Evteror Villa Lobos Braziliyaning musiqiy madaniyatining eng yorqin vakili. Eitor Lobos, braziliyalik bastakorlar

Menga ehtiyojni yozing ... Men yozolmayman, chunki men yozolmayman.

E. Villa Lobos

Villa Lobosning birinchi inshoslari - qo'shiqlar va raqs donalari, keyingi 60 yil ichida 1899 yilni nishonladilar (Villa Lobos 1959 yil 17-noyabrda vafot etdi. 1959 yil 17-noyabrda vafot etdi. - Bastakor mingdan ortiq (ba'zi tadqiqotchilar 1500 gacha!) turli janrlarda ishlaydi. Uning Peru 9 Operat, 15 ball, 12 simfoniyalar, 10 ta instrumental kontsert, 60 dan ortiq palataning katta shakldagi 60 dan ortiq palatasi (Sonatas, Trio, choraklar); Qo'shiqlar, romantlar, xorlar, Villa Lobosa merosidagi individual vositalar uchun o'ynaydi, ammo misol ohaklari singari yoki bastakor bilan davolanadi; Uning bolalar uchun musiqasi musiqiy va umumta'lim maktablari uchun o'quv maqsadlari, havaskor xorlar uchun 500 dan ortiq unvonlarni o'z ichiga oladi.

Villa Lobos bir qismida folklor, o'quvchi va yozuvchi ma'murning bir yuzida birlashdi, ko'p yillar davomida u mamlakatning etakchi musiqiy institutlarini boshqargan (uning tashabbuslari va uning tashabbusi bo'yicha ko'p narsa yaratganlar orasida Xalqaro musiqa kengashining "Xalqaro" musiqa kengashining Braziliya Milliy Qo'mitasi vakili, Xalq ta'limi bo'yicha vakili, jamoatchilikka a'zo davlatlardir. Parij va Nyu-Yorkning "Santa Chechchili" Tasviriy san'at akademiyasining "Santa Chechchili" Milliy "Santa Chechki" milliy musiqa festivalining faxriy akademiyasining "Sanzburg" ning xalqaro musiqa festivalining a'zosi, Buyurtma qo'mondoni, Tasviriy san'at festivalining faxriy a'zosi Buyos-Aynadir, Buyurtma qo'mondoni bo'lgan Tasviriy san'at festivalining faxriy a'zosi Buenos-Aynadir. Frantsiyaning faxriy legionidan, doktor Shakhislar sonining ko'plab xorijiy institutlar - braziliyalik bastakorning ajoyib taqdirini xalqaro tan olish belgilari. Uchta, to'rtta to'liq, villa lobosomidan haddan tashqari hurmatga sazovor, g'ayritabiiy energiya, maqsadli, harakatchanlik - Pablo Kazalslariga ko'ra, rassomning hayoti, Bu mamlakatning eng katta g'ururi, uni qo'shgan. "

Villa Lobosning ulkan merosi "Bir martalik" umumiy nuqtai ko'rish qiyin. Bu juda katta va xilma-xil, braziliyalik kabi. Bu bokira oltingugurt va quyosh bokira termaviy sertifikatlar, kuchli daryolar va past pufaklar; Okean binosining shovqini, Rio-ning bezovtasi, qisqichbaqalar va hindlarning tog 'tog' tog 'birligi eshitildi. Braziliya singari, u bir vaqtning o'zida va bir vaqtning o'zida uni tinglash uchun uni tinglashingiz kerak, chunki u bir xil ko'rinishga xos xususiyatga ega, bu umumiy xususiyatga ega, yagona xos xususiyatga ega (braziliyaliklar) ) va shaxs (rassomning shaxsiyati).

Villa Lobos haqida yozgan tadqiqotchilar uning badiiy uslubining ma'lum rivojlanishi bilan ta'kidlangan. "Villa-Lobos Postroman sifatida boshlandi", deydi Karlton Smit ", keyin" Baha "uslubidagi klassizmga murojaat qildi va bugungi kunda bu uslublarning barchasini sintez qiladi.

Oskar fernandiylar, bastakor, vatandosh va do'sti Villa Lobosning braziliyalik ustaning musiqa tilining musiqiy tilini shakllantirishda, frantsuz va frantsuz maktabining ta'sirini ta'kidlaydi. "Avvaliga Villa Lobos mag'rurligining kuchli ta'sirini boshdan kechirdi", deb yozadi XX asr boshlarining juda ko'p bastakorlari kabi, uning ta'siri shunchalik ko'p tarqalgan emas, uning ko'plab musiqiy muhiti juda ko'p tarqalgan. O'sha yillarda frantsuz maktabining ta'siri haqida gapirish yanada to'g'ri.

Bu savol Arnalsa Estrume bu savolni unday qilmaydi. 40-yillarning bir qismida u quyidagilarni yozgan: "Yoshligida Villa Lobos jasur" moderistik "edi. U o'z vatanida va tashqarida o'zini tanib olish uchun ancha vaqt jang qildi. Bugungi kunda u biron bir kursga qo'shilmaganligini aytish mumkin. U modaga ergashmadi, lekin faqat uning modasi. Uning dastlabki asarlarida porloq rassomning oldini olish mumkin bo'lmagan ta'sirlar. Romantiklik izlari, keyinroq - taassurot xususiyatlari. Shunga qaramay, musiqiy bastakorlar tarixida bunday individual yuzi, Villa Lobos kabi bir yuzda mavjud.

Zamonaviy bastakor va musiqiy tanqidchi Aurelio de la Veva Villa Lobos ishida har qanday doimiy stilistik belgilarni ajratib bo'lmaydi. "Villa Lobosaning uslubi", deydi u, bu material qanday qo'llanilgan materialga va individual ravishda eklektiya; Uning uslubi bir vaqtning o'zida mo'l-ko'l hashamatli va iqtisodiy tarzda hisoblash, ba'zi hollarda boshqa holatlarda juda sodda va jiddiy ravishda murakkabroq. Bastakor AQSh - bu bizdan murakkab taassurotchi, ibtidoiy vahshiy ritmik elementi; Braziliyalik Baxialani va "Shoros" da shiddatli millatchilikda neoklassist; Ajoyib tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan musiqiy kuylar va chidab bo'lmas bandalar muallifi; O'zining musiqiy g'oyalarini tanqid qila olmaydigan musiqachi va rassom ajoyib intutioner bo'lgan rassom. "

Yuqoridagi gaplarning har birida, bizning fikrimizcha, haqiqatning katta qismi mavjud. Villa Lobosning ko'plab asarlarida biz postfale, taassurot yoki Neoklassistik xususiyatlarni osongina topishimiz kerak. To'g'ri, Villa Lobos frantsuz maktabining ta'siri o'tkazmagan. Huquqlar (agar siz biron bir iboraning haddan tashqari haddan tashqari haddan oshgan bo'lsangiz) va Aurelio de la Veva, Braziliya bastori merosining mezbon eklektsiyasining mashhur eklektsiyasini emas. HAMMA HAMMA HAYoTGA TO'G'RISIDA, ARNDADA ESTRER, Villa Lobos Evropaning "Uning modasi" ga ergashishiga hech qanday aloqasi yo'qligini da'vo qiladigan haqiqatni da'vo qilmoqda. Biroq, ushbu bayonot juda qat'iy, shuning uchun bir tomonlama.

