بيروف فاسيلي. "وصول المربية إلى منزل التاجر

يصادف 2 يناير (21 ديسمبر ، الطراز القديم) مرور 183 عامًا على ولادة رسام روسي بارز فاسيلي بيروف.

عادة ما يرتبط اسمه بلوحات شهيرة. "Hunters at Rest" و "Troika"، أعمال أخرى أقل شهرة ، مثل "وصول المربية إلى منزل التاجر".

هناك العديد من الحقائق الشيقة المخبأة في تفاصيل هذه الصورة.

أولا كرامسكوي. صورة ف.بيروف ، ١٨٨١ |

غالبًا ما كان يُطلق على فاسيلي بيروف اسم خليفة أعمال الفنان بافيل فيدوتوف ، الذي ترتبط لوحاته بيروف باختيار الموضوعات الاجتماعية الحادة ، والتوجه النقدي لأعماله ، والأهمية الخاصة للتفاصيل غير المحسوسة للوهلة الأولى. في ستينيات القرن التاسع عشر. أصبحت كل صورة جديدة لبيروف ظاهرة اجتماعية ، وكانت أعماله ، التي تكشف عن قرح المجتمع ، متوافقة مع عصر الإصلاحات العظيمة. كان الفنان من أوائل من لفت الانتباه إلى عجز الناس العاديين في عصره.

في. بيروف. بورتريه ذاتي ، 1870 |

ومن بين هذه الأعمال لوحة "وصول الحاكم إلى البيت التجاري" (1866). من الناحية التركيبية والأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من اللوحات الفنية من النوع P. Fedotov ، أولاً وقبل كل شيء ، التداخلات ملحوظة مع "The Major's Matchmaking". لكن عمل بيروف أكثر مأساوية ويائسة. في عام 1865 ، بحثًا عن الطبيعة للعمل المصمم ، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود ، حيث تجمع التجار من جميع مدن روسيا و "تجسسوا" هناك على الأنواع الضرورية.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، ١٨٦٦. رسم تخطيطي |

يبدو أنهم تركوا صفحات أعمال أ. أوستروفسكي. أدت هذه المقارنات الملحوظة في بعض الأحيان إلى اتهام بيروف بأنه ثانوي فيما يتعلق بالعالم الفني للكاتب. لذلك ، على سبيل المثال ، كتبت I.Kramskoy عن هذه الصورة: "المربية نفسها ساحرة ، هناك بعض الإحراج فيها ، وبعض التسرع وشيء يجعل المشاهد يفهم الشخصية على الفور وحتى اللحظة ، المالك أيضًا ليس سيئًا ، وإن لم يكن جديدًا: مأخوذ من أوستروفسكي. أما الوجوه الباقية فهي زائدة عن الحاجة وتفسد الأمر فقط ".
من الصعب الموافقة بشكل كامل على رأي كرامسكوي. لم تكن بقية الشخصيات "زائدة عن الحاجة" بأي حال من الأحوال. صورة ملونة لتاجر شاب ، نجل المالك ، يقف بجانب والده وينظر إلى الشابة دون تردد. وتعليقًا على هذه الصورة تحدث بيروف عن "الفضول المخزي" - وهذه العبارة تميز التاجر بأفضل طريقة ممكنة.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء |

يشعر التاجر بأنه ليس فقط سيدًا كاملًا للمنزل ، ولكن أيضًا سيد الموقف السيادي. يقف على وركيه ، ساقيه متباعدتان ، بطنه ممدودة ويفحص الوافد الجديد بصراحة ، مدركًا جيدًا لحقيقة أنها ستكون في قوته منذ تلك اللحظة. لا يمكن تسمية الاستقبال بالدفء - ينظر التاجر إلى الفتاة بتنازل ، من أعلى إلى أسفل ، كما لو كان يشير إليها على الفور إلى مكانها في هذا المنزل.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء |

في رأس المربية المنحني ، في حركة يديها غير المؤكدة ، عندما تخرج خطاب توصية ، يشعر المرء بالهلاك ومثل حاضر الموت في المستقبل ، لا مفر منه بسبب الغربة الواضحة لهذه الفتاة المسكينة عن المملكة المظلمة من عالم التاجر. عرّف الناقد في. ستاسوف محتوى هذه الصورة على النحو التالي: "ليست مأساة في الوقت الحالي ، لكنها مقدمة حقيقية لمأساة".

