Poetika gilos bog'ini o'ynaydi. Maktabda dramatik ishlarni o'qitish xususiyatlari A.P.Hexov "Gily bog'i" ni misolida

III bo'lim. Adabiy tanqid

UDC 82-2 Bbk 74.268.0

S. A. Garmash

A. P. Chexov. "Gilos bog'i" komediyasi (rasmni o'qish tajribasi)

Anotoratsiya. Maqolada "gilos bog'i" komediyasini o'qish tajribasi ko'rsatilgan. Yoritilgan rasmlar, ziddiyat, ramzsiz, miltillovchi spektakl.

Kalit so'zlar: Chexov, gilri bog'i komediyasi, mojarolar, rasmlar, pastki qism, ramzsiz.

A. P. Chexov. "Gilos bog'i" komediyasi (persion tajribasi)

Mavhum. Ushbu hujjat A. Chexovning ish tajribasi ko'rsatilgan. "Chiler bog'i" komediyasi. Belgilar, konferentsiya, ramzimiz va o'yinning ma'nosi qamrab olingan.

Kalit so'zlar: Chexov, "Cheril bog'i" komediya, mojarolar, tasvirlar, tazyiqchilik.

Men A. P. Chexovning so'nggi o'yiniga juda uzoq vaqt davomida davom etardim. U o'zini ifoda etishning yangi usulini boshdan kechirdi. U odatdagi dramadan voz kechishni xohladi, rasmlar tizimini yaratish, uchastka qurish, o'yinning g'ayrioddiy yakunini orzu qilgan.

Chexov "gilos bog'i" ni to'g'ridan-to'g'ri to'qnashuvlarda, belgilar orasida kurashishni rad etdi. Tashqi mojarolar o'rniga u qahramonlarning ruhiy tajribalarida ifoda etilgan ichki mojarolarni ilgari surdi. Ularning reklamasi uchun harakatlarning "subtektsiya qilishni to'xtatish" harakatlarini amalga oshirdi. Tarkibiy va janr shakllarining o'zgarishi asosiy maqsadga bo'ysundirildi - burilish davri jamiyatida ma'naviy fermentatsiya ochish. Bu 80-yillarning qutisiz davri bo'lib, Rossiya ziyolilarining dunyo bo'yicha dunyoqarashda dramatik og'riqli sinish amalga oshirilganda.

Shu sababli, birinchi bo'lib "gilos bog'i" qahramonlarining so'nggi turlarini oxirgi sahnagacha boshdan kechirish juda muhimdir. Ushbu o'yinda, bizning fikrimizcha, universal nochorlik muhiti, undagi baxtli odamlar yo'q.

O'tmish o'rtasidagi bo'shliqning "Chexov" o'yinidagi hozirgi va kelajakdagi Chexovning o'yinlari aksariyat qahramonlarga xosdir. Ularning har biri o'z hissiy holatini rivojlantiradi: bir kishi tufayli - boshqalarning optimistik stavkalariga. "Cherry bog'i" pyesasi buzilganligi haqidagi g'oyasi bildirilganligiga ishonch hosil qiling.

Shunday qilib, ota-bobolar va «endi» erkaklardagi janoblar, janoblar bilan birga "uzoq vaqtdan-kunga" "uzoq umr ko'rish", doimo "erkaklardagi janoblar" bo'lgan erkaklar va endi barcha Batah hech narsani tushunmayapman. " "Ilgari, generallar, baronlar, biz balolarimizda raqsga tushishdi. "Eski davrda qirq ellikdan o'tib, gilos quritilgan, saraylabki ... Biz Moskvaga Moskva va Xarkovga yubordik. Pul bor edi! "Men jannatdan daromad olishni va mulkni o'z ichiga olgan" yo'l "ni bilardim - va endi unutilgan. Hech kim eslaydi. " Yoki boshqa bir misol: muallifning izohi to'plamning ovozi, so'ngra "To'liq, qayg'uli" degan reaktsiya tasvirlangan:

Firna Baxtsizlikdan oldin u ham shunday deb qichqirdi va men boyo'g'li deb qichqirdim va Savarani buzdi.

Gaev. Oldin bu baxtsizlikdan oldin?

Firna Iroda oldidan oldin.

Firlarning nusxalariga qo'shimcha ravishda, u barcha tomonlar va leopardning "bizning noqulay hayotimiz" va yoriqlar satrlari haqida va boshqa belgilar nusxasi haqida gapirishadi. Chexovning o'yinlarida beparvolik g'oyasi, ular nafaqat leksik, balki kompozitsion jihatdan ham ifodalanadi. Biz tadqiqotchining nuqtai nazariga yaqinmiz, u "o'yinning dialogik matosi yirtilgan, nomuvofiq, nomuvofiq, nomuvofiqlik va tematik chiziqlarning sinishi bilan ajralib turadi.

Universal noqulaylik, universal yolg'izlik hissi murakkab va kuchaytirdi. Komediyaning Chexov ruhiy og'riyotning maxsus muhitini boshqaradi. Spektakl qahramonlari o'zlarining muammolari va muvaffaqiyatsizliklari bilan so'riladi, shuning uchun ular bir-birlarini yomon eshitishmaydi, ular o'rtasidagi muloqotda muloqotga kirish qiyin. Hamma bir daraja yoki boshqa bir darajadagi va barchasini birlashtiradigan tuyg'u bor. Missda jamoatchilikning to'g'ridan-to'g'ri tashuvchisi

bog 'va shuning uchun yovuzlik jamiyat hayotining asoslarida yovuzlik. Bu hayotning o'ziga xos dramasining ma'nosi paydo bo'ladi.

