متحف الحرف اليدوية. إس موروزوفا

متحف-ورشة عمل د. تم إنشاء Nalbandyan من قبل حكومة موسكو على أساس المجموعة التي تبرع بها الفنان للمدينة في نهاية عام 1992. انتقل ديمتري نالبانديان إلى شقة في 8/2 في شارع غوركي (تفرسكايا) في عام 1956. تطل نوافذ المبنى الثاني على مبنى مجلس مدينة موسكو وساحة سوفيتسكايا (تفرسكايا) مع النصب التذكاري لمؤسس المدينة ، يوري دولغوروكي ، الذي تم افتتاحه في عام 1954. عاش في هذا المنزل دميان بيدني ، إيليا إرينبورغ ، ميخائيل روم ؛ في عام 1958 ، تم افتتاح مكتبة رقم 100 من دار تجارة الكتب في موسكو. تقرر إعطاء الطوابق الأخيرة من المنزل للفنانين - Kukryniks ، و Nikolai Zhukov ، و Fedor Konstantinov ، و Vladimir Minaev ، و Dmitry Nalbandyan ... اليوم في مجموعة ورشة عمل المتحف ، وحدة هيكلية تابعة لجمعية المتحف والمعارض " مانيج "، أكثر من 1500 عمل للفنان: لوحات ، اسكتشات ، رسومات ، صور فوتوغرافية ، متعلقات شخصية. ولد ديمتري نالبانديان عام 1906 في تفليس. بعد تخرجه من أكاديمية الفنون في جورجيا في فصول يفغيني لانسيري ويغيشي تاتيفوسيان ، وصل نالبانديان في عام 1931 إلى موسكو: عمل كرسام كاريكاتير في كروكوديل ، ورسام رسوم متحركة في موسفيلم وفنان ملصقات في إيزوجيز. في عام 1934 ، وقع حدث حدد إلى حد كبير مصير الفنان - في الكرملين التقى سيرغو أوردزونيكيدزه ، صديق والده أركادي نالبانديان ، الذي قتل على يد المناشفة في جورجيا. يقدم أوردزونيكيدزه نالبانديان إلى سيرجي كيروف ويقدمه إلى دائرة النخبة الحزبية. سرعان ما كتب نالبانديان أول لوحة كبيرة له بعنوان "خطاب إس إم. كيروف في المؤتمر السابع عشر للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد (البلاشفة) "- تُعرض اللوحة في متحف الدولة للفنون الجميلة ، ونُشرت في صحيفتي برافدا وإزفستيا ، ونُسخت في نسخ ... في وقت لاحق ، ستصبح نالبانديان عضو اتحاد موسكو للفنانين السوفييت وعضو أكاديمية الفنون ، وسيحصل على جائزة ستالين لصورة ستالين ولينينسكايا - عن صور لينينيانا. بالنسبة للجمهور السوفيتي ، كان نالبانديان هو "الفرشاة الأولى" للمكتب السياسي ، وهو كلاسيكي من الواقعية الاشتراكية ، ومؤرخ بورتريه للعصر ، ومؤلف لوحات تم اختراعها وعرضها: "فلاديمير ماياكوفسكي في جورجيا (البغدادي) عام 1927" ، "السادس لينين وأ. مرارة بين الصيادين في جزيرة كابري. 1908 "،" فيرناتون (الحفنة القوية). صورة جماعية لشخصيات بارزة في الثقافة الأرمنية "، مألوفة لدى الكثيرين من النسخ في مجلة" أوغونيوك ". المناظر الطبيعية لنالبانديان وما زالت الحياة غير معروفة ، على الرغم من أنهم يتحدثون عنه على أنه "انطباعي على طراز كوروفين" قادر على نقل الحالة المزاجية بفرشاة سريعة وخفيفة. Nalbandyan- الرسومات تعرف أقل من ذلك. رسوماته - وهذا معرض لقادة السياسة والفن: لينين وستالين وخروتشوف وبريجنيف وتشرنينكو ... اليوم هم يمثلون وثائق مذهلة في ذلك الوقت. في أوائل التسعينيات ، ترك نالبانديان جزءًا من مجموعته من الأعمال للمدينة بشرط ألا تترك جدران ورشته. واليوم د. يعيد نالبانديان إنشاء فضاء حياة وعمل فنان الحقبة السوفيتية كما كان في ذلك الوقت.

