San'at va madaniyatda tabiiylik. XIX asrdagi G'arbiy Evropa madaniyati Axlat viktorinalari maktabi

San'at va madaniyatda tabiiylik. XIX asrdagi G'arbiy Evropa madaniyati Axlat viktorinalari maktabi
10.07.2019

- (Franz. Tabiiy-texnikizse, Lat. Tabiiy, tabiiy, tabiiy, Natura - tabiat)XIX asrning oxirgi uchinchi qismida tashkil etilgan adabiyot va san'at yo'nalishi. Evropada va AQShda kuzatuv qilingan voqelikni aniq va haddan tashqari ko'paytirishga intilish.

San'at sohasida tabiiyki, asosan, frantsuz yozuvchilari - aka-uka va J. Gekov va Tabuos, maksimal darajada ob'ektivlik bilan dunyoni aks ettirishi kerakligiga ishongan frantsuz yozuvchilari va J. Gekov va Emil Zola ishlab chiqilgan. , pozitivist haqiqat. Odamning "hammasi" odami haqida aytib berish uchun, tabiatshunoslar hayotning biologik partiyalariga alohida qiziqish bildirdilar. Adabiyot va rasmda tabiiylik odamning fiziologik namoyandalari, uning patologiyalari, zo'ravonlik va shafqatsizlik manzaralari, shafqatsizlik, shafqatsizlik, inobatga tortib, rioya qilish, kuzatuv va tasvirlab berish. Fotosurat, badiiy shaklda bu yo'nalishning etakchi belgilariga aylanadi.

Tabiiylikni (birinchi navbatda adabiyotda) ob'ekti fiziologik tabiatning ahamiyati bilan ajralib turardi va demak asosan ichki va moddiy muhit sifatida tushunardi. Mahalitistik falsafa g'oyalari ta'sirida shakllangan tabiiylik badiiy bilimlarni nazarda tutgan, umuman badiiy imkoniyatlarini cheklashga olib kelgan har qanday mafkuraga ishonchsizlikni uyg'otdi. Biroq, hayotiy haqiqatga bostirib kirish, shunchalik qat'iy haqiqatni tubdan talab qiladi, ular tomonidan badiiy madaniyatni rivojlantirishga ijobiy lahzalar olib bordi. Rasmiy optimizmga qarshi kurashga kirib, Meshchansk mafkurasi va axloqiy demokratiya va tanqidiy tendentsiyalar, tabiiyot ijtimoiy fikr va badiiy qarashlarning rivojlanishiga yordam berdi. Etakchi yozuvchilar ijodkorligi, tabiiyki tarafdorlari (ayniqsa E. Zola, E. va J. Gekrov, Gauptman XIX - XX asr boshlarida joylashgan bir qator rassomlarga bevosita ta'sir ko'rsatdi. (E. Mane, E. Devas, A. De Tulous-Lorhine, T.Tirlelen Frantsiyada, M. Liberman, M. Leyberman, X. Colniter, Italiyada va boshqalar. ). Biroq, vizual san'at tarixida "Tabiiysizlik" atamasi boshqa bir soniya hodisasi bilan bog'liq bo'lib, dastlab ma'lum bir adabiy va badiiy yo'nalish bilan belgilanadi, ammo keyinchalik umumiyga o'tkaziladi faqat qisman bog'langan hodisalar.
Boatjua madaniyati, shuningdek, voqelikning kelishilgan takrorlanishi bilan ifodalanmagan, ammo uning mafkuraviy hisoboti, tanqidiy baholash va tanlangan badiiy usul mafkuraviy va uslubiy tendentsiyalar. 1820-30-yillarda allaqachon paydo bo'lgan ikkilamchi tafsilotlarning xuni, yuzaki tasviriy, passiv nusxa ko'chirish xususiyatlari. (ayniqsa frantsuz rassomlarida P. Frantsuz rassomlarida, O. deno-da, osonlikcha sinik idealizatsiya bilan birlashtirilib, ko'plab salon navlarini keltirib chiqaradi. Bunday san'at, ataylab tarixiy, diniy va terapiya janrlarining an'anaviy balandligi XIX asrning o'rtalarida keng tarqalgan. (Frantsiyadagi ijod E. Mesonier, F. Germaniya va boshqalar), tabiiylik, sho'rlik hodisalari va zo'ravonlik, shafqatsizlik va zo'ravonlik manzaralari, tajovuzkor, vahshiylik. - Fashistika va boshqa reaktsion rejimlarda aks ettirilgan, modernizmning ba'zi oqimlarida (ayniqsa surrealizizizm vakillari orasida). Tashqi qismlarning bo'rttirilgan aniqligi Bourjois san'atining eng yangi yo'nalishlariga xosdir (masalan, giperealizm).

