سيرة كوبو آبي. كوبو آبي رائع في أعمال كوبو آبي
اقرأ أيضا
أبي كوبو (كيميفوسا) أبي كوبومسار مهني مسار وظيفي: كاتب
ولادة: اليابان 7.3.1924
تم جلب الشهرة العالمية للكاتب من خلال روايات The Woman in the Sands (1962) و Alien Face (1964) و The Burnt Map (1967) ، والتي ظهرت الواحدة تلو الأخرى. بعد ظهورهم ، بدأوا يتحدثون عن آبي كواحد من أولئك الذين يقررون ليس فقط مصير الأدب الياباني ، ولكن أيضًا الأدب العالمي. تعتبر روايات آبي هذه مركزية في عمله.
أمضى آبي طفولته وشبابه في منشوريا ، حيث عمل والده في كلية الطب بجامعة موكدين. في عام 1943 ، في ذروة الحرب ، بإصرار من والده ، ذهب إلى طوكيو ودخل كلية الطب بجامعة طوكيو الإمبراطورية ، لكنه عاد بعد عام إلى موكدين ، حيث شهد هزيمة اليابان. في عام 1946 ، ذهب آبي إلى طوكيو لمواصلة تعليمه ، لكنه لم يكن لديه ما يكفي من المال ، ولم يكن يريد حقًا أن يصبح طبيباً. ومع ذلك ، في عام 1948 أكمل آبي دراسته وحصل على دبلوم. بسبب عدم عمله كطبيب ، اختار المجال الأدبي. وتشمل هذه المرة أعماله المبكرة التي جسدت انطباعات طفولته منذ إقامته في بلاد الثقافات الأخرى ، - لافتة طريق في نهاية الشارع (1948) وغيرها.
تزوج آبي كطالب ، ورسمت عشيقته - فنانة ومصممة حسب المهنة - رسومًا توضيحية للعديد من أعماله.
في عام 1951 ، تم نشر قصة آبي ستين. جريمة S. Karma التي جلبت للكاتب شهرة أدبية وحصلت على أعلى جائزة أدبية في اليابان - جائزة Akutagawa. لاحقًا ، وسع آبي كوبو القصة مضيفًا جزأين آخرين: البادجر من برج بابل والشرنقة الحمراء. الاضطراب والوحدة في الشخصية - هذه هي الفكرة المهيمنة للجدار. حددت هذه القصة المصير الأدبي لآبي.
مثل كل عم شاب في جيله ، كان لديه شغف بالسياسة ، وكان علاوة على ذلك عضوًا في الحزب الشيوعي الياباني ، الذي تركه احتجاجًا على دخول القوات السوفيتية إلى المجر. بالابتعاد عن السياسة ، كرس آبي نفسه بالكامل للأدب وابتكر أعمالًا جلبت له شهرة عالمية.
أدى نشر العصر الجليدي الرابع (1958) ، الذي جمع سمات الخيال العلمي والنوع البوليسي والرواية الفكرية لأوروبا الغربية ، إلى تعزيز مكانة آبي في الأدب الياباني تمامًا.
تم جلب الشهرة العالمية للكاتب من خلال روايات The Woman in the Sands (1962) و Alien Face (1964) و The Burnt Map (1967) ، والتي ظهرت بعد أخرى. بعد ظهورهم ، بدأوا يتحدثون عن آبي كواحد من أولئك الذين يقررون ليس فقط مصير الأدب الياباني ، ولكن أيضًا الأدب المهم. تعتبر روايات آبي هذه مركزية في عمله.
من حيث وقت الخلق والمحتوى ، توجد روايات The Box Man (1973) ، The Secret Rendezvous (1977) ، The Entered the Ark (1984) بجوارهما.
من أهم النقاط التي حددت مواقفه الأدبية ، بل في الحياة ، معرفته الممتازة بالأدب المهم ، بما في ذلك الأدب الروسي ، وربما الروسي في المقام الأول. كتب: في سنوات دراستي ، كنت مفتونًا بعمل اثنين من عمالقة الأدب الروسي - غوغول ودوستويفسكي. لقد قرأت تقريبًا كل ما كتبوه ، وليست المرة الوحيدة ، وأعد نفسي من بين طلابهم. كان لـ Gogol تأثير كبير علي بشكل خاص. إن التداخل بين الخيال والواقع ، والذي بفضله يبدو الواقع مبهرًا ومثيرًا للإعجاب للغاية ، ظهر في أعمالي بفضل Gogol ، الذي علمني ذلك.
لم يكن أبي كوبو يخلو من التطور كرجل أدبي ؛ عُرف بأنه رجل ذو قدرات ومواهب مختلفة ، ومتميز بالموسيقى الكلاسيكية ، ولغوي ومصور.