Darhaqiqat, Villa Lobosaning ulkan merosi har qanday yo'nalish doirasiga mos kelmaydi va uning uslubi yarim asrdan ko'proq ijodiy yo'l birlashtirilmagan. Bastakor butun umrini turli xil ijrochilar va ijrochilar uchun turli xil tomoshabinlar uchun juda oson, deb yozdi. Yoshligida u "uslub" haqida o'ylamasdan doimiy ravishda tuzilgan, ammo kuchli ijodiy turtkilarga bo'ysunish. Etuk yillarda u har tomondan kelgan har qanday musiqa uchun, har tomondan kelgan musiqaning turlicha va uslubi, turli xil orkestrlardan, Shimoliy Amerika kino sanoatidan, shimoliy Amerika kino sanoatidan kelgan har qanday musiqa uchun juda ko'p buyruqlarni bajarishi kerak edi va shaxslar. ("Menda uzoq vaqt davomida yangi kvartet bor edi, ular har doim qog'ozga olib boriladi, chunki bu buyruqlar har doim yo'q bo'lib ketadi," Bunday shikoyatlar bir necha bor odamlarni takroran eshitishdi. "Tabiiyki, o'ynagan Har bir holatda katta rol. Chunki Villa Lobosa merosida hamma badiiy ravishda teng emas, aksincha, hammasi o'z badiiy shaxsining muhri, faqat o'ziga xos bastakorning qo'lyozmasiga belgi qo'ymaydi. Villa Lobos, ko'pincha yozilgan kompozitsiyaga, faqatgina badiiy darajada, balki turli xil san'at darajasida, balki turli xil san'at darajasida. Ushbu turdagi "eklektikizm" to'xtovsiz "Stravinskiy" ning ongli ravishda saylanadigan usul sifatida "Straviny eklektikizm" bilan hech narsa yo'q. Braziliyalik sehrgarning "eklektikizm" - o'z-o'zidan, o'z-o'zidan, o'z-o'zidan, qashshoqlikdan emas, balki ijodiy va saxovatlardan.

Villa Lobosning ijodiy yo'lining boshida, XX asr boshlariga qadar Braziliya operasi ta'siri ostida bo'lgan Italiya operasi ta'siri, bir muncha vaqt, verizm g'oyalari. Melosra Puccinining aniq izlari bilan melodramatikizm, ta'sir qilish, melodemikizmning ta'siri, melodramatiklik, melodika liniyalarining xususiyatlari erta bastakor operatsiyalarida aniqlanish qiyin emas. Uning davrida "Vagnyeraniya" ning "Vagnyeraniya" ning "Tristan" muallifining astetik printsiplariga emas, balki "Tristan" muallifining estetik printsiplariga emas, balki aksinchalar va uyg'unliklari. (Villa-Lobosning o'zi bu sevimli mashg'ulotlari haqida bir necha bor gapirdi: «Men kimningdir ta'siriga va undan xafa bo'lganimni his qilyapman, bir vaqtning o'zida, Villa-Lobos tanbeh va modernni berdi Xobbilar bunday ifoda, masalan, skripka, skelo va pianino va fagota (1921) uchun 3-chi va fagota (1921) - Grotesque sporti va Sharp Playes, Sharp Playes, Sharp Pigota va Sharp Playes, Sharp Pigota (1921). (Keyinroq Villa Lobos modernizmni rad etishning aniq pozitsiyasini egalladi, ammo 10-yillarning oxirida, agar siz mening "haddan tashqari" intilishlarim bilan sezgir bo'lmasangiz. Siz boshidagi majoziy sohadan kelib chiqasiz, dastlabki yozuvlaridagi dominant symentsiyani davom ettirasiz, Villa Lobos esa o'zining Braga o'qituvchilari va eshaklarining ishqiy an'analarini davom ettiradi va shu bilan birga Nepomusen va Nazarning milliy yo'nalishi bilan bog'liq.

Tasodifiy stodistika xususiyatlari orasida juda katta stilistik xususiyatlar aks ettirilgan, uning xarakterli stoliga xos xususiyatlari, xromatizm va almashinuvdan iborat ajoyib ko'p rangli uyg'unlik; Odatda "impresist" pianino tuzilishi, juda batafsil, ba'zan juda ajoyib; Tishishning nozik lazzati, ko'pincha kutilmaganda, timbronlarning akustik xususiyatiga va kichik instrumental kompozitsiyalarning afzalliklari bo'yicha har doim badiiy jihatdan asosli taqqoslashda. (Villa Lobosa-da odatiy kombinal birikmalarning ba'zi misollarini keltirib chiqarishga arziydi: nay, gobe, kakofon, arfa, Klarnet, saksofon, bola, arf, ta'sir va Xor - nolan, 1923 yil; nomaqbul, gitara, ayollar xor-- balet "Yunon motifi", "Fantazon", 1948 yil. "Fantazon", 1948. masalan, milliy xalq an'analari bilan birgalikda amalga oshirilgan badalilar, masalan, balanslar bilan chambarchas bog'liq edi. Bu marhum romantizmdan meros qilib olingan, taassurotning fikri (garchi Evropa musiqiy taassurotiga xos bo'lmagan bo'lsa ham) Villa Lobosaning o'zi badiiy tamoyillariga yaqin edi. Novovenik maktabning ekspluatistikasi va xususan, Lotin Amerikasida sezilarli rezonans bo'lgan va xususan, avtonom musiqa vakillari, aksincha (individual texnik usullardan tashqari) Braziliya bastakori aniq milliy chet ellik. Oltitar musiqasi, "Cosmopolitan" Villa Lobos tanimadi. Uning o'zi har doim - va gitara uchun kichik o'yinda va katta simfonik kanvazada chinakam braziliyalik rassom bo'lib qoldi.

Eng to'liq, bu kabi taassurot xatining xususiyatlari Oxiyo Lobosning bunday asarlarida o'z aksini topgan, hozirgi paytda taniqli va bajarilgan, hozirgi kunda (Artur Rubinshteyin bilan) pianino to'plamlari "Bola dunyosi" (1918) - bastakorning pianinolarining pianinolarining cho'qqisidan biri, unda rang-barang uyg'unlik, qismlarning filialtri va yorqin pianistik usullar musiqa va ritm bilan birlashtirilgan .1926) Braziliyalik musiqa; Kamdan ma'lum bo'lmaganidek, pianino tsikl, shuningdek, "Braziliya" surati tomonidan muvaffaqiyatli deb nomlangan "Braziliya" surati "deb nomlangan mashhur xalq mavzulariga bag'ishlangan 16 ta musiqiy janr-eskizlar". "Pianino" (1921), ayol xor bilan (1921), "Chopinga bag'ishlanish" (1949) bo'lgan "Kichik hikoyalar". "Shoros" va boshqa bir qator yozuvlar va boshqa bir qator asarlardagi baletlardagi ta'sirli parchalar mavjud.

Keyingi davrda (30-30 yillar) Villa Lobos ijodi uchun neoklassicizmning tendentsiyalari XVIII asrning klassik polikligi uslubiga bo'lgan o'ziga xos "oldindan bililmagan" degan ifoda bilan ajralib turadi. bastakor. Eng yorqin va izchil neoklaatsiklik Villa Lobosa o'zining mashhur "Braziliya Baxiasans" (baxianas Brasilyas, 1930--1945) - har xil kompozitsiyalar uchun yozilgan to'qqizta kostyumdan tsikl. Braziliya Bahoanlar Baha musiqasining tashqi stilizatsiyasi emas. Villa Lobos Baxovskiy usullarini nusxa qilmaydi ("Fakivisms bilan Baxirm" ni nusxa qilmaydi ("Fakivisms Baxirms", Stravinskiy Prokofiyevning bir tomonlama "xatosi" ni payqadi va "Baha tilini qabul qilmaydi" Uning ". Bahuxovskaya bu erda umuman umumtapektorlar bilan tanishishni boshladi: katta nafas olishning tematik materialini, "Baxiana" dan "Baxiana" hujayrali "Prelead" ning "prelead" mavzusi. "№ 1); Tabiiy va mustaqil harakatlarni aniq uyg'unlik vertikal bilan birlashtirgan polifonik to'qima boyligida (hatto bunday "Baxiane" ga (hatto Baxgote). instrumental duetdan); Fuglyus talqinida mavhum - konstruktiv sxema emas, balki har qanday zamonaviy rasmlarni aks ettirishi mumkin (ajoyib namunaning "Baxiana" №1-dan fitna bo'lib, "Baxiana" №1-dan "Stivenka" deb nomlangan fıziya bo'lishi mumkin. - "Stivma": uning barcha xususiyatlariga ega bo'lgan barcha xususiyatlarga ega va shu bilan birga tilda zamonaviy til va milliy uslubda zamonaviy zamonaviy); Va nihoyat, Bax va uning davriy san'atini, masalan, bu fuge, Preld, i xorm, tobcata, Aria kabi instrumental va vokal shakllaridan foydalanishda.

