Nikolay Petrovich Kemov: tarjimai holi. Nektrolog Nikolay Kilov N P Qrim ajoyib rassomli manzara

Nikolay Petrovich Kemov 12 aprel kuni Moskvada tug'ilgan, 1884 yilda rassom P. A. Krilov "Mobil" uslubida yozgan. Otasidan olingan dastlabki kasb ta'limi. 1904 yilda u birinchi rassomchilik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi va 1907-1911 yillarda - 1907-1911 yillarda - landshaft seminarida A. M. Vasnetov. "Moviy atirgul" (1907) ko'rgazmasi, shuningdek, "Rus rassomlari ittifoqi" ko'rgazmalari. U Moskvada yashagan, shuningdek, Tarusadagi yilning muhim qismida.

U allaqachon erta asarlarida u ramziylikka sakrab tushdi - shu jumladan "oltin jun" jurnalining grafik dizayneri sifatida (1906-1909). O'sha paytda biz ba'zan biz ba'zan rang-barang marevoda, 1906 yil, 1906, rus muzeyi emas, balki gobelinani eslatib o'tdik. Keyinchalik, bo'yoq va shakllar Qrimda ko'payib borayotgan material maqsadini sotib oladi, ammo tabiat, ko'pincha tashlandiq, 1909, Tryakov galereyasi, "Ertalab", 1916, Yaroslavl san'at muzeyi. Oddiy o'rta-er motivlarining noma'lumligi noma'lum xo'jayinning "klassik", 1926 yil; "Mill oyida", 1927 yil; Tretetov Galereyaga ulangan va peyzajni sferada boshqa "umumiy ohang" ning maxsus tizimi smostik estetik fikrlash. Rasmning mohiyatini hisobga olgan holda, ya'ni ohangni (yorug'lik rangini to'ldiradigan), Quyosh bilan quyosh bilan yorqin yoritilgan o'yinning ideal nuqtali sifatida taklif qilingan. "Levitan" maqolasida nazariy qarashlar (1938).

"Issiq yurak" (1926) va "Tugallov", "Tepaliksk", shuningdek "Tepvedsk", shuningdek "Tuguncha" L. M. Leonov (1928). 1919-1930 yillarda u 1905 yildagi eng yuqori san'at va texnik seminar va Moskva mintaqasida joylashgan Moskva mintaqasida joylashgan Moskva mintaqada joylashgan oliy san'at maktabi va o'qituvchi sifatida o'qituvchi sifatida ishladi. Pedagogik sovg'alar jinoyatchining har bir talabalarini ko'rganligi va rivojlanganligi sababli pedagogik sovg'alar jinoyatlari edi. Peyzaj pleer pleer o'quvchilari, farishtalar, tarixiy rassomlar, Portritistlar - S. P. Viktorov edi

Rus san'ati tarixida Nikolay Petrovich Kilov XX asrning eng yaxshi rossiyalik landshaftchilari, balki asosiy nazariy bo'yoq va o'qituvchi sifatida ham kirib bordi. Va boshlang'ich uchun sizni rassomning o'zi bilan tanishtiraman. / Sabr qiling), post katta va men sizga qiziqarli va ma'lumotli bo'lishiga umid qilaman. Uning saboqlari nafaqat yangi san'atkorlar uchun foydalidir va ular mahorat sirlarini bilishadi, balki rasm olamining havaskor va muxlislari uchun ham qiziqarli. Shunday qilib:
Nikolay Petrovich Krimov, rossiyalik rassom va pedagog, SSSR Badiiy akademiyasining tegishli a'zosi RSMF RSMF RSFS.

Moskvada 20 aprel / 2/1884 aprelda tug'ilgan. Uning otasi Piter Alekseyevich Kilov Moskva gimnazasida o'yin ko'rsatdi va yaxshi portret edi. U kenja o'g'lining ajoyib qobiliyatlarini payqab, uni rasmlar, qo'rqinchli va me'morchilik maktabida imtihonlarga tayyorlashni boshladi. 600 yil 40-chi yilning 40-qismida imtihonni bajargan Nikolay ikkinchi ro'yxatda ikkinchi o'rinni egalladi.

Talaba Nikolay Kilov ko'p jihatdan saqlanib qoldi, bo'yoqlar va kanvas qimmat edi, yanada gullab-yashnagan talabalardan foydalangan.
- Siz buni qanday o'rganganimni bilasizmi? Ota rassom edi. Katta oila. Men rasm maktabida - so'z bilan o'rgandim, biz tilanchi edik. Menda bo'yoqlarni sotib olish uchun hech narsa yo'q. Qanday qilib men pozitsiyadan chiqdim? Sinfdagi savdogarlardan boy talabalar bo'lgan. Ular shu tarzda ishlay boshladilar: tik turish parrandasiz-sharqdir. Qushlar kulrang, chang. Talaba uzoq vaqt qarab, zumrad ko'katlarning eskizidan chiqib, to'ldirilganga qaraydi va palitradagi butun naychani siqib chiqaradi. Va shuning uchun barcha ranglar. Keyinchalik
u juda katta cho'tkalar bilan yozadi va darhol mastikerlik deb hisoblaydi, lekin aytishicha, osonlikcha dastgohga to'g'ri keladi. Hamma qolganida, men kanallar ostidagi banklarga bo'yoqdan bo'yalgan va bu bo'yoqlarni kichkina tumshug'i, bitta kichik cho'tkada yozdim ...
Ehtimol, bu sababdan, kelajakdagi ishlarda rassom materiallarni sinchkovlik bilan sarflagan, rassom esa materiallarning kichik o'lchamlarda farq qiladi.
- Keng zarba bilan ulkan tuvalarni yozish shart emas. Siz bir tiyinni o'tkazish uchun kichik tuval va bo'yoqlar bilan bitta kichik passi bilan yozishingiz mumkin.
Kamdan kam holat: Tryakov galereyasida sotib olingan maktab maktabining ikkinchi yilida yozgan ish! Bu Qrimning dastlabki asarlaridan biri bilan sodir bo'ldi. O'n to'rtinchi ko'rgazmada maktab uning kichkina etudisi qor ostida "tomi",

apolinararia Vasnetovning erkagusi sinf o'qituvchisi Apolinaria Vasnetsovni kim yoqtirdi va u rasmga oldi. Va keyin 22 yoshli Qrim ishi boshqa rassomlarni va Serovning tavsiyasiga binoan Triletov uchun sotib olindi.
Nikolay Petrovich maftunkor, jonat bilan saxiy, ko'p qirrali qobiliyatli edi. U musiqachi edi, adabiyot, teatr, teatr va quvnoq hikoya qiluvchi va quvnoq hikoya qiluvchi va quvnoq bo'lgan
suhbatdosh, har qanday soxta va ikkiyuzlamachilikda murosasiz bo'lganlar va xushmuomalalik va nutq so'zlashar edi. Biror kishi juda qimor o'ynaydi: Bilgari o'ynadi, poygalarga sayohat qildi. Tashqi tomondan, Qrimning hayoti kamtarona edi. Qirq ikki yil davomida u rafiqasi Elena Nikolaevna, rassom Lesekinning qizi, Prechistenki yaqinidagi yarim panelda joylashgan. U hech qachon ish uchun ustaxona qilmagan va u yozgi uyda bo'lmaganida, ishlarini Oshxonadagi balkondagi balkon derazasida yozgan.

Mening butun umrim Serovga tegishli bo'lgan va Qrimdagi beva ayol Valentina Aleksandrovichga o'tkazilgan avliyodagi yangi tuvalni qo'ydi. Rasm uchun yog'och plitani saqlash, Dar Serov va atigi etmish yoshli chol unga eng sevimli Tussk landshaftini yozgan.

U hech qachon hurmat va mukofotlarni va mukofotlarni topdi - ular o'zlari uni topdilar: 1942 yilda RSFSRning sharafli san'at xodimi va o'limdan oldin RSFSRning xalq rassomi. 1949 yildan beri U SSSR Badiiy akademiyasining tegishli a'zosi edi. Mehnat qizil bannerining buyrug'i bilan taqdirlandi. Qrim rasmlari rassomlarni va oddiy san'at ixlosmandlarini sevishgan. Uning landshaftlari taniqli Moskva kollektorlari to'plamlarida edi.
Talabalar bilan birga Nikolay Petrovichning ronal bo'yoq nazariyasi kerak edi. Qrim o'qituvchi bo'ldi.

