Adabiy asarda rivoyat qiluvchi. Hikoyachi va hikoyachilar

Badiiy asardagi rivoyat har doim ham muallifning shaxsiga olib borilmaydi.

Muallif - Bu haqiqiy dunyoda yashaydigan haqiqiy odam. Bu uning ishini boshidan kechiradigan kishi (arabcha yoki rim) oxirgi nuqtaga yoki nuqtaga (arabcha yoki rim bilan ham) oxirgi nuqtada, portretlar va munosabatlarni rivojlantiradi. Bo'lim bo'yicha ishlar

Muallifning o'zi mavjud bo'lgan asarlarning misollar, "Evgeniy Onegin" A. Pushkin va "o'lik ruhlar" n. gogol.

Orasidagi farq

Hikoyachi va hikoyachi

Rivoyatchi - Muallif fe'lning og'zini aytayotgan muallif. Rivoyatchi Har bir o'ziga xos matnda yashaydi - masalan, ko'k dengiz yaqinida yashagan chol va kampir. U ba'zi tadbirlarning to'g'ridan-to'g'ri ishtirokchisidir.

Ammo hikoya qiluvchi Har doim hikoyachilar haqida, u hikoyani butunlay ishtirok ettirib, voqealarda qatnashgan yoki qahramonlarning hayotiga guvohlik berish. Hikoya qiluvchi -bu ishda yozuvchi sifatida tasvirlangan belgi, ammo shu bilan birga u o'z nutqining xususiyatlarini saqlab qoladi.

Hikoyachi hikoyani yozgan kishi. Bu xayoliy yoki haqiqiy bo'lishi mumkin (keyin muallifning tushunchasi joriy etilgan; ya'ni muallif va hikoya qiluvchi to'g'ri).
Hikoyachi ishda yozuvchini anglatadi. Ko'pincha hikoyachi "lirik qahramon" deb nomlanadi. Bu yozuvchi ishonadigan va o'z tadbirlari va qahramonlarini baholaydigan kishi. Yoki bu qarash nuqtalari - Yaratuvchi va hikoyachi - yaqin bo'lishi mumkin.

Muallif o'z niyatini to'liq ochib berish va ochib berish, muallif turli niqoblarga - hikoya qiluvchi va rivoyatda qo'yadi. So'nggi ikkisi - voqealar guvohlari, o'quvchi ularga ishonadi. Bu yerdan bo'layotgan voqeaning ishonchliligi hissi mavjud. Asosdagi muallif - ish sahifalari - u tomonidan yaratilgan bitta rol o'ynaydi. Shunday qilib, yozuvchi bo'lish juda qiziq!

Kim simvio hikoyasini aytib beradi?
Muallifning yana bir ishida
Bunday qabul qilish uchunmi?

Pushkin Brinindan yiqildi. Biroq, nikoh pul qiyinchiliklarini oldini oldi. Na Pushkin va kelinning ota-onasi ham pulni ortiqcha emas edi. Pushkinning kayfiyati Moskvadagi epidemic Vaboga ta'sir qildi, bu esa unga tajovuzkor bo'lishiga yo'l qo'ymadi. Bu jasoratli kuzda, boshqalar orasida va "belminning hikoyasi" deb yozilgan.

Aslida, butun Tsikl Pushkin tomonidan yozilgan,ammo sarlavha va kirish boshqasini ko'rsatadi muallif, soxta Autler Ivan Petrovich Bekin,biroq, belk vafot etdi va o'z hikoyasini nashr etdi Ba'zi nashriyot A.P.Shuningdek, Belkinning har bir hikoyasi yozganligi ma'lum Bir nechta "shaxslar" haqida hikoyalarga ko'ra.

Tsikl muqovachilikni boshlaydi "Nashriyotdan",ba'zilari nomidan yozilgan A.P.Pushkinchi bunga ishonishadi bu Aleksandr Pushkinning o'zi emasBu uslub mutlaqo Pirkinskiy emas, ammo ba'zi mos keladigan, yarim ALETIAR. Noshirbekin bilan shaxsan tanish emas edi va shuning uchun burilgan marhum muallifning qo'shnigau haqida biografik ma'lumotlar uchun. Qo'shni uy egasining ma'lum bir xati, kirish so'zida to'liq beriladi.

Pushkin Belkurak Hammadan keyin o'quvchini anglatadi yozuvchi sifatida. Belkin o'zi hikoyani ma'lum bir rivoyatchis bilan chiqaradi - leytenant polkovnel I. L. P.(Izohlar xabarida berilgan narsa: (taxminan. A. S. Pushkin.)

Savolga javob: Silvioning hikoyasini kim aytadi - Matroshka sifatida aytilgan:

Pushkin biografik(Ma'lumki, shoirning o'zi duel uchun gilosni yegandan keyin otib tashlamadi) →
Pushkin muallifi(hikoyaning yozuvchisi sifatida mujassamlanish →
Nashr A.P. (ammo Aleksandr Sergeevichning o'zi) →
Arabcha yer egasi(Vaqtni qo'shni, marhum tomonidan vafot etdi) →
Blinin biografik(u qanday qilib u qanday qilib batafsil aytib bergan) →
Belku muallif (men hikoya yozdim leytenant polkovne I. L. P.) →
Hikoya qiluvchi(Silvio va Grafikani biladigan xodimi) →
Hikoyachi \u003d qahramonlar(Silvio, erkaklar, "erkaklar o'ttiz ikki yoshda, ajoyib") .

Hikoya birinchi kishidan o'tkaziladi: roviy amalda qatnashadi, u u yosh armiya xodimi, Silvio tugallanmagan duelning sirini aylanadi. Qizig'i shundaki, uning finallari I.L.P. U Silvioni raqibdan o'rganadi. Shunday qilib, hikoyaning hikoyasi ikki belgidan iborat bo'ladi, ularning har biri birinchi va o'tgan vaqtdan boshlab hikoyaning bir qismini aytadi. Shuning uchun hikoya ishonchli ko'rinadi.

Bu juda murakkab qurilish, yodsiz hikoyadir, ko'rinadigan hikoya.

"Beminning ertak" - shunchaki quvnoq pushin emas, balki kulgili uchastkalar bilan ishlaydi. Adabiy belgilar o'ynashni boshlaganlar, ma'lum bir fitna shaklida, nafaqat kulgili, kulgili, balki haqiqatda xavf tug'diradi ... "Bu" Belkinni ertak "qilish unchalik oson emasligi aylanadi. .

Tsiklning boshqa barcha hikoyalari shunga o'xshash tarzda qurilgan. Boshqa ishlardan siz hikoya deb atashingiz mumkin " Kapitanning qizi"Bu xayoliy qahramon nomidan yozilgan - Piter Greeva. O'zi o'zi haqida gapiradi.
Yun, halol va yarmarka - faqat bunday pozitsiyadan, davlat himoyachilari tomonidan yolg'onchi tomonidan "nafratlanuvchan isyon" deb tan olingan Pugachev sharafini o'g'irlash uchun hisoblash mumkin.

Greeneva hikoyasining so'zlari bilan muallifning muallifi, Pushkin muallifi eshitildi. Bu uning bolaligi, Petrushining tarbiyasi orqali, bu Pushkin uning qahramonining og'zini ruscha vahshiyona vahshiyona deb aytadi.

So'nggi bobda ("Sud"), yashil bo'roni uning yaqinlari so'zlari bilan yakunlangan voqealar haqida gap ketadi.

Siz Nikolay Gogolning hikoyasini topshirgan Rudigay Pankoni eslashingiz mumkin " Sehrlangan joy».

Bo'lim ham xuddi shu tarzda qurilgan. Maksim Maksimich»Dan" Bizning vaqtimiz qahramoni"M. Lermontov.

Tushuncha rivoyat bu keng ma'noda, bu biron bir shaxsning o'quvchi bilan voqealar haqida gapirishni anglatadi va nafaqat badiiy matnlarga amal qiladi (masalan, tarixchi deb aytganda). Shubhasiz, bu birinchi navbatda, birinchi navbatda, adabiyotlarning tuzilishi bilan bog'liq bo'lishi kerak. Shu bilan birga, ikki jihatni farqlash kerak: "" Noto'g'ri voqea ", va" o'zi. " "Hikoya" atamasi bu holatda faqat ikkinchi "tadbir" bilan to'g'ri keladi.

Ikki aniqlik kiritish kerak. Birinchidan, hikoya qiluvchi shaxs to'g'ridan-to'g'ri aloqa S.o'quvchi o'quvchi, masalan, boshqalarga belgilar orasiga qarama-qarshi bo'lgan joylarda plaginlar mavjud bo'lganda yo'q. Ikkinchidan, ishning ushbu ikki jihatlari orasidagi aniq farq bo'lishi mumkin va ularning qarindoshi avtonomiyasi asosan maqsadga asoslangan epik epikishlar. Albatta, sahnada namoyon bo'lmagan voqea dramalari yoki lirik mavzuning o'tmishi haqida shunga o'xshash hikoya (maxsus lirik janrni eslatib o'tish uchun emas) oyatdagi hikoyada ») epic Arisiga yaqin bo'lgan hozirgi hodisalar. Ammo bu o'tish davri bo'ladi.

O'quvchilarga emas, balki o'quvchilarga emas, balki belgilar va bunday tasvir va nutqning bunday mavzulari haqidagi hikoyalardan birining voqealarining hikoyasi vositachibelgilar dunyosi va o'quvchining haqiqati o'rtasida. Faqat ikkinchi nuqtada faqat bir hikoya bo'lishi kerak - "hikoya" ni chaqirish uchun - "hikoya" ni chaqirish uchun. Masalan, Pushkinning "zarbasi" ning hikoyalari (Silvio va B *) ning hikoyalari aniq hisoblanadi, chunki ular ularni o'quvchiga etkazadigan va ularni o'quvchilarga etkazadigan asosiy hikoyachilar tufayli ma'lum bo'ldi. Bir yoki boshqa tadbir qatnashchilariga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qilish.

