، أ. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). في القرن XX تم إحياء القصة في عمل N. Tikhonov، A. Tvardovsky، E. Evtushenko، إلخ.

Bass هو منتج ملحمي للشخصية المعزية والأخلاقية. يتم رسم السرد في Bass مفارقة وفي الاستنتاج يحتوي على ما يسمى الأخلاق - إخراج تمزيق. تقود قيادة البسني من الشاعر اليوناني القديم الأسطوري Ezopa (قرون VI-V إلى N. E.). أكبر أسياد البصني كانت فرنسية لافونتن (القرن السابع عشر)، أقل تكنولوجيا المعلومات الألمانية (القرن السادس عشر) و I. Krylov (قرون XIX XIX XIX). في القرن XX تم تمثيل Bass في عمل D. Poor، S. Mikhalkov، F. Krivina، إلخ.

ببليوغرافيا - قسم من الدراسات الأدبية، وإعطاء وصف منهجي مستهدف للكتب والمقالات حول مختلف النماذج. مرجع الكتيبات الببليوغرافية على الخيال، أعده N. Rubakin، I. Vladislavlev، K. Muratova، N. Matsuev، إلخ. الكتاب المرجعي الببليوغرافي متعدد الحجم في سلسلتين: "Prosers الروسية السوفيتية" و "الشعراء السوفيتي الروسية" تقرير التفاصيل في منشورات النصوص الفنية والأدبيات العلمية والهجة عن كل من المؤلفين الذين دخلوا هذا البدل. هناك أيضا أنواع أخرى من المنشورات الببليوغرافية. على سبيل المثال، على سبيل المثال، قاموس الببليوغرافوغرافي في القاموس الخمسة الحجم "الكتاب الروس 1800-1917"، "معجم من الأدب الروسي XX CENTURY"، الذي تم تجميعه بواسطة V. Cossack، أو "الكتاب الروس من القرن العشرين". وإلخ.

يتم توفير المعلومات التشغيلية حول التحديثات من قبل النشرة الشهرية الخاصة "عامل أدبي"، الذي نشره معهد معلومات المعلومات العلمية. صحيفة "مراجعة كتاب"، المجلات "الأدب"، الأدب الروسي، المراجعة الأدبية، "مراجعة أدبية جديدة"، وتم الإبلاغ عن الآخرين بشكل منهجي على ابتكارات الأدبيات العلمية والهجة الفنية.

برتقالي (ITAL. "بوفو" - Schutovskaya) - هزلية، نوعية السيرك أساسا.

إكليل من النوم عبارة عن قصيدة من 15 سوناتس تشكل سلسلة غريبة: كل من السونات الأربع عشر تبدأ السطر الأخير من السابق. يتكون السوناتة الخامسة عشرة من هذه الخطوط المكررة الرابعة عشرة وتسمى "المفتاح" أو "طريق سريع". يتم تقديم إكليل من السونيت في عمل V. Brysov ("أفكار سفيتا")، م. فولوشين ("SOGOP ASRALIS")، Vyach. إيفانوفا (اكليلا من النوم "). يجتمع في الشعر الحديث.

Waterville - نوع من موقف الكوميديا. سهلة الترفيه اللعب المحتوى المحلي، مبني على الترفيه، في معظم الأحيان، الدسيسة الحب مع الموسيقى والأغاني والرقص. يتم تقديم Waterville في عمل D. Lensky، N. Nekrasova، V. Sologuba، A. Chekhov، V. Kataeva، إلخ.

Volyupuk (Vapauk) - 1. اللغة الاصطناعية، التي حاولت استخدامها كدولية؛ 2. Tarabrushnia، مجموعة لا معنى لها من الكلمات، abrakadabra.

Demiurg - الخالق، برودة.

الحتمية هي مفهوم فلسفي مادي حول أنماط موضوعية والعلاقات السببية لجميع ظواهر الطبيعة والمجتمع.

Drama - 1. جنس الفن الذي يحتوي على شخصية صناعية (مزيج من الغنم والملحمة بدأت) والانتماء إلى الأدب والمسرح (السينما، التلفزيون، السيرك، إلخ)؛ 2. في الواقع الدراما هي نوع العمل الأدبي، ويصور علاقات الصراع البشري والحاد في المجتمع. - أ. تشيخوف "الأخوات الثلاثة"، "عم فانيا"، م. غوركي "في القاع"، "أطفال الشمس" وغيرهم.

دوما - 1. أغنية شعبية أو قصيدة الأوكرانية على الموضوع التاريخي؛ 2. كلمات النوع مستبعته الطبيعة التأملي مخصصة للمشاكل الفلسفية والاجتماعية. - انظر "Duma" K. Ryleyev، A. Koltsova، M. Lermontov.

الشعر الروحي - الأعمال الشعرية من الأنواع والأنواع المختلفة، تحتوي على دوافع دينية: Y. Kublanovsky، S. Averintsev، 3. Mirkin وغيرها.

النوع هو نوع العمل الأدبي، الذي ميزاته، على الرغم من وجود تاريخي، في عملية التغييرات المستمرة. يستخدم مفهوم النوع في ثلاثة مستويات: عام - نوع ملحمة أو كلمات أو دراما؛ الأنواع - النوع من الروماني، Elegy، كوميديا؛ في الواقع النوع - الرواية التاريخية، التماس الفلسفي، كوميديا \u200b\u200bالأخلاق، إلخ.

Idyllo هو نوع الشعر الغنائي أو الجيري. في Idylls، كقاعدة عامة، يتم تصوير حياة هادئة هادئة من الناس على لويس من الطبيعة الجميلة. - العتيقة idyllies، وكذلك الروسية idylli xviii - في وقت مبكر من القرن التاسع عشر. A. Sumarokova، V. Zhukovsky، N. Galotich، إلخ.

التسلسل الهرمي هو موقع عناصر أو أجزاء الكل على أساس أعلى إلى أقل والعكس صحيح.

الانتحال - ضعف غاضب.

IPostasya (اليونانية "Hipostasis" - وجه، جوهر) - 1. اسم كل شخص من الثالوث المقدس: إن إله واحد يتحدث في ثلاث خيول - والده الله، ابن الله، روح الله مقدس؛ 2. اثنان أو أكثر من ظاهرة واحدة أو موضوع.

تاريخيا - قسم من الدراسات الأدبية التي تدرس تاريخ تطورها.

تاريخ الأدب هو قسم من النقد الأدبي، الذي يدرس خصوصيات تطوير العملية الأدبية والمكان الحاسم للتوجيه الأدبي، والكاتب، والعمل الأدبي في هذه العملية.

كتبة - نسخ، ترجمة دقيقة من لغة إلى أخرى.

النص الكنسي (يرتبط عن اليونانية. "Kapop" هو قاعدة) - مثبتة في عملية تسوية الملمس للنشر والإصدارات المكتوبة بخط اليد من العمل ويلبي آخر "إرادة المؤلف".

Kantsona - نوع الأغاني، والحب أساسا. Chancests Heyday - العصور الوسطى (إبداع التربادوروف). في الشعر الروسي، نادرا ما يكون هناك (V. Briusov "للسيدة").

Catharsis - تطهير روح المشاهد أو القارئ، تم اختباره من قبله في عملية التعاطف مع الحروف الأدبية. وفقا لأريستوت، القطارس هو هدف المأساة، عارض التكرير والقارئ.

الكوميديا \u200b\u200bهي واحدة من أنواع الإبداع الأدبي الذي ينتمي إلى الجنس الدرامي. وضع العمل والشخصيات في الكوميديا \u200b\u200bالهدف المتمثل في السخرية القبيحة في الحياة. نشأ الكوميديا \u200b\u200bفي الأدب القديم وتطوير بنشاط وقتنا. تختلف الكوميديا \u200b\u200bلأحكام وأكوميديا \u200b\u200bمن الشخصيات. وبالتالي فإن هذا النوع متنوعة من الكوميديا: الاجتماعية والنفسية والأسرية والساخرة.

1. نظرية الأدب كعلم.

بحكم تعريف ما Palkina "نظرية الأدب هو الجزء الأكثر أهمية من الدراسات الأدبية (علم الأدب)، الذي يعطي المعرفة حول الخصائص الأكثر شيوعا للأعمال الأدبية وتوصيف الجوهر، التعيين العام، ميزات محتوى وشكل الخيال كفن الكلمة." نظرية الأدب هي الانضباط العلمي المفتوح (لديه مناقشة).

"نظرية الأدب"، "النقد الأدبي" و "الشعرية" بالمعنى العام هو مرادف. لكن الجميع لديه اتجاهه الضيق. "النقد الأدبي" يرتبط بنظرية وتاريخ الأدب والنقد الأدبي. غالبا ما يستخدم مفهوم "الشعرية" من قبل مرادف لأسلوب العالم الفني للكاتب والصناديق البصرية. في السنوات الأخيرة، استبدال مصطلح "نظرية الأدب" بشكل متزايد بمصطلح "الشعرية". v.m. Zhirmunsky. ب. تسمى Tomashevsky Potetic نظرية الأدب. "مهمة الشعرية (خلاف ذلك - نظرية الأدب أو الأدب) هي دراسة طرق لبناء الأعمال الأدبية. موضوع الدراسة في الشعرية هو الخيال. طريقة الدراسة هي وصف وتصنيف الظواهر وتفسيرها ". مم اعتبر بختين الرصيع أولا من كل شيء "جماليات الإبداع الفني اللفظي". في القرن التاسع عشر، لم يكن هذا المصطلح هو الواحد، ولكن تم استخدام مصطلح "الشعر"، على الرغم من الولادة وأنواع الأعمال. العلماء الشهير خالزيف، البختان، غازباروف، إبشتاين، مان، إلخ. TL- جزء نظرية من الدراسات الأدبية المدرجة في الدراسات الأدبية جنبا إلى جنب مع تاريخ الأدب والنقد الأدبي على أساس مجالات الدراسات الأدبية وفي نفس الوقت مما يمنحهم مبررا أساسيا. هذا هو علوم شاب (قرون طيب 2ND: نشأت في 19 فولت)، والتي تطور منهجية تحليل الأعمال الفنية وتطور العملية الأدبية والفنية ككل. OSN. المشكلة هي مشكلة المنظمة. معدل TL لديه قطع. Mark-P، I.E. نناشد كل ما تمت دراسته بالفعل. في TL مناقشة HAR-P (عدم وجود عمومي. تعليمي)، ل العلوم الشابة. هناك العديد من المتوقعين. الناقد الأدبي. Shkol: Tartur (Lotman)، موسكو، سانت بطرسبرغ.، مدرسة Leiderman (Ekater-D). T. L. تعلم طبيعة المعرفة الشعرية في الواقع ومبادئ البحث (منهجية)، وكذلك الأشكال التاريخية (الشعرية). المشاكل الرئيسية ل T. L. - المنهجية: خصوصية الأدبيات والأدب والواقع والاسترداد ووظيفة الأدب وكلمة الأدب والآداب الحزبية والمحتوى والشكل في الأدب والمعايير الفنية العملية الأدبية والأسلوب الأدبي والطريقة الفنية في الأدب والواقعية الاشتراكية؛ مشاكل الشعرية في T. L: الصورة، الفكرة، الموضوع، الجنس الشعبي، النوع، التركيب، اللغة الشعرية، الإيقاع، الآية، الزائف في معنى أسلوبها. شروط نظرية الأدب تعمل، أي أنها لا تعطي الكثير من الخصائص للميزات المحددة لهذا المفهوم، وكم تكشف الوظيفة أن تنفذ، نسبتها مع مفاهيم أخرى. نظرية الأدب هي واحدة من المكونات الثلاثة الرئيسية: نظرية الأدب، تاريخ الأدب، انتقاد الأدب. تكوين الدورة: 1. كتلة من القضايا من العام: (الصورة، الاتفاقية، الخيال، الشكل والمحتوى). كتلة 2. تواجه الشعرية النظرية العمل (خطاب الفن، الإيقاع، المنظمة المؤقتة الفضاء، المستوى السردي، الدافع، الهزلي المأساوي). 3 كتلة. problematics للعملية الأدبية. (العملية الأدبية، اتجاهات التنمية، الاتجاهات الأدبية والابتكار والوهن، إلخ). 4 بلوك. الأساليب الأدبية (تاريخ الأدب). الميزة الثانية هي ملهمة علانية. يتم تفسير وجود مجموعة من الأشكال الأدبية بالطريقة الفنية اللفظية. أهم مهمة من الدراسات الأدبية هي مهمة المنهجية.
2. صورة فنية كشكل من أشكال التفكير الشعري.

