Rasmlar A.N. Benoit "Bronza otliq" she'riga

Yigirmanchi asrning birinchi o'n yilliklarida Aleksandr Nikolaevich Benua (1870 - 1960) tomonidan "Bronza chavandozi" uchun chizmalar yaratilgan - bu Pushkin illyustratsiyasining butun tarixida yaratilgan eng yaxshisidir.
Benoit 1903 yilda "Bronza chavandozi" ustida ishlay boshladi. Keyingi 20 yil ichida u chizmalar, bosh kiyimlar va tugatishlar, shuningdek, juda ko'p sonli variantlar va eskizlarni yaratdi. Cho'ntak nashriga tayyorlanayotgan bu rasmlarning birinchi nashri 1903 yilda Rim va Sankt-Peterburgda yaratilgan. Ular Diagilev tomonidan "San'at olami" jurnalining 1904 yildagi birinchi sonida boshqa formatda chop etilgan. Illyustratsiyalarning birinchi tsikli siyoh va akvarelda qilingan 32 ta chizmadan iborat edi.
1905-yilda A.N.Benua Versalda boʻlganida oʻzining oldingi oltita illyustratsiyasini qayta ishladi va “Bronza chavandozi”ning old qismini tugatdi. "Bronza chavandozi"ning yangi chizmalarida chavandozning kichkina odamni quvishi mavzusi asosiy mavzuga aylanadi: qochoq ustidagi qora otliq Falkonning eng yaxshi asari emas, balki shafqatsiz kuch va kuchning timsoli. Sankt-Peterburg esa o‘zining badiiy barkamolligi va qurilish g‘oyalari ko‘lami bilan zabt etuvchi emas, balki ma’yus shahar – ma’yus uylar, savdo qatorlari, panjaralar to‘plamidir. Bu davrda rassomni qamrab olgan tashvish va tashvish bu erda Rossiyadagi inson taqdiri haqida haqiqiy hayqiriqga aylanadi.
1916, 1921-1922 yillarda tsikl uchinchi marta qayta ko'rib chiqildi va yangi chizmalar bilan to'ldirildi.

A.N.Benua chizgan rasmlarida A.S.Pushkinning “Peterburg qissasi” obrazlari xuddi XX asr boshidagi insonning mulohazalari va kechinmalari bilan ranglangan.
Shu sababli, 20-asr boshlarida san'at ixlosmandlarini hayratda qoldirgan aynan Benua rasmlarining "zamonaviyligi" edi, ular uchun bu rassomning uslub tuyg'usi, Pushkin davrini tushunish va mahorat bilan sahnalash qobiliyatidan kam emas edi. bir qancha “mahoratli sahnalashtirilgan mizan-sahnalar”ni ishlab chiqish. O'sha paytda rassom va san'atshunos Igor Emmanuilovich Grabar Benoisga ushbu rasmlar haqida shunday deb yozgan edi: "Ular shunchalik yaxshiki, men hali ham taassurotlarning yangiligidan o'zimga kela olmayapman. patina yo'q. Ular juda zamonaviy - va bu muhim ..."

BENOIS Aleksandr Nikolaevich. A.S.ning she'ri uchun rassomning rasmlari bilan otkritkalar to'plami. Pushkin "Bronza chavandozi" ("Sovet rassomi" nashri. Moskva. 1966)

Tasvir 1916
Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida
U turdi, buyuk fikrlarga to'la,
Va uzoqlarga qaradi. Uning oldida keng
Daryo shoshib ketdi...

Tasvir 1903

Yuz yil o'tdi va yosh shahar,
To'liq tungi mamlakatlar go'zalligi va hayrati,
O'rmon zulmatidan, botqoqlik blatidan
Ajoyib, mag'rur ko'tarildi;
Finlyandiyalik baliqchi avval qayerda?
Tabiatning qayg'uli o'gay o'g'li
Biri past qirg'oqlarda
Noma'lum suvlarga tashlangan
Uning eskirgan seinasi, hozir u yerda
Band bo'lgan qirg'oqlarda
Yupqa massalar gavjum
Saroylar va minoralar; kemalar
Butun dunyodan kelgan olomon
Ular boy marinalarga intilishadi;
Neva granit bilan bezatilgan edi;
Suvlar ustida osilgan ko'priklar;
To'q yashil bog'lar
Orollar uni qoplagan ...

Tasvir 1916

Men seni sevaman, Butrusning ijodi,
Men sizning qattiq, nozik ko'rinishingizni yaxshi ko'raman,
Nevaning suveren oqimi,
Sohil graniti
To'siqlaringizning naqshi quyma temir,
Xayolparast kechalaringizdan
Shaffof oqshom, oysiz porlash,
Men xonamda bo'lganimda
Men yozaman, piktogramma chiroqsiz o'qiyman,
Va uxlab yotgan massalar aniq
Kimsasiz ko'chalar va yorug'lik
Admiralty ignasi,
Va tun zulmatiga yo'l qo'ymasdan,
Oltin osmonlarga
Bir tong boshqasini o'zgartirish uchun
Shoshilib, tunga yarim soat vaqt beradi.

Tasvir 1903.
Qorong'i Petrograd
Noyabrni kuzgi sovuq bilan nafas oldi.
Shovqinli to'lqinda chayqalish
Yupqa panjarangizning chetlariga,
Neva bemor kabi yugurdi
Yotog'ida bezovta.
Kech va qorong'i edi;
Yomg'ir jahl bilan derazadan urdi
Va shamol esdi, g'amgin qichqirdi.
O'sha paytda mehmonlar uyidan
Yosh Evgeniy keldi ...

Tasvir 1903.

Dahshatli kun!
Neva tun bo'yi
Bo'ronga qarshi dengizga yirtildi
Ularning shafqatsiz ahmoqligini yengmaslik ...
Va u bahslasha olmadi ...
Ertalab uning qirg'oqlari ustida
Odamlar to'p-to'p edi,
Chaqnoqlarga, tog'larga qoyil qolish
Va g'azablangan suvlarning ko'piklari

Tasvir 1903.

Va Petropolis Triton kabi yuzaga chiqdi,
U beliga qadar suvga botiriladi.
Qamal! Hujum! Yomon to'lqinlar
Ular o'g'rilar kabi derazalarga chiqishadi. Chelni
Yugurish boshlanishi bilan shisha qattiq tomondan uriladi.
Tovoqlar ho'l adyol ostida
Kulbalar, loglar, tomlarning vayronalari,
Tejamkor savdo tovari,
Xira qashshoqlikning qoldiqlari
Momaqaldiroqda vayron bo'lgan ko'priklar,
Yuvilgan qabristondan tobutlar
Ko'chalarda suzib yuring!

Tasvir 1916.

Keyin Petrova maydonida
Burchakda yangi uy ko'tarilgan joyda,
Ko'tarilgan ayvonning ustidagi joyda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Ikki qo'riqchi sher bor,
Marmar hayvon minib,
Shlyapasiz, qo'llar xochda siqilgan
Harakatsiz o'tirdi, dahshatli rangpar
Evgeniy...

Tasvir 1916.

Suv ham, yulka ham tugadi
Ochilgan va mening Eugene
Shoshilinch, ruhga botib,
Umid, qo'rquv va sog'inchda
Zo'rg'a iste'foga chiqqan daryoga.
Ammo g'alaba g'alabaga to'la,
To'lqinlar hamon shafqatsiz qaynayotgan edi,
Ularning ostida olov yonayotgandek,
Ular ko'piklarini ham qopladilar,
Va Neva og'ir nafas oldi,
Jangdan yugurgan ot kabi.
Evgeniy qaraydi: qayiqni ko'radi;
U xuddi topilmadek uning oldiga yuguradi;
U operatorga qo'ng'iroq qiladi ...

Tasvir 1903.

Va bo'ronli to'lqinlar bilan uzoq
Tajribali eshkakchi jang qildi,
Va ularning saflari orasiga chuqur yashirinib oling
Har soatda jasur suzuvchilar bilan
Qayiq tayyor edi ...

Tasvir 1903.

Bu nima? ...
U to'xtadi.
Men qaytib keldim va qaytib keldim.
Qarayapman ... yurayapman ... hali ham qarab.
Mana, ularning uyi turgan joy;
Mana majnuntol daraxti. Bu erda eshiklar bor edi -
Aftidan, ularni buzib tashlagan. Uy qayerda?
Va g'amgin g'amxo'rlik bilan to'la,
Hammasi yuradi, u aylanib yuradi ...