Shunday qilib, "Tushunish harakatlari" farqiga yaqinlashganda, ularning qabul qiluvchisiga, hikoya qiluvchi kategoriyasi tasviri va nutqning turli aktyorlari bilan bog'liq bo'lishi mumkin hikoya qiluvchi , rivoyatchi va "Muallifning surati." Ularga xosdir vositachilikfunktsiya va shu asosda farqlarni yaratish mumkin.

Hikoya qiluvchi – Tot , kim kayfiyatni belgilar va xatti-harakatlari haqida xabardor qiladi, vaqt davomida amaldagi shaxslarning va harakatlarining tashqi holatini va uning xatti-harakatlarining sabablarini tahlil qiladi, uning ichki holatini (aqliy jihatdan) o'zgartiradi Ombor, fe'l-atvor, axloqiy standartlarga bo'lgan munosabat va boshqalar), shuningdek, ham muhimroq - har qanday belgilar uchun tasvir ob'ekti. Bir vaqtning o'zida roviyning o'ziga xos xususiyatlari - keng qamrovli ufqda (uning chegaralari dunyodagi rasm chegaralarida va uning nutqini birinchi navbatda o'quvchi sifatida hal qilishda . Boshqacha aytganda, ushbu o'ziga xoslik "chegarada chegarada" mavqei bilan belgilanadi.

Biz ta'kidlanamiz: hikoyachi yuz emas, lekin funktsiya.Yoki Germaniya yozuvchisi, Tomas Mann gapirganidek (romanda "tanlangan"), "Noto'g'ri, noaniqlik ruhi". Ammo funktsiya xarakterga ega bo'lishi kerak bo'lgan belgiga (yoki biron bir ruhni muassasaga kiritishi mumkin), agar bu belgi rivoyatchi sifatida to'g'ri kelmasligi kerak edi.

Bu "Kapitan qizi" ning vaziyati shunday. Ushbu ish oxirida, aytishning dastlabki shartlari kuchli bo'lib tuyuladi: "Men hamma narsa uchun guvoh bo'lmadim, men o'quvchini xabardor qilishdan ko'ra; Ammo men juda tezkor tafsilotlar mening xotiramga qulab tushgani va men darhol ko'rinmas ishtirok etgani haqida o'ylagan narsalarim, "Rivojiqdorning an'anaviyligi va rivoyatchi emas. Ammo bu voqeaning ushbu qismida voqealarni butun avvaldan yoritishning biron bir usuli bormi? Shubhasiz, - hech narsa. Sof nutq tafovutlari yo'qligini aytmaslik kerak, ikkala holatda ham ushbu mavzuni, qissa mavzusi bir xil darajada osonlikcha osonlikcha olib keladi. Masha, aslida, u "ajoyib ko'rinadigan", "ajoyib bo'lib ko'ringan", "ajoyib bo'lib ko'ringan" kabi, u "ajoyib ko'rinadigan" kabi, u "oyoqqa qarashga" boshlagan ayolni aniq bilmaydi, deb gumon qilmaydi Aslida tasodifan unga hayotni olib keldi. Ammo belgilar cheklangan ko'rinishi, ularning psixologik tushunchalari va chuqurligida, ularning imkoniyatlaridan ancha uzoqqa boradigan suhbatdoshlarning portretlari bilan birga keladi. Boshqa tomondan, hikoya qiluvchi odamga grinevodan farqli o'laroq, rivoyat jenal emas. Ikkinchisi - bu birinchi navbatda rasm ob'ekti; Boshqa barcha belgilar bilan bir xil. Shu bilan birga, Butrus Grneev-qahramonning voqeasi, sodir bo'layotgan voqealar nuqtai nazaridan bu joy va vaqt, shu jumladan yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; Hikoyachi sifatida uning nuqtai nazari bilan yanada chuqurroq. Boshqa tomondan, Grinnevning xarakteri boshqa ishtirokchilarni turli yo'llar bilan qabul qiladi. Ammo biz Grinev deb ataydigan "I-Ayning" mavzusining maxsus funktsiyasida, har qanday belgilar uchun tasvir mavzusi yo'q. Bu faqat muallif-yaratuvchi uchun tasvirning tasviri.

"Qo'shimchalar" rivoyatning vazifasi "kapitan qiziga" "Eslatmalar" yozuvlarining "mualliflik" ga Grinevga tegishli ekanligini ta'kidlamoqda. Muallifga aylanganda, u gorizonning kengayishi. Qarama-qarshi badiiy tafsilotning qarama-qarshi yo'nalishi mumkin: muallifning o'ziga xos xususiyatiga aylanishi, uning "egizak" ni tashkil qiladi. Bu "Evgene Onegin" romanida sodir bo'ladi. O'quvchiga "Endi bog'ga uchamiz", degan so'zlar bilan murojaat qiladigan kishi, shubhasiz, hikoya qiluvchi. O'qish ongida, bir tomondan, muallif-yaratuvchisi bilan, boshqa tomondan, ikkinchisida, Onegin bilan birgalikda banklarda eslab qoladigan belgi bilan osonlikcha aniqlanadi Nevaning "Yoshning boshlanishi yosh". Aslida, dunyoda qahramonlardan biri sifatida ko'rsatilgan, albatta, mualliflik muallifi emas (bu mumkin emas), ammo "Muallifning tasviri", uning Yaratuvchisi uchun xizmat qiladigan prototipi U o'zini "g'ayrioddiy" inson sifatida ishlash - maxsus tarjimai hol (", ammo shimolga zararli bo'lsa, menga zararli") va ma'lum bir kasbning ("Torny do'konga tegishli" bo'lgan shaxs sifatida ishlang.

Tushunchalar " hikoya qiluvchi "Va" muallifning surati »Ba'zan aralashtiriladi, ammo ular mumkin va ajratishi kerak. Birinchidan, ikkinchisining buzilishi kerak - aniq "rasmlar" sifatida - muallifning muallifi. Hikoyachi "muallifga bir xil emas, xayoliy tasvir" degani umumjahon qabul qilingan fikr. Muallifning haqiqiy yoki "birlamchi" bilan "Muallifning tasviri" ning nisbati unchalik aniq emas. M.M. ga ko'ra. "Baxtin", "Muallifning tasviri" - "yaratilmagan, yaratilmagan".

"Muallifning surati" rasmlardagi o'ziga xos portret sifatida bir xil printsipda haqiqiy muallif (ishning yaratuvchisi) tomonidan yaratilgan. Bu o'xshashlik sizga yaratuvchidan yaratilishni aniq yomonlashtirishga imkon beradi. Nazariy nuqtai nazardan rassomning o'ziga xos portriyasi nafaqat dastgoh va cho'tka bilan, balki tomoshabinni diqqat bilan yopishtiradigan rasmda ham shunga o'xshashligini aniqlaydi u o'ylagan avtoportist. Boshqacha aytganda, rassom o'zini eng ko'p, tomoshabinlar oldida bo'yashni, o'z-o'zidan portlatish (Way: "Mening romanim / birinchi bobni tugatganman"). Ammo u ushbu rasm uning butunlay ko'rinishini ko'rsatmaydi - qabul qilingan tomoshabin bilan ikki baravaristiqbolli (ichidagi o'z portret bilan). "Rasm tasviri" ni yaratish uchun, boshqa har qanday boshqa kabi, haqiqiy muallif qo'llab-quvvatlashni talab qiladi tashqarida"Image maydoni" dan tashqarida ishlaydi (M.M. BAXTIN).

Mualliflardan farqli o'laroq, hikoyachi faqat tasvirlangan vaqt va makon,unda fitna joylashtirilgan. Shuning uchun u osonlikcha qaytish yoki oldinga yugurish mumkin, shuningdek hozirgi voqealar yoki natijalarning natijalarini bilish mumkin. Ammo uning imkoniyatlari butun badiiy butunning chegaralari tufayli aniqlandi, unda tasvirlangan "nutqning o'zi" tasvirlangan. "L.n. Tolstoy" ning hikoyasini "ajratish" ni ajratish (masalan, "Urush va dunyoda" muallif rejasiga kiradi, chunki boshqa hollarda - "jinoyatchilik va jazo" da. Dostoevskiy yoki Romanovda Mualliflik huquqiga ko'ra, To'rogenevlik rivoyatda voqealarning sabablari yoki qahramonlarning ichki hayoti to'g'risida bilimlarning to'liqligi yo'q.

Rivoyatchidan farqli o'laroq rivoyatchi nikoh dunyosi chegarasida muallif va o'quvchilarning haqiqati, ammo butunlay ichkaridatasvirlangan haqiqat. Bu holatda "nutqning voqealaridagi voqealar" ning barcha asosiy fikrlari, xayoliy haqiqatning "faktlari" tasviri, "Framing" "Framing" "Ruhiy urf-odatlar va nasriy nasriy nasriyotda" XIX-XX asrlar); Hikoyaning identifikatsiyasi: u hikoya bilan bog'liq bo'lgan belgilar bilan, bu voqeani (yoki xafa bo'lganlar), FM Dostoevskiyning "jinsi" xronikasi, yoki har qanday holatda alohida emas, balki maxsus emas keng qamrovli, ufq; Xarakka yoki o'z-o'zidan tasvirlangan o'ziga xos nutq uslubi ("Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan" N.V. Gogol "bilan janjallashdi. Agar biron bir rivoyatchini tasvirlab bermasa va uning mavjudligi ehtimolini anglatmasa, ufqda ufq yoki hikoyachi - Tinglovchilar (Ivan Vasilyevich Bal. Ostvoye) ni o'z ichiga oladi.

