Xarakterli aktyor nima. Qahramon aktyori

EMAS so‘zi bilan DAVOMLI yozilgan gapni aniqlang. Qavslarni oching va ushbu so'zni yozing.

V. Nabokovning "Noqonuniylik belgisi ostida" romani harakati diktator Paduc boshchiligidagi (BMT) NOMIDAGI politsiya davlatida sodir bo'ladi.

"Kesish" hikoyasida Shukshin qishloq aholisini hech qanday (EMAS) XARAKTERISTIK rolda ko'rsatdi.

Bizning poyezdlarimiz egizak aka-uka kabi yonma-yon turishdi, (EMAS) bir-birini tanib, abadiy ajralishdi.

(EMAS) O'rtoqlariga qarab, Kirill tezda yo'lak bo'ylab yurdi.

Hayotda u haddan tashqari diplomatik edi va otasi qilganidek, to'g'ridan-to'g'ri (EMAS) harakat qilishga harakat qildi, lekin ochiqchasiga ishora bilan.

Tushuntirish (shuningdek, quyidagi Qoidaga qarang).

Keling, qavslarni kengaytiramiz.

Vazifadan ibora	Alohida yoki birlashtirilgan imlo uchun asoslash
	Birgalikda NOT siz so'z ishlatilmaydi
	Birgalikda / alohida: NOT (sifat, ot, qo'shimcha) bo'lgan so'zni sinonim bilan almashtirib bo'lmaydi.
4) hech qanday holatda xarakterli	Alohida-alohida: qarama-qarshilik nazarda tutilgan va inkor so‘zlar bilan mustahkamlangan bo‘lsa, sifatdoshlar, -o va kesim qo‘shimchalari, -my tarkibidagi so‘zlar bilan:
	Birgalikda: sifatlar deb ataladigan ikkala belgi ham predmetga tegishli, ya'ni qarama-qarshilik mavjud, ammo inkorsiz.
nomi noma'lum politsiya davlati	Birgalikda: to`liq qo`shimchalar bilan qaram so‘zlar yoki muxolifat
tanimaslik bir birini	Bundan tashqari: agar mavjud bo‘lsa, to‘liq qo‘shimchalar bilan qaram so‘zlar yoki muxolifat
bevosita emas lekin (=a) ochiq ko'rinishda (=imo, ishora)	Alohida: qarama-qarshilik mavjud yoki ko'zda tutilgan, ko'pincha ittifoq tomonidan ifodalanadi a. (Agar so'zlar antonim bo'lsa, u birlashma ham bo'lishi mumkin, ammo)
qaramaslik ( gerund)	Fe'llar, gerundlar, qisqa bo'laklar, sonlar, birikmalar, zarralar, old qo'shimchalar, olmoshlar bilan ajrating (nisbiy bo'lganlardan tashqari)

Javob: noma'lum

Javob: noma'lum

Muhimligi: Joriy o‘quv yili

Qoida: 13-topshiriq. Har xil gap qismlari bilan davomiy va alohida EMAS va NOR imlosi

NO va NOR imlosi.

Spetsifikatsiyaga ko'ra, ushbu turdagi vazifa quyidagilarni tekshiradi:

− NO zarrachani NI zarrasidan farqlash qobiliyati;

- NO prefiksini NI prefiksidan farqlash qobiliyati;

- nutqning barcha qismlari bilan EMAS birgalikda yoki alohida yozish qobiliyati.

Shu munosabat bilan biz vazifalarning holati, uning maqsadlariga qarab, sezilarli darajada farq qilishi mumkinligiga e'tibor qaratamiz. Shu bilan birga, biz USE ning standart topshiriqlarida (mualliflar Tsybulko IP, Lvov, Egoraeva) faqat birgalikda yoki alohida yozish qobiliyati turli xil nutq qismlari bilan EMAS, boshqa mualliflarning topshiriqlarida tekshirilganligini ham ta'kidlaymiz. Shu jumladan Senina, MMIO (StatGrad) ham EMAS yoki NOR dan tanlash uchun vazifalar mavjud. RESHUEGE tahririyati ham joriy yil spetsifikatsiyasi doirasida ushbu vazifa turlarini kengaytirish zarur deb hisoblaydi.

