Artur Fonvizin tomonidan sehrli akvarel. Rus rassomlari

Artur fon Vizen (1883-1973) taxallusi bilan tanilgan Artur Vladimirovich Fonvizin asosan texnologiya sohasida ishlagan rassom edi.
Artur Fonvizin 1883 yil 11 yanvarda (eski uslub bo'yicha 1882 yil 30 dekabr) tug'ilgan.
1900 yildan boshlab A.V.Fonvizin o'qidi, u erda bir vaqtning o'zida ikkita talaba guruhiga kirdi - shartli rahbarlik va rahbarlik ostida.
Fonvizin 1904 yilda qandaydir "taqiqlangan" ko'rgazmada birgalikda qatnashganidan keyin MUZHVZ bilan birga va undan chiqarib yuborilganligi haqida keng tarqalgan fikr bor - aslida hamma narsa "biroz" noto'g'ri edi. Larionov va Fonvizin sinfda o'z ishlarining ruxsatsiz namoyishini uyushtirdilar, bu haqda Sergey Sudeikin faol ravishda izoh bera boshladi, buning uchun u Fonvizindan, ehtimol, sharhlarning tabiatidan norozi bo'lib, burnida oldi.
Artur Fonvizin bu triodan yagona bo'lib, keyinchalik MUZhVZdan haydalgan va haydashning sababi xayoliy ko'rgazma emas, balki uning do'stiga nisbatan jismoniy tajovuzkorligi edi. Maktabdan sharmandali haydalgandan so'ng, Fonvizin birgalikda ham, Mixail Larionov bilan ham ijodiy faoliyatni davom ettirdi. O'sha paytda u o'z asarlarini "Artur fon Vizen" taxallusi bilan imzolagan.
1906 yildan 1910 yilgacha Artur Fonvizin yashagan, ishlagan va o'qigan - u o'z rasmlarini Moskvaga yuborgan, u erda Mixail Larionov ularni amalga oshirishda ishtirok etgan. Vaqti-vaqti bilan Artur fon Vizenning o'zi biron bir ko'rgazmaning ochilishiga yoki uning ochilishida qatnashish uchun kelgan. Ushbu sayohatlardan birida Fonvizin badiiy uyushmalarga qo'shildi va.
1910 yilda Fonvizin Moskvaga qaytib keldi va ularning mafkuraviy faoliyati bilan shug'ullanmasdan, uyushmaning ko'rgazmalarida qatnasha boshladi. 1912 yilda Fonvizin o'z ishini avangard rassomlari bilan bog'lashni istamay, Mixail Larinov bilan barcha munosabatlarni qo'pol ravishda uzdi.
Taxminan bir vaqtning o'zida Artur Fonvizin rassom Konstantin Zefirov bilan yaqin do'st bo'ldi - do'stlar uzoq vaqt birga ishladilar va 1918 yilda Fonvizin hatto Zefirovning o'z singlisiga uylandi.
Keyinchalik rassom Artur Vladimirovich Fonvizin yuqori darajadagi san'at bilan shug'ullana boshladi: u yaxshi o'qituvchilik lavozimlarini oldi, proletar san'at studiyalariga rahbarlik qildi va shunga o'xshash narsalar. U badiiy uyushmalarning a'zosi edi va.
1930-yillarning oxirida

Akvarel, ehtimol, eng badiiy uslubdir. Qo'l aniq bo'lishi kerak, harakatlar virtuoz, to'liq konsentratsiya - "hozir" yashash - arqonda yurgan rassom adashmaydi. Ehtimol, shuning uchun Fonvizin ishining asosiy mavzusi sirk va balet bo'lib, ular ham real vaqtda, sahnada "hozir" yashaydi - va "keyinroq" hech narsani tuzatib bo'lmaydi.

Ot to'siqdan sakrab o'tib, to'g'ri qo'nishi uchun juda katta aniqlik kerak. Rassom suvni bo'yashga va bo'yashga muvaffaq bo'ldi - u har bir tomchi qayerga oqishini aniq biladi, shuning uchun ham ajablanarli: qanday qilib o'qitilgan suvni tayyorlash mumkin?

Artur Fonvizin.

U Boltiqbo'yi nemislaridan kelgan (dastlab u "von Vizen" asarlarini imzolagan).

Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura bilim yurtida M. Larionov, S. Sudeykinlar bilan birga tahsil olgan. Ular bilan birga “eski san’atni buzish”ga uringani uchun u yerdan haydalgan.