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء |

معلقة على الحائط صورة تاجر ، على ما يبدو مؤسس هذه العائلة ، يحاول ممثلوها حاليًا إخفاء طبيعتهم الحقيقية وراء مظهر لائق. وإن لم ينجح الجميع بالتساوي. زوجة التاجر تنظر إلى الفتاة بريبة غير مقنعة وسوء نية. من الواضح أنها هي نفسها بعيدة عن "الآداب" و "العلوم" التي ستعلمها المربية لابنتها ، لكنها تريد كل شيء "مثل الناس" في عائلتها ، لذلك وافقت على السماح للفتاة بالدخول إلى المنزل.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء |

في الزاوية اليسرى من المدخل كان الخدم. إنهم أيضًا ينظرون إلى الشابة بفضول ، لكن لا توجد غطرسة على وجوههم - فقط الاهتمام بالذي سيبقيهم قريبًا. ربما ، الفتاة ، التي تلقت تعليمًا جيدًا ، لم تحلم بمثل هذا المصير على الإطلاق. لا يكاد أي شخص في هذا المنزل يفهم لماذا تحتاج الفتيات التجار إلى معرفة اللغات الأجنبية وآداب المجتمع الراقي.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء |

النقطة المضيئة الوحيدة في الصورة هي تمثال ابنة التاجر التي دُعيت إليها المربية. عادة ما يستخدم اللون الوردي للريش للتأكيد على النقاء الروحي. وجه الفتاة هو الوحيد الذي يعكس ، بالإضافة إلى الفضول ، التعاطف الصادق.

لوحة * وصول المربية إلى منزل التاجر * في معرض تريتياكوف

رسم ف.ج.بيروف لوحة "وصول الحاكمة إلى البيت التجاري" بالزيت على قماش عام 1866. تعتبر هذه اللوحة من أشهر أعمال الفنان بتركيز ساخر.

كل تفاصيل هذه الصورة تخفي معنى عميقًا. يعطي السيد دورًا خاصًا لتعبيرات الوجه وإيماءات الشخصيات المصورة. يمتلك الفنان معرفة عميقة بعلم النفس البشري ومهارة مذهلة في رسم الصور ، ويخلق دائمًا تكوينًا ديناميكيًا حيويًا بشكل لا يصدق يتحدث عن نفسه.

تصور اللوحة فتاة صغيرة تقف وظهرها إلى المشاهد ، مرتدية فستانًا أحمر كثيفًا أنيقًا. بعد أن تفحصت البيئة الجديدة حيث ستعيش وتعمل ، ورأت سيدها الطاغية الجديد وبناته الفخورات المتغطرسة ، تقف ورأسها منحنيًا ، حزينة على مصيرها الصعب.

إذا حكمنا من خلال التعبير الصادق عن الفرح على وجه الفتاة في الفستان الوردي ، فقد تمت دعوة المربية لها فقط. آخرون ، بنات المالك الأكبر سناً ، ينظرون إلى الشخص الجديد بازدراء وبنصيب من الفضول ، محاولين تقييم الفتاة بلمحة. إلى اليسار ، خادم ينظر من وراء باب مفتوح وينظر أيضًا بفضول كبير إلى المربية الجديدة.

المشهد الذي تصوره لوحة بيروف يحدث في غرفة فسيحة كبيرة حيث تظهر فقط الكراسي الضخمة الثقيلة من الأثاث ، والجدران ليست مزينة بأيقونات ، كما هو معتاد في المنازل المسيحية ، ولكن مع صورة الرجل العجوز الملتحي الذي ربما يكون سلف تاجر.

بشكل منفصل ، يجب دفعه لإزالة المؤخرة وتقييم نظرة المالك وموقع يديه. يوضح هذا الوضع على الفور لفتاة ذكية أنه لن يكون هناك تنازل في هذا المنزل.

بالإضافة إلى وصف اللوحة التي رسمها VG Perov بعنوان "وصول الحاكم إلى ميرشانت هاوس" ، يحتوي موقعنا الإلكتروني على العديد من الأوصاف الأخرى للوحات لفنانين مختلفين ، والتي يمكن استخدامها في التحضير لكتابة مقال عن اللوحة ، وببساطة من أجل التعرف الكامل على أعمال أسياد الماضي المشهورين.

. نسج من الخرز النسيج من الخرز ليس فقط وسيلة لقضاء وقت فراغ الطفل في الأنشطة الإنتاجية ، ولكنه أيضًا فرصة لصنع المجوهرات والهدايا التذكارية الممتعة بأيديكم.

فاسيلي بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر.
1866. زيت على قماش.
غاليري تريتياكوف ، موسكو ، روسيا.

