صورة لأولي مشاجرسكايا. التنفس السهل

الأميرة أولغا (أولغا المقدسة) هيئة زوجة الأرض، Muzhka الحكمة، من المستنير من الروح القدس، والله الخفيف ... يعقوب مني، حبر كييف-بيمرسك دير، شي القرن حوالي 913 سنة - 11 (23) يوليو 969 أميرة كييف روس (945- 969) واحدة من مؤسسي الروسية

Mesho Lowland.

سيرجي زينكين. صور تبادل نظرات (بونين تنفس الضوء.)

سيرجي زينكين (الجامعة الإنسانية الرسمية الروسية؛ كبير الباحثين في معهد البحوث الإنسانية العليا؛ طبيب العلوم الفلورية) [البريد الإلكتروني المحمي]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

حاشية. ملاحظة:

في رواية Bunin "التنفس السهل"، تظهر صورتين بصرية - صورة خلابة للملك وروم البطلين أو قصة. تشارك كلتا الصورتين في تأثير المؤامرة وتخضع للقيام بالسكتة المقدمة.

الكلمات الدالة: بونين، "التنفس السهل"، الصور داخلية، مقدمي

سيرجي زينكين. (جامعة الولاية الروسية للألواح الاحيوية؛ أستاذ أبحاث، معهد دراسات Advan-ced في العلوم الإنسانية؛ دكتور في العلوم) [البريد الإلكتروني المحمي]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

نبذة مختصرة:

نوفيلا بونين تنفس الضوء. ميزات صورتين بصرية - صورة رسمية من القيصر، وفرة القبر لأبطال القصة. تشارك كلتا الصورتين في العمل السردي وهي كائن المقدمة.

الكلمات الدالة: بونين، تنفس الضوء.، الصور بالخازرة، مقدمي الصورة

في Shittomatine الآن Novella I.A. Bunin "التنفس السهل" (1916) هناك اثنين من القطع الأثرية البصرية والصورة والتصوير الفوتوغرافي - الصورة الملكية في مكتب رئيس صالة الألعاب الرياضية، حيث يسمى بطلة أولية مشاحيرسكايا "على السجاد"، وصورة أولية مشيرسكايا نفسها على القبر بعد وفاتها. كلتا الصورتين متاحة للتصور ليس فقط القراء، ولكن أيضا أحرف الشخصيات، المدرجة في أفق تجاربهم وإجراءاتهم: ذلك بالدخلية، صور محطمة تنتمي إلى عالم وهمي القصة والمشاركة في تنميتها.

في النص، يتم وصفها لفترة وجيزة. لذلك، سيتم ذكر صورة الإمبراطور مرتين مع بضع كلمات فقط: "رئيسه، الذي يتعارض، ولكن العطاء البحر، جلس بهدوء مع مغركة في يديه على المكتب، تحت صورة الملكي"(P. 329)، و:" لقد بحثت [Olya] على الملك الشاب، في الارتفاع الكامل، أكتب أيضا مزلج بين بعض القاعة الرائعة ..."(ص 330). ومع ذلك، يلعب دورا مهما في التطور الدرامي للمشهد. الغرض القياسي للصورة الملكية في المكتب الرئيسي هو تكريس القوة الشرعية، بما في ذلك وظيفتها المعتادة - قمع النشاط الجنسي، الذي قرأه رئيس صالة الألعاب الرياضية. من حيث Ernst Kantorovich، هذا هو الثاني، والجسم المثالي للملك "، وضعت مباشرة فوق البيروقراطية الحقيقية الأولى [Kantorovich 2014]. ومع ذلك، في سرد \u200b\u200bBuninsky، يتم كسر التضامن الرمزي لهذين الشكلين، ويميل نوايا Oli Meshcherskaya إلى المساحة بينهما. في الواقع، الملك والدرئيس هي وجه جنس مختلف؛ علاوة على ذلك، في ستار، تتميز ميزات المنزل، في انتظار وصول وصول الطالب، ويشارك رئيسه في إبرة السيدات، الحياكة، وعدم دراسة أي أوراق، كما سيكون المسؤول وبعد علاقاتها الرمزية مع تحويلات الملك من نموذج الأسرة السياسية: إنها مثل "الآباء" والأب والأم من الفتاة، واستمتعت بدخولها في تحالف مع "الأب" ضد "الأم"؛ يبدو أن الرسالة السرية مع الإمبراطور في الصورة تعطيه شجاعة في المواجهة مع الرأس الحقيقي لصالة الألعاب الرياضية. يتم تشكيل مثلث Audipal في النسخة الإناث: كما لاحظت A.K. Jolkovsky، في سعاية غريبة أن أوليها تعاني من المكتب، حيث تقوم فعلا بإمكانية توبيخ، خمنت "ليس الكثير من الصراع مع رئيسه، كم روماني مع<…> "ملك شاب" "[Jolkovsky 1992: 143]. في الواقع، "الشباب"، المطبق على هذا الرجل الموجود في النزاع من امرأتين حول الحياة الجنسية، يكفي لمنحه التكافؤ المثيرة للغاية؛ وكل قارئ هو بونين معاصر، تذكرت الميزات الصحيحة لمواجهة الإمبراطور الروسي نيكولاس الثاني، يجب أن تتخذ أيضا إلى ذكريات الآخرين "... وجميلة". بالطبع، سيعتمد عدم السماح للإلمام بالشخص فيما يتعلق بشخص أغسطس، والتي ربما تكون خاضعة للرقابة في النص؛ لكن بطلة الروايات ينظر إلى الملك تماما، عائلي.