khud.o.-Method أو طريقة تطوير الإجراءات المتأصلة فقط بموجب الادعاء. الوحدة الجدلية من عدد من العكس.: صورة Tale-Th-Th-Repressing. إنه موضوع موضوعي، موضوعي، موضوعي، سيمبوغ، حقيقي مثالي، إلخ. هو djusloin: قال و معنى-، أو بطريقة مختلفة موضوعية ومعرفة. ومخلوق الموضوع. بداية. هو - هي عميلولكن هذا ليس ضارا. ومع ذلك، من المهم. وظائف Ho-ينقل بكلمات ما هي الأشياء التي لديها، والتغلب على المشروطية \u003d Epstein: "كلمة الكشف عنها على الجانب الآخر من اللياقة البدنية". أصالة الأدب يرجع إلى حقيقة أنه فن لفظي. العمل الكلاسيكي الذي يكشف عن أصالة الصور اللفظية هو "لاوكون، أو حدود حياة الشعر" lesing. أظهرت أقل الطابع الديناميكي للصور اللفظية. وأشار إلى العلاقة بين موضوع الصورة والوسائل الفنية لهذا أو الفن الآخر: لا يمكن إعادة إنتاج كل عنصر عن طريق الرسم والكلمات. يجب أن تتوافق مواد الصورة مع الكائنات المنصوص عليها (في الرسم والنحت - هذه هي أجسام ثابتة، في الأدبيات هي حركات أو عمليات). خلاف ذلك: الكاتب من خلال الصور اللفظية في خيال المستمعين من العرض التقديمي حول العالم الخارجي، والشخصيات المحيطة بها وعالمهم الداخلي. حول الديناميكيةORG - أنا مؤقت (في الملحمة والدراما القصة (التركيز على O)، في مجال كلمات الاستعارة (اقتران O)).

الصورة ملموسة وفي نفس الوقت صورة معممة للحياة البشرية، التي تم إنشاؤها عن طريق الخيال والمعنى الجمالي. ملحوظة الخصائص النوعية للصورة الفنية: 1. وحدة الفرد (الخرسانة) والنموذجية (المعمم) في صورة فنية. 2. غرامة كوسيلة لإنشاء صورة. 3. القيمة الجمالية (التأثير العاطفي على القارئ). 4. "تعجرة".

أنواع الصور: أنا. حسب مستوى الإنتاج: الأصوات (الأصوات، المشروبات)؛ الألوان السالكية (الفصل، عبارة - أنا، التفاصيل، neologisms)؛ الموضوع O (صور، عناصر)؛ عن الناس، المتبادلة لي؛ حول العالم الذي تم إنشاؤه في الجيش؛ II. إيبشتاين: 1 لاستبدال (I)؛ 2. ضمن معنى: أ) بالمحتوى: IND. - معمل في مؤلف واحد؛ شخصية. ord متأصل جيدا. فترة التنمية، NAT، ايستور. تناول الطعام؛ عادة - الكامنة. جودة ذاتية في جميع الأوقات ("اليورو"). ب) في التعميم الدلالي: * الدوافع- مساعد. في أحد كاتب الكاتب أو في مجموعة TV-VE من ISM One على سبيل المثال (سترة. زوايا، عتبات؛ Tsvetaeva: Rowan، AHM: Iva، Neftrech؛ Okudzhava: Arbat؛ مجموعة من الزخارف: Sea، Steppe، الجبال، السماء. * Topos.-Hener-Sia حول في ODA. فترة بعض NAT. ثقافة. أمثلة: صورة الأرض، الطريق، شخص إضافي، شخص صغير. * النموذج الأصلي (قدم جونغ) - present. NC.LITRE، وجول شيا العالم. خلق، غالبا ما يعطي. يتم تغذيته لمعرفة نفسك - ولكن يعود إلى الإيرادات، إلى الأساطير. أمثلة: رجل عجوز حكيم، العجين، الحب، الآباء والأطفال، يبحثون عن معنى الحياة (جلد الشاغيدين - بالزاك، دانكو، لارا. 3. وفقا للموضوع والمعنى: متوازن بشكل تلقائي والمعنى. (معلومات واقعية)؛ الميثولوجية. يسود أعلاه. (غير واقعي. إيان الأول: الرومانسية والحديثة.)؛ superlogic. - عالية. Spacese of الانتظار، أي لاحظ مع حياة مختلفة. الجلوس مي. الرمز الخارجي والرمز الخارجي. وفقا لمستويات النص: أ) الأوقات الصوفية والإيقاعية، يسأل ريشة الراحة. ب) الأنواع المعجمية (فجأة ")، ج) صور الموضوعات والتفاصيل والصور والمناظر الطبيعية (كرة بلورية - بيير يصفها، البلوط - بولكونسكي، الزنجبيل برنشكين)، د) صور الشخصيات، العلاقة بينهما (مارغريتا. روستوف، بولكونسكي) ه) صورة العالم الذي تم إنشاؤه في العمل.

في أدب الوقت الجديد، طورت الصور 4 اتجاهات: 1) الباروك: إن عدم التناسق الحاد للدلية على الموضوع، عدم التماثل، الهوى، الشعار: "الحياة حلم" كالديرون - توضيح العلاقات بين النوم والواقع)؛ 2) كلاسيكي: اتجاه للصور الكلاسيكية والنظام والتماثل والتفكير (MOLIERE، كورنيل، روسين، Fonvizin، Lomonosov)، إظهار؛ 3) رومانسية: في المقدمة، صورة "أنا"، تحقيق البحار والسهوب والجبال، Dwymiria؛ 4) واقعية: الدعم على شخص عادي، طبيعة نموذجية في ظروف نموذجية.

رمز الصورة والرمز الصورة: الفرق: الرمز غير مبهج، الرمز هو متعدد المنافسات. الرمز: البسني، الأمثال. رمز: معطف واق من المطر الأزرق (حول القيم، عن الفذ. حول المجد)، فستان أبيض (غنت الفتاة في الكنيسة جوقة).

الأنواع الرئيسية من تصنيف الصور الفنية (وفقا ل M. Epstein):

1. 
   في الاستبدال؛
2. 
   في التعميم الدلالي؛
3. 
   الهيكلية (نسبة الخطط الموضوعية واللالسة).

تصنيف الموضوع:

1. 
   التفاصيل هي أصغر وحدات من صورة الكائن في العمل الأدبي. فهي ضرورية ليس فقط للوصف، ولكن يمكن أن تؤدي وظيفة نفسية، وملء معنى رمزي؛
2. 
   الصور الموضوع - تنظيم المساحة الفنية، وتحديد المواد الدلالية والمواد ذات الشخصيات. تفاصيل الموضوع هي أشياء مرتبطة ارتباطا وثيقا بشخص. أقرب المعرض للشخص، والمزيد من العقارات التي يتصفح بها؛
3. 
   صور الأفكار والخبرات. الحصول على تجسيد حقيقي.
4. 
   الصور الصوتية (Sonosphere) - صور الطبيعة، الأصوات الناتجة عن الحياة البشرية والصور الموسيقية. في الأعمال الساخرة تستخدم لاستكراع الشخص، ولكن قد يسبب الرحمة أيضا. يمكن الحصول على معنى رمزي. هناك مشاكل سليمة. الصور الصوتية قد يكون لها تأثير فكاهي. وقفة - صورة صوتية تسمح لك بالكشف عن عمق الفرعية؛
5. 
   ملخص الصور - صور ملونة، كونتور (وهم مكاني). Synenthesia - نسبة بعض الألوان مع الجمعيات الناجمة عن تلك أو الأحاسيس الأخرى؛
6. 
   طعم الصور - الصور الغذائية. امتصاص نتوء يعارض الروحية. خفض الموضوعات من التشبع البدني؛
7. 
   صور الرائحة طبيعية ومصطنعة. تنبعث من الطبيعة بخلاف المدينة، ولكن لا تخدم دائما في الوظيفة الجمالية؛
8. 
   الصور اللمسية - يتم الإبلاغ عن الأحاسيس الفنية الحقيقية للجسم في العالم الفني، يتم إرسال الملمس؛
9. 
   الصور - الأحداث، الإجراءات - تشكل مؤامرة ومستوى فرعي لهيكل النص الفني؛
10. 
    تحتوي صور الصور والظروف - على صورة الشخص في الأدب. هذه يمكن أن تكون صورا من الإنسانية للحيوانات والطيور والمخلوقات الرائعة مليئة بالمعنى البشري. تحدد الظروف تفاعل شخص مع العالم الخارجي؛
11. 
    صورة العالم - يكشف عن نظرة شاملة للكاتب من أجل الواقع والرجل.

التصنيف في التعميم الدلالي:

1. 
   الفرد - الأصلي وفريد \u200b\u200bمن نوعه. هي ثمرة خيال الكاتب. غالبا ما تم العثور على رومانتيك وعلوم (شيطان، موجة، Quasimodo)؛
2. 
   سمة - معممة، تحتوي على سمات عامة للأخلاق الكامنة في كثير من الناس من عصر معين؛
3. 
   نموذجي هو أعلى درجة من الشخصية، الهدف الرئيسي من الأدبيات الواقعية في القرن التاسع عشر (أفلاطون كارطة، بيخورين، آنا كارينينا). في هذه الصور، ليس فقط تاريخي، ولكن يمكن القبض على ميزات عالمية أيضا؛
4. 
   تتكرر الصور الدافعة بشكل مطرد في عمل كاتب أو مجموعة من كتاب الصور، معبرا عنها في جوانب مختلفة باستخدام اختلاف أهم العناصر (عاصفة ثلجية، سيدة جميلة). أنها تحمل حمولة صلابة الدلالية.
5. 
   صور Topos - تشير إلى الصور العامة والنموذجية المميزة للأدبين في العصر بأكمله، الأمة (المسرح العالمي)؛
6. 
   الصور - الأنماطية - البدائية التي تحتوي على أشكال أكثر استقرارا من الخيال والوعي البشري. تم تقديمها من قبل كارل جونج، والتي اعتقدت أن هذه الصور العالمية قد وهبت بممتلكات OMNIPRESENCES. ينقلون فاقد الوعي من جيل إلى جيل، تتخلل جميع الثقافة البشرية من الأساطير إلى الحداثة (الصور الأسطورية). يمكن للكتاب البائتيين إعادة إنتاج هذه الصور عن طريق ملء محتوى جديد.

numentypes في يونغ:ظل؛ trikster - بطل الخداع؛ Anima (Animus) - بداية المرأة (الذكور)؛ طفل؛ روح؛ الأم؛ شجرة العالم؛ الأرض (الهاوية)؛ مواقف الأشجار.

التصنيف الهيكلي للصور:

1. 
   الخطط الذاتية والموضوع والدلية تتزامن؛
2. 
   طباخ معدني - قيمة مجازية (مسارات)؛
3. 
   المعيار (الرمز الرمزي) هو عدم تطابق الخطط الموضوعية والدلية. تحتوي على عالمي، متعدد، مجردة ويتجاوز بشكل كبير الخطة الموضوعية.

