إيليا إيليتش أوبلوموف في رواية "Oblomov": مواد للكتابة (اقتباسات). إيليا إيليتش أوبلوموف في رواية "Oblomov": مواد للكتابة (اقتباسات) الصفات الإيجابية والسلبية لـ Oblomov

مقدمة

رواية غونشاروف "Oblomov" هي عمل تاريخي في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر ، وتصف ظاهرة "Oblomovism" التي تميز المجتمع الروسي. الممثل البارز لهذا الاتجاه الاجتماعي في الكتاب هو Ilya Oblomov ، الذي ينحدر من عائلة من ملاك الأراضي ، كان هيكلها العائلي انعكاسًا لقواعد وقواعد Domostroy. تطور في مثل هذا الجو ، استوعب البطل تدريجياً قيم وأولويات والديه ، مما أثر بشكل كبير في تكوين شخصيته. وصف موجز لـ Oblomov في رواية "Oblomov" من قبل المؤلف في بداية العمل - إنه رجل لا مبالي ، انطوائي ، حالم ، يفضل أن يعيش الحياة في أحلام وأوهام ، يقدم ويختبر صورًا خيالية بوضوح شديد لدرجة أنه في بعض الأحيان يمكنه أن يفرح بصدق أو يبكي من تلك المشاهد التي ولدت في ذهنه. بدا أن نعومة وحسية Oblomov الداخلية تنعكس في مظهره: كل حركاته ، حتى في لحظات القلق ، كانت مقيدة بالنعومة الخارجية والنعمة والحنان المفرطة بالنسبة للرجل. كان البطل مترهلًا بعد سنواته ، ولديه أكتاف ناعمة ويد صغيرتان ممتلئتان ، وكان أسلوب حياته المستقر وغير النشط يقرأ في مظهره النائم ، حيث لم يكن هناك تركيز أو أي فكرة رئيسية.

حياة Oblomov

كما لو كانت استمرارًا لأوبلوموف اللين ، اللامبالي ، الكسول ، تصف الرواية حياة البطل. للوهلة الأولى ، كانت غرفته مزينة بشكل جميل: "كان هناك مكتب من خشب الماهوجني ، أريكتان منجدتان بنسيج حريري ، ستائر جميلة مطرزة بالطيور والفاكهة بطبيعتها غير المسبوقة. كانت هناك ستائر حريرية وسجاد والعديد من اللوحات والبرونز والبورسلين والعديد من الأشياء الصغيرة الجميلة. ومع ذلك ، إذا كنت تبدو أفضل ، يمكنك رؤية أنسجة العنكبوت ، والمرايا المتربة ، والكتب المفتوحة منذ فترة طويلة والمنسية ، والبقع على السجاد ، والأدوات المنزلية غير المرتبة ، وفتات الخبز ، وحتى الطبق المنسي بعظام قضم. كل هذا جعل غرفة البطل غير مهذبة ، مهجورة ، أعطت الانطباع بأن لا أحد قد عاش هنا لفترة طويلة: غادر أصحاب المنزل منذ فترة طويلة ، ولم يكن لديهم وقت للتنظيف. كان هذا صحيحًا إلى حد ما: لم يعش Oblomov في العالم الحقيقي لفترة طويلة ، واستبدلها بعالم وهمي. يتجلى هذا بشكل خاص في الحلقة عندما يأتي معارفه إلى البطل ، لكن إيليا إيليتش لا يكلف نفسه عناء مد يده إليهم لتحيةهم ، بل والأكثر من ذلك ، النهوض من الفراش للقاء الزوار. السرير في هذه الحالة (مثل رداء الحمام) هو الرابط الفاصل بين عالم الأحلام والواقع ، أي الخروج من السرير ، يوافق Oblomov إلى حد ما على العيش في البعد الحقيقي ، لكن البطل لم يرغب في ذلك .

تأثير "Oblomovism" على شخصية Oblomov

تكمن أصول هروب Oblomov الشامل ، ورغبته التي لا تُقاوم في الهروب من الواقع ، في تربية "Oblomov" للبطل ، والتي يتعلم القارئ عنها من وصف حلم إيليا إيليتش. كانت ملكية الشخصية ، Oblomovka ، تقع بعيدًا عن الجزء الأوسط من روسيا ، وتقع في منطقة خلابة وهادئة حيث لم تكن هناك عواصف أو أعاصير قوية ، وكان المناخ هادئًا ومعتدلًا. كانت الحياة في القرية تتدفق بشكل متزن ، ولم يكن الوقت يقاس بالثواني والدقائق ، ولكن في الأعياد والطقوس - المواليد أو الأعراس أو الجنازات. انعكست الطبيعة الهادئة الرتيبة أيضًا في شخصية سكان Oblomovka - كانت أهم قيمة بالنسبة لهم هي الراحة والكسل وفرصة تناول الطعام لشبعهم. كان يُنظر إلى العمل على أنه عقاب ، وقد بذل الناس قصارى جهدهم لتجنبه أو تأخير لحظة العمل أو إجبار شخص آخر على القيام بذلك.

يشار إلى أن توصيف البطل Oblomov في الطفولة يختلف اختلافًا كبيرًا عن الصورة التي تظهر أمام القراء في بداية الرواية. كان Little Ilya نشيطًا ومهتمًا بالعديد من الأشياء ومنفتحًا على طفل العالم بخيال رائع. كان يحب المشي والتعرف على الطبيعة المحيطة ، لكن قواعد حياة "Oblomov" لا تعني حريته ، لذلك أعاد والديه تدريجيًا تثقيفه على صورتهما ومثالهما ، ونماه كـ "نبات الدفيئة" ، حمايته من مصاعب العالم الخارجي ، والحاجة إلى العمل وتعلم أشياء جديدة. حتى حقيقة إرسالهم إيليا للدراسة كانت تكريمًا للموضة أكثر من كونها ضرورة حقيقية ، لأنهم تركوا ابنهم في المنزل لأي سبب بسيط. ونتيجة لذلك ، نشأ البطل وكأنه مغلق عن المجتمع ، غير راغب في العمل ويعتمد في كل شيء على حقيقة أنه مع ظهور أي صعوبات يمكن أن يصرخ "زخار" وسيأتي الخادم ويفعل كل شيء من أجله. له.