Biroq, quyidagilarni ta'kidlash kerakki, yuqorida keltirilgan yozuvlarda, boshqa hech bir ijodkorlik bo'lmagani, yuqorida keltirilgan yozuvlar va boshqa hech qanday evro bo'lmagan, bu tushunchalarning evropalik ma'nosi bo'lmagan taassurotchi yoki neoklassikizmga qaramay. . Impressiya qilishning estetikasi, sovuq intellektualizm, tozalangan, mulohazalari, ekzotikizm va stilited arxaikasida, haqiqiy dunyoni nizomlashtirishga intilish ("Otzvuki va aks ettirish Haqiqiy dunyoning amaldagilari ", V. Karatygin ta'rifiga ko'ra, braziliyalik bastakning" er yuzidagi "tabiatiga begona bo'lib o'tdi. Iddaylik bilan Villa Lobosa ilmiy konventsiyalardan xoli bo'lgan badiiy in'yus vositasining yangiliklarini va bu mablag 'ishlatdi. Biroq, barcha taassurot yoki texnik vositalar o'zlarining foydalanish usulida impressistik narsani ifoda etilmasa, hech narsa demaydi. Faqatgina "Bolaning dunyosi" yoki "Sirand" ning janrati, ular haqida aytmaslik uchun faqat "Bolaning dunyosi" janr mohiyatidir, ular haqi yorqin milliy lazzat, "Estams" ning antipodlari tomonidan ta'kidlangan. "yoki" NOKTURNOV "asoschisi va Evropa musiqiy taassurotining klassikasi.

Villa Lobos va Neoklassikizmning estetik g'oyasidan kam bo'lmagan - oqim, eparroytekislik, aylanish uchun sun'iy ravishda oqimlar, elitar yopiq va zamonaviy odamlarga nisbatan befarqligini ochiq e'lon qildi. Villa Lobosaning "braziliyalik baxialania" ni eshitgan har kim, ular mukammal shaklda, ammo tanazzulga qaraganda butun rangni his qila olmaydi, ammo butun ranglar bilan ajralib turishi mumkin, ammo novassistlarning tanqisligi. Neoklassikizm "braziliyalik Baxis", Villa Lobosni saylangan usul va undan ham kamroq - kamroq emas edi; Tabiiyki, bachil musiqiy folklorining Baxax polifonining qat'iy shakllarida braziliyalik musiqiy folklorning ba'zi odatiy shakllaridan kelib chiqqan holda paydo bo'lib, Neoklassikizm estetikasi bilan ajralib turadi Aksincha, u milliy sub'ektlarni e'tiborsiz qoldirmaslikka ko'ra xarakterlidir. Baxning badiiy san'atidagi umumbashariy musiqiy boshlanishni ko'rib, Villa Lobos ushbu san'atning shakl va qonunlari har qanday milliy musiqaga nisbatan qo'llaniladimi ?? (Buni aniqlashtirish kerak: Evropa an'analarining har qanday milliy musiqasi yoki u bilan genetik jihatdan braziliyalik kabi). "Braziliya Baxis" tajribasi ushbu tezisni ajoyib tarzda tasdiqladi. Villa Lobos kutilmagan, ammo har safar braziliyalik musiqaning klassik tuzilmalari va shakllari o'rtasidagi bog'liqlikni badiiyal ravishda ishonchli tarzda ishontiradi. Shunday qilib, "Baxiana" dan "Prolonlar" 1 ta mashhur braziliyalik eng mashhur braziliyalik laziliya lirik qo'shig'ining o'ziga xos xususiyatlarini beradi; TOIDIYA va "ARIA" uslubida 3-8 va 8-nashrlardan "Baxis" turar joylari qurilmoqda. Baxiana №1-dan tezkor "kirish" - shimoliy davlatlarning "Baxiana" ning 7-sonli "Ziiga" ning "Ziiga" ning komik qo'shig'i - "Qishil Kadril" subtitrini qo'yib yuboradi. Qolgan subtitrlarning qolgan qismi kamroq xususiyat emas. ("Choreana" dan "Baxcata" ("Baxcata" dan "Baxcata" ("Baxcata" dan "Baxcata" ("Baxiana" dan "TOCCATA" ("Baxcata") - harakatni aks ettirgan mamlakatning tubidagi tor sahnaning kichik poezdi. Braziliya Baxisning ushbu yorqin milliy lazzati, Evropa musiqasining mumtoz shakllarining barcha turlari orqali izchil gapirishda ularning asosiy notektiv xususiyati bo'lib, "Baxian" ni nafaqat braziliyaliklar, balki "Baxian" ni yaratadi. Ammo n dunyodagi musiqiy adabiyotda. Neoklassikizm "Braziliyalik Baxis", shuning uchun zamonaviylikdan ehtiyot bo'lmang: o'tmishga, bu ushbu yo'nalish vakillariga juda xos bo'lgan o'tmishga. Aksincha, bu holatda hozirgi kun bilan eng ko'p bo'lgan eng ko'p xizmat qiladigan milliy xizmat. Bularning barchasi "Braziliyalik baxialani" ish bilan bir xil darajada milliy va xalqaro miqyosda "braziliyalik Baxiatyan" ni "braziliyalik Baxiatyan" ni braziliyadagi va undan tashqarida eng mashhur inshos bo'lib qoladi.

Agar imon va Vagnerning yosh va Vagnerning yoshi vagosaning ta'siri yuzaki bo'lsa va uning echimlari va neoklaatsidi bo'lsa, unda bastakorning ishida stilistik yo'nalishlar singari, keyinchalik shartli ravishda gapirish mumkin bo'lsa, unda faqat shartli ravishda gapirish mumkin. Katta sabab, siz Villa Lobosa san'atini hal qilishingiz mumkin. Uning musiqasi musiqasining milliy va o'ziga xos xususiyati, "mahalliy rang" milliy tarix va folklorega murojaat qiladi; g'azablangan tabiat; Afsonalar, ertak, ertaklar, afsonalar. "Toza" ustidan dasturiy ta'minot musiqasining mutlaq tarqalishi (Hatto Villa Lobos simfonlarida, xususan, belgilar bo'yicha belgilar jadvalini, xususan, ballar bo'yicha belgilarni izlaydi; shuning uchun uning birinchi simfoniyasi "ajablanib", ikkinchisi "ajablanib" deb nomlanadi. - "Escenziya", uchinchi, to'rtinchi va beshinchi - "Urush", "G'alaba", "G'alaba", "G'alaba", "Braziliyaning tog'lari" deb nomlanadi. 1945 yilda bastakor "Ododsey" va o'ninchi; adabiy matnda yozilgan yakshanba va xor bilan birga; Sonata Allegro xususiyatlarini va o'zgaruvchanliklar (simfonik she'rlar, xayolot, orkestr (palatasi miniatyuralari) bir parcha "erkin" shakllarga moyillik; tsiklik birlashmalarga (saytning ko'pligi) tendentsiyasi; Hammasi bo'lib - palog'im monitorligining rolida sezilarli o'sish; Musiqada - rivojlanishning rivojlanishning davomiyligi, "arzonligi" ga "arzonligi" ga (Klassik misol) Baxiana № 5) dan; Orkestrda - lazzatning yorqinligi, individualizatsiya yorituvchisi - Villa Lobosa san'atining barcha xarakteristik xususiyatlari - bir vaqtning o'zida musiqiy romantizmning asosidir.

