Taman, halol kontrabandachilar uchun boshpana. Pechorin va kontrabandachilarni taqqoslash

Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanining qahramoni Pechorinning "halol kontrabandachilar" bilan uchrashuvi Pechorin jurnalida birinchi bo'lib "Taman" qissasida tasvirlangan. Romanning kompozitsiyasi g'ayrioddiy: u umumiy bosh qahramon tomonidan birlashtirilgan o'zining tugallangan syujetiga ega alohida hikoyalardan iborat. Lermontov voqealar xronologiyasiga emas, balki qahramon xarakterining bosqichma-bosqich ochilishi mantiqiga amal qiladi. Bunga uchta roviyning ishtiroki aloqador. Birinchidan, Maksim Maksimich Pechorinning Belani o'g'irlab ketishni tashkil etishi, unga nisbatan sovuqqonligi va qizning o'limi haqida gapiradi, so'ngra Kavkaz bo'ylab aylanib yurgan hikoyachi Pechorin va Maksim Maksimich o'rtasida ko'rgan uchrashuv taassurotlarini etkazadi. Pechorinning eslatmalarini o'z ixtiyorida olib, uning o'limi haqida bilib, hikoyachi go'yo o'z kundaliklarini ("Pechorin jurnali") nashr etadi, bu maqsadda (muqaddimada aytganidek) "ruhning hikoyasi" ni ko'rsatish uchun. zamon qahramoni va bugungi yosh avlodning illatlaridan tashkil topgan portret sifatida tasvirlangan.

"Taman" hikoyasidan o'quvchi Pechorin Sankt-Peterburgdan Kavkazga kelganidan so'ng darhol "rasmiy sabablarga ko'ra" o'z ixtiyori bilan emas, balki Tamanning "yomon shaharchasi" ga kelganini bilib oladi. Shaharning batafsil tavsifi yo'q, faqat iflos xiyobonlar va vayronagarchilikka uchragan to'siqlar haqida oddiy eslatib o'tiladi, lekin shuning uchun uni "yomon" deb atashgan. Epitet, aksincha, Pechorinning bu joyda sodir bo'layotgan voqealarga munosabatini aks ettiradi. Bo'lib o'tgan hamma narsani sarhisob qilib, Pechorin o'z kundaligida shunday yozadi: "... ko'r bola meni talon-taroj qildi, o'n sakkiz yoshli qiz esa deyarli suvga cho'kdi". Shunday qilib, sodir bo'lgan voqea haqida kinoya bilan qahramon dramaning ikkita asosiy ishtirokchisini nomlaydi.

"Taman"ni yaratishda Lermontov qaroqchi roman janrining adabiy an'analariga tayangan, qahramonlar va vaziyatlarni tasvirlashning romantik tabiati. Avvaliga odamda muallif bu janrdan chetga chiqmagandek taassurot paydo bo‘ladi. Voqealar syujeti - "nopok" bo'lgan "vater", "ko'rinadigan darajada ko'r bo'lmagan ko'r odam", oy manzarasi, dengizdagi bo'ron, sirli oq figura, jasur suzuvchi - bularning barchasi Pechoringa qiziqish uyg'otadi, uni tunda hushyor turishga majbur qiladi, dengiz qirg'og'ida nima sodir bo'layotganini yashirincha kuzatib boradi. Biroq, bularning barchasi uni shunchalik bezovta qilmaydi va o'ziga tortadiki, u yaqin o'tmishda sodir bo'lgan voqealarni unutadi: dengizning monoton ovozi unga "uxlab yotgan shaharning shovqini" ni eslatadi va qayg'uli xotiralarni qaytaradi. Shu bilan birga, tungi sarguzasht unchalik muhim emaski, Pechorin e'tirozni bilishni istab, Gelendjikga jo'nab ketishni kechiktirdi. Kema yana uch-to‘rt kun u yerda bo‘lmasligini bilib, komendantdan “xo‘ng‘ir va g‘azabli” qaytadi.

Keyinchalik, Pechorin uzoq vaqtdan beri yuragi bilan emas, balki boshi bilan yashayotganini aytadi. "Undine" bilan uchrashuvga ketayotganda, u o'zi bilan to'pponcha olishni va kazak botmenini ogohlantirishni unutmaydi, shunda u o'q ovozini eshitib, qirg'oqqa yuguradi. Go'zallik, go'zallik bilan Pechorinni maftun etib, vaziyatning bekasi bo'ladi deb o'ylagan edi. Biroq, Pechorin bunday emas va ayol koketining narxini biladi. Va shunga qaramay, u xijolat tortadi, juda tashvishlanadi, qiz uni o'psa, boshi aylanadi. Bir tomondan uning xatti-harakatlarini “komediya” deb atasa, ikkinchi tomondan uning jozibasiga bo‘ysunadi. U chuqur his qilish va boshdan kechirishga qodir, lekin bir daqiqa ham tahlil qilishni to'xtatmaydi.

Klimaktik sahna - qayiqdagi umidsiz kurash. Ilgari Pechorin qizni romantik suv parisi bilan taqqoslab, uning uzun sochlari, g'ayrioddiy moslashuvchan figurasi, terisining oltin rangi, to'g'ri burni bilan hayratda qoldi va uni "butadan qo'rqqan qush" bilan taqqosladi. O'qimishli aristokrat kabi, u "kichkina oyoq" va "Gyotening Mignon" haqida beparvo gapirdi. Endi u o'z hayoti uchun, qiz esa uning hayoti uchun kurashishi kerak. Va endi u haqida gapirayotgani ajablanarli emas: "... mushuk mening kiyimimga yopishgandek ... uning ilon tabiati bu qiynoqlarga bardosh berdi." Ammo shuni ta'kidlash kerakki, Pechorin qirg'oqqa chiqib, qirg'oqdagi oq qiyofada "o'z parisi" ni tanib, "deyarli xursand bo'ldi".