Tasvir 1903.

Ammo kambag'al, mening kambag'al Yevgeniy ...
Voy, uning xafa bo'lgan aqli
Dahshatli zarbalarga qarshi
Men qarshilik qila olmadim. Qo'zg'olon shovqin
Neva va shamollar yangradi
Quloqlarida. Dahshatli fikrlar
Jimgina to'lib-toshgancha yurdi.
... Tez orada yonadi
Begona bo'ldi. Kun bo'yi piyoda yurdim
Men iskala ustida uxladim; oziqlangan
Derazada bir parcha xizmat qildi.
Unga eskirgan kiyimlar
U yirtilgan va yonayotgan edi. G'azablangan bolalar
Ular uning orqasidan tosh otdilar.

Tasvir 1903.
U o'zini ustunlar ostida topdi
Katta uy. Ayvonda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Qo'riqchi sherlar turishdi,
Va yuqoridagi qorong'uda
O'ralgan tosh ustida
Qo'lni cho'zgan but
Bronza otga o'tirdi.
Evgeniy titrab ketdi. Tozalangan
Uning ichida fikrlar qo'rqinchli. U bilib oldi
Va toshqin o'ynagan joy
Og'ir to'lqinlar to'plangan joyda,
Uning atrofida shafqatsiz isyon ko'tarib,
Va sherlar, kvadrat va u
Kim harakatsiz turdi
Zulmatda misning boshi,
Taqdiri irodasi
Shahar dengiz ostida qurilgan ...

Tasvir 1903.

Butning oyog'i atrofida
Bechora jinni chetlab o'tdi
Va vahshiy nigohini olib keldi
Yarim dunyo suverenining yuzida.
Ko'ksi xijolat tortdi ..

Tasvir 1903

Va u hudud bo'yicha bo'sh
Uning orqasidan yuguradi va eshitadi -
Go'yo momaqaldiroq gumburlagandek -
Qattiq qo'ng'iroq chalinish
Shokka tushgan yo'lakda ...
Va rangpar oy bilan yoritilgan,
Qo'lingizni baland ko'taring
Bronza otliq uning orqasidan yuguradi
Qo'ng'iroq otda ...

Tasvir 1903.

Va tun bo'yi, bechora telba
Oyog'ingni qayerga aylantirsang,
Uning orqasida hamma joyda Bronza otliq
U og‘ir oyoq bosib otlandi.

Tasvir 1903.

Va bu sodir bo'lgan vaqtdan beri
Unga o'sha maydonga boring
Uning yuzi ko'rindi
Chalkashlik. Yuragingizga
U shoshib qo'lini bosdi
Go'yo uni qiynayotgandek
Men eskirgan qalpoqni oldim,
Men dovdirab qolgan ko‘zlarimni ko‘tarmadim
Va u yon tomonga yurdi.

ROSSIYA FILIAL VAZIRLIGI

Oliy kasbiy ta'lim davlat ta'lim muassasasi

"Rossiya davlat gumanitar universiteti"

(RSUH)

SAN’AT TARIXI FAKULTETI

Oliy restavratsiya maktabi

A. S. PUSHKIN “MIS chavandoz” she’riga A. BENOISNING TASVIRI VA TAHLILI.

Kechki bo‘lim 1-kurs talabasining kurs ishi

Moskva 2011 yil

1. Kirish ______________________________________________________ 3

2. I bob. Tarixiy-badiiy kontekst tahlili ______ 5

3. II bob. 3-nashrning grafik varaqlari: tavsif va tahlil ____ 9

4. III bob. Kitob grafikasi sanʼatining xususiyatlari _____________ 15

5. Xulosa ______________________________________________________ 19

6. Manbalar va adabiyotlar ro‘yxati _____________________________ 21

Kirish

Qariyb 20 yil davom etgan “Bronza chavandoz” she’riga illyustratsiyalar ustida ishlash jarayonida A.Benua rasmlarning uchta nashri – 1903, 1905, 1916 yillarni yaratdi. Ushbu ishda tahlil mavzusi 1923 yil kitob nashrida nashr etilgan uchinchi nashrning rasmlari. Asl grafik varaqlar Benoit tomonidan siyoh, grafit qalam va akvarelda qilingan. Rasmlar litografiya texnikasida chop etilgan.

1923 yilgi nashrning nusxasi RSLda, shuningdek, Davlat muzeyida (GMP) mavjud. Turli nashrlarning asl varaqlari turli muzeylarga bo'lingan: Pushkin muzeyi im. Pushkin muzeyi, GMP, Rossiya muzeyi, shuningdek, shaxsiy kolleksiyalarda.

Tahlil qilinadigan materialning tabiati, kitob illyustratsiyasi tahlilning ikki yo'nalishini belgilaydi: kitob nashri va grafik varaqlar.

Ishning maqsadi kitob nashri kontekstida illyustrativ materialning badiiy va texnik xususiyatlarining o'zaro bog'liqligini, she'rning poetik obrazlarini badiiy, grafik vositalar bilan gavdalantirishni o'rganishdir.

Bu maqsadga erishish uchun quyidagi vazifalar hal etiladi - Benuaning badiiy niyatini, illyustrativ material yaratishda tarixiy-madaniy jihatini aniqlash, spektaklning texnik xususiyatlarini aniqlash, rassom ijodida kitob grafikasining ahamiyatini aniqlash. Ishning vazifalariga 1916 yilgi nashrdagi illyustratsiyalarni oldingi nashrlar bilan solishtirish ham kiradi, bu esa rassomning ijodiy fikrlash taraqqiyotini kuzatish imkonini beradi.

Belgilangan maqsad va vazifalarga muvofiq, tahlil predmeti, ish uch qismli tuzilishga ega. Birinchi qism rassom ijodining badiiy-tarixiy mazmuni hamda Pushkin she’ri tahliliga bag‘ishlangan. Ikkinchi qism she'rning umumiy badiiy tuvali kontekstida grafik varaqlarga bag'ishlangan. Uchinchi qismda kitob illyustratsiyasining texnologiya va kitob me’morchiligi nuqtai nazaridan xususiyatlari ko‘rib chiqiladi.

BobI... Tarixiy va badiiy kontekstni tahlil qilish

A. Benua ijodini o‘rganar, tadqiq qilar ekanmiz, uning badiiy faoliyatini XX asr boshlaridagi eng muhim madaniy hodisalardan biri bo‘lgan “San’at olami” uyushmasi kontekstida ko‘rib chiqish kerak. Benoit Somov, Bakst, Dobujinskiy bilan birga uning asoschilaridan biri edi. N.Lapshina ta’kidlaganidek: “... san’at olamining, ayniqsa, uning eng yirik vakillarining qiziqish doirasi g‘oyat keng va rang-barang edi. Dastgohli rangtasvir va grafikadan tashqari... kitob sanʼatida ham yuksak yutuqlarga erishganlar... Hatto aytish mumkinki, teatr dekoratsiyasi va kitob grafikasida sanʼat olami musavvirlarining ijodi Oʻzbekiston tarixida muhim bosqich boʻldi. nafaqat rus, balki jahon san'ati.

20-asr boshlari kitob grafikasi, yogʻochga ishlov berish va litografiya sanʼatining gullab-yashnashi bilan ajralib turdi. Benua, Repin, Surikov, Vrubel, Serov, Levitan, Lanserning rasmlari bilan Pushkinning 100 yilligiga bag'ishlangan uch jildlik to'plangan asarlarni ta'kidlash kerak, ularda Benua "Kelaklar malikasi" uchun ikkita rasmni taqdim etgan. Rassom kitob sanʼati va oʻymakorligi tarixini keng oʻrganadi, uslublar va ornamentatsiya tarixidan maʼruzalar oʻqiydi; u kitobni biluvchi va mohir biluvchi sifatida tanilgan.