Ammo nafaqat belgilangan xususiyatlar braziliyalik romantik ustalarining musiqasini yaratadi. Unda chuqur tashqi tashqi ko'rinishga ega bo'lgan narsa bor, rasmiy va rasmiy ishqiy uslub. G'arbiy Evropa san'atidagi kurs sifatida Romantikalizm Villa Lobosning tug'ilishi tarixiga tegishli edi, ammo romantizmning abadiy romantizmi, "Hayot tarzi" kabi "hissiyot shakli" sifatida maxsus "hissiyot shakli" sifatida, "hissiyot shakli" sifatida. A. blokning ifodasi. Bu hayot uchun ochko'zlik, ohangning his-tuyg'ulari, so'zlarning samimiyligi, irodasi bilan bog'langan, uning siymosi bilan aloqa qilish, tinglovchilar bilan tanishish qobiliyatidir. aqlga kelmaydigan, ammo hissiyotga - bularning barchasi dunyoning romantik idrokining xususiyatlariga xos bo'lgan va bularning barchasi bularning hammasi Villa Lobos musiqiy idorasining xususiyatlariga xosdir, ammo bu shunchaki uning ruhi o'zi. Bunday romantizm yosh millatlar va yosh madaniyatlarga xosdir va u G'arbiy Evropaning "eski" xalqlarining "eski" xalqlarining madaniy tarixining ming yillik tarixiga erishgan "Romantizm" ga qarshi chiqmagan. "Jahon qayg'usi" va nostalji bilan o'tmish, haqiqatni oqlash va "Tabiataga qaytish" va Ommabop Custom-ga, "Tabiatga qaytish" va "Tabiatga qaytish" va "Tabiataga qaytish" g'oyasi bilan. Aksincha, romantizm yosh, o'zlarini ongli emas, balki "haqiqat bilan buzish", ammo uning roziligi uchun emas, balki uni ma'qullash uchun emas. "dunyo qayg'usi" emas, balki faol operatsiyalarning optimizmiga qo'ng'iroq qilish; Uzoq o'tmishda qoyil qolmang va kelajakka qaratilgan ko'rinishga ega bo'ling. Ushbu romantikizm Lotin Amerikasi hayotining voqeligi, turli xil madaniy uslublar, turli madaniy uslublar, turli xil madaniy uslublar, turli xil madaniy uslublarni aralashtirish bilan to'ldirilgan. . Lotin Amerikaning "ajoyib haqiqatini" aks ettirish uchun mo'ljallangan san'at barok san'atini keltirib chiqaradi va agar biz Kuba yozuvchisi kontseptsiyasini qabul qilsak va Villa Lobos badiiy atamasiga egamiz . Aslida, bu uning o'n sakkizta "Shoros", bu gigant-obdali ovoz panoramasidir, unda qit'aning eng "ajoyib haqiqati" ning qit'a asridagi kabi, tosh asrini yigirmanchi asr bilan qo'zg'atdi. Zamonaviy tsivilizatsiyani tartibga solgan, Evropa, Afrika Tamborov va Creol Gitara, - bu eng ko'p emas, balki eng ko'p emas. Kuchli-hashamatli, "haddan tashqari" barok, Karpenteerning aytilishicha?

So'nggi o'ntalikdagi o'n ikki yil umr bo'yi, Villa Lobos ko'plab simfonik va kameraning instrumental musiqa yaratdi - simfoniya, kontsertlar, torli qismlar. Ba'zi tadqiqotchilar (ulardan biri, ulardan biri) bu davr bastakning kasalligi va doimiy ravishda chet el safari tufayli normal sharoitlar yo'qligini ijodiy pasayishiga e'tibor bering. XX asrga misli ko'rilmaganligi sababli ijodiy energiyaning pasayishi haqida gapiramiz. Har doim Villa Lobosni hurmat qiladigan mahsuldorlik deyarli mos kelmaydi, ammo ba'zi choraklar bundan mustasno, bastakorning oldingi ijodlari bilan bog'liq shartlar bo'lmagan. Buni 40-yillarning ikkinchi yarmining ikkinchi yarmidan kelgan Villa Lobosa asarlarining taniqli stillistik tartibsizligi bilan tushuntirish mumkin. Ulardan ba'zilari haddan tashqari og'zaki, og'irlikka moyillikni ko'rsatadi (masalan, o'n birinchi simfoniyada, bitta tanqidga ko'ra, bitta tanqidga ko'ra, uch yoki to'rt simfoniyalarga, ya'ni shunchaki ekstremal siqish, bayonotning egilishi. Ushbu insholar shakli ko'proq akademik, rasmiy konstruktiv vazifalarni hal qilishda, ularning tuzilishi yanada barakalaydi va "Shoros" yoki "Braziliya Baxiasanans" da juda aniq emas. Agar ijodning so'nggi davridagi Villa Lobosaning asarlarining musiqiy tili, 70-50 yillardagi Vaska Marisaning, 70-50 yillarning jangarilari, keyinchalik bastakorning yoshi, keyin, Boshqa tomondan, avvalgi nutqning, musiqiy nutqning hissiyotlari yo'qolishi mumkinligini tan olmaslik mumkin emas. Universalizmning istagi, ayniqsa Villa Lobos (1945 yil 5-chi, Violu uchun, 1946 yil; DUET, 1946 yil 9 - 17, 1957 yillar), eng so'nggi estetik o'simliklarni davom ettirish istagi Kastrosining o'zi estetik pozitsiyasiga to'g'ri kelmaydigan zamonaviy musiqa muqarrar qurbonlarni talab qildi. Amerika Meksikalik Karlos Chavesning yana bir yirik bastori Villa Lobos, Amerika Meksika Karlos Chavezning yana bir yirik bachadonini, milliy qiyofa bo'yicha keltirib chiqaradigan va yuqori ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan yana bir yirik kompozitsiyani keltirib chiqardi Uning san'ati (Chavzning kech davrining ijodlari haqida aytilgan va bastakorning tarjimai holi, uni boshqargandan keyin, uni olib, boshqarganidan keyin deyarli butunlay olib tashlandi. chorak asrdan iborat). Villa Lobos "Toza san'at" ning "Tozalash" mumkinligi, rassomning fazilatini, millati, badiiy atmosferasi va vaqti-vaqti bilan aniqlanishi mumkinligini qat'iy ta'kidladi va Ushbu fazilatlardan mahrum bo'lgan ish universal emas, balki kosmopolit. Bastakorning o'zi hech qachon ushbu toifalarni aralashtirmagan. Muhamlikning dastlabki davrining yozuvlarida bo'lgani kabi, u tor, viloyat millatchiligida yaqinlashmadi, shuning uchun kech yillar davomida milliy tuproqdan butunlay yo'qolmadi va har doim shunday qolmadi. Bu uning so'nggi kvartetlari (Villa Lobosning o'zi eng yuqori ijodiy yutuqlarini ko'rib chiqdi) va eng asosiysi, jonli va o'tkir, qayg'uli yoki ajoyib va \u200b\u200bishtiyoqli, katta bastakorimizning asarlari. " Xuddi shu joyda estra, faqat xalq ohanglari va ritmlari bevosita ishlatiladigan villa Lobosning asarlarida milliy lazzatni ko'rishning iloji yo'qligini ta'kidlaydi.

Buyuk balans Villa-Lobosning ijodini umumlashtirish uchun men Arnal-Lobelu: "Chuqur milliy," Villa Lobos "ning haqiqatan ham mashhur tabiati," o'zini chuqur o'rganadi, " Jahon Xarsoniy xalqining dunyoqarashi va milliy estetikasini o'tkazish. "

Shunday qilib, shuni ta'kidlash kerakki, faqat turli madaniyatlar va davrlarning ta'siri, Braziliyaning madaniyati o'zining o'ziga xosligi va o'ziga xosligi, bo'yanish va to'yinganlik uning o'ziga xosligini va o'ziga xosligini sotib oldi. Tuyg'ular va bo'yoqlarning barchasi, his-tuyg'ular va vahiylar taniqli braziliyaliklarning taniqli avazrisini taniqli deb topadi, bu esa Braziliyaning musiqiy san'atining porloq palitrosini yanada yoritib bo'lmaydi.