آبي ليس كاتب نثر فحسب ، بل كاتب مسرحي وكاتب سيناريو أيضًا. ترجمت مسرحياته "الرجل تحول إلى عصا" (1957) ، والأشباح بيننا (1958) وغيرها إلى العديد من لغات العالم. لمدة أحد عشر عامًا - من 1969 إلى 1980 - امتلك أبي كوبو وأدار الاستوديو الخاص به. على مر السنين ، كمخرج ، قدم بحرًا من العروض ، مثل ، على وجه الخصوص ، Fake Fish ، و Suitcase ، و Friends ، وما إلى ذلك ولكن بنجاح لا يُصدق. تم تصوير العديد من روايات آبي.
واجه كتاب السيرة دائمًا صعوبة في وصف وجود كوبو آبي. في الواقع ، كانت قصة حياته خالية من أي أحداث مشرقة. لقد عاش أسلوب حياة مغلقًا ، ولم يسمح للغرباء بالاقتراب منه ، ولم يفضل الصحفيين ، فقد عاش منعزلاً حقيقيًا في كوخ منعزل في منطقة منتجع هاكوني الجبلي. والكاتب حقا ليس لديه أصدقاء. هو نفسه اعترف: لا أحب الناس. أنا الوحيد. وتفوقي هو أنني ، على عكس كثيرين آخرين ، أفهم ذلك جيدًا. "في عام 1992 ، كان الكاتب أحد المرشحين لجائزة نوبل في الأدب. وفقط النهاية المفاجئة ليوم 12 يناير 1993 حرمته من هذه الجائزة.
اليوم في اليابان ، يشتهر كوبو آبي بكونه كاتبًا متميزًا وليس كاتبًا مشهورًا.
اقرأ أيضًا السير الذاتية للمشاهير:
افا جاردنر
افا جاردنر هي ممثلة أمريكية أسطورية. من مواليد 24 ديسمبر 1922 ، تعد Ava Gardner واحدة من ألمع النجوم في أمريكا.
أبي كوبو ، الحاضر الاسم - أبي كيميفوسا ؛ 7 مارس 1924 ، كيتا ، طوكيو ، إمبراطورية اليابان - 22 يناير 1993 ، طوكيو ، اليابان) - كاتب وكاتب مسرحي وكاتب سيناريو ياباني بارز ، وأحد قادة الفن الطليعي الياباني بعد الحرب. الموضوع الرئيسي للإبداع هو بحث الشخص عن هويته في العالم الحديث. واستنادا إلى روايات "المرأة في الرمال" و "الوجه الغريب" و "الخريطة المحترقة" في الستينيات من القرن الماضي ، قام المخرج هيروشي تسيغاهارا بإخراج الأفلام.
أمضى كاتب المستقبل طفولته في منشوريا حيث تخرج من المدرسة الثانوية عام 1940. بعد عودته إلى اليابان ، بعد إكمال تعليمه الثانوي في مدرسة سيجو ، في عام 1943 التحق بكلية الطب بجامعة طوكيو إمبريال. عندما كان لا يزال طالبًا ، تزوج في عام 1947 من الفنان ماتي آبي ، الذي سيلعب في المستقبل دورًا مهمًا ، على وجه الخصوص ، في تصميم كتب آبي ومشاهده لإنتاجه المسرحي. في عام 1948 ، تخرج آبي من الجامعة ، ومع ذلك ، بعد أن اجتاز الفحص الطبي المؤهل من الدولة بشكل غير مرض ، فقد عمدا فرصة أن يصبح طبيبًا ممارسًا.
لا أعرف عدد الأعمدة التي يدعمها العالم ، لكن ثلاثة منها على الأقل ربما تكون الظلام والجهل والغباء.
في عام 1947 ، بناءً على تجربته الشخصية في الحياة في منشوريا ، كتب آبي مجموعة شعرية "قصائد مجهولة" ، نشرها بنفسه ، بعد أن طبع التوزيع الكامل للكتاب المكون من 62 صفحة على آلة نسخ. في القصائد ، حيث كان التأثير القوي على مؤلف الشعر ريلكه وفلسفة هايدجر واضحًا ، ناشد الشاب آبي ، جنبًا إلى جنب مع التعبير عن يأس شباب ما بعد الحرب ، القراء مناشدة الاحتجاج على الواقع.