أسباب رغبة Oblomov في الهروب من الواقع

وصف Oblomov ، بطل رواية غونشاروف ، يعطي فكرة حية عن إيليا إيليتش ، كشخص محاط بسياج من العالم الحقيقي وداخليًا لا يريد التغيير. أسباب ذلك تكمن في طفولة Oblomov. كان ليتل إيليا مغرمًا جدًا بالاستماع إلى القصص الخيالية والأساطير عن الأبطال والأبطال العظماء التي أخبرته بها مربية الطفل ، ثم تخيل نفسه كواحد من هذه الشخصيات - شخص ستحدث في حياته معجزة في لحظة واحدة من شأنها أن تغير التيار. الوضع وجعل البطل رأسًا وكتفين فوق الآخرين. ومع ذلك ، تختلف القصص الخيالية اختلافًا كبيرًا عن الحياة ، حيث لا تحدث المعجزات من تلقاء نفسها ، ومن أجل تحقيق النجاح في المجتمع والمهنة ، تحتاج إلى العمل باستمرار ، والتغلب على السقوط والمضي قدمًا بإصرار.

أدى تعليم الدفيئة ، حيث تم تعليم Oblomov أن شخصًا آخر سيقوم بكل العمل نيابة عنه ، جنبًا إلى جنب مع الطبيعة الحسية الحسية للبطل ، إلى عدم قدرة Ilya Ilyich على التعامل مع الصعوبات. تجلت هذه الميزة في Oblomov حتى في لحظة الفشل الأول في الخدمة - البطل ، خوفًا من العقوبة (على الرغم من أنه ربما لم يكن أحد يعاقبه ، وكان من الممكن تحديد الأمر بتحذير عادي) ، استقال وظيفته ولم يعد يريد أن يواجه عالمًا يكون فيه الجميع مناسبًا لنفسه. بديل للواقع الصعب للبطل هو عالم أحلامه ، حيث يتخيل مستقبلًا رائعًا في Oblomovka ، زوجة وأطفال ، هدوء سلمي يذكره بطفولته. ومع ذلك ، تظل كل هذه الأحلام مجرد أحلام ، في الواقع ، يؤجل إيليا إيليتش بكل طريقة ممكنة قضايا ترتيب قريته التي يتم تدميرها تدريجياً دون مشاركة مالك معقول.

لماذا لم يجد Oblomov نفسه في الحياة الحقيقية؟

الشخص الوحيد الذي تمكن من إخراج Oblomov من كسله المستمر نصف نائم كان صديق طفولة البطل ، Andrei Ivanovich Stolz. لقد كان عكس إيليا إيليتش تمامًا ، سواء في المظهر أو في الشخصية. نشط دائمًا ، ويسعى إلى الأمام ، وقادرًا على تحقيق أي أهداف ، ومع ذلك ، فقد قدر أندريه إيفانوفيتش الصداقة مع Oblomov ، لأنه في التواصل معه وجد هذا الدفء والتفاهم ، وهو ما كان يفتقر إليه حقًا في بيئته.

كان Stolz مدركًا تمامًا للتأثير المدمر لـ "Oblomovism" على إيليا إيليتش ، لذلك ، حتى اللحظة الأخيرة ، حاول بكل قوته أن يجذبه إلى الحياة الواقعية. بمجرد أن نجح أندريه إيفانوفيتش تقريبًا عندما قدم Oblomov إلى Ilyinskaya. لكن أولغا ، في رغبتها في تغيير شخصية إيليا إيليتش ، كانت مدفوعة فقط بأنانيتها الخاصة ، وليس برغبة إيثارية لمساعدة أحد أفراد أسرته. في لحظة الفراق ، أخبرت الفتاة Oblomov أنها لا تستطيع إعادته إلى الحياة ، لأنه كان قد مات بالفعل. من ناحية ، هذا صحيح ، البطل غارق بشدة في Oblomovism ، ومن أجل تغيير موقفه من الحياة ، كانت الجهود اللاإنسانية والصبر مطلوبين. من ناحية أخرى ، لم يفهم إيلينسكايا ، النشط والهادف بطبيعته ، أن إيليا إيليتش كان بحاجة إلى وقت للتحول ، ولم يستطع تغيير نفسه وحياته في رعشة واحدة. أصبح الانفصال عن Olga إخفاقًا أكبر لـ Oblomov من خطأ في الخدمة ، لذا فقد انغمس أخيرًا في شبكات "Oblomovism" ، ويترك العالم الحقيقي ، ولا يرغب في تجربة الألم العقلي بعد الآن.

خاتمة

وصف المؤلف لـ Ilya Ilyich Oblomov ، على الرغم من حقيقة أن البطل هو الشخصية المركزية ، غامض. يكشف غونشاروف عن سماته الإيجابية (اللطف ، والحنان ، والشهوانية ، والقدرة على التجربة والتعاطف) ، والسلبية (الكسل ، واللامبالاة ، وعدم الرغبة في اتخاذ قرار بشأن أي شيء بمفرده ، ورفض تطوير الذات) ، ويصور شخصية متعددة الأوجه في المقدمة من القارئ ، مما قد يسبب التعاطف والاشمئزاز. في الوقت نفسه ، تعد Ilya Ilyich بلا شك واحدة من أكثر الصور دقة لشخص روسي حقًا ، وطبيعته وسماته الشخصية. هذا الغموض الخاص وتعدد استخدامات صورة Oblomov يسمح حتى للقراء المعاصرين باكتشاف شيء مهم لأنفسهم في الرواية ، ووضع أنفسهم الأسئلة الأبدية التي أثارها غونشاروف في الرواية.

اختبار العمل الفني

بطل الرواية هو إيليا إيليتش أوبلوموف ، وهو مالك أرض يعيش بشكل دائم في سانت بطرسبرغ. يتم الحفاظ على شخصية Oblomov بشكل مثالي طوال الرواية. الأمر ليس بهذه البساطة التي قد تبدو للوهلة الأولى. السمات الرئيسية لشخصية Oblomov هي ضعف مؤلم تقريبًا في الإرادة ، يتم التعبير عنه في الكسل واللامبالاة ، ثم - غياب الاهتمامات والرغبات الحية ، والخوف من الحياة ، والخوف من أي تغيير بشكل عام.

