musiqa nazariyasi bo'yicha

"Musiqiy uyg'unlik g'oyasi"

1. Atrofdagi dunyoda uyg'unlik

2. Musiqada uyg'unlikning roli

3. akkordlar

4. ANCER va disson

Xulosa

Adabiyot

1. Atrofdagi dunyoda uyg'unlik

"Xushmaligi" so'zi ostida odatda nimani tushunamiz? Atrofimizdagi odamlar bu so'zni qanday tavsiflaydilar? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligiga nazar tashlagan koinotning uyg'unligi (maydoni ilmiy va tabiiy va falsafiy); Biz uning ruhiy ichki benuqsonligini tavsiflovchi odamning shaxsiyati (uyg'unligi) tufayli "uyg'unlik" so'zidan foydalanamiz (etiko-psixologik mintaqa); Bektoret, uyg'un, biz badiiy ish - she'rlar, nasr, rasmlar, filmlar va boshqalar, - agar biz ularda tabiiylikni his etsak. Organik, uyg'unlik (bu badiiy va estetik mintaqa).

Falsafiy va estetik uyg'unlik kontseptsiyasi chuqur antik davr bilan ishlab chiqilgan. Yunonalarda u kosmos va tartibsizlik haqidagi afsonalarda uyg'unlik haqida o'ylangan. V-IV asrlarda. Bc e. "Xushmalik" so'zini qo'llashning birinchi dalillari maxsus musiqiy va nazariy ma'noda qayd etilgan. Filoliya va "Xushbin" "uyg'unligi" kvarts va ohanglar debriyagan deb o'ylagan sakkizta ovozni (qo'ldali turlarni) deb ataladi. "Uyg'unlik" aristaxis uch anarkoni - Melosning tug'ishmasligidan biri deb nomlanadi.

Ushbu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan, biz butun va qismlarning izchilligi, go'zallik, qisqacha - bu mutanosiblik boshlanganligi haqida tasavvurga egamiz, "Hayot va san'atning mukammalligi. . Musiqa bu erda istisno emas: keng badiiy va estetik ma'noda uyg'unlik, har qanday ajoyib musiqiy ish, muallifning uslubi tavsiflanadi.

2. Musiqada uyg'unlikning roli

Chuqur antik davrda musiqa uyg'unligi kosmosning uyg'unligi bilan bog'liq va faylasuf I.A. Gerasimov, musiqa va ma'lum bir falsafiy ma'no. Haqiqiy musiqachi faqat o'z musiqasi orqali kosmik ohang bilan undosh bo'lgan kishini ko'rib chiqish mumkin edi

Savol nima uchun musiqa er va samoviy, kosmik tartib va \u200b\u200bdunyoviy dunyoning o'zaro bog'liqligini bildiradigan narsa sifatida ko'rib chiqilganligi, chunki er yuzidagi dunyo uyg'unligi tushunchasiga murojaat qilishni talab qiladi. Hamjihonlik tushunchasi ushbu ulanishda ba'zi qo'shimcha shifrlashni talab qiladi. Texnik nuqtai nazardan uyg'unlikka qaramay, birinchi navbatda an'anaviy ravishda musiqa bilan muloqot qilganiga qaramay, juda kengroq. Dunyoning uyg'unligini eslatib turganda, uning buyrug'i va aniq mukammal tuzilishi tufayli kelib chiqadi, asosan uning fazoviy joylashuvi bilan tavsiflanadi. Xushbo'ylikning mazmuni, shu bilan fazoviy raqamlarga. Bu aniq va me'moriy uyg'unlikka oid ko'plab ma'lumotlarning mavjudligidan. Hamjihatlik tushunchasining tiklanishi norozexnika xususiyatlarini noqulay, muzlatilgan musiqa kabi aks ettiradi. Ushbu ta'riflarning barcha metaforaligiga kelib, ular fazoviy va vaqtincha xususiyatlarini aniq va o'ziga xos kombinatsiyasini va almashtirishni aks ettiradi. Aynan, masalan, aniq rishtalarning barqarorligi haqidagi rasm va pifik ashyo tuyg'usining xususiyatlariga xos bo'lgan bezakda ovozni geometrik idrok etish ma'lum, bu belgilangan rishtalarning barqarorligining rasmidir.

Musiqa - bu mukammal tizim sifatida qaraladigan dunyoni modellashtirishning maxsus turi. Ikkinchisi uni afsona haqidagi boshqa g'oyalardan ajratib turadi. Musiqa mazmunli, ammo uning mazmuni ko'pligi uchun matematik tuzilmalar tomonidan tasvirlangan musiqiy sintaksisning doimiy doirasi mavjud. Bu ikki tomonlama bo'lsa, musiqa butun dunyoga o'xshash va fan matematikadagi aniq tilda gapiradigan, ammo o'zgaruvchan tinchlikning xilma-xilligini qoplashga harakat qilmoqda.

Musiqa uyg'unligi eng nozik tashkillashtirilgan hodisalardan biridir. Ovozning abstraktligi superkrudtred mantiqiy narsa kerak - aks holda musiqa odamlar uchun hech narsa demaydi. Masalan, modal va tonna tizimlarga bir qarash, masalan, turli sohalardagi turli sohalardagi turli sohalarda, instinktsiyalar va ohanglar intilishlari inson ijodiy ruhi tomonidan qo'yilgan cheksiz akustik muhitda paydo bo'lishi mumkin.

Musiqiy san'atning imkoniyatlari juda katta ilmiy fikrning eng katta yutuqlarini oldindan bilish. Ammo hech qanday ajablantiradigan va musiqiy nazariyaning qobiliyati: tabiiy aldash bilan paydo bo'lgan, ular bashorat qilingan ilmiy-kuydirilgan musiqiy va nazariy tizimlarda ularni o'zlashtirishga bardoshli ravishda o'g'irlashadi.

Musiqada uyg'unlik tushunchasi taxminan 2500 yil. An'anaviy uyg'unlik kontseptsiyasi (va asosiy kompozitsion intizomning mos keladigan talqbidi) akkordlik va yirik konkorsning fentasi asosan XVIII asr boshlarida bo'lgan.

Keling, qadimgi yunon mifologiyasiga murojaat qilaylik. Hamma narsa Aresning qizi edi - urush va nizo va afrodita - sevgi va go'zallik ma'budasi edi. Shuning uchun tartibsizlik va halokatli kuch va abadiy yoshlikning keng qamrovli kuchlari, hayot va muhabbatning keng qamrovli kuchlari muvozanat va tinchlik, uyg'unlik uchun asosdir. Musiqadagi uyg'unlik deyarli hech qachon tugallanmagan shaklida ko'rinmaydi, aksincha, bu rivojlanish, kurash olib borishda erishiladi.

Pifagoreanlar juda chuqur va cheksiz qat'iyat bilan musiqiy totuvlikni bir-birlik va ulanishni asosiy ohang bilan taqqoslaganda, Kvart, kvint va oktava sifatida tushunishgan. Kimdir Vodezima-ning "Doodzima" ga, ya'ni oktavaslarning va naushniklarining birikmasi yoki hatto ikkita oktavalarning konlar haqida xabar e'lon qildi. Asosan, har bir joyda, birinchidan, Kvart, Kvinta va Oqtavaning birlashuvidir. Aniq va juda o'jar eshitishning talabi edi, birinchi navbatda, kvart, kvint va Oktavaning birikmalarini ko'rib chiqamiz va biz ushbu talab bilan haqiqiy tarixiy dalil sifatida ko'rib chiqilishi kerak.

Keyinchalik, uyg'unlik tushunchasi uning semantik bazasini saqlab qoldi ("logotiplar"), ammo uyg'unlikning o'ziga xos g'oyalari ushbu tarixiy davrning taxminiy mezonlari bilan izohlangan. Ko'p ovozli musiqaning rivojlanishi bilan uyg'unlik "oddiy" (bir tukli) va "kompozitsion" (poliponicik; \u200b\u200bmusiqa nazariyasining yig'indisi) va XIV asr); Keyinchalik, uyg'unligi akkordlik ta'limoti va ularning munosabatlari doktrinasi (J. Tsarlino, 1558, asosiy va kichik, ko'pchilik, asosiy va ozchilik, 1636-1637) deb izohlay boshladi; - Jahon uyg'unligining g'oyalari, uyg'un ovoz tarkibidagi ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ochilganligi sababli, "Bass" ning o'rni.

Musiqadagi ovoz dastlabki element, yadroni musiqiy ish tug'iladi. Ammo tovushlarning o'zboshimchalik bilan tartibi San'at ishi deb atash mumkin emas, ya'ni boshlang'ich elementlarning mavjudligi go'zal emas. Musiqa, haqiqiy musiqa, faqat uning tovushlari hamjihatlik qonunlariga ko'ra o'zining tovushlari - tabiiy tabiiy qonunlar bilan muqarrar ravishda bo'ysunadigan tabiiy tabiiy qonunlar. Shuni ta'kidlashni istardimki, ushbu san'at nafaqat musiqada, balki boshqa har qanday sohada ham muhimdir. Xotinonlik bilan siz uni oddiy hayotda ham, sehrli tarzda ham qo'llashingiz mumkin.

Har qanday mahsulotda uyg'unlik mavjudligi sezilarli. Eng yuqori, barkamol namoyandalar, u doimiy ravishda oqadigan yorug'lik bilan ta'sir qiladi, ularda, shubhasiz, ilohiy uyg'unlikning kamsitilishi mavjud. Musiqa kursi ko'tarilgan dam olish va muvozanatning muhrini olib yuradi. Bu, albatta, ularda keskin rivojlanish yo'qligi degani emas, bu hayotning issiq sabablarini his qilmaydi. Umuman olganda, sereniyalar kamdan-kam hollarda paydo bo'ladi.

Kalomning yangi ma'nosida, akkordlar ilmi va ularning bo'ysunishlari sifatida, asosan Ramo nazariy asarlari bilan boshlanadi.