Shuningdek, biz maktab kursida imlo tekshiriladigan bir qator qoidalar o'rganilmaganiga e'tibor qaratamiz. Bunday qoidalar * bilan belgilanadi.

12.1 NE va NI zarralarining birlashtirilgan va alohida yozilishi.

Zarra alohida yozilmagan:

1) Ismlar, ergash gaplar va kesimlar bilan qarama-qarshilik mavjud yoki mavjud bo'lsa. To`g`ridan-to`g`ri qarama-qarshilikni farqlash kerakki, bunda sifatlar deb ataladigan ikki xususiyatdan biri inkor qilinadi, ikkinchisi tasdiqlanadi va konsessiv ma'no tusli qarama-qarshilik, bunda sifatlar deb ataladigan ikkala xususiyat ham predmetga tegishlidir. ya'ni qarama-qarshilik mavjud, ammo inkorsiz . Chorshanba: Ko'l chuqur emas, balki sayoz ("chuqur" belgisi inkor qilinadi va "sayoz" belgisi tasdiqlanadi). sayoz bo'lsa-da, lekin keng").	1) Bu baxt emas, qayg'u. Daryo sayoz emas (chuqur). Sen mening do'stim emassan. Ular tez emas, sekin yurishdi. Jim emas, balki tobora kuchayib borayotgan shovqin.
2) * Sifatdoshlar, -o va kesimli qo‘shimchalar, -my tarkibidagi so‘zlar bilan qarama-qarshilik nazarda tutilib, inkor so‘zlar bilan mustahkamlangan bo‘lsa: a) umuman, umuman, umuman, umuman, umuman, umuman emas; b) inkor olmoshli so‘zlar: umuman emas, hech kim, hech kim, hech kim, hech kim, hech qachon, hech qaerda, yo'q, hech narsa, hech narsa, hech narsa va hokazo. Tushuntirish qulayligi uchun biz ularni salbiy kuchaytirgichlar deb ataymiz.	a) Bu umuman to'g'ri emas; Bu holat hech qanday noyob emas; Bu hech qanday aniq emas; U jasurlikdan yiroq; U hech qanday ahmoq emas; Bu haqda gapirish qiziq emas; Hech bo'lmaganda xijolat tortmang; U eridan ko'ra bilimliroq emas; b) ish hech qanday tarzda mos emas; Foydasiz loyiha; U mening do'stim emas; umuman havas qilmaydigan, hech kimga kerak emas, hech qanday tarzda foydasiz, hech narsaga yaxshi, hech narsaga qodir emas, hech narsada qiziq emas; U opasidan go'zalroq emas;
3) *Toʻliq ishlatilmaydigan qisqa sifatlar bilan.	3) baxtli emas, kerak emas, to'g'ri emas, ko'rinmaydi, niyat qilmaydi, ixtiyoriy emas, tayyor emas, majburiy emas, kerak emas, rozi emas.
4) Toʻgʻri soʻzlar (darajani oshiruvchi soʻzlardan tashqari, roʻyxatga qarang) yoki qarama-qarshilik (umumiy qoida sifatida) ishtirokida toʻliq qoʻshimchalar bilan.	4) Hali oʻrib olinmagan javdar dalalari koʻrinardi. Kulgan emas, yig'layotgan bola.
