إيفان ألكسيفيتش بونين. السيرة الذاتية

01.07.2020

سيرة ذاتية قصيرة

كممثل لعائلة نبيلة فقيرة ، بدأ بونين حياة مستقلة في وقت مبكر. في شبابه عمل في الصحف والمكاتب وسافر كثيرًا. كانت أولى أعمال بونين المنشورة قصيدة "فوق قبر س. يا ندسون" (1887) ؛ نُشرت المجموعة الأولى من القصائد في عام 1891 في أوريل. في عام 1903 حصل على جائزة بوشكين عن كتابه "Leaf Fall" وترجمة "Song of Hiawatha" ؛ في عام 1909 ، أعيد منحه هذه الجائزة للمجلدين الثالث والرابع من الأعمال المجمعة. في عام 1909 انتخب أكاديميًا فخريًا في فئة الأدب الجميل في أكاديمية إمبريال سانت بطرسبرغ للعلوم. من عام 1920 عاش في فرنسا. هو مؤلف رواية "حياة أرسينييف" ، الروايات "سوخودول" ، "القرية" ، "حب ميتيا" ، قصص "الرب من سان فرانسيسكو" ، "سهولة التنفس" ، "أنتونوف التفاح" ، اليوميات "أيام ملعونه" وأعمال أخرى. في عام 1933 ، فاز إيفان بونين بجائزة نوبل في الأدب عن "المهارة الصارمة التي طوّر بها تقاليد النثر الكلاسيكي الروسي". توفي في عام 1953 ودفن في مقبرة Sainte-Genevieve-des-Bois. تم تصوير أعمال بونين بشكل متكرر. تتجسد صورة الكاتب في فيلم "يوميات زوجته" للمخرج أليكسي أوشيتيل.

الأصل والأسرة

ممثل لعائلة نبيلة يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وكان لها شعار النبالة مدرج في "الشعار العام للعائلات النبيلة للإمبراطورية الروسية عمومًا" (1797). من بين أقارب الكاتب الشاعر آنا بونينا والكاتب فاسيلي جوكوفسكي وشخصيات أخرى من الثقافة والعلوم الروسية. شغل الجد الأكبر لإيفان ألكسيفيتش - سيميون أفاناسيفيتش - منصب وزير الدولة للميراث. استقال الجد الأكبر - دميتري سيميونوفيتش - برتبة مستشار فخري. خدم الجد - نيكولاي ديميتريفيتش - لفترة قصيرة في غرفة فورونيج بالمحكمة المدنية ، ثم كان يعمل في الزراعة في تلك القرى التي حصل عليها بعد تقسيم الممتلكات.

لم يتلق والد الكاتب ، مالك الأرض أليكسي نيكولايفيتش بونين (1827-1906) ، تعليمًا جيدًا: بعد الانتهاء من الصف الأول في صالة Oryol للألعاب الرياضية ، ترك دراسته ، وفي سن السادسة عشرة حصل على وظيفة في المكتب الجمعية النبيلة الإقليمية. كجزء من فرقة ميليشيا يليتس ، شارك في حملة القرم. يتذكر إيفان ألكسيفيتش والده كرجل يمتلك قوة بدنية ملحوظة ، حارًا وكريمًا في نفس الوقت: "كان كيانه كله ... مشبعًا بالشعور بأصله الأرستقراطي". على الرغم من كره الدراسة ، الذي ترسخ منذ فترة المراهقة ، إلا أنه حتى سن الشيخوخة "كان يقرأ كل ما يتم التعامل معه بشغف كبير".

عند عودته إلى المنزل من حملة عام 1856 ، تزوج أليكسي نيكولايفيتش من ابن عمه ليودميلا ألكساندروفنا تشوباروفا (1835 (؟) - 1910). على عكس الزوج النشط والمزاجي (الذي ، وفقًا لشهادة الكاتب ، "كان يشرب في بعض الأحيان بشكل مروع ، على الرغم من أنه ... لم يكن لديه سمة واحدة نموذجية لمدمني الكحول") ، كانت امرأة وديعة ، لطيفة ، تقية ؛ من الممكن أن تكون قدرتها على التأثر قد انتقلت إلى إيفان ألكسيفيتش. في عام 1857 ، ظهر البكر ، ابن يوليوس ، في الأسرة ، في عام 1858 ، ابن يوجين. في المجموع ، أنجبت لودميلا ألكساندروفنا تسعة أطفال ، توفي خمسة منهم في مرحلة الطفولة المبكرة.

الطفولة والشباب

ولد إيفان ألكسيفيتش في 10 أكتوبر 1870 في فورونيج ، في المنزل رقم 3 في شارع بولشايا دفوريانسكايا ، الذي كان مملوكًا لسكرتيرة المقاطعة آنا جيرمانوفسكايا ، التي قامت بتأجير الغرف للمستأجرين. انتقلت عائلة بونين إلى المدينة من القرية في عام 1867 لتقديم تعليم رياضي لأبنائهم الأكبر جوليا ويوجين. كما يتذكر الكاتب لاحقًا ، ارتبطت ذكريات طفولته ببوشكين ، الذي كان يقرأ قصائده بصوت عالٍ من قبل كل من في المنزل - كلا الوالدين والإخوة. في سن الرابعة ، انتقل بونين مع والديه إلى منزل العائلة في مزرعة بوتيركي في منطقة يليتسكي. بفضل المعلم - طالب في جامعة موسكو نيكولاي أوسيبوفيتش روماشكوف - أصبح الصبي مدمنًا على القراءة ؛ تضمن التعليم المنزلي أيضًا تعليم اللغة (من بينها تم التأكيد على اللاتينية) والرسم. من بين الكتب الأولى التي قرأها بونين بمفرده كانت أوديسة هوميروس ومجموعة من الشعر الإنجليزي.

في صيف عام 1881 ، أحضر أليكسي نيكولايفيتش ابنه الأصغر إلى صالة يليتسك للألعاب الرياضية للرجال. وكتب الأب في عريضة موجهة إلى المخرج: "أرغب في تعليم ابني إيفان بونين في المؤسسة التعليمية الموكلة إليك" ؛ في وثيقة إضافية ، وعد بالدفع في الوقت المناسب مقابل "الحق في التعلم" والإخطار بالتغييرات في مكان إقامة الصبي. بعد اجتياز امتحانات القبول ، التحق بونين بالصف الأول. في البداية ، عاش إيفان ألكسيفيتش ، مع صديقه إيغور زاخاروف ، في منزل يليتس البرجوازي بياكين ، الذي أخذ 15 روبل شهريًا من كل مستأجر. في وقت لاحق ، انتقل التلميذ إلى نحات مقبرة معين ، ثم قام بتغيير مسكنه مرتين أخريين. في الدورة الأكاديمية ، كان بونين هو الأصعب بالنسبة للرياضيات - في إحدى رسائله لأخيه الأكبر ، ذكر أن الامتحان في هذا الموضوع كان "أفظعًا" بالنسبة له.

انتهت الدراسة في صالة الألعاب الرياضية لإيفان ألكسيفيتش في شتاء عام 1886. بعد أن ذهب في إجازة لوالديه ، الذين انتقلوا إلى منزله أوزيركي ، قرر عدم العودة إلى يليتس. في أوائل الربيع ، طرد مجلس المعلمين بونين من صالة الألعاب الرياضية لعدم حضوره "إجازة عيد الميلاد". منذ ذلك الوقت ، أصبح يوليوس ، الذي تم نفيه إلى Ozerki تحت إشراف الشرطة ، مدرسًا في منزله. أدرك الأخ الأكبر أن الرياضيات تسبب الرفض لدى الصغار ، وركز جهوده التعليمية الرئيسية على العلوم الإنسانية.

تعود أولى التجارب الأدبية لبونين إلى هذه الفترة - فقد كتب الشعر من سنوات الصالة الرياضية ، وفي سن الخامسة عشرة ألف رواية "هواية" التي لم تقبلها أي طبعة. في شتاء عام 1887 ، عندما علم بوفاة أحد أصنامه الأدبية ، الشاعر سيميون نادسون ، أرسل إيفان ألكسيفيتش عدة قصائد إلى مجلة رودينا. إحداها بعنوان "فوق قبر س. يا ندسون" نشرت في عدد فبراير. آخر - "قرية المتسول" - ظهر في عدد مايو. في وقت لاحق ، يتذكر الكاتب: "في الصباح ، عندما مشيت بهذا الرقم من مكتب البريد إلى أوزركي ، مزقت زنابق الوادي الندية عبر الغابات وأعيد قراءة عملي باستمرار ، لن أنسى أبدًا".

"أورلوفسكي فيستنيك". تجوال

في يناير 1889 ، دعت ناديجدا سيميونوفا ، ناشرة أورلوفسكي فيستنيك ، بونين لتولي منصب مساعد محرر في جريدتها. قبل الموافقة أو الرفض ، قرر إيفان ألكسيفيتش التشاور مع يولي ، الذي غادر أوزركي وانتقل إلى خاركوف. وهكذا بدأت فترة الضياع في حياة الكاتب. في خاركوف ، استقر بونين مع أخيه الذي ساعده في العثور على وظيفة بسيطة في مجلس زيمستفو. بعد حصوله على راتب ، ذهب إيفان ألكسيفيتش إلى القرم ، وزار يالطا ، سيفاستوبول. عاد إلى مكتب تحرير صحيفة Oryol فقط في الخريف.

في ذلك الوقت ، عملت فارفارا باشينكو (1870-1918) مدققًا لغويًا في شركة أورلوفسكي فيستنيك ، التي أطلق عليها الباحثون اسم زوجة الكاتب الأولى - "غير المتزوجة". تخرجت من الفصول السبع في صالة يليتس للألعاب الرياضية للنساء ، ثم التحقت بالدورة الإضافية "لدراسة خاصة للغة الروسية". في رسالة إلى شقيقه ، قال إيفان ألكسيفيتش إنه عندما التقى بفارفارا لأول مرة - "طويل القامة ، بملامح جميلة جدًا ، في pince-nez" - بدا له فتاة متعجرفة ومتحررة للغاية ؛ وصفها لاحقًا بأنها محادثة ذكية ومثيرة للاهتمام.

كانت العلاقة بين العاشقين صعبة: فقد رفض والد فارفارا أن يرى بونين على أنه صهره في المستقبل ، وهذا بدوره مثقل بالاضطراب اليومي. كان الوضع المالي لعائلته في ذلك الوقت محفوفًا بالمخاطر ، فقد انفصل والدا إيفان ألكسيفيتش ، الذي باع بوتيركا وسلم أوزيركي لابنهما يفغيني ؛ وبحسب شهادة ماريا أخت بونين الصغرى ، فإنهم أحيانًا "يجلسون بدون خبز تمامًا". كتب إيفان ألكسيفيتش إلى يوليا أنه يفكر دائمًا في المال: "ليس لدي فلس واحد ، ليس لدي فلس واحد ، لا يمكنني كتابة أي شيء ، لا أريد ذلك".

في عام 1892 ، انتقل إيفان ألكسيفيتش إلى بولتافا ، حيث حصل بمساعدة جوليا على وظيفة في قسم الإحصاء في مجلس المحافظة. وسرعان ما وصل فارفارا إلى هناك. فشلت محاولة تكوين أسرة في مكان جديد: قضى بونين الكثير من الوقت في الاجتماع مع ممثلي الدوائر الشعبوية والتواصل مع تولستويان والسفر. في نوفمبر 1894 ، غادر باشينكو بولتافا ، تاركًا ملاحظة: "سأرحل يا فانيا ، لا تتذكرني بشكل مفاجئ." عانى إيفان ألكسيفيتش الانفصال عن حبيبته بشدة لدرجة أن إخوته الأكبر سناً كانوا يخشون بشدة على حياته. عند عودتهم إلى يليتس ، جاء بونين إلى منزل فارفارا ، لكن أحد أقارب الفتاة التي خرجت إلى الشرفة قال إنه لا أحد يعرف عنوانها. توفيت باشينكو ، التي أصبحت زوجة الكاتب والممثل أرسيني بيبيكوف ، عام 1918 بمرض السل. وفقًا للباحثين ، تم تصوير العلاقة معها في السير الذاتية الخيالية لبونين - على وجه الخصوص ، في رواية "حياة أرسينيف".

دخول البيئة الأدبية. الزواج الأول

وصفه الأشخاص الذين عرفوا الشاب بونين بأنه رجل كان فيه الكثير من "قوة الحياة ، والعطش للحياة". ربما كانت هذه الصفات هي التي ساعدت الشاعر الطموح ، مؤلف المجموعة الشعرية الوحيدة في ذلك الوقت (نُشرت في Orel عام 1891 بتوزيع 1250 نسخة وأرسلت مجانًا إلى المشتركين في نشرة Oryol) للدخول بسرعة الأوساط الأدبية لروسيا في نهاية القرن التاسع عشر. في يناير 1895 ، ترك إيفان ألكسيفيتش الخدمة في بولتافا ، وجاء لأول مرة إلى سانت بطرسبرغ. في أقل من أسبوعين قضاها في العاصمة ، التقى الناقد نيكولاي ميخائيلوفسكي ، والدعاية سيرجي كريفينكو ، والشاعر كونستانتين بالمونت ، وزار مكتب تحرير مجلة نوفوي سلوفو ، والتقى بالكاتب ديمتري غريغوروفيتش في المكتبة (اثنان وسبعون عامًا- ضربه المؤلف القديم لـ Anton-Goremyka بمظهر حيوي ومعطف من فرو الراكون يصل إلى أصابع قدميه) ، وزار منزل Alexey Zhemchuzhnikov وتلقى دعوة منه لتناول العشاء.

استمرت سلسلة الاجتماعات في موسكو ومدن أخرى. عند وصوله إلى منزل تولستوي في خاموفنيكي ، تحدث الكاتب الشاب مع الكاتب عن قصة ليف نيكولايفيتش المنشورة للتو "الرئيس والعامل". لاحقًا ، التقى بتشيخوف ، الذي فاجأ بونين بلطفه وبساطته: "كنت حينها شابًا لم يكن معتادًا على مثل هذه النغمة في الاجتماعات الأولى ، أخذت هذه البساطة من أجل البرودة". تم تذكر المحادثة الأولى مع فاليري بريوسوف بسبب الأقوال الثورية حول الفن ، والتي أعلنها بصوت عالٍ من قبل الشاعر الرمزي: "يعيش الجديد فقط ويسقط مع كل القديم!" وبسرعة كبيرة ، أصبح بونين قريبًا من ألكسندر كوبرين - فقد كانا في نفس العمر ، وبدأوا معًا في دخول المجتمع الأدبي ، ووفقًا لإيفان ألكسيفيتش ، "تجولوا بلا نهاية وجلسوا على المنحدرات فوق البحر الباهت."

في تلك السنوات ، أصبح بونين عضوًا في دائرة الأربعاء الأدبية ، التي اجتمع أعضاؤها في منزل نيكولاي تيليشوف ، وقرأوا وناقشوا أعمال بعضهم البعض. كان الجو في اجتماعاتهم غير رسمي ، وكان لكل فرد من أعضاء الدائرة أسماء مستعارة مرتبطة بأسماء شوارع موسكو - على سبيل المثال ، تم تسمية مكسيم غوركي ، الذي أحب التحدث عن حياة المتشردين ، باسم Khitrovka ؛ تم استدعاء ليونيد أندرييف Vagankov لتمسكه بموضوع الموت ؛ بونين "حصل" على القاتل لنحافته وسخريته. كتب الكاتب بوريس زايتسيف ، مستذكرًا أداء بونين في الدائرة ، عن سحر إيفان ألكسيفيتش وسهولة تنقله حول العالم. وصف نيكولاي تيليشوف بونين بأنه تململ - لم يكن يعرف كيف يبقى في مكان واحد لفترة طويلة ، وجاءت الرسائل من إيفان ألكسيفيتش إما من أوريل ، ثم من أوديسا ، ثم من يالطا. عرف بونين أنه يتمتع بسمعة طيبة كشخص اجتماعي ، يسعى بشغف للوصول إلى انطباعات جديدة ، ويتناسب عضوياً مع وقته الفني البوهيمي. هو نفسه كان يعتقد أن وراء رغبته في أن يكون دائمًا بين الناس هو الشعور بالوحدة الداخلية:

في عام 1898 ، التقى بونين بمحرر جريدة Yuzhnoye Obozreniye ، وهو مواطن من أوديسا ، نيكولاي تساكني. أصبحت ابنته ، آنا البالغة من العمر تسعة عشر عامًا ، أول زوجة رسمية لإيفان ألكسيفيتش. في رسالة إلى يوليوس ، يتحدث فيها عن الزواج المرتقب ، قال بونين إن الزواج الذي اختاره كان "جميلاً ، لكن الفتاة نقية وبسيطة بشكل مثير للدهشة". في سبتمبر من نفس العام ، أقيم حفل زفاف ، وبعد ذلك ذهب العروسين في رحلة بالقارب. على الرغم من انضمامه إلى عائلة الأثرياء اليونانيين ، ظل الوضع المالي للكاتب صعبًا - لذلك ، في صيف عام 1899 ، لجأ إلى أخيه الأكبر بطلب إرسال "عشرة روبلات على الأقل فورًا" ، مشيرًا إلى: "لن أسأل تساكني". ، حتى لو مت ". بعد عامين من الزواج ، انفصل الزوجان ؛ توفي ابنهما الوحيد نيكولاي بسبب الحمى القرمزية عام 1905. بعد ذلك ، اعترف إيفان ألكسيفيتش ، الذي يعيش بالفعل في فرنسا ، بأنه لم يكن لديه "حب خاص" لآنا نيكولاييفنا ، على الرغم من أنها كانت سيدة لطيفة للغاية: كل يوم لتناول العشاء كان هناك سمك السلمون المرقط الممتاز مع النبيذ الأبيض ، وبعد ذلك غالبًا ما ذهبنا معها إلى الأوبرا ".

أول اعتراف. جائزة بوشكين (1903)

لم يخف بونين انزعاجه من قلة اهتمام النقاد بأعماله الأولى. في العديد من رسائله كانت عبارة "الحمد ، من فضلك ، الحمد!" حاضرة. نظرًا لافتقاره إلى وكلاء أدبيين قادرين على تنظيم المراجعات الصحفية ، أرسل كتبه إلى الأصدقاء والمعارف ، وأرفق القائمة البريدية بطلبات المراجعة. المجموعة الأولى من قصائد بونين ، المنشورة في أوريل ، لم تثير الاهتمام تقريبًا بالبيئة الأدبية - وقد أشار إلى السبب أحد مؤلفي مجلة الأوبزرفر (1892 ، العدد 3) ، الذي أشار إلى أن "شعر السيد بونين سلسة وصحيحة ، ولكن من يكتب الآن في الشعر التقريبي؟ في عام 1897 ، نُشر الكتاب الثاني للكاتب - "To the End of the World and Other Stories" في سانت بطرسبرغ. لقد استجاب لها ما لا يقل عن عشرين مراجعًا ، لكن التنغيم العام كان "راضيًا ومتعاليًا". بالإضافة إلى ذلك ، بدت أكثر من عشرين مراجعة ، وفقًا لكورني تشوكوفسكي ، "صغيرة من الناحية الدقيقة" على خلفية الرنين الناتج عن إصدار أي من أعمال مكسيم غوركي وليونيد أندريف وغيرهما من "المفضلات العامة" في مطلع القرن. .