ولكن إلى جانب هذه السمات السلبية ، هناك أيضًا سمات إيجابية كبيرة فيه: نقاء وحساسية روحية رائعة ، وطبيعة طيبة ، وودية ، وحنان ؛ Oblomov لديه "روح بلورية" ، على حد تعبير Stolz ؛ هذه السمات تجذب إليه تعاطف كل من يتعامل معه عن قرب: ستولز ، أولغا ، زاخار ، أغافيا ماتفنا ، حتى زملائه السابقين الذين زاروه في الجزء الأول من الرواية. علاوة على ذلك ، بطبيعته ، Oblomov بعيد كل البعد عن الغباء ، لكن قدراته العقلية نائمة ، ويقمعها الكسل ؛ توجد فيه رغبة في الخير ووعي بالحاجة إلى فعل شيء من أجل الصالح العام (على سبيل المثال ، من أجل فلاحيه) ، لكن كل هذه الميول الطيبة مشلولة فيه تمامًا بسبب اللامبالاة وانعدام الإرادة. تظهر كل هذه السمات الخاصة بشخصية Oblomov بشكل مشرق وبارز في الرواية ، على الرغم من حقيقة أن هناك القليل من العمل فيها ؛ في هذه الحالة ، هذا ليس عيبًا في العمل ، لأنه يتوافق تمامًا مع الطبيعة اللامبالية وغير النشطة للبطل. يتم تحقيق سطوع الخاصية بشكل أساسي من خلال تراكم التفاصيل الصغيرة ولكن المميزة التي تصور بوضوح عادات وميول الشخص المصور ؛ لذلك ، وفقًا لوصف واحد لشقة Oblomov ومفروشاتها في الصفحات الأولى من الرواية ، يمكن للمرء الحصول على فكرة دقيقة إلى حد ما عن شخصية المالك نفسه. طريقة التوصيف هذه هي إحدى الأدوات الفنية المفضلة لدى غونشاروف ؛ هذا هو السبب في وجود مثل هذا الكم الهائل من التفاصيل الصغيرة للحياة والمفروشات وما إلى ذلك في أعماله.

في الجزء الأول من الرواية ، يقدم لنا غونشاروف أسلوب حياة Oblomov ، وعاداته ، ويتحدث أيضًا عن ماضيه ، وكيف تطورت شخصيته. خلال هذا الجزء بأكمله ، الذي يصف "صباحًا" واحدًا من Oblomov ، بالكاد يترك سريره ؛ بشكل عام ، كان الاستلقاء على سرير أو على أريكة ، في رداء حمام ناعم ، وفقًا لغونشاروف ، "حالته الطبيعية". كل نشاط يمله. حاول Oblomov ذات مرة أن يخدم ، ولكن ليس لفترة طويلة ، لأنه لم يستطع التعود على متطلبات الخدمة ، بدقة واجتهاد صارمين ؛ الحياة الرسمية المحمومة ، وكتابة الأوراق ، والغرض منها غير معروف له في بعض الأحيان ، والخوف من ارتكاب الأخطاء - كل هذا أثقل كاهل Oblomov ، وبعد أن أرسل مرة واحدة ورقة رسمية بدلاً من Astrakhan إلى Arkhangelsk ، فضل التقاعد. منذ ذلك الحين ، عاش في المنزل ، ولم يذهب إلى أي مكان تقريبًا: لا إلى المجتمع ولا إلى المسرح ، تقريبًا دون أن يترك ثوبه المحبوب المتوفى. مر وقته في "زحف من يوم لآخر" كسول ، في الخمول لا يفعل شيئًا أو في أحلام لا تقل خمولًا عن مآثر رفيعة المستوى ، من المجد. شغلت لعبة التخيل هذه وسرّته ، في غياب اهتمامات عقلية أخرى أكثر جدية. مثل أي عمل جاد يتطلب الانتباه والتركيز ، فإن القراءة تتعبه ؛ لذلك ، لم يقرأ شيئًا تقريبًا ، ولم يتابع الحياة في الصحف ، واكتفى بتلك الشائعات التي جلبها إليه ضيوف نادرون ؛ الكتاب غير المكتمل ، الذي ظهر في المنتصف ، تحول إلى اللون الأصفر ومغطى بالغبار ، وبدلاً من الحبر ، تم العثور على الذباب فقط في المحبرة. كانت كل خطوة إضافية وكل جهد يبذله يفوق قوته ؛ حتى القلق على نفسه ورفاهيته أثقل كاهله وتركه عن طيب خاطر لآخر ، على سبيل المثال ، زاخار ، أو اعتمد على "ربما" ، على حقيقة أن "كل شيء سينجح بطريقة ما". عندما اضطر إلى اتخاذ بعض القرارات الجادة ، اشتكى من أن "الحياة تمس في كل مكان". كان مثله المثالي أن يعيش حياة هادئة ، هادئة ، بلا قلق ولا تغيرات ، بحيث أصبح "اليوم" مثل "الأمس" ، و "الغد" مثل "اليوم". كل ما يخلط بين المسار الرتيب لوجوده ، كل رعاية ، كل تغيير يخيفه ويحبطه. رسالة رئيس المدرسة ، التي تطالب بأوامره ، والحاجة إلى الخروج من الشقة بدت له "مصائب" حقيقية ، على حد تعبيره ، ولم يهدأ إلا بحقيقة أن كل هذا سينجح بطريقة ما.