4) * O‘timli nomukammal fe’llardan -em-, -im- qo‘shimchalari yordamida yasalgan og‘zaki sifatlar bilan faqat cholg‘u kelishigida tobe so‘z bo‘lsa.	4) Menga yoqmagan mavzu bu yil olinishi kerak edi. Bu holat qo'shimcha tushuntirishni talab qiladi. O'timli nomukammal fe'llardan yasalgan -my dagi so'zlar bilan emas yozishni farqlash kerak: bunday so'zlar ham majhul hozirgi zamon bo'laklari, ham sifatlar bo'lishi mumkin (birinchi holatda, bilan yozilishi alohida emas, ikkinchisida - birlashtirilgan). Agar ular aktyorning cholg‘u gapini tushuntiruvchi so‘z sifatida ishlatsa, kamdan-kam hollarda cholg‘u asbobini (instrumental deb ataladi) qo‘llasa, ular kesim bo‘ladi; boshqa izohli soʻzlar ishtirokida esa sifatdosh boʻladi (passivlik va zamon maʼnosini yoʻqotib, sifat maʼnosiga ega boʻladi). Taqqoslang: ona tomonidan sevilmaydigan bola - bolalikda sevilmagan o'yinlar (ikkinchi holda, sevilmagan so'zi doimiy belgini bildiradi, bu taxminan "yoqimsiz", "nomaqbul" degan ma'noni anglatadi); havo bilan to'sqinlik qilmaydigan harakat - oyning Yerdan ko'rinmaydigan tomoni. Bu turdagi sifatlarga quyidagilar kiradi: ko'rinmas, aqldan ozgan, yonib bo'lmaydigan, so'nmas, ko'chmas, bo'linmas, unutilmas, ko'rinmas, o'zgarmas, sevilmaydigan, aqlga sig'maydigan, soliqqa tortilmaydigan, ajratib bo'lmaydigan, tarjima qilib bo'lmaydigan, ko'zga tashlanmaydigan, tushunib bo'lmaydigan, tekshirilmaydigan, biz bilan bog'liq va hokazo. ularning izohli so‘zlar ishtirokida yozilishi: uchga bo‘linmaydigan son, biz uchun unutilmas uchrashuvlar, dunyoga ko‘rinmas ko‘z yoshlari orqali, yaqin o‘tmishda tasavvur qilib bo‘lmaydigan yozuvlar, oddiy so‘z bilan ifodalab bo‘lmaydigan his-tuyg‘ular, o‘ziga xos his-tuyg‘ular uzoq vaqtdan beri tekshirilmagan, bahorda o'tib bo'lmaydigan loy, rus tilida inkor etilmaydigan otlar, jamiyatimizdagi murosasiz xatti-harakatlar va boshqalar.
5) Fe’llar, gerundlar, qisqa bo‘laklar, sonlar, bog‘lovchilar, zarrachalar, yuklamalar bilan:	5) tanimasdan, buyurmagan, olib tashlanmagan, bir emas, besh emas, u emas... u emas, faqat, bizdan yuqori emas edi.
6) * Davlat toifasidagi qo`shimchalar va so`zlar bilan a) qiyosiy b) predikativ shaxssiz predikat sifatida	6) balandroq harakat qilmadi, tezroq gapirmadi Menga kerak emas, unga kerak emas
7) inkor olmoshlarda urg`u yuklamasi bilan	7) hech kim bilan emas, hech narsada emas, hech kim haqida emas
7) yuklamali inkor olmoshlarda urg`usiz	7) hech kim bilan, hech narsada, hech kim haqida

