مثلث الآلات الموسيقية مع عصا. مثلث الآلات الموسيقية
يعد الكفور على أدوات الأطفال واحدة من أكثر أشكال التكلفة لمعرفة الطفل مع عالم الموسيقى. كانت الموسيقى دائما (جنبا إلى جنب مع الحركة والكلام والألعاب) شرط أساسي للتنمية العامة للأطفال.
اللعب من أجل أدوات الأطفال - تطوير السمع الموسيقي والإيقاع والذاكرة الموسيقية، وأشكل مهارات التواصل اللفظي وغير اللفظي، وتتشكل الاستعداد والقدرة على العمل في الفريق، ويطور مهارات الحركة الصغيرة والكبيرة، وكذلك السمع والبصرية والبصرية قدرات التصور.
مثلث - يسمى هذا المصطلح الهندسي أداة موسيقية يدخل مجموعة الأسطوانة وغالبا ما يستخدم في موسيقى السمفونية والأوبرا. في النموذج، أداة هي مثلث متساوي الأضلاع. مصنوعة من قضيب الصلب. يتم تعليق المثلث إلى وحدة التحكم وضرب خفيف مع عصا معدنية.
يتم الحصول على الصوت مرتفعا (ارتفاع غير محدد)، رنين ولطيف، وبشهر صدمة قوية، يشبه الأجراس.
اسئلةوبعد السقاطة هي حزمة من لوحات خشبية، والتي، عند الهز، يضرب بعضها البعض وجعل أصوات تكسير.
امسك السقوط عادة على مستوى الرأس أو الصدر، وأحيانا أعلى؛ بعد كل شيء، تجذب هذه الأداة الانتباه ليس فقط بصوتها، ولكن أيضا مظهر. في كثير من الأحيان هو مزين بأشرطة وزهور ملونة.
دف صغير - واحدة من أدوات الأسطوانة التي جاءت إلى أوركسترا السمفونية في القرن التاسع عشر، كانت الدف معروفة في بلدان الشرق القديم. ثم أصبح أداة شعبية في إيطاليا وإسبانيا. لم ترقص بدون مرافقة له.
وفي أوركسترا السمفونية، يرافق الرقص الشرقي والغجر والإسبانية والإيطالية. إنه طوق مع خشخيشات - لوحات معدنية صغيرة مدرجة في الثقوب.
إكسيليفون - أداة التأثير، مماثلة للخارجية بأجراس. Xylophone لديه نفس الشكل، ولكن لا يتكون من لوحات معدنية، ولكن من الحانات الخشبية. العب عليها مع اثنين من العصي الخشبية. مجموعة من XYLOPHONE - من "إلى" أول من "يصل إلى" اوكتاف الرابع. الصوت جاف، والنقر، رنين.
glockenspiel في الوقت الحاضر، هناك عدد قليل من الأدوات، الصوت الذي ينشأ فيه من تذبذب الجسم المعدني المرن. هذه هي مثلثات، جونغس، أجراس، لوحات وأدوات صدمة أخرى. يتم دمج كل منهم اسم شائع - Metallophone. واحدة من المعدنين من المعدنين، فلاشون، مثيرة للاهتمام بشكل خاص لتصميمها والفرص التعبيرية.
- التعارف والعمل مع علامات سيئة للأصوات على لوحات الأدوات
- القدرة على الحفاظ على العصي بشكل صحيح (لا تنشط العصي مع النخيل بأكملها، لا تضع إصبع الفهرس على العصا، لا تضغط على رأس العصا إلى اللوحة أثناء الإضراب)
- إتقان تقنيات مختلفة من اللعبة بأيديان (حركة مشتركة، حركة بديلة، حركة موازية، تتقارب وحركة متباينة، عبور الأيدي، اهتزاز، Glissando).
أداة جواز السفر
اسم: مثلث (ITAL. Triangolo، الإنجليزية والطعام مثلث، ذلك.
مجموعة: تأثير الآلة الموسيقية
أصل: لم يتم إنشاء أصل الأداة
بالتأكيد، ولكن القاموس الموسوع بروكهاوس وأيفرون
وهذا يدعي أن المثلث ظهر لأول مرة في الشرق.
طابع الصوت: لديها Timbre الرائع والمشرق قادرة على التزيين حتى
أوركسترا Tutti قوية.
طريقة استرداد الصوت: تم تعليق المثلث لأحد
الزوايا على سلك رقيق أو جديلة، التي عقدت في متناول اليد أو
نعلق على pushrit. على مثلث ضرب المعادن
(أقل خشونة) عصا (على Jargon of الموسيقيين هذه العصا
دعا "الظفر").
جهاز: التأثير الموسيقية في النموذج
قضيب معدني (مصنوع من الصلب أو الألومنيوم)، المنحني
شكل مثلث. غادر زوايا واحدة مفتوحة (نهايات قضيب
لمسة تقريبا).