4-kurs, talabalar allaqachon ikkita qazish mahsulotlari va yalang'och modelni yozdilar. Tadqiqotning boshlig'i direktori va rahbari hamrohligi katta o'sib, kuchli odam, yuz va aqlli ko'zlarning katta xususiyatlari bor edi. U talabalarga juda xushmuomalalik bilan kutib olindi.
- Salom!
Seminar atrofida va tezda uni oxirigacha tugatgandan so'ng, Qrim baland ovoz bilan dedi:
- Va bu erda yorug'lik bu tinga ... va endi ishlaringizni ko'rsating ...
Xo'sh ... ... Qanday qilib bilmayman. Avval hamma boshlashi kerak ... Men sizga dars beraman! Sizdan kelgan san'atkorlar men bo'lmaydi. Rassom tug'iladi. Siz qila olmaydigan iste'dodni faqat ishlab chiqish mumkin.
Birinchi darsdan amaliy rassomlik boshlandi, ammo ular avvalgiday o'tib ketishdi. Sobiq o'qituvchilar rasmiyatchilik uchun oddiy, san'at maktablari an'anasiga kiritilgan: "Nazariya simulyatorlari" ning fonida, ba'zan ikkita raqam, ba'zan ham ikkita raqam, shuningdek, ba'zan ham ikkita raqam, shuningdek, ba'zida ham chiroyli lattalar paydo bo'ldi . O'qituvchilar ushbu ishlab chiqarishda ta'mini namoyish etishdi va ilhomlantirishga, yorug'lik va talabalarni o'tashga harakat qilishdi. Bu Qrimni kutayotgan edi. Ammo Nikolay Petrovichni qo'yib bo'lmaydi, deb taxmin qilish va oldindan aytib bo'lmaydi. Bu kontrplakdan va oq va jigarrang bo'yoq bilan bo'yalgan - Guache - uy, ellik santimetrning balandligi. U derazalarga qarama-qarshi oq devor fonida stol ustida turardi va bir tomondan yorug'lik lampochkasi bilan yoritilgan. Talabalarning nuqtai nazaridan, rassom uchun tirik, yoqimsiz va qiziqarli narsa bo'lmagan. Nikolay Petrovich talabalarga juda ehtiyotkorlik bilan taqqoslaganda
model bilan yalang'och va darhol reytingni bildirdi:
- Juda yomon! Hammasi noto'g'ri! .. juda yaxshi! .. sizda eng zo'r! .. yomon!
O'sha paytda u dunyodagi hamma narsani unutib, hamma ishga ketdi. Uning ishtiyoqi shogirdlarga o'tkazildi, musobaqaning ruhi boshlandi. Shunday qilib, ishlayotganga o'xshaydi, ehtimol, qudratli va barchasini qabul qilib, barchasini oldi. Keyingi darsda, Qrayd-ning "Qrinder" zarbasidan 80 santimik toniqlik 80 santimetrga ko'ra, taxminan 15 santimetr uzunligi 80 santimetr katta. Keyin Nikolay Petrovich bir xil rangdagi kuyiqni bo'yab, derazalardan yorug'lik va sovuqning bulutlari bilan bir necha kunlik iliq ranglar yoritilganligi uchun sterochkaga bo'yalgan. Bu qiziqarli, oqlangan narsa bo'lib, ular yozilishi mumkin, faqat rang va ohangni o'z ichiga oladi. Ushbu vazifada ishlash jarayonida rassomlar juda ko'p yangi narsalarni tushunishdi: ular uchun chiroq yonayotgan oq rang sariq rangga teng edi, uning ustidagi yorug'lik derazadan tushdi. Shundan so'ng, usta talabalarga yana bir "oddiy vazifani" qo'ydi, ammo uning yonida qora bo'yoq bilan bo'yalgan va yana elektr chiroq bilan yoritilgan edi ... Hamma rasmning sirlari boshlanishini tushungan ularning oldida oching. Va talabalardan maydalangan qog'oz yozishi kerak edi. Ma'lum bo'lishicha, bu kutilmagan narsa gips boshidan ko'ra qiyinroq.
- Bir marta men biron bir ish bilan uzoq vaqt oq rang bilan osilganman. Oq bo'yoq, oq rang ishlamaydi. Axir, bo'yoq hali rang emas! Va endi tasavvur qiling-a, men bir parcha qog'ozni olib, Tretetov galereyasiga bordim. Ba'zi bir konus portretiga oq po'stloqlar bilan bordi, ularga oq varaqa qilib, qo'llariga oq varaqa qo'ying, shundaki, u bo'ladi,
qorong'i kulrang!
Sobiq o'qituvchilar talabalar bilan bunday mehribon haqida suhbatlashdilar:
- Hm! Hmm! Shunday qilib! Shunday qilib! Siz Kezannani to'g'ri tushunasiz, ammo juda ko'p olib ketilgan ...
Yoki boshqa usulda:
- Kichkina, kichkina hasha! Siz ko'proq terlashingiz kerak!
Hech qanday aniq sharhlar deyarli yo'q edi, uzoq vaqt davomida Mikelangizelo, Impressiyalik, Pompian Frescoes haqida gapirganda, Qrim keldi va hamma narsa uning joyida edi. "Yaratuvchilar" va "daho" qo'rquv, baquvvat va nafasini quvib chiqargan mehnatsevar maktablarga aylandi, ular o'z o'qituvchisining so'zlarini tingladi.
- To'g'ri emas! Sochlarni ko'paytirish kerak. Bu erda vertikaldan o'tkazing! Qanday xatoga qarang!
Rassomlik talabalar ishi va juda qiyin, ammo aniq va ularning vazifalarida tushunarli va tushunarli. Biz haqiqat yozishimiz kerak! Va faqat to'g'ri, tabiatni aniq o'tkazadi. Ko'pchilik avval bu juda oddiy deb o'yladim. Ammo bu shunchakimi?
Uyga arziydi, bir tomoni chiroq yonadi - bu to'q sariq, boshqa tomoni juda murakkab emas, chunki ular gilamlarning fonida yalang'och xizmatchilarni yozib olishadi, ammo nima uchun juda ko'p mehnat qilishadi, qayta yozadilar Bir necha marta bir xil narsa, qiyinchilik nima?

Men tasviriy san'atning eng murakkab turlaridan biri - rasm haqida gapirish uchun keldim. Bir oz turkum yoki hali ham hayotni chizing, so'ngra bir oz tanlangan bo'yoq va bo'yalgan naqsh paydo bo'ladi. Ammo bu rasm bo'ladimi? Hozircha jim. Biz bilmaymiz. Siz tuval va bo'yoq moyi bo'yoqlariga biror narsa chizishingiz mumkin. Shuningdek, u rasm paydo bo'ladi, lekin uni qanday qo'ng'iroq qilish kerak? Rasmmi? Biz bilmaymiz. Biz qanday bo'lishni yaxshi ko'ramiz? Qanday qilib rasmni qanday o'rnatish kerak? Hamma bu haqda turli xil qarashlarga ega. Ba'zilar keng tarqalgan rasmga qarashadi, nima tasvirlanganligini darhol tushunmaydilar va: "Rassom"! Boshqalar esa ochkolar bilan singan rasmga qarashadi va shunday deyishadi: "Qanday bo'yoq! Darhol rasm umuman boshqacha, u keng zararli." Buni aniqlash juda qiyin. Avvaliga ism va tushunchalar mavjudligini ayting. Har bir inson qanday rang borligi haqida o'z fikriga ega. Ehtimol, mening fikrim sizning fikringiz bilan birlashadi. Keling, rang, ohang va hokazolarni davolaylik. Rang, ohang va boshqalar tushunchalarini anglatadi. Agar men suvko'l bo'yoq naychasini olsam,
malinaga, va suyuqlik suvda bo'yoqni yarashtiradi, keyin bo'yoq qo'yish, kamroq suv quyish uchun quyuq rang bo'ladi, u pushti rangga ega bo'ladi, u quyuqroq quyuqroq bo'ladi Ko'proq qalin bo'yoq va qog'ozni kiyib, quyuqroq bo'ladi. Va nihoyat, men qog'ozdagi dog 'bo'yida dog' tushirish uchun men to'liq kuch, zich suvterv va deyarli ishdan bo'shataman. Iltimos, menga ayting, qog'oz qog'ozga, bitta rangga yoki boshqacha? Rang, bo'yanish, bo'yash, va bu bitta bo'yoqning soyalari. Bir qorong'i, boshqa yorug'lik, uchinchisi hali ham engilroq. Bunga bir xil rangdagi ranglar deyiladi. Rassom uchun muhimroq: ohang yoki rang? Eng oson? Rangni ko'rish osonroq. Kimki ohangni ko'rsa va ohang bilan munosabatlarni aniqlay olmasa, bu rassom emas. Men buni suvkopolidan o'rganishdan boshlash huquqini o'ylamayman. Tajribasiz rassom uchun, akvareli katta qiyinchilik: yashirin, u yorug 'bo'ladi va siz bunga qarshi turolmaysiz. Biroq, akvarel bitta yoqimli sifatga ega: u baribir "konussiz" yozilgan, tezda quritiladi va akvarel tomonidan yozilgan rasm ravshanlik va moyillikni ajratib turadi.
Oq rangni bo'yash texnikasini o'zlashtirganimizda, u bilan bog'lanishni tushunganingizda, akvarel ishlay boshlaydi.
Ehtimol, siz neftni qanday yozishni bilmaydigan bitta katta akvarel emas, balki qo'ng'iroq qilmaysiz. Men aniq tahrirni qidiraman, rasmlar kontseptsiyasining quyidagi ta'rifiga keldi: Rasmda ko'rinadigan materialning uzatilishi deyiladi. Nima uchun ohang va material? Siz biron bir narsani yozayotganda, masalan, siyoh, keyin ohang bilan, rangda, u shisha bo'ladi. Agar u shisha bo'lmasa, sizning ishingiz ma'qullanmaydi. Siz, albatta, shisha va boshqa yo'l bilan, masalan, kichik yaltiroq hidlashingiz mumkin, ammo bu usul badiiy emas. Boshqa bir narsa, agar siz sodiq ohang va rangi bilan siyohning shaklida bir nechta soya parda bo'lsangiz. Inkwell shisha bo'lib chiqadi va u rasm bo'ladi. Va materiallar aralashmagan joyda, u erda rasm yo'q. Nega men nafaqat material emas, balki "ko'rinadigan" materialni aytyapman. Agar men ushbu ichki soyaga olib borsam, siz moddiylik hissi, materialni bilishingizni yo'qotasiz. Rassom tez-tez yanglish va ma'lumotni namoyish etilishi mumkin bo'lmagan ma'lumotlarni etkazish uchun tasviriy ta'sirga erishishga harakat qilib, bu uy, uyda bir xil nigoh bor. Ular u erda nima qilishyapti? Asfalt quydimi? Ular yaqinlashib, ko'rishdi: bu oq uy, ammo u erda biron bir joyda turadi. chuqurlikda. Ushbu uyni qanday yozish kerak? Men uyga yaqinlashayotganini yoki u bizga asfaltni qaynab turganday tuyulganimizda uy yozishim kerakmi? Ha, tuyulgandek yozing. Siz bilgan narsangizni ko'rgan narsangizning o'rniga yozishga haqli emassiz. Ipak zig'irlari uzoq masofada osilgan. Bu ipak ekanligini bilaman, ehtimol u nima ekanligini biladi. Shunday qilib, do'zax nima yozganingizni bilur. Agar siz oyna endi ko'rinmaydigan stakanni chalg'itsangiz va qaerta, men oynadan o'tayotganini bilsangiz, men oynamni olaman ... Xo'sh, rasmni qanday yozish kerak? Biz bir mavzuga bo'lgan munosabatni boshqasiga o'tkazishimiz kerak. Katta xato qayerda? Agar siz rangda so'ralsangiz yoki ular aloqada bo'lsalar? Albatta, agar siz ohangda ohang bo'lsa. Rasmni nimada saqlaydi? Ohang. Ikki yoki uchta bo'yoq bilan yozilgan rasmlarni bilamiz, ammo juda sodiq ohang tufayli ular yaxshi, sadoqatli taassurot qoldiramiz. Agar biz bir rangda yozsak, ohanglar farqini o'tmasdan, bizda bema'nilikka ega bo'lamiz. G'alati narsa, ehtimol, barcha san'atkorlar tabiatga yaqinlashgan narsalar qanchalik yaqinlashayotganini payqadi, bu mavzu prederatsiya qilinganligini yaxshilaydi. Aksincha, agar ushbu soyalar hech qanday mos kelmasa, uzatiladigan narsalarning materiallari yo'qoladi. Qorni qish, ohak yozgan bo'lsangiz, tana, tana - kauchuk, etiklar - temir va boshqa narsalar va boshqalarni yozsangiz Rang o'zgarishi ohangni o'zgartirmaydi. Siz rang haqida o'ylaysiz va siz bu haqda eng kam deb o'ylaysiz. Bu Ashtray qanday rangda? Hammangiz bir ovozda aytdingiz: kulrang-jigarrang-malina. Qorong'i nima: mening pushti qo'lim yoki bu qizil rangmi? Siz aytasiz: barmoqlarning uchlari qizil rangda. To'g'ri, siz ohangni ko'rdingiz. Badiiy ish yozganingizda shunchaki o'ylab ko'ring. Ular: "Ular rangsizlar". Uni qanday yo'qotishingiz mumkin? Ohangni ishlating va rang hech qachon yo'q bo'lmaydi. Siz uni barcha buyuk ustalarda tekshirishingiz mumkin. Ularda hamma narsa bor. Hech bir joyda yorqin, qichqiriq emas. Sigir "Sigir hashamatli" ranglar ekanligini aytish odatiy holdir.