"Cherry bog'i" komediyada ziddiyatlar, ijobiy va salbiy, ijobiy va salbiy, klassik dramada yo'q. Chexiyalar, birinchi navbatda, yakuniy ta'sirni (kalit hodisasini) yo'q qiladi, g'oyib bo'lgan g'oyib bo'lish bilan bog'liq bo'lgan individual qahramonlarning g'oyib bo'lishlari o'rnatiladi.

Spektakldagi rasmning mavzusi ziddiyat sifatida rivojlanib, balki harakatlarning asosiy qahramonlaridan bo'yin tovlash. Chexov mojarolar va keskinlik harakati uchun barcha sharoitlarni o'z ichiga olgan bunday hayotiy vaziyatlarda o'z o'yinlarini rivojlantirmoqda, ammo qahramonlar faol emas. Masalan, Ranenevskaya va Gaevva 22 avgust kuni Gily bog'i qarzlar uchun sotiladi, shuning uchun ular bog'ni va ko'chmas mulkni qutqarish uchun qandaydir faol harakat qilishlari kerak edi. Lophin hatto ularga ma'lum bir kurashni taklif qiladi, ammo ular bu kurashdan uyalishadi.

Xo'sh, dramatik mojaroning asosiy tuguni nima? Ko'rinishidan, Ranevskaya va GAEVAning iqtisodiy bankrotligi bo'yicha emas. Axir, Lopaxin ularga iqtisodiy farovonlik variantini taklif qildi: berish uchun bog'ni ijaraga olish. Nega qahramon undan voz kechishadi? Shubhasiz, ularning mavjudligi dramasi elementar xarobitdan ko'ra chuqurroqdir.

Ha, va Lophinning o'zi isyon bog'ini sotib olib, ko'p o'tmay yutqazdi. Ushbu sotib olish ushbu qahramonning dunyo bilan chuqurroq mojarosini yo'q qilmaydi. Va barcha belgilar bilan birlashishda shunday deydi: "Oh, men bularning hammasi yaxshi bo'lardim, men qandaydir noqulay, baxtsiz hayot kechirishim kerak edi."

Bizning fikrimizcha, gilos bog'i uchun kurashda bosh (maxfiy) manbai yo'q qilinmaydi, ammo subyektiv "gilos bog'i" o'yinining barcha qahramonlarining hayoti norozilik bilan qamalmaydi. Jamoat hayotidagi o'zgarishlar keladi, shunda pichoqlarning g'alabasi Gaeva va Ranevskaya mag'lubiyatiga o'xshaydi - bu shartli mag'lubiyat. Bular va boshqalarga vaqt talab qiladigan asosiy narsa. O'yinning barcha qahramonlari bir vaqtlar o'zgarmas va abadiy ko'rinayotgan hayot shakllarining asta-sekin o'lishiga ega. Hayot dramasi o'zining muhim poydevorining noqulayligi bilan bog'liq.

Chexov "gilos bog'i" spektaklida dramatik xarakterning yangi ochilishiga keladi. Klassik dramada maqsadlar va harakatlar orqali aniqlangan qahramonlar va harakatlar orqali aniqlangan xatti-harakatlar, belgilar tasvirining yangi xususiyatlarini ochdi: belgilar golga erishish uchun kurashda emas, Ammo mavjudot ziddiyatlari tajribasi. Pafos harakati meditatsiya patoslari bilan almashtiriladi. Noma'lum klassik drama Chexov "Subtekst" mavjud. Bu erda qahramonlarning so'zlariga sarmoya kiritgan yashirinish ma'naviy nozik ma'lumotlar. Masalan, sahnaning tubida o'yinning ikkinchi aktida ITATRS past va baxtsizlik va baxtsizlikning tirik mujassamlanishi. Keyingi dialog:

Sevgi Andreevna (o'ychan). Epifanlar ...

Anya (o'ychan). Epifanlar ...

Gaev. Quyosh qishlog'i, janoblar.

Trofimov. Ha.

Ko'rinib turibdiki, qahramonlar Epifany va Quyosh botgan, ammo faqat rasmiy ravishda - bu haqda va aslida do'st haqida gapirishadi. Ushbu iboralar, qahramonlar ichki holati, beparvo bo'lmagan hayotning yo'qligi va bema'niligi translyatsiya qilinadi.

Biz boshqa "subtekek" ga misol keltiramiz. Ranevskaya besh yil bo'lmagan joyda o'z mulkiga keladi. Uyda dastlabki bir necha daqiqa ... u juda tabiiy va tanib olish quvonchidir va o'tmish bilan uchrashuvni hayajonlantiradi. Ammo zudlik bilan Gaga, Charlotte, Moshika nusxasi:

Gaev. Poyezd ikki soat kechikdi. Nima? Buyurtma nima?

Charlotte. (Maksimal). Mening itim va yong'oqlari ovqatlanadi.

Tanlash (hayron). Siz o'ylaysiz!

Ranenevskaya lirik kayfiyatidan kelib chiqqan holda, bu xabarlarni uning his-tuyg'ularini kamaytiradi, o'quvchi va tomoshabinni uning tajribalari unchalik chuqur emasligini tushunishga tayyorlaydi.

Chexov shoiri, shuningdek, yashirin ramzi bilan ajralib turadi, bu spektommusuntga olib boradi. Bunga misol sifatida, A. P. Chexov va o'yin matniga tayanib, ushbu rasm matniga tayanib, biz ushbu rasm belgisining turli xil talqinlarini berishga harakat qilamiz.

Xo'sh, chril bog'i nimani anglatadi?

1. Ranevskaya va GAEAning eng go'zali g'oyib bo'ldi.

Sevgi Andreevna (bog 'derazasidan qarab). Oh, bolam, mening pokligim!

