آخر قصص القوس فيكتور astafiev. Astafiev فيكتور بتروفيتش القوس الماضي

- الكاتب الذي لجأ كثيرًا إلى موضوع الحرب والوطن الأم في أعماله ، يمكن تتبع هذه الموضوعات في كتاب أستافيف "القوس الأخير".

Astafiev آخر ملخص القوس

بادئ ذي بدء ، نقترح أن تتعرف على عمل Astafiev "The Last Bow" في ملخصه المختصر من أجل التعرف على الجوهر والقدرة على الكتابة دون مشاكل.

لذلك ، في عمل "القوس الأخير" لفيكتور أستافيف ، يتعلق الأمر بصبي كان عليه أن يعيش مع جدته ، منذ أن ترك والده عائلته وغادر ، وغرق والدته في نهر ينيسي. كانت الجدة تعمل أيضًا في تربية حفيدها. كانت حياة الطفل مثل كل شباب القرية. لقد ساعد في الأعمال المنزلية ، في أوقات فراغه كان يمرح ، يصطاد ، يتكاثر ، التوت.

كانت حياته ممتعة حتى حان وقت الذهاب إلى المدرسة. بسبب عدم وجود مدرسة في القرية ، يذهب إلى والده في المدينة وهنا لا تتغير حياته للأفضل. هنا كان عليه أن ينقذ نفسه من الموت والجوع ، وبعبارة أخرى ، لا يعيش ، بل ليحيا. وفقط بمساعدة الصبر والتسامح والقدرة على رؤية ذرة الخير التي علمته إياه جدته حتى في حالة سيئة ، تمكن الصبي من البقاء على قيد الحياة. ولكن بمجرد وصوله إلى المدينة ، وجد نفسه وسط الوحدة. لقد أدرك أنه لا أحد يحتاج إليه ، وأنه وقع في عالم من القساوة. يركض الصبي في البرية ويصبح وقحًا ، لكن تنشئة جدته تتولى الأمر. تمكن من البقاء على قيد الحياة في ظروف حضرية ، يتضور جوعًا ويعاني من الألم ، لإنقاذ روحه. ثم ينتهي به المطاف في دار للأيتام.

تخبرنا قصص أستافييف عن شباب الصبي ، وعن دراسته في المدرسة ، ثم مشاركته في الحرب وعودته. وقبل كل شيء ، يذهب بطل العمل إلى جدته ، حيث كان كل شيء كما كان من قبل وحتى الجدة كانت جالسة على الطاولة ، كالعادة ، تقوم بلف الخيوط في كرة.

ثم يغادر البطل للعمل في جبال الأورال ، حيث تلقى نبأ وفاة جدته ، لكنه لم يتمكن من الوصول إلى الجنازة ، حيث لم تسمح له السلطات بالدخول ، رغم أن جدته طلبت منه الحضور عندما التقيا. . لم يستطع فيكتور أن يسامح نفسه على هذا ، وإذا كان من الممكن إعادة الوقت ، لكان قد ترك كل شيء واندفع إلى حيث شعر بالرضا في وقته. لم يغفر لنفسه ، لكنه متأكد من أن الجدة سامحت ولم تكن تحمل أي ضغينة ، لأنها أحبت حفيدها كثيرًا.

تحليل الانحناء الأخير Astafiev

من خلال العمل على عمل Astafiev "The Last Bow" وإجراء تحليله ، سأقول إن المؤلف هنا يصور حياة القرية ، الموطن الأصلي الذي ولد فيه المؤلف ونشأ فيه ، ونشأ في مناخ قاس وسط الطبيعة البرية ، أنهار جميلة ، بين الجبال والتايغا الكثيفة ... كل هذا تم تصويره في عمل أستافييف "القوس الأخير". في العمل أيضًا ، يتطرق المؤلف إلى موضوع الحرب.

"القوس الأخير" هو عمل سيرة ذاتية يتكون من قصص منفصلة مرتبطة بموضوع واحد. في العمل يكتب المؤلف عن حياته ويشارك ذكرياته حيث تصف كل قصة حادثة منفصلة عن حياته. لذلك شاركنا أستافييف ذكرياته عن وطنه - قرية سيبيريا ، التي كانت تعمل بجد وليست مدللة. أظهر لنا كم هي جميلة الطبيعة التي أحاطت به. صور أستافييف المشاكل الملحة للأشخاص الذين عاشوا في فترات صعبة من الحياة.

Astafiev آخر أبطال القوس

الشخصية الرئيسية في العمل "القوس الأخير" هو فيتيا - صبي أصبح يتيمًا. سقطت محن مختلفة في قدره ، لكنه صمد أمام كل شيء وهذا بفضل جدته ، التي علمت الحب واللطف ، وعلمت أن يجد الخير حتى في الأماكن التي لا يكون فيها كذلك. قضى الفتى طفولته في القرية ، وبعد ذلك يسافر فيكتور إلى المدينة إلى والده ، حيث يرى خيانته ، حيث يواجه كل مصاعب حياة مراهق فقير ، بما في ذلك المغادرة للحرب وإنهائها والعودة إليها. وطنه الصغير.

الجدة في عمل أستافييف "القوس الأخير" هي أيضًا بطلة لعبت دورًا مهمًا في حياة الصبي. هذا هو "الجنرال في التنورة". يمكن أن تكون غاضبة ، مهددة ، لطيفة. لقد أحبت الجميع ، واعتنت بالجميع ، وأرادت دائمًا أن تكون مفيدة للجميع. تظهر أمامنا ليس فقط كمعلمة للصبي ، ولكن أيضًا كطبيبة ومعالج. في الوقت نفسه ، الشخصية الرئيسية هي النموذج الأولي لجدة الكاتب ، والشخصية الرئيسية هي النموذج الأولي لـ Astafiev نفسه.

"القوس الأخير"

الحشمة ، الموقف الموقر للخبز ، أنيق

مقابل المال - كل هذا مع الفقر الملموس والتواضع ، جنبًا إلى جنب مع العمل الجاد ، يساعد الأسرة على البقاء حتى في أصعب اللحظات.

مع الحب V.P. يرسم Astafyev في القصة صورًا لمزح وملاهي للأطفال ، ومحادثات منزلية بسيطة ، ومخاوف يومية (من بينها نصيب الأسد من الوقت والجهد المخصص لأعمال الحدائق ، بالإضافة إلى طعام الفلاحين البسيط). حتى أول سراويل جديدة أصبحت متعة كبيرة للصبي ، حيث يتم تغييرها باستمرار من السراويل القديمة إليه.

في الهيكل المجازي للقصة ، تكون صورة جدة البطل مركزية. هي شخص محترم في القرية. تؤكد يدها الكبيرة العاملة في الأوردة مرة أخرى على العمل الشاق للبطلة. "في أي عمل ، ليس بكلمة واحدة ، ولكن الأيدي هي رأس كل شيء. لا داعي للشعور بالأسف على يديك. الأيدي ، يعضون ويتظاهرون بكل شيء ، "تقول الجدة. الأشياء الأكثر شيوعًا (تنظيف الكوخ ، فطيرة الملفوف) في أداء الجدة تمنح الناس من حولهم الكثير من الدفء والاهتمام بحيث يُنظر إليهم على أنهم عطلة. في السنوات الصعبة ، تساعد ماكينة الخياطة القديمة الأسرة على البقاء والحصول على قطعة من الخبز ، حيث تتمكن الجدة من غمد نصف القرية.

تم تكريس الأجزاء الأكثر صدقًا وشعريًا من القصة للطبيعة الروسية. يلاحظ المؤلف أدق تفاصيل المناظر الطبيعية: جذور الأشجار المقطوعة ، التي حاول المحراث والزهور والتوت المرور على طولها ، تصف صورة التقاء نهرين (مانا وينيسي) ، وتجمد على نهر ينيسي. . يعد Yenisei المهيب أحد الشخصيات المركزية في القصة. تمر حياة الناس كلها على شاطئها. وبانوراما هذا النهر المهيب ، وطعم مياهه الجليدية منذ الطفولة وطوال الحياة ، مطبوعان في ذاكرة كل ساكن في القرية. في هذا Yenisei بالذات ، غرقت والدة بطل الرواية. وبعد سنوات عديدة ، على صفحات قصة سيرته الذاتية ، أخبر الكاتب العالم بشجاعة عن آخر الدقائق المأساوية في حياتها.

ف. يؤكد Astafiev على اتساع مساحات وطنه. غالبًا ما يستخدم الكاتب في رسم المناظر الطبيعية صورًا لعالم السبر (حفيف نجارة ، قعقعة العربات ، صوت الحوافر ، أغنية غليون الراعي) ، ينقل الروائح المميزة (الغابات ، العشب ، الحبوب الزنخة). عنصر الغنائية بين الحين والآخر يغزو الرواية المتقطعة: "وكان الضباب ينتشر في أرجاء المرج ، وكان العشب منه مبللاً ، وزهور العمى الليلي خافت ، والبابونج تجعد الرموش البيضاء على التلاميذ الصفراء".

في هذه الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية ، توجد مثل هذه الاكتشافات الشعرية التي يمكن أن تكون بمثابة أساس لاستدعاء الأجزاء الفردية من قصائد القصة في النثر. هذه تجسيدات ("الضباب كانت تموت بهدوء فوق النهر") ، استعارات ("في العشب الندي أضاءت أضواء الفراولة الحمراء من الشمس") ، مقارنات ("اخترقنا الضباب الذي استقر في الانحلال مع كانت رؤوسنا تطفو على طولها ، كما لو كانت على ماء رقيق يسيل ببطء وبهدوء ").

في الإعجاب غير الأناني بجمال الطبيعة الأصلية ، يرى بطل العمل في المقام الأول دعمًا معنويًا.

ف. يؤكد أستافييف مدى عمق الجذور في حياة شخص روسي عادي وثني وتقاليد مسيحية. عندما يمرض البطل بالملاريا ، تعامله الجدة بكل الوسائل المتاحة لذلك: هذه أعشاب ، ومؤامرات حور ، وصلوات.

من خلال ذكريات الطفولة ، تلوح في الأفق حقبة صعبة ، حيث لم تكن هناك مكاتب أو كتب مدرسية أو دفاتر في المدارس. تمهيدي واحد وقلم أحمر واحد فقط للصف الأول بأكمله. وفي مثل هذه الظروف الصعبة ، يتمكن المعلم من تدريس الدروس.

مثل كل كاتب قرية ، ف. لا يتجاهل أستافيف موضوع المواجهة بين المدينة والقرية. يشتد بشكل خاص في سنوات الجوع. كانت المدينة مضيافة بينما كانت تستهلك المنتجات الريفية. وخالي الوفاض ، حيا الفلاحين على مضض. مع الألم V.P. يكتب Astafyev عن كيفية قيام الرجال والنساء الذين يحملون حقائب الظهر بحمل الأشياء والذهب إلى Torgsins. تدريجيًا ، سلمت جدة الصبي هناك مفارش مائدة احتفالية ، وملابس مخزنة لساعة الوفاة ، وفي أحلك يوم - أقراط أم الصبي المتوفاة (آخر شيء لا يُنسى).

ف. يخلق Astafiev في القصة صورًا ملونة للقرويين: Vasya the Pole ، الذي يعزف على الكمان في المساء ، والحرفي Kesha ، الذي يصنع الزلاجات والنير ، وغيرهم. في القرية ، حيث تمر حياة الإنسان بأكملها أمام زملائه القرويين ، يمكن رؤية كل عمل قبيح وكل خطوة خاطئة.

ف. يؤكد أستافييف ويشيد بالمبدأ الإنساني في الإنسان. على سبيل المثال ، في فصل "الأوز في حفرة الجليد" ، يخبر الكاتب كيف يخاطر الرجال بحياتهم لإنقاذ الأوز المتبقي في حفرة الجليد أثناء التجميد على نهر ينيسي. بالنسبة للأولاد ، هذه ليست مجرد خدعة طفولية يائسة أخرى ، ولكنها إنجاز صغير ، اختبار للإنسانية. وعلى الرغم من أن المصير الآخر للإوز كان لا يزال حزينًا (البعض تسمم من الكلاب ، والبعض الآخر أكلته الزملاء القرويين خلال فترة المجاعة) إلا أن الرجال اجتازوا امتحان الشجاعة وقلبًا حنونًا بشرف.

من خلال قطف التوت ، يتعلم الأطفال الصبر والدقة. "قالت الجدة: الشيء الرئيسي في التوت هو إغلاق قاع الإناء ،" يلاحظ V.P. أستافييف. في حياة بسيطة مع أفراحها البسيطة (صيد السمك ، الدوارات ، طعام القرية العادي من حديقته الأصلية ، يمشي في الغابة) V.P. يرى Astafiev أسعد وأكثر نموذج عضوي للوجود البشري على وجه الأرض.

ف. يجادل أستافيف بأنه لا ينبغي أن يشعر الشخص بأنه يتيم في المنزل. يعلمنا أيضًا أن نكون فلسفيين بشأن تغيير الأجيال على الأرض. ومع ذلك ، يؤكد الكاتب أن الناس بحاجة إلى التواصل بعناية مع بعضهم البعض ، لأن كل شخص فريد وفريد ​​من نوعه. وهكذا يحمل العمل "القوس الأخير" شفقة تؤكد الحياة. أحد المشاهد الرئيسية في القصة هو المشهد الذي يقوم فيه الصبي فيتيا بزراعة الصنوبر مع جدته. يعتقد البطل أن الشجرة ستكبر قريبًا وستصبح كبيرة وجميلة وستجلب الكثير من البهجة للطيور والشمس والناس والنهر.