لم يكن فاسيلي جريجوريفيتش بيروف مجرد واحد من أعظم الفنانين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. هذه شخصية بارزة ، تقف على قدم المساواة مع أسياد مثل V. سوريكوف ، شكل عمله ولادة مبادئ فنية جديدة وأصبح علامة فارقة في تاريخ الفن الروسي.

في عام 1862 قام V.G. ذهب بيروف إلى باريس كحدود من أكاديمية الفنون ، حيث طور مهاراته ، وكما كتب هو نفسه ، "تقدم في الجانب التقني". في ذلك الوقت ، تحول العديد من الفنانين الروس الذين كانوا في الخارج إلى مشاهد من النوع تذكرنا بالواقع الروسي. في. ثم عمل بيروف على مؤلفات "عطلة في محيط باريس" و "طاحونة أورغن" و "يتامى" وغيرها. لكنه لا يفي بالموعد المحدد له ويطلب من أكاديمية الفنون السماح له بالعودة إلى وطنه: "من المستحيل تمامًا رسم صورة دون معرفة الناس أو أسلوب حياتهم أو شخصيتهم ؛ الجهل بأنواع القوم التي هي أساس الصنف ".

النشاط الإبداعي لـ V.G. كان بيروف مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بموسكو: هنا تلقى تعليمه ، ثم عاش وعمل في هذه المدينة. نشأت أجيال كاملة من الفنانين على لوحات هذا السيد. مثل أفضل ممثلي الأدب الروسي ، ف. كرس بيروف كل مواهبه وكل مهاراته لحماية المظلومين والمحرومين ، ربما لأن السلطات الرسمية لم تحبه طوال حياته. وحتى في معرض الفنان بعد وفاته ، لم يكتسب الإرميتاج الإمبراطوري ولا الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، بحجة "لا نقود" ، أيًا من لوحاته. لم تستطع روسيا الرسمية أن تغفر للفنان الواقعي العظيم لتفكيره الحر وتعاطفه الصريح مع عامة الناس.

كما تصور لوحة "وصول الحاكمة إلى دار ميرشانت" ، إلى جانب "الترويكا" الشهيرة ، "طرق الرجل الميت" ولوحات أخرى ، محنة الأشخاص الذين يضطرون إلى إيجاد أنفسهم في وضع مهين بالوسائل. من العمل المأجور. في ستينيات القرن التاسع عشر ، كانت روسيا تتحول إلى دولة رأسمالية ، ووقف سيد الحياة الجديد - تاجر ومصنع وفلاح ثري - جنبًا إلى جنب مع المالك السابق ، في محاولة لانتزاع حصته من السلطة على الشعب الروسي المضطهد.

لاحظ الأدب الروسي التقدمي بشكل حساس ظهور مفترس جديد ، وتميز بشكل صحيح عن عاداته وجشعه الذي لا يرحم والقيود الروحية. الكاتب الساخر العظيم م. سالتيكوف-شيدرين. في نفس السنوات ، أ. وندد أوستروفسكي في مسرحياته باستبداد "سادة الحياة" الروس. بعد الكتاب التقدميين V.G. وجه بيروف سلاحه الفني ضد البرجوازية الصاعدة.

في عام 1865 ، بحثًا عن الطبيعة للعمل المصمم ، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود الشهير ، حيث كان التجار من جميع مدن روسيا يجتمعون سنويًا. هنا جرت التداولات ، وأبرمت العقود والصفقات ، وكان التجار الروس يتاجرون ويتغذون هنا.

المشي على طول رصيف الفولغا ، والتجول حول Gostiny Dvor ، وزيارة المتاجر وقوافل السفن التجارية في نهر الفولغا ، والجلوس في الحانات حيث كان التجار يقومون بأعمالهم خلف الساموفار المغطى بالوعاء ، نظر في. من الحياة. وبعد ذلك بعام ، في المعرض الذي أقيم بأكاديمية الفنون ، ظهرت لوحته "وصول الحاكم إلى بيت التاجر" ، وحصل عنها على لقب أكاديمي.