Oh, azizim, muloyim, go'zal bog'im! ..

Mening hayotim, yoshligim, mening baxtim, xayr!

2. Hayotning yuqori she'riyati.

Pishirish (derazadan jimgina paydo bo'ladi). Qarang ... Qanday ajoyib daraxtlar! Mening xudoyim, havo! Skdortssi qo'shiq!

Sevgi Andreevna. Qanday ajoyib bog'! Ranglarning oq massasi, ko'k

3. Baxt.

Sevgi Andreevna. ... oh, mening bog'im! Qorong'i, yomg'irli kuz va sovuq qishda siz yoshsiz, baxtga to'la, osmon farishtalari sizni tark etmadilar ...

4. Rossiyaning so'nggi qirolini vayron qilishning ramzi.

Trofimov. . Sizning ota-bobolaringiz SFF, haqiqatan ham bog'dagi har bir gilosdan, har bir bo'lakka, har bir magistral sizga qaraydi ...

5. Hayotning tikzati timsoli.

Lopaxin. Cherry bog'i hozir meniki!

6. Rossiya.

Trofimov. Barcha Rossiya bizning bog'imizdir.

Shuningdek, Chexovning so'zlariga ko'ra, uning so'zlari tasvirlangan shaxslarga bo'lgan munosabatini ko'rsatadigan yordamga ko'ra, amaldagi shaxslarga baho beradi, vaziyatni va subtekatni aniqlaydi. "Gray Bog'ing" komediyadagi intervyular, odatdagidek roldan tashqari, psixologik holatini va hokazolarni aniqlaydigan belgilarning xususiyatlarini to'ldiradi. qahramonning ichki dunyosini, uning fikrlari va his-tuyg'ularini tushunish. Masalan, ANI tasviriga tegishli mulohazalar ("u juda charchagan", "muloyimlik bilan", "quvonchli", "quvnoq", "quvnoq", "bu yosh qizning samimiy ruhini" quvonchli ", deydi .

Ranevskaya tasvirini tahlil qilganda, mulohazalar va uning kayfiyatlari va his-tuyg'ularini o'zgartirishni o'z ichiga olgan fikrlarga e'tibor bering. Faqat bitta birinchi harakatda, biz qayg'udanoq, quvonchdan qarama-qarshi o'tishlarni quvonchdan kutishdan ko'ra, quvonchka yig'lashdan, quvonchka yig'lashdan so'raymiz. Masalan, bolalar bog'chasiga kirib, Andrevna sevgisi "yig'lab, ko'z yoshlar orqali" deydi: "yig'lash", keyin boshqalarni "o'padi" deydi. Keyingi hodisada u "kuladi," o'padi "va tez orada u allaqachon" ko'z yoshlari bilan "dedi. Bir necha daqiqadan so'ng u "sakraydi va kuchli hayajon bilan yuradi", "kabinetni o'padi" va deyarli darhol kofe ichadi. Kofedan keyin u "bog'ga derazaga qaradi" va "quvonchdan kulish". Shunday qilib, qisqa vaqt ichida Ranevskaya kayfiyatlari keskin o'zgaradi. Ko'rinib turibdiki, Ranevskayaning butun xosligi chexlari, bu odamga faqat hissiy, hatto sodda soddalikning elementlari bilan, bu tabiiydir.

Ammo men uslub dominantga qarayman. Imkon qadar postolog dinamika, psixologizm yomon ifodalanadi. "Cheryil bog'i" komediyaning etakchi uslubi - bu faqat o'ziga xos bo'lgan ma'lumotlar, faqat ushbu muhitda tanish bo'lgan odamlarning feodarlari o'ziga xos xususiyatlarga ega. Dramatik turdagi xususiyatlarga ko'ra, diqqatni asosan qahramonlarning tavsifiga kiritilgan.

Dominant-disektsiyaning ikkinchi uslubi bir-biriga qarshi chiqadigan. Shuningdek, u turli xil turmush tarzining nutq so'zini yaratadigan tavsiflar uchun ishlaydi. "Cheryil bog'i" komediyaida tavsiflar bilan bog'liq bo'lgan ijtimoiy-madaniy muammo mavjud, Chexovning odam savdosi ba'zi bir savdosiga qiziqishi.

"Imseksiya" so'zini ko'rib chiqing. Play qahramonlarining bayonotida, asosan ikki xil nutq xulq-atvori amalga oshirilmoqda: a) Belgilarning nutqi bu aniq emas, ibtidoiy, ba'zida noto'g'ri; b) nutq ritorika bilan to'yingan. Birinchi turning misolida Billiard shartlari tomonidan kesilgan, Lopa-Xina tomonidan kesilgan "Har bir sharmandalik o'zining odobiga ega", deydi Charlot, Epodova.

Ikkinchi nutqning misoli - GAEVA bayonotlari: "Aziz bir nechta shkaf! Sizning mavjudligingizga xush kelibsiz, ular yuz yildan ko'proq vaqt davomida yaxshi va adolatli ideallarga yuborildi. ", Oh, tabiat, qanot, siz abadiy nur bilan gullaysiz", - deb aytasiz, bolaligim, Mening pokligim! .. Mening bog'im! "Petit Trofimova:" Insoniylik eng yuqori haqiqatga, bu faqat er yuzida bo'lishi mumkin! "

Ba'zi hollarda, bitta nutqning bir muncha vaqt va tabiiy ravishda boshqasini almashtiradi: u doe-da sodir bo'ladi va tez-tez Ranevskaya shahrida Trofimovada sodir bo'ladi. Ammo boshqa nutqimda ham, qahramonlarning nutqi juda mazmunli bo'lib, bu harakat bilan tegishli ibora bilan to'ldirilmagan. Spektakl zinapoyaga ko'ra, spektakl va aynan yolg'on bo'lgan qahramonlarning pushtitikasi va Petit Trofofimovdagi Petit Trofofimovning o'yinlarida va ayniqsa, Petit Trofofimovdagi spektakorning phrologiyasida kuzatiladi.

kelajakning kelajagi, na haqiqiy hayot doma, Lopaxina, Varia, na eski to'rtta va olomon bog'ining jonli go'zalligining halokati emas.