ولكن إذا لم تكن هناك سمات أخرى في شخصية Oblomov ، باستثناء الكسل ، واللامبالاة ، وضعف الإرادة ، والسبات العقلي ، فإنه بالطبع لا يمكن أن يثير اهتمام القارئ بنفسه ، ولن تكون أولغا مهتمة به ، ولا يمكن أن تكون بمثابة بطل رواية شاملة كاملة. للقيام بذلك ، من الضروري موازنة هذه الجوانب السلبية من شخصيته بجوانب إيجابية لا تقل أهمية يمكن أن تثير تعاطفنا. وغونشاروف ، في الواقع ، من الفصول الأولى يُظهر سمات شخصية Oblomov. من أجل توضيح جوانبها الإيجابية والمتعاطفة بشكل أكثر وضوحًا ، قدم غونشاروف العديد من الأشخاص العرضيين الذين يظهرون في الرواية مرة واحدة فقط ثم يختفون دون أي أثر من صفحاتها. هذا فولكوف ، رجل علماني فارغ ، متأنق يبحث عن ملذات الحياة فقط ، غريب عن أي اهتمامات جادة ، يعيش حياة صاخبة ومتحركة ، لكنه مع ذلك يخلو تمامًا من المحتوى الداخلي ؛ ثم Sudbinsky ، وهو مسؤول مهني ، منغمس تمامًا في المصالح الصغيرة للعالم الرسمي والأعمال الورقية ، و "بالنسبة لبقية العالم فهو أعمى وأصم" ، على حد تعبير Oblomov ؛ بنكين ، كاتب تافه لاتجاه ساخر اتهامي: يتباهى بأنه في مقالاته يجلب نقاط الضعف والرذائل للسخرية العامة ، ويرى في هذا المهنة الحقيقية للأدب: لكن كلماته التي ترضي نفسها تثير رفضًا من Oblomov ، الذي يجد في أعمال المدرسة الجديدة ، لا يخلو سوى الإخلاص الخاضع للطبيعة ، ولكن القليل من الروح ، والحب القليل لموضوع الصورة ، والقليل من "الإنسانية" الحقيقية. في القصص التي يعجب بها بنكين ، لا توجد "دموع غير مرئية" ، حسب أوبلوموف ، ولكن فقط ضحك مرئي خشن ؛ يصور المؤلفان الأشخاص الذين سقطوا ، "ينسون الشخص". "تريد أن تكتب برأس واحد! - يصيح ، - هل تعتقد أن القلب لا يحتاج إلى الفكر؟ لا ، يُخصب بالحب. مد يدك لرجل ساقط ليرفعه ، أو ابك عليه بمرارة إذا هلك ، ولا تسخر منه. أحبه ، تذكر نفسك فيه ... ثم سأقرأك وأحني رأسي أمامك ... "من كلمات أوبالوموف هذه يتضح أن نظرته لدعوة الأدب ومطالبه من الكاتب هي أكثر من ذلك بكثير. جاد ونبيل من الكاتب المحترف بنكين ، الذي ، حسب كلماته ، "أضاع فكره ، وروحه في تفاهات ، وتجارة في العقل والخيال". أخيرًا ، أخرج غونشاروف شخصًا معينًا من أليكسييف ، "رجل ذو سنوات غير محددة ، بملامح غير محددة" ، لا يملك شيئًا خاصًا به: لا أذواقه الخاصة ، ولا رغباته ، ولا تعاطفاته: قدم غونشاروف أليكسييف هذا ، من الواضح أنه من أجل أظهر بالمقارنة أن Oblomov ، على الرغم من كل ضعفه ، ليس بأي حال من الأحوال غير شخصي ، وأن لديه ملامح أخلاقية محددة خاصة به.

وهكذا ، فإن المقارنة مع هؤلاء الأشخاص العرضيين تظهر أن Oblomov كان متفوقًا عقليًا وأخلاقيًا على الأشخاص من حوله ، وأنه فهم الطبيعة الوهمية والخدعة لتلك المصالح التي كانوا مغرمين بها. لكن Oblomov لم يستطع فحسب ، بل عرف أيضًا كيف "في لحظاته الواضحة والواعية" أن ينتقد المجتمع المحيط ونفسه ، ويعترف بنواقصه ويعاني بشدة من هذا الوعي. ثم استيقظت ذكريات سنوات شبابه في ذاكرته ، عندما كان مع Stolz ، في الجامعة ، ودرس العلوم ، وترجم الأعمال العلمية الجادة ، وكان مولعًا بالشعر: شيلر ، جوته ، بايرون ، يحلم بأنشطة مستقبلية ، عمل مثمر للصالح العام. من الواضح ، في هذا الوقت ، تأثر Oblomov أيضًا بالهوايات المثالية التي سيطرت على الشباب الروسي في الثلاثينيات والأربعينيات. لكن هذا التأثير كان هشًا ، لأن طبيعة اللامبالاة لدى Oblomov كانت غير عادية لشغف طويل ، حيث كان العمل الشاق المنهجي أمرًا غير معتاد. في الجامعة ، كان Oblomov مقتنعًا باستيعاب الاستنتاجات العلمية المعدة بشكل سلبي دون التفكير فيها بمفرده ، دون تحديد علاقتهما المتبادلة ، دون إدخالها في اتصال ونظام متماسك. لذلك ، "كان رأسه يمثل أرشيفًا معقدًا من الأفعال الميتة ، والوجوه ، والعصور ، والشخصيات ، والحقائق السياسية ، والاقتصادية ، والرياضية وغيرها من الحقائق ، والمهام ، والمواقف ، إلخ. كان للتعليم تأثير غريب على إيليا إيليتش: بالنسبة له ، بين العلم والحياة ، كان هناك هاوية كاملة لم يحاول عبورها. "كانت لديه الحياة وحدها ، والعلم وحده". المعرفة المنفصلة عن الحياة ، بالطبع ، لا يمكن أن تكون مثمرة. شعر Oblomov أنه ، بصفته شخصًا متعلمًا ، بحاجة إلى القيام بشيء ما ، وكان على دراية بواجبه ، على سبيل المثال ، تجاه الناس والفلاحين ، وأراد ترتيب مصيرهم ، وتحسين وضعهم ، ولكن كل شيء كان يقتصر فقط على سنوات عديدة من التفكير في خطة للتحولات الاقتصادية ، وظلت الإدارة الحقيقية للاقتصاد والفلاحين في أيدي الزعيم الأمي ؛ ولم يكن من الممكن أن تكون الخطة الموضوعة ذات أهمية عملية نظرًا لحقيقة أن Oblomov ، كما يعترف هو نفسه ، لم يكن لديه فكرة واضحة عن حياة القرية ، ولم يكن يعرف "ما هو السخرة ، وما هو الريف العمل ، ماذا يعني الفلاح الفقير ، ما هو الغني ".

مثل هذا الجهل بالحياة الواقعية ، جنبًا إلى جنب مع الرغبة الغامضة في القيام بشيء مفيد ، يجعل Oblomov أقرب إلى المثاليين في الأربعينيات ، وخاصة إلى "الأشخاص غير الضروريين" ، كما صورهم Turgenev.