Tanlov umuman romantik emas. Hamma qahramonlar tirik, lekin “halol kontrabandachilarning tinch doirasi” buziladi, yarim kar kampir, ko‘r bola taqdirning rahm-shafqatiga qoldi. Pechorin hamdardlik bilan bechora ko'rning qancha vaqt yig'laganini aytadi, lekin darhol "Xudoga shukur, ertalab borish imkoniyati bor edi" deb payqadi. Finalda u tashlandiq ko'r va kampirni yana bir bor eslaydi, lekin falsafiy ta'kidlaydi: "... odamlarning quvonchlari va baxtsizliklari meni nima qiziqtiradi ...". Lekin haqiqatda u ularga befarq yoki bunga o‘zini ishontirishga harakat qiladi, o‘quvchi romanning turli qismlarida o‘qiganlarini o‘ylab, qahramon haqida bilganlarini qiyoslab, o‘zi tushunishi kerak.

Tanqidchi V.G. Belinskiy Pechorinni "kuchli irodali, jasur, hech qanday xavf-xatarni yo'qotmaydigan, bo'ronlar va signallarni so'raydigan" odam sifatida maqtadi. Biz Pechorinni Maksim Maksimichning hikoyalaridan bilamiz va endi Tamanda uning o'zi shunday holatlardan biri haqida gapirib berdi. Ha, u faol, jasur, topqir, qat'iyatli, aqlli, bilimli, lekin uni faqat bo'sh qiziquvchanlik boshqaradi. "Kontrabandachilar" hali ham uning fonida g'alaba qozonadilar. Ular jasur (Yanko) va topqir (undine), shuningdek hamdardlik, achinish (kampir, bola) uyg'otadi; ular hayot uchun kurashmoqda va Pechorin u bilan o'ynaydi, lekin nafaqat o'ziniki. O‘zgalar taqdiriga aralashuvining oqibati ayanchli bo‘lib, buni o‘zini manba sirtini buzgan toshga, so‘ngra “Malika Maryam”da taqdir qo‘lidagi boltaga qiyoslab tushunadi. Pechorin, Maksim Maksimichning so'zlariga ko'ra, o'zini ixtiyoriy yoki ixtiyoriy ravishda yomonlik qilganlardan kam baxtsiz his qiladi. "Taman"da bu bilvosita tasdiqlangan.

Romanning ushbu qismida Pechorin bitta katta monologni aytmaydi, uning fikrlari va his-tuyg'ulari hali ham o'quvchidan yashirilgan, ammo ular kamchilik va kamchiliklar tufayli katta qiziqish uyg'otmoqda.

“Taman”ni Belinskiy va Turgenev, Tolstoy va Chexovlar qandaydir o‘zgacha rang-barangligi, uyg‘unligi, go‘zal tili uchun yuksak baholagan.

– Qolaversa, insoniy quvonch va baxtsizlikning menga nima keragi bor?

M.Yu. Lermontov

Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanida dolzarb muammo hal qilinadi: nega aqlli va g'ayratli odamlar o'zlarining ajoyib qobiliyatlarini qo'llashni topa olmaydilar va ijodining boshida kurashsiz quriydilar? Lermontov bu savolga 30-yillar avlodiga mansub yigit Pechorinning hayotiy hikoyasi bilan javob beradi. Asarning kompozitsiyasi, syujeti va butun obrazlar tizimi qahramon shaxsiyati va uni tarbiyalagan muhitni har tomonlama va chuqur ochib berish vazifasiga bo'ysunadi.

“Taman”da hikoya qilingan voqea hayotiy asosga ega. Lermontov 1837 yilda Tamanda edi. U kemani kutayotib, uzoqroq turishiga to'g'ri keldi. Tsaritsixa kampir kazak ayol Lermontovni kontrabandachilarni topmoqchi bo'lgan maxfiy ayg'oqchi deb adashtirdi. Tsaritsixaning qo'shnisi go'zal tatar ayol edi, uning eri kontrabandachilar bilan shug'ullangan. Va Yashka ko'r bola edi. Hayotning barcha faktlari bizning oldimizda boshqacha ko'rinishda namoyon bo'ladi.

“Taman” qissasi mustaqil badiiy asar bo‘lib, ayni paytda romanning bir qismidir. Kundalik shaklida yozilgan va bu tasodif emas. Agar roman boshida muallif Pechorinning qarama-qarshi harakatlarini ko'rsatmoqchi bo'lsa, keyinchalik kundalik sahifalarida qahramon harakatlarining yashirin va aniq sabablari ochiladi, ularning sabablari tahlil qilinadi.

Ta’kidlash joizki, “Taman”da hikoyaning romantik ko‘tarinkiligi erkin kontrabandachilarning qahramonlari va hayotining real tasviri bilan uyg‘unlashgan. Masalan, Yanko portretining ta’rifini olaylik: “Qayiqdan tatar shlyapa kiygan bir kishi chiqdi, lekin uning sochini kazak qirqtirgan, belbog‘ining kamaridan katta pichoq chiqib ketgan”. Va bu tafsilot (pichoq) kontrabandachining xavfli kasbini eslatadi. Qandaydir tarzda Yankoning jasorati haqida juda oddiy aytilgan. "Nima, ko'r odam," dedi ayol jilo, - bo'ron kuchli. Yanko yo'q. "Yanko bo'rondan qo'rqmaydi", deb javob berdi u. Ushbu dialogdan so'ng Lermontov shiddatli dengizni tortadi. "To'lqinlar tizmasiga sekin ko'tarilib, ulardan tezda pastga tushib, qayiq qirg'oqqa yaqinlashdi." G‘azablangan unsurlarning ta’rifi Yankoning jasoratini ochib berish vositasi bo‘lib xizmat qiladi, u uchun “hamma yerda yo‘l bor, u yerda faqat shamol esadi, dengiz shovqin-suron qiladi”. U sevgi uchun emas, balki foyda uchun mardonavorlikka boradi. Uning ziqnaligi hayratlanarli: ko'r bola mukofot sifatida kichik bir tanga oladi. Va kampir Yanko "deyishadi, o'lish vaqti keldi, shifo topdi, bilish va hurmat qilish kerak" deb aytishni so'raydi. Taqdir Pechorinni va bu "halol" kontrabandachini to'g'ridan-to'g'ri keltirmaydi, ammo shunga qaramay, Yanko aynan u tufayli "aholi erlarini" tark etishga majbur bo'ladi. Hikoya qahramonlari xavfli savdo - kontrabanda bilan shug'ullanadilar. Lermontov ataylab ular bo‘g‘oz orqali aynan nimani olib o‘tayotgani va xorijga nima olib ketayotgani haqida aniq ma’lumot bermayapti. "Boy mol", "yuk katta edi" - biz boshqa hech narsani bilmaymiz. Lermontov uchun o'quvchida xavfli, g'ayrioddiy hayot, tashvishlarga to'la tuyg'uni yaratish muhimdir.