12.2 NO va NOR ning uzluksiz yozilishi.

Zarracha birga yozilmagan:

1) NOT siz so'z ishlatilmasa.	lekin) Otlar: masal, tumbler, johillik, johillik, musibat, ko'rinmas, ko'rinmas, qul, yaramas, teginish, kasallik, unut-me-not, nafrat, yomon ob-havo, nosozliklar, qimirlatish, ahmoq, ahmoq, mag'lub, Masih bo'lmagan; b) ulardan yasalgan sifatlar va ergash gaplar: beparvo, ko'zga tashlanmaydigan, qaytarib bo'lmaydigan, zarar ko'rmaydigan, muqarrar, o'zgarmas, bema'ni, zarur, yengilmas, to'xtovsiz, ajralmas, ifodalab bo'lmaydigan, cheksiz, to'xtovsiz, shubhasiz, tengsiz, noqulay, baxtsiz, beadab, chidab bo'lmas, sarsılmaz, beparvo, bema'ni, zarur, shubhasiz; ichida) Fe'llar: yoqtirmaslik, yoqtirmaslik, g'azablanmoq, kasal bo'lmoq, kasal bo'lmoq, yomon ko'rmoq, kasal bo'lmoq, kasal bo'lmoq, dovdirab qolmoq, karaxt bo'lmoq; G) qo'shimchalar va boshqa o'zgarmas so'zlar: chidab bo'lmas, chidab bo'lmas, chidab bo'lmas qaramay, qaramay (old gaplar)
2) *NOT NEDO prefiksi tarkibiga kiradi, u fe’llarga qandaydir me’yorga nisbatan to‘liqlik, etishmovchilik ma’nosini beradi. Xuddi shu qoida NEDO prefiksi bilan fe'llardan hosil bo'lgan ishtirokchilarda ham ishlaydi. NEDO- prefiksi ko‘pincha PERE- prefiksi bilan antonim bo‘ladi: past tuz – ortiqcha tuz, to‘liq bajarilgan – ortiqcha, to‘ldirilgan – to‘ldirilgan, to‘ldirilgan – o‘tish.	2) Bola ota-onasining g'amxo'rligidan juda kam edi. Urush yillarida bolalar kam ovqatlanar va uxlamas edi. Rojdestvenskiy o'zini daho deb hisoblab, o'z kuchiga haddan tashqari ishondi, lekin raqibining qobiliyatini kam baholadi.
3) -o, -e shaklidagi ot, sifat, qo`shimchalar bilan yangi so`z, yangi tushuncha hosil bo`lganda, ko`pincha salbiy sifatga ega bo`ladi.	3) baxtsizlik (muammo), qiyin (qiyin), qiyin, xunuk, uzoqda (yaqinda), yaqinda
4) * Sifat darajasini bildiruvchi so‘zning sifatdosh va qo‘shimchalari bilan qo‘shilib: juda, nihoyatda, juda, nihoyatda, aniq, juda (taxminan), yetarli uzluksiz yoki alohida imloga ta'sir qilmaydi, shuning uchun u birga yozilmaydi. Tushuntirish qulayligi uchun biz ularni kuchli va daraja deb ataymiz.	4) Juda yoqimsiz voqea. Mutlaqo qiziq bo'lmagan o'yin ixtiro qilindi. U ancha tushunarsiz gapirdi.
5) To‘g‘ri so‘zlar bo‘lmaganda to‘liq qo‘shimchalar bilan yoki *tobe so‘zlar daraja oshiruvchi bo‘lganda.	5) Biz shaharning yoritilmagan ko'chalari bo'ylab yurdik. Men juda shoshilinch qaror qabul qildim.
6) * O‘timsiz fe’l yoki o‘timli komil fe’llardan -em-, -im- qo‘shimchalari yordamida tuzilgan fe’l sifatlarda. Bular kesim emas, chunki -em, -them qo'shimchalari bo'lgan kesimlar faqat nomukammal bo'lishi kerak, ular hozirgi zamondir.	6) so‘nmas, bitmas, murosasiz, chidab bo‘lmas, chidab bo‘lmas, bitmas, buzilmas.
7) inkor va noaniq olmosh va ergash gaplarda urg`uga qarab E yoki I, lekin birga.	7) hech kim-hech kim, hech narsa-hech narsa, hech kim-hech kim, hech narsa-hech narsa, hech qayerda-hech bir joyda, hech qayerda-hech bir joyda, keraksiz-hech narsa, bir marta-hech qachon.

12.3. NO va NI zarralari ma'no jihatidan farq qiladi:

NE va NI zarralarini to'g'ri tanlash uchun ularning semantik farqlarini hisobga olish kerak. Keling, ularni jadvallarda ko'rsatamiz.