Komediyaning mazmunli dominantini aniq ma'noda Chexovning sotsiOkulyali masalalarni aniqlash. Tadqiqotchi AB Esin shunday dedi: "Chexovning rus haqiqatini ijtimoiy, siyosiy, iqtisodiy, ammo madaniyat holati nuqtai nazaridan, sevimli yozuvchisi bilan bog'liq emasligini tushundi "O'rta qatlam", har kuni ichki sinish. Madaniy tuzilishning muvaffaqiyatsizligi, yuqori qadriyatlarning yo'qligi va ommaviy ongda tegishli madaniy ko'nikmalar - o'yinning eng muhim g'oyalaridan biri; Deofal, ehtimol, yozuvchi tomonidan, o'yin-komen guruhining janrini tinimsiz ma'qulladi.

Komidiya janr muallifga odamlarni bir-birlariga aylantirish va ular shaxsiy hayotining qobig'ida yashiringan, ulardan keyin ularga va xatti-harakatlarning qoidalariga rioya qilish uchun bir-birlariga murojaat qilishlari va ularda o'girilib, ular o'zlari va xatti-harakatlarning qoidalariga rioya qilish uchun eng kulgili qahramonlarni tushunish uchun ajoyib imkoniyat berdi.

Drama kulgili va zamonaviy hayotda shafqatsiz bo'lib tuyuldimi? Chexov, bu juda kulgili aristokratlar (GAEVS), odamlar egalari o'zlarining oldingi ulug'vorligi sifatida yashashgan odamlar (olov). Uning ahmoqligidagi menjin - bu zinokorlik lotereya chiptalariga ishonadigan qama. Epodsovning baxtsizligi va komesan Charlotte oddiy.

Aftidan, Chexovning o'yinidagi barcha qahramonlari ikki tomonlama, fojiali yoritishda berilganligini ta'kidlash muhimdir. Shuni ham, masalan, muallifning Ranevskayaga hamdardlik bilan munosabati ta'kidlash kerak, ammo bu batareya yo'qligi, amaliy yordam va nafislik tufayli yashirin istehzollikni istisno qilmaydi. Ranevskaya dramasi - eski joyda yashash istagi orasidagi mojaroda, ya'ni qarzdan oldin bo'lgani kabi va o'tmishga qaytishning to'liq bo'lmasligi. U o'zini "bugun" va "Kecha" o'rtasidagi jarima va "Kecha" o'rtasida hech qanday bema'ni va bema'ni narsa nimadan xabardor emas. Eski kunlarda bo'lgani kabi, Ranevskaya orkestrni kechqurun taklif qiladi yoki oltin masimogarni beradi, garchi u odamlarni oziqlantirish uchun hech narsasi bo'lmasa ham. O'z pozitsiyasini ishonchli baholashning barqarorligi, birinchi navbatda, o'zlarini qiziqtirgan va boshqacha fikrlarni kuchaytiruvchi va ikkinchi navbatda, Ranevskaya yana bir kishiga qaratilganligini kuchaytiradi. uni tarbiyalash.

Ba'zi hamdardlik yozuvlari Chexov va pichoqlarning tasvirida. U biroz va mehribon, u Gaevu va Ranevskaya mulkni saqlashga yordam berishga intiladi. Ammo Chexovning yorqinligi, leopown qahramondan uzoqda: u biznesni yaxshi ko'rmaydi, u o'z hayoti bilan aloqada, Lopaxin noqulay va kulgili. O'yin pichoqlarning nusxasi, uni eng yaxshi tomondan emas, balki xarakterga ega. Ulardan biri Ranevskaya ko'chmas joyi allaqachon sotib olingan paytda: "Hamma narsa men xohlagan narsani qilsin! Giler bog'ining egasi, yangi er egasi bor! Men to'lashim mumkin bo'lgan hamma uchun! - Buni tushunish kerak: ham sevgi uchun, ham kuch va do'stlik uchun.

Bir qator tadqiqotchilar Petit Trofimov va ANI-ning yoritgichlarini yoritishda muallifning xayrixohligini ta'kidlashdi. Ammo biz kulgili pasayish hech bo'lmaganda ushbu yosh qahramonlarga tegishli emasligini payqashimiz kerak. Shunday qilib, spektaklni ANIning yoshlar, tajribasiz va muhim ahamiyatga ega emas. Ikkita Chexov yoritishida tasvirlangan Butut Trofimov. Chexovning o'zi singari qahramon unga qarshi zamonaviy qurilmani hisobga olmaydi. Ammo kambag'al va baxtsiz bo'lganlar uchun azob chekkan, u g'azablangan monologlarni uyg'otadi, ko'rmaydigan va tushunmaydigan kelajakka chaqiradi, shuning uchun uning samimiy so'zlari faqat orzu va achinarli narsa . Petitning dalillarida shaxsiy kuch yo'q, afsunga o'xshash so'zlar ko'p. Bundan tashqari, u "abadiy talaba" va "quntabali barin". Ranevskaya "kulgili chudaak", - dedi Ranevskaya u haqida gapiradi. Trofimova tasvirining bunday surati Chexovga ishonish uchun asos beradi, ehtimol, ehtimol quyidagilarga amin bo'lishdi: bunday odamlar hayotni boshdan kechirish va uning yaratuvchisi bo'lishmaydi.

