Kreslodagi Olga Pikasso portreti. Pablo Pikasso Kresloda Olga Xoxlovaning portreti

Pablo Pikassoning birinchi xotini haqida yaxshi gapirish odat emas. Olga Xoxlova rassomning ko'plab do'stlari tomonidan ochiqchasiga yoqmadi. Va uning o'zi nomaqbul baholarni qo'ldan boy bermadi. Pikassoning tarjimai holi, aslida u haqida faqat uning so'zlaridan bilgan, kamdan-kam hollarda Olgani jiddiy e'tibor bilan hurmat qilgan. U balerina edi, turmushga chiqdi, o'g'il tug'di, aqlini yo'qotdi. Lekin nega bu ayol Pikassoni shunchalik qiziqtirdi? Ularning oilaviy hayoti boshidan baxtsiz edimi? Olga umrining oxirigacha uning qonuniy xotini bo'lib qolganda, Pabloning bekalari ko'z o'ngida almashtirilganini qanday his qildi?

Olga Xoxlova va Pablo Pikasso 1917 yil.

Pikasso 1917 yil boshida Rimga sevgi dramalaridan dam olish va tiklanish uchun kelgan. 1915 yil dekabr oyida Parij rassomlari orasida Eva Guell nomi bilan mashhur bo'lgan sevimli Marsel Humbert vafot etdi. U unga "Ma joli" (Mening go'zalligim) va "Men Momo Havoni yaxshi ko'raman" nomlari ostida o'nlab kubistik rasmlarni bag'ishlagan. Biroq, uning o'limidan so'ng, Pikasso tezda o'ziga keldi, yangi munosabatlarni boshladi va hatto turmushga chiqmoqchi edi. Ammo so‘nggi damda kelin fikridan qaytdi. 35 yoshli rassom yashashga tayyor edi (hech bo'lmaganda, o'shanda shunday deb o'ylagan), farzand ko'rishga. Unga tinchlik va hamjihatlik, yaralarini davolaydigan “xavfsiz boshpana” kerak edi. Olga Xoxlova Pikasso uchun shunday "jannat"ga aylandi.

Olga Xoxlova raqsga tushmoqda

Yaxshi oiladan chiqqan qiz

Olga 1891 yil 17 iyunda Ukrainaning Nijin shahrida imperator armiyasi polkovnigi Stepan Vasilyevich Xoxlov oilasida tug'ilgan. Qattiq ota qizining balet bilan shug'ullanishini ma'qullamadi, lekin qizning onasi Lidiya, oila Kievga ko'chib o'tgandan so'ng, Olgani yashirincha darslarga olib keta boshladi. Shu bilan birga, ikkala ota-ona ham uning professional raqqosa bo'lishiga qarshi edi. Shunday qilib, imkoniyat paydo bo'lishi bilan Olga ulardan qochib, Sergey Diagilevga yugurdi. Pikasso bilan tanishgan paytda u besh yil davomida truppa bilan raqsga tushgan.

Olga Xoxlovaning kasbiy qobiliyatlari va uning tashqi ko'rinishi haqida juda ziddiyatli xotiralar mavjud. Truppadan kimdir uni butunlay "yo'q" deb aytdi va unda Pikassoni nima o'ziga jalb qilgani aniq emas edi. Ba'zilar, aksincha, uni "rus madonnalari" bilan solishtirishdi. Olga o'rtamiyona raqqosa deb atalgan va Pikassoning sevimlisi Fransuaza Jilot u haqida o'z kitobida Diagilev Xoxlovani faqat jozibali ko'rinishi va olijanob tug'ilishi tufayli truppada saqlab qolganligini yozgan. Bu juda munozarali bayonot, chunki sinchkovlik va mukammallik bilan tanilgan Sergey Diagilev o'rtamiyonalikka toqat qilmagan va shunchaki "chiroyli ko'zlar" uchun o'rtamiyona balerinani sahnaga chiqarmagan bo'lar edi. Ma'lumki, Olga "prima" emas edi, lekin, albatta, ma'lum bir iste'dod, yaxshi texnika va ajoyib mehnatkash edi.

Pablo Pikasso. Raqqosalar guruhi
1920

Da'vat qabul qilindi!

Nisbatan tinch Rimda, kundalik urush hayotidan uzoqda bo'lgan Pikasso tezda uyg'ondi va Diagilevning balet paradi uchun sahna ko'rinishi va liboslari ustida ishlay boshladi. Parij kubistlari dahshatga tushishdi: ularning butlari ularni bema'ni "san'at elita" ga almashtirdi. Pikasso ularning shikoyatlari va hujumlariga ahamiyat bermadi. U uzoq vaqtdan beri Rimga tashrif buyurishni, urush va ehtimol o'lim o'rniga hayot va san'atni tanlaganida to'g'ri ish qildimi yoki yo'qmi degan o'ylardan chalg'itmoqchi edi. Bundan tashqari, ufqda yangi sevgi paydo bo'ladi.

Olgani birinchi marta ko'rganida, Pablo hayrat bilan gapirdi: "Siz ajoyib ko'rinasiz". U o'zining qizg'in andalusiyalik temperamentining bor kuchi bilan qizni maftun etib, zabt eta boshladi. Pikasso uchun birinchi ajablanib, Olga qandaydir tarzda o'zini tutishini va o'z bosimi bilan unga murosaga kelishini aytdi. Uning iffati uni yanada hayratda qoldirdi. Rassomni Xoxlova jiddiy qabul qilganini payqagan Sergey Diagilev uni zodagon oiladan bo'lgan rus qizi, agar u erkak unga turmushga chiqishga tayyorligiga ishonchi komil bo'lmasa, o'zining begunohligini qurbon qilmasligi haqida ogohlantirdi. Pikasso uchun bu yana bir qiyinchilik edi. Olganing maxfiyligi va o'zini tutmasligi uni yanada qizg'in qildi. U hatto turmushga chiqishga ham tayyor edi, faqat shu ayolni olish uchun. Axir u joylashmoqchi edi, nega u bilan emas?

Pablo Pikasso va Olga Xoxlova Rimda. 1917 g.

Paradning premyerasi Parijda 1917 yil 18 mayda Chatelet teatrida bo'lib o'tdi. Ishlab chiqarishda ham ishlayotgan Jan Kokto shunday dedi: "Tomoshabinlar bizni o'ldirmoqchi edi! Bizga shlyapa ignalari bilan qurollangan ayollar hujum qilishdi. O'sha oqshom Châteletda sodir bo'lgan voqea bilan solishtirganda, Flandriyadagi nayzali hujumlar arzimas edi. "Parad" butun urushning eng katta jangiga aylandi "... Ishlab chiqarishga ko'proq e'tibor qaratish uchun hisoblangan bu uydirmalar xandaqlarda jarohatlanganlarning g'azabini keltirdi. Albatta, Diagilev baletining premyerasi paytida g'azablangan nidolar yangradi, ammo qarsaklar ularni bo'g'ib yubordi.

Parijdan Diagilev truppasi Barselonaga yo'l oldi. O'sha paytda Pablo va Olganing nikohi masalasi allaqachon hal bo'lgan va rassom kelinni onasi bilan tanishtirgan. Dona Mariya qizni iliq kutib oldi, uning chiqishlariga bordi, lekin shunga qaramay uni ogohlantirishni zarur deb topdi: “Bechora qiz, sen o'zingni nimaga tayyorlayotganingni bilmaysan. Agar men sizning do'stingiz bo'lganimda, unga hech qanday bahona bilan turmushga chiqmaslikni maslahat bergan bo'lardim. Men o‘zimni o‘ylagan o‘g‘limdan bir ayol ham baxtli bo‘la olmaydi, deb o‘ylamayman”.... Olga, o'sha paytga qadar oshiq bo'lib, Dona Mariyaning so'zlariga quloq solmadi.

Pablo Pikasso. Olga Xoxlova mantillada
1917, 64 × 53 sm

Pablo va Olga bir necha oyni Barselonada o'tkazishdi. Ular Parijga qaytib kela olmadilar, chunki Olga vizasi yo'q edi. Diagilev truppasining a'zosi bo'lganida, u chegaralarni bemalol kesib o'tishi mumkin edi, ammo endi hujjatlarni olishda qiyinchiliklar paydo bo'ldi. Bu yerda faqat bir nechtasi frantsuz tilida gaplashardi, hech kim ruschani umuman bilmas edi. Pikasso qizning deyarli yagona yordam nuqtasiga aylandi, ayniqsa Rossiyada inqilob boshlanganidan keyin va Xoxlova nihoyat oilasidan uzildi. Uning otasi va uchta ukasi halok bo'ldi, onasi va singlisi shoshilinch ravishda Gruziyaga ko'chib o'tdi. Olga deyarli hamma vaqtini turmush o'rtog'i bilan o'tkazdi, u doimo uni bo'yadi va hatto portretlarda o'zini tan olishni istagan sevgilisi uchun klassik uslubga qaytdi. Ko'p o'tmay, Pablo o'z xonasida tunashga ruxsat oldi. Diagilev truppasi usiz Janubiy Amerikaga gastrol safariga jo'nab ketdi. Olga endi hech qachon sahnaga chiqmadi.