Salbiy zarrachalarning asosiy qo'llanilishi

Zarracha ishlatilmaydi	NI zarrasi ishlatiladi
1) inkorni ifodalash uchun: Hech qanday xat yoki telegramma yo'q edi. Aka yolg'onchiga o'xshamaydi. Meni oy ham, yulduzlar ham qiziqtirmaydi, faqat meteoritlar.	1) NOT zarrachasi bilan ifodalangan inkorni kuchaytirish Hech qanday xat yoki telegramma yo'q edi. Aka ko'rinishidan aldamchi yoki hazilga o'xshamaydi. Meni yulduzlar ham, oy ham qiziqtirmaydi.
2) majburiyatga ishora qiluvchi bayonotni ifodalash (ikki marta rad etish): U qo'ng'iroq qila olmadi. Biz sezmay qola olmadik.	2) miqdoriy inkorni ifodalash uchun: Osmon musaffo. Og'zimda bir shudring tomchisi yo'q.
3) shaxssiz gaplarda mumkin emasligini ifodalash: Sizni aqldan ozgan trioga yetib olmang! Urush olovi bo'lmang!	3) taqiqni, buyruqni, burchni hissiy jihatdan ifodalash uchun: Bir qadam ham orqaga! Ovoz emas! Chiziqsiz kun emas!
4) noaniqlik, qo'rquv yoki hayratni ifodalashda: Siz mening mehmonimmisiz? Qanchalik sovuq bo'lmasin! Nega qahramon emas!	4) noaniqlikni ifodalash uchun: U na keksa, na yosh, na semiz, na ozg‘in (qarang: qari yoki yosh). Frazeologik birliklarda: Na bu, na u, na baliq, na go‘sht.
5) tagiga chizilgan gapni ifodalashda so‘roq-undov gaplarda: Stansiya boshliqlarini kim so‘kmagan, kim so‘kmagan! (A. Pushkin) Biz dono bo'lganimiz rost emasmi? Sizning ahvolingiz bilan, qanday qilib turmush qurmaslik kerak? (L.Tolstoy)	5) umumlashgan kuchayuvchi ma’noli ergash gaplarda (o‘zaro bog‘langan so‘zlar bilan: kim .., nima bo‘lsa ham .., qayerda .. va hokazo). Bola nimani qiziqtirsa, yig'lamasa. Qachon so‘rasang, bir og‘iz so‘z uchun cho‘ntagiga qo‘l cho‘zmaydi.

NI va NO ni farqlashning qiyin holatlari

1. To‘g‘ridan-to‘g‘ri ergash gaplarda. Taqqoslash:
Rad etishni bildirmaydi: Aka kelmaganida hamma zerikdi. Askarlar o'lmagan urushlar bo'lmaydi.	NI umumiylik hissi bilan bayonotni ifodalaydi: Qachonki birodar kelsa, u doimo animatsiya va quvonch olib kelardi. Askarlar qayerda halok bo‘lmasin, ularni xotirlash va hurmat qilish kerak.
2. Inqiloblarda bitta emas va hech kim; bir marta emas va hech qachon. Taqqoslash:
Rad etishni bildirmaydi Hech birimiz (ya'ni ko'pchilik) ko'tarilishga tayyor emas edik. Men bir necha marta (ya'ni, ko'p marta) yovvoyi hayvon bilan uchrashishga majbur bo'ldim.	Ni inkorning kuchayishini ifodalaydi: Hech birimiz (ya'ni hech kim) ko'tarilmasligimiz kerak edi. Men bir marta (ya'ni hech qachon) yovvoyi hayvon bilan uchrashishim shart emas edi.
3. Boshlovchi gaplarda. Taqqoslash:
NOT bilan ta'kidlangan iboralar yashirin qarama-qarshilik ma'nosini o'z ichiga oladi va tasdiqlovchi jumlalarda qo'llaniladi (qarang: boshqasi yo'q, lekin ..) O'rmonda o'rmonchidan boshqa hech kim xira urdi. Bizning oldimizda qadimgi g'ordan boshqa narsa yo'q edi.	Bu navbatlar inkor gaplarda qo‘llanib, inkorni kuchaytirish uchun xizmat qiladi: hech kim ... emas; hech narsa emas: Bizni boshqa hech kim to'g'ri yo'lga boshlamaydi. Meni musiqadan boshqa hech narsa maftun etmadi.

Eslab qoling!

