من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة:
بعد انتهاء الحرب عام 1856 ، في طريقه من فرنسا ، حيث عُرضت أعماله في معرض دولي ، زار إيفازوفسكي اسطنبول للمرة الثانية. استقبله الجالية الأرمينية المحلية ترحيباً حاراً ، كما استقبله السلطان عبد المجيد الأول تحت رعاية مهندس البلاط سركيس باليان. كدليل على الإعجاب بعمله ، منح السلطان إيفان كونستانتينوفيتش وسام نيشان علي من الدرجة الرابعة.
الرحلة الثالثة إلى اسطنبول ، بدعوة من الشتات الأرمني ، يقوم IK Aivazovsky في عام 1874. تأثر العديد من الفنانين في اسطنبول في ذلك الوقت بأعمال إيفان كونستانتينوفيتش. هذا واضح بشكل خاص في لوحة M. Jivanyan البحرية. ذكر الأخوان جيفورك وفاجن عبد الله ، وميلكوب تيليماكيو ، وهوفسيب سامانجيان ، ومكرتيش ملكيسيتيكيان لاحقًا أن إيفازوفسكي كان له أيضًا تأثير كبير على عملهم. تبرع سركيس باي (سركيس باليان) بإحدى لوحات أيفازوفسكي للسلطان عبد العزيز. أحب السلطان اللوحة لدرجة أنه طلب على الفور 10 لوحات فنية تطل على اسطنبول ومضيق البوسفور. أثناء العمل على هذا الطلب ، زار Aivazovsky قصر السلطان باستمرار ، وتكوين صداقات معه ، ونتيجة لذلك ، لم يكتب 10 ، بل حوالي 30 لوحة مختلفة. قبل رحيل إيفان كونستانتينوفيتش ، أقيم حفل استقبال رسمي لبديشة على شرف منحه وسام عثمانية من الدرجة الثانية.
بعد عام ، ذهب إيفازوفسكي مرة أخرى إلى السلطان وأحضاره لوحتين كهدية: "منظر لسانت بطرسبرغ من جسر الثالوث المقدس" و "الشتاء في موسكو" (هذه اللوحات موجودة حاليًا في مجموعة متحف قصر دولما بهجة ).
انتهت حرب أخرى مع تركيا في عام 1878. تم التوقيع على معاهدة سان ستيفانو للسلام في القاعة ، وزينت جدرانها بلوحات لفنان روسي. كان هذا رمزًا للعلاقات الجيدة المستقبلية بين تركيا وروسيا.
تم عرض لوحات IK Aivazovsky ، التي كانت في تركيا ، مرارًا وتكرارًا في معارض مختلفة. في عام 1880 ، أقيم معرض للوحات الفنانة في مبنى السفارة الروسية. عند اكتماله ، قدم السلطان عبد الحميد الثاني إلى IK Aivazovsky ميدالية من الماس.
في عام 1881 ، أقام صاحب المتجر الفني Ulman Grombach معرضًا لأعمال أساتذة مشهورين: Van Dyck و Rembrandt و Breugl و Aivazovsky و Jerome. في عام 1882 ، أقيم هنا معرض فني لـ IK Aivazovsky والفنان التركي Oskan Efendi. لقد حققت المعارض نجاحا كبيرا.
في عام 1888 ، أقيم معرض آخر في اسطنبول ، نظمه ليفون مازيروف (ابن شقيق IK Aivazovsky) ، حيث تم تقديم 24 لوحة للفنان. ذهب نصف مالها للأعمال الخيرية. خلال هذه السنوات حدث التخرج الأول للأكاديمية العثمانية للفنون. يتتبع أسلوب إيفازوفسكي في الكتابة في أعمال خريجي الأكاديمية: "غرق سفينة أرطغرل في خليج طوكيو" للفنان عثمان نوري باشا ، لوحة "السفينة" لعلي دجمال ، بعض مراسي ديارباكيرس تاكسين.
في عام 1890 ، كانت آخر رحلة قام بها إيفان كونستانتينوفيتش إلى اسطنبول. وزار البطريركية الأرمنية وقصر يلدز حيث تبرع بلوحاته. في هذه الزيارة ، نال وسام مجيدية من الدرجة الأولى من السلطان عبد الحميد الثاني.
حاليًا ، توجد العديد من اللوحات الشهيرة لأيفازوفسكي في تركيا. يوجد في المتحف العسكري في اسطنبول لوحة من عام 1893 "سفينة على البحر الأسود" ، لوحة من عام 1889 "سفينة وقارب" محفوظة في إحدى المجموعات الخاصة. يوجد في مقر إقامة رئيس تركيا لوحة "غرق السفينة أثناء عاصفة" (1899).

منشورات قسم المتاحف

عشرات البحار - إيفان إيفازوفسكي: الجغرافيا من اللوحات

نتذكر اللوحات الشهيرة من Aivazovsky وندرس الجغرافيا البحرية للقرن التاسع عشر منها.

البحر الأدرياتيكي

بحيرة البندقية. منظر لجزيرة سان جورجيو. 1844. معرض تريتياكوف

سمي البحر ، الذي هو جزء من البحر الأبيض المتوسط ​​، في العصور القديمة لميناء أدريا القديم (في منطقة البندقية). الآن انحسرت المياه عن المدينة لمسافة 22 كيلومترًا ، وأصبحت المدينة برية.

في القرن التاسع عشر ، كتبت المراجع عن هذا البحر: "... أخطر الرياح الشمالية الشرقية - بوري ، أيضًا جنوبية شرقية - سيروكو ؛ الجنوب الغربي - siffanto ، في كثير من الأحيان وأقل لفترات طويلة ، ولكن في كثير من الأحيان قوي جدا ؛ إنه خطير بشكل خاص بالقرب من أفواه Po ، عندما يتغير فجأة إلى الجنوب الشرقي ويتحول إلى عاصفة عنيفة (furiano). بين جزر الساحل الشرقي ، تكون هذه الرياح خطرة بشكل مضاعف ، لأنها في القنوات الضيقة وفي كل خليج تهب بشكل مختلف ؛ أكثرها إثارة للخوف هي البورياس في الشتاء والساخنة "الجنوبية" (السلوفينية) في الصيف. غالبًا ما يتحدث القدماء عن مخاطر أدريا ، ومن الصلوات العديدة للخلاص وعهود البحارة المحفوظة في كنائس الساحل الإيطالي ، من الواضح أن الطقس المتقلب كان منذ فترة طويلة موضوع شكاوى السباحين الساحليين. .. "(1890).

المحيط الأطلسي

نابليون في سانت هيلانة. 1897. معرض صور فيودوسيا. ك. ايفازوفسكي

حصل المحيط على اسمه في العصور القديمة ، تكريماً للعملاق الأسطوري أتلانتا ، الذي حمل السماء في مكان ما بالقرب من جبل طارق على كتفيه.