حصل بونين على تقدير معين بعد نشر المجموعة الشعرية "ليستوباد" ، التي نشرتها دار النشر سيمبوليست "سكوربيو" عام 1901 والتي ، وفقًا لفلاديسلاف خوداسيفيتش ، أصبحت "أول كتاب يدين له ببداية شهرته. . " في وقت سابق إلى حد ما - في عام 1896 - ظهرت ترجمة بونين لأغنية هياواثا التي كتبها هنري لونجفيلو ، والتي لقيت استحسانًا كبيرًا من قبل المجتمع الأدبي. في ربيع عام 1901 ، طلب إيفان ألكسيفيتش من تشيخوف تقديم "Leaf Fall" و "Song of Hiawatha" لجائزة بوشكين. امتثل تشيخوف لهذا الطلب ، بعد أن تشاور سابقًا مع المحامي أناتولي كوني: "من فضلك ، علمني كيفية القيام بذلك ، وإلى أي عنوان أرسل. تلقيت بنفسي جائزة ذات مرة ، لكنني لم أرسل كتبي ".

في فبراير 1903 ، أصبح معروفًا أن لجنة منح الجائزة قد عينت الكونت أرسيني جولنيشيف-كوتوزوف كمراجع لأعمال بونين. بعد هذا الخبر مباشرة تقريبًا ، نشر الكاتب بلاتون كراسنوف "الخصائص الأدبية لإيف. بونين ("الأمسيات الأدبية في" العالم الجديد "، 1903 ، العدد 2) ، حيث أشار إلى أن شعر المرشح للجائزة يتميز بـ" الرتابة الشديدة "، وأن قصيدته" أوراق الشجر "هي "مجرد سلسلة من صور الغابة في الخريف." وبمقارنة قصائد إيفان ألكسيفيتش بأعمال تيوتشيف و فيت ، ذكر كراسنوف أن الشاعر الشاب ، على عكسهما ، لا يعرف كيف "يأسر القارئ بموضوع مثل وصف الطبيعة". قدم غولينيشوف-كوتوزوف تقييماً مختلفاً لعمل بونين - في مراجعة أُرسلت إلى اللجنة ، أشار إلى أن إيفان ألكسيفيتش لديه "لغة رائعة وخيالية وليست مستعارة من أي شخص ، لغته الخاصة".

في 18 أكتوبر 1903 ، صوتت اللجنة لمنح جائزة بوشكين (برئاسة المؤرخ الأدبي ألكسندر فيسيلوفسكي). حصل بونين على ثمانية أصوات انتخابية وثلاثة أصوات غير انتقائية. نتيجة لذلك ، حصل على نصف جائزة (500 روبل) ، وذهب الجزء الثاني إلى المترجم بيتر واينبرغ. عززت جائزة بوشكين سمعة بونين ككاتب ، لكنها ساهمت قليلاً في النجاح التجاري لأعماله. وفقًا لكورني تشوكوفسكي ، في فندق ميتروبول بموسكو ، حيث توجد دار نشر سكوربيون ، كانت هناك حزم غير مفتوحة من مجموعة Listopad لعدة سنوات: "لم يكن هناك مشترين لها. في كل مرة أتيت فيها إلى دار النشر ، كنت أرى هذه الحزم المتربة التي تستخدم كأثاث للزوار ". ونتيجة لذلك أعلن "برج العقرب" عن خفض الأسعار: "إيفان بونين". "Listopad" بدلاً من الروبل 60 كوبيل ".

الزواج الثاني

في أكتوبر 1906 ، وصل بونين ، الذي عاش ذلك الخريف في فوضى شديدة ، "الانتقال من الضيوف إلى المطاعم" مرة أخرى إلى موسكو ومكث في غرف Gunst المفروشة. من بين الأحداث بمشاركته ، تم التخطيط لأمسية أدبية في شقة الكاتب بوريس زايتسيف. حضر الأمسية ، التي أقيمت في 4 نوفمبر ، فيرا مورومتسيفا البالغة من العمر 25 عامًا ، والتي كانت صديقة لعشيقة المنزل. بعد قراءة الشعر ، التقى إيفان ألكسيفيتش بزوجته المستقبلية.

كانت فيرا مورومتسيفا (1881-1961) ابنة أحد أعضاء مجلس مدينة موسكو نيكولاي مورومتسيف وابنة أخت رئيس مجلس دوما الدولة الأول سيرجي مورومتسيف. تميز والدها بالتصرف الهادئ للغاية ، في حين أن والدتها ، وفقًا لبوريس زايتسيف ، تشبه بطلة دوستويفسكي - "شيء مثل زوجة الجنرال إبانتشينا". فيرا نيكولاييفنا ، خريجة الدورات العليا للمرأة ، درست الكيمياء ، وعرفت عدة لغات أوروبية ، وفي الوقت الذي قابلت فيه بونين كانت بعيدة كل البعد عن البيئة الأدبية البوهيمية. وصفها المعاصرون بأنها "فتاة جميلة جدا ذات عيون ضخمة وشفافة كالبلور."

نظرًا لأن آنا تساكني لم تعطِ بونين الطلاق ، لم يستطع الكاتب إضفاء الطابع الرسمي على علاقته مع مورومتسيفا (تزوجا بعد مغادرة روسيا ، في عام 1922 ؛ كان ألكسندر كوبرين أفضل رجل). كانت بداية حياتهما معًا رحلة إلى الخارج: في أبريل ومايو 1907 ، قام بونين وفيرا نيكولاييفنا برحلة إلى بلدان الشرق. أعطى نيكولاي دميترييفيتش تيليشوف الأموال اللازمة للرحلة.

في تلك الأيام المباركة ، عندما وقفت شمس حياتي عند الظهيرة ، وفي زهرة القوة والأمل ، جنبًا إلى جنب مع الشخص الذي اعتبره الله رفيقي إلى القبر ، قمت بأول رحلتي البعيدة ، رحلة زواج كانت في نفس الوقت حج إلى الأرض المقدسة.

أنا أ. بونين

جائزة بوشكين (1909)

تجربة التعاون غير الناجحة مع "سكوربيون" أجبرت بونين على التخلي عن المزيد من العمل مع دار النشر Symbolist ؛ كما كتب إيفان ألكسيفيتش نفسه ، فقد في لحظة معينة الرغبة في اللعب مع "رفقاء جدد في الأرغونوتس والشياطين والسحرة". في عام 1902 حصل على ناشر آخر - شراكة سانت بطرسبرغ "المعرفة". لمدة ثماني سنوات ، كانت تعمل في نشر الأعمال المجمعة للكاتب. كان أكبر صدى ناتجًا عن إصدار المجلد الثالث ، الذي احتوى على قصائد جديدة لبونين (1906 ، تداول 5205 نسخة ، السعر 1 روبل).

في خريف عام 1906 (أو في شتاء اليوم التالي) ، أرسل بونين المجلد الثالث ، جنبًا إلى جنب مع ترجمة "قابيل" لبايرون ، إلى أكاديمية العلوم ليتم ترشيحه لجائزة بوشكين التالية. بعد ذلك بعامين ، أخبرت زوجة كوبرين ، ماريا كارلوفنا ، إيفان ألكسيفيتش أن أعضاء اللجنة لم يتلقوا كتبه ، وبالتالي يعتبر فاليري بريوسوف منافسًا محتملًا للجائزة. ربما حدث التداخل بسبب حقيقة أن بيتر واينبرغ ، الذي توفي في صيف عام 1908 ، تم تعيينه كمراجع لأعمال بونين ؛ الكتب التي كان قد أخذها للدراسة ضاعت. كان رد فعل بونين سريعًا على المعلومات الواردة من كوبرينا: لقد استاء لأكاديمية العلوم من المجلدين الثالث والرابع من أعماله ، بالإضافة إلى خطاب به التفسيرات اللازمة.

في فبراير 1909 ، أعد الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش ، الذي أصبح المراجع الجديد لأعمال بونين ، مراجعة لأعماله. وأشار التقرير إلى أن المرشح للجائزة ليس كاتبًا مبتدئًا ، ولكنه شاعر "فاز بالعمل المظلم للتعبير عن الفكر الشعري بخطاب شعري مماثل". في الوقت نفسه ، وفقًا للمراجع ، فإن الوصف الواقعي للتجارب الداخلية لبطله الغنائي يحد أحيانًا من السخرية - الخطاب ، على وجه الخصوص ، كان حول قصيدة "الوحدة". انتهى التحليل التفصيلي ، الذي أدرج "الخشونة" الأخرى (أفكار غامضة ، مقارنات غير ناجحة ، أخطاء اكتشفت عند مقارنة ترجمة "قابيل" مع الأصل) بالحكم: مراجعة ".

لم تؤثر هذه المراجعة على نتائج التصويت ، وفي أوائل شهر مايو ، أبلغ ألكسندر كوبرين ، الذي تلقى معلومات حول النتائج الأولية للمسابقة ، بونين أن كلاهما حصل على نصف جائزة بوشكين ؛ وجاء في الرسالة مازحا: "أنا لست غاضبا منك لأنك صفرت لي بنصف ألف". ردا على ذلك ، أكد بونين لرفيقه أنه راض عن الوضع الحالي: "أنا سعيد ... لأن القدر ربط اسمي باسمك". كانت العلاقة بين كوبرين وبونين ودية ، ولكن مع ذلك ، كان هناك دائمًا عنصر من التنافس السهل بينهما. كانوا مختلفين في طبيعتهم: احتفظ ألكسندر إيفانوفيتش إلى الأبد بصفات "الطفل الكبير" ، بينما تميز إيفان ألكسيفيتش ، الذي أصبح مستقلاً في وقت مبكر ، منذ شبابه بنضجه في الأحكام. وفقًا لمذكرات ماريا كارلوفنا كوبرينا ، ذات مرة خلال عشاء في منزلهم ، وصفت بونين ، التي كانت فخورة بأسلافها ، زوجها بأنه "نبيل على اسم والدته". ردا على ذلك ، قام كوبرين بتأليف محاكاة ساخرة لقصة إيفان ألكسيفيتش "أنتونوف أبل" ، بعنوان "فطيرة مع فطر الحليب": "أجلس بجوار النافذة ، أمضغ منشفة بعناية ، ويضيء الحزن الجميل في عيني ...".

في أكتوبر ، تم الإعلان رسميًا عن تقسيم جائزة بوشكين لعام 1909 بين بونين وكوبرين ؛ تلقى كل منهم 500 روبل. بعد أقل من أسبوعين ، جاءت أخبار جديدة من أكاديمية العلوم - انتخاب بونين كأكاديمي فخري في فئة الأدب الجميل. تم تقديم العرض المقابل في الربيع من قبل الكاتب كونستانتين أرسينييف ، الذي أشار في توصيفه المرسل إلى الأكاديمية ، إلى أن أعمال بونين تتميز بـ "البساطة ، والإخلاص ، والشكل الفني". خلال انتخابات الأكاديميين الفخريين ، حصل إيفان ألكسيفيتش على ثمانية أصوات من أصل تسعة.

"الأيام الملعونة"

في عام 1910 ، سافر بونين ومورومتسيفا كثيرًا - لقد زارا مصر وإيطاليا وتركيا ورومانيا وسيلان وفلسطين. تمت كتابة بعض أعمال إيفان ألكسيفيتش (على سبيل المثال ، قصة "الإخوة") تحت تأثير انطباعات السفر. خلال هذه الفترة ، نُشرت قصص "سيد سان فرانسيسكو" (1915) ، "قواعد الحب" (1915) ، "سهولة التنفس" (1916) ، "أحلام تشانغ" (1916) ، والتي لاقت العديد من الردود. . على الرغم من نجاحاته الإبداعية ، كان مزاج الكاتب كئيبًا ، كما يتضح من مذكراته التي كتبت في عام 1916: "البلادة الذهنية والعقلية ، والضعف ، والعقم الأدبي مستمر". وفقا لبونين ، ارتبط إعياءه إلى حد كبير بالحرب العالمية الأولى ، التي جلبت "خيبة أمل نفسية كبيرة".

التقى الكاتب بأحداث أكتوبر في موسكو - كان يعيش مع فيرا نيكولاييفنا في المنزل رقم 26 في شارع بوفارسكايا من خريف عام 1917 حتى الربيع التالي. أصبحت اليوميات التي احتفظ بها إيفان ألكسيفيتش في 1918-1920 أساسًا لكتابه "الأيام الملعونة" ، والذي وصفه الباحثون بأنه وثيقة مهمة لنقطة تحول. بعد أن رفض رفضًا قاطعًا قبول السلطة السوفيتية ، تجادل بونين في ملاحظاته مع قصيدة بلوك "الاثنا عشر" ، التي كتبها عام 1918. وفقًا للناقد الأدبي إيغور سوخيخ ، في تلك الأيام "سمع بلوك موسيقى الثورة ، وسمع بونين نشاز التمرد".

21 مايو 1918 غادر إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا موسكو ؛ في محطة سافيولوفسكي ، وداعاهما يولي ألكسيفيتش بونين وزوجة مكسيم غوركي ، إيكاترينا بيشكوفا. سافر الزوجان إلى أوديسا ، وهي مدينة معروفة جيدًا للكاتب ، بطرق صعبة: وفقًا لتذكرات مورومتسيفا ، سافروا مع لاجئين آخرين في سيارة إسعاف مزدحمة إلى مينسك ، ثم تم نقلهم ؛ ذات مرة ، بحثنا عن مكان للنوم ، وصلنا إلى وكر مشكوك فيه. وصل إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا إلى أوديسا في الصيف. في البداية كانوا يعيشون في منزل ريفي خلف النافورة الكبيرة ، ثم انتقلوا لاحقًا إلى شارع Knyazheskaya في قصر الفنان يفغيني بوكوفيتسكي ، الذي قدم لهم غرفتين. وفي رسالة بعث بها إلى الناقد أبرام دورمان في خريف عام 1918 ، قال بونين إنه يشعر "بألم مستمر ورعب وغضب عند قراءة كل صحيفة".

عاش بونين في أوديسا لمدة عام ونصف تقريبًا - كتب مقالات للمنشورات المحلية ، وترأس القسم الأدبي في صحيفة Yuzhnoye Slovo ، وشارك في وكالة OSVAG التي أسسها الجنرال أنطون دينيكين. في محادثات خاصة ، ذكر بشكل دوري رغبته في الانضمام إلى جيش المتطوعين. في مقابلة أجرتها معه صحيفة "أوديسا ليف" (1918 ، العدد 120) ، تحدث الكاتب بحدة عن "التناقضات الرهيبة" للعصر - تزامن الذكرى المئوية لتورجينيف مع ذكرى الثورة. قال كاتب النثر إيفان سوكولوف ميكيتوف ، الذي تواصل مع بونين في ذلك الوقت ، إن إيفان ألكسيفيتش كان في حالة كساد شديد في أوديسا.

في 24 يناير 1920 ، استقل بونين ومورومتسيفا الباخرة الفرنسية الصغيرة سبارتا. بعد أن وقفت لمدة يومين (وفقًا لبعض المصادر - ثلاثة) على الطريق الخارجي ، توجهت السفينة إلى القسطنطينية. كما كتبت فيرا نيكولاييفنا في مذكراتها ، كان هناك الكثير من الأشخاص على متن السفينة بحيث تم استخدام جميع الطوابق والممرات والطاولات للمبيت ؛ تمكن هو وبونين من شغل مكان نوم قريب لشخصين. في اليوم السادس ضل "سبارتا" ، وفي اليوم السابع دخل مضيق البوسفور ، وفي اليوم التاسع وصل توزلا. ثم كانت هناك محطات توقف قصيرة في بلغاريا وصربيا. في نهاية مارس 1920 ، وصل الكاتب ورفيقه إلى باريس.

فجأة استيقظت تمامًا ، وفجأة اتضح لي: نعم - هكذا هو الحال - أنا في البحر الأسود ، أنا على متن سفينة بخارية لشخص آخر ، لسبب ما أبحر إلى القسطنطينية ، روسيا - النهاية ، وكل شيء ، كل حياتي السابقة هي أيضا النهاية ، حتى لو حدثت معجزة ولا نموت في هذه الهاوية الشريرة والجليدية!

أنا أ. بونين

في باريس وغراس

في السنوات الأولى من حياته في فرنسا ، قام بونين بنشاط أدبي ضئيل. وبحسب الشاعر جليب ستروف ، فإن "الإفقار الإبداعي" المؤقت للكاتب كان بسبب رد فعله الحاد على الوضع السياسي في روسيا. ومع ذلك ، استمر نشر كتب إيفان ألكسيفيتش - في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، نُشرت مجموعات من قصصه ، التي كتبها في فترة ما قبل الثورة ، في باريس وبرلين وبراغ. حدثت نقطة تحول محددة في عام 1924. في 16 فبراير ، أقيم في باريس حدث بعنوان "مهمة الهجرة الروسية" ، شارك فيه كتاب النثر إيفان شميليف وديمتري ميريزكوفسكي ومؤرخ الكنيسة أنطون كارتاشيف وآخرين. وقدم بونين تقريرا أشار فيه إلى أن مهمة الهجرة الروسية هي رفض "وصايا لينين". وردًا على اللوم الذي وجهه أولئك الذين اعتقدوا أن الأشخاص الذين لم يعترفوا بالثورة "يريدون أن تتدفق الأنهار إلى الوراء" ، قال الكاتب: "لا ، ليس بهذه الطريقة ، لا نريد العكس ، ولكن فقط مسارًا مختلفًا ... روسيا! من يجرؤ أن يعلمني أن أحبها؟ "

في نفس العام 1924 ، نُشرت مجموعة بونين "وردة أريحا" في برلين ، والتي تضمنت ، إلى جانب أعمال ما قبل الثورة ، قصائد وقصص مكتوبة في فرنسا. بعد ذلك بعام ، نشرت مجلة "Sovremennye zapiski" (1925 ، العدد 23-24) قصة بونين الجديدة "Mitya's Love" ، والتي تسببت في عدد كبير من المراجعات في منشورات المهاجرين. ثم كتبت قصص "ضربة الشمس" ، "حالة كورنيت إيلاجين" ، "إيدا". في عام 1927 ، بدأ الكاتب العمل على رواية حياة أرسينييف ، حيث بدأ في إعادة إنتاج الانطباعات المحفوظة في ذاكرته منذ الطفولة والمراهقة. لاحظ النقاد الأدبيون أن الرسالة الاجتماعية الكامنة في بونين قد اختفت تمامًا من الأعمال التي تم إنشاؤها في فترة الهجرة - انغمس الكاتب تمامًا في "عالم ما قبل الثورة الذي لا يمكن مقارنته بالأصل".