Xatertor Vila Lobos (1887-1959) Braziliya milliy musiqiy madaniyatining eng yorqin vakillaridan biri hisoblanadi. Uning jahon san'atining ahamiyati braziliyalik folklorning ochilishi bilan bog'liq va uni Evropa uchun Braziliyaning "ochilish" o'ziga xos "ochilish" bilan bog'laydi. Uning asarlarida bastakor o'z mamlakatining umumiy rang-barang va she'riy qiyofasini yaratishga muvaffaq bo'ldi.

Creative merosi Vila Lobosa juda katta. 9 ta operalar, 15 ball, 20 simfoniya, 18 simfonik she'rlar, 9 ta konsert, 17 artepti, 17 artepts; 14 "Shoros" (1920-29), "Braziliya Baxiasany" (1944), turli xodimlar, qo'shiqlar, qo'shiqlar, bolalar uchun ishlaydi, folklor materialni qayta ishlash. Minglab masofadagi turli xil insholar. Tadqiqotchilar 1500 ga yaqin, chunki uning bir qator asarlari hali ham e'lon qilinmagan va kataloglanmagan. Uning eng yaxshi ijodlaridan biri bu "Braziliya Baxiaans" tsiklidir, unda milliy-braziliyalik musiqiy asos va Evropa san'atining klassik shakli g'ayrioddiy tarzda bir-biridan birlashtirilgan.

E. Vila Lobos ishiga qiziqish shunchalik ko'p, mahalliy tadqiqotchilar ham namoyish etildi. Asosan, ushbu bastak bo'yicha materiallar Evropa tadqiqotchilari, xususan "vatandoshlar" va Vila Loboslar - Braziliyalik tadqiqotchilar asarlari bo'yicha ma'lumotlar keltirilgan. "Classic" Vasko Marisaning ishi - Vila Lobos. Hayot va san'at ". Shuningdek, qimmatli maqola. Chet ellik mualliflarni tadqiq qilishdan parchalar bo'lgan va keng madaniy kontekstda E. Vila Lobos haqida g'oyasini taqdim etadi. 1983 yilda dissertatsiya Fedotova V.N. himoya qildi. "Braziliya musiqiy madaniyati vakili Vila Lobosa elektronori Vila Lobosasi (Davlat san'atshunoslik instituti, Moskva).

Ijodkorlik Vila Lobosa uslubda turli xil yo'nalishlar va uslublar davomida turli yo'nalishlar va uslublarning ta'sirini boshdan kechiradi, ammo taassurot hissi uning musiqasiga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Eng yaxshi yozuvlarda, milliy lazzat braziliyalik folklorning Lade, uyg'un, ritmik, janr xususiyatlari orqali uzatildi. Bajaruvchining o'zi o'zi haqida gapirdi: "Men folqlorist emasman. Folklor menga ahamiyat bermaydi. Mening musiqam shunga o'xshash, chunki men buni his qilaman. Men mavzularni ov qilmayman. Men asarlarimni toza musiqa sifatida yozaman. Men uning fe'l-atvori irodasiga ketyapman. Mening musiqam braziliyalikni topadi! Bu, birinchi navbatda, bu braziliyaning globralikligini aks ettiradi. Bu mening dunyo ishim; Menda boshqa hech narsa bo'lolmasdim ... deyarli barcha musiqiy mavzularim - o'z inshomim. Vila Lobosning yozuvlari hali ham o'zining tug'ilgan Braziliyada, balki uning chegaralarida ham keng tarqalgan.

Ushbu E. Vila Lobosaning hayoti va ijodiy yo'lining qisqacha bildiring.

Bastakning otasi keng ma'lumotli shaxs edi va uning o'g'lining musiqaga bo'lgan muhabbatini uyg'otdi va unga Klarnet va Sello o'yinining asosiy saboqlarini beradi. Dastlabki musiqiy ta'lim, kollej SV-dagi musiqa darslarini ziyorat qilish orqali kelgan. Butrus Rio-de-Janeyrodagi va keyin o'qishni milliy musiqa institutida davom ettirdi. Biroq, Vila Lobosning to'liq musiqiy shakllanishi olinmadi, chunki uning oilasining qiyin moliyaviy ahvoli bilan bog'liq daromad haqida o'ylashi kerak edi. Otasi vafotidan keyin Vila Loboslar orkestrda o'ynaydigan kinoda hamroh bo'lib ishlagan, keyin opera teatridagi skripkachi edi.

Uning musiqiy kelajagi oldindan belgilangan edi. Bolaligida Via Lobos kichik ko'cha ansambllarida o'ynab, Shoro. Buning evaziga u milliy folklorga juda katta qiziqish bildirdi, natijada keyinchalik uning musiqasiga ta'sir qildi. Musiqiy folklor, folketlar, ertaklar, ertaklar, afsonalar to'plash va o'rganish uchun Vila Lobos 1904-1905 yillarda, keyin 1910-1912 yillarda folklor ekspeditsiyasida ishtirok etdi.

Braziliyalik xalq musiqasining ta'siri Vila Lobosning birinchi yirik ishlariga aniq ta'sir ko'rsatdi - "COINANning qo'shiqlari" (1909). Muzchi uchun muhim ahamiyatga ega bo'lgan bastakor D. Miyo va pianinochi Artur Rubinshteyn bilan tanish bo'ldi. Rubinshteyn Via Lobosa uzoq muddatli ijodiy do'stlik bilan bog'langan, chunki ushbu pianinochi bastakorlar soni pianinolarni ("qo'pol she'r" ni tashkil qildi

1912 yilda Vila Lobos pianinochi Lusarshning rafiqasini oldi, u butun umr yo'ldoshi uchun uning hamrohiga aylandi. Xuddi shu davrda u atoser karerasini ataylab boshlagan. 1913 yilda uning birinchi insholari nashr etildi.

1923 yilda Via Lobosning sakkiz yiliga yaqin musiqachi-zamon, MeY, S. Prokofiyev. Bu vaqtga kelib Vila Lobos allaqachon shakllangan edi Bastakor. Yorqin farqlovchi uslub bilan nafaqat Braziliyada, balki Evropada keng shuhrat qozongan. Parijda CRAZILIY FOZMKLORE milliy aylanishi yakunlandi. . Shuningdek, bu davrda ham bunday yozuvlar bo'lib, uchinchi to'plamning "bola oilasi", pianino tsikli "Sorad" (1926).

1930 yillarning boshlarida Vila Lobos Braziliyaga qaytib keldi va mamlakatning musiqiy madaniyatini faol rivojlantirmoqda. U shahar va viloyatlardagi konvertatsiyachi sifatida milliy san'atni targ'ib qildi. Shon-sharaf va tan olish Vila Lobosga hayotda davom etdi. Shuningdek, u hukumatning musiqiy ta'limni tashkil etish bo'yicha ko'rsatmalarida ishlagan. Milliy konservatoriyaning, o'nlab musiqa maktablari va xorlar - Vila Lobosaning natijasi. U tomonidan yaratilgan "folklorni o'rganish uchun amaliy qo'llanma" musiqa va she'riy folklor Braziliya deb hisoblanadi, ular ikki yoki uchta ovozli qo'shiqlar bor yoki pianino bilan birga qo'shiqlar mavjud. 1945 yilda Vila Livos tashabbusi bilan 1945 yilda Braziliya musiqa akademiyasi Rio-de-Janeyro shahrida "Rio-de" dagi asosiy hayotning so'nggi kunlarigacha yo'l ochdi.

Eito Vila Lobosning hayoti Braziliya motli va boy bo'lgan hayoti turlicha edi: bastakor, o'tkazgich, o'qituvchi, o'qituvchi, o'qituvchi, o'qituvchi, o'qituvchisi ma'mur, ma'mur, u mamlakatning etakchi musiqiy institutlarini ko'p yillar davomida olib borgan Ko'pchilik uning tashabbusi va uning shaxsiy ishtiroki bilan, Xalq ta'limi bo'yicha hukumat a'zosi, Xalqaro musiqa Kengashining Braziliya Milliy YuNDESKO Milliy Qo'mitasi vakili, Xalqaro musiqa kengashi rahbari. Tadqiqotchiga ko'ra, Vila Lobos "mamlakatning eng buyuk g'ururi" bo'ldi. Rio-de-Janeyrodagi milliy teatrning eng yirik zali bu ajoyib musiqachi nomidir.