Hikoya qiluvchi tasvir- xarakteryoki "lingvistik shaxs" sifatida (M.M. BAXTIN) tasvirlangan mavzuning ushbu turining zaruriy ajralib turadigan xususiyati sifatida tasviriy holatlar sohasiga kiritilishi majburiy emas. Masalan, Pushkinning "zarbasi" - uchta hikoya qiluvchi, ammo faqat ikkita holat ko'rsatiladi. Agar uning hikoyasi uning ufqasi va nutq so'zlamagan bo'lsa, shunga o'xshash rolga ega bo'lsa (ota-bobolar va bolalarda », Arkadiyga tegishli). shartli qabul. Uning maqsadi - aytishning to'g'riligi uchun javobgarlikni o'z zimmasiga olish. Aslida, Rim Turgenevning tasviriy qismi - hikoyachi.

Shunday qilib, rivoyat qiluvchi rasmning mavzusi, juda tanbeh berish va o'ziga xos ijtimoiy-madaniy va til muhiti bilan bog'liq, ular o'z pozitsiyasidan (xuddi shu "shint» da sodir bo'ladi). Raislik, aksincha, Yaratganning muallifiga yaqin. Shu bilan birga, qahramonlarga qaraganda, u ko'proq neytral nutq elementining tashuvchisi, odatda lingvistik va stilistik standartlarga ega. Masalan, rivoyatchining so'zlarini "jinoyatchilik va jazo" dagi hikoyadan rivoyat qilgan. Muallifning qahramoni qahramon va rivoyatlar o'rtasidagi nutq farqlari yaqinroq. Shuning uchun, katta epikaning etakchi belgilari, qoida tariqasida, aniq ajralib turadigan hikoyalarni keskin ajratib turadi.

Roviyning "vositachiligi" kitobxonga avvalo tadbirlar va xatti-harakatlarning yanada ishonchli va ob'ektiv g'oyasini, shuningdek, belgilarning ichki hayoti haqida ko'proq ishonch va ob'ektiv g'oyani olishga yordam beradi. Hikoyachilarning "vositachiligi" sizga kirish imkonini beradi ichkaridabu dunyoni belgilaydi va voqealarni ko'zlari bilan ko'rib chiqadi. Birinchisi ma'lum afzalliklari bilan bog'liq. tashqiko'rish nuqtalari. Aksincha, kundalikdagi voqealar, e'tiroflar, e'tirozlarning shakllaridan foydalanib, o'quvchini xarakterga ko'ra yoki deyarli derazasiz bo'lgan ishlarni to'g'ridan-to'g'ri bog'lashga bevosita ajratishni istaylayotgan ishlar. Dostoevskiy, "Ernest harflari va doravra "F. Emine". Uchinchisi, oraliq variant - muallif-yaratuvchi tashqi va ichki holatni muvozanatlashtirishga intiladi. Bunday hollarda, hikoyachilar va uning hikoyasi tasviri "ko'prik" yoki ulanish havolasi bo'lishi mumkin: bu "bizning zamonamiz qahramoni", bu erda "Sayohat qaydnomasi" ning "saytimiz" ning hikoyasi "Bizning zamonamiz qahramoni" M.Yermontov. "Magazin" ning "jurnali" bilan o'z-o'zini xarakterda.

Shunday qilib, keng ma'noda (ya'ni nutq shakllari o'rtasidagi farqlarni hisobga olmasdan), hikoya nutq sub'ektlari (hikoya, hikoya, muallifning tasviri) to'plamidir. Dunyo va o'quvchilarning "vositachiligi" funktsiyalari - butun Asarni yagona badiiy bayonot sifatida qabul qiluvchi.

Ishning XX asr XX asrda Astraxan shtat universiteti Rossiya adabiyoti kafedrasi taqdim etiladi.

Gazdanovaning romanlari qahramon - bu shaxsiy nasliy sabablar bilan achchiqlanish tajribasi bo'lgan shaxsiy xususiyatdir. Gazdanovning rivoyatchisi va Gazdanovning rivoyatchisi to'liq obro'li emas, ko'pincha uning ismi va uni hech narsa bilmaydi. Lekin u

uning o'z hikoyasi, tajribali dramasi bor, u atrofdagi dunyoni his-tuyg'ulari orqali biladi va chuqur his qiladi, barcha fikrlari uning ichki dunyosiga jamlangan.

Kalit so'zlar: Xorijning xorijdagi yozuvchisi, estetik qarashlar: Gayto Gazdanov.

G. Gazdanovdagi muallif, qahramon hikoyachisi va hikoyachisi tasviri

G. Gazdanovning romanlari - bu yo'qotishlar va baxtsizliklarning sobiq fazilatlari bo'lgan va nasrning asosiy sabablarini kim ifodalagan shaxs turi. G. Gazdanovning naslchi rivoyat qiluvchi obro'ga asoslanmaydi, ba'zida uning ismi yo'q va biz bu odam haqida hech narsa bilmaymiz; u o'z his-tuyg'ularini his qiladi va his qiladi; hammasi Uning fikrlari uning ichki hayotiga jamlangan.

Kalit so'zlar: G'aznadagi rus yozuvchisi, rus yozuvchisi, estetik qarashlar.

Yaqinda iqtidorli yozuvchi Yozuvchi Gazdaova yaqinda adabiy tanqidchi va o'quvchilarga va uning tadqiqi tugaganidan juda tezda jadal davom etdi.

Vatanning yo'qolishi Gazdanovning ekzinal ongini, mag'lubiyat va dushman dunyosida mag'lubiyat va aniqlik hissi bilan angladi. Gayto Gazdanovning 1920-1950 yillarida keltirilgan shaxsiyat tushunchasining mohiyati. Buni faqat ekzistyusli kontekstda tushunilishi mumkin. Ekzistion ong adabiyotdagi yangi qahramon - o'ziga xos, o'ziga xos noyob dunyoning o'ziga xos xususiyati. Ushbu qahramon dastlab XIX asrdagi ijtimoiy va tarixiy asoslangan "shaxsiyat" ga begona. Ushbu qahramonlar dunyosi yopiq bo'lib qolmoqda, ular hayotga, odamlar dunyosiga e'tiroz bildirmaydilar, chunki ular uchun tartibsizlik, taniqsiz va dushmanlik joyidir. Romanov Gazdanova - bu ma'lum bir odam, zarar va og'riqning achchiq tajribasi, asosiy nasrdagi asosiy sabablarni ifoda etuvchi. Da'vogar, shuningdek Gazdanova shaharidagi rivoyatlar butunlay rad etilmaydi, ko'pincha uning ismi va uni hech narsa bilmaydi. Ammo u o'z hikoyasi, tajribali dramasi bor, u atrofdagi dunyoni his-tuyg'ulari orqali biladi va chuqur his qiladi, uning his-tuyg'ulari, barcha fikrlari uning ichki dunyosiga jamlangan.

Lirik qahramon Gazdanova - bu boshqa birovning hayoti kuzatuvchisi. Torvid "o'zi" yo'nalishi bo'yicha, ya'ni, "men" ichidagi suhbatda qurilgan. Ammo o'z ongingiz chuqurligida, "xayoliy" hayotda, hatto muallifning fikrini yanada kuchaytirdi. Gaito Gazda yangi hayoti inson qalbining tubini ochib beradi, shuning uchun voqealar fonga aylanmoqda. Uning qahramonlari har doim tanlov holatida, ular erkin, ammo ularning tanlovi har doim ham muvaffaqiyatli emas va ba'zan fojiali.

Biz muallif va qahramonni to'liq aniqlash uchun noto'g'ri ko'rib chiqamiz, chunki muallif va Gazda Nova asaridagi roriylarning nisbati unchalik aniq emas va bir xil emas. Har bir holatda biz turli darajadagi biografik va psixologik konvergentning turli darajalari haqida gapiramiz.

HARAKATCHI HARAKATI

Kler kechasi (1929) bir xil sayohatning hikoyasi (1938)

Tungi yo'llar (1941) parvoz (1939)

Ghost Aleksandr Bo'ri (1947) ziyoratchilar (1953)

Budda (1949) uyg'onish (1965)

Evelina va uning do'stlari (1968) to'ntarish (1972)

Gazdanov shaharining xususiyatlari muallifning tasvirini - o'ta og'ir odamdan omon qolganligi bilan ajralib turadi, ammo u yo'qotmaslik va "i" ni yo'qotmaslikka muvaffaq bo'ldi. Yozuvchi mualliflarga, adabiyot va adabiy ijodkorlik sohasi doimiy aks ettirishning ob'ekti bo'lganligi uchun mualliflarga tegishli bo'lishi mumkin. Uning ko'plab belgilari (noyob istisnolar bilan), shu jumladan hikoya qiluvchi, yozuvchilar yoki yozma hunarmandchilik bilan bog'liq.