- "Xushxabar", 1644, kaput. Filipp de Chayche (Filippe de AQSh muzeyi, Metropolitan muzeyi, Nyu-York rasmlari yoki bar qashshoq rasmlari, XVI XVI asrlar madaniyatida ... ... Vikipediya

"R. Frantsiya tanqidchilari" Afg'onistonni tanqid qilish "tomon yo'nalishni (1819 77), balki atrofdagi zamonaviy jamiyatdan emas, balki rasmlarni buzgan rasmda ko'rsatma. .... ... Entsiklopedik lug'at F.A. Brokxaus va I.A. Yasron

Petrira Kristus. Yosh xonimning portreti. Taxminan 1450. Berlin Art galereyasi. Berlinning erta Gollandiya rasmlari (kamdan-kam hollarda boshpana ... Vikipediya

Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, realizmga qarang. Eduar odam. "Seminarda" seminarda (1868) realizm estetik pozitsiyasi, bilan ... Vikipediya

- (Nipkon, Nihon) I. Umumiy ma'lumot I. Shtat Sharqiy Osiyo sohilining yonida joylashgan davlat, Sharqiy Osiyo sohilining yaqinida joylashgan. Yu hududining bir qismi sifatida. S. tomonidan tashkil etilgan 4 mingga yaqin orollar. Z. deyarli 3,5 ming ... ...

Sandro Bottika. "Kozimo Medici" medali bilan portreti. " 1470 1477. Uffiz, Florensiya, italyanning portreti ... Vikipediya

- (AQSh) (Amerika Qo'shma Shtatlari). I. AQShning Shimoliy Amerikadagi umumiy ma'lumotlar holati. 9,4 million km2 maydoni. 216 million kishi aholisi. (1976, baholash). Vashington poytaxti. Ma'muriy jihatdan AQSh hududi ... Buyuk Sovet Encycedia

Jon Heinrich, Margraf Moravia portreti. Butrus allerlari va seminar. 1379 1386, Sent-Vita sobrator, O'rta asrlardagi Praga portreti, rivojlanish tarixidagi o'rtacha pasayish bosqichidagi portretning portreti oralig'ida ... Vikipediya

IX II B ning davrini qamrab oladi. Bc e. Tarkib ... Vikipediya

V. Favorskiy (1920 yillar surati) ... Vikipediya

Kitoblar

  • Yaratilish. Erkak hayvon. Maqolalar, Emil Zol, hajmda klassik frantsuz adabiyotining taniqli ishlari Emil Zol ... Kategoriya: Klassik va zamonaviy nasr Seriya: Jahon klassikasining oltin jamg'armasi Nashriyot: Moskva, Neoklassic,
  • Tabiiymiz, Haann R., Hermand J, tabiiy rasm, tabiiy rasm yoki tabiiyki, XIX asr oxiri bo'yicha san'at yo'nalishi tasvirning tasviriga qarash bilan cheklanmaydi. Bu butunlay suvsiz ... Kategoriya:
Tafsilotlar Kategoriya: san'atdagi turli xil uslublar va yo'nalishlar va ularning xususiyatlari nashr etildi 12.08.2014 15:02 Ko'rishlar: 3894

Bu atama bizga tanish va juda tushunarli ko'rinadi. Ammo agar biz bu haqda badiiy ijodkorlik bilan gaplashsak, bu erda bir oz ziddiyat va hatto ko'p darajada ko'pchilik bo'ladi.

