تحذير ساخر في روايات إم بولجاكوف "بيض قاتل" و "قلب كلب"

بحلول منتصف عشرينيات القرن الماضي ، بعد نشر الروايات القصيرة "ملاحظات على الأصفاد" ، "الشيطان" ، رواية "الحارس الأبيض" ، كان الكاتب قد تطور بالفعل كفنان لامع للكلمات بقلم ساخر حاد. وهكذا ، يقترب من إنشاء الروايات القصيرة "بيض قاتل" و "قلب كلب" بخلفية أدبية ثرية. يمكن القول بأمان أن نشر هذه القصص يشهد على حقيقة أن بولجاكوف عمل بنجاح في نوع قصص الخيال العلمي الساخرة ، والتي كانت في تلك السنوات ظاهرة جديدة في الأدب. لقد كان خيالًا ، ولم ينفصل عن الحياة ، فقد جمع بين الواقعية الصارمة وخيال العالم. السخرية نفسها ، التي أصبحت رفيقة دائمة للفنان بولجاكوف ، في قصتي "بيض قاتل" و "قلب كلب" اكتسبت معنى عميقًا واجتماعيًا-فلسفيًا.

يُلفت الانتباه إلى طريقة بولجاكوف المميزة في طرح الأسئلة على نفسه. في هذا الصدد ، يعد مؤلف كتاب "بيض قاتل" و "قلب كلب" من أكثر الكتاب الروس "استجوابًا" في النصف الأول من القرن العشرين. تتخلل جميع أعمال بولجاكوف تقريبًا بشكل أساسي في البحث عن إجابات لأسئلة حول جوهر الحقيقة والحقيقة ومعنى الوجود البشري.

طرح الكاتب أكثر مشاكل عصره حدة ، والتي لم تفقد أهميتها حتى اليوم. إنها مليئة بأفكار فنان إنساني حول قوانين الطبيعة ، حول الطبيعة البيولوجية والاجتماعية للإنسان كشخص.

"البيض القاتل" و "قلب الكلب" نوع من القصص التحذيرية ، يحذر مؤلفها من خطورة أي تجربة علمية مرتبطة بمحاولة عنيفة لتغيير الطبيعة البشرية ، مظهرها البيولوجي.

أبطال رواية "البيض القاتل" و "قلب الكلب" ممثلون موهوبون للمثقفين العلميين ، العلماء والمخترعين الذين حاولوا اختراق "قدس الأقداس" في فسيولوجيا الإنسان باكتشافاتهم العلمية. تتطور مصائر البروفيسور بيرسيكوف ، بطل فيلم "البيض القاتل" وبريوبرازينسكي ، بطل "قلب كلب" ، بطرق مختلفة. كان رد فعلهم على نتائج التجارب التي يواجهون خلالها ممثلين من طبقات اجتماعية مختلفة غير كافٍ. في نفس الوقت ، لديهم الكثير من القواسم المشتركة. بادئ ذي بدء ، إنهم علماء أمناء يجلبون قوتهم إلى مذبح العلم.

كان بولجاكوف من أوائل الكتاب الذين استطاعوا أن يظهروا بصدق كيف أنه من غير المقبول استخدام أحدث إنجازات العلم لاستعباد الروح البشرية. تعمل هذه الفكرة مثل الخيط الأحمر في The Fatal Eggs ، حيث يحذر المؤلف معاصريه من تجربة مروعة.

حوّل بولجاكوف موضوع مسؤولية العالم إلى الحياة بطريقة جديدة في "قلب كلب". يحذر المؤلف - يجب ألا تمنح القوة للكرات الأمية ، مما قد يؤدي إلى تدهورها الكامل.

لتنفيذ الفكرة في كلتا القصتين ، اختار بولجاكوف مؤامرة من الخيال العلمي ، حيث لعب المخترعون دورًا مهمًا. وفقًا لرثائهم ، فإن القصص ساخرة ، لكنها في نفس الوقت تندد علنًا. تم استبدال الفكاهة بالسخرية اللاذعة.

في قصة "قلب كلب" ، يحاول الخلق المثير للاشمئزاز للعبقرية البشرية بأي ثمن أن ينفصل إلى الناس. لا يفهم المخلوق الشرير أنه لهذا من الضروري السير في طريق طويل من التطور الروحي. يحاول شاريكوف تعويض عدم قيمته وأمية وعجزه بالطرق الطبيعية. على وجه الخصوص ، يجدد خزانة ملابسه ، ويرتدي حذاءًا جلديًا براءات الاختراع وربطة عنق سامة ، ولكن بخلاف ذلك ، فإن بدلته متسخة ولا طعم لها. لا يمكن للملابس تغيير المظهر بالكامل. النقطة ليست في مظهرها الخارجي ، في جوهرها الأعمق. إنه رجل كالكلب وله عادات حيوانية.

في منزل الأستاذ يشعر أنه سيد الحياة. ينشأ صراع لا مفر منه مع جميع سكان الشقة. تصبح الحياة جحيمًا حيًا.

في العهد السوفياتي ، اعتقد العديد من المسؤولين ، الذين تفضلهم سلطات رؤسائهم ، أن "لهم حقهم القانوني في كل شيء".

وهكذا ، فإن المخلوق البشري الذي أنشأه الأستاذ لا يتجذر فقط في ظل الحكومة الجديدة ، ولكنه يقوم بقفزة مذهلة: من كلب في الفناء يتحول إلى منظمة لتطهير المدينة من الحيوانات الضالة.

يعطينا تحليل الروايات الجديدة "بيض قاتل" و "قلب كلب" سببًا لتقييمها بدلاً من ذلك ليس على أنها محاكاة ساخرة لمجتمع المستقبل في روسيا ، ولكن كنوع من التحذير لما قد يحدث مع مزيد من التطوير لنظام شمولي ، مع التطور المتهور للتقدم التقني الذي لا يقوم على القيم الأخلاقية.

م. أ. ساتيرا بولجاكوف.

("البيض القاتل" و "قلب الكلب" لمابولجاكوف.

قبل ثمانين عامًا ، كتب الشاب ميخائيل بولجاكوف قصتي "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" ، والتي لا نمل أبدًا من التساؤل عنها اليوم والتي نعيد قراءتها باستمرار بنشوة. في المساعي الإبداعية ، يولد أسلوب بولجاكوف الفريد من نوعه في الفكر والكلمة. في نثره الساخر ، هناك روح الدعابة الساحرة لمحاور-مثقف مرح ومتمرس ، يعرف كيف يتحدث بطريقة مضحكة عن الظروف الحزينة للغاية والذي لم يفقد موهبة التساؤل عن تقلبات القدر والمراوغات البشرية. يتم دفع إيقاع هذا النثر وتجويده بمرور الوقت. من الواضح أن المؤلف قادر ، على حد تعبير تشيخوف ، على الكتابة في وقت قصير عن الأشياء الطويلة. لا عجب أن الكاتب الساخر وكاتب الخيال العلمي المعروف إي. زامياتين أشار باستحسان إلى قصة بولجاكوف المبكرة "يوم الشيطان": "الخيال العلمي ، متجذر في الحياة اليومية ، سريع ، كما في فيلم ، تغيير في الصور". هنا ، ولأول مرة ، نلاحظ ما أصبح سمة مميزة لنثر بولجاكوف الناضج.

اعتاد بوشكين أن يقول: "حيث لا يصل سيف القوانين ، تصل آفة الهجاء إلى هناك". في "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" تخترق الهجاء بعيدًا وأعمق في الحياة الواقعية لعشرينيات القرن الماضي ، ويساعدها الخيال العلمي ، حيث تظهر هذه الحياة والأشخاص من وجهة نظر غير متوقعة. تذكر أن بولجاكوف ، في مقالته "مدينة كييف" (1923) ، يذكر "القنبلة الذرية" ، ثم لم يتم اختراعها ، ولكن سبق وصفها من قبل كاتب الخيال العلمي الإنجليزي هربرت ويلز. يظهر اسم مؤلف كتاب The Invisible Man أيضًا في The Fatal Eggs. كان بولجاكوف قارئًا منتبهًا ولم يستطع تجاهل التطور السريع لأدب الخيال العلمي في عشرينيات القرن الماضي.

لكن الخيال ليس غاية في حد ذاته بالنسبة له ، فهو فقط وسيلة للتعبير عن الأفكار المفضلة ، لإظهار الحياة اليومية والناس من وجهة نظر غير متوقعة ، يخدم الفكرة العامة للثلاثية حول مصير العلم ، والتي نشأت في مقال "مدينة كييف" وتجسد في قصص "البيض القاتل" و "قلب الكلب" ومسرحية "آدم وحواء". نصح دوستويفسكي الكتّاب: "للرائعة في الفن حدود وقواعد. يجب أن تلمس الخيالية الحقيقة لدرجة أنك يجب أن تصدقها تقريبًا".

يتبع بولجاكوف هذه النصيحة بمهارة وإبداع. إنه يعترف بإمكانية حدوث معجزة ، وهو اختراع علمي عبقري ، لكنه يضعها في الواقع ومن ثم يكون مخلصًا لقوانين هذا الواقع ، لمنطق الحركات العقلية وأفكار الأشخاص الحقيقيين غير المخترعين. يوجد في نثر بولجاكوف الرائع حزنًا غير متوقع وخفيًا بعمق وحكمة متشككة ومأساة ، مما يجعلنا نتذكر هجاء سويفت الحزين. وهذا يجعل قصتي "بيض قاتل" و "قلب كلب" موثوقة بشكل مدهش وفي نفس الوقت نبوية.

بدأ الكاتب رواية "البيض القاتل" في خريف عام 1924 وانتهت في أكتوبر. وعلى الفور بدأت معها كل أنواع المغامرات. الاسم نفسه متعدد الأوجه وساخر ، وبالتالي تم التفكير فيه وتغييره لفترة طويلة. في عام 1921 ، نُشرت في موسكو المجموعة الأكثر فضولًا "Dog Box ، أو Proceedings of the Creative Bureau of Nicholas" ، حيث ظهر توقيع التحدي "Rock". من الواضح أن بولجاكوف كان يعرف عبارة "بيض التاريخ القاتل" ، التي تخص ج. هاينه. لكنه في البداية أطلق على القصة وصفًا مؤذًا - "بيض الأستاذ بيرسيكوف". ثم تمت قراءته أيضًا ، على ما يبدو ، بشكل غامض - "بيض روكي".

لفترة طويلة ، اعتبر المؤلف القصة "اختبار للقلم" ، حكاية أخرى. ومع ذلك ، كان للرقابة والسلطات رأي مختلف حول "البيض القاتل". "الصعوبات الكبيرة في قصتي الغريبة" Fatal Eggs "... هل ستجتاز الرقابة" - مكتوبة في يوميات بولجاكوف. مخاوف المؤلف ، للأسف ، كانت مبررة هناك. في نص القصة ، أدخلت الرقابة السوفيتية أكثر من 20 "ثعالب الماء" وتغييرات (في الغالبية العظمى من طبعات بولجاكوف لم يتم استرجاعها من المخطوطة ، واختفت المخطوطة نفسها بشكل غامض من أرشيف RSL ، على الرغم من نسخة منه متاحة في الولايات المتحدة) ، وتمت مصادرة توزيع كتاب بولجاكوف "الشيطان" ، والذي كان موضوعه الرئيسي "البيض القاتل". وسحبت دار النشر الخائفة "ندرة" دفع الرسوم.

يتضح من مذكرات الكاتب أنه كان يخشى المنفى بسبب قصته السياسية المؤثرة. لكن بولجاكوف كان أكثر قلقًا بشأن نهاية "Fatal Eggs": "نهاية القصة محطمة ، لأنني كتبتها على عجل". لاحظ غوركي "عيب" المؤلف المفهومة ، ولكن المزعج: "لقد أحببت بولجاكوف كثيرًا ، جدًا ، لكنه جعل نهاية القصة سيئة. لم يتم استخدام رحلة الزواحف إلى موسكو ، ولكن فكر في ما هو مثير للاهتمام بشكل رهيب الصورة هي! " يقال في مذكرات رفيقه في السكن في. Lyovshin ، أنه طلب عبر الهاتف للحصول على دفعة تأخير من قبل دار النشر ، ارتجل بولجاكوف بالضبط نهاية Fatal Eggs التي أراد غوركي قراءتها: جحافل من الأواء العملاقة. كما نجت شهادة المستمع لقراءة المؤلف للقصة حول الخاتمة الأخرى: "الصورة النهائية لموسكو ميتة وثعبان ضخم ملفوف حول برج الجرس لإيفان العظيم ... موضوع مضحك!" لكن النهاية ، التي راجعها المؤلف مرارًا وتكرارًا ، لم تغير أي شيء في الحس الفلسفي والسياسي الحاد والعميق لسخرية بولجاكوف الرائعة.

في قصة "Fatal Eggs" ، كما في "الشيطان" ، تجري تجارب بولجاكوف ، وتكدس النكات والتوريات ، ويلعب بمهارة بأسلوب ، ويحاول سلوكيات إبداعية مختلفة ، مع عدم الابتعاد عن المحاكاة الساخرة والبشع السياسي الحاد. عن أحد زوار البروفيسور بيرسيكوف ، ضابط الأمن الأكثر تهذيباً ، قيل بقوة: "على أنفه جلست مثل الفراشة الكريستالية ، pince-nez." هناك أيضًا ذكرى شبابه الطلاب وشغفه بعلم الحشرات ، من مجموعته الفريدة من الفراشات ، التي تم التبرع بها لجامعة كييف. لكن هذه ليست النقطة الوحيدة. هناك العديد من الاستعارات الجميلة والعبارات الرائعة في النثر "الزخرفي" في عشرينيات القرن الماضي ، لا سيما في كاتب النثر والكاتب المسرحي يوري أوليشا ، ثم صديق بولجاكوف. ثم كتب جامع الفراشات فلاديمير نابوكوف بقوة. ومع ذلك ، كان مؤلف كتاب "Fatal Eggs" مدركًا جيدًا للحقيقة التي عبر عنها معاصره الكئيب والحالم أندريه بلاتونوف: "من خلال اللعب باستعارة ، يفوز المؤلف باستعارة واحدة".