القوس الأخير

فيكتور أستافيف

* احجز واحدا

* قصة خرافية بعيدة وقريبة

على مشارف قريتنا ، في وسط مرج عشبي ، وقفت على ركائز متينة غرفة خشبية طويلة ذات حاشية خشبية. كان يطلق عليه اسم "المنجازينا" ، والذي كان مجاورًا أيضًا للتسليم - وهنا أحضر فلاحو قريتنا أدوات وبذور أرتل ، وكان يطلق عليه "الصندوق العام". إذا احترق المنزل. إذا احترقت القرية بأكملها ، فستكون البذور كاملة ، وبالتالي ، سيعيش الناس ، لأنه طالما توجد بذور ، هناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الحبوب ، فهو فلاح ومالك وليس مارقا.
على مسافة من التسليم يوجد حراسة. تحاضن تحت الصخرة ، في الريح والظل الأبدي. نمت أشجار الصنوبر والصنوبر فوق غرفة الحراسة ، في أعالي التلال. خلفها ، دخن مفتاح من الحجارة في دخان أزرق. ينتشر على طول سفح التلال ، ويصنف نفسه على أنه أزهار البردي والمروج السميكة في الصيف ، في الشتاء - حديقة هادئة من تحت الثلج والكرزاك فوق الشجيرات الزاحفة من التلال.
كانت هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب باتجاه القرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مغطاة بالكرز البري والأشجار اللاذعة والقفزات والعديد من الحمقى الذين تكاثروا من المفتاح. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. لفّتها القفزات بحيث تشبه رأسًا أشعثًا بعين واحدة. دلو مقلوب عالق من القفزة كأنبوب ، فتح الباب على الفور في الشارع ونفض قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والجليد ، اعتمادًا على الموسم والطقس.
عاش Vasya the Pole في الحراسة. كان صغير القامة ، أعرج في ساقه ، وكان يرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان يرتدي نظارات. لقد أثاروا المجاملة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال ، ولكن أيضًا بين البالغين.
عاش فاسيا بهدوء ، وسلام ، ولم يؤذ أحداً ، لكن نادراً ما جاء إليه أحد. فقط الأطفال الأكثر يأسًا اختلسوا نظرة خفية إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص ، لكنهم كانوا لا يزالون خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.
عند الباب ، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع إلى الخريف: كانوا يلعبون الغميضة ، أو يزحفون على بطنهم تحت المدخل الخشبي للبوابة ، أو دفنوا تحت الأرضية المرتفعة خلف الأكوام ، وحتى أنهم اختبأوا في القاع- الفجوة؛ تم تقطيعهم إلى جدات ، إلى كتكوت. تم ضرب الخفافيش من قبل الأشرار - الخفافيش مليئة بالرصاص. مع الضربات التي تردد صداها بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد ، اندلعت ضجة عصفور بداخلها.
هنا ، بالقرب من التسليم ، تعرفت على العمل - قمت بلف مروحة التذرية بدورها مع الأطفال وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان ...
نادرًا ما يعزف فاسيا القطب على الكمان ، ذلك الرجل الغامض من هذا العالم الذي يأتي بالضرورة إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. مثل هذا الشخص الغامض ، على ما يبدو ، كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج ، في مكان مظلم ، تحت سلسلة من التلال ، وبالكاد يتوهج الضوء فيه ، وحتى تضحك البومة وهي في حالة سكر فوق المدخنة. في الليل ، حتى يدخن المفتاح خلف الكوخ. وحتى لا يعرف أحد ما يجري في الكوخ وماذا يفكر المالك فيه.
أتذكر أن فاسيا أتى ذات مرة إلى جدته وطلب شيئًا من أنفه. وضعت الجدة فاسيا لشرب الشاي ، وجلبت الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيرها في وعاء الحديد. نظرت برقة إلى فاسيا وتنهدت.
شرب فاسيا الشاي ليس على طريقتنا ، وليس مع لدغة وليس من صحن ، شرب مباشرة من كوب ، ووضع ملعقة صغيرة على صحن ولم يسقطها على الأرض. تلمع نظارته بشكل خطير ، وبدا رأسه القصير صغيرًا ، في حجم البنطال. خط رمادي على لحيته السوداء. وبدا أنه مملح في كل مكان ، وجففه الملح الخشن.
أكل فاسيا بخجل ، وشرب كوبًا واحدًا من الشاي ، وبغض النظر عن مدى إقناع جدته به ، لم يأكل أي شيء آخر ، أحنى رأسه بشكل احتفالي وحمل في يده قدرًا من الفخار مع مرق من العشب ، في اليد الأخرى - عصا الكرز الطيور.
- يا رب يا رب! - تنهدت الجدة ، وأغلقت الباب خلف فاسيا. -أنت نصيب ثقيل ... الرجل سيصاب بالعمى.
في المساء سمعت كمان فاسيا.
كان ذلك في أوائل الخريف. افتح البوابات على مصراعيها. كان هناك تيار بداخلها ، يحرك النشارة في حفارات القاع التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. كانت رائحة الحبوب المتعفنة تتسرب عبر البوابة. لعب قطيع من الأطفال ، الذين لم يؤخذوا إلى الأراضي الصالحة للزراعة بسبب شبابهم ، دور المحققين اللصوص. استمرت اللعبة ببطء وسرعان ما تلاشت تمامًا. في الخريف ، ليس كما هو الحال في الربيع ، يتم لعبها بشكل سيء إلى حد ما. تناثر الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم ، وتمددت على مدخل جذع شجرة ساخن وبدأت في سحب الحبوب التي نبتت في الشقوق. لقد انتظرت أن تهز العربات على التلال ، وتعترض عرباتنا من الأرض الصالحة للزراعة ، وتعود إلى المنزل ، وهناك ، كما ترى ، سيعطون الحصان لحفرة الري.
لقد حل الظلام خلف Yenisei ، خلف Guard Bull. في وادي نهر كارولكا ، عند الاستيقاظ ، أضاء نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ يتوهج. بدت مثل مخروط الأرقطيون. خلف التلال ، فوق قمم الجبال ، كان شريط من الفجر مشتعلًا بعناد ، وليس مثل دخان الخريف. ولكن بعد ذلك طار الظلام فوقها. تظاهر Dawn بأنه نافذة مشرقة مع مصاريع. حتى الصباح.
أصبح الهدوء والوحدة. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل ، واندمجت مع الظلام ، ولم يلمع سوى الأوراق الصفراء تحت الجبل ، في منخفض مغسول بمفتاح. من وراء الظلال ، بدأت الخفافيش تدور ، وتطلق صريرًا فوقي ، وتطير في البوابات المفتوحة ، وتحضرها ، وتلتقط الذباب والعث هناك ، وليس غير ذلك.
كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ ، مضغوطًا في زاوية الاستيراد. على طول التلال ، فوق كوخ فاسيا ، هزت العربات ، واهتزت الحوافر: كان الناس عائدين من الحقول ، من الوظائف ، من العمل ، لكنني لم أجرؤ على تقشير جذوع الأشجار الخشنة ، ولم أتمكن من التغلب على الخوف الذي أصابني بالشلل. . أضاءت نوافذ القرية. تم سحب الدخان من المداخن إلى الينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا ، كان هناك شخص ما يبحث عن بقرة وكان يناديها بصوت حنون أو يوبخها بالكلمات الأخيرة.
في السماء ، بجانب النجم الذي كان لا يزال متوهجًا وحيدًا فوق نهر كارولنايا ، ألقى أحدهم كعب القمر ، وهو ، مثل نصف تفاحة ، لم يتدحرج في أي مكان ، بلا ريح ، يتيم ، مزجج بارد ، و كل شيء حوله كان مزججًا منه. ألقى بظلاله على كل المقاصة ، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وأنيوف.
خلف نهر فوكينسكايا - على مرمى حجر - تبيضت الصلبان في المقبرة ، شيئًا ما صرير في التسليم - تسلل البرد تحت القميص ، أسفل الظهر ، تحت الجلد. إلى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل دفعها دفعة واحدة ، والطيران إلى البوابة ذاتها وإصدار مزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.
لكن من تحت الجذع ، من تشابك القفزات والكرز الطيور ، من أعماق الأرض ، نشأت الموسيقى وسمّرتني على الحائط.
لقد أصبح الأمر أكثر فظاعة: على اليسار توجد مقبرة ، وأمامها سلسلة من التلال بها كوخ ، وعلى اليمين يوجد أرنب رهيب خلف القرية ، حيث يوجد العديد من العظام البيضاء وحيث لفترة طويلة ، الجدة قال رجل يتساءل ، وراء تسليم مظلمة ، وراءها قرية ، حدائق نباتية مغطاة بالأعشاب ، من مسافة بعيدة مثل سحب سوداء من الدخان.
أنا وحدي ، وحدي ، هناك رعب في كل مكان ، وكذلك موسيقى - كمان. كمان وحيد جدا. وهي لا تهدد على الإطلاق. يشكو. ولا يوجد شيء مخيف على الإطلاق. وليس هناك ما نخاف منه. يالك من أحمق! هل يمكنك أن تخاف من الموسيقى؟ أحمق ، لم أستمع لأحد ، لذا ...
الموسيقى تتدفق أكثر هدوءًا ، وأكثر شفافية ، أسمع ، وقلبي يرحل. وهذه ليست موسيقى ، لكن المفتاح يتدفق من تحت الجبل. شخص ما أغرق شفتيه في الماء والمشروبات والمشروبات ولا يمكن أن يسكر - فمه وداخله ذابلان للغاية.
لسبب ما ، يرى المرء Yenisei ، هادئًا في الليل ، عليه طوف متلألئ. يصرخ شخص مجهول من القارب: "أي قرية ، آه ، آه؟ " - لماذا؟ اين يبحر؟ والقطار على نهر ينيسي يُرى ، طويل ، صرير. هو أيضا يذهب إلى مكان ما. تجري الكلاب على جانب القافلة. تمشي الخيول ببطء ونعاس. ولا يزال بإمكانك رؤية حشد من الناس على ضفاف نهر الينيسي ، شيء مبلل ، مبلل بالطين ، سكان قرويون في جميع أنحاء الضفة ، جدة تمزق شعر رأسها.
هذه الموسيقى تتحدث عن الحزن ، إنها تتحدث عن مرضي ، وكيف كنت مريضًا بالملاريا طوال الصيف ، وكم كنت خائفة عندما توقفت عن السمع ، واعتقدت أنني سأظل صماء إلى الأبد ، مثل أليوشكا ، ابنة عمي ، وكيف ظهرت بالنسبة لي في حلم محموم ، وضعت والدتي يدها الباردة بأظافر زرقاء على جبهتها. صرخت ولم أسمع صراخي.
في الكوخ ، اشتعلت المصباح الملولب طوال الليل ، أظهرت لي جدتي الزوايا ، وأضاءت مصباحًا تحت الموقد ، وتحت السرير ، كما يقولون ، لم يكن هناك أحد.
أتذكر أيضًا عرق الفتاة ، البيضاء الصغيرة ، ضاحكة ، يدها تجف. أخذها فوزنيكي إلى المدينة لتلقي العلاج.
ومرة أخرى ظهر القطار.
إنه ذاهب إلى مكان ما ، ذاهبًا ، مختبئًا في الروابي الجليدية ، في الضباب البارد. أصبحت الخيول أصغر وأصغر ، وآخرها تلاشى بسبب الضباب. وحيد ، فارغ نوعًا ما ، جليد ، صخور داكنة باردة وبلا حراك مع غابات بلا حراك.
لكن لم يكن هناك ينيسي ، لا شتاء ولا صيف. مرة أخرى تم طرق الوريد الحي للمفتاح خلف كوخ فاسيا. بدأ المفتاح في النمو ، ولم يكن هناك مفتاح واحد ، اثنان ، ثلاثة ، بالفعل تدفق هائل من الصخور ، يتدحرج الحجارة ، يكسر الأشجار ، يلفها من جذورها ، يحملها ، يلفها. إنه على وشك كنس الكوخ تحت الجبل ، وغسل التسليم وإنزال كل شيء من الجبال. ستضرب الرعد في السماء ، وسيومض البرق ، وستومض أزهار السرخس الغامضة منها. سوف تضيء الأزهار الغابة ، وتضيء الأرض ، وحتى الينيسي لن يكون قادرًا على ملء هذه النار - لا شيء يمكن أن يوقف مثل هذه العاصفة الرهيبة!
"ما هذا ؟! أين الناس؟ ماذا يشاهدون ؟! من شأنه أن يربط فاسيا! "
لكن الكمان نفسه يخرج كل شيء. مرة أخرى يتوق شخص ما ، مرة أخرى شيء مؤسف ، مرة أخرى يذهب شخص ما إلى مكان ما ، ربما بالقطار ، ربما على طوف ، ربما سيرًا على الأقدام يذهب إلى مسافات بعيدة.
لم يحترق العالم ولم ينهار شيء. كل شيء في مكانه. القمر مع نجم في مكانه. القرية ، بدون أضواء بالفعل ، في مكانها ، مقبرة في هدوء وسلام أبديين ، حراسة تحت التلال ، تحيط بها أشجار الكرز المحترقة وخيط هادئ من الكمان.
كل شيء في مكانه. فقط قلبي الذي كان ينشغل بالحزن والبهجة ، يهتز ويقفز وينبض على حلقي مجروحًا مدى الحياة بالموسيقى.
ماذا قالت لي الموسيقى؟ عن القطار؟ عن أم ميتة؟ عن الفتاة التي تجف يدها؟ ما الذي كانت تشتكي منه؟ على من كانت غاضبة؟ لماذا هي قلقة ومريرة جدا بالنسبة لي؟ لماذا تشعر بالأسف على نفسك؟ ومن المؤسف لمن هم هناك أن يناموا بعمق في المقبرة. من بينهم ، تحت التل ، تكمن أمي ، بجانبها أختان لم أرهما حتى: لقد عاشوا قبلي ، وعاشوا قليلاً ، وذهبت والدتي إليهم ، وتركتني وحدي في هذا العالم ، حيث كانت يدق عاليا من خلال النافذة مع حداد أنيق - هذا القلب.
انتهت الموسيقى فجأة ، كما لو أن شخصًا ما وضع يدًا متسلطة على كتف عازف الكمان: "حسنًا ، هذا يكفي! صمت الكمان في منتصف الجملة ، وسكت ، ولم يصرخ ، بل زفير الألم. لكن بالفعل ، بجانبها ، بمحض إرادتها ، نوع من الكمان ارتفع أعلى وأعلى وألم يحتضر ، مع تأوه مضغوط على الأسنان ، انهار في السماء ...
جلست لفترة طويلة في الزاوية الصغيرة من الباب ، ألعق الدموع الكبيرة التي تدحرجت على شفتي. لم تكن هناك قوة للنهوض والمغادرة. أردت هنا ، في زاوية مظلمة ، بالقرب من جذوع الأشجار الخشنة ، أن أموت جميعًا مهجورًا ومنسيًا. لم يُسمع الكمان ، ولم يكن الضوء في كوخ فاسيا مضاءً. "ألم يمت فاسيا؟ "- فكرت ، وشققت طريقي بعناية إلى غرفة الحراسة. خبطت قدمي في التربة السوداء الباردة واللزجة ، المبللة بالمفتاح. لمست أوراق قفزة صلبة وباردة دائمًا وجهي ، وكانت المخاريط تتطاير جافة فوق رأسي ، تفوح منها رائحة مياه الينابيع. رفعت الخيوط الملتوية للقفز فوق النافذة ونظرت عبر النافذة. كان موقد حديدي محترق يحترق قليلاً في الكوخ. بضوء متذبذب ، أشارت إلى طاولة على الحائط ، وسرير قائم في الزاوية. كان فاسيا متكئًا على السرير ، ويغطي عينيه بيده اليسرى. كانت نظارته مقلوبة على الطاولة ومضت ثم انطفأت. استقر الكمان على صدر فاسيا ، وتم تثبيت عصا طويلة في يده اليمنى.
فتحت الباب بهدوء ودخلت غرفة الحراسة. بعد أن شرب فاسيا الشاي معنا ، خاصة بعد الموسيقى ، لم يكن مجيئًا إلى هنا مخيفًا جدًا.
جلست على العتبة ، ولم أنظر لأعلى في اليد التي تم فيها تثبيت عصا ملساء.
- العب يا عم أكثر.
- ماذا تريد أن تلعب يا فتى؟
خمنت بالصوت: لم يكن فاسيا متفاجئًا على الإطلاق من وجود شخص ما هنا ، فقد جاء أحدهم.
- ماذا تريد يا عمي.
جلس فاسيا على سرير الركيزة ، وأدار دبابيس الكمان الخشبية ، ولمس الأوتار بقوسه.
- ضع بعض الخشب في الموقد.
لقد استوفيت طلبه. انتظر فاسيا ، لم يتحرك. كانت هناك نقرة في الموقد مرة واحدة ، ومرة ​​أخرى ، تم تمييز جوانبها المحترقة بجذور حمراء وشفرات من العشب ، وتأرجح انعكاس النار على فاسيا. رفع كمانه على كتفه وبدأ بالعزف.
استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى تعلمت عن الموسيقى. كانت هي نفسها التي سمعتها عند الاستيراد ، وفي نفس الوقت مختلفة تمامًا. خفت ، ولطفًا ، وقلقًا وألمًا فقط ، ولم يعد الكمان يتأوه ، وروحها لا تنضح بالدماء ، ولم تنفجر النار ولم تنهار الأحجار.
ارتجف ضوء الموقد وارتجف ، ولكن ربما هناك ، خلف الكوخ ، توهج سرخس على التلال. يقولون أنه إذا وجدت زهرة سرخس ، فأنت غير مرئي ، يمكنك أن تأخذ كل الثروات من الأغنياء ومنحها للفقراء ، وسرقة فاسيليسا الجميلة من كوششي الخالد وإعادتها إلى إيفانوشكا ، يمكنك حتى التسلل إلى مقبرة وإحياء والدتك.
حطب الخشب الميت الذي تم قطعه - الصنوبر اندلع ، وتم تسخين ركبة الأنبوب إلى اللون الأرجواني ، ورائحة الخشب الأحمر الساخن ، والراتنج المغلي على السقف. امتلأ الكوخ بالحرارة وضوء أحمر كثيف. رقصت النار ، انطلق الموقد المتسارع بمرح ، وأطلق شرارات كبيرة أثناء سيره.
ظل الموسيقي ، المكسور في أسفل الظهر ، يندفع حول الكوخ ، ممتدًا على طول الجدار ، وأصبح شفافًا ، مثل انعكاس في الماء ، ثم انحسر الظل في زاوية ، واختفى فيه ، ثم عازف حي ، يعيش فاسيا تم تعيين القطب هناك. كان قميصه مفككًا ، وقدميه عارية ، وعيناه كانتا داكنتين في الخطوط العريضة. كان فاسيا مستلقيًا على الكمان بخده ، وبدا لي أنه كان أكثر هدوءًا وراحة له ، وهو يسمع شيئًا في الكمان لم أسمعه أبدًا.
عندما خرج الموقد ، كنت سعيدًا لأنني لم أتمكن من رؤية وجه فاسيا ، وعظمة الترقوة الشاحبة البارزة من تحت القميص ، والساق اليمنى ، القرغوز ، هزيلة ، كما لو عضتها ملقط ، وعينان ، بقوة ، مضغوطة بشكل مؤلم في الأسود ثقوب مآخذ العين. لا بد أن عيون فاسيا كانت تخاف حتى من مثل هذا الضوء الصغير الذي يتناثر من الموقد.
في شبه الظلمة ، حاولت أن أنظر فقط إلى القوس المرتعش أو المنطلق أو المنزلق بسلاسة ، إلى الظل المرن الذي يتأرجح بانتظام مع الكمان. ثم بدأ فاسيا مرة أخرى يبدو لي كأنه ساحر من قصة خيالية بعيدة ، وليس كعازل وحيد لا يهتم به أحد. كنت متأملًا جدًا ، واستمعت إلى درجة أنني ارتجفت عندما تحدث فاسيا.