/ Ish K. Korovina "Nasturtsiya" /
Mana, qarang: Bir joyda Umbra, boshqa oddiy fuusda, faqat ba'zi joylarda pushti pushti rangda. Ammo bularning barchasi uyg'unlikda. Shunday qilib, ohangni sinchkovlik bilan o'rganganingizda, sizga aytaman: "Endi rang haqida o'ylash vaqti keldi." Siz endi rang haqida o'ylay olmaysiz: siz ohangga muvofiq har doim rang olasiz. Va keyin sizning bilimingiz tugallanadi ....
"Tabiatdan yozganimda, men biron bir narsani qidirayotgan hamma narsani qidirdim ... Keyin u" qidiruv "deb nomlangan. Endi kamroq suhbatni qidirish haqida. Keyin ular: Rassom qidirmoqda va o'zini topmaydi. Bu "Quest" ko'kraklari juda ta'sirlandi, ammo ulardan ozgina ma'no bor edi. Menga dars bergan o'qituvchilar haqida emman. Ular darsdan o'tib, "qo'l uzoq" degan fikrni tashladilar. Ammo go'zal rasmlarni qanday suratga olish kerak, ular gapirishmadi. Ammo uzun qo'l o'lchanadi va qisqartirilishi mumkin, ammo budan rasm qo'shilmaydi. Haqiqatan ham bu o'lchovni nima qilasiz, deb so'raysiz? Siz uchun ishonchingiz komil. Hamma narsa yaxshi bo'lish uchun rasm chizish uchun amalga oshirilishi mumkin. Siz katta yoshli rassomlar bo'lishingizda, chindan ham barchani chaqirasiz: "Men ishlayotganimdek, men hech narsa yemayman, men uni ko'zlarimga olib boraman." Siz qancha narsani o'lchashingiz mumkin. Sizning ishingizning badiiyligi, qanday qilib buni amalga oshirishga va qanday natijalarga erishasiz. Men odamlarni chalkashtirib, boshqalarni aralashtirdim. Masalan, men quyoshli kun yozyapman. Osmon va juda yorqin bo'yoq berishni xohlaganingiz uchun osmon. Qanday bo'yoqni olib ketadi? Siz eng ko'zga ko'rinadigan narsangizni olishingiz kerak. Hech qanday iflos bo'yoq bo'lmasligi uchun cho'tkaingizni yuving, har bir joyda belgini yanada yorqinroq deb bilasiz. Na xususiyat yoqmaydi. Siz ko'rgazmaga kelasiz, Repin, Arkshistonga qaraysiz - ular kuyishadi. Bir yorqin bo'yoq emas, balki kuyish. Va quyosh chiqadi. Ko'pgina rassomlar bu kabi yozishadi: yashil bo'yoq quyoshli kun va yashil rangga ega bo'ladi - kul rangda faqat kul rangda bo'ladi. Bu haqiqat emas. Kulrang kundagi o't bir xil yashil rangda quyoshli kunda o't bir xil.

Sunny kunidagi trubkadan tomning soyasi bir xil tom, shunchaki quyosh bilan yoritilmagan, - dedi bulutli kunda sodir bo'ladi.

Tanqidchilarni to'g'ri uzatishni o'rgansangiz, tanqidchilar siz haqingizda yozadilar: "Biroq, u kechqurun, kechqurun, oqshom, kechqurun, - bu uning rasmlari bilan aylanish naqadar achinarli!" Rassom quvonadi, tanqidchilar mamnun va hamma qoniqadi. Ammo eng muhimi, individual buyumlarning ohangini yuqtirishda emas, balki umumiy ohangni uzatishda emas.
Umumiy ohang zulmat darajasi deb ataladi, bitta rasm butun rasmga bo'ysunadigan ranglar.
Kulrang kunning umumiy ohangi biridir va quyoshli kunning umumiy ohangi - bu boshqa narsa.
Demak, ohanglarning xilma-xilligi, katta rassomlarning rasmlarida gamma turli xil. "Tushunding" ortidan rasm chizish

Undagi quyosh qanday kuchli va ovoz.
Yoki bir xil repinning "oqshom" ni oling

Ikkita sham yonadi va ular orqali olomonga qarash uchun. Bu shamlarni boqing va odamlar o'tirib kulishadi va kulishadi. Haqiqiy rasmda hech qanday insult, to'qima, bo'yoqli tarzda o'ynamaydi. Repin, mohir, bizning rassomimiz, maxsus tuzilish yo'q. Hammasi juda oddiy, ammo umumiy ohangda va rasmlarning alohida ranglarida ham to'g'ri yozilgan. Rasmdagi ko'rinishga ega bo'lgan holda, u monotoned va zerikarli bo'ladi, hamma bir xil yozishni boshlaydi va asl rassomlarga aylanmaydi. Ammo bu noto'g'ri. Aksincha, Rassom bu haqda o'ylamaganda haqiqiy o'ziga xoslik paydo bo'ladi.
Bir marta quyoshli kunda meni qiziqtirgan motivni yozishga bordim. Dalada, yo'l yaqinida, u bilan yaqinda bir guruh daraxtlar bilan oq uy bor edi.

Yoritilmagan uy g'ayrioddiy nur edi. Uni yozish uchun men ishlatdim
deyarli toza belbog ', bu juda oz tanlangan sariq rangga ega, uni ifloslanishdan qo'rqib, quyoshning uyining rangidan sarg'ish rangga aylandi. Shuni navbatda, men qolgan landshaftni - yo'l, daraxtlar, yorqin yashil maydon va ko'k osmonni yozdim. Ertasi kuni bulutli edi. Men bir xil sababni yangi etishtirishga qaror qildim. Men voqea joyiga kelganimda, uyim butun landshaft fonining fonida oq nuqtailayotganini ko'rdim. O'z rangini etkazish uchun men toza belma-avaylashardim. Keyin
shunga ko'ra, u qolgan landshaftni yozgan. Boshqa kuni men kechqurun quyosh botganda bir xil sababni yozdim. Uy manzaraning fonida ko'zni qamashtiruvchi to'q sariq rang bilan yondi. Uni etkazish uchun men deyarli oq tanli, ehtiyotkorlik bilan, orqaga qo'rqib, uni bir necha to'q sariq bo'yoq bilan aralashtirdim. Ammo men yaqin atrofdagi uchta etunni qo'yganimda, men quyoshli va kechki peyzakalarda yorqinroq paydo bo'lganini va uyni kunduzi kunga to'g'ri yozilganini ko'rdim. Men uchun bu rasmning aniq yolg'on edi. Xuddi shu yozda men kechqurun etude yozgan edim.

Osmon er yuzi, er va qorong'ulikni ko'rsatmoqchi bo'lgan daraxtlar porlaydi
silouette va osmon men kun davomida sodir bo'lgan kabi engil yozdim. Men barglarning eng kichik zarari bilan siluetni boshqardim va tafsilotlarni kiyintirdim. Bir nechta oqshom men landshaftni yozdim, lekin men u o'ng va sodiq taassurotdan o'tmaganligini ko'rdim. Ushbu sessiyalardan birida men sigaretni siqib chiqardim, men osmonda yonayotgan bir o'yinni olib keldim va u olovda yonib ketdi, yulduzda bor edi ... men rasmda bo'lish yaxshi bo'ladi deb o'ylagan edim , musiqada bo'lgani kabi, bu yorqinlikni yo'qotmaydigan mavzu kabi. Kunduzi, na yarim tushda, na yarimda, atrofdagi sharoitdan o'zgarmaydi. Men ongda turli xil ob'ektlarni boshdan kechirdim, ammo bu Chaltonni ixtiro qilish imkonsiz bo'lib tuyuldim. Va bu erda, kechqurun osmonga mos keltirish uchun, men uning buni angladim Alanga va ehtimol rasmda Neoskton, Men uzoq vaqt qidirdim, chunki na quyosh nuri ham, boshqa yorug'lik uning olovining ohangini o'zgartirishi mumkin. Tushunadigan kishi uning cho'ntagida chiroyli donolik sirlarigacha kalit bo'ladi! ..
Boshqa kuni men etudesning oldidagi oq binoga yugurdim va yonayotgan bir o'yin oq devor bilan yorqin yoritilgan - u butunlay uy bilan birlashtirdi. Keyin men ilgari hech qanday ohangda qilingan uchta tajriba etudesini takrorlashga qaror qildim. Oq uyni yozib, u oq uyni yozib, u oq uyni yozib, u bilan bir-biriga mos keldim. Men u daraxtdan quyuq devorga tushib, quyuqroq soya borligini, yiqilib tushayotganini ko'rdim. quyoshli kundagi uy. Ushbu uyning ozgina oq ohangini o'rganishim kerak edi. Va men unga hamma narsa - yer, daraxtlar va osmonni boshqarganimda, men bu etud haqiqatan ham kulrang kun, makon va materialni etkazishini ko'rdim.

Uchinchi, kechqurun etude bilan ham xuddi shunday bo'ldi. Uyning to'q sariq ohangi quyoshli kunda yorqin devor ohangiga qaraganda ancha qorong'i bo'lib chiqdi. Yaqinda men uni avvalgi oqshom eskiziga qaraganda, uni quyi oqshomchadan ko'ragidek yozgan bo'lsam ham, u bir necha marotaba porlab turardi. Umuman, Mavzu to'g'ri ohangda qabul qilinadi, xuddi shu mavzudan engilroq porlaydi Ammo noto'g'ri ohanglar. Rossiyaning eng yaxshi rassomlari umumiy ohangni eng yaxshi deb hisoblashganiga ishonch hosil qilish uchun siz Tretakov Galereya stullari orqali ularning asarlarining yorqin joylariga qo'llashingiz kerak. Shunday qilib, bu erda umumiy ohang. Rasmda u juda katta rol o'ynaydi. Va umumiy tafsilotlarni bo'shatgan rassomdan ming baravar kuchliroq bo'lgan rassom, barcha nuanslarni kuzatishga muvaffaq bo'ldi va umumiy ohangga kirmadi. Umumiy ohang - bu siz o'ylagan asosiy narsa.
Qrim shogirdlarini o'zlarining ishlarida nimani qidirishlari kerakligini tushunganlarida shogirdlarini quritadilar.
- Agar siz yozishni xohlasangiz va majbur qilasiz, keyin hech qachon yaxshi bo'lmaydi. Faqat sizni hayajonlantirgan narsani yozing.
- Ko'pincha rassom noto'g'ri yozib, uchta quti bilan egilib, o'zini oqlashga intilyapti, aytadi - "Men buni ko'ryapman" deb aytadi. Keyin unga aytaman: Aytaylik, bir kishi qo'shiqchi bo'lishni xohlaydi, ammo "la" ni oladi. Uning
ular: "Yolg'on gapiryapsizlar", deyishadi va u javob beradi: "Men buni eshityapman". Keyin unga: "Shunday qilib, men yomon eshitaman." Yomon eshitish bilan qo'shiqchi qo'shiqchi emas, balki rassom emas, balki qanday qilib to'g'ri ko'rishni bilmaydigan rassom!
Rasmda, musiqada bo'lgani kabi: hamma narsa yaxshi orkestrda bo'lgani kabi, hamma narsa kelishilgan va uyg'un bo'lishi kerak. Agar, masalan, siz simfoniya va orkestrning soxta qismini tinglayotgan bo'lsangiz, unda barcha taassurot yomonlashadi va siz musiqani endi sezmaysiz. Agar katta rasmda yoki kichik eskizda biron bir tafsilotda yolg'on bo'lsa, unda bir xil narsa bir xil:
bu joy zerikarli va ko'zga tushgan sorinkaga o'xshamaydi. Ammo agar rasmda juda ko'p yolg'on bo'lsa, unda saril, ammo butun belmo yo'q.
Rasmda rasmda yolg'on gapirganda, hamma narsa tekshirilgan va sodiq bo'lganida tugatilgan. Rejasi bildirilganda.
"Siz landshaftni yozganingizda", - deya davom etdi u, - tabiatning biron bir holatini olib, uni ifodalashga harakat qiling: quyosh, shuning uchun suv ostida.