Yana Olga

Ularning to'yi dastlab 1918 yil may oyida bo'lib o'tishi kerak edi, ammo keyinga qoldirilishi kerak edi. Bir kuni ertalab Olga oyog'idagi dahshatli og'riq bilan uyg'ondi va yotoqdan turolmadi. U operatsiya qilindi va iyun oyining oxirigacha gips qo'yildi. 12 iyul kuni bo‘lib o‘tgan to‘y marosimida kelin tayoqqa suyanib, bayramona nonushtadan so‘ng darhol shifoxonaga qaytdi.

Olga va Pablo Biarritsda o'tkazgan asal oyi davomida u jarohatidan tuzalib ketayotgan edi va ko'p vaqtini stulda yoki quyosh kreslosida o'tkazdi. Pikasso uni aynan shunday chizgan: jiddiy, g'amgin, har doim bir oz ajralgan va har doim tabassumsiz. Tomoshabinlar uni shunday ko'rishdi va namoyish qilishdi. Pabloning do'stlari uni shunday ko'rdilar, ular o'zini tuta bilishni bema'nilik va takabburlik deb atashdi.

Pablo Pikasso. Olga Xoxlovaning portreti
1918

Olga va Pablo Pikasso asal oyida. 1918 g.

Faqat Olga Xoxlovaga bag'ishlangan Pikasso asarlarining birinchi ko'rgazmasi faqat 2017 yil mart oyida Parij Pikasso muzeyida bo'lib o'tdi. Mehmonlar butunlay boshqacha Olgani ko'rganlarida hayratda qoldilar. Dastlabki suratlarda baxtli tabassum, Pabloning oilaviy videolarida itlar bilan kulish va o‘ynash. Ulardan birida Olga gul barglarida hayratda qoladi: "sevadi - sevmaydi". 1920-yillarning oxirida Pikasso o'z ustaxonasida olingan fotosuratda rassomning nozik va nafis rafiqasi Mari-Teres Valterning yalang'och portreti fonida kresloda o'tiradi. Ko'rinishidan, bu erda qandaydir sadistik reja bor edi: jirkanch, befarq xotinni xo'rlash, uni xohlagan bekasining yoniga qo'yish.

Pablo Pikasso. Olga tikuvchilik bilan
1920 yil, 34,7 × 23,9 sm

Pablo Pikasso. Olga sochlari bilan
1920, 105 × 75,5 sm

Olga Xuan-les-Pinsdagi villada. 1925 gr.

Ammo bu tez orada sodir bo'lmaydi. Bu orada asal oyidan qaytgan yangi turmush qurganlar La Boesi ko'chasidagi hashamatli kvartiralarga joylashishdi. Pikasso juftligining qarorgohi qat'iy ravishda ikki qismga - erkak va ayolga bo'lingan. Olga uning (aniqrog'i, umumiy) qismini nafis va zamonaviy tarzda jihozladi va tozalik va tartibni qat'iy nazorat qildi (pedantriya ham rassomning bohem do'stlariga yoqmagan xususiyatlardan edi). Brassai bu turar joyni shunday tasvirlagan: “Katta toymasin stolli keng ovqat xonasi, xizmat stoli, har bir burchakda bir oyog'ida dumaloq stol bor; yashash xonasi oq tonlarda yaratilgan, yotoqxonada mis bilan bezatilgan ikki kishilik karavot mavjud. Hammasi eng mayda detallarigacha o'ylab topilgan va hech bir joyda chang, parket va mebel porlamagan. Uyning ikkinchi qismida Pablo hukmronlik qildi: bu erda uning ustaxonasi bor edi, unda uning temperamentiga muvofiq tartibsizlik hukm surardi. Aytgancha, bu erda Pikasso o'zining birinchi buyuk sevgisi - Fernande Olivye xotirasida saqlagan narsalar bilan qutichani saqlagan.

Bohemiyalik do'stlar va hamkasblar Pikassoni haqiqiy burjua bo'lganligi uchun qoraladilar. Aybdor, albatta, uning xotini tayinlangan. Biroq, rassomning o'zi hurmatli jentlmen va hurmatli er rolini o'ynashni bajonidil boshladi. U qimmatbaho kostyumlar kiyishni boshladi, Olga bilan birga to'plar oldi va Parij oliy jamiyatini qabul qildi. Va uning sobiq do'stlari, hozir aytganidek, juda "norasmiy" edi va yashash xonasining ichki qismiga yaxshi mos kelmadi.

Pablo Pikasso. Rue La Boesy ko'chasidagi salonda: Jan Kokto, Olga, Erik Sati, Kliv Bell
Rue La Boesy ko'chasidagi salonda: Jan Kokto, Olga, Erik Sati, Kliv Bell
1919 yil, 49 × 61,2 sm

Pikasso juftligi Comte de Bomont balida. 1924 g.

Mustaqillik deklaratsiyasi

1921 yil 4 fevralda Olga Pikasso Pol (Paulo) ismli o'g'il tug'di. Avvaliga Pablo merosxo'rning ko'rinishidan to'ydira olmadi. U o'g'lini xotinining bag'riga cheksiz bo'yab, g'urur va otalik muhabbati bilan porladi. Biroq, Olga o'z naslini haddan tashqari himoya qilgan va Pikassoning tarjimai holi Jon Richardsonning so'zlariga ko'ra, u sotsialit, buyuk rassomning rafiqasi, hozir esa oilaning onasi roliga ko'proq o'rganib qolgan. O'sha vaqtga kelib, Pablo allaqachon "odobli" burjua o'ynagan yoki do'stlarining uning turmush tarziga hujumlaridan charchagan edi. U modellaridan biriga shunday dedi: "Ko'ryapsizmi, Olga choy, ikra va keklarni yaxshi ko'radi. Va men - loviya bilan kolbasa ".

Pablo Pikasso. Ona va bola
1922 yil, 100,3 × 81,4 sm

Olga va Paulo. 1928 gr.

Pablo Pikasso. Dengizdagi oila
1922, 17 × 22 sm

1922 yilning yozida Olga og'ir kasal bo'lib qoldi - birinchi marta ginekologik muammolar o'zini his qildi va u umrining oxirigacha azob chekdi. O'sha yilning sentyabr oyida sanguine tomonidan chizilgan rasmda Olga charchagan va kasal bo'lgan holda tasvirlangan. 41 yil o'tgach, kasallik va o'lim bilan bog'liq bo'lgan hamma narsadan qo'rqqan rassom bu rasmni o'g'li Pauloga Rojdestvo uchun sovg'a qildi.

Pikasos juftligi Parij go'zalligining ustunlari bo'lishda davom etdi. Son-sanoqsiz kechki ovqatlar va ijtimoiy tadbirlar Pabloni zeriktirdi, lekin u ularda foydali tanishlar qildi. O'sha paytda er-xotinlar o'rtasidagi kelishmovchilikning yana bir sababi Olganing o'g'liga munosabati edi. Rassomning so'zlariga ko'ra, u bolani juda buzgan va unga g'amxo'rlik qilgan. Pikassoning doimiy g'azabi uning rasmlarida chiqish yo'lini topdi. Tez orada Ingres ruhidagi klassitsizm yangi inqilobiy o'zgarishlar hujumi ostida yo'l beradi. 1923 yilning yozida rassom yuqori qavatda kvartira sotib oldi va odatdagidan ko'ra ko'proq mustaqil hayot kechira boshladi. Xizmatchilarning hech biri kirishiga ruxsat berilmadi va hatto Olga eriga tashrif buyurish uchun ruxsat so'rashi kerak edi. Pikasso kamdan-kam uyda edi va yana fohishaxonalarga borishni boshladi.

Pablo Pikasso. Olga xayolga cho'mdi
1923, 105 × 74 sm

Pablo Pikasso. Olga portreti
1923 yil, 130 × 97 sm

Ehtiros va nafrat

1927 yil Pikasos uchun yakunning boshlanishi edi. Yanvar oyida Pablo 17 yoshli Mari-Teres Valter bilan uchrashdi. Ishini xotinidan yashirish uchun u qiz bilan uchrashgan joy yaqinida tanishuv kvartirasini ijaraga oldi. Uni hammadan yashirish uchun Pikasso uni gitara, ko‘za yoki mevali lagan shaklida chizgan. Va u erotik rasmlar bilan bir nechta daftarlarni chizdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, rassom bir vaqtning o'zida Olga bilan bir tom ostida yashashni davom ettirdi, uning so'zlariga ko'ra, uni rashk sahnalari bilan qiynagan va nafis xotin va benuqson styuardessa rolidan voz kechmoqchi emas edi. Biroq, Pabloning o'zi ajrashmoqchi emas edi. Namunali oila odamining niqobi unga ajoyib niqob bo'lib xizmat qildi.