انا. 1. إرنست ليبجارت. موكب
صورة نيكولاس الثاني (الدولة
متحف محمية قرية تسارسكو)

انا. 2. إيليا ريبين. parade portrait
نيكولاس الثاني (المتحف الروسي)

لا يتم التعبير عن مغازلةها الفورية مع البيدوقراطية من قبل أي GESE، فمن المقرر فقط ديناميات وجهات النظر. يبدأ مضيفة مجلس الوزراء في المحادثة، "دون رفع عين من الحياكة" (ص 329)، في حين أن أوليا تبدو "واضحة وعلى قيد الحياة، ولكن دون أي تعبير على الوجه" (ص 329). ثم تغلى الفتاة نفسها عن عينيه، بينما يرفعهم الرئيس: "... وسحب الخيط وملفوفة في الطابق المطل على المشبك، الذي نظر إلى Meshcherskaya مع الفضول، أثار عينيها" (ص 329). أخيرا، ترفع أوليا مشكرسكايا عينيه - ولكن لم تعد تبحث في الرئيس، وفوقا، ثم "على الملك الشاب"، ثم "على عينة سلسة في الألبان، الشعر المموج بدقة الرؤساء" (ص 330). لا يمكن دفع اثنين من المحاورين للقاء، وفي هذه اللعبة البصرية، يختفي رقم كبير، يتم استبداله بالخبز كرة تحت قدميها، ثم العينة في شعرها؛ بينهما يتغلب بسرعة على رأي أولي أيه، فإن الوقت اللذين تلتزم به في صورة الملك، الذي يبني الفتاة عيون من رئيسه. الصورة المعلقة فوق رأس الرئيس، ويصور الملك على النمو الكامل - وهذا هو، أن أراه في الوجه، يجب أن ترفع OLE عينيه عالية، وربما رمي رأسا، - هذا يعطي فكرة سعة المدى المرئي. يمكن أن يكون هذا الانزلاق، نظرة غير مكتملة على الإطلاق سمة من سمات تصور الصور الدخلية لأحرف السرد: يشبه حركة الرأي تحريك المسار ويدفعه نفسه.

عمل اللوحة، الذي تظهر نسخته في "التنفس السهل"، لا يتم اختراعه من قبل كاتب وقم بسلام لتحديد الهوية. من العديد من الصور الشهيرة ل Nicholas II، وصف Buninsky أفضل ما يتوافق مع صورة رئيسية ل Lipgart Ernst (1900، الآن في قرية Tsarskoye State Tsarskoye (IL 1))؛ بالنسبة له وجه الملك، على الرغم من أنه لا يظهر بشكل وثيق، فإنه يتماشى بشكل مشرق، ومن الواضح أن يكون واضحا كيف ينظر إلى الولايات المتحدة "بوضوح وعلى قيد الحياة، ولكن دون أي تعبير على وجهه"، وهذا هو، أولية مشاحرسكايا يتكاثر تعبيراته وجهه فرص الفرسان الخاصة. الضوء الساطع، كسر القاعة في الصورة من خلال النوافذ، يفعل ذلك وحده عبارة عن قماش على الحائط مع نافذة، مفتوحة بصريا في الخارج، في الشتاء "الثلجي، الشمسي، الشتوي" (ص 329) فتح المساحة المغلقة من خزانة الطاقة. الفضاء غير مقفلة ليس بصريا فقط، ولكن أيضا من الناحية الأولي: من الناحية الأولي: من بين العالم الثابت النسبي من نوفيلا (المدينة الروسية المسجلة، ويفتح زخارف الحياة الإقليمية) طريقة للخروج في عالم حقيقي دون قيد أو شرط، حيث تكون صورة العهد الإمبراطور، كتبها لوحة معينة. مثل دش لصحيفة أمس، فنانة مضادة للطليب على سطح الصورة، هذه الصورة المرئية تبين الأكثر واقعية عنصر من نص بونين.