Keling, Pechorin va kontrabandachilar o'rtasidagi munosabatlarni kuzataylik. "nopok" bo'lgan kulbaga joylashib, Pechorin qo'rqishni o'ylamaydi, hatto aytish mumkinki, u o'zini beparvo tutadi. Birinchi kechada u "o'rnidan turdi, beshmat kiydi ... jimgina kulbadan chiqdi va deraza yonidan soya o'tib ketganini ko'rdi". Nega unga bu begona hayot kerak? Javob juda oddiy. U uchun hamma narsa qiziq, muhimi, u hamma narsaga "tegish" kerak, ehtimol bu Pechorinning xarakterini o'ziga jalb qiladi. U yosh, sevgi izlaydi. Ammo sirli qiz uni qayiqqa o‘ziga tortdi, u “o‘zining olovli nafasini yuzida his qildi” – va ayni damda “suv parisi” to‘pponchasini suvga tashladi. Endi "bo'lmagan" yo'q, u bilan kurashish kerak bo'lgan dushman bor.

Buning ustiga, ko'r bola Pechorinni qizning bilimi bilan talon-taroj qildi va bu nihoyat bizning qahramonimiz bo'lgan orzularni buzdi. Ha, Pechorin asosan aybdor: tajribasizlik, odamlarni tushuna olmaslik. Va bu ibora qanday oqibatlarga olib keldi: "Agar, masalan, men komendantga xabar berishga qaror qilsam?" Kampir ham, ko‘r bola ham, qiz ham Pechorinning harakatini “komendantga olib kelish” istagidan boshqacha tushuntira olmadilar. Axir u yuradi, tashqariga qaraydi, tahdid qiladi. U shunchaki bu odamlar, ularning hayoti bilan qiziqayotganini tushunishmaydi. Va bu qiziqish Pechorin kontrabandachilarning hayotini barbod qilganiga aylandi va bundan tashqari, uning o'zi ham deyarli o'ldi. Va ko'r bola yig'lay boshlaganida, qiz Yanko bilan abadiy ketganida, Pechorin qilgan ishidan dahshatga tushdi: "Va nega taqdir meni halol kontrabandachilarning tinch doirasiga tashladi? Silliq buloqqa tashlangan toshdek ularning osoyishtaligini buzdim, toshdek o‘zim ham tubiga tushdim.

"Taman" hikoyasining badiiy tomoniga kelsak, uni ortiqcha baholab bo'lmaydi. Lekin men hali ham ish nimaga asoslanganligini aniqroq belgilashni istardim. Bular "uchta ustun": aniqlik, obrazlilik, ifodalilik. Va qanday "gapirish tafsilotlari" tanlovi! Bu erda, masalan, Pechorin o'zining sayohat jurnaliga: "... ikkita skameyka va stol ... devordagi bitta rasm ham yomon belgi emas!" Bu qashshoq muhitga qarab aytish mumkinki, odamlar bu yerda vaqtincha yashaydilar, ular o‘z noqulay boshpanalarini istalgan daqiqada tark etishga tayyor.

Yoki qiz va ko'r yigit o'rtasidagi suhbat sahnasida biz bo'ron kuchli ekanligini, tumanning qalinlashishini bilib olamiz. Aftidan, bu nima? Ammo bu kontrabandachilar uchun juda muhim: har qanday ob-havoda ham siz "biznesga" keta olmaysiz.

Hikoyada antitezani qabul qilish qiziqarli. Ko‘r bola Yanko obrazini shunday tasavvur qiladi: “Yanko dengizdan ham, shamoldan ham qo‘rqmaydi”. Qandaydir ertak qahramoni, qo'rqmas qahramon. Ammo Pechorin Yankoni boshqacha ko'radi: "o'rta bo'yli, tatar qo'chqor shlyapasida" qayiqdan chiqdi, oddiy odam, umuman qahramonlik qiyofasida emas.

Hikoyada ulug‘vorlik va asosning uyg‘unligi ham qiziq. Bu erda romantika hayot nasri bilan birga yashaydi. Sirli qiz Pechoringa romantik qahramonni eslatadi. Ammo “suv parisi” bechora kulbaning tomida turib, o‘zining go‘zal erkin qo‘shig‘ini kuylaydi. Qizning Pechoringa aytilgan so'zlari sirli, ko'r bolaning nolasi esa achinarli: “Qaerga ketdim? ... Tugun bilan? Qanday tugun!
Agar syujet haqida gapiradigan bo'lsak, u noaniq tarzda Bela syujetiga o'xshaydi. Rus yigiti mahalliy “vahshiy” qiz bilan tanishib qoladi va uni sevib qoladi. Syujet Lermontov davri adabiyoti uchun xosdir. Ammo Tamanda hamma narsa noan'anaviy. Qiz mehmonni sevib qolishi kerak edi. Ammo hamma narsa hiyla-nayrang bo'lib chiqadi. Peyzaj chizmalari hikoyaga romantik lazzat bag‘ishlaydi va “nopok joy”ning qashshoqligidan farqli o‘laroq, o‘quvchiga go‘zallik va saodatning jozibali olamini ochadi.

Hikoyaning kompozitsiyasi o'ziga xosdir. Asar qahramonning bu voqeada to‘plangan tajribasining achchiqligidan, taqdir o‘zi duch kelgan odamlarga befarq bo‘lishga intilishidan dalolat beruvchi hukmlari bilan ochiladi va tugaydi.