Ikki hayot, albatta, Pikassoning rasmlarida o'z aksini topdi. Mari-Terezaning suratlari cheksiz shahvoniylikka to'la bo'lsa, Olga bilan yoki unga bag'ishlangan suratlar g'azabga to'la. Ammo uzoq vaqt davomida Pikasso bu parallel hayotlar kesishmasligiga ishonch hosil qilishga muvaffaq bo'ldi. Rassom oilasi bilan Rivierada dam olayotganda ham, har fursatda u yaqin atrofda joylashgan Mari-Teresning oldiga yugurdi. Ushbu ta'til paytida Olga yana qattiq qon keta boshladi, u Parijga qaytishga majbur bo'ldi va yana bir operatsiyani o'tkazdi. Hammasi bo'lib, u kasalxonada deyarli besh oy o'tirdi, faqat vaqti-vaqti bilan uyga qaytadi. Bu vaqt davomida Pikasso Mari-Tereza bilan bemalol uchrashishi mumkin edi.

Pablo Pikasso. Yalang'och, yashil barglar va büstü
1932 yil, 162 × 130 sm

Pablo Pikasso. Buqalar jangi. Buqa jangchisi ayolning o'limi
1933 yil, 21,7 × 27 sm

Albatta, bir nuqtada, Olga raqib borligini taxmin qildi. Garchi u Mari-Terezani Pabloga turmush qurish uchun jiddiy tahdid deb hisoblamasa ham, u xo'rlanishga ham chidashni xohlamadi. Ammo xotinining ko'z yoshlari va nasihatlari Pikassoni faqat g'azab va aybdorlikka olib keldi. 1929 yilda u “Qizil kursida yalang‘och” asarini yozadi. Qahramonning ismini to'g'ridan-to'g'ri aytmasdan, rassom Olga uchun o'sib borayotgan nafratini ushbu tuvalga joylashtirdi. Singan oyoq-qo'llari, azobda ochiq og'iz ... Uni hayotidan olib tashlay olmay, Pikasso atigi 10 yil oldin boshqa o'rindiqda shunday muhabbat bilan chizgan ayolni tuvalga shafqatsizlarcha buzib tashladi.

Pablo Pikasso. Kresloda Olga portreti
1917, 130 × 89 sm

Pablo Pikasso. Qizil kresloda yalang'och.
1929 195 × 129 sm

Baxtning vayronalari ustida

1932 yilda Pikassoning keng ko'lamli retrospektivida Olga yana bir xo'rlashdi. Erining boshqa ayolga bo'lgan ishtiyoqi uning oldida butunlay paydo bo'ldi - bir uyatsiz suratdan ikkinchisiga. Ammo, g'alati, er-xotin birga yashashni davom ettirdilar. Olga uchun so'nggi tomchi Mari-Therese Valterning homiladorligi edi. O'g'lini olib, Olga La Boesi ko'chasidagi kvartiradan ko'chib o'tdi va uni erining to'liq ixtiyorida qoldirdi. Ko'p o'tmay u advokatiga Pikassoning barcha mol-mulkini inventarizatsiya qilishni buyurdi, rassom uni hech qachon kechirmagan. Shuningdek, u xotiniga ajrashishdan bosh tortdi, chunki bu holda uning rasmlarining yarmi unga o'tgan bo'lar edi. Olga hayotining so'nggi kunigacha Pikasso xonim bo'lib qoldi.

Olga haqiqatan ham aqldan ozganmi? Buni aniq tasdiqlash yo'q. Pikassoning tarjimai hollaridan biri Olga hamma narsani o'zining o'zgaruvchan eriga qo'yib, katta xatoga yo'l qo'yganini yozadi. U o'zini butunlay oilasiga bag'ishladi va faqat Pikassoning manfaatlarini ko'zlab yashadi, hech qachon mustaqil bo'la olmadi. Sharmanda va ezilgan, u butunlay yolg'iz qoldi. Hatto sevikli Paulo ham ulg'ayib, uni otasi kabi g'azab bilan tozalay boshladi. Olga o'tmishdagi baxtli daqiqalarga umidsizlik bilan yopishdi. Shuning uchun u Pikassoni ko'chalarda kuzatib, Xudo oldida ular hali ham er va xotin ekanliklarini eslatdi. Shuning uchun men unga xat yozdim va o'g'lining fotosuratlarini yubordim. Shuning uchun u Kanndagi Pabloga ko'chib o'tdi va u erda bir mehmonxonadan boshqasiga aylanib yurdi.

Pablo Pikasso Jaklin Roke va Jan Kokto bilan Vallaurisdagi korridada. 1955 gr.

1953 yilda Olga og'ir kasal bo'lib qoldi. Saraton uning tanasini uzoq va og'riqli yedi. U so'nggi oylarni kasalxonada o'tkazdi va unga tashrif buyurganlarning barchasidan Pabloga qo'ng'iroq qilishni iltimos qildi. Bu iltimoslar rassomga etkazilgan, ammo u hech qachon xotiniga tashrif buyurmagan. O'tmishga umidsizlikka yopishishda davom etgan Olga sahnada raqsga tushgan va yana Rossiyaga kelishni orzu qilgan kunlarni esladi. Uning sobiq hayotidan qolgan yagona narsa eski kostyumlar, bo'sh atir shishalari, xatlar va yuzlab fotosuratlar bilan to'ldirilgan paroxod sandig'i edi. Olga so'nggi kunlarini yo'qotgan baxtini eslatadigan narsalarni saralash va tekshirish bilan o'tkazdi. Madam Pikasso 1955 yil 11 fevralda vafot etdi.

Olga Xoxlova "Scheherazade" baletiga sahna libosida. OK. 1916 g.

P.S.
Pablo Pikasso birinchi xotinidan 18 yil omon qoldi. Bir marta rassom aytdi: " Mening o'limim kema halokatiga o'xshaydi. Okean layneri suv ostiga tushganda, yaqin atrofdagi barcha qayiqlar huni ichiga tortiladi..

Ushbu kema halokatidan omon qolish baxtiga muyassar bo'lgan Fransuaza Gilot, ehtimol, Pikassoning eng aniq ta'rifini bergan: "Pabloning Olga, Mari-Tereza va Dora Maar haqidagi ko'plab hikoyalari va xotiralari, ularning birgalikdagi hayotimiz sahnasida doimiy bo'lishlari meni asta-sekin Pabloning o'ziga xos Moviy soqol majmuasiga ega degan xulosaga olib keldi, bu esa boshlarini kesish istagini uyg'otdi. uning kichik xususiy muzeyida to'plangan barcha ayollardan. Ammo u ularning boshlarini to'liq kesib tashlamadi, u hayot davom etishini afzal ko'rdi va u bilan birga yashagan barcha ayollar, shunga qaramay, bir oz eshitilibdi, bo'laklangan qo'g'irchoqlar kabi imo-ishoralar qilishdi. Bu unga hayot hali ham ularda porlayotganini, u ipga osilganligini va bu ipning ikkinchi uchi uning qo'lida ekanligini his qildi..

Yaqinda, joriy yilning 17 iyun kuni tarixga Pikasso nomi bilan kirgan Diagilev truppasining balerinasi Olga Xoxlova 125 yoshga to'ldi. Deyarli o'n yil davomida u Pablo Pikassoning rus muzeyi, uning rasmlari uchun model, rafiqasi va o'g'lining onasi edi.
Olga Xoxlovani Pikasso Diagilevning "Rossiya fasllari Parijda" baleti Parijda gastrol safarida katta g'alaba bilan kutib oldi.
Qizni o'rab olgan erkin evropa axloqi va vasvasalariga qaramay, tug'ma aristokrat Olga, shekilli, ruhi bilan o'z dunyosida yashadi. Ehtimol, aynan shu boshqalardan farqli o'laroq, yaxshi ta'lim va tartib-intizom Pablo Pikassoda juda kuchli taassurot qoldirishi mumkin edi.
Olga rus bo'lishi ham muhim edi. O'sha yillarda san'atdagi buyuk inqilobchi Pikasso rus tilidagi hamma narsaga juda qiziqardi. Xoxlova bilan uchrashgan Pikasso tez-tez rus tilida gapirishni so'rardi. U chet el nutqining ohangidan zavqlanardi. U hatto o'zi uchun bu sirli mamlakat tilini o'rganmoqchi edi, u Rossiyadagi voqealar rivojini, fevral inqilobini diqqat bilan kuzatib bordi. Ko'rinib turibdiki, bularning barchasi balerinaga uning ko'zlarida o'ziga xos romantik-inqilobiy tuyg'u berdi.

Tez orada Pikasso barcha xarakterli temperamenti bilan Olga bilan qiziqib qoldi. - Ehtiyot bo'l, - deb ogohlantirdi Diagilev jilmayib, - rus qizlari turmushga chiqishi kerak. "Siz hazillashyapsiz", deb javob berdi rassom, u har qanday vaziyatda ham usta bo'lib qolishini da'vo qildi.