1904 yilda u Myunxenga o'qishga bordi va u erda Konstantin Zefirov bilan do'stlashdi.

"Moviy atirgul", "Olmos Jek", "San'at olami", "Makovets" - Fonvizin 20-asr boshlarida Rossiyadagi deyarli barcha muhim badiiy uyushmalarning a'zosi edi.

1937 yil - Davlat tasviriy san'at muzeyida shaxsiy ko'rgazma ...

Va 1937 yilda - "formalizm" uchun yo'l (o'sha yili muzey Pushkin nomini oldi).

Nega ular bunday zararsiz rassomni sindirishdi (mos ravishda rasmlarga buyurtma berishdan mahrum qilishdi)? Na kubizm, na ekspressionizm, na shaklni qismlarga ajratish-tahlil - sof quvonch, tazelik va salomatlik! Axir, siyosat yo'q! Lekin apolitika uchun va olingan. Rangdan, dog'dan, virtuoz chiziqdan zavqlanish uchun va "biror narsa uchun kurashish" emas - yoki aksincha, biror narsaga qarshi. Shunchaki rassom bo'lgani uchun.

Erkinlik hech qayerda, hech qachon va hech kimga kechirilmaydi. Taxminan bir vaqtning o'zida "erkin frantsuz tanqidi" tomonidan ta'qib qilingan Metissni eslaylik - u ayollar va gullarni chizganligi uchun. "G'ayriinsoniy vaqt" ga munosabat bildirish o'rniga, surrealizm, iztirob va g'amginlikni yozing.

Fonvizinning tanqidchilari g'azablanishdi: sovet xalqi bunday printsipialsiz san'atni yoqtirmaydi, bundan tashqari, bema'ni akvarel texnikasida yaratilgan! Uni hatto qalam eskizisiz yozgani uchun ham ayblashdi. Va u qaerga borishini oldindan bilmas edi. Men rangni asarning o'zida "oldim", uni palitraga aylantirdim - ba'zi joylarda men bo'sh qog'oz qoldirdim, qayerdadir cho'tka bilan bo'yadim ...

30-yillarda Fonvizin Kumush asrning timsoli bo'lib, hayratlanarli darajada kechiktirilgan va dunyodagi barcha qattiq haqiqatlarga qaramay, o'zining "bu dunyodan emas"ligini saqlab qolgan. "Dunyo meni tutdi, lekin tutmadi."

"San'at olami" - Fonvizin ushbu uyushma a'zolariga xos bo'lgan haqiqiy hayotdan ajralishni abadiy saqlab qoldi. Talaba do'sti Sergey Sudeykin singari, u san'atni aristokratik o'yinga, sof ranglar musiqasiga aylantiradi.

Musiqa eng mukammal san'atdir. Fonvizinning akvarellari musiqiy ko'rinishga ega va rus romantikasidan ko'ra haqiqatga aloqasi yo'q.

Fonvizin romantikani juda yaxshi ko'rardi - bo'rttirilgan ehtiroslar va ishtiyoq bilan - va o'z ishini shartli muhit bilan singdirdi.

Aleksandr Labas:

“Artur Vladimirovich mendan katta avlodga mansub edi. Ammo u har doim o'zining yangiligi, yoshligi va spontanligini saqlab qoldi. Uning ajoyib asarlarini, haqiqiy rassom tomonidan ajoyib tarzda ishlangan akvarel varaqlarini ko'rganingizda buni tushunib bo'lmaydi. Artur Vladimirovich ko'p yillar davomida tor sharoitda yashadi va ishladi, lekin 30-yillarning ikkinchi yarmida uning ijodiy yuksalishi ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi, bir qator ajoyib akvarel portretlari paydo bo'la boshladi - Ulanova va uning balerinalaridan keyin. aktrisalar, bir portret boshqasidan keyin ketadi va biri boshqasidan yaxshiroq. Aynan shu portretlar uchun u mag'lub bo'ldi, ular unga rasmiyatchilik belgisini yopishtirishdi.