أراد بولجاكوف الفوز بشيء أكثر. دعونا نتذكر حلقة واحدة فقط من قصته ، حيث قام مؤلف وطبيب وصحفي ، في عصر السياسة الاقتصادية الجديدة ، بتعلم تعقيد الصراع اليومي من أجل الوجود ، ينظر مع البروفيسور برسيكوف من خلال مجهر إلى النتيجة غير المتوقعة لعمل "شعاع الحياة" الأحمر الذي اخترعه العالم: "في شريط أحمر ، ثم أصبح القرص بأكمله مكتظًا ، وبدأ صراع لا مفر منه. انقض المولود الجديد بعنف على بعضه البعض وتمزق أشلاء وابتلع. وضع جثث أولئك الذين ماتوا في الكفاح من أجل الوجود. انتصر الأفضل والأقوى. وكان الأفضل منهم فظيعًا. أولاً ، كان حجمهم ضعف حجم الأميبات العادية ، وثانيًا ، تميزوا ببعض الحقد الخاص وخفة الحركة . كانت حركاتهم سريعة ، وأطوالهم الكاذبة أطول بكثير من المعتاد ، وعملوا معهم ، دون مبالغة ، مثل الأخطبوط ذي المجسات ".

نسمع صوت شاهد عيان ، نغماته جادة ومثيرة ، لأننا بالطبع لا نتحدث فقط عن عالم الأميبات. الكاتب رأى شيئًا ، مفهومًا ، يريد أن يخبرنا عن اكتشافه وبالتالي يتجنب العبارات المذهلة وألعاب الاستحواذ المهووسة ، فهو لا يحتاج إلى ذلك. نرى على الفور أن أسلوب بولجاكوف مختلف تمامًا. كان غوركي من أوائل من فهموا ذلك ، حيث قرأ القصة في سورينتو: "بيض بولجاكوف القاتلة" ذكي ومكتوب بذكاء. لم يكن غوركي يفكر في الأسلوب فقط.

إن الذكاء والبراعة وحتى الخيال بحد ذاته بالنسبة لبولجاكوف ليس غاية في حد ذاته ، وبمساعدتهم يصف "قبح لا حصر له" للحياة ، ووقاحة الصحافيين الأميين ، يتغلغل بعمق في نفوس الناس ، في المعنى التاريخي لـ أحداث ذلك الوقت. ونثره الخيالي بعيد بالفعل عن صحيفة فويليتون ، على الرغم من أن تجربة الصحفي كانت مفيدة هنا (قارن حكاية بولجاكوف الحادة حول مايرهولد "الفصل الميكانيكي الحيوي" مع كتيب وصف للمسرح المسمى على اسم "الراحل" مقابل مايرهولد في "بيض قاتل"). نلاحظ أن هذا الهجاء مثلي الجنس له غرض خطير للغاية.

رأى المعاصرون ذلك أيضًا. لن نتحدث عن الكتاب ، ولكن هنا تقرير استخبارات OGPU بتاريخ 22 فبراير 1928: تعبير شرير على وجهه. كتابه يسير بحرية - من المستحيل فهمه. يُقرأ بنهم. بولجاكوف يتمتع بحب الشباب ، وهو يتمتع بشعبية ". كان هذا رد السلطات على "البيض القاتل" ، فهمت على الفور كل شيء وحلقت في حالة من الغضب.

قيل في "ملاحظات حول الأصفاد" لبولجاكوف بسخرية مريرة: "فقط من خلال المعاناة تأتي الحقيقة ... هذا صحيح ، كن مطمئنًا! لكنهم لا يدفعون المال أو الحصص الغذائية لمعرفة الحقيقة. إنه أمر محزن ، ولكنه حقيقي. . " موهبة روح الدعابة الرائعة لم تمنع المؤلف من قول كلمة جادة جدا ، فالكلمة الأساسية بالنسبة له هي "الحقيقة". نظرًا لكونه وسط دورة سريعة من الأحداث والناس والآراء ، يسأل الساخر بولجاكوف نفسه وقرائه السؤال الأبدي لبيلاطس البنطي الإنجيلي ، شخصيته المستقبلية: "ما هي الحقيقة؟" في عشرينيات القرن الماضي الصعبة ، أجاب على هذا السؤال بالحرس الأبيض ، القصص الساخرة Fatal Eggs and Heart of a Dog.

تدور هذه القصص حول أساتذة المدرسة القديمة ، والعلماء اللامعين الذين حققوا اكتشافات عظيمة في عصر جديد ، لم يكن واضحًا لهم تمامًا ، وأدخلوا بغطرسة تغييرات ثورية على التطور العظيم للطبيعة. ربما يمكن أن يُطلق على ديلة بولجاكوف الساخرة حول العلم تباينًا ذكيًا وفي نفس الوقت تباينًا جادًا حول الموضوع الأبدي لـ "فاوست" لجوته. في أعماق القصص المضحكة بشكل لا يصدق ، توجد مأساة خفية ، وانعكاسات حزينة على أوجه القصور البشرية ، ومسؤولية العالم والعلم ، والقوة الرهيبة للجهل الصالح. الموضوعات ، كما نرى ، أبدية ، ولم تفقد أهميتها اليوم.

حدثت عودة أخرى للطبيب فاوست. جاء البروفيسور بيرسيكوف وبريوبرازينسكي إلى نثر بولجاكوف من بريشيستينكا ، حيث استقر المثقفون الموروثون في موسكو منذ فترة طويلة. عرف بولجاكوف ، وهو من سكان موسكو مؤخرًا ، وأحب هذه المنطقة القديمة من العاصمة القديمة وسكانها المستنيرين. في Obukhov (Chisty) Lane ، استقر عام 1924 وكتب "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog". عاش هنا أهل الفكر ، بالقرب منه بالروح والثقافة. بعد كل شيء ، اعتبر بولجاكوف أن من واجبه ككاتب "تصوير المثقفين الروس على أنهم أفضل طبقة في بلادنا". المؤلف يحب ويشفق على العلماء غريب الأطوار بيرسيكوف وبريوبرازينسكي.

لماذا أصبح المفكرون الكلاسيكيون من بريتشيستينكا موضوع هجاء لامع؟ بعد كل شيء ، حتى في وقت لاحق كان بولجاكوف "يكتب إما مسرحية أو رواية" Prechistenka "لإخراج موسكو القديمة هذه ، التي تضايقه كثيرًا."

يتذكر أحد المعاصرين الكاتب: "كانت روحه الدعابة في بعض الأحيان ، إذا جاز التعبير ، شخصية مكشوفة ، وغالبًا ما كانت تنمو إلى السخرية الفلسفية". إن هجاء بولجاكوف ذكي وبصير ، وفهم الكاتب العميق للناس والأحداث التاريخية دفعه إلى أن موهبة العالم ، والصدق الشخصي الذي لا تشوبه شائبة ، جنبًا إلى جنب مع الوحدة وسوء الفهم المتغطرس ورفض الواقع الجديد يمكن أن يؤدي إلى عواقب مأساوية وغير متوقعة. وبالتالي في قصص "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" ، كان العرض الساخر بلا رحمة للعلم "النقي" الخالي من المبادئ الأخلاقية و "كهنة "ه الصالحين ، الذين تصوروا أنفسهم كمبدعين لحياة جديدة ، قدم ، واستمر فيما بعد في مسرحية "آدم وحواء".

ساعدت خبرة الطبيب ومعرفته الكاتب في إنشاء هذه القصص ، لكن يجب علينا أيضًا أن نتذكر موقف بولجاكوف المتشكك من الطب. بعد كل شيء ، قال إن الوقت سيمضي - وسيسخر معالجونا ، كما هو الحال في أطباء موليير. وقد ضحك عليهم هو نفسه بحرارة ، للأسف ، والآن لم يعد عفا عليه الزمن في فيلم The Flying Dutchman. وفي آخر مفكرة لبولجاكوف هناك ملاحظة: "الطب؟ تاريخه؟ أوهامها؟ تاريخ أخطائها؟"

قصتا "بيض قاتل" و "قلب كلب" مكرسة على وجه التحديد لأوهام العلم ، بما في ذلك الأوهام الطبية. في البداية ، لم يستطع المؤلف نفسه فهم نوع هذا النوع: "ما هذا؟ Feuilleton؟ أم الجرأة؟ أو ربما خطيرة؟" نعم ، هذه قصة ، هجاء عميق وبالتالي وقح بشكل خاص ، خيال مأساوي. وهي في الأساس جادة وحزينة للغاية ، على الرغم من أنها لا تخجل من تقنيات feuilleton ، فإنها تقترب أحيانًا من كتيب وتشهير. لقد فهم المؤلف نفسه هذا جيدًا وكتب في مذكراته: "أخشى أنهم كانوا سيصلحونني بسبب كل هذه المآثر في" الأماكن غير البعيدة ". مرة أخرى تبين أن بولجاكوف كان نبيًا: من أجل" قلب كلب " تم استدعاؤه للاستجواب بشأن الإدانات. الإخوة "-المترجمون ، كانوا ذاهبين إلى المنفى في" قضية Smenovekhovtsy "،" مخيط "بمساعدة Lezhnev ، ولكن هناك شيء ما منع ذلك مرة أخرى. في عام 1925 ، قال VV Veresaev عن بولجاكوف : الرقابة تقطعه بلا رحمة. لقد طعنت مؤخرًا الشيء الرائع "قلب كلب" ، وهو محبط تمامًا. وهو يعيش في وضع متسول تقريبا ".

عرفت الرقابة أعمالها. مصير البروفيسور اللامع برسيكوف ، الذي أحب بعض ضفادعه المكسوة بالقوادة ("من المعروف أن الضفدع لن يحل محل الزوجة" ، يتعاطف معه هو قبعة البولينج المجهولة من الحارس) وبالتالي أصبح سببًا للعديد من المآسي. الأحداث. لأنه ، بعد أن غسل يديه ، مثل بيلاطس البنطي ، أعطى بخنوع "شعاع الحياة" الخطير في يدي ألكسندر سيميونوفيتش روك ، "قائد" محترف ، شخص واثق للغاية من نفسه ، وقح وغير متعلم. رأت شقيقة الكاتب ناديجدا ، وليس هي فقط ، في هذا الشكل المأساوي هجومًا كتيبًا على تروتسكي. وباحثو اليوم ، بالطبع ، يتفقون معها ، وفي بيرسيكوف يرون ملامح لينين. هذه مجرد فرضيات. ومع ذلك ، فإن الشخصيات الخيالية لا تساوي بأي حال من الأحوال مثل هذه النماذج الأولية المعرفة بشكل تعسفي. شيء آخر هو أن هؤلاء الأشخاص المختلفين جدًا في قصة بولجاكوف ، كما في الحياة الواقعية ، هم زوجان لا ينفصلان ، وهذه هي مأساتهم ومأساتنا.

وفي أيديهم الشجاعة ، تحول "شعاع الحياة" إلى مصدر للموت ، ولدت منه جحافل لا حصر لها من الزواحف ، التي ذهبت إلى موسكو وتسببت في وفاة بيرسيكوف نفسه والعديد من الأشخاص الآخرين. العلم ، الذي استسلم لأكبر إغراء للعدل الذاتي المتغطرس والضغط الفظ للسلطات المتهكمة والأمية ، تذبذب مرة أخرى وتراجع ، وتدفقت قوى التحلل والانقسام في الفجوة التي تشكلت ، وداست على العلم نفسه ، ودفعت به إلى مدن مرقمة و "شاراشكي" و "مربعات" ... العلماء ، هؤلاء "أبناء الشعب" ، في اتحاد غير أخلاقي مع الحكومة الشمولية غير المبالية بهم وبالأشخاص البائسين ، تسببوا في مأساة قومية ، تكتسب بسهولة أبعادًا كوكبية ، وحتى كونية. هذا هو الموضوع الأبدي للجريمة والعقاب ، الذي ورثه مؤلف كتاب "البيض القاتل" من دوستويفسكي وتم حله عن طريق الهجاء المأساوي.

مثل أي كاتب موهوب ، ليس لدى بولجاكوف أي شيء غير ضروري في أعماله ، في هذا العالم الصغير كل التفاصيل مهمة وليست عرضية. حكاية "البيض القاتل" مليئة بالرموز المأساوية للدم والنار والظلام والموت. يسود القدر ، المصير المأساوي ، والكاتب يعزز هذا التجويد من خلال إدخال سطر Tyutchev الثاقب "الحياة مثل طائر جريح" في القصة. هذا هو ثمن فشل العلم.

والصورة المشرقة لشمس الصيف ، رمز الحياة الأبدية ، مهمة بشكل خاص هنا. يعارضه المكتب القاتم للعلمي غريب الأطوار برسيكوف ، والستائر مغلقة. هناك شعور بأن "شيطان المعرفة" (بوشكين) يسكن هنا. تهب البرودة والوحدة في الغرفة ، حتى طاولة العمل مخيفة ، "على طرفها البعيد ، في حفرة مظلمة رطبة ، تلمع عيون أحدهم بلا حياة ، مثل الزمرد". والأستاذ المؤسف نفسه يبدو أنه إله فقط للحارس الأمي بانكرات.

الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن "شعاع الحياة" لبرسيكوف مصطنع. إنها ثمرة عقل الكرسي ، لا يمكن أن تولد من الشمس الحية وتنشأ فقط في وهج كهربائي بارد. فقط أوندد ، التي وصفها بولجاكوف صراحة ، يمكن أن تأتي من مثل هذا الشعاع. تجربة بيرسيكوف اللامع عطلت التطور الطبيعي للحياة ، وبالتالي فهي غير أخلاقية ، وتطلق العنان لقوى رهيبة ومحكوم عليها بالفشل. إن خاتمة القصة مهمة أيضًا: فالطبيعة الحية الأبدية تحمي نفسها من غزو الوحوش ، وساعدت الأشخاص الذين عادوا إلى رشدهم في وقت متأخر من صراعهم اليائس ضد القوى المعادية للحياة.

إن براعة الاختراع وقوة موهبة المؤلف الساخرة مدهشة ، وهنا لا يوجد سطر واحد عفا عليه الزمن ولم يفقد أهميته ، والبانوراما الملونة لموسكو نفسها هي وقت السياسة الاقتصادية الجديدة مع صخبها وصحفها ومسارحها وصورها من الأخلاق المتميزة في دقتها التاريخية وفنها الحقيقي. علاوة على ذلك ، اليوم ، بعد هيروشيما وتشرنوبيل وغيرهما من الكوارث الكوكبية الرهيبة ، يُقرأ فيلم "البيض القاتل" باعتباره تنبؤًا رائعًا بالاضطرابات العظيمة في المستقبل (تذكر حرق سمولينسك الذي خلفته القوات والسكان ، والمعارك الدفاعية اليائسة بالقرب من فيازما وموزايسك ، والذعر والإخلاء من موسكو) وتحذير نبوي رصين للغاية ، لم يتكرر عرضًا في المسرحية النبوية "آدم وحواء".