To'qqiz Braziliya Baxis Baha asarlari tomonidan ilhomlantirilgan bir qator asarlar bo'lib, unda Vila Lobos barcha xalqlarni birlashtirgan va musiqiy printsipni va musiqiy printsipni ko'rgan. Baxnanning inshosida qirg'oqni yozgan kishining ishiga ketgan bo'lsa-da, ular turli xil uyg'otuvchi sohalar va ba'zi joylarning musiqalari bilan bog'liq bo'lgan qimmatli va ba'zan muvaffaqiyatli tajribani anglatadi Braziliya.
Braziliyalik Baxian №1 (1930) 130 (1930) "Embollaning kirishlari" bilan boshlanadi (juda tez ohangda folk ohistiklari). Birinchi xushmuomalalik braziliyalik kombinatsiyasini kashf etish klassik totuvi bilan boshlandi. Ettinchi debriyajda Baxning ruhida keng va qattiq musiqa mavjud, ammo shu bilan birga dastlabki ritm saqlanib qoldi. BA-Chiananing ikkinchi qismi, Preldy yoki Modiy (Musdian), Bahovskiy Aria namunasi keng va musiqa bilan qurilgan sekin va yumshoq mavzuni boshlaydi: keyingisi, yurgan yurish Marcato akkordlari yorug'lik va o'tkir ritmik raqamlar bilan uzilib qoldi. Bu qism, katta samara beradigan piansiansio uyoli tomonidan amalga oshiriladigan asosiy mavzuni takrorlash bilan yakunlanadi. Bu muallifning so'zlariga ko'ra, Fugly ("suhbat"), "Vila Lobosa" ning do'sti Satiro Bilkarning "Satiro Bilkar" uslubida yozilgan. Bajaruvchining to'rtta musiqachilarning suhbati, tematik chempionatni muntazam ravishda mavzularni muhokama qilish va dinamik kresingoda ularga javob beradigan to'rtta musiqachilarning suhbatini aks ettirmoqchi edi.

Palataning orkestri uchun Baxiyaning 2-chi 1930 yilda tashkil topgan va birinchi marta Venetsiyada sakkiz yildan keyin muvaffaqiyatli amalga oshirilgan. Oldindan boshidanoq bizda juda muvaffaqiyatli kapadoksiya (Rio keng tarqalgan aholisi) bor, bu xuddi yalang'och chiziqlarda, ozgina chayqalayotganga o'xshaydi. Aria ("hududimizning qo'shig'i"), ular Kandomble va Maku FE-dan<мбами — ритуальными сценами в негритянском духе, — и Танец («Воспоминание о Сертане») с его речитативной мелодией, порученной тромбону, довольно сильно отдаляются от Баха, несмотря на модулирующее секвентное движение басов в этой последней части. Финальная Токката, более известная под названием «Prenqiuio Caipira» («Глубинная кукушка» — так назывались поезда узкоколейки) — очаровательная пьеса, описывающая впечатления путешественника в глубинных районах Бразилии. Вила Лобос в этой музыкальной жемчужине не ограничился изображением движущегося паровоза, но сумел создать чисто бразильское произведение с нежной мелодией. За пределами Бразилии эта пьеса, пожалуй, наиболее часто исполняемое оркестровое произведение композитора.

Braziliya Baxian № 3 3 pianino va orkestr uchun keng targ'ibot, pianino tomonidan qilingan toza belgi bilan boshlanadi. Shu bilan birga, orkestrning bassida, qo'shiq beriladi, atmosferani keltirib chiqaradigan qarshi pianino Bahuga juda yaqin bo'lishi mumkin. Ikkinchi qism "Fantasy", garchi u reestrie (musiqiy meditatsiya) tabiatida berilgan bo'lsa-da, ARIA ning o'ziga xos xususiyatlariga ega, ular ikkinchi qism boshlanadi, jonli va quvnoq , yorqin flutooso pianino yakka. "Aria" oddiy qarama-qarshilikda a'lo darajada Braziliya mavzusida yozilgan va Tokcata Braziliyaning "Norgardi" ning "Norgardi" ning "Baha" ning rivojlanish va uslubi ta'limotlaridan xalos etilmagan bo'lsa, bu Baha taraqqiyot va uslubi.
Ushbu seriyaning keyingi mahsuloti 1930 yildan 1036 yilgacha tashkil etilgan va ikkita versiyada mavjud: yakka pianino uchun va katta orkestr uchun. Bu Baxiyalikda diqqatni ikkinchi qismga - tinch va konsentratsiyalangan, shuningdek Mayudi-ning muvaffaqiyatiga to'lanishi kerak. Raqs belgisi milyametrik ritm bilan yarimta ohangda ifodalanadi. 1-rasmda, tatib ko'radigan va podshoh musiqa sof mashhur braziliyalik ruhda, trombonka ishonib topshirilgan. BASSdagi shamolli peda Baxning katta a'zosining ovoziga o'xshaydi.
Soprrano 5-sonli braziliyalik Baxiyaliklar, 1935 yilda "Rut Val" dan tashkil topgan Aria (Kantilena) 1945 yilda yozilgan Aria ("Molot"). Birinchisi, shubhasiz, shubhasiz eng yaxshi asarlardan biri Vila Lo Bosa. Ikki intraserlash kliplari (pizzimato shasint) zudlik bilan Serenda ijrochilarining gitara hamrohligining atmosferasini o'tkazadi. Keyin pizzikato counterpoint-ga boy bo'lgan lirik musiqa bor, ulardagi ovozlarning bir qismi Baxning ruhidagi sekin o'lchamga asoslangan. Vintage qo'shiqlari uslubidagi yangi ohanglar 7-rasmdan ko'rinib turibdi, bu boshlang'ich sese-ning natijasi va asosiy mavzuni takrorlash bilan boshlangan mavzular va tugashga olib keladi. Bu o'yinda barcha ajoyib soprano qayd etilgan, ular orgazma mo'jizasidir. Bajaruvchini bo'sh karam ansamblidan olib tashlashga qanday xilma-xil tovushlar boshqarildi! Ikkinchi qism - "bolg'a" - shuningdek, xarakterli ritm orqali Braziliyaning shimoli-sharqidagi qiziqarli qo'shiqlar g'oyasini yaratadi. Ushbu qismning asosiy ohangi bu joyning ba'zi qushlarini ochish va ularga xiyonat qilish.

BALATNING MUSIQA RAQAMINI BOShQA BAXANI BAXIAN, - Flee va Fagot uchun oltinchi. O'yin ikkinchi xushmuomalalik bilan braziliyalik mavzuni o'rnatadigan fagot bor, shuning uchun Baha uslubi bilan qirg'oqning ajoyib qotishmasini amalga oshiradi. Keyingi katta, ilohiy ilhomlangan aqlli duet bilan to'la; Tuyoqning chiroyli iborasining birinchi qismiga mos keladigan fagot bilan tugaydi. Ikkinchi qism "xayolot" - boy va shaklda va fikrda. Bu tezkor ifodali mavzuni boshlaydi, bu agitato sur'ati texnik jihatdan xilma-xil va bir nechta. Allegro ta'kidlash kerakki, duetning audio audio imkoniyatlari doirasida yuqori kuchga ega. Ajoyib modivement bu ishni yoritib, bastakorning tasavvurining boyligini aniqladi.