Artur Fonvizin o'zini balet va sirkga bag'ishladi - rasmiy tabiatga ega san'at - lekin u tirik odamlarning portretlarini chizdi. Shuning uchun, rasmiyatchilikning engil ta'mi qavslar tashqarisida qolmoqda: axir, Salome unchalik chambarchas bog'liq emas - va uni o'ynayotgan rassom (kichik xonada yashaydi, ishlash uchun teatrga boradi, bo'yanadi va keyin uni olib tashlaydi) grim surmoq, pardoz qilmoq; yasamoq, tuzmoq):

Biroq, ayol har doim o'ynaydi - tomoshabin oldida, oyna oldida - iloji boricha jozibali bo'lish uchun u o'z shaklini aniqlaydi. Va Fonvizin uning bu shaklini juda yaxshi o'qidi - u ayolni o'zini qanday ko'rishni xohlasa, shunday yozadi:

Ayollar uni qutqardi - urush paytida Fonvizin nemis sifatida Moskvadan Qozog'istonga haydalganida, buyuk aktrisalar darhol uning qaytishiga erishdilar.

1944 yilda rassom drama teatri (hozirgi Mayakovskiy teatri) tomonidan teatr rassomlarining portretlari seriyasini buyurtma qildi.

Urushdan keyin u juda ko'p ko'rgazmalar o'tkazdi (sovet rassomi uchun)

Parijga jo'nab ketgan Larionov Fonvizinga shunday deb yozadi: "Akvarel - bu hazil! Nima bilan yashashingizni o'ylab ko'ring? Va, tan olish kerak, Larionov haq edi - hayotida juda ko'p akvarellar yozgan Fonvizin zo'rg'a kun kechirdi.

Ammo hammasi yaxshi yakunlandi .. 70 yoshida u kommunal kvartiradan alohida kvartiraga ko'chib o'tdi va 85 yoshida u xizmat ko'rsatgan san'at arbobi unvoniga sazovor bo'ldi.

Endi biron bir antiqa kim oshdi savdosi uning asarlarisiz o'tkazilmaydi.

Mana, Galina Streletskayaning hayotining urushdan keyingi yillari haqidagi xotiralari.

Bu erda muhim ma'lumot yo'q, lekin muhimroq atmosfera mavjud:

1948 yilda Alla Mixaylovna Belyakova Fonvizin bilan uchrashdi va bir guruh me'morlarni akvareldan dars berishga ko'ndiradi.

Alla Belyakova "eng sevimli talaba", onam Elena Chaus esa "eng tirishqoq talaba" bo'ldi. Usta ularni shunday deb atagan.

Akvarel darslari bizning uyimizda, Gogolevskiy bulvaridagi kommunal kvartirada o'tkazildi. Ayniqsa, birinchi sessiyani eslayman. Xonimlar xuddi teatrga ketayotgandek kiyinib kelishdi, xuddi ertakdagi shahzodani kutayotgandek hayajonlanishdi. Shunday qilib, u ichkariga kirdi, ko'zlari quvnoq, raqsga tushayotgan keksa amaki xonimlarga yaqinlashdi, atrofga qaradi va meni, katta kamonli besh yoshli qizni ko'rdi va keldi va dedi (boshini silamay, Men chiday olmadim): “Oh! qanday jingalaklar! Siz yozishingiz kerak."

Fonvizin bilan mashg'ulotlarda xonimlar har doimgidek maestro uzoq vaqt davomida yaratgan portret va natyurmortlarni chizishdi, raqsga tushishdi va qo'shiq aytishdi. Men aylanib yurardim va hamma narsa menga qandaydir bema'nilikdek tuyuldi - vaza bu tomonga yoki vazaga. Nima farqi bor!

Kompozitsiyalarni o'ylab topib, Artur Vladimirovich sehrgar va sehrgar kabi yaratdi. Kvartira bo'ylab natyurmortlar uchun ob'ektlar to'plangan, ularning ko'pchiligi taniqli kelib chiqishi bor edi: Gardner, Kuznetsov, Meissen ... Va bu nafaqat akvarel darslari, balki san'at olami haqidagi bilimlar ham edi. Artur Vladimirovich nemis Uyg'onish davri klassik sahnasining rassomi usta Xolbeyn haqida qanday gapirganini eslayman.

Gramofon odatda sinfda "mavjud" edi. Ular rekordlarni o'ynashdi - ko'pincha Artur Vladimirovich sevgan romantikalarni:

Darvozani sekin oching

Va sokin bog'ga soya kabi kiring.

Qorong'i qalpoqni unutmang

Boshingizga dantel qo'ying.

Va bu ajoyib edi!