شكرا لك لتحميل الكتاب على مكتبة إلكترونية مجانية RoyalLib.ru

نفس الكتاب في صيغ أخرى

استمتع بالقراءة!

فيكتور بتروفيتش أستافييف

القوس الأخير

أستافييف فيكتور بتروفيتش

القوس الأخير

فيكتور أستافييف

القوس الأخير

حكاية في القصص

غنيها ، أيها الطائر الصغير

حرق ، شعلتي ،

تألق يا نجمة فوق المسافر في السهوب.

ال. دومنين

احجز واحدا

حكاية خرافية بعيدة وقريبة

أغنية زوركين

تنمو الأشجار للجميع

الأوز في الحفرة

رائحة القش

الحصان مع بدة الوردي

راهب في سروال جديد

الملاك الحارس

صبي في قميص أبيض

خريف حزن وفرح

الصورة التي لست فيها

عطلة الجدة

الكتاب الثاني

حرق ، حرق واضح

الفرح Stryapukhina

الليل مظلمة ، مظلمة

أسطورة الكريكيت الزجاجي

بيستروشكا

العم فيليب - ميكانيكي سفن

السنجاب على الصليب

الهلاك الصليبي

بلا مأوى

الكتاب الثالث

توقع انجراف الجليد

زابريجا

الحرب تدور رحاها في مكان ما

جرعة حب

حلوى الصويا

وليمة بعد النصر

القوس الأخير

رأس مطروق

تأملات المساء

التعليقات (1)

* احجز واحدا *

حكاية خرافية بعيدة وقريبة

على مشارف قريتنا ، في وسط مرج عشبي ، وقفت على ركائز متينة غرفة خشبية طويلة ذات حاشية خشبية. كان يطلق عليه اسم "المنجازينا" ، والذي كان مجاورًا أيضًا للتسليم - وهنا أحضر فلاحو قريتنا أدوات وبذور أرتل ، وكان يطلق عليه "الصندوق العام". إذا احترق المنزل. إذا احترقت القرية بأكملها ، فستكون البذور كاملة ، وبالتالي ، سيعيش الناس ، لأنه طالما توجد بذور ، هناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الحبوب ، فهو فلاح ومالك وليس مارقا.

على مسافة من التسليم يوجد حراسة. تحاضن تحت الصخرة ، في الريح والظل الأبدي. نمت أشجار الصنوبر والصنوبر فوق غرفة الحراسة ، في أعالي التلال. خلفها ، دخن مفتاح من الحجارة في دخان أزرق. ينتشر على طول سفح التلال ، ويصنف نفسه على أنه أزهار البردي والمروج السميكة في الصيف ، في الشتاء - حديقة هادئة من تحت الثلج والكرزاك فوق الشجيرات الزاحفة من التلال.

كانت هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب باتجاه القرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مغطاة بالكرز البري والأشجار اللاذعة والقفزات والعديد من الحمقى الذين تكاثروا من المفتاح. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. لفّتها القفزات بحيث تشبه رأسًا أشعثًا بعين واحدة. دلو مقلوب عالق من القفزة كأنبوب ، فتح الباب على الفور في الشارع ونفض قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والجليد ، اعتمادًا على الموسم والطقس.

عاش Vasya the Pole في الحراسة. كان صغير القامة ، أعرج في ساقه ، وكان يرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان يرتدي نظارات. لقد أثاروا المجاملة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال ، ولكن أيضًا بين البالغين.

عاش فاسيا بهدوء ، وسلام ، ولم يؤذ أحداً ، لكن نادراً ما جاء إليه أحد. فقط الأطفال الأكثر يأسًا اختلسوا نظرة خفية إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص ، لكنهم كانوا لا يزالون خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.

عند الباب ، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع إلى الخريف: كانوا يلعبون الغميضة ، أو يزحفون على بطنهم تحت المدخل الخشبي للبوابة ، أو دفنوا تحت الأرضية المرتفعة خلف الأكوام ، وحتى أنهم اختبأوا في القاع- الفجوة؛ تم تقطيعهم إلى جدات ، إلى كتكوت. تم ضرب الخفافيش من قبل الأشرار - الخفافيش مليئة بالرصاص. مع الضربات التي تردد صداها بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد ، اندلعت ضجة عصفور بداخلها.

هنا ، بالقرب من التسليم ، تعرفت على العمل - قمت بلف مروحة التذرية بدورها مع الأطفال وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان ...

نادرًا ما يعزف فاسيا القطب على الكمان ، ذلك الرجل الغامض من هذا العالم الذي يأتي بالضرورة إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. مثل هذا الشخص الغامض ، على ما يبدو ، كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج ، في مكان مظلم ، تحت سلسلة من التلال ، وبالكاد يتوهج الضوء فيه ، وحتى تضحك البومة وهي في حالة سكر فوق المدخنة. في الليل ، حتى يدخن المفتاح خلف الكوخ. وحتى لا يعرف أحد ما يجري في الكوخ وماذا يفكر المالك فيه.

أتذكر أن فاسيا أتى ذات مرة إلى جدته وطلب شيئًا من أنفه. وضعت الجدة فاسيا لشرب الشاي ، وجلبت الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيرها في وعاء الحديد. نظرت برقة إلى فاسيا وتنهدت.

شرب فاسيا الشاي ليس على طريقتنا ، وليس مع لدغة وليس من صحن ، شرب مباشرة من كوب ، ووضع ملعقة صغيرة على صحن ولم يسقطها على الأرض. تلمع نظارته بشكل خطير ، وبدا رأسه القصير صغيرًا ، في حجم البنطال. خط رمادي على لحيته السوداء. وبدا أنه مملح في كل مكان ، وجففه الملح الخشن.

أكل فاسيا بخجل ، وشرب كوبًا واحدًا من الشاي ، وبغض النظر عن مدى إقناع جدته به ، لم يأكل أي شيء آخر ، أحنى رأسه بشكل احتفالي وحمل في يده قدرًا من الفخار مع مرق من العشب ، في اليد الأخرى - عصا الكرز الطيور.

يارب يارب! - تنهدت الجدة ، وأغلقت الباب خلف فاسيا. -أنت نصيب ثقيل ... الرجل سيصاب بالعمى.

في المساء سمعت كمان فاسيا.

كان ذلك في أوائل الخريف. افتح البوابات على مصراعيها. كان هناك تيار بداخلها ، يحرك النشارة في حفارات القاع التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. كانت رائحة الحبوب المتعفنة تتسرب عبر البوابة. لعب قطيع من الأطفال ، الذين لم يؤخذوا إلى الأراضي الصالحة للزراعة بسبب شبابهم ، دور المحققين اللصوص. استمرت اللعبة ببطء وسرعان ما تلاشت تمامًا. في الخريف ، ليس كما هو الحال في الربيع ، يتم لعبها بشكل سيء إلى حد ما. تناثر الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم ، وتمددت على مدخل جذع شجرة ساخن وبدأت في سحب الحبوب التي نبتت في الشقوق. لقد انتظرت أن تهز العربات على التلال ، وتعترض عرباتنا من الأرض الصالحة للزراعة ، وتعود إلى المنزل ، وهناك ، كما ترى ، سيعطون الحصان لحفرة الري.

لقد حل الظلام خلف Yenisei ، خلف Guard Bull. في وادي نهر كارولكا ، عند الاستيقاظ ، أضاء نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ يتوهج. بدت مثل مخروط الأرقطيون. خلف التلال ، فوق قمم الجبال ، كان شريط من الفجر مشتعلًا بعناد ، وليس مثل دخان الخريف. ولكن بعد ذلك طار الظلام فوقها. تظاهر Dawn بأنه نافذة مشرقة مع مصاريع. حتى الصباح.

أصبح الهدوء والوحدة. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل ، واندمجت مع الظلام ، ولم يلمع سوى الأوراق الصفراء تحت الجبل ، في منخفض مغسول بمفتاح. من وراء الظلال ، بدأت الخفافيش تدور ، وتطلق صريرًا فوقي ، وتطير في البوابات المفتوحة ، وتحضرها ، وتلتقط الذباب والعث هناك ، وليس غير ذلك.

كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ ، مضغوطًا في زاوية الاستيراد. على طول التلال ، فوق كوخ فاسيا ، هزت العربات ، واهتزت الحوافر: كان الناس عائدين من الحقول ، من الوظائف ، من العمل ، لكنني لم أجرؤ على تقشير جذوع الأشجار الخشنة ، ولم أتمكن من التغلب على الخوف الذي أصابني بالشلل. . أضاءت نوافذ القرية. تم سحب الدخان من المداخن إلى الينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا ، كان هناك شخص ما يبحث عن بقرة وكان يناديها بصوت حنون أو يوبخها بالكلمات الأخيرة.