"... يتم التعبير عن الوقت الذي استخدمته السفن الشراعية مؤخرًا في اتجاهات مختلفة بالأرقام التالية: من Pas-de-Calais إلى نيويورك 25-40 يومًا ؛ عودة 15-23 ؛ إلى جزر الهند الغربية 27-30 ، إلى خط الاستواء 27-33 يومًا ؛ من نيويورك إلى خط الاستواء 20-22 ، في الصيف 25-31 يومًا ؛ من القناة الإنجليزية إلى باهيا 40 ، إلى ريو دي جانيرو 45 ، إلى كيب هورن 66 ، إلى كابستادت 60 ، إلى خليج غينيا 51 يومًا. بالطبع ، تختلف مدة العبور باختلاف الطقس. يمكن العثور على إرشادات أكثر تفصيلاً في جداول Passage التي نشرها مجلس التجارة ، لندن. السفن البخارية أقل اعتمادًا على الطقس ، وخاصة البريدية ، وهي مجهزة بجميع تحسينات العصر الحديث وتعبر الآن المحيط الأطلسي في جميع الاتجاهات ... "(1890).

بحر البلطيق

طريق رائع في كرونستادت. 1836. RM

حصل البحر على اسمه إما من الكلمة اللاتينية balteus ("حزام") لأنه ، وفقًا لعلماء الجغرافيا القدماء ، كان يطوق أوروبا ، أو من كلمة البلطيق baltas ("الأبيض").

"... بسبب المحتوى الملحي المنخفض ، العمق الضحل وشدة الشتاء ، يتجمد بحر البلطيق على مساحة كبيرة ، وإن لم يكن كل شتاء. لذلك ، على سبيل المثال ، السفر على الجليد من Revel إلى Helsingfors غير ممكن كل شتاء ، ولكن في الصقيع الشديد والمضايق العميقة بين جزر Aland وكلا سواحل البر الرئيسي مغطى بالجليد ، وفي عام 1809 ، الجيش الروسي بكل ما لديه من جيش عبرت الأوزان هنا على الجليد إلى السويد وفي موقعين آخرين عبر خليج بوثنيا. في عام 1658 ، عبر الملك السويدي كارل إكس الجليد من جوتلاند إلى زيلاند ... "(1890).

البحر الأيوني

معركة بحرية في نافارينو في 2 أكتوبر 1827. 1846. الأكاديمية البحرية. ن. كوزنتسوفا

وفقًا للأساطير القديمة ، تم تسمية البحر ، وهو جزء من البحر الأبيض المتوسط ​​، تكريماً لأميرة زيوس المحبوبة آيو ، التي حولتها زوجته المعبودة البطل إلى بقرة. بالإضافة إلى ذلك ، أرسلت هيرا ذبابة ضخمة إلى آيو ، هاربة منها سبحت المرأة الفقيرة عبر البحر.

“... كيفالونيا لديها بساتين زيتون رائعة ، ولكن بشكل عام الجزر الأيونية خالية من الأشجار. المحصولات الاصلية: النبيذ ، الزيت ، ثمار الجنوب. المهن الرئيسية للسكان: الزراعة وتربية الأغنام ، صيد الأسماك ، التجارة ، بناء السفن ؛ الصناعة التحويلية في مهدها ... "

في القرن التاسع عشر ، كان هذا البحر موقعًا لمعارك بحرية مهمة: تحدثنا عن إحداها ، استولى عليها أيفازوفسكي.

بحر كريت

في جزيرة كريت. 1867. معرض صور فيودوسيا. ك. ايفازوفسكي

بحر آخر ، وهو جزء من البحر الأبيض المتوسط ​​، يغسل جزيرة كريت من الشمال وسمي على اسم هذه الجزيرة. "كريت" هي واحدة من أقدم الأسماء الجغرافية ، وهي موجودة بالفعل في الميسينية الخطية ب من الألفية الثانية قبل الميلاد. NS. معناها غير واضح. ربما في إحدى لغات الأناضول القديمة كانت تعني "الفضة".

"... المسيحيون والمحمديون هنا في عداء متبادل رهيب. الحرف في التدهور ؛ الموانئ ، التي كانت في حالة مزدهرة تحت سيطرة البندقية ، أصبحت جميعها تقريبًا ضحلة ؛ معظم المدن في حالة خراب ... "(1895).

بحر مرمرة

جولدن هورن باي. ديك رومى. بعد عام 1845. متحف تشوفاش الحكومي للفنون

يقع البحر بين مضيق البوسفور والدردنيل ، ويربط البحر الأسود بالبحر الأبيض المتوسط ​​ويفصل الجزء الأوروبي من اسطنبول عن الجزء الآسيوي. سميت على اسم جزيرة مرمرة حيث كانت تقع المحاجر الشهيرة في العصور القديمة.

"... على الرغم من أن بحر مرمرة هو ملكية حصرية للأتراك ، إلا أن تضاريسه ، فضلاً عن خصائصه الفيزيائية والكيميائية والبيولوجية ، قد تمت دراستها بشكل أساسي من قبل علماء الهيدروغرافيا والعلماء الروس. أول وصف تفصيلي لشواطئ هذا البحر تم إجراؤه على السفن العسكرية التركية في 1845-1848 بواسطة الخاطف المائي للأسطول الروسي ، الملازم أول مانغاناري ... "(1897).

بحر الشمال

منظر لأمستردام. 1854. متحف خاركوف للفنون

البحر ، الذي هو جزء من المحيط الأطلسي ، يغسل شواطئ أوروبا من فرنسا إلى الدول الاسكندنافية. في القرن التاسع عشر في روسيا ، تم تسميتها بالألمانية ، ثم تم تغيير الاسم لاحقًا.

"... باستثناء المنطقة الضيقة للغاية المذكورة أعلاه ذات الأعماق الكبيرة قبالة سواحل النرويج ، فإن البحر الألماني هو أضعف البحار الساحلية وحتى جميع البحار ، باستثناء بحر آزوف. البحر الألماني مع القناة الإنجليزية هما أكثر البحار التي تزورها السفن ، حيث يمر الطريق من المحيط عبره إلى أول ميناء في العالم - لندن ... "(1897).

المحيط المتجمد الشمالي

عاصفة على المحيط المتجمد الشمالي. 1864. معرض صور فيودوسيا. ك. ايفازوفسكي

تمت الموافقة رسميًا على الاسم الحالي للمحيط في عام 1937 ، قبل ذلك كان يطلق عليه بشكل مختلف - بما في ذلك بحر الشمال. في النصوص الروسية القديمة ، هناك نسخة مؤثرة - بحر التنفس. يطلق عليه في أوروبا المحيط المتجمد الشمالي.