A.P. Chexov o'zining jiddiy baholari bilan shunday dedi: "Men tilni Lermontovnikidan yaxshiroq bilmayman ...".

O'z nomimdan shuni qo'shimcha qilmoqchimanki, ba'zida zamonaviy kitob turlarida qalb uchun o'qishni tanlash juda qiyin bo'lsa, qayg'uli bo'ladi. Hamma joyda bizni o'rab turgan, qichqiradigan va ko'zimizga ko'tariladigan bu bozor "pulpasi" shunchaki bezovta qiladi. Rostini aytsam, "Zamonamiz qahramoni" dan bitta kichik "Taman" hikoyasi allaqachon bu "kitob sharmandaligiga" arziydi.

"Taman" bobi "Pechorin jurnali" ga kiritilgan. Pechorin hayotidagi voqealarning xronologik ketma-ketligini tiklab, "Taman" qissasidan "Zamonamiz qahramoni" romanini o'qishni boshlash kerak, bu erda Pechorin Sankt-Peterburgdan birinchi kelganida sodir bo'lgan voqea haqida gapirib beradi. Kavkazga. Keyin "Malika Meri" hikoyasi davom etadi, unda Pechorin Pyatigorskdagi suvga kelganida ishtirok etgan voqealar haqida gapiradi. Keyin "Bela" hikoyasi, voqealari Pechorin Grushnitskiy bilan duel uchun surgun qilingan qal'ada sodir bo'ladi.

Pechorin qal'ani bir muncha vaqt kazaklar qishlog'iga qoldirdi va "Fatalist" qissasida tasvirlangan ofitser Vylich bilan voqeaga guvoh bo'ldi. Keyin besh yil o'tadi. Pechorin nafaqaga chiqib, Sankt-Peterburgda yashaydi va yana zerikib, Forsga ketadi. Yo'lda u Maksim Maksimich bilan uchrashadi. Ularning uchrashuvi "Maksim Maksimich" hikoyasida tasvirlangan. Pechorin jurnalining qisqacha muqaddimasidan biz Forsdan qaytib kelgan Pechorin vafot etganini bilamiz. Lermontov shunday xronologiyadan chiqib ketdi va roman kompozitsiyasini shunday tuzdiki, biz Pechorin haqida birinchi navbatda Maksim Maksimich va o'tib ketayotgan ofitserning u haqidagi hikoyalaridan, so'ngra "Pechorin jurnali" kundaligidan bilib olamiz. Shunday qilib, Pechorin xarakteri turli vaziyatlarda, romandagi boshqa qahramonlar bilan to'qnashuvda namoyon bo'ladi. Va har safar Pechorinning murakkab va boy tabiatining yangi qirralari ochiladi.

"Taman" - bu uchinchi hikoya. O'zining muammoli tomonlari va qahramon muhitining tabiati bilan u "Bela" ni davom ettiradiganga o'xshaydi va o'tmishdagi epizodning rekordidir. Hikoya birinchi shaxsda (Pechorina) aytiladi. Kontrabandachilar hayotidan bir epizodni tasvirlab, Pechorin o'z fikrlari va tajribalari haqida hech narsa demaydi. Uning e'tibori voqealarning o'zlari, ishtirokchilari va vaziyatni ko'rsatishga qaratilgan. Peyzaj hikoyaning sirli va romantik kayfiyatini yaratishga yordam beradi. Ajoyib mahorat bilan Lermontov notinch dengiz, oy, bulutlarni tasvirlaydi. "Sohil deyarli devorlariga qoyadek qulab tushdi va pastda to'q ko'k to'lqinlar doimiy shovqin bilan chayqaldi. Oy tinchgina notinch, ammo itoatkor elementlarga qaradi va men uning nurida qirg'oqdan uzoqda joylashgan ikkita kemani ajrata oldim ", deb yozadi Pechorin. Uning atrofida sirli va shubhali muhit mavjud. Tun, yangi uyning qamish tomi va oq devorlari, ko'r bola bilan uchrashuv - bularning barchasi Pechorinning hayoliga shunchalik ta'sir qiladiki, u uzoq vaqt davomida yangi joyda uxlay olmaydi. Bolaning xulq-atvorida ko'p narsa tushunarsiz va sirli bo'lib tuyuladi: ko'r odam tor, tik yo'ldan osongina tushib ketishi, odamning nigohini qanday his qiladi. Pechorinda yoqimsiz taassurot uning deyarli sezilmaydigan tabassumi bilan bog'liq. Pechorinning qiziquvchanligi bolaning harakatlaridan kelib chiqadi. Yolg'iz, yarim tunda qandaydir bog'lam bilan dengizga tushadi. Pechorin chiqib turgan tosh orqasiga yashirinib, uni kuzata boshladi. U oq ayolning unga yaqinlashib, u bilan gaplashayotganini ko'rdi. Suhbatdan ma’lum bo‘ldiki, ular qirg‘oq qo‘riqlash xizmatini chetlab o‘tib, bo‘ronli dengizda qayiqda suzib ketmoqchi bo‘lgan Yankoni kutishayotgan ekan. U bir oz yukni qayiqda yetkazib berdi. Har biri bir dasta olib, qirg'oq bo'ylab yo'lga tushishdi va ko'zdan g'oyib bo'lishdi.