مثل "الأشخاص غير الضروريين" ، كان Oblomov أحيانًا مشبعًا بوعي عجزه ، وعدم قدرته على العيش والعمل ؛ وقضمه الحسد إلى أن الآخرين يعيشون بشكل كامل ومكثف ، بينما كان الأمر كما لو أنه ألقى حجرًا ثقيلًا على طريق وجوده الضيق والبائس ... بداية ، ربما ماتت الآن بالفعل ، أو أنها ملقاة مثل الذهب في أحشاء الجبال ، وقد حان الوقت لأن تصبح هذه الذهب عملة حالية. وعيه بأنه لم يعش كما يجب أن يتجول بشكل غامض في روحه ، فقد عانى من هذا الوعي ، وبكى أحيانًا دموعًا مريرة من العجز الجنسي ، لكنه لم يستطع اتخاذ قرار بشأن أي تغيير في الحياة ، وسرعان ما هدأ مرة أخرى ، الأمر الذي سهله أيضًا طبيعته اللامبالية ، غير قادرة على رفع الروح بقوة. عندما قرر زاخار عن غير قصد مقارنته بـ "الآخرين" ، شعر أوبلوموف بالإهانة الشديدة من هذا ، وليس فقط لأنه شعر بالإهانة في غروره الرباني ، ولكن أيضًا لأنه أدرك في أعماق روحه أن هذه المقارنة مع "الآخرين" تميل بعيد عن مصلحته.

عندما سأل ستولز زاخار عن Oblomov ، أجاب بأنه "سيد". هذا تعريف ساذج ولكنه دقيق تمامًا. أوبلوموف ، في الواقع ، هو ممثل النبلاء القديم ، "سيد" ، أي رجل "لديه زاخار وثلاثمائة آخرين من زاخاروف" ، كما قال غونشاروف نفسه عنه. باستخدام مثال Oblomov ، أوضح غونشاروف كيف كان للقنانة تأثير ضار على طبقة النبلاء نفسها ، مما يمنع تنمية الطاقة والمثابرة والنشاط الذاتي وعادات العمل. في الأزمنة السابقة ، حافظت الخدمة المدنية الإجبارية في طبقة الخدمة على هذه الصفات الضرورية للحياة ، والتي بدأت تتلاشى تدريجياً منذ إلغاء الخدمة الإجبارية. لقد أدرك أفضل النبلاء منذ زمن طويل ظلم نظام الأشياء الذي أوجدته القنانة ؛ الحكومة ، بدءًا من كاترين الثانية ، تساءلت عن إلغائها ، فقد أظهر الأدب ، في شخص غونشاروف ، ضرراً للنبلاء أنفسهم.

"لقد بدأ الأمر بعدم القدرة على ارتداء الجوارب ، وانتهى بعدم القدرة على العيش ،" قال ستولز بجدارة عن Oblomov. Oblomov نفسه يدرك عدم قدرته على العيش والعمل ، وعدم ملاءمته ، والنتيجة هي خوف غامض ولكنه مؤلم من الحياة. هذا الوعي هو السمة المأساوية في شخصية Oblomov ، التي تفصله بشكل حاد عن "Oblomovites" السابق. كانت تلك طبائع كاملة ، مع نظرة عالمية قوية ، وإن كانت غير متطورة ، وغريبة عن أي شك ، وأي انقسام داخلي. على عكسهم ، فإن هذه الازدواجية هي بالضبط الموجودة في شخصية Oblomov ؛ تم تقديمه من خلال تأثير Stolz والتعليم الذي حصل عليه. كان من المستحيل نفسيًا بالفعل على Oblomov أن يعيش نفس الحياة الهادئة والرضا عن الذات التي قادها آباؤه وأجداده ، لأنه لا يزال يشعر في أعماق روحه أنه لا يعيش بالطريقة التي يجب أن يعيشها وكيف "الآخرين" مثل Stolz يعيش. لدى Oblomov بالفعل وعي بالحاجة إلى القيام بشيء ما ، ليكون مفيدًا ، ألا يعيش لنفسه وحده ؛ كما أن لديه وعيًا بواجبه تجاه الفلاحين الذين يستخدم عملهم ؛ إنه يطور "خطة" لترتيب جديد لحياة القرية ، حيث تؤخذ مصالح الفلاحين في الاعتبار أيضًا ، على الرغم من أن Oblomov لا يفكر على الإطلاق في إمكانية واستصواب الإلغاء الكامل للقنانة. حتى نهاية هذه "الخطة" ، لا يعتبر أنه من الممكن الانتقال إلى Oblomovka ، ولكن ، بالطبع ، لا شيء يأتي من عمله ، لأنه لا يفتقر إلى المعرفة بالحياة الريفية ، ولا المثابرة ، ولا الاجتهاد ، ولا القناعة الحقيقية في منفعة "الخطة" نفسها. ". يحزن Oblomov حزنًا في بعض الأحيان ، ويعذب نفسه في وعيه بعدم لياقته ، لكنه غير قادر على تغيير شخصيته. إرادته مشلولة ، كل عمل ، كل خطوة حاسمة تخيفه: إنه يخاف من الحياة ، كما في Oblomovka كانوا خائفين من واد ، كانت هناك شائعات مختلفة حوله.

إيليا إيليتش أوبلوموف - الشخصية الرئيسية في رواية آي.أ. غونشاروف - هي صورة جماعية لملاك الأراضي الروس. إنه يقدم جميع رذائل المجتمع النبيل في زمن القنانة: ليس فقط الكسل والكسل ، ولكن اعتباره أمرًا مفروغًا منه.
ايليا ايليتش طوال اليوم