مع تأثير الضوء، يتحول الصوت لطيفا "الهواء"؛ مع قوية - مشرقة، رائعة، قطع tutti tutti بسهولة. أصوات جيدا على شخصيات إيقاعية بسيطة مثلث، اهتزاز. يتم تسجيل الحزب على الخيط. كأداة شعبية، يعرف مثلث من القرن الخامس عشر. في موسيقى الأوبرا، كانت لأول مرة لتطبيق K. V. Glitch، V. A. Mozart (نهاية القرن السابع عشر). في وقت لاحق إلى حد ما، أنشأ نفسه بحزم في سمفونية ORC. 
الألغاز:
ما الرقم الهندسي أصبح أداة موسيقية؟
في معظم لحظة رائعة ستأتي هذه الأداة.
ولكن ليس كل شخص يعرف أنه لعب في الأوركسترا!
الهدوء، تقلص بلطف، كما لو كان كل شيء يشعر بالقلق.
ثم سيكون صامتا قريبا على طول الموصل.
إنه يعرف هذا كل المدرسة. ماذا او ما… (مثلث)
إنه مثير للاهتمام!
لم تحتفظ القصة بقصة جديرة حول ظهور صك هذه الأوركسترا الرائعة. الفائدة الغامضة أن المثلث لا يملك الآسيوية ولا، خاصة، الجذور الأفريقية وهي أداة من أصل أوروبي تماما غير محرومين من، غير مرئية، والأسباب. عندما ظهر مثلث في القرن الخامس عشر، كان لا يزال "الثلاثي" في القيمة المباشرة لهذا التعريف، وإذا حكمت من قبل الصور المحفوظة للرسامين الإيطاليين والإنجليز، كان لها نوع من شبه منحرف، مشابه جدا بموجب الخطوط العريضة لل ركاب العصور الوسطى. وفقا لذلك، مع هذا، تشير بعض الأسماء الحديثة للأسماء في بعض الأحيان إلى "الثلاثي"، والتي ليس من الصعب أن تختتم من المبرد القديم الفرنسي، أو "تداع"، والتي يتم تطبيقها من Staffa الإيطالي أو Staplen - Stegmentif. مفهوم "مثلث" - المثلث كان لأول مرة التقى في عام 1389 في مخزون ممتلكات فورتمبيرغ، ولكن باستثناء الأسماء المذكورة بالفعل، كان يختبئ في بعض الأحيان تحت مضللة الاسم - Cymbale، مطبق حتى دقيقا جدا ودقيقا في كتاباتهم، مثل ميريسين. من الصعب القول الآن بدقة غير مشروطة، عندما كانت مثلث قديم أو شبه منحرف "مثلث" مخططا للمثلث المعزز، ولكن بثقة يمكن القول أنه قبل فترة وجيزة من 1600 كان هناك عادة ثلاثة أنواع، وبعد ذلك هذا الوقت خمسة. في أوركسترا السمفونية، اخترقت المثلث لا يقترب من عام 1775، عندما شارك في أول شركة في الأوبرا La Fausse Magie، ولكن في أوركسترا من الموسيقى العسكرية، استقر كثيرا في وقت سابق. في أي حال، من المعروف بالتأكيد أنه في روسيا ما قبل الثورة، تصرف المثلث بالفعل في قوات إليزابيث بتروفنا، وإذا حكمنا من خلال حقيقة أن المثلث أنشئ في روسيا، فقد لم يتم العثور على غريب، في جوهره من قبل لقب ترينزيل، يجب أن يفكر بحزم في استخدام الاستخدام العسكري للوقت. ومع ذلك، من العدل، أنه في أوركسترا السمفونية، لم يخترق هذا الهجوم لقب المثلث ويستخدم هناك احترام جيد للغاية. لذلك، مثلث الحديثة ليست رقيقة جدا، وليس قضيب الصلب سميكة جدا، عازمة في شكل مثلث لا يمكن الوصول إليها. الغايات غير مغلقة، وغالبا ما يتم الانتهاء من السنانير أو حلقات من جانب واحد. ربما، بالطبع، الانتهاء المباشر من النهايات، يشير إلى هذه الحالة تحتاج إلى تعليق الأداة لأحد الزوايا المغلقة. يعتقد الموسيقيون الروس أن مثلث يتطلب الصلب الخاص، والمعروف في المفاجأة تحت اسم الفضة، وسبر صوت "الفضة" ويتميز بالنقاء غير العادي والشفافية. هذه الصلب مرونة للغاية وليس من السهل على الإطلاق تأثير خارجي. لذلك، فإن الموافقة على HAUPT غير واضحة على الإطلاق، أن مثلث "ist eine schwache، zu einem dreieeck gebogene stahlstange". إذا كانت كلمة Schwache مفهومة بمعنى قضيب الصلب "الرقيق" و "النور"، فمن المعتاد جدا. إذا كان ينظر إليه في القيمة الحرفية، بمعنى "ضعيف" و "لينة"، وهذا هو الوهم. ولكن بطريقة أو بأخرى، فإن قضيب الصلب، الذي ستكون منه المثلث ثني، يعطي ثلاث