Sohilda qanday odamlar yashaydi? Ularning g'ayrioddiy xatti-harakatlari bilan qanday sirlar yashiringan? Bu savollar Pechorinni bezovta qiladi va u dadillik bilan noma'lum joyga bostirib kiradi, dadillik bilan xavf tomon yuguradi. Pechorin kampir va uning qizini uchratadi. Qo'shiqni eshitib, Pechorin boshini ko'tardi va tomning tomida chiziqli ko'ylak kiygan, bo'shashgan sochli, haqiqiy suv parisi qizni ko'rdi. Keyinchalik u unga Undine laqabini berdi. U nihoyatda go‘zal edi: “Tanasining g‘ayrioddiy egiluvchanligi, faqat unga xos bo‘lgan boshning o‘ziga xos moyilligi, uzun sarg‘ish sochlari, bo‘yin va yelkalarida biroz qoraygan terisining qandaydir oltin tuslari va ayniqsa, to‘g‘riligi. burun - bularning barchasi men uchun maftunkor edi." Bu qiz bilan gaplashib, Pechorin o'zi guvoh bo'lgan qirg'oqdagi tungi manzara haqida gapirib berdi va hamma narsani komendantga xabar berish bilan tahdid qildi. Bu uning katta beparvoligi edi va u tez orada tavba qildi. She'riy qiz - "indi", "haqiqiy suv parisi" - hiyla bilan Pechorinni tuzoqqa solib, sevgiga ishora qiladi: "U sakrab turdi, qo'llarini bo'ynimga o'rab oldi va lablarimga nam, olovli o'pish yangradi. Ko'zlarim qorayib ketdi, boshim suzdi, men uni yoshlik ishtiyoqi bilan quchog'imga bosdim ... "Ondine Pechorinni tunda qirg'oqqa tayinladi. Ehtiyotkorlikni unutib, Pechorin qayiqqa tushadi. Sohildan bir oz masofada suzib o'tib, qiz Pechorinni quchoqlab, to'pponchani yechib, uni dengizga tashladi. Pechorin o'lishi mumkinligini tushundi, chunki u suzishni bilmaydi. Bu unga kuch berdi va qisqa jang uni to'lqinlarga tashlashi bilan tugadi. Sevgi umidi aldangan bo'lib chiqdi, sana hayot uchun shiddatli kurash bilan yakunlandi. Bularning barchasi soddaligi va ishonuvchanligi tufayli azoblangan Pechorinning g'azabini keltirib chiqaradi. Ammo, hamma narsaga qaramay, u "tinch kontrabandachilar" sirini ochishga muvaffaq bo'ldi. Bu qahramonning hafsalasi pir bo'ladi: “Nega taqdir meni halol kontrabandachilarning tinch doirasiga tashladi? Silliq buloqqa tashlangan toshdek ularning osoyishtaligini buzdim, toshdek o‘zim ham cho‘kib ketaverdim. Qaytib, Pechorin sumkada ko'r odam o'z narsalarini qirg'oqqa olib yurganini aniqladi - quti, kumush qirrali qilich, Dog'iston xanjar - do'stining sovg'asi. “Ko‘zi ojiz bola meni o‘g‘irladi, o‘n sakkiz yoshli qiz esa meni suvga cho‘ktirishga sal qoldi, deb rasmiylarga shikoyat qilish kulgili emasmi?” Ertalab Pechorin Gelendjikga jo'naydi.

Pechorin bu odamlarning hayotiga aralashib, xato qilganini tushunadi va ularning davrasiga bostirib kirganligi uchun o'zini ayblaydi, bu esa hayotni izdan chiqaradi. Yanko bilan qiz chiqib ketishadi, bola bilan kampirni tirikchilikdan mahrum qiladi. Pechorin tan oladi: "Men kampir va kambag'al ko'r odam bilan nima bo'lganini bilmayman. Ha, va men, men, sarson-sargardon ofitser va hatto rasmiy ehtiyojlar uchun sayohatchi bilan birga, odamlarning quvonchi va baxtsizligi menga nima yordam beradi.

“Taman” qahramonlar xarakterini mohirona tasvirlash bilan hayratga soladi. Kontrabandachi qizning qiyofasi haqiqatan ham romantik. Bu qiz kayfiyatning g'alati o'zgaruvchanligi, "eng katta tashvishdan to'liq harakatsizlikka tez o'tish" bilan ajralib turadi. Uning nutqlari sirli va shaklan xalq maqol va matallariga yaqin; uning qo'shiqlari, xalq qo'shiqlari, uning zo'ravon iroda istagi haqida gapiradi. Unda juda hayotiylik, jasorat, qat’iyat, “yovvoyi ozodlik” she’riyati bor. Boy, o'ziga xos, sirlarga to'la tabiat, go'yo tabiatning o'zi o'zi olib boradigan erkin, tavakkal hayot uchun yaratilgan. Kontrabandachi Yankoning tejamkor, ammo yorqin zarbalar bilan yozilgan surati ham rang-barang emas. U qat'iyatli va qo'rqmas, bo'rondan qo'rqmaydi. Unga tahdid solayotgan xavf haqida bilib, u o'z tug'ilgan joylarini tark etib, boshqa joyda baliq ovlashni izlaydi: "... va hamma joyda men uchun yo'l aziz, u erda faqat shamol esadi va dengiz shitirlaydi!" Lekin shu bilan birga Janko shafqatsizlik va ziqnalik ko‘rsatib, ko‘r bolani bir necha tangalar bilan qirg‘oqda qoldiradi. Pechorinning shaxsiyati xavfli paytlarda o'zini namoyon qiladigan fazilatlar bilan to'ldiriladi: bu jasorat, qat'iyat, tavakkal qilishga tayyorlik, iroda kuchi.

Hikoyaning oxirida Pechorin oy nurida qorong'u to'lqinlar orasida miltillagan oq yelkanga qaraydi. Ushbu ramziy obraz Lermontovning go'zalligi bilan eng hayratlanarli va chuqur fikrli she'rlaridan birini eslatadi - "Yolg'iz yelkan oqarib ketadi ...". Bosh qahramon - Pechorinning hayoti xuddi shunday isyonkor, notinch edi.

Tafsilotlar

M.Yu romanining "Taman" bobini tahlil qilish. Lermontov "Zamonamiz qahramoni"

Grigoriy Aleksandrovich Pechorin rus klassik adabiyotidagi eng sirli shaxslardan biridir. Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" o'zining romantik asarlarining eng yaxshi xususiyatlarini saqlab qoladi va rus psixologik realizmining kelib chiqishida turadi. Qachonki irodasi kuchli, qalbi qudratli, ammo taqdiri ayanchli bo‘lgan zamon qahramoni obrazini o‘z oldiga vazifa qilib qo‘ygan muallif o‘z avlodining salbiy va ijobiy tomonlarini o‘rganib, hayratlanarli asar yaratadi. "Inson qalbi tarixi butun xalq tarixidan deyarli qiziqroq va foydaliroq emas", deb yozadi Lermontov. Xronologiyaning buzilishi asosida qurilgan asar kompozitsiyasi psixologik tahlil mantig'iga bo'ysunadi. Biz Pechorin haqida sodda va sodda Maksim Maksimichning lablaridan bilib olamiz, uning muallif-hikoyachining o'zi tomonidan yaratilgan psixologik portreti bilan tanishamiz, ammo Pechorin jurnalida taqdim etilgan introspektsiya qahramonning hikoyasini tashkil qilishning etakchi usuliga aylanadi. vaqt.