Biz asosan "muallif" tushunchasidan asosan, uning estetik krediti va dunyoqarashini ifodalovchi ishni yaratuvchisi bilan bog'liq holda foydalanamiz, bu uning ishi yordamida haqiqiy voqelikka bo'lgan munosabat. Muallif matnning tashkilotchisiga aylanadi. U hikoya qiluvchi va rivoyatlar bilan bir xil darajada matnni boshqarish jarayonida qatnashadi. Gazdanovning romanlari uchun (masalan, "tungi yo'llar", u erda lirik falsafik chekinishlarga murojaat qiladi. Biz bunday mualliflik huquqiga (o'quvchiga kirish huquqiga) "Didro tur" atamasini qo'llashimiz mumkin. Miselda, "Bir safar" (1938) Monparnar muhit haqida Arturni misolda. Matnning ma'lum bir daqiqasida uchinchi tomonning hikoyachisi matn maydonida ko'rinadi va belgi funktsiyasini bajaradi. Noidaovada "Men" dan "Men" dan yozilgan Gazdanova bu muallifning "men" juda boshqacha emas, ba'zi tafsilot tufayli shunga o'xshash belgi taxmin qilinadi. Shunday qilib, muallif va hikoya qiluvchi ekstraktik mavzu, va hikoyachi intramatik mavzu hisoblanadi. Gazdanovadagi voqealar birinchi odamdan kelganida, barcha belgilar faqat spikerning fikrlari va haqiqiy sheriklar emas, balki ishtirokchilarning fikrlarini proektsiya qilishadi. Albatta, muallif sxemasini tanlash uchun haqiqiy jismoniy va ijodiy shaxs sifatida aks ettirilgan, chunki buxgalteriya va boshqalarni tanlash, va bu erda biz "Muallifning tasviri" atamasidan foydalanamiz. Ushbu atamaning kontseptual miqdori noaniqligi sababli, uning keng tarqalganidan foydalanish bizga muammoli. "Muallifning tasviri", "Hikoyachi tasviri", "Muallif" atamalarining ishlashini tahlil qilish

ular ko'pincha sinonim sifatida ishlatilganligini ko'rsatdi. Gazdanov shahrida, masalan, M. Prussdan, biz bunday to'g'ridan-to'g'ri deklaratsiyalarga javob bermaymiz: "Kitob boshqa mendagi mening mahsulotimizga o'xshab, bizning kamchiliklarimizga asoslanib, biz tasavvur qilishimiz uchun emas Biz jamiyatda ko'rsatadigan narsadan. " Gazdanovning hikoyachisi va bosh qahramoniga ega - bu har doim ob-havo xarakterli odam. Biroq, yozuvchi o'zi tez jahldor va aloqalarni kesib tashlaganligi ma'lum.

Albatta, "Tungi yo'llar" roman singari "Kler kechqurun" romanida avtobiografik asos va lirik xususiyatga ega. Ko'pincha, ushbu romanlar asosida yozuvchining yozuvchilari unga to'g'ridan-to'g'ri analoglarni hayot va tarjimai hol bilan olib boradilar. "Clairdan oqshom" romanida muallifning va hikoyaning fe'l-atvori namoyish etiladi. Masalan, Gazdanov shahri, uning qahramoniga yana bir ism beradi - Nikolay qo'shnisi, shu bilan qahramondan o'zini berish. Biroq, qo'shnilar familiyasining etimologiyasi qarindoshlik, xususan, muallif bilan birga tanib olishni tugatmaslik haqida fikr bildiradi.

Ushbu romanning ekzistensial tabiati birinchi satrlardan namoyon bo'ladi. Nikolayning ichki dunyosida, Nikolay Negalova (keyingi romanlar va hikoyalarda paydo bo'lgan qahramon), uning boshdoshlari, shubhasiz. Uning atrofidagi dunyoni idrok etish orqali qahramon hayotida sodir bo'lgan voqealar taqdim etiladi. Tashqi tomondan, u - o'tadi, harakatsiz, lekin uning ichida ishtiyoq, istak qaynab, hamma narsani doimiy baholash va tahlil qilish bor. Bunday qarshilik "ichki / tashqi" hikoyaning ritmini o'rnatadi. Har bir belgi hikoyachi hikoyasi haqida rasm qo'shishga xizmat qiladi. Muallifning mavjudligi ta'siri yaratilgan va shu bilan birga, xotiralarni qabul qilish tufayli Gazdanov u bilan ma'lum bir masofani yaratadi. Shuning uchun, ushbu romani to'liq avtobiografik deb hisoblab bo'lmaydi. Yozuvchi aniq voqelikka intilmadi, faqat xotiralarda hissiyotlarni takrorlash uchun.

Ikkinchi roman "bitta sayohatning hikoyasi" uchinchi shaxsda (bosh qahramon, jildni muallif bilan aniqlamasligi kerak),

ammo romanda rivoyat tayog'i yo'q: bu, aslida, ularda va Volodani bilganligi bilan bog'liq bo'lgan bir qator hikoyalar. Boshqa barcha belgilar va hodisalar u orqali o'zaro bog'liq. Ha, haqiqatan ham romanda fitna rivojlanib borishi mumkin emas. Vol asr va Artur bitta shaxsiyatning ikkita yarmiga o'xshaydi (boshqa ishlarda, ehtimol Gazdanovning o'zi). Ushbu romanda birinchi marta Gazdanov inshoning aks-sadosi va taassurotlari shaklida, "Monparnas" muhiti, "Sorbon" universitetida o'qitish sifati, yozish haqida yozilishi haqida a nurlari qaytarib berilishi haqida yozish sifati haqida Noma'lum oqim va hokazo, yangi element paydo bo'ladi: XXI asrning adabiyotlarining o'ziga xos xususiyatlaridan biri, moderistik san'atning o'ziga xosligini aks ettiruvchi o'ziga xos xususiyatlarga aylandi.

Artur Tompsonning fe'l-atvorida Gazdanov Monparnasse regulyatorlari tomonidan juda katta, shafqatsiz va istehzo qiluvchi xususiyatlarni juda katta va shafqatsiz va istehzir xususiyatlarini beradi: "Och qolgan yuzlar bilan, kulgili kiyingan<...> Cezanna, pikasso, oyoqlari haqida bahslashdi;<...> Ba'zi bir ochish va fe'l-atvor, frantsuz she'rini juda yuqori baholab, Bodler va Rambo she'rlari<.> Mana, zamonaviy frantsuz nasrining kuchli ta'siri ostida bo'lgan yosh muallif<.> Bu erda faylasuf - Romanseve Fikr, rus xijolati haqida kitob chop etish kitobi, Vladimir Solovyov, Berjson, Gusserlar haqida eng qiziqarli maqolalar; Nafaqaga chiqqan musiqiy go'zalligining mazmuni<...> - Noxush narsa, Monar-AQSh ... "MonParnasse mavzusida" Artur "ning ikkinchi mavzuida to'g'ridan-to'g'ri nutqqa ichki monolog shaklida olib borilmoqda:" Shoirlar kamroq va kamroq bo'ldi - va she'r yayganligi sababli, she'riyat uchun hech bo'lmaganda bir marta o'rganishga qodir emas edi; Va hech kim MonPornsse shoirlariga, qanday qilib MonParrnasse-dagi qanday bo'lishidan qat'i nazar, va hali

ba'zi shodmlar, ba'zi madaniyatning ko'rinishi bo'lishi kerak edi ... ". Bundan tashqari, Artur ta'rifida muallifning nuqtai nazari kuzatilmoqda: "Bu kalamushlar (macumlar) (Mana," Artur o'ylash "(bu bilan tanishish). Artur - bu Artur Rus tilida gapirgan inglizlar nima uchun frantsuz tilida gaplashishi kerak? Shunday qilib, tarjimalar rat, kalamush kalamushlari "Losers" degan ma'noni anglatadi va ma'no biroz o'zgaradi (bu tarjimon yoki tipografik xatti-harakatmi noma'lum). Belgilar Artur Tomsonning aksincha farq qiladi. Artur inglizchaga juda o'xshash va dastlabki qarash idealistik.

Hero-qahramon Volo Xamachev Artur va Viktoriya tarixidan keyin roman yozmoqchi. Arturning his-tuyg'ulari va his-tuyg'ulari orqali u o'z xotiralari zanjirini qura boshlaydi. G. Gazdanov ham romanni yozish jarayoni tasvirlangan: "... taassurotning to'liqligi deyarli hamma narsa yozilgandek, rivoyat qilingan so'zlar va tushunib bo'lmaydigan so'zlarning asl nusxasi, go'yo hamma narsani aytib bo'lmaydi, deb aytishning iloji yo'q edi, lekin Ushbu kitobda bu kitobda ko'rinmas oqayotgan so'zlar nima bo'ldi. Ammo u shunday yozmoqchi bo'lganida, bu ritm va bunday irratsional harakatni kuzatib borishga deyarli e'tibor berilgach, hikoyasi qattiq va ma'nosiz edi. Keyin u matnni sinchkovlik bilan tugatish uchun olib ketildi va uning sahifalarida muvaffaqiyatli taqqoslashlar paydo bo'ldi va ular har doimgidek yolg'onni topib olishdi. Va faqat yalang'och soatda u qanday yozishni va nima qilishini o'ylamaganda, u ko'zlari yumib, o'ylamasdan va to'xtamasdan yozganida, u bir nechta tasodifiy so'zlarning yordami bilan boshqarganida, u faqat kamdan-kam hollarda nima qilish kerakligini o'ylamaganda. Keyinchalik u keyinroq keyinroq bir muncha vaqt o'tgach, u ularni keltirib chiqargan va saqlanib qolgan hislarni aniq eslab, ular bug'doy qonuniga, ularning noqulay va xayoliy hayotiga ziddir. " Va bu erda Gazdanov haqida aytilganday ko'rinadi

o'zingiz, badiiy ish bo'yicha ish uslubingiz haqida. Uning "Baxt" hikoyasida ijodiy jarayonni juda ham tasvirlab berdi (1932).