"... محاولات الوصول إلى القطب الشمالي حتى الآن باءت بالفشل. كانت أقرب رحلة استكشافية للقطب الشمالي من القطب الشمالي ، التي انطلقت في عام 1905 من نيويورك على متن باخرة روزفلت مبنية خصيصًا وعادت في أكتوبر 1906 "(1907).

البحرالابيض المتوسط

ميناء لا فاليتا في جزيرة مالطا. 1844. RM

أصبح هذا البحر "متوسطياً" في القرن الثالث بعد الميلاد. NS. بفضل الجغرافيين الرومان. يشمل هذا البحر الكبير العديد من البحر الصغير - بالإضافة إلى تلك المذكورة هنا ، هذه هي البوران ، البليار ، إيكاريان ، الكاربافيان ، القيليقية ، القبرصية ، الشامية ، الليبية ، الليغورية ، الميرتوية والتراقية.

"... الإبحار في البحر الأبيض المتوسط ​​في الوقت الحاضر ، مع التطور القوي لأسطول البخار ، لا يمثل أي صعوبات خاصة ، بسبب الندرة النسبية للعواصف القوية وبفضل الأسوار المرضية للأجوار الضحلة والسواحل مع المنارات وغيرها من التحذيرات علامات. يتم توزيع حوالي 300 منارة كبيرة على طول شواطئ القارات والجزر ، وتمثل الأخيرة حوالي 1/3 ، وتقع 3/4 المتبقية على الساحل الأوروبي ... "(1900).

البحر التيراني

ليلة مقمرة في كابري. 1841. معرض تريتياكوف

سمي البحر ، وهو جزء من البحر الأبيض المتوسط ​​ويقع شمال صقلية ، على اسم شخصية الأساطير القديمة ، الأمير الليدي تيرين ، الذي غرق فيه.

"... كل اللاتيفونديا [العقارات الكبيرة] في صقلية تنتمي إلى كبار الملاك - الأرستقراطيين الذين يعيشون بشكل دائم إما في البر الرئيسي لإيطاليا ، أو في فرنسا وإسبانيا. غالبًا ما يذهب تمزيق ملكية الأرض إلى أقصى الحدود: يمتلك الفلاح مخبأًا واحدًا على قطعة أرض مساحتها عدة ياردات مربعة. في الوادي الساحلي ، حيث تكمن الملكية الخاصة في مزارع الفاكهة ، غالبًا ما يكون هناك ملاك من الفلاحين يمتلك كل منهم 4-5 أشجار كستناء "(1900).

البحر الاسود

البحر الأسود (عاصفة تبدأ باللعب على البحر الأسود). 1881. معرض تريتياكوف

هذا الاسم ، ربما يرتبط بلون الماء أثناء العاصفة ، لم يستقبل البحر إلا في العصر الحديث. اليونانيون القدماء ، الذين استقروا بنشاط على شواطئها ، أطلقوا عليها في البداية اسم غير مضياف ، ثم - مضياف.

"... يتم دعم حركة السفن البخارية العاجلة للركاب والبضائع بين موانئ البحر الأسود من قبل السفن الروسية (خاصة من الجمعية الروسية للشحن والتجارة) ، وشركة Lloyd النمساوية ، وشركة Messageries maritimes و Frayssinet et C-ie اليونانية والشركة اليونانية Courtgi et C-ie تحت العلم التركي. تزور البواخر الأجنبية بشكل شبه حصري موانئ روميليا وبلغاريا ورومانيا والأناضول ، بينما تزور البواخر التابعة للجمعية الروسية للشحن والتجارة جميع موانئ البحر الأسود. تكوين سفن الجمعية الروسية للشحن والتجارة عام 1901 - 74 سفينة ... "(1903).

بحر ايجه

جزيرة بطمس. 1854. متحف أومسك الإقليمي للفنون الجميلة. ماجستير فروبيل

سمي هذا الجزء من البحر الأبيض المتوسط ​​، الواقع بين اليونان وتركيا ، على اسم الملك الأثيني إيجيوس ، الذي ألقى بنفسه فيه من جرف ، معتقدًا أن ابنه ثيسيوس قُتل على يد مينوتور.

"... الإبحار في بحر إيجه ، الذي يقع في طريق السفن التي تبحر من البحر الأسود وبحر مرمرة ، ممتع للغاية بشكل عام ، وذلك بفضل الطقس الجيد والواضح ، ولكن في الخريف وأوائل الربيع تتكرر العواصف ، بسبب الأعاصير القادمة من شمال المحيط الأطلسي عبر أوروبا إلى مالايا آسيا. سكان الجزر بحارة رائعون ... "(1904).

إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي رسام بحري روسي مشهور. لا أحد يستطيع أن ينافسه في التصوير الشعري لعنصر الماء ، في مهارة الصغر المتقنة ، والتي كان مصدرها الرئيسي هو الحب العاطفي للبحر. دخل البحر حياة أيفازوفسكي منذ الطفولة. وُلِد في فيودوسيا ، في عائلة تاجر أرميني انتقل إلى شبه جزيرة القرم من بولندا ، وحمل في البداية اسم جاي أو جيفازوفسكي ، مستخدمًا لقب والده بالطريقة البولندية ، وفي عام 1841 تخلى عن الحرف الأول "g" وأصبح الآن Aivazovsky الشهير.

درس في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، وحتى ذلك الحين أثار عمله اهتمامًا عامًا. ظل الاجتماع مع بوشكين في أحد المعارض الأكاديمية والموافقة على مراجعة أعمال الفنان لا ينسى بالنسبة للرسام البحري الشاب. بعد الانتهاء من دراسته ، ذهب إيفازوفسكي إلى شبه جزيرة القرم لمدة عامين ، وأبحر على متن السفن ، وأقام صداقة مع الأدميرالات ناخيموف وكورنيلوف ولازاريف.

في عام 1840 ، غادر الفنان إلى إيطاليا وسافر إلى أوروبا وعاد بعد سنوات قليلة إلى سانت بطرسبرغ كمعلم معروف. لكن الثروة والنجاح لم يتمكنوا من الاحتفاظ بأيفازوفسكي في العاصمة ، وقرر العودة إلى موطنه الأصلي فيودوسيا. هناك قام ببناء منزل استوديو على شاطئ البحر ، ونظم معارض لأعماله سنويًا في روسيا وأوروبا.

أصبح العمل لدى الفنان حياته ، فليس من دون سبب أنه ابتكر حوالي ستة آلاف لوحة. أكثر من نصفهم يصورون بحرًا عاصفًا.

من المثير للاهتمام أن الفنان كان يكتب دائمًا من الذاكرة ، ومن هذا اكتسبت لوحاته مزاجًا رومانسيًا رائعًا.