Pechorinning jurnali "Taman" qissasi bilan ochiladi, qahramonning "o'zini oshkor qilishi" undan boshlanadi. Romanning boshlanishi, bir qarashda, keyinchalik paydo bo'ladigan romantik dunyoni anglatmaydi: “Taman - Rossiyaning barcha qirg'oq shaharlarining eng yomon shahri. Men u yerda ochlikdan o‘lib qolishimga sal qoldi, bundan tashqari, ular meni suvga cho‘ktirmoqchi bo‘lishdi”. Biroq romanning dastlabki sahifalaridagi manzara o‘zining romantikligi bilan ajralib turadi: “To‘liq oy qamish tomida porladi... Sohil dengizga tushdi... Oy tinimsiz, ammo itoatkor elementga qaradi. ... ”Tahsifikatsiya yordamida muallif lirik rasm yaratadi. Romanning poetikasi qarama-qarshidir: romantik manzaralar kundalik hayotning aniq dam olishiga almashtiriladi, "halol kontrabandachilar" ekzotik dunyosi tasviri muallif pozitsiyasining ifodasidir.

Qahramon bilan kulbaga boraylik. "... pechka yonidagi ikkita skameyka, stol va ulkan sandiq uning barcha mebellarini tashkil qildi." Ushbu kundalik eskiz butunlay romantik ibora bilan to'xtatiladi: "Dengiz shamoli singan oyna oynasidan o'tib ketdi". Aslida, bu iborada qahramonning sarguzasht romantikasiga sho'ng'ish istagi yashiringan va u mamnun bo'ladi.

Pechorin to'xtagan odamlarning hayotidagi hamma narsa uni xavotirga soladi. Uning cho‘loqlarga nisbatan “xo‘rligi” bor, bu yerda ko‘r bola yashaydi. Kulbada "devordagi bitta rasm ham yomon belgi emas". Biroq, Pechorin aksincha harakat qilayotganga o'xshaydi. U allaqachon o'ziga begona dunyodan uzoqlashish o'rniga kontrabandachilarning sirli hayotiga sho'ng'ishga tayyor va hatto taqdir unga berilgan imkoniyatdan xursand. Va "halol kontrabandachilar" dunyosi qahramon uchun umuman begona emas. Ko'rlar yo'lidan ketayotib, to'satdan Pechorinning xayoliga Xushxabarning iborasi kelgani bejiz emas: "O'sha kuni soqov baqiradi va ko'r ko'radi". Romandagi vaziyat romantik, qahramonning kayfiyati biroz baland. Uning ruhi, isyonkor, ehtirosli, dengiz elementiga o'xshash, u xavf-xatarga tayyor va dunyoviy bo'ronlarni orzu qiladi.

Qisqa hikoyada Pechorin (Lermontovning so'zlariga ko'ra, u matnning muallifi) ajoyib suv parisi, suv parisi obrazini yaratadi. Aslida roman qahramoni oddiy bir bechora qiz. Ammo Pechorin doimiy ravishda dunyo hodisalari orqasida yashirin ma'noni qidirib, unda nemis romantik she'riyatidan ilhomlangan tasvirni ko'radi. "Lagerning g'ayrioddiy moslashuvchanligi", "uzun sarg'ish sochlar", uning qarashlarida "yirtqich va shubhali narsa", "sirli nutqlar", "g'alati qo'shiqlar" - bular Pechorin undini obrazining tarkibiy qismlari. U suv parisi qo‘shig‘ini “so‘zdan so‘zga” yod oladi, chunki u erk, tavakkal, harakat ahli haqida. Bunday odamlar bizning qahramonimizga yaqin!

To'g'ri, ularning qayiqdagi dueli paytida undin mutlaqo haqiqiy va xavfli raqibga aylanadi: "u mushuk kabi kiyimimga yopishdi va to'satdan kuchli turtki meni deyarli dengizga uloqtirdi". Pechorin hatto undan epchillik bilan past ekanligini tushunadi, lekin u duel quvonchidan minnatdor. Ushbu duelda kuchli Pechorinni obro'sizlantiradigan tafsilot e'tiborni tortadi - u suzmaydi! Ammo biz oldingi rivoyat orqali qahramon tabiatining g'alati va ziddiyatlariga tayyormiz.

“Taman” bobining ramziy obrazlari: dengiz, yelkan – asarning romantik mavzusini davom ettiradi. Bu she’riy obrazlar qahramon intilgan erkinlik, ozodlik g‘oyasini o‘zida mujassam etgan. Dunyoviy jamiyatda hukmronlik qilayotgan o'yin, da'vogarlik, qiyofa unga begona, u yuksak idealni qidiradi. Shuning uchun isyonkor Yanko unga yaqin, uning so'zlariga ko'ra, "hamma joyda yo'l bor, u erda faqat shamol esadi va dengiz shovqinli". Yanko dunyo bilan uyg'unlikda erkin hayot kechiradi, Pechorin esa undan mahrum. Ammo erkinlikni sevuvchi Yanko oq yelkan ostida go'zal undina bilan birga ketadi. "Taman" ning yakuniy sahnasi ramziy ma'noga ega: Pechorinning qalbi intilayotgan idealga erishib bo'lmaydi. Haqiqat romantik dunyoni yana buzadi. Kulbaga qaytib, Pechorin "halol kontrabandachilar" uni o'g'irlaganini aniqladi. Ehtimol, shuning uchun "Taman" ning so'nggi iborasi hafsalasi pir bo'lgan va istehzoli eshitiladi: "Ha, odamlarning quvonchi va baxtsizligi meni, men, sarson-sargardon ofitser va hatto xizmat vazifasini bajarayotgan sayohatchi bilan nima qilishim kerak".