من الغريب أن معركة بورودينو وصفت لاحقًا بنفس الأسلوب في الكتاب المدرسي "دورة تاريخ اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، التي بدأها بولجاكوف في عام 1936 ولم تكتمل: عندما انخرط كل من الروس والفرنسيين في القتال بالحربة دون إطلاق طلقة واحدة ". عاش الكاتب ليرى اندلاع الحرب العالمية الثانية ، وأدرك أن الحرب ستأتي حتماً إلى الأراضي الروسية وأن "الجميع يجب أن يكونوا مستعدين لذلك". من المثير للاهتمام قراءة قصته المبكرة "البيض القاتل" اليوم ، حيث يتم تقديم النموذج الأولي لغزو العدو المستقبلي ويتم عرض النضال ضده على الصعيد الوطني.

لكن هذه قصة عن حرب أهلية ، عن تمرد روسي ، رهيبة ، لا معنى لها ولا ترحم ، لكنها ولدت ، للأسف ، من خلال اكتشاف علمي رائع. ذنب المثقفين الروس عظيم ... لو لم يكن هناك شعاع بيرسيكوف ، لما وُلدت الوحوش. لم يكن العالم كارل ماركس ليكتب مجلداته الكثيفة ولن يكيف لينين عبقريته وعديم الروح مع الواقع الروسي وعلم النفس - لم يكن هناك اضطراب دموي رهيب.

في القرن العشرين ، تحررت الأفكار المجردة ، بما في ذلك الأفكار العلمية ، التي تم مضغها لفترة طويلة في هدوء المكاتب والمكتبات من قبل الأيديولوجيين والكتبة المنفردين نصف المجانين ، وأصبحت قوة مادية. كان والد بولجاكوف مؤرخًا ، وأصدر أستاذه كرامزين تحذيرًا نبويًا للجميع: "تركت الثورة الفرنسية المتأخرة بذرة مثل الجراد: الحشرات القبيحة تزحف منها". أظهر ميخائيل بولجاكوف أن البيض القاتل للثورة ، مثل الشعيرات من حلم راسكولينكوف النبوي ، سيؤدي إلى الشر والفتنة والارتباك والنار والدم لفترة طويلة ، فإن شعبنا ، بما في ذلك المثقفون ، لم يمرضوا تمامًا. الأيديولوجيا والسياسة ، لم يتأثروا بعد بنظرتهم المميزة للعالم.

تنتهي القصة الحزينة لخطأ وموت البروفيسور بيرسيكوف بانتصار الحياة ، وتتوازن مأساتها الحتمية بالنبرة الفكاهية للقصة وتألق خيال الساخر. الضحك يحل الحزن. إن أفكار مؤلف القصة عميقة وجادة ، ومع ذلك فإن "Fatal Eggs" مليء بالمرح الحقيقي ، وألعاب العقل الملتزم والكاكي ، ومسلية للغاية.

بشكل خاص في فيلم "Fatal Eggs" ، كان مشهد لقاء المجرب البائس روكا مع الأفعى العملاقة الأناكوندا التي ولدها: "محروم من الجفون ، عيون جليدية مفتوحة وضيقة جلست في سقف الرأس ، وميض خبث غير مسبوق على الإطلاق في هذه العيون. رفع ألكساندر سيميونوفيتش الفلوت إلى شفتيه ، وأطلق صريرًا بصوت أجش وبدأ يعزف ، بلا أنفاس كل ثانية ، رقصة الفالس من يوجين أونجين. أضاءت العيون باللون الأخضر على الفور مع كراهية لا يمكن التوفيق بينها بشأن هذه الأوبرا ". علاوة على ذلك ، كما تعلم ، يتبعه ثأر رهيب ، لكن مجرد ثأر للجهل والغطرسة. قضت الثورة الروسية على البروفيسور المؤسف برسيكوف واختراعه العبقري من على وجه الأرض. في القصة النبوية لبولجاكوف حول تألق وفقر المثقفين الروس ، يكافأ الجميع وفقًا لأفعاله وإيمانه.

"قلب الكلب" هو تحفة من هجاء بولجاكوف ، بعد هذه القطعة الناضجة بشكل مدهش ، لم يكن بالإمكان سوى مشاهد موسكو "السيد ومارجريتا". وهنا يسير الكاتب على خطى أستاذه غوغول ، "ملاحظات المجنون" ، حيث يظهر في أحد الفصول رجل تشوهه المجتمع روحياً من وجهة نظر كلب وحيث يقول: "الكلاب هي ناس اذكياء." إنه يعرف أيضًا عن الرومانسيين فلاديمير أودوفسكي وإرنست ثيودور أماديوس هوفمان ، الذي كتب عن الكلاب الناطقة الذكية. لكنه لا يعرف أن النمساوي الكئيب فرانز كافكا كتب في عام 1922 قصة بشعة بعنوان "دراسات عن كلب".

من الواضح أن مؤلف كتاب "قلب الكلب" ، وهو طبيب وجراح حسب المهنة ، كان قارئًا متيقظًا للمجلات العلمية آنذاك ، حيث قيل الكثير عن "التجديد" ، وعمليات زرع الأعضاء المذهلة باسم "تحسين الجنس البشري" . " لذا فإن خيال بولجاكوف ، مع كل تألق موهبة المؤلف الفنية ، هو علمي تمامًا.

موضوع القصة هو الإنسان ككائن اجتماعي ، يقوم المجتمع الشمولي والدولة عليه بتجربة غير إنسانية عظيمة ، مع القسوة الباردة التي تجسد الأفكار الرائعة لزعمائهم النظريين. ويخدم هذا التحول في الشخصية الأدب والفن "الجديدان". دعونا نتذكر أغنية سوفيتية واحدة فقط:

يمشي بفخر على طول القطب ،
يغير تدفق الأنهار
تحولات الجبال العالية
الرجل العادي السوفياتي.

بعد كل شيء ، هذه أغنية قوية من الثناء على شاريكوف لبولجاكوف ، تاركة ورائها صحراء ودمارًا ، وقد كُتبت له ، بالإضافة إلى الأغاني المبهجة لزميل المرح الستاليني العادي IO Dunaevsky التي بدت له ، الكوميديا ​​الشعبية "Merry Guys "،" كوبان القوزاق "و" السيرك ". هذه البساطة المرحة أسوأ من أي سرقة.

لذلك ، يمكن أيضًا قراءة "قلب الكلب" كتجربة للأنثروبولوجيا الفنية وعلم التشريح المرضي ، حيث تظهر التحولات الروحية المذهلة لشخص ما تحت مشرط التاريخ الشجاع. وهنا تظهر الحدود بوضوح ، والتي لا تعبرها هجاء بولجاكوف الذكي والإنساني. لأنه من المستحيل السخرية من مصائب الإنسان والضحك عليها ، حتى لو كان الشخص نفسه مذنباً بها. تم تدمير الشخصية وسحقها ، وجميع إنجازاتها التي تعود إلى قرون - الثقافة الروحية ، والإيمان ، والأسرة ، والمنزل - تم تدميرها وحظرها. آل شاريكوف لم يولدوا بأنفسهم ...

نتحدث اليوم ونكتب كثيرًا عن "الإنسان السوفيتيكي" ، وهو مخلوق معيب خاص ، نشأ بسادية في "قلم" غولاغ من قبل النظام الشمولي (انظر الأعمال المقابلة للدعاية الفلسفي أ. زينوفييف وآخرين). لكننا ننسى أن هذه المحادثة بدأت منذ زمن بعيد وليس بواسطتنا. وكانت الاستنتاجات مختلفة.

شاهد الفيلسوف سيرجي بولجاكوف في كتاب "في عيد الآلهة" (1918) ، الذي قرأه مؤلف "قلب الكلب" باهتمام ورعب ، التشوهات الرهيبة في أرواح الناس وظهورهم في العصر الثوري. : "أعترف لك أن" الرفاق "يبدون لي أحيانًا مخلوقات خالية تمامًا من الروح ولديهم فقط قدرات عقلية أقل ، نوع خاص من القرود الداروينية - homo socialisticus." نحن نتحدث عن تسميات الدولة الحزبية والمثقفين "الجدد". تحدث ميخائيل بولجاكوف عن هذه "التحولات" كفنان اجتماعي وكاتب هجائي كبير وكاتب خيال علمي. لكن الأمر لا يستحق اختزال قصته في جَلد نقاط الحبر.

"قلب الكلب" عمل متعدد الأوجه ، ويقرأه الجميع حسب أفكارهم ووقتهم. من الواضح ، على سبيل المثال ، أن اهتمام القراء الآن بمساعدة السينما والمسرح والتلفزيون كلي القدرة ينجذب بعناد إلى شاريكوف ، ويدفع نحو موازيات وتعميمات حاسمة للغاية. نعم ، هذه الشخصية غير متعاطفة للغاية ، لكنه لا يمكن تصوره بدون الكلب شاريك ، هذان الزوجان يشرحان بعضهما البعض.

بعد كل شيء ، الكلب ليس فقط ماكرًا وحنونًا وشرهًا. إنه ذكي ، وملاحظ ، وحتى واع - غارق في الخزي في مكتب طبيب أمراض النساء. بالإضافة إلى ذلك ، يمتلك شريك موهبة ساخرة لا جدال فيها: الحياة البشرية التي رآها من البوابة مثيرة للغاية في التفاصيل التي تم التقاطها بشكل مناسب والسخرية من الحياة والشخصيات آنذاك. إنه صاحب فكرة خفية ، كررها مؤلف القصة عدة مرات: "أوه ، العيون هي شيء مهم! مثل مقياس الضغط. يمكنك أن ترى كل شيء - من لديه جفاف شديد في الروح ...". الكلب ليس غريباً عن الفكر السياسي ويفكر فلسفياً: "وما هي الإرادة؟ نرى في" صندوق الشيطان "لعبة سياسية غير أخلاقية من التخيلات والسراب.

لقد فهم شريك أيضًا علم النفس البسيط جدًا لـ "أسياد الحياة" الجدد ووضعها على هذا النحو في كلماته اللاذعة: "لقد سئمت من ماتريونا ، لقد ارتديت سروالي الفانيلا ، والآن حان وقتي. أنا الآن رئيس مجلس الإدارة ، وبغض النظر عن مقدار الغش ، كل شيء للنساء. الجسد ، على أعناق سرطانية ، في Abrau-Dyurso (الشمبانيا - BC) لأنني جوع في شبابي بدرجة كافية ، سيكون معي ، ولكن الآخرة غير موجود. " منذ ذلك الحين ، تغيرت هذه "التسمية" النفسية قليلاً ، على الرغم من أن "ماتريونا" الشريرة والمتقلبة اليوم قد حلت محل سراويل "الصداقة" الفانيلا الزرقاء للملابس الداخلية الفرنسية باهظة الثمن وقيادة "تويوتا" و "بيجو" إلى نوادي اللياقة البدنية والمحلات والمدلكين ومتعري ملابسهم وألواح السوشي ، بينما أزواجهن الكئيبون - "المديرون" "حسب التعريفات" يلفون الدولارات المسروقة وممتلكات الدولة في مكاتبهم ...

يجعل المؤلف الكلب لطيفًا ، ويمنحه ذكريات مشرقة عن شبابه المبكر في Preobrazhenskaya Zastava والكلاب المتجولة المجانية ، وهو حلم شاعري عن الكلاب الوردية المبهجة التي تبحر على متن قوارب في البحيرة. نكرر ، بولجاكوف ليس لديه أي شيء عرضي أو غير ضروري ، وهذه التفاصيل المهمة - مكان الألعاب الشبابية المهملة - تربط بوضوح بين شريك و "المتبرع" كليم تشوغونكين ، الذي قُتل في شجار مخمور في حانة "Stop Signal" القذرة بالقرب من بريوبرازنسكايا زاستافا.

متحدًا ، من خلال الإرادة السيئة لبريوبرازينسكي ، بشخصية حقيرة وذكية وإنسانية ، إذا جاز التعبير ، يتحول الكلب إلى شاريكوف الخانق الشرير والقذر. هذه هي حركة فكر المؤلف من شخصية إلى أخرى تحمل تقييمها الفني. الأمر متروك للقارئ لملاحظة ومقارنة التفاصيل البليغة.

في البداية ، أطلق بولجاكوف على قصته اسم "سعادة الكلب. قصة وحشية". لكن شخصيتها الرئيسية لم تكن كلبًا أو شاريكوف ، لكنها كانت أستاذة في المدرسة القديمة. ابتكر فيليب فيليبوفيتش بريوبرازينسكي الملون ، بالنظر إلى عمه ، طبيب أمراض النساء وأمراض النساء نيكولاي ميخائيلوفيتش بوكروفسكي ، المعروف في جميع أنحاء موسكو. تتذكر زوجة الكاتب الأولى ، تاتيانا نيكولايفنا لابا ، ما يلي: "عندما بدأت القراءة ، توقعت على الفور أنه هو. لقد شعر ميخائيل بالإهانة بسبب ذلك. كان لديه كلب في وقت من الأوقات ، وهو دوبيرمان بينشر." لكن أستاذ بولجاكوف الغاضب ذهب بعيدًا جدًا عن نموذجه الأولي الحقيقي.

بالفعل في عصرنا ، حاول الباحثون الأجانب توسيع قائمة النماذج الأولية ، ليقرأوا في "قلب كلب" "سرًا" سياسيًا معينًا. وهذا ما فعلوه.

Preobrazhensky هو VI Lenin ، Bormental هو Lev Trotsky ، سيدة محبة مسنة جاءت إلى الطبيب لتجديد شبابها ، وهي البطل الشهير لحقوق المرأة A.M. Kollontai ، Shvonder هو L. الفتاة الصغيرة فيازيمسكايا - سكرتيرة لجنة حزب موسكو في ياكوفليف ، التي عاودت الظهور بعد ذلك في حياة الكاتب المسرحي بولجاكوف. كل هذا مضحك وحتى بارع ، ولكنه ينتمي إلى مجال الفرضيات والخيال الأدبي المسلّي.