قيم للأسباب. في فرنسا، تكون أحجام المثلث أقل إلى حد ما في أمريكا أو روسيا، لكن الأدوات الأكثر شيوعا مقبولة في ستة وثمانية وعشرة بوصات على الأساس. ومع ذلك، فإن السبعة من العصا يسبب تباين كامل في الآراء. لذا، فإن مؤلفي المقالات المختلفة حول المثلث يشغلون وجهة نظر أن القطر يجب ألا يتجاوز ربع بوصة، في حين أن أسياد هذا العمل يبشر بسماكة قضيب ملتوية، معتقدين أن صوت الأداة أصبح أكثر استدامة، غض و جميل. السؤال هو، في النهاية، عادة، ولكن من المهم أن يلفأ مثلث وركنا، ولم يشرف معركة ولم يتشاجر وبثق. في اتصال مباشر مع هذا الظرف الأخير، إنها أيضا وسيلة لتعليق مثلث. ترك في جانب آخر من عمليات الاستقبال في آخر واحد أو، لأغراض زيادة الاستقرار، حلقتين، يجب أن تلاحظ فقط أن أفضل صوت للأداة يتحقق في وجود سلاسل معيشة عادية. فقط ليسوا تفكيك الأداة، في حين أن الحبال أو، حتى سوءا، - الأشرطة، التي يذكرها Vittorio Ricci، ليست مناسبة تماما لهذه الحالة. ولكن نظرا لأن المثلثات نفسها، كونها ثلاث أحجام، تكون مختلفة، - أصغر قليلا قليلا، كبيرا أدناه، ثم القيمة المعروفة لها عصا للأداة. كما تعلمون، يتم استخراج الصوت على المثلث مع عصا الصلب ويتميز بنقاء غير عادي والشفافية. لذلك، من أجل عدم إفساد الأشياء، يجب أن تكون العصي بدون مقابض، والتي، وكذلك الحبال، فاكك الصوت، وللأقلص الصوت المختلفة يجب أن يكون لها قسم مختلف. يتم استخدام العصي الرفيعة-التحولات، لا أكثر من بوصة واحدة في القطر، وتستخدم في pianissimo لطيف. متوسط، مع مقطع عرضي إلى ربع بوصة، ومناسب للبيانو وميزو فورتي مع جميع الدرجات الوسيطة لقوة الصوت، بالطبع. أخيرا، يصبح سمك سميكا يصل إلى ثلاثة سمك بوصة ثامنة، وتقدم بطلب للحصول على جميع ظلال القوة الصوتية الأخرى - من Forte إلى Sharpest Fortissimo. من الواضح، بالطبع، أن المؤلف ليس ملتزم على الإطلاق للإشارة إلى أبعاد المثلث والعصي. حالة الفنان لحل نيته وتطبيق مثل هذا النوع من الأداة التي من شأنها إعادة إنتاجها. يتم الآن كتابة ملاحظات للمثلث الآن في أي نقص، ولكن فقط على "موضوع" ودون أي مفاتيح. صحيح، اخترع الفرنسيون لأدوات دون صوت معين "مفتاح" في شكل محطتين شفافين، ولكن هذا "الابتكار" الناشرين الفرنسيين، وليس كل شيء، ولم يذهب. لا توجد ضرورة كبيرة في ذلك ... في نفس الوقت، وليس منذ وقت طويل، لمثل مثلث، استخدمنا لمحة جديدة من خمسة خط مع مفتاح الملح، وغالبا ما تم تصوير الأصوات في مكان الملاحظات من قبل أو عن طريق اوكتاف الثاني. يذكر Ebanezer Rourat، بالنظر إلى هذه الطريقة في الكتابة أكثر ملاءمة، يذكر كل من Yotreatment غريب للغاية من المثلث في المفتاح FA. Berlioz في الكرنفال الروماني، وفقا ل HAAPTA، المستخدمة لهذا الغرض مذكرة من أول اوكتاف، و Mahler، الذي تقدم إلى أدوات الإيقاع الخاصة به، يجب أن يقال، خطاب مستحلب صغير يصوره في السمفونية الثالثة على موقع فاي والدكتاف الثاني، وفي السمفونية الثانية هو في مكان الملح فوق الخط الخامس. الطريقة الأكثر إثارة للجدل للرسالة هي Yoting من مثلث في مفتاح الملح على واحدة مفكرة واحدة مع بعض صكوك الصدمات الأخرى، والتي تذكر فقط Ricci Ricci، و Stanislav Monyushko (1819-1872)، مع كمية كافية من المساحة الحرة لا يجد أي شيء أكثر ملاءمة، وكيفية وضع مثلث في مفتاح BASS في الكومنولث مع طبل كبير، طبل صغير وحتى من قبل Litauria. كل هذه "الأشياء الاستثنائية" ليست صعبة في صفحات الطبعة الذكرى من أوبرا PEBB. ولكن على أي حال، يجب أن تدرك جميع طرق الكتابة هذه الآن في سعداء قليلا وغير ناجحة فقط. تتطلب المثلث، كأداة بدون صوت معين، مجرد نمط إيقاعي، وبالتالي، أي تسمية مفتاح