منظر جنيني ساحر ، شعور ملموس تقريبًا بليلة مقمرة دافئة على شاطئ البحر. في المقدمة توجد أشجار كثيفة ، شجر حور هرمي طويل. أبعد قليلاً يوجد منزل أبيض به شرفة مراقبة ، بوابة تطل على الشاطئ. في المسافة يرتفع جبل مثل كتلة مظلمة. وسماء ضخمة مغطاة بالضوء والسحب الرقيقة وفي الوسط - قمر ضخم لامع ، كما لو كان فانوس مشتعل يضيء كل شيء حوله. يمتد مسار القمر إلى الشاطئ ذاته ، ويضيء تموجات الضوء على البحر الهادئ ، وتنزلق المراكب الشراعية على الماء.
لذا فإن كلمات أغنية قديمة قديمة تطلب أن تتبادر إلى الذهن: "... القمر ، والقمر ، يضيء على الساحل اللطيف ، والبحر ، والبحر يقبل القمر ..."

جعلت هذه المعركة الشهيرة الأسطول الروسي مشهوراً. دخل الأسطول المشترك للحلفاء (الروس ، والفرنسيين ، والبريطانيين) إلى خليج نافارينو ، حيث تركز الأسطول التركي المصري. بعد محاولات غير مثمرة للتفاوض ، بعد قصف أسطول الحلفاء من قبل السفن التركية والبطاريات الساحلية في أكتوبر 1827 ، بدأت معركة نافارا.
تحملت البوارج الروسية ، كونها في المركز ، وطأة القوات التركية المصرية ودمرت معظم أسطول العدو. قاتلت البارجة "آزوف" بقيادة الكابتن إيرانغ النائب لازاريف بخمس سفن معادية ، لكنها هزمتهم في معركة غير متكافئة. خدم PS Nakhimov و V.A.Kornilov كضباط صغار على هذه السفينة. غطى طاقم آزوف أنفسهم بمجد لا يتضاءل. أعجب العالم بأسره بالأسطول الروسي الشجاع والشجاعة والفن العسكري للبحارة الروس.
يصور Aivazovsky آزوف بالفعل تضررت بشدة ، ولكن طاقم السفينة على متن السفينة التركية والبحارة الروس الأبطال يذهبون إلى سطح السفينة لاستكمال تدمير السفينة. بمهارة كبيرة ، يعرض الفنان صورة للمعركة: حرائق تلتهم السفن ، ودخان في كل مكان يحجب المنظر ، وحطام السفن ، وأشخاص يحاولون الهروب ...

تأثر عمل Aivazovsky بالمدرسة الرومانسية. كان البحر مأسوراً بخيال الفنان بشكل خاص ، باعتباره صورة "العنصر الحر" التي يغنيها الرومانسيون. رسم الفنان أكثر من ثلاثة آلاف منظر بحري (منظر بحري). لم يستطع أي شخص قبل Aivazovsky أن يظهر بشكل مثير للإعجاب ضخامة الامتداد المائي ، غير مقيدة بالشواطئ ، والتنوع ألف مرة وقوة الأمواج المتهورة.

الرعد والضجيج. صخور السفينة البحر المظلم يغلي.

الريح تكسر الشراع وتصفير في التزوير.

أظلم القبو السماوي كله ، واستودع السفينة ،

أغفو في حجرة ضيقة ... مرفوعة - أنا نائم.

... أستيقظ ... ماذا حدث؟ لما؟ موجة جديدة؟

- "سيء - انقطع الصاري العلوي. سقط قائد الدفة."

ما يجب القيام به؟ ماذا استطيع ان؟ والثقة في السفينة ،

مرة أخرى استلقيت وأغفو مرة أخرى ... تم الرفع - أنا نائم.

... أستيقظ ... ماذا حدث؟ - "عجلة القيادة ممزقة ؛ من خلال الأنف

تدحرجت الموجة ، وحمل البحار بعيدا!

ما يجب القيام به؟ فليكن! أسلم نفسي بين يدي الله:

إذا أيقظني الموت ، فلن أستيقظ هنا.

(واي بولونسكي)

الصباح الباكر. لحر. البحر هادئ تمامًا. ترسو القوارب التي تقل أشخاصًا على الشاطئ - لقد اقترب بعضهم للتو ، والبعض الآخر يستعد للإبحار - هؤلاء ، على الأرجح ، صيادون ، ذهب بعضهم إلى البحر مبكرًا ، وعادوا بالفعل ، بينما يغادر آخرون للتو للصيد. مجموعات من الناس تمشي على طول الشاطئ هنا وهناك. مشترو الأسماك. وفوق الضفة توجد غابة من الأشجار وأشجار حور هرمية تمتد نحو السماء. ثم الجبال تذوب في ضباب الصباح. على اليمين على الجبل ترتفع المدينة ، وحتى أعلى منها توجد قلعة كبيرة على حافة الجرف. ليس بعيدًا عن الشاطئ يوجد مركب شراعي مع أشرعة معلقة.
الساحل لا يزال مغطى بالظلام ، والمدينة والقلعة على الصخر تضيء بالفعل بأشعة الشمس الجنوبية الحارقة. السماء العالية صافية من الغيوم ، تنحسر في المسافة ، وراء الجبال. يبدو أن الألوان الخضراء الزمردية والأزرق والأزرق والذهبي الوردي تتلألأ ، وتنتقل من لون إلى آخر وتخلق صورة مبهجة للصباح.