لا توجد "كتابة سرية" في "قلب كلب" ، صور بولجاكوف جيدة وهامة في حد ذاتها ، ولا يشبه "طالب موسكو" فيليب بريوبرازينسكي بأي شكل من الأشكال "طالب كازان" فلاديمير أوليانوف. لا بد من أن تقرأ في الكتاب ما بداخلها ، دون أن تفرض على المؤلف شيئاً.

ومع ذلك ، لا أحد ممنوع للتخيل. "قلب الكلب" هو كتاب عظيم ، وبالتالي متعدد الأوجه ، يقرأه الجميع وفقًا لمستواهم ، وأفكارهم ، واتباعًا لروح وقتهم ، ويجدون أنفسهم هناك. وهذا طبيعي ، هذا هو الحال مع "السيد ومارجريتا". لكن من الواضح أن قصة بولجاكوف أغنى وأفضل من أي مخطط تم فرضه عليها بشكل تعسفي. دعونا نسمح لأنفسنا بالسؤال: هل يمكن لقارئ اليوم أن يتخيل مظهر وشخصية زعيم حزب موسكو LB Kamenev أو نظيره في لينينغراد ذو الشعر المجعد جي إي زينوفييف؟ يعيش أستاذ بولجاكوف بشكل مرئي ومقنع وملون ، وشخصيته أصلية ، وبالتالي فهي مرنة ومتناقضة ، فهي مزيج من الذكاء وموهبة العالم والجراح والبراءة والصفات السلبية للغاية. وهذه الصورة تُعطى من خلال خطاباته ، ومحادثاته الحية ، وحركة الأفكار الغاضبة. هذا شخص ليس غريباً على مباهج الحياة البسيطة والغرور والأوهام العميقة والأخطاء الجسيمة. إنه مرئي ومفهوم بدون بحث تاريخي.

بعد كل شيء ، الأستاذ الفخور والمهيب فيليب فيليبوفيتش بريوبرازينسكي ، أحد أعمدة علم الوراثة وعلم تحسين النسل ، الذي تصور من العمليات المربحة لتجديد شباب السيدات المسنات وكبار السن الحيويين للانتقال إلى تحسين حاسم للجنس البشري ، يُنظر إليه على أنه كائن أسمى ، كاهن عظيم فقط بشريك. وأحكامه المتغطرسة والكاذجة الخبيثة حول الواقع الجديد والأشخاص الجدد تنتمي إلى الشخصية وليس للمؤلف ، رغم أن هناك حقيقة أكثر واقعية في كلام الأستاذ المتشكك أكثر مما نود.

الشعور بالوحدة الشديدة لبريوبرازينسكي في منتصف العمر ، ورغبته في التقاعد ، والاختباء من العالم المضطرب في شقة مريحة ، والعيش في الماضي ، مع وجود علم "عالٍ" يحمل بالفعل تقييم المؤلف للشخصية ، وهو تقييم سلبي (تذكر وحدة بيلاطس بولجاكوف) ، على الرغم من التعاطف الواضح مع مزاياه التي لا جدال فيها ، وعبقريته الطبية ، وثقافة عقله ومعرفته العالية. تقول كلماته التي أسقطت عن طريق الخطأ "الموت المناسب" الكثير عن بريوبرازينسكي. لديهم موقف بلا روح تجاه الحياة والناس.

ومع ذلك ، فإن البر الذاتي للبروفيسور ، الذي خطط لتحسين الطبيعة نفسها بمشرطه الموثوق ، يتنافس مع الحياة ، ويصححها ويخلقها ، بأمر من شخص "جديد" ، عوقب بسرعة وبقسوة. عبثًا كان المؤمن بورمنتال سعيدًا: "الأستاذ بريوبرازينسكي ، أنت خالق !!" ابتكر فاوست ذو الشعر الرمادي مخبراً ، مدمناً على الكحول وديماغوجياً ، جلس على رقبته وحول حياة أستاذ سيئ الحظ بالفعل إلى جحيم سوفيتي عادي. استخدمت ماكر شفوندر هذا الخطأ الفادح بذكاء فقط.

أولئك الذين يعتبرون البروفيسور بريوبرازينسكي ببراءة أو أنانية بطلًا إيجابيًا بحتًا ، يعاني من الشرير شاريكوف ، والفظاظة العامة واضطراب الحياة الجديدة ، يجب أن يتذكروا الكلمات المأخوذة من مسرحية بولجاكوف الرائعة لاحقًا "آدم وحواء" عن الأساتذة القدامى النظيفين: " في الواقع ، كبار السن أي فكرة غير مبالية ، باستثناء فكرة واحدة - أن مدبرة المنزل تقدم القهوة في الوقت المحدد ... أخاف من الأفكار! كل واحد منهم جيد في حد ذاته ، ولكن فقط حتى يجهزها الأستاذ القديم تقنيًا ... "... أكد التاريخ اللاحق للقرن العشرين ، والذي تحول حتماً إلى صراع عالمي دموي للأفكار السياسية المسلحة بشكل كامل من قبل العلماء ، صحة هذه النبوءة.

ماذا يريد البروفيسور بريوبرازينسكي المزدهر؟ ربما ديمقراطية ، نظام برلماني ، جلاسنوست؟ مهما كان الأمر ... ها هي كلماته الحقيقية ، التي صمت عنها المعلقون لسبب ما: "شرطي! - BC). ضع شرطيًا بجانب كل شخص واجعل هذا الشرطي يلطف النبضات الصوتية لـ مواطنينا ". كلمات مخيفة وغير مسؤولة ...

بعد كل شيء ، نعلم جميعًا أنه بعد بضع سنوات تم تعيين مثل هذا "الشرطي" للجميع تقريبًا ، وانتهى الدمار حقًا ، توقف الناس عن غناء الأناشيد الثورية الكئيبة ، وتحولوا إلى أغاني Dunaevsky المبهجة وبدأوا في بناء Dneproges و Magnitka والمترو ، إلخ. لكن بأي ثمن! ويوافق Preobrazhensky على هذا السعر ، فقط إذا تم تقديم القهوة الطبيعية له في الوقت المحدد وتم تمويل تجاربه العلمية الرائعة بسخاء. ليس بعيدًا من هنا أن نذهب إلى استخدام عمل السجناء (انظر وصف منتجات سجناء غولاج في "المدينة الذهبية" لبولجاكوف) وحتى إلى التجارب الطبية على هؤلاء السجناء - باسم العلم النقي العالي ، بالطبع. بعد كل شيء ، علم تحسين النسل الذي ذكره الأستاذ ، علم "تحسين الجنس البشري" ، لم يسمح بمثل هذه التجارب فحسب ، بل استند إليها أيضًا.

يصف المؤلف العمليات الحاسمة للجراح اللامع Preobrazhensky بأنها عمليات تشريح وحشية ، وغزو لا يعرف الخوف لحياة شخص آخر ومصيره. يتحول الخالق تدريجياً إلى قاتل ، "سارق ملهم" ، "مصاص دماء يتغذى جيدًا": "قفز السكين في يديه كما لو كان بمفرده ، وبعد ذلك أصبح وجه فيليب فيليبوفيتش فظيعًا." رداء كاهن العلم الأبيض مغطى بالدم. أثناء الاستجواب في OGPU ، اعترف المؤلف: "أعتقد أن العمل" قصة قلب كلب "ظهر بشكل موضوعي أكثر بكثير مما كنت أعتقد عند إنشائه." لكن بيت القصيد هو أن قصة بولجاكوف عن الأستاذ ، للأسف ، موضوعية حتى اليوم ... لذلك تحتوي هذه الشخصية اللطيفة أيضًا على هجاء فاضح ، ونقد عميق ونبوي لعلم النفس العلمي الأناني الذي يستغني عن الأخلاق ، ويسهل قبوله سيئ السمعة. مبدأ "قطعوا الأخشاب - الرقائق تطير." بعد كل شيء ، لم يكن شاريكوف هو من "أعطى" العالم الأسلحة النووية ، تشيرنوبيل والإيدز ...

إنه لأمر جيد على الأقل أن فاوست السوفيتي الجديد قد عاد إلى رشده ، هو نفسه أعاد خليقته إلى حالة بدائية - هومونكولوس شاريكوف المثير للاشمئزاز وفهم كل اللاأخلاقية للعنف "العلمي" ضد الطبيعة والإنسان: "اشرح لي ، من فضلك ، لماذا تحتاج إلى تصنيع سبينوز بشكل مصطنع ، عندما تستطيع أي امرأة القيام بذلك. تلد متى شئت! .. بعد كل شيء ، أنجبت مدام لومونوسوف هذه المرأة الشهيرة في Kholmogory! " البصيرة ، مهما تأخرت ، هي دائما أفضل من التعمية المتغطرسة.

وهنا يطور المؤلف موضوع دوستويفسكي ، ويوصل بطله إلى نتيجة مهمة: "لا تذهب إلى جريمة ، بغض النظر عمن يتم توجيهها. عش إلى الشيخوخة بأيدٍ نظيفة". بعد كل شيء ، هذه واحدة من الأفكار الرئيسية لرواية "السيد ومارجريتا" ، المحددة بدقة في "قلب الكلب". وهكذا بدأت قصة الجريمة والعقاب في نثر بولجاكوف المبكر ولا تنتهي هنا.

لأننا نلتقي بالفكرة نفسها في رواية بولجاكوف حياة السيد دي موليير ، حيث يتردد صدى الأستاذ الأبيقوري من قلب كلب من قبل الحكيم المبتهج غاسندي: "سيخبرك أي طبيب جيد كيف تحافظ على صحتك. أنتم: لا ترتكبوا جرائم يا أولادي ، فلن تندم ولا توبة ، لكنهم فقط يجعلون الناس غير سعداء ". وراء كلمات الشخصيات ، يمكن للمرء أن يشعر بالفكرة المفضلة للمؤلف ، والتي تم الإشارة إليها بالفعل في القصص الساخرة في العشرينيات من القرن الماضي وتم التعبير عنها بالكامل في The Master and Margarita.

كما هو الحال في Fatal Eggs ، في قصة Preobrazhensky ، الخلفية الخلابة ، الصورة المفضلة للمؤلف للنار ، حددت بدقة الأشكال والأحداث الثانوية (Shvonder الماكرة غير المبدئية وشركته الهستيرية ، Sharikov اللصوص المؤذي ، الطباخ العاطفي) ، مثل بالإضافة إلى الخاتمة الرائعة ، تم اختراعها وكتابتها ببراعة بحيث يمكن إعادة قراءتها إلى ما لا نهاية ، مثل القصة بأكملها ، بالمناسبة ، تحفة تسلية ذكية ومضحكة. في "قلب كلب" يمكنك أن ترى بوضوح خاص كيف يطرد المؤلف باستمرار الندب السطحي من نثره ويصل إلى مستوى إبداع عالٍ ، ويصبح فنانًا رائعًا ، ووريثًا جديرًا بالهجاء العظيمين غوغول وشيدرين والمفكر الملهم دوستويفسكي. هذا هو الطريق إلى "السيد ومارجريتا". وصف المؤلف لاحقًا القصة بأنها "خشنة" ، لكنها بالطبع مجرد هجاء صريح وقوي وعميق ، ولا يعرف أي محظورات وحدود ، حتى النهاية.

ربما كان هذا هو السبب في أن "قلب الكلب" كان أكثر الأعمال السرية التي قام بها ميخائيل بولجاكوف في العهد السوفياتي سرية. اشتدت مؤامرة الصمت فقط بعد نشر نسخة معيبة "مقرصنة" من القصة في الخارج عام 1968. كان ممنوعا حتى ذكر اسم المثير للفتنة في الصحافة والخطب العامة. هل هذا غبي؟ نعم ، لكن هذا هو المنطق السوفيتي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن هذا الصمت العنيد من قبل القوة الشمولية للكتيب الذي يفضح ويسخر منه له تاريخه السري الخاص ، المنصوص عليه في الوثائق الرسمية ، ومذكرات القراء والمستمعين لـ Dog's Heart ، ومحاضر اجتماعات الجمعية الأدبية Nikitinskiye Subbotniki ، والسرية. تقارير المخبرين GPU.

كان بولجاكوف مدركًا جيدًا الاهتمام الخاص الذي توليه "الأجهزة" لقصة شاريكوف التثقيفية. لم يكن من قبيل المصادفة أنه رتب بشكل ظاهري قراءة القصة في مكتب التحرير في موسكو لصحيفة ناكانوني ، أي في إقليم OGPU. لكن الأهم من ذلك كله ، أراد بولجاكوف أن يجعل "قلب الكلب" حقيقة من حقائق الأدب في ذلك الوقت ، فقد سعى جاهداً لتعريف أكبر عدد ممكن من الكتاب بالنص. لأول مرة قرأ القصة في شقة NS Angarsky في فبراير 1925 ، خلال اجتماع هناك لهيئة تحرير دار نشر Nedra. فيريسايف ، ترينيف ، نيكاندروف ، سوكولوف ميكيتوف ، مقابل إيفانوف ، بودياشيف وآخرون كانوا حاضرين ، هذا هو لون الأدب في ذلك الوقت.

وفقًا لـ OGPU ، تمت قراءة "قلب الكلب" أيضًا في الدائرة الأدبية "المصباح الأخضر" وفي الرابطة الشعرية "العقدة" التي تم جمعها في PN Zaitsev. ظهر أندريه بيلي وبوريس باسترناك وصوفيا بارنوك وألكسندر روم وفلاديمير لوغوفسكوي وشعراء آخرون في "العقدة". هنا قابل بولجاكوف عالِم فقه اللغة الشاب أ. فاناسييفيتش بولجاكوف: "ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف ، نحيف جدًا ، عادي بشكل مدهش (بالمقارنة مع بيلي أو باسترناك!) ، جاء أيضًا إلى مجتمع" العقدة "وقرأ" البيض القاتل "،" قلب الكلب " . لا ألعاب نارية. بكل بساطة. لكني أعتقد أن غوغول يمكن أن يحسد مثل هذه القراءة ، مثل هذه اللعبة ".

في 7 و 21 مارس 1925 ، قرأ المؤلف القصة في مجموعة مكتظة من Nikitinskiye Subbotniks. لم يكن هناك نقاش في الاجتماع الأول ، ولكن بعد ذلك عبر الإخوة الكتاب عن رأيهم ، وهو محفوظ في النسخة (متحف الدولة الأدبي). ها هي خطاباتهم كاملة.