خلال أشهر الشتاء ، كانت عائلة بونين تعيش عادةً في شقة باريسية تقع في شارع جاك أوفنباخ 1. وخلال الموسم الدافئ ، انتقلت العائلة عادةً إلى جبال ألب ماريتيم ، إلى فيلا بلفيدير المستأجرة هناك في جراس. في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، ظهرت غالينا كوزنتسوفا في حياة الكاتب ، الذي أطلق عليه الباحثون اسم تلميذه "غراس لورا". غادرت كوزنتسوفا ، زوجة الضابط د.م.بتروف ، روسيا مع زوجها في عام 1920. في ربيع عام 1927 ، انفصلت عن بيتروف واستقرت في منزل بونين في جراس. يستنسخ كتابها The Grasse Diary الأجواء شبه المثالية التي سادت الفيلا: "في الصباح أقطع الورود ... ملأت أباريق المنزل بالورود." تتناقض هذه الإدخالات مع مذكرات Muromtseva: "اليوم أنا وحيد. ربما يكون أفضل - أكثر حرية. لكن الكآبة مريعة ". عاشت كوزنتسوفا في جراس بشكل متقطع حتى عام 1942 ؛ في عام 1949 انتقلت إلى الولايات المتحدة.

في عام 1929 ، انضم الكاتب ليونيد زوروف إلى سكان فيلا جراس ، الذين أصبحوا فيما بعد وريثًا لأرشيف بونين. تعارفه مع إيفان ألكسيفيتش حدث عن طريق المراسلات. انتهت المحادثة عبر المراسلة بدعوة إلى فرنسا ؛ وعد بونين شخصيًا بطلب تأشيرة وإيجاد أموال للانتقال. وفقًا لكوزنتسوفا ، ظهر الشاب في المنزل مع حقائب تحتوي على خبز أسود وتفاح أنتونوف ، الذي تم تكريمه من قبل بونين ، وعسل الليمون. "عندما خرج إليه آي. أ. لأول مرة ، وقف ، وتمدد أمامه ، كما لو كان في عرض." استمر عمل زوروف كسكرتير إيفان ألكسيفيتش لعدة سنوات ، لكن علاقته مع بونينز استمرت لعقود.

جائزة نوبل

تم ترشيح بونين الأول لجائزة نوبل في الأدب بعد وقت قصير من وصول الكاتب إلى فرنسا. في نشأة "المشروع الروسي" لنوبل كان كاتب النثر مارك ألدانوف ، الذي كتب في أحد الاستبيانات في عام 1922 أن الشخصيات الأكثر موثوقية بين مجتمع المهاجرين هم بونين وكوبرين وميريزكوفسكي ؛ ومن شأن ترشيحهم المشترك للجائزة أن يرفع من هيبة "الأدب الروسي المنفي". باقتراح لمثل هذا الترشيح ، لجأ Aldanov إلى Romain Rolland. أجاب بأنه مستعد لدعم بونين بشكل منفصل ، ولكن ليس بالاشتراك مع ميريزكوفسكي. بالإضافة إلى ذلك ، أشار كاتب النثر الفرنسي إلى أنه إذا كان غوركي من بين المتقدمين ، فإنه سيعطيه الأفضلية. نتيجة لذلك ، أجرى رولاند تغييرات على القائمة التي اقترحها ألدانوف: في رسالة أرسلها إلى مؤسسة نوبل ، أشار إلى ثلاثة أسماء - بونين وغوركي وبالمونت. كان لدى لجنة نوبل أسئلة حول كل من المرشحين ، وذهبت جائزة عام 1923 للشاعر الأيرلندي ويليام ييتس. في المستقبل ، لم يتخل الكتاب المهاجرون عن محاولاتهم لترشيح بونين. لذلك ، في عام 1930 ، تفاوض ألدانوف مع توماس مان. قال أولاً إنه ، احتراماً لإيفان ألكسيفيتش ، وجد صعوبة في الاختيار بينه وبين كاتب روسي آخر - إيفان شميليف. في وقت لاحق ، اعترف مان بأنه نظرًا لوجود ممثل للأدب الألماني في قائمة المرشحين ، فهو ، بصفته ألمانيًا ، مستعد للتصويت له.

كانت مورومتسيفا أول من علم بجائزة بونين لعام 1933. وبحسب ذكرياتها ، في صباح يوم 9 نوفمبر ، وصلت برقية إليهم في فيلا غراس من المترجم السويدي كالغرين ، الذي سأل عن جنسية إيفان ألكسيفيتش. وأرسل الرد إلى السويد: "المنفى الروسي". بعد الظهر ، ذهب بونين وجالينا كوزنتسوفا إلى السينما. خلال الجلسة ، ظهر ليونيد زوروف في القاعة ، يطلب من الكاتب مقاطعة المشاهدة والعودة إلى المنزل - وفقًا للسكرتيرة ، تلقت فيرا نيكولاييفنا مكالمة هاتفية من ستوكهولم ؛ على الرغم من رداءة الاتصال ، تمكنت من نطق العبارة التالية: "زوجك حائز على جائزة نوبل ، نود التحدث إلى السيد بونين!" انتشرت المعلومات حول الجائزة بسرعة - بحلول المساء وصل الصحفيون والمصورون الصحفيون إلى غراس. الكاتب أندريه سيديخ ، الذي تولى مؤقتًا جزءًا من واجبات السكرتارية ، قال لاحقًا إنه في ذلك اليوم لم يكن لدى آل بونين مال وليس لديهم ما يدفعونه مقابل عمل السعاة الذين كانوا يجلبون برقيات التهنئة باستمرار.

نص النص الرسمي للأكاديمية السويدية على أن "جائزة نوبل في الأدب ... مُنحت لإيفان بونين للمهارة الصارمة التي يطور بها تقاليد النثر الكلاسيكي الروسي". في المجتمع الإبداعي ، كان رد الفعل على الجائزة مختلطًا. لذلك ، إذا كان الملحن سيرجي رحمانينوف من بين أول من أرسل برقية من نيويورك بعبارة "خالص التهاني" ، أعربت مارينا تسفيتيفا عن عدم موافقتها على قرار الأكاديمية - لاحظت الشاعرة أن غوركي أو ميريزكوفسكي يستحقان الجائزة أكثر من ذلك بكثير : "غوركي عصر ، وبونين نهاية حقبة."

أقيم حفل توزيع الجوائز في 10 ديسمبر 1933 في قاعة ستوكهولم للحفلات الموسيقية. في خطاب جائزة نوبل ، الذي عمل فيه الكاتب لفترة طويلة ، أشار بونين إلى أن الجائزة مُنحت لأول مرة لكاتب منفي. تم تسليم ميدالية نوبل ودبلومة الحائز عليها من قبل ملك السويد غوستاف ف. وتلقى الكاتب شيكًا بمبلغ 170331 كرونة سويدية (715000 فرنك). قام إيفان ألكسيفيتش بنقل جزء من الجائزة إلى المحتاجين. وبحسبه ، تلقى في الأيام الأولى بعد نبأ قرار الأكاديمية ما يقرب من 2000 رسالة من أشخاص يعانون من أوضاع مالية صعبة ، لذلك "كان لا بد من توزيع حوالي 120 ألف فرنك".

خلال الحرب العالمية الثانية

في بداية الحرب العالمية الثانية ، انتقلت عائلة بونين إلى فيلا "جانيت" الجبلية العالية ، الواقعة على مشارف جراس ، بجوار طريق نابليون. هناك عاش إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا تقريبًا دون انقطاع لمدة ست سنوات. بالإضافة إلى ذلك ، كان أصدقاء ومعارف العائلة في الفيلا باستمرار. احتلت غالينا كوزنتسوفا الطابق العلوي مع صديقتها مارغريتا ستيبون ، أخت الفيلسوف فيودور ستيبون. في عام 1940 ، عاد ليونيد زوروف إلى جراس. وجد عازف البيانو الأمريكي ألكسندر ليبرمان وزوجته مأوى مؤقتًا في منزل بونين. وفقًا لمذكرات ليبرمان ، في عام 1942 ، عندما علم هو وزوجته بالاعتقالات المرتقبة لليهود الأجانب في مدينة كان ، كانا يبحثان عن "سرية" ، أصر إيفان ألكسيفيتش على الاستقرار في "جانيت": أيام ". من عام 1940 إلى عام 1944 ، كان الكاتب ألكسندر بخراخ في منزل بونين ، وقد جاء بنفسه إلى الفيلا وطلب منحه حق اللجوء. رتب مورومتسيفا مراسم معمودية له في كنيسة صغيرة ، وأصدر زوروف ، من خلال كاهن مألوف ، وثائق أنقذت حياة بخراخ أثناء اعتقاله في الشارع. في وقت لاحق ، نشر ألكسندر فاسيليفيتش كتاب "بونين في رداء حمام" ، الذي ذكر فيه ، على وجه الخصوص ، أن من بين ضيوف الكاتب حفيدة بوشكين ، إيلينا روزنماير ، التي أحضرها إيفان ألكسيفيتش من نيس.

قالت الفنانة تاتيانا لوجينوفا-مورافيوفا ، التي كانت في غراس خلال سنوات الحرب ، إن بونين استمع باستمرار إلى نشرات الأخبار الإنجليزية والسويسرية على الراديو. في مكتبه كانت هناك خرائط يدون الكاتب عليها ملاحظات بالسهام. في يومياته ، سجل معلومات حول تحركات القوات السوفيتية بشكل شبه يومي. من الرسائل والرسائل الإذاعية ، علم إيفان ألكسيفيتش بمصير أصدقائه: "مات بالمونت والبروفيسور أولان. اختفى بالمونت من الدنيا ومن حياتى! وأرى بوضوح معرفتي به في موسكو ، في غرف "مدريد" في تفرسكايا ... رسالة من فيرا زايتسيفا: مات نيلوس ".

خلال الحرب ، فقدت Villa Jeannette احترامها الأصلي: توقف نظام التدفئة عن العمل ، وواجهت صعوبات في إمدادات المياه والكهرباء ، وأصبح الأثاث متداعيًا. في رسائل إلى معارفه ، ذكر بونين "الجوع المستمر للكهف". أنفقت جائزة نوبل ، ولا توجد منشورات جديدة متوقعة ؛ وبحسب ذكريات زوروف ، تلقى بونين عروضاً للعمل في منشورات منشورة في الأراضي المحتلة ، لكن إيفان ألكسيفيتش رفض. في تلك الأيام كتب: "لقد كنت ثريًا - الآن ، بإرادة القدر ، أصبحت فجأة متسولًا ... كان مشهورًا في جميع أنحاء العالم - الآن لا أحد في العالم بحاجة إليه ... أريد حقًا أن اذهب للمنزل!" في محاولة للحصول على رسوم رمزية على الأقل ، طلب إيفان ألكسيفيتش من أندريه سيديخ ، الذي غادر إلى الولايات المتحدة ، نشر كتاب "الأزقة المظلمة" ، الذي تضمن أعمالًا كتبت في 1937-1942. وأشار بونين في الرسالة إلى أنه وافق على أي شروط. أندريه سيديك ، الذي أنشأ دار نشر Novaya Zemlya في نيويورك خصيصًا لهذا المشروع ، نشر في عام 1943 Dark Alleys باللغة الروسية بتوزيع 600 نسخة. نشأت العديد من المشاكل مع النسخة الإنجليزية من الكتاب ، وتم نشره بعد الحرب. حصل بونين على 300 دولار مقابل فيلم "Dark Alley".

المظهر والشخصية ونمط الحياة

كان بونين نبيلًا بالولادة ، لكن طريقة حياته - خاصة في شبابه - اتضح أنها شبيهة بالطريقة العادية. بعد أن غادر منزل الوالدين مبكرًا (ولم يجد منزله حتى نهاية حياته) ، اعتاد الاعتماد على نفسه فقط. لسنوات عديدة ، كان ملاذه مستأجرًا في الزوايا والغرف المفروشة والفنادق - يعيش الآن في "Stolichnaya" ، ثم في "Patchwork" ، ثم في القرية ، ثم في شقق مع الأصدقاء. وفي أحاديث خاصة ، اعترف الكاتب بأنه منذ شبابه تعذب "المشاعر المتضاربة". افترضت الشاعرة إيرينا أودوييفتسيفا أن تصرفاته الجامحة والقدرة على التصرف بطوليًا كانت تحددها إلى حد كبير الوراثة: "لقد شعر بالتوتر ... ليس فقط من والده المدمن على الكحول ، ولكن أيضًا من شهيد والدته". انتبه الأشخاص الذين تواصلوا مع إيفان ألكسيفيتش إلى حاسة الشم والسمع والبصر الشديدة بشكل غير عادي - فقد أطلق على نفسه اسم فرط الحساسية "بالداخل". ووفقًا لبونين ، فقد ميز بسهولة في شبابه النجوم التي لا يمكن للآخرين رؤيتها إلا بمساعدة أدوات بصرية قوية ؛ بفضل سمعه الممتاز ، يمكنه سماع صوت أجراس الحصان التي تقترب على بعد عدة أميال من المنزل. كان "بصره وسمعه العقلي" بنفس القدر من الاهتمام.

كتب كتاب Memoirists عن "وضعية الرب" لبونين ، وأناقته الفطرية ، وقدرته على التمسك بنفسه بحرية والشعور بنفسه بشكل طبيعي في أي مجتمع. وفقًا لزوجة كوبرين ماريا كارلوفنا ، بدا زوجها - حتى في أكثر البدلات أناقة - بجانب إيفان ألكسيفيتش محرجًا ومحرجًا. اهتمت تاتيانا لوجينوفا-مورافيوفا ، التي نظرت عن كثب إلى مظهر بونين كفنان ، بحركة جميع ملامح وجهه ؛ بدا أحيانًا أنه حتى عينيه كانتا قادرتين على تغيير لونهما اعتمادًا على مزاجه: يمكن أن تكونا خضراء أو رمادية أو زرقاء. علم الكاتب بـ "تعدد جوانبه" ، فوافق على مضض على عروض الفنانين للعمل على صوره الشخصية.

اعتبر بونين أفضل وقت للعمل في الصباح - كقاعدة عامة ، جلس على مكتبه قبل الإفطار. كان كل من المحررين والزملاء على دراية بصرامته فيما يتعلق بالكلمة وأي علامة ترقيم ، - لاحظ كوبرين ذات مرة في محادثة مع إيفان ألكسيفيتش أنه "كان يعاني من العرق في كل سطر". وفقًا لمذكرات مارك فيشنياك ، الموظف في المجلة الباريسية "Sovremennye zapiski" ، فإن موقف بونين من بناء عبارة في النص وصل أحيانًا إلى نقطة "الدقة المرضية" ؛ دور النشر التي تعاون معها ، قبل تقديم المخطوطة للنشر ، تلقت برقيات عاجلة مع طلبات لتغيير الكلمة أو إعادة ترتيب الفاصلة. أوضح الكاتب رغبته في إجراء المراجعة الأخيرة على الفور على النحو التالي: "طلب تولستوي من سيفيرني فيستنيك مائة تصحيحات لـ" السيد والعامل "... وأنا أطلب اثنين فقط!". رحب إيفان ألكسيفيتش بإصلاح التهجئة الروسية ، حيث اختفى يات وإريك من الأبجدية ، بشكل سلبي للغاية - جادل بأن "الغابة بدون ياتي تفقد كل نكهة الراتنج".

اتضح أن آراء المعاصرين حول شخصية بونين متناقضة. في بعض المذكرات ، تم تقديمه كمحاور سهل وبارع ، والذي ، مع ذلك ، لا يمكن تسميته بالشخص المفتوح. كتب آخرون أنه في بيئة إبداعية كان يُنظر إليه على أنه كاتب قاسٍ ، مشاكس ، غير محترم. ووفقًا لإرينا أودوفتسيفا ، فإنه في بعض الأحيان "يمكن أن يكون مزعجًا للغاية دون أن يلاحظ ذلك". ساعد إيفان ألكسيفيتش بشكل كبير أولئك الذين يحتاجون إلى الدعم ، ولكن في الوقت نفسه أحب أن يرافقه الطلاب في المناسبات - مثل هذا العرض العام لـ "الحاشية" أثار غضب زملائه في بعض الأحيان ، الذين أطلقوا على أتباع الكاتب "باليه بونين".

وفقًا لبونين ، لم يكن يعرف أبدًا كيفية إدارة الأموال بشكل صحيح ، وتم إهدار جائزة نوبل بسرعة كبيرة ، والتي ، وفقًا لحسابات الأصدقاء ، يمكن أن توفر للكاتب شيخوخة مريحة. لم يشتر آل بونين مساكنهم الخاصة ، ولم يؤجلوا أي مبالغ "ليوم ممطر". أندريه سيديخ ، الذي كان يقوم مع إيفان ألكسيفيتش بفرز البريد الذي وصل إلى جراس بعد استلام الجائزة ، يتذكر الرسائل الواردة من جميع أنحاء العالم. وعندما طلب أحد البحارة من الكاتب أن يرسل له 50 فرنكًا ، استجاب للطلب. وبنفس السهولة ، قدم الهدايا إلى معجبين غير مألوفين ، ووزعت فيرا نيكولاييفنا الأموال على الكتاب لنشر الكتب أو دفع تكاليف الدراسة. جادلت الكاتبة زينايدا شاخوفسكايا بأن البيت المفتوح لبونينز اجتذب كلاً من الناشرين عديمي الضمير والمحامين ذوي السمعة المشكوك فيها. أدت عدم واقعية الأسرة إلى حقيقة أنه ، بعد ثلاث سنوات من استلام الجائزة ، كتب إيفان ألكسيفيتش في مذكراته: المال ... والشيخوخة تنتظرنا. خارج التداول ".