Darslardan so'ng buvisi Galina Kronidovna bizning mashhur kafel pechkamizni isitadi, dasturxon yozar, choy, qarag'ay pirogi, go'shtli pirog, karam, murabbo qo'yar va Fonvizin boshchiligidagi hamma stolga o'tirardi. Tandirda o'tin chirsilladi, malaxit plitalari porladi. Va bularning barchasi oynada aks etdi. Artur Vladimirovich qandaydir tarzda o'zgardi va uning boshqa iste'dodi paydo bo'ldi - hikoyachi.

Onam Artur Vladimirovichning rafiqasi Natalya Osipovna bilan do'st edi, juda ajoyib tabassumli maftunkor ayol. Menga Fonvizinlarga borish, maestroni tug'ilgan kuni, 30 dekabr kuni tabriklash juda yoqdi. Natalya Osipovna menga ertaklarni tasvirlash uchun namuna sifatida Artur Vladimirovich yasagan nozik qo'g'irchoqlarni ko'rsatdi. Yillar davomida Artur Vladimirovich bunday rasmni faqat bolaning dunyoni idrok etishi bilan yaratishi mumkinligini angladim.

Bir marta Robert Rafailovich Falk bizning darsimizga keldi, uning onasi va Belyakova ham ba'zan o'qidilar. Folk Fonvizin tomonidan chizilgan portretlarimizni ko'rib, o'ylanib dedi: "Arturning akvarellari she'rlardagi improvizatsiyadir".

A. V. Fonvizin usuli

Akvarel bo'yashning ko'rib chiqilgan usuli ajoyib, o'ziga xos tarzda ishlagan ajoyib rassom Artur Vladimirovich Fonvizin sharafiga nomlangan. Fonvizin o'z asarlarida an'anaviy ekanligi haqida fikr mavjud bo'lsa-da, buni rassom oqlashdan foydalanmaganligi, guashni akvarel bilan aralashtirmaganligi, ya'ni u sof akvarelda an'anaviy bo'lganligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Aks holda, uning ishi chuqur individualdir.
Shu sababli, uning akvarel bo'yash usulini, agar ko'pchilik izdoshlari bo'lmasa, aniqrog'i, keyingi avlod rassomlari, ayniqsa, zamonaviy yosh akvarelchilar uchun taqlid qiluvchilarni hisobga olmaslik mumkin edi.
Ba'zi rassomlar va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Fonvizin o'zining akvarellarini qog'ozning nam yuzasiga chizgan. Bu haqiqat emas. Rassom oldindan namlangan qog'ozda ishlamaydi, chunki u butunlay nam qog'ozga tarqaladigan bo'yoqlarning injiqliklariga bog'liq.
Rassomning zamondoshlari, ustoz ijodini tomosha qilgan maketlari xotiralari saqlanib qolgan. Siz uning Tretyakov galereyasida va turli ko'rgazmalarda bir necha bor diqqat bilan qarashingiz mumkin.
A. V. Fonvizin qo'lda ishlangan Whatman varaqlariga GOZNAK mayda donadorlik bilan yozib, qog'ozni tugmachalar bilan planshetga yopishtirib, uning izlari ish joyida qoldi.
Aftidan, muallif qalam bilan tayyorgarlik rasmini chizmagan, balki cho'tkaning yupqa uchi bilan chizishni boshlagan, tasvirlanganlarning faqat kichik konturlarini chizgan, bu tugallanmagan ishlardan dalolat beradi.
Boshqa masalalarda bu to'liqsizlik, aksincha, uning ijodiga xos bo'lgan o'ziga xos ixchamlik taassurotini beradi. Keyin, katta cho'tka bilan bo'yoq bilan ko'p miqdorda suv yig'ib, uni qog'oz yuzasiga muloyimlik bilan surtdi va kerakli murakkab ohangni olish uchun boshqa ranglarni qo'shdi, ya'ni ishning o'zida palitraning bir turi olindi. . Rassom katta mahorat bilan cho'tka bilan keng rangli chiziqlarni boshqargan, qorong'u va yorug' joylarni almashtirgan, ba'zida qog'ozga deyarli tegmasdan qolgan.
Ba'zi joylarda rassom oldingi qatlamning quritilgan yuzasiga rang urg'ularini, ba'zan esa juda ahamiyatsiz, deyarli nuqtalarni shakl yoki rang nuqtasini ta'kidlash uchun kiritdi. Portretlarda ko'pincha ko'zlar va lablar ta'kidlanadi.
Ba'zi asarlarda rassomning bir qarashda varaqning umumiy ohangidan ajralib turadigan faol rangni olib, cho'tkaning titroq harakati bilan uning yuzasiga keng zarba qo'yganini ko'rish mumkin.
Keyingi asarlarda A. V. Fonvizin ba'zi rang joylarini biroz xiralashtirdi, ularni aniq plomba bilan birlashtirdi, shuningdek, bir-birining ustiga bir nechta rang qatlamlarini qo'ydi. Biroq, uning asarlari ko'p qatlamli akvarel taassurotini qoldirmaydi, ular hayratlanarli tazelik, shaffoflik va yorqinlikni saqlaydi.
Xulosa qilib, men quyidagilarni qo'shmoqchiman. A.V.Fonvizin ijodiga ishtiyoqi baland zamonaviy yosh rassomlarning akvarellarini hisobga olsak, ular oxir-oqibat buyuk ustozga taqlid qilishdan tortib, ko'proq rasmiy ravishda uning ijodini chuqur tushunishga yaqinlasha oladilar, deb ishonaman. rassomning akvarelga bo'lgan asosiy, prinsipial yondashuvlari, o'zlarining noyob asarlarini yaratish.