"M.Ya.Schneider - اللغة الأيزوبية هي شيء مألوف لفترة طويلة: إنها نتيجة [تحرير] خاص للواقع. عيوب القصة هي جهود غير ضرورية لفهم تطور الحبكة. إنها ضرورية لقبول قصة غير قابلة للتصديق. من وجهة نظر اللعب بمؤامرة ، هذا هو أول عمل أدبي يجرؤ على أن يكون نفسه. لقد حان الوقت لإدراك موقف تجاه ما حدث. تمت كتابته بلغة روسية نقية وواضحة تمامًا اللغة. استجاب الفنان بشكل مبتكر لما يحدث ، فأخطأ: عبثًا لم يلجأ إلى الكوميديا ​​اليومية ، التي كان يومًا ما "المفتش". قوة المؤلف مهمة ، إنه فوق مهمته.

مقال

المقدمة

هذا الموضوع ذو صلة

مهام هدف، تصويب

الدروس المستفادة من تحليل البيض القاتل وقلب الكلب.

كل ما كان يحدث وما يسمى ببناء الاشتراكية كان ينظر إليه من قبل بولجاكوف على أنه تجربة - ضخمة في الحجم وأكثر من خطيرة. لمحاولة خلق مجتمع مثالي جديد عن طريق الثوري ، أي. الأساليب التي لا تستبعد العنف ، كان متشككًا للغاية في تعليم شخص جديد وحر بنفس الأساليب. بالنسبة له ، كان هذا تدخلاً في المسار الطبيعي للأشياء ، والذي يمكن أن تكون عواقبه مؤسفة ، بما في ذلك بالنسبة لـ "المجربين" أنفسهم. في يوميات إم. بولجاكوف ("تحت الكعب. مذكراتي") ، من وجهة نظر شاهد ، من السخرية أنه يلاحظ من الهامش تجربة اجتماعية عظيمة ("سيكون من المثير للاهتمام معرفة كم من الوقت تنغيم الأخرويات (") نعم ، دع كل شيء ينتهي بشيء. أعتقد ... "). المؤلف يحذر القراء من هذا من خلال أعماله.

في رأيي ، تتميز قصتا "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" بفكرة مؤلفة شديدة الوضوح. باختصار ، يمكن صياغتها على النحو التالي: لأول مرة ، ظهر رفض بولجاكوف للتغييرات الثورية بالتأكيد ، والثورة التي حدثت في روسيا لم تكن نتيجة التطور الاجتماعي والاقتصادي والروحي الطبيعي للمجتمع ، ولكنها كانت نتيجة غير مسؤولة. وتجربة سابقة لأوانها. لذلك ، من الضروري إعادة البلاد ، إن أمكن ، إلى حالتها الطبيعية السابقة.

استنتاج

في قصة "قلب كلب" يصحح الأستاذ خطأه - يتحول شاريكوف مرة أخرى إلى كلب. إنه راضٍ بمصيره وبنفسه. لكن في الحياة ، مثل هذه التجارب لا رجوع فيها. وتمكن بولجاكوف من التحذير من هذا في بداية تلك التحولات المدمرة التي بدأت في بلدنا في عام 1917 بعد الثورة ، عندما تم تهيئة جميع الظروف لظهور عدد كبير من الكرات ذات قلوب الكلاب. يساهم النظام الشمولي بشكل كبير في هذا. ربما بسبب حقيقة أن هذه الوحوش قد توغلت في جميع مجالات الحياة ، وأنهم بيننا الآن ، فإن روسيا تمر بأوقات عصيبة الآن. آل شاريكوف بقدرتهم على البقاء على قيد الحياة حقًا ، بغض النظر عن أي شيء ، سوف يذهبون في كل مكان فوق رؤوس الآخرين. قلب الكلب المتحالف مع العقل البشري هو التهديد الرئيسي لعصرنا.

في سياق العمل ، جرت محاولة لإثبات أن القصص المكتوبة في بداية القرن العشرين باقية ذو صلةوفي يومنا هذا تحذير للأجيال القادمة. اليوم قريب جدًا من الأمس ... للوهلة الأولى ، يبدو أن كل شيء ظاهريًا قد تغير ، وأن البلد أصبح مختلفًا. لكن الوعي والقوالب النمطية وطريقة تفكير الناس لن تتغير خلال عشر أو عشرين سنة - أكثر من جيل سيمر قبل أن تختفي الكرات من حياتنا ، قبل أن يصبح الناس مختلفين ، قبل أن لا توجد رذائل وصفها بولجاكوف في كتابه. أعمال خالدة ... كيف أريد أن أصدق أن هذا الوقت سيأتي! ...

هذه هي الانعكاسات القاتمة على العواقب (من ناحية ، المحتملة ، من ناحية أخرى - المنجزة) للتفاعل بين ثلاث قوى: العلم اللاسياسي ، والفظاظة الاجتماعية العدوانية ، والقوة الروحية التي تم تخفيضها إلى مستوى لجنة مجلس النواب.

مقال

"تجربة في قصص MA BULGAKOV" البيض القاتل "و" قلب الكلب "

مقدمة …………………………………………………………………………… 2

1. حياة ووقت إنشاء قصص "بيض قاتل" و "قلب كلب" ........ 3

2. تجربة الأستاذ بيرسيكوف في قصة "بيض قاتل" ..................... 5

3. تجربة البروفيسور بريوبرازينسكي ونتائجها في قصة "قلب كلب" …………………………………………………………………………. ثمانية

4. الدروس المستفادة من تحليل بيض قاتل وقلب كلب ………………………………………………………………………… .. 12

الخلاصة ……………………………………………………………………………. 13

قائمة المصادر المستخدمة ………………………………………………. أربعة عشرة

المقدمة

عمل بولجاكوف هو قمة ظاهرة الثقافة الفنية الروسية في القرن العشرين. يتنوع عمل بولجاكوف. لكن مكانًا خاصًا فيه يحتلها موضوع التجربة العلمية ، والذي يرتفع في القصص الاجتماعية الفلسفية للخيال الساخر "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" ، اللتان تشتركان في الكثير.

هذا الموضوع ذو صلةواليوم ، لأن روايات بولجاكوف الساخرة تحذر المجتمع من الأخطار والكوارث الوشيكة. نحن نتحدث عن التناقض المأساوي بين إنجازات العلم - رغبة الإنسان في تغيير العالم - وجوهره المتناقض غير الكامل ، وعدم قدرته على التنبؤ بالمستقبل ، وهنا يجسد قناعته في تفضيل التطور الطبيعي على العنف ، طريقة ثورية لغزو الحياة ، حول مسؤولية العالم والقوة المدمرة الرهيبة المتعجرفة الجهل العدواني. هذه الموضوعات أبدية ولم تفقد أهميتها الآن.

مهاممن هذا المقال لتحليل المؤامرات في قصص MA Bulgakov "Fatal egg" و "Heart of a Dog" ، مكان وتأثير التجارب العلمية لشخصياتهم الرئيسية على تطور المؤامرات في القصص ، بالإضافة إلى استخلاص النتائج التي حذر عنها الكاتب معاصريه في أعماله ، و هدف، تصويبمن هذا المقال لمعرفة تأثيره على حياتنا الحديثة.

في هذا العمل ، تم استخدام مواد للمقالات النقدية للنقاد الأدبيين لعمل الكاتب إم.إيه بولجاكوف من الحقبة السوفيتية والعصر الحديث ، بالإضافة إلى استنتاجات مستقلة حول هذا الموضوع.

تكمن حداثة عملي في إثبات أهمية وملاءمة و "حيوية" التراث الأدبي لمابولجاكوف اليوم ، حول تهديد أي تجربة طائشة تتعارض مع الطبيعة البشرية وأخلاقه.

حياة ووقت إنشاء قصتي "بيض قاتل" و "قلب كلب".

كتبت قصة "Fatal Eggs" عام 1924 ، ونُشرت في عام 1925 ، في البداية بشكل مختصر في مجلة "Krasnaya Panorama" العدد 19-22 ، و 24 ، وفي العدد 19-21 سميت "Ray of Life "وفقط في رقم 22.24 اكتسبت الاسم المعروف الآن" Fatal Eggs ". في نفس العام ، نُشرت القصة في العدد السادس من تقويم "نيدرا" ، وأدرجت في مجموعة بولجاكوف "الشيطان" ، التي نُشرت في طبعتين عامي 1925 و 1926 ، ونشرت المجموعة عام 1926. كان آخر كتاب لبولجاكوف في حياته في وطنه.

قصة "قلب كلب" ، التي كُتبت في عام 1925 ، لم يرها المؤلف مطبوعة ؛ تمت مصادرتها من المؤلف مع مذكراته من قبل OGPU أثناء تفتيش في 7 مايو 1926. "قلب الكلب" هي آخر قصة ساخرة لبولجاكوف. لقد نجت من مصير أسلافها - لم تتعرض للسخرية والدوس من قبل النقاد الزائفين من "الأدب السوفيتي" ، تي ك. تم نشره فقط في عام 1987 في مجلة Znamya.

تم ضبط توقيت فيلم "Fatal Eggs" على عام 1928 ، ويمكن التعرف بسهولة على حقائق الحياة السوفيتية في سنوات ما بعد الثورة الأولى في القصة. والأكثر تعبيراً في هذا الصدد هو الإشارة إلى "مشكلة الإسكان" سيئة السمعة ، والتي يُزعم أنها حُلّت في عام 1926: "مثلما تعود البرمائيات إلى الحياة بعد جفاف طويل ، مع أول هطول للأمطار الغزيرة ، أحيا البروفيسور بيرسيكوف في الشركة المبنية ، بدءًا من زاوية Gazetny Lane و Tverskaya ، في وسط موسكو ، 15 منزلًا من خمسة عشر طابقًا ، وعلى مشارف 300 كوخ للعمال ، كل منها لثماني شقق ، مرة واحدة وإلى الأبد لإنهاء أزمة الإسكان الرهيبة والسخيفة التي عذب سكان موسكو في سنوات 1919-1925 ".

جاء بطل القصة ، البروفيسور بريوبرازينسكي ، إلى قصة بولجاكوف من بريتشيستينكا ، حيث استقر المثقفون الموروثون في موسكو منذ فترة طويلة. كان بولجاكوف من سكان موسكو حديثًا يعرف هذه المنطقة ويحبها. استقر في Obukhovoy (Chisty) Lane ، وهنا كتب "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog". عاش هنا أناس كانوا مقربين منه روحًا وثقافة. يعتبر النموذج الأولي للبروفيسور فيليب فيليبوفيتش بريوبرازينسكي من أقارب بولجاكوف من الأمهات ، البروفيسور ن. بوكروفسكي. لكنها ، في جوهرها ، تعكس نوع التفكير وأفضل سمات تلك الطبقة من المثقفين الروس ، والتي كانت تسمى في حاشية بولجاكوف بـ "Prechistinka".

اعتبر بولجاكوف أن من واجبه "تصوير المثقفين الروس بإصرار على أنهم أفضل طبقة في بلادنا". تعامل باحترام ومحبة مع عالمه البطل ، إلى حد ما يعتبر البروفيسور Preobrazhensky تجسيدًا للثقافة الروسية المنتهية ولايته وثقافة الروح والأرستقراطية.

منذ عام 1921 م. عاش بولجاكوف في موسكو ، والتي ، مثل البلد بأكمله ، كانت تنتقل إلى عصر السياسة الاقتصادية الجديدة - متناقضة ، حادة ، متناقضة. كانت الحقبة القاسية لشيوعية الحرب شيئًا من الماضي. كان العصر محتدما. كان قلم بولجاكوف في عجلة من أمره لالتقاط الواقع الفريد الذي يتدفق بسرعة. استجابت بضربات ساخرة في المقالات والفيلم ، وجميع الأعمال الساخرة الرائعة مثل "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog".

Fatal Eggs (1924) هي قصة كتبها ميخائيل بولجاكوف في فترة خاصة من الحياة الثقافية للبلاد. ثم تم إنشاء العديد من الأعمال فقط من أجل تحفيز مجموعة واسعة من السكان لأداء المهام اللازمة لبقاء البلاد في ظروف حرجة. لذلك ، ظهر العديد من المؤلفين المختلفين في يوم واحد ، والذين لم تبقى إبداعاتهم في ذاكرة القراء. لم يكن الفن فقط ، بل العلم أيضًا. ثم ذهبت جميع الاختراعات المتقدمة لخدمة الصناعة والزراعة ، وزيادة كفاءتها. لكن الفكر العلمي من جانب الحكومة السوفيتية تعرض للسيطرة الأيديولوجية ، والتي (من بين أمور أخرى) تسخر من بولجاكوف في "البيض القاتل".

تم إنشاء القصة عام 1924 ، وتكشفت أحداثها عام 1928. صدر أول إصدار في مجلة ندرة (رقم 6 ، 1925). كان للعمل أسماء مختلفة - أولاً "شعاع الحياة" ، بالإضافة إلى اسم آخر - "بيض البروفيسور بيرسيكوف" (كان معنى هذا الاسم هو الحفاظ على النبرة الساخرة للقصة) ، ولكن لأسباب أخلاقية كان لهذا الاسم لتتغير.

الشخصية المركزية للقصة - البروفيسور بيرسيكوف ، تحتوي على بعض ملامح النماذج الأولية الحقيقية - الأطباء - الإخوة في بوكروفسكي ، أقارب بولجاكوف ، الذين عاش أحدهم وعمل في Prechistenka.

بالإضافة إلى ذلك ، لا يشير النص فقط إلى مقاطعة سمولينسك ، حيث تتكشف أحداث "البيض القاتل": عمل بولجاكوف هناك كطبيب وجاء إلى شقة بوكروفسكيس في موسكو لفترة قصيرة. يأتي وضع الدولة السوفيتية خلال فترة الحرب الشيوعية أيضًا من الحياة الواقعية: ثم حدثت انقطاعات في الطعام بسبب الوضع الاجتماعي والسياسي غير المستقر ، وحدثت اضطرابات في الهياكل الإدارية بسبب الافتقار إلى الاحتراف ، ولم تكن الحكومة الجديدة قد فعلت ذلك بعد. تعاملت تماما مع السيطرة على الحياة العامة ...