كل تصنيف مهم عند تحليل الأعمال الفنية.
3. مشكلة الخيال الفني.

خيالي - كبير والكثيرين، مما أدى إلى إنشاء غطاء محرك السيارة. أوه، الذي ليس لديه نظائره في أي بيرد .. لم يتحقق الخيال الفني في المراحل المبكرة من تشكيل الفن، كقاعدة عامة،: لا يميز الوعي القديم حقيقة التاريخ التاريخي والفني. ولكن بالفعل في حكايات خرافية الشعبية، والتي لا تمنح نفسها أبدا وراء مرآة الواقع، فإن الخيال الواعي واضح تماما. نجد الحكم حول الخيال الفني في "الشعرية" من أرسطو (Ch. محادثات 9 مؤرخ حول الحدوث، الشاعر - حول ما يمكن أن يحدث)، وكذلك في أعمال الفلاسفة عصر ال Ellinism. على مدار عدد قرون، أداء الخيال في الأعمال الأدبية كتراث عام، حيث أن الدول الموروثة للكتاب. في معظم الأحيان، كانت هذه أحرف وقصص تقليدية، والتي تحولت في كل مرة إلى حد ما (لذلك كان، على وجه الخصوص، في دراما الإحياء والكلاسيكية، والتي تستخدم الأراضي العتيقة والقرون الوسطى). أكثر مما حدث في وقت سابق، وأظهر الخيال نفسه كحوزة فردية للمؤلف في عصر الرومانتيكية، عندما كان الخيال والخيال يدرك باعتباره أهم وجه للإنسان. في حالات ما بعد الرعاية، ضاق الخيال الفني إلى حد ما. كتاب خيال الطيران القرن التاسع عشر. غالبا ما يفضلون الملاحظة المباشرة للحياة: تم التعامل مع الأحرف والأراضي النماذج الأولية. في بداية القرن XX. يعتبر الخيال في بعض الأحيان شيئا قديما، مرفوض باسم الترفيه عن حقيقة حقيقية موثقة. الأدب من قرننا - كما كان من قبل - يستند على نطاق واسع إلى الخيال، وعلى الأحداث غير المتعمدة والوجوه. بدون دعم للصور الخيالية للفن، وعلى وجه الخصوص، فإن الأدب غير لاحق. من خلال الخيال، يلخص المؤلف حقائق الواقع، تجسد عقله في العالم، يوضح طاقته الإبداعية. Z. جادل فرويد أن الخيال الفني يرتبط بالانسحاب غير الراضي والرغبات الاكتئاب في خالق العمل والتعبير عنها بشكل لا إرادي. funth وظائف: * فن الكلمة يلخص حقائق الواقع؛ وظيفة المعرفة - الكاتب يلخص حقائق الواقع لمعرفة العالم؛ * الخيال لتحديد كذبة، لكن هذه الكذبة للتحقق تتحول إلى حقيقة؛ * وظيفة التعليمية. التوطين - مرادف للخيال. خيال immenthene (العضوية للمطالبة). التعرض لشراء: تم تقديم المصطلح shklovsky v.b. "والآن الصقيع هو بالفعل تكسير
وحقول الفضة المتوسطة ... (القارئ ينتظر القوافي ورود: على، هنا، أعتبر قريبا. "

الاتفاقية الثانوية- آسف. كولدر، صدر على السطح، غير المحرز. يدخل الكاتب مباشرة للقارئ - استقبال "الاستقبال". كلمات دورواحدة من أشكال النزل الغنائي، عندما يكون حق التصويت من غير الحياة. بروتيدا / القتلى، والناس، والناس. الدكتور ناتس تي، الدكتور بولا. أنواع الاتفاقية الثنائية: رائعة، فرط غيبول، Litt، Grotesque (تحويل الواقع، في Catoroge، في Catoroge غير الشكل المرتبطة المأساوية / الهزلي (رحلة Gullivier، الأنف، صورة، قلب هزلي القلب). أشكال الشرطية الثنائية : كلمات لعب الأدوار (الشخصية) - مكتوب ST-E من الآخر، العمر، الإيمان، رجل ميت، نيابة عن الموضوعات؛ الرمز، المثل.
4. العمل الأدبي كوحدة فنية.

معنى مصطلح "العمل الأدبي"، المركزية في العلوم على الأدب، يبدو بديهيا. ومع ذلك، ليس من السهل أن تعطيه تعريفا واضحا. العمل الفني هو ecc الأصلي الكامل هو غطاء محرك السيارة هود.ترو، نتيجة الجمالية. ملخص الإجراءات؛ هذا يشير. تأتي. ملخص العالم .. الموقف الأولي لتحليل الأعمال الفنية هو الحكم على وحدة الشكل والمحتوى في العمل. المحتوى والشكل - المفاهيم المتعلقة ببعضها البعض. لكن أساس "الاستخبارات" الخاصة بنموذج ومحتوى العمل لا يزال المحتوى، لأنه يبحث عن نموذج هو التعبير الأكثر اكتمالا عن الجوهر الأيديولوجي والفيلزي للمحتوى ممكن. المعقدة كلمة. لكل الصراف واحد. يصبح النص عمل عندما يتم تضمينه في السياق: ESTRT.، سياق تصور التخزين. مفاهيم النص وعمل العلاقة، عندما نتعامل مع Fabula ومقطعة (نص \u003d مؤامرة، مؤامرة \u003d MODE-E). يمكن أن يكون النص منصفه، فمن المستحيل إنتاجه، لأنه ضروري في الفهرس. شكل التخلص، أي شامل من المحتوى (المحتوى M.B. يتم التعبير عنها فقط في هذا النموذج أو العكس). المعلومات الخارجية الأشكال من معنىها. شكل إيقاع. ORG-II (قصائد ونثر) مفيدة أيضا. الدلالية. بكرة (gasparov) متر أورد. ملء الدلالي للمتر.

دورة وشظية - الظواهر القطبية، القط. المعاش طن السلامة. دورة-مجموعة المنتجين، مزيج من البطل، والمشكلة، والمكان، والإجراءات T، والتأليف المزدوج (مآسيات صغيرة من بوشكين، ملاحظات هنتر Turgenev، الأزقة المظلمة). شظية-جزء من الجيش، الذي تلقى حالة Samost.، كاملة. الحكومات، الخروج (في Lukomorya، "سنوات الأطفال في Bagrova-Grandson - زهرة Alenyky").

مكون الإطار siln.Positioning النص، يحتوي القط Yavl-Xia على عميق.: العنوان يعكس الجمالية. الكاتب الليتواني، مصادقة البياح. أي فضلات. يتكون التنقيب من 3 هيكلية. دروس :: 1. مستوى الخارجي. أشكال \u003d نمط: rh.org-i، melodich الإيقاعي. ORG-I؛ 2. levorm.form (Pottnya) \u003d النوع: Prostr. - الوقت. ORG-I، موضوع، IGOR-I، الدافع أو الجريمة، البند. ORG-I، عرض بافوس. 3. المستوى المفاهيمي \u003d متر: موضوع، مشكلة، رقيقة.

النموذج الهيكلي للأعمال: 1 مستوى من النموذج الخارجي (الكلمات والإيقاع، الكلام الفني، المنظمة الإيقاعية). 2 مستوى من الشكل الداخلي للكلمة: الدفاع الجوي، نظام الأحرف؛ 3 المستوى المفاهيمي - المواضيع، الذوق. الفن المثالي.

المحتوى- جوهر أي ظاهرة؛ النموذج- التعبير عن هذا الكيان. تحدث الفلاسفة العتيق عن المحتوى والشكل (أفلاطون، أرسطو). حدث تخصيص فئة المحتوى والأشكال المعقولة في القرن الثامن عشر - قرون XIX المبكرة. تم تنفيذها من قبل جماليات الكلاسيكية الألمانية. المحتوى في الأدب - بيانات الكاتب حول العالم؛ النموذج هو نظام للعلامات المستحقة بشكل أحتاج، والتي تجد كلمة الكاتب تعبيرها. هذا هو النموذج الفني الذي يمنح مواد الحياة العشوائية وينفذه في صورة العالم.

وظائف النموذج الفني:

1. 
   الداخلية: حمل والكشف عن المحتوى الفني؛
2. 
   الخارجية: يتم إنشاء النموذج وفقا لقوانين الجمال والجمال، يؤثر على القارئ.

في الفن، يكون اتصال المحتوى والنماذج ذات طابع مختلف، وليس في العلوم. في عبارة العلم يمكن إعادة إصدارها. في الفن، يجب أن يتطابق المحتوى والشكل مع بعضها البعض قدر الإمكان، فهي مترابطة لا يناسبها. "فكرة الفن في حد ذاتها هي مبدأ وطريقة مظهرها، ويقوم بحرية بإنشاء شكل خاص به" (Hegel).يتم الكشف عن استمرار المحتوى والشكل في العمل الأدبي في المفهوم شكل موضوعي- استحالة وجود نموذج غير متأخر أو محتوى غير مشكل. تعمل نسبة المحتوى والشكل كمعيار لتقييم فني للعمل الأدبي.

جوانب شكل الفن والمحتوى:

1. 
   ontological.- المحتوى غير المشبي مستحيل، وكذلك نموذج غير متأخر؛
2. 
   AXiological.- نسبة المحتوى والشكل بمثابة معيار فني.

تم تجاهل الحكم على التواصل المنفصل للمحتوى والشكل في أعمال الفن مرارا وتكرارا. المدرسة الرسمية (1910 - 1920) مهملة بمحتوى فني، بحجة أن انعكاس الإجراء غير مدرج في مهام الفن. في وحدة المحتوى والشكل، فإن الدور الرائد ينتمي إلى المحتوى. إنها تتحرك بشكل أكثر ديناميكيا، وتغيير الحياة. الشكل هو أكثر تحفظا، خامل، يغير أبطأ بكثير. في مراحل التحول من تطوير الفن، ينشأ صراع محتوى جديد مع شكل قديم، مما يؤدي إلى البحث عن وحدة فنية جديدة. هناك حاجة إلى الملبس محتوى جديد، يبدو المبدعين أشكالا جديدة. تقليد يمنع تطوير الأدب. لا يتم إنشاء النموذج الجديد تلقائيا. عند تغيير الاتجاه، يتخلف النموذج خلف المحتوى. القديم الذي، النموذج المعلقة لا يمكن دمجها عضويا مع محتوى جديد.
5. الكلام الفني، خلافاته من الكلام اليومي.

الكلام الفني (XP). اختلافاتها من الكلام اليومي (أو)

1. 
   تتم دراسة XP من قبل اللتوانية واللغويات. في LIT-II، تمت دراسة XP ككون عمل خارجي مرتبط بالمستويات الأخرى. في اللغويات، تمت دراسة XP متتالية في صف من أشكال اللغة الأخرى (علمية، ضابط الأعمال).
2. 
   تتميز Miden و XP بالوظائف المهيمنة. F-I-I - انتقال المعلومات، التواصل المعني. F-I. XP - الجمالية. يتم استخدام الكلمة لإنشاء صورة فنية. الناتجة هو الخطاب في XP، وفي أو، بسبب الكلمة موجزة في الواقع. أو لا يخلق محتوى جمالي. الكلمة كما هي لغة الأدب مختلفة بشكل أساسي عن الفنون الأخرى. الكلمة قبل بيموم، قبل أن تنشأ لها معنى معين. يستخدم الفنان صورا جاهزة، وترد الصورة في الكلمة في البداية. Wrecentism، Warvarisov، Archaisov. الكلمات العادية في ترتيب غير عادي، والتي ولدت الصورة.