Bu shunday bo'ladi: rassom quyoshli manzarani yozdi, ammo haddan tashqari ko'p. Quyosh ishlamadi. Peyzaj yo'qolgan. Rassomni oqlashga urinish: "Kun o'rtacha kun - quyosh emas, balki emas". Keyin yozish kerak emas edi! Siz bu ayol emas, balki emas, balki tushunolmaydigan portretni tasavvur qiling. Agar bunday model bo'lsa, unda yozish kerak emas edi. "Na baliq go'shti ham go'sht emas" deb o'ylamang.
- Rassom ko'ziga ishonmaganda, faqat bilim olish uchun, bunday rassom hech qachon haqiqatni hech qachon bilmaydi va haqiqiy san'at asarini yaratmaydi. Rasmda siz ko'zga ishonishingiz kerak. Yana bir bor, rassom asta-sekin to'liq yozadi ...

Landshaftdagi ajoyib niyatlarni izlamang. Bu "fototudi" ni tashkil etadigan fotosuratchilar bilan shug'ullanadi.
Rassomning go'zalligi fitnada bo'lmasligi kerak, lekin rasmda. Tabiatni bezashga harakat qilmang. U allaqachon chiroyli. Uning biron bir qismida.

Rassom bu go'zallikni tabiatda ko'radigan kishi unga qoyil qoladi va tomoshabinni o'z his-tuyg'ularini bo'yash orqali berishi mumkin. Samimiy bo'ling, ko'rib turganingizdek, yozing, va agar siz rassom bo'lsangiz, rasmingiz tomoshabinni befarq qoldirmaydi. U tabiatda ko'rgan go'zalligingizni his qiladi va siz bilan hayratda qoldiradi. Va ko'rib turganingizdek yozish uchun siz rasm qonunlarini bilishingiz kerak. Men sizga o'rgamoqchi bo'lgan narsa shu.
Qrim shunchalik bilardi, bu tabiatni ko'rishga qodir emas edi, bunda eng kichik tafsilotlarga ishonch hosil qila olmaydi, va noto'g'ri, u erda qaerda va noto'g'ri ekanligini aytadi. Bir kuni talabalardan biri etilli, erda jurnallarda yozadigan etildlarni ko'rsatdi. Qrimning ahdlarini buzgan holda, bir oz ildiz otadi. Shunday qilib, bu kompozit shartlarda yaxshiroq tuyuldi. Bir ko'z bilan o'quvchi va talabani yutib olishayotgan Nikolay Petrovich:
- va siz kirgan jurnallar. Men meni aldamayman. Siz sezmagan deb o'yladingiz, chunki jurnallar har qanday uzunlikda bo'lishi mumkin, ammo keyin tabiatda jurnallar tugashi bilan o'zimizdan yozgansiz va darhol sezilarli darajada yozib qo'yilgan. Meni aldash oson emas ... Ko'rinib turibdiki, haqiqat bilan yozing. Ixtiro qilmang va ehtiyot bo'ling. Yupirgich siz haqiqatni berasiz.

Shuni yodda tutingki, san'atda muhim va haqiqat. Tabiatda sevgi, uni o'rganing. Haqiqatan ham sevganingizni yozing. Hech qachon soxta emas. Haqiqatdagi go'zallik uchun haqiqat bo'l!
Rassomlik yaratishda Qrim xayolotning rolini inkor etmadi, agar u tabiatni kuzatishga asoslangan bo'lsa.
- uning "paneli" eski dumdan yozdi.

Kechqurun yo'ldan qaytdi, oy ko'tarildi. Uni yo'lda ushladi
eski qadimgi dum. U unda "Pan" Rasmdagi uning barcha ranglarini ko'rdi. Va uning "Mermaid"

Sizningcha, bu sizning boshingizdanmi? Yo'q! Yomg'irdan keyin u o'rmonda tunda edi. Oy bor edi va u ulkan Internetda bir tomchi yomg'irni ko'rdi. U erdan va "Meraid". Faqat tabiat!
Qrim uning har qanday namoyon bo'lishida yolg'on dosh bermadi, bu befarq, hukumatga nisbatan hukumatga munosabati yo'q. Engil shon-sharaf yoki oson daromad san'atida qidirish, u doimo unga bo'lgan dushmanlik bilan ularga dushmanlik qilishdan qo'rqmadi.
- banditlar. - U qisqa gapirdi. - Ko'rishguncha?
Nikolay Petrovich katta qo'lida yengni so'rib oladi va mushtni ta'sirli ko'rinishga solib, qo'l qaltirab turgani uchun uni qattiq siqib chiqaradi.
"Yoshligimda men ular bilan ushbu vosita bilan gaplashdim." Ular endi mendan qo'rqishadi.
Nikolay Petrovich o'zi talabalariga talabchan, ammo haqli ravishda murojaat qildi. Talaba murakkab niyatda ishlaganligi sababli, unga qodir emas. Nikolay Petrovich uzoq vaqtni ko'rib chiqdi va keyin yana maslahat berdi:
- Bu axlatni u erda ko'rayapsiz. Xo'sh, bu erda va uni yozib ko'ring.
U bunday taklifni urdi va javob berdi:
- Ammo yozish uchun zerikarli bo'ladi!
- Keyin jazzni taklif qiling, - dedi Nikolay Petrovich qat'iy ohangda.
U xatolarini bajo keltirib, shafqatsiz edi, balki shogirdlarini qoldirgan. Ko'pincha ularga moddiy yordam berdi, ularni buyurtmalarni tuzdi, joriy qildi
ular qiziqarli va ahamiyatli odamlar bilan, talabalarning taqdiriga ta'sir qilishi mumkin. Va ular unga issiq sevgi va hurmatni to'lashdi.
- Haqiqiy rassom bo'lish juda qiyin, hatto katta uchrashuvda ham qiyin: bu juda ko'p ish bilan ishlash, chizish, o'rganish, tabiatni o'rganish, kuzatish, kuzatish, kuzatish, kuzatish, o'rganish, o'rganish, kuzatish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, kuzatish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish, o'rganish. Ammo bu hamma ham qila olmaydi. Men hali yoshligimda uchta tiyinni berishi kerak bo'lgan bunday san'atkorlarni bilardim va ularda yuz rubl borligini ko'rsatishni xohlashadi. Qanday yozishni, na yozmaslik, taniqli bo'lish, taniqli bo'lishning iloji yo'q, ular uchun eng muhimi - taniqli kishilar uchun iloji boricha tezroq ... Bu erda ular ayyor bo'lib, ular boshlanadilar Biror narsani tasdiqlang va tushunarsiz bo'lsa, yaxshiroq. Chunki hech kim aqlga kelmaydi, nima uchun hammasi sodir bo'ladi. Ayniqsa, baliq ovlash baliq tayoqchasidagi ayollar ... Ular tabiiy ravishda uning his-tuyg'ulari va fikrlarini "yangi ifoda shakllarini" qidirmoqda deb o'ylashadi va uning his-tuyg'ulari va fikrlarini "yangi ifoda shakllarini" qidirmoqda. Va keyin xonimlar ahmoqlar oldida ko'rinmasligi uchun ular uni tushungan har qanday bema'nilikni ixtiro qilishni boshlaydilar, bu o'ziga xos, yangi va hatto ingluradi. Bunday "sirli" rassom o'z-o'zidan tomoshabinlarni o'ziga, ayniqsa bu xonimlarni yig'ishni yaxshi ko'radi. Va hamma xonimlar rassomlikda tushunilmaganligi sababli, lekin ular juda yaqin, ular u haqida ko'p gaplashishni boshlaydilar va bu narsa. U modaga aylanadi. Siz ishonishingiz mumkin - men bu tikuvlarning barchasini bilardim ...
Urush yillari Qrim salomatligini sezilarli darajada so'ragan, u Moskvada yashagan va deyarli ishlamagan. Rassom katta qiyinchilik bilan yurdi. U yana zinadan pastga tusha olmadi va uyda ishlashga majbur bo'ldi.

Bu yerdan yarim panelli bo'lakdagi uyning to'rtinchi qavatidan eski Moskvadagi uylarning tomining maftunkor ko'rinishi ochildi. Umuman olganda, shifo uchun kasallikdagi yillarda saqlanib qolgan maxsus dunyo mavjud edi va bu tomlarning ko'plab etunlari hech qachon rasmga kirishga yordam bergan.

Kasallikka qaramay, har yozda Nikolay Petrovich Tarsuu shahriga borishda davom etdi.

Mana, u har yozda ishlashga va dam olishga keldi ... Xotinligi sababli u keksa odamga qaradi, lekin u yoshligida edi, shuning uchun ular tirik edilar. 1958 yil qishda kasallik nihoyat uni yotoqda ushlab turdi. U endi ishlata olmadi ...
Rassom 1958 yil 6 mayda vafot etdi. Uni monastirdan unchalik uzoq bo'lmagan Moskvadagi Novodevichy qabristonida ko'mdi.

N.p. Qrim - "Rassom va o'qituvchi. Maqolalar, xotiralar"

Nikolay Petrovich Kemov - bu o'tgan asrda ishlagan rassom. Uning eng sevimli janri landshaftlar edi. Qorning qor yoki nurlarida cho'kib ketayotgan maydonlar, o'rmonlar, qishloq uylari - mamlakatda sodir bo'lgan notinch voqealarga qaramay tanlangan yo'lni o'zgartirmadilar. U uchta urushdan omon qoldi, qashshoqlikni bilar edi, lekin uning asarlarida hech qachon siyosat yoki dolzarb mavzularga qiziqmagan, chunki u hech qachon hech kimning ishini mamnun qilmagan.

Oila - boshi boshida

Rassom N. Qrim 2 may kuni (20 aprel kuni eski uslubda) 1884 yil. U ota-onalar farzandga san'at yo'lida farq qilgan bu yaratuvchilarning soniga tegishli emas edi. Piter Aleksey, Piter Alekseyevich, Pitra Alekseyevich "Mobil" uslubida "Mobil" uslubida ishlagan, Moskva gimnaziyasida chizilgan. U va uning turmush o'rtog'i Maria Egorovna erta payqab turdi. Katta oila boshlig'i (Nikolay o'n bir aka-uka va opa-singillar), bolalarda atrofdagi dunyoning go'zalligini ko'rishga qodir. U birinchi o'qituvchi Nikolay Qrimga aylandi.