أحدهم ، وهو أحد مساعدي بطرس الأكبر ، أفتونوم جولوفين ، الذي خدم برتبة مضيف ، يمتلك غرفًا من طابقين مبنية من الحجر في شارع شيريميتيفسكي (لينتييفسكي الآن ، 7).

في عام 1871 ، أصبح المبنى ملكًا لأناتولي مامونتوف ، شقيق ساففا مامونتوف ، رجل الأعمال والمحسن. في عهد المالك الجديد ، تم افتتاح دار نشر ومطبعة في الحوزة. بالنسبة لهذا الأخير ، تم إعادة بناء غرفة خاصة وفقًا لمشروع المهندس المعماري V.A. هارتمان (اليوم - ممر ليونتيفسكي ، المبنى 5).

كانت دار نشر مامونتوف تعمل في إصدار كتب الأطفال ، والتي رسم صفحاتها فنانين مثل فيكتور فاسنيتسوف وفالنتين سيروف وسيرجي ماليوتين.

في بداية القرن العشرين ، تم تقسيم العقار إلى قسمين ، وأصبح القسم الأيمن بالمنزل الحالي رقم 7 في لينتيفسكي لين ملكًا لرجل الصناعة وجامع الأعمال إس تي. موروزوف.

كان سيرجي تيموفيفيتش متذوقًا شغوفًا بالحرف اليدوية. كانت هذه الهواية هي التي حددت مسبقًا تاريخ ومصير المبنى القديم.

بادئ ذي بدء ، أمر موروزوف بمشروع لإعادة بناء المنزل لمهندس معماري مشهور. أعطيت الغرف القديمة مظهر برج روسي قديم. لم يتغير هذا المظهر حتى يومنا هذا.

كانت الخطوة التالية لسيرجي تيموفيفيتش هي التبرع بالمبنى الذي تم تجديده لمتحف الحرف اليدوية ، والذي كان يقع في ذلك الوقت في شارع بولشايا نيكيتسكايا وبدأ تاريخه منذ عام 1885. من المثير للاهتمام معرفة أنه في عام 1898 ، تم تقديم دمية ماتريوشكا الجميلة لأول مرة لعامة الناس ، رسمها الفنان سيرجي ميليوتين.

بدأت القاعات الجديدة تمتلئ بروائع جديدة من الفن الشعبي. يمكن للزوار رؤية عجلات الغزل المنحوتة وأذرع الروك ، بالإضافة إلى منحوتات لمختلف الطيور والحيوانات.

في عام 1911 ، تم توسيع المبنى في حارة Leontievsky ، المنزل 7 ، بحجم إضافي ، حيث تم افتتاح متجر ، يقدم لزوار متحف الحرف اليدوية منتجات متنوعة ومشغولات يدوية من الحرف الشعبية الروسية.

بضع كلمات حول بنية الامتداد.

تم تشييده بمبادرة من S. موروزوف ، وتم تنفيذ المشروع من قبل المهندسين المعماريين I. تم تزيين المدخل على شكل رواق على الطراز "الروسي القديم" مع براميل عمودية متأصلة فيه. يتوج سطح المبنى بدوارة طقس مزينة بصورة لعبة. في الردهة ، جمال الموقد الخزفي مذهل ، وقد رسم رسمه الفنان ميخائيل فروبيل.

قدم متحف الحرف اليدوية مساهمة كبيرة في الحفاظ على الحرف الفنية الروسية وتطويرها. منذ عام 1910 ، لم يشارك موظفوها في المعارض والمعارض المختلفة فحسب ، بل شاركوا أيضًا في تنظيمها.

في الوقت الحاضر ، يوجد في المبنى الواقع في حارة Leontievsky ، المنزل 7

من بين المتاحف ، التي يرتبط تاريخها ارتباطًا وثيقًا بأنشطة الرعاة ، يحتل متحف الحرف اليدوية مكانًا خاصًا. وخلفه هو متحف عموم روسيا للفنون الزخرفية والتطبيقية والشعبية.

في الستينيات والسبعينيات من القرن التاسع عشر ، بين المثقفين الروس ، نشأ اهتمام بكل ما يرتبط بتجسيد الثقافة الوطنية في الثقافة الروسية. تبدأ دراسة وجمع وجمع قطع الفن الفلاحي. دفع الاهتمام العام بالثقافة الشعبية منظمات zemstvo إلى الاهتمام بالحرف اليدوية ، لمحاولة تحسين حالة الحرف اليدوية كمجال خاص للثقافة الفنية التقليدية.