في نفس العام ، 1947 ، كتب آبي أول أعماله بشكل كبير ، بعنوان "جدران الطين". كان أول شخص في العالم الأدبي تعرف على هذا العمل وأعطى تقييمًا عاليًا هو الناقد وعالم اللغة الألماني روكورو آبي ، الذي علم آبي اللغة الألمانية عندما كان لا يزال في مدرسة سيجو الثانوية خلال سنوات الحرب. تم بناء السرد في "Walls of Clay" على شكل ثلاثة مجلدات من الملاحظات من قبل شاب ياباني ، بعد أن قطع بشكل حاسم جميع العلاقات مع مسقط رأسه ، يغادر للتجول ، ولكن نتيجة لذلك تم الاستيلاء عليه من قبل إحدى عصابات منشوريا . أعجب روكورو آبي بشدة بهذا العمل ، فأرسل النص إلى يوتاكا هنية ، الذي أنشأ مؤخرًا مجلة الأدب المعاصر غير المعروفة آنذاك. نُشر المجلد الأول من الملاحظات من "جدران الطين" في فبراير من العام التالي في مجلة "الفردية". بعد أن اكتسب بعض الشهرة ، تلقى آبي دعوة للانضمام إلى مجموعة "Night" التي يقودها يوتاكا هنية وكيوتيرو هانادا وتارو أوكاموتو. في أكتوبر 1948 ، تم نشر الجدران الطينية ، التي أعيدت تسميتها بـ "لافتة في نهاية الطريق" ، بدعم من هنية وهنادا ، ككتاب منفصل عن دار شينزنبيشا للنشر. في وقت لاحق ، في استعراضه للجدار ، كتب هنية ، الذي قدّر عمل آبي تقديراً عالياً ، أن آبي ، الذي يمكن اعتباره إلى حد ما من أتباع هنية ، تفوق عليه ، وهو سلفه.
في عام 1950 ، أنشأ آبي مع هيروشي تيسيغاهارا وشينيتشي سيجي الجمعية الإبداعية "القرن".
في عام 1951 ، قصة "الجدار. جريمة س. كارما ". هذه القطعة الاستثنائية مستوحاة جزئيًا من كتاب أليس في بلاد العجائب للويس كارول ، واستندت هذه القطعة بشكل موضوعي إلى ذكريات آبي عن الحياة في سهول منشوريا ، وأظهرت أيضًا التأثير على مؤلف صديقه ، الناقد الأدبي والكاتب كيوتيرو هانادا. قصة "الجدار. مُنحت جريمة S. Karma "في النصف الأول من عام 1951 جائزة Akutagawa ، وتقسيم الأسبقية مع" Spring Grass "لتوشيميتسو إيشيكاوا المنشور في عالم الأدب. تعرضت قصة آبي لانتقادات شديدة من قبل كوجي أونو أثناء مناقشة لجنة التحكيم ، لكن دعم آبي الحماسي من أعضاء لجنة التحكيم الآخرين ، ياسوناري كواباتا وكوساكو تاكيا ، لعب دورًا حاسمًا في اختيار الفائز. في مايو من نفس العام “The Wall. تم نشر جريمة S. Karma ، التي أعيدت تسميتها إلى "جريمة S. Karma" واستكملت بقصتي "The Badger from the Tower of Babel" و "The Red Cocoon" ، كمنشور منفصل بعنوان "الجدار" مع مقدمة كتبها جون إيشيكاوا.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، شغل آبي مناصب الطليعة الأدبية ، وانضم مع هيروشي نوما إلى جمعية "الأدب الشعبي" ، ونتيجة لذلك ، بعد دمج "الأدب الشعبي" مع "الأدب الياباني الجديد" ، انضم إلى "جمعية الأدب الياباني الجديد" في حزب اليابان. ومع ذلك ، في عام 1961 ، بعد المؤتمر الثامن للجنة حماية الصحفيين والمسار الجديد للحزب الذي تم تحديده فيه ، بقبوله مشكوكًا فيه ، انتقده آبي علنًا ، وأعقب ذلك طرده من لجنة حماية الصحفيين.
أمضى كاتب المستقبل طفولته في منشوريا حيث تخرج من المدرسة الثانوية عام 1940. بعد عودته إلى اليابان ، بعد إكمال تعليمه الثانوي في مدرسة سيجو ، في عام 1943 التحق بكلية الطب بجامعة طوكيو إمبريال. عندما كان لا يزال طالبًا ، تزوج في عام 1947 من الفنان ماتي آبي ، الذي سيلعب في المستقبل دورًا مهمًا ، على وجه الخصوص ، في تصميم كتب آبي ومشاهده لإنتاجه المسرحي. في عام 1948 ، تخرج آبي من الجامعة ، ومع ذلك ، بعد أن اجتاز الفحص الطبي المؤهل من الدولة بشكل غير مرض ، فقد عمدا فرصة أن يصبح طبيبًا ممارسًا.
في عام 1947 ، بناءً على تجربته الشخصية في الحياة في منشوريا ، كتب آبي مجموعة شعرية "قصائد مجهولة" ، نشرها بنفسه ، بعد أن طبع التوزيع الكامل للكتاب المكون من 62 صفحة على آلة نسخ. في القصائد ، حيث كان التأثير القوي على مؤلف الشعر ريلكه وفلسفة هايدجر واضحًا ، ناشد الشاب آبي ، جنبًا إلى جنب مع التعبير عن يأس شباب ما بعد الحرب ، القراء مناشدة الاحتجاج على الواقع.