1920 yil Danseuse assis (Olga Pikasso)

Tashqi tomondan, Xoxlova va Pikasso bir-biridan juda farq qilar edi. U tikka. U nozik, baland bo'yli, oqlangan. Lekin, albatta, asosiy farqlar hayotga qarashda edi. Olga bilan uchrashishdan oldin, 36 yoshli rassom zavqni birinchi o'ringa qo'ydi va juda ko'p ayollarni bilar edi. 27 yoshida balerina bokira edi va Pablo uchun navbatdagi oson "o'lja" bo'lishni rejalashtirmagani aniq.

Olga Xoxlovaning portretlari 1917 yil

Pikasso Olga bilan o'zini boshqalarga o'xshab emas, balki o'ziga xos tarzda tutdi. U nafaqat qizga rasmiy taklif qildi, balki raqqosani yo'lakka olib chiqdi. Xoxlova uchun bu tabiiy qadam, Xudoga ishonmaydigan Pikasso uchun o'z sevgilisini rozi qilish istagi edi.

Pikasso uni juda realistik tarzda chizgan. Balerinaning o'zi buni ta'kidladi, u rasm chizishda o'zi tushunmaydigan tajribalarni yoqtirmasdi. "Men, - dedi u, - yuzimni tanib olishni xohlayman".

Barselonada Pikasso Olgani onasi bilan tanishtirdi. U rus qizini iliq kutib oldi, uning ishtirokidagi spektakllarga bordi, lekin bir marta ogohlantirdi: "Faqat o'zi uchun va hech kim uchun yaratilgan o'g'lim bilan hech qanday ayol baxtli bo'lolmaydi". Barselonada rassom onasiga sovg'a qilgan mantilada o'zining "ispanlashtirilgan" portretini chizdi.

1918 yil 12 iyulda Pablo Pikasso va Olga Xoxlovaning to'y marosimi 7-Parij okrugi meriyasida bo'lib o'tdi. U erdan ular to'y bo'lib o'tgan Daru ko'chasidagi Aleksandr Nevskiy rus soboriga borishdi. Xizmat pravoslav edi.
Pikasso umr bo'yi turmush qurishiga ishongan va shuning uchun uning nikoh shartnomasida ularning mulki umumiy ekanligi haqidagi maqola kiritilgan. Ajrashgan taqdirda, bu barcha rasmlarni o'z ichiga olgan holda, uni teng ravishda ajratishni anglatardi.
Kuyovning guvohlari Jan Kok-to, Mark Jeykob va Fransiya va Polshaning buyuk shoiri Guillaume Apollinaire edi.
To'y ajoyib, dabdabali o'tdi va shundan so'ng yoshlar asal oyi sayohatiga jo'nab ketishdi.

19017

1921 g.

Frantsiyada ular Parijning Montruj chekkasidagi kichkina uyda - xizmatkor, itlar, qushlar va rassomga hamma joyda hamroh bo'lgan minglab boshqa narsalar bilan joylashdilar.Olga kuchli ruscha talaffuz bilan bo'lsa ham frantsuz tilida yaxshi gapirdi va tinglashni yaxshi ko'rardi. Pablo unga aytgan uzoq fantastik hikoyalar
Montrujda u mashhur "Kreslodagi Olga portreti" ni chizdi, u hozir Parij Pikasso muzeyida namoyish etilmoqda. Uni suratga tushirish vaqtida olingan fotosurat bilan solishtirsak, rassom o'zining xususiyatlarini biroz bezatganini ko'rish qiyin.

1917 yil "Olga dans un fauteuil" portreti

Oilaviy hayotda Pikasso mukammallikka intilib, ish qobiliyatini yo'qotmadi. Diagilev, Stravinskiy, Bakst, Kokto portretlarini chizgan. U Olgani birinchi toshbosma uchun chizgan, u o'zining ko'rgazmasiga taklifnoma uchun ishlatilgan.

1921 yil 4 fevralda ularning o'g'li Pol (Paulo) tug'ildi. 40 yoshida Pikasso birinchi marta ota bo'ldi. U o'g'li va xotinining cheksiz rasmlarini chizib, ularga nafaqat kunni, balki soatni ham belgiladi. Ularning barchasi neoklassik uslubda yaratilgan va uning suratidagi ayollar Olimpiya xudolariga o'xshaydi.

1921 yil

1921 yil

Olga Pikasso Paulo bilan, 1923 yil

Rassom akasi Teoga yozgan maktubida Van Gogning maslahatiga amal qilganga o'xshaydi: "eng muhimini bo'rttirib yuboring". O'sha yillarda Pikasso "Rassomlikdagi izlanishlar muhim emas. Faqat kashfiyotlar muhim... Biz hammamiz bilamizki, san'at haqiqat emas. San'at yolg'on, lekin bu yolg'on bizga haqiqatni, hech bo'lmaganda haqiqatni tushunishga o'rgatadi. odamlar tushunishga qodirdir."

Paulo o'g'lining portretlari

Butun hayoti davomida uning asosiy ishtiyoqi ijodkorlik edi, buning uchun u hamma narsani qurbon qilishga tayyor edi. Pikasso 16-asrda yashagan frantsuz kulolchisi Bernard de Palisi haqida tez-tez gapirib turardi, u pechda olov yonib turishi uchun o'z mebellarini u erga tashlagan. Pikasso bu hikoyani juda yaxshi ko'rardi va unda san'at nomidan "yonish" ning haqiqiy namunasini ko'rdi. Uning o'zi ham xotinini ham, bolalarini ham o'choqqa tashlagan bo'lardi, deb bahslashdi - agar uning ichida olov o'chmasa.
"Men har safar ayolni almashtirganimda, - dedi Pikasso, "men oxirgisini yoqishim kerak. Shunday qilib, men ulardan xalos bo'laman. Ular endi yonimda bo'lmaydi va hayotimni murakkablashtiradi. Yoshligim. Ayolni o'ldirish bilan ular u tasvirlagan o'tmishni yo'q qiladi ". Rassom faqat mehnat va ayol umrni uzaytirishini takrorlashni yaxshi ko'rardi.

Olga his qildi: Pikasso o'zining badiiy uslubini o'zgartira boshladi. Aytgancha, bu unga xos edi: qachon u yangi ayolga ega bo'lsa, Pablo o'zining ijodiy uslubini o'zgartirdi. Va endi u balerinalarni bo'yashni to'xtatdi, rus muhojirlaridan qochish uchun xotini unga yuklagan tanishlar tomonidan yuklana boshladi. Olga umidsiz edi. U yaqinlashib kelayotgan yorilishning oldini olishni bilmas edi ...

Pikassoning qalbini 17 yoshli frantsuz Mari-Teres Valter zabt etdi. Pablo bilan uchrashganida bolaning yuziga ega bo'lgan bu qiz u haqida va umuman san'at haqida hech narsa bilmas edi, u butunlay boshqa sevimli mashg'ulotlariga ega edi. Ammo allaqachon o'rta yoshli rassom yosh go'zallikni osongina yo'ldan ozdirishi mumkin edi. Ularning ehtirosli romantikasi Olgaga aql bovar qilmaydigan azob-uqubatlarni keltirdi.
Rassomning o'zi bir paytlar u barcha ayollarni "ma'budalar" va "pol gilamchalari" ga bo'lishini aytdi, bu mantiqqa ko'ra, Olga Mari-Terezaning paydo bo'lishi bilan Pablo hech ikkilanmasdan oyoqlarini artib tashlagan "gilamga" aylandi. kun.

Pikasso unga nisbatan nafratini rasmda yo'q qila boshladi. Buqalar jangiga bag'ishlangan bir qator rasmlarida u uni ot yoki keksa sichqon sifatida tasvirlagan. Ularning ajralish sabablarini keyinroq tushuntirar ekan, rassom shunday deydi: "U mendan juda ko'p narsani xohladi ... Bu mening hayotimdagi eng yomon davr edi".
Ular ajralishmadi, shuning uchun Pikasso mulkni bo'lishmaslikni xohladi
nikoh shartnomasiga muvofiq.
Kuchli his-tuyg'ular tufayli Xoxlova asabiy tushkunlikka tusha boshladi va u umrining oxirigacha yashadi. Olga 1955 yilda Kannda saraton kasalligidan vafot etdi va mahalliy qabristonga dafn qilindi. Pablo bir paytlar o'zi butparast bo'lgan ayol bilan xayrlashishga kelmadi. U butunlay boshqacha hayot kechirdi, unda sobiq sevgilisi va o'g'lining onasi uchun joy yo'q edi.

Parij Pikasso muzeyida Olganing eriga yo'llagan yuzdan ortiq maktublari mavjud, ammo hozircha ularga kirish yopiq.