في السماء ، بجانب النجم الذي كان لا يزال متوهجًا وحيدًا فوق نهر كارولنايا ، ألقى أحدهم كعب القمر ، وهو ، مثل نصف تفاحة ، لم يتدحرج في أي مكان ، بلا ريح ، يتيم ، مزجج بارد ، و كل شيء حوله كان مزججًا منه. ألقى بظلاله على كل المقاصة ، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وأنيوف.

خلف نهر فوكينسكايا - على مرمى حجر - تحولت الصلبان في المقبرة إلى اللون الأبيض ، وحدث صرير في التسليم - تسلل البرد تحت القميص ، أسفل الظهر ، تحت الجلد. إلى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل دفعها دفعة واحدة ، والطيران إلى البوابة ذاتها وإصدار مزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.

لكن من تحت الجذع ، من تشابك القفزات والكرز الطيور ، من أعماق الأرض ، نشأت الموسيقى وسمّرتني على الحائط.

لقد أصبح الأمر أكثر فظاعة: على اليسار توجد مقبرة ، وأمامها سلسلة من التلال بها كوخ ، وعلى اليمين يوجد أرنب رهيب خلف القرية ، حيث يوجد العديد من العظام البيضاء وحيث لفترة طويلة ، الجدة قال رجل يتساءل ، وراء تسليم مظلمة ، وراءها قرية ، حدائق نباتية مغطاة بالأعشاب ، من مسافة بعيدة مثل سحب سوداء من الدخان.

أنا وحدي ، وحدي ، هناك رعب في كل مكان ، وكذلك موسيقى - كمان. كمان وحيد جدا. وهي لا تهدد على الإطلاق. يشكو. ولا يوجد شيء مخيف على الإطلاق. وليس هناك ما نخاف منه. يالك من أحمق! هل يمكنك أن تخاف من الموسيقى؟ أحمق ، لم أستمع لأحد ، لذا ...

الموسيقى تتدفق أكثر هدوءًا ، وأكثر شفافية ، أسمع ، وقلبي يرحل. وهذه ليست موسيقى ، لكن المفتاح يتدفق من تحت الجبل. شخص ما أغرق شفتيه في الماء والمشروبات والمشروبات ولا يمكن أن يسكر - فمه وداخله ذابلان للغاية.

لسبب ما ، يرى المرء Yenisei ، هادئًا في الليل ، عليه طوف متلألئ. يصرخ شخص مجهول من القارب: "أي قرية ، آه ، آه؟" -- لماذا؟ اين يبحر؟ والقطار على نهر ينيسي يُرى ، طويل ، صرير. هو أيضا يذهب إلى مكان ما. تجري الكلاب على جانب القافلة. تمشي الخيول ببطء ونعاس. ولا يزال بإمكانك رؤية حشد من الناس على ضفاف نهر الينيسي ، شيء مبلل ، مبلل بالطين ، سكان قرويون في جميع أنحاء الضفة ، جدة تمزق شعر رأسها.

هذه الموسيقى تتحدث عن الحزن ، إنها تتحدث عن مرضي ، وكيف كنت مريضًا بالملاريا طوال الصيف ، وكم كنت خائفة عندما توقفت عن السمع ، واعتقدت أنني سأظل صماء إلى الأبد ، مثل أليوشكا ، ابنة عمي ، وكيف ظهرت بالنسبة لي في حلم محموم ، وضعت والدتي يدها الباردة بأظافر زرقاء على جبهتها. صرخت ولم أسمع صراخي.

في الكوخ ، اشتعلت المصباح الملولب طوال الليل ، أظهرت لي جدتي الزوايا ، وأضاءت مصباحًا تحت الموقد ، وتحت السرير ، كما يقولون ، لم يكن هناك أحد.

أتذكر أيضًا عرق الفتاة ، البيضاء الصغيرة ، ضاحكة ، يدها تجف. أخذها فوزنيكي إلى المدينة لتلقي العلاج.

ومرة أخرى ظهر القطار.

إنه ذاهب إلى مكان ما ، ذاهبًا ، مختبئًا في الروابي الجليدية ، في الضباب البارد. أصبحت الخيول أصغر وأصغر ، وآخرها تلاشى بسبب الضباب. وحيد ، فارغ نوعًا ما ، جليد ، صخور داكنة باردة وبلا حراك مع غابات بلا حراك.

لكن لم يكن هناك ينيسي ، لا شتاء ولا صيف. مرة أخرى تم طرق الوريد الحي للمفتاح خلف كوخ فاسيا. بدأ المفتاح في النمو ، ولم يكن هناك مفتاح واحد ، اثنان ، ثلاثة ، بالفعل تدفق هائل من الصخور ، يتدحرج الحجارة ، يكسر الأشجار ، يلفها من جذورها ، يحملها ، يلفها. إنه على وشك كنس الكوخ تحت الجبل ، وغسل التسليم وإنزال كل شيء من الجبال. ستضرب الرعد في السماء ، وسيومض البرق ، وستومض أزهار السرخس الغامضة منها. سوف تضيء الأزهار الغابة ، وتضيء الأرض ، وحتى الينيسي لن يكون قادرًا على ملء هذه النار - لا شيء يمكن أن يوقف مثل هذه العاصفة الرهيبة!

"ولكن ما هذا؟! أين الناس ، إذن؟ ما الذي ينظرون إليه؟! كانوا سيقيدون فاسيا!"

لكن الكمان نفسه يخرج كل شيء. مرة أخرى يتوق شخص ما ، مرة أخرى شيء مؤسف ، مرة أخرى يذهب شخص ما إلى مكان ما ، ربما بالقطار ، ربما على طوف ، ربما سيرًا على الأقدام يذهب إلى مسافات بعيدة.

لم يحترق العالم ولم ينهار شيء. كل شيء في مكانه. القمر مع نجم في مكانه. القرية ، بدون أضواء بالفعل ، في مكانها ، مقبرة في هدوء وسلام أبديين ، حراسة تحت التلال ، تحيط بها أشجار الكرز المحترقة وخيط هادئ من الكمان.

كل شيء في مكانه. فقط قلبي الذي كان ينشغل بالحزن والبهجة ، يهتز ويقفز وينبض على حلقي مجروحًا مدى الحياة بالموسيقى.

ماذا قالت لي الموسيقى؟ عن القطار؟ عن أم ميتة؟ عن الفتاة التي تجف يدها؟ ما الذي كانت تشتكي منه؟ على من كانت غاضبة؟ لماذا هي قلقة ومريرة جدا بالنسبة لي؟ لماذا تشعر بالأسف على نفسك؟ ومن المؤسف لمن هم هناك أن يناموا بعمق في المقبرة. من بينها ، تحت التل ، تكمن والدتي ، بجانبها أختان لم أرهما حتى: لقد عاشوا قبلي ، وعاشوا قليلاً ، وذهبت والدتي إليهم ، وتركتني وحدي في هذا العالم ، حيث هي يدق عالياً عبر النافذة مع حفل حداد أنيق على قلب شخص ما.

توقفت الموسيقى فجأة ، وكأن أحدهم قد وضع يده المتسلطة على كتف عازف الكمان: "حسنًا ، هذا يكفي!" في منتصف الجملة ، صمت الكمان ، وسكت ، ولم يصرخ ، بل زفير الألم. لكن بالفعل ، بجانبها ، بمحض إرادتها ، نوع من الكمان ارتفع أعلى وأعلى وألم يحتضر ، مع تأوه مضغوط على الأسنان ، انهار في السماء ...

جلست لفترة طويلة في الزاوية الصغيرة من الباب ، ألعق الدموع الكبيرة التي تدحرجت على شفتي. لم تكن هناك قوة للنهوض والمغادرة. أردت هنا ، في زاوية مظلمة ، بالقرب من جذوع الأشجار الخشنة ، أن أموت جميعًا مهجورًا ومنسيًا. لم يُسمع الكمان ، ولم يكن الضوء في كوخ فاسيا مضاءً. "هل مات فاسيا؟" - فكرت ، وشق طريقي بعناية إلى غرفة الحراسة. خبطت قدمي في التربة السوداء الباردة واللزجة ، المبللة بالمفتاح. لمست أوراق قفزة صلبة وباردة دائمًا وجهي ، وكانت المخاريط تتطاير جافة فوق رأسي ، تفوح منها رائحة مياه الينابيع. رفعت الخيوط الملتوية للقفز فوق النافذة ونظرت عبر النافذة. كان موقد حديدي محترق يحترق قليلاً في الكوخ. بضوء متذبذب ، أشارت إلى طاولة على الحائط ، وسرير قائم في الزاوية. كان فاسيا متكئًا على السرير ، ويغطي عينيه بيده اليسرى. كانت نظارته مقلوبة على الطاولة ومضت ثم انطفأت. استقر الكمان على صدر فاسيا ، وتم تثبيت عصا طويلة في يده اليمنى.

فتحت الباب بهدوء ودخلت غرفة الحراسة. بعد أن شرب فاسيا الشاي معنا ، خاصة بعد الموسيقى ، لم يكن مجيئًا إلى هنا مخيفًا جدًا.

جلست على العتبة ، ولم أنظر لأعلى في اليد التي تم فيها تثبيت عصا ملساء.

العب يا عم أكثر.

ماذا تريد يا عم.

جلس فاسيا على سرير الركيزة ، وأدار دبابيس الكمان الخشبية ، ولمس الأوتار بقوسه.

ضع بعض الخشب في الموقد.

لقد استوفيت طلبه. انتظر فاسيا ، لم يتحرك. كانت هناك نقرة في الموقد مرة واحدة ، ومرة ​​أخرى ، تم تمييز جوانبها المحترقة بجذور حمراء وشفرات من العشب ، وتأرجح انعكاس النار على فاسيا. رفع كمانه على كتفه وبدأ بالعزف.

استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى تعلمت عن الموسيقى. كانت هي نفسها التي سمعتها عند الاستيراد ، وفي نفس الوقت مختلفة تمامًا. خفت ، ولطفًا ، وقلقًا وألمًا فقط ، ولم يعد الكمان يتأوه ، وروحها لا تنضح بالدماء ، ولم تنفجر النار ولم تنهار الأحجار.

ارتجف ضوء الموقد وارتجف ، ولكن ربما هناك ، خلف الكوخ ، توهج سرخس على التلال. يقولون أنه إذا وجدت زهرة سرخس ، فأنت غير مرئي ، يمكنك أن تأخذ كل الثروات من الأغنياء ومنحها للفقراء ، وسرقة فاسيليسا الجميلة من كوششي الخالد وإعادتها إلى إيفانوشكا ، يمكنك حتى التسلل إلى مقبرة وإحياء والدتك.

حطب الخشب الميت الذي تم قطعه - الصنوبر اندلع ، وتم تسخين ركبة الأنبوب إلى اللون الأرجواني ، ورائحة الخشب الأحمر الساخن ، والراتنج المغلي على السقف. امتلأ الكوخ بالحرارة وضوء أحمر كثيف. رقصت النار ، انطلق الموقد المتسارع بمرح ، وأطلق شرارات كبيرة أثناء سيره.

ظل الموسيقي ، المكسور في أسفل الظهر ، يندفع حول الكوخ ، ممتدًا على طول الجدار ، وأصبح شفافًا ، مثل انعكاس في الماء ، ثم انحسر الظل في زاوية ، واختفى فيه ، ثم عازف حي ، يعيش فاسيا تم تعيين القطب هناك. كان قميصه مفككًا ، وقدميه عارية ، وعيناه كانتا داكنتين في الخطوط العريضة. كان فاسيا مستلقيًا على الكمان بخده ، وبدا لي أنه أكثر هدوءًا وراحة له ، وهو يسمع شيئًا في الكمان لم أسمعه أبدًا.

عندما خرج الموقد ، كنت سعيدًا لأنني لم أتمكن من رؤية وجه فاسيا ، وعظمة الترقوة الشاحبة البارزة من تحت القميص ، والساق اليمنى ، القرغوز ، هزيلة ، كما لو عضتها ملقط ، وعينان ، بقوة ، مضغوطة بشكل مؤلم في الأسود ثقوب مآخذ العين. لا بد أن عيون فاسيا كانت تخاف حتى من مثل هذا الضوء الصغير الذي يتناثر من الموقد.

في شبه الظلام ، حاولت أن أنظر فقط إلى القوس المرتعش أو المنطلق أو المنزلق بسلاسة ، إلى الظل المرن الذي يتأرجح بانتظام مع الكمان. ثم بدأ فاسيا مرة أخرى يبدو لي كأنه ساحر من قصة خيالية بعيدة ، وليس كعازل وحيد لا يهتم به أحد. كنت متأملًا جدًا ، واستمعت إلى درجة أنني ارتجفت عندما تحدث فاسيا.

هذه الموسيقى كتبها رجل حرم من أعز. - فكر فاسيا بصوت عالٍ ، دون أن يتوقف عن اللعب. - إذا لم يكن للإنسان أم ، وليس له أب ، ولكن له وطن ، فهو ليس يتيمًا بعد. - لفترة من الوقت يعتقد فاسيا لنفسه. كنت انتظر. - كل شيء يزول: الحب ، الندم عليها ، مرارة الفقد ، حتى الألم من الجروح يزول ، لكن الشوق للوطن لا يزول ولا يزول ...

لمس الكمان مرة أخرى الأوتار التي اشتعلت خلال المسرحية السابقة ولم تبرد بعد. ارتجفت يد فاسين مرة أخرى من الألم ، لكنها استسلمت على الفور ، تجمعت أصابعه في قبضة ، غير مطوية.

هذه الموسيقى كتبها مواطني أوجينسكي في الحانة - هذا هو اسم منزلنا الزائر ، - تابع فاسيا. - كتبت على الحدود أقول وداعا لوطني. أرسل لها آخر تحية. لفترة طويلة بالفعل لا يوجد ملحن في العالم. لكن ألمه وشوقه وحبه لوطنه الذي لا يستطيع أحد أن ينتزع منه ، لا يزال حياً.

صمت فاسيا ، والكمان يتكلم ، والكمان يغني ، والكمان يموت. أصبح صوتها أكثر هدوءًا. أكثر هدوءًا ، تمدد في الظلام مثل نسيج العنكبوت الخفيف. كان نسيج العنكبوت يرتجف ، ويتمايل ، وينقطع بلا صوت تقريبًا.