في نفس العام ، 1947 ، كتب آبي أول أعماله بشكل كبير ، بعنوان "جدران الطين". كان أول شخص في العالم الأدبي تعرف على هذا العمل وأعطى تقييمًا عاليًا هو الناقد وعالم اللغة الألماني روكورو آبي ، الذي علم آبي اللغة الألمانية عندما كان لا يزال في مدرسة سيجو الثانوية خلال سنوات الحرب. تم بناء السرد في "Walls of Clay" على شكل ثلاثة مجلدات من الملاحظات من قبل شاب ياباني ، بعد أن قطع بشكل حاسم جميع العلاقات مع مسقط رأسه ، يغادر للتجول ، ولكن نتيجة لذلك تم الاستيلاء عليه من قبل إحدى عصابات منشوريا . أعجب روكورو آبي بشدة بهذا العمل ، فأرسل النص إلى يوتاكا هنية ، الذي أنشأ مؤخرًا مجلة الأدب المعاصر غير المعروفة آنذاك. نُشر المجلد الأول من الملاحظات من "جدران الطين" في فبراير من العام التالي في مجلة "الفردية". بعد أن اكتسب بعض الشهرة ، تلقى آبي دعوة للانضمام إلى مجموعة "Night" التي يقودها يوتاكا هنية وكيوتيرو هانادا وتارو أوكاموتو. في أكتوبر 1948 ، أعيدت تسميتها بـ "Signpost at the End of the Road" ، و "Clay Walls" بدعم من Haniya و Hanada تم نشرها ككتاب منفصل عن دار Shinzenbisha للنشر. في وقت لاحق ، في استعراضه للجدار ، كتب هنية ، الذي قدّر عمل آبي تقديراً عالياً ، أن آبي ، الذي يمكن اعتباره إلى حد ما من أتباع هنية ، تفوق عليه ، وهو سلفه.
في عام 1950 ، أنشأ آبي مع هيروشي تيسيغاهارا وشينيتشي سيجي الجمعية الإبداعية "القرن".
في عام 1951 ، قصة "الجدار. جريمة س. كارما ". هذه القطعة الاستثنائية مستوحاة جزئيًا من كتاب أليس في بلاد العجائب للويس كارول ، واستندت هذه القطعة بشكل موضوعي إلى ذكريات آبي عن الحياة في سهول منشوريا ، وأظهرت أيضًا التأثير على مؤلف صديقه ، الناقد الأدبي والكاتب كيوتيرو هانادا. قصة "الجدار. مُنحت جريمة S. Karma "في النصف الأول من عام 1951 جائزة Akutagawa ، وتقسيم الأسبقية مع" Spring Grass "لتوشيميتسو إيشيكاوا المنشور في عالم الأدب. تعرضت قصة آبي لانتقادات شديدة من قبل كوجي أونو أثناء مناقشة لجنة التحكيم ، لكن دعم آبي الحماسي من أعضاء لجنة التحكيم الآخرين ، ياسوناري كواباتا وكوساكو تاكيا ، لعب دورًا حاسمًا في اختيار الفائز. في مايو من نفس العام “The Wall. تم نشر جريمة S. Karma ، التي أعيدت تسميتها إلى "جريمة S. Karma" واستكملت بقصتي "The Badger from the Tower of Babel" و "The Red Cocoon" ، كمنشور منفصل بعنوان "الجدار" مع مقدمة كتبها جون إيشيكاوا.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، شغل آبي مناصب الطليعة الأدبية ، وانضم مع هيروشي نوما إلى جمعية "الأدب الشعبي" ، ونتيجة لذلك ، بعد دمج "الأدب الشعبي" مع "الأدب الياباني الجديد" ، انضم إلى "جمعية الأدب الياباني الجديد" في حزب اليابان. ومع ذلك ، في عام 1961 ، بعد المؤتمر الثامن للجنة حماية الصحفيين والمسار الجديد للحزب الذي تم تحديده فيه ، بقبوله مشكوكًا فيه ، انتقده آبي علنًا ، وأعقب ذلك طرده من لجنة حماية الصحفيين.
في عام 1973 ، أنشأ آبي وترأس مسرحه الخاص "Studio Abe Kobo" ، والذي كان بمثابة بداية فترة من إبداعه الدرامي المثمر. في وقت افتتاحه ، تألف مسرح آبي من 12 شخصًا: كاتسوتوشي أتاراشي ، هيساشي إيغاوا ، كوني تاناكا ، تاتسويا ناكاداي ، كارين ياماغوتشي ، تاتسو إيتو ، يوهي إيتو ، كايوكو أونيشي ، فوميكو كوما ، ماسايوكي ساتو ، زينشي ماروياما ، جواويجي ميادي. بفضل دعم Seiji Tsutsumi ، تمكنت فرقة Abe من الاستقرار في شيبويا في ما يسمى الآن بمسرح PARCO Seibu). بالإضافة إلى ذلك ، تم عرض أداء الفريق التجريبي مرارًا وتكرارًا في الخارج ، حيث كان موضع تقدير كبير. لذلك في عام 1979 في الولايات المتحدة تم عرض مسرحية "The Elephant Died" بنجاح. على الرغم من حقيقة أن نهج آبي المبتكر غير التافه تسبب في صدى كبير في العالم المسرحي لكل من البلدان التي تجول فيها Abe Kobo Studio ، بينما ظل متجاهلاً من قبل النقاد في اليابان نفسها ، في الثمانينيات ، توقف مسرح Abe تدريجياً عن الوجود.