1942 yilda tuzilgan orkestr uchun braziliyalik Baxilning 7 nafari to'rt qismdan iborat: "Kadril Braziliyaning" Kadril ", tokki (" Suhbat ") va fueuk (" Suhbat "). Ayniqsa so'nggi ikki qism uchun qiziq. Tokkatda, asosiy mavzu kulgili tovushlar, engil ritmlar, o'tkir disontment uyg'unliklar tomonidan raqibiga o'tkazilgan qiyinchiliklar sifatida paydo bo'ladi. Vengeted A-Pistoni bilan to'ldirilgan bu niyat ham vasiylik rekond bilan javob beriladi. Ushbu qismning musiqiy xati chinakam buyuk, bastakorning ham uskunalari va tasviriysi. Bu, braziliyalik mavzuda to'rt ovozli fevalning ishi, maktab qoidalaridan biroz fido; Musiqada Baxis seriyasidagi yorqin qismlardan biridir.
Orkestr uchun 8-sonli Baxiane shahrida TOCCATUning uchinchi qismi qayd etilishi kerak. Bu ikkinchi xushmuomalalik bilan Gobi Sherekaning asosiy mavzusida, Kazida Batidaga o'xshaydi, markaziy Braziliyadan qo'shiq bilan raqsga tushadi. Mavzuni, ohistik emas, balki musiqaning o'rniga birinchi bayonot, 1-rasmdan boshlab to'rtinchi rasmda, to'rtinchi prestissioidda kod bilan kutilmaganda tugatilgan.

Va nihoyat, biz to'qqizinchi Baxiaanning "Ovoz orkestri" uchun yozilgan, seriyalarning so'nggi o'yini uchun yozilgan. Bu Baxiyalik, ijro etish uchun juda qiyin, Vila Lobosa vokal mahoratining eng yuqori turi. Bu erda birinchi simfoniyalarda, "Shoro № 10" va "Mojara" va "Man Sarara" da juda yaxshilangan juda yaxshi ta'sirlar. 91-rasmlardan, bu qismni tugatish fermasi 141-rasmga nisbatan qo'llaniladi. 14-rasmda davom etmoqda. Boshqa ritmik, uyg'unlik va ya'ni yangi epizodlar paydo bo'ladi. Boshqa ritmik, uyg'un va qarshi ixcham kombinatsiyalar paydo bo'ladi. Biroq, tematik birlik yangi ta'sirga ega. Bu Bihahian tovush bilan ajoyib namoyishlar bilan erishilgan turli xil tovushlarga juda boy -Raletant bo'g'inlari va unlilar, Vila Lobos universal tan olish va sevgi bilan birga bo'lgan qator asarlarni tugatadi.

Elor Vila LobosHaqida Villa lobush (Port. Villa-Lobos; 1887 yil 5 mart, Rio-de-Janeyro - 1959 yil 17-noyabr) - Braziliya bastakori. Eng mashhur Lotin Amerikasi bastakorlaridan biri Vila Lobos braziliyalik xalq va Evropa akademik musiqasining uslublar uslublarining sintezi bilan mashhur bo'ldi.

Tarjimai holi

Rio-de-Janeyroda 1887 yil 5 martda tug'ilgan. U konservatoriyada o'qidi, u erda butun o'quv kursi butun Evropa urf-odatlariga asoslangan edi, ammo keyin o'qishni tark etdi. Otasi (u braziliyaliklar bilan shug'ullangani bilan) vafot etganidan keyin, u erda kinoteatrning yonida, shuningdek ko'cha orkestrlarida o'ynash bilan shug'ullanar edi. Keyinchalik opera teatrida skripkachi bo'ldi.

1912 yilda u pianinochi Luktiya Goimesesga uylandi va bastakor faoliyatini boshladi. Birinchi marta uning asarlari 1913 yilda nashr etilgan. U birinchi bo'lib 1915 yildan 1921 yilgacha bo'lgan futbol tilida taqdim etildi. Ushbu asarlarda "Identifikatsiya inqirozi" ni tashkil qiladi Evropa va Braziliy an'analar. Keyinchalik u ikkinchisiga suyandi.

Vila Lobosning birinchi inshoslari - qo'shiqlar va raqs donalari va raqs donalari 1899 yil ichida 1899 yil davomida 1899 yil davomida 1899 yil 1799 yil 17 noyabrda vafot etgan. Hayotning 73-noyabrida. Shu sababli bastakor mingdan ortiq (ba'zi tadqiqotchilar 1500 gacha bo'lgan ba'zi tadqiqotchilar!) turli xil janrlarda ishlaydi. Uning Peru 9 Operat, 15 ball, 12 simfoniyalar, 10 ta instrumental kontsert, 60 dan ortiq palataning katta shakldagi 60 dan ortiq palatasi (Sonatas, Trio, choraklar); Qo'shiqlar, rolalar, xorlar, Vila Lobosa merosida o'ynaydi, Vila Lobosaning merosida o'ynaydi, yuzlab, qolli ohanglar singari yoki bastakor bilan davolanadi; Uning bolalar uchun musiqasi musiqiy va umumta'lim maktablari uchun o'quv maqsadlari, havaskor xorlar uchun 500 dan ortiq unvonlarni o'z ichiga oladi. (Shuni yodda tutish kerakki, Vila Lobosa merosining ma'lum bir qismi kataloglarda qayd etilmagan va klaskor, direktor, o'qituvchi, kollektor va qidiruv folklorining bir yuzida va Yozuvchi, ma'mur, mamlakatning etakchi musiqiy institutlarini boshqargan yillar davomida (ularning tashabbusi bilan va uning shaxsiy ishtirokida, uning tashabbusi bilan yaratilgan), Xalq ta'limi bo'yicha hukumat a'zosi, Braziliya milliy qo'mitasiga vakili YuNESKO xalqaro musiqa kengashining faol figurasi. Parij va Nyu-Yorkning "Santa Chechchili" Tasviriy san'at akademiyasining "Santa Chechchili" Milliy "Santa Chechki" milliy musiqa festivalining faxriy akademiyasining "Sanzburg" ning xalqaro musiqa festivalining a'zosi, Buyurtma qo'mondoni, Tasviriy san'at festivalining faxriy a'zosi Buyos-Aynadir, Buyurtma qo'mondoni bo'lgan Tasviriy san'at festivalining faxriy a'zosi Buenos-Aynadir. Frantsiyaning faxriy legionidan, doktor Shakhislar sonining ko'plab xorijiy institutlar - braziliyalik bastakorning ajoyib taqdirini xalqaro tan olish belgilari. Uchta, to'rtta to'qqizda, inson hayotiga haddan tashqari haddan tashqari hurmatga sazovor, g'ayritabiiy energiya, maqsadli, motogrammalar - Pablo Kazalslariga ko'ra, rassomning hayoti, Unga olib boradigan mamlakatning eng katta mag'rurligi "

• Braziliya poytaxti Braziliya poytaxti bo'lgan milliy teatrda Vila Lobosa nomlangan.
• Badanv Via Lobosning granuta jiyali Legio Corcalanist, braziliyaliklar musiqasi tarixidagi eng muvaffaqiyatli tog 'jinslaridan biri bo'lgan.
• 2015 yil 25 sentyabr kuni uning ismi Ma'rurdagi Villa-Lobos krater deb nomlangan.

Ishlar (namuna)

• Braziliyalik qayiq. Vila Lobosning Braziliya Baxiaan shahridagi "Vila Lobos" Aria Aria yozganlardan biri.
• Sonata № 2
• Piano Trio №2.
• Orkestr bilan arfa uchun kontsertlar
• Braziliyaning ochilishi. Orcestral Suite №1-4
• Gitara kontserti
• Rudepoema Dancas.
• Simfone №1-12 (№5 - yara)
• Torli kvartetlar
• Beshta pianino konsertlari
• Ciranda Das Seet Nota va Strin orkestri uchun
• 14 Shoro.
• Braziliyalik xalq to'plami gitara uchun (beshta sohil)
• Fordana Amazonas (Amazoncons) ("Green Manor" filmidagi "yashil Manor" filmining simfonasi versiyasi