أزلت يدي من حلقي وأنفقت النفس الذي كنت أحمله بصدري بيدي لأنني كنت أخشى قطع نسيج العنكبوت الخفيف. لكنها انتهت كل نفس. انطفأ الموقد. تم سكب طبقات الفحم فيه. فاسيا غير مرئي. لم يسمع الكمان.

الصمت. الظلام. حزن.

قال فاسيا من الظلام الوقت متأخر. -- اذهب للمنزل. سوف تكون قلقة الجدة.

نهضت من العتبة ، ولو لم أمسك بالقوس الخشبي ، لكنت سقطت. كانت ساقاي مليئة بالإبر ويبدو لي أنهما ليسا على الإطلاق.

شكرا لك يا عم - همست.

تحرك فاسيا في الزاوية وضحك بخجل أو سأل "لماذا؟"

لا اعرف لماذا ...

وقفز من الكوخ. بدموع مؤثرة شكرت فاسيا ، هذا العالم الليلي ، قرية نائمة ، غابة تنام خلفها. لم أكن خائفًا حتى من المرور عبر المقبرة. لا شيء مخيف الآن. في تلك الدقائق لم يكن هناك شر من حولي. كان العالم لطيفًا ووحيدًا - لا شيء ، لا شيء سيء يمكن أن يتناسب معه.

واثقًا في اللطف الذي ينشره ضوء سماوي ضعيف في جميع أنحاء القرية وفي جميع أنحاء الأرض ، ذهبت إلى المقبرة ووقفت عند قبر أمي.

أمي ، هذا أنا. لقد نسيتك ولم أعد أحلم بك.

غاصت على الأرض ، ووضعت أذني على الكومة. لم تجب الأم. كان كل شيء هادئًا على الأرض وعلى الأرض. رماد جبلي صغير ، زرعته أنا وجدتي ، أسقط أجنحة حادة على درنة أمي. في قبور أشجار البتولا المجاورة ، تم فك الخيوط ذات الأوراق الصفراء حتى الأرض. على قمم أشجار البتولا ، اختفت الورقة ، وكانت الأغصان العارية مخططة بواسطة كعب القمر ، الذي يتدلى الآن فوق المقبرة نفسها. كان كل شيء هادئًا. ظهر الندى على العشب. ساد الهدوء التام. ثم شعرت بقشعريرة برد من التلال. تدفقت الأوراق أكثر سمكا من أشجار البتولا. الندى المزجج على العشب. تجمدت ساقاي بسبب الندى الهش ، ولفت ورقة واحدة تحت قميصي ، وأصبح الجو باردًا ، وتجولت من المقبرة إلى شوارع القرية المظلمة بين منازل النوم إلى ينيسي.

لسبب ما لم أرغب في العودة إلى المنزل.

لا أعرف كم من الوقت جلست على منحدر شديد الانحدار فوق نهر ينيسي. لقد أحدث ضجيجًا في الأرنب ، على الجوبيين الحجريين. المياه ، التي خرجت عن المسار السلس من قبل الجوبيون ، وربطت في عقدة ، وتدحرجت بشدة بالقرب من الضفاف وفي دوائر ، وتدحرجت مرة أخرى إلى القضيب مثل القمع. نهرنا المضطرب. بعض القوى تزعجها إلى الأبد ، في الصراع الأبدي هي مع نفسها ومع الصخور التي ضغطت عليها على كلا الجانبين.

لكن هذا القلق لها ، هذا الهيجان القديم لها لم يثيرني ، لكنه طمأنني. لأنه ، على الأرجح ، كان الخريف ، والقمر في السماء ، والعشب صخري مع الندى والقراص على طول الضفاف ، ليس مثل المنشطات على الإطلاق ، بل مثل نوع من النباتات الرائعة ؛ وأيضًا لأن موسيقى فاسين بدت بداخلي حول الحب الذي لا يمكن القضاء عليه للوطن الأم. وينيسي ، لا ينام حتى في الليل ، ثور حاد الرأس على الجانب الآخر ، ينشر قمم التنوب فوق ممر بعيد ، قرية صامتة خلف ظهري ، جندب ، يعمل بكل قوته الأخيرة ضد الخريف في نبات القراص ، يبدو أنه الوحيد في العالم كله ، العشب ، لأنه كان مصبوبًا من المعدن - كان هذا وطني ، قريبًا ومزعجًا.

في جوف الليل عدت إلى المنزل. لابد أن جدتي قد خمنت من وجهي أن شيئًا ما قد حدث في روحي ولم يوبخني.

اين كنت لوقت طويل؟ سألت فقط. - عشاء على الطاولة وتناول الطعام والاستلقاء.

بابا ، سمعت الكمان.

آه ، - قالت الجدة ، - فاسيا القطب هو شخص آخر ، أب ، مسرحيات ، غير مفهومة. المرأة تبكي من موسيقاه والرجل يسكر ويهيج ...

من هذا؟

فاسيا؟ من الذى؟ - تثاءبت الجدة. -- بشر. يجب ان تنام. من السابق لأوانه أن أصعد إلى البقرة. - لكنها عرفت أنني ما زلت لن أغادر: - تعال إلي ، وازحف تحت الأغطية.

احتضنت جدتي.

كم هو بارد! وقدمي مبللتان! سوف يؤذون مرة أخرى. - جدتي وضعت بطانية تحتي ، وضربت رأسي. - فاسيا شخص بلا قبيلة عائلية. كان والده ووالدته من بلد بعيد - بولندا. الناس هناك لا يتكلمون بطريقتنا ، ولا يصلون كما نفعل نحن. ملكهم يسمى ملك. الأراضي البولندية استولى عليها القيصر الروسي ، لسبب ما لم يتقاسموها مع الملك .. هل أنت نائم؟

سوف أنام. لا بد لي من النهوض مع الديوك. "جدتي ، من أجل التخلص مني في أسرع وقت ممكن ، أخبرتني في سباق أنه في هذه الأرض البعيدة تمرد الناس ضد القيصر الروسي ، وتم نفيهم إلينا ، إلى سيبيريا. تم نقل والدا فاسيا هنا أيضًا. وُلد فاسيا على عربة تحت معطف من جلد الغنم. واسمه ليس فاسيا على الإطلاق ، ولكن ستاسيا - ستانيسلاف في لغتهم. نحن ، القرويين ، قاموا بتغييره. -- هل تنام؟ سألت الجدة مرة أخرى.

أوه ، إذن أنت! حسنًا ، مات والدا فاسيا. محسوب ، وتاب على الخطأ ومات. الأم الأولى ثم الأب. هل رأيت مثل هذا الصليب الأسود الكبير وقبرًا بالورود؟ قبرهم. يعتني بها فاسيا ، يعتني بها أكثر مما يعتني بنفسه. وقد كبر هو نفسه عندما لم يلاحظوا ذلك. اللهم اغفر لي ولسنا شباب! لذلك عاش فاسيا بالقرب من المنجازين ، في الحراس. لم يأخذوا الحرب. ساقه ، لا تزال مع طفل رطب ، متجمدة على العربة ... وهكذا يعيش ... ليموت قريبًا ... ونحن أيضًا ...

تحدثت الجدة أكثر فأكثر بهدوء ، وغموض أكثر ، وذهبت إلى النوم وهي تتنهد. أنا لم أزعجها. استلقيت هناك أفكر ، محاولًا فهم الحياة البشرية ، لكن لم يأتِ شيء من هذه الفكرة.

بعد سنوات قليلة من تلك الليلة التي لا تنسى ، لم يعد المنجازين مستخدما ، لأنه تم بناء مصعد في المدينة ، واختفت الحاجة إلى المنغازين. تم ترك فاسيا عاطلاً عن العمل. وبحلول ذلك الوقت ، أصبح أعمى تمامًا ولم يعد بإمكانه أن يكون حارسًا. لبعض الوقت كان لا يزال يجمع الصدقات في القرية ، لكنه لم يستطع المشي ، ثم بدأت جدتي ونساء أخريات يحملن الطعام إلى كوخ فاسيا.

في أحد الأيام ، جاءت جدتي قلقة ، وأطفأت ماكينة الخياطة وبدأت في خياطة قميص من الساتان ، وبنطلون بدون ثقب ، وغطاء وسادة برباطات ، وملاءة بدون درز في المنتصف - هكذا كانوا يخيطون الموتى.

كان بابها مفتوحا. احتشد الناس بالقرب من الكوخ. دخلها الناس بلا قبعات وخرجوا يتنهدون بوجوه وديعة حزينة.

تم تنفيذ Vasya في صغير ، مثل نعش صبي. كان وجه المتوفى مغطى بقطعة قماش. لم تكن هناك زهور في الدومينو ، ولم يكن الناس يحملون أكاليل الزهور. كانت العديد من النساء المسنات يجررن خلف التابوت ، ولم يكن أحد يبكي. كل شيء تم في صمت العمل. قرأت امرأة عجوز داكنة الوجه ، وهي رئيسة الكنيسة السابقة ، الصلوات وهي تمشي وتقصّ بنظرة باردة على مانغازين مهجور وبوابة ساقطة ، ومنغازين مزق سقف سقفه وهز رأسها بإدانة.

ذهبت إلى غرفة الحراسة. تمت إزالة الموقد الحديدي في الوسط. كانت هناك فتحة في السقف تقشعر لها الأبدان ، وكانت القطرات تتساقط على الجذور المتدلية للعشب والقفزات. نشارة الخشب مبعثرة على الأرض. كان هناك سرير قديم وبسيط ملفوفًا على رأس السرير. خافق حارس كان يكمن تحت الأسرّة. مكنسة ، فأس ، مجرفة. على النافذة ، خلف سطح العمل ، كان بإمكاني رؤية وعاء فخاري ، وكوب خشبي بمقبض مكسور ، وملعقة ، ومشط ، ولسبب ما لم ألاحظ مقياسًا للمياه على الفور. يحتوي على فرع من كرز الطيور مع براعم منتفخة ومفجرة بالفعل. من على سطح الطاولة ، كانت النظارات الفارغة تنظر إلي بائسة.

"أين الكمان؟" - تذكرت ، وأنا أنظر إلى النظارات. ثم رأيتها. يتدلى الكمان على رأس السرير. وضعت نظارتي في جيبي ، وخلعت الكمان عن الحائط ، واندفعت للحاق بالموكب الجنائزي.

الفلاحون مع دومينا والنساء العجائز ، الذين تجولوا وراءها ، عبروا نهر فوكينسكايا على جذوع الأشجار ، وهم في حالة سكر من فيضان الربيع ، وصعدوا إلى المقبرة على طول المنحدر ، مغطاة بضباب أخضر من العشب المستيقظ حديثًا.

سحبت جدتي من كمها وأريتها كمانًا وقوسًا. عبس جدتي بشدة وابتعدت عني. ثم خطت خطوة أوسع وتهمست للمرأة العجوز ذات الوجه الداكن:

مصاريف ... غالية ... المجلس القروي لا يضر ...

كنت أعرف بالفعل شيئًا أو شيئين ، وخمنت أن السيدة العجوز أرادت بيع الكمان لتعويض مصاريف الجنازة ، وتشبثت بأكمام جدتي ، وعندما تخلفنا ، سألناها بحزن:

كمان من؟

فاسينا ، الأب ، فاسينا ، - جدتي أبعدت عينيها عني وحدقت في مؤخرة المرأة العجوز ذات الوجه الداكن. - في الدومينو ... بنفسه! .. - انحنت الجدة نحوي وسارعت بالهمس ، مضيفة خطوة.

قبل أن يقوم الناس بتغطية فاسيا بغطاء ، ضغطت إلى الأمام ، ودون أن أنبس ببنت شفة ، وضعت كمانًا وقوسًا على صدره ، وألقيت عدة أزهار حية لزوجة أبي على الكمان ، الذي التقطته من جسر الجسر .

لم يجرؤ أحد على قول أي شيء لي ، فقط المرأة العجوز المصلاة اخترقتني بنظرة حادة وعلى الفور رفعت عينيها إلى السماء ، وعمدت نفسها: "ارحم ، يا رب ، روح الفقيد ستانيسلاف ووالديه ، اغفر خطاياهم حرة وغير طوعية ... "

شاهدت التابوت وهو مسمر - هل هو ضيق؟ ألقى الأول حفنة من التراب في قبر فاسيا ، كما لو كان قريبه المقرب ، وبعد أن فكك الناس مجارفهم ومناشفهم وتناثروا على طول ممرات المقبرة من أجل تبليل قبور أقاربهم بالدموع المتراكمة ، جلس. وقت طويل بالقرب من قبر فاسيا ، يعجن كتل الأرض بأصابعه ، لماذا - ثم انتظر. وكان يعلم أنه لا يوجد شيء ينتظره ، ولكن لم يكن هناك قوة أو رغبة في النهوض والمغادرة.

على مدار صيف واحد ، مر حراسة فاسيا الفارغة. انهار السقف ، وسوى بالأرض ، وضغط الكوخ في غمرة اللسع ، والقفزات ، وتشرنوبيل. علقت جذوع الأشجار الفاسدة من الحشائش لفترة طويلة ، لكنها أيضًا أصبحت مغطاة بالمخدر تدريجيًا ؛ ضرب خيط المفتاح قناة جديدة لنفسه وتدفق فوق المكان الذي يقف فيه الكوخ. لكن المفتاح سرعان ما بدأ يذبل ، وفي الصيف الجاف لثلاثة وثلاثين عامًا ، جف تمامًا. وفي الحال بدأت كرز الطيور تذبل ، وانحطت القفزات ، وانحسر خداع الأعشاب أيضًا.

غادر الشخص وتوقفت الحياة في هذا المكان. لكن القرية عاشت ، نشأ الأطفال ، ليحلوا محل أولئك الذين تركوا الأرض. بينما كان Vasya the Pole على قيد الحياة ، عامله زملائه القرويون بشكل مختلف: لم يلاحظه البعض على أنه شخص لا لزوم له ، حتى أن البعض الآخر سخر منهم ، وأخاف الأطفال معهم ، وشعر آخرون بالأسف على الشخص البائس. لكن Vasya the Pole مات ، وبدأت القرية تفتقر إلى شيء ما. تغلب ذنب غير مفهوم على الناس ، ولم يكن هناك منزل من هذا القبيل ، مثل هذه الأسرة في القرية ، حيث لم يتذكروه بكلمة طيبة في يوم الوالدين والعطلات الهادئة الأخرى ، واتضح أنه في حياة غير واضحة فاسيا القطب كان مثل الرجل الصالح ويساعد الناس بتواضع ، فمن الأفضل أن تكون محترمًا ، ولطيفًا مع بعضنا البعض.