Shunday qilib, "olg'a bog'idagi" komediya Chexovning barcha belgilari ikkiga, fojiali yoritishda tasvirlangan: muallifning ba'zi tomonlarini va ularning xarakteriga hamdardlik bildiradi va bema'ni, salbiy, salbiy, salbiy, salbiy, salbiy deb ta'sir qiladi. Hech qanday yaxlit tashuvchi yo'q, chunki mutlaqo yomonlik yo'q.

Binobarin, Rossiya ikki asrning o'z navbatida, A.P.chexov sifatida, bu odamning to'g'ri idealini keltirib chiqarmagan, ammo gilos bog'ining persining qahramonlari yaqinlashib kelayotgan testlarni engib o'tish uchun zarur bo'lgan balandlikka ko'tarilmagan.

Bibliografik ro'yxat

1. Esin, A. B. Badiiy asarni tahlil qilishning tamoyillari va usullari: O'qish. Qo'llanma / A. B. Esin. - m.: Flint: fan, 1998 yil.

2. Skafodov, A. P. rus klassiklarini axloqiy izlash / A. P. Skamps. - M., 1972 yil.

3. Chexov, A. P. Koll. Shunday qilib.: 18 t 18 t. / A. P. Chexov. - m .: Mil. - 178. - T.

"Cherry bog'ining janrati" ning janrati doimo tortishuvlarga sabab bo'ldi. Chexovning o'zi uni komediya deb atadi - "komediya to'rtta harakatda" (Maxsus turdagi komediya). K. S. Stanislavskiy o'z fojiasini ko'rib chiqdi. M.Korky "lirik komediya" deb nomlangan. Ko'pincha spektakl "tolamedy", "istehzo tragaikomedy" deb ta'riflanadi. Jurr masalasi ishni tushunish uchun juda muhimdir: u o'yin va belgilar o'qish kodini belgilaydi.

Chexov shunday yozgan: "Men drama emas, balki komediya, hatto Farce joylar ham bor. Muallif "gilos bog'i" ning o'ng tomonidagi belgilar, dramaga o'ng tomonda: ular chuqur his-tuyg'ular bilan g'oyib bo'lishdi. O'yinda Balo'nning qabullari bor, deb o'ylardi (Charlott ta'minoti Ivanovna), permetik monologlar uzoq vaqtdan so'ng, lirik eslatma yana paydo bo'ladi ... "gilos bog'ida" juda ko'p Kulgili: Kulgili Iboqlar, kulgili shirkatlar, GAEVA ("Bir nechta kabinet", bema'ni, noo'rin repritslar va nefopad, bir-birining belgilarini noto'g'ri tushunishdan kelib chiqadigan komik vaziyatlar. Chexov bir vaqtning o'zida kulgili va qayg'uli va hatto fojiali. Ko'plab yig'lashlar bor, ammo bular dramatik yig'lar emas va ko'z yoshlari ham emas, balki faqat shaxslarning kayfiyati. Chexiyalarning ta'kidlashicha, uning qahramonlarining qayg'usi ko'pincha uning ko'z yoshlarida zaif va asabiy odamlar uchun ko'z yoshlar borligini ta'kidlaydi. Kombinat va jiddiylik kombinatsiyasi Chexov shoirining o'ziga xos xususiyati bo'lib, uning ishining dastlabki yillaridan boshlab.

"Gily bog'i" ning tashqi syuji uy va bog 'egalarining, qarzdorlik uchun umumiy mulkni sotishdir. Bir qarashda, spektakl Rossiyadagi ijtimoiy kuchlarni aks ettiruvchi va ziddiyatli kuchlar aniq ko'rsatilgan: Rossiya qari (Ranevskaya va Gaev), Tadbirkorlar (Ranevskaya va GAV), Tadbirkorlar (Lophin), kelajakda (Piter va Anya). . Bu kuchlarning to'qnashuvi bo'lib tuyulishi va spektakllarning asosiy mojarosiga olib kelishi kerak. Belgilar 22-avgust kuni tayinlanadigan eng muhim voqea - 22-avgust kuni tayinlangan gilos bog'ini sotish bo'yicha yo'naltirilgan. Biroq, tomoshabin bog'ning sotuvi ostida guvohlik bermaydi: gullash, voqea voqea joyidan tashqarida qoladi. Spektakldagi ijtimoiy mojaro amaldagi shaxslarning ijtimoiy holati emas, balki tegishli emas. Lopaxin - bu "Predator" - bu hamdardlik emas (ko'p belgilar singari) va mulk egalari qarshilik ko'rsatmaydi. Bundan tashqari, mulk qo'lida, xohishiga qarshi chiqadi. Uchinchi harakatda gilos bog'ining taqdiri hal qilindi, u lopin sotib oldi. Bundan tashqari, tashqi syujning kamchiliklari hatto optimist hamdir. Ammo o'yin tugamaydi, muallif tugaydi, muallifning to'rtinchi harakatini yozadi, unda hech qanday yangi narsa bo'lmaydi. Ammo bog'ning maqsadi yana bu erda yangraydi. Spektakl boshida, xavfga tahdid soluvchi bog 'butun oilani o'ziga jalb qiladi, besh yillik ajralishdan keyin to'plandi. Ammo uni qutqarish uchun berilmagan, bu endi yo'q va to'rtinchi harakatda hamma yana damlanmoqda. Bog'ning o'limi oilaning qulashiga olib keldi, tarqab ketgan, ko'chmas mulkning barcha aholisining shaharlari va og'irligiga tarqaldi.