حوالي عام 1981 ، تم لفت انتباه آبي إلى عمل المفكر الألماني إلياس كانيتي ، بالتزامن مع جائزة نوبل في الأدب. في نفس الوقت تقريبًا ، بناءً على توصية من صديقه الياباني دونالد كين ، تعرّف آبي على أعمال الكاتب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز. صدمت أعمال كانيتي وماركيز آبي كثيرًا لدرجة أنه في كتاباته وظهوره التلفزيوني الذي أعقب ذلك ، قام آبي بترويج أعمالهما بحماس ، مما زاد بشكل كبير من قراء هؤلاء المؤلفين في اليابان.
افضل ما في اليوم
في وقت متأخر من ليلة 25 ديسمبر 1992 ، بعد إصابته بنزيف في المخ ، تم نقل آبي إلى المستشفى. على الرغم من حقيقة أنه بعد العودة من المستشفى استمرت دورة العلاج في المنزل ، ابتداء من 20 يناير 1993 ، بدأت الحالة الصحية تتدهور بشكل حاد ، ونتيجة لذلك ، في وقت مبكر من صباح يوم 22 يناير ، الكاتب توفي فجأة من سكتة قلبية عن عمر يناهز 68 عاما.
كينزابورو أوي ، الذي وضع آبي على قدم المساواة مع كافكا وفولكنر واعتبره أحد أعظم الكتاب في تاريخ الأدب بأكمله ، قال إنه لو عاش آبي لفترة أطول ، هو ، وليس أوي نفسه ، الذي حصل عليه في عام 1994 بالتأكيد حصلوا على جائزة نوبل في الأدب.
حقائق مختلفة من الحياة
كان آبي أول كاتب ياباني يؤلف أعماله عن طريق كتابتها في معالج كلمات (منذ 1984). استخدم آبي منتجات NWP-10N و Bungo من NEC.
كانت أذواق آبي الموسيقية متعددة الاستخدامات. بصفته معجبًا كبيرًا بـ Pink Floyd ، فقد قدر موسيقى Bela Bartok أكثر في الموسيقى الأكاديمية. بالإضافة إلى ذلك ، استحوذ آبي على آلة النطق قبل فترة طويلة من انتشارها في اليابان (في ذلك الوقت ، بصرف النظر عن آبي ، لم يكن من الممكن العثور على آلة المزج إلا في NHK Electronic Music Studio ومن الملحن Isao Tomita ، وإذا استبعدت أولئك الذين استخدموا السِنثيسايزر لأغراض مهنية ، كان آبي هو المالك الوحيد لهذه الأداة في البلاد). تم استخدام آلة النطق من قبل آبي بالطريقة التالية: قام بتسجيل البرامج من المقابلات التي أرسلتها NHK ومعالجتها بشكل مستقل لإنشاء مؤثرات صوتية كانت بمثابة مرافقة في الإنتاج المسرحي لـ Abe Kobo Studio.
يشتهر آبي أيضًا باهتمامه بالتصوير الفوتوغرافي ، والذي تجاوز مجرد الهواية ويحده من الهوس. التصوير الفوتوغرافي ، الذي يكشف عن نفسه من خلال موضوعات المراقبة والنظر ، موجود في كل مكان في أعمال آبي الفنية. تُستخدم صور Abe في تصميم "Shinchsha" المنشورة لمجموعة كاملة من أعمال Abe: يمكن رؤيتها على الجانب الخلفي لكل مجلد من المجموعة. فضل آبي المصور كاميرات كونتاكس ، وكانت مقالب القمامة من بين مواضيع التصوير المفضلة لديه.
يحمل Abe براءة اختراع لسلسلة ثلج بسيطة ومريحة ("Chainiziee") يمكن انزلاقها على إطارات السيارة دون استخدام رافعة. تم عرض الاختراع بواسطته في المعرض الدولي العاشر للمخترعين ، حيث حصل آبي على الميدالية الفضية.
أبي كوبو ، الحاضر الاسم - أبي كيميفوسا ؛ 7 مارس 1924 ، كيتا ، طوكيو ، إمبراطورية اليابان - 22 يناير 1993 ، طوكيو ، اليابان) - كاتب وكاتب مسرحي وكاتب سيناريو ياباني بارز ، وأحد قادة الفن الطليعي الياباني بعد الحرب. الموضوع الرئيسي للإبداع هو بحث الشخص عن هويته في العالم الحديث. واستنادا إلى روايات "المرأة في الرمال" و "الوجه الغريب" و "الخريطة المحترقة" في الستينيات من القرن الماضي ، قام المخرج هيروشي تسيغاهارا بإخراج الأفلام.