O'qituvchi

1904 yilda bola me'moriy filial uchun Moskvadagi rasm, qo'rilish va arxitektura maktabiga kirdi. 1907 yilda meni chiroyli joyga o'tkazishdi. Uning ustozlari orasida taniqli rassomlar: V. Serov, bu "Boris Pasternak", Lion Pasternakning otasi, Lion Polstoy asarlari, "Yosh avlod" ning rassomligi rassomi tasvirlangan. Biroq, Qrimning o'zi yozganidek, uning asosiy o'qituvchisi bo'lgan rassom Nikolay talaba bo'lganidan oldin ham vafot etdi. Bu Ishoq levidan edi. Uning ishi Qrimning ishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.

Birinchi muvaffaqiyat

Nikolay Kilov rassomning baxtli taqdiri. Uning iste'dod maktabda bo'lganida qadr-qimmat tomonidan qadrlandi. Mashhur rassomning akasi, 1906 yilda yozilgan "qorli qor bilan tomi" etillasi, o'qituvchi A. Vasnetsovaning akasi. U yosh usta rasmini sotib oldi va ikki yil ichida uchinchi galereya uni sotib oldi. Qrim shundan keyin yigirma to'rt yil edi.

Ko'k atirgul

Albatta, Qrim rassomlik rassom: u faqat sevimli janrni aniqladi, shunchaki ijodiy yo'lni boshlaydi, ammo uning hayoti davomida yozish uslubi o'zgardi. 1907 yilda Nikolay Petrovich "Moviy Rosa" ko'rgazmasining eng yosh ishtirokchilaridan biriga aylandi. Ko'rgazmada qatnashadigan magistrlar tasvirning o'ziga xos uslubida farq qilar edi. Ular kundalik go'zallikdagi sirni sezishga muvaffaq bo'lishdi, odatdagi she'riyatni uzatdilar. Ko'rgazmada Qrim uchta asarni e'lon qildi: "bahorda" va "qum etaglari" ning ikkita variantlari.

Ko'rgazmada ishtirok etgan rassomlar "Golborozovlar" deb nomlangan. Ularning ishi ichki uyg'unlik va alohida sukutga to'la edi. Qrim, shu jumladan Qrim vakillari o'z kuchlarini va taassurot qoldirdi. Bu janr "Golubozovlar" ruhida yaqin edi. Impressionistlar flotdagi taassurotlarni ishlarda, harakatidagi go'zallikning go'zalligini etkazishga intilishdi. Biroq, Frantsiyada Frantsiyada paydo bo'lgan yoshlar va Qrim va uning o'rtoqlari, undan uzoqlashishni boshladilar, ba'zida qarama-qarshi taassurotlik g'oyalarini olib ketishdi.

Keyingi ijodiy qidiruv

"Golubozovlar" ga xos bo'lgan ramzi uchun rassom N. Krilov "Oltin Fleece" jurnalining dizayni bo'yicha ish paytida to'liq o'tirdi. O'sha davrdagi rasmlar (1906-1909, "Quyosh ostida", "Snegiri" va boshqalar), "Snegiri" va boshqalar "dam olish kunlarida bo'yoqlar va o'xshashlikning ba'zilari sadaqalarga o'xshaydi.

Shu bilan birga, Qrimni yozish usuli o'zgara boshladi. Ramzmandlik va arzon ramziy va arzon istehzo, hazil va g'ayritabiiy joydan voz kechila boshlandi. "Shamolli kun" rasmlari "Moskva manzarasi. Kamalak "," bahorgi yomg'irdan keyin "Yangi Tavern" va "Yangi tavser" va yangi taassurotlarni o'tkazib, Moskvada Moskvada yarmarkalari va bayramlari bilan to'plangan yangi taassurotlarni o'tkazadi. Bolalar idrokiga qarshi kurash bilan to'ldirilgan Qrimning yangi manzaralari. Oddiy va tanish voqealar tufayli yorug'lik va buzg'unchilik, quvonch, quvonch, quvonch, quvonch va zavqlanishning ko'rinishi yoki ko'chada yangi yuqori uylarning paydo bo'lishi. Rassom yorqin ranglar yordamida o'tkaziladi va rang kombinatsiyasini sinchkovlik bilan o'rganishni almashtirish uchun kelgan shaklni geometratsiyasi bilan o'tkazadi. Biroq, yozish uslubi Qrimni ijodiy rivojlanishida faqat bir bosqichga aylandi.

Erishib bo'lmaydigan uyg'unlik

1910 yillardan boshlab XVII asrning Frantsiya landshaft pleerlarining klassik naqshlari XVII asrning klassik naqshlari Qrim ishida paydo bo'ldi. Va Nikola Pussin uchta rejada kompozitsiyani ishlab chiqdi, ularning har biri ma'lum bir rangda ustunlik qiladi: jigarrang, yashil va uchinchi rejada - ko'k. Rasmlar bir vaqtning o'zida shu tarzda birlashtirilgan voqelik va xayolotda yozilgan. Ular dunyodagi yerli landshaftlarni o'tkazdilar, ammo tuvalga hukmronlik qilgan uyg'unlik barqaror emas edi.

Nikolay Kilov - hech qachon o'qituvchilar yoki o'tmishdagi jinslarni tanib-ko'rmagan rassom. U klassik Maneru va Lorrenaga primitivizm bilan ishida, shuningdek, "tong" va keyinchalik o'z ohang nazariyasi bilan qo'shildi. Vaqt o'tishi bilan u landshaftlarni faqat tabiatdan olib ketdi. Nikolay Petrovich haqiqatda ko'rinadigan xayolotni to'ldirishni boshladi va juda uyg'unlikni oshirishni boshladi va o'tgan asrning boshidagi eng ko'p magistratura olib borildi.

Qish va yoz

Qrim tabiatdan faqat yozda yozgan va uning xotini shaharga ketgan yoki tanish bilish uchun kelgan. Rassom har doim Balkon bilan uy-joyni havoda ishlashi va go'zal manzaralarini tasvirlash imkoniyatiga ega.

Qishda, usta yangi elementlar bilan haqiqiy rasmlarni to'ldirib, xotirada yaratildi. Bu asarlar tabiatdan yozilgan, tabiatning go'zalligi va uyg'unligi, uning go'zal va aniq hayoti. Qrim rassomini shu paytni shu paytdagi tanaffuslardan biri - "Qish oqshomi" (1919). Agar siz rasmning ismlarini bilmasangiz ham, kunning vaqti shubhaga olib kelmaydi: soya asta-sekin qorni qoplaydi, pushti bulutlar osmonda ko'rinadi. Rang va yorug'lik o'yi tufayli rassom quyosh botishi, quyosh botayotgani, uni botayotgan quyosh nurlari, hatto sovuqning ko'rinishi va hatto sovuqqa ko'rinishi, yo'llarni moslashtiradi uy, diqqat markazida.

Ohang tizimi

Tadbirnomalar xotirasida endi muzeylar va shaxsiy to'plamlarda saqlanadigan Qrim rassomlarida, hozirgi paytda o'z nuqtai nazariga ega bo'lgan holda, tamoyil va izchil bo'lgan shaxsga o'xshaydi. Uning qarashlari orasida "umumiy ohang" nazariyasi ayniqsa ishlab chiqilgan, rivojlangan va bir necha bor sinovdan o'tgan. Uning mohiyati shundaki, rasmdagi asosiy narsa rang emas, ammo ohang, ya'ni rangdagi yorug'likning kuchi. Qrim talabalarga kechqurun bo'yoqlarni kunduzi har doim qorong'i deb bilishlarini o'rgatdi. Nazariyani hal qilib, u varaqning oq rangini va Nikolay Petrovichni o'z maqolalarida tanlab olishni taklif qildi va keyinchalik tanlangan ohangni aniq ko'rsatadi va rang tanlovi ikkinchi darajali bo'ladi Vazifa.

ERAning barcha pozitsiyasi orqali

Barkamollik, engil va soyalar o'yini, tinchlik va la'ana bularning barchasi Qrimning rassomidir. "Qishki kechqurun" rasm, shuningdek, "Zvvoyod", "Tarbeda", "Domik", "Tarusa" dagi "Domik", "Tarusa" dagi "Domik", dunyoning go'zalligini butun va xususan, tabiat go'zalligini o'tkazadi. Nikolay Petrovich mamlakatda davom etayotgan barcha bo'ronli voqealardan qat'iy nazar ushbu mavzuni o'z ishida ushbu mavzudan ko'chib o'tmadi. Siyosiy shiorlar va partiyaning qismlari uning tuvallariga kirmadi. U o'zining "ohang tizimi" ni yaratib, shogirdlariga o'tdi. Nikolay Kilov 1958 yil 6 mayda vafot etdi, keyinchalik taniqli rassomlar bo'lgan ko'plab yosh rassomlarga bo'yash uchun fanni o'qishga vaqt ajratdi.

Nikolay Kilovning rasm chizish nazariyasiga qo'shgan hissasi bebahodir. Bugungi kunda ustaning asarlarini mamlakat muzeylarida ko'rish mumkin. Qrim rasmlarining aksariyati shaxsiy to'plamlarda saqlanadi. Rassomning kanvasi hayratlanarli darajada, uning qobiliyatli va san'at xodimlari atrof-muhitidagi bayonotlar uzoq vaqtdan beri izohlarga aylanadi.

Bu nafaqat tabiatni sevish, balki Tuval uchun bu muhabbatni, go'zal joyning o'lchamini va tabiatdagi go'zal munosabatlarning barcha nozikligi va uning go'zalligi hissi juda zarur. .
Qrim N.P.

Rasmda, Kamerton, ya'ni, hech qachon qishda emas, balki hech qachon qishda, na qundida emas, balki hech qachon qishda emas, balki bo'yoqda bo'yash yoqimli bo'lar edi shartlar.
Qrim N.P.

Haqiqiy rasm tushunchasini aniqlashda bizda katta chalkashliklar bor. Rassomlik ko'pincha bo'yalgan rasm deb nomlanadi va umuman hamma narsa bo'yoqlar tomonidan tayyorlanadi. Ba'zilar faqat yog'li narsalarni tan oladilar, siqilgan, siqilgan va batafsil va kamtarona yozilganini tasvirlay olmaydi.
Qrim N.P.

Men juda mos va Degi, Sisty va Klod Monetman, ammo bu meni sudya dahosi hayratga solishiga xalaqit beradimi? Ammo rad etganlar ham, Levdan va Serov ham bor! Ko'rinishidan, bu odamlar yurak o'rniga kartoshka bor!
Qrim N.P.

Sizdan nima muhimligini so'rayapsizmi: rang yoki ohangmi? Men javob beraman: "Bir oyoq, o'ng yoki chapga o'xshaydimi?"
Qrim N.P.

Siz xohlaganingizcha, hech bo'lmaganda barmoq. Qani endi yaxshi bo'lsa.
Qrim N.P.

Men faqat butalar va to'siqlarni yoza olaman, lekin men hammadan yaxshiroqman.
Qrim N.P.