Ramo asarlarida musiqiy hodisalarni tabiiy ravishda ilmiy izohlash tendentsiyasi ajralib turadi. U "Jamg'arma" tabiatiga ko'ra, musiqa qonunlarini bittadan olib chiqishga intiladi. Bu "tovushli tana" - bir qator qisman ohanglarni o'z ichiga olgan tovush. "Boshqa tabiiy narsa yo'q" deb yozadi Ramo, bu to'g'ridan-to'g'ri ohangda "" (136, p. 64). Xushbog'lik Ramo asosiy ovozni (asosiy bass) tan oladi, undan intervallar va akkordlar olinadi. Shuningdek, u fadadagi kononslarni, tonaliklarning munosabati aniqlaydi. Akkord Raoni akustik va funktsional birlik deb biladi. Asosiy, normativ saqlashni saqlab qolish ehtiyotkorlik bilan saqlansa, u bir qatorda uchish uchun uch intervaldan olinadi: toza ohanglar, katta va past ranglar. Malump Shinn oralig'ini ikki terminatlarga turli xil usullarda bo'lish mumkin, bu esa katta va kichik hushyor va shu tariqa - katta va kichik - katta va kichik (134, p. 33). Ramo akkordning asosiy turi alanga tomonidan qurilgan akkordni tan oladi. Boshqalar uning murojaatlari sifatida ko'rib chiqiladi. Bu uyg'un hodisalarni tushunish uchun ko'rinmas buyruqni amalga oshirdi. Ramning chaqirig'i deb ataladigan qismidan uchta hushyor aloqani ko'rsatadi. U har qanday garovli aloqalarning funktsional xususiyatini, mahfiyona uyg'un ketma-ketlik va kadyanlarning funktsional xususiyatini ochib berdi. Musiqiy rivojlanish jarayoni muvofiqlashtirilganligi aniqlandi.

Klassik musiqaning o'ziga xos xususiyatini, uyg'un mantiqiy musiqa bilan bog'liqligini anglab, Ramo bir tomonlama ravishda, uning nazariyasida faqat haqiqiylikni faqat haqiqiylikni keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan uslubning dinamik roliga bog'liqligini ta'kidladi U tomonidan klassik muvozanatli uyg'unlik modeli tomonidan taklif qilingan harakat. Bu bir tomonlama tartibda J.-Zh. ning bir tomonlama pozitsiyasi bilan to'qnashgan bir tomonlama Musiqaning ustunligini tasdiqlagan Russea, Ramo va Russea-ning mashhur nizoni sababidan iborat.

Musiqiy nazariya qat'iy belgilangan ma'noda "uyg'unlik" so'zini boshqaradi.

Hammasi bo'lib, bir-birining vertikal to'qimalari bilan bog'liq bo'lgan musiqiy tillar uyushmasi bilan bog'liq bo'lgan asosiy partiyalardan biri (gorizontal "kesish) ). Xotinonlik - bu musiqiy ma'noning murakkab maydoni, u musiqiy nutqning ko'plab elementlarini - musiqiy nutqning ko'plab elementlarini birlashtiradi - bu ishni rivojlantirish qonunlariga rahbarlik qiladi.

Dastlabki, eng keng tarqalgan uyg'unlikning eng keng tarqalgan g'oyasi, keling, Migra "Vatandagi TOBLA" ning o'yinining mavzusini eslab, aniq misolni boshlaymiz. Biz uni tinglaymiz va eskort ekan, bu konsoniyatga alohida e'tibor bering.

Avvalo, biz barcha konkaentsiyalar boshqacha emasligini ta'kidlaymiz: boshqalarida - to'rt xil tovushlar, boshqalar esa - to'rtta), taassurot - yumshoq, juda yumshoq (birinchi) ), "bardoshli", barqaror, barqaror emas (ikkinchi, oltinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchisi) ular orasidagi oraliq soyalari bilan. Shunday qilib, turli xil kon'onalar boy rangli musiqani beradi, unga o'zi va ega bo'lmagan hissiy nuanslarni aytib beradi.

Bundan tashqari, biz bu do'stlikni topamiz, garchi biz pauzalarga ajratilgan bo'lsak-da, bir-birimiz bilan yaqindan o'zaro bog'liq bo'lib, tabiiy ravishda boshqalarga ko'chib ketadi. Har qanday o'zboshimchalik bilan bog'liqligi bu aloqani buzadi, musiqaning tabiiy ovozi buziladi.

Ushbu misolda uyg'unlikning yana bir xususiyati e'tibor bering. To'rt alohida iboralarga hamrohlik qilmasdan musiqa rang-barang bo'lgan ohanglar musiqani birlashtirishga xizmat qiladi. Va turli xil kononentlarda bir-biriga bog'langan bo'lsa, xuddi boshqalardan kelib chiqadigan bo'lsa, shunga o'xshashligini, "tom ma'noda" takrorlanishning ta'sirini yashiradi va natijada biz butun mavzuni yakka, yangilangan va rivojlantiramiz . Va nihoyat, musiqaning birligi va hamrohligida biz mavzuni tugatish haqida aniq tasavvurga ega bo'lamiz: bir qator etarli darajada kuchli akkordlar, yanada bo'shashgan final musiqiy fikr tugashini anglatadi. Bundan tashqari, bu tuyg'u aniqroq va faqat bitta musiqa tugaganligini his qilish bilan taqqoslaganda ancha aniq va tortilgan.

Shunday qilib, ushbu misolda musiqa ishida uyg'unlik roli qanday muhimligi aniq. Bizning qisqacha tahlilimizdan, ikki tomon o'zaro bog'liqlik bilan bir xil darajada muhimligi aniq - ularning tashqi kombinatsiyasi va ularning o'zaro bog'liqligi.

Shunday qilib, uyg'unlik bu konsoniyatlar va aloqa tizimiga vertikal tovushlar va aloqa tizimiga mos keladigan uyg'unlik.

Qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan musiqaga nisbatan "uyg'unlik" atamasi qadimgi Yunonistonda paydo bo'ldi va tovushlarning ma'lum nisbatlarini anglatadi. Va o'sha davrlarning musiqasi bitta sochli bo'lganligi sababli, bu tabiiy munosabatlar, birin-ketin (ya'ni melodik intervallar nuqtai nazaridan). Vaqt o'tishi bilan uyg'unlik tushunchasi o'zgartirildi. Bu poliponni rivojlantirish bilan, balki bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida ularning mustahkamligi haqida bir nechta ovozlar paydo bo'ldi.

XX asr musiqa. Men bir oz turli xil uyg'unlik tushunchasini rivojlantirdim, uning nazariy ongida sezilarli darajada qiyinchiliklar mavjud va shunga mos ravishda, mos yashash uchun zamonaviy jismoniy mashqlarning eng muhim muhim muammolaridan biri hisoblanadi.

Shu bilan birga, akkordni idrok qilish, uyg'unlikni (ya'ni birlashish) yoki aloqasi bo'lmagan tovushlar to'plami tinglovchining musiqiy tajribasiga bog'liq. Shunday qilib, tayyorlanmagan tinglovchilar XX asr musiqaining uyg'unligi bir vaqtning o'zida olingan tartibli tovushlar to'plami kabi ko'rinadi.

Biz uyg'unlik moslamalarining birinchi xususiyatlarini, so'ngra ularning kombinatsiyasining mantig'ini hisobga olgan holda uyg'unlik vositasi bilan yaqinroq tanishamiz.

3. akkordlar

Mumkin bo'lgan har xil uyg'unlashtirilgan kombinatsiyalar orasida (va ehtimol, musiqada, har qanday ovoz kombinatsiyasi) ularning akkordlari tomonidan ishlab chiqarilgan bunday undoshlar tomonidan ajratilgan. Aksordlar tarkibining tabiiy dahshatli printsipi musiqada ishlab chiqilgan, nomukammal kononononlar (nuqsonlar, mazhablar) sifatida darhol asta-sekin shakllanmagan.

O'rta asrlar musiqasi asosan sodir etilgan kondesons (Kvart, kvinta, oktava) bilan konsoniyatga qaratildi. Endi mm ularni "bo'sh" deb hisoblaydi, ular uchun maxsus rangli lazzat bor va bastakor musiqada shifo va bo'sh joy ta'sirini ta'kidlashni istagan holatlarda qo'llash. Masalan,, masalan, Shostakovichning o'n birinchi simfoniyasi juda katta saroy maydonini musiqali bo'shliqni aks ettiradi.

Akordsning eng muhim vakili Tonik guruh birinchi bosqichdan (T5 / 3), barqarorlik, dam olish, barqarorlik funktsiyasini amalga oshiradi. Bu akkord - bu akkordlar ketma-ketligining maqsadi. Opista va dominant guruhning akkordlari beqaror, ammo turli yo'llar bilan. Dominant guruhning akkordlari tonikada qattiq va keskin narsani hal qilish uchun qattiq ovozda. Asosiy guruhning eng ravshan akkord beshinchi bosqichdan saharboddir (D5 / 3). Subdipirant guruhining akkordlari dominant guruhning akkordlari bilan solishtirganda ko'proq qizg'in ovozda. Subdominant guruhining asosiy akkorsi to'rtinchi bosqichdan (S5 / 3) ishonchli.

Har bir tur aylanmasi rivojlanayotgani sababli, har bir keyingi akkord avvalgisiga qaraganda ancha kuchli tovushga ega. U akkordlar ketma-ketligini qurishda ishlatiladigan asosiy qoidaga amal qiladi: Yuborish guruhining akkordlari dominant guruhning akkordlariga ergashishmaydi. Akkordlar ketma-ketligi tonikada hal qilinadi. T-S-D-T - bu gardik aylanma qurilgan (tugallanishi mumkin, ammo, ya'ni Subdin guruhning faqat tonik va akkordlari, faqat dominant guruhining tonik va akkordlari bo'lishi mumkin).

Akordlar tuzilmasining dahshatli printsipi XVIII-XIX asrlardagi klassik uyg'unlikning asosiy uyg'unligiga aylandi. Akordlar qurishda barqaror muntazamlik ko'p sabablarga ko'ra - sezik, fiziologik, idrokning o'ziga xos xususiyatlari - uzoq musiqiy amaliyot bilan tasdiqlanadi. Uning ahamiyati va kunlarimiz musiqasining bu tamoyilini yo'qotmaydi, garchi bu bilan boshqa printsiplar mavjud bo'lsa-da, bugungi kunda u turli xil tuzilmalarni qamrab oladigan akkordlardir.

Eng keng tarqalgan akkordlar - Trushkia, asosiy va ahamiyatsiz. Xushquniy bo'lib, u ikki paltodan iborat va ekstremal ovozlar orasidagi ohangdan iborat akkorddir.

Ovozning minimal raqami bilan kelishilgan tovuqlar va to'liqligi, yo'l bo'yini bo'yash (aksariyat - ozchilik) - bularning barchasi bularning hammasini farqlaydi. Ular barcha akkordlar orasida eng ko'p qirradir, ularning arizasi juda keng, ko'p qirrali imkoniyatlar mavjud.

Ammo Trushskiyning musiqiy amaliyotida katta va ahamiyatsiz narsa tugamaydi. Ikkita bir xil alanga (va boshqacha emas, shu sababli) ehtiyotkorlik uchun boshqa imkoniyatlar beriladi: ikki katta - hushyor, ikkita kichik kamaydi.

Ma'lumki, fenomen (shu jumladan akkordni), uning qo'llanilishi ko'lamli. Darhaqiqat, ushbu akkordlarning har biri o'ziga xos rangga ega va shuning uchun ifodali imkoniyatlarning juda aniq doirasi.