لمحاذاة الشخصيات في القصة، من المهم أيضا أن يظهر الملك صغيرة رجل قديم صورة، ومثل هذه الاستعداد المرتبطة بالعمر، من ناحية، تقدم عدم الاستقرار في هيكل "سبعة و"، توفير الطاقة في صالة الألعاب الرياضية (الأم الرمادية "الأم" تبدو أكبر بكثير من "الأب" ) ومن ناحية أخرى، فإن هذا الأمر بالفعل يتجاوز هذا المشهد يرتبط بجدارة أعمال الغمامة لعشاق أولي وأخيه شقيقها - أليكسي ميخائيلوفيتش ماليوتينا، وهو أيضا رجل وسيم ("عمره ستة وخمسين سنة، ولكن لا يزال جميلا جدا وملهمة دائما "(ص 331)). Malyutina لديه محاكاة ساخرة، تقليل التوأم - عاشق آخر أولي، "مظهر قبيح ومظهر" كوزاك (ص 330)، التي تضايقها، وإبلاغ روايته بالبلوتين؛ ولكن في حلقة محادثتها مع رئيسها، فإن Malyutin نفسه، المانع المقاطعات للقاصرين، الموجود ضمنيا باعتباره التوأم المنخفضة الولياء من الإمبراطور المثالي. تنافس هذان الفرسان الضمني يرجع إلى التنزيف الأخلاقي للمشهد بأكمله: الدفاع عن حقهم في البالغين، والسلوك "الإناث"، فإن البطلة ليس فحسب بأمان مع "الأب" الرمزي، ولكن أيضا الابتزاز "الأم" الحقيقي "الأم" سر الأخ الشقيق. باستخدام تعبيرات Lion Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205]، يمكننا أن نقول أنه من الواضح أن تصادف في الصراع "التنفس السهل" من إيروس المنطقي و "عذاب" حياة المحافظة.

كما أن الصورة القبرية ل Oli Meshcherskaya قد وصفت كثيرا في بداية الرواية: "في نفس الصليب، الصليب كبير جدا، ميدالية الخزف المحدبة، وفي ميدالية - صورة فوتوغرافية - صورة فوتوغرافية للعامالنة بسعادة عيون على قيد الحياة لافت للنظر "(ص 328). مثل صورة الإمبراطور، فإنه يكتسب أهميته وليس من التفاصيل الاقتصادية للصورة، ولكن من القصة عن الخبرات وسلوك الآخرين فيما يتعلق به. هذا هو في المقام الأول عن سيدة الفصل أولي مشاجرسكايا، والتي "كل يوم الأحد" (ص 332) و "كل عطلة" (ص 332) يزور قبرها وعينيتها التي وصفها القبر في المرة الثانية: "هذا إكليل هذا التل، البلوط الصليب! هل من الممكن أنه تحته، الذي تتألق عيونه خالصة جدا من ميدالية الخزف المحدبة هذا على الصليب ... "(ص 332). من الواضح أن تكرر هنا عدد من عناصر الوصف الأول "المؤلف"؛ وهذا هو، على الرغم من السذاجة والتأكيد، فإن السيدة الرائعة هي شيء مثل قصة قصص أو على الأقل على دراية به: إنها تحمل نفس التفاصيل وتعبير عن نفسها بنفس الكلمات ونفس الكلمات. بفضل فراء الخطاب المباشر غير المباشر وغير المباشر، هذين هذين راديا وشخصية، وزوج آخر من رجل + امرأة - معا لنشر سلسلة من الجمعيات الإدراكية والعقلية، والتي تشارك فيها صورة الأبطال. في خيال سيدة الفصل، طالبها الميت، في حياته، كما لو لم يسبب حواما خاصة منها، "استحوذ عليها مع حلم جديد" (ص 332)؛ كما كان من قبل، قتل أخيها في الحرب، تصبح هذه الفتاة ثانا "أنا"، وهي هيئة رمزية مثالية، مما تبرر في هذه الحالة، وليس السلطة، ولكن العشق الحب غير المهتم. تقوم الصورة المرئية لأولا (صورة على الصليب) بإنشاء الجمعيات المرئية: أولا هو "شاحب lichki olya meshcherskaya في نعش، من بين الألوان" (ص 333) - صورة اصطناعية في الصورة تبدو أكثر حيا، "الخالد "من" Lichko "الحقيقي للمتوفي، تكون الصورة واقعية مرة أخرى - ثم صورة تخطيطي، ولكنها محددة بصريا لصديقتها الصالة الرياضية،" كاملة، فرعية عالية "(ص 333). أظهر Jolkovsky كيف الشعرية الشعرية للأجزاء الخاصة التي تعمل في Novella of the Bunin؛ في هذه الحالة، يؤدي إلى الملامح المرتبطة بمرتبطة بمرتبط بشركة (وكذلك الجمهور، عدة مرات مذكورة في دموع الرياح في إكليل من الخزف على القبر)، والتي تحجب المظهر الشمولي للبطلة مع مجازي خاص وتوقعات ميكليتشيتش - صورة القبر، التي وجهها في التابوت، ثم حتى شخص آخر، الذي يكره شخصية صديق. لا لزوم لها لتقرير فابا عن اللياقة البدنية لجمالاز مشترتين، والتي لم تعد تعرض نفسها في القصة، فرضها على الصورة الأساسية، جنبا إلى جنب مع الزخارف المرئية الأخرى، فإنها تخلق نفسها كما في المرحلة على الرأس، وديناميات نظرة انزلاقية، في هذه الحالة العقلية.