كل شيء في هذه الصورة يبدو غير عادي: غرفة نظيفة ومشرقة مع ستائر من الدانتيل ، ونجوم ذهبية على ورق الحائط ، وأكاليل من المساحات الخضراء ، وأثاث مصقول ، وصورة لأحد ممثلي الأسرة. لكن المشاهد يشعر على الفور بأن ؛ إنها مجرد واجهة وديكور والحياة الحقيقية للمنزل تذكر نفسها بالمداخل المظلمة والأشخاص المتجمعين فيها. في مركز الاهتمام العام توجد فتاة صغيرة ، محتشمة ولكن بذوق ، ترتدي فستانًا بنيًا داكنًا وغطاء محركها بشريط حريري أزرق. لديها شبكية في يديها ، وتحصل على شهادتها للحصول على لقب معلمة المنزل. شكلها النحيف ، المنحني قليلاً ، محدد بخط رفيع ، رشيق ؛ المظهر الجانبي للوجه اللطيف - كل شيء يتناقض بشكل صارخ مع الخطوط العريضة لأشكال القرفصاء لعائلة تجارية ، تعكس وجوهها الفضول والمفاجأة وسوء النية المشبوهة وابتسامة ساخرة راضية عن نفسها.

اندفعت عائلة التاجر بأكملها للقاء المربية الفقيرة. كان "سام" في عجلة من أمره لمقابلة المعلم المستقبلي لأطفاله لدرجة أنه لم يكلف نفسه عناء ارتداء ملابس لائقة: حيث كان يرتدي ثوبًا قرمزيًا في منزله ، خرج إلى الردهة. "لا تتدخل في مزاجي" - يقرأ في كل شخصية راضية عن نفسه. مع اتساع ساقيه ، يعتبر المالك البدين الفتاة بوقاحة - كسلعة ، يريد تحديد نوعيتها. هناك شيء متفائل في كل مظهره ، حيث يتم سكب التراخي اللامتناهي على كامل شخصيته البدينة ويتم التعبير عنه في عيون نعسان ، مثبتة بلا هدف على الفتاة. ما هو نوع ابن التاجر ، فمن السهل التخمين من موقفه الخشن وتعبيرات وجهه الوقحة. بسخرية ، ينظر المعلم إلى "مهرج الحانة" المستقبلي ورجل السيدات. خلف ظهر التاجر كانت زوجته وبناته. زوجة التاجر البدينة تنظر بغطرسة وعدائية إلى المربية الشابة ، بينما تنظر بنات التاجر إلى الفتاة الصغيرة بنوع من الخوف الذي لا معنى له.

سيكون من الصعب على فتاة ذكية ومتعلمة في هذه العائلة ، ويحتاج المشاهد إلى القليل من البصيرة للتخمين: بعد قضاء بعض الوقت مع الأطفال التجار ، ستهرب منهم أينما نظرت.

كانت لوحة "وصول الحاكمة إلى ذا ميرشانت هاوس" لوحة نموذجية في ستينيات القرن التاسع عشر ، وليس فقط في أعمال ف. بيروف. صغيرة الحجم ، مع حبكة محددة بوضوح مأخوذة من الحياة بكل تفاصيلها العادية التي تختلس النظر والتنصت ، كانت هذه الصورة مميزة للغاية للوحة تلك السنوات. في نفس السنوات ، ظهرت أعمال أ. يوشانوف "رؤية الرئيس" و "تورج" لنيفريف. في. لم يشكل بيروف نفسه الواقعية في الرسم فحسب ، بل تشكل أيضًا بواسطتها ، واستوعب الكثير من الإنجازات الفنية لمعاصريه ، ولكن بقوة موهبته رفعت هذه الإنجازات إلى مستوى اجتماعي وجمالي أعلى.

في لعبة التوفيق بين ميجور فيدوتوف ، كان التاجر لا يزال يرضي النبلاء ، وكانت رغبته الأكثر اعتزازًا هي الزواج من ضابط يرتدي كتافًا سميكة. في لوحة ب. فيدوتوف ، يصور التاجر في حالة من الإحراج الذي لا يزال يحترمه. ارتدى على عجل معطفًا من الفستان الاحتفالي ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة له ، من أجل مقابلة ضيف مهم بكرامة. بالنسبة لـ V. Perov ، يشعر التاجر وجميع أفراد أسرته بأنهم أشخاص أكثر أهمية بكثير من الفتاة الذكية التي تدخل خدمتهم.

إن إهانة الكرامة الإنسانية ، وصدام البراعة الروحية والحنكة الصغيرة ، ومحاولة التاجر "لإثارة الكبرياء" كشفها في. إلى القلب مثل مشاهدي الصورة الأوائل ...