"Bronza otliq" she'rini tasvirlash g'oyasi 1903 yilda Benoitga kelgan. Keyin u 32 ta rasm chizdi, ammo nashriyotchilar bilan kelishmovchiliklar rejalashtirilgan korxonani amalga oshirishga imkon bermadi. Benois ijodiy kontseptsiyasining o'ziga xos xususiyati konstruktiv illyustratsiya, Pushkin matniga qat'iy rioya qilish edi. Benoit o'z g'oyasining yechimini shunday ta'riflaydi: "Men bu rasmlarni matnning har bir sahifasiga hamroh bo'lgan kompozitsiyalar shaklida o'ylab topdim. Men o'rnatgan format Pushkin davrining almanaxlari kabi kichkina, cho'ntakdek.

She'r uchun rasmlarni Benoisning Sankt-Peterburgning badiiy va madaniy maqomini "qayta tiklash" uchun umumiy badiiy faoliyati kontekstida ko'rish mumkin. Ko'pchilik uchun Sankt-Peterburg o'sha vaqtga kelib byurokratiya va byurokratiya ruhining markazida bo'lib tuyuldi; zamonaviy binolar me'moriy ansamblning yaxlitligini buzdi. Shu nuqtai nazardan, Benoisning badiiy nashrlari, jumladan, "Picturesque Peterburg", Sankt-Peterburg akvarellari seriyasi paydo bo'ladi. Benua o'zining shahar hayotida sodir bo'layotgan voqealarga munosabatini eski, "klassik" va yangi, sanoat hayot tizimlarining qarama-qarshiligi, begona me'moriy elementlarning (zavod binolari, zavod binolari) paydo bo'lishidan kelib chiqqan "tarixiy sentimentalizm" deb belgilaydi. zavod binolari), tarixiy obidalarni vayron qilish. Shuning uchun "Peterburg ertaki" ga murojaat rassom uchun mustahkam poydevorga ega. "Hozirgacha Peterburgga o'z hayotidan mahrum bo'lgan sust va rangpar narsa sifatida qarash odat tusiga kirgan. Faqat oxirgi yillarda ular qandaydir tarzda Sankt-Peterburgning o'ziga xos va o'ziga xos go'zalligiga ega ekanligini tushuna boshladilar. ... Sankt-Peterburg butun rus madaniyati uchun haqiqatan ham qimmatli narsadir. Bunda biz Pushkin va Benua g'oyasining umumiyligini topamiz - Pyotr ijodiga madhiya yaratish. Shahar she’rda nafaqat bezak, voqea-hodisalar maydoni sifatida namoyon bo‘ladi, balki o‘z xarakterini ochib beradi, inson taqdirida hukmronlik qiladi. Pyotr bu shaharning dahosi, Falconet yodgorligi esa uning timsoli.

Tadqiqotchilar San'at olami rassomlari san'atining Sankt-Peterburg tarixida chuqur ildiz otganligini ta'kidlaydilar. “Ularning san'ati Sankt-Peterburgda tug'ilgan. ... ular menga o'zlarining san'atlari bilan shaharning grafik sifatini ko'rishga majbur qilishdi ».

Benoit ajoyib, nozik tarixiy rassomdir. Bu erda siz uning "Pavel I ostidagi parad" asarini eslashingiz mumkin. Benoisning "Bronza chavandozi" uchun rasmlaridagi shahar o'zining arxitekturasining barcha boyligi va kundalik xususiyatlarida taqdim etilgan. Rasmlar, aslida, tarixiy qayta qurishni ifodalaydi, Iskandar davrining ruhini o'zida mujassam etgan. Benoitning ijodi Pushkin davridagi she'riyatdan kelib chiqqan, chunki u rassomning qalbida juda qadrli bo'lgan dunyoni qayta tiklash uchun kalit bo'lib xizmat qilgan.

Shubhasiz, ushbu tadqiqot doirasida Benoisning falokat va elementlar mavzusiga murojaati qiziq. 20-asrning boshlari qo'zg'olonlarning bashoratlari bilan to'la. Rossiya buyuk o'zgarishlar arafasida edi. Qanchalik falsafiy va fojiali mazmun she’rni to‘ldiradi, bo‘lajak voqealar istiqbolidagi illyustratsiyalar. Ko'pchilik 1923 yilgi nashrning old qismiga aylangan Evgeniyning ta'qibi va parvozi sahnasini aks ettiruvchi rasmni shunday bashoratli tarzda ko'rdi. 1903 yilning kuzida Sankt-Peterburgda sodir bo'lgan suv toshqinini ham qayd etaylik. Bu 1824 yildagi kabi fojiali oqibatlarga olib kelmadi: "... Neva va kanallardagi suv qirg'oqlardan toshib ketdi va ko'chalar ... bir necha soat davomida daryolarga aylandi", ammo bu rassomga ishi uchun eng qimmatli tirik material.

Pushkin she'rining yana bir jihati Benoisga qahramon (Yevgeniy) va shahar o'rtasidagi munosabatlarni, Pyotrning yaratilishini idrok etishda muhim bo'lib tuyuldi. Bu Peterburgning g'ayrioddiyligi, fantastik tabiati, shaharning mohiyatida yotadi, ularsiz qahramon fojiasining chuqurligini baholash qiyin. Benoitning o'zi bu juda xarakterli xususiyatga bo'lgan ishtiyoqini ta'kidlaydi: "... aynan shu she'r meni o'ziga tortdi, haqiqiy va fantastik aralashmasi bilan meni hayajonga soldi ...". Ko'rinib turibdiki, bu shaharning o'ziga xos "palitrasi" bo'lib, u erda oq tunlar illyuziya tuyg'usini, atrofdagi makonning illyuziyasini yaratadi, bu erda botqoq tuproq aqldan ozgan tasavvurlarni keltirib chiqaradi.

Rasmlarning ikkinchi nashri Benoit tomonidan 1905 yilda qilingan. Seriya oltita illyustratsiyadan, shu jumladan mashhur frontal asardan iborat edi. Rassom shunday deb yozadi: "... Men kitob Pushkin davridagi almanaxlar formatida" cho'ntak " bo'lishini xohlardim, lekin chizmalarni jurnalimiz formatiga bo'ysundirishim kerak edi [San'at olami, №1, 1904]. Shuning uchun men boshqa nashriyotimizda bir xil kompozitsiyalar seriyasini ancha kengroq formatda chiqarishga qaror qildim ». Asl nusxada old qismning o'lchami 42x31,5 sm, birinchi nashrdagi rasmlar esa 21,3x21,1 sm.

1923 yilgi "Bronza otliq" she'rining badiiy nashri uchun tasviriy materialning asosi Benua rasmlarining 1916 yilda chizilgan uchinchi nashridir. U ikkinchi nashrning oltita katta varaqlarini deyarli o'zgarmagan holda takrorladi; birinchisining varaqlari biroz tuzatishlar bilan yana chizilgan. 1918 yilda asl nusxalarni Rossiya muzeyiga topshirgan muallif ularning deyarli har biriga bag'ishlash va yodgorlik yozuvlarini qo'ydi. Ushbu tashabbuslar o'ziga xos avtobiografik subtekst, illyustrativ materialni tushunishda muhim bo'g'in bo'lib, ularning idrokiga shaxsiy jihat olib keladi.

BobII... 3-nashrning grafik varaqlari: tavsif va tahlil

Chizmalar siyoh, qalam, grafit qalam bilan turli xil bo'yalgan akvarel qoplamali - kulrang, yashil, sarg'ish, cho'tka bilan qo'llaniladi. Ular atmosfera yaratadi, shahar xarakterini, uning havo maydonini, qahramonning ichki holatini beradi. Chizmalarning rang sxemasi juda monoton, ziqna va shu bilan Evgeniyning ichki kechinmalarini, voqealar dramasini yanada yorqinroq ifodalaydi. "San'at olami" rassomlari ijodida akvarel, pastel, guash texnikasi sevimli bo'lib, ular rassomlar uchun "borliqning o'tkinchiligi, orzularning mo'rtligi, kechinmalar she'riyati" kabi muhim tuyg'ularning timsoliga xizmat qilgan. "

Tasvirlarning o'ziga xos xususiyati shundaki, turli xil grafik uslublarning birgalikda mavjudligi - rangli litografiyalar har bir qismning yakuniy epizodlarini ta'kidlaydigan grafik bosh qismlari bilan kesishgan. Bu san'atkorning tanqidiga sabab bo'ldi, uni butunlik yo'qligi, badiiy g'oyaning ikkilanishi uchun qoralashdi. Biroq, bu yondashuv Benoisning "Pushkinning Peterburg dostonining saxiy xilma-xil stilistik oqimlariga" mos kelish istagiga asoslangan edi. Grafik ekran pardasi ramziy ma'noga ega bo'lib, she'rning romantik, fantastik tabiatini aks ettiradi. Sahifalar Triton va Naiad (park haykaltaroshligida tez-tez uchraydigan personajlar) kabi mifologik tasvirlar bilan to'ldirilsa, shaharning jonli tabiati, Pushkin matnida turli xil she'riy obrazlar orqali berilgan elementlar ta'kidlanadi: "Neva kasal odam kabi yugurdi. uning to'shagida", "to'lqinlar hayvonlar kabi derazadan o'tib ketadi"," Neva jangdan yugurayotgan ot kabi nafas oldi. She'rning birinchi qismi oxiridagi mojaro syujeti Benoit tomonidan aniq grafik chayqalish yordamida hal qilinadi, bu qarama-qarshilikning fantastik tabiatini ta'kidlaydi.