Ammo birinchi navbatda.
Maktab skameykasidan, biz haqiqiy tasvir haqiqatning ob'ektiv qiyofasi ekanligini eslaymiz. Ammo badiiy ishlarning muallifi, i.e. U uni ko'rgan va tushunganidek, bu erda biz realizmning tor ma'noda tushunadigan ma'noda ayta olamiz pozitivizm - Haqiqiy, haqiqiy bilim manbai bo'lgan falsafiy ta'limot - bu empirik tadqiqot. Empirizm Bilim manbai fikrni tan oladi, ammo hissiy tajriba. Shunday qilib, rassom-realist uni ko'rgan voqelikning voqelikini tasvirlaydi. Ammo bir nechta odamlar bir xil rasmni yoki vaziyatni ko'rsalar, ular boshqacha deb tasvirlashadi, ular (yoki durang). Bu realizm chegaralarining noaniqligi.
Savol tug'ilishi mumkin: bu holda taassurotmi? Axir, rassom-imtihonchilar bo'yoq va qora ranglar o'yinining turlichaligimda ko'rgan narsalarining tabiatini tasvirlashganmi? Biz bu savolga ijobiy javob beramiz: Albatta, bu.
"Realizm" atamasi J. Chaqvali frantsuz adabiy tanqidiga tegishli bo'lib, u birinchi bo'lib XIX asrning 50-yillarida undan foydalangan. Romantinizm va akademizmga qarshi bo'lgan san'atning belgisi uchun).

Realizm o'z mavjudligini ikki yo'nalishda davom ettirganiga ishoniladi: tabiiylik va taassurotsizlik Va turli xil san'at turlarida namoyon bo'ldi: adabiyot, rasm, musiqa. Biz rasm chizish misoliga qaraymiz.

Tabiiylikni (Lat. Natura - tabiat)

J. Bastien-ved "bolalar uchun baliqchi"
Tabiiy shaxslar zamonaviy voqelikni, xususan, dehqon va ishchi sinfining kunlik hayotini olish uchun aniq harakat qilishadi. Hozirda kamera bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Tabiatshunoslar va fotosurat bilan ajralib turishgan. Frantsuz rassomi Gustave Kourbe (1819-1877). 1855 yilda Parijda "Realizm pavilyoni" shaxsiy ko'rgazmasini ochdi va ular buni rassomchilik ta'sischilaridan biri deb hisoblashadi.

Janob Kurba "Vysels" (1853)
Keyinchalik, tabiatshunoslar asaridagi ijtimoiy-tanqidiy va satirik komponentlar fonga ko'chib o'tdi, chunki Raqamli voqelik fotosurat bo'ldi va biroz vaqt o'tgach, taassurotchilik ko'proq va yanada ko'proq e'tirof etish boshlandi.

Impressionizm (Fr. Taassurot - taassurot)

Biz alohida maqolada taassurotsizlik haqida batafsil ma'lumot beramiz. Endi biz faqat umumiy xususiyatni beramiz.
Ushbu yo'nalish vakillari ko'proq ishlashga intilishadi va haqiqiy dunyoni o'zining harakatchanligi va o'zgaruvchanida aniq ushlaydilar, g'alayonni taassurot qoldiradilar. "Impressiyalik buti" atamasi dastlab ishdan bo'shatilgan soyada bo'lib o'tdi - tanqidchi Louis Lerua "Impressarlar ko'rgazmasi" deb yozdi. Ushbu ko'rgazma rasm edi Klad monet "Taassurot. Quyosh chiqishi "(" taassurot, selil leman "). Bu rasmning nomi va boshqa muddatga aylandi.

Klod Monet "taassurot. Quyosh chiqishi "(1872). Muzey MARMOTAN MONET, Parij
Impressiya bo'lish ehtimoli yuzaki, lahzalar, kayfiyat, yoritish yoki vizual ko'mirning tarqalishiga qaratilgan. U o'z vazifasini ijtimoiy muammolar yoki satira tasviri qo'ymaydi. Impressiyalanish uchun bu juda muhim emas, chunki u rasmda ko'rsatilgan, ammo bu juda muhimdir.
Shunday qilib, realizm turli mamlakatlarda turli yo'llar bilan namoyon bo'ldi: Kinodagi filmlarda, Italiyada - Frantsiyadagi Axlat paqiri - Axlat paqiri - Barbizskaya maktabi.