غالبًا ما تم انتقاد "وصول المربية" لجفاف اللون ، وحتى أ. لاحظ فيدوروف-دافيدوف: "واحدة من أكثر اللوحات حدة من حيث الموضوع ، اللوحات المثيرة للإعجاب لـ V. Perov ، هذه الأخيرة ، غير سارة بالمعنى التصويري ... نغمات هذه الصورة تؤذي العيون بشكل مزعج." لكن هنا أدهش الفنان المشاهد بتطوره المنمق: الأسود والأرجواني والأصفر والوردي - كل الألوان تتألق بكامل قوتها. عليك فقط إلقاء نظرة فاحصة على كيفية إبراز المجموعة المركزية بالألوان ، ومدى نعومة ، ولكن بالتأكيد حسب اللون ، يتم أخذ أشكال الخطة الثانية.

احتلت لوحته الصغيرة "وصول الحاكم إلى بيت التاجر" (1866) مكانة خاصة في عمل الفنان.

حبكة الصورة ، كما هو الحال دائمًا مع بيروف ، غير معقدة ، ودراما العمل نفسه لا تستند إلى عمل خارجي مفتوح ، بل على صراع بين الدول. يكتب السيد بشكل رائع ، من ناحية ، عائلة تاجر مع خادم ، الذي ، كالعادة ، يلعب بخنوع إلى أسيادهم ، ومن ناحية أخرى ، مربية ، فتاة متواضعة ولكن بذوق ، مظهرها الكامل ، من أجل كل ذلك ، لا يخونها بأي حال من الأحوال تافهة ، ولكن أصلها تاجر. تتم قراءة هذه السيرة الذاتية ليس فقط في صورة المربية نفسها ، ولكن أيضًا على وجوه الأسرة ، التي تعتبر بالنسبة لها شخصًا من عالم آخر. وبالتالي هناك عنصر من عدم الثقة وحتى الخوف في رد الفعل العام للناس تجاه الوافد الجديد: ما الذي ستجلبه معها إلى مؤسساتهم الراسخة ، التي ولدت ، ربما ، في كوخ فلاح؟

يبدو أن جوهر الصراع واضح. لكن تعرضه الاجتماعي هو مجرد البداية ، تليها حدة نفسية متزايدة لما يحدث. خجلاً من إحراج الموقف ، من الاهتمام الوثيق غير المعتاد بنفسها ، تحاول الفتاة أخيرًا سحب خطاب توصية من محفظتها ، من أجل ، من بين أمور أخرى ، الاختباء وراء هذا الإجراء ، لحماية نفسها من الإذلال و فحص وقح لها. من النظرة الشديدة لصاحبة المنزل ، التي تعتبر بالنسبة لها ورقة مساومة ، ومن العيون الشهوانية لابن التاجر ، ومن أفراد الأسرة الذين لا يثقون في فضولهم ، والذين على وجوههم مفاجأة وسخرية ، وحتى سخرية. وهي تقف ، فقيرة ، في وسط الغرفة - وحيدة وعديمة الحماية في خجلها ووداعتها ، تحت نيران الحقد.

لكن المستوى النفسي المحقق للسرد الفني ليس الهدف النهائي بعد ، بل مجرد وسيلة للتقدم نحوه. بتفصيل واحد فقط ، وإن كان صغيرًا ، ولكنه معبر جدًا ، يعيد بيروف ترتيب اللهجات الدلالية وبالتالي ينقل الصراع إلى مجالات أخرى.

في الداخل لمنزل تجاري مزدهر ، بالنظر إلى النظام الأبوي للبيئة ، لم يرسم الفنان أيقونة واحدة. بدلاً من ذلك ، في مرأى من الجميع - صورة الجد ، والتي ربما بدأ ازدهار الأسرة منها. عليه ، يا فاعل خيرها ، تصلي ، معترفة فقط بالنفاق والبراغماتية. وبالتالي ، فإن مصير الفتاة الفقيرة لا يُحسد عليه في الجو الساخر والخانق للمنزل ، حيث تعكس المرايا الظلام والفراغ فقط ، حيث يمكن أن تنهار حياة الشباب ، مثل هذا الشال المرسوم بطيات عميقة يتم إلقاؤها عرضًا ، ، على أنها غير ضرورية.