Keling, she'riy va tasviriy materialning asosiy epizodlariga to'xtalib o'tamiz. Nashr quvish sahnasi tasvirlangan old qism bilan ochiladi. She'rga asoslanib, u leytmotivni, qarama-qarshilik, jinnilik, fantasmagoriya motivini ajratib ko'rsatadi. Yodgorlikning buyukligi va Evgeniyning ahamiyatsizligi o'rtasidagi qarama-qarshilik eng sezilarli darajada ifodalangan - u yer bo'ylab sudralib yurganga o'xshaydi, aksincha, o'zining soyasini, gigant soyasining soyasini ifodalaydi. Yodgorlik peshonasidagi oyning yorqin aks etishi sodir bo‘layotgan voqealarning fantastik tabiati haqidagi taassurotni kuchaytiradi.

She'rning kirish qismiga qo'shilgan rasmlar shaharni uning san'atida ulug'lashga bag'ishlangan bo'lib, Pushkin davri san'ati motivlari bilan bevosita bog'liq.

1903 yildagi nashrdan farqli o'laroq, Pyotr rasmning markaziy qismini tomoshabinga "yuz" qaratgan holda egallaydi, 1916 yilgi rasmda Piter uzoqda turadi va tomoshabinga deyarli orqa tomoni bilan buriladi. Bu erda biz Pushkinning "U turdi" ga mos kelishini, ismning olmosh bilan almashtirilishini ko'ramiz. Bu Butrusga yuksak, erishib bo'lmaydigan buyuklik xarakterini beradi. Rasmda Benoit bu muammoni quyidagicha hal qiladi. Butrusning pozasi, uning atrofidagilardan farqli o'laroq, tom ma'noda oyoqlarini yiqitgan, muvozanatli va xotirjam. To'lqinlar uning oyoqlari ostida tinchgina tarqalayotganga o'xshaydi. Bu oddiy odam emasligini tushunamiz. Matndagi buyuklik uning intilishlari bilan ochib beriladi, chizmada bu ufqning kengligi, Butrusning uzoqlarga intilishi. Butrusning nigohi nafaqat uzoqqa, balki tasvir chegarasidan tashqariga ham qaratilgan, bu faqat u biladigan niyatlarni aks ettiradi. Benoit Pushkinning "bechora qayiq", "kulbalar qoraygan" tasvirlaridan ufqni "tozalashi" qiziq. Bu Benua g'oyasini va Pushkin poetikasining o'ziga xos xususiyatlarini aks ettirdi - biz mukammal ko'ramiz, chizmadan tashqaridagi tasvirlarni his qilamiz; shamolning shamollari, ko'taruvchi kiyimlar tomoshabin orqasidagi shitirlagan o'rmonni aniq ajratishga imkon beradi. Hududning yomg'irli, dushman xarakteri ifodali qora chiziqlar va zarbalar bilan ta'kidlangan.

"Yuz yil o'tdi ..." biz Pushkin matnida o'qiymiz va keyingi rasm - N. Lapshinaning so'zlariga ko'ra, Iskandar davrining ajoyib rassomi F.ning peyzaj asarlariga ko'tarilgan shahar panoramasi. Alekseev. O'ng tomonda Pyotr va Pol qal'asining burchak qal'asi, uzoqda birja binosi, rostral ustunlar, chap tomonda - Admiralty. Kosmos barcha yo'nalishlarda kengayib borayotgan istiqbol bilan tashkil etilgan. Uzoqda, orqada, biz suzuvchi, suzuvchi, hayoliy shaharni ko'ramiz, agar u burchak qal'asi bilan muvozanatlanmagan bo'lsa, sharpali oq tunda g'oyib bo'lishga tayyor. Oldingi satrdan chiqqan daryo bo'ylab suzib yurgan qayiqda biz eshkak eshuvchi va ikkita chavandozni - erkak va ayolni ko'ramiz. Odamlar atrofdagi landshaftga, granit va suv elementlariga deyarli butunlay g'oyib bo'lishdi.

Ushbu rasm "Akitaning rafiqasi va do'sti" ga bag'ishlangan va, ehtimol, chavandozlar ichida muallif o'zini va uning qiz do'stini tasvirlaydi va shu bilan grafik hikoyani ikki asrdan keyin uzatadi. Vaqt qatlamlarini uyg'unlashtirib, muallif-lirik qahramonning o'ziga xos elementini kiritgan Benoit shaxsiy his-tuyg'ularni, uning hayotini hikoya matosiga to'qadi. She’r tarixiy davomiylik, sodir bo‘layotgan voqealar esa tarixdan yuqori xususiyat kasb etadi.

Panoramadan farqli o'laroq, bitta yoyilgan joyda joylashgan navbatdagi ichki illyustratsiya bizni Sankt-Peterburg badiiy olamining samimiy maskaniga olib boradi. Oppoq tun nuridan yoritilgan shoir xonaning xiralikda do‘stlariga she’r o‘qiydi. Bu erda she'riyat va grafika hukmronlik qiladi. Bu yaqin doirada buzilmaydigan chiziqlar tug'iladi. Kompozitsiyaning yorug'lik va soya o'rtasidagi yorqin kontrast nima sodir bo'layotganining sirini ta'kidlaydi.

Kirish qismida biz Pyotrning titanik intilishlarini kashf qildik, birinchi qismning boshida biz yodgorlikning granitiga "qulab tushadigan" Evgeniyning kamtarona, insoniy orzularini tan olamiz. Yevgeniy o'tirgan rasmda tasvirlangan xona o'quvchini boshqa Peterburg, Dostoevskiyning "kambag'al odamlari", Gogolning "Pelto" ga qaratadi va shu bilan tarixiy davomiylikni, ko'tarilgan kichkina odam mavzusining ahamiyatini ta'kidlaydi. she'rda Pushkin tomonidan.

She'rning birinchi qismidagi rasmlarda toshqinning turli manzaralari, elementlarning g'alabasi, afsonaviy tabiiy kuchlar tasvirlangan. Elementlar tasvirida Benoit diagonal, singan chiziqlar, yirtilgan zarbalardan foydalanadi. Ular kompozitsiyaning yaxlitligini, shahar landshaftining barqarorligini buzadi. Aytishimiz mumkinki, Sankt-Peterburgning grafik uyg'un ritmlari to'lqinlarning yirtiq diagonallari va samoviy konturlar tomonidan vayron qilingan.

Keling, dramatik to'qnashuvning boshlanishi bo'lgan Evgeniyning sher ustidagi misoliga murojaat qilaylik ("marmar hayvonda, otda, shlyapasiz, xoch bilan qo'llarini siqish"). Bu yerda biz she’rning obrazli tuzilishidan chetlanishni kuzatamiz. "Bronza otidagi but" Neva tog'idan "to'xtovsiz balandlikda" ko'tariladi. Biroq, Evgeniy o'tirgan sherning tarixiy, topografik joylashuvi Benoisga ziddiyatni bitta rasmda tushunishga imkon bermadi, yodgorlik silueti uzoqdagi nuqta bilan zo'rg'a tasvirlangan. Shuning uchun mojaroning paydo bo'lishi keyingi sahifaga grafik chayqalish shaklida o'tkaziladi va yaqinlashib kelayotgan voqealarning afsonaviy xarakterini xabardor qiladi. Biz Pyotrni go'yo elementlardan to'qilgandek afsonaviy sher qadam qo'ygan poydevorda ko'ramiz. Biroq, bunday qaror epizodning dramatikligini biroz pasaytiradi.