يشرح الشفقة البطولية التي اجتذبت Aivazovsky إلى موضوع البحرية الظهور في عمله لعدد من الأعمال القتالية التي تعيد إنتاج مآثر الأسطول الروسي.
ووصفت الفنانة هزيمة السرب التركي في تشيشمي. عشية الأسطول الروسي ، فقير ، مع سفن سيئة ، وقادة شبه متعلمين ، لكن مليئين بالشجاعة والاستعداد للموت من أجل روسيا ، كما أمرت كاترين الثانية ، هزم جزءًا من أسطول حسن التركي المجهز جيدًا باي في مضيق خيوس. لجأت السفن التركية المتبقية على عجل إلى خليج تشيسمي.
في اليوم التالي ، قرر الروس ، بقيادة جريجوري أورلوف والكابتن-كوماندر جريج ، أن الأسطول التركي في تشيسمي بحاجة إلى الخراب ، حتى لا تكون روحه في الأرخبيل.
في الليل ، كانت السفن التركية المختبئة في أعماق تشيسما محاطة بنيران مفصلية. سرعان ما قفزت النار فوق معدات العدو ، وسقطت على سطح السفينة واشتعلت النيران في السفينة بأكملها بمرح. ولكن بعد ذلك ، سبحت طائرتان تركيتان خفيفتان لملاقاة السفن الروسية ، وعبرتا مدخل الخليج ، وأخذت السفينة الروسية على متنها ، مما أدى إلى قطع الطاقم الروسي بأكمله. إضافة الأشرعة ، اقتحمت سفينة الأمير غاغارين خليج تشيسمي واقتربت من السفينة التركية - في الحريق العنيف الذي أشعلته الرياح ، اختفى كل من الأتراك والروس. نصف سفن العدو اشتعلت فيها النيران ، وأضرمت فيها المدفعية الروسية ، لكن بعضها لم يتأثر بالنيران بعد.
كان لدى الروس آخر سفينة ، سفينة إطفاء إيليين ، وكل آمالهم كانت عليه ...
خرجت سفينة إيليين بصمت من تحت ظل الشاطئ ، وهي عالقة بإحكام ، مثل الجبس ، إلى جانب العدو. كان الأتراك يطلقون النار من أعلى وحتى يبصقون. ركض إيلين على طول سطح السفينة ، وأشعل النار في البارود المتناثر في أكوام. صفير ، اندفعت النار في الفتحة ، مباشرة في عنابر السفينة ، حيث وقفت براميل البارود عن قرب ، واحدة إلى أخرى. بعد ذلك ألقى الشعلة في البحر وتبعها بنفسه ...
في السجل ، كتب جريج على عجل: "من الأسهل تخيله من وصف الرعب والذهول والارتباك الذي استولى على العدو: فرق كاملة في خوف ويأس ألقت بنفسها في الماء ، وكان سطح الخليج مغطى برؤوس كثيرة . " كما تم ترك ملاحظة كتبها يوري دولغوروكوف: "الماء الممزوج بالدم والرماد كان له مظهر سيئ للغاية ؛ أحرق الناس ، ملقون بأشكال مختلفة بين الأنقاض المتفحمة ، التي امتلأ بها الميناء لدرجة أننا بالكاد نستطيع المرور بها. قارب ..."
فقط بعد المعركة ، عندما اعتنى الأطباء بالجرحى بشكل مناسب ، تم اكتشاف أن النساء كن يقاتلن أيضًا في السرب.
خارج السفن ، تمايلت الأمواج بتكاسل ، طبقة سميكة ودهنية من الرماد - كل ما تبقى من الأسطول التركي. في ليلة واحدة دمر السرب الروسي كامل أسطول السلطان ... ارتجفت أوروبا! كيف يمكن للسرب الروسي الضعيف من السفن المحطمة ، والتي ماتت أطقمها ، أن يهزم الأسطول التركي القوي للسلطان القوي!؟
كتبت كاثرين إلى البحارة الروس: "مشرقة في الضوء بدون تألق خيالي ، أسطولنا وجه هذه المرة ضربة حساسة للفخر العثماني. أنتم مغطاة بأمجاد ، السرب بأكمله مغطى بأمجاد".
تم منح البحارة راتبًا سنويًا ، بالإضافة إلى حرق الأسطول التركي ، وتلقوا 187475 روبلًا أخرى - لذا دعوهم يقسمونهم بأنفسهم! تم ضرب ميدالية لجميع المشاركين في معركة Chesme: الوجه يصور أسطول السلطان المحتضر ، وكلمة واحدة فقط تم سكها من الخلف: "B Y L Kommersant".

هذا هو أحد أعماله الرئيسية المليئة بالعظمة والقوة. ظاهريًا ، الصورة بسيطة جدًا لدرجة أنه من المستحيل وصفها ، وهي في نفس الوقت واحدة من أكثر اللوحات تعبيرًا لـ Aivazovsky.
لا توجد ألوان زاهية أو تأثيرات لونية في الصورة. لا يومض الماء بكل ألوان قوس قزح. لا تتراكم مهاوي التهديد العالية. البحر بسيط وقوي ، وأقوى مما كان عليه خلال العاصفة الأشد. النهار في البحر رمادي وغائم. مقدمة الصورة مليئة بالأمواج القادمة من الأفق. إنهم يتحركون في سلسلة من التلال بعد التلال ويخلقون بالتناوب إيقاعًا خاصًا وهيكل فخم للصورة بأكملها ، ولا ينذر البحر إلا بعاصفة ، لكن الأمواج تتمتع بالفعل بالمرونة والقوة. لا توجد سفن غارقة في الصورة ، ولا أشخاص يفرون من حطام سفينة ، ولا حطام صواري. لا شيء سوى بحر قاس مهيب.
نطاق الألوان المقيّد ، المبني على مزيج من درجات اللون الرمادي الدافئ للسماء واللون الأخضر والأزرق العميق للمياه ، يلبي تمامًا البساطة الشديدة لمحتوى الصورة.
معرفة الطبيعة المصورة والفهم العميق لها ، والحصافة الحكيمة لتقنيات التصوير - كل هذا حدد مظهر صورة واقعية صادقة كاملة ، والتي تضع اسم رسام المناظر البحرية على قدم المساواة مع الرواد البارزين من الفن الواقعي الروسي وضمن له شهرة واسعة. وصف كرامسكوي هذه اللوحة بأنها من أكثر اللوحات طموحًا التي عرفها ...

هنا الشخصية الرئيسية للصورة هي الجبال ، قبل عظمة كل شيء يبدو أنه صغير ، تافه. لكن Aul ، الذي يقع مباشرة عند سفح الجبل ، في الوادي ، يجاور هذا الجزء الأكبر بسلام. يتشبث صقلي متسلق الجبال بإصرار بسفح الجبل ، يرتفع أعلى فأعلى. في المسافة ، يمكن رؤية شرائط متعرجة ضيقة من الممرات الجبلية ، وتلف الجبال في شريط.
في المقدمة ، مجموعة من متسلقي الجبال على ظهور الخيل وبنادق على أهبة الاستعداد. المؤامرة تشبه إلى حد بعيد قصص ليو تولستوي.
يمكن للمشاهد أن يرى بوضوح الهضبة على قمم الجبال ، يكتنفها ضباب أزرق من السحب ، المنحدرات التي تضيئها الشمس.
تخلق الصورة مزاجًا من العظمة والوقار.