أو عالية الارتفاع لملاحظاتها، بأي حال من الأحوال للوصول إلى الهدف، يصعد فقط النتيجة. ينتمي المثلث إلى الأدوات دون صوت معين، أو بدلا من القول، - بدون ارتفاع معين من الصوت، لأنه لديه ارتفاع نسبي للصوت والميزان. إشعارات Kurt Zaks بحق حول هذا "يلقي مثلث على لوحة الألوان بأوركسترا ألمع الحزم في العالم"، وأن "نغماته تقطعن وتجلبها أن طوله غير مؤكد، لكن هذا هو عدم اليقين انها بريق العمياء ". كل هذا صحيح تماما، على الرغم من أنه في حالات أخرى حجم الصك وقطر مقطعها المتقاطع له تأثير مشهور على "الكثافة" النسبية لصوتها. الأوركسترا هي الأكثر ملاءمة لاستخدام أحجام أكبر من المثلث، والتي تتميز بأكثر النغمة دقيقة وجميلة. يتعلق الأمر بأن Selyl يفصصت بشكل كبير بنجاح، قائلا أن المثلث ليس صغيرا جدا لرنين "الجرس"، لكنه ليس رائعا لتحقيق الصوت الموسيقي لطول معين ". ومع ذلك، من كل ما يقال، لم يعد بعد ذلك أن الملحن لا يمكنه استخدام مثلث أحجام أصغر أو كبيرة. يصل الأداء الحاليون في مثلث اللعبة إلى مثل هذا الكمال، حيث يمكنهم إرضاء جميع المتطلبات الأكثر تلاوة من الملحن. وإذا تنشأ مثل هذه الرغبة التي لا تقاوم، بكل الوسائل للاستفادة من المثلث بصوت "رقيق" أو مع "وقح" متعمد، فسوف يذهب بشكل صحيح إذا أعرب عن رغباته على الفور في النتيجة. لا يمكنك إلا أن تفترض بثقة أن الأداء وفي هذه الحالة سيحاول أن يظل صحيحا لنفسه، - سيتكلف بلا شك التنوع المثلث المعتاد لنفسه وتحقيق الهدف بطريقة مختلفة. ولكن لم تعد العودة إلى المتضررين. هنا، السؤال هو، بالمناسبة، من الغريب أن نذكرك أنه وفقا لشهادة يعقوب، لم تتخذ الدراجات على المثلثات المشاركة الحيوية فقط في ما يسمى "الموسيقى التركية"، التي ظهرت لأول مرة في محكمة الإمبراطورة إليزابيث، ولكن كانت متجهة من خلال حلقات معلقة على أسبابها. أثناء اللعبة، مطالبة هذه الحلقات بشكل عشوائي وتعسفي، مما يمنح مثلث "صوت متنوع". بالكاد يمكن أن تسهم مثل هذا "التكيف" بدقة مجموعة متنوعة من السلامة. قد يفضل المساهمة في حدوث ضجيج جانبي، قد يكون من المناسب في مثل هذه الموسيقى، ما هي خلفية شيلانين الرواية. لكن مثل هذا "الابتكار"، بالطبع، بالطبع، غير متسامح تماما في أوركسترا السمفونية الحديثة، حيث تتمثل ميزة مميزة في صوت المثلث بتألقها ووضوحها وشفافتها وضحيتها ... ما هي إمكانيات مثلث الفني في الأوركسترا الحديثة الآن ؟ إذا كنت تعتقد بيرليوزو، ثم بائسة جدا! من المستغرب، مدى سرعة تغيير الأذواق وكيف يتحرك الملحنون بسهولة من متطرف إلى آخر! يستجيب برليوز، الذي لا يمكن الوثوق به، حول المثلث كما لو أنه يتعلق ببعض "الوحش"، فإن وجوده في الأوركسترا ينبع إلى إعدادات غير عادية. وفي الواقع، يقول أن المثلث "استمتع بالأوركسترا أصعب من الأدوات التي يمكن أن تكون حشرجة الموت والكسر والصوت بشكل مستمر" وأن بند معدني في فورتي مناسب فقط للموسيقى رائعة رائعة، بينما في البيانو صوته ممتلئ hruck يتوهم. " في الظروف الحديثة، من الصعب، بالطبع، أن نعتقد مثل هذه القدرات مثلث "غريبة". الآن، على العكس من ذلك، يرتبط وجوده في الأوركسترا ليس فقط مع "بريق" و "الرسمية" بأي حال من الأحوال مبالغ فيها، ولكن أيضا مع كل ما يتم دمجه بسهولة مع مفهوم متواضع وأنيق وحتى رائع. في حالة الانكسار، يجب استخدام المثلث، وتحتاج إلى ترك كل تلميحات "بيزاريري بيزاريري" ل "بعض البيزاريري Sauage" - بعض الغرابات البرية والبربرية أو الخشنة أو الفاخرة أو الهوائية، أو، وفقا ل GEVART ، - إلى "الموسيقى التركية"، متأصلة، حتى لو كان ذلك أكثر إتاليا ينتمي منه. الاستثناءات، بالطبع،، ولكن القضية كلها تعتمد، في النهاية، من الموسيقى، ومحتواها