Masalan, hushyorlik, masalan, sirli sehrlangan lazzatni olib yuradi. U bilan bastakor ajoyib afsonaviylikning taassurotini, sodir bo'layotgan narsalarning ro'yobga chiqarishi, sovuq ovozli ovoz chiqaradi. Ko'plab musiqa epizodlari kattalashgan hushyorlikni ishlatish bilan Rim Korqovda topish mumkin. Masalan, kattalashgan aqlronlik va kokoniya mavzusining ohanglari ("Kashingning kameratining ajoyib xususiyati" degani:

Opera Sadkodan dengiz knyazlari mavzusi - "Aloqa akkord ham hushyor bo'ldi.

Mustaqil totuvlik sifatida badiiy amaliyotda qo'llaniladigan maqtovga nisbatan qat'iyan qisqaradi.

Ularning to'rtta tovushlarining akkordlari hushyor katta yoki kichik ayrani qo'shib, semantik deb ataladi (ularning ekstremal tovushlari sepsiti). Aqlli bepul septertorning ko'rinishi va saharbaklarga qo'shilgan qiymat (katta yoki kichik) ga qo'shilgan qiymat Sepaxcordning eng keng tarqalgan turlaridan biri bilan belgilanadi.

Kichik Stockrakord kichik sentyabr

Septrakkord kamaytirildi

Ehtimol, eng aniq ifodali effektiv ta'sir ko'rsatadi (ovozning xarakteri bilan bog'liq bo'lgan tovushning xarakteri bilan bog'liq, ammo u bilan solishtirganda ko'proq konfedred. U chalkashliklar, hissiy stress, qo'rquvning musiqiy daqiqalarida ifodalash uchun ishlatiladi. Shunday qilib, qisqartirilgan Septopkordning pasayishiga ta'siri "Sonata" ning dramatik finalining cheklanganligi, cheklangan konsentratsiyalangan, lirik ikkinchi qismining cheklanganligi, lirik ikkinchi qismining asosiy lazzati bilan bezovtalanadi va Sonataning dramatik finalining ajralmas bo'ronini buzadi:

SepaxcCcords qisqartirildi, bu uning asosiy imidjining tabiati haqida gapiradigan patchaks patentatsiyasining boshlanishining uyg'unligini oshiradi:

Roman-Kororakovning "Ko'rinmas sinfli do'stimning erallash marosimida oq rangda marosim" Roman Corege "so'zi qisqartirildi:" Oh baxtsizliklar, odamlar ", barchasi qisqartirilgan Sepaktsda qurilgan.

"Vatandagi Toskaning" Vatandagi TOBLA "ning" Toskasi "ning allaqachon eshitilishi juda yumshoq, nafis, oqlangan.

Sepaktcccccord-ning qisqartirilganligi haqidagi apellyatsiyalardan biri (sepaksccccord-ning qisqarishi haqida qarang) Motsart - Lirik, misrlik - Lirik, Misriyn-hayajonlanishning bir qismidir.

Tabiiyki, barcha akkordlar - va sergak va sentakkorda - ularning tuzilishida bir yoki boshqa badiiy ta'sir uchun shartlarni o'z ichiga oladi. Muayyan inshoda, bastakor akkordning "tabiiy" xususiyatlarini, aksincha, ularni mufir bilan oshirishi mumkin. Bu yoki bu akkorning ekskruzi butun musiqiy kontekstga, akkordlardagi ovozlarning joylashuviga, ro'yxatga olinadi (va agar u tog ', ovoz balandligi va boshqalar bo'lsa, masalan, temp, hajm va boshqalar. Beshinchi simfonning finalida bir xil katta hushyor Betxoven tantanali va madhiyani yalash kabi tuyuladi.

Opera Vagner "Loangrin" boshqacha - shaffof, zybko, havo.

"Romeo va Juletit" ning simfonik she'ridan bo'lgan muhabbat mavzusida mavzuni ravshan ohangda oqartir, bu liribli uyg'un, hayajonli tasvir.

Yumshoq va soyali kichik hushyor ham keng hayajonli suv doirasini beradi - Romantika Romantika kutubxonasidan "Tongda" tongda siz bokiralik bo'lmaydi.

Shunday qilib, faqat ko'plab musiqiy texnikalar bilan bog'liq, akkordlar ovozining o'ziga xos xususiyati aniqlandi, badiiy natija bastakor tomonidan erishiladi.

Xususan, uyg'unlik uchun, masalan, akkord tovushlari joylashganligi katta ahamiyatga ega. Ohanglar kopaktsiyaga ega bo'lgan akkord ko'proq zich ovozli tovushni beradi. Tovushlarning bunday joylashuvi deb nomlanadi izoh . Aksincha, ochilgan, ovozlar orasidagi katta makon bilan akkord jiletik, gulko. Bu joy deyiladi keng . Badiiy amaliyotda (va ayniqsa bastakor simfonik orkestrni yozgan bo'lsa, agar registrlardan foydalanish imkoniyatlari juda yuqori), ulardan foydalanish imkoniyatlari juda yuqori)

Akkordlar bilan bog'liq holda, yana bir lahzada ularning ovozi, tabiati va ma'nosiga ta'sir qiladi. Bu kivor ohanglari eng past ovozda joylashgan bilan bog'liq. Agar asosiy ohang bo'lsa, u eng aniq tovushni ilova qiladi va agar akkord yoki kvinty ohangi basda bo'lsa, u holda umumiy ovoz biroz o'zgaradi.

Xushyorkada ikkita murojaat bo'lishi mumkin: Sext-Gamord va Kvartergord:

Anjir. Hushyor ishlov berish

sekkakord QuincestCACCCC

Sextccord aqlli ravishda qabul qilinganidek, u yanada yengillik uchun bo'lgani kabi, Terri ohangi melodik harakatchanlik uchun bass. Shuning uchun, sekstords odatda musiqiy inshootlarning o'rtasida, garmonik rivojlanish lahzalarida qo'llaniladi. Kvartkstekstord ma'lum faoliyatni biladi, ovoz kuchlanishi, shuning uchun bir yoki boshqa musiqiy qurilishni tugatgan paytdagi yakuniy barqarorlikka erishish uchun "stimulyator" sifatida ishlatiladi.

Shunday qilib, xuddi shu ovoz tarkibining mohirligi - turli joylar va apellyatsiyalar yordamida - butun bir qator ifodali soyalarni berish. Tabiiyki, sathakkorlarning konversiyasi yanada turli xil nuanslarni olib boradi. Ushbu murojaatlar uchta:

Boshqa narsalar qatorida, boshqa narsalar qatorida ehtiyotkorlik bilan bog'liq ovozlarga erishishga yordam beradi. Agar biz Beatovenning beshinchi simfonining finaliga murojaat qilsak (50- misol), biz umuman olganda, katta va kichik yirik sepektrakord bu erda apellyatsiyasiz foydalanilishini ko'ramiz. Bass katta sakrashlarda harakatlanmoqda, bu shuningdek, ularning hal qiluvchi, jasoratli tabiatni yaratishga hissa qo'shadi. Aksincha, bassning silliq saqlash vositalarining silliq saqlashi, odatdagidek va deyarli har doim - yumshoqroq belgilar belgisi bilan bog'liq (74 va 193-misollarda).

Albatta, nafaqat alanga qurilgan buxgalteriya, balki musiqada qo'llaniladi. Masalan, Borodinning "uxlab yotgan malika" ning "uxlab yotgan" "Bolshaya Bolshaya" konsivolining ajoyib ifodali rol o'ynaydi:

Asosiy akkordlarni, go'yo hushyor turganda (La-Bembol - oldin - mi-Bemol. Hech qaysi joyda "toza" shaklda eshitilmaydi, asosiy konsoniyat murakkablashtiradi va boyitishni boyitadi. Ushbu soniyasiz musiqa barchani va to'g'ri ovoz chiqarishi mumkin edi va Borodin sirli va ovozsiz tasvirga moyil.

Biz deyarli har qanday uyg'unlashtirilgan kombinatsiyalarga uchraganimiz ("klassikani" bir qatorda "uchrashadigan zamonaviy konditsionerning roli. Bunday, masalan, bolalar o'yinlari S. Slonimning "Mart Barmmali". Bu vaziyatda musiqa xabarlarini kulgili soyada aytib o'tadigan undoshlarning kvartallariga asoslanadi:

S. Slonim. Marsh Barmmaey. Tez orada juda ritmik

4. ANCER va disson

Musiqada ishlatiladigan barcha uyg'unlik uyg'unlik nafaqat strukturaning printsiplari, balki tovushlarning tovushlari bo'yicha farq qiladi. Tushunish oson bo'lgan yana bir muhim mezonlar mavjud, deb ayting, bu katta va katta ahamiyatga ega bo'lgan hushyor. Birinchi tovushlar biroz, biroz, ply, dam olish hissi paydo bo'lishi mumkin. Ushbu turdagi akkordlar esdalik deyiladi. Ikkinchi tovushlar keskin eshitiladi, uning tovushlari bir-biriga ziddir, bu kelgusida harakat qilish zarurati - bunday chaqiruvlar diskontsiya deyiladi. "

Lotin tilidan tarjima qilingan "ulanish" so'zi undosh tovushni anglatadi va "diskont" - bu "nomuvofiq" tovush. Bu erdan, nutq so'zlashuvidagi so'nggi so'zni tizim tomonidan belgilangan tartibni buzadigan hodisalarni belgilash uchun so'nggi so'zni ishlatish va boshqalar.

O'rta asrlarda musiqiy fanda paydo bo'lgan konundlar va dissoniyatlarga aylanish ikkilik intervallari bilan boshlandi. Uchrashuvlar toza oktaj, shinfli, kvarts - eng past ovozlarning eng past qismi, eng past ovozlar - ular mukammal, kamchiliklar va tarmoqlar va tarmoqlar (nomuleksi undoshlari) deb atashadi. So'ng'irchoq - ikkinchi va Septme, shuningdek kvarts, ohanglar, oktavasni ko'paytirdi va kamaytirdi. Xalq qo'shig'ida, "quruq, sekin", ikkinchi va kichik bir intervallarni - katta va mayda-chuyda, kvintni topishingiz mumkin.

Akkordlar orasida konduksiyalash oralig'ida, diskontsiyalar ko'payib, hushyor, Sepkord va boshqa konkollarni, shu jumladan disonlash oromgohlarini ko'paytirishi va qisqartirilishi mumkin.

Kononsyon akkordlarining garmonik harakatini tashkil qilishda katta ahamiyatga ega bo'lishiga qaramay, uyg'unlik hech qachon ba'zi bir konkektivliklarning uyg'unligiga bog'liq emas - bu intilish musiqasini pasaytirdi va musiqiy fikrni pasaytiradi. Faqat konjiziy kombinatsiyalarda musiqiy ishni yo'q qilish mumkin emas. Nisbat - bu musiqada rivojlanishning eng muhim raundi.