في عام 1882 ، في المعرض الصناعي والفني لعموم روسيا ، الذي أقيم في موسكو في خودينسكوي بول ، لأول مرة ، تم تقديم منتجات الحرفيين على نطاق واسع للجمهور من موسكو ومقاطعات أخرى في وسط روسيا. كتب الناقد الشهير ف. ستاسوف: "من بين جميع المعارض الروسية التي أقيمت حتى الآن ، هذا هو أروع معرض". حقق قسم الحرف اليدوية نجاحا باهرا ولفت انتباه الجمهور إلى مشاكل صناعة الحرف اليدوية.

عاشق شغوف للعصور القديمة ، ومتذوقًا ممتازًا للفن ، وممثلًا لعائلة من رواد الأعمال ورواد الفن المعروفين في روسيا ، استحوذ سيرجي تيموفيفيتش موروزوف على مجموعة المعارض الكاملة للحرف اليدوية ، والتي شكلت أساس متحف الحرف اليدوية في المستقبل.

تم وضع المجموعة في شارع Znamenka في منزل V. Ya. Lepeshkina ، حيث تم افتتاح المتحف التجاري والصناعي للحرف اليدوية بعد ثلاث سنوات. بعد ثلاث سنوات ، انتقل المتحف إلى المبنى الذي استأجره S. T.

تم بناء المنزل الجديد لمتحف الحرف اليدوية على الطراز الروسي البيزنطي على حساب S. T. Morozov وفقًا لمشروع المهندس المعماري S. U.Soloviev. في وقت لاحق ، في عام 1911 ، تم توسيع مبنى المتحف بامتداد لمتجر ، صممه المهندسان المعماريان في إن باشكيروف وإي إي إريكسون.

احتل متحف الحرف اليدوية مكانة خاصة في الحياة الثقافية للعاصمة. امتد تأثيره إلى ما هو أبعد من موسكو ، لأن المتحف لم يقم فقط بوظائف الجمع والوظائف العلمية والتعليمية ، بل كان أيضًا محرك صناعة الحرف اليدوية.

كان النشاط الرئيسي للمتحف يهدف إلى تقديم المساعدة والدعم للحرفيين باعتبارهم حاملين للثقافة الشعبية التقليدية. كان من المفترض أن يصبح المتحف مركزًا لترويج الحرف اليدوية ، والمساعدة في تحسين مستواها الفني ، ومساعدة الحرفيين على تحسين عملهم ، والترويج لبيع منتجات الحرف اليدوية ، والمشاركة في تنظيم المدارس والكليات وورش العمل.

في القرن العشرين ، تم تشكيل هيكل متحف موسكو للحرف اليدوية ، والذي كان يختلف اختلافًا جوهريًا عن المتاحف الأخرى في ذلك الوقت. في متحف الحرف اليدوية ، تم إنشاء ثلاثة أقسام مستقلة للقيام بمهام محددة: مكتب ترويج الحرف ، قسم التجارة و "متحف العينات" ، الذي تم تكليفه بدور خاص: أصبح نوعًا من الفنون والتجريبية مختبر.

شارك فنانون مشهورون - الأخوان Vasnetsov ، A. Ya. Golovin ، V.D. Polenov والعديد من الآخرين - في إنشاء نماذج فنية عالية من الحرف اليدوية التي يمكن أن يستخدمها السادة. تم تجديد مجموعة المتحف باستمرار بآثار "العصور القديمة الروسية" ، والتي كانت بمثابة نماذج لتطوير أعمال جديدة ، وتشكيل الذوق الفني للحرفيين ، والحفاظ على التقاليد الثقافية وتعزيزها.

لتزويد الحرفيين بالعينات والرسومات ، قام S. T. Morozov بتجديد مجموعة المتحف بآثار الفن التطبيقي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر ، وعلى نفقته الخاصة.

كانت مشاركة متحف الحرف اليدوية في أكبر المعارض الروسية والدولية ذات أهمية كبيرة لترويج وتطوير الحرف الفنية الشعبية في روسيا.

مكان خاص بينهم ينتمي إلى المعرض العالمي في باريس عام 1900. برز جناح الحرف اليدوية والصناعات اليدوية بين بقية أجنحة المعرض بنكهته الوطنية. كان عبارة عن مجموعة من المباني الخشبية الصغيرة على الطراز النموذجي للشمال الروسي في القرن السابع عشر مع أكواخ وكنيسة خشبية ريفية.