Ikkinchi qismning rasmlari Yevgeniyning shaxsiy fojiasiga, uning jinniligi va Peterburg dahosi Pyotrga qarshiligiga bag'ishlangan.

Yevgeniyning yodgorlikka yaqinlashish sahnalari, quvishlar kino xarakteriga ega. Yodgorlikni turli rakurslardan kuzatar ekanmiz, go‘yo uning moddiyligini his qilamiz. Yodgorlik atrofida sayr qilishning ketma-ket ochiladigan sahnalarida, Evgeniyning qochishida ifodalangan tasviriy tuval dinamizmni, ta'qibning keskinligini aks ettiradi. Evgeniydan keyin chopayotgan chavandoz hayotga kirgan haykal emas, balki Falkonning qo'lga olingan yodgorligidir. Benoit siluet ko'rinishida chopayotgan yodgorlikni tasvirlab, uning fantasmagorik, sharpali xarakterini ta'kidlaydi. Siluet dizayni, shuningdek, fonning odatiyligini bildiradi, personajlarni sahnaning chuqurligidan varaq tekisligiga o'tkazadi.

Oxirgi sahnada uch qavatli bino darajasida ko'tarilgan yodgorlik o'zining ulug'vorligi bilan bostirib, gallyutsinatsiyalarning apofeozi bo'lib tuyuladi. Eugene, orqasi bilan binoga, endi ko'rmaydi, orqasidagi butni his qilmaydi, u hamma joyda. Sankt-Peterburgning tungi ko'chalaridan biz Yevgeniyning ichki dunyosiga olib boramiz, go'yo uning ko'zlariga qaraymiz va u erda dahshatli tushni ko'ramiz.

Tungi quvish sahnalari, Evgeniyning jinniligi, Benoit kontrastlardan foydalanadi, keskinlik tuyg'usini yaratadi. Osmon siyoh va oqning o'zgaruvchan, singan chiziqlari bilan to'ldirilgan bo'lib, momaqaldiroqlarni aks ettiradi, ko'chalarning vayronagarchiliklari sodir bo'layotgan voqealarning tarangligini oshiradi, muallif ishlatgan oq rang sharpali yorug'likni yaratadi; to'lin oy jinnilikning apotheozi ​​sifatida paydo bo'ladi.

Jinnilikning so'nggi rasmidan farqli o'laroq, quyidagi rasm real, kundalik xarakterga ega. Evgeniy yo'lovchilar orasida kezib yuradi, u o'zining aqldan ozganligidan butunlay vayron bo'ladi va uning fojiasi shaharning umumiy xilma-xil ritmida yo'qolganga o'xshaydi. Yodgorlik piyoda mustahkam va mustahkam o'tiradi, chunki Pyotr bir vaqtlar cho'l to'lqinlari qirg'og'ida ishonchli turdi. Biz Evgeniy va chavandoz bir to'g'ri chiziqda kesishgan harakat momentini ko'ramiz, bu ularning yo'nalishi bo'yicha butunlay teskarisini ifodalaydi.

Keling, rasmlarning bir qator badiiy xususiyatlarini qo'shimcha ravishda belgilaymiz. Ular har bir sahifada teng, izchil joylashtirilib, illyustrativ materialning qat'iy bayon xarakterini ta'minlaydi. Turli joylarda biz ramka texnikasini ko'ramiz. "Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida" rasmida Pyotr "buyuk o'ylar" bilan to'lib-toshgan masofalarga qaraydi, keyingi kadrda biz go'yo uning fikrlari yo'lini, paydo bo'lgan shaharni ko'ramiz; Imperator fond birjasiga, keyin esa ulkan to‘lqinlar urilayotgan rostral ustunga qarab; Arslonga minib olgan Evgeniy Parasha haqida o'ylaydi va keyingi rasmda biz to'lqinlar suv bosgan oroldagi uyni ko'ramiz. Shuningdek, illyustrativ material plastik birikmalar, takrorlashlarga boy. Yodgorlik fonida so'nggi sahnada jinnilik bilan vayron bo'lgan Evgeniyni tomosha qilib, biz toshqin to'lqinlari orasida to'xtovsiz baland ko'tarilgan o'sha yodgorlikni ko'ramiz.

Agar biz Uipperning illyustrator ishini baholashda "[rassom] asarning ruhini egallagan yoki yo'qligini har doim mezon hal qiladi", degan to'g'ri fikrga amal qilsak, Benoitning ishi kitob illyustratsiyasining cho'qqisi bo'lib ko'rinadi. mahorat. U Aleksandr, Pushkin davrining ruhini, psixologik qarama-qarshilikning chuqurligini, Pyotr ishining buyukligi va "kichkina odam" ning qayg'uli taqdiri o'rtasidagi ziddiyatning fojiali tabiatini etkazishda ajoyib ishonchlilikka erishdi. Matnga chuqur kirib borish, uning talqini Benua to'liq ega bo'lgan badiiy iste'dod miqdoriga bog'liq, deb ta'kidlash mumkin. Bu uning grafika va poetikaning ajoyib birligining namunasi va mustaqil, o'ziga xos grafik tsiklini ifodalovchi illyustratsiyalarining ichki qiymatini aniqladi.

BobIII... Kitob grafikasi san'atining xususiyatlari

Kitob haqida yagona mavzu sifatida gapirganda, uning arxitektoniyasi, ya'ni turli qismlarning umumiy tuzilishga mos kelishi, yaxlit taassurot haqida gapirish kerak. Bu kitobning shakli, oq varaq maydonini tashkil qilishda turdagi va illyustrativ materialning xususiyatlari. Shunday qilib, matn va illyustratsiya (bosma grafikalar) bir-biriga bog'liq hodisalar bo'lib ko'rinadi va ularning stilistik birligi birinchi o'ringa chiqadi. Vipper quyidagi undosh xususiyatlarni aniqlaydi: “... oq qog'oz bilan uyg'unlikka intilish, qora va oq kontrastlar tili, dekorativ funktsiyalar, fazoviy va vaqt birligiga nisbatan ma'lum bir erkinlik. Bu xususiyatlar kitob grafikasi adabiyot va she'riyatga yaqinlashishga yordam beradi.

Kliklarni tayyorlash uchun bir xil texnikadan foydalanganda stilistik birlik to'liq amalga oshiriladi. Ushbu texnika yog'ochdan yasalgan edi. Chisel bilan chizilgan aniq, aniq, lakonik chiziqlar, fonning an'anaviyligi shrift to'plamiga mos keladi. Bu erda biz blok kitobni eslatib o'tishimiz mumkin, u erda matn va illyustratsiya bitta doskadan chop etilgan. Vaqt o'tishi bilan boshqa usullar ishlab chiqildi - kesma o'yma, litografiya. Ular illyustratsiyaga tasvirlarning plastikligini, istiqbolning chuqurligini olib keladi, illyustratsiyaga o'z vaznining xarakterini beradi, kitob sahifasidan ajralib turadi.

She'r uchun kitob rasmlari litografiya texnikasida yaratilgan. Keling, muallifning sharhiga murojaat qilaylik: "Bosmaxonadan olingan tazyiqlar, mening chizilgan rasmlarimni (30-yillarning politiplari uslubida qilingan) men darhol" neytral "tonlarda bo'yadim, keyinchalik ular litografik tarzda chop etilishi kerak edi. yo'l." Litografiya asl texnikaning o'ziga xos xususiyatlarini to'liq o'tkazish, keng tasvir imkoniyatlari bilan tavsiflanadi. Litografik texnikaning texnik xususiyatlari - yumshoq teginish, silliq o'tishlar, kontrastlarning chuqurligi. “Kecha va tuman kunduzgi yorug‘likka qaraganda litografiyaga yaqinroq. Uning tili o'tish va sukutga asoslangan ".