أطروحة رئيس: في الكلام اليومي - أتمتة الكلمة، في الفني - تحقيق الكلمة. كلمات الأتمتة - كل كلمة في أصلها هي مجازية، تم مسح هذه الصورة، وليس لاحظت، مؤتمتة. هذا رذاذ وفقدان صورته الأصلية. في الأدب الفني، تكرر هذه الكلمة الصور المستحقة. تبدو الكلمة مشرقة طازجة وننضم إليه مرة أخرى. يتم النظر في نفس العنصر من جوانب مختلفة، وجهات النظر. أمامنا، الكلمات - الألغاز (كلمة واحدة، ولكن مفاهيم مختلفة). على المستوى اللغوي يرتبط ظاهرة تحقيق الكلمة بظاهرة أخرى - الدقة والاستثار: البرميل يتدحرج، ولا الجزء السفلي، ولا الكلبة (بيضة). الكلمة لديها بالفعل قيمتها الخاصة (بولندا). في فنون أخرى المواد التي يتم إنشاؤها من الصور التي يتم إنشاؤها ليس شيئا في حد ذاتها (الجص والرخام واللعنة والطلاء وما إلى ذلك)، ليس لديهم قيم أولية. وبعد فن الكلمة هو فن التغلب على الكلمات، فن الكلمات غير الصحيحة، كلمات alogical. الكلمة هي سحق، يتم تشويه القوانين النحوية وغيرها من القوانين (metonimia، oxumor، سخيف، alogure، إلخ).

اللغة الأدبية - تطبيع، قاسم عام للمتحدثين الأصليين، على الرغم من اختلافات اللهجة. شكرا له، نحن نفهم بعضنا البعض. لغة الخيال - لهجات، البارفاريزية (Gallicizms، Turkizms، ألمانيا، Gerscisms، اللطينة، البظرية)، المناخي، الاحتراف، المفردات المحظورة. يمكن للفنان الاستمتاع بكل هذا.

خصوصية XP. الكلمة في العمل مرتبطة دائما بالإيقاع، يشكل مخططا إيقاعا معينا في النثر والآيات. تضع الشاعر الطوعي أو الكلمات الرئيسية عن غير قصد في مواقف قوية، وأقلية الكلمات، يتحول إلى الكلمة مرة أخرى. PR: "جميع العائلات السعيدة تشبه بعضها البعض" - لا يمكنك "مشابهة لبعضها البعض جميع العائلات السعيدة" (آنا كارينينا)، "السماخ السماوية، التجوال الأبدية ..." - لا يمكن "الغيوم السماوية تجول الأبدية". أمر مؤلف بالانزعاج، تم تدمير صاح.

موضوع نظرية الأدب - أنماط الأكثر شيوعا الأدب والعملية الأدبية. يحدد هذا الجانب من دراسة الوعي الأدبي الفني، المحدد لنظرية الأدب، أهميةها الخاصة، أهمية منهجية للعلوم الأدبية ككل. استنادا إلى تجربة تاريخ الأدب والنقد الأدبي، تتراكم الخبرات الخاصة لتعميم أدبيات العديد من الحقصات، تشكل نظرية الأدب المؤسسين الفلسفيين للدراسات الأدبية وتوضح واستنفاد جهاز المصطلحات القشرية، يدير مبادئ تحليل ومعايير التقييم للأعمال الفنية. تحديد مستوى تطور العلوم على الأدب ككل والمساهمة في نمو احترافه، يبدو أن نظرية الأدب "علم العلوم" لجميع التخصصات الأدبية. تهدف إلى تحقيق القوانين الأدبية الأكثر شيوعا، تبين أن نظرية الأدب، على التوالي، الأكثر صرامة ودقيقة بين العلوم الأدبية الأخرى، وتسليح التدبير اللازم لدقة البحث وصحة تاريخ الأدب والنقد الأدبي في نهج العمل، إلى أطراف أو غيرها من الأطراف في محتواه وشكلها، إلى إبداع الكاتب، إلى أدب حقبة معينة، إلى العملية الأدبية، إلخ. نظرية الأدبيات تسبب تحسين طرق محددة لتحليلها النص الأدبي الذي يحدده المهام الحرجة التاريخية أو الأدبية أو الأدبية.

تنص نظرية الأدبيات عن أهم مشاكل العلم الأدبي في كل مرحلة من مراحل تنميتها. التركيز على الأسئلة الأساسية للوعي الفني لأدب الحقبة وفهمه العلمي، وبالتالي يساهم في الاتصال المكثف للفكر الأدبي والفلسفيات، والكشف عن الطبيعة الخاصة والجمالية والأيديولوجية للعلوم الأدبية والجمالية والأيديولوجية.

أخيرا، نشاط جهات الاتصال لنظرية الأدب مع العديد من التخصصات الإنسانية والطبيعية - التخصصات العلمية (الفنون الفنون، اللغويات، الجماليات، الفلسفة، التاريخ، علم الاجتماع، علم النفس، علم وظائف الأعضاء، علوم الحاسوب، إلخ) مع حركة الفكر العلمي، بما في ذلك في القضايا المشكلة الفعلية له عن طريق حل مشكلاتها الخاصة.

اتقان نظرية الأدب يتطلب معرفة عملية حركة الأفكار الجمالية والأدبية في الماضي والحداثة. يتضمن الاستعداد النظري للناقد الأدبي التنمية والمعالجة الحرجة للكثيرين، وغالبا ما تمت مناقشته ومفاهيم الفن والتفسيرات المتعلقة بالمشاكل الفنية المحددة (الإيجابية والإمتيازية والخليطة والهيكلية، وما إلى ذلك).

الأدب كعلوم واتصاله مع علوم أخرى.

نظرية الحدوث - الجزء النظري من النقد الأدبي، وهو في دراسات أدبية، إلى جانب تاريخ الإصابة بالانتقادات الحرفية، بناء على هذه المجالات من الدراسات الأدبية، وفي الوقت نفسه، يمنحهم تبرير أساسي.

متنوع l. الروابط مع الآخرين. العلوم الإنسانية، أحدها يخدم قاعدة منهجية لها (الفلسفة، جماليات)، والبعض الآخر قريب من ذلك في المهام والموضوع ( folkliristics.مشترك اصطناعية)، التوجه الإنساني الشائع الثالث (التاريخ، علم النفس، علم الاجتماع). اتصالات متعددة L. مع اللغويات، مقرها ليس فقط على مجتمع المواد (اللغة كوسيلة للاتصال وبناء مواد الأدب)، ولكن أيضا على بعض الاتصالات للوظائف المختلطة للكلمة والصورة وبعض التشابه من هياكلها.

انتقاد أدبي - العلوم المتعددة الأبعاد، والتي تشمل العديد من العروض الخاصة. التخصصات:

1. الشعرية - عقيدة تكوين وهيكل HUD.Protions

صور الشعرية:

اللائحة النظرية للقوانين العامة للمبنى والعمل

تاريخي - دراسات العمل، بناء على تاريخه التاريخي.

2. أنليا - نظرية هود.ريشي

3. نظرية التركيب - دراسات رقيقة تعمل.

4. مواقد - دراسات وظائف الآية

5. نظرية Eidology- ترقق

6. يرتبط النقد الأدبي بتقييم LIT-RY (مقسمة إلى المهنية والهواة)

7. الشعرية العملية - يرتبط بفن التفسير وتقدير ليث.

ترتبط الفلسفة (تدرس العالم الروحي)

8. gnoseological F-JCC (عام) - المعرفة، فهم الناس

9. Aesthetics - Main F-IA Lit-Ry، علم الجميل، الجمجمة. يتعلق بتجربة الجميلة، المرتبطة بمفهوم التنفيس، القط. تم تحديد أرسطو، يجب أن يكتسح الإنتاج

10. رخصة علم دراسات اللغة المقارنة؛ دراسات اللغة، اللغويات

11. النظام هو العلم على الفن الخطابي؛ على الوظائف، خلق نص prosaic

12. هيرمينفيكس - علم شرح الكتاب المقدس

الجزء الأكثر أهمية من L. هو شاعرية - العلوم على هيكل الأعمال ومجمعاتها: إبداع الكتاب في الاتجاه العام، الاتجاه الأدبي، العصر الأدبي، إلخ. فول ترتبط مع الفروع الرئيسية ل L.: في طائرة نظرية الأدب، فإنه يعطي شعريا مشتركا هو، علم هيكل أي عمل؛ في طائرة تاريخ الأدب، هناك شعرية تاريخية، واستكشاف تطوير الهياكل الفنية بأكملها وعناصرها الفردية (الأنواع، المؤامرات، والصور الأسلالية، إلخ)

الحديثة L. هي تخصصات معقدة ومحيفة للغاية. التمييز بين ثلاث صناعات رئيسية ل: نظرية الأدبوتاريخ الأدب و انتقاد أدبي. نظرية الأدب تستكشف القوانين العامة لهيكل الأدب وتطويرها. موضوع تاريخ الأدب هو الماضي من الأدب كعملية أو كواحدة من لحظات هذه العملية. مهتم النقد الأدبي بمرة واحدة نسبيا وأخير "اليوم" حالة الأدب؛ كما تتميز بتفسير الأدب في الماضي من وجهة نظر المهام العامة والفنية الحديثة. ينتمون إلى النقاد إلى L. كيفية مقبول العلم عموما

منهجية العلوم - Nuk Science، يجب أن يكون لكل علوم محددة طرق أساسية

الهيكلية (الطريقة الرسمية)

طريقة سيميوتيك (علوم العلامات والأنظمة الشهيرة)

طريقة التأويل (ترجمة شفوية بناء على معرفة السياق الثقافي)

طريقة تقبئة بناء على تصور رجل من النص

تفسير الأسطورة أو الرمز بناء على الإنتاج

مبادئ نفسية، وصياغة نظرية الجماعية - اللاوعي (Archetyys) K. G. يونغ

تفكيك (جان بيد)

النقد الأدبي - علم الأدبوبعد نشأت في اليونان القديمة. المؤسس هو أرسطووبعد الكتاب الأول - "شاعرية"، القرن الرابع قبل الميلاد.

القرن الثامن عشر - أصبح النقد الأدبي العلوم المستقل.

النقد الأدبي يوحد 3 تخصصات أدبية:

نظرية الأدب (دراسات التفاصيل الاجتماعية. الطبيعة والدور العام وأنماط تطوير الخيال؛

تاريخ الأدب (يستكشف عملية التطوير الأدبي في التسلسل الزمني)؛

النقد الأدبي (يستجيب للأحداث الأدبية الأكثر أهمية في الوقت).

العلوم المساعدة:

التاريخ (يجمع وتنفذ الإنجازات في تطوير التخصصات الأدبية)؛

المراجع (مؤشر، دليل الكتاب).

انتقاد أدبي- هذا علم يدرس تفاصيل الأدب، وتطوير الإبداع الفني اللفظي، والأدب الأدبي الفني في وحدة محتوياته وشكله، وأنماط العملية الأدبية. هذه هي واحدة من فروع علم اللغة. بدا مهنة عالم الطبيب التعامل مع النصوص القديمة - فك تشفيرها والتكيف مع القراءة. في عصر النهضة، كان هناك اهتمام كبير في العصور القديمة - لنصوص عصر النهضة، ناشط علماء الفليولشن كمساعدة. مثال عندما تكون هناك حاجة إلى علم اللغة: توصف الحقائق التاريخية والأسماء في Evgenia OneGin. الحاجة إلى التعليق، على سبيل المثال، إلى الأدب العسكري. يعمل Criterary Crit على فهم ما يعرفه النص، ولماذا يتم إنشاؤه.

يصبح النص عمل عندما يكون لديه نوع من المهمة.