يسخر بولجاكوف في فيلم "بيض قاتل" من الوضع الثقافي والاجتماعي والسياسي للبلاد بعد الانقلاب الثوري.

النوع والاتجاه

نوع العمل "Fatal Eggs" قصة. وهي تتميز بأقل عدد من سطور الحبكة ، وكقاعدة عامة ، بكمية صغيرة نسبيًا من السرد (نسبة إلى الرواية).

الاتجاه - الحداثة. على الرغم من أن الأحداث التي حددها بولجاكوف رائعة ، إلا أن الأحداث تجري في مكان حقيقي ، والشخصيات (ليس فقط الأستاذ بيرسيكوف ، ولكن أي شخص آخر) هم أيضًا مواطنون قادرون على البقاء في البلد الجديد. والاكتشاف العلمي ليس خرافيًا ، بل له عواقب وخيمة فقط. لكن القصة بشكل عام واقعية ، على الرغم من أن بعض عناصرها مرسومة بطريقة ساخرة وغريبة.

هذا المزيج من الخيال والواقعية والهجاء هو سمة من سمات الحداثة ، عندما يقوم المؤلف بإجراء تجارب جريئة على عمل أدبي ، متجاوزًا الأعراف والشرائع الكلاسيكية المعمول بها.

ظهر الاتجاه الحداثي نفسه في الظروف الخاصة للحياة الاجتماعية والثقافية ، عندما بدأت الأنواع والاتجاهات القديمة تتقادم ، وتطلب الفن أشكالًا جديدة وأفكارًا وطرق تعبير جديدة. كان "Fatal Eggs" عملاً يلبي متطلبات الحداثة.

عن ما؟

"Fatal Eggs" هي قصة عن اكتشاف رائع لعالم - أستاذ علم الحيوان بيرسيكوف ، والذي انتهى بالبكاء ، سواء بالنسبة لمن حوله أو للعالم نفسه. يفتح البطل شعاعًا في مختبره ، والذي لا يمكن الحصول عليه إلا بمزيج خاص من الزجاج المرآة مع أشعة الضوء. يؤثر هذا الشعاع على الكائنات الحية بحيث تزيد وتبدأ في التكاثر بمعدل خارق. البروفيسور بيرسيكوف ومساعده إيفانوف ليسوا في عجلة من أمرهم لإطلاق اكتشافهم "في الضوء" ويعتقدون أنه لا يزال من الضروري العمل عليه وإجراء تجارب إضافية ، لأن العواقب قد تكون غير متوقعة بل وخطيرة. ومع ذلك ، فإن المعلومات المثيرة حول "شعاع الحياة" تتغلغل بسرعة في الصحافة ، والتي سجلها الصحفي شبه المتعلم ولكن النشط برونسكي ، والمليئة بالحقائق الكاذبة التي لم يتم التحقق منها ، تنتشر في المجتمع.

يصبح الاكتشاف ضد إرادة العالم معروفًا. يتعرض برسيكوف للمضايقة من قبل الصحفيين في شوارع موسكو ، ويطالبون بالحديث عن الاختراع. يصبح من المستحيل العمل في المختبر بسبب وابل من العاملين في الصحافة ، حتى الجاسوس يأتي ، الذي يحاول مقابل خمسة آلاف روبل معرفة سر الشعاع من الأستاذ.

بعد ذلك ، تقوم NKVD بحراسة منزل ومختبر بيرسيكوف ، وعدم السماح للصحفيين بالدخول وبالتالي توفير بيئة عمل هادئة للأستاذ. لكن سرعان ما ينتشر وباء عدوى الدجاج في البلاد ، حيث يُمنع الناس بشكل قاطع من أكل الدجاج والبيض وبيع الدجاج الحي ولحوم الدجاج. بل تم تشكيل لجنة استثنائية لمكافحة وباء الدجاج. لكن في تجاوز القانون ، لا يزال شخص ما يبيع الدجاج والبيض ، وسرعان ما تصل سيارة إسعاف لمشتري هذه المنتجات.

البلد متحمس. بمناسبة تفشي الوباء ، يتم إنشاء أعمال موضوعية تلبي المزاج اللحظي للجمهور. عندما يبدأ في الهدوء ، يزور البروفيسور بيرسيكوف ، بوثيقة خاصة من الكرملين ، رئيس مزرعة حكومية نموذجية باسم روك ، الذي ينوي ، بمساعدة "شعاع الحياة" ، استئناف الدجاج تربية.

تبين أن الوثيقة الصادرة عن الكرملين كانت بمثابة أمر لإرشاد روكا بشأن استخدام "شعاع الحياة" ، ورنين مكالمة من الكرملين على الفور. يعارض بيرسيكوف بشكل قاطع استخدام الشعاع ، الذي لم تتم دراسته بالكامل بعد ، في تربية الدجاج ، لكن عليه أن يعطي Rokk الكاميرات التي يمكنه من خلالها الحصول على التأثير المطلوب. يأخذ البطل الكاميرات إلى مزرعة حكومية في مقاطعة سمولينسك ويطلب بيض الدجاج.

وسرعان ما وصلت ثلاثة صناديق من البيض ، غير عادية المظهر ، مرقطة ، في عبوات خارجية. يضع Rokk البيض الناتج تحت العارضة ويطلب من الحارس أن يراقبهم حتى لا يسرق أحد الدجاج المفرخ. في اليوم التالي ، تم العثور على قشر البيض ، ولكن لم يتم العثور على دجاج. يلقي القائم بأعمال تصريف الأعمال باللوم على الحارس في كل شيء ، على الرغم من أنه يقسم أنه يراقب العملية عن كثب.

في الحجرة الأخيرة ، لا يزال البيض سليمًا ، ويأمل روك أن يفقسوا على الأقل في الدجاج. قرر أن يأخذ قسطًا من الراحة ويذهب مع زوجته مانيا للسباحة في البركة. على شاطئ البركة ، لاحظ هدوءًا غريبًا ، ثم اندفع ثعبان ضخم في مانيا والتهمها أمام زوجها مباشرة. من هذا يتحول إلى اللون الرمادي ويكاد يسقط في الجنون.

يصل خبر غريب إلى وحدة معالجة الرسومات (GPU) أن شيئًا غريبًا يحدث في مقاطعة سمولينسك. ذهب اثنان من عملاء GPU - Shchukin و Polaitis إلى مزرعة الدولة ووجدوا هناك صخرة مذهولة لا يمكنها شرح أي شيء حقًا.

يتفقد الوكلاء مبنى مزرعة الولاية - عقار شيريميتيف السابق ، ويجدون غرفًا بها شعاع أحمر وجحافل من الأفاعي الضخمة والزواحف والنعام في الدفيئة. يموت Shchukin و Polaitis في معركة مع الوحوش.

تتلقى مكاتب تحرير الصحف تقارير غريبة من مقاطعة سمولينسك عن طيور غير مفهومة بحجم حصان وزواحف ضخمة وثعابين ، ويتلقى البروفيسور بيرسيكوف صناديق من بيض الدجاج. في الوقت نفسه ، يرى العالم ومساعده صحيفة بها رسالة طوارئ حول الأناكوندا في مقاطعة سمولينسك. اتضح على الفور أن أوامر Rokka و Persikov كانت مختلطة: تلقى القائم بالأعمال ثعبانًا ونعامًا ، وتلقى المخترع دجاجًا.

بحلول ذلك الوقت ، اخترع بيرسيكوف سمًا خاصًا لقتل الضفادع ، والذي أصبح مفيدًا بعد ذلك لمحاربة الأفاعي الضخمة والنعام.

وحدات الجيش الأحمر المسلحة بالغاز تقاتل هذه الآفة ، لكن موسكو تشعر بالقلق على أي حال ، والكثير منهم على وشك الفرار من المدينة.

يندفع الأشخاص المذهولون إلى المعهد حيث يعمل الأستاذ ، ويدمرون مختبره ، ويلومونه على كل المشاكل ويعتقدون أنه هو الذي أطلق الثعابين الضخمة ، ويقتلون حارسه بانكرات ، ومدبرة المنزل ماريا ستيبانوفنا ونفسه. ثم أشعلوا النار في المعهد.

في أغسطس 1928 ، بدأ الصقيع فجأة ، مما أدى إلى مقتل آخر الثعابين والتماسيح التي لم يتم القضاء عليها بواسطة مفارز خاصة. بعد الأوبئة التي سببها تعفن جثث الثعابين والأشخاص المتضررين من غزو الزواحف ، بحلول عام 1929 جاء الربيع المعتاد.

الشعاع الذي فتحه الراحل بيرسيكوف لم يعد من الممكن أن يستقبله أي شخص ، ولا حتى مساعده السابق إيفانوف ، الذي أصبح الآن أستاذًا عاديًا.

الشخصيات الرئيسية وخصائصها

1. فلاديمير إيباتيفيتش بيرسيكوف- عالم عبقري ، أستاذ علم الحيوان ، اكتشف شعاعا فريدا. يعارض البطل استخدام الشعاع لأن اكتشافه لم يتم التحقق منه والتحقيق فيه. إنه حريص ، ولا يحب الضجة غير الضرورية ويعتقد أن أي اختراع يتطلب سنوات عديدة من الاختبار قبل أن يحين الوقت لاستغلاله. بسبب تدخله في أنشطته ، يهلك معه عمل حياته كلها. ترمز صورة بيرسيكوف إلى النزعة الإنسانية وأخلاقيات التفكير العلمي ، والتي من المقرر أن تموت في ظل ظروف الديكتاتورية السوفيتية. الموهبة الوحيدة تعارض حشدًا غير مستنير وقاد ليس له رأي خاص به ، ويستمده من الصحف. وفقًا لبولجاكوف ، من المستحيل بناء دولة متطورة وعادلة بدون نخبة فكرية وثقافية ، تم طردهم من الاتحاد السوفيتي على يد أناس أغبياء وقاسيين ليس لديهم المعرفة ولا الموهبة لبناء الدولة بمفردهم.
2. بيوتر ستيبانوفيتش إيفانوف- الأستاذ المساعد بيرسيكوف الذي يساعده في تجاربه ويعجب باكتشافه الجديد. ومع ذلك ، فهو ليس عالِمًا موهوبًا ، لذا فهو لا ينجح في الحصول على "شعاع الحياة" بعد وفاة الأستاذ. هذه هي صورة الانتهازي المستعد دائمًا لتلائم إنجازات شخص مهم حقًا ، حتى لو كان عليه أن يتخطى جثته.
3. ألفريد أركاديفيتش برونسكي- صحفي في كل مكان ، سريع ، ماهر ، موظف شبه متعلم في العديد من المجلات والصحف السوفيتية. كان أول من اخترق شقة بيرسيكوف وتعرف على اكتشافه غير المعتاد ، ثم نشر هذا الخبر في كل مكان ضد إرادة الأستاذ ، وزين الحقائق وشوهها.
4. الكسندر سيميونوفيتش روك- ثوري سابق ، والآن رئيس مزرعة الدولة "كراسني لوش". غير متعلم ، وقح ، لكنه ماكر. يحضر تقرير البروفيسور بيرسيكوف ، حيث يتحدث عن "شعاع الحياة" الذي اكتشفه ، وتوصل إلى فكرة لاستعادة أعداد الدجاج بعد الوباء بمساعدة هذا الاختراع. روك ، بسبب الأمية ، لا يدرك الخطر الكامل لمثل هذا الابتكار. هذا رمز لنوع جديد من الناس ، مصمم وفقًا لمعايير الحكومة الجديدة. تابع ، غبي ، جبان ، ولكن ، كما يقولون ، مواطن "مثقوب" يلعب فقط وفقًا لقواعد الدولة السوفيتية: إنه يركض حول السلطات ، ويسعى للحصول على إذن ، عن طريق الخطاف أو عن طريق المحتال ، يحاول التكيف مع الجديد المتطلبات.

ثيمات

• الموضوع الرئيسي هو تهور الناس في التعامل مع الاختراعات العلمية الجديدة وعدم فهم مخاطر عواقب مثل هذه المعاملة. الناس مثل روكا لديهم أفق ضيق ويريدون إنجاز الأشياء بأي وسيلة. إنهم لا يهتمون بما سيحدث بعد ذلك ، فهم مهتمون فقط بالاستفادة اللحظية مما قد يتحول إلى انهيار غدًا.
• الموضوع الثاني اجتماعي: الارتباك في هياكل الحكم الذي يمكن أن يتسبب في أي كارثة. بعد كل شيء ، إذا لم يُسمح لـ Rokk غير المتعلم بإدارة مزرعة الدولة ، لما حدثت الكارثة.
• الموضوع الثالث هو الإفلات من العقاب والتأثير الهائل لوسائل الإعلام والسعي غير المسؤول للأحاسيس.
• الموضوع الرابع هو الجهل ، والذي أدى إلى عدم فهم الكثير من الناس لعلاقة السبب والنتيجة وعدم استعدادهم لفهمها (يلومون البروفيسور برسيكوف على الكارثة التي حدثت ، على الرغم من أن روك والسلطات التي ساعدته في الحقيقة هم المسؤولون عن هذه الكارثة. ).

إشكالية

• مشكلة السلطة الاستبدادية وتأثيرها المدمر على جميع مجالات المجتمع. يجب فصل العلم عن الدولة ، لكن هذا كان مستحيلًا في ظل ظروف القوة السوفيتية: العلم المشوه والمبسط ، الذي قمعته الأيديولوجية ، عُرض على جميع الناس من خلال الصحف والمجلات ووسائل الإعلام الأخرى.
• بالإضافة إلى ذلك ، يناقش "البيض القاتل" مشكلة اجتماعية تتمثل في المحاولة الفاشلة للنظام السوفيتي للجمع بين المثقفين العلميين وبقية السكان ، بعيدًا عن العلم بشكل عام. لا عجب في أن القصة تُظهر كيف أن ضابط NKVD (في الواقع ، ممثل السلطات) ، الذي يحمي بيرسيكوف من الصحفيين والجواسيس ، يجد لغة مشتركة مع حارس بسيط وأمي بانكرات. يشير المؤلف إلى أنهما على نفس المستوى الفكري معه: الاختلاف الوحيد هو أن أحدهما يحمل شارة خاصة تحت ياقة سترته ، بينما الآخر لا يحمل شارة خاصة. يلمح المؤلف إلى مدى قصور مثل هذه الحكومة ، حيث يحاول الأشخاص غير المتعلمين السيطرة على ما لا يفهمونه هم أنفسهم حقًا.
• إحدى المشكلات المهمة في القصة هي عدم مسؤولية الحكومة الشمولية تجاه المجتمع ، والتي يرمز إليها تعامل روكا اللامبالي مع "شعاع الحياة" ، حيث تعتبر روكا نفسها القوة ، و "شعاع الحياة" هو وسيلة الدولة للتأثير على الناس ( الأيديولوجيا ، والدعاية ، والسيطرة) ، والزواحف والزواحف والنعام التي تفقس من البيض - المجتمع نفسه ، الذي يتشوه وعيه ويتلف. يرمز البروفيسور برسيكوف وتجاربه العلمية إلى طريقة مختلفة تمامًا وأكثر منطقية وعقلانية لإدارة المجتمع ، والتي تتطلب الحذر ، مع مراعاة جميع التفاصيل الدقيقة والانتباه. ومع ذلك ، فإن هذه الطريقة هي التي تم استئصالها وتختفي تمامًا ، لأن الجمهور يدرك ولا يريد أن يفهم تعقيدات السياسة بشكل مستقل.