Verizm (undan. Vero - haqiqiy, rostgo'y)

XVII asrda orqaga qaytish. Ushbu atama ingichka rasmda real yo'nalishni aniqlash uchun vizual san'atda qo'llanilgan. XIX asrning ikkinchi yarmida. Ushbu atama italyan san'atida real va tabiiy texnologiyalarning belgisi sifatida jonlandi. Adabiyot sohasida eng yorqin va to'ldirilgan ifoda vergul Rim va Novellada.

Tellaco Sipornini "Ko'cha sahnasi" (1881)
O'quvchini musiqada aks ettirish Opera Maskagay, Pukkini va Leonqalllo hisoblanadi.

Makkyoli (undan. Makchiya - dog ')

Skol - 1860 yillarning boshiga Florensiyada tashkil etilgan italiyalik rassomlar guruhi. Ilgari Mak'matyoliyning deyarli barcha vakillari "Garibaldi" rahbarligida Milliy ozodlik harakatida qatnashchilar edi. Ular akademizmni san'atda muzlatilgan fenomen bilan hisoblab chiqdilar va uning san'atini zamonaviylik bilan darhol aloqaga qarshi chiqishdi. Ularning asarlari mavzusi - Mustaqillik epizodlari, ishtirokchilarining portretlari, janr manzaralari, landshaftlar.

Giovanni fatori "pichan stakasi"

Ular ko'pincha pleada (havoda) ishladilar. Makcakyoli asarlari uchun hayotiy rangli dog'larning erkin kombinatsiyasi, hayotiylik, laganikizm bilan ajralib turadi. Mcyoayoli XIX asr oxiri Italiyaning barcha rasmlariga katta ta'sir ko'rsatdi. 1880 yillarga kelib. Harakat buzildi, ba'zi rassomlar taassurotga aylanishdi.

Barbizonskaya maktabi

Troyon "bozorga jo'nash"
Frantsiya rassomlari-rassomlari guruhi deb nomlanadi. Maktab uning ismini O'rmon foraynbley shahrida qabul qildi, bu erda Russo, Mill va guruhning boshqa vakillari uzoq vaqt yashadilar. Maktab san'atkorlari golland va frantsuz peyzaj rassomlari tomonidan qo'yilgan an'analarga tayanishdi. Guruhga tegishli bo'lmagan zamondoshlari ham Barbizonansning ishiga ta'sir ko'rsatdilar: Coro, Kurbera, Deakris.

Diaz "Barbizon yaqinidagi eski fild"
Boshqa yo'nalishlardagi san'atkorlarning radastik maktabining izdoshlari oralig'ida qanday farq bor? Gap shundaki, manzara boshqacha ma'no berilgan. Masalan, akademik rasmda, landshaft asosan rasmlarning uchastkasi ko'tarilgan fon sifatida mavjud edi. Va romantik manzarasi joylashtirildi. Barbozonslar kundalik motorlar bilan birga vatanlari vatanlari bilan birgalikda mehnat bilan shug'ullanadigan oddiy odamlar ishtirokida reallashtirildi. Barbliz maktabining vakillari: RusSo, DUPRE, DAZE, AGZ, TRINA, TRINA va boshqalar, albatta, ularga aytolmaydi. Mashhur Rossiya manzarasi futbolchilari F. Vasilyev, I. Levitan, A. Savita Barberikaliklarning ishiga qiziqish bildirdi.