وكأنه لإكمال التوصيف الأخلاقي للأسرة ، يصور الفنان كلاً من عائلة التاجر وخدمها على خلفية مظلمة. بينما عرضه شخصية المربية على ورق الجدران ذو اللون الأصفر الرقيق مع صبغة ذهبية على الحائط ، حيث تحولت الشموع المطفأة إلى اللون الأبيض في وهج الشمعدان المذهب. كانت الحركة اللونية المتبادلة هي وضع شخصية الفتاة على لوح الأرضية ، علاوة على ذلك ، في الجزء الأخف منه ، تم تبييضه بواسطة وهج الطيات. وهكذا ، وجدت المربية نفسها في مساحة خاصة بها ، مبنية بالألوان ، مليئة بالضوء ، قبل أن يتسلل الظل إلى اليسار والظلام الذي يمتد من الغرف الداخلية للمنزل. لذا فإن المواجهة النفسية تتطور إلى صراع بين النور والظلام ، حيث النقاء الأخلاقي يتعارض مع السخرية. وهنا يقوم بيروف بإقلاع آخر. فكما أن الظلمة في صورته لا تمثلها كتلة متجانسة ، كذلك فإن عائلة التاجر ليست كلها متشددة في نفاقهم بشكل ميؤوس منه. ابنة مالك المنزل ، وهي مراهقة ، هي الشخصية الوحيدة من جميع أفراد الأسرة ، مكتوبة بألوان فاتحة ورنانة تبرز من اللون الرمادي والظلام العام. كل شيء عن هذه الفتاة - كل من النظرة الموجهة إلى الوافد الجديد ، ليست فضوليًا ، لكنها مندهشة ، والعينان مفتوحتان على مصراعيهما بدهشة ، كما لو أنهم رأوا شيئًا لا يراه الآخرون ، والبعض لا يزال فاقدًا للوعي ، وبالكاد يكون الدافع المنضبط يخون روح الطفل ، للوصول بالفعل إلى هذا النقاء ، إلى النور الذي جلبه هذا الغريب معها. هكذا ينشأ الاقتران الداخلي بين شخصيتين - الفتاة والمربية - محددًا المنظور الزمني للصورة الفنية للصورة.

عادة ما يرتبط اسم الرسام الروسي البارز فاسيلي بيروف باللوحتين المشهورتين "الصيادون في الراحة" و "الترويكا" ، وهي أعمال أخرى أقل شهرة ، مثل "وصول الحاكمة في ميرشانت هاوس". هناك العديد من الحقائق الشيقة المخبأة في تفاصيل هذه الصورة.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر عام 1866

غالبًا ما كان يُطلق على فاسيلي بيروف اسم خليفة أعمال الفنان بافيل فيدوتوف ، الذي ترتبط لوحاته بيروف باختيار الموضوعات الاجتماعية الحادة ، والتوجه النقدي لأعماله ، والأهمية الخاصة للتفاصيل غير المحسوسة للوهلة الأولى. في ستينيات القرن التاسع عشر. أصبحت كل صورة جديدة لبيروف ظاهرة اجتماعية ، وكانت أعماله ، التي تكشف عن قرح المجتمع ، متوافقة مع عصر الإصلاحات العظيمة. كان الفنان من أوائل من لفت الانتباه إلى عجز الناس العاديين في عصره.

أولا كرامسكوي. صورة ف.بيروف ، ١٨٨١

ومن بين هذه الأعمال لوحة "وصول الحاكم إلى البيت التجاري" (1866). من الناحية التركيبية والأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من اللوحات الفنية من النوع P. Fedotov ، أولاً وقبل كل شيء ، التداخلات ملحوظة مع "The Major's Matchmaking". لكن عمل بيروف أكثر مأساوية ويائسة. في عام 1865 ، بحثًا عن الطبيعة للعمل المصمم ، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود ، حيث تجمع التجار من جميع مدن روسيا و "تجسسوا" هناك على الأنواع الضرورية.

في. بيروف. بورتريه ذاتي ، ١٨٧٠

يبدو أنهم تركوا صفحات أعمال أ. أوستروفسكي. كتبت I.Kramskoy عن هذه الصورة: "المربية نفسها ساحرة ، هناك بعض الإحراج فيها ، وبعض التسرع وشيء يجعل المشاهد على الفور يفهم الشخصية وحتى اللحظة ، المالك أيضًا ليس سيئًا ، رغم أنه ليس جديدًا: تم أخذها من أوستروفسكي. أما الوجوه الباقية فهي زائدة عن الحاجة وتفسد الأمر فقط ".

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. رسم تخطيطي

من الصعب الموافقة بشكل كامل على رأي كرامسكوي. لم تكن بقية الشخصيات "زائدة عن الحاجة" بأي حال من الأحوال. صورة ملونة لتاجر شاب ، نجل المالك ، يقف بجانب والده وينظر إلى الشابة دون تردد. وتعليقًا على هذه الصورة تحدث بيروف عن "الفضول المخزي" - وهذه العبارة تميز التاجر بأفضل طريقة ممكنة.