Zarracha bilan kompozit kuchaytiruvchi aylanishlar:

nima bo'lishidan qat'iy nazar, nima bo'lishidan qat'iy nazar, qayerda, qayerda, hech narsa bo'lmagandek va hokazo.

Imlo farqlanadi emas og'zaki sifatlar bilan mening va kesimli qo‘shimchalar bilan -mening; izohli so'zlar bo'lsa, birinchisi birga yoziladi (aytmalovchi sifatlar kabi), ikkinchisi - alohida, masalan:

lekin) yashamaydigan uzoq muddatli orol erimaydigan suvdagi kristallar ajratib bo'lmaydigan zulmatdagi odamlarning raqamlari;

b) ovchilar tashrif buyurmagan qo'riqxonalar; o'qib bo'lmaydi mutaxassis bo'lmagan jurnallar, sevimli emas ona bola.

Sifatlar uchun mening o‘timsiz fe’llardan tuzilgan so‘zlarni o‘z ichiga oladi (masalan: mustaqil, suv o'tkazmaydigan, yong'inga chidamli) yoki mukammal fe'llardan (masalan: tuzatib bo'lmaydigan, ishlamaydigan, buzilmaydigan). Bu so'zlar umumiy imlo qoidalariga bo'ysunadi emas sifatlar bilan, ya'ni ular birgalikda va izohli so'zlar ishtirokida yoziladi (yuqoridagi misollarga qarang), shuningdek qisqa shaklda (masalan: orol) yashamaydigan, kasallik davolab bo'lmaydigan, bu mamlakatlar iqtisodiy jihatdan mustaqil). Biroq, sifatlarni alohida yozish qoidasi bilan emas, bilan boshlanuvchi olmosh va ergash gaplar bo'lsa na, yoki kombinatsiyalar uzoqdan, umuman emas, umuman emas(yuqoriga qarang, 6-band, 1-band. 2-kichik band), masalan: hech narsa bilan beqiyos taassurot, mamlakatlar hech kimga qaram emas, hech qanday tarzda erimaydigan kristallar; bu hodisa hayotdan ham, san'atdan ham emas olinadigan emas. Istisno - bu so'zlar emas ishlatilmaydi, masalan: hech kim tomonidan yengilmas armiya, hech kim uchun tushunarsiz hech qanday holatda noyob tajriba.

Eslatma.

Imloni ajratib ko'rsatish kerak emas so'zlari bilan mening o'timli nomukammal fe'llardan hosil bo'lgan: bunday so'zlar passiv hozirgi zamon bo'laklari yoki sifatdoshlar bo'lishi mumkin (birinchi holatda, yozish emas alohida, ikkinchisida - birlashtirilgan). Agar ular aktyorning cholg‘u gapini tushuntiruvchi so‘z sifatida ishlatsa, kamdan-kam hollarda cholg‘u asbobini (instrumental deb ataladi) qo‘llasa, ular kesim bo‘ladi; boshqa izohli soʻzlar ishtirokida esa sifatdosh boʻladi (passivlik va zamon maʼnosini yoʻqotib, sifat maʼnosiga ega boʻladi). Chorshanba: sevimli emas ona bola - sevilmagan bolalikda, o'yin (ikkinchi holatda, sevilmagan so'z doimiy xususiyatni bildiradi, bu taxminan "yoqimsiz", "istalmagan" degan ma'noni anglatadi); harakat, tormozlanmagan havo - ko'rinmas Oyning Yer tomonidan.