على مشارف قريتنا ، في وسط مرج عشبي ، وقفت على ركائز متينة غرفة خشبية طويلة ذات حاشية خشبية. كان يطلق عليه اسم "المنجازينا" ، والذي كان مجاورًا أيضًا للتسليم - وهنا أحضر فلاحو قريتنا أدوات وبذور أرتل ، وكان يطلق عليه "الصندوق العام". إذا احترق منزل ، حتى إذا احترقت القرية بأكملها ، فستكون البذور كاملة ، وبالتالي ، سيعيش الناس ، لأنه طالما توجد بذور ، هناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الخبز ، فلاح ، مالك ، وليس مارق.

على مسافة من التسليم يوجد حراسة. تحاضن تحت الصخرة ، في الريح والظل الأبدي. نمت أشجار الصنوبر والصنوبر فوق غرفة الحراسة ، في أعالي التلال. خلفها ، دخن مفتاح من الحجارة في دخان أزرق. ينتشر على طول سفح التلال ، ويصنف نفسه على أنه أزهار البردي والمروج السميكة في الصيف ، في الشتاء - حديقة هادئة من تحت الثلج والكرزاك فوق الشجيرات الزاحفة من التلال.

كانت هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب باتجاه القرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مغطاة بالكرز البري والأشجار اللاذعة والقفزات والعديد من الحمقى الذين تكاثروا من المفتاح. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. لفّتها القفزات بحيث تشبه رأسًا أشعثًا بعين واحدة. دلو مقلوب عالق من القفزة كأنبوب ، فتح الباب على الفور في الشارع ونفض قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والجليد ، اعتمادًا على الموسم والطقس.

عاش Vasya the Pole في الحراسة. كان صغير القامة ، أعرج في ساقه ، وكان يرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان يرتدي نظارات. لقد أثاروا المجاملة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال ، ولكن أيضًا بين البالغين.

عاش فاسيا بهدوء ، وسلام ، ولم يؤذ أحداً ، لكن نادراً ما جاء إليه أحد. فقط الأطفال الأكثر يأسًا اختلسوا نظرة خفية إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص ، لكنهم كانوا لا يزالون خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.

عند الباب ، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع إلى الخريف: كانوا يلعبون الغميضة ، أو يزحفون على بطنهم تحت المدخل الخشبي للبوابة ، أو دفنوا تحت الأرضية المرتفعة خلف الأكوام ، وحتى أنهم اختبأوا في القاع- الفجوة؛ تم تقطيعهم إلى جدات ، إلى كتكوت. تم ضرب الخفافيش من قبل الأشرار - الخفافيش مليئة بالرصاص. مع الضربات التي تردد صداها بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد ، اندلعت ضجة عصفور بداخلها.

هنا ، بالقرب من التسليم ، تعرفت على العمل - قمت بلف مروحة التذرية بدورها مع الأطفال وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان ...

نادرًا ما يعزف فاسيا القطب على الكمان ، ذلك الرجل الغامض من هذا العالم الذي يأتي بالضرورة إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. مثل هذا الشخص الغامض ، على ما يبدو ، كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج ، في مكان مظلم ، تحت سلسلة من التلال ، وبالكاد يتوهج الضوء فيه ، وحتى تضحك البومة وهي في حالة سكر فوق المدخنة. في الليل ، حتى يدخن المفتاح خلف الكوخ. وحتى لا يعرف أحد ما يجري في الكوخ وماذا يفكر المالك فيه.

أتذكر أن فاسيا أتى ذات مرة إلى جدته وطلب شيئًا من أنفه. وضعت الجدة فاسيا لشرب الشاي ، وجلبت الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيرها في وعاء الحديد. نظرت برقة إلى فاسيا وتنهدت.

شرب فاسيا الشاي ليس على طريقتنا ، وليس مع لدغة وليس من صحن ، شرب مباشرة من كوب ، ووضع ملعقة صغيرة على صحن ولم يسقطها على الأرض. تلمع نظارته بشكل خطير ، وبدا رأسه القصير صغيرًا ، في حجم البنطال. خط رمادي على لحيته السوداء. وبدا أنه مملح في كل مكان ، وجففه الملح الخشن.

أكل فاسيا بخجل ، وشرب كوبًا واحدًا من الشاي ، وبغض النظر عن مدى إقناع جدته به ، لم يأكل أي شيء آخر ، أحنى رأسه بشكل احتفالي وحمل في يده قدرًا من الفخار مع مرق من العشب ، في اليد الأخرى - عصا الكرز الطيور.

- يا رب يا رب! - تنهدت الجدة ، وأغلقت الباب خلف فاسيا. - أنتم نصيب كبير ... الرجل سيصاب بالعمى.

في المساء سمعت كمان فاسيا.

كان ذلك في أوائل الخريف. افتح البوابات على مصراعيها. كان هناك تيار بداخلها ، يحرك النشارة في حفارات القاع التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. كانت رائحة الحبوب المتعفنة تتسرب عبر البوابة. لعب قطيع من الأطفال ، الذين لم يؤخذوا إلى الأراضي الصالحة للزراعة بسبب شبابهم ، دور المحققين اللصوص. استمرت اللعبة ببطء وسرعان ما تلاشت تمامًا. في الخريف ، ليس كما هو الحال في الربيع ، يتم لعبها بشكل سيء إلى حد ما. تناثر الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم ، وتمددت على مدخل جذع شجرة ساخن وبدأت في سحب الحبوب التي نبتت في الشقوق. لقد انتظرت أن تهز العربات على التلال ، وتعترض عرباتنا من الأرض الصالحة للزراعة ، وتعود إلى المنزل ، وهناك ، كما ترى ، سيعطون الحصان لحفرة الري.

لقد حل الظلام خلف Yenisei ، خلف Guard Bull. في وادي نهر كارولكا ، عند الاستيقاظ ، أضاء نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ يتوهج. بدت مثل مخروط الأرقطيون. خلف التلال ، فوق قمم الجبال ، كان شريط من الفجر مشتعلًا بعناد ، وليس مثل دخان الخريف. ولكن بعد ذلك طار الظلام فوقها. تظاهر Dawn بأنه نافذة مشرقة مع مصاريع. حتى الصباح.

أصبح الهدوء والوحدة. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل ، واندمجت مع الظلام ، ولم يلمع سوى الأوراق الصفراء تحت الجبل ، في منخفض مغسول بمفتاح. من وراء الظلال ، بدأت الخفافيش تدور ، وتطلق صريرًا فوقي ، وتطير في البوابات المفتوحة ، وتحضرها ، وتلتقط الذباب والعث هناك ، وليس غير ذلك.

كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ ، مضغوطًا في زاوية الاستيراد. على طول التلال ، فوق كوخ فاسيا ، هزت العربات ، واهتزت الحوافر: كان الناس عائدين من الحقول ، من الوظائف ، من العمل ، لكنني لم أجرؤ على تقشير جذوع الأشجار الخشنة ، ولم أتمكن من التغلب على الخوف الذي أصابني بالشلل. . أضاءت نوافذ القرية. تم سحب الدخان من المداخن إلى الينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا ، كان هناك شخص ما يبحث عن بقرة وكان يناديها بصوت حنون أو يوبخها بالكلمات الأخيرة.

في السماء ، بجانب النجم الذي كان لا يزال متوهجًا وحيدًا فوق نهر كارولنايا ، ألقى أحدهم كعب القمر ، وهو ، مثل نصف تفاحة ، لم يتدحرج في أي مكان ، بلا ريح ، يتيم ، مزجج بارد ، و كل شيء حوله كان مزججًا منه. ألقى بظلاله على كل المقاصة ، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وأنيوف.

خلف نهر فوكينسكايا - على مرمى حجر - تبيضت الصلبان في المقبرة ، شيئًا ما صرير في التسليم - تسلل البرد تحت القميص ، أسفل الظهر ، تحت الجلد. إلى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل دفعها دفعة واحدة ، والطيران إلى البوابة ذاتها وإصدار مزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.

لكن من تحت الجذع ، من تشابك القفزات والكرز الطيور ، من أعماق الأرض ، نشأت الموسيقى وسمّرتني على الحائط.

لقد أصبح الأمر أكثر فظاعة: على اليسار توجد مقبرة ، وأمامها سلسلة من التلال بها كوخ ، وعلى اليمين يوجد أرنب رهيب خلف القرية ، حيث يوجد العديد من العظام البيضاء وحيث لفترة طويلة ، الجدة قال رجل يتساءل ، وراء تسليم مظلمة ، وراءها قرية ، حدائق نباتية مغطاة بالأعشاب ، من مسافة بعيدة مثل سحب سوداء من الدخان.

أنا وحدي ، وحدي ، هناك رعب في كل مكان ، وكذلك موسيقى - كمان. كمان وحيد جدا. وهي لا تهدد على الإطلاق. يشكو. ولا يوجد شيء مخيف على الإطلاق. وليس هناك ما نخاف منه. يالك من أحمق! هل يمكنك أن تخاف من الموسيقى؟ أحمق ، لم أستمع لأحد ، لذا ...

الموسيقى تتدفق أكثر هدوءًا ، وأكثر شفافية ، أسمع ، وقلبي يرحل. وهذه ليست موسيقى ، لكن المفتاح يتدفق من تحت الجبل. شخص ما أغرق شفتيه في الماء والمشروبات والمشروبات ولا يمكن أن يسكر - فمه وداخله ذابلان للغاية.

لسبب ما ، يرى المرء Yenisei ، هادئًا في الليل ، عليه طوف متلألئ. يصرخ شخص مجهول من القارب: "أي قرية ، آه ، آه؟" - لماذا؟ اين يبحر؟ والقطار على نهر ينيسي يُرى ، طويل ، صرير. هو أيضا يذهب إلى مكان ما. تجري الكلاب على جانب القافلة. تمشي الخيول ببطء ونعاس. ولا يزال بإمكانك رؤية حشد من الناس على ضفاف نهر الينيسي ، شيء مبلل ، مبلل بالطين ، سكان قرويون في جميع أنحاء الضفة ، جدة تمزق شعر رأسها.

هذه الموسيقى تتحدث عن الحزن ، إنها تتحدث عن مرضي ، وكيف كنت مريضًا بالملاريا طوال الصيف ، وكم كنت خائفة عندما توقفت عن السمع ، واعتقدت أنني سأظل صماء إلى الأبد ، مثل أليوشكا ، ابنة عمي ، وكيف ظهرت بالنسبة لي في حلم محموم ، وضعت والدتي يدها الباردة بأظافر زرقاء على جبهتها. صرخت ولم أسمع صراخي.

في الكوخ ، اشتعلت المصباح الملولب طوال الليل ، أظهرت لي جدتي الزوايا ، وأضاءت مصباحًا تحت الموقد ، وتحت السرير ، كما يقولون ، لم يكن هناك أحد.

أتذكر أيضًا عرق الفتاة ، البيضاء الصغيرة ، ضاحكة ، يدها تجف. أخذها فوزنيكي إلى المدينة لتلقي العلاج.

ومرة أخرى ظهر القطار.

إنه ذاهب إلى مكان ما ، ذاهبًا ، مختبئًا في الروابي الجليدية ، في الضباب البارد. أصبحت الخيول أصغر وأصغر ، وآخرها تلاشى بسبب الضباب. وحيد ، فارغ نوعًا ما ، جليد ، صخور داكنة باردة وبلا حراك مع غابات بلا حراك.

لكن لم يكن هناك ينيسي ، لا شتاء ولا صيف. مرة أخرى تم طرق الوريد الحي للمفتاح خلف كوخ فاسيا. بدأ المفتاح في النمو ، ولم يكن هناك مفتاح واحد ، اثنان ، ثلاثة ، بالفعل تدفق هائل من الصخور ، يتدحرج الحجارة ، يكسر الأشجار ، يلفها من جذورها ، يحملها ، يلفها. إنه على وشك كنس الكوخ تحت الجبل ، وغسل التسليم وإنزال كل شيء من الجبال. ستضرب الرعد في السماء ، وسيومض البرق ، وستومض أزهار السرخس الغامضة منها. سوف تضيء الأزهار الغابة ، وتضيء الأرض ، وحتى الينيسي لن يكون قادرًا على ملء هذه النار - لا شيء يمكن أن يوقف مثل هذه العاصفة الرهيبة!

"ما هذا ؟! أين الناس؟ ماذا يشاهدون ؟! كان لربط فاسيا! "

لكن الكمان نفسه يخرج كل شيء. مرة أخرى يتوق شخص ما ، مرة أخرى شيء مؤسف ، مرة أخرى يذهب شخص ما إلى مكان ما ، ربما بالقطار ، ربما على طوف ، ربما سيرًا على الأقدام يذهب إلى مسافات بعيدة.

لم يحترق العالم ولم ينهار شيء. كل شيء في مكانه. القمر مع نجم في مكانه. القرية ، بدون أضواء بالفعل ، في مكانها ، مقبرة في هدوء وسلام أبديين ، حراسة تحت التلال ، تحيط بها أشجار الكرز المحترقة وخيط هادئ من الكمان.

كل شيء في مكانه. فقط قلبي الذي كان ينشغل بالحزن والبهجة ، يهتز ويقفز وينبض على حلقي مجروحًا مدى الحياة بالموسيقى.

ماذا قالت لي الموسيقى؟ عن القطار؟ عن أم ميتة؟ عن الفتاة التي تجف يدها؟ ما الذي كانت تشتكي منه؟ على من كانت غاضبة؟ لماذا هي قلقة ومريرة جدا بالنسبة لي؟ لماذا تشعر بالأسف على نفسك؟ ومن المؤسف لمن هم هناك أن يناموا بعمق في المقبرة. من بينهم ، تحت التل ، تكمن أمي ، بجانبها أختان لم أرهما حتى: لقد عاشوا قبلي ، وعاشوا قليلاً ، وذهبت والدتي إليهم ، وتركتني وحدي في هذا العالم ، حيث كانت يدق عاليا من خلال النافذة مع حداد أنيق - هذا القلب.