أمضى كاتب المستقبل طفولته في منشوريا حيث تخرج من المدرسة الثانوية عام 1940. بعد عودته إلى اليابان ، بعد إكمال تعليمه الثانوي في مدرسة سيجو ، في عام 1943 التحق بكلية الطب بجامعة طوكيو إمبريال. عندما كان لا يزال طالبًا ، تزوج في عام 1947 من الفنان ماتي آبي ، الذي سيلعب في المستقبل دورًا مهمًا ، على وجه الخصوص ، في تصميم كتب آبي ومشاهده لإنتاجه المسرحي. في عام 1948 ، تخرج آبي من الجامعة ، ومع ذلك ، بعد أن اجتاز الفحص الطبي المؤهل من الدولة بشكل غير مرض ، فقد عمدا فرصة أن يصبح طبيبًا ممارسًا.
لا أعرف عدد الأعمدة التي يدعمها العالم ، لكن ثلاثة منها على الأقل ربما تكون الظلام والجهل والغباء.
في عام 1947 ، بناءً على تجربته الشخصية في الحياة في منشوريا ، كتب آبي مجموعة شعرية "قصائد مجهولة" ، نشرها بنفسه ، بعد أن طبع التوزيع الكامل للكتاب المكون من 62 صفحة على آلة نسخ. في القصائد ، حيث كان التأثير القوي على مؤلف الشعر ريلكه وفلسفة هايدجر واضحًا ، ناشد الشاب آبي ، جنبًا إلى جنب مع التعبير عن يأس شباب ما بعد الحرب ، القراء مناشدة الاحتجاج على الواقع.
في نفس العام ، 1947 ، كتب آبي أول أعماله بشكل كبير ، بعنوان "جدران الطين". كان أول شخص في العالم الأدبي تعرف على هذا العمل وأعطى تقييمًا عاليًا هو الناقد وعالم اللغة الألماني روكورو آبي ، الذي علم آبي اللغة الألمانية عندما كان لا يزال في مدرسة سيجو الثانوية خلال سنوات الحرب. تم بناء السرد في "Walls of Clay" على شكل ثلاثة مجلدات من الملاحظات من قبل شاب ياباني ، بعد أن قطع بشكل حاسم جميع العلاقات مع مسقط رأسه ، يغادر للتجول ، ولكن نتيجة لذلك تم الاستيلاء عليه من قبل إحدى عصابات منشوريا . أعجب روكورو آبي بشدة بهذا العمل ، فأرسل النص إلى يوتاكا هنية ، الذي أنشأ مؤخرًا مجلة الأدب المعاصر غير المعروفة آنذاك. نُشر المجلد الأول من الملاحظات من "جدران الطين" في فبراير من العام التالي في مجلة "الفردية". بعد أن اكتسب بعض الشهرة ، تلقى آبي دعوة للانضمام إلى مجموعة "Night" التي يقودها يوتاكا هنية وكيوتيرو هانادا وتارو أوكاموتو. في أكتوبر 1948 ، تم نشر الجدران الطينية ، التي أعيدت تسميتها بـ "لافتة في نهاية الطريق" ، بدعم من هنية وهنادا ، ككتاب منفصل عن دار شينزنبيشا للنشر. في وقت لاحق ، في استعراضه للجدار ، كتب هنية ، الذي قدّر عمل آبي تقديراً عالياً ، أن آبي ، الذي يمكن اعتباره إلى حد ما من أتباع هنية ، تفوق عليه ، وهو سلفه.
في عام 1950 ، أنشأ آبي مع هيروشي تيسيغاهارا وشينيتشي سيجي الجمعية الإبداعية "القرن".
السياسة مثل شبكة العنكبوت: كلما حاولت التخلص منها ، زاد تشابكك معها.
في عام 1951 ، قصة "الجدار. جريمة س. كارما ". هذه القطعة الاستثنائية مستوحاة جزئيًا من كتاب أليس في بلاد العجائب للويس كارول ، واستندت هذه القطعة بشكل موضوعي إلى ذكريات آبي عن الحياة في سهول منشوريا ، وأظهرت أيضًا التأثير على مؤلف صديقه ، الناقد الأدبي والكاتب كيوتيرو هانادا. قصة "الجدار. مُنحت جريمة S. Karma "في النصف الأول من عام 1951 جائزة Akutagawa ، وتقسيم الأسبقية مع" Spring Grass "لتوشيميتسو إيشيكاوا المنشور في عالم الأدب. تعرضت قصة آبي لانتقادات شديدة من قبل كوجي أونو أثناء مناقشة لجنة التحكيم ، لكن دعم آبي الحماسي من أعضاء لجنة التحكيم الآخرين ، ياسوناري كواباتا وكوساكو تاكيا ، لعب دورًا حاسمًا في اختيار الفائز. في مايو من نفس العام “The Wall. تم نشر جريمة S. Karma ، التي أعيدت تسميتها إلى "جريمة S. Karma" واستكملت بقصتي "The Badger from the Tower of Babel" و "The Red Cocoon" ، كمنشور منفصل بعنوان "الجدار" مع مقدمة كتبها جون إيشيكاوا.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، شغل آبي مناصب الطليعة الأدبية ، وانضم مع هيروشي نوما إلى جمعية "الأدب الشعبي" ، ونتيجة لذلك ، بعد دمج "الأدب الشعبي" مع "الأدب الياباني الجديد" ، انضم إلى "جمعية الأدب الياباني الجديد" في حزب اليابان. ومع ذلك ، في عام 1961 ، بعد المؤتمر الثامن للجنة حماية الصحفيين والمسار الجديد للحزب الذي تم تحديده فيه ، بقبوله مشكوكًا فيه ، انتقده آبي علنًا ، وأعقب ذلك طرده من لجنة حماية الصحفيين.