Qrim Nikolay Petrovich (1884-1958)

Nikolay Petrovich Qrimning faoliyati rus va sovet vizual san'atining rivojlanishi bilan uzviy bog'liqdir. Uning iste'dodidan eng to'liq bo'lgan rasmda rasm chizish. Rassomlik bilan bir qatorda u grafika va teatr manzarasi bilan shug'ullangan. Qrim baxtli ijodiy tanqid bilan rassom edi. Ehtimol, Tretetov maktabining ikkinchi yili o'quvchilari tomonidan yozgan ish, ehtimol, Reketov galereyasida ikkinchi yil o'quvchilari tomonidan yozilgan. Bu Qrimning dastlabki asarlaridan biri bilan aynan shunday yuz berdi. Uning kichik etude "qor ostida tom ostida" 1906 yilda taniqli magistratura ustasi tomonidan ko'tarilgan. Vasnetov va keyin V.A tavsiyalariga. O'sha yillarda Tretekov galereyasining Vasiylik kengashi a'zosi bo'lgan Serov, 1907 yilda mahalliy san'atning taniqli yig'ilishiga o'qishga kirdi.
N.p. 3-may kuni Qrim Moskvada (20 aprel kuni eski uslubda) tug'ilgan. Rassel Aleksebich Krist vymov. Kelgusi rassom rassomning Moskva gimnaziyasida chizilgan va yaxshi portret edi. U o'zining taniqli o'qituvchisi, Badiiy akademiyasi professori S. K. Zaryanko maktabida o'tkazgan.
Piter Alekseyevich o'zining ajoyib qobiliyatini, uning chizish qobiliyatini finalida baholadi. Qrim haqiqiy maktab tugaganidan so'ng, otasi o'g'lini rasm, fan va arxitektura maktabida tayyorlashni boshladi va 1904 yilda u birinchi bo'lib birinchi bo'lib amalga oshirildi. O'sha yillarda maktab o'qituvchilarning kuchli va obro'li tarkibi edi.
Maktabga yoziling, Qrim yosh rassomlarning yirik jamoasining tirik hayotiga jalb qilindi. Qrim ushbu voqealar qalinligida edi va tez orada tez orada uning sadoqati va san'atdagi so'nggi tendentsiyalariga sodiqligini bilib oldi. Qrimni erta davriy davriy merosini turli xil darajada ajratib turadi: asosan rasmda ishlaydi, u bir vaqtning o'zida juda ko'p savatlar, rasmlar, jurnalni yaxshi ko'rar edi, teatr manzarasi sohasida kuchini sinab ko'rdi. Biroq, landshaft rasmiga qiziqish ustunlik qildi. "Twilion", "Oyli manzara" (1904), "Yoz oqshom" (1905), "Ony Dam" (1905) - bu asarlar uning ishining birinchi bosqichiga murojaat qiladi. Ularda, Qrim tinchlik va kechqurun go'zalligi kayfiyatini olib borishga intildi, daraxtlarning g'ayrioddiy siluetlarining ta'sirchanligini ta'kidlaydi.
1904 yilda rassomchilik, drenaj va arxitektura maktablari o'quvchilarining rasmlari, drenaj va arxitekturada namoyish etilgan Qrimning asarlari darhol e'tiborni tanqid qildi. Ular etarli darajada aniq ishonch ila badiiy qiziqishlar va yosh rassomning xay'atlari, xususan, ijodkorlik v.ega katta qiziqish bildirmoqda. Borisov-Musnatova va P.V. Kuznetsova. Biroq, uylarning qor va qulay hovlilar, "qishni tasvirlaydigan keyingi ishlar" Etud "(1906)," Quyoshli kuni "(1906)," Snegiri "(1906)," bahorda "(1907)," bahorda "(1907). unda romantik shikastlangan. Shunday qilib, Qrimning dastlabki tajribalari uning ijodining muhim xususiyati - ishqiy tendentsiyaning o'zaro ta'siri va tabiatni bevosita kuzatish asosida boshlangan asosda. Ular uning mashhur rasmida "Bahor bilan", u erda Qrim tabiatdan olingan she'r etudining yaratilishi bilan cheklanmaydi. Rasm 1907 yilda ko'k rosa ko'rgazmasida muvaffaqiyatli namoyish etildi. "Moviy atir" ko'rgazmasida barcha ishtirokchilarning barchasini birlashtirgan general, ma'naviy tajribalarga, "Ko'zchilikning ma'naviy tajribalariga" sezilarli tinglash "ni o'tkazishni istaydi.
1907 yildan beri Qrim "Oltin Fleece" va "Tarozi" jurnallari bilan faol hamkorlik qilib kelmoqda. Ular ko'pincha o'z ishini takrorlashga joylashtirilgan, rassom adabiy asarlarga ko'plab ekranlar, vinabkalar va rasmlarni ijro etish, ko'plab ekranlar, vinabellar va rasmlarni ijro etishda faol ishtirok etadi. Shu bilan birga, yangi bosqich Qrimni ijodiy rivojlanishida boshlanadi. Bu kamera etilmagan naqshni rad etadi va katta epik Internetni yaratadi. Tuvallarning o'lchamlarini bir yarim metrga yetib boradigan o'lchamlarni chizing. Ko'rgazmada ideallashtirilgan tabiat dunyosi - tog'lar, qarag'ay, qumli qiyaliklar, tez tog 'oqimlarining ajoyib romantikasi paydo bo'ladi. Uning hozirgi manzaralari genestielarga o'xshaydi: rassom tabiat shaklini atirgul va daraxtlarning filiallari shakllantiradi, undan keyin muhtashar tog 'landshaftlari ("qarag'aylar", "tog' oqimi", qarag'ay va toshlar ", barchasi - 1907. "Tobiriy" landshaft tuvallarini yaratish davri qisqa umr ko'rishga aylandi, ammo samarali.
1908 yildagi asarlarda ("kvadrat", "momaqaldiroqli manzara") janr bilan landshaftning o'ziga xos qotishmasi mavjud. Qrim ijodining ushbu bosqichida janrga xosdir. Bu vaqtning ishlarida rus rasmini rivojlantirishda sezilarli hodisaga aylandi. Uning rivojlanishi uchun unumdor tuproq Rossiya xalq madaniyatini o'rganish edi. Ko'plab rassomlar turli xil namoyishga (Lubki, o'yinchi, imzo va boshqalar) va ularning ba'zilari xalq ustalari ishida olib borilgan ishlarni tashkil etish, odamlar taniqli bo'lishiga yordam berishdi.
"Tuchi" rasmida (1910), Qrim tabiatning xayoliy suratini yaratdi, bu erda go'zallik mexanizmida. Tabiiy tabiiy shakllarning bu dunyosi tomoshabinga darhol ochib berilmaydi, ularni chuqurlashtirish, ularga kirishini va badiiy mujassamlanishning uyg'unligi va uyg'unligini zabt etishni boshlaydi. "Rus rassomlarining ittifoqi" ko'rgazmasida "Tucia" rasmlari namoyish etildi.
Maktabni 1911 yilda tugatgandan so'ng, Qrim rassom tomonidan tashkil etilgan etukning mustaqil ijodiy yo'liga qo'shildi. 1910-yillarda yosh rassom o'z ishida landshaft rasmlari muammosini ishlab chiqishda davom etmoqda. Qrim yangi echimlarni qidirib ko'p ishlamoqda. 1913 yildan boshlab rassom plitada ishlay boshlaydi.
1910 yilda rassomning tavsiyasiga binoan B. V. Primetikov Krimov rossiyalik rassomlar uyushmasi a'zolariga kiradi. Ushbu Uyushmaning ijodiy pozitsiyalarining kengligi, uning landshaft yo'nalishi Qrimni hayratda qoldirdi va bo'yash manzarasini yaratish sohasidagi qidiruvlarni o'tkazishga imkon berdi. Birinchi yillarda, Qrim maktabini tugatgandan so'ng, u 1900 yillarning oxirlarida juda yorqin namoyon bo'lgan tamoyillarni rivojlantirishda davom etmoqda. XIII da "Rus rassomlari uyushmasi" rasmlari ko'rgazmasi, u ikkita rasmni namoyish etdi - "Tongda" (1910) va "yo'lda" (1910). Ularda keyingi vaqtning bir qator stilistik yaqin ishlarida bo'lgani kabi - "Tong" (1912), "Forestdan jo'nab ketadigan" Tong "(1912)" (1912) G'arbiy Evropaning klassik landshaftining an'analarini qayta ko'rib chiqish istagi bilan aniq aniqlanadi XVII-XIX asrlar tasviri. Bir guruhda pusseni-landshaftning monumental shakllariga, ikkinchisida - "Barbitonskaya maktabining asarlari tabiatida ko'proq palata va lyrics kuzatilmoqda. Va deyarli har doim rassom pastor sahnalarga o'xshash sabablarni o'z ichiga oladi. Bir qator naqshlarda Pussen Ruhidagi idilli-buylli selov nasroniy, bir necha dyuym shaklida joylashgan. Bu vaqtning ishlarida Qrim juda yaxshi stilist va improvizator vazifasini bajaradi. Uning maishiy tomirlari dunyosi, hatto biroz sodda, ammo bir vaqtning o'zida badiiy ravishda uyg'un va maqsadida badiiy bezak va maqsad.
Shunisi e'tiborga loyiqki, 1910 yillarning o'rtalarida Qrimning individual joylari bilan individual joylar bilan aloqa o'rnatilgan Pentumeji 1913 yilda ochilgan. Qrim kveeenji san'atiga, plastik tilining tamoyillariga qiziqish bildirmoqda. Va bu vaqtning bir qator ishlarida, masalan "erta tong" (1914), "Ertalab" (1914), "Suv \u200b\u200btegirmoni" (1914), "Suv \u200b\u200btegirmoni" (1910), bu fazoviy qurilish printsiplarida namoyon bo'lgan Quinji ta'siri Yorug'lik va quyuq landshaft massalari, daraxtlarning konturlari, rangli samolyotlarni qo'llashda, yoritish effektlaridan foydalanishga asoslangan rasm. Xuddi shu xususiyatlar "Yoz kuni" (1914-1920), "Daryo" (1916), ertalab (1918) sifatida aks ettirilgan. Ularda yorqin quyosh nuri, o'z yo'lidan yaroqliligi bilan uchrashish, g'ayrioddiy tomosha bilan uning rasmini ochib beradi. To'g'ridan-to'g'ri yorug'lik bilan, deyarli kichik qismlar yuzasining, tartibsizliklar yuzasi, tartibsizliklar - ularning barchasi yorug'lik kuchi bilan so'riladi. Ixxisor kuzatuvlari sintezi va ularning dekorativ bo'yash tizimiga ega bo'lgan landshaft rasmini hal qilishning ushbu printsipi keyingi ijodkorlikning rivojlanishini topdi.
Yengil effektlarga, masalan, yorug'lik ta'siriga ko'ra, "birinchi qor" (1917), "Qishki landshaft", "Ertalab", "Qishki landshaft" (1919) kabi. "(1918). O'n yil o'tgach, Qrimchilikning 1900 yillarida Qrim-kulgi ishlarini kuzatib boradigan landshaftning yorqin rang-barang ishtiyoqi, u tabiiy ish tajribasi bilan boyitilgan va ijodkorning ta'siri Ai tirqish. Ushbu davrda rassom go'yo rassom sifatida, bu pokiza, uning hissiy hissiyotini takrorladi. Nahotki tahsil olayotgan tabiat, 1920-yillarning ikkinchi yarmida ishlab chiqilgan badiiy tizimini asta-sekin yaratdi. Shu bilan birga, u faqat unga faol va har kuni ishlamoqda.
Oktyabr voqealari Krimovni nafaqat ijodiy ish, balki ijtimoiy faoliyat uchun ham yangi stimulni berdi. U Moskvaning Moskvalar kengashi ishida qatnashgan. Boshqa rassomlar bilan birgalikda Qrim san'at va qadimgi yodgorlik yodgorliklarini asrab-avaylash, san'atning klassik madaniyatini qurish uchun asosni ko'rib, iliqlik bilan sinchkovlik bilan himoya qilingan.
1920 yillarning boshida Qrimning ijodiy tarjimai holiga yangi bosqichi bilan bog'liq. Shartli ravishda, uni "Zvhenigorodskiy davri" deb atash mumkin, asosan yoz oylari, 1920 yildan boshlab, 1927 yilgacha rassom Zvvigorod yaqinida Moskvada yashab, ishlagan.
Zvhenigorodda Qrim-landshaftlar aniqlik ekanligidan qat'i nazar, Savvinskaya slobodalari ularda, Moskva daryosi tepaliklari bilan osonlikcha tanilgan. Bu erda u ko'p yillar davomida rassom tomonidan olib ketilgan yaqinlar doirasi bor edi. Ulardan biri Rossiya qishlog'ining mavzusidir ("Rossiya qishlog'i", 1925 yil; "Qishloqda oqshom", 1927 yil. U landshaft uchun o'lchov va go'zallikni olib keladi, u o'z shakllarini oqadi va uyg'unlik qonunlarini sug'oradi.
Qrim ijodkorlikning so'nggi davrida kichik Procokal shahar shinasi bilan bog'liq. Mana, Okada u har yozda ishlashga va dam olishga keldi. Qrim 1928 yil yozida Rassomning taklifiga binoan, rassom V. Vatagina, uning eski do'stligi bilan bog'liq bo'lgan. Yozuvchilar, shoirlar, rassomlarda hukmronlik qilayotgan yurak ijodiy muhiti, Tarusada dam olish va ishlaganlar Qrimga yaqin edi. Tarusaning kelishi rassom uchun hal qiluvchi edi va u o'zining ijodiy taqdirini bu joylar bilan tugatdi. Bu erda OKA sohilida Qrim tabiatning tasvirini yaratish uchun yangi echimlarni topadi. Aksariyatning aksariyat tarbiyali landshaftlarida, tog 'cho'qqilar ortida, daraxtlar va butalar ortida taxminlar. Bu rasmlarda erkin va bepul nafas oladi (Tarusa, 1931; "Polenovo. Oka daryosi", 1935; Tong ", 1935;" So'nggi nur ", 1935; Qrim eng muhimi, o'rta maktabning umumiy holatini o'tkazish. Kichkina sesozik rasmni, landshaft, landshaft yoki hayoti bilan bog'liq bo'lgan rasmni tartibga solish, hamma narsa o'z joylariga mos keladi, asosiy narsa, umumiy yorug'lik, umumiy yorug'lik, umumiy yorug'likdir va xarakterning o'ziga xos holatini ifodalash.
Tarusada Qrim Yozgi manzaraning maxsus turini ishlab chiqdi. Uning tuhvaslarida, mayda shaharda va uning atrofidagi hayotda, odatda, sustlashganda, tabiat uyquga ketganga o'xshaydi. Qrim-qish davrining ishini hisobga olgan holda, noqonuniy ixtirochi ishlarni cheklash mumkin emas. Qishda, rassom ko'pincha shahar tashqarisida o'tkazgan yoz oylari haqida xotirlab qo'ydi. U juda ko'p xotira manzaralarini yozadi. Uning shakli bo'yicha, go'zal usullardan farqli ravishda, ular to'g'ridan-to'g'ri tabiatga yozilgan asarlardan farq qiladi. Ularda belgilangan klassik landshaft sxemalari asosida o'rnatilgan landshaft kompozitsiyalarining tarkibiga qaytadi. Xuddi shu narsa, o'z ishida o'ziga xos chiziqni tashkil etadigan rassomning qish manzarasi haqida gapirish mumkin. Moskvada yozilgan qishki landshaftlarda boshqa rasmlarda yorqinroq, ba'zi bir qismlar umumlashtirish va hatto sxemalarni ishlab chiqish, ba'zilarini qisman probiyotizatsiya qilish va hatto sxema-ni ishlab chiqish. ("Qish", 1933 yilgi "Viloyatlardagi qish". Ushbu rasmlarning barchasi xotirada yozilganiga qaramay va mish-mishlarning elementi har doim ham mavjud bo'lib, ular tabiatning holatini, yoritishni va umumiy rangni, o'rtada ishlov berishda ishonchli. Va bu "tomlar" ning ko'plab eskizlari bilan bog'liqligini ko'rish qiyin emas. Rassomning "Tomlari" kasalligi, kasallikning qiyin yillarida unga rasm chizishiga yordam bergan maxsus dunyo edi. 1930 yillarning ikkinchi yarmidan boshlab allaqachon kasal bo'lib, boshqa bir bor zinapoyadan pastga tushmaydi, zinapoyadan pastga tushadi, Qrim uyda ishlashga majbur bo'ldi. Bu erdan, uyning to'rtinchi qavati yarim panpaniyadagi (Kropotkinskaya ko'chasi yaqinida), eski Moskvadagi uylarning tomining maftunkor ko'rinishi ochildi. Ushbu tsiklning eng mashhur asarlari - "qish. "(1934», "Qish ertalab" (1934), "Qor ostidagi tomlar" (1944), "Tom ostidagi tomlar" (1952).
Ulug 'Vatan urushi og'irligi Qrim salomatligini kuchli ravishda hal qildi. Bu safar u Moskvada yashadi va deyarli umuman ishlamadi. Ushbu davrda faqat bitta asarlar saqlanib qolgan. Urushli urush yozida Qrim Tarusada qoldiriladi. Rassom deyarli zo'rg'a yura olmadi, shuning uchun u yashagan uyning balkon vaqtinchalik seminarga aylantirildi. Undan bo'lgan nuqtai nazari Oka sohillariga ko'cha, bog'lar, bog'lar, bog'lar, bog'lar, bog'lar, bog'lar bilan qoplangan. Bunda u eng katta tabiat maydoni uchun u turli landshaft motiflarini topdi. Bu shundan shuki, ular "Issiq kun" (1948), "Bo'yoq qutisidagi gullar" (1948), "Tarusa. Shife "(1954).
1950 yillarning Qrim-merosi orasida qurilishi ko'p bo'lgan ko'plab ishlar mavjud. Rassomlarning ish paytida hujum qilgan buyuk jismoniy harakatlar, ehtimol uning ko'plab rasmlarni yakunlash uchun ko'plab rasmlar olib kelishga imkon bermagan.
1954 yilda, rassomning o'limidan to'rt yil oldin SSSR Badiiy akademiyasining zallarida Qrim Qrim asarlarining ikkinchi shaxsiy ko'rgazmasi ochildi. U juda katta yutuqlarga ega va keng jamoatchilikdan issiq javoblarni keltirdi. Uning ijodiy yutuqlari davlat tomonidan yuqori baholandi. U RSFSR xalq rassomining faxriy unvoniga sazovor bo'ldi, u SSSR Badiiy akademiyasining tegishli a'zosi saylangan Mehnat Qizil bannerning buyrug'i bilan taqdirlandi.