"Tungi yo'llar" romanida hikoya tungi taksi haydovchisi nomidan o'tkaziladi. Yozuvchining o'zi, siz bilganingizdek, 25 yil davomida tungi taksi haydovchisida ishlagan. Matn va boshqa ko'plab avtobiografik tafsilotlarda boshqa ko'plab avtobiografik tafsilotlar mavjud bo'lib, ular Gazdanovning hayoti bo'yicha taniqli uchastkalari qurilgan: "Boshqa mamlakatlarda bo'lgani kabi, men" askar ", keyin bir askar edim gimnaziya, keyin beixtiyor sayohatchi, men nima bo'lishini va Turkiyada, Fransiyada yoki Forsiyada va Fransiyada yoki Forsiyada va'z qilgan dahshatli almashinish natijasida menda nima bo'lishini hech qachon bilmadim Parij ... ". Ammo u qahramon va muallif o'rtasidagi masofani saqlab qoladi, kuzatuvchi sifatida harakat qiluvchi, qahramon bilan to'liq aniqlanishi mumkin emas. Ta'riflangan barcha voqealar hikoya qiluvchining o'zaro munosabatlari, uning sharhlari bilan birlashtirilgan.

"Kechqurun Clair" romanda "Yagona sayohat", "Tungi yo'llar" qahramonining bir turi - Avtobiografik "I": Nikolay Rogachev, tungi taksi haydovchisi Volodaya Rogachev, Voloi Rogachev, bir kecha taksi haydovchisi Volodaya Rogachev, Ehtimol, u biz ham ushbu romanda taniymiz) va u uchun Frantsiyada yosh rus muhojiri - jurnalist yoki yozuvchi sifatida ijodkorlik qobiliyatiga ega edi.

Barcha romanda (yangi "uyg'onish" bundan mustasno, ijodiy, intellektual, yorqin shaxsiyat, qahramon "tarixchi", "Arvoh" jurnalisti bilan bog'liq (Vol asr ...) ... va boshqalar.), uning antiprining mavjudligi uning ahamiyatini ta'kidlaydi, atrofdagi massaga o'xshash. Gazdanovga ta'sir etuvchi asosiy muammolar qahramonlarning ichki dunyosiga tegishli. Uning qahramonlari uchun haqiqiy hayot lirik dunyoda - xayolot dunyosining mavjudligi bilan almashtiriladi, ular mutlaqo begona shaxsning taqdiri yaqin va tushunarli bo'ladi va o'yin

xayol chinakam, zudlik bilan hissiyotlardan ajralmasdir.

"Ziyildalar" romanining qahramonchisi Robert Bertier, Fred, uning memorfozining oxirida biz vitamning oxirida ko'rmoqdamiz. Uning tomoni ikki nom bilan belgilanadi: Fred - qishloq va Frensis uchun - o'zgargan xarakterda.

Robert va Fred - tengdoshlari, ammo ularning turli xil aloqasi ularning shaxsiy farqlarini tushuntiradi. Gaito Gazdanov ta'lim sohasidagi kitoblardagi kitoblarning roliga qaratilgan. Muallif tafsilotlarni batafsil tasvirlab berishicha, Freda bolaligi tasvirlangan, u birinchi bo'lib o'zi boshdan kechirgan barcha shafqatsizlik va keyin boshqalar bilan ham shunday yo'l tutishni boshladi. Fred Gazdanov Bibliyadagi haqiqatni e'lon qiladi: yovuz yovuzlikni va yaxshilikni keltirib chiqaradi.

Parijning "DNK" ning ketishi, o'smir Frantsuz bir marta keksa fohishaga to'g'ri keladi - past profilli detektiv romanning sevgilisi. Frentisni yangi nomni - Fred, uning sevikli romanning sevimli qahramoni deb atagan. Va Frensis asta-sekin ushbu xayoliy tarzda mos keladi. Frensis Fredga o'tadi va shafqatsiz pimp bo'ladi. U unchalik qo'rqmaydi, lekin ZHANnning sevgisidan himoyalanmagan. Har doim "lekin" degani: "Agar yo'q bo'lsa, Fred bunday masalalarda shug'ullanmaydi. Va bu fikr kelajakda amalga oshiriladi. Fredning metamorfikidagi asosiy nuqta (bu madaniyat tarixi haqida gap ketganda), uning ongida gumbazda gumbazda gumbazda (bir narsaning sirtini) tushungani haqida gapirmagan. Bu go'zal, hayotda unga nima yordam beradi, u haqiqatan ham nimani xohlaydi. Bu shuni anglatadiki, u dastlab yashaganidan mamnun edi. U uni Rene, Duda va boshqalardan ajratib turadi.

Siz ushbu o'zgarishlarning barcha o'zgarishlarini yana bir bor yaratgan pastki qatlamlarning vakillarining Fred Center-ning odatiy xususiyatlarini ko'rishingiz mumkin. Uning so'zlariga ko'ra, ma ning kimnidir undan yaxshiroq afzal ko'rdi va unga tinchlik bermadi. U yaxshiroq, yorqin va yorqin uchun. Fred yuborishga boshqarildi

u imkoniyat bo'lgan va Roje bilan uchrashgan, qamoqxonadagi qo'shni bo'lgan qo'shni. Shunday qilib, qahramonni qaytarib berishning birinchi bosqichi o'z nomini qaytarish bilan bog'liq bo'ladi.

Qo'shnining o'zi hayotini o'zgartira olmaganligi va biz bu fredning fe'l-atvorini talab qiladiganini tushunamiz. Bu kuchli, qiziqarli odam. Uning taqdirida, uning metamorfozida yana o'ynagan oxirgi akkord yana o'ynadi. Ammo u ularni o'qishga muvaffaq bo'lganligi, u vakolatli odam ekanligidan dalolat beradi (kameradagi qo'shnidan farqli o'laroq) va bu uning bir turi borligini anglatadi. Ehtimol, shakllanish tufayli u bunga qarshi tura oldi, bunda haqiqiy narsa o'ralganligini baholadi. Uning mavjudligining to'g'riligi shubhali birinchi donalar Lazarev tomonidan rad etildi, ularning so'zlari Fredning mag'rurligi bilan aldangan. Ma'lumki, bu ikki fazilat ko'plab harakatlarning ijobiy kuchidir, ham ijobiy va salbiy. Final kutilmaganda kutilmagan o'lim (kulgili) Freda Frensis. Ha, u qayta tiklandi, shunchaki yashashni boshladi, ammo siz Gazdanov shahri bu yangi odam bilan nima qilish kerakligini bilmaydi va bu dunyoda uning kelajagini ko'rmaydi. Ehtimol, yozuvchi Frensisning balog'at yoshidagi ijtimoiy-siyosiy mavzuni rivojlantirishni va qahramonni yo'q qilishni xohlamadi. Gazdanov Ushbu romanda madaniyat va san'atning o'zgarishi (Fred va Janin metamorfozi).

Gazdanov shahri, asosiy va ichki, hikoyaning asosiy markazi, uning qahramonlarining ichki dunyosining ichki dunyosining ichki dunyosining ichki dunyosining oshkor qilinishi, muallifning rasmini ifoda etish uchun. Rivoyatda ko'plab uy ma'lumotlari pasaytiriladi, tabiat va tashqi ko'rinishning batafsil tavsiflari, ular ozod qilingan lirik falsafiy falsafiy falsafiy falsafiy falsafiy falsafiy falsafiy falsafiy mavzuni joylashtirish, barcha issiq va ifodali narsalarni ochishni boshlaydi. Bu mavzuni, birinchi navbatda, inson hissiyotining va boyligi haqida, mavjudotning mohiyati va boshqalar haqida. Gazdano shahrining mohiyati haqida va boshqalarga, bir tomondan, hikoyaning eng yaroqsizligi bilan mos keladi. Va qahramonning bevosita tajribalarini tavsifi qilishning ustunligi boshqa tomonda. Bu

o'zining nasl-nasabini tanqid qilmagan, bu yozuvchini to'liq parvoz qilgan epik voqeani qurishni ma'lum qildi, bu an'anaviy tushunchada qandaydir roman bo'lishi kerakligini e'lon qildi. Gazdanovning romanidagi fitna psixologik funktsiyaga ega va ta'riflar asosan qahramonning ichki dunyosida o'z jonini ishlash uchun yo'naltirilgan. Gazz-Danovning romantik fikrlashi she'riyatning asl printsiplarini ishlab chiqaradi: ong, vaqtincha sintaklanish oqimi yo'nalishi, oqilona va irratsional va boshqalarning kombinatsiyasi.

Shunday qilib, ba'zi natijalarni yig'ish, muallif, hikoya va hikoyachi uchun umumiy elementlarni ajratib turamiz (shilliqlar bundan mustasno): yozishda qatnashgan odam; Rossiya aqlli-Bilingv, hijratchi, doimiy ravishda Rossiyadagi xotirada. Fuqarolik urushidan o'tgan; Yolg'iz va kambag'allar og'ir jismoniy ish bilan shug'ullanishdi, keyinchalik Parijda Chaug'at kechasi bo'ladi. Shaxsiylik turi muallifning taqdiri bilan juda ko'p o'xshashliklarga ega. Gazdanovaning qahramonlari: Sayohat, yolg'izlik, kengayish, o'lim, o'lim va hokazolar tomonidan aytilgan barcha nasriy iboralar (avtobiografik tafsilotlar tufayli) va muallifga muallifga to'g'ri keladi. Hikoyachi va rivoyatchi asosan matn hosil qiluvchi toifali hisoblanadi. Gazdanovning romanatsiyasining "i" hikoyasi muallifi bilan to'liq bir xil emas, balki muallifning ongining ochiqligi, ochiqchasiga cheklovi juda katta.