"القرية الروسية" - "Village Russe" ، كما أطلق الفرنسيون على هذا المبنى غير العادي ، تم بناؤها من خلال مشروع الفنان K. A. Korovin بواسطة المهندس المعماري I. Ye. Bondarenko.

في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، فعل متحف الحرف اليدوية الكثير لجعل الحرف اليدوية تتكيف مع الظروف الاجتماعية والاقتصادية الجديدة. على وجه الخصوص ، لعب دورًا مهمًا في تشكيل وتطوير المنمنمات المطلية بالورنيش في مراكز رسم الأيقونات القديمة - Palekh و Mstera و Kholuya ، وساهم في إحياء سيراميك Gzhel.

في عام 1931 ، على أساس متحف الحرف اليدوية ، تم إنشاء معهد أبحاث ، منذ عام 1941 أطلق عليه معهد أبحاث صناعة الفن (NIIHP). أصبح المتحف تقسيمه الهيكلي كقسم وأطلق عليه اسم "متحف الفن الشعبي".

في عام 1999 ، بأمر من حكومة الاتحاد الروسي ، تم نقل مجموعة متحف الفن الشعبي الذي يحمل اسم S. T. Morozov إلى متحف عموم روسيا للفنون الزخرفية والتطبيقية والفولكلورية (VMDPNI).

منذ بطرس الأكبر ، فقد الفن الوطني الروسي طابعه الأصلي ، لكن الأسس الأصلية القديمة لم تختف - لقد نجوا في أعماق الناس حتى يومنا هذا. تمكن بعض الفنانين الحساسين ، ومن بعدهم أيضًا المنظمات العامة ، من اكتشاف الجمال الحي في الفن الروسي الأصلي وبإصرار كبير على إحياءه.

المركز الحي لهذا الإحياء في موسكو متحف الحرف اليدوية في مقاطعة موسكو زيمستفو. يقع في Leontievsky Lane ، بين Tverskaya و Nikitskaya ، في مبنى أبيض صغير ، بسيط ومريح: شرفة مع أعمدة قرفصاء ونوافذ ذات ألواح عمودية تعطي نغمة غريبة للمبنى بأكمله. بالنظر إلى هاتين الكتلتين البنائية ، المتصلين من خلال ممر معرض بإطارات منقوشة في نوافذ صغيرة ، ستشعر بسحر موسكو القديمة ، عندما كانت جميع المباني مريحة للغاية وبسيطة بشكل جميل.

تم بناء هذا المنزل منذ عدة سنوات وهو مستدام بأسلوب صارم في الوسطالسابع عشر قرون. تم تحديد شدة الأسلوب بشكل إيجابي من خلال المقارنة مع المبنى المجاور (رقم 5 ، دار الطباعة السابقة لمامونتوف) ، الذي تم بناؤه في السبعينيات من القرن الماضي وفقًا لمشروع القوس. هارتمان ، الذي كان من أوائل الذين بدأوا في تطوير وتطبيق الأشكال المعمارية الروسية القديمة على المباني ، وبالتالي وضع الأساس لما يسمى النمط الروسي الزائف.

منذ أكثر من ثلاثين عامًا ، كانت مقاطعة زيمستفو في موسكو ، تحت تأثير الدراسات الإحصائية الشهيرة لحياة الفلاحين في مقاطعة موسكو ، بقيادة والد إحصائيات زيمستفو الروسية ف. أورلوف ، أن تظهر في معرض عموم روسيا (1882) صناعة الحرف اليدوية بأكملها في مقاطعة موسكو.

يتغذى الآلاف من سكان المقاطعة على الحرف اليدوية ، وتوجد أعمال الحرف اليدوية هنا منذ العصور القديمة.

أظهر المعرض بوضوح أن هذا الفرع البدائي من العمل الشعبي والإبداع ليس في المستوى المناسب: النقص في التكنولوجيا ، والعينات المبتذلة المستوحاة من إنتاج المصنع ، ورتابة المنتجات - وهذا ما ميز الحرف اليدوية. بعد هذه المراجعة العامة ، كان على zemstvo مساعدة الحرفيين في عملهم ، وإعطاء اتجاه جديد لأنشطتهم ، ولتحقيق استقرار اقتصادي أكبر ، توحد شركات الحرف اليدوية في المقاطعة.