يمضي في الخمول: ليس لديه حتى خدمة عامة ، ولا يذهب إلى المسرح ، ولا يذهب للزيارة. يبدو أن الشخص الذي يعيش مثل هذه الحياة غير المجدية لا يمكن إلا أن يطلق عليه بطلًا سلبيًا. لكن حتى في بداية الرواية ، يجعلنا غونشاروف نفهم أن الأمر ليس كذلك: يذكر Oblomov أندريه ستولز ، صديق طفولته ، الذي أنقذ إيليا إيليتش أكثر من مرة وحسم شؤونه. إذا لم يمثل Oblomov نفسه كشخص ، فبالنسبة لأسلوب الحياة هذا لم يكن ليحافظ على مثل هذه الصداقة الوثيقة مع Stolz.
ما الذي دفع الألماني إلى الاعتناء بأوبلوموف ومحاولة "إنقاذه" من "Oblomovism" حتى بعد سنوات عديدة من المحاولات غير المجدية؟ سيساعد الجزء الأول من الرواية ، مشهد لقاء Oblomov مع "الأصدقاء" ، على فهم ذلك. كلهم يواصلون زيارة إيليا إيليتش ، لكن كل منهم من أجل احتياجاته الخاصة. يأتون ويتحدثون عن حياتهم ويغادرون دون أن يستمعوا لصاحب المنزل المضياف ؛ لذلك يترك فولكوف ، ويغادر سودبنسكي أيضًا. يغادر الكاتب بينكين محاولًا الإعلان عن مقالته التي تسببت بلا شك في نجاح المجتمع ، لكنها لم تهتم بأوبلوموف على الإطلاق. أوراق أليكسيف يبدو أنه مستمع ممتن ، لكنه مستمع بدون رأيه ؛ المستمع الذي لا يكون Oblomov نفسه هو المهم ، ليس شخصية المتحدث ، ولكن حضوره. غادر تارانتييف أيضًا - لقد استفاد عمومًا من لطف إيليا إيليتش.
ولكن في الوقت نفسه ، يمكن ملاحظة ميزة واحدة لـ Oblomov - فهو لا يستقبل الضيوف فحسب ، بل يلاحظ أيضًا أوجه القصور لديهم. الحياة في التقاعس جعلت Oblomov منطقيًا وهادئًا ؛ ينظر إلى كل شيء من الخارج ويلاحظ كل رذائل جيله ، التي عادة ما يأخذها الشباب كأمر مسلم به. لا يرى Oblomov الهدف من التسرع ، ولا يهتم بالرتبة والمال ؛ يعرف كيف يفكر ويقيم الموقف بشكل واقعي. لم يكن إيليا إيليتش شغوفًا بالقراءة ، لذلك لم يكن يعرف كيف يتحدث بشكل جميل وذكاء عن السياسة أو الأدب ، لكنه في الوقت نفسه لاحظ بمهارة الوضع الحالي في المجتمع. لم يكن الاستلقاء على الأريكة من رذيلة Oblomov فحسب ، بل كان أيضًا خلاصه من "فساد" المجتمع - بعد أن تخلى عن صخب العالم من حوله ، وصل إيليا إيليتش إلى القيم الحقيقية في أفكاره.
لكن ، للأسف ، بغض النظر عن الطريقة التي تحدث بها Oblomov عن كيفية العيش ، بغض النظر عن كيفية لومه على الكذب على الأريكة ، فإنه لا يزال غير قادر على إلهام نفسه على الأقل لبعض الإجراءات ، وظلت أفكار Oblomov بداخله. لذلك ، لا يمكن تسمية إيليا إيليتش بطلاً إيجابياً ، كما لا يمكن تسميته بطلاً سلبياً.
Stolz ، على عكس Oblomov ، هو رجل عمل. يفكر بشكل ضيق وساخر ، ولا يترك لنفسه أفكارًا وأحلامًا حرة. من الواضح أن Stoltz يفكر في الخطة ، ويقيم قدراته ، وعندها فقط يتخذ قرارًا ويتبعها. لكن لا يمكن أن يطلق عليه البطل الإيجابي أو السلبي. كلا من Stolz و Oblomov نوعان مختلفان من الناس ، قوة دافعة وتفكير يمكنها فقط دعم الإنسانية معًا. أعتقد أن جوهر رواية "Oblomov" ليس القضاء على "Oblomovism" ، ولكن توجيه قوتها إلى أيدي التمثيل. خلال فترة القنانة ، كانت "Oblomovism" قوية: تقاعس وكسل الملاك ، الذين تركوا العمل للفلاحين وعرفوا فقط المتعة في الحياة. لكن الآن ، على ما أعتقد ، المشكلة الكبرى هي "Stoltsy" ، الأشخاص النشطاء ، لكنهم غير قادرين على التفكير بعمق مثل Oblomov.
في المجتمع ، يعتبر كل من Oblomovs ، القادرين على اتخاذ القرارات الصحيحة ، و Stolts ، الذين ينفذون هذه القرارات ، مهمين. وفقط بحضور متساوٍ لكليهما يمكن تحسين المجتمع.

مقالات عن المواضيع:

1. أصبح اسم بطل رواية إيفان جونشاروف ، إيليا إيليتش أوبلوموف ، اسمًا مألوفًا. بدأت في تحديد الشخص الذي يقود الخمول في الثقافة الروسية ...
2. يمكن أن يحدث تطوير الشخصية بعدة طرق. كثيرا ما يصور المؤلف بطله في ظروف وظروف معينة ، يجعله يمر ...

شخصية Oblomov

رومان آي. نُشر غونشاروف "Oblomov" عام 1859. استغرق الأمر ما يقرب من 10 سنوات لإنشائه. هذه واحدة من أبرز روايات الأدب الكلاسيكي في عصرنا. هكذا تحدث النقاد الأدبيون المعروفون في تلك الحقبة عن الرواية. كان غونشاروف قادرًا على نقل الحقائق الواقعية والموضوعية والموثوقة لواقع طبقات البيئة الاجتماعية في الفترة التاريخية. يجب أن نفترض أن أنجح إنجازاته كان إنشاء صورة Oblomov.

كان شابًا يبلغ من العمر 32-33 عامًا ، متوسط ​​الطول ، ذو وجه لطيف ونظرة ذكية ، ولكن بدون أي عمق محدد للمعنى. كما لاحظ المؤلف ، سارت الفكرة عبر الوجه مثل طائر حر ، ترفرف في عينيه ، وسقط على شفاه نصف مفتوحة ، واختبأ في ثنايا الجبهة ، ثم اختفى تمامًا وظهر أمامنا شاب مهمل. في بعض الأحيان يمكن قراءة الملل أو التعب على وجهه ، لكن مع ذلك ، كان هناك نعومة في شخصيته ، دفء روحه. ترافق حياة Oblomov بأكملها ثلاث سمات للرفاهية البرجوازية - أريكة وثوب وحذاء. في المنزل ، كان Oblomov يرتدي ثوبًا شرقيًا ناعمًا واسعًا. أمضى كل وقت فراغه مستلقيًا. كان الكسل سمة أساسية في شخصيته. تم تنظيف المنزل بشكل سطحي ، مما يعطي مظهر أنسجة العنكبوت معلقة في الزوايا ، على الرغم من أنه للوهلة الأولى قد يعتقد المرء أنه كان غرفة نظيفة. كانت هناك غرفتان أخريان في المنزل ، لكنه لم يذهب إلى هناك على الإطلاق. إذا كان هناك طبق عشاء غير نظيف به فتات في كل مكان ، وأنبوب غير مدخن ، فقد يعتقد المرء أن الشقة فارغة ، ولا يعيش فيها أحد. كان دائما مندهشا من أصدقائه النشطين. كيف يمكنك أن تقضي حياتك هكذا ، ترش عشرات الأشياء في وقت واحد. أرادت حالته المالية أن تكون الأفضل. مستلقياً على الأريكة ، فكر إيليا إيليتش دائمًا في كيفية إصلاحه.