ومقصدها، وليس هناك شيء أسهل في شهد التركيب الكبير في استخدام مثلث وقدرته المدهشة على تصاعده بسهولة الموسيقى التي كان يهدف إلى التصرف. يتم استخراج صوت المثلث، كما هو معروف بالفعل، بمساعدة العصي الصلب من ثلاثة أنواع - حسنا، متوسطة وسميكة. ولكن نظرا لأن المثلث نفسه ينتمي إلى الأدوات دون صوت معين، يتم تقليل مهمة العصا، وبطبيعة الحال، إلى أداء جميع أنواع المباني الإيقاعية. هنا، فقط في المرور، يجب أن تتذكر أن الضربات الفردية في حركة معتدلة نسبيا مصنوعة من يدها اليمنى وفي منتصف قاعدة المثلث. في استيلاء أسرع للملاحظات، يتم استخدام المتغيرات المتتالية من خلال الالتصاق مع عيدان تناول الطعام واليد اليسرى. محصص قوي و قوي نسبيا من الساعة، كقاعدة عامة، قاتل مع يدهم اليمنى. وهذه، يبدو أن "إمكانيات هائلة" من المثلث، في الواقع، تقدم إلى حد كبير، وهذا هو السبب. والحقيقة هي أن سحر كامل المثلث يكمن في التوهين الحر لتذبذباتها، وهي مدة التدخلات التي تتداخل مع بدء التشغيل المتكرر للغاية. بمعنى آخر، مع السكتات الدماغية المتكررة للغاية من العصا، هناك قذف مفرط للأداة، بأي حال من الأحوال المساهمة في مزايا المثلث وعادة ما يزعج بقوة ليس فقط وضوح النمط المحدد، ولكن أيضا تسخيرها النسبي في شروط دقة ذروة الصوت. هذه الملاحظة الرائعة للغاية يمكن أن تبدو بسهولة مخالفة لطبيعة الأداة. في الواقع، حول ما "الدقة" يمكن أن نتحدث عندما ينتمي مثلث إلى عدد الأدوات دون صوت معين؟ وفي الوقت نفسه، هذا هو الحال بالضبط، والسبب في هذه الظاهرة غير سارة تكمن بدقة في إبطاء التذبذبات. في تأكيد المذكورة، يكفي أن نتذكر حالات ممتازة لاستخدام مثلث في منفردا، حيث يتحول صوت الأداة في بعض الوقت في الوقت الحالي إلى أن تكون غير متوافقة بشكل إيجابي مع صوت بقية أوركسترا. تعمل قوة المثلث بسهولة مع أي نوايا للمؤلف، والأداء يعرف عادة كيفية تحقيق واحد المرغوب فيه. ولكن فقط في حالة، لا يزال من المستحيل معرفة أن أعلى الصوت، وهو أقرب إلى الوسط يتحرك العصي العصي، وعلى العكس من ذلك، مما هو أكثر لطيف، كلما هؤلاء ضربات خجولة نحو الزاوية. نفسها، بالطبع، في Forte و Fortissimo، يتمتع المؤدي بنطاق كبير من العصي وتضربه مع توتر ملموس إلى حد ما، بينما في البيانو وبيانيسيمو، يخشى قليلا جدار المثلث، وتربية السكتة الدماغية حادة، ولكن للغاية حقن إبرة سهلة. بطرق مختلفة للتنفيذ، ويستند Trill، في جوهرها، ولعب Crescendo و Diminuendo. يتم تحقيقها من خلال حركة بسيطة أو،، أكثر دقة، - عصي انزلاق تدريجيا من أعلى الزاوية إلى منتصف المثلث مع Crescendo و - من منتصف المثلث إلى أعلىه خلال Diminuendo. من الواضح من ما هو واضح أن أعظم حجم يحدث مع أعظم عملية إبعاد العصي، في منتصف المثلث، وأصغر قوة الصوت، على العكس من ذلك، لا يمكن تحقيقها إلا في زاوية الأداة ، حيث الإثارة الطبيعية لها أقل حرة وهي سهولة. انتقال تدريجي من البيانو إلى فورتي من خلال زيادة التصريبات المتزايدة بحرية أي صعوبات في أداء الأداء. على العكس من ذلك، تعتمد Diminuendo ثابت من Fortissimo Sharp Fortissimo إلى أجود بيتييسيمو إلى حد ما ليس كثيرا من التوهين الطبيعي للصوت، كم من التدخل المستمر للأداء نفسه، ملزم بذل كل جهد ممكن لتنفيذ المؤلف الموصوف. من السهل الموافقة على أنه خلال Crescendo و Diminuendo، لا يتحقق تغيير العصي، ويجب أن يتطلب الملحن المستحيل. ولكن كل هذه الدقيقة في استخراج الصوت والكهرباء يجب ألا تقلق المؤلف، - نيتها في تحديد نواياها على الورق، وتتمكن أعمال الفنان بشكل مثالي أداةه وإعادة إنتاجها مكتوبة في الدقة. من المناسب على الفور أن تذكرك أن أي ضربة على مثلث يجب أن تكون