توقفت الموسيقى فجأة ، وكأن أحدهم قد وضع يده المتسلطة على كتف عازف الكمان: "حسنًا ، هذا يكفي!" في منتصف الجملة ، صمت الكمان ، وسكت ، ولم يصرخ ، بل زفير الألم. لكن بالفعل ، بجانبها ، بمحض إرادتها ، نوع من الكمان ارتفع أعلى وأعلى وألم يحتضر ، مع تأوه مضغوط على الأسنان ، انهار في السماء ...

جلست لفترة طويلة في الزاوية الصغيرة من الباب ، ألعق الدموع الكبيرة التي تدحرجت على شفتي. لم تكن هناك قوة للنهوض والمغادرة. أردت هنا ، في زاوية مظلمة ، بالقرب من جذوع الأشجار الخشنة ، أن أموت جميعًا مهجورًا ومنسيًا. لم يُسمع الكمان ، ولم يكن الضوء في كوخ فاسيا مضاءً. "أليس فاسيا ميتا؟" - فكرت ، وشق طريقي بعناية إلى غرفة الحراسة. خبطت قدمي في التربة السوداء الباردة واللزجة ، المبللة بالمفتاح. لمست أوراق قفزة صلبة وباردة دائمًا وجهي ، وكانت المخاريط تتطاير جافة فوق رأسي ، تفوح منها رائحة مياه الينابيع. رفعت الخيوط الملتوية للقفز فوق النافذة ونظرت عبر النافذة. كان موقد حديدي محترق يحترق قليلاً في الكوخ. بضوء متذبذب ، أشارت إلى طاولة على الحائط ، وسرير قائم في الزاوية. كان فاسيا متكئًا على السرير ، ويغطي عينيه بيده اليسرى. كانت نظارته مقلوبة على الطاولة ومضت ثم انطفأت. استقر الكمان على صدر فاسيا ، وتم تثبيت عصا طويلة في يده اليمنى.

فتحت الباب بهدوء ودخلت غرفة الحراسة. بعد أن شرب فاسيا الشاي معنا ، خاصة بعد الموسيقى ، لم يكن مجيئًا إلى هنا مخيفًا جدًا.

جلست على العتبة ، ولم أنظر لأعلى في اليد التي تم فيها تثبيت عصا ملساء.

- العب يا عم أكثر.

- ماذا تريد يا عمي.

جلس فاسيا على سرير الركيزة ، وأدار دبابيس الكمان الخشبية ، ولمس الأوتار بقوسه.

- ضع بعض الخشب في الموقد.

لقد استوفيت طلبه. انتظر فاسيا ، لم يتحرك. كانت هناك نقرة في الموقد مرة واحدة ، ومرة ​​أخرى ، تم تمييز جوانبها المحترقة بجذور حمراء وشفرات من العشب ، وتأرجح انعكاس النار على فاسيا. رفع كمانه على كتفه وبدأ بالعزف.

استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى تعلمت عن الموسيقى. كانت هي نفسها التي سمعتها عند الاستيراد ، وفي نفس الوقت مختلفة تمامًا. خفت ، ولطفًا ، وقلقًا وألمًا فقط ، ولم يعد الكمان يتأوه ، وروحها لا تنضح بالدماء ، ولم تنفجر النار ولم تنهار الأحجار.

ارتجف ضوء الموقد وارتجف ، ولكن ربما هناك ، خلف الكوخ ، توهج سرخس على التلال. يقولون إنه إذا وجدت زهرة سرخس ، فسوف تصبح غير مرئي ، ويمكنك أن تأخذ كل الثروات من الأغنياء ومنحها للفقراء ، وسرقة فاسيليسا الجميلة من كوششي الخالد وإعادتها إلى إيفانوشكا ، يمكنك حتى التسلل إلى المقبرة وإحياء والدتك.

حطب الخشب الميت الذي تم قطعه - الصنوبر اندلع ، وتم تسخين ركبة الأنبوب إلى اللون الأرجواني ، ورائحة الخشب الأحمر الساخن ، والراتنج المغلي على السقف. امتلأ الكوخ بالحرارة وضوء أحمر كثيف. رقصت النار ، انطلق الموقد المتسارع بمرح ، وأطلق شرارات كبيرة أثناء سيره.

ظل الموسيقي ، المكسور في أسفل الظهر ، يندفع حول الكوخ ، ممتدًا على طول الجدار ، وأصبح شفافًا ، مثل انعكاس في الماء ، ثم انحسر الظل في زاوية ، واختفى فيه ، ثم عازف حي ، يعيش فاسيا تم تعيين القطب هناك. كان قميصه مفككًا ، وقدميه عارية ، وعيناه كانتا داكنتين في الخطوط العريضة. كان فاسيا مستلقيًا على الكمان بخده ، وبدا لي أنه كان أكثر هدوءًا وراحة له ، وهو يسمع شيئًا في الكمان لم أسمعه أبدًا.

عندما خرج الموقد ، كنت سعيدًا لأنني لم أتمكن من رؤية وجه فاسيا ، وعظمة الترقوة الشاحبة البارزة من تحت القميص ، والساق اليمنى ، القرغوز ، هزيلة ، كما لو عضتها ملقط ، وعينان ، بقوة ، مضغوطة بشكل مؤلم في الأسود ثقوب مآخذ العين. لا بد أن عيون فاسيا كانت تخاف حتى من مثل هذا الضوء الصغير الذي يتناثر من الموقد.

في شبه الظلمة ، حاولت أن أنظر فقط إلى القوس المرتعش أو المنطلق أو المنزلق بسلاسة ، إلى الظل المرن الذي يتأرجح بانتظام مع الكمان. ثم بدأ فاسيا مرة أخرى يبدو لي كأنه ساحر من قصة خيالية بعيدة ، وليس كعازل وحيد لا يهتم به أحد. كنت متأملًا جدًا ، واستمعت إلى درجة أنني ارتجفت عندما تحدث فاسيا.

- هذه الموسيقى كتبها رجل حرم من أعزها. - فكر فاسيا بصوت عالٍ ، دون أن يتوقف عن اللعب. - إذا لم يكن للإنسان أم ، وليس له أب ، ولكن له وطن ، فهو ليس يتيمًا بعد. - لفترة من الوقت يعتقد فاسيا لنفسه. كنت انتظر. - كل شيء يزول: الحب ، الندم عليها ، مرارة الفقد ، حتى الألم من الجروح يزول ، لكن الشوق للوطن لا يزول ولا يزول ...

لمس الكمان مرة أخرى الأوتار التي اشتعلت خلال المسرحية السابقة ولم تبرد بعد. ارتجفت يد فاسين مرة أخرى من الألم ، لكنها استسلمت على الفور ، تجمعت أصابعه في قبضة ، غير مطوية.

- هذه الموسيقى كتبها مواطنى أوجينسكي في الحانة - هذا هو اسم منزلنا الزائر ، - تابع فاسيا. - كتبت على الحدود أقول وداعا لوطني. أرسل لها آخر تحية. لفترة طويلة بالفعل لا يوجد ملحن في العالم. لكن ألمه وشوقه وحبه لوطنه الذي لا يستطيع أحد أن ينتزع منه ، لا يزال حياً.

صمت فاسيا ، والكمان يتكلم ، والكمان يغني ، والكمان يموت. أصبح صوتها أكثر هدوءًا. أكثر هدوءًا ، تمدد في الظلام مثل نسيج العنكبوت الخفيف. كان نسيج العنكبوت يرتجف ، ويتمايل ، وينقطع بلا صوت تقريبًا.

أزلت يدي من حلقي وأنفقت النفس الذي كنت أحمله بصدري بيدي لأنني كنت أخشى قطع نسيج العنكبوت الخفيف. لكنها انتهت كل نفس. انطفأ الموقد. تم سكب طبقات الفحم فيه. فاسيا غير مرئي. لم يسمع الكمان.

الصمت. الظلام. حزن.

- لقد تأخر ، - قال فاسيا من الظلام. - اذهب للمنزل. سوف تكون قلقة الجدة.

نهضت من العتبة ، ولو لم أمسك بالقوس الخشبي ، لكنت سقطت. كانت ساقاي مليئة بالإبر ويبدو لي أنهما ليسا على الإطلاق.

همستُ ، "شكرًا لك عمي".

تحرك فاسيا في الزاوية وضحك بخجل ، أو سأل "لماذا؟"

- لا أعرف لماذا ...

وقفز من الكوخ. بدموع مؤثرة شكرت فاسيا ، هذا العالم الليلي ، قرية نائمة ، غابة تنام خلفها. لم أكن خائفًا حتى من المرور عبر المقبرة. لا شيء مخيف الآن. في تلك الدقائق لم يكن هناك شر من حولي. كان العالم لطيفًا ووحيدًا - لا شيء ، لا شيء سيء يمكن أن يتناسب معه.

واثقًا في اللطف الذي ينشره ضوء سماوي ضعيف في جميع أنحاء القرية وفي جميع أنحاء الأرض ، ذهبت إلى المقبرة ووقفت عند قبر أمي.

- أمي ، أنا. لقد نسيتك ولم أعد أحلم بك.

غاصت على الأرض ، ووضعت أذني على الكومة. لم تجب الأم. كان كل شيء هادئًا على الأرض وعلى الأرض. رماد جبلي صغير ، زرعته أنا وجدتي ، أسقط أجنحة حادة على درنة أمي. في قبور أشجار البتولا المجاورة ، تم فك الخيوط ذات الأوراق الصفراء حتى الأرض. على قمم أشجار البتولا ، اختفت الورقة ، وكانت الأغصان العارية مخططة بواسطة كعب القمر ، الذي يتدلى الآن فوق المقبرة نفسها. كان كل شيء هادئًا. ظهر الندى على العشب. ساد الهدوء التام. ثم شعرت بقشعريرة برد من التلال. تدفقت الأوراق أكثر سمكا من أشجار البتولا. الندى المزجج على العشب. تجمدت ساقاي بسبب الندى الهش ، ولفت ورقة واحدة تحت قميصي ، وأصبح الجو باردًا ، وتجولت من المقبرة إلى شوارع القرية المظلمة بين منازل النوم إلى ينيسي.

لسبب ما لم أرغب في العودة إلى المنزل.

لا أعرف كم من الوقت جلست على منحدر شديد الانحدار فوق نهر ينيسي. لقد أحدث ضجيجًا في الأرنب ، على الجوبيين الحجريين. كان الماء ، الذي خرج عن المسار السلس من قبل الجوبيون ، مقيدًا في عقد ، وكان يتجول بشدة بالقرب من الضفاف وفي دوائر ، ويتدحرج إلى القضيب مثل القمع. نهرنا المضطرب. بعض القوى تزعجها إلى الأبد ، في الصراع الأبدي هي مع نفسها ومع الصخور التي ضغطت عليها على كلا الجانبين.

لكن هذا القلق لها ، هذا الهيجان القديم لها لم يثيرني ، لكنه طمأنني. لأنه ، على الأرجح ، كان الخريف ، والقمر في السماء ، والعشب صخري مع الندى والقراص على طول الضفاف ، ليس مثل المنشطات على الإطلاق ، بل مثل نوع من النباتات الرائعة ؛ وأيضًا لأن موسيقى فاسين بدت بداخلي حول الحب الذي لا يمكن القضاء عليه للوطن الأم. وينيسي ، لا ينام حتى في الليل ، ثور حاد الرأس على الجانب الآخر ، ينشر قمم التنوب فوق ممر بعيد ، قرية صامتة خلف ظهري ، جندب ، يعمل بكل قوته الأخيرة ضد الخريف في نبات القراص ، يبدو أنه الوحيد في العالم كله ، العشب ، لأنه كان مصبوبًا من المعدن - كان هذا وطني ، قريبًا ومزعجًا.

في جوف الليل عدت إلى المنزل. لابد أن جدتي قد خمنت من وجهي أن شيئًا ما قد حدث في روحي ولم يوبخني.

- أين كنت منذ فترة طويلة؟ سألت فقط. - عشاء على الطاولة وتناول الطعام والاستلقاء.

- بابا ، سمعت الكمان.

- آه ، - قالت الجدة ، - فاسيا القطب هو شخص آخر ، أب ، مسرحيات ، غير مفهومة. المرأة تبكي من موسيقاه والرجال يسكرون ويهتفون ...

- من هذا؟

- فاسيا؟ من الذى؟ - تثاءبت الجدة. - بشر. يجب ان تنام. من السابق لأوانه أن أصعد إلى البقرة. - لكنها عرفت أنني ما زلت لن أغادر: - تعال إلي ، وازحف تحت الأغطية.

احتضنت جدتي.

- يا له من بارد! وقدمي مبللتان! سوف يؤذون مرة أخرى. - جدتي وضعت بطانية تحتي ، وضربت رأسي. - فاسيا شخص بلا قبيلة عائلية. كان والده ووالدته من بلد بعيد - بولندا. الناس هناك لا يتكلمون بطريقتنا ، ولا يصلون كما نفعل نحن. ملكهم يسمى ملك. الأراضي البولندية استولى عليها القيصر الروسي ، لسبب ما لم يتقاسموها مع الملك .. هل أنت نائم؟

- سوف أنام. لا بد لي من النهوض مع الديوك. "جدتي ، من أجل التخلص مني في أسرع وقت ممكن ، أخبرتني في سباق أنه في هذه الأرض البعيدة تمرد الناس ضد القيصر الروسي ، وتم نفيهم إلينا ، إلى سيبيريا. تم نقل والدا فاسيا هنا أيضًا. وُلد فاسيا على عربة تحت معطف من جلد الغنم. واسمه ليس فاسيا على الإطلاق ، ولكن ستاسيا - ستانيسلاف في لغتهم. نحن ، القرويين ، قاموا بتغييره. - هل تنام؟ سألت الجدة مرة أخرى.