Xamidelberg maktabi (XIX asrning oxiri Avstraliyaning san'ati)

Frederik McCubbin "Xat" (1884)
Boshqacha, bu maktab avstraliyalik taassurot deb ataladi. Harakat Artur Streon va Uolter Uolter san'atkorlariga asoslanadi. Ushbu harakat ishtirokchilari plitada taassurot bilan yozgan. Maktabning ismi Melburnning sharqidagi sharqida olingan, uni Xamidberg deb nomlangan.
Ushbu maktabning 20 dan ortiq rassomlari mavjud. Ularga taassurotlarning harakati ta'sir qildi va ko'p tushunchalarga ega edi: bir lahzaga qarshi, yorug'lik, kontrast va boshqalarga ta'sir qilish. Ammo siz ushbu san'atkorlarni G'arb san'atining nusxalariga o'xshab qabul qilmaslik kerak. Ular mohirona va sevgi bilan o'zining o'ziga xos xususiyatlarini ko'rsatib, avstraliyalik peyzajni tasvirlab berishdi.

Walter "issiq kundan keyin" bilan quritilgan "(1891)

Axlat viktorinalari maktabi

XX asr boshlarida AQShda yuzaga keladigan badiiy yo'nalish. Maktab vakillarining asarlarining aksariyati Nyu-Yorkning kambag'al va ish joylarining kundalik hayotining kunlik hayotining haqiqiy qiyofasiga bag'ishlangan. Maktabning eng yirik vakillari Robert Genri, Edvard Sloan, Edvard umidcha va boshqalar. O'sha paytda kameralar hali sodir bo'lgan voqealarni boshqarishga odatlanmagan. Shu sababli, gazetalarda eslatma uchun rasm chizgan rasmlarni eskiz bo'lgan rasmlar yollashdi.

Jon Sloan "pyuremurilis" (1912)

Asosan, ular shahar hayotining yomon tomonlarini tasvirlashdi. Bu Amerika realizmining paydo bo'lishiga va rivojlanishiga turtki berdi. Ularning eskizlarining asosiy ob'ektlari odatiy hollarda ko'chalar edi: ishchilar, ko'cha musiqachilari va aktyorlar, muhojirlar, muhojirlar, muhojirlar va boshqalar.
Odatdagidek, har qanday usul o'z tarafdorlari va raqiblariga ega. Ba'zilar realistlarning hayot haqiqati va voqelikni ob'ektiv baholashda ko'rishadi; Boshqalar, haqiqiy voqealarni aniq hal qilish va uni badiiy ijod deb atash uchun qimmatli narsa yo'qligiga ishonishadi.