السنوات الاخيرة. موت

بعد الحرب ، عاد آل بونين إلى شقتهم الباريسية. في يونيو 1946 ، أصدر الاتحاد السوفيتي مرسوماً "بشأن إعادة جنسية الاتحاد السوفياتي إلى رعايا الإمبراطورية الروسية السابقة ، وكذلك الأشخاص الذين فقدوا الجنسية السوفيتية الذين يعيشون في فرنسا". كما كتبت فيرا نيكولايفنا في تلك الأيام ، تسبب نشر الوثيقة في الكثير من الاضطرابات في بيئة المهاجرين ، حيث كان هناك انقسام في بعض العائلات: "أراد البعض المغادرة ، والبعض الآخر - للبقاء". وردا على سؤال مراسل "الأخبار الروسية" حول الموقف من المرسوم ، قال بونين بضبط النفس إنه يأمل في نشر هذا "الإجراء السخي" إلى دول أخرى يعيش فيها المهاجرون ، ولا سيما بلغاريا ويوغوسلافيا. عقد سفير اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في فرنسا ، الكسندر بوغومولوف ، اجتماعين تحدث فيهما ، بالإضافة إليه ، قسطنطين سيمونوف وإيليا إرينبورغ ، اللذين وصلا إلى باريس. بالإضافة إلى ذلك ، قام السفير شخصيًا بدعوة بونين لتناول الإفطار ؛ خلال الاجتماع ، طُلب من إيفان ألكسيفيتش العودة إلى وطنه. وفقًا لبوغومولوف ، شكر الكاتب العرض ووعد بإعادة التفكير فيه. إليكم ما يتذكره كونستانتين سيمونوف عن هذا:

في حديثه عن العودة ، قال إنه ، بالطبع ، أراد حقًا الذهاب ورؤية وزيارة أماكن مألوفة ، لكنه كان مرتبكًا بسبب عمره. متأخر ، متأخر ... أنا عجوز بالفعل ، ولم يتبق أحد لديه أصدقاء. من بين أصدقائي المقربين ، بقي تيليشوف فقط ، وحتى هو ، كما أخشى ، قد لا يموت أثناء وصولي. أخشى أن أشعر بالفراغ. (...) لكني مرتبط بفرنسا ، وأنا معتاد عليها ، وسيكون من الصعب عليّ أن أفطمها. وخذ جواز سفر ولا تذهب ، ابق هنا بجواز سفر سوفيتي - لماذا تأخذ جواز سفر إذا لم تذهب؟ بما أنني لن أذهب ، سأعيش بالطريقة التي عشت بها ، فالأمر لا يتعلق بوثائقي ، ولكن مشاعري ...

كونستانتين سيمونوف

لم تتم العودة ، وظل بونين ، الذي يحمل جواز سفر مهاجرًا ، شخصًا عديم الجنسية حتى أيامه الأخيرة.

في فترة ما بعد الحرب ، بدأت الاتصالات مع الكتاب السوفيت في استعادة. قسطنطين سيمونوف ، الذي التقى به في أحد الاجتماعات ، زار بونين في المنزل أكثر من مرة. إذا حكمنا من خلال مذكرات Muromtseva ، فقد شعرت بالقلق إلى حد ما من الحديث عن رفاهية Simonov ، والإعلان عن وجود سكرتيرات وكتّاب مختزل جعلها تفكر في مشاكل الكتاب المهاجرين: "زايتسيف ليس لديها [نوع] آلة كاتبة ، زوروف لديها حد أدنى من أجل حياة طبيعية ، يان [إيفان ألكسيفيتش] - فرصة للذهاب وعلاج التهاب الشعب الهوائية. " في ذلك الوقت ، تم نقل بعض الأعمال الأدبية المنشورة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية إلى بونين - على سبيل المثال ، قرأ وتحدث بحرارة عن "فاسيلي تيركين" من تأليف ألكسندر تفاردوفسكي وقصة "Tavern on Braginka" بقلم كونستانتين باوستوفسكي.

في عام 1947 ، ذهب بونين ، الذي تم تشخيص إصابته بانتفاخ الرئة ، بإصرار من الأطباء إلى منتجع جوان ليه بين ، الواقع في جنوب فرنسا. بعد خضوعه للعلاج ، عاد إلى باريس وتمكن من المشاركة في حدث نظمه أصدقاؤه على شرفه ؛ في خريف نفس العام 1947 ، أقيم آخر عرض له أمام جمهور كبير. سرعان ما لجأ إيفان ألكسيفيتش إلى أندريه سيديخ طلبًا للمساعدة: "أصبحت ضعيفًا جدًا ، استلقيت في السرير لمدة شهرين ، لقد دمرت تمامًا ... لقد بلغت 79 عامًا ، وأنا فقير جدًا لدرجة أنني لا أعرف على الإطلاق ماذا وكيف سأكون ". ... نجح صديق في التفاوض مع المحسن الأمريكي فرانك أتران حول تحويل الكاتب إلى معاش شهري قدره 10000 فرنك. تم إرسال هذه الأموال إلى بونين حتى عام 1952 ؛ بعد وفاة أتران ، توقفت المدفوعات.

في أكتوبر 1953 ، تدهورت الحالة الصحية لإيفان ألكسيفيتش بشكل حاد. كان أصدقاء العائلة في المنزل دائمًا تقريبًا ، مما يساعد فيرا نيكولاييفنا على رعاية المريض ، بما في ذلك ألكسندر بخراخ ؛ يأتي الدكتور فلاديمير زرنوف يوميا. قبل ساعات قليلة من وفاته ، طلب بونين من زوجته قراءة رسائل تشيخوف بصوت عالٍ عليه. كما يتذكر زرنوف ، في 8 نوفمبر / تشرين الثاني ، استُدعي للكاتب مرتين: في المرة الأولى التي أجرى فيها الإجراءات الطبية اللازمة ، وعندما وصل مرة أخرى ، كان إيفان ألكسيفيتش قد مات بالفعل. وكان سبب الوفاة بحسب الطبيب هو الربو القلبي والتصلب الرئوي. دفن بونين في مقبرة سان جينيفيف دي بوا. تم صنع النصب التذكاري على القبر وفقًا لرسم للفنان ألكسندر بينوا.

خلق

شعر

اشتهر بونين ، الذي نشر عدة مجموعات شعرية وحصل على جائزتي بوشكين ، كرسام المناظر الطبيعية القديم في المجتمع الأدبي لفترة طويلة. خلال فترة شبابه ، كان الشعر الروسي يبحث عن أشكال جديدة للتعبير عن الذات ، وبدا أنصار بونين الكلاسيكيين متحفظين على خلفية بريوسوف ، الذي جلب "أنفاس شوارع المدينة" إلى كلمات الأغاني ، أو بلوك في بداياته. الأبطال المضطربين يتجذرون في أعماق الحياة. كما كتب ماكسيميليان فولوشين في مراجعته ، الذي رد على مجموعة بونين القصائد (1903-1906 ، دار نشر زناني) ، وجد إيفان ألكسيفيتش نفسه بمنأى عن الحركة العامة في مجال الشعر الروسي. في الوقت نفسه ، وفقًا لفولوشين ، من وجهة نظر الرسم ، وصلت لوحات بونين الشعرية إلى "نقاط الكمال النهائية".

تأثرت كلمات بونين الصغيرة بقلم ياكوف بولونسكي وأبولو مايكوف وأليكسي زيمشوجنيكوف وأفاناسي فيت. الناقد كونستانتين ميدفيدسكي ، عند تحليل أعمال الحائزين على جائزة بوشكين عام 1903 ، استشهد بعدة اقتباسات من مجموعة بونين "ليستوباد" ، التي توجد فيها "مدرسة فيت" - نحن نتحدث ، على وجه الخصوص ، عن الأسطر التالية: "المياه الجوفاء مستعرة ، - / إنها خشخشة على حد سواء وبعيدة. / الغربان تمر القطعان / يصرخون بمرح وأهم من ذلك "... بالإضافة إلى ذلك ، ربط معاصرو إيفان ألكسيفيتش رسوماته الشعرية بالمناظر الطبيعية من الأعمال النثرية لتورجينيف وتشيخوف. في العقود الأولى من القرن العشرين ، أراد النقاد أن يتخلص بونين بسرعة من "إعادة صياغة الشعر" وأن يسلك طريقًا مستقلًا في الشعر.

كان الموضوع الرئيسي في قصائد بونين المبكرة هو الطبيعة بفصولها ، "السماء الرمادية" و "الغابات على التلال البعيدة". في وقت لاحق ، جاء دور التأملات الفلسفية ، عندما ظهرت باحات الكنائس وشواهد القبور بين عناصر المناظر الطبيعية ، وتحول البطل الغنائي إلى مشاكل كونية ، وبدأ في البحث عن إجابات للأسئلة الأبدية: "والظل يتلاشى ، والقمر يتحرك ، / في ضوءه الباهت ، كما في الدخان ، مغمور ، / ويبدو أنني سأفهم تقريبًا / غير مرئي - أمشي في الدخان"... لدى بونين القليل من قصائد الحب ، لكن التجارب الحميمة لشخصياته أصبحت نوعًا من مقدمة للأعمال النثرية لإيفان ألكسيفيتش ، التي كتبت في وقت لاحق. على سبيل المثال ، في كلمات الحب لديه تلك الشهوانية التي تميز بطل "حب ميتيا" ( "ذهبت إليها في منتصف الليل. / نامت - كان القمر يضيء ") ، وكذلك الحزن الذي ظهر في قصة" Easy Breath "(" Churchyard ، كنيسة صغيرة فوق سرداب ، / أكاليل ، مصابيح ، صور / وفي إطار متشابك مع الكريب ، - / عيون صافية كبيرة ").

القصص والقصص

بدأ ظهور بونين ككاتب نثر في عام 1893 ، عندما نُشرت قصته "A Village Sketch" في مجلة "Russian Wealth" في سانت بطرسبرغ ، والتي تلقت فيما بعد اسمًا مختلفًا - "Tanka". بعد قراءة المخطوطة ، كتب محرر Russkoye Bogatstvo ، نيكولاي ميخائيلوفسكي ، إلى المؤلف البالغ من العمر 23 عامًا أنه في الوقت المناسب "سيظهر ككاتب عظيم". في السنوات اللاحقة ، نُشرت قصصه "القدر" و "إلى نهاية العالم" و "تفاح أنتونوف" و "الرواية الصغيرة" وغيرها في طبعات مختلفة. أظهر النقاد اهتمامًا شديدًا بعمل بونين الشاب ، وذكروا "الألوان الشعرية" الموجودة في نثره ، لكن في الوقت الحالي ، لم يُنظر إلى أي من أعمال إيفان ألكسيفيتش في المجتمع الأدبي على أنه حدث عظيم. وفقًا لكورني تشوكوفسكي ، فإن رواياته المبكرة "شبه الحادة ، شبه الروائية ... تفتقر إلى الحديد والحجر".

نقطة التحول حدثت بعد إصدار قصة "القرية". بدأ بونين العمل عليه في عام 1909 ، وقرأ مقتطفات منه في الأوساط الأدبية ، وبدأوا يتحدثون عن العمل قبل وقت طويل من تقديم المخطوطة للطباعة. كتبت صحيفة "بيرجيفي فيدوموستي" (1909 ، العدد 11348) أن عمل بونين الجديد من المرجح أن "يثير النقاشات والجدل على اليمين واليسار". نُشر الجزء الأول من The Village في Modern World في مارس 1910 ، وظهرت المراجعة الأولى حتى قبل نشر العدد - تمكن كاتب العمود في صحيفة Utro Rossii V. Baturinsky من التعرف على نسخة التدقيق اللغوي في مكتب التحرير وأعد ، قبل زملائه ، مراجعة وصف فيها القصة بـ "العمل المتميز للموسم الحالي". انضم النقاد والكتاب إلى النقاش حول The Village: اتُهم المؤلف بـ "فقدان الإحساس بالمعقولية الفنية" (G. Polonsky) ؛ اتُهم "بتدهور دراساته ورسوماته" (ألكسندر أمفيثياتروف) ؛ لقد كتبوا عن القصة على أنها "كتاب شائن ومزيف تمامًا" (أ. يابلونوفسكي). من بين أولئك الذين دعموا بونين كانت زينايدا جيبيوس ، التي أشارت في مجلة Russkaya Mysl (1911 ، العدد 6) إلى أن قصة "Village" صارمة وبسيطة ومتناغمة: "... أنت فقط تصدقها".

على الرغم من قسوة التقييمات الفردية ، إلا أن "القرية" ، بالإضافة إلى القصة القصيرة "Sukhodol" ("Vestnik Evropy" ، 1912 ، العدد 4) ، التي نُشرت بعد ذلك ، رسخت سمعة بونين ككاتبة نثرية مرغوبة - المجلات وكانت الصحف أكثر استعدادًا لشراء أعماله ، وعرضت "AF Marks Publishing and Printing Association" على الكاتب إبرام عقد لنشر أعماله الكاملة. نُشرت الطبعة المكونة من ستة مجلدات في عام 1915 بتداول مثير للإعجاب - 200000 نسخة.

في نفس العام ، ظهرت قصة بونين "الرجل من سان فرانسيسكو". وفقًا لمورومتسيفا ، نشأت فكرة العمل من إيفان ألكسيفيتش أثناء رحلتهم على متن باخرة في طريقهم من إيطاليا. بدأ نقاش حول عدم المساواة الاجتماعية بين الركاب ، ودعا الكاتب خصمه إلى تقديم سفينتهم في مقطع عرضي: في الطابق العلوي يمشي الناس ويشربون الخمر ، وفي المقصورات السفلية يعملون: "هل هذا عادل؟" لاقت القصة استقبالًا جيدًا بشكل عام من قبل المراجعين: على سبيل المثال ، اكتشف المؤرخ الأدبي أبرام درمان (روسكايا ميسل ، 1916 ، رقم 5) بعض التقنيات الفنية المميزة لليو تولستوي - على سبيل المثال ، محنة الموت ، والكاتبة إيلينا كولتونوفسكايا ، التي سبق أن كانت نثر بونين بها عيوب كثيرة ، بعد إصدار "الرب من سان فرانسيسكو" ، أطلقت على إيفان ألكسيفيتش لقب "أكبر ممثل للأدب الجديد". قدر ألكسندر إسماعيلوف هذا العمل بضبط أكبر ، حيث بدت قصة أمريكي ثري يبلغ من العمر 58 عامًا ذهب إلى العالم القديم للترفيه مبالغًا فيها - وفقًا للناقد ، يمكن أن يتناسب مع شكل رسم صغير.

من آخر الأعمال الأدبية التي كتبها بونين في فترة ما قبل الثورة قصة "Easy Breath" ("كلمة روسية" ، 1916 ، رقم 83). قصة التلميذة أوليا ميشيرسكايا ، التي أطلق عليها ضابط قوزاق النار في المحطة ، اخترعها الكاتب أثناء سيره في مقبرة جزيرة كابري ، عندما رأى صورة لفتاة مرحة على أحد شواهد القبور. تمثل البطلة الشابة في القصة نوعًا خاصًا من الأنثى كان دائمًا مثيرًا للاهتمام لإيفان ألكسيفيتش - هناك لغز في داخلها يُخضع الرجال ويجبرهم على ارتكاب أفعال متهورة. يضم المعرض نفسه للصور النسائية القاتلة ، التي تمتلك هدية طبيعية للسحر ، شخصيات من قصص بونين "كلاشا" و "أغلايا" ، بالإضافة إلى قصة "حب ميتيا" التي تم إنشاؤها أثناء الهجرة.

في قصة "حب ميتيا" ، التي نُشرت لأول مرة في المجلة الباريسية "Sovremennye zapiski" (1925 ، العدد 13-14) وتتحدث عن حب الطالب ميتيا لطالب مدرسة المسرح الخاصة كاتيا ، هناك دوافع تتعلق بالسيرة الذاتية. إنها لا تتعلق بالمؤامرة ، ولكن بعمق المشاعر التي عاشها البطل الشاب ، وتجعل المرء يتذكر العذاب العاطفي للشاب بونين ، الذي فقد فارفارا باشينكو. ملامحها - "عدم ثبات المشاعر وعدم موثوقية المشاعر" - تخمن في صورة كاتيا. كما كتبت مورومتسيفا ، "لم يكشف إيفان ألكسيفيتش في أي مكان عن تجاربه في الحب ، كما هو الحال في حب ميتيا ، حيث قام بتمويهها بعناية." هذه القصة ، التي تذكرنا بطريقة أسلوبية بقصيدة نثرية كبيرة ، تمثل مرحلة جديدة في عمل بونين:

قبل بونين ، لم يكتبوا عن الحب بهذا الشكل. يكمن ابتكار بونين في حقيقة أن الشجاعة الحديثة ("الحداثة" ، كما قيل في ذلك الوقت) في تصوير مشاعر الأبطال تتحد مع الوضوح والكمال الكلاسيكيين للشكل اللفظي. إن تجارب ميتيا ، التي تتمتع بعاطفة غير عادية ، قادرة على الشعور بإيقاظ الطبيعة ونفسه بحدة وألم ونعيم مفرطين ... هي بلا شك سيرة ذاتية.

آنا ساهاكينتس

تسبب كتاب "الأزقة المظلمة" (1943-1946) ، الذي عمل عليه الكاتب في سنوات ما قبل الحرب والحرب ، في رد فعل غامض بين زملاء بونين وقراءه. إذا وصف الشاعر جليب ستروف الأعمال المدرجة في المجموعة بأنها "أفضل القصص عن الحب والعاطفة في الأدب الروسي" ، أخبر مارك ألدانوف المؤلف عن الرسائل التي تلقتها هيئة تحرير نوفي زورنال ، والتي نشرت عدة قصص قصيرة. وفقًا لألدانوف ، غضب مشتركو المنشور من كثرة المشاهد المثيرة ، وأرسل أحد العلماء رسالة يسألها: "حسنًا ، كيف يمكنك ذلك؟ لدي زوجة. " المجموعة ، التي اقترح عنوانها على الكاتب سطور نيكولاي أوغاريف ، "ازدهرت حول الورد القرمزي ، / كانت هناك أزقة زيزفونية مظلمة" ، تضمنت قصص "روسيا" ، "ساعة متأخرة" ، "الخريف البارد" ، "موسى" ، "السيدة الصغيرة كلارا" ، "الصوف الحديدي" وغيرها.

"حياة أرسينييف"

ظهرت فكرة رواية "حياة أرسينيف" - الكتاب الذي أثر على قرار الأكاديمية السويدية بمنح جائزة نوبل - في أعمال بونين في أكتوبر 1920 ، عشية عيد ميلاده الخمسين. بعد ذلك بقليل ، في عام 1921 ، رسم الكاتب رسومات أولية ، حاول فيها تحديد الخطوط العريضة للعمل حول النمو والتحول إلى شخص. في البداية ، تنوعت أسماؤها: "كتاب حياتي" ، "في مصدر الأيام" ، "ملاحظات بدون اسم". تشكلت الفكرة لعدة سنوات ، وبدأ العمل المباشر في 27 يونيو 1927. انطلاقًا من مذكرات Muromtseva ، في كل مرة ، في إكمال الجزء التالي ، كان إيفان ألكسيفيتش يعتزم إيقاف العمل - جادل بأن "الحياة البشرية لا يمكن كتابتها". ونتيجة لذلك ، ابتكر بونين خمسة أجزاء و "جلب" بطله أليكسي أرسينييف إلى سن العشرين.