يتم اعتبار الأدب الآن النظام أعلاه، حيث يكون كل شيء مترابط. نحن مهتمون بتقييم شخص آخر. غالبا ما نبدأ في قراءة النص، ومعرفة شيء عنه بالفعل. يكتب المؤلف دائما للقارئ. هناك أنواع مختلفة من القراء، والتي تتحدث عن ChernyShevsky. مثال على ذلك هو ماكوفسكي، الذي قبل أحفاده من خلال معاصره. الناقد الأدبي موجه إلى شخصية المؤلف، رأيه، السير الذاتية. إنه مهتم أيضا برأي القارئ.

في المراجعة الأدبية العديد من التخصصات. إنها أساسية ومساعدة. الرئيسية: نظرية الأدب وتاريخ الأدب والنقد الأدبي. النقد الأدبي موجه إلى العملية الأدبية الحديثة. إنها تستجيب للأعمال الجديدة. المهمة الرئيسية للنقد هي إعطاء منتج. يحدث عندما يهاجم الفنان والمجتمع بوضوح. غالبا ما يشار النقاد إلى القراء المؤهلين. النقد الروسي يبدأ بيلينسكي. النقد التعامل مع رأي القارئ. في كثير من الأحيان هي منحازة. مثال: ردود الفعل على "حكاية بيلكين" وبوريس العشبية بوريسناك، عندما تحدث أولئك الذين لم يقرأوا ذلك عنه.

النظرية والتاريخ لا يتم توجيهها إلى موضعي. لا يوجد مؤرخ ولا نظرية مهمة مع الموضوعية، يدرس العمل ضد خلفية العملية الأدبية بأكملها. في كثير من الأحيان، تظهر العمليات الأدبية أكثر إشراقا في الأدب الثانوي. النظير يكشف أنماط مشتركة، ثوابت، الأساسية. انه ليس الفروق الدقيقة. المؤرخ، على العكس من ذلك، دراسات خاصة، تفاصيل.

"تشير النظرية، والفن يدمر هذه الافتراضات، بالطبع، في معظم الأحيان دون وعي" - جيرزي فارينو.

النظري تشكل نموذجا. لكن النموذج سيء في الممارسة العملية. أفضل أعمال دائما تدمير هذه النماذج دائما. مثال: المراجع، الحزن من العقل. في عداد المفقودين العينة، لذلك نعتبرهم من وجهة نظر تدمير النموذج.

هناك جودة مختلفة من الدراسات الأدبية. في بعض الأحيان، فإن نص البحث العلمي الذي أشبه بنفسي في العمل الفني.

يجب أن يكون للعلوم موضوع بحث وأساليب بحثية وأجهزة مصطلحات.

طرق البحث: الجدلي والهيكلية. الطريقة الهيكلية للتحليل الرسمي (Tynyanov، Shklovsky، Tomashevsky، Jacobson)، طريقة التحليل الهيكلية (Lotman، AX). طريقة جدلية للتحليل الجدلي (تخسر، بختين)، جماليات وصفة (جادامن، يوس). هناك أيضا هيكل دافع، تحليل تاريخي مقارن، نظرية فريديا.

المصطلح جيد عندما يكون لا لبس فيه. في الأدب، فإن الشروط غامضة وغمولة وفهمها.

2. Epteatom. (من غرام. Epitheton - تطبيق) يسمى تعريفا مجازيا للكائن أو الإجراءات (من خلال الضباب المتموج، يتم تخمر القمر، فإنه يصب ضوء حزين للهند المحزن. - بوشكين).

تضخيم الكتب، والتي تشير إلى علامة موجودة في الكلمة المحددة (سطح المرآة، اللامبالاة الباردة، داكن السجن)؛ ل. الفلالات العاطفية تشمل Tautologic (الحزن المرير).

توضيح الكتل، الدعوة إلى علامات مميزة للموضوع (القيمة، الشكل، اللون، إلخ) (أنشأ الشعب الروسي أدب خارجي ضخم: الأمثال الحكيمة والأغلبية الماكرة، والأغاني ذات الطقوس الحزينة والحزينة، والروحية الرسمية. القوة التعبيرية لهذه الكتل غالبا ما تكون مدعومة من قبل مسارات أخرى، خاصة مع المقارنات [وورن، هو (الناس)) Wondl الشبكة غير المرئية من اللغة الروسية: مشرق، مثل قوس قزح، - بعد دش الربيع، اعترف، كما السهام، مخلصة، مثل أغنية فوق المهد والرنين الغني]. الحد الواضح غير ممكن دائما بين مكبر للصوت وتوضيح الحجوزات.

النقيض من الفلابات تشكل مع مجموعات الاسم المعرفة من الكلمات المعاكسة في معنى الكلمات - أوكسيميفيرز [جثة حية؛ الحزن بهيجة. كراهية الحب].

معظم الكتب تميز العناصر، ولكن هناك أيضا تلك التي تصف الإجراءات بشكل مجيئي.

إصلاحات الحلول دائمة (ODYSSEY متعددة الأقصى)وبعد حصيق هوميروس هي كلمة معقدة. في كلمات، كان يعتبر ثقيلا. ممات. استثناء - تيتشيف (بصوت عال، مفاهيم غير مستهلكة)وبعد Tyutchev لديه طبقة فردية. يعتمد هيكل النبيذ على WorldView: دورة بلا رحمة، نعش أفروديت في براثاوبعد الكتل المناقضة هي الزخارف eschatological. المغادرة البشرية، فقد خسر خصائصها الرئيسية. العصور القديمة هي بداية الاستقلال، عندما يكون العقل سوف يهزم الروح. Zhukovsky تصور التواضع قبل المصير، والقيم الإضافية للكلمة. Ballad "صياد" يفهم خط OEST Somov. يولد تأثير الفني لأن هناك انتهاك للقاعدة، ولكن في إطار القيمة. في الأدب الفني، لا يوجد شيء يقرأ حرفيا. الكلمة في البداية لديها القدرة على الكلمة.

تشابه مستعار (gr. metaphorá - النقل) هو نقل الاسم من عنصر واحد إلى آخر على أساس التشابه. ومع ذلك، فإن اللغويين يحددون الاستعارة باعتبارها ظاهرة دلالية؛ الناجمة عن فرض المعنى المباشر لكلمة الملحق، والتي تصبح الكلمة الشيء الرئيسي في سياق العمل الفني. في الوقت نفسه، يخدم المعنى المباشر للكلمة الأساس فقط لجمعيات المؤلف. من بين مسارات استعارة أخرى تحتل المركز الرئيسي، فإنه يسمح لك بإنشاء صورة جذابة تستند إلى جمعيات غامدة مشرقة وغير متوقعة في كثير من الأحيان. على سبيل المثال: حرق شرق زاريو جديد - كلمةاحتراق، بمثابة استعارة، توجه بارصات مشرقة من السماء، مضاءة بأشعة الشمس المشرقة. مثال: "إيست بيرنز ... يجب أن تكون مظاهرة. "نحلة من الشمع Celi، تطير لإحياء الحقل" - لا توجد كلمات مشوهة في أي مكان. نوع استعارة - تجسيد (أنثوبومورفيا) - نقل خصائص كائن حي إلى العيش. هناك مناجم مجمد. في بعض الأحيان يعبر مفهوم مجردة عن عبارة ملموسة. هذه الشخصيات تصبح بسهولة رموز - تدق على الشيخوف. يمكن التعبير عن الاستعارة من قبل اثنين من اسمه، الفعل، صفة (ثم هذا هو حبيبة مجازية).

نظرية الأدب

نظرية الأدب كعلوم.

نظرية الأدب واحدة من الأقسام الرئيسية للعلوم على الأدب، ودراسة طبيعة الإبداع الفني وتحديد منهجية تحليلها. هناك العديد من التعريفات لنظرية الأدب وحدودها، معظمها تبرز ثلاثة أنظمة تمثيلات:

1) نظرية الأدب الاجتماعي - عقيدة على خصوصيات الانعكاس المجازي للواقع؛

2) الشكلي - عقيدة الهيكل (طرق البناء) للأعمال الأدبية؛

3) تاريخي - عقيدة العملية الأدبية.

· أولا النهج يجعل الفئة المشتتة: الصور والفنية والحفلات والشعوب والصفحة العالمية والطريقة.

· ثانية يخفف من مفاهيم الأفكار والمواضيع والمؤامرة والتكوين والأناقة والتصميم.

· الثالث نهج تاريخ الأدب، يعتبر مشاكل الولادة والأنواع الأدبية والتدفقات الأدبية والمبادئ العامة للعملية الأدبية.

كانت نظرية الأدب متأصلة في الوحدة (مونيتي) نظرية الأدبيات حول جميع مراحل وجود علم الأدب وليس أمرا بفلسفة ماركسي.

في القرن 20th بذلت محاولات لبناء نظرية الأدب على أساس المسار التاريخي والمنطقي للدراسة. ولكن لإعطاء سمة شاملة للتطوير التاريخي للفئات الشرطية للنظرية الاجتماعية للنظرية الاجتماعية للأدب (الشفقة والفنية والطريقة) فشلت - على ما يبدو، من المستحيل. كل شيء يقتصر على جمع المواد التي تعطي فكرة عن المنوع الحقيقي لتاريخ الأدب. أثبتت هذه التجربة ثانوي نظرية الأدب، اعتمادها على التنفيذ الحقيقي للمفاهيم النظرية في العملية التاريخية والأدبية.

تطوير نظرية الأدب بدأت أكثر ب. العصور القديمةوبعد كان نوعا من التطوير في الهند والصين واليابان ودول أخرى: في كل مرة أعاق فيها مواده الأدبية الوطنية، تم إنشاء مصطلحات وطنية خاصة. في أوروبا، تبدأ نظرية الأدبيات مع أطروحة أرسطو "على فن الشعر" ("الشعرية") المتعلقة ب 4 خامسا. قبل الميلاد ه. بالفعل في ذلك، تم رفع عدد من القضايا النظرية الرئيسية، المهم والعلوم الحديثة: طبيعة الإبداع الأدبي، علاقة الأدب والواقع، وأنواع الإبداع الأدبي والولادة والأنواع، وميزات اللغة والقصائد الشعرية وبعد في عملية التنمية التاريخية للأدب، تم تشكيل تغيير التدفقات الأدبية المختلفة وفهم أصالة تجربتهم الفنية من قبل محتوى نظرية الأدب، مما يعكس النظم التاريخية المختلفة من الآراء - في أعمال N. Baloov، E. Linking، GVF Hegel، V. Hugo، V. G. Belinsky، N. G. Chernyshevsky وغيرها الكثير.

في نهاية التاسع عشر - أوائل القرن 20. زيادة الاتجاه لدوغ نظرية الأدب من الشعرية. تعود هذه الفكرة إلى الرغبة في النظر في الشعور بأنها "لغة في وظيفته الجمالية" (R. o. Jacobson)، مما يؤدي إلى تحويل الشعرية إلى الانضباط اللغوي البحت ويعزز الاتجاهات الرسمية فيه. في شكل أقل اتساقا، تعتبر الشعراء في الفصل عن نظرية الأدب، مما يحد من ذلك بدراسة التجسيد اللفظي للخطة، بما في ذلك الولادة والأنواع الأدبية الخاصة بها. ومع ذلك، لا يمكن الاعتراف به مثل هذه القيود على النحو المعقول: تنتهي نظرية الأدب الفقيرة والأنواع والأحذية والأحذية والقصائد من ذلك، وهو جزء لا يتجزأ من علم العلوم على الأدب، والشعلن، بدوره، لا يمكن أن يفهم محتوا المحدود خارج العلاقة مع الحاسم الأطراف الأكثر عمومية في العمل الأدبي (اللغة في العمل الأدبي هو الدافع في المقام الأول بالشخصية والدولة، والتي ترجع إلى حالات المؤامرة؛ يتم تحديد الشخصيات والمؤامرة من قبل أطراف الحياة يصور من قبل الكتاب اعتمادا على موقعها العالمي والجمالية، إلخ). دون فهم هذه الروابط، تبين أن النظر في الأموال المعبرة والمركبة، التي تخدم الكشف عنها، غير مكتملة وغير دقيقة.