كان مركز هذا العمل الجديد هو متحف الحرف اليدوية الذي تم تنظيمه حديثًا ، والذي تلقى مجموعات من المعرض ؛ ثم فتح الائتمان للحرفيين ، وفتح المستودعات في المقاطعات ، وبُذلت محاولات لبيع المنتجات وتحسينها الفني والفني.

تعود الميزة الرئيسية في هذا الأمر إلى zemstvo بمقاطعة موسكو ، لكن العديد من uyezd zemstvos ، من جانبهم ، عملوا في نفس الاتجاه ، وغالبًا ما كان الأفراد العاديون ينقذون بأموالهم الخاصة ومشاركتهم الشخصية. هنا ، بامتنان خاص ، تجدر الإشارة إلى العمل المتميز لسيرجي تيموفيفيتش موروزوف.

في الوقت الحاضر ، تم تعيين قضية متحف الحرف اليدوية في موسكو على نطاق واسع لدرجة أنها تستحق اهتمامًا كبيرًا وهي صفحة مثيرة للاهتمام في تاريخ الثقافة الروسية.

من أجل تحقيق أهدافه الرئيسية - تقديم ائتمان رخيص للحرف اليدوية وبيع منتجاتهم الأكثر ربحية - انتشر المتحف عبر مقاطعات المقاطعة شبكة كاملة من مؤسساته. ، الأدوات الزراعية) ، ورش العمل (فرشاة ، الدانتيل) وأخيرًا ، مدرسة ورشة النجارة الفنية والنحت في سيرجيف بوساد ، المكان الأصلي والوحيد لإنتاج الألعاب اليدوية في روسيا. عند إقامة ورش العمل ، لا يغيب zemstvo ، بالطبع ، عن الأهداف التعليمية: فهو يسعى إلى تنمية ذوق الحرفي على عينات فنية لبعض المنتجات وفي نفس الوقت تعريفه بأساليب العمل المحسنة و أفضل المواد. لكن الهدف النهائي لـ zemstvo هو تدريب الحرفيين القادرين على مواصلة أعمالهم بشكل مستقل وبشكل صحيح.

لذلك ، فإن zemstvo ، من خلال المتحف ، يساهم بكل طريقة ممكنة في ظهور المنظمات التعاونية في كل فرع من فروع الحرف اليدوية ، وعند ظهورها واستقرارها الاقتصادي ، تنقل ورشها ومستودعاتها وما إلى ذلك إلى أيديهم.

لذلك ، في الوقت الحاضر ، ظهرت بالفعل مؤسسات تعاونية وتعمل بنجاح كبير: مستودع - مجتمع استهلاكي في القرية. Bolshie Vyazemy (بالقرب من محطة Golitsyno ، Alexander [ovskaya] للسكك الحديدية ، Zvenigorod [] uyezd) ، المجتمع الاستهلاكي في قرية Sobakin (فرش) ، Marfinskaya للحدادة والأشغال المعدنية ، Nazarievskaya Artel (Vereyskiy u.) ) واشياء أخرى عديدة.

أكبر منظمة من هذا النوع هي "جمعية المساعدة المتبادلة للحرفيين" في ترويتسكي بوساد (منذ عام 1906) ، والتي لديها مكتبتها الخاصة وورشة العمل والمتجر والبنك ؛ كل هذه المؤسسات موجودة في منزلها الحجري الكبير.

نظرًا لكونه مركزًا لمنظمات الحرف اليدوية في المقاطعة ، فإن المتحف يقوم بعمل مهم للغاية ومسؤول ومعقد: من ناحية ، يبيع كل ما تم إنجازه بواسطة الحرفيين ، ومن ناحية أخرى ، يقوم بدور قائد يوجه كامل أعمال إنتاج الحرف اليدوية. يتأكد المتحف من أن الحرف اليدوية تتقدم باستمرار من حيث الجوانب الفنية والفنية.

يحقق المتحف غرضه الأول من خلال مخزن دائم ، حيث يستقبل منتجاتهم من الحرفيين والمستودعات. تهتم ببيع هذه المنتجات ، بالتجزئة والجملة على حد سواء ، لروسيا وخارجها ، وتزود الحرفيين بأفضل المواد اللازمة لإنتاجهم.

يحتوي المتجر على الإطلاق على كل شيء للبيع يتم إنتاجه بواسطة الحرفيين ، ولاحتياجات تجار الجملة ، فإنه يحتوي على معرض دائم للعينات ، والتي يمكن استخدامها لإصدار أوامر للحرفيين من خلال المتحف.