A. V. Fonvizin usuli

Akvarel bo'yashning ko'rib chiqilgan usuli ajoyib, o'ziga xos tarzda ishlagan ajoyib rassom Artur Vladimirovich Fonvizin sharafiga nomlangan. Fonvizin o'z asarlarida an'anaviy ekanligi haqida fikr mavjud bo'lsa-da, buni rassom oqlashdan foydalanmaganligi, guashni akvarel bilan aralashtirmaganligi, ya'ni u sof akvarelda an'anaviy bo'lganligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Aks holda, uning ishi chuqur individualdir.
Shu sababli, uning akvarel bo'yash usulini, agar ko'pchilik izdoshlari bo'lmasa, aniqrog'i, keyingi avlod rassomlari, ayniqsa, zamonaviy yosh akvarelchilar uchun taqlid qiluvchilarni hisobga olmaslik mumkin edi.
Ba'zi rassomlar va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Fonvizin o'zining akvarellarini qog'ozning nam yuzasiga chizgan. Bu haqiqat emas. Rassom oldindan namlangan qog'ozda ishlamaydi, chunki u butunlay nam qog'ozga tarqaladigan bo'yoqlarning injiqliklariga bog'liq.
Rassomning zamondoshlari, ustoz ijodini tomosha qilgan maketlari xotiralari saqlanib qolgan. Siz uning Tretyakov galereyasida va turli ko'rgazmalarda bir necha bor diqqat bilan qarashingiz mumkin.
A. V. Fonvizin qo'lda ishlangan Whatman varaqlariga GOZNAK mayda donadorlik bilan yozib, qog'ozni tugmachalar bilan planshetga yopishtirib, uning izlari ish joyida qoldi.
Aftidan, muallif qalam bilan tayyorgarlik rasmini chizmagan, balki cho'tkaning yupqa uchi bilan chizishni boshlagan, tasvirlanganlarning faqat kichik konturlarini chizgan, bu tugallanmagan ishlardan dalolat beradi.
Boshqa masalalarda bu to'liqsizlik, aksincha, uning ijodiga xos bo'lgan o'ziga xos ixchamlik taassurotini beradi. Keyin, katta cho'tka bilan bo'yoq bilan ko'p miqdorda suv yig'ib, uni qog'oz yuzasiga muloyimlik bilan surtdi va kerakli murakkab ohangni olish uchun boshqa ranglarni qo'shdi, ya'ni ishning o'zida palitraning bir turi olindi. . Rassom katta mahorat bilan cho'tka bilan keng rangli chiziqlarni boshqargan, qorong'u va yorug' joylarni almashtirgan, ba'zida qog'ozga deyarli tegmasdan qolgan.
Ba'zi joylarda rassom oldingi qatlamning quritilgan yuzasiga rang urg'ularini, ba'zan esa juda ahamiyatsiz, deyarli nuqtalarni shakl yoki rang nuqtasini ta'kidlash uchun kiritdi. Portretlarda ko'pincha ko'zlar va lablar ta'kidlanadi.
Ba'zi asarlarda rassomning bir qarashda varaqning umumiy ohangidan ajralib turadigan faol rangni olib, cho'tkaning titroq harakati bilan uning yuzasiga keng zarba qo'yganini ko'rish mumkin.
Keyingi asarlarda A. V. Fonvizin ba'zi rang joylarini biroz xiralashtirdi, ularni aniq plomba bilan birlashtirdi, shuningdek, bir-birining ustiga bir nechta rang qatlamlarini qo'ydi. Biroq, uning asarlari ko'p qatlamli akvarel taassurotini qoldirmaydi, ular hayratlanarli tazelik, shaffoflik va yorqinlikni saqlaydi.
Xulosa qilib, men quyidagilarni qo'shmoqchiman. A.V.Fonvizin ijodiga ishtiyoqi baland zamonaviy yosh rassomlarning akvarellarini hisobga olsak, ular oxir-oqibat buyuk ustozga taqlid qilishdan tortib, ko'proq rasmiy ravishda uning ijodini chuqur tushunishga yaqinlasha oladilar, deb ishonaman. rassomning akvarelga bo'lgan asosiy, prinsipial yondashuvlari, o'zlarining noyob asarlarini yaratish.