PABLO PICASSO O'qiyotgan ayol

1975 yil 6 iyunda rassom va Olganing o'g'li Paulo Pikasso 54 yoshida spirtli ichimliklar va giyohvand moddalar tufayli kelib chiqqan jigar sirrozidan vafot etdi. Uning ikki farzandi Marina va Bernard merosxo'rlar qatorida edi. Barcha merosxo'rlarga rassomning asarlaridan birini esdalik sifatida olish huquqi berildi.Marina o'zining juda yosh buvisi Olga Xoxlova tasvirlangan rasmni tanladi.

1917 yil

Yaqinda, joriy yilning 17 iyun kuni tarixga Pikasso nomi bilan kirgan Diagilev truppasining balerinasi Olga Xoxlova 125 yoshga to'ldi. Deyarli o'n yil davomida u Pablo Pikassoning rus muzeyi, uning rasmlari uchun model, rafiqasi va o'g'lining onasi edi.
Olga Xoxlovani Pikasso Diagilevning "Rossiya fasllari Parijda" baleti Parijda gastrol safarida katta g'alaba bilan kutib oldi.
Qizni o'rab olgan erkin evropa axloqi va vasvasalariga qaramay, tug'ma aristokrat Olga, shekilli, ruhi bilan o'z dunyosida yashadi. Ehtimol, aynan shu boshqalardan farqli o'laroq, yaxshi ta'lim va tartib-intizom Pablo Pikassoda juda kuchli taassurot qoldirishi mumkin edi.
Olga rus bo'lishi ham muhim edi. O'sha yillarda san'atdagi buyuk inqilobchi Pikasso rus tilidagi hamma narsaga juda qiziqardi. Xoxlova bilan uchrashgan Pikasso tez-tez rus tilida gapirishni so'rardi. U chet el nutqining ohangidan zavqlanardi. U hatto o'zi uchun bu sirli mamlakat tilini o'rganmoqchi edi, u Rossiyadagi voqealar rivojini, fevral inqilobini diqqat bilan kuzatib bordi. Ko'rinib turibdiki, bularning barchasi balerinaga uning ko'zlarida o'ziga xos romantik-inqilobiy tuyg'u berdi.

Tez orada Pikasso barcha xarakterli temperamenti bilan Olga bilan qiziqib qoldi. - Ehtiyot bo'l, - deb ogohlantirdi Diagilev jilmayib, - rus qizlari turmushga chiqishi kerak. "Siz hazillashyapsiz", deb javob berdi rassom, u har qanday vaziyatda ham usta bo'lib qolishini da'vo qildi.

1920 yil Danseuse assis (Olga Pikasso)

Tashqi tomondan, Xoxlova va Pikasso bir-biridan juda farq qilar edi. U tikka. U nozik, baland bo'yli, oqlangan. Lekin, albatta, asosiy farqlar hayotga qarashda edi. Olga bilan uchrashishdan oldin, 36 yoshli rassom zavqni birinchi o'ringa qo'ydi va juda ko'p ayollarni bilar edi. 27 yoshida balerina bokira edi va Pablo uchun navbatdagi oson "o'lja" bo'lishni rejalashtirmagani aniq.

Olga Xoxlovaning portretlari 1917 yil

Pikasso Olga bilan o'zini boshqalarga o'xshab emas, balki o'ziga xos tarzda tutdi. U nafaqat qizga rasmiy taklif qildi, balki raqqosani yo'lakka olib chiqdi. Xoxlova uchun bu tabiiy qadam, Xudoga ishonmaydigan Pikasso uchun o'z sevgilisini rozi qilish istagi edi.

Pikasso uni juda realistik tarzda chizgan. Balerinaning o'zi buni ta'kidladi, u rasm chizishda o'zi tushunmaydigan tajribalarni yoqtirmasdi. "Men, - dedi u, - yuzimni tanib olishni xohlayman".

Barselonada Pikasso Olgani onasi bilan tanishtirdi. U rus qizini iliq kutib oldi, uning ishtirokidagi spektakllarga bordi, lekin bir marta ogohlantirdi: "Faqat o'zi uchun va hech kim uchun yaratilgan o'g'lim bilan hech qanday ayol baxtli bo'lolmaydi". Barselonada rassom onasiga sovg'a qilgan mantilada o'zining "ispanlashtirilgan" portretini chizdi.

1918 yil 12 iyulda Pablo Pikasso va Olga Xoxlovaning to'y marosimi 7-Parij okrugi meriyasida bo'lib o'tdi. U erdan ular to'y bo'lib o'tgan Daru ko'chasidagi Aleksandr Nevskiy rus soboriga borishdi. Xizmat pravoslav edi.
Pikasso umr bo'yi turmush qurishiga ishongan va shuning uchun uning nikoh shartnomasida ularning mulki umumiy ekanligi haqidagi maqola kiritilgan. Ajrashgan taqdirda, bu barcha rasmlarni o'z ichiga olgan holda, uni teng ravishda ajratishni anglatardi.
Kuyovning guvohlari Jan Kok-to, Mark Jeykob va Fransiya va Polshaning buyuk shoiri Guillaume Apollinaire edi.
To'y ajoyib, dabdabali o'tdi va shundan so'ng yoshlar asal oyi sayohatiga jo'nab ketishdi.

Frantsiyada ular Parijning Montruj chekkasidagi kichkina uyda - xizmatkor, itlar, qushlar va rassomga hamma joyda hamroh bo'lgan minglab boshqa narsalar bilan joylashdilar.Olga kuchli ruscha talaffuz bilan bo'lsa ham frantsuz tilida yaxshi gapirdi va tinglashni yaxshi ko'rardi. Pablo unga aytgan uzoq fantastik hikoyalar
Montrujda u mashhur "Kreslodagi Olga portreti" ni chizdi, u hozir Parij Pikasso muzeyida namoyish etilmoqda. Uni suratga tushirish vaqtida olingan fotosurat bilan solishtirsak, rassom o'zining xususiyatlarini biroz bezatganini ko'rish qiyin.

1917 yil "Olga dans un fauteuil" portreti

Oilaviy hayotda Pikasso mukammallikka intilib, ish qobiliyatini yo'qotmadi. Diagilev, Stravinskiy, Bakst, Kokto portretlarini chizgan. U Olgani birinchi toshbosma uchun chizgan, u o'zining ko'rgazmasiga taklifnoma uchun ishlatilgan.

1921 yil 4 fevralda ularning o'g'li Pol (Paulo) tug'ildi. 40 yoshida Pikasso birinchi marta ota bo'ldi. U o'g'li va xotinining cheksiz rasmlarini chizib, ularga nafaqat kunni, balki soatni ham belgiladi. Ularning barchasi neoklassik uslubda yaratilgan va uning suratidagi ayollar Olimpiya xudolariga o'xshaydi.

Olga Pikasso Paulo bilan, 1923 yil

Rassom akasi Teoga yozgan maktubida Van Gogning maslahatiga amal qilganga o'xshaydi: "eng muhimini bo'rttirib yuboring". O'sha yillarda Pikasso "Rassomlikdagi izlanishlar muhim emas. Faqat kashfiyotlar muhim... Biz hammamiz bilamizki, san'at haqiqat emas. San'at yolg'on, lekin bu yolg'on bizga haqiqatni, hech bo'lmaganda haqiqatni tushunishga o'rgatadi. odamlar tushunishga qodirdir."

Paulo o'g'lining portretlari

Butun hayoti davomida uning asosiy ishtiyoqi ijodkorlik edi, buning uchun u hamma narsani qurbon qilishga tayyor edi. Pikasso 16-asrda yashagan frantsuz kulolchisi Bernard de Palisi haqida tez-tez gapirib turardi, u pechda olov yonib turishi uchun o'z mebellarini u erga tashlagan. Pikasso bu hikoyani juda yaxshi ko'rardi va unda san'at nomidan "yonish" ning haqiqiy namunasini ko'rdi. Uning o'zi ham xotinini ham, bolalarini ham o'choqqa tashlagan bo'lardi, deb bahslashdi - agar uning ichida olov o'chmasa.
"Men har safar ayolni almashtirganimda, - dedi Pikasso, "men oxirgisini yoqishim kerak. Shunday qilib, men ulardan xalos bo'laman. Ular endi yonimda bo'lmaydi va hayotimni murakkablashtiradi. Yoshligim. Ayolni o'ldirish bilan ular u aks ettirgan o'tmishni yo'q qiladi ". Rassom faqat mehnat va ayol umrni uzaytirishini takrorlashni yaxshi ko'rardi.

Olga his qildi: Pikasso o'zining badiiy uslubini o'zgartira boshladi. Aytgancha, bu unga xos edi: qachon u yangi ayolga ega bo'lsa, Pablo o'zining ijodiy uslubini o'zgartirdi. Va endi u balerinalarni bo'yashni to'xtatdi, rus muhojirlaridan qochish uchun xotini unga yuklagan tanishlar tomonidan yuklana boshladi. Olga umidsiz edi. U yaqinlashib kelayotgan yorilishning oldini olishni bilmas edi ...