صورة Oblomov هي صورة معقدة ، ومتناقضة ، وحتى بطل مأساوي. تحدد شخصيته مسبقًا مصيرًا عاديًا غير مثير للاهتمام ، وخالي من طاقة الحياة ، وأحداثها الساطعة. يلفت غونشاروف الانتباه الرئيسي إلى النظام المعمول به في تلك الحقبة ، والذي أثر على بطله. تم التعبير عن هذا التأثير في الوجود الفارغ والعديم المعنى لأبلوموف. تم تعريف المحاولات اليائسة للولادة الجديدة تحت تأثير أولغا وستولز والزواج من بشنيتسينا وحتى الموت نفسه في الرواية على أنها Oblomovism.

شخصية البطل ، حسب نية الكاتب ، أكبر وأعمق بكثير. حلم Oblomov هو مفتاح الرواية بأكملها. ينتقل البطل إلى عصر آخر ، إلى أناس آخرين. الكثير من الضوء ، طفولة مبهجة ، حدائق ، أنهار مشمسة ، لكن عليك أولاً أن تمر عبر العقبات ، بحر لا نهاية له مع أمواج مستعرة ، آهات. وخلفه صخور ذات هاوية ، سماء قرمزية ذات وهج أحمر. بعد مشهد مثير ، نجد أنفسنا في ركن صغير حيث يعيش الناس بسعادة ، حيث يريدون أن يولدوا ويموتوا ، لا يمكن أن يكون الأمر على خلاف ذلك ، يعتقدون ذلك. يصف غونشاروف هؤلاء السكان قائلاً: "كل شيء في القرية هادئ وهادئ: الأكواخ الصامتة مفتوحة على مصراعيها. لا روح مرئية. فقط الذباب يطير في السحاب ويضرب في حالة انسداد. هناك نلتقي الشاب Oblomov. عندما كان طفلاً ، لم يستطع Oblomov ارتداء ملابسه ؛ فقد ساعده الخدم دائمًا. كشخص بالغ ، يلجأ أيضًا إلى مساعدتهم. يكبر إليوشا في جو من الحب والسلام والرعاية المفرطة. Oblomovka هو ركن يسود فيه الهدوء والصمت الراسخ. هذا حلم داخل حلم. يبدو أن كل شيء حولك قد تجمد ، ولا شيء يمكن أن يوقظ هؤلاء الناس الذين يعيشون بلا فائدة في قرية بعيدة دون أي اتصال ببقية العالم. نشأ إليوشا على القصص الخيالية والأساطير التي أخبرته بها مربيته. تطوير أحلام اليقظة ، ربطت الحكاية الخرافية إليوشا أكثر بالمنزل ، مما تسبب في الخمول.

في حلم Oblomov ، يتم وصف طفولة البطل وتنشئته. كل هذا يساعد على معرفة شخصية Oblomov. حياة Oblomov السلبية واللامبالاة. الطفولة هي مثاله. هناك في Oblomovka ، شعر Ilyusha بالدفء والموثوقية والحماية الشديدة. هذا المثال قضاه على وجود إضافي بلا هدف.

مفتاح شخصية إيليا إيليتش في طفولته ، حيث تمتد الخيوط المباشرة إلى البطل البالغ. شخصية البطل هي نتيجة موضوعية لظروف الولادة والتنشئة.

Oblomov شخصية الكسل الروماني

وثائق مماثلة

النقد الروسي لرواية "Oblomov" (D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky ، N.F. Dobrolyubov ، D. Pisarev). تقييم شخصية Oblomov بواسطة Yu. Loshchits. قصة حب Oblomov و Olga في النقد الأدبي الحديث ، ومكانتها وأهميتها في مساحة حبكة الرواية.

ورقة مصطلح ، تمت إضافة 07/13/2014


رومان جونشاروف "Oblomov" كحدث اجتماعي مهم جدا. الطبيعة الإقطاعية لـ Oblomovka ، العالم الروحي لـ Oblomovites. الكذب غير النشط واللامبالاة والكسل أوبلوموف على الأريكة. دراما تاريخ علاقة Oblomov مع Olga Ilyinskaya.

الملخص ، تمت الإضافة في 07/28/2010


البداية الهزلية والشاعرية في صورة أنا. Oblomov ، الارتباط بشخصية Stolz. أولغا إليينسكايا قبل وبعد الاعتراف بأوبلوموف ، أهداف حياتها. صورة Agafya Pshenitsyna: المبادئ والحب والعلاقات مع الآخرين. صور ضيوف Oblomov.

ورقة مصطلح ، تمت إضافتها في 11/10/2015


تحليل رواية الكاتب الأمريكي جيروم ديفيد سالينجر "الماسك في الجاودار". ملامح شخصية الشخصية الرئيسية هولدن كولفيلد. التعبير عن احتجاج الفرد على اللامبالاة الاجتماعية والتوافق. صراع هولدن مع المجتمع المحيط.

الملخص ، تمت الإضافة بتاريخ 04/17/2012


مقال حول ما إذا كان يجب إعادة تعليم Oblomov و Stolz ، الشخصيات الرئيسية في رواية Oblomov لجونشاروف. يتوصل المؤلف إلى استنتاج مفاده أن أسلوب الحياة هو مسألة شخصية بحتة ، وأن إعادة تعليم Oblomov و Stolz ليست عديمة الجدوى فحسب ، بل إنها غير إنسانية أيضًا.

العمل الإبداعي ، تمت الإضافة في 01/21/2009


سيرة ومهنة جيروم ديفيد سالينجر - أحد أكثر الكتاب غموضًا وغموضًا في القرن العشرين. محتوى وتحليل رواية "الماسك في الجاودار". التفكير وعلم النفس وشخصية هولدن كولفيلد - بطل الرواية.

التكوين ، تمت الإضافة في 05/21/2013


الكشف عن شخصية بطل الرواية من قبل إي بورغيس أليكس ، وفلسفته الشريرة وأصولها. تحليل وجهة نظره في الزمكان حول العالم. النظر في موقف أليكس في سياق بكالوريوس Uspensky حول خطط للتعبير عن وجهة نظر.