بريج "ميركوري" (1892)

هذه الصورة مخصصة للتاريخ المجيد لرجال البحر الأسود الشجعان - يلتقي العميد "ميركوري" بعد الانتصار على السفن التركية مع السرب الروسي.
14 مايو 1829 خاض اللواء الروسي "ميركوري" المكون من 18 مدفعًا عند الفجر في البوسفور معركة غير متكافئة مع سفينتين تركيتين. كان أحدهما عبارة عن سفينة من خط إنتاج 110 مدفع ، والآخر عبارة عن سفينة بها 74 طلقة. اتخذ قائد اللواء ، الملازم أول كازارسكي ، مع ضباطه وبحارته ، قرارًا: الموت ، ولكن عدم الاستسلام.
وكلا السفينتين التركيتين الموجودتين على جانبي "ميركوري" وعرضتا عليه الاستسلام ، لكن ردًا من "ميركوري" فتحت النار من جميع البنادق والمدافع.
تم كسر "عطارد" بالكامل ، وتمزق الأشرعة ، واندلع حريق ، وبدأت المياه تخترق الثقوب ، لكن البحارة الروس واصلوا القتال بشجاعة. من خلال الطلقات الناجحة ، تسببوا في إلحاق ضرر كبير بكل من السفن التركية القوية التي أجبروا على التوقف عن المطاردة والانجراف.
بعد المعركة ، انضم "ميركوري" بأمان إلى السرب الروسي.
تصور لوحة Aivazovsky ليلة فضية مقمرة. الطبيعة في حالة راحة تامة ؛ لا توجد أمواج ، فقط انتفاخ طفيف بالكاد يُلاحظ في البحر ، وتطفو غيوم الضوء السريع فوقه في سماء الليل الهادئة.
في أعالي البحار "عطارد". عاد إلى موطنه سيفاستوبول بعد انتصار مجيد على العدو. يمكن رؤية السفن الروسية وهي تقابل العميد البطولي في المسافة.

بحرنا غير قابل للتقسيم ، يحترق ليلا ونهارا.

العديد من المشاكل مدفونة في اتساعها المميت.

الغيوم تجري فوق البحر ، والرياح تزداد قوة ، والانتفاخ أكثر سوادًا.

ستكون هناك عاصفة - سنناقشها وسنقاتل معها.

بجرأة أيها الإخوة! ستندلع سحابة ، وسيغلي الجزء الأكبر من المياه.

فوق العمود سيرتفع العمود الغاضب ، وكلما ازداد عمق الهاوية!

(ن .. يزيكوف)

هذه هي اللوحة الأكثر شهرة لأيفازوفسكي. في ذلك ، هو فقط يعارض القوة العمياء للعناصر الطبيعية للإرادة الراسخة للإنسان.

اللوحة القماشية تلتقط لحظة درامية. تفتح السحب الليلية المنخفضة التي تنحسر في الهواء مرحلة مليئة بالتوتر الرومانسي مثل ستارة مسرحية. تتحدث عن الهجوم الرهيب للعناصر ، التي قاتل معها طاقم السفينة المتوفاة طوال الليل. على الطوافة ، التي ربطها البحارة الناجون من حطام الصاري ، تقترب من أفظع وأعلى الأمواج - الموجة التاسعة. ومع ذلك ، فإن الموجة التاسعة هي الأخيرة ، وفقًا لمعتقدات البحر ، عاصفة من العاصفة. قرب نهاية الاختبار يبشر ببداية اليوم. الشمس هي أفضل صديق للملاح. في أشعتها ، دائمًا ما ينحسر غضب الأمواج.

الشعب الشجاع لم يتبق منه سوى جهد واحد قبل النصر ، وإن كان غير إنساني ، إلا أنه جهد واحد فقط. إن الثقة في أنهم سيفعلون ذلك تثير في المشاهد عاطفياً - لون العمل. يضع الرسام بقعًا مهدئة من ضوء الشمس في كل مكان على السطح الهائج. يضع المعلم ألمع ألوان اللوحة ، ويحيطها بألوان كثيفة من اللون الأخضر الزمردي للمياه ، ويحقق صوتًا مرتفعًا للغاية لمقياس ذهبي. التلوين العام للقماش مليء بالتفاؤل المنتصر. الصورة هي نوع من الترنيمة التصويرية لمجد أولئك الذين يجادلون مع العناصر ويتغلبون عليها.

قبو فوق النجوم يزداد سوادًا ، والهاوية تعوي أكثر فأكثر بشكل رهيب.

عميق بدون قاع - الموت مؤكد! كما يهدد العدو اللدود ،

ها هي الموجة التاسعة جارية! ..

ويل ويل. سوف يتجاوز العمود:

القارب سيموت في البحر الصاخب!

التابوت جاهز ... طقطقة الرعد على هاوية المياه العاتية-

تنهد الصحراء ستحمله!

(أ. بوليجيف)

الطريق فوق الهاوية ... على طول الحافة ، قطار مع أشخاص وخيول يتحرك أعلى وأعلى ، على ما يبدو ، نحو الله نفسه ، في السماء ... الحياة. وهنا توجد الثلوج الأبدية والجبال الشامخة والألوان الزاهية. لذلك الآيات التالية تطلب أن يتبادر إلى الذهن:

أتطرق إلى الأبدية بيدي. في الجبال ، يمكنك مقابلة Eternity بالقرب منك ...

خوفًا من إزعاج السلام الغريب ، نظرت لأعلى وأرى اللانهاية.

حتى الآن من هنا الغرور ، لذا فإن التطلعات العابرة للناس ...

هنا ، الجبال فقط هي الجمال الغبي والسماء هي عنصر مهيب.

عندما تقف فوق السماء عالياً على سطح العالم كحشرة صغيرة -

يتنفس بحرية وسهولة ، وليس مخيفًا على الإطلاق أن يظهر أمام الأبدية ...

صباح. هناك نسيم خفيف لا يكاد يُلاحظ على البحر. بدأ الصيادون بالفعل في الصيد - بعضهم على متن مركب شراعي ، وبعضهم على قارب بسيط. يرتفع فيزوف من بعيد ، وتشرق فوقه الشمس الجنوبية الحارة ، تغمر كل شيء حوله بضوء ذهبي. لا تزال السماء مغطاة بالغيوم البيضاء الهشة.

أظهر الفنان بشكل موهوب للغاية انتقالات لطيفة للون - من الأزرق الداكن والأسود تقريبًا عند حافة الصورة إلى الأزرق والأزرق والذهبي الوردي - في المسافة.

الصورة مليئة بسحر الهدوء والحلم.

في وسط الصورة توجد أشجار ذات تيجان مورقة ، وعلى اليسار يوجد مسجد به مآذن تتدفق إلى السماء بالسهام. على اليمين حافة البحر والمدينة. في المقدمة ، عند تل أخضر ، مجموعة من الناس يستريحون. يوم صيفي حار. لقد كانت تمطر مؤخرًا - السماء الأرجوانية لم تنظف بعد من الغيوم ، ومن المؤكد أن الخضرة الساطعة قد اختفت. لكن الشمس تغمر المدينة بالفعل في المسافة بضوء ذهبي ، حافة المسجد.

رسم أيفازوفسكي هذه الصورة مع الفنان ريبين. رسم ريبين ، بالطبع ، صورة بوشكين ، وأيفازوفسكي بحره. كان Aivazovsky على دراية شخصية بـ Pushkin ، وكان ريبين مهتمًا جدًا بهذا ، وظل يسأل الفنان ، ما هو شكله ، بوشكين؟

في الصورة ، يقف الشاعر على شاطئ صخري ، وهو يخلع قبعته ، يخاطب بحره الحبيب للمرة الأخيرة بالكلمات:

وداعا عنصر مجاني

لآخر مرة أمامي

أنت تتدحرج موجات زرقاء

وأنت تتألق بجمال فخور.