لم يتوصل الباحثون إلى توافق في الآراء بشأن نوع رواية بونين. لاحظ الناقد الأدبي بوريس أفرين ، الذي درس التاريخ الإبداعي للعمل ، أن مخطوطات المؤلف الأوائل ، التي تعكس "مسار الذاكرة" ، تسمح للمرء بالحديث عن "حياة أرسينيف" كمذكرات نثرية. في الوقت نفسه ، عند إجراء التصحيحات ، نأى إيفان ألكسيفيتش عمداً بنفسه عن أبطال العمل - قام بتغيير الأسماء وإزالة التفاصيل التي يمكن تخمين حلقات سيرته الذاتية من النص. وفقًا للناقدة الأدبية آنا ساهاكيانتس ، وحدت "حياة أرسينييف" العديد من الأنواع - كتاب السيرة الذاتية الخيالية المتشابكة والمذكرات والنثر الغنائي والفلسفي. كتب الناقد الأدبي إيغور سوخيخ أن الرواية تقوم على "تحول شعري من الماضي". وحث بونين نفسه على عدم تصور قصة أليكسي أرسينيف على أنها قصة المؤلف ؛ وأوضح أن "حياة أرسينييف" هي "سيرة ذاتية لشخص خيالي".

الجزء الخامس من العمل ، الذي أطلق عليه في الأصل "ليكا" ، أطلق عليه الباحثون اسم "ليكا" الأهم: حيث يكبر البطل ، ويعاني من أول شعور حاد. اختبار الحب يلد فيه فناناً وشاعراً. تم دحض الافتراضات القائلة بأن النموذج الأولي لـ Lika المحبوب من Alexei Arseniev هو Varvara Pashchenko مرارًا وتكرارًا من قبل Muromtseva. وفقا لها ، البطلة تجمع بين ملامح أولئك النساء اللواتي أحبتهن بونين في سنوات مختلفة. على سبيل المثال ، ظاهريًا ، تذكرنا بطلة "حياة أرسينييف" بالزوجة الأولى للكاتب - آنا نيكولاييفنا تساكني ؛ تعيد الحلقات الفردية إنتاج تفاصيل العلاقة التي نشأت بين بونين ومورومتسيفا نفسها. ومع ذلك ، فإن الشعور الذي يشعر به أليكسي أرسينييف فيما يتعلق بليكا يتزامن إلى حد كبير مع مشاعر بونين الشاب. السطور الأخيرة من الرواية ("لقد رأيتها مؤخرًا في المنام ...") قريبة من الاعتراف الذي بدا في إحدى رسائل إيفان ألكسيفيتش بعد فراقه مع باشينكو: "لقد رأيتك اليوم في المنام - بدا أنك كن مستلقيًا ، نائمًا ، مرتديًا ملابسك ، على جانبك الأيمن. "...

في حياة أرسينيف ، فعل بونين ما كان يحلم به أرسينيف الشاب دون أن يدرك ذلك عندما كان يتوق للكتابة ولا يعرف ماذا يكتب. إنه يُظهر أبسط وأعمق ما يمكن أن يظهر في الفن: رؤية الفنان المباشرة للعالم: لا يفكر في المرئي ، بل في عملية الرؤية ذاتها ، عملية الرؤية الذكية.

فلاديسلاف خوداسيفيتش

صحافة ومذكرات ومذكرات

في فترة ما قبل الثورة ، كان العديد من معاصري بونين يرون فيه كاتبًا باردًا كل يوم ، مع الحنين إلى تذكر الأعشاش النبيلة التي اختفت. سمح ظهور مذكراته الجدلية ومقالاته ومقالاته المخصصة لأحداث أكتوبر للقراء برؤية بونين آخر - لاذع ولاذع ، رأى الثورة على أنها ثورة روسية ، والمشاركين فيها - كشخصيات من رواية "الشياطين". وفقًا للناقد الأدبي أوليج ميخائيلوف ، فإن العديد من مقالات إيفان ألكسيفيتش المكتوبة في ذلك الوقت كانت شبيهة بمونولوجات شخصيات دوستويفسكي. في صحافة المهاجرين في العشرينيات من القرن الماضي ، نشر بونين منشورات أصر فيها ، من ناحية ، على رفض المساومة مع البلاشفة ، ومن ناحية أخرى ، أعطى علامات عالية لقادة الحركة البيضاء. عرف الكاتب الجنرال دنيكين شخصيا وتحدث عنه كشخص نبيل وهادئ. الأدميرال ألكسندر كولتشاك ، وفقًا لإيفان ألكسيفيتش ، حصل على مكانة خاصة في التاريخ: "سيأتي الوقت عندما يتم تسجيل الحروف الذهبية ... في سجلات الأرض الروسية".

في عام 1925 ، بدأت صحيفة المهاجرين الباريسية Vozrozhdenie في نشر مقتطفات من يوميات بونين بعنوان الأيام الملعونة. يلفت الباحثون الانتباه إلى حقيقة أن السجلات اليومية التي احتفظ بها إيفان ألكسيفيتش في 1918-1920 تختلف عن اليوميات الواردة في نسخة الكتاب. لم يستعد الكاتب لطباعة التقويم بقدر ما هو عبارة عن مذكرات فسيفساء ، والتي تتضمن العديد من الأجزاء المتناثرة. يتكون الجزء الأول من "الأيام الملعونة" بشكل أساسي من رسومات مصغرة تعيد خلق الجو العام في موسكو ما بعد الثورة: يلتقط الكاتب نصوص ملصقات الشوارع وعناوين الصحف والملاحظات العرضية للمارة. يتم إنشاء صورة المدينة على حساب الوجوه التي تم انتزاعها من الحشد ، والتي تومض بسرعة متغيرة الشكل ، كما في لقطة. الجزء الثاني ، الذي يحكي عن أوديسا في عام 1919 ، تهيمن عليه القصص القصيرة والملاحظات.

كان هناك ف. كاتاييف (كاتب شاب). إن تشاؤم شباب اليوم أمر لا يمكن تصديقه. قال: مائة ألف أقتل أحداً. أريد أن آكل جيدًا ، أريد أن أحصل على قبعة جيدة ، وأحذية رائعة ... "خرجت مع كاتاييف لأمشي ، وفجأة لمدة دقيقة شعرت بسحر الربيع بكليتي ، والتي هذا العام (من أجل أول مرة في حياتي) لم أشعر على الإطلاق.

أنا أ. بونين. أيام ملعونة

منذ النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي ، بدأت الرسالة السياسية تترك صحافة بونين تدريجيًا - ركز الكاتب على المقالات والمذكرات الأدبية النقدية ، ونشر كتاب "تحرير تولستوي" (1937) ، وكتب مقالات عن سيميونوف-تيان- شانسكيس والشاعرة آنا بونينا ، إلى مذكرات حول تشيخوف ، التي ظلت غير مكتملة ونشرها مورومتسيفا بعد وفاة إيفان ألكسيفيتش. عاد الجدل السابق إلى بونين أثناء العمل على كتاب "مذكرات" ، الذي نُشر عام 1950 - حيث أظهر الكاتب البالغ من العمر ثمانين عامًا ، وفقًا للباحثين ، المزاج الذي كان يميزه في فترة ما بعد الثورة. وكما قال أندريه سيديخ ، الذي زار إيفان ألكسيفيتش في باريس في صيف عام 1949 ، في أحد الأيام قرأ صاحب المنزل على الضيوف مقتطفات من المذكرات التي لم تكتمل بعد. شعر الكاتب تيفي والشاعر جورجي أداموفيتش ، اللذان كانا حاضرين في القراءة ، ببعض الارتباك من التقييمات القاسية التي قدمها بونين للعديد من معاصريه. وحاول صديقه تلطيف الوضع بجملة: "أنت رجل طيب ، إيفان ألكسيفيتش! كانوا لطفاء مع الجميع ".

الترجمات

كان بونين ، الذي غادر الصالة الرياضية بعد الصف الرابع ، منخرطًا باستمرار في التعليم الذاتي. لذلك ، في سن السادسة عشرة ، بدأ في دراسة اللغة الإنجليزية بجدية ، وفي سنوات نضجه - من أجل قراءة وترجمة أعمال آدم ميكيفيتش - أتقن اللغة البولندية بشكل مستقل. ظهر إيفان ألكسيفيتش لأول مرة كمترجم في النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر. هو نفسه اعترف لاحقًا أنه بعد أن تولى الترجمة الروسية لمأساة شكسبير "هاملت" ، "عذب نفسه عليه بسرور غير عادي ومتزايد باستمرار". في فترات مختلفة من حياته ، تحول بونين كمترجم لمسرحية بايرون ، وقصائد تينيسون ، وسوناتات بترارك ، وأعمال هاين الغنائية.

وصف النقاد ترجمة بونين لقصيدة "أغنية هياواثا" ، التي نُشرت لأول مرة في صحيفة "أورلوفسكي فيستنيك" عام 1896 ، بأنها "شاعرية للغاية". ومع ذلك ، فإن "سونغ ..." ليس العمل الوحيد للشاعر الأمريكي الذي أثار اهتمام إيفان ألكسيفيتش. في عام 1901 ، نُشرت ترجمته لقصيدة "مزمور الحياة" لهنري لونجفيلو. أظهر التحليل النصي الذي أجراه اللغويون أن بونين استخدم تقنيات مختلفة في العملين. إذا كان المترجم ، عند نسخ نص القصيدة ، الذي يستند إلى أساطير وتقاليد الهنود ، قد سعى للحفاظ على نغمة النص الأصلي ، فعندئذ قدم في مزمور الحياة دوافعه الشعرية: طريق. " يشرح اللغويون الاختلاف في المناهج من خلال "الطبيعة الفنية" للأصول الأصلية ، والتي إما تضع حدودًا معينة للمترجم ، أو تسمح لهم بتجاوزها.

أصالة الإبداع. التعاون. تأثيرات

كان بونين ، الذي بدأ أسلوبه الإبداعي في الظهور في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، بعيدًا عن الاتجاهات التي نشأت في ذلك الوقت واعتبر نفسه بعيدًا عن تأثير أي مدارس أدبية. وصفه الباحثون بأنه من "أكثر الفنانين صعوبة في الفهم" ، لأنه حتى عند محاولة تحديد طريقته الإبداعية ، ظهرت مجموعة متنوعة من الخيارات ، بما في ذلك "الرمزية الواقعية" ، "الواقعية الاستثنائية" ، "الحداثة الخفية". يعتقد مؤلف دراسة بونين ، يوري مالتسيف ، أن إيفان ألكسيفيتش كان كاتبًا نثريًا كان موجودًا خارج الاتجاهات الثقافية المعتادة ، وهذا أعطى عالمة اللغة تامارا نيكونوفا سببًا للملاحظة: في إرث إيفان ألكسيفيتش ، لا يوجد "واحد" ، كل شيء يشرح ويوحد المخطط أو النظام ".

نظام العمل

لفت علماء النسيج ، الذين درسوا مخطوطات بونين ، الانتباه إلى حقيقة أنه ، كقاعدة عامة ، بدأ العمل في العمل التالي دون خطط أولية. لم يرسم الكاتب مخططات توضح العلاقات بين الشخصيات ، ولم يفكر في تسلسل الفصول - قام على الفور بإعادة إنتاج القصة النهائية ، والتي صقلها وحسنها ، وحقق نغمة دقيقة وأقصى قدر من التعبير. أحيانًا تولد قصصه على الفور (على سبيل المثال ، كتب بونين "سهولة التنفس" مع "سرعة مبهجة") ؛ أحيانًا يستغرق الأمر ساعات وحتى أيامًا للعثور على الكلمة الصحيحة: "أبدأ في الكتابة ، وأقول أبسط عبارة ، لكنني فجأة أتذكر أن ليرمونتوف أو تورجينيف هو من قال شيئًا مثل هذه العبارة. قلبت العبارة بطريقة مختلفة ، اتضح أنها مبتذلة ". كان هذا العمل المعقد يحدث بالفعل في الوقت الذي بدأت فيه عملية التأليف ، عندما لم تتشكل القصة في ذهن المؤلف فحسب ، بل تبلور أيضًا الصوت والإيقاع واللحن للقصة أو القصة.

التطور الإبداعي

على مر العقود ، تغير أسلوب بونين الإبداعي. كانت قصصه المبكرة ، كما لو كانت قد ولدت من قصائده المبكرة ، غنائية وخالية من الأحداث تقريبًا. أعمال مثل "تفاح أنتونوف" ، "القاع الذهبي" ، "الطريق الجديد" هي أعمال رثائية ودقيقة وموسيقية ، والراوي فيها هو متأمل ومراقب ، يذكرنا ببطل الشعر. في النصف الأول من العقد الأول من القرن العشرين ، أصبح أساس حبكة أعمال بونين أكثر تعقيدًا إلى حد ما ، على الرغم من أن الكاتب ما زال لا يسعى إلى "التسلية الخارجية" أو افتتان السرد ؛ كان إنشاء قصة ملموسة في بعض الأحيان كافياً للكاتب للحصول على عدد قليل من الحلقات اليومية. في ذلك الوقت ، قال غوركي ، وهو يقيم الإيقاع والترنيم في قصص إيفان ألكسيفيتش: "بدأ في كتابة النثر حتى إذا قالوا عنه: إنه أفضل مصمم أزياء في عصرنا ، فلن تكون هناك مبالغة".

خلال الحرب العالمية الأولى ، توسع موضوع أعمال بونين - وأدرجت دول وثقافات وحضارات أخرى في مجال اهتماماته. من بين أبطاله - عربة ريكاشة سيلان ("الإخوة") الذي يشعر بالقلق من فقدان عروسه ، ومليونير أمريكي يموت في فندق في كابري ("الرجل النبيل من سان فرانسيسكو") ، عالم ألماني شاب يحلم بكتابة الاسم في تاريخ العلم ("أوتو مات"). خلال هذه الفترة ، ظهرت الشفقة الاجتماعية في أعمال بونين ، وكان إبداعها ، وفقًا للمؤلف ، مصحوبًا "بمونولوجات دعائية" داخلية: "ويل لك ، بابل ، مدينة قوية!" - هذه الكلمات الرهيبة من صراع الفناء بدت في روحي بإصرار عندما كتبت "إخوة" وحملت "لورد من سان فرانسيسكو". في الهجرة ، اختفت الدوافع الاجتماعية بشكل شبه كامل من أعمال بونين ، وعاد الكاتب مرة أخرى إلى الرغبة في الكشف عن العالم الداخلي للفرد ، ولكن من منظور مختلف ، دون الرجوع إلى حقبة تاريخية محددة بانهياراتها واضطراباتها: "بقي الحب ، معاناة ، اشتياق إلى المثل الأعلى. "... وفقًا للناقد الأدبي أولغا سليفيتسكايا ، بدأ محتوى نثر بونين في لحظة معينة يتناسب مع نموذج "الفضاء والروح البشرية" ، عندما تم استبدال أبطال وقت معين بـ "الإنسان كجزء من الكون".

إن كلمات بونين معروفة على نطاق واسع: "لا توجد طبيعة منفصلة عنا ، كل حركة في الهواء هي حركة حياتنا" ... هذه الكلمات هي الأكثر أهمية: مكان الإنسان في الكون. تمامًا كما تكرر الذرة ، وهي جزء صغير لا يمكن تصوره من النظام الشمسي ، هيكلها بالكامل في حد ذاتها ، كذلك يعارض الإنسان الكون ويدرجه في نفسه.

عناصر الابتكار

الكاتب إيفان نازيفين في كتيب رواية "عدم الاحترام!" (Harbin، 1935) جمعت قائمة بالمطالبات الموجهة إلى بونين. وفقًا لما قاله Nazhivin ، لم يخلق الحائز على جائزة نوبل نوعًا واحدًا أو صورة واحدة يمكن أن تسجل في تاريخ الأدب الروسي على قدم المساواة مع ناتاشا روستوفا وليزا كاليتينا ويوجين أونجين وتاراس بولبا وراسكولينكوف وخليستاكوف وأوبلوموف وأبطال آخرين. جادل نازيفين أن شخصيات بونين هي "أماكن موحلة ، وأشباح ، وكلمات". الناقد الأدبي تاتيانا مارشينكو ، رداً على توبيخه ، أشار إلى أن جميع الأنواع والأنماط الأصلية التي ذكرها Nazhivin كانت ممثلين لوقت معين أو بيئة اجتماعية. طور بونين - ربما عن غير وعي - هذه الشخصيات نفسها ، ولكن مع مراعاة "الفرص غير المستخدمة": "ليست تاتيانا ، منفصلة عن أونجين ، ولكن تاتيانا ، متحدة مع بويانوف أو إيفان بيتوشكوف ، وما إلى ذلك ، إلى ما لا نهاية من الخيال الفني."

وهكذا ، فإن تجارب بطل Mitya Love ترتبط بمعاناة غوته ويرثر ، الذي يضغط على الزناد بسبب دراما شخصية. ولكن إذا انتحر ويرثر بسبب "حزن العالم" ، فإن بطل بونين - بسبب "سعادة العالم". يموت "بتنهيدة مبتهجة" لأنه قد تعذبته التجارب الأرضية. قبل وفاته بفترة وجيزة ، يسمع ميتيا الموسيقى الليلية من أوبرا فاوست لتشارلز جونود ، ويرى نفسه يحلق فوق العالم - وفي هذه اللحظة يشعر بخفة غير عادية وتحرر من المعاناة. ومن العبارات التي نطق بها البطل - "أوه ، ولكن متى سينتهي كل هذا!" في الوقت نفسه ، تمكن إيفان ألكسيفيتش أيضًا من "إيقاف اللحظة" - لقد فعل ذلك في قصص مثل "Sunstroke" و "Ida". وفقًا ليوري مالتسيف ، " الوقت الحاضر"- تلك الوحدة الزمنية الجديدة التي أدخلها بونين في النثر الروسي".

اكتشاف غريب آخر لبونين هو ظهوره في نثره للرسومات القصيرة التي تذكرنا بالمنمنمات ، والتي أطلق عليها الناقد الأدبي إيفان إيلين " أحلام"، ويوري مالتسيف -" شظايا ". تم عرض جزء كبير منها (بما في ذلك "رأس لحم العجل" ، "رافعات" ، "أحدب رومان" ، "الدرجة الأولى") في كتاب "الملاحظات الحديثة" (باريس ، 1931) ، حيث تبدو وكأنها حلقات من مجموعة كبيرة ، العمل متعدد الأصوات الملونة. في بعض الأحيان يُنظر إليها على أنها حكايات قصيرة يومية ، وأحيانًا ملاحظات سفر ، ولكن في جميع الحالات "الأجزاء" هي أعمال مكتملة.

في قصيدة بونين "جيوردانو برونو" ، التي كُتبت عام 1906 ، هناك سطور تحدد إلى حد كبير موقف المؤلف: "في فرحتي ، هناك شوق دائمًا / في الشوق هناك دائمًا حلاوة غامضة!" سمح هذا التناقض للكاتب بإنشاء العديد من التوليفات المتناقضة (يوجد في قاموس نعتاته حوالي 100000 رمز) ، مما يدل على أنه في الشخص الذي يتعارض مباشرة مع المشاعر ، يمكن أن تتعايش المشاعر والخبرات في وقت واحد: "أغاني مضحكة للأسف" ، "الضرب بفرح شديد قلب "،" كوكويت ساخر للأسف "،" صرير مرح حزين "،" غابة مشرقة بشكل غامض "،" نشوة معاناة سعيدة "،" احتفالية للأسف "،" رياح باردة قاسية "،" سعادة الشعور بالذنب "،" غير سعيد بالسعادة " ، "رعب البهجة" ، "الغضب المبتهج" ، "البكاء من الفرح".