لقد تم بالفعل إثبات نشاط المتحف بقوة لدرجة أن نجاحه بين المشترين الروس هائل. حجم مبيعاتها ينمو كل عام ، لتصل إلى رقم مثير للإعجاب من نصف مليون.

لكن التحسين الفني للحرف اليدوية يسير جنبًا إلى جنب مع النجاح المادي. ربما يكون هذا الجانب من أنشطة المتحف هو أكثر الصفحات إشراقًا في تاريخ الفن الروسي التطبيقي والفن الشعبي. تمكن zemstvo من كتابة هذه الصفحة بفضل مجموعة من الفنانين الذين قدروا جمال المنتجات الروسية القديمة.

في الثمانينيات من القرن الماضي ، حول Savva I. و El. غرام. Mamontovs في حيازتهم Abramtseve (Dmitrov [ج الذي] مقاطعة) ولدت دائرة فنية ، والتي تضمنت ريبين ، في. بولينوف ، إي د. بولينوفا ، في. Vasnetsov وغيرها الكثير. يجب اعتبار هذه الدائرة هي مؤسس إحياء صناعة الفن الروسي بشكل عام وصناعة الحرف اليدوية بشكل خاص.

إي د. بولينوفا وإي. بدأ مامونتوف ، الذي حمله الجمال والفن العميق للمنحوتات الشعبية الروسية ، التي لا تزال باقية هنا وهناك في شمالنا ، بحب ومثابرة في جمعها وإحضارها إلى أبرامتسيفو.

هذه المجموعة من الأقواس المنحوتة ، وأذرع الروك العتيقة ، والنهايات ، وكذلك التطريز ، والكعب ، وما إلى ذلك. من المقاطعات الشمالية والوسطى الروسية أعطت دفعة قوية لعمل E.D. Polenova ، وفي نفس الوقت E.G. كانت لدى مامونتوفا فكرة إنشاء ورشة للحرف اليدوية لإعادة إنشاء هذه العينات الفنية في أعمال الحرف اليدوية الجديدة. افتتحت الورشة في مدينة أبرامتسيفو ، وكان مديرها الفني إي.دي. Polenova ، الذي ذهب في وقت من الأوقات إلى هذا العمل بالكامل. أنتجت ورشة الحرف اليدوية Abramtsevo ، التي لا تزال تعمل حتى يومنا هذا ، مجموعة طويلة من المنتجات الفنية الخشبية ، والتي يتنفسون منها بجمال أصيل لا يتلاشى.

في الوقت نفسه ، ظهرت ورشة أخرى في المنطقة المشجرة بمقاطعة سمولينسك ، في قرية تالاشكينو (ملكية الأمير تينيشيفا) ، ويرأسها الفنان S.V. Malyutin ، مفتون بنفس القدر بجمال الفن الروسي القديم. في Talashkino ، ليس فقط منتجات ورشة العمل ، ولكن أيضًا الورشة نفسها والمباني الأخرى تعيد إنتاج روح الزخارف الروسية القديمة للحكايات الخيالية. يشكل المسرح والمنزل وورش العمل على خلفية غابات الصنوبر مجموعة ساحرة من القصص الخيالية.

إن ظهور هذين المركزين الفنيين المميزين للغاية للفن التطبيقي الروسي ، وسحر قادتهما بالزخرفة الروسية ومحاولاتهم لاستعادة سحر التلاشي للمنتجات الخشبية المنحوتة ، يأسر الفنانين الآخرين أيضًا ، مما يرسم المسار الذي يجب أن يتبعه الإنتاج اليدوي الحي حتمًا . وبالفعل ، ظهرت بعدهم سلسلة كاملة من ورش العمل المماثلة الأخرى في أجزاء مختلفة من روسيا.

هذا الاتجاه الفني ، بالطبع ، استحوذ على متحف موسكو للحرف اليدوية ، والذي دعا أحد رواد هذه الحركة ، ن. بارترام المدير الفني.