في عام 1973 ، أنشأ آبي وترأس مسرحه الخاص "Studio Abe Kobo" ، والذي كان بمثابة بداية فترة من إبداعه الدرامي المثمر. في وقت افتتاحه ، تألف مسرح آبي من 12 شخصًا: كاتسوتوشي أتاراشي ، هيساشي إيغاوا ، كوني تاناكا ، تاتسويا ناكاداي ، كارين ياماغوتشي ، تاتسو إيتو ، يوهي إيتو ، كايوكو أونيشي ، فوميكو كوما ، ماسايوكي ساتو ، زينشي ماروياما ، جواويجي ميادي. بفضل دعم Seiji Tsutsumi ، تمكنت فرقة Abe من الاستقرار في شيبويا في المسرح الذي يسمى الآن PARCO Seibu Theatre. بالإضافة إلى ذلك ، تم عرض أداء الفريق التجريبي مرارًا وتكرارًا في الخارج ، حيث كان موضع تقدير كبير.
من قمة الجبل ، حتى البحر العاصف يبدو أنه سهل ناعم.
لذلك في عام 1979 في الولايات المتحدة تم عرض مسرحية "The Elephant Died" بنجاح. على الرغم من حقيقة أن نهج آبي المبتكر غير التافه تسبب في صدى كبير في العالم المسرحي لكل من البلدان التي تجول فيها Abe Kobo Studio ، بينما ظل متجاهلاً من قبل النقاد في اليابان نفسها ، في الثمانينيات ، توقف مسرح Abe تدريجياً عن الوجود.
حوالي عام 1981 ، تم لفت انتباه آبي إلى عمل المفكر الألماني إلياس كانيتي ، بالتزامن مع جائزة نوبل في الأدب. في نفس الوقت تقريبًا ، بناءً على توصية من صديقه الياباني دونالد كين ، تعرّف آبي على أعمال الكاتب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز. صدمت أعمال كانيتي وماركيز آبي كثيرًا لدرجة أنه في كتاباته وظهوره التلفزيوني الذي أعقب ذلك ، قام آبي بترويج أعمالهما بحماس ، مما زاد بشكل كبير من قراء هؤلاء المؤلفين في اليابان.
في وقت متأخر من ليلة 25 ديسمبر 1992 ، بعد إصابته بنزيف في المخ ، تم نقل آبي إلى المستشفى. على الرغم من حقيقة أنه بعد العودة من المستشفى استمرت دورة العلاج في المنزل ، ابتداء من 20 يناير 1993 ، بدأت الحالة الصحية تتدهور بشكل حاد ، ونتيجة لذلك ، في وقت مبكر من صباح يوم 22 يناير ، الكاتب توفي فجأة من سكتة قلبية عن عمر يناهز 68 عاما.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، شغل آبي مناصب الطليعة الأدبية ، وانضم مع هيروشي نوما إلى جمعية "الأدب الشعبي" (اليابانية) ، ونتيجة لذلك ، بعد دمج "الأدب الشعبي" مع "اليابانية الجديدة". الأدب "(ياباني) ، إلى" مجتمع الأدب الياباني الجديد "(ياباني) انضم إلى الحزب الشيوعي الياباني. ومع ذلك ، في عام 1961 ، بعد المؤتمر الثامن للجنة حماية الصحفيين والمسار الجديد للحزب الذي تم تحديده فيه ، بقبوله مشكوكًا فيه ، انتقده آبي علنًا ، وأعقب ذلك طرده من لجنة حماية الصحفيين.
في عام 1962 ، أخرج Tesigahara فيلمه الطويل الأول ، Trap ، استنادًا إلى سيناريو آبي ، استنادًا إلى مسرحية للكاتب. بعد ذلك ، أخرج Tesigahara ثلاثة أفلام أخرى تستند إلى روايات Abe.