Rassom A.V. Fonvizin (1882-1973) sovet rassomlarining katta avlodiga mansub. Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida, Myunxendagi xususiy akademiyalarda ta'lim olgan rassom A.V. Fonvizin o'z iste'dodini mukammallikka bag'ishladi.

A.V. Fonvizin "Masih figurasi bilan kompozitsiya" 1904 yil

Akvarel o'z sirlarini faqat buyuk ustalarga ochib beradigan eng murakkab texnikadir, faqat ularning qo'lida u buyuk san'atga aylanadi. Ular orasida Artur Vladimirovich Fonvizin ham bor. Akvarel - bu kamera texnikasi. Shu sababli, rassom A.V. Fonvizinda portret, natyurmort, shuningdek, tsirk mavzusi ustunlik qiladi, uning taassurotlari u erta bolalikdan saqlanib qolgan.

A.V. Fonvizin "Tsirkda" 1931 yil

"Teatrallik" muhiti, g'ayrioddiy, sirli narsa, to'xtab qolgan o'tkinchilik taassurotlari har doim nafaqat "Sirk" seriyasidagi varaqlarda, balki A.V.ning barcha asarlarida ham seziladi. Fonvizin.

A.V. Fonvizin "Kelin" 1902 yil

19-asrning birinchi yarmida akvarellarning yorqin gullashidan so'ng, 19-asr oxirida ikkinchi marta ko'tarilganidan so'ng, A.V. Fonvizin akvarel portreti san'atini yana jonlantirdi, lekin boshqalar tomonidan namoyish etilgan eski tanish shakllarida emas, balki bu san'atga mutlaqo yangi usullarni kiritdi. Rassomlikdagi innovatsion yondashuvlar A.V. Fonvizin 1907 yilda yaratilgan ramziy rassomlar uyushmasining eng faol a'zolaridan biriga aylandi.

A.V. Fonvizin "O'g'ilning portreti" 1940 yil

U teatr portretlarining katta seriyasini yaratdi, jumladan Mali teatri aktrisasi D.V. Oyna. Fonvizinning portretlari odatda katta formatli bo'lib, oq rang qo'shilmagan holda sof akvarelda bo'yalgan. Ushbu varaqlarga qarab, tomoshabin rasmning elementiga sho'ng'ib ketganga o'xshaydi. U varaq ustida bo‘yoq qanday oqayotganini, bir rang boshqa rangga qanday oqib o‘tishini va bu ko‘rinadigan rang xaosidan plastik shakl qanday shakllanayotganini rassomning mohir qo‘li bilan aniq ko‘radi, badiiy obraz tug‘iladi.

A.V. Fonvizin "Mali teatri aktrisasi D.V.ning portreti. Zerkalova Yuliya Tugina rolida A.N. Ostrovskiy "So'nggi qurbon" 1906 yil

A.V. Fonvizin odatda tasvirlanayotgan shaxs xarakterining bir jihatini topadi, bu esa obrazni echishning kalitiga aylanadi.

Marvarid ranglarining eng yaxshi o'tishlari asosida qurilgan, keng, yoyilgan chiziqda yozilgan Zerkalova portreti o'zining nafis san'ati bilan hayratda qoldiradi. She'riyat va nozik ayollik bilan to'la portret ichki drama, yashirin qayg'u hissi bilan to'la.