Pechorin jurnalining birinchi qismi o'quvchiga uning tabiatining romantik tomonini aniq ochib beradi. Bizning oldimizda isyonkor qahramon, bo'ron va tashvishlarga chanqoq, o'z idealini qidiradigan beparvo jasoratli inson paydo bo'ladi. Shu bilan birga, voqelik, hayot tartib-qoidalari qahramon o‘z tasavvurida yaratgan ishqiy olamni qanday barbod qilayotganini ko‘ramiz. Bu romantik she'riyatning abadiy to'qnashuvi!

Badiiy tilda “Taman” yuksak san’at namunasidir. Hikoyaning ixchamligi, aniqligi va soddaligi, til boyligi qissani ishqiy nasrning mislsiz namunasiga aylantiradi. V.G. Belinskiy hikoyani lirik she'r bilan taqqosladi. A.P. Chexov bu Lermontov sahifalarini sevib qolganini tan oldi. Ha, Lermontovning nasriy asari yozilgan she'riy mahoratga qanday qoyil qolmaslik kerak! “Men to‘nga o‘ralib, uzoqlarga qarab, panjara yonidagi toshga o‘tirdim; ro‘paramda tungi bo‘ron qo‘zg‘atgan dengiz cho‘zilgan, uning uyquga ketayotgan shaharning shovqini kabi monoton shovqini eski yillarni eslatdi, o‘ylarimni shimolga, sovuq poytaxtimizga ko‘chirdi. Xotiralardan hayajonlanib, unutibman ... "Biz ham unutamiz, Lermontovning yoqimli satrlarini o'qib, So'zdan zavqlanamiz ...

Adabiyotga oid asarlar: Pechorin va kontrabandachilar. "Taman" bobini tahlil qilish

– Qolaversa, insoniy quvonch va baxtsizlikning menga nima keragi bor?

Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanida dolzarb muammo hal qilinadi: nega aqlli va g'ayratli odamlar o'zlarining ajoyib qobiliyatlarini qo'llashni topa olmaydilar va ijodining boshida kurashsiz quriydilar? Lermontov bu savolga 30-yillar avlodiga mansub yigit Pechorinning hayotiy hikoyasi bilan javob beradi. Asarning kompozitsiyasi, syujeti va butun obrazlar tizimi qahramon shaxsiyati va uni tarbiyalagan muhitni har tomonlama va chuqur ochib berish vazifasiga bo'ysunadi.

“Taman”da hikoya qilingan voqea hayotiy asosga ega. Lermontov 1837 yilda Tamanda edi. U kemani kutayotib, uzoqroq turishiga to'g'ri keldi. Tsaritsixa kampir kazak ayol Lermontovni kontrabandachilarni topmoqchi bo'lgan maxfiy ayg'oqchi deb adashtirdi. Tsaritsixaning qo'shnisi go'zal tatar ayol edi, uning eri kontrabandachilar bilan shug'ullangan. Va Yashka ko'r bola edi. Hayotning barcha faktlari bizning oldimizda boshqacha ko'rinishda namoyon bo'ladi.

“Taman” qissasi mustaqil badiiy asar bo‘lib, ayni paytda romanning bir qismidir. Kundalik shaklida yozilgan va bu tasodif emas. Agar roman boshida muallif Pechorinning qarama-qarshi harakatlarini ko'rsatmoqchi bo'lsa, keyinchalik kundalik sahifalarida qahramon harakatlarining yashirin va aniq sabablari ochiladi, ularning sabablari tahlil qilinadi.

Ta’kidlash joizki, “Taman”da hikoyaning romantik ko‘tarinkiligi erkin kontrabandachilarning qahramonlari va hayotining real tasviri bilan uyg‘unlashgan. Masalan, Yanko portretining ta’rifini olaylik: “Qayiqdan tatar shlyapa kiygan bir kishi chiqdi, lekin uning sochini kazak qirqtirgan, belbog‘ining kamaridan katta pichoq chiqib ketgan”. Va bu tafsilot (pichoq) kontrabandachining xavfli kasbini eslatadi. Qandaydir tarzda Yankoning jasorati haqida juda oddiy aytilgan. "Nima, ko'r odam," dedi ayol jilo, - bo'ron kuchli. Yanko yo'q. "Yanko bo'rondan qo'rqmaydi", deb javob berdi u. Ushbu dialogdan so'ng Lermontov shiddatli dengizni tortadi. "To'lqinlar tizmasiga sekin ko'tarilib, ulardan tezda pastga tushib, qayiq qirg'oqqa yaqinlashdi." G‘azablangan unsurlarning ta’rifi Yankoning jasoratini ochib berish vositasi bo‘lib xizmat qiladi, u uchun “hamma yerda yo‘l bor, u yerda faqat shamol esadi, dengiz shovqin-suron qiladi”. U sevgi uchun emas, balki foyda uchun mardonavorlikka boradi. Uning ziqnaligi hayratlanarli: ko'r bola mukofot sifatida kichik bir tanga oladi. Va kampir Yanko "deyishadi, o'lish vaqti keldi, shifo topdi, bilish va hurmat qilish kerak" deb aytishni so'raydi. Taqdir Pechorinni va bu "halol" kontrabandachini to'g'ridan-to'g'ri keltirmaydi, ammo shunga qaramay, Yanko aynan u tufayli "aholi erlarini" tark etishga majbur bo'ladi. Hikoya qahramonlari xavfli savdo - kontrabanda bilan shug'ullanadilar. Lermontov ataylab ular bo‘g‘oz orqali aynan nimani olib o‘tayotgani va xorijga nima olib ketayotgani haqida aniq ma’lumot bermayapti. "Boy mol", "yuk katta edi" - biz boshqa hech narsani bilmaymiz. Lermontov uchun o'quvchida xavfli, g'ayrioddiy hayot, tashvishlarga to'la tuyg'uni yaratish muhimdir.

