Вальпургиева ночь обряды на любовь. Вальпургиева ночь: волшебные ритуалы.

Он хотел бы спать с ней, «душа в душе». Даже Маргерита хотела бы, и она рассказывает об этом без поддельного пудоризма: но страх ее матери удивлен ею. Маргерита соглашается и выходит. Мефистофеле все слышал, не скрывал своего самоуспокоения и интерпретировал религиозные смуты Маргериты как средство обеспечения «послушания» Фауста.

Лизетта раскрывает Маргарите, с злой радостью, что «другая девушка, Барбарина», в конце концов «каскады»: «того, что она ест, она живет в двух». Теперь ей будет стыдно перед всем городом, поэтому она научится веселиться, пока храбрые девочки заперты в доме.

Только перед изображением Пресвятой Богородицы, в нише внутри городских стен, Маргерита «кладет свежие цветы в вазы» и молится от отчаяния. Валентин, привыкший, «когда он сидел под залог», чтобы похвастаться добродетелью своей сестры, теперь мучается иллюзорными намеками. Закрытый в городе, подожди на улице, перед домом Маргериты. Март и Маргарет выходят на улицы, устремляется небольшая толпа. С этой сценой заканчивается часть, опубликованная Гете в «Персонажах: Грета», Злокачественный дух. Масса для покойного.

Мысли Маргериты, в раскаянии и страданиях ребенка на ее груди, принимают форму злонамеренного Духа, который ее мучает. Гротескно представления деформированных пороки и недостатки, индивидуальные и социальные, во все времена, намекают на бурные современные события, и, в частности, к Французской революции Согласно древним верованиям,. что дата назад к сельскохозяйственным обрядами весной, в ночь Санта Вальпургиеву на горе Брокен в Гарце, оккультные силы праздновали ад субботнего. Фауст осталось ориентируясь послушно, с интересом смотрит, принимает участие в партийных танцах с молодой голой ведьмой: танец, который сдержанно намекает на «сексуальную любовь».

Но его отношение остается отстраненным. По этой причине, несмотря на Мефистофеле, он может признать Маргериту в призраке «красивой девушки, одинокой, бледной», «глазами мертвого человека». Мефистофель, чтобы отвлечь его, ведет его в театр под открытым небом. После некоторых попыток поместить его в стих, Гете оставил ее с небольшими штрихами на страстном языке Штурма и Дранга. Персонажи: Фауст и Мефистофель. Фауст, которого искал правосудие, следовал за Мефистофелем. Внезапно, мы не знаем, каким образом он узнает, что Маргарет, приговоренная к смерти за детоубийство, ожидает исполнение приговора.

У него был сын от него, и убит в отчаянии и стыде. С этой целью Мефистофель соглашается добывать сказочных лошадей. Фауст и Мефистофель, «скачущие над черными лошадями», видят вдали, рядом с эшафотом, некоторые ведьмы, намеревающиеся на жутком обряде.

В ночь перед казнью Фауст входит в тюрьму, которая запирает Маргарет. Девушка, из-под страдания, обменивает его с ужасом на палача. Затем она, кажется, узнает ее голос и целует ее; Но ее губы «холодные, они немые». Фауст хотел бы оттащить ее силой, но Грета взбунтовалась: Оставь меня! Появляются Мефистофель: день тикает, сказочные лошади вот-вот исчезнут.

Увидев его, Грета отвергает Фауста с ужасом и полагается на суд Божий Мефистофель есть крик триумфа:. «Он судил» Но «голос с высоты» отвечает: «Это безопасно!» Фауст исчезает с Мефистофелем, а «голос изнутри» вызывает: Генри! Мы не знаем, сколько времени прошло. «Фауст, на цветущей, уставшей, беспокойной ферме, пытается заснуть». Независимо от той святого или зла, эльфы, помилуй всех, кто страдает. Хор Четыре бдения ночной интонации: вечерня, ночь, утро, пробуждение. На рассвете Фауст становится рационализированным.

Он смотрит на солнце, но не может это исправить; Повернитесь и, видя радугу, отраженную в водопаде, понимает: прямой взгляд на правду не сделан для человека. «У нас есть жизнь только в ее красочном отражении». После первой сцены, «весь первый акт происходит в императорском дворе Тон нещадно сатирический последняя сцена Нелл», однако, объявляет о.Теме два следующих актов: открытие красоты и поэзии, многолетнее наследие классической Греции. Мефистофель занимает место шута, ввести Фауст в суде «империя падает в» анархии, а «император не имеет никакого желания» муки в сессиях и советах:. хотел бы, чтобы отметить предстоящий карнавал.

Самая серьезная проблема - нехватка денег. Мефистофель готов к решению: недра империи, принадлежащей государю, богаты погребенными сокровищами, которых достаточно, чтобы рыть золото в изобилии. Но сначала он отпразднует Карнавал. Под некоторые маски скрыты реальные персонажи: Фауст предстает как Плутон, бог богатства, Мефистофель в различном метаморфозе, в император как бог Пан глашатай суда объявляет маску Фейерверка в масках издевается суд общества и. его пороки, но никто не замечает. также появляется поэзия, понята придворными.