مثل همهمة حزينة من صديق ،

ما هي دعوته في الساعة الماضية ،

ضجيجك الحزين ، ضوضاءك الجذابة

سمعت للمرة الأخيرة ...

... وداعا البحر! لن أنسى

من جمالك الجليل

ولفترة طويلة سوف أسمع

طنينك في ساعات المساء.

(أ.س.بوشكين)

بدأ البحر ينفجر حزينًا مع الشاعر ، لكن بعد دقيقة قفز مرة أخرى. بدا البحر وكأنه يسمع كلمات الشاعر الذي غناه بشكل رائع في قصائده ، وأصبح أكثر هياجًا وصخبًا. يبدو أنه يستحضر الشاعر ليبقى طنينه في ذاكرته لفترة طويلة ، حتى يأخذ صورته وصوته معه إلى الغابات البعيدة وحقول الشمال ...

دمجت الصورة بشكل متناغم صور بوشكين والبحر ، حيث اندمج الخيال الإبداعي لـ Repin و Aivazovsky بشكل متناغم.

يبدو أن النار مشتعلة فوق البحر. لكن غروب الشمس هذا المساء ، تاركًا وراءه الصخور ، يغمر السماء بأكملها بضوء أحمر ناري ذهبي. الشمس على وشك الاختباء وراء الأفق ، لكنها ما زالت أكثر سخونة ، لا تتخلى عن الليل الآتي وتضيء السماء بالغيوم الداكنة وعلى حافة الساحل.
البحر عاصف قليلاً ، والأمواج الخضراء الزمردية تتناثر على الشاطئ مع كسارات رغوية. في الجوار توجد سفينة ذات أشرعة ترفرف في مهب الريح. على اليمين ، صخرة صعدت في كتلة مظلمة ، مخفية بالفعل عن أشعة الشمس. على الشاطئ توجد عربة وحيدة يجرها زوج من الثيران ، وفي المسافة تعجب مجموعة من الناس بالمشهد الرائع لغروب الشمس.

كان فجر المساء يحتضر في الهاوية ، اجتاح الصمت إلبوي القاتم.

ركض قمر ضبابي بهدوء عبر السحب الباهتة ؛

بالفعل في الغرب ، ذات الشعر الرمادي ، المكسو بالظلام ، اندمجت السماء من المياه الزرقاء المسطحة.

جلس نابليون وحيدًا في ظلام الليل فوق صخرة برية.

في ذهن المدمر ، كانت الأفكار القاتمة مزدحمة ، وصاغ سلسلة جديدة في أحلام أوروبا

ورفع نظرته القاتمة إلى الشواطئ البعيدة ، تهمس بشراسة:

"حولي كل شيء ينام في الموت ، هاوية الأمواج العاصفة تكمن في الضباب ،

لن يخرج قارب هش في البحر ولا وحش ناعم يعوي فوق القبر -

أنا هنا وحدي ، الفكر المتمرد ممتلئ ... "

(أ ، بوشكين)

كم عدد المعارك التي كرسها إيفازوفسكي لوحاته! هنا ، أيضًا ، هناك معركة بحرية. السفن المدمرة في المعركة ، الأشرعة الممزقة ، الحطام العائم - كل شيء حولها يتحدث عن معركة كبيرة ، عندما يقاتل البحارة "ليس إلى المعدة ، ولكن حتى الموت". حول سحب الدخان ، التي تغطي السماء ، البحر ، يظلمها الرماد. يبدو أنه يمكنك حتى الشعور ببرودة الماء ، يمكنك شم رائحة البارود ، يمكنك سماع هدير الانفجارات.

كيب فيولنت هو رأس يقع على الساحل الجنوبي الغربي لشبه جزيرة القرم. أقدم اسم هو بارتينيوم (أو رأس العذراء من اليونانية) ويرتبط بأسطورة إيفيجينيا اليونانية ، التي حملها أرتميس لتصبح كاهنة في معبد العذراء.
كان يُطلق على العباءة أيضًا اسم رأس القديس جورج ، لأنه وفقًا للأسطورة ظهر القديس جورج للبحارة اليونانيين في محنة ، وأنشأ البحارة الباقون على قيد الحياة في عام 891 دير القديس جورج على الصخور. لذلك ، ربما أطلقوا عليه اسم Fiolent - بلد الله.
هنا قاموا بتدريب القساوسة (الكهنة العسكريين) لأسطول البحر الأسود. زار هنا جميع القياصرة الروس تقريبًا ، وكان أ. بوشكين أيضًا.
تظهر الصورة ليلة إلهية مقمرة. أضاء القمر جزءًا من الحرملة ، السماء القاتمة بضوء ذهبي ناري. أضاء المسار المقمر تموجات الضوء على البحر. ترتفع الصخور في كتل قاتمة داكنة إلى اليسار.
تخلق المناظر الطبيعية الرومانسية مزاجًا من العظمة الغامضة ، وتثير الشعور بالوحدة والوحدة - والتي ربما تكون ضرورية لموقع الدير.

أمامنا سفينة تقاوم الأمواج بعناد. لكن هذه العاصفة لا تثير الخوف ، بل على العكس من ذلك ، فإن العنصر الذي تم لعبه له قوة ساحرة. وتجسد حافة السماء الزرقاء هذا الأمل ، ذلك الضوء المتأصل دائمًا في لوحات Aivazovsky. تأكيد الحياة من خلال الوحدة مع الطبيعة هو المعنى الرئيسي الذي تحتويه الصورة.

الشراع الوحيد أبيض

في ضباب البحر الازرق! ..

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟

ولد الفنان إيفان إيفازوفسكي في 29 يوليو 1817. الآن ، عندما يكون من السهل قياس قيمة اللوحة من خلال سعرها ، يمكن تسمية Aivazovsky بأمان بأحد أهم الرسامين الروس. دعونا نلقي نظرة على 7 لوحات شهيرة لفنان فيودوسيا.