Keling, Pechorin va kontrabandachilar o'rtasidagi munosabatlarni kuzataylik. "nopok" bo'lgan kulbaga joylashib, Pechorin qo'rqishni o'ylamaydi, hatto aytish mumkinki, u o'zini beparvo tutadi. Birinchi kechada u "o'rnidan turdi, beshmat kiydi ... jimgina kulbadan chiqdi va deraza yonidan soya o'tib ketganini ko'rdi". Nega unga bu begona hayot kerak? Javob juda oddiy. U uchun hamma narsa qiziq, muhimi, u hamma narsaga "tegish" kerak, ehtimol bu Pechorinning xarakterini o'ziga jalb qiladi. U yosh, sevgi izlaydi. Ammo sirli qiz uni qayiqqa o‘ziga tortdi, u “o‘zining olovli nafasini yuzida his qildi” – va ayni damda “suv parisi” to‘pponchasini suvga tashladi. Endi "bo'lmagan" yo'q, u bilan kurashish kerak bo'lgan dushman bor.

Buning ustiga, ko'r bola Pechorinni qizning bilimi bilan talon-taroj qildi va bu nihoyat bizning qahramonimiz bo'lgan orzularni buzdi. Ha, Pechorin asosan aybdor: tajribasizlik, odamlarni tushuna olmaslik. Va bu ibora qanday oqibatlarga olib keldi: "Agar, masalan, men komendantga xabar berishga qaror qilsam?" Kampir ham, ko‘r bola ham, qiz ham Pechorinning harakatini “komendantga olib kelish” istagidan boshqacha tushuntira olmadilar. Axir u yuradi, tashqariga qaraydi, tahdid qiladi. U shunchaki bu odamlar, ularning hayoti bilan qiziqayotganini tushunishmaydi. Va bu qiziqish Pechorin kontrabandachilarning hayotini barbod qilganiga aylandi va bundan tashqari, uning o'zi ham deyarli o'ldi. Va ko'r bola yig'lay boshlaganida, qiz Yanko bilan abadiy ketganida, Pechorin qilgan ishidan dahshatga tushdi: "Va nega taqdir meni halol kontrabandachilarning tinch doirasiga tashladi? Silliq buloqqa tashlangan toshdek ularning osoyishtaligini buzdim, toshdek o‘zim ham tubiga tushdim.

"Taman" hikoyasining badiiy tomoniga kelsak, uni ortiqcha baholab bo'lmaydi. Lekin men hali ham ish nimaga asoslanganligini aniqroq belgilashni istardim. Bular "uchta ustun": aniqlik, obrazlilik, ifodalilik. Va qanday "gapirish tafsilotlari" tanlovi! Bu erda, masalan, Pechorin o'zining sayohat jurnaliga: "... ikkita skameyka va stol ... devordagi bitta rasm ham yomon belgi emas!" Bu qashshoq muhitga qarab aytish mumkinki, odamlar bu yerda vaqtincha yashaydilar, ular o‘z noqulay boshpanalarini istalgan daqiqada tark etishga tayyor.

Yoki qiz va ko'r yigit o'rtasidagi suhbat sahnasida biz bo'ron kuchli ekanligini, tumanning qalinlashishini bilib olamiz. Aftidan, bu nima? Ammo bu kontrabandachilar uchun juda muhim: har qanday ob-havoda ham siz "biznesga" keta olmaysiz.

Hikoyada antitezani qabul qilish qiziqarli. Ko‘r bola Yanko obrazini shunday tasavvur qiladi: “Yanko dengizdan ham, shamoldan ham qo‘rqmaydi”. Qandaydir ertak qahramoni, qo'rqmas qahramon. Ammo Pechorin Yankoni boshqacha ko'radi: "o'rta bo'yli, tatar qo'chqor shlyapasida" qayiqdan chiqdi, oddiy odam, umuman qahramonlik qiyofasida emas.

Hikoyada ulug‘vorlik va asosning uyg‘unligi ham qiziq. Bu erda romantika hayot nasri bilan birga yashaydi. Sirli qiz Pechoringa romantik qahramonni eslatadi. Ammo “suv parisi” bechora kulbaning tomida turib, o‘zining go‘zal erkin qo‘shig‘ini kuylaydi. Qizning Pechoringa aytilgan so'zlari sirli, ko'r bolaning nolasi esa ayanchli: "Qaerga ketdim? ... Tugun bilanmi? Qanday tugun!

Agar syujet haqida gapiradigan bo'lsak, u noaniq tarzda Bela syujetiga o'xshaydi. Rus yigiti mahalliy “vahshiy” qiz bilan tanishib qoladi va uni sevib qoladi. Syujet Lermontov davri adabiyoti uchun xosdir. Ammo Tamanda hamma narsa noan'anaviy. Qiz mehmonni sevib qolishi kerak edi. Ammo hamma narsa hiyla-nayrang bo'lib chiqadi. Peyzaj chizmalari hikoyaga romantik lazzat bag‘ishlaydi va “nopok joy”ning qashshoqligidan farqli o‘laroq, o‘quvchiga go‘zallik va saodatning jozibali olamini ochadi.

Hikoyaning kompozitsiyasi o'ziga xosdir. Asar qahramonning bu voqeada to‘plangan tajribasining achchiqligidan, taqdir o‘zi duch kelgan odamlarga befarq bo‘lishga intilishidan dalolat beruvchi hukmlari bilan ochiladi va tugaydi.

A.P. Chexov o'zining jiddiy baholari bilan shunday dedi: "Men tilni Lermontovnikidan yaxshiroq bilmayman ...".

O'z nomimdan shuni qo'shimcha qilmoqchimanki, ba'zida zamonaviy kitob turlarida qalb uchun o'qishni tanlash juda qiyin bo'lsa, qayg'uli bo'ladi. Hamma joyda bizni o'rab turgan, qichqiradigan va ko'zimizga ko'tariladigan bu bozor "pulpasi" shunchaki bezovta qiladi. Rostini aytsam, "Zamonamiz qahramoni" dan bitta kichik "Taman" hikoyasi allaqachon bu "kitob sharmandaligiga" arziydi.