Qahramon yozuvchisining surati belgidir. Birinchidan, u o'z fikrlarini umumbashariy muammolar, gumanistlar g'oyalari bilan aks ettiradi. Va bu jihatdan u atrofdagi tartibsizlikka qarshi chiqadi. Ikkinchidan, qahramon yozuvchi muallifning o'zi va bu holda Gayto Gazdanovga tegishli bo'lgan masalalar bo'yicha o'z aksini va dunyoqarashini anglatadi. Bu belgi estetikning ifodasi

yozuvchining o'zi. G. Gazda Novaning xizmati, uning barcha yozuvchi belgilari adabiyotda yaratishga imkon berilishi mumkin

rossiya muhojirlarini yozuvchining surati: Oldin rus yozuvchilaridan hech kimni qilmagan.

ADABIYOTLAR RO'YXATI

2. Gazdanovg. 3 t 3 t. M. M. M. T. I.

1. Adam J-M, FR. Des matnlarini tahlil qiling. P., 1972 yil.

2. Gazdanov G. Sobraniye Soch .: V 3 T. M .: Soglasiy, 1996. T. I.

Yozuv

Mixail Zoshchenko - Yozuvchi noyob. Uning asarlari noyob lazzat bor: XX asrning 20-yillaridagi Sovet ko'chalari ruhi. Sovet yozuvchilar deyarli barcha Sovet yozuvchilari qahramon mavzulariga murojaat qilishgan bo'lsa-da, zoshchenko ushbu murakkab davrda yashagan oddiy odam haqida yozgan.

Deyarli barcha Zoshchenko hikoyalar qissasi bilan ajralib turadi. Ba'zi tadbirlar haqida hikoya, ta'lim va madaniyat nuqtai nazaridan muallifga yaqin bo'lgan narsa emas, hayot, tilni qidiradi. Zoshchenko hikofati - bu oddiy ishchi, ko'chaning "proletariat". Tabiiyki, u voqealarni o'z nuqtai nazaridan tushuntiradi, chunki u tushunganidek va baholaydi.

Aytishimiz mumkinki, Zoshchkentko qahramoni ulug'vor o'zgarishlar bo'ldi. Mamlakatdagi hayot mutlaqo mafkuradan boshlab, hayotni boshdan kechirgan yangi so'zlar bilan yakunlandi. Qahramon bu umuman tushunadi. Uning kambag'al boshida hamma narsa sarosimaga tushib, pyuresiga aylandi. Ammo, rivoyat qiluvchi vaqtlarni davom ettirishga intiladi. Bu yerdan - qahramon bilan sodir bo'ladigan barcha kulgili va kulgili vaziyatlar.

Zoshchenko asarlaridagi hikoyachilar boshqa yozuvchiga ega bo'lgan va'z qilish qiyin. Zoshchenkoga, u bir qo'lda, vulg'ilik va keng, kantsleriya va qarzga olingan so'zlar bilan to'ldirilgan suvli, rangli tilda gapiradi.

"Aristokrat" va "Hisobot uchun nikoh" hikoyalari, masalan, bitta qahramon stanteller - Gregori Ivanovich birlashgan. Biz u to'g'risida u "kavalier va kuch" degan ma'noni bilib olamiz. Ammo, ehtimol, Grigoriy Ivanovich oddiy sanitariya. "Aristokrat" hikoyasida biz "bitta aristokrat", unga qarshi kurashchi sifatida unga murojaat qilib, "Suv \u200b\u200bquvuri va hojatxonaga zarar etkazish hissi" deb qiziqayotganini o'qiymiz.

Grigory Ivanovich juda sodda, biz hikoyaning birinchi qatorlarini o'qiyotganligi haqida: "Grigoriy Ivanovich xo'rsinib, iyagini yengib chiqdi va ayta boshladi ..." Qahramon ayolga nega yoqdi Aristokrat uchun qabul qilingan. Uning o'zi haqiqatan ham bunday aristokrat kimligini va u qanday qarash kerakligini bilmaydi. Men shkri, shlyapa, Fighekosovoy, qo'llarida pitssa, qo'llari va tish oltinini ko'rdim va u ba'zi malika yoki grafinni uchratganiga qaror qildim. Bundan tashqari, bu ayolning odob-axloqi "dunyoviy" degan ma'noni anglatadi: u bilan ko'chada borish kerak edi. Ivanovy Ivanovich "Aristokrat" uchun "Aristokrat", "bu pike" uchun. Albatta, qahramon uchun bunday odoblar nafaqat tanish emas, balki yovvoyi. Hijratorning o'zi u barcha odamlarga uyalkanligini tan oladi.

Grigoriy Ivanovich ayol uchun g'amxo'rlik qilishga harakat qilmoqda, ammo bu ishni qanday yaqinlashishni bilmaydi. Va keyin u tushadi. teatr bufet, u o'z hisobidan cake "ning aristokrat" munosabatda. Ha, faqat cho'ntagidagi pul etarli emas. U etarli emasligi va janjal bo'ladi, janjal bo'lib, u vahimaga qaraydi, chunki ayol kek uchun tort yeydi. Nihoyat, Gregori Ivanovich bardosh bermaydi va baqiriqlari: "qarorgohi orqaga!" Albatta, bunday bir chalkashlik keyin, bir "aristokrat" bilan yangi yakunlandi. Grigoriy Ivanovich emas aristokrat bilan uchrashish uchun umrining oxiriga qadar chayqadi.

Ushbu hikoyada qahramonning nutqi uning portretini to'ldiradi. yalpi va integral so'z va so'zlar Grigoriy Ivanovichga lug'at juda ko'p: "chetiga", "Ona halol emas", "shox aylanadi qo'llar", "Barakhlova", "It", "oziq", "Pul - Cat Gulkin burun "," Singhary Gusen, "," Men bir la'nat ko'rmayapman uning atrofida bir ajoyib ko'rinishi bunday burjua "," Fry "," og'ziga tish "," Haromi bilan "," kesish bo'ldi "va boshqalar qahramon madaniy shaxs ko'rinadi intiladi, uning nutq aylanadi" Smart "Lucky, lekin yana ham ehtimol oshkor bo'lishi aniq bo'lishi uchun bo'ladi:" Men juda yoqdi emasman, "Men mansabdor bo'lib, keladi rasmiy "," turna "," Befarq "," Funny Fantasies "," Kechirasiz ifoda uchun "" Mutaxassislar ", Bundan tashqari, Gregori Ivanovich so'zlarga kirdi - Vanesticks: "Siz uning mafkurasini joylashtirish," siz, siz, siz, siz ".

Grigoria Ivanovich chuqurroq image "Nikoh Nikoh" hikoya nozil qilingan. Bu "to'qqizinchi yildan eski inqilobiy," hamma ish istamaydi ekan, lekin qalin, sep bilan yoki hech bo'lmaganda bir bilan bir kelin qidirmoqda "to'lash va darajasi." Va tez orada uning yosh xotini shunday Grigoriy Ivanovich, "a Uylangan sifatida" kamaytirish o'z ishini yo'qotgan deb, barcha muhabbat, darhol unga o'tdi. Va u yana bepul qidiruvda bo'ldi.

Shunday qilib, muvaffaqiyatsiz boshliqdan, ushbu rasm "sep over" ning salbiy tabiatiga aylanadi.

Bunday hikoyalarda, "shisha", "Banya" kabi, hikoyaning fe'l-atvori tasviri boshqa xarakterli xususiyati - bema'nilik, ba'zi farovonligi bilan to'ldirilgan. Hikoyachilar bilan, ba'zi kulgili va bir vaqtning o'zida qayg'uli voqealar sodir bo'ladi. Masalan, "shisha" qahramonida tashrif buyurish, tashrif buyurish, beixtiyor stakanni buzadi. Shu sababli, egalar butun janjalni kuchaytiradi. Hikoyachilar mulkdorlarning da'volarini tinglash uchun juda haqoratli, ammo u faqat ularning haqoratiga javob beradi: "Uger va Lelno pox". Oxir-oqibat, qahramon stakan uchun pul to'lashga majbur bo'ldi, ammo u "asosan" printsip asosida "singan stakanni yutib yubordi:" Haqiqatan ham, mening fe'l-atvorim borganda, men sudga boraman. "

Zoshchenkoning ko'p voqealarida rivoyat qiluvchi guvohi bo'lgan voqealar ("asabiy odamlar", "Tabiat o'yinlari", "It Nyuh" va boshqa voqealar haqida xabar beradi. Bu erda uning surati, fonga kirib bormoqda, ammo ikkinchisida biz voqeaning ko'zlarini ko'ramiz, bu voqealar haqidagi tasavvurimizni keltirib chiqaradi.

Shuning uchun aytilishicha, qahramon hikoya qiluvchi - Zoshchenko asarlarining asosiy qahramonlaridan biri. Bu shaharda yashovchi oddiy odam "pastki qismdan". U 1917 yil oktyabrdan keyin hayotda yuzaga kelgan o'zgarishlarni kuzatadi. Bundan tashqari, rivoyat qiluvchi inqilob mahsuloti hisoblanadi. Uning boshida va nutqida ko'p narsalar maqbuldir: Rasmiy o'tmish, shahar madaniyati, inqilobiy mafkura. Qahramon vaqtlarni davom ettirishga intiladi, ammo u yaxshi ishlamaydi. U juda ahmoqmi yoki yo'qmi, bu qiyin vaqtmi? Sizningcha, fuqarolar nima deb o'ylaysiz?

Yu ning adabiy debyuti. Kazakov adabiyotga adabiyotga u abadiy o'z asosiy xususiyatlaridan birini belgilab, uni doimiy ravishda himoya qilish va estetik sifatni biriktirgan chuqur o'zgarishlar chizig'i bilan to'g'ri keldi.