مثل صورة الإمبراطور، وحتى أقوى ذلك، صورة قبرية ل Oli Meshcherskaya المقدمة. إذا كانت الصورة الملكية مقدسة فقط ضمنيا، بحكم التقاليد العامة للثقافة السياسية الروسية (لا تزال المقدسة السيادية لا تزال تتجلى في صور لينين / الأمين العام / الرئيس، تزين المسؤولين من المسؤولين)، الصورة على القبور shacallizes هي ذات الصلة، مباشرة خلال القصة. إن وضعه الخاص ليس فقط من خلال الاتفاقيات الدينية - فيما يتعلق بالوفاة وتكريس أراضي المقبرة، ولكن أيضا عبادة شخصية تحيط أولين سيدة خطيرة. بالإضافة إلى ذلك، فإن المقدمة هنا لا تعتمد هنا ككثيفة ثابتة، ولكن يتم نشرها في الوقت القصوري والتقويم. من المعروف أن "التنفس الخفيف" يشير إلى عدد ما يسمى بونين "رواية عيد الفصح": تم طباعة القصة لأول مرة في صحيفة الكلمة الروسية في 10 أبريل 1916، في عيد الفصح الأرثوذكسي، وسيدة الفصل يجعل زيارته للمقبرة، أيضا، في "أيام أبريل" (ص 332)، بعد عادات عيد الفصح المعتمدة في روسيا، زيارة القبور. متزامنة مع تقويم الكنيسة الحقيقية، يتميز طريقه أيضا بأجسام ورموز دينية: يذهب كاتدرائية الشارع، يمر الذكور ديرصومعة، يدخل المقبرة من خلال البوابة، والتي انتهت افتراض والدة الله"(ص 332)، وأخيرا يجلس في المقدمة تعبر على القبر.

افتراض سيدتنا هي صورة مرئية مزيفة أخرى، ولكن سيتم ذكرها بطلاقة للغاية، لا تشارك في تطوير Fabuil وتقليل إلى اسم واحد ولكن واحد أرسل إلى رمز الطلاء للكنيسة - أيقونة. عكس ذلك، اثنان فعلا باللاهتمام، النشطين بشكل مروي، والتحدث بشكل عام، فإن الصور المقدسة غير المعدية لا تحتوي بالتأكيد على الشعور بالروايات للحصول على ولاعدي احتفالي. اتخذت بشكل فردي، ولا صورة الملك، ولا صورة أولي دينية، لكنها تتوافق مع النموذج المسيحي: المستبدون على صورة موكب يشبه الله سبحانه وتعالى، الذي يجرؤ على عنيف الموت (والموت بالكاد لا يكاد ليس بالكاد طوعا: استفزت نفسها قاتله نفسه)، ثم "خالص" إحياء في خيال أدبتة تعالى، يشبه الله ابن الله، بما في ذلك هيكل عائلي رمزية آخر. إذا كنت تعتبر أن كل من الأب الملك في حلقة مع مشاركته في بعض الوقت يتحول من شخصية السلطة إلى صورة جذابة غريبة، فإن كائن لعبة فليرتي، ونوافه الدنيوية الحقيقية، والمو الأم القمعية، يتحول لتشجع ذلك، تصبح معنى المؤامرة بأكملها تحييد، إضعاف قوة "الوالدين" الرسمية: تركيب مركب، في وقت واحد تحليله Vygotsky، يحل محل هذه القوة مع قوة الحب المعتدل من شقائق النعمان الشابة والمعانين على أكبر سنا المعجب. الثابتة الثابتة في الكائنات المقدسة مستقرة أدنى من الضوء، وتتشكيل الآثار الجوية (البرودة، الرياح).