مقال ، تمت إضافته في 11/17/2015


صورة البطل الأدبي لرواية L.N. تولستوي "آنا كارنينا" للكاتب ك. ليفين كواحدة من أكثر الصور تعقيدًا وإثارة للاهتمام في عمل الكاتب. ملامح شخصية البطل. علاقة ليفين باسم الكاتب ، أصول السيرة الذاتية للشخصية.

الملخص ، تمت الإضافة 10/10/2011


النظر في مشكلة العلاقة بين بطل رواية جاك لندن "مارتن إيدن" وممثلي المجتمع البرجوازي. المعتقدات والنظرة العالمية لد. لندن. ملامح الفردية للبطل. تقنيات وطرق تكوين الصورة.

ورقة مصطلح ، تمت إضافة 06/16/2012


المشكلة المركزية في رواية ليرمونتوف "بطل زماننا". ملامح تكوين ومؤامرة العمل. أصول فردية Pechorin. مواقف الحياة والمبادئ الأخلاقية للبطل ، سمات الشخصية. معنى صورة بيتشورين.

أصبحت رواية "Oblomov" ، التي كتبها إيفان جونشاروف ، واحدة من الروايات الرئيسية في أدب القرن التاسع عشر ، ويعكس مفهوم "Oblomovism" ، الذي كشف عنه غونشاروف ببراعة في الرواية ، طابع المجتمع الوقت بأفضل طريقة ممكنة. عندما نفكر في توصيف إيليا إيليتش أوبلوموف ، بطل الرواية ، سيصبح مفهوم "Oblomovism" أكثر قابلية للفهم.

لذلك ، وُلد إيليا أوبلوموف في عائلة مالك الأرض بأسلوب عيشها ومعاييرها المقبولة. نشأ الولد ، واستوعب البيئة وروح حياة أصحاب الأرض. بدأ يعتبر من أولوياته ما تعلمه من والديه ، وبالطبع تشكلت شخصيته على وجه التحديد في مثل هذه الظروف.

وصف موجز لـ Ilya Ilyich Oblomov

بالفعل في بداية الرواية ، يقدم لنا المؤلف صورة Oblomov. هذا انطوائي يعاني من اللامبالاة تجاه كل شيء ، ومنغمس في أحلامه ويعيش في أوهام. يستطيع Oblomov رسم صورة في مخيلته بشكل واضح وحيوي ، بعد أن اخترعها ، لدرجة أنه غالبًا ما يبكي أو يبتهج من أعماق قلبه في تلك المشاهد غير الموجودة في الواقع.

يبدو أن ظهور Oblomov في رواية "Oblomov" يعكس حالته الداخلية وصفاته الشخصية الناعمة والحسية. يمكننا القول أن حركات جسده كانت سلسة ورشيقة وأعطت بعض الحنان غير المقبول للرجل. يتم تمييز سمة Oblomov: كان لديه أكتاف ناعمة ويد صغير ممتلئ الجسم ، وكان طويلاً مترهلًا وقاد أسلوب حياة غير نشط. ونظرة Oblomov - النعاس دائمًا ، والخالية من التركيز - تشهد عليه بوضوح أكثر من أي شيء آخر!

Oblomov في المنزل

من النظر في صورة Oblomov ، ننتقل إلى وصف حياته ، وهو أمر مهم لفهمه عند دراسة خصائص بطل الرواية. في البداية ، عند قراءة وصف غرفته ، يحصل المرء على انطباع بأنه جميل ومرتّب ومريح: يوجد مكتب خشبي جميل ، وأرائك تنجيد حريري ، وسجاد مع ستائر معلقة ، ولوحات ... لكننا الآن ننظر أفضل في زخرفة غرفة Oblomov ونرى أنسجة العنكبوت والغبار على المرايا والأوساخ على السجادة وحتى الصفيحة غير النظيفة التي يوجد عليها عظم مقضم. في الواقع ، مسكنه غير مهذب ومهجور وقذر.

لماذا هذا الوصف وتحليله مهم جدًا بالنسبة لنا في توصيف Oblomov؟ لأننا نتوصل إلى نتيجة مهمة حول الشخصية الرئيسية: إنه لا يعيش في الواقع ، لقد انغمس في عالم الأوهام ، والحياة لا تزعجه كثيرًا. على سبيل المثال ، عند مقابلة معارفه ، لا يقوم Oblomov فقط باستقبالهم بالمصافحة ، ولكنه لا يتنازل حتى للنهوض من السرير.

استنتاجات حول الشخصية الرئيسية

بالطبع ، لعبت تربية إيليا إيليتش دورًا مهمًا في تكوين صورته ، لأنه ولد في منطقة Oblomovka البعيدة ، التي اشتهرت بحياتها الهادئة. كان كل شيء هناك هادئًا ومحسوبًا ، من الطقس إلى أسلوب حياة السكان المحليين. كانوا كسالى ، يقضون إجازة باستمرار ويحلمون بوجبة دسمة من الصباح إلى المساء. لكن صورة Oblomov ، التي نراها عند البدء في قراءة الرواية ، تختلف تمامًا عن توصيف Oblomov في الطفولة.

عندما كان إيليا طفلاً ، كان مهتمًا بكل شيء ، ويفكر ويتخيل كثيرًا ، ويعيش بنشاط. على سبيل المثال ، كان يحب أن ينظر إلى العالم من حوله بتنوعه ، والذهاب للتنزه. لكن والدي إيليا قاما بتربيته على مبدأ "نبات الصوبة" ، وحاولا حمايته من كل شيء ، حتى من العمل. كيف نشأ هذا الصبي؟ ما يزرع يزرع. Oblomov ، كونه بالغًا ، لم يحترم العمل ، ولم يرغب في التواصل مع أي شخص ، وفضل حل الصعوبات عن طريق استدعاء خادم.

بالانتقال إلى طفولة بطل الرواية ، يصبح من الواضح لماذا تطورت صورة Oblomov بهذه الطريقة ، من المسؤول عن ذلك. نعم ، بسبب هذه التربية وطبيعة إيليا إيليتش ، الذي كان بالفعل حسيًا للغاية ولديه خيال جيد ، لم يكن قادرًا عمليًا على حل المشكلات والسعي لتحقيق شيء مرتفع.