Mavzular va seriyalar

Ramziy. "Ko'k atirgul" davri
- "Tobirish" manzaralari
- primitivizm. "Folklor" va "Lubok"
- klassikizm
- "shovqinli" rasmlar
- "Qor ostida tomi"
- Qish
- Dekoratlilik. Yoritish hajmi
- Dekoratlilik. Rang
- Rossiya qishloqi
- yoz kun
- teatr
- "Tozalash" landshaft

Xususiy yig'ish
Gtg, Moskva
Davlat Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg
Saratov kaput. Muzey
Ryazan viloyati Kaput Muzey
Davlat Tatariston Respublikasi muzeyi Qozon
Kostroma shtati. birlashtirilgan Muzey
Astraxan viloyati Rasmlar galereyasi
Kirovskiy kaput Nasnetov muzeyi
Tagaanrog Art galereyasi
Bryansk viloyati Kaput Muzey
Vologda viloyati Rasmlar galereyasi
Kaluga mintaqasi Kaput Muzey
Muzey-kvartira I.I.I.I.i.i. Beerrovskiy, Sankt-Petrexurg
PSKOV muzey-qo'riqxonasi
Sevastopol qalpog'i. Muzey
Smolensk viloyati Asalarichilik muzeyi. va elim. Bu-b.
Tula mintaqasi Kaput Muzey
Chuvash davlati. Kaput Muzey, Cheboksikim
Yaroslavl qalpoq Muzey

Rus san'ati tarixida N. P. Krilov faqat XX asrning eng yaxshi rossiyalik landshaftchilari, balki asosiy nazariy bo'yash va o'qituvchi sifatida ham kirib bordi.

Rassomning oilasida tug'ilgan. Otasidan olingan dastlabki kasb ta'limi. 1904 yilda u V. Serov va K. A. Korovina bilan shug'ullangan odamlarga kirdi.

Birinchi yillarda, Qrim juda kambag'al edi, ular ko'pincha bo'yoqlarni sotib ololmaydilar va ularning palitralari va liboslari bilan ko'proq badavlat o'quvchilarni ishlatardi. Bu qrimni bo'yoqlarni yumshoq ishlashga va kichik formatlarning tuvallarida ishlashga o'rgatilgan.

Yosh rassomning iste'dodi tezda ishlab chiqilgan. O'zining mustaqil narsalaridan biri - "Qor ostidagi tomlar" (1906) Tretetov galereyasi uchun V. A. Serov tomonidan sotib olingan.
Qrim ko'k atirgul birlashmalarining "gulchambar", srh ko'rgazmalarida ishtirok etdi. Maktabni tugatgan paytga ko'ra (1911), u allaqachon taniqli rassom. Qrimning erta asarlari ("quyoshli kun", 1906; "Snegiri", 1906, 1908 va hokazo ", 1907 yil;" Bahor yomg'iridan keyin ", 1908, 1908 va boshqalar. "Tender" va "she'riy" so'zlashishi uchun juda xiralashgan - vaqt ruhida.
1910 yillarning landshaftida. ("Oy nuri o'rmonda", 1911; "Pink qish", 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; 1914; "O'rmonli", ikkinchi yarmida, "o'rmon tashqarisida", 1910 yilning ikkinchi yarmida dekorativlik bilan bezatilgan. , parvarish va bajarilishning eng nozikligi bilan shaklni umumlashtirish.

Qrim suv va aks ettirishni juda yaxshi ko'radi, chunki kutilmagan fazoviy yutuqlar paydo bo'lganda ("ertalab", 1917; "Kechqurun", 1917; 1910 yillarning ikkinchi yarmi). Uning rasmlaridagi tabiat muzdek tuyuldi; Qandaydir tabiiy holatda rassomni, uning she'riy-xayoliy davlatining doministratida saqlangan.