ومع ذلك، هذه الخفة عزيزي السعر. يترامح بونين التقليد المسيحي، الفصح عيد الفصح كعطالة للتحرير ليس فقط من القوة الدنيوية ومن الجسد، ولكن أيضا بشكل عام. في المرحلة الأخيرة من القصة، يتم استبدال شخصية المعيشة في البطلة لأول مرة بصريا، ثم الخسارة في جميع الرؤية. مثل هذا الاختفاء النهائي هو المصير التقليدي للصور بالخمول في السرد الفني، حيث يتم تحويلها أو تدميرها في كثير من الأحيان، من مرافق التصميم إلى مادة غير صحيحة (المسيحية يمكن أن تفهمها بأنها "روح") [Zenkin 2013]. التحدث مع صديق، يتدفق Olya Meshcherskaya باستمرار ويتجاهل تفاصيل المظهر، وتميز، وفقا لها "كتاب قديم، مضحك" (ص 333)، امرأة جميلة، - عيون، رموش، ستان، إلخ، - في النهاية ينتهي للبقاء على اللحظة الرئيسية والنذوي، "التنفس السهل". بعد الموت، تحددها نفسها مع هذا التنفس وتذوب في أخبار جوية غير رسمية: "الآن تم تبديد هذا التنفس الضوء مرة أخرى في العالم، في هذه السماء الغائمة، في هذه الرياح الربيع الباردة" (ص 333). هناك دعوة لفة Intertextual مع سلف كبير - فلوبيرت، الذي وصف بالمثل وفاة بطنه إيما بوفاري: "... وواجهة المشمون التي تنبعث منها نفسها، مختلطة مع الجميع من حوله، يختبئون في صمت، في صمت، في الليل، في الرياح الطائر والرائحة الرطبة التي تخرج من النهر "[فلوبيرت 1947: 170]. مع "السيدة بويا" تتزامن مع هذا الدافع المحدد فقط، ولكن أيضا قبة العدبة المشتركة هي تاريخ الحياة والموت، ولكن المحللين الساحرة مع رؤية حية من العين الجميلة، والتي بعد نظرته - سواء كانت عبادة عبادة من معجبها العراة (Floba-Ra هو تشارلز بوفاري). ينطبق Bunin على تفسير الغطسية لنفس الموت ليس فقط لشخص حي، ولكن أيضا إلى صورةه بعد الوضوح: في العبارة الأخيرة، تختفي الروايات، التي تمتصها، التي تمتصها بالطبيعة وأولا Meshcherskaya نفسه، وتصويرها الخطير. بدلا من البقاء نصبا أبديا للمتوفي، تم إلغاء الصورة البصرية نفسها، تم تبديدها على الطبيب البيطري، كما لو كانت حفنة من الغبار. بقي العملية الأخرى الأكثر وحشية من الوفاة والانتروبين خارج القصص وحقوق الطبع والنشر والانتروبي، لم تكن معروفة حتى الآن ثورة، والتي ستحدث عام، وقتل وسيم الإمبراطور، وسوف تدمر معظم صوره وعلى الأرجح، وقال انه لن يفعل ذلك قطع المجوهرات الخزفية الهشة على قبر مقاطعة السيدات، وربما القبر نفسه. استمرت القصة الأدب من خلال رأس بيزا.

صورتان مرئيتان في "التنفس السهل"، والتي تتعلق بالقصة ببعضها البعض، وذلك بفضل موقف الشخصيات، تسلق الدلالات المعقدة للحب والطاقة والموت، تشكل نقاط مخصصة في عالمه الوهمي، وجذب الانتباه المتزايد إلى كليهما القارئ والأشخاص الذين يتصرفون. يستمر تبادل الآراء بين أولية مشاحيرسكايا والملك في الصورة في تبادل وجهات النظر بين أوليشيرشيرسكايا في الصورة وفصلها الفصولتين: يتم تحميل صورين مع بعضهم البعض من خلال نص الرواية. من وجهة نظر النظرية، يمكن أن تكون بمثابة أمثلة على جاذب مرئي في النص الأدبي.

المراجع / المراجع.

[بونين 1970] - بونين I.A.المفضلة / الدخول فن. L. كراتيكوفا. م: الفنية Lee-Terastura، 1970.

(بونين I.A.إيزبرانوي / إد. بواسطة l. krutikova. موسكو، 1970.)

[بونين 2009] - بونين I.A.الأعمال التي تم جمعها: في 9 طن / sost. والدخول فن. أولا فلاديميروف، تعليق. أ. بابورو. T. 4. م: Terra - Book Club، 2009.