من سمات إبداع بونين الناضج قدرته على تنظيم نهايات مفاجئة في أعماله. على سبيل المثال ، تبدو بداية قصة "روس" (1940) ، وهي ذكريات لبطل لم يذكر اسمه كان يعمل سابقًا كمدرس في محطة بالقرب من بودولسك ، عادية تمامًا: محطة قطار ، حوار كسول بين راكب و زوجته ، موصل مع فانوس. ومع ذلك ، تبدأ علامات التصوف تدريجياً في الظهور من خلال التجويد المخدر. يذهب البطل ذهنيًا إلى الماضي ، وتنمو المنطقة نفسها "بطريقة سحرية". ثم تظهر في ذهنه فتاة اسمها الحقيقي Marusya. الاختصار متجذر إما في روسيا أو في حوريات البحر ، والبطلة نفسها ، التي تعيش بين المستنقعات ، هي "لوحة أيقونية رائعة." قصة حب منسية منذ عشرين عامًا ، انتهت بفراق درامي ، بفضل محطة قطار ، تتحول إلى "لحظة جميلة" متوقفة.

نثر رائع

اهتم النقاد الأدبيون بروعة نثر بونين. لذلك ، كتب أوليغ ميخائيلوف أنه بالنسبة لبعض قصص بونين في العقد الأول من القرن العشرين ، يمكن أن يصبح ميخائيل نيستيروف أفضل رسام. معرض الشهداء والصالحين الذي أنشأه الكاتب (من بينهم عامل المزرعة أفيركي من The Thin Grass ، والمتسول الملتوي أنيسيا من Merry Court ، والخادم العاطفي Arseny من The Saints ، و Aglaya الوسيم من قصة نفس name) يشبه أبطال لوحة Nesterovsky On Rus. روح الشعب ".

وفقًا لتاتيانا مارشينكو ، هناك أيضًا علاقة معينة بين المناظر الطبيعية في بونين وأعمال فيكتور فاسنيتسوف ، الذي كان الكاتب على دراية به شخصيًا. ومع ذلك ، من حيث النظرة الداخلية للعالم ، فإن نثر إيفان ألكسيفيتش أقرب إلى لوحات ميخائيل فروبيل. على سبيل المثال ، يعكس عمله "Pan" (بالإضافة إلى "Bogatyr" و "Lilac" و "Tsarina Volkhova") العنصر الوثني في قصة "Rus" أكثر من "Alyonushka" لفاسنيتسوف ، كما يقول مارشينكو. ترتبط لوحة فاسنيتسوف ، التي تصور فتاة تجلس بالقرب من خزان مليء بالطحالب ، ارتباطًا وثيقًا بمحتوى "روس" ، بينما تسمح "بان" "بالنظر في جوهر الأشياء الغامض".

تأثيرات

عند الحديث عن التأثيرات الموجودة في نثر بونين ، يقوم الباحثون في أغلب الأحيان بتسمية أسماء ليو تولستوي ، تشيخوف ، تورجينيف ، غوغول. وفقًا لأوليج ميخائيلوف ، فإن صورة بونين للشخص - بطبيعتها المتعددة الطبقات والتي لا تنضب - تأتي إلى حد كبير من فكرة تولستوي عن "مرونة الشخصية". كتب الناقد ألكسندر إسماعيلوف أن إيفان ألكسيفيتش هو "واحد من كثيرين مفتونين وسحرين وحملهم تشيخوف". في قصص بونين المبكرة التي لا تحتوي على قصة ، سمع النقاد إما نغمات قصائد تورغينيف في النثر ، أو صوت المؤلف من الاستطراد الغنائي في قصيدة "النفوس الميتة". كتب بونين نفسه أنه على الرغم من حبه للأدب الروسي ، فإنه "لم يقلد أحدًا أبدًا". عندما لفت الناقد الأدبي بيوتر بيتسيلي الانتباه إلى بعض التشابه بين حب ميتيا وكتاب تولستوي الشيطان ، والذي يبدأ بعبارة "وأخبرك أن أي شخص ينظر إلى امرأة بشهوة قد ارتكب الزنا بها في قلبه بالفعل" ، إيفان ألكسيفيتش أجاب: "بالطبع ، بدون تولستوي ، بدون تورغينيف ، بدون بوشكين ، ما كنا لنكتب بالطريقة التي نكتب بها ... وإذا تحدثنا عن استيعاب تولستوي ، فهل هذا صحيح؟"

جادل النقاد وبعض زملائه في بونين بأنه في عمله المتأخر كان هناك الكثير من الاقتباسات المخفية والذكريات والصور المستعارة من الكلاسيكيات الروسية لدرجة أنه سيكون من الصواب الحديث عن "الإبيغونية الأولية". على سبيل المثال ، جادلت نينا بربروفا بأن إيفان ألكسيفيتش "خلق الجمال بأشكال بدائية ، جاهزة وموجودة بالفعل أمامه". وعارض الناقد الأدبي يوري لوتمان أولئك الذين عاتبوا الكاتب على "إعادة صياغة" و "مراجعة التقاليد" ، قال: "من هذا المنظور ، يتم الكشف عن بونين كمبتكر يريد مواصلة التقليد الكلاسيكي العظيم في عصر الحداثة ، ولكن من أجل إعادة كتابة هذا التقليد برمته مرة أخرى ".

العلاقات مع المعاصرين

بونين وغوركي

لعقود من الزمان ، غالبًا ما كان اسم بونين يُذكر - في سياقات مختلفة - بجانب غوركي. في علاقتهم ، يميز الباحثون عددًا من المراحل الرئيسية: تم استبدال فترة التقارب التدريجي (مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين) بوقت من التواصل الوثيق جدًا (القرن العشرين) ، ثم تبع ذلك استراحة (1917) بفترة كاملة. رفض آراء بعضهم البعض ، مصحوبة بتقديرات عامة قاسية جدًا في بعض الأحيان. تم التعرف على الكتاب في يالطا في عام 1899 ؛ ووفقًا لمذكرات بونين ، فإن غوركي ضبطها على مزاج عاطفي ، في الاجتماع الأول قال: "أنت آخر كاتب من طبقة النبلاء ، الثقافة التي أعطت العالم بوشكين وتولستوي". بعد أيام قليلة أرسل إيفان ألكسيفيتش إلى جوركي كتابه "تحت السماء المفتوحة". بدأت مراسلات استمرت قرابة ثمانية عشر عامًا.

كانت الردود على الأعمال المبكرة لبونين من أليكسي ماكسيموفيتش خيرية في الغالب. على سبيل المثال ، بعد قراءة قصة "Antonov Apples" كتب غوركي: "هذا جيد. هنا غنى إيفان بونين ، مثل الإله الشاب ". بعد أن شعر بتعاطف متزايد مع أليكسي ماكسيموفيتش ، أهدى بونين قصيدته "Leaf Fall" له. دعا غوركي بدوره الكاتب الشاب للمشاركة في مجلة "الحياة". ثم بدأت دار النشر "المعرفة" التي يرأسها بنشر الأعمال المجمعة لبونين. وابتداءً من عام 1902 ، غالبًا ما ظهرت أسماء جوركي وبونين جنبًا إلى جنب في أخبار الصحف: كان الكتاب يُعتبرون ممثلين عن نفس المجموعة الأدبية ؛ حضر إيفان ألكسيفيتش العروض الأولى للعروض على أساس مسرحيات أليكسي ماكسيموفيتش.

في عام 1909 ، ذهب بونين ومورومتسيفا للسفر إلى إيطاليا. في جزيرة كابري ، زار الزوجان غوركي ، الذي كان يعيش هناك ، والذي تحدث عن هذا الاجتماع في رسالة موجهة إلى إيكاترينا بيشكوفا ، وأشار إلى أن إيفان ألكسيفيتش كان لا يزال نشطًا ويسعده "بموقفه الجاد من الأدب والكلمة. " أشارت مورومتسيفا ، متذكّرة الحوارات الطويلة في فيلا سبينولا ، إلى أن أليكسي ماكسيموفيتش وزوجها في ذلك الوقت "نظروا إلى أشياء كثيرة بشكل مختلف ، لكنهم ما زالوا يحبون الشيء الرئيسي".

عُقد الاجتماع الأخير بين بونين وغوركي في أبريل 1917 في بتروغراد. وفقًا لمذكرات إيفان ألكسيفيتش ، في يوم مغادرته العاصمة ، نظم أليكسي ماكسيموفيتش اجتماعًا كبيرًا في مسرح ميخائيلوفسكي ، قدم خلاله ضيوفًا خاصين - بونين وفيودور شاليابين. بدا الجمهور في القاعة مريبًا لإيفان ألكسيفيتش (مثل خطاب غوركي الذي وجهه للجمهور وبدأ بكلمة "رفاق!") ، لكنهم افترقوا بشكل ودي. في الأيام الأولى بعد الثورة ، وصل غوركي إلى موسكو وعبر عن رغبته في مقابلة بونين - رداً على ذلك ، طلب أن ينقل عبر إيكاترينا بيشكوفا أنه يعتبر أن "العلاقات معه قد انتهت إلى الأبد".

منذ ذلك الوقت ، أصبح غوركي معارضًا غيابيًا لبونين: في الصحافة في العشرينيات من القرن الماضي ، أشار إليه إيفان ألكسيفيتش بشكل أساسي على أنه "داعية للسلطة السوفيتية". كما جادل أليكسي ماكسيموفيتش عن بعد مع صديقه السابق: في رسالة أرسلها إلى سكرتيرته بيوتر كريوتشكوف ، لاحظ أن بونين "أصبح جامحًا". في رسالة أخرى موجهة إلى كونستانتين فيدين ، قدم غوركي تقييمات قاسية جدًا للكتاب المهاجرين: "ب. يكتب زايتسيف حياة القديسين بحماقة. شميلف شيء هستيري لا يطاق. كوبرين لا يكتب - إنه يشرب. أعاد بونين كتابة Kreutzer Sonata تحت عنوان Mitya's Love. ألدانوف يشطب أيضا من L. تولستوي ".

بونين وتشيخوف

كتب بونين عدة مقالات عن أ.ب. تشيخوف ، وأدرج في "مذكراته" فصلاً منفصلاً عن أنطون بافلوفيتش وخطط لإعداد عمل كبير مخصص له. وفقًا لتذكرات Muromtseva ، في الخمسينيات من القرن الماضي ، تمكن زوجها من الحصول على الأعمال الكاملة لـ Chekhov ، التي نشرتها Goslitizdat ، بالإضافة إلى كتاب نُشرت فيه رسائله: "نعيد قراءتها ... في الليالي الطوال ، إيفان ألكسيفيتش. .. سجل ملاحظات على قصاصات من الورق ، وأحيانًا حتى على علب السجائر - يتذكر المحادثات مع تشيخوف ". عُقد اجتماعهم الأول في موسكو عام 1895 ، وبدأ التقارب في عام 1899 ، عندما وصل بونين إلى يالطا. بسرعة كبيرة ، أصبح إيفان ألكسيفيتش رجلًا له في منزل تشيخوف - فقد مكث في منزله الريفي في أوتكا حتى في تلك الأيام التي كان فيها أنطون بافلوفيتش بعيدًا. اعترف بونين في مذكراته بأنه لم تكن تربطه علاقة حميمة مع أي من زملائه الأدبيين كما فعل مع تشيخوف. ابتكر أنطون بافلوفيتش لقبًا مرحًا لرفيقه - "السيد ماركيز بوكيشون" (أحيانًا "ماركيز" فقط) ، وأطلق على نفسه لقب "مالك الأرض في الهواء الطلق".

وفقًا لنيكولاي تيليشوف ، الذي زار تشيخوف قبل مغادرته إلى بادنويلر ، كان أنطون بافلوفيتش على علم بالفعل بمرضه المميت. وداعا ، طلب أن ينحني أمام المشاركين في الحلقة الأدبية "الأربعاء" ، كما طلب من بونين "الكتابة والكتابة": "سيكون كاتبًا عظيمًا. لذا قل له من أجلي. لا تنسى". علم إيفان ألكسيفيتش ، الذي كان في قرية أوجنيفكا في صيف عام 1904 ، بموت تشيخوف من الصحيفة: "فتحته ... - وفجأة قطع قلبي مثل شفرة حلاقة جليدية". بعد بضعة أيام ، تلقى رسالة من غوركي - قال أليكسي ماكسيموفيتش إن الكتاب بدأوا في الاستعداد لإصدار مذكرات عن تشيخوف ، وطلب من بونين المشاركة في هذا العمل. في نوفمبر ، بعد قراءة المخطوطة التي أرسلها إيفان ألكسيفيتش ، لاحظ غوركي أن مقالته عن أنطون بافلوفيتش تمت كتابتها بعناية فائقة.

حاول الباحثون تحديد درجة تأثير تشيخوف على أعمال بونين. وهكذا ، لفت الكاتب فاليري جيديكو الانتباه إلى شعر نثر كلاهما ، "التنظيم الإيقاعي للكلام" المتأصل في كلا الكاتبين ، وكذلك انجذابهما نحو الانطباعية. على العكس من ذلك ، جادل الناقد الأدبي أوليغ ميخائيلوف بأن الكتابة اليدوية الإبداعية لتشيخوف وبونين مختلفة تمامًا - فالكتاب ليس لديهم علاقة موضوعية أو أسلوبية ؛ الشيء الوحيد الذي يجمعهم هو "اتجاه عمليات البحث الشائعة". أشار تشيخوف نفسه ، في إحدى محادثاته مع بونين ، إلى أنهم "يشبهون كلاب صيد لكلاب الصيد": "لم أستطع سرقة كلمة واحدة منك. أنت أكثر حدة مني. تكتب هناك: "رائحة البحر مثل البطيخ" ... هذا رائع ، لكنني لن أقول ذلك. "

بونين ونابوكوف

يفسر الباحثون علاقة بونين بفلاديمير نابوكوف بطرق مختلفة. إذا رأى الناقد الأدبي مكسيم شراير فيها "شاعرية التنافس" ، فإن عالمة اللغة أولغا كيريلينا تكشف عن أوجه تشابه على مستوى "الجهاز العصبي والدورة الدموية". لفترة طويلة ، كان التواصل بين الكاتبين غائبًا. في نهاية عام 1920 ، طلب والد نابوكوف ، فلاديمير دميترييفيتش ، من إيفان ألكسيفيتش تقييم قصيدة ابنه ، التي نُشرت في صحيفة Rul في برلين. رداً على ذلك ، لم يرسل بونين إلى عائلة نابوكوف رسالة دافئة ومشجعة فحسب ، بل أرسل أيضًا كتابه "الرب من سان فرانسيسكو". وتلا ذلك مراسلة انضم فيها في ربيع عام 1921 ، فلاديمير نابوكوف البالغ من العمر 22 عامًا ، والذي نُشر باسم مستعار "فلاديمير سيرين". في رسالته الأولى ، وصف الشاعر الطموح بونين بأنه "الكاتب الوحيد الذي في عصرنا الكافر ، يخدم الجمال بهدوء".

في عام 1926 ، نُشرت رواية نابوكوف الأولى "ماشينكا" ، والتي ، وفقًا للباحثين ، هي "أكثر أعمال بونين" لفلاديمير فلاديميروفيتش. على النسخة التي قدمت إلى بونين ، كتب المؤلف: "لا تحكموا عليّ بقسوة ، من فضلك. مع كل روحك ، ف. نابوكوف ". بعد ثلاث سنوات ، أرسل نابوكوف ، الذي نشر مجموعة "عودة كوربا" ، كتابًا إلى بونين بتكريس: "إلى المعلم العظيم من طالب مجتهد". كانت قصة نابوكوف "الاستياء" (1931) مكرسة لإيفان ألكسيفيتش. كان رد فعل فلاديمير فلاديميروفيتش إيجابيًا للغاية على منح جائزة نوبل لبونين - في برقية أُرسلت إلى غراس كتب فيها: "أنا سعيد جدًا لأنك تلقيتها!" في نهاية عام 1933 ، عُقد الاجتماع الأول للكاتبين - وصل بونين إلى برلين لحضور حدث نظمه على شرفه الإعلامي جوزيف جيسن ، وخلال الاحتفالات التقى بنابوكوف شخصيًا.

ثم بدأت فترة التبريد. وفقًا لأولغا كيريلينا ، فإن نقوش تبرعات نابوكوف هي دليل على العلاقة المتغيرة - اختفت منها الاعترافات المتحمسة السابقة ، وأصبحت التنغيم مختلفة. بعد أن نشر رواية "دعوة إلى الإعدام" (1936) ، كتب على مجلد أرسل إلى بونين: "إلى عزيز إيفان ألكسيفيتش بونين ، مع أطيب تحيات المؤلف". لم يحدث استراحة كاملة ، على الرغم من تزايد التهيج المتبادل. نشأ التوتر - من بين أمور أخرى - بسبب المحاولات العامة من قبل مجتمع المهاجرين لتحديد أي من الكتاب يحتل المكانة الرئيسية في أوليمبوس الأدبي. على سبيل المثال ، في النصف الثاني من الثلاثينيات ، دعا مارك ألدانوف بونين إلى الاعتراف بأن الأسبقية قد انتقلت إلى نابوكوف.

تحدث نابوكوف في كتاب سيرته الذاتية "شواطئ أخرى" (1954) عن إحدى لقاءاته مع بونين ، والتي جرت عام 1936 في مطعم باريسي. بدأه إيفان ألكسيفيتش. ترك العشاء انطباعًا قويًا على نابوكوف: "لسوء الحظ ، أنا أكره المطاعم والفودكا والوجبات الخفيفة والموسيقى - والمحادثات الصادقة. كان بونين في حيرة من أمره بسبب لامبالاتي تجاه نباتات البندق ورفضي فتح روحه. بحلول نهاية الغداء ، شعرنا بالفعل بالملل بشكل لا يطاق مع بعضنا البعض ". نفس المقطع - مع بعض التغييرات - أدرجه نابوكوف في النسخة الثانية من مذكراته - "ذكرى ، تكلم". وبحسب مكسيم شراير ، فإن هذا اللقاء أظهر أن الحوارات الإبداعية بين الكتاب قد انتهت ، وكإنسان ابتعدوا تمامًا عن بعضهم البعض.