Realizm va tabiiylik rasmda - Frantsuzcha tanqidchilar Kurbe (1819-77), balki atrofdagi zamonaviy jamiyatdan emas, balki rasmlar uchun uchastkalarga, balki rasmlar bilan bog'liq bo'lgan boshqa har qanday boshqalarga, shuningdek, o'z yo'l-yo'rig'iga, balki boshqa har qanday boshqalarga, balki boshqa har qanday boshqalarga, balki boshqa har qanday boshqalarga, balki boshqa har qanday boshqalarga, shuningdek, atrofdagi zamonaviy jamiyatdan emas, balki uyg'onish uchun yo'l qo'yilgan. juda katta ishchi, mehnat sinfiga qaraganda. Agar "Tabiiylik" so'zi past R-ning ifodasi sifatida qiymatni olgan bo'lsa, unda R. va Tabiiylik o'rtasidagi farqni rassomlik qilish bunday darajada emas, balki Kurbe tanqidchilaridan biri yangi. Yo'nalish va unga tabiiymol deb atagan, ayniqsa R. so'zi, ko'pchilikka emas, balki frantsuz ruhida emas. Rasmdagi yo'nalishlar nafaqat rasmlar uchun saylangan, balki ularning haqiqiy tabiat ob'ektlariga nisbatan amalga oshiriladigan, balki har bir rasmga kiradigan usulda amalga oshiriladi (rasmga qarang). Uyda rasm, garchi u haqiqiy hayot sahnasi tasvirini anglatsa-da, lekin osongina anecDotal elementni tan oladi, shuning uchun u maxsus zaxirasiz aniqlanmaydi. Qanday bo'lmasin, uyda rasm chizish (Janr) - R.I. R.Ibe R. R. Uyda rasmlar, u XVII jadvalida bo'lib o'tgan va hatto Gollandiyada gullab-yashnagan. Italiyada va Frantsiyada diniy va miyologik tomorlarning tasviri ostida bo'lganida, Flandrda, kundalik hayotning uchastkalariga yozgan rassomlar edi. So'nggi to'rt asrning davom etadigan hech qanday joyida faqat bitta yo'nalishni nishonlashi mumkin emas va ba'zida rassomlar juda ko'p jihatdan bo'lgan; Masalan, muvozanat. Rasmlar uchun haqiqiy mavzularni tanlashda, gollandiyaliklar uyg'onish bilan shug'ullanishdi va ular boshlang'ich va uy hayvonlari bilan juda oddiy kayfiyatli manzaralarga erishdilar. Gollandiyaliklar ishlab chiqilgan, bundan tashqari, jonsiz tabiatning hikoyalari, o'xshashligi: gullar, mevalar, bitu ziqnasi va boshqalar (qarang); Baliq va go'sht do'konlari va uning rasmlari taxmin qilingan va uning rasmlari talab qilingan va shon-sharafda bo'lgan snederlar. Mashhur Murillo, Madonning tasviri, azizlarning vahiylari va boshqalar, nopok o'g'ilning yoki tilanchining tasvirini buzmadi. Azizlar, portretlar, portretlar (juda haqiqiy) yozgan Velsasiesz, shuningdek, mo'kalarni va o'limdan yurish. Italiyada, XVI asr oxirida u o'zini chempionlik oldida bayon etgan, askarlar, qimorbozlar, yurish, ko'pincha mast va talonchilikka ega bo'lgan sahna tasvirlangan. Garchi u yozgan va diniy rasmlar, ammo uning butun badiiy faoliyati hukmron yo'nalishga nisbatan baquvvat norozilik namoyishi bo'lib, haqiqatdan nafaqat sahnalarda, balki ularni bajarishga ham muvaffaqiyatli bo'ldi. Albatta, har qanday rassom tegishli voqelikni ko'proq yoki kamroq eslatma bilan tasvirlashi kerak edi, ammo ayniqsa portret rasmida ko'rinadi. Biroq, o'xshashlik portretning yagona afzalligi emas: hatto eng yuqori tartibning haqiqati, shuningdek, xarakter nafaqat qo'pol, arzimas, past. Tabiiylik Qurbe bunday cheklovlarga yo'l qo'ymadi: u o'tkir va qo'pol, faqat xayoliy emas, balki aslida mavjud emas. Kurbe Iulmanx kitobining "Sanchina" kitobining "So'rovina tarjimasi" kitobining sharhiga bag'ishlangan mashhur pj prodon (Prudxon), boshqa tomondan, Qurbet texnikasida Eng so'nggi talablarni qondirmang, chunki u (Mane, 1832-83), tashqi havolada (Franzdan anka-g'ayritabiiy) yoritilgan, yoritilgan (Franzdan.) Impressiyalik ham uning ulushini rasmlar umumlashtirishni talab qiladigan va tafsilotlarni kamaytirishni kamaytiradi. R. bilan bog'liq bo'lgan kontent orqali ulanish, bu hozir tushunilganidek, u faqat yangi rassomlarda, masalan, faqat