Uy sharoitlari va tafsilotlari uchun o'yinning "ostidagi suv oqimi" ning harakati, uning kelib chiqishi. Pauzlar asosan o'yinning pastki qismida, kayfiyatning ma'nosi bilan shakllantiriladi, uning kayfiyati, keskin kutish hissini yaratib, yaqinlashib kelayotgan zarbalarni tinglash.

Yolg'izlik, tushunmovchilik, chalkashlik - o'yinning etakchi motifi. Bu kayfiyatni, barcha belgilarning globalligini belgilaydi. Ompodatslarning "sodiq yo'nalishi" ni topolmayapman: "... men o'zimni yashaydigan yoki otishni istagan yo'llarni tushuna olmayapman." To'rtdan sobiq buyurtma tushunildi: "Va endi barcha hayotiylik, siz hech narsani tushunmaysiz." Va hatto pragmatik pichoqlar ba'zan ba'zan "" u dunyoda nima uchun yashayotganini tushunadi.

O'yinning ikkinchi harakatining tez-tez keltirilgan parchasi, unda tushunmovchilik, har bir o'yinning har bir belgilarining kontsentratsiyasi faqat o'ziga xos ko'rinishda:

"Sevgi Andreevna. Bu erda kim jirkanch sigaralar

Gaev. Bu erda temir yo'l qurilgan va u qulay bo'ldi. Biz shaharga bordik va nonushta qildik ... Sariq o'rtada sariq! Avval uyga boraman, bitta partiyani o'ynayman ...

Lopaxin. Faqat bitta so'z! (Yollanma.) Menga javob bering!

Gaev (yalay). JSSV?

Sevgi Andreevna (uning hamyoniga qaraydi). Kecha ko'p pul bor edi va bugungi kunda juda oz ... "

Spektakl mojaroning mohiyati olijanob Manor egalarining vayron bo'lmaganida emas, gilos bog'ini yo'qoladi. Falokatning sababi, mojaroning manbai gilos bog'i uchun kurashda emas, balki umuman hayotdan norozi.

Ammo XIX asrning klassik dramasidan farqli o'laroq, o'yinda azob-uqubatlar va muvaffaqiyatsizliklar aybdori noma'lum, ular hech qanday aktyorlar emas. O'quvchi o'z so'rovini - qurilmaning o'zi, "qo'shimcha", barcha belgilar kuchsiz ekanligi bilan shug'ullanadi. Chexovning asosiy mojarosi o'ynaydi - "Ajablanarlikning achchiq noroziligi" - hal qilinmaydi.

O'yinda hamma muqarrar ravishda xalaqit beradigan falokatni kutishadi: ajratish gilri bog'i bilan emas, balki minglab yillik rus hayotining butun ming yillik darajasi. Va boshqa hech kim bilmaydi, lekin allaqachon bolta ostida o'sadi, balki qimmatbaho va pichoqlar va "hamma narsa boshqacha bo'ladi deb ishonganlar "Trofimov. Ushbu kelajakdan oldin "Cherry bog'i" ning sahna to'qnashuvi sharmanda.

Dastlab, Ranevskaya tasviri bizga yoqimli va yoqimli ko'rinadi. Ammo keyin u stareoskopiyani, murakkablikni oladi: uning notekis tajribasining engilligi his-tuyg'ularning ifodasida azanglanadi.

Ranevskaya, aka (Leonid Andreyevich Gaev) uning "shafqatsiz ayol" deb atalganiga qaramay, bu etarlicha piesenning barcha belgilariga hurmat va muhabbat uyg'otadi. Hatto Yasha ko'lida, Parij sirlari guvohi bilan tanish shikoyat qilish huquqiga ega emas, bu o'zaro bog'liq bo'lishi mumkin emas. Ranevskaya maftunkorligi, ongning qat'iyligi, hissiyotlarning mohiyati bilan bog'liq madaniyat va razvedka. U aqlli, o'zi va boshqalar haqida achchiq haqiqatni aytishi mumkin

Ammo Ranevskaya shahrida bu hamdardlikni keltirib chiqaradi. Barcha sukut saqlash uchun tabiatning kengligi, istaklsizlik qobiliyatiga xosdir.

Twin Ranevskaya, ammo shaxsiyat kamroq ahamiyatga ega, Gaev spektaklida. Va u ba'zan aqlli narsalarni gapirishga qodir, ba'zida samimiy, o'zini tanqidiy bo'lishi mumkin. Ammo opamizning kamchiliklari qiziquvchanlik, ta'sirchanlik, shafqatsiz - ga gata karikatura bo'ladi. Andreevna sevgisi faqat Luning kabinetining fitnasida o'padi, deydi Gaev uning oldida "yuqori uslub" da. O'z nazarida u eng yuqori doirada arorokrat,

Gaevning infantile, Riff.

Gaev - bu ruhiy tanazzul, bo'shlik va qo'pollikning yana bir turi.

Ranevskaya va Gaevlar bemalol yoki beixtiyor narsalarga xiyonat qiladilar: bog'da ham, qarindoshlar ham, lashkarboshilar ham. Yakuniy sahna va kulgili va chinakam fojiali. Firlar tomonidan aytilgan o'yinning oxirgi so'zi: "Tishtel", eng to'rtta, boshqa qahramonlar va o'sha yillarning eng rus haqiqati haqida ...

Chexov biron bir sinf vakillari, ijtimoiy guruh vakillari emas, balki ijtimoiy imtiyozlardan tashqari siyosat va mafkura vakillari, tashqi siyosat va mafkura vakili bo'lgan. Hamma sinflar yozuvchidan va ziyolilar, "bor", - "Bo'lingan", "Men bizning ziyofatimiz, ikkiyuzlamachi, soxta, istehzol bo'lmasa ham, dangasa ishonmayman, chunki u zulmkorlar undan chiqib ketadi uning erusi ".