"منظر للقسطنطينية والبوسفور" (1856)

في عام 2012 ، في مزاد سوثبي البريطاني ، تم تسجيل رقم قياسي جديد لرسام بحري روسي. بيعت اللوحة التي تحمل عنوان "منظر للقسطنطينية والبوسفور" مقابل 3 ملايين و 230 ألف جنيه إسترليني ، أي أكثر من 153 مليون روبل من حيث الروبل.
عُيِّن في منصب فنان الأميرالية عام 1845 ، وزار إيفازوفسكي ، كجزء من البعثة الجغرافية للبحر الأبيض المتوسط ​​، اسطنبول وجزر الأرخبيل اليوناني. تركت عاصمة الإمبراطورية العثمانية انطباعًا لا يمحى على الفنان. في غضون أيام قليلة من إقامته ، رسم العشرات من الرسومات ، شكل الكثير منها أساس اللوحات المستقبلية. بعد أكثر من 10 سنوات ، من ذاكرته ، مثل معظم لوحاته ، أعاد إيفان إيفازوفسكي منظر ميناء القسطنطينية ومسجد Tophane Nusretiye.

السفن الأمريكية في صخرة جبل طارق (1873)

حتى أبريل 2012 ، ظلت أغلى لوحات إيفان إيفازوفسكي هي لوحة "السفن الأمريكية على صخرة جبل طارق" ، التي بيعت في عام 2007 في مزاد كريستيز مقابل مليوني و 708 ألف جنيه إسترليني.
رسم Aivazovsky هذه الصورة أيضًا من الذاكرة. "حركات العناصر الحية بعيدة المنال بالنسبة للفرشاة: لرسم البرق ، عاصفة من الرياح ، موجة من الأمواج لا يمكن تصورها من الطبيعة. لهذا ، يجب على الفنان أن يتذكرها ، ويقدم صورته بهذه الحوادث ، بالإضافة إلى تأثيرات الضوء والظلال ، "- هكذا صاغ الفنان طريقته الإبداعية.
رسم أيفازوفسكي صخرة جبل طارق بعد 30 عامًا من زيارته للمستعمرة البريطانية. الأمواج والسفن والبحارة الذين يقاتلون العناصر ، الصخرة الوردية نفسها هي من نسج خيال الفنان الذي عمل في الاستوديو الخاص به الهادئ في فيودوسيا. لكن المشهد الخيالي يبدو حقيقيًا تمامًا.

"Varangians on the Dnieper" (1876)

احتلت اللوحة "Varangians on the Dnieper" المرتبة الثالثة بين النجاحات التجارية لـ Aivazovsky ، والتي حصلت على المطرقة في عام 2006 مقابل 3 ملايين و 300 ألف دولار.
حبكة الصورة هي طريق الفارانجيين على طول الشريان التجاري الرئيسي في كييف روس ، نهر دنيبر. نداء إلى الماضي البطولي ، وهو أمر نادر بالنسبة لعمل أيفازوفسكي ، هو تكريم للتقاليد الرومانسية. في مقدمة الصورة يوجد قارب يقف عليه محاربون أقوياء وشجعان ، ومن بينهم ، على ما يبدو ، الأمير نفسه. تم التأكيد على البداية البطولية للحبكة من خلال العنوان الثاني للصورة: "ملحمة فارانجيان - الطريق من الفارانجيين إلى الإغريق".

"منظر للقسطنطينية" (1852)

المليونير الرابع لفرشاة أيفازوفسكي هو "منظر القسطنطينية" ، وهي لوحة أخرى تستند إلى انطباعات الرحلة في عام 1845. كان سعره 3 ملايين و 150 ألف دولار.
بعد فترة وجيزة من انتهاء حرب القرم ، كان إيفازوفسكي عائداً من باريس ، حيث أقيم افتتاح معرضه الشخصي. كان طريق الفنان يمر عبر اسطنبول. هناك استقبله السلطان التركي ومنحه وسام نيشان علي من الدرجة الرابعة. منذ ذلك الحين ، أقام Aivazovsky صداقة وثيقة مع شعب القسطنطينية. لقد جاء إلى هنا أكثر من مرة: في أعوام 1874 و 1880 و 1882 و 1888 و 1890. وهنا أقيمت معارضه ، والتقى بحكام تركيا وحصل على جوائز منهم.

كاتدرائية إسحاق في يوم متجمد (1891)

بيعت لوحة "كاتدرائية القديس إسحاق في يوم فاتر" في مزاد كريستيز بمبلغ 2 مليون و 125 ألف دولار في عام 2004. هذه واحدة من المناظر الطبيعية الحضرية النادرة لرسام بحري.
ارتبطت حياة أيفازوفسكي بأكملها بسانت بطرسبرغ ، على الرغم من أنه ولد وعاش معظمها في شبه جزيرة القرم. انتقل إلى سانت بطرسبرغ من فيودوسيا في سن 16 لدخول أكاديمية الفنون. قريبًا ، بفضل نجاحاته ، أصبح الرسام الشاب يتعارف مع كبار الفنانين والكتاب والموسيقيين: بوشكين ، جوكوفسكي ، جلينكا ، بريولوف. في سن ال 27 ، أصبح أكاديميًا لرسم المناظر الطبيعية في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. وبعد ذلك ، طوال حياته ، يزور Aivazovsky العاصمة بانتظام.

"القسطنطينية عند الفجر" (1851)

يحتل المركز السادس منظر آخر للقسطنطينية ، هذه المرة "القسطنطينية عند الفجر". تم بيعه في عام 2007 مقابل مليون و 800 ألف دولار. هذه الصورة هي الأقدم من "أصحاب الملايين في القسطنطينية" لأيفازوفسكي.
سرعان ما اكتسب رسام المناظر البحرية الروسي شهرة في أوروبا وأمريكا باعتباره سيدًا بارعًا في المناظر الطبيعية. كانت تربطه علاقة خاصة مع الأتراك ، الأتراك ، خصوم روسيا العسكريين الأبديين. لكن الصداقة استمرت حتى التسعينيات ، عندما شن السلطان عبد الحميد إبادة جماعية ضد الأرمن في القسطنطينية وفي جميع أنحاء البلاد. كان العديد من اللاجئين يختبئون في فيودوسيا. قدم لهم Aivazovsky جميع أنواع المساعدة ، وألقى بشكل واضح الجوائز التي حصل عليها من الحكومة التركية في البحر.

الموجة التاسعة (1850)

الموضوع الرئيسي لعمل Aivazovsky هو المواجهة بين الإنسان والعناصر. أشهر لوحاته ، الموجة التاسعة ، هي السابعة فقط من حيث القيمة. في عام 2005 تم بيعها بمبلغ مليون و 704 ألف دولار.
في وسط المؤامرة يوجد العديد من البحارة الذين هربوا أثناء عاصفة هبت طوال الليل. قامت بتشتيت السفينة إلى أشلاء ، لكنهم ، تمسكوا بالصاري ، نجوا. أربعة يتمسكون بالصارية ، والخامس ، على أمل ، يتمسك برفيق. تشرق الشمس ، لكن تجارب البحارة لم تنته بعد: الموجة التاسعة تقترب. يُظهر Aivazovsky الرومانسي المتسق في هذا العمل المبكر مثابرة الناس في محاربة العناصر ، لكنهم عاجزون ضدها.