يشعر التاجر بأنه ليس فقط سيدًا كاملًا للمنزل ، ولكن أيضًا سيد الموقف السيادي. يقف على وركيه ، ساقيه متباعدتان ، بطنه ممدودة ويفحص الوافد الجديد بصراحة ، مدركًا جيدًا لحقيقة أنها ستكون في قوته من تلك اللحظة فصاعدًا. لا يمكن تسمية الاستقبال بالدفء - ينظر التاجر إلى الفتاة باستخفاف ، من الأعلى إلى الأسفل ، كما لو كان يشير إليها على الفور إلى مكانها في هذا المنزل.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء

في رأس المربية المنحني ، في حركة يديها غير المؤكدة ، عندما تخرج خطاب توصية ، يشعر المرء بالهلاك ومثل حاضر الموت في المستقبل ، لا مفر منه بسبب الغربة الواضحة لهذه الفتاة المسكينة عن المملكة المظلمة من عالم التاجر. عرّف الناقد في. ستاسوف محتوى هذه الصورة على النحو التالي: "ليست مأساة في الوقت الحالي ، لكنها مقدمة حقيقية لمأساة".

معلقة على الحائط صورة تاجر ، على ما يبدو مؤسس هذه العائلة ، يحاول ممثلوها حاليًا إخفاء طبيعتهم الحقيقية وراء مظهر لائق. وإن لم ينجح الجميع بالتساوي. زوجة التاجر تنظر إلى الفتاة بريبة غير مقنعة وسوء نية. من الواضح أنها هي نفسها بعيدة عن "الآداب" و "العلوم" التي ستعلمها المربية لابنتها ، لكنها تريد كل شيء "مثل الناس" في عائلتها ، لذلك وافقت على السماح للفتاة بالدخول إلى المنزل.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء

في الزاوية اليسرى من المدخل كان الخدم. إنهم أيضًا ينظرون إلى الشابة بفضول ، لكن لا توجد غطرسة على وجوههم - فقط الاهتمام بالذي سيبقيهم قريبًا. ربما ، الفتاة ، التي تلقت تعليمًا جيدًا ، لم تحلم بمثل هذا المصير على الإطلاق. لا يكاد أي شخص في هذا المنزل يفهم لماذا تحتاج الفتيات التجار إلى معرفة اللغات الأجنبية وآداب المجتمع الراقي.

في. بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر ، 1866. جزء

النقطة المضيئة الوحيدة في الصورة هي تمثال ابنة التاجر التي دُعيت إليها المربية. عادة ما يستخدم اللون الوردي للريش للتأكيد على النقاء الروحي. وجه الفتاة هو الوحيد الذي يعكس ، بالإضافة إلى الفضول ، التعاطف الصادق.

لوحة * وصول المربية إلى منزل التاجر * في معرض تريتياكوف

لا يمكن تسمية شخصية واحدة في الصورة زائدة عن الحاجة أو عرضية ، فجميعهم في مكانهم ويعملون على تحقيق الفكرة الفنية. كان بيروف ، مثل غوغول ، الذي أعجب بعمله ، مهووسًا بفكرة إنشاء موسوعة للأنواع الروسية في أعماله. وقد نجح حقًا.

يصادف 2 يناير (21 ديسمبر ، الطراز القديم) مرور 183 عامًا على ولادة رسام روسي بارز فاسيلي بيروف... عادة ما يرتبط اسمه بلوحات شهيرة. "Hunters at Rest" و "Troika"، أعمال أخرى أقل شهرة ، مثل "وصول المربية إلى منزل التاجر"... هناك العديد من الحقائق الشيقة المخبأة في تفاصيل هذه الصورة.

غالبًا ما كان يُطلق على فاسيلي بيروف اسم خليفة أعمال الفنان بافيل فيدوتوف ، الذي ترتبط لوحاته بيروف باختيار الموضوعات الاجتماعية الحادة ، والتوجه النقدي لأعماله ، والأهمية الخاصة للتفاصيل غير المحسوسة للوهلة الأولى. في ستينيات القرن التاسع عشر. أصبحت كل صورة جديدة لبيروف ظاهرة اجتماعية ، وكانت أعماله ، التي تكشف عن قرح المجتمع ، متوافقة مع عصر الإصلاحات العظيمة. كان الفنان من أوائل من لفت الانتباه إلى عجز الناس العاديين في عصره.

ومن بين هذه الأعمال لوحة "وصول الحاكم إلى البيت التجاري" (1866). من الناحية التركيبية والأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من اللوحات الفنية من النوع P. Fedotov ، أولاً وقبل كل شيء ، التداخلات ملحوظة مع "The Major's Matchmaking". لكن عمل بيروف أكثر مأساوية ويائسة. في عام 1865 ، بحثًا عن الطبيعة للعمل المصمم ، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود ، حيث تجمع التجار من جميع مدن روسيا و "تجسسوا" هناك على الأنواع الضرورية.