Ijodiy meros prosayikasi turli pozitsiyalarni ko'rib chiqish va baholash mumkin. Bir tomondan, uning hikoyalarida voqelikni idealizatsiya qilish an'anasi, insoniy munosabatlarning soddalashtirilgan tasviri bilan muallifning ochiq qarama-qarshilikka ega. Ushbu hodisa 60-70-yillarning ko'pgina yozuvchilarining nasriga xos edi. Boshqa tomondan, nasr Yu. Kazakova mahalliy adabiyot doirasida to'liq jihozlangan va qaysidir ma'noda davom etmoqda.

Yangi yo'nalishdagi yozuvchi Rossiya klassikasining badiiy an'analariga sodiqligini, mahalliy adabiyotning milliy merosini to'liq ishlatish istagi bilan aniq ifoda etilgan. Yozuvchining ijodkorligi bo'yicha ko'plab tadqiqotchilarga ko'ra, Yu. Kazakov barcha janr uslubidagi barcha navlar va boyliklarda rus tilidagi lirik nasriy urf-odatlarini jonlantirdi. Rus klassikasining ta'siri ezgulik go'zalligida namoyon bo'ladi, stilistik qabulning aniqligi, rivojlangan o'lchov hissi, ayniqsa, mualliflik ishi uchun juda muhimdir.

Zamonaviy tadqiqotchi EGYNNS N.E. Yozuvchi hikoyasining tipologiyasi, muvofiq barcha hikoyalar Yu.P. Kazakov ikki turga bo'lingan: hikoya va hikoya tajribasi. Ushbu tasnif muallifning so'zlariga ko'ra, "Sharqda shartli va yagona maqsadlar bilan yaratilgan - kazaklarning ishini chuqurroq tushunish uchun yaratilgan."

Yu badiiy qiyofasi ob'ekti. Kazakov hayotning, axloqiy va axloqiy, falsafiy, falsafiy, ijtimoiy masalalardagi abadiy muammolarga aylanadi. Yozuvchi zamonaviy jamiyatning "ruhiy kosmos" ni ushlashga va namoyish etishga intiladi. Shuningdek, janrni tanlash muallifning giyohvandligini oldindan belgilab qo'ydi.

O'rtacha yo Kazakov, tanqidchi, tanqidchi L. Anninskiy, xususan, sirli soddalik hissi bor: so'zlarning soddaligi, fikrlar, landshaft, tafsilotlarning soddaligi. Jasorat tuyg'usi, ammo ta'kidlanmadi va ajratib turardi: bu qon tomirining soddaligiga. "

"Orzuda siz achchiq yig'layotgan bo'lsangiz" hikoya - Yu.P ning erta lirik asarlaridan biri. Eng odatiy transport vositasining eng odatdagi nasoslari fan, psixologik rivoyatni o'z ichiga olgan Kazakov.

Hikoya shakli bir vaqtning o'zida badiiy tadbirda ishtirokchi bo'lgan ma'ruzachining hikoyasi mavjudligini ko'rsatadi. Hikoyadir va lirik qahramonning duetda harakati va barcha hikoyalarning barcha voqealari ular bilan bog'liq va ularning dunyoqarashi orqali takrorlanadi.

Lirik tajriba muallifning pozitsiyasining ifodasi va muallifning rivoyat shakli yozuvchining butun ijodi - O'ntiinchi asr yu. Kazakov. Hikoyalar va hikoyalar lirizm va psixologizmning eng yuqori darajalari bilan ajralib turadi. Aynan shu hikoyada, yozuvchining nasr uslubining uslubi juda aniq namoyon bo'ladi: tebranish va kuchli tuyg'ular. Hikoyaning hikoyasi tobora zaiflashib boradi, hikoyaning asosiy maqsadi hikoyaning lirik xususiyatining ichki tajribasiga aylanadi. Hikoyaning xarakterining fe'l-atvorining his-tuyg'ulari va kayfiyatlarining eng to'liq va ob'ektiv ifodasini ta'minlaydi.

Kazakovning nasriy qahramoni - haqiqatni butunlay yolg'iz o'zi, mohirona idrok etish, qo'zg'aluvchanlikni his qilish hissi. So'nggi hikoyalar "tillar" (1973) va "Siz tushida, siz tushida yig'ladingiz", uning asosiy qahramoni, avtorografik rivoyatda, uning kichkina o'g'li - bu uning kichkina o'g'li.

Ushbu hikoya lirik yozuvning avvalgi "Bu yoz iliq kunlardan biri bor edi", dedi Peyzajning hikoyasini hikoya qilish-she'riy tavsifiga yubordi. Hikoyaditator unga turli xil hikoyalarni aytib, kichkina o'g'il o'g'li bilan uzoq suhbat olib boradi. Ammo bu voqealarning ko'pi yo'q, bu juda ko'p taassurotlar mavjud emas, bu hikoyalarni kichkina o'g'ilda keltirib chiqaradi. Va bola qahramonning o'ylangan va tajribalarining ob'ektiga aylanadi.

Sahifanal, teginish tajribasi o'rtoqlik o'limining qayg'uli xotirasi, otasi bilan do'st. Ota xotiralaridan, roviyning fe'l-atvori o'rmonda o'g'li bilan sayr haqidagi voqeaga qaytadi.

Bolaning tabassumidan kelib chiqqan O'g'ilga o'g'ilning istalgan va muloyim hissi, shuningdek, uning hikoyasini o'ylashning ob'ekti bo'ladi. "Siz sirli ravishda jilmayib qo'ydingiz. Rabbim, nima qilayotganingizni men siz bilan yolg'iz o'zi yolg'iz yolg'iz yolg'iz deb bilsangiz, shuni biling yoki meni tinglang! Mening barcha bilimlarim va barcha tajribamdan ko'ra muhimroq narsani bilmaysizmi? ". Va xotiralarni qayta ko'rib chiqing, lekin allaqachon o'g'lning tug'ilishi bilan bog'liq voqealar haqida.

Hikoya tarkibining o'ziga xosligi "Siz achchiq yig'layapsizlar", shundan iboratki, u fitna chiziqlari yoki uning hikoyalaridagi, rang-barang va kamroq bog'liqlik. Lirik intonatsiya va rivoyat ritmi roviyning fe'l-atvorining ichki tajribalari va kayfiyatlarining barcha ichki tajribalari va kayfiyatlarini yuqumli yig'lab, ravshan yig'lash uchun juda yaxshi ishtiyoqli holatlardan o'tkazadi.

Rivoyatning fe'l-atvori O'g'ilning fikrlari, kayfiyati va his-tuyg'ularini tushunishga urinib, bolalarning ruhining ichki dramasini tushunishga urinib ko'radi. Va Otaning o'g'lining bolalari dunyosida, qimmatbaho kichkina erkak bilan bo'lishning orzusi va achchiqligini kuchaytiradi. Shu sababli qayg'uli, sentimental intonatsiyalar.

Xuddi shu tematik kalitda lirik shon-shuvli "tilimlar" deb yozilgan, bu erda hikoyaning asosiy qahramoni yana bir bor muallif edi. Hikoyaning hikoyasi Otaning o'g'li bilan suhbati. Ikkita ovozli nutq oqimi hisoblanadi. Ammo Otaning ovozi ustundir.

Hikoyachilar badiiy tadbirda ishtirokchi sifatida ishlaydi, shu bilan birga, boshqa belgi va xatti-harakatlarning voqealari va xatti-harakatlarini tomosha qiladi - bir oz o'g'il. O'g'il haqidagi hikoya suhbatning shaklini oladi: Ota o'zi o'g'liga aytadi.

Ushbu hikoyada rioya qilishning asosiy shakli ustunlik qiladi. Rivoyat matnda taniqli taniqli shaxs. U barcha rivoyatlarga ega. Unga qo'shimcha ravishda, matnda hamroh - hikoya stolining matniga murojaat qilgan kichik bir bola.

"Men" da u o'z fikrini, voqealar va yuzlar haqidagi nuqtai nazarini bildiradi. Ushbu hikoya, rivoyatchining mohiyatini va kayfiyatini aks ettiruvchi, turli rivoyat ritmasi o'zgarib turadi. Bunday holda, stress-dramatik fikrlash tarzidagi tinch-tafakkurdan o'tish mumkin.

"Ko'k va yashil" hikoyasida rivoyat rivoyatorning fe'l-atvori oldida olib boriladi. Bu birinchi muhabbatga tegish va sevikli yigitlarga tegishi haqidagi lirik hikoya. "Men uni ehtiyotkorlik bilan olib, silkitib qo'ydim. Men ismimni buzaman. Aftidan, men ismimni chaqirishingiz kerakligini darhol anglamadim. Qo'l, men shunchaki qo'yib yuborganimni, qorong'ida ohista oqlaydi. "Qanday ajoyib, muloyim yordam!" - Men zavq bilan o'ylayman. " Taqdim etilgan parchalarda qahramon hikoya qiluvchi "I" rivoyat tarkibida belgilangan va belgilangan. Barcha tadbirlar, atrof-muhit ob'ektlari uning pozitsiyasidan beriladi.

Rivoyatning fe'l-atvori o'zini o'zi, his-tuyg'ulari va hissiyotlariga qaratilganga o'xshaydi. Ichki hayajon va tartibsizlik holati uning harakatlarida ifodalanadi. U vaziyatlar, xulq-atvor, xatti-uy buyumlari aks ettiruvchi ko'p narsalarni ko'proq o'rganadi, baholaydi. Fikrdan tabiat bo'yoqining tavsifiga kiradi. Hikoyachilar harakati uchun chanqoqlik.