Bu tipdagi sifatlarga quyidagilar kiradi: koʻrinmas, jinni, yonib boʻlmaydigan, soʻnmas, koʻchmas, boʻlinmas, unutilmas, koʻrinmas, oʻzgarmas, sevilmaydigan, aqlga sigʻmaydigan, soliq toʻlamaydigan, ajralmas, tarjima qilib boʻlmaydigan, koʻzga tashlanmaydigan, tushunib boʻlmaydigan, tekshirilmaydigan, bogʻlanmagan, C.f. izohli so'zlar ishtirokida ularning imlosi: bo'linmas uchta raqam uchun unutilmas orqali biz uchun uchrashuv ko'rinmas dunyo ko'z yoshlari, aqlga sig'maydigan so'nggi rekordlar, o'tkazib bo'lmaydigan oddiy so'zlar bilan aytganda, his-tuyg'ular tekshirib bo'lmaydigan uzoq vaqt hisoblar uchun, o'tib bo'lmaydigan bahorda loy rad etib bo'lmaydigan rus tilidagi otlar chidab bo'lmas jamiyatimizdagi xatti-harakatlar va boshqalar.

Pogodinning "Mening do'stim" filmidagi Grigoriy Gay roli bilan uzoq vaqt azob chekkan aktyor M. F. Astangovga Pogodin qahramoni munosib tarzda namoyon bo'lgan yangi odamlarning o'ziga xos, yuksak, chinakam sovet zotiga oshiq bo'lish yordam berdi. Ko'pincha bo'lgani kabi, rol qiyin edi. Rejissyor A. D. Popov mashg‘ulotlarni g‘amgin va norozi qoldirdi. Yigit yo'q edi - egasi, erkin, keng hayotda yuradigan odam.

Rolning tug'ilishi tasodifan yordam berdi. “...Yaxshi do‘stlarimning uyida ular meni yirik qurilish maydonchasidan endigina kelgan muhandis bilan tanishtirishdi”, dedi Astangov. U xaki harbiylashtirilgan kostyum va oq plash kiygan. Uni mana shu formada ko‘rgan zahoti nafasim chiqib ketdi: mana mening yigitimning kostyumi. Va nima deb o'ylaysiz? Keyingi yugurishda men allaqachon yangi tanishim ostida kiyingan edim, o'zimni qalinlik bilan ixcham qildim. Avvalgi qattiqlik bug'lana boshladi, qadam qat'iylashdi, imo-ishora kengroq bo'ldi, men kerakli kuch va ishonchga ega bo'lganimni his qilyapman. Aleksey Dmitrievich uzoq vaqtdan beri mendan olishga uringan "ustoz", "usta" paydo bo'la boshladi.

Astangov o'zi bilan spektaklga harbiylashtirilgan kostyumni ham, oq plashlarni ham, janubiy yumshoq aksent bilan tanbeh ham olib bordi. Lekin asosiysi Sergey Ivanovich M. - yirik quruvchi, uning tarjimai holi Guyning tarjimai holiga to'liq mos tushadi - sobiq chilangar, fuqarolar urushi qatnashchisi, Sanoat akademiyasini tugatgan, Amerika Qo'shma Shtatlariga sayohat qilgan va asosiy sovet qurilish ob'ektlarida qo'mondonlik postlarini o'tkazgan - Sergey Ivanovich M. Astangovga Guy rolining donini topishga yordam berdi.

Mashqlar paytida Astangov xona izolyatsiyasida tor bo'lgan, xandaklar va tepaliklar, o'rmon uyumlari, g'isht uyumlari ichida yangi binolarning yashashsiz yerlariga o'rganib qolgan qahramonning maxsus yurishini qidirdi, ishlab chiqdi. Astangov egasining tez qadamini va qahramonga xos imo-ishorani - qo'llarini boshiga tashlagan, keng ochib, havoni, yerni va o'rtoqlarini quchoqlagan holda o'zlashtirdi. Gay-Astangovni ko'rgan va eshitganlar uning hayajonli hayqirig'ini esladilar: "Men tirikman, do'stlarim, men tirikman!"