دائما واضحة ومؤدي، من أجل القضاء على Szvuk، نتيجة "عودته". لذلك من العدل، لذلك، يلاحظ فيدور أن "مثل هذه الضربة مع تأثير مزدوج للصوت يجب أن تعتبر خاطئة دون قيد أو شرط أن العصا في جميع الحالات يجب أن تنتج ضربة واحدة واحدة فقط." الآن - عدد قليل من الكلمات حول عيدان تناول الطعام. يتم استخراج الضربة العادية على المثلث، اعتمادا على قوتها، من قبل قضيب الصلب من السماكة المناسبة، والأداء، وفقا لمهاراتها، فهي تنسج تماما مع جميع الوصفات المعتادة للمؤلف. ولكن في بعض الأحيان، من أجل الحصول على pianissimo لطيف وقليل قليلا، يوفر المؤلف عصا خشبية تعطي صوتا أقل مشرقا وصاديا إلى حد ما. مثل هذه العصا، التي لا يعجبها الأداء بوضوح، يمكن استخدامها على قدم المساواة مع المعدنية، ولكن لا ينبغي تعرضها للإيذاء. إنها لا تعطي عرضا صحيحا للأداة ويولد في نهاية المطاف صوت جودة متواضعة تماما. ومع ذلك، في الأوركسترا، يجتمع في بعض الأحيان وسوف يذهب المؤلف بحكمة إذا لوحظ بمظهر تسمية خاصة ل AESIA IPE Baguette de Bois - "عصا خشبية". إذا كان ذلك في هذه النتيجة هو اتفاق عالمي، فلن يتم منع أي شيء من استبدال مثل هذا التعريف اللفظي الطويل من قبل الصليب الصغير، المعروض بموجب كل ملاحظة القمع الاصطناعي للصوت المجاني للمثلث يتم تحقيقه عن طريق لمس الإصبع إلى أي نقطة من سطح الأداة وبعد غالبا ما يتم إنشاء الحاجة إلى الخير من قبل المقاول نفسه، لكن السبب وراء ذلك قد يكون طبيعة الموسيقى نفسها، أو طريقة عرضها العرضي. الحالة الأولى هي القيمة متغيرة تماما، وهذا يتوقف إلى حد كبير من الأذواق الشخصية للفنان أو الموصل. والثاني، - على العكس من ذلك، يتلقى تعبيرا خارجيا في شكل نمط إيقاعي، النقاط على الملاحظات التي تشير إلى الصوت المسطر للصوت، أو، أخيرا، في شكل توقف مؤقت عن ملاحظة أخرى من الآخر. في ظل هذه الظروف، لا يلزم أي تسميات إضافية، حيث يعتمد معظم المؤلفين على تجربة فنانيها الأداء ويثق بهم تماما مع الاهتمام والذوق الفني. ومع ذلك، تنص Malener في أعماله بعناية على هذه الحالة، مطالبين بخطوة حيث يمكن أن تكون نفسها وليس المقصود. في النتيجة، من المفيد تحديد الكلمات، - Etouffez Le Son أو Entouffez، - يغرق صوت مثلث. في بعض الأحيان، ومع ذلك، الحاجة إلى فقط في مكتب الاستقبال العكسي. قد يكون المؤلف، باستخدام مثلث، يريد ترك صوته الحر في التوهين الطبيعي. سيذهب بعد ذلك بشكل معقول إذا كانت كلمات Netuffez PAS قد تقدم! أو laissez الهيكل! كل من هذه المفاهيم - "لا خلط ورق اللعب!" و "ترك الصوت!" النوايا الحقيقية للمؤلف قد أجاب جيدا على قدم المساواة. يتم استبدال الدوري الصغير، تمتد من رأس الخزان إلى اليمين، تماما بتعريف لفظي معين. في الأوركسترا الحديثة، كان المثلث واسع الانتشار للغاية. صحيح، معظم المؤلفين الغربيين من النظريين يقيدون قدراتها على البيان بأن أكبر الاستخدام للمثلث لديه موسيقى الرقص والترفيه والباليه. في أوبرا هزلية وأوبرا، فهو بالفعل أقل شيوعا، في أوبرا كبيرة - في بعض الأحيان في الموسيقى السمفونية - فقط في حالات خاصة. الآن هذه الاستنتاجات ساذجة بالفعل. لا يعرف المثلث العقبات وتطبق في أي موسيقى في حاجة إلى مكالمة مشرق لها وتدافع بشكل غير عادي. لذلك، أي مدرجات من الدرجات، حيث يتم استخدام المثلث، سوف يبدو بعيدا عن جميع الظروف. علاوة على ذلك، الآن لم تعد هناك فرصة للعادم حتى أفضل حالات استخدامها بالامتلاء الكافي، وبالتالي فمن الأفضل عدم التحدث عن نجاح المثلث في الأوركسترا، أو لتقليل هذه القائمة إلى الحالات الأكثر شيوعا من أجل إعطاء بعض فكرة فقط مثل المثلثات الكبيرة المستخدمة يمر الماجستير الكبار ما يقرب من