Вдохновленные стороны ренессансной Италия, римский карнавал, видели Гете в поездке в Италию, и роли организационного опыта сторон для суда Веймарского, Длинная сцена - фокус старой мудрости Гете. Все работает плавно, пока не появятся самые гравитационные персонажи. На машине под управлением подростка Аурига приходит великолепный государь; за ним Скупой, шейпинг золотой жидкость, восхищает в непристойной шутке женщин. Она разрывает «дикую охоту.»Бог Пан опирается на случае Плутона, из которого потоков светящегося золота.

Ложная борода воспламеняется, Пламя разворачивает в один прекрасный момент огромный огонь, окружающий комнату. С таким же иллюзорным и захватывающим потопом Фауст-Плутон искры пламени. Те же персонажи, что и Зал Трона. После того, как партии, являются проблемы империи. Без реализации Императора, замаскированный как «великий Пан», он подписал бумажку, что «сразу же воспроизводится в ночном мириады, по мановению волшебной палочки», принимается всеми как холодный, твердый золота, Имперские финансы омрачены, потому что все согласны с новыми деньгами.

Учитывая экономическую активность, каждая проблема, похоже, исчезла. «Чудо» произошло благодаря Мефистофеле, который номинирован вместе с Фаустом, имперским казначеем. В конце концов, Император распределяет новые деньги придворным, любопытно знать, что они будут делать, но будет разочарован: они не остаются «вкусными и смелыми для новых предприятий», они остаются за все время. Как раз вовремя, чтобы получить подарок, который бежит, чтобы превратить его в недвижимость. Блестящая пародия на изобретение бумажной валюты имеет серьезное значение: воспроизводимое по желанию и, следовательно, подверженное быстрой амортизации, банкноты являются «двуручным» оружием.

За недоверием к катастрофическому опыту старого Гёте «присвоенного», напечатанного несколько десятилетий назад революционным французским правительством. Сегодня вопрос инфляции является частью нашего ежедневного опыта. Мефистофель сначала сжимается, затем неохотно указывает путь. «Никогда не ходил», в «пустом и одиноком» - это спуск к Матери, которые на дне самой глубокой бездны, вне времени и пространства, смотрят вместе с вечными формами всех вещей. Фауст должен будет достичь их с единственной силой своего желания.

В опасности никогда не возвращаться. Если ему повезет, он тронут магическим ключом, который дает ему Мефистофель, торжествующим триумфом, он будет носить его с собой, а вместе с ним он может вызывать в воображении тени Елены и Парижа. Фауст не боится: «Он ударяет ногой и падает». Миф о матери - это изобретение Гёте, хотя вдохновение, возможно, было предложено плутарским шагом.

В ожидании воскрешения духа придворные грохочут вокруг Мефистофеле: блондинка, брюнетка, дама, куча ищут средства для своих физических или любовных пенисов. Мефистофели удовлетворяют их, но всегда требуются новые требования. Только возвращение Фауста может освободить его.

В конце концов зал древних рыцарей был построен театр в архаическом греческом стиле. Суд состоялся, более похожее на привидение привидения, которые собираются появиться. Когда Париде, поцелованный Еленой, хватает ее, чтобы похитить ее, Фауст, расстроенный, прикасается к ней волшебным ключом.

Взрыв растворяет заклинание, и он падает на бессознательную землю, «тьму, шум» в комнате. Фауст уже не чувствовал себя. Мефистофель вернул его в свою старую студию, и теперь он любит старый эстрагон. Он звучит и дрожащий приходит Никодим, слуга и помощник Вагнера, который с тех пор стал профессором известностью, но он не может найти мир для смерти почитаемого мастера. Он никогда не покидает лабораторию, все отнятые - это странные эксперименты. Войдите в аспирантуру: это студент, чей Мефистофель когда-то играл.

Теперь стороны перевернуты, и молодой человек открыто оскорбляет то, что считает старый профессор. Диалог - огненная сатира высокомерия и процветания идеалистических молодых философов времени Гёте. В лаборатории, которая была Фауст, Вагнер работает в необычном эксперименте: создание химии одного человека, или, вернее, искусственный мозг, древней алхимической аспирации и различных эзотерических традиций. Введите Мефистофель, который, видимо, просто зритель, но на самом деле взаимодействующее все событие.

Это демон, но доброкачественная, и его неограниченный интеллект позволяет ему, парит на кровати Фауста, чтобы читать его мысли. Мефистофель, который не имеет никакой симпатии к классическому миру, неохотно соглашается принести Фауст там на ковре-самолете. Отсутствие сочувствия взаимно. После, с лучшей удачей, путешествие Орфея, он получит от богини подземного освобождения Елены, который вернется на Землю не как призрак, но как реальный человек. Вдоль Высокого Покаяния Фауст вышел из сцены. Его спуск в Аид не представлен.

Насилие природы соответствует насилию живых существ. Но все они сокрушены метеоритом: прозрачная метафора революционных революций между Семи-девятнадцатым веком и их трагический исход. Все случилось с двумя философами и Гомункулом, которые следуют за ними, надеясь обнаружить естественные законы «рождения». Его предпочтения немедленно идут к Талете, который в конечном итоге оказывается победителем, яростные явления являются эфемерными. и природа будет продолжать изменяться в соответствии с его постепенных процессов.