yangi rassomlarda, masalan, faqat yangi rassomlarda mavjud. Frantsuz, Bastien moda (juda yumshatilgan qurbaqani) va kesma, oddiy va asosan ish hayoti kabi tasvirlangan. Ularning tuvallari odamlarni ham katta hajmda tasvirlaydilar, ammo rasmlarning juda kattalari tarixiy mazmuni alohida miqdordagi tarixiy o'lchamlarga qarshi norozilik bilan bog'liq. - Rasmdagi yo'nalishlarning o'zgarishi jamoat g'oyalaridagi o'zgarishlar bilan bog'liq qonun tomonidan taqdim etiladi, ammo umuman olganda, rassomlarning shaxslari va jamiyatning ayrim qismlarining farqlari ko'plab estetik oqimlarning birgalikdagi mavjudligini olib keladi. So'nggi to'rt yoki besh asr davomida rasm chizish qissasi r ning misollariga to'la; Yuqoridagi Velsaskez, Caravggdao va boshqalarga, siz Surbaran, Rubena, Vang-diekni qo'shishingiz mumkin. Rubens nafaqat go'zallikni izlamadi, faqat kuchli, sog'lom jismlar aks ettirildi. Biroq, R. vaqt uchun hatto anjuman va odob-axloq qoidalarida idealizatsiya qilinadi. XVII jadvaldagi Pusussa va Lrone tomonidan tashkil etilgan klassik landshaft. Frantsiyadagi chuqur ildizlar, ammo Hollandiyada, ikkalasi ham, Hollandiyada, ammo Gollandiyada, ammo u erda bo'lgan haqiqiy manzaraga qaraganda, u erda bo'lgan haqiqiy manzaraga qaraganda. Gollandiya, bunday yuqori vakillarni generallar, "RYUZDAAL", Gobbema sifatida. Frantsiyada XVIII jadvalda. Har qanday rasmda tabiatning to'liq masofasi bilan barmoq izi bor. Frantsiyada buyuk inqilob davrida, Frantsiyadagi buyuk inqilob davrida, Dovudning klassikmi, hech bo'lmaganda to'g'ri - rangda. Yigirmanchilarning kelishi Yunonlar va Rimliklarning mifologiyasidan va tarixi va rang-barang ohanglardagi klassik klassik fitnalarni rad etilgan va R. bilan bir qadam tashladi. Ushbu qadam bundan oldin Frantsiyadagi Frantsiyadagi bir guruh Angliya (Konsteble) ning real landshaftining tiklanishi (RusSo, Calat (kabot), DUPRE va boshqalar) haqiqiy landshaftni ichki tarkib yoki kayfiyat bilan to'liq qayta tikladi. Angliyada Vilki oilaviy bo'ynida, Frantsiyada uy bo'yida uyg'onish, uy bo'yida esa XVIIII asrda Lanyya, Patera va asosan buta shaklida yo'qoladi. Faqat XIX asrda jonlandi; 1848 yildan boshlab Mill (Miletsiya) barcha kuchlarini faqat mehnatkashlarning hayoti va o'z ishining tasviri bilan berdi. Millid allaqachon ishonchli realist edi, ammo Qurbedan yumshoqroq edi. Bu oxirgi marta Frantsiyadagi bilimsevarlardan ko'ra ko'proq aloqada bo'lgan, ammo uning keskin noroziligi, shuningdek, frantsuz va Belgiyada ham, Belgiyada ham izdoshlar. Alfred Stiven, Qurbrening aksi sifatida zamonaviy Parijliklarning salonlari, tashriflarini, ziyoratlarini tasvirlab, ularni realistik deb hisoblashda, ammo sharmandalik haqida gapiradi. Quyidagidan boshlab siz bokvena (Strata, tikuvchi) va Ribo (Teodül) - bu nafaqat zukkchini, balki diniy manzaralarda realist. Bastiene Paves, Lermit va Rafaelli - haqiqiy mutaxassislar teng darajada; Xushmuomala munosabatida ular Qurbedan ko'ra haqiqatroq, chunki biz yoqimli va taassurotlik saboqlaridan foydalanganimizda, garchi hamma narsa oqilona emas. Belgiyada 1850-70 yillarda. Qurbna ta'siri ham ustunlik qildi; Charlz de Gru (de guux) kasallik, o'lim va qashshoqlik, chodir va podvallar tasvirlangan; Lui Dubua - ehtimol Belgiyaning eng kuchli realistlari. O'ttizinchi yillarda Belgiyadagi frantsuz tilchisining frantsuz futbolchilarining ta'siri boshlandi, ammo Belgiyaliklar birinchi bo'lib xorijiy tabiatning ulug'vor sabablariga sajda qildilar; Furmua faqat Kindsoglarning elligida, Furmua pufakcha, Teodor Baron, loyni eslab qoldi, loy va olomon - mayl, lamsing tungi kechalari, xun tun bu haqiqiy va ranglar. Beigyan rassomiga qaramay, ona tiliga ko'ra, nozik ma'nosiz hislar emas.