Adabiyot

• • Fedotova V.N. Vila Lobosa saylovchi Vila Lobosa braziliyalik musiqiy madaniyat vakili sifatida ijodkorligi. San'at tarixi fanlari nomzodi ilmiy darajasida dissertatsiya dissertatsiyasi. Davlat badiiy instituti, Moskva, 1983 yil.
  • Fedotova V.N. Birinchi marta tovushlar. / Musiqa hayoti. 1974 yil, № 15.
  • Fedotova V.N. Uzoq mamlakatdan. / Musiqa hayoti. 1976 yil, 11-son.
  • Fedotova V.N. Braziliya Bahoan eitori Vila Lobosa. // San'at va sun'iy bilimlarning ba'zi dolzarb muammolari. M., 1981 yil.
  • Fedotova V.N. Xalq san'ati va zamonaviy primitivizm haqida. / Lotin Amerika. 1983 yil 6-son.
  • Fedotova V.N. "Braziliyalik Baxi'an" mavzusining mavzusi haqida savol tug'diradi Via Lobosa. // Lotin Amerikasining musiqasi. M., 1983 yil.
  • Fedotova V.N. "Yigirmanchi asrning musiqasi" jamoaviy monografiyada "Lotin Amerikasining" Lotin Amerikasining bastakorlari "insholari. Insholar. 1917-1945 qism, V, M. 1983 qism.
  • Fedotova V.N. "Villa Lobos." - jamoa kollektivida "XX asr musiqa". Insholar. 1917-1945 qism, V, M. 1983 qism.
  • Fedotova V.N. Ijodkorlik E. Vila Lobosa va xalq braziliyalik musiqasi. // Lotin Amerikasi mamlakatlarining san'ati. M., 1986 yil.
  • Fedotova V.N. Musiqa Er va baland. Vila Lobosa / Sovet madaniyati eitori asriga kelib, 1987 yil.
  • Fedotova V.N. Asrning aslida E. Vila Lobosa. / 1987 yilda Braziliyada nashr etilgan byulletika.
  • Fedotova V.N. Evropa va Evropa bo'lmagan ekinlarning aloqalari va ta'siri muammosi. // geografiya va san'at. Madaniy meros instituti. D. Lihalikev. M., 2002 yil.
  • Appleby, Devid P. 1988. Villa-Lobos: bio-bibliografiya. Nyu-York: Greenwood matbuoti. ISBN 0-313-25346-3.

Villa Lobos (1887 - 1959)

Villa Lobos zamonaviy musiqa va mamlakatning eng buyuk g'ururidan biri bo'lib qolmoqda.
P. Qozog'iston.

Braziliya bastakori, konduktor, folqlor, o'qituvchi va musiqa va ommaviy Villa Lobos XX asrning eng katta va o'ziga xos bastakorlari soniga tegishli.

"Villa Lobos milliy braziliyalik musiqani yaratdi, u zamondoshlarda folklorga ishtiyoq uyg'otdi va kuchli braziliyalik bastakorlar ulug'vor ma'badni qurishga majbur bo'ldi"

V. Maris.

Kelgusida bastakorning otasi, ehtirosli musiqa ixlosmandlari va yaxshi havaskor elchilarni qabul qilish uchun kelajakdagi bastakorning birinchi musiqiy taassurotlari. U yoshlarni eslatma savodxonligini va sello o'yinini o'rgatdi. Keyin kelajakdagi bastakor mustaqil bir qator orkestrlarni o'zlashtirdi. 16 yoshdan boshlab Via Lobos yo'ldosh musiqachilarning hayotini boshladi. Bir yoki bir guruh raqiblar guruhi bilan, u gitara, u mamlakat bo'ylab sayohat qildi, restoranlar va kinolarda bo'lib o'tdi, ularda odamlar hayoti, urf-odatlar, to'plangan va yozgi xalq qo'shiqlari va yodgorliklarini o'rgangan. Shuning uchun bastakorning ko'plab kompozitsiyalari orasida xalq qo'shiqlari va raqslarini egallaydi.

Oilani oilada musiqiy intilishlar bo'yicha qo'llab-quvvatlamasdan, musiqa kompozitori, qat'iyatli, maqsadga muvofiqligi va hatto qisqa muddatli darslar tufayli professional kompozitor ko'nikmalarining asoslarini egallash imkoniyatisiz F. Braga va E. Osvald.

Parij Villa Lobosning hayoti va ishida katta rol o'ynadi. 1923 yildan beri u bastakor sifatida yaxshilandi. Raveme, M Fili, Prokofiya va boshqa taniqli musiqachilar bilan uchrashuvlar bastakorning ijodiy individualligini shakllantirishga muayyan ta'sir ko'rsatdi. 20-yillarda u juda ko'p narsalarni keltirib chiqaradi, kontsertlarni, shuningdek, o'z vatanida, shuningdek, har mavsumda zamonaviy Evropa bastakorlarining asarlari qatl etuvchi direktor sifatida taqdim etadi.

Villa Lobos Braziliyaning eng katta musiqiy va jamoat arbobi bo'lgan, hamma joyda uning musiqiy madaniyatining rivojlanishiga yordam berdi. 1931 yildan boshlab bastakor musiqiy ta'lim masalalariga vakolatli davlatga aylandi. Mamlakatning ko'plab shaharlarida u musiqa maktablari va xor jamoalarini ta'sis etishga asos solgan, bolalarning bolalarni musiqiy tarbiyalash tizimini ishlab chiqdi, bu erda xor qo'shiqchasiga katta joy berildi. Keyinchalik Villa Lobos xorni kuylash milliy konservatoriyasini (1942) tashkil etdi. 1945 yilda o'z tashabbusi bilan Braziliya musiqa akademiyasi Rio-de-Janeyro shahrida bo'lib o'tdi, u bastakor kunlarining oxiriga yo'l oldi. Villa Lobos Braziliyaning musiqiy va sherik folklorini o'rganishga katta hissa qo'shdi, bu esa entsiklopedik ahamiyatga ega bo'lgan oltita "folklor" ni yaratdi.

Bastak deyarli barcha musiqiy janrlarda - operadan bolalar uchun musiqa uchun ishladi. 1000 dan ortiq asarlar, simfoniyalar (12), simfonik she'rlar va do'konlar, choraklar, kvadratlar, pianino, romants, rianinolar, romants. U o'z ishida bir qator sevimli mashg'ulotlari va ta'siridan o'tdi, ular orasida, taassurotlarning ta'siri juda kuchli edi. Biroq, bastakorning eng yaxshi tarkibiy qismlari aniq milliy xarakterga ega. Ular braziliyalik xalq san'atining umumiy xususiyatlari: yigitlar, garmonik, janr; Ko'pincha asarlar poydevori xalq qo'shiqlari va raqslariga aylanadi.

"Villa Lobos" ning ko'plab asarlari orasida "14 Shoro" (1920-29) va Braziliya Baxil tsikl (1930-44) alohida e'tiborga loyiqdir.

"Shoro", bastakorning so'zlariga ko'ra, "xalq san'atining ritmik va janrining o'ziga xos xususiyati aks ettiruvchi turli xil braziliyalik, negro va hind musiqasini sinash kabi musiqiy kompozitsiyaning yangi shaklini aks ettiradi." Bu erda Villa Lobos nafaqat xalq Mussionkining shakli, balki ijrochilarning tarkibi ham mujassam etgan. Aslida, "14 Shoro" - bu Braziliyaning o'ziga xos musiqiy tasavvuridir, unda xalq qo'shiqlari va raqslari qayta tiklanmoqda, xalq cholg'ulari ovozi yangradi.

Braziliya Baxiyalik tsikli Villa Lobosaning eng mashhur asarlari soniga tegishli. Ushbu tsiklning barcha 9 ta kostyumining o'ziga xosligi, Geriyaning Germaniya balansining musiqasi yo'qligi bilan ilhomlantirgan ushbu tsiklning 9 kostyumining o'ziga xosligi. Bu tipik braziliyalik musiqa, milliy uslubning yorqin namoyon bo'lishidan biridir.

Bastakorning hayotidagi asarlari Braziliyada va undan tashqarida keng ommalashdi. Hozirgi kunda musobaqada musobaqada o'z nomi bor, uning nomi bor. Bu musiqiy voqea, chinakam milliy bayram bo'lib, ko'plab mamlakatlardan rassom musiqachilarini jalb qiladi.

Asl yozuvlar va sharhlar