ثلاثمائة عام. ولكن قبل الانتقال إلى عرض الوسائل الفنية وإمكانيات المثلث في الأوركسترا، يقول في الوقت المناسب إلى بعض الكلمات حول طريقة استخدامها أثناء اللعبة. لفترة طويلة، تم إنشاء مخصص مثير للسخرية لربط المثلث على العارضة إعادة الحاويات. في ظل هذه الظروف، صوتها، دون وجود مساحة مناسبة للتوزيع، يبدو الصم وليس رنين. في هذا الصدد، في بعض الأوركسترا الجيدة بشكل خاص، لا يلزف الأداء أبدا في مثلث، واحتفظ به يديه اليسرى على مستوى الرأس من شخص يجلس واللعب عليه "عند الوزن". في تطوير هذا الحكم، يطلب العديد من القنوات الحديثة لعبة على مثلث مكانة، بحيث كانت تهب الخاتم والفض الفضي أو تريلز الفلورة بطلاقة في الهواء وكيف. سوف تهيمن على الأوركسترا. مقابل هذا الشرط المعقول تماما، بالطبع، لا شيء، لكن العديد من الأداء من الأداء يعتقدون عن طريق الخطأ عن طريق الخطأ يعتقدون أن اللعبة على مثلث يقف قبل مواجهة القاعة بأكملها ليس فقط ليس لديها أي تأثير على سونيكيتي، ولكن ببساطة يمنع الأوركسترا. يجب أن يتعلم الأمر الأداء أكثر من مرة أن هذه هي اللعبة على مثلث، والتي تهدف إلى تحقيق أفضل سلامة من الأوركسترا يجب أن تعتبر من قبلهم فقط بطريقة إيجابية. كما هو معروف بالفعل من السابق، لأول مرة تستخدم مثلث الحمض في أوبرا السحر السري. ومع ذلك، وفقا لعادة الفعل من ذلك الوقت، لم يكمل المؤلف طرفا خاصا للمثلث، ولكنه محدود نفسه ملاحظة بليغة للغاية - "مصحوبة بألواح، مثلثات، وغيرها من الأدوات غير العادية". على العكس من ذلك، فإن مثلث Pianissimo، مثل هذا التصرف السلمي في الأوركسترا، باستثناء هذه الموسيقى فقط، يتم حرمان مؤلفوها عموما من أي شعور من الإحساس بالجمال، بنجاح من قبل الأغلبية الساحقة من الملحنين المستحقين. ولكن هل من الممكن استنفاد كل التوفيق، ما الذي يعطى من قبل الماجستير العظماء؟ لا توجد إيجابية لأي إمكانية حتى تسرد جميع أعمالها، حيث انهار في واحدة أو أخرى من خلال تألق مثلث. دع القارئ يعتقد أن العينات المشار إليها أدناه من مؤلفات المؤلفين الروس جوهر "Tolika الصغيرة" لما هو حقا. دعه يمنح نفسه عملا لتجاوز عشرات الكلاسيكية الروسية الأكثر بروزا ومشهرة على الأقل، من أجل التأكد من أن من الصعب للغاية التحدث عن عيناتها، لأنه لا توجد حالة من الوحي الفني الحقيقي. لكن كل التنبؤ بالمثلث لا يستنفد. إن أكثر الممتلكات الرائعة لهذه الأداة هي قدرتها على بدء سكسية الأوركسترا وإحضارها إلى الحد الأقصى. بدا أن أي Crescendo أو Fortissimo قد حقق أن أعلى مرحلة من الجهد مع دخول المثلث تبين أنه يتجاوز بسهولة. وبالتالي، لذلك، فيدور، عندما كان من العدل تماما للتعبير عن إعجابه بمثل هذه الجودة المضاد لهذه الأداة الصغيرة والأكسجة. ربما، يمكن أن تنافس صفيحة واحدة فقط في هذا الاتجاه مع المثلث، لكن انطباعها غير قابلة للتكرار في طلب مختلف تماما. يتحول مثلث الرنين إلى أن يكون قادرا على إقامة صوت الأوركسترا فقط إلى الخطوة التالية، لكنه يمتلك تعويذا لتنوير أي مجموعة متعددة الحجم. دع حتى Triangle Trill سيستقل في أمعاء الأوركسترا وسيبقى مستحيلا. عمله سوف تفعل! سيوضح الأوركسترا الأثرياء بشكل مفرط ويجعلها رسمية رائعة ورائعة.
مثلث على مثلث Wikisklad (آلة موسيقية)من نهاية القرن السادس عشر، تعد مثلث أحد أدوات التأثير الرئيسية لأوركسترا السمفونية. في كتابات Hydena، Mozart و Beethoven، تم استخدامه لمحاكاة ما يسمى "Janacharsk Music". أحد المقالات الأولى التي يتم بها تعليمات المثلث من قبل حزب مستقل مسؤولة إلى حد ما - عدد الحفلات 1 للبيانو مع أوركسترا الأوراق. من بين الموسيقيين، هذا العمل في بعض الأحيان هو مزحة تسمى "حفل مثلث".