Tabiiylik(Frantsuz tabiiyligi, lotincha "Natura" - "Tabiat"):

1) XIX asrning uchinchi qismida tashkil etilgan adabiyot va san'at yo'nalishi. Evropada va AQShda. Tabiiyalizm dasturida dunyoning badiiy bilimlarini ilmiy jihatdan o'rganish, birinchi navbatda insoniy belgilar, insoniy belgilar, ularning fiziologik tabiati va uni o'rab turgan jamoatchilikning shart-sharoitlarini o'tkazish istagi . Tabiiy-terminizm frantsuz adabiyotida va eksperimental tabiiy fanlar, ayniqsa fiziologiya va tibbiyotning muvaffaqiyati ta'siri ostida adabiy tanqidda paydo bo'ldi. Tabiiylikni falsafiy asosda Avgustiy konteynisidagi frantsuz faylasufining va uning alstetik nazariyasida, britaniyalik sotsiolog Gerbert Spenserning evolyutsiyasi nazariyasida.

Tabiiylik nazariyasi Adabiy maktab sifatida AIL ZOL Tabiiy Zol, tabiatistik yozuvchilar maktabi tomonidan batafsil ishlab chiqilgan. Jamiyat hayotidagi ijtimoiy-iqtisodiy muammolarni umumlashtirish va tahlil qilishdan bosh tortgan tabiiy tabiatshunoslar ijodiyoti uchun tabiiy fuqarolik yozuvchilarning ijodiy usuli uchun tabiiylik mavzular doirasini keskin kengayish va XIX asrning tanqidiy realizatsiyasini shakllantirishga yordam berdi; "Ijtimoiy tub", turli xil "ijtimoiy organizmlar" (minalar, bozorlar, bozorlar, bozorlar, jamoat uylari) faoliyatiga qiziqish, shaxs va olomonning o'zaro ta'siriga qiziqish. Bu haqiqat badiiy rasmining yangi agentlariga etkazildi. Shunga o'xshash ko'rsatmalar ko'plab mamlakatlarning badiiy madaniyatida ("Verizx" Italiyada "Lounge", "Lounge"). Adabiyotda namoyon bo'lgan badiiy infektsiya, adabiyot san'atini shakllantirishning haqiqiy an'anasini tahlil qilish, masalan, Gi de Mayassan, Georges kabi yozuvchilarning ishida bunday yozuvchilar va dekodorlik xususiyatlarining ko'payishiga olib keldi Gyuismans. Tabiiylikni XIX asrning oxirgi uchdan bir qismi bunday san'atkorlarning ishiga eng kuchli ta'sir ko'rsatdi. va XX asrda, Eduar Mana, Edgar Degas, Jules Bastien-Lepaz kabi boshlandi. Henri de Tulouse-Lotrek Frantsiyadagi Steinenning "Shtok" telekanallari, Max Liberman, Max Liberman, Francesco Paolo Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Miko Mixeto, Vincenzo Italiyada. Biroq, vizual san'at sohasidagi tabiiylik mustahkam, izchil yo'nalishlarda shakllanmadi;

2) Sovet Ittifoqi estetikasida yigirmanchi asrning 30-70 yillarida tanqidlar tabiiylikbadiiy usul sifatida tushuntirdi, tipologik realizmga antipod sifatida (shuningdek, rasmiyizm) sifatida tushuntirilgan. Tabiiylikni tabiiy hodisalar, mafkuraviy va falsafiy tushunish va tahlil qilishsiz hayotiy hodisalar va faktlar orqali tabiiy hodisalar va faktlar tomonidan e'lon qilingan; Tabiiyligi partiyalarga zulmat (hatto patologik) ga bo'lgan qiziqish uyg'otadigan badiiy ahamiyatga ega bo'lgan hayotning bechora nusxalash bilan aniqlangan. Bunday tushunchada tabiiylik belgilari (Pavlus Makka, Mesonier), akademik salonda (Ernest Mezonier), bu avangard tendentsiyalarida, dazmol sifatida, dadillik kabi.