"Eng qasddan va mavhum shahar" bo'lgan Sankt-Peterburg ruhini, uning sharpali, o'tkinchiligini etkazish uchun yana nima mos kelishi mumkin? Litografiyaning uslubiy xususiyatlari she’rning romantik qiyofasini ochishga xizmat qilgan. Ehtimol, sof hunarmandchilikning o'ziga xos xususiyatlaridan tashqari, Benoit juda qiziqqan "Peterburg ertaki" ning haqiqiy-fantastik, romantik xarakteri rassomning litografiya foydasiga tanlovini belgilab berdi. Qalam, grafit qalamdan foydalanish rassomga shaharning klassitsizmini lakonik chiziq bilan, aniq chiziqlar bilan etkazishga imkon berdi.

Kitob illyustratsiyasi hamrohlik qiluvchi grafikaning bir turidir. Bu rassom ijodining yo‘nalishini – she’riy obrazlarni grafik vositalar, ritmlar orqali talqin qilishni belgilaydi. Benoit uchun kompozitsiyaning tasviriy va poetik muvozanati ayniqsa muhimdir. E'tibor bering, Pushkin so'zi vizual ravshanlikka, she'riy, ovozli qatorning majoziy boyligiga ega. Matnga so'zma-so'z rioya qilish kompozitsiyada kelishmovchilikni keltirib chiqarishi, she'riy tajribalarni zaiflashtirishi mumkin. Demak, turli tushunmovchiliklarning asosliligi yoki ijodkor tomonidan yangilik kiritish haqida gapirish mumkin.

Cho'ntak almanaxi formati uchun yaratilgan, illyustratsiyalarning birinchi nashri ularning xarakterini aks ettiradi - bu lakonizm, soddalik. Kadrning yo'qligi, ramkalash belgilarni to'g'ridan-to'g'ri sahifa tekisligiga o'tkazadi. Qo'pol eskizlarda Benoit illyustratsiyalar dizaynida qandaydir bezaklarga murojaat qiladi, ammo keyinchalik Pushkin she'riyatining ruhiga mos keladigan soddalik, tabiiylik foydasiga rad etadi.

1916 yilgi chizmalar qora chiziq bilan o'ralgan bo'lib, u vazn xarakterini, rasmlarning qandaydir go'zalligini beradi. Bu illyustratsiyalarni matndan biroz ajratishga ta'sir qiladi, buni grafik ekran saqlovchilari bilan solishtirganda kuzatish mumkin, ba'zi joylarda rasmlar orasida paydo bo'ladi. Ular matn, shrift bilan ajoyib aloqaga ega. Benois teatr rassomi uchun teatrallik, konventsiyalar elementi bo'lgan bo'lishi mumkin - ramka sahnani tomoshabindan ajratib turadiganga o'xshaydi.

Benois illyustratsiyaning o'ziga xos ahamiyatini, badiiy talqin mas'uliyatini tan olishi bilan ajralib turardi. Tasvirning asosiy maqsadi "o'qish orqali yaratilgan tasvirlarning ishonchliligini oshirish ... kitobning asosiy mazmuni bilan chambarchas bog'liqlikni saqlash ...". Rasmlar "bezatish ... matnni chinakam jonlantirish ma'nosida, uni tushunish ma'nosida ..." bo'lib xizmat qilishi kerak. Biz bu erda kitob illyustratsiyasining ikkita hamroh bo'lgan funktsiyasini ko'ramiz - bezak va majoziy. Xuddi shunday tarzda, Vipper o'z ishida: "... kitob illyustratsiyasi bir vaqtning o'zida ham tasvir, ham bezak belgisi bo'lishi kerak". Shunday qilib, varaq va tarix matosining birligi bilan birlashgan matn va chizma nozik birlikda birga mavjud bo'lgan ikki hikoya tekisligini ifodalaydi.

Benoisning grafik asarlarining qadr-qimmati keng e'tirof etildi, ular Grabar, Repin, Kustodiev tomonidan yuqori baholandi va 1904 yilda Rossiya Rassomlar uyushmasining ko'rgazmasida katta qiziqish bilan kutib olindi. 1905 yilgi jabha ham muhim voqea sifatida tan olindi va katta taassurot qoldirdi. Benois ijodida rus she'riyatining rus fantastika kitobi bilan yaqinlashuvi mavjud edi.

Nashrning qog'oz sifati, matbaa kabi "moddiy" xususiyatlari kitob haqida "inqilobiy davrning eng yirik matbaa yutuqlaridan biri" deb aytishga imkon berdi. 1923 yilgi kitobning "muvaffaqiyatsizligi" eng jiddiy tanqidchilar tomonidan ham tan olingan: kitob uyg'unlik, uyg'unlik va tasodif tuyg'usini uyg'otdi. Ammo boshqa fikrlar ham bor edi. A. Ospovat shunday yozadi: “Matn va illyustratsiyalar kengligidagi farq tufayli yuzaga kelgan yuklamalar va maydonlarning boʻshligi... sheʼriyatga nisbatan grafikaning ritsarlik ishorasi kabi oʻqiydi”. Bu holda kitob varag'ining oqligi she'riy asarning ovozli bezakini ifodalovchi muallif ovozining idishini ifodalaydi.

Xulosa

Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun rasmlar rassom Aleksandr Benua ijodidagi yuksakliklardan biridir. U o‘z ijodida Pushkin davri ruhini, Sankt-Peterburg fazosini to‘ldiradigan san’at go‘zalligini gavdalantira oldi va shu bilan birga Pushkin hikoyasining eng muhim motivlaridan biri – bir oz fojiasini ham yetkaza oldi. tarixiy rejaning buyukligi nurida inson.

Benoisning badiiy dizaynining tug'ilishidagi muhim lahza uning Pushkin dizayni bilan umumiyligi - Pyotr ijodiga madhiyaning yaratilishidir. G'oyaning kelib chiqishini o'rganar ekanmiz, biz uchun "San'at dunyosi" uyushmasining ishiga murojaat qilish muhim edi, uning yo'nalishlaridan biri 19-asr rus madaniyatining badiiy merosini "reabilitatsiya qilish" edi.

Grafik rivoyatdan so‘ng biz bir qator o‘ziga xosliklarni – kino kadrlar tayyorlash texnikasi, plastik takrorlashlar, she’r dinamikasini, ritmini, his-tuyg‘ular keskinligini, dramatik voqealarni aks ettiruvchi qarama-qarshilik va kontrastlardan foydalanishni aniqladik. Tasviriy materialning o'ziga xos xususiyati ikkita grafik uslubning yonma-yon mavjudligidir - bular Pushkin matnining uslub oqimlarining ko'p qirraliligini, she'rning haqiqiy va mistik qatlamlarining birgalikda mavjudligini aks ettiruvchi rangli toshbosma va grafik ekran saqlovchilari.

Rasm va matnning birligini tushunish uchun ularning vazifalarining umumiyligi - oq varaqning maydonini o'zlashtirish juda muhimdir. Rassomning kitob illyustratsiyasiga yondashuvini o'rganib chiqib, biz funktsiyaning ikkita komponentini aniqladik: majoziy va bezakli. Aynan shu funktsiyalarning yaqin birligi illyustratsiya va matnning birgalikda mavjudligining kalitidir.

Litografik texnikaning yumshoq teginish, silliq o'tishlar, kontrastlarning chuqurligi kabi xususiyatlarini aniqlab, biz ularning Pushkin she'rining romantik, fantastik ruhiga mos kelishini tushundik.

Rassom ijodiy kontseptsiyasining turli nashrlarda rivojlanishini o'rganib, biz ularning xususiyatlarini aniqladik. Shunday qilib, birinchi nashr yog'ochni kesish texnikasiga eng mos keladi, matnga yaqinlikni, matn terishini ochib beradi. Eng so'nggi nashrning rasmlari o'ziga xos grafik tsiklni ifodalovchi yanada chiroyli, salmoqli xarakterga ega. Bu yondashuv Benoisning illyustratsiyaning to'g'ri ma'nosi, she'riy obrazlarning mas'uliyatli talqini haqidagi g'oyasini aks ettirdi.

Manbalar va adabiyotlar ro'yxati

Manbalari

1. Benois A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob. 1-3. - M .: Nauka, 1990 .-- 712 b.

2. Benois A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob. 4, 5. - M .: Nauka, 1990 .-- 744 b.

3. Pushkin otliq: Peterburg hikoyasi / kasal. A. Benois. - Sankt-Peterburg: Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo'mitasi, 1923. - 78 p.