Pikassoning qalbini 17 yoshli frantsuz Mari-Teres Valter zabt etdi. Pablo bilan uchrashganida bolaning yuziga ega bo'lgan bu qiz u haqida va umuman san'at haqida hech narsa bilmas edi, u butunlay boshqa sevimli mashg'ulotlariga ega edi. Ammo allaqachon o'rta yoshli rassom yosh go'zallikni osongina yo'ldan ozdirishi mumkin edi. Ularning ehtirosli romantikasi Olgaga aql bovar qilmaydigan azob-uqubatlarni keltirdi.
Rassomning o'zi bir paytlar u barcha ayollarni "ma'budalar" va "pol gilamchalari" ga bo'lishini aytdi, bu mantiqqa ko'ra, Olga Mari-Terezaning paydo bo'lishi bilan Pablo hech ikkilanmasdan oyoqlarini artib tashlagan "gilamga" aylandi. kun.

Pikasso unga nisbatan nafratini rasmda yo'q qila boshladi. Buqalar jangiga bag'ishlangan bir qator rasmlarida u uni ot yoki keksa sichqon sifatida tasvirlagan. Ularning ajralish sabablarini keyinroq tushuntirar ekan, rassom shunday deydi: "U mendan juda ko'p narsani xohladi ... Bu mening hayotimdagi eng yomon davr edi".
Ular ajralishmadi, shuning uchun Pikasso mulkni bo'lishmaslikni xohladi
nikoh shartnomasiga muvofiq.
Kuchli his-tuyg'ular tufayli Xoxlova asabiy tushkunlikka tusha boshladi va u umrining oxirigacha yashadi. Olga 1955 yilda Kannda saraton kasalligidan vafot etdi va mahalliy qabristonga dafn qilindi. Pablo bir paytlar o'zi butparast bo'lgan ayol bilan xayrlashishga kelmadi. U butunlay boshqacha hayot kechirdi, unda sobiq sevgilisi va o'g'lining onasi uchun joy yo'q edi.

Parij Pikasso muzeyida Olganing eriga yo'llagan yuzdan ortiq maktublari mavjud, ammo hozircha ularga kirish yopiq.

PABLO PICASSO O'qiyotgan ayol

1975 yil 6 iyunda rassom va Olganing o'g'li Paulo Pikasso 54 yoshida spirtli ichimliklar va giyohvand moddalar tufayli kelib chiqqan jigar sirrozidan vafot etdi. Uning ikki farzandi Marina va Bernard merosxo'rlar qatorida edi. Barcha merosxo'rlarga rassomning asarlaridan birini esdalik sifatida olish huquqi berildi.Marina o'zining juda yosh buvisi Olga Xoxlova tasvirlangan rasmni tanladi.

Manba http://www.liveinternet.ru/community/camelot_club/post393142010/

Sarlavha, eng.: Kreslodagi Olga portreti.
asl ism: Portret d "Olga dans un fauteuil.
Yakunlangan yil: 1917.
O'lchamlar (tahrirlash): 130 × 89 sm.
Texnika: Tuvalga moyli.
Manzil: Parij, Pikasso muzeyi

1916-1925 yillar Pikasso kutilmaganda klassik portretga qaytgan, rasmlarda shaffof konturlar, engil ohanglar, tashqi ko'rinish va figuralarning muntazam xususiyatlari paydo bo'lgan davr hisoblanadi. Nega shu yillar davomida? San'atshunoslar uning asaridagi bu inqilobni tashqi sharoitlar bilan izohlaydilar. Birinchidan, ular "ixtiro qilgan" va kubizmni takomillashtirgan Georges Braque frontga ketdi. Bu vaqtda Pikassoning o'zi Diagilev truppasi uchun spektakl yaratish uchun Italiyaga taklif qilindi va u klassik balet muhitiga va Rimning qadimiy atmosferasiga tushib qoldi. "Rus baleti" bilan bevosita hamkorlik rassomga ta'sir ko'rsatdi, u o'z ishida klassik san'atning tasviriy texnikasi va mavzulariga murojaat qila boshladi. Va eng muhimi, bu davrda uning yonida maftunkor rus ayoli (uning rasmiy xotini bo'lgan) yashagan va Sergey Diagilev truppasining balerinasi Olga Xoxlovadan ilhomlangan. Balerinaning ko'plab portretlari rassom tomonidan yaratilgan eng jozibali asarlardan biridir, garchi ular o'zlarining biroz klassik yo'nalishi va parodiyasi bilan o'sha davr jamiyatini biroz hayratda qoldirgan bo'lsalar ham. Olga rasmdagi noaniqlikni yoqtirmasdi, u Pikassoning ijodiy izlanishlariga dosh bera olmadi va tuvallarda taniqli bo'lishni talab qildi va rassom imkon qadar uning iltimosini bajardi. Pikassoning Olgaga bo'lgan his-tuyg'ulari, avvaliga u xotinini hamma joyda tuvallarda bezab turganida ham namoyon bo'ldi. Pablo buni ataylab qilgan bo'lishi dargumon, ehtimol u nozik jozibasi uni hayratda qoldirgan Olgani shunday ko'rgan. Bu davr muloyimlik va sevgiga to'la va u uchun nima muhimroq - ilhom yoki sevgi aniq emas, lekin bu tuyg'ular uning hayotida shunchaki ajralmasdir. Ba'zilar uchun Olga Xoxlova ajoyib go'zallik va yuqori aql emas, o'rtacha balerina edi. Rassomning pushti ko'zoynaklaridan mahrum bo'lgan do'stlari unda beqiyos burjua ayolini ko'rdilar. Ko'pchilik, u hayotda bu portretlarga qaraganda ancha sodda va unchalik qiziq emasligini ta'kidladi - lekin qachon mehrli nigoh maqsadli bo'lgan? Uni ideallashtirgan, xudo qilgan, shunday ko‘rgan, bu yerda bahslashishga haqqimiz yo‘q. Fohishalarni, biseksual modellarni, tuberkulyar go'zallarni va Martiniklik qora tanli qizlarni sinab ko'rgan Pikasso uchun Olga shunchalik oddiy ediki, uni ekzotik deb hisoblashardi. Lekin unda qandaydir sir ham bor edi. Bu safar u boshqa haqiqatning siri emas, balki boshqa mamlakatning siri edi. Pikasso butun rus tilida qiziqarli narsani topdi.

Ma'lumki, Pikassoning rasmlardagi hamrohlari ko'pincha ular haqida o'ylagan narsaning timsoli bo'lgan. Ayollarini yaxshi ko'rganida, ular go'zal edi, ulardan charchaganida, ular qo'rqinchli edi. Ammo shuni yodda tutishimiz kerakki, Pikasso faqat o'zi uchun rasm yaratgan, u buni hamma ko'rishini niyat qilmagan. Olga uni nafaqat erkak sifatida, balki uning go'zalligini nafaqat ko'radigan, balki his qiladigan ijodkor sifatida ham o'ziga tortdi, uning uchun bu go'zallik sof, mukammal, biroz sodda. Ammo, afsuski, vaqt o'tishi bilan u rassom uchun tashlab ketilgan ilhomga aylandi, boshqa hech narsa emas.

Bu yillarning eng ta'sirli rasmi - "Kreslodagi Olga portreti" (1917). Bu ular uchrashganidan ko'p o'tmay, Parijning janubiy chekkasidagi Montrujda yozilgan. Uning Olgaga bo'lgan sevgisi uni ilhomlantiradi, uning slavyan go'zalligi an'anaviy, haqiqiydir va u realistik tarzda yaratilgani ajablanarli emas. Portret Olganing Pikassoning iflos studiyasidagi kresloda o‘tirgan surati, devorda tasodifiy chizmalar, Afrika haykallari va polda lattalar bilan suratga olingan. Rasmda Pablo ustaxonani ko'rsatmaslikka qaror qildi - buning o'rniga, u tuvalni qisman bo'yalmagan holda qoldirdi, tafsilotlarga kirmadi, uni mavhum bo'sh bej bo'shliq bilan almashtirdi, bir nechta xayoliy chiziqlar va cho'tka zarbalari bundan mustasno. Modelning bo'sh fonga soya solishi g'alati, chunki bu fotosuratda topilmadi. Portretni suratga tushish vaqtida olingan surat bilan solishtirsak, rassom o‘zining yuz jihatini biroz bezatganini ko‘rish qiyin emas. Suratda Pikasso uni Barselonadagi La Ramblada sotib olgan chiroyli gulli libosda o‘tirgan va g‘amgin Olga tasvirlangan. Rassom Olgadan yuz xususiyatlarining to'g'riligini ta'kidlash uchun sochlarini ikkiga bo'lib tarashni so'radi. U ushbu fotosuratni o'z modelining tasvirini idealizatsiya qilishning isboti sifatida saqlab qoldi.