المعنى

"البيض القاتل" هو نوع من السخرية من النظام السوفيتي ، بسبب نقصه بسبب حداثته. إن اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية يشبه اختراعًا كبيرًا واحدًا ، لم يتم اختباره بالتجربة ، وبالتالي فهو خطير على المجتمع ، وهو اختراع لا يعرف أحد كيفية التعامل معه حتى الآن ، بسبب حدوث العديد من الأعطال والفشل والكوارث. المجتمع في "البيض القاتل" حيوانات تجريبية في المختبر ، تخضع لتجارب غير مسؤولة وعديمة الضمير ، والتي من الواضح أنها لا تفيد ، بل تضر. يُسمح للأشخاص غير المتعلمين بإدارة هذا المختبر ، وهم مكلفون بمهام جادة لا يمكنهم القيام بها بسبب عدم قدرتهم على التنقل في المجالات الاجتماعية والعلمية وغيرها من مجالات الحياة. نتيجة لذلك ، من المواطنين التجريبيين ، يمكن أن تظهر الوحوش الأخلاقية ، مما سيؤدي إلى عواقب وخيمة لا رجعة فيها على البلاد. في الوقت نفسه ، يهاجم الحشد غير المستنير بلا رحمة أولئك الذين يمكنهم حقًا مساعدتها في التغلب على الصعوبات ، والذين يعرفون كيفية استخدام اختراع على نطاق وطني. النخبة المثقفة تُبيد ولا يوجد من يحل محلها. إنه أمر رمزي للغاية أنه بعد وفاة بيرسيكوف ، لا يمكن لأحد استعادة الاختراع الذي فقده معه.

نقد

أ.بلاتونوف (كليمينتوف) ، اعتبر هذا العمل رمزا لتنفيذ العمليات الثورية. وفقًا لبلاتونوف ، فإن بيرسيكوف هو منشئ الفكرة الثورية ، ومساعده إيفانوف هو من نفذ هذه الفكرة ، وروك هو من قرر لمصلحته الخاصة استخدام فكرة الثورة بشكل مشوه ، وليس كما ينبغي (للمنفعة العامة) - نتيجة لذلك ، عانى الجميع. الشخصيات في "البيض القاتل" تتصرف كما وصف أوتو فون بسمارك (1871 - 1898) ذات مرة: "الثورة أعدها العباقرة ، نفذها المتعصبون ، وثمارها يستخدمها المحتالون." يعتقد بعض النقاد أن "البيض القاتل" كتبه بولجاكوف للتسلية ، لكن أعضاء RAPP (الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين) تفاعلوا بشكل سلبي مع الكتاب ، وسرعان ما أخذوا في الاعتبار الخلفية السياسية لهذا العمل.

حاول عالم اللغة بوريس سوكولوف (مواليد 1957) اكتشاف النماذج الأولية التي يمتلكها البروفيسور بيرسيكوف: يمكن أن يكون عالم الأحياء السوفيتي ألكسندر جورفيتش ، ولكن إذا انطلقنا من المعنى السياسي للقصة ، فهذا فلاديمير لينين.

يعمل التباين في أعمال "Fatal Eggs" و "Heart of a Dog" على خلق عالم غير منسجم ، كائن غير عقلاني. الواقعي يتعارض مع الخيال ، والشخص يعارض نظام الدولة القاسي. في قصة "Fatal Eggs" ، تصطدم الأفكار العقلانية للبروفيسور بيرسيكوف بالنظام العبثي في ​​شخص الروك ، مما يؤدي إلى عواقب مأساوية. لذلك ليس من قبيل المصادفة أن سيرة بيرسيكوف وروكا مبنية على نفس المبدأ: قبل أكتوبر وبعده. أي أن طريقة الحياة ما قبل الثورة تتعارض مع الطريقة السوفيتية.
قبل الثورة ، حاضر الأستاذ بأربع لغات ، ودرس البرمائيات ، وقدم حياة مدروسة ويمكن التنبؤ بها ، ولكن في عام 1919 ، تم أخذ ثلاث من غرفه الخمس منه ، ولم تعد هناك حاجة لأبحاثه ، وكانت نوافذ المعهد غير ضرورية. مجمدة من خلال وعبر. يعطي بولجاكوف تفصيلاً معبرًا: "الساعة المثبتة في جدار المنزل عند زاوية هيرزن وموخوفايا توقفت عند الساعة الحادية عشرة والربع." توقف الزمن ، وانقطعت الحياة بعد الثورة.
موسيقى الروك حتى عام 1917 خدم في الفرقة الموسيقية الشهيرة للمايسترو بيتوخوف. لكن بعد أكتوبر "ترك" أحلام فوشيبني "والساتان المرصع بالنجوم في الردهة وألقى بنفسه في بحر الحرب والثورة المفتوح ، واستبدل مزماره بآلة ماوزر المدمرة. من سخرية القدر ، وفي نفس الوقت ، استنتج بولجاكوف بمرارة أن "الثورة بالتحديد هي التي كانت مطلوبة" للكشف الكامل عن هذا الشخص ، الذي إما قام بتحرير صحيفة ضخمة ، ثم كتب أعمالًا عن ري منطقة تركستان ، ثم شغل جميع أنواع التكريم. المواقف. وهكذا ، فإن سعة الاطلاع والمعرفة لدى بيرسيكوف تتناقض مع جهل روكا ومغامرتها.
في بداية العمل ، كتب بولجاكوف عن بيرسيكوف: "لم يكن جلسًا عند المجهر متوسط ​​المستوى على جبل الجمهورية. لا ، كان الأستاذ بيرسيكوف جالسًا! " ومزيد من المعلومات عن روكا: "للأسف! على جبل الجمهورية ، لم يخرج دماغ ألكسندر سيميونوفيتش المليء بالحماسة ، وواجه روك في موسكو اختراع بيرسيكوف ، وفي الغرف في تفرسكايا "باريس الحمراء" كان لدى ألكسندر سيميونوفيتش فكرة عن كيفية إحياء الدجاج في الجمهورية باستخدام مساعدة شعاع بيرسيكوف في غضون شهر ". على النقيض من شخصيات وأنشطة بيرسيكوف وروك ، يلقي بولجاكوف الضوء على عبثية النظام الاجتماعي الذي يصل فيه أشخاص مثل روك إلى السلطة ، ويضطر الأستاذ إلى الانصياع لأوامر الكرملين.
ماجستير يستخدم بولجاكوف تقنية التباين لفهم أعمق لشخصية بطل الرواية ، من أجل إظهار حصريته. الأستاذ شخص بالغ جاد وعالم بارع ، لكن في نفس الوقت تتبعه ماريا ستيبانوفنا مثل مربية. "ضفادعك تثير اشمئزازي الذي لا يطاق. قالت زوجته للبروفيسور برسكوف عندما تركته ، ولم يحاول بيرسيكوف حتى المجادلة معها ، أي أن مشاكل علم الحيوان أكثر أهمية بالنسبة له من الحياة الأسرية. تتناقض النظرة العالمية للبروفيسور برسيكوف مع النظرة العالمية والأسس الأخلاقية للمجتمع بأسره. "كان بيرسيكوف بعيدًا جدًا عن الحياة - لم يكن مهتمًا بها ..."
"كان يومًا مشمسًا جدًا في شهر أغسطس. فتدخل في أمر الأستاذ فسدت الستائر ". بيرسيكوف ليس مثل الآخرين ، حتى في ذلك ، مثل أي شخص آخر ، لا يستمتع بيوم صيفي رائع ، بل على العكس ، يعامله على أنه شيء لا لزوم له وعديم الفائدة. حتى رسائل الحب التي أرسلت إليه في نهاية عرض أحد أعماله مزقها بلا رحمة.
يعتبر المؤلف بيرسيكوف شخصًا استثنائيًا ويظهر ذلك للقارئ ، معارضة الأستاذ لجميع الأشخاص الآخرين ، ليس فقط من الناحية الأخلاقية ، ولكن أيضًا من الناحية الجسدية: "... موت." كما تعلم ، يعد الالتهاب الرئوي مرضًا خطيرًا للغاية ، حتى الآن ، في غياب العلاج المناسب ، يموت الناس. ومع ذلك ، نجا البروفيسور برسيكوف ، وهو ما يتحدث عن استثنائيته.
بفضل التباين ، يمكننا ملاحظة التغييرات في الحالة الداخلية للبطل: "كان بانكرات مرعوبًا. بدا له أن عيون البروفيسور كانت تبكي في الشفق. لقد كان أمرًا استثنائيًا ومخيفًا للغاية ".
رد بانكرات باكيًا: "هذا صحيح ، سيكون من الأفضل أن تصرخ في وجهي!" وهكذا ، فإن الشعاع الذي اكتشفه الأستاذ لم يغير حياته فحسب ، بل تغير أيضًا حياة الأشخاص من حوله.
"اذهب ، بانكرات ،" قال الأستاذ بصوت عالٍ ولوح بيده ، "اذهب إلى الفراش ، عزيزي ، حبيبي ، بانكرات." ما أعظم الصدمة العاطفية لبرسيكوف الذي أطلق على الحارس الليلي "حبيبي"! أين ذهب استبداده وشدته؟ يعارض بيرسيكوف السابق هنا بيرسيكوف الحالي - حزينًا ، مضطهدًا ، بائسًا.
ماجستير يستخدم بولجاكوف تقنية التباين ، حتى في التفاصيل الصغيرة ، لإظهار كل الكوميديا ​​وعبثية الحياة في روسيا السوفيتية: يحاضر بيرسيكوف حول موضوع "زواحف الحزام الساخن" في الكالوشات ، وقبعة وكاتم صوت في قاعة حيث هو دائما 5 درجات تحت الصفر. في الوقت نفسه ، يتناقض الوضع في المعهد مع البيئة الخارجية للحياة في موسكو السوفيتية: بغض النظر عما يحدث في الشارع ، لا شيء يتغير داخل جدران المعهد ، بينما خارج النافذة أسلوب حياة طويل متعدد الجنسيات -بلد المعاناة يغلي ويتغير.
تتناقض القصة مع الأحكام المسبقة والجهل من الناس العاديين والنظرة العلمية للعالم. تتناقض المرأة العجوز ستيبانوفنا ، التي تعتقد أن دجاجها قد تلف ، مع العلماء البارزين الذين يعتقدون أن هذا وباء ناجم عن فيروس جديد غير معروف.
يعمل التباين في Fatal Eggs أيضًا على إنشاء تأثير كوميدي. يتم تحقيقه بسبب عدم التوافق وعدم التطابق: نحوي ، دلالي ، أسلوبي ، ذو مغزى. اسم لقب بيرسيكوف مرتبك. محتوى مقال فرونسكي عن الأستاذ لا يتوافق مع الواقع. تصرفات روكا غير منطقية. إن سلوك الجمهور تجاه بيرسيكوف غير معقول وغير عادل. مجموعات من النوع "لم يسمع به من قبل في قضية التاريخ" ، "ثلاثة في تكوين ستة عشر رفيقًا" ، "أسئلة الدجاج" ، إلخ ، مبنية على مبدأ انتهاك التكافؤ الدلالي النحوي للكلمات. وكل هذا هو انعكاس لانتهاك ليس فقط قوانين الطبيعة ، ولكن قبل كل شيء - للقوانين الأخلاقية والاجتماعية.
لذلك ، فإننا نقترب تدريجياً من سبر أحد أهم أفكار العمل ، والتي يتم التعبير عنها ، مرة أخرى ، بفضل استقبال التباين.
أصبح الشعاع الذي اكتشفه بيرسيكوف رمزًا لعصر جديد في العلوم الطبيعية وفي الوقت نفسه رمزًا للأفكار الثورية.
لا عجب أنه "أحمر ناصع" ، لون أكتوبر والرموز السوفيتية. ليس من قبيل المصادفة أن يتم ذكر أسماء مجلات موسكو: "Red Ogonyok". جهاز عرض كراسني ، كراسني بيرتس ، كراسني جورنال ، صحيفة كراسنايا فيشرنيايا موسكفا ، فندق كراسني باريس. المزرعة الحكومية التي تُجرى فيها تجارب روكا تسمى "راي أحمر". في هذه الحالة ، يرمز الشعاع الأحمر في Fatal Eggs إلى الثورة الاشتراكية في روسيا ، التي اندمجت إلى الأبد باللون الأحمر ، مع المواجهة بين الأحمر والأبيض في حرب أهلية.
في الوقت نفسه ، فإن الثورة ، التي يمثلها الشعاع الأحمر في العمل ، تتعارض مع التطور ، وهو ضمني ، ولا يمكن رؤيتها إلا في نسخة مشوهة عند وصف عمل الشعاع. "وصلت هذه الكائنات الحية في لحظات قليلة إلى النمو والنضج عندها فقط ، بدورها ، على الفور لإعطاء جيل جديد. في الشريط الأحمر ، ثم في القرص بأكمله ، أصبح ضيقاً ، وبدأ صراع لا مفر منه. ألقى المواليد الجدد أنفسهم بعنف على بعضهم البعض ، مزقوا أشلاء وابتلعوا. ومن بين المولودين جثث القتلى في الكفاح من أجل الوجود. فاز الأفضل والأقوي. وكان أفضلهم فظيعين. أولاً ، كان حجمها ضعف حجم الأميبات العادية ، وثانيًا ، كانت تتميز بنوع من الحقد الخاص وخفة الحركة. كانت حركاتهم سريعة ، وأطوالهم الكاذبة أطول بكثير من المعتاد ، وعملوا معهم ، دون مبالغة ، مثل الأخطبوطات ذات المجسات ".
يسمي مساعد بيرسيكوف ، إيفانوف ، شعاع الحياة - وحشيًا ، وهو أمر متناقض - كيف يمكن أن يكون الاختراع الذي يمنح الحياة وحشيًا؟
أو نتذكر صرخات صبي بالصحف: "الاكتشاف الكابوسي لشعاع حياة البروفيسور برسيكوف !!!"
في الواقع ، نحن نفهم أن شعاع الحياة يكون وحشيًا عندما نتعرف على العواقب التي أدت إلى استخدامه في أيدٍ غير كفؤة.
وهكذا يتحول شعاع الحياة إلى شعاع موت: انتهاك التطور الاجتماعي والتاريخي والروحي للمجتمع يؤدي إلى مأساة وطنية.