- أوه ، إذن أنت! حسنًا ، مات والدا فاسيا. محسوب ، وتاب على الخطأ ومات. الأم الأولى ثم الأب. هل رأيت مثل هذا الصليب الأسود الكبير وقبرًا بالورود؟ قبرهم. يعتني بها فاسيا ، يعتني بها أكثر مما يعتني بنفسه. وقد كبر هو نفسه عندما لم يلاحظوا ذلك. اللهم اغفر لي ولسنا شباب! لذلك عاش فاسيا بالقرب من المنجازين ، في الحراس. لم يأخذوا الحرب. لا تزال ساق طفل رضيع مبللة مبردة على العربة ... وهكذا يعيش ... ليموت قريبًا ... ونحن أيضًا ...

تحدثت الجدة أكثر فأكثر بهدوء ، وغموض أكثر ، وذهبت إلى النوم وهي تتنهد. أنا لم أزعجها. استلقيت هناك أفكر ، محاولًا فهم الحياة البشرية ، لكن لم يأتِ شيء من هذه الفكرة.

بعد سنوات قليلة من تلك الليلة التي لا تنسى ، لم يعد المنجازين مستخدما ، لأنه تم بناء مصعد في المدينة ، واختفت الحاجة إلى المنغازين. تم ترك فاسيا عاطلاً عن العمل. وبحلول ذلك الوقت ، أصبح أعمى تمامًا ولم يعد بإمكانه أن يكون حارسًا. لبعض الوقت كان لا يزال يجمع الصدقات في القرية ، لكنه لم يستطع المشي ، ثم بدأت جدتي ونساء أخريات يحملن الطعام إلى كوخ فاسيا.

في أحد الأيام ، جاءت جدتي قلقة ، وأطفأت ماكينة الخياطة وبدأت في خياطة قميص من الساتان ، وبنطلون بدون ثقب ، وغطاء وسادة برباطات ، وملاءة بدون درز في المنتصف - هكذا كانوا يخيطون الموتى.

كان بابها مفتوحا. احتشد الناس بالقرب من الكوخ. دخلها الناس بلا قبعات وخرجوا يتنهدون بوجوه وديعة حزينة.

تم تنفيذ Vasya في صغير ، مثل نعش صبي. كان وجه المتوفى مغطى بقطعة قماش. لم تكن هناك زهور في الدومينو ، ولم يكن الناس يحملون أكاليل الزهور. كانت العديد من النساء المسنات يجررن خلف التابوت ، ولم يكن أحد يبكي. كل شيء تم في صمت العمل. قرأت امرأة عجوز داكنة الوجه ، وهي رئيسة الكنيسة السابقة ، الصلوات وهي تمشي وتقصّ بنظرة باردة على مانغازين مهجور وبوابة ساقطة ، ومنغازين مزق سقف سقفه وهز رأسها بإدانة.

ذهبت إلى غرفة الحراسة. تمت إزالة الموقد الحديدي في الوسط. كانت هناك فتحة في السقف تقشعر لها الأبدان ، وكانت القطرات تتساقط على الجذور المتدلية للعشب والقفزات. نشارة الخشب مبعثرة على الأرض. كان هناك سرير قديم وبسيط ملفوفًا على رأس السرير. خافق حارس كان يكمن تحت الأسرّة. مكنسة ، فأس ، مجرفة. على النافذة ، خلف سطح العمل ، كان بإمكاني رؤية وعاء فخاري ، وكوب خشبي بمقبض مكسور ، وملعقة ، ومشط ، ولسبب ما لم ألاحظ مقياسًا للمياه على الفور. يحتوي على فرع من كرز الطيور مع براعم منتفخة ومفجرة بالفعل. من على سطح الطاولة ، كانت النظارات الفارغة تنظر إلي بائسة.

"أين الكمان؟" - تذكرت ، وأنا أنظر إلى النظارات. ثم رأيتها. يتدلى الكمان على رأس السرير. وضعت نظارتي في جيبي ، وخلعت الكمان عن الحائط ، واندفعت للحاق بالموكب الجنائزي.

الفلاحون مع دومينا والنساء العجائز ، الذين تجولوا وراءها ، عبروا نهر فوكينسكايا على جذوع الأشجار ، وهم في حالة سكر من فيضان الربيع ، وصعدوا إلى المقبرة على طول المنحدر ، مغطاة بضباب أخضر من العشب المستيقظ حديثًا.

سحبت جدتي من كمها وأريتها كمانًا وقوسًا. عبس جدتي بشدة وابتعدت عني. ثم خطت خطوة أوسع وتهمست للمرأة العجوز ذات الوجه الداكن:

- مصاريف ... غالية ... المجلس القروي لا يضر ...

كنت أعرف بالفعل شيئًا أو شيئين ، وخمنت أن السيدة العجوز أرادت بيع الكمان لتعويض مصاريف الجنازة ، وتشبثت بأكمام جدتي ، وعندما تخلفنا ، سألناها بحزن:

- كمان من؟

"فاسينا ، أبي ، فاسينا ،" رفعت جدتي عينيها بعيدًا عني وحدقت في مؤخرة المرأة المسنة ذات الوجه الداكن. "في الدومينو ... هو نفسه! .." انحنت الجدة إليّ وتهمست بسرعة ، مما أدى إلى تسريع وتيرتها.

قبل أن يقوم الناس بتغطية فاسيا بغطاء ، ضغطت إلى الأمام ، ودون أن أنبس ببنت شفة ، وضعت كمانًا وقوسًا على صدره ، وألقيت عدة أزهار حية لزوجة أبي على الكمان ، الذي التقطته من جسر الجسر .

لم يجرؤ أحد على قول أي شيء لي ، فقط المرأة العجوز المصلاة اخترقتني بنظرة حادة وعلى الفور رفعت عينيها إلى السماء ، وعمدت نفسها: "ارحم ، يا رب ، روح الفقيد ستانيسلاف ووالديه ، اغفر خطاياهم حرة وغير طوعية ... "

شاهدت التابوت وهو مسمر - هل هو ضيق؟ ألقى الأول حفنة من التراب في قبر فاسيا ، كما لو كان قريبه المقرب ، وبعد أن فكك الناس مجارفهم ومناشفهم وتناثروا على طول ممرات المقبرة من أجل تبليل قبور أقاربهم بالدموع المتراكمة ، جلس. وقت طويل بالقرب من قبر فاسيا ، يعجن كتل الأرض بأصابعه ، لماذا - ثم انتظر. وكان يعلم أنه لا يوجد شيء ينتظره ، ولكن لم يكن هناك قوة أو رغبة في النهوض والمغادرة.

على مدار صيف واحد ، مر حراسة فاسيا الفارغة. انهار السقف ، وسوى بالأرض ، وضغط الكوخ في غمرة اللسع ، والقفزات ، وتشرنوبيل. علقت جذوع الأشجار الفاسدة من الحشائش لفترة طويلة ، لكنها أيضًا أصبحت مغطاة بالمخدر تدريجيًا ؛ ضرب خيط المفتاح قناة جديدة لنفسه وتدفق فوق المكان الذي يقف فيه الكوخ. لكن المفتاح سرعان ما بدأ يذبل ، وفي الصيف الجاف لثلاثة وثلاثين عامًا ، جف تمامًا. وفي الحال بدأت كرز الطيور تذبل ، وانحطت القفزات ، وانحسر خداع الأعشاب أيضًا.

غادر الشخص وتوقفت الحياة في هذا المكان. لكن القرية عاشت ، نشأ الأطفال ، ليحلوا محل أولئك الذين تركوا الأرض. بينما كان Vasya the Pole على قيد الحياة ، عامله زملائه القرويون بشكل مختلف: لم يلاحظه البعض على أنه شخص لا لزوم له ، حتى أن البعض الآخر سخر منهم ، وأخاف الأطفال معهم ، وشعر آخرون بالأسف على الشخص البائس. لكن Vasya the Pole مات ، وبدأت القرية تفتقر إلى شيء ما. تغلب ذنب غير مفهوم على الناس ، ولم يكن هناك منزل من هذا القبيل ، مثل هذه الأسرة في القرية ، حيث لم يتذكروه بكلمة طيبة في يوم الوالدين والعطلات الهادئة الأخرى ، واتضح أنه في حياة غير واضحة فاسيا القطب كان مثل الرجل الصالح ويساعد الناس بتواضع ، فمن الأفضل أن تكون محترمًا ، ولطيفًا مع بعضنا البعض.

خلال الحرب ، بدأ بعض الأوغاد في سرقة الصلبان للحصول على حطب من مقبرة القرية ، وكان أول من أخذ صليبًا محفورًا تقريبًا من قبر فاسيا القطب. وضاع قبره ، لكن ذكراه لم تختف. حتى يومنا هذا ، فإن نساء قريتنا لا ، لا ، نعم ، سوف يتذكرونه بتنهد طويل حزين ، ويشعرون أن تذكره أمر مبارك ومرير.

في الخريف الأخير من الحرب ، وقفت بجانب المدافع في بلدة بولندية صغيرة محطمة. كانت أول مدينة أجنبية أراها في حياتي. لم يكن يختلف عن المدن المدمرة في روسيا. ورائحتها هي نفسها: حرق ، جثث ، غبار. كانت الأوراق والورق والسخام تتناثر بين المنازل المشوهة على طول الشوارع المليئة بالتيجان. وقفت قبة النار في كآبة فوق المدينة. لقد ضعف ، وغرق في المنازل ، وسقط في الشوارع والأزقة ، وسحقه في المواقد المتعبة. ولكن كان هناك انفجار طويل ممل ، ألقيت القبة في السماء المظلمة ، وأضاء كل شيء حولها بضوء قرمزي كثيف. تم انتزاع الأوراق من الأشجار ، وتحولت فوقها في درجة حرارة عالية ، وهناك تلاشت.

سقطت غارة بالمدفعية أو الهاون على الأنقاض المحترقة بين الحين والآخر ، كانت الطائرات تتأرجح في الارتفاع ، وكانت الصواريخ الألمانية تتبع بشكل غير متساو خط المواجهة خارج المدينة ، وشرارات تتساقط من الظلام ، ومرجل ناري مستعر ، حيث يتلوى الملجأ البشري في التشنجات الأخيرة.

بدا لي أنني كنت وحدي في هذه المدينة المحتضرة ولم يبقَ شيء حي على الأرض. هذا الإحساس موجود باستمرار في الليل ، لكنه محبط بشكل خاص عند رؤية الدمار والموت. لكنني علمت أنه ليس بعيدًا - فقط للقفز فوق السياج الأخضر ، الذي لدغته النيران - كانت أطقمنا نائمة في كوخ فارغ ، وقد هدأني ذلك قليلاً.

في فترة ما بعد الظهر ، احتلنا المدينة ، وفي المساء ، من مكان ما ، كما لو كانوا خارج الأرض ، بدأ الناس يظهرون بحزم ، وحقائب ، وعربات ، وفي كثير من الأحيان مع أطفال بين أذرعهم. كانوا يبكون على الأنقاض ، وينتشلون شيئًا من الحريق. آوى الليل المشردين بحزنهم ومعاناتهم. ولم يكن من الممكن تغطية سوى الحرائق.

فجأة في المنزل المقابل لي ، انسكبت أصوات عضو. سقطت زاوية من المنزل أثناء القصف ، وكشفت عن الجدران التي رسمها قديسون جافون الخدود ومادونا ، وهم ينظرون من خلال السخام بعيون حزينة زرقاء. حتى الظلام يحدق بي هؤلاء القديسين ومادونا. شعرت بالحرج على نفسي وللناس ، تحت نظرات القديسين المؤلمة ، وفي الليل ، لا ، لا نعم ، تم التقاط الوجوه ذات الرؤوس المصابة على أعناق طويلة من خلال انعكاسات الحرائق.

جلست على عربة بندقية مع كاربين مثبت في ركبتي وهز رأسي ، مستمعًا إلى الأرغن ، وحيدة في وسط الحرب. ذات مرة ، بعد الاستماع إلى الكمان ، أردت أن أموت من حزن وسعادة غير مفهومة. لقد كان غبيا. كان صغير. ثم رأيت الكثير من الوفيات لدرجة أنه لم تكن هناك كلمة بغيضة وملعونة أكثر من كلمة "الموت". وبالتالي ، لا بد أن الموسيقى التي استمعت إليها في طفولتي قد كسرت داخلي ، وما أخافني في طفولتي لم يكن مخيفًا على الإطلاق ، فقد كانت الحياة مخبأة لنا مثل هذه الفظائع ، مثل هذه المخاوف ...

نعم ، الموسيقى هي نفسها ، وأبدو كما هي ، وحلقتي مضغوطة ومضغوطة ، لكن لا دموع ، ولا فرحة طفولية وشفقة صافية ، شفقة طفولية. كشفت الموسيقى الروح ، مثل نار الحرب التي اندلعت في المنزل ، وكشفت الآن القديسين على الحائط ، والآن السرير ، والآن الكرسي الهزاز ، والآن البيانو ، والآن خرق الرجل الفقير ، المسكن البائس للمتسول ، مخفي من عيون الناس - الفقر والقداسة - تم الكشف عن كل شيء ، من كل شيء تمزق الملابس ، كل شيء كان مهينًا ، كل شيء تم قلبه من الداخل إلى القذرة ، ولهذا السبب ، على ما يبدو ، تحولت الموسيقى القديمة إلى جانبها ، بدت وكأنها صرخة معركة قديمة ، تسمى في مكان ما ، أجبرتني على القيام بشيء لإطفاء هذه الحرائق ، حتى لا يتجمع الناس الذين لم يتجمعوا في الأنقاض المحترقة ، حتى يذهبوا إلى منازلهم ، تحت السقف ، لمن هم مقربون ومحبوبون ، لذلك أن السماء ، سماءنا الأبدية ، لن تتقلب بفعل الانفجارات وتحترق بنار الجحيم.

رعدت الموسيقى فوق المدينة ، وكتمت دوي انفجارات القذائف ، وطائرة الطائرات بدون طيار ، وفرقعة وحفيف الأشجار المحترقة. سيطرت الموسيقى على الأنقاض المخدرة ، نفس الموسيقى التي ، مثل تنهد موطنه الأصلي ، احتفظ بها في قلبه رجل لم ير وطنه من قبل ، لكنه اشتاق إليه طوال حياته.