ومع ذلك ، استمر التنافس الأدبي بينهما ، وكان نشر كتاب "الأزقة المظلمة" ، وفقًا لشراير ، محاولة من قبل بونين "لمعادلة النتيجة مع نابوكوف". في إحدى الرسائل التي أُرسلت قبل الحرب بفترة وجيزة إلى العالمة الأمريكية السلافية إليزافيتا مالوزيوموفا ، لاحظ إيفان ألكسيفيتش: "إذا لم يكن الأمر كذلك بالنسبة لي ، فلن تكون هناك سيرين أيضًا". في نفس الفترة تقريبًا ، قال نابوكوف ، الذي طُلب منه في مقابلة مكتوبة التحدث عن تأثير بونين على عمله ، إنه لم يكن من أتباع إيفان ألكسيفيتش. في عام 1951 ، تم الإعداد لحدث مخصص لميلاد بونين الثمانين في نيويورك. دعا مارك الدانوف نابوكوف لقراءة بعض أعمال بطل اليوم في المساء. رد نابوكوف برفض كتابي:

كما تعلمون ، أنا لست من أشد المعجبين بـ IA ، فأنا أقدر شعره حقًا ، لكن النثر ... أو الذكريات في الزقاق ... أنت تقول إنه يبلغ من العمر 80 عامًا ، إنه مريض وفقير. أنت أكثر لطفًا وتنازلًا مني - لكن ادخل إلى موقفي: كيف يمكنني أن أقول هذا أمام مجموعة من المعارف الأكثر أو أقل شيوعًا ، ذكرى ، أي كلمة ذهبية تمامًا ، عن شخص غريب عن أنا في كل مكياجه وعن كاتب نثر أضعه تحت تورغينيف؟

بونين وكاتاييف

فالنتين كاتاييف ، مثل نابوكوف ، كان يعتبر كاتبًا أدرك بدقة دروس بونين. كاتاييف البالغ من العمر 17 عامًا ، الذي سمع لأول مرة عن قصائد إيفان ألكسيفيتش من الشاعر ألكسندر فيدوروف ، جاء بنفسه في عام 1914 إلى بونين ، الذي كان في ذلك الوقت في أوديسا. في وقت لاحق ، تحدث فالنتين بتروفيتش عن معرفته بالكاتب في كتاب "عشب النسيان" ، وذكر أنه قبله ظهر "رجل نبيل يبلغ من العمر أربعين عامًا ، جاف ، صقور ، أنيق" ، يرتدي سروالًا من صنع خياط جيد ، والأحذية المنخفضة الإنجليزية باللون الأصفر. أشارت غالينا كوزنتسوفا في مذكراتها إلى أن بونين تذكر جيدًا أيضًا اللحظة التي ظهر فيها الشاب في منزله ، وأعطاه دفترًا مع الشعر وقال بصراحة: "أنا أكتب ... أقلدك".

كان الجمهور قصيرًا ، ولكن بعد أسبوعين ، جاء كاتاييف إلى إيفان ألكسيفيتش للحصول على إجابة ، حدثت "المعجزة الأولى" في حياته: دعاه بونين لإيجاد وقت لإجراء محادثة إضافية. منذ تلك اللحظة ، بدأ تواصلهم ، واستمر - مع انقطاعات - حتى عام 1920. في عام 1915 ، أهدى كاتاييف قصيدة لبونين "والأيام تتدفق في تعاقب مملة". وبعد ذلك بعام نشرت صحيفة "يوجنايا ميسل" كتابه الصغير الذي احتوى على سطور: " وفي المنزل - الشاي والأسر الطوعي. / السوناتة ، مرسومة في دفتر في اليوم السابق ، / إذن ، في المسودة ... Pensive Verlaine ، / Singing Blok and lonely Bunin».

عندما وصل بونين ومورومتسيفا مع لاجئين آخرين إلى أوديسا في عام 1918 ، أصبحت الاجتماعات شبه يومية: أحضر كاتاييف قصائد جديدة للكاتب ، وعمل كثيرًا على مخطوطاته ، وقام بتدوين الملاحظات ، وإجراء التصحيحات ، وتقديم المشورة ، بما في ذلك قراءة إضافية. "التنشئة على التلاميذ" ، بحسب فالنتين بتروفيتش ، لم تتم إلا بعد أن سمع أول مدح من بونين. أصبح كاتاييف عضوًا في دائرة أوديسا الأدبية "الأربعاء" ، في الاجتماعات التي كان إيفان ألكسيفيتش حاضرًا فيها بشكل دائم. كانت المحادثات هناك مجانية للغاية ، وسجلها بونين في يومياته. في رأي الكاتب سيرجي شارغونوف ، الذي قارن تسجيلات بونين اليومية بالنسخة التي تم إعدادها لكتاب "الأيام الملعونة" ، أزال إيفان ألكسيفيتش عمداً بعض الملاحظات الحادة للغاية للكاتيفيين من الإصدار الأخير - لم يرغب الكاتب في ذلك " استبدل "غودسون الأدبي" الذي بقي في روسيا السوفيتية ". أثناء وجودها في فرنسا ، كانت مورومتسيفا تقوم بفرز الأرشيفات المصدرة ومن بين المغلفات العديدة التي عثرت عليها رسالة من كاتاييف "من الجبهة البيضاء" بتاريخ أكتوبر 1919. بدأت بعبارة: "عزيزي المعلم إيفان ألكسيفيتش".

لم يستطع بونين ، الذي غادر أوديسا على متن السفينة البخارية "سبارتا" ، أن يودع الطالب: في شتاء عام 1920 أصيب بالتيفوس وذهب إلى المستشفى ، وبعد ذلك - كضابط قيصر سابق - إلى السجن. لم يلتقيا مرة أخرى. في الوقت نفسه ، تابع إيفان ألكسيفيتش أعمال كاتاييف - وفقًا لمورومتسيفا ، بعد أن تلقى كتاب "The Lonely Sail Gleams" (الذي حاول فيه المؤلف "عبور مؤامرة بينكرتون ببراعة بونين") ، قرأ الكاتب بصوت عالٍ ، مع التعليقات: "حسنًا ، من غيرك يمكنه فعل ذلك؟". في عام 1958 ، قام كاتاييف مع زوجته إستر دافيدوفنا بزيارة فيرا نيكولاييفنا في باريس. قالت مورومتسيفا إنه في تصور زوجها فالنتين بتروفيتش ظل شابًا إلى الأبد ، لذلك لم يتخيل بونين أن تلميذه أصبح أبًا: "بالنسبة لإيفان ألكسيفيتش ، بدا الأمر مذهلاً إلى حد ما: أطفال فالي كاتاييف!"

لمدة نصف قرن على الأقل ، لم يكن بونين بالنسبة لكاتاييف مدرسًا فحسب ، بل كان أيضًا نوعًا من المعبود الفني ، تجسيدًا لمثل فني معين ... "الكتابة بشكل جيد" لكاتاييف تعني دائمًا "الكتابة مثل بونين". (بالطبع ، عدم تقليد بونين ، وعدم تقليده ، وعدم استنساخ طريقته ، ولكن إن أمكن ، تحقيق نفس الحجم المجسم والدقة في أوصافه ، مما يكشف عن القدرة على إيجاد أدق تعبير لفظي لكل من ردود أفعاله البصرية. )

بنديكت سارنوف

كتاب بونين والمهاجرون

بذل بونين بعض الجهود لمساعدة بعض الكتاب الروس على الانتقال إلى فرنسا. كان من بينهم ألكسندر كوبرين ، الكاتب الذي حدث تطوره الإبداعي في نفس سنوات تطور إيفان ألكسيفيتش. لم تكن علاقتهم صافية بأي حال من الأحوال - كما كتبت مورومتسيفا ، "استغرق الأمر من دوستويفسكي نفسه لفهم كل شيء." في عام 1920 ، بعد وصوله إلى باريس ، استقر كوبرين في نفس المنزل الذي كان يعيش فيه بونين ، وحتى في نفس الطابق معه. ربما أزعج هذا الحي في بعض الأحيان إيفان ألكسيفيتش ، الذي اعتاد على التخطيط الواضح ليوم عمله وكان عليه أن يراقب الزيارات المستمرة للضيوف الذين يأتون إلى كوبرين. ومع ذلك ، بعد حصوله على جائزة نوبل ، جلب بونين ألكسندر إيفانوفيتش 5000 فرنك. وفقًا لابنة كوبرين ، كسينيا ألكساندروفنا ، فإن هذه الأموال ساعدت أسرهم كثيرًا ، التي كان وضعها المالي صعبًا. تسببت عودة كوبرين إلى الاتحاد السوفياتي في عام 1937 في صدى كبير في بيئة المهاجرين - انقسمت الآراء حول فعله. على عكس بعض زملائه ، رفض بونين إدانة "الرجل العجوز المريض". وتحدث في مذكراته عن كوبرين كفنان يتميز بـ "اللطف الدافئ مع كل الكائنات الحية".

بناءً على توصية بونين ، انتقل بوريس زايتسيف ، كاتب نثر ، إلى باريس في عام 1923 ، حيث التقى إيفان ألكسيفيتش في منزله في موسكو مع مورومتسيفا. لفترة طويلة ، تواصل زايتسيف وبونين عن كثب ، واعتبروا مشاركين أدبيين ، وشاركوا معًا في أنشطة اتحاد الكتاب الفرنسيين. عندما وردت أنباء من ستوكهولم عن حصول إيفان ألكسيفيتش على جائزة نوبل ، كان زايتسيف من أوائل من أبلغ الجمهور عنها ، حيث كان ينقل أخبارًا عاجلة تحت عنوان "بونين تتويج" إلى صحيفة فوزروزدني. حدث خلاف خطير بين الكتاب في عام 1947 ، عندما غادر إيفان ألكسيفيتش اتحاد الكتاب احتجاجًا على طرد أولئك الذين قرروا في فترة ما بعد الحرب الحصول على الجنسية السوفيتية. سويًا معهم ، غادر الاتحاد ليونيد زوروف وألكسندر بخراخ وجورجي أداموفيتش وفاديم أندريف. زايتسيف ، كرئيس لهذه المنظمة ، لم يوافق على قانون بونين. حاول أن يشرح نفسه له كتابيًا ، لكن الحوارات أدت إلى استراحة أخيرة.

كما اتخذ بونين إجراءات لتحريك الكاتب النثرى إيفان شميليف. حدث التقارب بين الكتاب في فترة ما بعد الثورة ، عندما تعاون كلاهما مع صحيفة أوديسا يوجنوي سلوفو. بعد مغادرته لروسيا ، حصل بونين على توكيل رسمي من شميليف لنشر كتبه في الخارج. في عام 1923 ، انتقل شميليف إلى فرنسا وعاش لعدة أشهر - بإصرار من إيفان ألكسيفيتش - في فيلته في جراس ؛ هناك عمل على كتاب "شمس الموتى". كانت علاقتهم في بعض الأحيان غير متساوية ، وفي كثير من المواقف تصرفوا كمعارضين. على سبيل المثال ، في عام 1927 ، بعد أن ترك بيتر ستروف جريدة فوزروزدني ، رفض بونين المشاركة في أنشطة هذا المنشور ؛ من ناحية أخرى ، يعتقد شميلف أن مثل هذا النهج كان مفيدًا لخصومه. في عام 1946 ، كان رد فعل إيفان سيرجيفيتش سلبيًا للغاية على اتفاق بونين للقاء السفير السوفيتي ألكسندر بوغومولوف. انعكس الاختلاف في مناهج بعض قضايا الحياة في الإبداع: على سبيل المثال ، الجدال مع صراحة بونين عند وصف التجارب الحسية للبطل في حب ميتيا ، شميليف ، في كتابه قصة الحب (1927) ، أظهر رفضًا لـ "العاطفة الخاطئة" ". اعتبر شميلف كتاب بونين "الأزقة المظلمة" مادة إباحية.

لم يتواصل بونين مع الشاعر المختص جورجي أداموفيتش في فترة ما قبل الثورة. وفقًا لآدموفيتش ، عندما رأى إيفان ألكسيفيتش ذات مرة في مقهى "توقف الكوميديين" في سانت بطرسبرغ ، لم يقم بأي محاولة للتعرف عليه ، لأن مؤسس مدرسة الذروة نيكولاي جوميلوف لم يرحب بـ "التأثيرات الخارجية المحتملة". في فرنسا ، كرس أداموفيتش ، الذي كان منخرطًا بجدية في النقد الأدبي ، عددًا من الأعمال لبونين ؛ لم يستجب دائمًا لمراجعات جورجي فيكتوروفيتش. ومع ذلك ، في عدد من القضايا الرئيسية ، لا سيما أثناء الانقسام الذي أعقب الحرب في مجتمع المهاجرين ، عمل بونين وآدموفيتش كأشخاص متشابهين في التفكير. بعد وفاة إيفان ألكسيفيتش ، دعم جورجي فيكتوروفيتش أرملة الكاتب ، ونصح مورومتسيفا أثناء عملها على ذكريات بونين ، ودافع عنها من المعارضين.

تم التعرف على بونين مع الشاعر فلاديسلاف خوداسيفيتش في عام 1906 ، ولكن حتى انتقاله إلى فرنسا ، كانت علاقتهما سطحية. في الهجرة ، حدث التقارب بينهما ، دعا بونين فلاديسلاف فيليتسيانوفيتش إلى جراس ، في النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي ، حسب الكتاب. حدث بعض البرودة بعد مراجعة مجموعة بونين "القصائد المختارة" ، التي كُتبت عام 1929 ، حيث أشاد خوداسيفيتش بإيفان ألكسيفيتش ككاتب نثر ومتحفظ للغاية كشاعر. تحدث فلاديمير نابوكوف ، في إحدى رسائله إلى زوجته ، عن زيارته لمقهى موير الباريسي في عام 1936: "هناك لمحت خوداسيفيتش ، الذي تحول إلى اللون الأصفر الشديد. بونين يكرهه ". جادل الباحثون بأنه ، على العكس من ذلك ، ساعد إيفان ألكسيفيتش فلاديسلاف فيليتسيانوفيتش بالمال ، التقوا في الأحداث الأدبية ، وتبادلوا الكتب.

تذكرت الكاتبة نينا بربروفا في كتابها "المائل هو لي" (1972) أن بونين شخصية طموحة للغاية ، وضال ، ومتقلبة. بدأت اتصالاتهم في عام 1927 ، عندما وصل خوداسيفيتش وزوجته بربروفا إلى فيلا بيلفيدير في جراس. إذا حكمنا من خلال مذكرات Muromtseva ، فقد تركت Nina Nikolaevna انطباعًا رائعًا على مالكي الفيلا: "بسيطة ، حلوة ، جيدة التربية". خلال سنوات الحرب ، شاركت بربروفا مع بوريس زايتسيف في إنقاذ أرشيف بونين ، الذي كان محفوظًا في مكتبة تورغينيف. في فترة ما بعد الحرب ، وجد بونين وبربروفا ، كما أشار الناقد الأدبي مكسيم شراير ، نفسيهما "في معسكرات الهجرة الروسية ، معاديان لبعضهما البعض". كتبت بربروفا في مذكراتها: "أحاول تجنب التفكك ، لكن بالنسبة لبونين بدأ الأمر في ذلك اليوم ... عندما طلب منه إس كيه ماكوفسكي نقله إلى السفير السوفيتي بوغومولوف ليشرب صحة ستالين".

مصير الأرشيف

تبين أن أرشيف بونين مجزأ. في مايو 1918 ، ترك إيفان ألكسيفيتش موسكو مع مورومتسيفا ، وسلم جزءًا كبيرًا من مستنداته (المخزنة سابقًا في فرع موسكو لبنك ليونسكي الائتماني) إلى شقيقه الأكبر. معه إلى أوديسا ، ثم إلى باريس ، أخذ بونين بعض المواد فقط ، بما في ذلك الرسائل ومذكرات الشباب. توفي يولي الكسيفيتش عام 1921. تم نقل مخطوطات بونين ، والصور ، والمسودات ، والمجلات والصحف التي تحتوي على مراجعات نقدية ، والكتب ذات النقوش الخيرية التي بقيت في منزله إلى ما قبل الثورة إلى المترجم نيكولاي بوشنيكوف ، الذي كانت والدته ابنة عم إيفان ألكسيفيتش. توفي بوشنيكوف عام 1939. في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، بدأت عائلته في نقل المخطوطات والتوقيعات إلى أرشيف الدولة المركزية للأدب والفنون ومستودعات الدولة الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، انتهى المطاف ببعض الوثائق من Pusheshnikovs في مجموعات خاصة.

في فرنسا ، تم تشكيل أرشيف جديد لبونين ، والذي بقي بعد وفاة الكاتب مع أرملته. خلال سنوات "الذوبان" المبكرة ، وافقت مورومتسيفا على إرسال مواد زوجها على دفعات صغيرة إلى الاتحاد السوفيتي - تم إرسالها إلى TsGALI ومعهد A.M Gorky للأدب العالمي ومتحف الدولة الأدبي ومؤسسات أخرى. بعد وفاة فيرا نيكولاييفنا في عام 1961 ، أصبح ليونيد زوروف وريثًا للأرشيف ، الذي تركه بدوره لمعلم في جامعة إدنبرة ، ميليكا جرين. في أوائل السبعينيات ، نقلت عشرات الصناديق من المواد المتناثرة من باريس إلى إدنبرة وأمضت عدة سنوات في ابتكارها وتنظيمها. يتكون الفهرس وحده ، الذي أعاد إنتاج قائمة الوثائق التي تلقتها ، من 393 صفحة. تحت إشراف ميليتسا جرين ، نُشر كتاب "أوستامي بونينز" المكون من ثلاثة مجلدات (فرانكفورت أون ماين ، بوسيف ، 1977-1982) ، والذي يحتوي على مذكرات إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولايفنا. تبرعت ميليتسا جرين ، التي توفيت في عام 1998 ، بأرشيف بونين إلى جامعة ليدز خلال حياتها.

ظل بونين تحت رقابة الرقابة السوفيتية لعقود. بعد عامين من رحيل الكاتب من روسيا ، تم إنشاء المديرية الرئيسية للأدب والنشر (Glavlit) - وهي الهيئة التي تراقب جميع المنتجات المطبوعة المنشورة في الاتحاد السوفياتي. نص التعميم الأول الصادر عن Glavlit على حظر "الاستيراد من الخارج ... للأعمال التي كانت بالتأكيد معادية للنظام السوفيتي". في عام 1923 ، تم نشر نشرة سرية في دائرة الرقابة تحتوي على مراجعة تفصيلية للكتب التي كتبها الكتاب المهاجرين. كما ورد ذكر بونين في الوثيقة. لاحظ موظف Glavlit الذي أعد الشهادة أن أعمال ما قبل الثورة المدرجة في مجموعته The Scream (برلين ، دار نشر سلوفو ، 1921) لا يمكن طباعتها ، لأن مؤلف "القصص الطبيعية" حاول "إيجاد مبرر للكارثة الثورية ".