Ammo ba'zida Qrim, janr naqshlari bir nechta quvnoq fe'l-atvorga ega bo'lib, 1908 va hokazo, ikkala 1908 va hokazo. Shu yillarda Qrimning ijodi, hanuzgacha uning o'ziga xosligi bilan ajralib turadi va rassomning rasmlari, turli xil magistrlarning ta'siri izlari topilishi mumkin - A. A. Somov va N. Sapununovdan.

Biroq, tabiatning asosiy hissiy hissi har doim tabiatning asosiy hissiy hissi bo'lib qoldi, bu zamonaviy tarkibiy qurilish va doimiy ravishda o'tkazilmagan tajribaga ega. Bu uning yanada rivojlanishining xususiyatini aniqladi.
1920-yillarning ishlarida. - Masalan, "Yozdagi qishlog'" (1921 yilgacha), "Kechqurun" (1923), "Rus qishlog'i" (1923) - Qrim allaqachon rus an'analariga ongli qaytishda klassik bo'lib, ular rus an'analariga ongli ravishda qaytishadi XIX asr oxirini haqiqiy tasvirlash - XX asr boshlarida. (Sevimli rassomlar Qrim - I. E. Repin va I. I. Levdan).
Halollik va yana bir bor halollik. Hech qanday tashqi narsa. Hech qanday ma'lumot va chizilgan ta'sir yo'q. Agar rassom haqiqatan ham iqtidor bo'lsa, o'ziga xoslik va o'ziga xoslik namoyish etiladi.
Tabiat bilan ishlashda Qrim so'zsiz sadoqatni vizual taassurotga talab qildi. Shunga qaramay, uning ko'plab peyzajlari tabiat haqidagi ajoyib bilimlaridan foydalanganda, rassom ma'lum bir hissiy holatga teng bo'lgan go'zal xususiyat yaratadi. Qrimning rasmlarini umumlashtirish, u umuman tabiatni "vaqt yo'q", tafsilotlarning xilma-xilligi bilan bir vaqtning o'zida, masalan, A. Ivanovdan, "boshqargan".

Tashqi tomondan, Qrimning asosiy ijodiy tamoyillari juda sodda ko'rinadi, ammo ular chuqur professional badiiy madaniyatga asoslanadi. Shu bilan birga, rassomning o'zi erishilgan natijalar, yaxshi o'ylangan ishlarning yo'qligi hech qanday qondirilmagan.

1926 yilda u rasmda "umumiy ohang" nazariyasini shakllantiradi. Rang emas, lekin ohang, ya'ni rangdagi yorug'likning asosiy qismi rasmdagi asosiy narsadir. Faqat rang to'g'ri qabul qilingan ohangda haqiqatan ham rangga aylanadi, bo'yoq emas, ilhomlangan. Rasm ob'ekti yoritilishining asl darajasini aniqlashga imkon beradigan kamera sifatida, sham yoki gugurt nurlaridan foydalanishni taklif qildi. Aslida, rassom XIX asrda klassikni nazariy jihatdan umumlashtirishga harakat qildi. Rassomlikni tushunish.

U sizning usulingizga asoslanib, ko'plab go'zal, ingichka rasmlar va landshaft hissi: "Peyzaj tuyg'usi", "Zvwarorod" (1927 yil yoz kuni), "Domik", "Qish", "qish" (1933) ), "Twilight oldin" (1935), "Kechqurun" (1939), "Bo'yoq" (1944), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1952), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetidagi gullar" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948), "Qishloq chetida" (1948). Qrimni o'z nazariyalariga muvofiq ishlab chiqilgan tizimda o'qitgan to'g'ridan-to'g'ri o'quvchilarga ega edi. Ammo undan ham ko'proq rassomlar uning maslahatlaridan zavqlanish imkoniyatiga ega bo'lishdi.

Qrim Nikolay Petrovich

Qrim Sovet san'atining klassikasi, real landshaft janrlari va rossiyalik rassomlar janrlari va rus ruslari vorisi V. Levi, K. Korovina, V. Serov. Bundan tashqari, Valentin Serov va Konstantin Korovin o'z ustozlaridan biri bo'lgan. Rassom Korovin Qrimning nomini 1901 yildan beri Konstantin Aleksebevich o'qitgan rasm, haykaltaroshlik va me'morchilik maktabining eng yaxshi talabalari orasida deb atadi.

Ammo, Nikolay chizilgan birinchi dars o'z otasini berdi - rassomning orasida Piter Alekseyevich. Piter Alekseyevich va uning rafiqasi Mariya Egorovna 12 nafar bola ota-onasi edi. Moskva Patriarxal ko'ylaklari yaqinidagi yaqin uyda katta ijodiy va do'stona oilada yashagan. Otaning yo'lida ikki o'g'li bor edi - Vasiliy va Nikolay ham san'atkorlar bo'lishdi.

Nikolay birinchi marta haqiqiy maktabni tugatgan. Keyin u otani tugatgan Moskvadagi rasmiyatchilik, haykaltaroshlik va arxitektura (qisqartirilgan erkaklar) ga kirish uchun tayyorgarlik ko'rdi. Piter Alekseyevich o'g'li va Nikolayni tayyorlash bilan yaxshi shug'ullangan, 1904 yilda maktabni juda katta raqobatga ega. Rossiyaning Tsarists shahrida ushbu o'quv muassasasi badiiy sektorning etakchi davlatlaridan biri edi. 1904 yildan 1907 yilgacha Nikolay me'moriy ta'lim oldi va keyin landshaft rasmlari sinfiga o'tdi. 1911 yilda o'qishni tugatgan.

Birinchi yutuqlar va rivojlanish bosqichlari

1906 yilda, uning "qor ostida tom ostida tom ostida" ning surati shunchalik yaxshi ediki, Vasnetov Apoliniya Mixailovich, o'qituvchining o'qituvchisi. Bir yil o'tgach, Tretakov galereyasining Vasiylik kengashi a'zosi Valentina Serovning taklifiga binoan, iqtidorli talaba faoliyati muzey kollektsiyasiga kirdi. Musiqaning oxiriga kelib 1911 yilda Nikolay Kilov allaqachon mashhur rassom edi.

Nikolay Krymm. Qor ostida tomi, 1906

Ajoyib yosh tarixchi xodimlarining ijodi shart-sharoitda bunday intervallarga ikkiga bo'linadi:

Uning ishida sezilarli iz "Zvhenigorodskiy davriga" tegishli. Har yozda 19207 yildan 1927 yilgacha Qrim Moskva viloyatiga nasib etdi. Shahar mahallasi Nikolay Petrovich o'zining eng sevimli rassosini va hatto o'qituvchi deb hisoblagan Isaak Levitan bilan bog'liq edi, garchi u uni to'g'ridan-to'g'ri o'rganmagan bo'lsa ham. Qrim bu erda Rossiya qishloqining mavzusiga bag'ishlangan tabiat va rasmlarni hayajon bilan yozgan.

Nikolay Kilova ko'rgazmalar

Nikolay Petrovich Krimov 1900 yillarning birinchi ko'rgazmalari, masalan, "Moviy atirgul", "Makel atirgul", "Makootchlar", "Rus rassomlarining birligi" kabi turli xil badiiy uyushmalar ko'rgazmalari bo'yicha ishlarni namoyish etdi.

Qrimning yakka tartibdagi ko'rgazmalari premerasi, 1922 yilda Tretetov galereyasida sodir bo'lmadi. Eksporment uchun ko'plab rasmlar bir necha o'nlab kollektorlarni yig'ishdan o'tkazib yubordi. Taniqli madaniyatning asarlari uning hayotida rasmlar to'plashda faol ravishda ajralib turadi. 1954 yilda o'zining muvaffaqiyatli shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Bu safar SSSR Badiiy akademiyasida.

Qrimning vafotidan keyin uning asarlari ko'rgazmalari o'tkazildi: 1967 yilda SSSR Badiiy akademiyasida 1984 yilda 1984 yilda rassomlarning markaziy palatasida. 2009 yil oktyabr oyida Moskvadagi "Bizning rassomlarimiz" ning shaxsiy to'plamlari ko'rgazmasining 125 yilligi, 2014 yil iyul oyida "bizning rassomlarimiz" ga, 2014 yil iyul oyida F.A. deb nomlangan Krasnodar mintaqaviy san'at muzeyida bo'lib o'tdi. Nikolay Kilovning 130 yilligiga bag'ishlangan Kovalenko.

Nikolay Kilovning turli xil faoliyati

Nikolay Kilovning faoliyati peyzaj rasmlari bilan cheklanmadi. U teatr kostyumlari va bezaklarini yaratdi. U hatto San'at va yulduzli yodgorliklarni himoya qilish bo'yicha komissiyada Moskva shahar kengashida ish olib borgan. Nikolay Petrovich o'qituvchining iste'dodiga ega edi: 1905 yildan beri Moskva viloyatining qo'zg'oloni bo'lgan Moskva mintaqasida joylashgan Moskva mintaqasida joylashgan Moskva mintaqasida joylashgan Moskva viloyat san'at maktabi o'qituvchi bo'lgan.

N. Sh. Krilov (markazda) "Muallif" Moskoni 1905 yilgi Upber xotirasining tasviriy san'at maktabi. 1930 yillar.

"Umumiy ohang" nazariyasi Nikolay Kilova

Qrim "Umumiy ohang nazariyasi" deb ataladigan san'atning nazariyotchisi. Uning fikriga ko'ra, go'zal tuvalarda to'g'ri tanlangan asosiy ohang muhim rol o'ynaydi. U rangiga bo'ysunadi va nur bilan to'ldiradi, umumiy rangli lazzatni yaratadi. Rang - ob'ekt yoritgichi. Qrimni yoritilishining aniq darajasini aniqlash uchun, u tasvirlangan rasmlar fonida yonayotgan gugurt yoki sham yong'inidan foydalanishni taklif qildi. Nikolay Petrovich peshin va quyosh botganda xuddi shu oq uy, ikki xil dog'lar.

Nikolay Krymm. Kunning turli vaqtlarida ohang va rangdagi munosabatlardagi landshaftni o'zgartirish. 1934 yilgi fanni tarbiyalash jadvali

Sog'liqni saqlash va ijod muammolari

Taxminan 1935 yildan boshlab, Qrim harakatda cheklangan kasallikni namoyish qila boshladi. Shuning uchun u kvartirasidan Prastenki hududidagi uyning to'rtinchi qavatidagi Moskva turlarini yozgan. Ulug 'Vatan urushi yillari Nikolay Petrovich Moskvada o'tkazdi. Uning sog'lig'i sezilarli darajada yomonlashdi, u zo'rg'a yurdi.

1945 yil yozida Nikolay Kilov Tarususiyning oldiga bordi, u 1928 yildan beri ish va muntazam ravishda ish olib bordi va muntazam ravishda kelgan va muntazam ravishda kelgan. Ular balkonda seminarni jihozladilar va u "Zeyskaya" seminarining balandligi balandligidanoq bog'lar, ko'chalar, ko'chalardagi qulay uylar yozib qo'ydi.

Nikolay Kilovning rasmlari

Nikolay Krymm. Moskva manzarasi. Kamalak. 1908 yil.

Nikolay Krymm. Sariq sho'ri, 1909

Nikolay Krymm. Yoz erta tong, 1910 yil

Nikolay Krymm. 1907 yil bahorga ko'ra