U Olga haykalini yaratdi - uning qalbining portretini aks ettiruvchi o'ziga xos tug'ilish fetisti. Bu erda his-tuyg'ularning ma'lum bir qattiqligi seziladi, bu Pikassonga unchalik xos emas edi, muvozanat uchun tortishish, shaklning ravshanligi. Nozik sayqallangan chizma, kompozitsiyaning uyg'unligi - bularning barchasi rasmga qadimiy san'atning xushbo'y hidini olib keldi. Uning figurasi uzluksiz konturda tasvirlangan va shu bilan birga plastiklik va harakatning tabiiyligini saqlaydi. Yorqin ranglarga qaramay, rasmda sun'iylik havosi bor, Olga bo'sh joyda izolyatsiya qilingan ko'rinadi. Pikasso Olgada hayratlanarli ichki xotirjamlikni, vazminlikni, his-tuyg'ularning ravshanligini ko'rdi. Kreslodagi Olga portreti nafaqat 1917 yilda balerinaning qanday bo'lganini "rangda" ko'rish, balki rassom Pikassoning imkoniyatlarini qayta baholash imkonini berishi bilan ajralib turadi. Ko'rinib turibdiki, u bu ayolni yaxshi ko'rgan, uning rus go'zalligini qadrlagan, shuning uchun u o'z uslubini o'zgartirgan, yumshoqroq bo'lgan. Klassik uslub hamma narsada o'z aksini topdi - xotirjam silliq chiziq, injiq soyalar o'yini, ispancha lazzat. Shu bilan birga, u rus qalbining sir va jozibasini qandaydir aniq detallar yordamida nozik tarzda ifodalaydi: modelning oqargan terisi, uning noaniq turishi - yo o'tirgani yoki tik turgani, uzoqdan qarash. Asl ijro uslubi ishtirok etadi: jildlar o'yini tekis fonga tashlanadi, bu esa ayolni kosmosda uchayotgandek qiladi. Ko'ramizki, u chap tomonda cho'tka zarbalarini bajargan, go'yo u hali ham davom etayotgandek va davom etadi, lekin u to'xtaydi. Ba'zi olimlar Pikassoni Olga boshining o'ng tomonidagi kulrang soya tasvirida ko'rishadi - lablar va iyak konturlariga o'xshash to'lqinli joylar va ularning tepasida uzun burun chizig'i. Bularning barchasi insonning profiliga o'xshaydi, portretni ta'qib qiladigan efir mavjudligini yaratish. Bu qiziq, chunki u buni keyingi asarlarda qiladi va qisman bu uning ichida mavjudligi, tafakkur soyasi sifatida ko'rish mumkin.

Olganing ko'ylakdagi mo'rt qiyofasi deyarli qora, jigarrang-binafsha ranglarda ishlangan va modelning faqat oq nozik yuzi, chiroyli qo'llari, baland bo'yni, ventilyatordagi yorqin gullar va matoning orqa tomoniga tashlangan. stul, go'yo miltillash orqali bo'shliqni yoritadi. Kombinatsiyalarning boyligi - qora va qizil, oltin va oq, terakota va qora portretni oqlangan, deyarli tantanali qiladi. Bu portret shunchaki go'zal, u tabiiy, bundan tashqari, yuzdagi sir sizni qayta-qayta diqqat bilan qarashga majbur qiladi. Aftidan, u Olgani yozganida yuzida tabassum bor edi, tajovuzkorlik yo'q edi. Shunday tuyg'u borki, u aynan uning ayolini himoya qilishga tayyor edi - faqat bu erda muloyimlikni his qilish mumkin. To'g'ri, hayot yo'q, faol go'zallik, quvongan va ilhomlangan, u juda chiroyli, rang-barang, lekin muzlatilgan. Olga bu erda juda erkin holatda o'tirganiga qaramay, u biroz noqulay bo'lib tuyuladi. U noqulay suratga tushadi, pozada keskinlik bor, lekin u tabiiy. Va eng muhimi, portret chuqur psixologik. Shuningdek, u Pikassoning sevgilisining xususiyatlariga yangicha qarashni taklif qiladi. Olganing zaif, ta'sirchan va o'ziga xos tabiati - bir qarashda. Yo'qolgan bolaga o'xshab, u "vaziyatning mag'rur bekasi" kabi stulda "o'tirishga" ham urinmaydi. Ventilyator ham, kresloning qoplamasidagi gullar ham - butun yorqin dekorativ muhit undan alohida hayot kechiradi. Olga "quvnoq" ranglarning boyligi bilan o'ralgan holda yanada zaifroq, hatto yolg'izroq ko'rinadi. Pabloning sevgilisi o'tirgan stul orqasidagi kutilmagan to'q sariq-bej, tekis, bo'sh devor fonida noaniq tashvish va noaniqlik hissi, dramatik nota olib keladi. Rasmda biror narsa noto'g'ri bo'lgandek, nimadir etishmayotgandek - go'yo kimdir kirishi yoki aksincha, g'oyib bo'lishi kerak edi. Va modelning o'zi og'ir stul uchun va bu bo'sh fon devori uchun juda engil. U - yopiq yuz bilan o'tiradi, ajralgan holda - begonalar kabi ranglar festivalida. Chidab bo'lmas qarshilik kuchi bilan rassom tomonidan yaratilgan tasvir marosim portreti uchun unga tayinlangan "ramkalar" dan ajralib chiqadi. O'zining o'ylariga botgan bu Olgada dunyoga da'voning donasi ham, molekulasi ham yo'q, mo'rt qiz obrazi keyinchalik Pikassoning og'ir va o'ta og'ir xarakteri haqida yaratilgan afsona bilan hech qanday aloqasi yo'q. Rus xotini. Kreslodagi Olga portreti boshqa ko'plab kutilmagan hodisalar va vahiylarga to'la. Portretdagi moda "ispan ayoli" o'rniga oddiy va shirin moskvalik yosh xonim mutlaqo tushunarsiz tarzda paydo bo'ldi. Osmonning irodasi yoki taqdiri bilan Olga Xoxlova imperiya uslubini eslatuvchi ko'ylak kiygan bo'lib chiqdi - u baland bel bilan klassik silliq soch turmagiga ega, sochlarining burmalari bo'yin chizig'ining egri qirrasi bilan nafis uyg'unlashadi, qo‘lida esa buklangan yelpig‘ich bor. Va bu nafaqat modelning tashqi ko'rinishi va kichik detallari. Portretda 19-asr boshidagi anʼanaviy romantik rus va gʻarbiy portret aks-sadolari mavjud. Qanday bo'lmasin, Pikasso nafaqat 19-asrning birinchi choragidagi portretlarning o'zining sevimli rang kombinatsiyalaridan - oltin, bronza va qora, terakota va oq rang kombinatsiyalaridan foydalangani, balki uni qo'lga kiritib, kun yorug'iga olib chiqqani juda muhim ko'rinadi. Olga bo'lib qolgan bu kamtarin rus yosh xonimning mohiyati ... Rassom uzoqqa qaramagan bo'lsa ham va, ehtimol, butunlay boshqacha narsani tasvirlamoqchi bo'lsa ham, lekin instinktiv, ajoyib, beixtiyor - u yana va yana nishonga tegdi. Olga Xoxlovaning bu eng mashhur psixologik portretini o'ziga xos mistik "koridor" deb hisoblash mumkin, u bo'ylab o'tmish va kelajak vaqtlarini osongina bosib o'tish, hamma narsani tushuntirish va hamma narsani tushunish mumkin. Ammo hamma uzoqqa qarasa edi!

Bu qayg'uli oxiri bilan sevgi edi. Afsuski, bu go'zal sevgi hikoyasi juda qayg'uli yakunlandi, unda rus balerinasi hayotidagi eng yorqin rolni o'ynadi. Uning diqqatli ayol nigohi olisdan dahoning ishiga ergashdi, uni hatto tushunmasdan ham sevishda davom etdi. U Olga Pikasso sifatida vafot etdi va rasman rassomning rafiqasi bo'lib qoldi, go'yo unga bu yillar davomida uni o'ziga xos tarzda sevishda davom etganini bildirgandek. Ehtiros va muloyimlik bizga har xil yo'llar bilan keladi, lekin har bir sevgi o'ziga xos tarzda go'zal va kim nima deyishidan qat'i nazar, u baribir o'lmas ...

Kreslodagi Olga portreti Parijdagi Pikasso milliy muzeyining mulki bo'lib, u erda uning eriga yozgan yuzdan ortiq maktublari saqlanadi. Biroq, ularga kirish hali ham yopiq. Shubhasiz, ular o'zlarining murakkab munosabatlarini va rus balerinasi buyuk maestro hayotida qanday rol o'ynaganini yaxshiroq tushunishga yordam beradi. 2010 yilda Parij muzeyining rekonstruksiya qilinishi munosabati bilan A.S. Pushkin. Mahalliy jamoatchilik ushbu voqea uchun, birinchi navbatda, Rossiyada Frantsiya yiliga qarzdor edi. Ko'rgazma Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyi kolleksiyasidan Pikassoning asarlari bilan ham to'ldirildi va so'nggi 50 yil ichida Rossiyadagi eng yirik ko'rgazmalardan biri bo'ldi. Bu yilning asosiy madaniy voqeasi edi. Shuningdek, muzey arxivida Pikasso, Olga Xoxlova va ularning o'g'li Polning nodir fotosuratlari mavjud bo'lib, ular 1973 yilda o'gay otasi Vladimir Stepanovich rassomning rafiqasi akasi bo'lgan Lyudmila Nikolaevna Mitinadan olingan.