يمكن سماع الصوت المميز للمثلث في القسم الأوسط من المقدمة إلى أدوات الأوبرا ويلهيلم، وموسيقى ميغرا للدراما "لكل جنت" (Aitera Dance، الرقص العربي) وغيرها من الكتابات. يستخدم المثلث على نطاق واسع في Forro و Sambe وأنواع أخرى من الموسيقى الشعبية لشمال شرق البرازيل.
اكتب مراجعة حول المقالة "مثلث (آلة موسيقية)"
روابط
- (رابط لا يمكن الوصول إليه من 14-06-2016 (987 يوما))
- Solovyov N. F. // موسوع القاموس بروكهاوس وإيفون: في 86 طن. (82 ر. و 4 إضافات). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
مثلث هي واحدة من أكثر الأدوات الموسيقية الأكثر بساطة تستخدم في أوركسترا السمفونية الحديثة. انها حقا قضيب معدني، عازمة في شكل مثلث متوازن. المثلث غير مغلق - في واحدة من زواياها، تكون نهايات قضيب قريبة من بعضها البعض، ولكن لا تأتي إلى اتصال.
يتم استخراج الصوت من خلال ضربة على مثلث مع عصا خشبية أو معدنية. يعتمد صوت الأداة على المواد التي تصنع منها المثلث نفسه ويعضن، وكذلك من مكان التأثير. يتم تعليق المثلث لقضاء زاوية مغلقة على سلك رقيق أو صارم.
متى وأين لأول مرة يبدو أن هذا الصك يقول صعبا للغاية. يشير بعض الخبراء إلى أنه جاء إلى أوروبا من الشرق، وحدث ذلك في بداية القرن الخامس عشر. لفترة طويلة، كان يعتبر أداة شعبية، ولكن في القرن السابع عشر، نظرا لمثل هذا الملحنين العظماء مثل موزارت وعزل، فقد ثبت بقوة في أوركسترا السمفونية. يرتبط أول ظهور للمثلث في أوركسترا Symphony بس 70s من XVIIIV.
في وقت سابق قليلا، بدأ يستخدم في الأوركسترا العسكرية. هناك معلومات تقوم بها في روسيا في القوات التي تم استخدامها خلال أوقات إليزابيث. في بلدنا، لسبب ما حصل على اسم Trenzel. ومع ذلك، فقد تم إصلاح هذا الاسم للمثلث فقط في الأوركسترا العسكرية - ظل نفسه في السمفونية.
على الرغم من البساطة الظاهرة للأداة، يجب أن يتم ذلك وفقا لقواعد محددة بدقة. بالنسبة لصناعة مثلث، يتم استخدام الفولاذ الخاص، الذي يطلق عليه أحيانا الفضة - لأنه ينشر صوت "فضي" خاص. هذا المعدن مرن للغاية وصاديق بما فيه الكفاية. يجب القول أن معلمات المثلث ليست في كل مكان: لذلك على سبيل المثال، في فرنسا، فهي أصغر قليلا مما كانت عليه في بلدنا. القيم الأكثر شيوعا للقيم هي 6 و 8 و 10 بوصات (قيمة قاعدة المثلث). يختلف المقطع العرضي من قضيب نفسه أيضا، فإن العامل المحدد الرئيسي في هذه الحالة يعتبر صوت الأداة.
التعليق للمثلث هو حاليا مفيد أيضا - إذا كان أي حبل مناسب يستخدم لهذا الغرض، والسلسلة الآن الآن.
والحقيقة هي أن السلسلة غير متوفرة غير متوفرة عمليا بصوت الأداة. لنفس السبب، لا توجد أقلام وعركة، تتم إزالة الصوت من الأداة. يعتمد سمك العصا على ما يجب إزالته الصوت في الواقع. عادة، يتم استخدام ثلاثة أنواع - رقيقة، وسط وسميكة. غالبا ما تستخدم العصي من نفس المواد مثل الأداة نفسها، ولكن في بعض الأحيان يمكن أن تكون خشبية. في الوقت نفسه، يعتقد أن المثلث لا ينتمي إلى الأدوات التي يمكن من خلالها إزالة صوت تردد محدد بدقة. يمكن استخدام اثنين من العصي على الفور، والذي يحمل الموسيقا في اليد اليسرى واليمنى - لذلك يمكن أن يستغل إيقاع معين.
عادة ما تعتمد قوة الصوت القابل للاسترداد أيضا على رغبة الملحن. يسعى المؤدي إليه ليس فقط عن طريق تغيير قوة الضربة، ولكن الأماكن التي يقدمها فيها. الصوت في الوسط أقوى من أقرب إلى الزوايا. مدة الصوت يمكن للأداء أيضا ضبط. يتم ذلك بسهولة تماما - فهو يمس المثلث بإصبعه، يمكنك القيام بذلك في أي نقطة من السطح.