Spalash va unvonlar munosabati mumtoz musiqaning eng muhim qonunlaridan biridir.

Musiqada, ularning "tabiiy" qattiqliklariga qaramay, juda keng a'lo darajada mos kelganda, musiqada turli xil diskariyalar qo'llaniladi; Nisbatan uyg'unlik vositasi nafaqat kuchlanish, keskinlik tovushining ta'siri, balki uni qo'llab-quvvatlash va yumshoq, soyalar bilan olish mumkin, ulardan ko'ra ko'proq rang-barang va nozik bo'lib qoladi Unqonchilik uyg'otishi mumkin.

Dissoniyalarning eng muhim xususiyatlaridan biri bu "ziddiyatsiz", ular dam olish hissi musiqasini yo'qotadilar, bu harakatni kuchaytirishga, uning ruxsatnomalarini ulanish, uning ruxsati bilan solishtirish zarurati bilan bog'liq. Keling, griegning taniqli o'yinining akkordlariga yana qaytaylik. Birinchi va penulyal akkordlar diskontsiyalar (Sepaxcdords), garchi birinchi softer, ikkinchisiga ko'ra, ikkinchisining ikkinchi kondituralarida, ikkinchisi - tonik ohangda. Biz ko'rib chiqadigan ruxsatlarning o'xshash namunalari, xususan, Patherity Beetkoveni, Stock kapitodning qisqartirilganida, Sextkakord-dagi birinchi va uchinchi yaroqsiz.

Albatta, har safar disventatsiya darhol ulanishga rioya qiladi. Xizmatlarning ancha uzun sur'atlari bo'lishi mumkin - shu tariqa kuchlanishni uyg'unlashtiradi, ruxsat zarurligi oshadi. Oxir oqibat, musiqa iboraning yakunida qurilish ma'lum bir bir do'stimga keladi (shuning uchun besh nafar gikron undoshan hushyor saqlanmasdan oldin.

Musiqiy amaliyot tarixi davomida dissonitsiyani idrok qilish o'zgargan. Dastlab diskoniyatlarni mustaqil ravishda oshkor qilish sifatida hal qilish jarayoni o'tdi, shunda foydalanishning davomiyligi va chastotasi tufayli ko'pi shunchalik sodda bo'lib qoldi, shunda ularning nomuvofiqligi sezilarli darajada yumshatildi. Shunday qilib, masalan, Ladaning v bosqichida qurilgan kichik sentakka dominantsepkord (eng og'ir intervallardan birini o'z ichiga olgan trononning "musiqadagi" Mamlakatdagi "shaytonning" musiqiy yoshlarida ko'rinadigan "deb ataladigan kichik bir yirik sentakka. So'nggi uch asr davomida bu akkord juda keng tarqalgan va uning beg'arazligi biroz sezilarli bo'lib qoldi, odatiy holga qaramay, u ushbu akkord musiqasida paydo bo'lgan keskinlikni yo'qotdi. Juda muloyimlik bilan kichik kichik sepektorkorni juda yaxshi ko'radi.

Biroq, dissonantlarni idrok etishning barcha nuvllari, ularning ma'nosi va klassik musiqasining ma'nosi o'zgarmaydi; Insononga diskovinatsiyadan o'tishning harakati o'zgartirilmaydi. Faqatgina asrimda diskont yanada avtonomga aylanadi - nafaqat ruxsatni talab qilmaydi, balki ba'zida faqatgina eslab turgan musiqada barqaror qo'llab-quvvatlovchilarning rolini e'lon qiladi. Muayyan sharoitlarda biz ulanishning paydo bo'lishiga olib kelmasligi shart emas, balki ba'zi bir disonant kombinatsiyasini mustaqil deb bilamiz. Masalan, u qo'shimcha (incacdord) tovushlari bilan murakkablashganda, ish odatda boshlanadi. Masalan, "Qo'g'irchoq koks - Buyuk Britaniya" ning asosiy mavzusi, hatto Mi tekisligi asosiy xususiyatlaridan oldin, mi tekis malakaga asoslangan, disonizatsiyalanadigan qatlamlar tomonidan murakkab rangga asoslangan.

"Ortiqcha", xotira ovozi bilan sh Xursandchilik, chaqqon va o'yinning bir oz hazillashishi uchun

"Qor yurish" so'zlari uchun yana bir tabiat - "Qor yurish" so'zlari uchun "Kantata Sviridov" ning boshlanishi - bu musiqada ushlandi:

Musiqiy tasvirni yaratishda uyg'unlik uyg'unlik - oraliq (Qayta) - fA QURILIShI - lazzat va s. - qaytadan - fazasi), Qo'shimcha, xotira tovushlari bilan murakkablashib, maxsus namunada farq qiladi; Har bir akkore tumandagi kabi tuyuladi.

Xulosa

Ehtimol, uyg'unlik tabiati ziddiyatli va musiqiy uyg'unlik qarama-qarshi tomonlarning uyg'unligi. Qarama-qarshiliklar yorqin va qayg'uli ahamiyatsiz; Uning undosh ovozi bilan birlashishi uning burchak tarangligi bilan gapirishdan farqli o'laroq, bu har doim juda kuchli, dinamik va o'zgaruvchan musiqiy uyg'unlik dunyosi.

Aslida, musiqiy ishdagi uyg'unlik intilishlar va azob-uqubatlar, orzular va umidlar, tashvish va mulohazalarni bildiradi, inson hayotiga to'la bo'lgan hamma narsa. Musiqiy totuvlikning ildiz qobiliyati - ba'zida bevosita qarama-qarshi bo'lgan insoniy tuyg'ularning turli xil soyalarini o'tkazish qobiliyatida. Axir, har doimgiday, har doimgidek, ularning ma'nosi turlicha. Qadimgi yunon faylasuflari musiqiy erlarning ta'siri, Ladadagi bitta tovushning o'zgarishi uning eksklyuzivligini aks ettirishga olib keladi, deb ta'kidlashgan. Va bu haqiqatan ham. Katta va kichik aqlli va aqlli narsa faqat bitta tovushda farq qiladi va ular butunlay boshqacha ko'rinadi.

Inson jonida bo'lgan barcha baland va past, chiroyli va xunuk inson his-tuyg'ulari dunyosi - bu hamma narsa musiqiy san'atda aks etadi. Bunga murojaat qilish, majoziy ma'noga murojaat qilish, musiqiy totuvlik bepushtli badiiy boylik, turli xil ifodalovchi vositalar va texnikani kashf etganiga olib keldi. Darhaqiqat, insoniy qalbi dunyosi har qanday hech qanday joyda uchrashmaydigan har qanday mo''jizalardagi istak bo'lmagan xazinani anglatadi.

Musiqada odamlarning his-tuyg'ulariga qaratilgan, misli ko'rilmagan hema nafaqat asosiy va ahamiyatsiz hol, masalan, kayfiyat va kichiklarni taqqoslash, balki tashqi dunyoning qarama-qarshi uyg'unligini ifoda etishga erishdi Odamlar, mojarolar va to'qnashuvlar.

Xotinonlik har doim sevgi bor joyda qarama-qarshi va qarama-qarshiliklardan kelib chiqadi. Axir, uyg'unlik - bu san'at ruhi, uning go'zalligi va haqiqatidir.

Adabiyot

1. Xolopov Yu. N., uyg'unlik. Nazariy kurs, M., 1988 yil.

2. Xushbat: nazariy kurs: qo'llanma. - SPB.: "LAN" nashriyoti, 2003 yil. - 544 p., Il. - (universitetlar uchun darsliklar. Muayyan adabiyotlar).

3. Musiqa kitobi: ommabop insholar. / O'sh. Golovinskiy, M. orthershhter - M.; Nashriyot uyi. Bastakor, 1988 yil.

4. sil Romanovskiy musiqa, noo'rin musiqa, musiqa va fandan uyalmaydi.

"KZK-UAK - bu asr boshlarining singan va raqsi.

musiqa nazariyasi bo'yicha

"Musiqiy uyg'unlik g'oyasi"

1. Atrofdagi dunyoda uyg'unlik

2. Musiqada uyg'unlikning roli

3. akkordlar

4. ANCER va disson

Xulosa

Adabiyot

1. Atrofdagi dunyoda uyg'unlik

"Xushmaligi" so'zi ostida odatda nimani tushunamiz? Atrofimizdagi odamlar bu so'zni qanday tavsiflaydilar? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligiga nazar tashlagan koinotning uyg'unligi (maydoni ilmiy va tabiiy va falsafiy); Biz uning ruhiy ichki benuqsonligini tavsiflovchi odamning shaxsiyati (uyg'unligi) tufayli "uyg'unlik" so'zidan foydalanamiz (etiko-psixologik mintaqa); Bektoret, uyg'un, biz badiiy ish - she'rlar, nasr, rasmlar, filmlar va boshqalar, - agar biz ularda tabiiylikni his etsak. Organik, uyg'unlik (bu badiiy va estetik mintaqa).

Falsafiy va estetik uyg'unlik kontseptsiyasi chuqur antik davr bilan ishlab chiqilgan. Yunonalarda u kosmos va tartibsizlik haqidagi afsonalarda uyg'unlik haqida o'ylangan. V-IV asrlarda. Bc e. "Xushmalik" so'zini qo'llashning birinchi dalillari maxsus musiqiy va nazariy ma'noda qayd etilgan. Filoliya va "Xushbin" "uyg'unligi" kvarts va ohanglar debriyagan deb o'ylagan sakkizta ovozni (qo'ldali turlarni) deb ataladi. "Uyg'unlik" aristaxis uch anarkoni - Melosning tug'ishmasligidan biri deb nomlanadi.

Ushbu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan, biz butun va qismlarning izchilligi, go'zallik, qisqacha - bu mutanosiblik boshlanganligi haqida tasavvurga egamiz, "Hayot va san'atning mukammalligi. . Musiqa bu erda istisno emas: keng badiiy va estetik ma'noda uyg'unlik, har qanday ajoyib musiqiy ish, muallifning uslubi tavsiflanadi.