Xuddi shu gilos bog'ida nafaqat ideallangan belgilar, balki, albatta, ijobiy qahramonlar ham ("Zeoopard" ("Zamonaviy" Chexov va "Pit Trofimov" ga tegishli.

Rossiyaning kelajagi ANI va Petit Trofimov tomonidan taqdim etiladi. Spektakldagi kelajak noaniq, ammo har doim jozibali va zaif yoshlar kabi toza hissiyot bilan his qiladi va boshqaradi. Yangi hayotni qo'llab-quvvatlaydigan she'riy gulzorning tasviri Rossiyaning o'zgarishi muallifi, uni kelajakda gullaydigan bog'da aylantirishning orzulari va umidlari. Bog' - bu hayotning abadiy yangilanishining ramzi, "Yangi hayot boshlanadi", degani, Anera to'rtinchi harakatda g'ayrat bilan hayajonlantiradi. ANI BUYURTMAYDI, quvnoq, quvonchli. "Quyoshim meni! Mening bahorim, - deydi Peteta u haqida. Anya onasini barning pulini sarflash odati uchun qoralaydi, lekin u onaning fojiasidan ko'ra, onaning fojiasidan ko'ra ko'proq onaning fojiasi va ona haqidagi yomon so'zlari uchun GAEvaga qat'iyan xabar beradi. O'n etti yoshli qiz qaerga ega bo'lgan, yosh amakidan uzoq bo'lmaganida, bu juda muhim dono va xushmuomalalik bor edi?! Uning qat'iyati va ishtiyoq jozibador, ammo ular Trofimov va uning optimistik monologlariga ishonishiga ishonib, umidsizlikni davom ettirish bilan qo'rqitadi.

Petya Trofimov, Anea singari, Rossiyani Rossiyaga taqdim etadi. U etti yoshli o'g'li Ranevskayaga cho'kib ketgan etti yoshli Ranevskayaning sobiq o'qituvchisi. Uning otasi farmatsevt edi. U 26 yoki 27 yoshda, u ko'zoynak taqib yurishni tugatmagan va ko'zoynakni to'xtatish kerakligini ta'kidlagan abadiy talaba, lekin "faqat ish", deb taxmin qiladi.

Petya ko'pincha o'zidan emas - Rossiyaning yangi avlodi nomidan gapiradi. Bugun u uchun - "... axloqsizlik, qo'pollik, azasin", o'tmish - "tirik jonli toshlar". "Biz hech bo'lmaganda ikki yil ortda turibmiz, bizda boshqa hech narsa yo'q, o'tmishga hech qanday munosabat yo'q, biz faqat falsafiymiz, xohish yoki ichish uchun shikoyat qilish. Axir, hozirgi paytda yashash juda aniq, avval o'tmishimizni sotib, u bilan tugating va uni faqat azob-uqubatlarga, doimiy ravishda olib borishingiz mumkin. "

Piter Tofimov Chexovdan, ular qaysi narsalarga, ijarachi, zargarlik buyumlari, pul eng yuqori qiymatni anglatmaydi. Lopaxinskiy pulidan voz kechgan Petlav Trofimov ularda "eng kichik kuch emas, bu havoda kiyilgan oq rangda kiyilgan oqlar shunday" degan so'zlarini aytadi. U "Silen va Dord", har kuni, materiallardan ozod bo'lgan holda.

Petit Trofimovaning "ijobiyligi" bilan, u juda ijobiy, "muallif" deb nomlanadi, u juda ijobiy, "muallif" deb nomlanadi: u juda yaxshi, uning kelajak haqidagi iboralari juda chiroyli bo'lib, uning murojaatlari "ishi" va hokazo.

"Yangi odamlar" Chexov - Anya va Piter Tofimov, shuningdek, CHEKHOVning "Kichik" odamlarning "Kichik" odamlarning rasmlariga nisbatan gramofoldirlar: muallif haqiqatan ham ijobiy, "yangi" odamlarni juda ijobiy deb bilishdan bosh tortmoqda Aslida "yangi", chunki ular eski dunyoning ayblari sifatida harakat qilishlari uchun. Vaqt echimlar va harakatlarni talab qiladi, ammo Petya Tofimov ularga qodir emas va u uni Ranevskaya va Gaevga yaqinlashtiradi. Bundan tashqari, insoniy fazilatlar kelajakka yo'lda yo'qoladi: "Biz sevgidan ustunmiz", - deb baxtiyor va har qanday narsa.

"Chexov" tomonidan yozilgan dramaturgiya asarlarida, qoida tariqasida, harakat rivojlangan voqea yoki belgi bor edi. Chexovning bunday markazida bunday markaz mavjud emas. Uning o'rniga u Markaziy tasvir belgisi - gilos bog'i. Ushbu rasmda, va abadiy, abadiy, mutlaq jangi, "bu dunyoda go'zal narsa emas"; Bu go'zallik, o'tmish madaniyati, butun Rossiya.

Chexovning ontologik asosidir: "Bog'ning tirik mavjudligi kabi bog' tarixi - o'zgarishlar zanjiri" O'yin. "Bu matnning o'ziga xos qal'asi, keyin uning mafkurasi va stystensistentining jamg'armasi, uning dushmanlari kuchli - savdogarlar, sanoatchilar, yozgi uylar, lekin u haqiqatan ham o'lishga vaqt keldi "

"Sloma" motivlari, bo'sh joy, ajratish, ajratish, spektaklda ustunlik.