في عام 1923 ، أعد الشاعر بيوتر أوريشين تقويم "القرية في الشعر الروسي" ، حيث جمع قصائد بونين وبالمونت ومؤلفين آخرين. أصدر المحرر السياسي لجوزيزدات ، الذي كان يفكر في النسخة المكتوبة بخط اليد من الكتاب ، تعليمات بإزالة جميع أعمال الشعراء المهاجرين منه. لم تتم مراجعة "Village ..." ، ولم يتم نشر المنشور مطلقًا. حدث بعض التخفيف من المواقف الأيديولوجية في فترة السياسة الاقتصادية الجديدة ، عندما تمكنت تعاونيات النشر من طباعة العديد من أعمال بونين ، بما في ذلك "الرب من سان فرانسيسكو" و "أحلام تشانغ". لم يتم تنفيذ أوامر الرقباء دائمًا في ذلك الوقت. على سبيل المثال ، لم يوصِ Glavlit بإطلاق سراح Mitya Love ، لأن "مؤلفه مهاجر من الحرس الأبيض" ، لكن القصة ، المكتوبة في باريس ، نُشرت في عام 1926 من قبل دار النشر Priboi في لينينغراد.

في عشرينيات القرن الماضي ، اتخذت منظمة Glavpolitprosvet ، التي أُنشئت تحت إشراف مفوضية الشعب للتعليم ، إجراءات قاسية للغاية ضد الكتاب المهاجرين. قامت هذه المؤسسة بمراجعة المكتبات بشكل دوري وتخليصها من "الأدب المعادي للثورة". ظهر اسم بونين بشكل ثابت في القوائم التي أرسلها التنوير السياسي للدولة ورافقه طلب "تصفية الأموال". بعد عام 1928 ، لم تُنشر كتبه في الاتحاد السوفيتي لما يقرب من ثلاثة عقود. تحدث مفوض الشعب للتعليم أناتولي لوناشارسكي عن موقف الحكومة السوفيتية فيما يتعلق بإيفان ألكسيفيتش ، الذي ذكر في مجلة فيستنيك للأدب الأجنبي (1928 ، العدد 3) أن بونين "مالك أرض ... منتفخ مع الحياة ".

بدأت العودة التدريجية لأعمال إيفان ألكسيفيتش إلى القارئ السوفييتي في سنوات "الذوبان" - لذلك ، في عام 1956 ، تم نشر مجموعة من أعماله في خمسة مجلدات ، والتي تضمنت قصصًا وقصصًا مكتوبة في كل من روسيا ما قبل الثورة و في فرنسا. في عام 1961 ، نُشرت "صفحات Tarusa" التقويمية في كالوغا ، وتحتوي على مقال بقلم باوستوفسكي "إيفان بونين". أدى نشر المجموعة إلى إقالة رئيس تحرير دار نشر كتاب كالوغا ؛ تم توبيخ مدير المشروع "لفقدان اليقظة". ومع ذلك ، في العقود التالية ، أصبح جزء كبير من التراث الإبداعي للكاتب (بما في ذلك رواية "حياة أرسينييف" وكتاب "الأزقة المظلمة") متاحًا للقارئ السوفيتي. كان الاستثناء الوحيد هو يوميات "الأيام الملعونة" ، التي تم نشرها فقط في أواخر الثمانينيات في عدة مجلات في وقت واحد.

بنين والسينما

لفت الباحثون الانتباه إلى حقيقة أن نثر بونين سينمائي - فليس من قبيل المصادفة أن يتم استخدام مفهومي "التقريب" و "الخطة العامة" فيما يتعلق بقصصه. ولأول مرة ظهرت فرصة تصوير أعمال بونين في أكتوبر 1933 ، عندما أبلغ منتج هوليوود إيفان ألكسيفيتش عن استعداده لشراء قصة "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو" منه. لجأ الكاتب إلى مارك ألدانوف للحصول على المشورة ، وقدم توصيات حول كيفية إعداد التوكيل وإدارة حقوق التأليف والنشر. ومع ذلك ، فإن الأمر لم يتجاوز حوارًا موجزًا مع ممثل شركة الأفلام. في وقت لاحق ، ذكر بونين تكيفًا محتملاً لقصصه مثل "على الطريق" و "حالة كورنيت إيلاجين" ، لكن هذه الخطط ظلت غير محققة.

بدأ صانعو الأفلام السوفييت والروس في التحول إلى أعمال بونين في الستينيات ، ومع ذلك ، وفقًا للصحفي ف. نورييف (Nezavisimaya Gazeta) ، كان هناك عدد قليل من التعديلات الناجحة على الشاشة. قام فاسيلي بيتشول ، وهو طالب في VGIK ، بتصوير الفيلم التعليمي القصير "حب ميتيا" في عام 1981. في عام 1989 ، طرحت الشاشات فيلم "ربيع غير عاجل" ، والمبني على قصة تحمل نفس الاسم ، وكذلك أعمال "روس" ، و "أمير إن برينس" ، و "ذباب" ، و "كرينز" ، و "قوقاز". ، وقصة "Sukhodol" ومذكرات Bunin (إخراج فلاديمير Tolkachikov). في عام 1994 ، تم تصوير فيلم الميلودراما "التفاني للحب" (من إخراج ليف تسوتسولكوفسكي) ؛ الفيلم مأخوذ عن قصص "Easy Breath" و "Cold Autumn" و "روسيا". بعد ذلك بعام ، قدم المخرج بوريس ياشين فيلم "Meshcherskys" المبني على قصص بونين "ناتالي" و "تانيا" و "في باريس".

ومن الأحداث الملحوظة إطلاق فيلم "Sukhodol" في عام 2011 (من إخراج ألكسندرا ستريليانايا) ، والمبني على قصة تحمل نفس الاسم من تأليف بونين. حصل الفيلم على عدد من الجوائز في المهرجانات السينمائية ، كما حظي باهتمام نقدي. انقسمت آرائهم حول أعمال ألكسندرا ستريليانا: أطلق البعض على الشريط "دراسة إثنوغرافية ، كما لو تم إنشاؤها خصيصًا للحصول على متعة جمالية كبيرة" ؛ واعتبره آخرون "أسلوبًا ضخمًا". أثار فيلم نيكيتا ميخالكوف "Sunstroke" ، الذي تم تصويره عام 2014 استنادًا إلى قصة تحمل الاسم نفسه وكتاب "أيام ملعون" ، ردود فعل كثيرة. وفقًا للدعاية ليونيد رادزيخوفسكي ، لم يكن ميخالكوف مخطئًا ، حيث قرر الجمع بين عمل عن الحب وإدخالات اليوميات: "قصص بونين عن الحب (خاصة الأزقة المظلمة ، ولكن أيضًا ضربة الشمس ، المكتوبة في عام 1925) تضيء بهذه الشمس بالذات ، نار الغروب هذه الذي دمر كلا من الأبطال و "البلد غير الموجود" وحيث عاشوا و "تنفسوا بسهولة" ".

ولد إيفان بونين لعائلة نبيلة فقيرة في 10 (22) أكتوبر 1870. بعد ذلك ، في سيرة بونين ، كان هناك انتقال إلى ملكية مقاطعة أوريول بالقرب من مدينة يليتس. قضى بونين طفولته في هذا المكان ، وسط جمال الحقول الطبيعي.

تم تلقي التعليم الابتدائي في حياة بونين في المنزل. ثم ، في عام 1881 ، دخل الشاعر الشاب إلى صالة يليتس للألعاب الرياضية. ومع ذلك ، دون أن يكملها ، عاد إلى المنزل في عام 1886. تلقى إيفان ألكسيفيتش بونين تعليمه الإضافي بفضل أخيه الأكبر يوليا ، الذي تخرج من الجامعة بمرتبة الشرف.

النشاط الأدبي

نُشرت قصائد بونين لأول مرة عام 1888. في العام التالي ، انتقل بونين إلى أوريول ، وأصبح مصححًا لغويًا لإحدى الصحف المحلية. أصبح شعر بونين ، الذي تم جمعه في مجموعة تسمى قصائد ، أول كتاب منشور. قريباً ، اكتسبت أعمال بونين شهرة. نُشرت قصائد بونين التالية في مجموعات "تحت السماء المفتوحة" (1898) ، "سقوط الأوراق" (1901).

التعارف مع أعظم الكتاب (غوركي ، تولستوي ، تشيخوف ، إلخ) يترك بصمة مهمة على حياة بونين وعمله. تم نشر قصص بونين "تفاح أنتونوفسكي" و "باينز".

أصبح الكاتب في عام 1909 أكاديميًا فخريًا لأكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ. رد بونين بقسوة إلى حد ما على أفكار الثورة ، وترك روسيا إلى الأبد.

الحياة في المنفى والموت

تتكون سيرة إيفان ألكسيفيتش بونين بالكامل تقريبًا من السفر والسفر (أوروبا وآسيا وأفريقيا). في الهجرة ، يواصل بونين الانخراط بنشاط في النشاط الأدبي ، ويكتب أفضل أعماله: "حب ميتيا" (1924) ، "ضربة الشمس" (1925) ، بالإضافة إلى الرواية الرئيسية في حياة الكاتب - "حياة أرسينيف" (1927-1929 ، 1933) ، الذي منح بونين جائزة نوبل عام 1933. في عام 1944 ، كتب إيفان ألكسيفيتش قصة "الاثنين النظيف".

قبل وفاته ، كان الكاتب مريضًا في كثير من الأحيان ، لكنه في الوقت نفسه لم يتوقف عن العمل والإبداع. في الأشهر القليلة الماضية من حياته ، كان بونين مشغولاً بالعمل على صورة أدبية لأ.ب. تشيخوف ، لكن العمل ظل غير مكتمل.

توفي إيفان ألكسيفيتش بونين في 8 نوفمبر 1953. تم دفنه في مقبرة Sainte-Genevieve-des-Bois في باريس.

جدول زمني

خيارات أخرى للسيرة الذاتية

بعد أن حصل على 4 صفوف فقط من صالة الألعاب الرياضية ، أعرب بونين عن أسفه طوال حياته لأنه لم يتلق تعليماً منهجياً. لكن هذا لم يمنعه من استلام جائزة بوشكين مرتين. ساعد الشقيق الأكبر للكاتب إيفان في دراسة اللغات والعلوم ، حيث خاض معه دورة الصالة الرياضية بأكملها في المنزل.
كتب بونين قصائده الأولى في سن السابعة عشرة ، مقلدا بوشكين وليمونتوف ، اللذين أعجب بعملهما.
كان بونين أول كاتب روسي يحصل على جائزة نوبل في الأدب.
الكاتب لم يحالفه الحظ مع النساء. لم تصبح فارفارا حبه الأول زوجة بونين. كما أن زواج بونين الأول لم يجلب له السعادة. اختارته آنا تساكني لم تستجب لحبه بمشاعر عميقة ولم تكن مهتمة بحياته على الإطلاق. الزوجة الثانية ، فيرا ، غادرت بسبب الخيانة ، لكنها غفرت فيما بعد لبونين وعادت.
قضى بونين سنوات عديدة في المنفى ، لكنه كان يحلم دائمًا بالعودة إلى روسيا. لسوء الحظ ، قبل وفاته ، لم ينجح الكاتب في القيام بذلك.
اظهار الكل

إيفان ألكسيفيتش بونين- من أكبر كتاب وشعراء روسيا في القرن العشرين. حصل على تقدير عالمي لكتاباته ، والتي أصبحت كلاسيكيات خلال حياته.

ستساعدك سيرة ذاتية قصيرة لبونين على فهم الحياة التي مر بها هذا الكاتب المتميز ، والتي حصل من أجلها على جائزة نوبل للسلام.

هذا أكثر إثارة للاهتمام لأن الأشخاص العظماء يحفزون القارئ ويلهمونه لتحقيق إنجازات جديدة. على فكرة، .

إيفان بونين

سيرة قصيرة لبونين

تقليديا ، يمكن تقسيم حياة بطلنا إلى فترتين: قبل الهجرة ، وبعدها. بعد كل شيء ، كانت ثورة 1917 هي التي رسمت الخط الأحمر بين الوجود السابق للثورة للمثقفين والنظام السوفيتي الذي حل محله. لكن أول الأشياء أولاً.

الطفولة والشباب

وُلِد إيفان بونين في عائلة نبيلة بسيطة في 10 أكتوبر 1870. كان والده مالكًا للأراضي ضعيف التعليم وتخرج من فصل واحد فقط من صالة الألعاب الرياضية. تميز بالتصرف الصارم والطاقة الشديدة.

على العكس من ذلك ، كانت والدة الكاتب المستقبلي امرأة وضيعة وتقية للغاية. ربما بفضلها كانت فانيا الصغيرة شديدة التأثر وبدأت تتعلم عن العالم الروحي مبكرًا.

قضى بونين معظم طفولته في مقاطعة أوريول ، التي كانت محاطة بالمناظر الطبيعية الخلابة.

تلقى إيفان تعليمه الابتدائي في المنزل. عند دراسة السير الذاتية للشخصيات البارزة ، لا يسع المرء إلا أن يلاحظ حقيقة أن الغالبية العظمى منهم تلقوا تعليمهم الأول في المنزل.

في عام 1881 ، تمكن بونين من دخول صالة يليتسك للألعاب الرياضية ، والتي لم يتخرج منها أبدًا. في عام 1886 عاد إلى منزله مرة أخرى. التعطش للمعرفة لا يتركه ، وبفضل أخيه جوليا الذي تخرج من الجامعة بمرتبة الشرف فهو يعمل بنشاط على التعليم الذاتي.

الحياة الشخصية

في سيرة بونين ، من الجدير بالذكر أنه كان دائمًا غير محظوظ مع النساء. كانت باربرا حبه الأول ، لكنهما لم يتزوجا أبدًا بسبب ظروف مختلفة.

كانت الزوجة الرسمية الأولى للكاتب آنا تساكني البالغة من العمر 19 عامًا. كان للزوجين علاقة باردة نوعًا ما ، ويمكن أن يطلق على ذلك صداقة قسرية أكثر من حب. استمر زواجهما لمدة عامين فقط ، وتوفي ابنهما الوحيد كوليا بسبب الحمى القرمزية.

كانت الزوجة الثانية للكاتب تبلغ من العمر 25 عامًا فيرا مورومتسيفا. ومع ذلك ، كان هذا الزواج غير سعيد أيضًا. عندما علمت أن زوجها لم يكن مخلصًا لها ، غادرت فيرا بونين ، رغم أنها غفرت كل شيء وعادت.

النشاط الأدبي

كتب إيفان بونين قصائده الأولى عام 1888 وهو في السابعة عشرة من عمره. بعد عام ، قرر الانتقال إلى Oryol وحصل على وظيفة كمحرر في إحدى الصحف المحلية.

في هذا الوقت بدأت تظهر فيه العديد من القصائد ، والتي شكلت فيما بعد أساس كتاب "القصائد". بعد نشر هذا العمل ، حصل لأول مرة على شهرة أدبية معينة.

لكن بونين لم يتوقف ، وبعد سنوات قليلة نشر مجموعات من القصائد "في الهواء الطلق" و "سقوط أوراق الشجر". تستمر شعبية إيفان نيكولايفيتش في النمو وبمرور الوقت تمكن من مقابلة أساتذة الكلمة البارزين والمعترف بهم مثل تولستوي وتشيكوف.

تبين أن هذه الاجتماعات مهمة في سيرة بونين ، وتركت انطباعًا لا يمحى في ذاكرته.

بعد ذلك بقليل ، ظهرت مجموعات قصص "تفاح أنتونوفسكي" و "باينز". بالطبع ، لا تتضمن السيرة الذاتية القصيرة قائمة كاملة بأعمال بونين الشاملة ، لذلك سننجح في ذكر الأعمال الرئيسية.

في عام 1909 ، حصل الكاتب على لقب الأكاديمي الفخري لأكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم.

م. جوركي ، ودي إن مامين-سيبيرياك ، وإن دي تيليشوف وإي إيه بونين. يالطا ، 1902

الحياة في المنفى

كان إيفان بونين غريباً على الأفكار البلشفية لثورة 1917 ، التي اجتاحت كل روسيا. نتيجة لذلك ، غادر وطنه إلى الأبد ، وتتكون سيرته الذاتية الإضافية من رحلات وجولات لا حصر لها حول العالم.

أثناء وجوده في أرض أجنبية ، استمر في العمل بنشاط وكتب بعضًا من أفضل أعماله - "Mitya's Love" (1924) و "Sunstroke" (1925).

بفضل حياة أرسينيف ، أصبح إيفان في عام 1933 أول كاتب روسي يحصل على جائزة نوبل للسلام. وبطبيعة الحال ، يمكن اعتبار هذا ذروة سيرة بونين الإبداعية.

تم تسليم الجائزة للكاتب من قبل الملك السويدي جوستاف الخامس ، كما تم إصدار شيك بمبلغ 170330 كرونة سويدية. لقد أعطى جزءًا من أجره للأشخاص المحتاجين الذين وجدوا أنفسهم في وضع حياة صعب.

السنوات الاخيرة

بحلول نهاية حياته ، كان إيفان ألكسيفيتش مريضًا في كثير من الأحيان ، لكن هذا لم يمنعه في العمل. كان هدفه هو إنشاء صورة أدبية لـ A.P. تشيخوف. ومع ذلك ، ظلت هذه الفكرة غير محققة بسبب وفاة الكاتب.

توفي بونين في 8 نوفمبر 1953. حقيقة مثيرة للاهتمام هي أنه حتى نهاية أيامه ظل شخصًا عديم الجنسية ، وكان في الواقع منفيًا روسيًا.

لم ينجح أبدًا في تحقيق الحلم الرئيسي للفترة الثانية من حياته - العودة إلى روسيا.

إذا كنت تحب سيرة بونين القصيرة ، فقم بالاشتراك فيها. إنه دائمًا ممتع معنا!

إيفان ألكسيفيتش بونين. السيرة الذاتية

اقرأ أيضا

سيرة ذاتية قصيرة

الأصل والأسرة

الطفولة والشباب

"أورلوفسكي فيستنيك". تجوال

دخول البيئة الأدبية. الزواج الأول

أول اعتراف. جائزة بوشكين (1903)

الزواج الثاني

جائزة بوشكين (1909)

"الأيام الملعونة"

في باريس وغراس

جائزة نوبل

خلال الحرب العالمية الثانية

المظهر والشخصية ونمط الحياة

السنوات الاخيرة. موت

خلق

شعر

القصص والقصص

"حياة أرسينييف"

صحافة ومذكرات ومذكرات

الترجمات

أصالة الإبداع. التعاون. تأثيرات

نظام العمل

التطور الإبداعي

عناصر الابتكار

نثر رائع

تأثيرات

العلاقات مع المعاصرين

بونين وغوركي

بونين وتشيخوف

بونين ونابوكوف

بونين وكاتاييف

كتاب بونين والمهاجرون

مصير الأرشيف

بنين والسينما

النشاط الأدبي

الحياة في المنفى والموت

جدول زمني

خيارات أخرى للسيرة الذاتية

سيرة قصيرة لبونين

الطفولة والشباب

الحياة الشخصية

النشاط الأدبي

الحياة في المنفى

السنوات الاخيرة