2. Musiqada uyg'unlikning roli

Chuqur antik davrda musiqa uyg'unligi kosmosning uyg'unligi bilan bog'liq va faylasuf I.A. Gerasimov, musiqa va ma'lum bir falsafiy ma'no. Haqiqiy musiqachi faqat o'z musiqasi orqali kosmik ohang bilan undosh bo'lgan kishini ko'rib chiqish mumkin edi

Savol nima uchun musiqa er va samoviy, kosmik tartib va \u200b\u200bdunyoviy dunyoning o'zaro bog'liqligini bildiradigan narsa sifatida ko'rib chiqilganligi, chunki er yuzidagi dunyo uyg'unligi tushunchasiga murojaat qilishni talab qiladi. Hamjihonlik tushunchasi ushbu ulanishda ba'zi qo'shimcha shifrlashni talab qiladi. Texnik nuqtai nazardan uyg'unlikka qaramay, birinchi navbatda an'anaviy ravishda musiqa bilan muloqot qilganiga qaramay, juda kengroq. Dunyoning uyg'unligini eslatib turganda, uning buyrug'i va aniq mukammal tuzilishi tufayli kelib chiqadi, asosan uning fazoviy joylashuvi bilan tavsiflanadi. Xushbo'ylikning mazmuni, shu bilan fazoviy raqamlarga. Bu aniq va me'moriy uyg'unlikka oid ko'plab ma'lumotlarning mavjudligidan. Hamjihatlik tushunchasining tiklanishi norozexnika xususiyatlarini noqulay, muzlatilgan musiqa kabi aks ettiradi. Ushbu ta'riflarning barcha metaforaligiga kelib, ular fazoviy va vaqtincha xususiyatlarini aniq va o'ziga xos kombinatsiyasini va almashtirishni aks ettiradi. Aynan, masalan, aniq rishtalarning barqarorligi haqidagi rasm va pifik ashyo tuyg'usining xususiyatlariga xos bo'lgan bezakda ovozni geometrik idrok etish ma'lum, bu belgilangan rishtalarning barqarorligining rasmidir.

Musiqa - bu mukammal tizim sifatida qaraladigan dunyoni modellashtirishning maxsus turi. Ikkinchisi uni afsona haqidagi boshqa g'oyalardan ajratib turadi. Musiqa mazmunli, ammo uning mazmuni ko'pligi uchun matematik tuzilmalar tomonidan tasvirlangan musiqiy sintaksisning doimiy doirasi mavjud. Bu ikki tomonlama bo'lsa, musiqa butun dunyoga o'xshash va fan matematikadagi aniq tilda gapiradigan, ammo o'zgaruvchan tinchlikning xilma-xilligini qoplashga harakat qilmoqda.

Musiqa uyg'unligi eng nozik tashkillashtirilgan hodisalardan biridir. Ovozning abstraktligi superkrudtred mantiqiy narsa kerak - aks holda musiqa odamlar uchun hech narsa demaydi. Masalan, modal va tonna tizimlarga bir qarash, masalan, turli sohalardagi turli sohalardagi turli sohalarda, instinktsiyalar va ohanglar intilishlari inson ijodiy ruhi tomonidan qo'yilgan cheksiz akustik muhitda paydo bo'lishi mumkin.

Musiqiy san'atning imkoniyatlari juda katta ilmiy fikrning eng katta yutuqlarini oldindan bilish. Ammo hech qanday ajablantiradigan va musiqiy nazariyaning qobiliyati: tabiiy aldash bilan paydo bo'lgan, ular bashorat qilingan ilmiy-kuydirilgan musiqiy va nazariy tizimlarda ularni o'zlashtirishga bardoshli ravishda o'g'irlashadi.

Musiqada uyg'unlik tushunchasi taxminan 2500 yil. An'anaviy uyg'unlik kontseptsiyasi (va asosiy kompozitsion intizomning mos keladigan talqbidi) akkordlik va yirik konkorsning fentasi asosan XVIII asr boshlarida bo'lgan.

Keling, qadimgi yunon mifologiyasiga murojaat qilaylik. Hamma narsa Aresning qizi edi - urush va nizo va afrodita - sevgi va go'zallik ma'budasi edi. Shuning uchun tartibsizlik va halokatli kuch va abadiy yoshlikning keng qamrovli kuchlari, hayot va muhabbatning keng qamrovli kuchlari muvozanat va tinchlik, uyg'unlik uchun asosdir. Musiqadagi uyg'unlik deyarli hech qachon tugallanmagan shaklida ko'rinmaydi, aksincha, bu rivojlanish, kurash olib borishda erishiladi.

Pifagoreanlar juda chuqur va cheksiz qat'iyat bilan musiqiy totuvlikni bir-birlik va ulanishni asosiy ohang bilan taqqoslaganda, Kvart, kvint va oktava sifatida tushunishgan. Kimdir Vodezima-ning "Doodzima" ga, ya'ni oktavaslarning va naushniklarining birikmasi yoki hatto ikkita oktavalarning konlar haqida xabar e'lon qildi. Asosan, har bir joyda, birinchidan, Kvart, Kvinta va Oqtavaning birlashuvidir. Aniq va juda o'jar eshitishning talabi edi, birinchi navbatda, kvart, kvint va Oktavaning birikmalarini ko'rib chiqamiz va biz ushbu talab bilan haqiqiy tarixiy dalil sifatida ko'rib chiqilishi kerak.

Keyinchalik, uyg'unlik tushunchasi uning semantik bazasini saqlab qoldi ("logotiplar"), ammo uyg'unlikning o'ziga xos g'oyalari ushbu tarixiy davrning taxminiy mezonlari bilan izohlangan. Ko'p ovozli musiqaning rivojlanishi bilan uyg'unlik "oddiy" (bir tukli) va "kompozitsion" (poliponicik; \u200b\u200bmusiqa nazariyasining yig'indisi) va XIV asr); Keyinchalik, uyg'unligi akkordlik ta'limoti va ularning munosabatlari doktrinasi (J. Tsarlino, 1558, asosiy va kichik, ko'pchilik, asosiy va ozchilik, 1636-1637) deb izohlay boshladi; - Jahon uyg'unligining g'oyalari, uyg'un ovoz tarkibidagi ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ohangda ochilganligi sababli, "Bass" ning o'rni.

Musiqadagi ovoz dastlabki element, yadroni musiqiy ish tug'iladi. Ammo tovushlarning o'zboshimchalik bilan tartibi San'at ishi deb atash mumkin emas, ya'ni boshlang'ich elementlarning mavjudligi go'zal emas. Musiqa, haqiqiy musiqa, faqat uning tovushlari hamjihatlik qonunlariga ko'ra o'zining tovushlari - tabiiy tabiiy qonunlar bilan muqarrar ravishda bo'ysunadigan tabiiy tabiiy qonunlar. Shuni ta'kidlashni istardimki, ushbu san'at nafaqat musiqada, balki boshqa har qanday sohada ham muhimdir. Xotinonlik bilan siz uni oddiy hayotda ham, sehrli tarzda ham qo'llashingiz mumkin.

Har qanday mahsulotda uyg'unlik mavjudligi sezilarli. Eng yuqori, barkamol namoyandalar, u doimiy ravishda oqadigan yorug'lik bilan ta'sir qiladi, ularda, shubhasiz, ilohiy uyg'unlikning kamsitilishi mavjud. Musiqa kursi ko'tarilgan dam olish va muvozanatning muhrini olib yuradi. Bu, albatta, ularda keskin rivojlanish yo'qligi degani emas, bu hayotning issiq sabablarini his qilmaydi. Umuman olganda, sereniyalar kamdan-kam hollarda paydo bo'ladi.

Kalomning yangi ma'nosida, akkordlar ilmi va ularning bo'ysunishlari sifatida, asosan Ramo nazariy asarlari bilan boshlanadi.

Ramo asarlarida musiqiy hodisalarni tabiiy ravishda ilmiy izohlash tendentsiyasi ajralib turadi. U "Jamg'arma" tabiatiga ko'ra, musiqa qonunlarini bittadan olib chiqishga intiladi. Bu "tovushli tana" - bir qator qisman ohanglarni o'z ichiga olgan tovush. "Boshqa tabiiy narsa yo'q" deb yozadi Ramo, bu to'g'ridan-to'g'ri ohangda "" (136, p. 64). Xushbog'lik Ramo asosiy ovozni (asosiy bass) tan oladi, undan intervallar va akkordlar olinadi. Shuningdek, u fadadagi kononslarni, tonaliklarning munosabati aniqlaydi. Akkord Raoni akustik va funktsional birlik deb biladi. Asosiy, normativ saqlashni saqlab qolish ehtiyotkorlik bilan saqlansa, u bir qatorda uchish uchun uch intervaldan olinadi: toza ohanglar, katta va past ranglar. Malump Shinn oralig'ini ikki terminatlarga turli xil usullarda bo'lish mumkin, bu esa katta va kichik hushyor va shu tariqa - katta va kichik - katta va kichik (134, p. 33). Ramo akkordning asosiy turi alanga tomonidan qurilgan akkordni tan oladi. Boshqalar uning murojaatlari sifatida ko'rib chiqiladi. Bu uyg'un hodisalarni tushunish uchun ko'rinmas buyruqni amalga oshirdi. Ramning chaqirig'i deb ataladigan qismidan uchta hushyor aloqani ko'rsatadi. U har qanday garovli aloqalarning funktsional xususiyatini, mahfiyona uyg'un ketma-ketlik va kadyanlarning funktsional xususiyatini ochib berdi. Musiqiy rivojlanish jarayoni muvofiqlashtirilganligi aniqlandi.

Klassik musiqaning o'ziga xos xususiyatini, uyg'un mantiqiy musiqa bilan bog'liqligini anglab, Ramo bir tomonlama ravishda, uning nazariyasida faqat haqiqiylikni faqat haqiqiylikni keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan uslubning dinamik roliga bog'liqligini ta'kidladi U tomonidan klassik muvozanatli uyg'unlik modeli tomonidan taklif qilingan harakat. Bu bir tomonlama tartibda J.-Zh. ning bir tomonlama pozitsiyasi bilan to'qnashgan bir tomonlama Musiqaning ustunligini tasdiqlagan Russea, Ramo va Russea-ning mashhur nizoni sababidan iborat.

"Musiqa uyg'unligining ko'rinishi" musiqiy nazariyasida mavhum. Atrof-muhitda uyg'unlik. Omkoniyatlar va dissoniyatlar 1. Uydagi uyg'unlik Biz odatdagidan nimani tushunamiz "uyg'unlik" so'zi ostida? Atrofimizdagi odamlar bu so'zni qanday tavsiflaydilar? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligiga nazar tashlagan koinotning uyg'unligi (maydoni ilmiy va tabiiy va falsafiy); Biz uning ruhiy ichki benuqsonligini tavsiflovchi odamning shaxsiyati (uyg'unligi) tufayli "uyg'unlik" so'zidan foydalanamiz (etiko-psixologik mintaqa); Va nihoyat, badiiy ishlarni uyg'unlashtiramiz - she'rlar, nasr, rasmlar, filmlar va boshqalar - agar biz ularda tabiiylikni his etsak. Organik, uyg'unlik (bu badiiy va estetik mintaqa). Falsafiy va estetik uyg'unlik kontseptsiyasi chuqur antik davr bilan ishlab chiqilgan.