النظريات المحلية والأجنبية من الأدب لا تدعم تقسيم نظرية الأدب والشهون. تعتبر "نظرية الأدب" الكلاسيكية R. Warlek و O. Warren (1956) هذه المفاهيم كمرادفات. كما أنها مرادفة في عنوان الكتاب B. V. Tomashevsky "نظرية الأدب (الشعرية)" (1924). يتضمن Tomashevsky في اختصاصات الشعرية مفاهيم السمة، البطل، إلخ. خامسا - أشار Vinogradov على وجه التحديد إلى أنه كان من الضروري "استيعاب الشعرية في مجال الموضوعات والتخطيط والتركيبات والخصائص". في بحثه، يوحد الشاعرية ونظرية الأدب، بما في ذلك في الشعرية لمشكلة البطل والشخصية والشخصية، صورة المؤلف، النظام على شكله. في الوقت نفسه، لا تحد عمومية نظرية الأدب والشنيع من الاحتمال وحتى الحاجة إلى النظر المستقل في القضايا الخاصة لنظرية الأدب والميزات التاريخية المتأصلة، وأصالة التنمية (التآمر، الأناقة، الأنيقة، إلخ.). ومع ذلك، فمن الضروري مراعاة مكانهم في العملية الكلية للإبداع الأدبي.

التطوير الحالي للإنسانيات كدراسات متعددة التخصصات في مجال الدراسة الثقافية (دراسات الثقافات) يضع تحديات جديدة مع ظهور الدراسة المتكاملة للأدب على أساس تفاعل نظرية الأدبيات مع عدد من التخصصات ذات الصلة وجذب تجارب العلوم الدقيقة. بالنسبة للنظرية الحديثة للأدب، يكتسب علم النفس أهمية خاصة (خاصة علم النفس الإبداع)، ودراسة الأنماط التي تدير عمليات إنشاء وإدراك الإبداع الأدبي، والبحث في جمهور القارئ (علم الاجتماع عن العملية الأدبية والتصور). موضوع الإبداع الفني هو شخص في المنعب كله بأدواره الطبيعية والاجتماعية، يؤدي إلى حقيقة أن نظرية ما بعد الحداثة للأدب، واستخدام المعرفة الطبيعية والتعليمية الاجتماعية حول الرجل (علم وظائف الأعضاء، البيئة؛ نظرية الصغيرة يتم تكثيف المجموعات الاجتماعية والنظريات المحلية). يتيح كل هذا التغلب على جانب واحد من التقنيات الكمية (الرياضية) لدراسة الهيكل اللفظي للعمل، ونسبة الصورة والعلامة التي سادت خلال فترة الهوايات مع التحليل الهيكلية والمعلمية. في هذا الصدد، تتميز النظرية الحالية للأدب بالبحث عن أساليب جديدة لدراسة الأدب والتدفق من هنا المصطلحات المتنوعة، وظهور مدارس جديدة غير محددة بالكامل.

الأدب في دائرة أنواع الفن الأخرى

مصطلح "الأدب" (من Lat. Literatura يعني حرفيا "الكتابة، جميعها مكتوبة بالحروف". ومع ذلك، عادة ما يكون بموجبها يعني الخيال كنوع من الفن، والمواد الرئيسية منها هي الكلمة. العبارة المعتادة "الأدب والفن" ليست صحيحة تماما، لأن الأدب هي أيضا جزء من الفن. كعنصر من النظام، فإنه يتفاعل مع اللوحة والموسيقى والهندسة المعمارية أو الرقصات والسينما، إلخ. شيء ما يأخذ منه وشيء ما، بدوره، يعطي.

في Epochs التاريخية المختلفة، يتم تنفيذ دور قيادي بالتناوب، ثم نوع آخر من الفن. في الأوقات العتيقة، على سبيل المثال، كان زعيم الفن هذا النحت كأفضل نوع من الفن البلاستيكي. في العصور الوسطى، تضع النغمة العمارة، في عصر النهضة - اللوحة، قرون XVII-XVIII. - عصر الهيمنة غير المقسمة على المسرح. في القرن التاسع عشر كما يسود بالتأكيد الأدب. أخيرا، في القرن XX. السينما والتلفزيون هي منصات حقيقية. تبعا لذلك، تميزت الصورة الشعرية القديمة من قبل النحت، والقرون الوسطى - نصيحة، النهضة - الدوامة للنيوان النفسي، الكلاسيكية - المسرحية، التعليمية - الودية، التعليمية، الحداثة وما بعد الحداثة - ديناميات الخطط المتغيرة بسرعة، تركيب غريب الأطوار. الأدبيات الواقعية في القرن التاسع عشر، على العكس من ذلك، يرسم الطلاء بشكل كبير، والموسيقى، حتى ظهرت في نهاية القرن السينما، حيث تم استكمال الفيديو عضويا من قبل TETERS.

من العصور القديمة، تم إجراء محاولات لتنظيم مجموعة متنوعة من الفنون كجزء من تصنيف واحد. التعقيد، ومع ذلك، كانت حقيقة أن أ. كان أثبت في الأصل Veselovsky، كانوا جميعا في حالة الانصهار المتزامن، ولاية سوء المعاملة. في المستقبل، النامية من جذر واحد، يتم تغييرها تدريجيا، متباينة، على الرغم من الاحتفاظ ببعض عناصر العمومية والتفاعل.

تقفز التصنيف الأكثر اعتمادا الفن على المكاني (النحت، والهندسة المعمارية، اللوحة)، المؤقتة (الموسيقى) والاصطناعية (المسرح، الأدب، السينما). دحض الصيغة التي قمت بتثبيتها مع الأوقات القديمة، "اللوحة هي الشعر الصامت، والشعر اللوحة التحدث"، E. أظهر تسمم في أطروحة "Laocoon" أن الشعر هو الأكثر عرضا، وهو متاح لهذا الجمال، ما أبدا لتحقيق اللوحة. تتيح له الطبيعة الاصطناعية للكلمة الفن غزو إقليم "الجيران" باستخدام الفتوات المكانية والبلاستيكية واللون للطلاء والمنحوتات، وكذلك الخصائص الديناميكية واللحلية للموسيقى؛ لإنشاء صورة أدبية، غالبا ما تناشد المخابرات أو هذه المشاعر والأحاسيس غير التقليدية كخلف ورائحة. لذلك، للحصول على الخيال لا توجد مواضيع ممنوعة. الأدب الفني يصور الحياة ككل.

EPOS.

! شيء ePSA. - الحياة الخارجية فيما يتعلق وعي المؤلف. من المفترض أن تكون الملحمية قصة موضوعية عن الأحداث، كما لو كانت مغمورة في "دفق الحياة"، حيث يتصرف المؤلف كطلق، "صفاء" الأحداث. تنظم هيكل الكلام الملحمي من قبل القصة، وهي بدايةها المهيمنة (نواة الكلام)، مما يضعه جميع نماذج الكلام الأخرى.

السرد عبارة عن صورة مسار موضوعي للنشر في الوقت المناسب، وكذلك الوصف، والمنطق، وهذا هو، كل شيء، باستثناء الكلام المباشر للشخصيات. يتم تضمين الكلام المباشر للشخصيات عضويا في القصة، والتي تبدو تقليدها، واللعب، كما في الدراما، حوارات الشخصيات، ولكنها مؤطرة دائما تعليقات حقوق الطبع والنشر والتفسيرات.

! نواة ملحمي السرد، قضيب الهيكلية هو قطعة.

قطعة يعني تغيير ثابت في الأحداث المتعلقة ببعضها البعض سبب-التحقيق روابط.

كلمات

! كائن الصورة كلمات - الحياة الداخلية للشاعر، صورة له الوعيمجسمة، كقاعدة عامة، في شكل خطاب لمونولوجي داخلي.

! تتجسد النزاعات العميقة المتمثلة في الوجود والوعي (بما في ذلك السياسية الاجتماعية والاجتماعية والفلسفية) في أعمال غنائية من خلال صورة الخبرة (تجسيد مباشر أو غير مباشر للمشاعر والأفكار والعواطف وما إلى ذلك).

لذلك، تحليل كلمات، يجب أن تتحدث عنه صورة الخبراتوالتي تم إنشاؤها بشكل جيد للغاية مثل الوسائل التعبيرية.

واحدة من الاختلافات الرئيسية هي كلمات الملحمة هي تفاصيل التجسد وعيه المؤلف في كلمات. المؤلف في كلمات ليس رايدا (كما هو الحال في الملحمة)، ونقل التجربة.

دراما

! الدراما كأدباء الولادة ميزات عامة مع ملحمةوبعد لذلك، الدراما، بادئ ذي بدء، وتقترح مشهد ، أي لعب دائرة الأحداث المترابطة.

! الدراما مخصصة لتنفيذ المرحلة، بسبب العمل الدرامي، أصبحت المشاكل الأكثر حدة للحديثة وفي ألمع العينات أصبح الناس.

! الأكثر أهمية الخصائص الرسمية الدراما: سلسلة من التصريحات الصلبة التي تعمل في ميزات تصرفات الشخصيات (الأفعال السلوكية)، ونتيجة لذلك - تركيز المصور على المناطق المغلقة مساحة و من الوقت.

قاعدة عالمية تكوين دراما - حلقات المرحلة (miceanssen) مرتبة الظواهر و أعمال (أجراءات)، والتي مبين (ما يسمى فني) زمن الوقت المناسب المعرفة (ما يسمى في الوقت الحالى) .

دراما كيف يتضمن الأدبيات العديد من الأنواع. الرئيسية لهم - مأساة, كوميديا, دراما

معايير القسم العام:المعايير الرئيسية للقسم العام:

أساس النص: مونولوج (كلمات)، الحوار (الدراما)، الخليط (EPOS)
- درجة حضور المؤلف
- عرض المراجعة (كلمات - المشاعر فقط، الدراما - حالة معينة، يمكن أن تغطي EPOCs كاملة)
- الوقت (بالنسبة للكلمات ليست نموذجية، يمكن أن تغطي القرون بأكملها المهمة، في الدراما - 24 ساعة)
- "نسيج الكلام" (K. Bulller): رسالة، نداء، تعبير
- أصالة المظهر فيها
- أشكال وجود المؤلف
- نص المناولة الطبيعية للقارئ

EPOS الأنواع.

EPOS هو جنس الأدب (جنبا إلى جنب مع كلمات ودراما)، قصة الأحداث المزعومة في الماضي (كما لو أنجزت وتذكر السرد). يغطي EPOS يجري في حجمها البلاستيكي، والطول المكاني، وتشبع الأحداث (القصة). وفقا ل "الشعرية" في أرسطو، فهرسيا، على عكس كلمات ودراما، نزيهة وموضوعية في وقت السرد.

كبيرة - ملحمة، رواية، قصيدة ملحمية (قصيدة ملحمية)؛

حكاية الوسط،

صغيرة - قصة، رواية، مقال.

EPOPEA (الدكتور اليوناني. ἐποποιΐα، من ἔπος "Word، السرد" + ποιέέέ "الصوف") - وهو تسمية عامة ذات ملحمة كبيرة وأعمال مماثلة معهم:

قصة واسعة النطاق في آيات أو نثر عن الأحداث التاريخية الوطنية المتميزة.

معقدة، تاريخ طويل من شيء ما، بما في ذلك عدد من الأحداث الرئيسية.