في عام 1973 ، أنشأ آبي وترأس مسرحه الخاص "Studio Abe Kobo" (ياباني) ، والذي يمثل بداية فترة إبداعه الدرامي المثمر. في وقت افتتاحه ، تألف مسرح آبي من 12 شخصًا: كاتسوتوشي أتاراشي ، هيساشي إيغاوا ، كوني تاناكا ، تاتسويا ناكاداي ، كارين ياماغوتشي ، تاتسو إيتو ، يوهي إيتو ، كايوكو أونيشي ، فوميكو كوما ، ماسايوكي ساتو ، زينشي ماروياما ، جواويجي ميادي. بفضل دعم Seiji Tsutsumi ، تمكنت فرقة Abe من ترسيخ نفسها في شيبويا في ما يسمى الآن بمسرح PARCO Seibu. بالإضافة إلى ذلك ، تم عرض أداء الفريق التجريبي مرارًا وتكرارًا في الخارج ، حيث كان موضع تقدير كبير. لذلك في عام 1979 في الولايات المتحدة تم عرض مسرحية "The Elephant Died" (باليابانية) بنجاح. على الرغم من حقيقة أن نهج آبي المبتكر غير التافه تسبب في صدى كبير في العالم المسرحي لكل من البلدان التي تجول فيها Abe Kobo Studio ، بينما ظل متجاهلاً من قبل النقاد في اليابان نفسها ، في الثمانينيات ، توقف مسرح Abe تدريجياً عن الوجود.
حوالي عام 1981 ، تم لفت انتباه آبي إلى عمل المفكر الألماني إلياس كانيتي ، بالتزامن مع جائزة نوبل في الأدب. في نفس الوقت تقريبًا ، بناءً على توصية من صديقه الياباني دونالد كين ، تعرّف آبي على أعمال الكاتب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز. صدمت أعمال كانيتي وماركيز آبي كثيرًا لدرجة أنه في كتاباته وظهوره التلفزيوني الذي أعقب ذلك ، قام آبي بترويج أعمالهما بحماس ، مما زاد بشكل كبير من قراء هؤلاء المؤلفين في اليابان.
في وقت متأخر من ليلة 25 ديسمبر 1992 ، بعد إصابته بنزيف في المخ ، تم نقل آبي إلى المستشفى. على الرغم من حقيقة أنه بعد العودة من المستشفى استمرت دورة العلاج في المنزل ، ابتداء من 20 يناير 1993 ، بدأت الحالة الصحية تتدهور بشكل حاد ، ونتيجة لذلك ، في وقت مبكر من صباح يوم 22 يناير ، الكاتب توفي فجأة من سكتة قلبية عن عمر يناهز 68 عاما.
كينزابورو أوي ، الذي وضع آبي على قدم المساواة مع كافكا وفولكنر واعتبره أحد أعظم الكتاب في تاريخ الأدب بأكمله ، قال إنه لو عاش آبي لفترة أطول ، هو ، وليس أوي نفسه ، الذي حصل عليه في عام 1994 بالتأكيد حصلوا على جائزة نوبل في الأدب.
حقائق مختلفة من الحياة
كان آبي أول كاتب ياباني يؤلف أعماله عن طريق كتابتها في معالج كلمات (منذ 1984). استخدم آبي منتجات NWP-10N و Bungo (اليابانية) من NEC.
كانت أذواق آبي الموسيقية متعددة الاستخدامات. بصفته معجبًا كبيرًا بـ Pink Floyd ، فقد قدر موسيقى Bela Bartok أكثر في الموسيقى الأكاديمية. بالإضافة إلى ذلك ، حصل آبي على آلة المزج قبل فترة طويلة من انتشارها في اليابان (في ذلك الوقت ، باستثناء من Abe ، لم يكن من الممكن العثور على آلة النطق إلا في NHK Electronic Music Studio ومن الملحن Isao Tomita ، وإذا استبعدت أولئك الذين استخدموا المزج للأغراض المهنية ، فإن آبي كان المالك الوحيد لهذه الآلة في البلاد). استخدم آبي آلة النطق بالطريقة التالية: قام بتسجيل البرامج من المقابلات التي أرسلتها NHK ومعالجتها بشكل مستقل لإنشاء مؤثرات صوتية كانت بمثابة مرافقة في الإنتاج المسرحي لـ Abe Kobo Studio.
يشتهر آبي أيضًا باهتمامه بالتصوير الفوتوغرافي ، والذي تجاوز مجرد الهواية ويحده من الهوس. التصوير الفوتوغرافي ، الذي يكشف عن نفسه من خلال موضوعات المراقبة والنظر ، موجود في كل مكان في أعمال آبي الفنية. تُستخدم صور Abe في تصميم "Shinchsha" المنشورة لمجموعة كاملة من أعمال Abe: يمكن رؤيتها على الجانب الخلفي لكل مجلد من المجموعة. فضل آبي المصور كاميرات كونتاكس ، وكانت مقالب القمامة من بين مواضيع التصوير المفضلة لديه.