Yunonalarda u kosmos va tartibsizlik haqidagi afsonalarda uyg'unlik haqida o'ylangan.

V-IV asrlarda. Bc e. "Xushmalik" so'zini qo'llashning birinchi dalillari maxsus musiqiy va nazariy ma'noda qayd etilgan. Filoliya va "Xushbin" "uyg'unligi" kvarts va ohanglar debriyagan deb o'ylagan sakkizta ovozni (qo'ldali turlarni) deb ataladi. "Uyg'unlik" aristaxis uch anarkoni - Melosning tug'ishmasligidan biri deb nomlanadi. Ushbu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan, biz butun va qismlarning izchilligi, go'zallik, qisqacha - bu mutanosiblik boshlanganligi haqida tasavvurga egamiz, "Hayot va san'atning mukammalligi. .

Musiqa bu erda istisno emas: keng badiiy va estetik ma'noda uyg'unlik, har qanday ajoyib musiqiy ish, muallifning uslubi tavsiflanadi. 2.

Musiqadagi uyg'unlikning roli

Musiqa mazmunli, ammo uning ma'nolarining ko'pligi uchun doimiydir ... Vaqt o'tishi bilan uyg'unlik tushunchasi o'zgartirildi. Badiiy amaliyotda (va ayniqsa, agar bastakor simfo ..., shuning uchun sekstordlar odatda musiqiy inshootlarning o'rtalarida qo'llaniladi ... So'nggi uch asr davomida ushbu akkord juda keng tarqalishni qabul qildi ...

Xulosa, ehtimol, uyg'unlik xususiyatiga zid va musiqiy uyg'unlik qarama-qarshi tomonlarning uyg'unligi.

Qarama-qarshiliklar yorqin va qayg'uli ahamiyatsiz; Uning undosh ovozi bilan birlashishi uning burchak tarangligi bilan gapirishdan farqli o'laroq, bu har doim juda kuchli, dinamik va o'zgaruvchan musiqiy uyg'unlik dunyosi.

Aslida, musiqiy ishdagi uyg'unlik intilishlar va azob-uqubatlar, orzular va umidlar, tashvish va mulohazalarni bildiradi, inson hayotiga to'la bo'lgan hamma narsa. Musiqiy totuvlikning ildiz qobiliyati - ba'zida bevosita qarama-qarshi bo'lgan insoniy tuyg'ularning turli xil soyalarini o'tkazish qobiliyatida.

Axir, har doimgiday, har doimgidek, ularning ma'nosi turlicha. Qadimgi yunon faylasuflari musiqiy erlarning ta'siri, Ladadagi bitta tovushning o'zgarishi uning eksklyuzivligini aks ettirishga olib keladi, deb ta'kidlashgan. Va bu haqiqatan ham. Katta va kichik aqlli va aqlli narsa faqat bitta tovushda farq qiladi va ular butunlay boshqacha ko'rinadi. Odamlarning his-tuyg'ulari dunyosi, barcha baland va past, chiroyli va xunuk, inson ruhidagi hamma narsa musiqiy san'atda aks etadi.

Bunga murojaat qilish, majoziy ma'noga murojaat qilish, musiqiy totuvlik bepushtli badiiy boylik, turli xil ifodalovchi vositalar va texnikani kashf etganiga olib keldi. Darhaqiqat, insoniy qalbi dunyosi har qanday hech qanday joyda uchrashmaydigan har qanday mo''jizalardagi istak bo'lmagan xazinani anglatadi. Musiqada odamlarning his-tuyg'ulariga qaratilgan, misli ko'rilmagan hema nafaqat asosiy va ahamiyatsiz hol, masalan, kayfiyat va kichiklarni taqqoslash, balki tashqi dunyoning qarama-qarshi uyg'unligini ifoda etishga erishdi Odamlar, mojarolar va to'qnashuvlar.

Xotinonlik har doim sevgi bor joyda qarama-qarshi va qarama-qarshiliklardan kelib chiqadi. Axir, uyg'unlik - bu san'at ruhi, uning go'zalligi va haqiqatidir. Adabiyot 1. Halopov Y. N Nazariy kurs, m 1988. 2. Xotinonlik: nazariy kurs: qo'llanma. - SPB.: "LAN" nashriyotini nashr etish, 2003 544. - (universitetlar uchun darsliklar.

Tezlik adabiyoti). 3. Musiqa kitobi: ommabop insholar. / O'sh. Golovinskiy, M. orthershhter - M.; Nashriyot uyi. Bastaker, 1988. Tb Romanovskiy musiqa, noo'rin musiqa, musiqa va fandan uyalmaydi.

Olingan material bilan nima qilamiz:

Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoq sahifangizga saqlashingiz mumkin:

Ko'proq tezislar, kurs ishlari, tezislar:

Juftlikda, ular doimo uyg'unlikka ega, shuning uchun uyg'un juftliklar (miqdordagilar to'qqizga) quyidagilar bo'ladi
Deyarli yillar saboqlarining deyarli shu erda Yuklab olingan kursning yilning iyul oyida boshlandi .. Kurs parchalari, hech bo'lmaganda garovga ega bo'lmagan er-xotinlarning uyg'unligini oshirib yubordi. to'qqizta bolalar ..

Uyg'otuvchi tebranishlar. Oddiy garmonik harakatning energiyasi
Garmonik tebranishlar kuchga kirganda, kuch ularni qismiga qaytarib yuboradi, ammo .. uyg'unlikdagi tebranishlarda kuch tomog'ining oyog'i orqali ifodalanadi.

Musiqa pedagogikasida musiqiy xotiraning asosiy usullari
Bizning asosiy hissiyotlarimizdan birining idrok qilish ob'ekti bo'lgan tovush, xotirada ushlangan rasmning tarkibiy qismi sifatida muhim rol o'ynaydi. Odatda eshitish idroki umuman muhim ruhiy qobiliyatdir va agar siz A. Smetana musiqiy karerasining boshida eshitgan bo'lsangiz, ularni engillashtirgan odam deb nomlangan.

Xakassiyaning musiqiy madaniyatini rivojlantirish tarixi (uning o'zaro munosabatlari va rus musiqiy madaniyati bilan o'zaro bog'liqligi)
Xakaziy musiqiy madaniyatini rivojlantirish tarixi, uning o'zaro munosabatlari va o'zaro boyitish va uni xakassiya musiqiy madaniyatini shakllantirish va rivojlantirish jarayoni, uning ijtimoiy masalasida eng ishonchli Ilm asosiy tarixiy aloqani unutish emas, har bir savolga qarang ..

Tovush, musiqa va uyg'unlik. Musiqiy asboblar
Musiqiy ovozning xususiyatlari biz ko'pgina turli xil tovushlarni sezamiz. Ammo barcha tovushlar musiqada bir xil darajada qo'llanilmaydi. Musiqiyda. Bu vositalar deyarli barcha barabanlarga kiradi: uchburchak, kichik bir baraban kiradi. Shovqinlash vositasi. Shuning uchun shovqin-suronni ushbu mezondan farqli ravishda aniqroq bo'lishi mumkin.

Amaliy ishlar. Kompyuterda ma'lumotlarni taqdim etish. Kodlarni kodlash va hisoblash. Ikkilik ma'lumotlar taqdimot mahoratini kompyuterda sotib olish
Ishning maqsadi .. Ikkilik ma'lumotni taqdim etish ko'nikmalarini olish .. Ishlarni bajarish tartibi ..

Musiqiy maktab o'quvchilari orasida musiqiy tafakkurni rivojlantirish
Madaniyat sabab bo'lgan ta'limning yangi funktsiyasi ijodiy shaxsning rivojlanishiga ko'maklashish (Abs.s.Belbler-Slavskaya, N.E. Grodzenskaya, V.N. Shatzka, va boshqalar bu ish Musiqiy psixologiya va musiqa holati kesishmasida (VV Medushevskiy ..

Atrofdagi voqelik haqida g'oyalarning tabiiy fanlar asoslari. Dunyoning aniq jismoniy tasavvurining tushunchalari asoslari
Modul ekologik real vakillikning tabiiy ilmiy asoslari.. Detchinistik fizik rasmni ifodalash tushunchalari asosida.

Qadimiy Rossiyaning ijtimoiy-siyosiy fikrlari. "Kitobning vakolatxonalari". Shar
Siyosiy g'oyalarni o'rganish falsafiy g'oyalarning taqdirini taqsimlash. Dastlab, har qanday mustaqil falsafiy tizimlarning mavjudligi va .. to'liq kelishilishi dargumon. Ehtimol, ish, ehtimol, qadimiy Rossiyaning falsafiy g'oyasini e'tiborsiz qoldirmang, chunki uning diniy yo'nalishi imkonsiz. Bu shu.

Turli madaniyatlarda mukammal odamning chiqishlari
Va relistivizm va dotmatizm haqiqatni izlashga mo'ljallanmaydi va bu inson hayoti uchun xavflidir. Shuning uchun, odamlar ozod bo'lgan jamiyat, men eng yaxshi odam, eng yaxshi odam, bu taqdirning taqdiriga duchor bo'lgan va kimning ta'kidlashicha, yuqoridagi talablar Sokratning raqamiga javob berdi. Bir tomondan u hurmatga sazovor edi ..

Uyg'unlik (yunon tili - engil, qat'iy, mutanosiblik).
Xotinonlik - afsonalardan ayol fe'l-atvori.
Buzish keng qo'llanmalarga ega, nafaqat musiqa, balki boshqa san'at turlarida ham qo'llaniladi.

Musiqada uyg'unlik musiqiy til evolyutsiyasi bilan bog'liq va turli davrlarda boshqa ma'nosi bor edi. Qadimgi yunonlar bir sochli musiqalarda gorizontal ravishda tovushlarning izchilligini anglatadi.
Asrning o'rtalarida, ko'p sonli tovushlar vertikal tovushlarning izchilligini anglatadi. XVIII asrdan boshlab, uyg'unlik ilmi paydo bo'lganda, u akkordlar va ushbu akkordlarning munosabatlari bo'yicha fanni belgilashni boshladi. Ba'zan "uyg'unlik" so'zi aniq bir-biriga aniq belgilangan.

Xushbinlik - musiqa, metr, ritm, shakl bilan chambarchas bog'liq bo'lgan musiqiy ma'no tarqalishi. To'lovni o'zgartirish odatda ulushni o'zgartirish bo'yicha sodir bo'ladi. Soatning kuchli ulushida, barqaror funktsiyalar odatda joylashgan va zaiflarda - beqaror

Uyg'unlikni chastota almashtirish

(Xonodon puls)ishning sur'atlariga, ya'ni sekin sur'atda, uyg'unlik o'zgaradi[Xushmuomalalik bilan 3-4 ta uyg'unlik bo'lishi mumkin], tez sur'atda kamroq pulse tez-tez [uyg'unlik bir necha soatni qamrab olishi mumkin].