كما في عمل "Fatal Eggs" ، يستخدم MA Bulgakov في "قلب كلب" تقنية التباين على مستويات مختلفة من النص.
في فيلم Heart of a Dog ، كما في Fatal Eggs ، يعارض المؤلف التطور ضد الثورة. التطور ضمني مرة أخرى ، فهو يقصد به فقط عكس الثورة ، والتي بدورها يتم التعبير عنها بوضوح شديد ويتم التعبير عنها في تدخل البروفيسور Preobrazhensky في المسار الطبيعي للأشياء. أصبحت نوايا Preobrazhensky الطيبة مأساة له ولأحبائه. بعد فترة ، أدرك أن التدخل العنيف وغير الطبيعي في طبيعة الكائن الحي يؤدي إلى نتائج كارثية. في القصة ، تمكن الأستاذ من تصحيح خطأه - يتحول شاريكوف مرة أخرى إلى كلب لطيف. لكن في الحياة ، مثل هذه التجارب لا رجوع فيها. ويتصرف بولجاكوف هنا باعتباره صاحب رؤية كان قادرًا على التحذير من عدم رجوع مثل هذا العنف ضد الطبيعة في وسط تلك التحولات المدمرة التي بدأت في بلدنا في عام 1917.
يستخدم المؤلف أسلوب التباين للمقارنة بين المثقفين والبروليتاريا. وعلى الرغم من ذلك ، في بداية عمل M.A. يسخر بولجاكوف من الأستاذ بريوبرازينسكي ، ولا يزال يتعاطف معه ، لأنه يتفهم خطأه ويصححها. مثل Shvonder و Sharikov ، في فهم المؤلف ، لن يتمكنوا أبدًا من تقييم حجم أنشطتهم ومستوى الضرر الذي تسببه في الحاضر والمستقبل. يعتقد شاريكوف أنه يرفع مستواه الأيديولوجي بقراءة الكتاب الذي أوصى به شفوندر - المراسلات بين إنجلز وكاوتسكي. من وجهة نظر Preobrazhensky ، كل هذا تدنيس ، محاولات فارغة ، والتي لا تسهم بأي حال من الأحوال في التطور العقلي والروحي لشريكوف. أي أن المثقفين والبروليتاريا متعارضون أيضًا من حيث مستواهم الفكري. تساعد العناصر الرائعة في التعبير عن فكرة الآمال غير القابلة للتحقيق من أجل مجتمع أفضل بطريقة ثورية. تتناقض الفئتان ليس فقط في الصور والقوى والعادات ، ولكن أيضًا في الكلام. على المرء فقط أن يتذكر الخطاب اللامع والمجازي والقاطع لبريوبرازينسكي والخطاب "المختصر" لشفوندر ، المختوم بالتسميات السوفيتية. أو الكلام المستدام والصحيح لبورمينتال وخطاب شاريكوف المبتذل. تظهر سمات كلام الأبطال الفرق بين أبناء التربية القديمة والجديدة ، الذين لم يكونوا شيئًا ، بل أصبحوا كل شيء. شاريكوف ، على سبيل المثال ، الذي يشرب ويقسم ويبتز ويهين "خالقه" ، الشخص الذي يوفر له المأوى والطعام ، يحتل مكانة رائدة في قسم التنظيف بالمدينة. لم يمنعه المظهر القبيح ولا الأصل. من خلال معارضة Preobrazhensky لأولئك الذين يأتون ليحلوا محل من هم مثله ، يجعل بولجاكوف المرء يشعر بكل دراما العصر الذي جاء في البلاد. إنه لا يبرر بأي حال من الأحوال بريوبرازينسكي ، الذي كان يأكل الكافيار ولحم البقر المشوي خلال فترة الدمار في البلاد في أيام الأسبوع ، لكنه ، مع ذلك ، يعتبر "شفوندرس" و "الكرات" ممثلين أسوأ للمجتمع ، على الأقل لأنهم تفلت من كل شيء بأيدي. يلفت بولجاكوف انتباه القارئ أكثر من مرة إلى تفضيل الأصل البروليتاري في تلك الحقبة. لذلك يمكن لكليم تشوغونكين ، المجرم والسكير ، إنقاذ أصله بسهولة من عقوبة عادلة قاسية ، في حين أن بريوبرازينسكي ، نجل رئيس الكنيسة ، وبورمينتال ، ابن محقق الطب الشرعي ، لا يأمل في توفير القوة الأصلية.
يعارض بولجاكوف النظرة اليومية اليومية للعالم إلى النظرة العلمية. من وجهة نظر علمية ، النتيجة استثنائية وغير مسبوقة في العالم بأسره ، لكنها في الحياة اليومية تبدو وحشية وغير أخلاقية.
من أجل إظهار نتيجة وأهمية تجربة بريوبرازينسكي بالكامل ، يصف بولجاكوف ، باستخدام تقنية التباين ، التغييرات التي تحدث مع مخلوق كان يومًا ما كلبًا لطيفًا ، وبالتالي يتعارض مع الشخصية الأصلية مع الشخصية الناتجة. أولاً ، يبدأ شاريكوف في اليمين ، ثم يضاف التدخين إلى القسم (الكلب شريك لم يحب دخان التبغ) ؛ بذور؛ balalaika (وشريك لم يوافق على الموسيقى) - علاوة على ذلك ، balalaika في أي وقت من اليوم (دليل على الموقف تجاه الآخرين) ؛ عدم الترتيب والذوق السيئ في الملابس. تطور شاريكوف سريع: فقد فيليب فيليبوفيتش لقب الإله وتحول إلى "أبي". إن صفات شاريكوف هذه مرتبطة ببعض الأخلاق ، أو بشكل أدق ، الفسق ("سأُسجل ، وسأقاتل بالزبدة") ، والسكر ، والسرقة. تتوج عملية التحول هذه "من كلب لطيف إلى حثالة" بإدانة الأستاذ ، ثم محاولة اغتياله.
بفضل التناقض ، يقارن المؤلف بين روسيا ما قبل الثورة وروسيا السوفيتية. يتجلى ذلك في ما يلي: يقارن الكلب طباخ الكونت تولستوي بالطاهي من مجلس التغذية. في هذا "النظام الغذائي العادي" للغاية "الأوغاد من حساء الكرنب البقري المحفور النتن". يمكن للمرء أن يشعر بتوق المؤلف إلى الثقافة المنتهية ولايته ، الحياة النبيلة. لكن المؤلف لا يتوق إلى الحياة اليومية فقط. تشجع الحكومة الثورية الوشاية ، والتنديد ، والسمات الإنسانية القاسية والأكثر فجاجة - نرى كل هذا في مثال شاريكوف ، الذي يكتب بين الحين والآخر إدانات لفاعليه ، ويلاحظ كل كلمة له بغض النظر عن السياق ، ويفهم بطريقته الخاصة . تتناقض الحياة الهادئة للبروفيسور بريوبرازينسكي في منزل كالابوخوف قبل الثورة مع حياة الحاضر.
تتناقض القيم الأبدية مع القيم المؤقتة العابرة المتأصلة في روسيا السوفيتية. المرأة هي علامة بارزة على العصر الثوري ، حيث لا يمكن تمييز المرأة أيضًا. إنهم يخلون من الأنوثة ، يرتدون السترات الجلدية ، ويتصرفون بوقاحة بشكل قاطع ، بل ويتحدثون عن أنفسهم بطريقة ذكورية. أي نوع من النسل يمكن أن يعطوه ، حسب أي شرائع لتربيته؟ يلفت المؤلف انتباه القارئ إلى هذا. يمكن تتبع معارضة القيم الأخلاقية للقيم المؤقتة في شيء آخر: لا أحد يهتم بالواجب (يدير Preobrazhensky ، بدلاً من معالجة أولئك الذين يحتاجون إليه حقًا ، أكياس النقود) ، الشرف (الكاتب مستعد للزواج من رجل قبيح ، مغرم بالعشاء) ، الأخلاق (حيوان بريء يعمل مرتين ، يشوهه ويعرضه لخطر مميت).
بمساعدة التباين ، يشكل بولجاكوف صورة بشعة وغير طبيعية لواقع روسيا السوفياتية. فهو يجمع بين العالمية (تحول الكلب إلى إنسان) والصغيرة (وصف التركيب الكيميائي للسجق) ، والكوميديا ​​(تفاصيل أنسنة شريك) والمأساوية (نتيجة هذه الإنسانية الشديدة). تتعزز بشاعة العالم حتى من خلال معارضة الفن الرفيع (المسرح ، أوبرا فيردي) للفن المنخفض (السيرك ، بالاليكا).
من خلال إظهار شخصية وصورة البطل ومشاعره فيما يتعلق بنتائج التجربة ، يلجأ بولجاكوف مرة أخرى إلى طريقة التباين. في بداية القصة ، يظهر Preobrazhensky أمامنا كشخص نشط وشاب ومبدع. ثم نرى رجلاً عجوزًا قذرًا ، فاترًا يجلس لفترة طويلة في مكتبه مع سيجار. وعلى الرغم من أن البروفيسور بريوبرازينسكي لا يزال في نظر تلميذه إلهًا قويًا - في الواقع ، كان "الساحر" و "الساحر" عاجزين في مواجهة الفوضى التي أدخلتها التجربة المنجزة في حياته.
في "قلب الكلب" هناك مساحتان متعارضتان. إحداها هي شقة Preobrazhensky في Prechistenka ، "جنة الكلاب" كما يسميها Sharik ، ومساحة مثالية للأستاذ. المكونات الرئيسية لهذا الفضاء هي الراحة والوئام والروحانية ، "الدفء الإلهي". ورافق وصول شريك إلى هذا الفضاء حقيقة أن "الظلام طار وتحول إلى يوم مبهر ، ومن جميع الجهات كان يتلألأ ويضيء ويتحول إلى اللون الأبيض". الفضاء الثاني - الخارجي - غير محمي ، عدواني ، معادي. معالمها الرئيسية هي عاصفة ثلجية ورياح وأوساخ في الشوارع. سكانها الدائمون هم "الوغد في قبعة قذرة" ("لص ذو كمامة نحاسية" ، "مخلوق جشع") ، وطباخ من غرفة الطعام ، و "حثالة مثيرة للاشمئزاز" بين جميع البروليتاريين - بواب. يبدو الفضاء الخارجي - على عكس الفضاء الداخلي - كعالم من العبث والفوضى. Shvonder وحاشيته يأتون من هذا العالم. وبالتالي ، يتم انتهاك المساحة الداخلية المثالية ، وتحاول الشخصية الرئيسية استعادتها (تذكر كيف أزعج الصحفيون الأستاذ برسيكوف).
بمساعدة التباين ، لا يصور المؤلف ممثل المثقفين - Preobrazhensky فحسب ، بل أيضًا ممثل البروليتاريا - Shvonder. أناس مثله يدافعون بالكلمات عن الأفكار النبيلة للثورة ، لكن في الواقع ، بعد الاستيلاء على السلطة ، يسعون للحصول على قطعة أكبر من الممتلكات العامة. في حالة عدم التوافق بين السلوك الخارجي (المناضلين من أجل العدالة الاجتماعية) والجوهر الداخلي (المصلحة الذاتية ، والاعتماد) ، يتم بناء صورة ساخرة لهؤلاء الأبطال ، مثل كل شيء آخر في العمل.

قصص م. كان فيلم بولجاكوف "قلب كلب" و "بيض قاتل" انعكاسًا للواقع السوفيتي في سنوات ما بعد الثورة الأولى. لقد كانت موضوعية بطبيعتها وعكست كل عيوب بنية المجتمع التي عاش فيها الكاتب. علاوة على ذلك ، من جوانب مختلفة ، كلتا القصتين مهمتان اليوم ، حيث يستمر الناس في عدم أداء واجبهم ، وفقدان الشرف ، ونسيان القيم الحقيقية ، والاكتشافات والتجارب العلمية أصبحت أكثر وأكثر خطورة ولا رجعة فيها.
يحقق المؤلف هذه النتيجة فقط بسبب تلقي التباين. في الفصل الأول من هذا العمل ، لوحظ أن تقنية التباين مناسبة للأعمال المكتوبة في عصر التناقضات والتناقضات. ينطبق هذا الوصف على روسيا السوفيتية في تلك الفترة. الآن العالم كله يناسب هذا الوصف. بعد دخول الألفية الجديدة ، لم تكن الإنسانية قادرة على أن ترقى إلى مستوى توقعاتها لشيء جديد ، وبالتالي فإننا جميعًا نمر بأزمة وتنافر في المشاكل العالمية.
وبالتالي ، لا يمكن المبالغة في تقدير أهمية التناقض في الأدب ، لأن الأدب ، مثل الأنواع الأخرى من الفن ، هو بطريقة ما محرك التقدم ، ولا يجعل البشرية تفكر فقط بخمول ، بل تعمل أيضًا ، كما يشجع الأدب. وقد ساعدتها في ذلك تقنية التباين ، التي تستند إليها معظم التقنيات الأدبية ، والتي بفضلها يمكن التعبير بشكل أكثر دقة عن نية العمل وكشف الجوانب المختلفة والتباين فيها. بعد كل شيء ، كما تعلم ، يتم تعلم الحقيقة عن طريق المقارنة.