4. Pushkin chavandozi. - L .: Nauka, 1978 .-- 288 b.

Adabiyot

5. Alpatov san'atning umumiy tarixi bo'yicha. - M .: Sovet rassomi, 1979 .-- 288 b.

6. Aleksandr Benua aks ettiradi ... / nashr tomonidan tayyorlangan,. - M .: Sovet rassomi, 1968 .-- 752 b.

7. San'at tarixiy tadqiqotida Whipper. - M .: V. Shevchuk nashriyoti, 2008 .-- 368 b.

8. Gerchuk grafika va badiiy kitoblar: o'quv qo'llanma. - M .: Aspect Press, 2000 .-- 320 b.

9. Gusarov ijodi. - L .: RSFSR rassomi, 1972 .-- 100 b.

10. Zilbershteyn topilmalari: Pushkin davri. - Moskva: Tasviriy san'at, 1993 .-- 296 b.

11. Lapshin san'ati: tarix va ijodiy amaliyotga oid insholar. - M .: San'at, 1977 .-- 344 b.

Lapshin san'ati: tarix va ijodiy amaliyot bo'yicha ocherklar. M., 1977. S. 7.

Benois A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob. 4, 5.M., 1990.S.392.

Gusarov san'ati. L., 1972. S. 22.

Benois A. Farmon. op. 394-bet.

Aleksandr Benois aks ettiradi ... M., 1968. S. 713.

Aleksandr Benois aks ettiradi ... M., 1968. S. 713-714.

Gusarov. op. 28-bet.

Ospovat. op. 248-bet.

Vipper san'atning tarixiy tadqiqotida. M., 2008. S. 91.

Gerchuk grafika va badiiy kitoblar: o'quv qo'llanma. M., 2000. S. 5.

Whipper. op. S. 87-88.

Benois A. Farmon. op. 393-bet.

Whipper. op. P. 72.

Aleksandr Benua aks ettiradi ... M., 1968. S. 322.

Xuddi shu joyda. S. 322-323.

Whipper. op. 84-bet.

Ospovat. op. 228-bet.

Ospovat. op. 233-bet.

ILLUSTRASYONLAR
BENOIS Aleksandr Nikolaevich. A.S.ning she'ri uchun rassomning rasmlari bilan otkritkalar to'plami. Pushkin "Bronza chavandozi" ("Sovet rassomi" nashri. Moskva. 1966)

Tasvir 1916

Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida
U turdi, buyuk fikrlarga to'la,
Va uzoqlarga qaradi. Uning oldida keng
Daryo shoshib ketdi...

Tasvir 1903

Yuz yil o'tdi va yosh shahar,
To'liq tungi mamlakatlar go'zalligi va hayrati,
O'rmon zulmatidan, botqoqlik blatidan
Ajoyib, mag'rur ko'tarildi;
Finlyandiyalik baliqchi avval qayerda?
Tabiatning qayg'uli o'gay o'g'li
Biri past qirg'oqlarda
Noma'lum suvlarga tashlangan
Uning eskirgan seinasi, hozir u yerda
Band bo'lgan qirg'oqlarda
Yupqa massalar gavjum
Saroylar va minoralar; kemalar
Butun dunyodan kelgan olomon
Ular boy marinalarga intilishadi;
Neva granit bilan bezatilgan edi;
Suvlar ustida osilgan ko'priklar;
To'q yashil bog'lar
Orollar uni qoplagan ...

Tasvir 1916

Men seni sevaman, Butrusning ijodi,
Men sizning qattiq, nozik ko'rinishingizni yaxshi ko'raman,
Nevaning suveren oqimi,
Sohil graniti
To'siqlaringizning naqshi quyma temir,
Xayolparast kechalaringizdan
Shaffof oqshom, oysiz porlash,
Men xonamda bo'lganimda
Men yozaman, piktogramma chiroqsiz o'qiyman,
Va uxlab yotgan massalar aniq
Kimsasiz ko'chalar va yorug'lik
Admiralty ignasi,
Va tun zulmatiga yo'l qo'ymasdan,
Oltin osmonlarga
Bir tong boshqasini o'zgartirish uchun
Shoshilib, tunga yarim soat vaqt beradi.

Tasvir 1903.

Qorong'i Petrograd
Noyabrni kuzgi sovuq bilan nafas oldi.
Shovqinli to'lqinda chayqalish
Yupqa panjarangizning chetlariga,
Neva bemor kabi yugurdi
Yotog'ida bezovta.
Kech va qorong'i edi;
Yomg'ir jahl bilan derazadan urdi
Va shamol esdi, g'amgin qichqirdi.
O'sha paytda mehmonlar uyidan
Yosh Evgeniy keldi ...

Tasvir 1903.

Dahshatli kun!
Neva tun bo'yi
Bo'ronga qarshi dengizga yirtildi
Ularning shafqatsiz ahmoqligini yengmaslik ...
Va u bahslasha olmadi ...
Ertalab uning qirg'oqlari ustida
Odamlar to'p-to'p edi,
Chaqnoqlarga, tog'larga qoyil qolish
Va g'azablangan suvlarning ko'piklari

Tasvir 1903.

Va Petropolis Triton kabi yuzaga chiqdi,
U beliga qadar suvga botiriladi.
Qamal! Hujum! Yomon to'lqinlar
Ular o'g'rilar kabi derazalarga chiqishadi. Chelni
Yugurish boshlanishi bilan shisha qattiq tomondan uriladi.
Tovoqlar ho'l adyol ostida
Kulbalar, loglar, tomlarning vayronalari,
Tejamkor savdo tovari,
Xira qashshoqlikning qoldiqlari
Momaqaldiroqda vayron bo'lgan ko'priklar,
Yuvilgan qabristondan tobutlar
Ko'chalarda suzib yuring!

Tasvir 1916.

Keyin Petrova maydonida
Burchakda yangi uy ko'tarilgan joyda,
Ko'tarilgan ayvonning ustidagi joyda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Ikki qo'riqchi sher bor,
Marmar hayvon minib,
Shlyapasiz, qo'llar xochda siqilgan
Harakatsiz o'tirdi, dahshatli rangpar
Evgeniy...

Tasvir 1916.

Suv ham, yulka ham tugadi
Ochilgan va mening Eugene
Shoshilinch, ruhga botib,
Umid, qo'rquv va sog'inchda
Zo'rg'a iste'foga chiqqan daryoga.
Ammo g'alaba g'alabaga to'la,
To'lqinlar hamon shafqatsiz qaynayotgan edi,
Ularning ostida olov yonayotgandek,
Ular ko'piklarini ham qopladilar,
Va Neva og'ir nafas oldi,
Jangdan yugurgan ot kabi.
Evgeniy qaraydi: qayiqni ko'radi;
U xuddi topilmadek uning oldiga yuguradi;
U operatorga qo'ng'iroq qiladi ...

Tasvir 1903.

Va bo'ronli to'lqinlar bilan uzoq
Tajribali eshkakchi jang qildi,
Va ularning saflari orasiga chuqur yashirinib oling
Har soatda jasur suzuvchilar bilan
Qayiq tayyor edi ...

Tasvir 1903.

Bu nima? ...
U to'xtadi.
Men qaytib keldim va qaytib keldim.
Qarayapman ... yurayapman ... hali ham qarab.
Mana, ularning uyi turgan joy;
Mana majnuntol daraxti. Bu erda eshiklar bor edi -
Aftidan, ularni buzib tashlagan. Uy qayerda?
Va g'amgin g'amxo'rlik bilan to'la,
Hammasi yuradi, u aylanib yuradi ...

Tasvir 1903.

Ammo kambag'al, mening kambag'al Yevgeniy ...
Voy, uning xafa bo'lgan aqli
Dahshatli zarbalarga qarshi
Men qarshilik qila olmadim. Qo'zg'olon shovqin
Neva va shamollar yangradi
Quloqlarida. Dahshatli fikrlar
Jimgina to'lib-toshgancha yurdi.
... Tez orada yonadi
Begona bo'ldi. Kun bo'yi piyoda yurdim
Men iskala ustida uxladim; oziqlangan
Derazada bir parcha xizmat qildi.
Unga eskirgan kiyimlar
U yirtilgan va yonayotgan edi. G'azablangan bolalar
Ular uning orqasidan tosh otdilar.

Tasvir 1903.