Shopen - C-Moll

Shakl bilan aloqa

Shakl bilan uyg'unlikni ulash musiqa ishiga a'zo bo'lishda o'zini namoyon qiladi. Xotinonlik Cezura yaratishga yordam beradi Yoki, aksincha, ularni tekisladi. Elliptik inqiloblar yoki ellips silliq kezura.

Ellips (Yunon - O't - O't - O't - O'tkazib berish) - adabiy qabul qilish - bu o'tkazilgan so'z. Masalan, 7 ta muammo bitta javobdir.

Musiqada - bu beqaror akkordni hal qilishi kerak bo'lgan barqaror kondensatsiyaning o'tishidir. Ellips o'z ichiga oladi to'xtatilgan burilishlar.

Ellipsis usullari Vagnerdan "cheksiz musiqa" va musiqiy rivojlanishni davom ettirish hissi.

Hamma narsa musiqa bilan chambarchas bog'liq. U melodik birja aylanmasining ma'nosini chuqurlashtiradi, o'ziga xos ma'noga ega. Ushbu ulanish har bir narsaning xarobari o'zgarishi usullarida va rivojlangan ohangli uyg'unlik chizig'i bilan sezilarli darajada sodda. Qiyin uyg'unlikda oddiy musiqa.

"Agar musiqa hukmronlik qilsa, uyg'unlik boshqaradi."

L.A. Mazl

Birgalikda uyg'unlikning asosi akkord.
Texnik - bu butunlay tasodifiy emas, balki tasodifiy emas.
Akkordlar ikki guruhga bo'lingan:
1. Mono-interval tuzilishi - atamalarda, kvart, shintlar, soniyalarda qurilishi mumkin.
2. Interval oralig'i turli xil vaqt oralig'idan iborat (qisman, qismlar, kvartsda).

Klassik uyg'unlik Terts tuzilishining akkordidan foydalanadi. Take kotirovkalar sonidagi Terge akkordlar hushyor, Sepkord, Nonakkors va boshqalarga bo'linadi.
Har qanday akkorning ikki tomoni bor: fonetik, funktsional.
Akkor fonizm bu uning ranglanishi, bu akkord oraliga bog'liq.
Funktsasi - bu uning barqarorligi yoki beqarorligi va har qanday funktsiyasiga (T, S, d). Qadamlarning aniqlangan funktsiyasi. Akkord xormateda joylashishi mumkin (barcha tovushlar birlashiladi)

Badiiy amaliyotda akkordlar turlicha joylashgan, ularda antik texnikasidan foydalangan holda.
Aniqlanish akkordni o'zgartirish usulidir.
Akkord ko'rsatkichlari mavjud:
1. Ritmik - tovushlar har qanday ritmik shaxsda takrorlanadi
2. Vikipediya - tovushlar turli xil usulda berilgan.
3. uyg'unlikda inkodord tovushlarining paydo bo'lishi bilan bog'liq. Ko'pincha bu tovushlar musiqada paydo bo'ladi.

INCORDCDCDCD ovozlarining 4 turi mavjud:
1. O'tish - kunning zaif pufagilarda paydo bo'lib, intervallarni to'ldiradi
2. Yordamchi - soatning zaif qismi sifatida bir tomonlama manba sifatida
3. Hibsga olish - kuchli ustunda. Oldingi uyg'unlikdan kechiktirilgan ovoz
4. Balki - keyingi tovushlarning uyg'unligida ko'rinishi
Musiqiy amaliyotda akkord rangli nusxalarga ega.

Amalda, ikkita noofyorlovchilarning to'rt ovozi, skripka va bass kalitlarida, uning ismlari xor amaliyotidan olingan.

S (Oprofano)
A (lto)

T (vor)
B (eshak)

Noma'lum bo'lib, aqlli ohangni ikki baravar ko'paytirish bilan ta'minlangan. Asosiy ohang har doim Bassda joylashgan, bu esa ba'zi yuqori ovozlarni ikki baravar oshiradi. Yuqori ovozlar tarkibiga S, A, T.
Akkord yuqori ovoz bilan belgilanadigan musiqa pozitsiyasi mavjud.
Akkordni yaqin yoki keng tartibga solish mumkin. Yopiq joylashuvi bilan ovozlar orasidagi masofa 3 + 4, keng 5 + 6.
Bass tenordan 2 oktava masofasida bo'ladi. Ovozlarni kesib o'tish mumkin emas.

Atrofda dunyoda uyg'unlik

"Xushmaligi" so'zi ostida odatda nimani tushunamiz? Atrofimizdagi odamlar bu so'zni qanday tavsiflaydilar? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligiga nazar tashlagan koinotning uyg'unligi (maydoni ilmiy va tabiiy va falsafiy); Biz uning ruhiy ichki benuqsonligini tavsiflovchi odamning shaxsiyati (uyg'unligi) tufayli "uyg'unlik" so'zidan foydalanamiz (etiko-psixologik mintaqa); va va nihoyat, biz badiiy asarni uyg'un - she'rlar, nasr, rasmlar, filmlar va boshqalar deb ataymiz, - agar biz ularda tabiiylikni his etsak. Organik, uyg'unlik (bu badiiy va estetik mintaqa).

Falsafiy va estetik uyg'unlik kontseptsiyasi chuqur antik davr bilan ishlab chiqilgan. Yunonalarda u kosmos va tartibsizlik haqidagi afsonalarda uyg'unlik haqida o'ylangan. V - IV asrlar. Bc e. "Xushmalik" so'zini qo'llashning birinchi dalillari maxsus musiqiy va nazariy ma'noda qayd etilgan. Filoliya va "Xushbin" "uyg'unligi" kvarts va ohanglar debriyagan deb o'ylagan sakkizta ovozni (qo'ldali turlarni) deb ataladi. "Uyg'unlik" aristaxis uch anarkoni - Melosning tug'ishmasligidan biri deb nomlanadi.

Ushbu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan, biz butun va qismlarning izchilligi, go'zallik, qisqacha - bu mutanosiblik boshlanganligi haqida tasavvurga egamiz, "Hayot va san'atning mukammalligi. . Musiqa bu erda istisno emas: keng badiiy va estetik ma'noda uyg'unlik, har qanday ajoyib musiqiy ish, muallifning uslubi tavsiflanadi.

Musiqadagi uyg'unlikning roli

Chuqur antik davrda musiqa uyg'unligi kosmosning uyg'unligi bilan bog'liq va faylasuf I.A. Gerasimov, musiqa va ma'lum bir falsafiy ma'no. Haqiqiy musiqachi faqat o'z musiqasi orqali kosmik ohang bilan undosh bo'lgan kishini ko'rib chiqish mumkin edi

Savol nima uchun musiqa er va samoviy, kosmik tartib va \u200b\u200bdunyoviy dunyoning o'zaro bog'liqligini bildiradigan narsa sifatida ko'rib chiqilganligi, chunki er yuzidagi dunyo uyg'unligi tushunchasiga murojaat qilishni talab qiladi. Hamjihonlik tushunchasi ushbu ulanishda ba'zi qo'shimcha shifrlashni talab qiladi. Texnik nuqtai nazardan uyg'unlikka qaramay, birinchi navbatda an'anaviy ravishda musiqa bilan muloqot qilganiga qaramay, juda kengroq. Dunyoning uyg'unligini eslatib turganda, uning buyrug'i va aniq mukammal tuzilishi tufayli kelib chiqadi, asosan uning fazoviy joylashuvi bilan tavsiflanadi. Xushbo'ylikning mazmuni, shu bilan fazoviy raqamlarga. Bu aniq va me'moriy uyg'unlikka oid ko'plab ma'lumotlarning mavjudligidan. Hamjihatlik tushunchasining tiklanishi norozexnika xususiyatlarini noqulay, muzlatilgan musiqa kabi aks ettiradi. Ushbu ta'riflarning barcha metaforaligiga kelib, ular fazoviy va vaqtincha xususiyatlarini aniq va o'ziga xos kombinatsiyasini va almashtirishni aks ettiradi. Aynan, masalan, aniq rishtalarning barqarorligi haqidagi rasm va pifik ashyo tuyg'usining xususiyatlariga xos bo'lgan bezakda ovozni geometrik idrok etish ma'lum, bu belgilangan rishtalarning barqarorligining rasmidir.

Musiqa - bu mukammal tizim sifatida qaraladigan dunyoni modellashtirishning maxsus turi. Ikkinchisi uni afsona haqidagi boshqa g'oyalardan ajratib turadi. Musiqa mazmunli, ammo uning mazmuni ko'pligi uchun matematik tuzilmalar tomonidan tasvirlangan musiqiy sintaksisning doimiy doirasi mavjud. Bu ikki tomonlama bo'lsa, musiqa butun dunyoga o'xshash va fan matematikadagi aniq tilda gapiradigan, ammo o'zgaruvchan tinchlikning xilma-xilligini qoplashga harakat qilmoqda.

Musiqa uyg'unligi eng nozik tashkillashtirilgan hodisalardan biridir. Ovozning abstraktligi superkrudtred mantiqiy narsa kerak - aks holda musiqa odamlar uchun hech narsa demaydi. Masalan, modal va tonna tizimlarga bir qarash, masalan, turli sohalardagi turli sohalardagi turli sohalarda, instinktsiyalar va ohanglar intilishlari inson ijodiy ruhi tomonidan qo'yilgan cheksiz akustik muhitda paydo bo'lishi mumkin.

Musiqiy san'atning imkoniyatlari juda katta ilmiy fikrning eng katta yutuqlarini oldindan bilish. Ammo hech qanday ajablantiradigan va musiqiy nazariyaning qobiliyati: tabiiy aldash bilan paydo bo'lgan, ular bashorat qilingan ilmiy-kuydirilgan musiqiy va nazariy tizimlarda ularni o'zlashtirishga bardoshli ravishda o'g'irlashadi.

Musiqada uyg'unlik tushunchasi taxminan 2500 yil. An'anaviy uyg'unlik kontseptsiyasi (va asosiy kompozitsion intizomning mos keladigan talqbidi) akkordlik va yirik konkorsning fentasi asosan XVIII asr boshlarida bo'lgan.

Keling, qadimgi yunon mifologiyasiga murojaat qilaylik. Hamma narsa Aresning qizi edi - urush va nizo va afrodita - sevgi va go'zallik ma'budasi edi. Shuning uchun tartibsizlik va halokatli kuch va abadiy yoshlikning keng qamrovli kuchlari, hayot va muhabbatning keng qamrovli kuchlari muvozanat va tinchlik, uyg'unlik uchun asosdir. Musiqadagi uyg'unlik deyarli hech qachon tugallanmagan shaklida ko'rinmaydi, aksincha, bu rivojlanish, kurash olib borishda erishiladi.