يبدو أنهم تركوا صفحات أعمال أ. أوستروفسكي. أدت هذه المقارنات الملحوظة في بعض الأحيان إلى اتهام بيروف بأنه ثانوي فيما يتعلق بالعالم الفني للكاتب. لذلك ، على سبيل المثال ، كتبت I.Kramskoy عن هذه الصورة: "المربية نفسها ساحرة ، هناك بعض الإحراج فيها ، وبعض التسرع وشيء يجعل المشاهد يفهم الشخصية على الفور وحتى اللحظة ، المالك أيضًا ليس سيئًا ، وإن لم يكن جديدًا: مأخوذ من أوستروفسكي. أما الوجوه الباقية فهي زائدة عن الحاجة وتفسد الأمر فقط ".

من الصعب الموافقة بشكل كامل على رأي كرامسكوي. لم تكن بقية الشخصيات "زائدة عن الحاجة" بأي حال من الأحوال. صورة ملونة لتاجر شاب ، نجل المالك ، يقف بجانب والده وينظر إلى الشابة دون تردد. وتعليقًا على هذه الصورة تحدث بيروف عن "الفضول المخزي" - وهذه العبارة تميز التاجر بأفضل طريقة ممكنة.

يشعر التاجر بأنه ليس فقط سيدًا كاملًا للمنزل ، ولكن أيضًا سيد الموقف السيادي. يقف على وركيه ، ساقيه متباعدتان ، بطنه ممدودة ويفحص الوافد الجديد بصراحة ، مدركًا جيدًا لحقيقة أنها ستكون في قوته منذ تلك اللحظة. لا يمكن تسمية الاستقبال بالدفء - ينظر التاجر إلى الفتاة بتنازل ، من أعلى إلى أسفل ، كما لو كان يشير إليها على الفور إلى مكانها في هذا المنزل.

في رأس المربية المنحني ، في حركة يديها غير المؤكدة ، عندما تخرج خطاب توصية ، يشعر المرء بالهلاك ومثل حاضر الموت في المستقبل ، لا مفر منه بسبب الغربة الواضحة لهذه الفتاة المسكينة عن المملكة المظلمة من عالم التاجر. عرّف الناقد في. ستاسوف محتوى هذه الصورة على النحو التالي: "ليست مأساة في الوقت الحالي ، لكنها مقدمة حقيقية لمأساة".

معلقة على الحائط صورة تاجر ، على ما يبدو مؤسس هذه العائلة ، يحاول ممثلوها حاليًا إخفاء طبيعتهم الحقيقية وراء مظهر لائق. وإن لم ينجح الجميع بالتساوي. زوجة التاجر تنظر إلى الفتاة بريبة غير مقنعة وسوء نية. من الواضح أنها هي نفسها بعيدة عن "الآداب" و "العلوم" التي ستعلمها المربية لابنتها ، لكنها تريد كل شيء "مثل الناس" في عائلتها ، لذلك وافقت على السماح للفتاة بالدخول إلى المنزل.

في الزاوية اليسرى من المدخل كان الخدم. إنهم أيضًا ينظرون إلى الشابة بفضول ، لكن لا توجد غطرسة على وجوههم - فقط الاهتمام بالذي سيبقيهم قريبًا. ربما ، الفتاة ، التي تلقت تعليمًا جيدًا ، لم تحلم بمثل هذا المصير على الإطلاق. لا يكاد أي شخص في هذا المنزل يفهم لماذا تحتاج الفتيات التجار إلى معرفة اللغات الأجنبية وآداب المجتمع الراقي.

النقطة المضيئة الوحيدة في الصورة هي تمثال ابنة التاجر التي دُعيت إليها المربية. عادة ما يستخدم اللون الوردي للريش للتأكيد على النقاء الروحي. وجه الفتاة هو الوحيد الذي يعكس ، بالإضافة إلى الفضول ، التعاطف الصادق.

لا يمكن تسمية شخصية واحدة في الصورة زائدة عن الحاجة أو عرضية ، فجميعهم في مكانهم ويعملون على تحقيق الفكرة الفنية. كان بيروف ، مثل غوغول ، الذي أعجب بعمله ، مهووسًا بفكرة إنشاء موسوعة للأنواع الروسية في أعماله. وقد نجح حقًا. تلعب التفاصيل دورًا مهمًا في أعمال الفنان الأخرى.