تتغلغل الأخبار حول المنتجات المثيرة للاهتمام للحرفيين الروس في الخارج أكثر فأكثر من خلال المعارض ، وأخيراً ، في معرض عام 1900 في باريس ، هذه الأعمال ، التي حققت نجاحًا هائلاً ، عززت أخيرًا سمعتها. كان هذا النجاح للعمل المشترك لفنان روسي ورجل حرفي روسي قويًا لدرجة أنه حتى المنتجات المقلدة للحرف اليدوية الروسية ظهرت في الخارج ، كما ساهمت العينات التي أرسلها متحف الحرف اليدوية إلى قداس لايبزيغ الشهير (المعرض) في إقامة علاقات حيوية مع أكبر شركة أجنبية. الأسواق.

الآن المتحف لديه علاقات تجارية ليس فقط مع فرنسا وإنجلترا وهولندا وبلجيكا ، ولكن حتى مع أمريكا.

يجذب هذا النجاح في أنشطة متحف موسكو انتباه زيمستفوس الأخرى ويضع الأساس لتوحيد العديد من الزيمستوف حول المتحف في تطوير الحرف اليدوية ؛ بالفعل والآن هو مركز ليس فقط ل zemstvos موسكو ، ولكن أيضًا لعدد من الآخرين (Poltava ، Tver ، Novotorzhsky ، Vyatka ، Vologda ، إلخ).

تستند هذه zemstvos إلى نفس مبادئ متحف موسكو للحرف اليدوية ، أي أصالة وفن المنتجات.

الجانب الفني لهذه المنتجات له أهمية كبيرة بالنسبة لمستقبلهم. فقط المظهر الجمالي ، جنبًا إلى جنب مع الكمال التقني ، سيخلق مستقبلًا لهم ، وفي نفس الوقت ، فإن تعليم الحرفي ، سيملأ قريتنا مرة أخرى بالجمال الفني ، الذي جف بالفعل في هذا الصدد.

لذلك ، يهتم متحف الحرف اليدوية بجذب عدد من الفنانين لعمله ، ويأمرهم بتصميمات المنتجات ، وبشكل عام ، يحاول بكل طريقة ممكنة تعزيز التطوير الصحيح للجانب الفني للحرف اليدوية.

لكن المتحف لا يزال يعتبر اتصال الحرفي بالأعمال القديمة الحقيقية للسادة الروس ، الذين لم يكن لديهم حتى فكرة عن منتجات المصانع المبتذلة ، هو المحرك الرئيسي في هذا العمل.

منذ عدة سنوات ، كان المتحف مشغولاً بجمع الأعمال القديمة: المنحوتات ، والتطريز ، والكعب ، والرسومات ، والألعاب ، وما إلى ذلك. كل هذا ، ملفوفًا بجمال أصلي ، يُعطى كدافع للأعمال اليدوية الجديدة.

إن زيارة متحف الحرف اليدوية ، بالإضافة إلى التعرف على الجانب الغريب لأنشطة موسكو zemstvo لمساعدة السكان ، هي أيضًا ذات أهمية تاريخية وفنية.

عند دخولنا المتحف ، صعدنا السلم الأرضي إلى الطابق الثاني ، إلى القاعة الواسعة - متحف العينات - ونلتف حوله من اليمين إلى اليسار.

الجانب الأيمن بالكامل من المدخل مشغول بنقوش خشبية بأشكال مختلفة. هناك صناديق ، وعدد من تصميمات النساء ، والأقراص ، والدبابيس المتدحرجة ، وحتى إطار كامل من نافذة كوخ فلاح. كل هذا عمل قديم جدا -السابع عشر والنصف الأولالثامن عشر الفن - الذي يصعب الابتعاد عنه. وأعمال تقليم النوافذ مع المصاريعالسابع عشر ج. ، عند الجدار المجاور ، يؤدي مباشرة إلى الإعجاب بالزخارف والمنحوتات وخاصة النقوش البارزة أسفل النافذة ، والتي تصور كامايون ، وهو طائر نبوي.

استدر يمينًا ، إلى غرفة صغيرة ، وسنجد أنفسنا في نوع من teremok الرائع: طاولة ، كراسي ، جدران ، دلاء ، أحواض ، شمعدانات - كل هذا مغطى بنقوش ساحرة. لكن هذا ليس برجًا رائعًا ، إنه من بقايا الجمال الشعبي السابق ، الذي انتشر مرة واحدة في جميع أنحاء شمالنا وجزئيًا في وسط روسيا. الآن اختفى كل هذا في كل مكان تقريبًا ، باستثناء بعض المناطق البرية النائية.