(بونين I.A. sobranie sochineniy: في 9 فولز. / إد. بواسطة I. فلاديميروف و A. Baboreko. المجلد. 4. موسكو، 2009.)

[vygotsky 1986] - vygotsky hp.علم النفس / ما قبل ذلك. أ. ليونيف، تعليق. ل vygotsky و vyach.vs. إيفانوفا. م: الفن، 1986.

(vygotsky l.s.psikhologiya iskusstva / ed. بواسطة. leont'ev و vyach.vs. إيفانوف. موسكو، 1986.)

[Jolkovsky 1992] - Jolkovsky A.K.التخطي الأحلام: من تاريخ الحداثة الروسية. م.: الكاتب السوفيتي، 1992.

(Zholkovsky A.K.Bluzhdayushchie Sny: IZ ISTORII Russkoco Modernizma. موسكو، 1992.)

[زينكين 2013] - زينكين S.N.صورة ممنائية في قصة رائعة // أمبير: الذاكرة A.M. peskov / ed. أ. بودروفا، س. زينكين، E. Lyamyn، N. Mazur، V. Milchina و N. Speranskaya. م: RGGU، 2013. P. 384-395.

(زينكين S.N. INTRATIECHESKESKIY OBRAZ V Fantasti-Ches-Kom Rasskaze // A.M.P: Pamyati A.M. peskova / ed. بقلم أ. بودروفا، س. زينكين، E. Lyamin-A، N. Ma-zur، V. Mil'china، و N. Speranskaya. موسكو، 2013. P. 384-395.)

[Cantorovich 2014] - Kantorovich E.جثتي الملك: البحث في اللاهوت السياسي في العصور الوسطى / لكل من الانجليزية ماجستير boyestova و a.yu. sergina. م.: معهد جايدار، 2014.

(kantorowicz e.h.جثتي الملك: دراسة في اللاهوت الوسيطي السياسي. موسكو، 2014. - في روس.)

[Flauber 1947] - flaubert g. أعمال مختارة / لكل. مع فرانز. أ. روما. م: أوزيز، 1947.

(flaubert g. إزبراني سوتشينينا. موسكو، 1947. - في روس.)

[Yampolsky 2004] - Yampolsky M.B. علم وظائف الأعضاء الرمزي. kn. 1: عودة ليفيفان. م: مراجعة أدبية جديدة، 2004.

(iampolski m.b.fiziologiya simvolicheskogo. المجلد. 1: Vozvrashchenie Leviafana. موسكو، 2004.)

راجع اعتبارات ميخائيل Yampolsky حول الصورة المرئية للسيادة كعامل تنظيم مساحة الطاقة في ثقافة الأوركات الإيركية الجديدة: [Yampolsky 2004].

يتم ذكر أولياء أمورها الحقيقية في القصة بشكل غير مباشر فقط على حد تعبير مدرب: "... نحن ندمج والديك على أحذية عشرين عاما" (ص 330)، ثم لعبت فقط في يوميات أولية نفسها: " أبي، أمي وتوليا، ذهب الجميع إلى المدينة التي مكثتها وحيدا "(ص 331). جميع وظائفهم - حباسية من الناحية الهندية، تمزيقها والقضاء عليها، تاركة ابنة شعب الآخرين، إلى قوة الآباء الناشئين وأقاربهم المشكوك فيها.

هناك شخص آخر، على غرار تكوين التركيب، الذي كتبه إيليا ريبين في عام 1896 (الآن في المتحف الروسي (IL 2))؛ الإمبراطور هناك المزيد من الشباب (28 عاما) ويصورون بين "القاعة الرائعة" في النمو الكامل، في حين أن Lipgarta يبلغ من العمر 32 عاما، ويتم قطع الرقم إلى مستوى الركبة. ومع ذلك، في فيلم REPIN، فإن الملك ليس موقفا غير مكتمل للغاية، ويتم تهجئة الشخص أقل وضوحا؛ ستكون هذه اللوحة الواقعية أسوأ من تزيين المكتب الرسمي والفائدة المثيرة "لعوب" (ص 328) من الجمباز.

يختلف وضع الصناعة هذا عن الكلاسيكي، حيث يمكن أن تكون الصورة إطار، لتوفير خارج كائنات الدعائم الحقيقية (على سبيل المثال، في بانورا من قرن XIX). هنا يتم تضمين الصورة (مع "من داخل" الواقع الغذائي، وليس كإرساء خارجي مضمن في الكتاب) ليس في بيئة حقيقية، ولكن في بيئة نصية و "تمزيق"؛ إنه "إطار عمل حقيقي".