الرواية هي نوع أدبي، كقاعدة عامة، فاشلة، التي تنطوي على سرد مفصل حول حياة وتطوير شخصية الشخصية الرئيسية (الأبطال) في الأزمة، فترة عدم قياسية من حياته.

القصة هي نوع prosaic لا يملك حجم مستدام واحتلال مكانا وسيطا بين الرواية، من ناحية، والقصة والرواية، من ناحية أخرى، مع مؤامرة قائمة تستنسخ المسار الطبيعي للحياة الطبيعية.

القصة هي شكل أدبي كبير من المعلومات المكتوبة في الأدبية والديكور والكمية الكبيرة نسبيا من نص الملء (السرد) العمل في النثر، مع الحفاظ عليه في شكل أي منشور مطبوع. على عكس القصة، شكل أكثر وجيزة من العرض التقديمي. يعود إلى الأنواع الشعبية للتراجع عن طريق الفم في شكل الأساطير أو الليزري المفيدي والملعبي. كنوع مستقل وحده في الأدب المكتوب عند تسجيل التبديد عن طريق الفم. الاختلافات من القصص القصيرة و / أو حكايات خرافية. بالقرب من الروايات، ومن القرن السابع عشر - وإلى المقالات. في بعض الأحيان تعتبر الروايات والمقالات في شكل أصناف قطنية من القصة.

رواية - نوع رواية Prosaic Brevity، مؤامرة حادة، أسلوب عرض محايد، عدم وجود عالم نفسي، تقاطع غير متوقع. في بعض الأحيان يتم استخدامه كمرادف لقصة أو يسمى نوعه.

يعد Essay أحد أنواع الأصناف الصغيرة من الأدب الملحمي - قصة بخلاف شكله الآخر، الروايات، عدم وجود نزاع واحد وحاد وسريع وسريع تطوير الصورة الوصفية. تعتمد كلا الفروق على خصائص مشاكل المقال. لا يؤثر أدب المقال عن مشكلة أن تصبح طبيعة الشخصية في نزاعاتها مع بيئة عامة راسخة، وهي متأصلة في الرواية (والرواية) ومشاكل الحالة المدنية والأخلاقية في "المتوسطة" (مجسمة عادة في شخصيات فردية) - مشاكل "الأخلاقية"؛ لديها تنوع إدراكي كبير. الأدب المقال عادة تجمع بين ميزات الخيال والصحافة.

أيضا، تشمل الملحمة الأنواع الشعبية: قصة خرافية، ملحمة، ملحمة، أغنية تاريخية.

حكاية - النوع من الإبداع الأدبي:

1. Folklore Fairy Tale - النوع الملحمي من الفن الشعبية الكتابية والفم الفم: قصة فاشلة عن طريق الفم حول الأحداث الخيالية في الفولكلور من مختلف الدول. نوع السرد، وخاصة prosaic folklore (النثر الرائع)، والذي يتضمن أعمال فصل، النصوص التي تستند إلى الخيال. تواجه الفولكلور الرائع رواية "موثوقة" الفولكلور (النثر غير الاستسلام) (انظر الأسطورة، الملحمات، الأغنية التاريخية، القصائد الروحية، أسطورة، قصص شيمونولوجية، حكاية، أسطورة، صامة).

2. حكاية خرافية من الأدبية هي نوع ملحمة: يرتبط العمل الموجه الخيالي ارتباطا وثيقا بحكمة الجنية الشعبية، ولكن على عكس ذلك، ينتمي إلى مؤلف محدد، لم يكن موجودا قبل النشر في شكل شفهي وفعله ليس لديك أي خيارات. حكاية خرافية أدبية إما تقليد الفولكلور (حكاية خرافية أدبية، مكتوبة بأسلوب أخلاقي طبيعي)، أو يخلق أعمال تعليمية (انظر الأدبيات التعليمية) على أساس المؤامرات غير الصلبة. حكاية الشعبية تسبق تاريخيا الأدب.

ملحمة - أغاني ملحمة الشعبية الروسية عن استغلال البطل. المؤامرة الرئيسية للحلقات هي حدث بطولي، أو حلقة رائعة من التاريخ الروسي (من هنا اسم الناس في حلقة النظرة - "الرجل العجوز"، "Old-Road"، ضمنيا على أن الإجراء الذي يقضيه الخطاب في ماضي).

gyres كلمات

في كلمات - قصيدة، الرومانسية، رسالة، elegy.

الآية (الدكتور اليونانية. ὁ στίίχος - الصف، النظام)، مصطلح صدى المستخدم في العديد من القيم:

الكلام الفني الذي ينظمه القسم على شرائح متناسبة إيقاعية؛ شعر في إحساس ضيق؛ على وجه الخصوص، فإنه يعني خصائص قصائد واحد أو تقليد آخر ("آية عتيقة"، "آية أخماتوفا"، إلخ)؛

سلسلة النص الشعري الذي ينظمه نمط إيقاعي محدد ("عمي للقواعد الأكثر صدقا").

الرومانسية في الموسيقى (تمتد الرومانسية، من المتأخر. الروم، حرفيا - "الرومانسية"، أي "باللغة الإسبانية") - مقال صوتي، مكتوب على قصيدة صغيرة من المحتوى الغنائي، في الغالب الحب؛ غرفة الغرفة والعمل الشعري للصوت مع مرافقة فعالة.

رسالة

في الأدب الكنسي، النداء المكتوب لللاهوتي الرسمي لمجموعة معينة من الناس أو لكل البشرية، توضح بعض القضايا الدينية. في المسيحية، تشكل رسائل الرسل جزءا كبيرا من العهد الجديد، ومجلس موسعات هرمي الكنيسة اللاحقة وثائق أساسية لها قوة القانون.

في الأدب الفني - النص في شكل خطاب أو قصيدة، تهدف إلى الإشادة أو توضيح أي شيء.

elegy (د. اليونانية. ἐλεγεία) - النوع من الشعر الغنائي؛ في الشعر العتيق المبكر - قصيدة كتبها Distich الأنيقة، بغض النظر عن المحتوى؛ في وقت لاحق (Callimima، Ovid) - قصيدة ذات طابع الحزن المدروس. في نوفو الشعر الأوروبي، يحافظ ELEGY على ميزات مستدامة: العلاقة الحميمة، والزخارف الخيبة الأمل، والحب غير سعيد، والوحدة، والوحدة، وحرية الوجود الأرضي، تحدد الخطابة في صورة المشاعر؛ النوع الكلاسيكي من الجنة والرومانسية ("الاعتراف" من يوجين Bratynsky).

نوع الدراما

مأساة

الدراما (النوع)

الدراما في الورم

ميلودراما

هيرودراما

الغموض

vaudeville.

المأساة (الدكتور اليونانية. ταῳῳῳῳία، Tragōdía، حرفيا - "أغنية الماعز"، من τράγος، Tragos - "Kozl" و ᾠᾠή، ōdè - "Song") - نوع من الأعمال الفنية، بناء على تطوير الأحداث التي تؤدي إلى كارثية لشخصيات الهجرة، وغالبا ما نفذت patellic؛ وجهة نظر الدراما المعاكسة

الدراما - الأدبية (دراماتيكية)، النوع والنوع السينمائي. تلقيت توزيعا خاصا في أدب قرون XXXI-XXI، مما دفع تدريجيا إلى نوع آخر من الدراما - مأساة، معارضة في الغالب من المؤامرة المنزلية وأكثر قرب من الواقع اليومي. مع ظهور السينما، انتقل أيضا إلى هذا النوع من الفن، ليصبح أحد أكثر الأنواع شيوعا (انظر الفئة ذات الصلة).

ميلودراما (من الدكتور اليوناني. έέλος - أغنية و δρᾶμα - العمل) - النوع من الخيال، الفن المسرحي والسينما، التي تكشف أعمالها العالم الروحي والحسي من الأبطال في ظروف عاطفية مشرقة بشكل خاص على أساس التناقضات: الخير والشر، الحب والكراهية الخ

Irodrama (الأب - أيها Hiérodrame؛ من الدكتور اليوناني. ἱερός، المقدسة) - في فرنسا 1750-1780. اسم المسرحيات الدرامية للمحتوى الروحي، مرادف للنظامي والغموض.

الغموض (من LAT. الوزير - الخدمة) هي واحدة من أنواع المسرح الأوروبي في العصور الوسطى المرتبطة بالدين.

كوميديا \u200b\u200b(الدكتور اليوناني. κωμῳία، من ῶῶμος، Kỗmos، "عطلة تكريما لديونيسوس" و ἀἀἀή / ᾠᾠή، AOODḗ / ōIDḗ، "Song") - نوع من العمل الفني الذي تتميز بنهج فكاهي أو سيئ، كذلك نظن نوع الدراما، الذي تم حله خصيصا لحظة الصراع الفعال أو كفاح الشخصيات العدائية

Waterville (الاب. Vaudeville) - تلعب الكوميديا \u200b\u200bمع أغاني الرقص والرقص، وكذلك نوع من الفن الدرامي.

مهزرة (fr. force) هي محتوى كوميديا \u200b\u200bمع تقنيات هزلية خارجية بحتة.

أنواع المشاكل

بدأت قضايا مصمامة القضايا الفنية في تطوير النقد الأدبي لفترة طويلة. التمييز بين بعض أنواع المشكلات ووصفها التفصيلي يمكننا أن نجد في أعمال Hegel و Schiller و Belinsky و Chernysheversky وغيرها من جماليات وانتقادات أدبية لقرون XVII-XIX. ومع ذلك، تعرض التنمية العلمية النظامية فقط في القرن XX. محاولة واحدة من أول محاولات مثمرة لتحديد أنواع المشاكل الفنية تمت محاولة M.M. باختينا، الذي أبرز الرومانسية والمفهوم العصبي للواقع. في التصنيف M.M. بختينا اختلفوا في المقام الأول على كيفية فهم المؤلف والصورة لشخص *. ومع ذلك، تحولت نفس المجموعة إلى أنها غير متجانسة داخليا، مما جعل من الضروري مواصلة تطوير نموذجي المحتوى الفني في اتجاه مزيد من التمايز الأنواع. المزيد من الجميع ذهب هنا، ربما g.n. Pospelov، الذي قام بالفعل بتخصيص أربعة أنواع من المشكلات: "الأسطوري"، "الوطنية التاريخية"، "MRavoological" (غير ذلك - "ETOLOGIC") والرومانسية (في مصطلحات G. N. Pospelova - "الرومانية") **. هذا التصنيف صحيح، وليس خاليا من العيوب الكبيرة (عدم الدقة في المصطلحات، والإفراط في التوصيل الاجتماعي، والتعسفي وملزمة غير قانونية لأنواع المشاكل مع الأنواع الأدبية)، ولكن من الممكن بالفعل الاعتماد عليها. في العرض التقديمي التالي، سنقوم بإيجاز وجهات نظر G.N. بوسبيلوفا والنصف ينذر بالقلق معه، وتطوير مفهومه؛ في الوقت نفسه، سيتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لمزيد من التمايز بين أنواع المشاكل.

القضايا الأسطورية

القضايا الأسطورية هي "فهم جيني رائع" ل "ظاهرة بعض الظواهر أو الثقافة" *؛ تفسير، الذي يعطي مؤلف عمل عمل تلك الظواهر أو غيرها من الظواهر. لذلك، على سبيل المثال، يعطي البلاغ "التحول" أوفيد، الاعتماد على أسطورة الفولكلور، التفسير من أين وكيف ظهر زهرة النرجس على الأرض - تبين أن الشاب الذي يدعى نرجس، الذي لم يحبه أي شخص باستثناء نفسه.