Milandagi Qirollik saroyida Parijdagi Pikasso muzeyidan 250 dan ortiq asar (shular qatorida Kreslodagi Olga portreti) namoyish etiladi. Ushbu ko'rgazma "Pablo Pikasso: Parijdagi Milliy Pikasso muzeyi durdonalari" 2012 yil 20 sentyabrdan 2013 yil 6 yanvargacha bo'lib o'tadi.

1894 yil 26 avgustda Yelena Dmitrievna Dyakonova Qozonda tug'ildi, u kelajakda mashhur Gala, buyuk Salvador Dalining rafiqasi va ilhom manbai bo'ldi.

Keling, Dali, Matiss va Pikassoni kim ilhomlantirganini eslaylik? Olga, Elena va Lidiya. Keling, ko'p yillar davomida XX asrning eng buyuk rassomlarining hamrohlari bo'lgan ajoyib rus ayollarining portretlarini ko'rib chiqaylik.

Pablo Pikasso. Kresloda Olga portreti. 1917. Pikasso muzeyi, Parij, Fransiya.

Qonuniy nikoh ilohiyoti

"Kreslodagi Olga portreti" deb yozgan edi u ular bilan tanishishning boshida. Mo'rt, nafis, o'ziga tortilgan, g'amgin - Sergey Diagilevning afsonaviy truppasining balerinasi Olga Stepanovna Xoxlova shunday edi. U Pikassoni shunchalik hayratda qoldirdiki, uning uchun 37 yoshli abstraksionist vaqtincha o'z uslubini o'zgartirdi va realizmga qaytdi. Axir, u undan so'radi: "Men portretlarda o'z yuzimni tanmoqchiman ..." Va u boshqa portretlarda ham, bu portretda ham taniqli bo'lib chiqdi - ehtimol eng mashhur.

Kresloda Olga Xoxlova. Taxminan 1917 yil.

Rasm Olganing Pikasso ustaxonasidagi fotosuratiga asoslangan, shuning uchun bizda sevib qolgan rassom uni qanday ko'rganligi va xolis kamera uni qanday ko'rganini solishtirish uchun kamdan-kam imkoniyatga egamiz. Nikohning dastlabki yillarining barcha portretlarida Olga xuddi oshiq bo'lish prizmasidan ko'rinib turganidek - o'ychan, havodor, ideal. Haqiqiy "rus ruhi".

Pablo Pikasso. Olga Xoxlovaning mantilladagi portreti. 1917. Pikasso muzeyi, Malaga, Ispaniya.

Vaholanki, daho birgina musa bilan qanoatlana oladimi? Pikasso butun o'n yil yashadi. Qanchalik uzoqlashsa, xotini shunchalik ko'p bezovta qilardi. Va endi - muloyimlik yo'q, rassom Olgani keksa ayol qiyofasida, keyin ot shaklida (buqalar jangiga bag'ishlangan bir qator rasmlarda) chizadi. Yoki uni Olga unchalik yoqtirmagan mavhum uslubda chizadi. Pikassoning yangi sevimli mashg'uloti bor edi va oxir-oqibat Olga bunga chiday olmadi va ketdi. U unga ajrashmaydi - rasmlarni baham ko'rmaslik uchun. O'limigacha u Pikassoning rasmiy rafiqasi bo'lib qoladi. Ammo u ilhomlantiruvchi bo'lishni to'xtatadi.

Salvador Dali. Atom Leda. 1949. Dali teatr-muzeyi, Figueres, Ispaniya.

Ichki dunyo ilhomi

"Atom Leda" - eng ko'p tirajlangan asarlardan biri - Yaponiyaning atom bombasidan bir necha yil o'tib yozilgan. Ammo buyuk surrealist uchun real dunyoda sodir bo'layotgan voqealar uning ichki dunyosida sodir bo'layotgan voqealar haqida gapirish uchun bahonadir. Va u erda uning xotini, ajoyib Gala hukmronlik qildi. Tuvalda u yangi Muzga aylanadi, Dalining o'zi esa Yupiterga, oqqushga aylanadi, yaqin atrofda uchib yuradi va deyarli hech qachon sevgilisiga tegmaydi. "Libidoning ajoyib tajribasi" - rassom tasvirni shunday tushuntiradi. Ehtimol, ularning munosabatlarini quyidagicha tavsiflash mumkin.

Salvador Dali va Gala.

Gala - "bayram" deb tarjima qilingan taxallus. Va uning egasi o'z erkaklari uchun haqiqiy otashin edi. Dali bilan uchrashishdan oldin u frantsuz shoiri Pol Elyuardning (va hatto unga turmushga chiqishi) va nemis rassomi Maks Ernstning ilhomi bo'lishga muvaffaq bo'ldi. Ammo u o'sha paytda undan o'n yosh kichik va hali unchalik mashhur bo'lmagan Dali uchun hammani tark etishdan tortinmadi. Va u zavq bilan unga bo'ysundi.

Salvador Dali "Madonnaning korpuskulyar ko'k ko'tarilishi", 1952 yil.

Gala Dalining xotini, kotibi, menejeri va hatto enagasi bo'ladi - bir so'z bilan aytganda, hamma narsa. Ammo, eng muhimi, u uning ilhomiga aylanadi. Va agar rasmdagi rassom ayol qiyofasini ko'rsak, bu u ekanligiga deyarli amin bo'lishimiz mumkin. Ajablanarlisi: u uning atrofida qanchalik aqldan ozgan dunyoni qurmasin, uning o'zi deyarli har doim real tarzda yozilgan. Gala Salvador Dalining yagona haqiqiy haqiqati bo'lgan deb she'riy taxmin qilish mumkin.

Anri Matiss. Moviy bluzkadagi qiz (Lidiya Delektorskayaning portreti). 1939. Davlat Ermitaji.

Baxtli qarilik ilhomi

Lidiya Delektorskayaning portretlari shunchalik ko'pki, eng mashhurini tanlash qiyin. Metissning o'zi shunday deb tan oldi: “Men zeriksam, Lidiya xonimning portretini qilaman. Men uni xatdek bilaman." Bu erda, masalan, Ikkinchi Jahon urushining boshida chizilgan 1939 yil portreti. Oltin sochlar, ko'k bluzka (boshqa tuvallarga qaraganda, rassom uni ko'k rangga bo'yashni yaxshi ko'rardi). Lablari emas, ko'zlari tabassum qiladigan xotirjam, qalbli yosh yuz. Aynan shu portretni Lidiyaning o'zi bir vaqtlar Sovet Ittifoqiga olib kelgan va Ermitajga bergan. Ermitajga sovg'a qilingan 1947 yilgi rasm bir qarashda mavhumroq, yuzning chiziqlari soddalashtirilgan - ammo qizning yoqimli yuzi taniqli bo'lib qolmoqda.

Anri Matiss va Lidiya Delektorskaya.

Muvaffaqiyatsiz nikohdan keyin ro'zg'or izlashga majbur bo'lgan rus muhojiri Lidiya 1932 yilda 22 yoshida ish izlab Metissning ustaxonasi eshigini taqillatadi. qo'shimcha ravishda, nogiron xotini uchun hamshira. O'shanda 65 yoshli usta bilan uchrashgandan so'ng, u uning sevimli modeli, ilhomlantiruvchisi va shu qadar yaqin odam bo'lishini taxmin qilishi dargumon ediki, keyinchalik u tan olganidek, "20 yil davomida" nuri bo'lgan. uning ko'zlari "va u men uchun hayotning yagona ma'nosi."

Anri Matiss. Lidiya Delektorskayaning portreti. 1947. Davlat Ermitaj muzeyi.

Rassom sajda qilgan “do‘st va yordamchi” undan nafaqat maosh, balki vaqt o‘tishi bilan bebaho sovg‘alar – asarlarini ham olgan. O'limidan keyin Lidiya uzoq umr ko'rdi, lekin u Matissni hech qachon unuta olmadi. Garchi u bolaligida Rossiyani tark etgan bo'lsa ham, Lidiya Delektorskaya o'zining "Matisse" to'plamini vataniga taqdim etgan: nafaqat uning rasmlari va rasmlari, balki usta uchun suratga tushgan bluzkalar va zargarlik buyumlari, shuningdek, uning shaxsiy narsalar. Pavlovskdagi qabr toshida: "Matisse o'zining go'zalligini abadiy saqlab qoldi" deb yozilgan.