Pifagoreanlar juda chuqur va cheksiz qat'iyat bilan musiqiy totuvlikni bir-birlik va ulanishni asosiy ohang bilan taqqoslaganda, Kvart, kvint va oktava sifatida tushunishgan. Kimdir Vodezima-ning "Doodzima" ga, ya'ni oktavaslarning va naushniklarining birikmasi yoki hatto ikkita oktavalarning konlar haqida xabar e'lon qildi. Asosan, har bir joyda, birinchidan, Kvart, Kvinta va Oqtavaning birlashuvidir. Aniq va juda o'jar eshitishning talabi edi, birinchi navbatda, kvart, kvint va Oktavaning birikmalarini ko'rib chiqamiz va biz ushbu talab bilan haqiqiy tarixiy dalil sifatida ko'rib chiqilishi kerak.

Keyinchalik, uyg'unlik tushunchasi uning semantik bazasini saqlab qoldi ("logotiplar"), ammo uyg'unlikning o'ziga xos g'oyalari ushbu tarixiy davrning taxminiy mezonlari bilan izohlangan. Ko'p ovozli musiqaning rivojlanishi bilan uyg'unlik "oddiy" (bir tukli) va "kompozitsion" (poliponicik; \u200b\u200bmusiqa nazariyasining yig'indisi) va XIV asr); Keyinchalik, uyg'unlik akkordlik ta'limoti va ularning munosabatlari doktrinasi sifatida (J. Tsarlinu, jami, asosiy va ahamiyatsiz, katta va kichik, ko'pchilik, 1636--1637, - Jahon uyg'unligining g'oyalari, uyg'unlik poydevori sifatida, o'ralgan fenomenning musiqiy tovushida ochilishi sifatida).

Musiqadagi ovoz dastlabki element, yadroni musiqiy ish tug'iladi. Ammo tovushlarning o'zboshimchalik bilan tartibi San'at ishi deb atash mumkin emas, ya'ni boshlang'ich elementlarning mavjudligi go'zal emas. Musiqa, haqiqiy musiqa, faqat uning tovushlari hamjihatlik qonunlariga ko'ra o'zining tovushlari - tabiiy tabiiy qonunlar bilan muqarrar ravishda bo'ysunadigan tabiiy tabiiy qonunlar. Shuni ta'kidlashni istardimki, ushbu san'at nafaqat musiqada, balki boshqa har qanday sohada ham muhimdir. Xotinonlik bilan siz uni oddiy hayotda ham, sehrli tarzda ham qo'llashingiz mumkin.

Har qanday mahsulotda uyg'unlik mavjudligi sezilarli. Eng yuqori, barkamol namoyandalar, u doimiy ravishda oqadigan yorug'lik bilan ta'sir qiladi, ularda, shubhasiz, ilohiy uyg'unlikning kamsitilishi mavjud. Musiqa kursi ko'tarilgan dam olish va muvozanatning muhrini olib yuradi. Bu, albatta, ularda keskin rivojlanish yo'qligi degani emas, bu hayotning issiq sabablarini his qilmaydi. Umuman olganda, sereniyalar kamdan-kam hollarda paydo bo'ladi.

Kalomning yangi ma'nosida, akkordlar ilmi va ularning bo'ysunishlari sifatida, asosan Ramo nazariy asarlari bilan boshlanadi.

Ramo asarlarida musiqiy hodisalarni tabiiy ravishda ilmiy izohlash tendentsiyasi ajralib turadi. U "Jamg'arma" tabiatiga ko'ra, musiqa qonunlarini bittadan olib chiqishga intiladi. Bu "tovushli tana" - bir qator qisman ohanglarni o'z ichiga olgan tovush. "Boshqa tabiiy narsa yo'q" deb yozadi Ramo, bu to'g'ridan-to'g'ri ohangda "" (136, p. 64). Xushbog'lik Ramo asosiy ovozni (asosiy bass) tan oladi, undan intervallar va akkordlar olinadi. Shuningdek, u fadadagi kononslarni, tonaliklarning munosabati aniqlaydi. Akkord Raoni akustik va funktsional birlik deb biladi. Asosiy, normativ saqlashni saqlab qolish ehtiyotkorlik bilan saqlansa, u bir qatorda uchish uchun uch intervaldan olinadi: toza ohanglar, katta va past ranglar. Malump Shinn oralig'ini ikki terminatlarga turli xil usullarda bo'lish mumkin, bu esa katta va kichik hushyor va shu tariqa - katta va kichik - katta va kichik (134, p. 33). Ramo akkordning asosiy turi alanga tomonidan qurilgan akkordni tan oladi. Boshqalar uning murojaatlari sifatida ko'rib chiqiladi. Bu uyg'un hodisalarni tushunish uchun ko'rinmas buyruqni amalga oshirdi. Ramning chaqirig'i deb ataladigan qismidan uchta hushyor aloqani ko'rsatadi. U har qanday garovli aloqalarning funktsional xususiyatini, mahfiyona uyg'un ketma-ketlik va kadyanlarning funktsional xususiyatini ochib berdi. Musiqiy rivojlanish jarayoni muvofiqlashtirilganligi aniqlandi.

Klassik musiqaning o'ziga xos xususiyatini, uyg'un mantiqiy musiqa bilan bog'liqligini anglab, Ramo bir tomonlama ravishda, uning nazariyasida faqat haqiqiylikni faqat haqiqiylikni keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan uslubning dinamik roliga bog'liqligini ta'kidladi U tomonidan klassik muvozanatli uyg'unlik modeli tomonidan taklif qilingan harakat. Bu bir tomonlama tartibda J.-Zh. ning bir tomonlama pozitsiyasi bilan to'qnashgan bir tomonlama Musiqaning ustunligini tasdiqlagan Russea, Ramo va Russea-ning mashhur nizoni sababidan iborat.

Musiqiy nazariya qat'iy belgilangan ma'noda "uyg'unlik" so'zini boshqaradi.

Hammasi bo'lib, bir-birining vertikal to'qimalari bilan bog'liq bo'lgan musiqiy tillar uyushmasi bilan bog'liq bo'lgan asosiy partiyalardan biri (gorizontal "kesish) ). Xotinonlik - bu musiqiy ma'noning murakkab maydoni, u musiqiy nutqning ko'plab elementlarini - musiqiy nutqning ko'plab elementlarini birlashtiradi - bu ishni rivojlantirish qonunlariga rahbarlik qiladi.

Dastlabki, eng keng tarqalgan uyg'unlikning eng keng tarqalgan g'oyasi, keling, Migra "Vatandagi TOBLA" ning o'yinining mavzusini eslab, aniq misolni boshlaymiz. Biz uni tinglaymiz va eskort ekan, bu konsoniyatga alohida e'tibor bering.

Birinchidan, biz barcha konkaentsiyalar boshqacha ekanligini ta'kidlaymiz: boshqalarida - to'rtta xil tovushlar, boshqalarida - to'rt xil tovushlar, taassurot sifati, yumshoq, aksincha Tinch (birinchi), "bardoshli", barqaror (ikkinchi, oltinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchisi) ularning ko'p sonli oraliq soyalari bilan. Shunday qilib, turli xil kon'onalar boy rangli musiqani beradi, unga o'zi va ega bo'lmagan hissiy nuanslarni aytib beradi.

Bundan tashqari, biz bu do'stlikni topamiz, garchi biz pauzalarga ajratilgan bo'lsak-da, bir-birimiz bilan yaqindan o'zaro bog'liq bo'lib, tabiiy ravishda boshqalarga ko'chib ketadi. Har qanday o'zboshimchalik bilan bog'liqligi bu aloqani buzadi, musiqaning tabiiy ovozi buziladi.

Ushbu misolda uyg'unlikning yana bir xususiyati e'tibor bering. To'rt alohida iboralarga hamrohlik qilmasdan musiqa rang-barang bo'lgan ohanglar musiqani birlashtirishga xizmat qiladi. Va turli xil kononentlarda bir-biriga bog'langan bo'lsa, xuddi boshqalardan kelib chiqadigan bo'lsa, shunga o'xshashligini, "tom ma'noda" takrorlanishning ta'sirini yashiradi va natijada biz butun mavzuni yakka, yangilangan va rivojlantiramiz . Va nihoyat, musiqaning birligi va hamrohligida biz mavzuni tugatish haqida aniq tasavvurga ega bo'lamiz: bir qator etarli darajada kuchli akkordlar, yanada bo'shashgan final musiqiy fikr tugashini anglatadi. Bundan tashqari, bu tuyg'u aniqroq va faqat bitta musiqa tugaganligini his qilish bilan taqqoslaganda ancha aniq va tortilgan.

Shunday qilib, ushbu misolda musiqa ishida uyg'unlik roli qanday muhimligi aniq. Bizning qisqacha tahlilimizdan, ikki tomon o'zaro bog'liqlik bilan bir xil darajada muhimligi aniq - ularning tashqi kombinatsiyasi va ularning o'zaro bog'liqligi.

Shunday qilib, uyg'unlik bu konsoniyatlar va aloqa tizimiga vertikal tovushlar va aloqa tizimiga mos keladigan uyg'unlik.

Qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan musiqaga nisbatan "uyg'unlik" atamasi qadimgi Yunonistonda paydo bo'ldi va tovushlarning ma'lum nisbatlarini anglatadi. Va o'sha davrlarning musiqasi bitta sochli bo'lganligi sababli, bu tabiiy munosabatlar, birin-ketin (ya'ni melodik intervallar nuqtai nazaridan). Vaqt o'tishi bilan uyg'unlik tushunchasi o'zgartirildi. Bu poliponni rivojlantirish bilan, balki bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida ularning mustahkamligi haqida bir nechta ovozlar paydo bo'ldi.

XX asr musiqa. Men bir oz turli xil uyg'unlik tushunchasini rivojlantirdim, uning nazariy ongida sezilarli darajada qiyinchiliklar mavjud va shunga mos ravishda, mos yashash uchun zamonaviy jismoniy mashqlarning eng muhim muhim muammolaridan biri hisoblanadi.

Shu bilan birga, akkordni idrok qilish, uyg'unlikni (ya'ni birlashish) yoki aloqasi bo'lmagan tovushlar to'plami tinglovchining musiqiy tajribasiga bog'liq. Shunday qilib, tayyorlanmagan tinglovchilar XX asr musiqaining uyg'unligi bir vaqtning o'zida olingan tartibli tovushlar to'plami kabi ko'rinadi.

Biz uyg'unlik moslamalarining birinchi xususiyatlarini, so'ngra ularning kombinatsiyasining mantig'ini hisobga olgan holda uyg'unlik vositasi bilan yaqinroq tanishamiz.