كتبت قصة بونين في عام 1916، وتتيح الحاضر النحوي في رواية تأطيره أن الأحداث الرئيسية وقعت في الماضي القريب؛ وبالتالي، كتبت صورة "الملك الشاب" قبل 15 عاما على الأقل. هذه المرة، العصر المسن للبريد، الذين أحدثوا هذه الصورة، ومنذ ذلك الحين، لم يغيروا هذه الصورة ولم يغيروا الوضع في المكتب.

"... نحن نسميها الصباح، ودعاها بتنفس طفيف" - يتم تسجيل هذه الكلمات من Bunin في "مذكرات العيوب" G.N. Kuznetsova [بونين 2009: 291] (تعليق A. Sahakyans).

يظهر المظهر الذكور من القصص القصص بوضوح، على سبيل المثال، في وصف سحر الشباب أوليكا. اثنين من الأزواج الجنسين - الملك / مدرب والراوي / سيدة الفصل - تمتلك موازية هيكزية: في كل من أزواج، تكون المرأة موجودة في الواقع الغذائي، والإنسان غائب، هو على الجانب الآخر من الإطار البصري / السردي الوجه الخلابة أو الصوت عبر الصوت. وظائف أزواجين وثيقة: تطوير وتعيين العالم (قوي أو مرئي).

غموض عصر آخر: يسمى الفصل الدراسي "الفتاة المسنة" (ص 332)، وهذه الصيغة، والتي تستخدمها بدلا من المعيار "البكر القديم"، هو نفس Oxymoron الخفي، مثل "ملك شاب": في الواقع، هم كلاهما كانت مرة واحدة الصغار ... عزم التعريف "فتاة" أصداء "فتاة" مميزة ل أوليانا مشاجرسكايا ("أنا أقلب من قبل فتاة ..." (ص 329)) ويناسب في نموذج المصطلحات من كلماتها مع مدرب ("أنت لم تعد فتاة ... ولكن ليس امرأة ... "(ص 330)). باعتبارها "فتاة" باردة سيدة، "المرأة الصغيرة" (ص 332)، متساوية مع "صغير" في الشعور في السن من قبل صالة رياضية، والتي تنفذ حتى أنوثةها (الجنسية).

وأشار أولا إلى العلاقة بين صورتين في "التنفس السهل" وظيفتها الشاملة: هذه هي "اثنين من صور إحياء" (مجموعة متنوعة نموذجية من الصورة الداخلية في الأدب الرومانسي)، والتي "على الرغم من وفرة الإطار التقييد" يخرج منهم في الواقع المحلي [Jolkovsky 1992: 141-142]. يمكن اعتبار واحدة من شخصيات "التنفس السهل" مقدما لهذه العملية - قاتل البطلة وضابط القوزيق " plebei. الأنواع التي لم يكن لديك سلس لا علاقة لهذه الدائرةالتي ينتمي إليها أوليشيرسكايا "(ص 330). الآن، مع رؤية بأثر رجعي لعالم مبارزة ميميلا، تتم قراءة جريمته كعلامة على الانتفاضة السريعة للقواعد الاجتماعية، والتي سوف تصف بونين بالرعب في "أيام المظهر". (ملاحظة الكسندرا أوراكوفا، التي أشعر بالامتنان للقراءة النقدية لنصي.)

كتب القصة "التنفس السهل" بونين في عام 1916. في العمل، يؤثر المؤلف على مواضيع الحب وسيمتي الموت في هذه الفترة. على الرغم من حقيقة أن القصة مكتوبة وليس عن طريق الفصول، فإن القصة مجزأة وتتكون من عدة أجزاء مبنية في أمر غير مبال.

الشخصيات الاساسية

أوليششيرسكايا "قتل الشباب، على يد ضابط كوساك، كما قالت إنه لم يعجبه.

رئيس الصالة الرياضية

شخصيات أخرى

ضابط كوساك - النار أوليانا بسبب الحب المؤسف، "الأنواع القبيحة والبليان".

سيدة باردة Oli Meshcherskaya

"في مقبرة، أكثر من الجسر الطازج الطازج هو عبارة عن تقاطع جديد من البلوط". يحتوي الصليب على ميدالية من الخزف المحدب مع صورة فوتوغرافية لصورة الفوتوغرافي لأولية مشاحرسكايا "بعيون رائعة وعلى قيد الحياة".