Bu motiv o'yinning yakuniy xabarida davom etmoqda: "To'g'ri osmondan, portlash simining ovozi, qayg'uli. Jimlik keladi va faqat bog'da daraxt daraxtga taqillatayotganini eshiting. Bu o'yinning finalida, bolta zarbasi bilan bog'langan ipning ovozi tasodifan emas. "

"Cherry bog'i" ning finali haqiqatan ham ikki tomonlama, noaniq taassurot qoldiradi, qayg'uli taassurot qoldiradi, ammo ba'zi yorqin, umid va umid. "Qobilni hal qilish uning mazmunining barcha xususiyatlariga muvofiqdir. Final ikki ovoz bilan bo'yalgan: qayg'uli va tekislangan ... eng yaxshi kelishuv shaxsiy aralashuvni bartaraf etishga emas, balki barcha mavjudlikni o'zgartirishga bog'liq. Va hozirgacha bunday o'zgarish yo'q, hamma umumiy taqdirdan oldin alohida kuchsizdir. " Yozuvchi rossiyalik jamiyatning holatini qayd etdi, qachon bir qadam, har kimni umumbashariy adovatga tinglashdan birortasi qoldi.

MAShQ 1

Ikkita estetik paposni identifikatsiya qilish: "Alisetik tonallik" ning komiks bilan birikmasi.

Birinchi harakatlar matni bilan ishlash. Talabalar ko'rsatilishi kerak:

- Toritalitning doimiy o'zgarishi, sumkadan komissiyaga o'tish va aksincha;

- ular bu o'yin ohanglarini nazoratsiz belgilar, ularning etarli emas, balki tasodifiy iboralardan biriktirmaslik; Kutilmagan to'qnashuvlar, kayfiyatdagi kayfiyatdagi o'zgarishlar, "tasodifiy" kulgili qahramonlar; komikslarning muhim bayonotlari;

- Ushbu ikki tomonlama dializatsiya chorrahalar va qarama-qarshilarning ta'sirida namoyon bo'ladi, bu o'yinning belgilari bir xil odamlarga (masalan, Ranevskaya).

2-vazifa.

O'yin uchastkasida ishlash:

- pichoqlarning uchastkasini aniqlash;

- Variantlar va Ranevskaya bilan pichoqlarning shaxsiy munosabatlari mantig'ini aniqlang;

"Uning kuyovining xayoliyligi va boshqa birovning sevgisida samimiy tan olish, qurbonlarga tayyorlik - va ularga" onadan ko'ra ko'proq "ni sevadigan ayollarga munosabat bildiradi.

Gilos bog'ini sotib olgan belkurak uchun omadlimi? Qanday qilib pichoqlarning taqdiri mavzulari "olta bog'i" mavzusida qanday qilib amalga oshiriladi?

3-vazifa.

Markaziy va ikkilamchi belgilar o'yinlarini o'rganish.

YOVAROOS, POYKOAS bilan Yasha bilan Dunyo Dunyasi bilan leopardni sevishida o'xshashligini aniqlang. Kim aks ettiradi va parod qiladi?

4-vazifa.

Mahalliy va muhim rejalar o'rtasidagi munosabatlarni o'rganish. 2-harakat matni bilan ishlash.

Najot buyumining uchastkasi qanday harakat qilmoqda? Hayotning umumiy hayoti haqida qanday fikrlar haqida suhbatlar qanday? Ushbu gaplarga kim tegishli? Bu borada asosiy va ikkilamchi belgilar qanday bog'liq? "Asosiy" iboralar "faqat patetik ohangda yoki ohangda o'ynash davom etmoqdami?

5-band.

Ikkita madaniyatning to'qnashuvi. Trofimov bilan Ranevskaya muloqotini tahlil qilish uchun (Sevgi Andreevna so'zlaridan »uni masxara qilmang, Petya ..." qaysi iltifot ... ").

Palenni "haqiqat" va "haqiqat" Ranevskaya, ulardagi turli madaniy qatlamlarning, turli xil tarixiy avlodlarning ifodasini tushuntirish uchun.

6-vazifa.

Ramziy ramziy o'yinlarni tahlil qilish. Qanday qilib gilos bog'i o'yinning turli xil belgilari? Gilos bog'ining ramziy ma'nosi nima? Uy va ochiq kosmos o'rtasidagi chegarada nima uchun ikkinchi harakat?

Uy va janobda yangi intensiyalar bilan an'anaviy toposlarni to'ldirish. Nima?

Boshqa tafsilotlarning ramziy ma'nosi: Parijdan telegrammalar; Xafa va boshqa shiplardan shovqin. Ramziy tafsilotlarni topish va ularni tushuntirish.

Adabiyotlar ro'yxati

Chexov A. P.Gilos bog'i (har qanday nashr).

Polotsk Ela"Cherry bog'i" / E. A. Poletskaya, I. Yu. Spotsilbov // Chexov A. PR konlari. ibodathona Shunday qilib.: 30 t. T. 13. M., 1978 yil.

Berdnikov G. P.Dramaturgia Chexov. M., 1971 yoki: u. Saylov Asarlar: 2 tonna. T. 2. 1986 yil.

Zingerman B.Teatr Chexov va uning jahon ahamiyati. M., 1988 yil P. 319-383.

Popper A."Cherry bog'i" ning shakli va tarkibiy qismida A. P. Chexov // Axloqiy rus yozuvchilarini ma'naviy qidiruv. M., 1972 yil P. 339-380.

Sekment M. L."Cherry bog'i" A. P. Chexov. L., 1958 yil.

O'quv nashri

Rus adabiyotining tarixi XIX asrning ikkinchi yarmida

Filologiya fakulteti talabalari uchun amaliy mashg'ulotlar mavzulari

Bir kompilyatorlar

Aleksey Vasilyevichning bo'ysunuvchi

Mosder Elena Konstantinnovna

Pracharuk ____________________

Muharrir

Kompyuter tartibi