تم تطوير قضايا الأسطورية في المراحل المبكرة من الأدبيات، وكذلك في العمل الراسكوتي - الفولكلور .. بالطبع، الكثير من الكتاب الحديثين يستخدمون ببساطة النماذج الأسطورية لتنفيذ مشاكل مختلفة تماما (في أغلب الأحيان الفلسفية) (على سبيل المثال، قصة L. Andreeva "يهوذا إسدرابي"، رومان بولجاكوف "ماجستير ومارجريتا"، قطعة من J. Anuu)، ولكن أيضا مقاومة الأسطورة نفسها ذات صلة بالقرن الثلاثي. بادئ ذي بدء، يتجلى في هذا المهم التفكير الفني الحديث في التيارات، مثل أدب الخيال العلمي وخاصة الأدب "الخيال".

القضايا الوطنية

problematics التاريخي الوطني. خطبو الأعمال التي تم إنجازها فيها هذا النوع من المشكلات، "مهتمة بالتشكيل التاريخي الرئيسي ومصير الجنسيات بأكملها"، "القدر الوطني".

بالنسبة لها، يعتبر العلماء فقط تلك الأعمال المكرسة أو تسبب في الحياة مع اللحظات الحرجة في تاريخ الشعب، والأمة. ومع ذلك، إذا اعتبرنا أن أهم مشكلة في أعمال هذا النوع هي مشكلة جوهر الطبيعة الوطنية - كلما زاد عدد العمق، بدلا من مشكلة الوجود التاريخي الخارجي للأمة، فإن الشعب، ثم الدائرة الأعمال المضمنة في هذا النوع يجب أن تتوسع بشكل كبير. جنبا إلى جنب مع القصائد الوطنية، مما يعكس قدرة الدولة الوطنية ("Iliad"، هوميروس، "كلمة حول فوج إيغور"، "vityaz في تايجر شكورا" sh. روسيلي)، مع أعمال في الأدب الجديد الناجم عن لحظات النزاعات بين الولايات والداخلية ("Klyatnikov Russia" Pushkin، "المشي على قطيع" A.N. Tolstoy، "Terkin Vasily Terkin" من Twardovsky وغيرها). هناك أعمال تشكل مشاكل الطبيعة الوطنية والهوية الوطنية (العقلية الوطنية، كما يقولون الآن) وحلها على "سلمية" الآن، حتى عن طريق المواد المنزلية. مثل هذه الأعمال يمكن أن تعزى إلى قصيدة Tyutchev "أنا لا أفهم روسيا مع ..."، دورة M.E. يبدو أن Saltykov-Shchedrin "في الخارج"، قصص LeSkov "Levshi" و "Iron Will"، كانت قصص Chekhov في هذا الصدد ذات صلة بتغيير مصطلحها إلى حد ما لا يتعلق ب "الوطنية التاريخية"، ولكن ببساطة عن القضايا الوطنية وبعد

القضايا الفلسفية

يهدف المصالح الأيديولوجي للكتاب في هذه الحالة إلى فهم القوانين الأكثر شيوعا وعالمية حياة المجتمع والطبيعة، سواء في الجوانب الخطية وفي الجوانب المختلطة. تتمتع أصول هذا النوع مرة أخرى بعمق: نجدها في الأمثال من العهد القديم والجديد، في "حوارات التخفيض" في أفلاطون، في "الحوارات في المملكة الميتة" Lukiana

12. شكل غطاء محرك السيارة ومحتوى هود

الشكل المجازي للإفصاح هو حياة الشخصيات، حيث يتم تمثيلها بشكل عام في الأعمال، - قال الأستاذ. د .. ن. بوسبيلوف. يشير محتوى العمل إلى مجال الحياة الروحية ونشاط الأشخاص، شكل العمل ظاهرة مادية: مباشرة - هذا هو نظام لفظي للعمل - خطاب فني واضح بصوت عال أو "لأنفسنا " محتوى وشكل العمل الأدبي هو وحدة الأضداد. إن روحيات المحتوى الأيديولوجي للعمل ومهمة شكله هي وحدة المناطق المعاكسة من الواقع.

حول وحدة المحتوى والتشكيل في الفن كتب بشكل مقنع للغاية هجل: "أعمال الفن لا يخرج النموذج المناسب هو حقيقي، أي العمل الحقيقي للفن، والفنان، على هذا النحو، بمثابة عذر سيء، إذا التحدث، في محتوياته أعماله جيدة (أو حتى ممتاز)، لكنهم يفتقرون إلى الشكل المناسب. فقط تلك الأعمال الفنية التي تكون المحتوى والشكل متطابقة وهي أعمال فنية حقيقية. "

فكرة - يتم تشكيل الوحدة الفنية لمحتوى وأشكال العمل على أساس قسط المحتوى. بغض النظر عن مدى أهمية دراسة الكاتب، فإن أهمية أعمالها ترجع في المقام الأول إلى محتواه. يعد تعيين شكله وجميع أنواع الأنواع والتركيبية واللغة مكتمل انتقال بدقة مشرق وفني. أي انتهاك لهذا المبدأ، تؤثر وحدة الإبداع الفني هذه سلبا على العمل الأدبي، مما يقلل من قيمتها. ومع ذلك، فإن اعتماد النموذج على المحتوى لا يجعله شيئا ثانوي. يتم الكشف عن المحتوى فقط فيه، بحكم هذا، يعتمد اكتمال ووضوح إفصاحه على درجة امتثال شكل المحتوى.

تحدث عن المحتوى والشكل، تحتاج إلى تذكرها عن نسبتها والارتباط. من المستحيل تقليل محتوى العمل فقط إلى الفكرة. إنها وحدة الهدف والشخصية، المجسدة في العمل الفني. لذلك، تحليل العمل الفني، من المستحيل النظر فيه بفكرة خارج النموذج المجازي. إن فكرة أن الأعمال الفنية تعمل كعملية معرفة وفهم الفنان، لا ينبغي تخفيضها إلى الاستنتاجات، إلى برنامج العمل، وهو جزء فقط من المحتوى الذاتي للعمل.

تعلق الطبيعة الشاملة للعمل بطلا، لكن وحدة المشكلات المحددة فيها، وحدة الموضوع المكشوفة.

البطولية بافوس

يشمل Pathos البطولية موافقة حجم إعجاب الفرد والفريق بأكمله، والمعنى الهائل منه لتطوير الشعب، والأمة والإنسانية. موضوع الثبات البطولي في الأدب هو بطولي الواقع نفسه - النشاط النشط للناس، بفضل التي يتم تنفيذ المهام الوطنية والتقدمية العظمى.

يختلف محتوى البطولات في الظروف التاريخية الوطنية المختلفة. إتقان عناصر الطبيعة، والاستجابة في الغزاة الأجانب، ومكافحة قوات المجتمع الرجعية للأشكال المتقدمة للحياة الاجتماعية والسياسية، لتطوير الثقافة - كل هذا يتطلب القدرة على الارتفاع إلى مصالح وغايات الفريق ، لتحقيقهم كشركة دموية خاصة بهم. ثم تصبح المصالح المشتركة الحاجة الداخلية للشخصية، وتعبئة قوتها، والشجاعة، وسوف تلهمها إلى الفذ

إن البطولية تنطوي دائما على تقرير المصير المجاني للفرد، ومبادرتها الفعالة، وليس عملية مطيعة.

إن النماذج في تصرفات شخصية منفصلة، \u200b\u200bمع كل محددة قواتها، فإن LD العظيم والوطني، والتطلعات التراسبية، هي تناقض داخلي إيجابي من البطولية في الحياة.

الكشف بشكل مجازي عن الصفات الرئيسية للشخصيات البطولية، والاعجاب بهم وغنيها، فإن فنان الكلمة يخلق يعمل بمثابة مع باثوس 1 البطولية. لا تتكاثر فقط وتعليقات عاطفية على بطولية الواقع، وإعادة التفكير في إصداعها في ضوء مثاله من Valor المدني، والشرف، واجب. إنه ينفذ الحياة في العمل الفني للعمل، معربا عن فكرته عن الفذ، حول جوهر الطبيعة البطولية، مصيره ومعنيه. ينعكس فعل الواقع في الانكسار المنتج الفني وقطاع الأغراض الخيالية والأحداث والأحداث الرائعة في بعض الأحيان. لذلك فمن المتنوع، وبالتالي ليس فقط المواقف والأحرف البطولية الحقيقية، ولكن أيضا تفسيرهم في الأدب.

تم العثور على اهتمام البطولية في الأعمال الأكثر قديمة في الإبداع المتزامن، والتي، إلى جانب صور الآلهة، ظهرت صور الأبطال، أو، كما تم استدعاؤها في اليونان، الأبطال (GRS. Heros - Vladyka، MR .)، ارتكاب مآثر غير مسبوقة لصالح شعبهم.

تجدر الإشارة إلى أنه في تاريخ الأدب الذي تم العثور عليه و

كاذبة، تنقل وهمية، مثل الفاتحين، المستعمرين،

المدافعين عن الوضع الرجعيين، إلخ. إنه يشوه جوهر حقيقي

الوضع التاريخي يعطي العمل اتجاه أيديولوجي كاذب

وبعد

تستخدم الصور البطولية من الأساطير والأساطير على نطاق واسع في أدب العصور اللاحقة. من خلال إعادة التفكير، مع ذلك احتفظ بقيمة الشخصيات الدائمة للبطولة البشرية. إنهم يوافقون على قيمة الفذ والبطولي كأعلى نموذج سلوك لكل عضو في المنتخب الوطني.

في المراحل اللاحقة للتنمية الاجتماعية، في مجتمع فئة، اكتسبت القضايا البطولية حدة جديدة وأهمية أوسع نطاقا. في أعمال Folklore - الأغاني التاريخية، ملحمة، حكايات خرافية المحارب، ملحمة، عسكرية - في المركز هناك محارب محارب عادل عظيم، وحماية شعبه من الغزاة الأجانب. إنه يخاطر بالحياة وليس على وصفة طبية، وليس المسؤوليات - هو نفسه بحرية اتخاذ قرار ويعطي كل شيء هدفا كبيرا. تصرفاتها أقل تعسفيا، أكثر وعيا للشخصية الأسطورية، والتي تسببها إحساس الشرف والديون والمسؤولية الداخلية. وغالبا ما يكشف المغني الملحمي عن هوية وطنية عالية من البطل، والمعنى الوطني لأفعاله.

في الأعمال البطل للأعمال الفنية L و T EP A T U R Y، التي تم إنشاؤها في عملية الإبداع الفردي، تؤثر خصوصية المعتقدات الإيديولوجية للمؤلف على أكثر بالتأكيد من الفولكلور.

لذلك، يعرب باثوس البطولية عن رغبة الفنان لإظهار عظمة الشخص الذي يصنع الفذ باسم القضية الشائعة، وموافقة أيديولوجية في وعي المجتمع معنى هذه الطبيعة واستعدادها الأخلاقي للفذ.

غالبا ما يكون الثبات البطولي في الأعمال الفنية من مختلف الاتحادات المعقدة عن طريق الزخارف الدرامية والمأساوية.

في أعمال الواقعية الاشتراكية، غالبا ما يتم دمج الباثوس البطولي بمراض رومانسي ودرامي.

دراما بافوس

تنشئ الدرامية في الأدب، مثل البطولية، عن التناقضات من الحياة الحقيقية للناس - ليس فقط الجمهور، ولكن أيضا خاصة. أحكام الحياة المثيرة مثل هذه الحياة، عندما تكون التطلعات عامة أو شخصية كبيرة وطلبات الناس، وأحيانا تعلن حياتهم أنفسهم الهزيمة والموت من قبل القوات الخارجية مستقلة عنها. هذه الأحكام تسبب الخبرات ذات الصلة في روح الشخص - المخاوف العميقة والمعاناة، والعاطفة والتوترات القوية. هذه التجارب أو ضعفها من وعي ملكها وتصميمها على القتال، أو تؤدي إلى اليأس واليأس.