لم تبرز الفتاة أوولا من بين الجمباز الأخرى، وكان "قادرة على ذلك، ولكن لعوب وغير مهم للغاية للتعليمات" سيدة الطبقة. ولكن بعد ذلك بدأت الفتاة في تطوير "تزدهر". في سن 14، "هي، مع الخصر رقيقة والساقين نحيلة، وقد وصف الصدر بالفعل" ونماذج. "خمسة عشر كانت سمعت بالفعل جمالا". على عكس صديقاته المرجعية، لم يكن أوليا "لم يكن خائفا - لا توجد بقع حبر على الأصابع، والوجه المرسوم، لا شعر أشعث". دون أي جهد، جاءوا لها "أناقة وطيرتهم، البراعة، العين التلقائية واضحة".

أولية أفضل من جميع رقصها على Balas، وأجرت رهن، وكان أكثر حوادث في بلاس وأفضل فئات لها أحبها أكثر من غيرها. "كانت غير محسوسة للفتاة"، وحتى أنشطت عاصفتها عاصفتها.

"الشتاء الأخير، ينحدر أوليا مشاحيرسكايا تماما من المرح، كما قالوا في صالة الألعاب الرياضية". مرة واحدة في تغيير كبير، اتصلت الفتاة المدرب وجعلت توبيخها. لاحظت المرأة أن أوليا لم تعد فتاة، ولكن ليس بعد امرأة، لذلك يجب ألا ترتدي "تصفيفة الشعر"، التلال والأحذية باهظة الثمن. أجاب Meshcherskaya أن السيدة خاسرة "لا تفقد البساطة والهدوء"، وهي جيدة مخطئة: إنها بالفعل امرأة، وصديق الصديق والبابا الجار، وشقيق أليكسي ميخائيلوفيتش ماليوتين، هو المسؤول ". لقد حدث الصيف الماضي في القرية".

"بعد شهر من هذه المحادثة،" ضابط القوزيق بالرصاص أولية "على منصة المحطة، بين الحشد الكبير من الناس". وتأكيد تعاون أولي تم تأكيد رئيسه. "ذكر الضابط الباحث القضائي أن مشاحشيركايا أعطوه، وأقرب زوجته، وأقسم زوجته" وفي المحطة قالت إنه لم يعجبه ويعطيه لقراءة صفحة اليوميات، حيث قال malyutin. "

"عشرة يوليو من العام الماضي" كتب أوليا في يوميات: "ذهب الجميع إلى المدينة، بقي وحدني.<…> وصل أليكسي ميخائيلوفيتش.<…> بقي لأنه تمطر.<…> وأعرب عن أسفه لأنه لم يجد أبي، كان متحركا للغاية وأبقى نفسه مع فارس، لقد مازحا كثيرا أنه كان منذ فترة طويلة في حب معي.<…> إنه يبلغ من العمر ست سنوات وخمسين، لكنه لا يزال جميلا جدا ويرتديه دائما جيدا.<…> بالنسبة للشاي، جلسنا على شرفة زجاجية، يدخن، ثم انتقلت إلي، بدأت في القول نوع من المجاملة مرة أخرى، ثم النظر في يدي وقبلها. أغلقت وجهي بمناديل حرير، وقبلني عدة مرات على شفتيه من خلال منديل ... أنا لا أفهم كيف يمكن أن يحدث، ذهبت مجنونا، لم أكن أعتقد أنني كنت مثل هذا كنت مثل هذا! الآن أنا مخرج واحد ... أشعر باشمئزاز منه أنني لا أستطيع البقاء على قيد الحياة! .. "

كل يوم أحد، بعد العشاء، تأتي امرأة صغيرة في Meshchersky إلى قبر أولي مشكرسكايا - سيدة رائعة للفتاة. أصبحت أوولايا موضوع "لومساتها ومشاعرها بلا هوادة". الجلوس في القبر، تذكر المرأة بوجه شاحب للفتاة في التابوت والصدفة المفردة من المحادثة: أخبر Meshcherskaya صديق عن قراءة في كتاب الأب، الذي يزعم أن الشيء الرئيسي في المرأة هو "تنفس خفيف" وما لديها، أوليا، إنه.

"الآن من السهل التنفس مرة أخرى مبعثرة في العالم، في هذه السماء الغائمة، في هذه الرياح الربيع الباردة".

استنتاج

في القصة، يتناقض Bunin البطلة الرئيسية لأولية OLE The Meshchershest في صالة الألعاب الرياضية - كتشدد القواعد والمعايير الاجتماعية وسيدة الفصل - كشخصية الأحلام التي تحل محل الواقع. Olya Meshcherskaya هي صورة مختلفة تماما - البنات، بعد أن قامت بتحليل دور سيدة الكبار، مغر، غير متأصل في الخوف من القواعد أو الإفراط في الإفراط.

قصة الاختبار

تحقق من وجود تحفيظ عينة قصيرة:

تصنيف تكرير

متوسط \u200b\u200bتقييم: أربعة. مجموع التصنيفات الواردة: 1441.