وسط الغرفة الكبيرة تشغل عينات من اللعب ، الحديثة والعتيقة. هناك أيضًا مجموعة من الأحذية ذات الكعب العالي والمطرزات - فرع آخر من الفن الشعبي اختفى بالفعل - ومجموعة من الأعمال اليدوية التي اختفت بالفعل - مطبوعات شعبية قديمة حقيقية مع البطل إيروسلان والسيرين والكونوست ، هذه الطيور القديمة الرائعة من الفرح والحزن.

أعجب بجمال الفن الشعبي ، نزلنا إلى الردهة. في أيام الأسبوع ، سنرى الجيوش والسترات هنا - هؤلاء هم حرفيون أتوا من أجل هذه النصيحة أو تلك ، من أجل هذه المساعدة أو تلك. وفي هذا التواصل بين القرية والمؤسسة الثقافية الزيمستفو هو ضمان لمستقبلها الأفضل وإحيائها الفني.

تم إعداد المنشور والروابط بواسطة L.V. Badya:أعيد طبعه من: عبر موسكو: يتجول في موسكو ومؤسساتها الفنية والتعليمية / تحرير ن. أ. جينيك ، إن إس. Elagina، E.A. إيفيموفا ، آي. شيتز. - م: إصدار م. وس. ساباشنيكوف ، 1917. - ص 434-440.

في هذا المعرض ، ظهر حرفيو المقاطعات الروسية لأول مرة كصناعيين مستقلين ، وتمثل منتجاتهم على نطاق واسع جزءًا محددًا من الثقافة الفنية التقليدية.

في عام 1885 ، افتتحت مقاطعة زيمستفو في موسكو المتحف التجاري والصناعي للحرف اليدوية ، والذي كان يقع في الأصل في زنامينكا في منزل ليبيشكينا. نُقلت معروضات مقاطعة موسكو هناك من معرض الفن والصناعية لعموم روسيا لعام 1882. تمت صياغة مهام متحف Zemstvo على النحو التالي: تعريف الجمهور بالحرف اليدوية ، وتعزيز المبيعات ، وتحسين تقنيات الحرف ، وتحسين عينات المنتجات . كان هناك مستودع بالمتحف يقبل أشياء من الحرفيين بغرض البيع بالعمولة.

موروزوف سيرجي تيموفيفيتش (1860-1944) - ممثل عائلة موروزوف الشهيرة ، خريج جامعة موسكو ، كرس معظم حياته لمساعدة الحرفيين. في عام 1888 ، وجد zemstvo ، مع الأخذ في الاعتبار مسألة أنشطة المتحف ، أن عمله تم تقليصه بشكل أساسي إلى العمليات التجارية. في ظل مجلس مقاطعة زيمستفو ، تم إنشاء لجنة الحرف اليدوية ، والتي ضمت S. موروزوف. في عام 1890 أصبح رئيسًا للمتحف ، ونقله إلى شارع بولشايا نيكيتسكايا. وبحسب مشروعه ، بدأ المتحف ، من أجل "إعادة تنظيم النشاط العمالي للحرفيين وفقًا للظروف الاجتماعية والاقتصادية المتغيرة" ، في تدريب الحرفيين في ورش عرض ، بما في ذلك من خلال شبكة مؤسساته في المقاطعات. في عام 1903 قام ببناء مبنى جديد على نفقته الخاصة ، صممه المهندس المعماري S.U. Solovyov في 7. Leontievsky lane. في عام 1911 ، تمت إضافة متجر إلى المبنى المكون من ثلاثة طوابق. كان موروزوف مسؤولاً عن المتحف حتى عام 1897. بعد ذلك تم انتخابه أمينًا فخريًا للمتحف ، واستمر في توجيهه وتحسين أنشطته بشكل منهجي حتى عام 1925.

بارترام نيكولاي دميترييفيتش(1873-1931) - دهان ، ترأس "متحف العينات" - وهو مختبر فني وتجريبي خاص لمتحف الحرف اليدوية. كان القسم يعمل في جمع المعروضات ، ونشر الحرف اليدوية ، والاتصالات مع الحرفيين ، وتنظيم المعارض ، وتطوير عينات من المنتجات للحرف اليدوية.عمل استاذا في ورش الحرف اليدوية في مقاطعة زيمستفو في موسكو في 1907-1916. المنظم والمدير الأول لمتحف الألعاب الأول في روسيا ، والذي نشأ من قسم متحف الحرف اليدوية (الآن - متحف الفنون والتربية للألعاب التابع لأكاديمية التعليم الروسية ، سيرجيف بوساد).