U o'zini ustunlar ostida topdi
Katta uy. Ayvonda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Qo'riqchi sherlar turishdi,
Va yuqoridagi qorong'uda
O'ralgan tosh ustida
Qo'lni cho'zgan but
Bronza otga o'tirdi.
Evgeniy titrab ketdi. Tozalangan
Uning ichida fikrlar qo'rqinchli. U bilib oldi
Va toshqin o'ynagan joy
Og'ir to'lqinlar to'plangan joyda,
Uning atrofida shafqatsiz isyon ko'tarib,
Va sherlar, kvadrat va u
Kim harakatsiz turdi
Zulmatda misning boshi,
Taqdiri irodasi
Shahar dengiz ostida qurilgan ...

Tasvir 1903.

Butning oyog'i atrofida
Bechora jinni chetlab o'tdi
Va vahshiy nigohini olib keldi
Yarim dunyo suverenining yuzida.
Ko'ksi xijolat tortdi ..

Tasvir 1903

Va u hudud bo'yicha bo'sh
Uning orqasidan yuguradi va eshitadi -
Go'yo momaqaldiroq gumburlagandek -
Qattiq qo'ng'iroq chalinish
Shokka tushgan yo'lakda ...
Va rangpar oy bilan yoritilgan,
Qo'lingizni baland ko'taring
Bronza otliq uning orqasidan yuguradi
Qo'ng'iroq otda ...

Tasvir 1903.

Va tun bo'yi, bechora telba
Oyog'ingni qayerga aylantirsang,
Uning orqasida hamma joyda Bronza otliq
U og‘ir oyoq bosib otlandi.

Tasvir 1903.

Va bu sodir bo'lgan vaqtdan beri
Unga o'sha maydonga boring
Uning yuzi ko'rindi
Chalkashlik. Yuragingizga
U shoshib qo'lini bosdi
Go'yo uni qiynayotgandek
Men eskirgan qalpoqni oldim,
Men dovdirab qolgan ko‘zlarimni ko‘tarmadim
Va u yon tomonga yurdi.

Yigirmanchi asrning birinchi o'n yilliklarida Aleksandr Nikolaevich Benua (1870 - 1960) tomonidan "Bronza chavandozi" uchun chizmalar yaratilgan - bu Pushkin illyustratsiyasining butun tarixida yaratilgan eng yaxshisidir. A.N.Benua chizgan chizmalarida A.S.Pushkinning “Peterburg qissasi” obrazlari go‘yo 20-asr boshidagi shaxsning mulohazalari va kechinmalari bilan ranglangan.Shuning uchun bu Benua rasmlarining “zamonaviyligi” edi. 20-asr boshlarida san'at ixlosmandlarining e'tiborini tortgan bu ular uchun rassomning uslub tuyg'usi, Pushkin davrini tushunish va bir qator "ishlab chiqqan holda harakatni mohirona sahnalashtirish qobiliyatidan kam emas edi". mizan-sahnalarni mahorat bilan sahnalashtirgan”.

Bronza chavandozi (I. Smoktunovskiy o'qigan)

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko'rishdan foydalanish uchun o'zingizga Google hisobini (hisob qaydnomasi) yarating va unga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

A.S. Pushkin "M edny chavandoz"

She'rning yaratilish tarixi She'r 1824 yil noyabr oyida Sankt-Peterburgda sodir bo'lgan suv toshqini haqidagi haqiqiy voqeaga asoslangan. To'fon paytida Pushkin Mixaylovskiyda surgunda edi, shuning uchun she'rda u voqealarni guvohlarning ko'rsatmalariga ko'ra tasvirlab berdi. "Qayta tiklangan yodgorlik" haqidagi hikoyani Pushkin 1812 yilda imperator Aleksandr I Peterburgdan Pyotr haykalini olib tashlashni xohlagani haqidagi hikoyadan olingan bo'lishi mumkin edi. Ammo imperator mayorning orzusi haqida xabar berib, to'xtatildi. Mayor tushida Peterburg ko‘chalarida chopayotgan “Bronza chavandoni”ni ko‘rdi va imperatorga yaqinlashib, unga dedi: “Yigit! Mening Rossiyani nimaga olib kelding! Lekin men u yerda bo‘lganimda, mening shahrim qo'rqadigan narsa yo'q." Boshqa versiyaga ko'ra, Pushkin qayta tiklangan yodgorlik g'oyasini Don Xuandan olishi mumkin edi.

A. N. Benoisning "Bronza chavandozi" she'ri uchun rasmlari Evgeniy o'z sevgilisi yashagan joyda Evgeniy bronza chavandozlari bilan suhbatlashmoqda

Aleksandr Nikolaevich Benois Aleksandr Nikolaevich Benua (1870 yil 21 aprel, Sankt-Peterburg — 1960 yil 9 fevral, Parij) — rus rassomi, sanʼatshunos, sanʼatshunos, “San'at dunyosi” uyushmasining asoschisi va bosh mafkurachisi.

1870 yil 21 aprelda Sankt-Peterburgda me'mor Nikolay Leontievich Benois va uning rafiqasi Kamilla, me'mor A.K.Kavosning qizi oilasida tug'ilgan. Bir muncha vaqt u Badiiy akademiyada tahsil oldi, shuningdek, akasi Albertning rahbarligida mustaqil ravishda tasviriy san'atni o'rgandi. 1894 yilda Peterburg universitetining yuridik fakultetini tamomlagan. 1894-yilda u nazariyotchi va sanʼatshunos sifatida oʻz faoliyatini boshlagan, “XIX asr rassomligi tarixi” nemis toʻplamiga rus rassomlari haqida bob yozgan. 1896-1898 va 1905-1907 yillarda Fransiyada ishlagan. “San’at olami” badiiy birlashmasining tashkilotchilari va mafkurachilaridan biriga aylandi, shu nomdagi jurnalga asos soldi. 1916-1918 yillarda rassom Aleksandr Pushkinning "Bronza chavandozi" she'riga rasmlar yaratdi. 1918 yilda Benua Ermitaj rasmlar galereyasining rahbari bo'ldi va uning yangi katalogini nashr etdi. U kitob va teatr rassomi va rejissyori sifatida ishlashni davom ettirdi, xususan, Petrograd Bolshoy drama teatrida spektakllarni qo'yish va loyihalash ustida ishladi. 1925 yilda Parijdagi zamonaviy dekorativ va sanoat san'ati xalqaro ko'rgazmasida qatnashdi. 1926 yilda A. N. Benua SSSRni tark etdi. U Parijda yashagan, u erda teatr sahnalari va liboslar eskizlari ustida ishlagan. U S. Diagilevning "Rus baletlari" balet korxonasida rassom va spektakllar rejissyori sifatida ishtirok etgan. 1960 yil 9 fevralda Parijda vafot etdi. So'nggi yillarda u xotiralar ustida ishladi.

M. S. Rodionovning "Bronza otliq" she'riga rasmlari Evgeniy Pyotr I ning Neva qirg'og'ida o'limi

Mixail Semyonovich Rodionov Mixail Semyonovich Rodionov (1885, Volgograd viloyati Uryupinskiy tumani - 1956, Moskva) - rus rassomi va san'at o'qituvchisi.

U Moskvada dastlab F.Rerberg va I.Mashkov ustaxonalarida, soʻngra Moskva rangtasvir, haykaltaroshlik va arxitektura bilim yurtining rangtasvir fakultetida (1908-1910) va tanaffusdan soʻng haykaltaroshlik boʻlimida (1915-yilda) oʻqigan. 1918). 1920-yillarda. "Makovets" badiiy uyushmasining a'zosi edi. Urushdan oldingi davrda u kitob illyustratsiyasi sohasida, ayniqsa L. N. Tolstoy asarlari uchun faol ishlagan; Ushbu asarlarning eng yaxshisi "Terra" Buyuk Ensiklopediyasida "Xolstomer" qissasi uchun toshbosma (1934, "Akademiya" nashriyoti uchun) nomi berilgan. Keyingi asarlar orasida madaniyat arboblarining toshbosma portretlari turkumi alohida ajralib turadi. U Elizaveta Vladimirovna Giatsintova (1888-1965), san'atshunos Vladimir Giatsintovning qizi va aktrisa Sofiya Giatsintovaning singlisi bilan turmush qurgan.