Hikoya birinchi odamdan lirik molor shaklida yozilgan. Hikoyaning o'ziga xos xususiyati shundaki, o'tmishdagi voqealar hozirda ular sodir bo'lgandek ko'rsatilgan. Va qahramon ishchi kuchi boshdan kechirgan his-tuyg'ulari unga go'yo qayta tiklanmoqda. Rivoyatchining ichki shtati u tomonidan qilingan harakatlarning o'zgarishida aniqlanadi. "Men ushladim, qo'llarimni cho'ntaklarimga va izlash oqimi bilan maydonga chiqish uchun boraman. Men sigaret chekishni tishlarga siqib, kumush chiroqqa qarang ... va men ko'zlarimni quydim ... "

Rassom shakli nasriy Yu-dagi hikoya qilishning yagona yo'li emas. Kazakov. Yozuvchining boshqa romanlarida siz rivoyatning boshqa turlarini aniqlashingiz mumkin. Yozuvchining nasri uchun bu davrning rus naslidagi an'anaviy bo'lib, "Arkturus - Rok diskori", "Odam va Momoe", "Breet", "Braing oralig'i" kabi hikoyaga murojaat qilish bilan ajralib turadi , "Ko'k va yashil", "Tungi", "Sokin tong", "xunly").

Lirik prosesakni tahliliy o'qitish uning hikoyalarining rivoyat tuzilishi turli xil rivoyatning turli shakllari bilan ajralib turadi: birinchi odamdan, monologning maqsadga muvofiq subyektiv ravishda muloqotdan. Uning nasrli qahramonning markaziy qahramoni - bu hikoya, tabiat refleksiv, chuqur azob va falsafa. "Men" ong - hikoya muallifning ongiga to'g'ri keladi. Ular orasidagi masofa ahamiyatsiz bo'lib chiqadi, ba'zida u o'chiriladi. Bu yozuvchining konfessiyaviy xarakterning barcha nasrini beradi. "Men" - hikoyachi o'zining ko'plab zamondoshlari, "Xrushchev" va "Brejnevskiyning bechoraligining chorrahasida" bo'lganini aytishga intilalar.

Hikoya janr

1959 yil noyabr oyida kazaklar V. Bo'limni yozgan: "Men boshqa voqealarning hayotining janrini jonlantirish va jonlantirishdan ko'ra, bu erdan kelib chiqadigan barcha oqibatlar bilan. Vazifa g'urur va ko'ngilochar. Bizning hikoyamiz bir vaqtlar etarlicha kuchli edi - mag'rur bo'lgan g'arbliklar imomi. Va endi biz barcha soroanlar, kaldwells, haminguyalar haqida va boshqalar haqida xushomadgo'ymiz va ehtiyotkorlik bilan o'ylaymiz. .. Keling, bizning boshimizda sharmandalik! Sovet Rus nima! "G'arbni qanday qilib isbotlaymiz!"

Adabiy sharhda, fikr umumiy bo'lib, uning so'zlariga ko'ra, hikoya "Novella" atamasiga teng, uning sinonimi (V.A. Nedzvetskiy). Kazakga kelsak, bu farq tubdan muhimdir. U, albatta, faqat "kichik" janr chegarasida ishlagan, ammo hikoyaning janrida va roman emas.

Yozuvchining o'zi G'arbning "milliy ildizlari" ning "milliy ildizlari" mantiqiysi: "Bu erda (romanda) mantiqiy" milliy ildizlari "mantiqiy bo'lgan kichik roziyal shakli bu navlarni qat'iy oshirdi. ) she'riyat, bu erda "Tashqi dona", "Vitty, juda qiziqarli", "Ichki", bu erda "Ichkilar", bu erda "Ichkilar" qahramonlari, "Ichkilar" mezorlari mavjud Yoki u "birdan odamlar birodarlik va birodarlik" ni his qilganda "lahzalar").

Qisqartirish - bu hikoyaning janr hosil qiluvchi belgisidir. Qisqa fazilat bilan hikoya juda mobil: turli rasmiy va mazmunli tendentsiyalarni to'plash. Cheklov tarkibining ushbu xususiyatlari va diqqatga sazovor janrning rasmiy konsentratsiyasi, unga she'riyat elementlari, impresistik estetiklar bilan yaqinlashishning sababi. Hikoyaning tanqisligi cheklangan konsentratsiyani talab qiladi, ammo kazaklar ishonganidek, bu ma'no qalinlashishni anglatmaydi. Hikoya, romandan farqli o'laroq, prodons Kazakovning taassurotli estetikasi tufayli, "Free" janrida qolishi kerak, chunki Eski, eskizi javob bermayapti. Ular real hikoyaning ob'ektiv ravshanligi yo'q, izohli romanning faol sxemalari yo'q. Falsuldan ko'ra rang berish tadbirlari muhimroqdir. Shaxs faqat ma'lum bir lahzada qiziq. Aynan shu aniqki, tadqiqotchi A. Sho'roxov Kazakovning hikoyalari: "Proza Kazakov - doimiy so'roq qilish. Va hali - hayot, xromni, tartibsiz, kamdan-kam hollarda kamdan-kam hollarda savolga kamdan-kam chayqalib, hech qachon javobdan oldin ... suyuqlik.

Ko'rib turganingizdek, yozuvchi o'zining taassurotsizligi bo'yicha o'z xohish-irodasini tushuntiradi - usul bilan, uning boshlang'ich maqsadi, bu erda she'riyatning yuzlari ijobiy delimitatsiya, shartli delimitatsiyadan olib tashlangan. "Kichik" janr uchun taassurotli ishning sababi bor: har qanday iqtidorli adabiy asarning qisqarishi - bu "konsentratsiya" tilining asosiy sifati - she'rning asosiy sifati.

Darhaqiqat, uning asarlari bir qancha taassurot xususiyatlari bilan ajralib turadi: "Maka metodikasi", vizual "kondenziya", o'zining ustunligi, sub'ektiv printsipda haqiqatni qayta tiklash istagi (pul o'tkazish ongni anglash orqali taassurotlar, taklif va boshqalar.

Kazaklar, yuqorida aytib o'tilganidek, men o'z asarida men voqeani romandan farqli o'laroq, har qanday badiiy konventsiyalardan etarlicha bepul bepul emas. Xuddi shu sababga ko'ra, adabiy tanqidchi A.V. Mixailov yarim va katta epik shakllar o'rtasidagi yuqori sifatli farqlashning mumkin emasligini aniqlaydi: "Novella birinchi navbatda, bir soniya farqli ravishda farq qiladigan janr sifatida, birinchi navbatda, ochiq dunyoning, ochiq dunyoning hikoyasiga qarshi Hikoya va roman, lekin uning kengligi va to'liqligiga to'g'ridan-to'g'ri ko'payish. " Hikoya, A.V. ga ko'ra Mixailova Novellaga qarshi. Agar roman to'liq tashqi syujet mavjudligi bilan ajralib tursa, voqea tugallanmagan, uning mohiyati, an'anaviy tushunchadagi fitna ko'pincha mavjud emas, chunki hikoyaning mazmuni mukammal versiyasida qidiradi haqiqiy haqiqatni davom ettirish uchun. Agar Novella juda qiziq bo'lsa va hatto ma'lum darajada sxematik ravishda (nozik kompozitsiya aniqlangan), keyin hikoya tavsiflangan, shuning uchun juda nozik ongli o'yin, bu juda chuqur ruhiy o'ychan, bu ko'proq ruhiy fikrlar, aksariyat fikrlar, aksariyat fikrlar, keng ifodasi, tarqalgan. Agar romanlarning muallifi o'z ishida iloji boricha xolis bo'lishga intilayotgan bo'lsa, unda hikoya qiluvchi ichki dunyoda "yo'qolgan", hikoya, belgilar, izohlar .

Shunday qilib, tadqiqotchi bu voqea romandan cheklovlar va ulardagi yagona kombinatsion xarakteristikaning cheklovlari va yagona kombinatsion tavsifi sifatida taqdim etilgani haqida xulosaga keladi degan xulosaga keladi. Shuning uchun romaning va hikoyasi hali ham ma'lum bir xususiyatlarga ega.

Xulosa

Yuriy Pavlovichning hikoyalari muhim hodisa bo'lib, ularsiz lirik nasrning rivojlanishini tushunish mumkin emas. Ular an'ana bilan bog'liq. Ushbu urf-odatlar asosan Bunyin, Chexov, Turgenev, L. Tolstoydan ko'paydi. Rossiya klassiklaridan yozuvchi iboraning uyg'unligi va aniqligini qabul qildi. Shuningdek, yozuvchi o'z ishida Sovet sinflar tajribasiga asoslanadi, M. Gorky, M. Xissi.

Kazakovaning she'riy uslubi, uning hikoyalari haqidagi leytvotiv tuzilishi yozuvchining noyob shaxsiy mavjudligining xususiyatlariga ega, bu mavjud bo'lgan. Poetik va proyikaning birlashishi kazeaklarning asarida boshlangan va shu bilan birga dunyoni qarama-qarshi in'omini engish, ichki yaxlitlik, dastlabki uyg'unlikni oshirish istagi.

Ban'at ongi Y. Kazakova XX asrda frantsuit dunyosining murakkab dunyosini etarli darajada ifoda etadigan o'ziga xos xususiyatlarini qidirishni o'z ichiga oldi. Aqlni aniqlashga yaqinlashib, haqiqatni bir tomonlama anglash, yozuvchi o'z realizmining tabiatini o'zgartirishga chaqirgan eksklyuziv ong orbitasiga kirdi. Uni bezakli, imprissionistik tendentsiyalarni uyg'unlashtiradi, kazaklar voqelikni asosiy yo'l uchun real yo'l olish uchun yangi imkoniyatlarni aniqladilar. Jakriy Kazakovning barcha fazilatlari shunchaki yozuvchining XIX va XX asrlardagi hikoyalarining eng yaxshi an'analarida yaratilgan hikoyalarni uyg'unlik va barkamollik.