Yomon aktyorning og'zi bor, yaxshi aktyorning og'zi va ko'zi bor, deydilar. "Nikolay Batalov - Figaro timsolida, - dedi Moskva badiiy teatrining ajoyib aktyori M. M. Tarxanov, - rol to'piqda!" Yarim hazil, lekin juda chuqur va muhim izoh. Aktyor hamma narsaga qodir bo'lishi kerak. U nafaqat yuz, ko'zlar, qo'llar, balki orqa, elka pichoqlari, buzoqlar, hatto oyoq Bilagi zo'r bo'lishi kerak. U o'z qahramoni qalbining yashirin va samimiy dunyosiga kirib borishi kerak. Ammo u tasvirga ajoyib va ​​ifodali go'sht berishi kerak. Bu ikkala jarayon - tasvirni ichki anglash va tashqi amalga oshirish - bir-biridan ajralmas, o'zaro bog'liq, bir-biri uchun zarurdir. Ular qanday tartibda sodir bo'lishi muhim emas. Ko'pincha bir vaqtning o'zida. Ammo faqat ularning kelishuvi va muvozanatida tasvirning istalgan uyg'unligiga erishish mumkin. Mashqlarda aktyor ham, rejissyor ham bu vazifani uddalashda qiynalmoqda. Majburiy "personal aktyor" tushunchasi mavjud, ya'ni tashqi va ichki reenkarnasyon uchun teng qobiliyatga ega, sahnada betakror va noyob personaj yaratuvchi usta. Stanislavskiy ajoyib aktyor edi. Bunga ishonch hosil qilish uchun uni hech qachon sahnada ko'rmagan biz Stanislavskiyning turli yillardagi fotosuratlariga qarashimiz kerak.

Mana, butun umri davomida bilyardni ushlab, to'pni cho'ntagiga yuborishni o'rgangan keksa Gaevning zaif va zaif qo'llari. Mana, doktor Shtokmanning g'ayratli yopiq, quruq cho'tkasi - mehnatkash, isyonchi, haqiqat himoyachisi, tarang barmoqlari suhbatdoshga qaratilgan, xarakterli imo-ishorada - bahs-munozara, kelishmovchilik, qat'iyatlilik, kuch-quvvatning muzlab qolgan lahzasi. o'z e'tiqodi. Mana, Chexov Astrovining ilhomlangan, chiroyli surati, qora sochli boshning mag'rur pozitsiyasi, pozaning erkinligi va badiiyligi.

Mana, Moskvalik janob Famusovning shishgan, yonbosh, injiq, to'yingan yuzi. Xarobaga o'xshagan, moxli, xaroba general Krutitskiy; ahmoqlikdan haddan tashqari to'yingan, bekorchilikdan shishgan, yonoqlari osilgan, kulgili ayol bandajida, siyrak sochlarning tutamlarida, Molyerning "xayoliy bemor" fiziognomiyasi. Mana, ikki qavatli karavotga bemalol yoyilgan, go'zal va yirtqich, sobiq "chiroyli odam" Gorkiy Satin ...

Aktyor iste’dodi bilan yaratilgan to‘laqonli sahna obrazi ham xarakterga, ham xarakterga to‘la ega bo‘lishi kerak.Bu tushunchalarning mohiyati nimada? Ularning umumiyligi va farqi nimada? Yunon tilidan tarjima qilingan "belgi" - "quvish", "belgi". Darhaqiqat, xarakter insonning jamiyatda yashashi davomida ega bo'ladigan o'ziga xos belgilaridir. Shaxsning individualligi psixik jarayonlarning xususiyatlarida (yaxshi xotira, boy tasavvur, tez zehn va hokazo) va temperamentda namoyon bo’lganidek, xarakter xususiyatlarida ham namoyon bo’ladi.

“Xarakter - bu insonning ichki mohiyati, uning fikr va his-tuyg'ularining individual ombori. . Xarakter - faoliyat va muloqotda rivojlanadigan va namoyon bo'ladigan barqaror individual xususiyatlar to'plami. . Xarakter xususiyatlari, asosan, bolalik davrida shakllanadi va insonda butun umri davomida kam o'zgarib, saqlanib qoladi. Shaxsning xarakteri nafaqat harakatda, mehnatda, balki insoniy munosabatlarda ham namoyon bo'ladi. "Xarakter" tushunchasi uzoq vaqt davomida insonning "temperamenti" ni ham o'z ichiga olgan, ammo so'nggi paytlarda bu tushunchalar o'z mazmuniga ko'ra bir-biriga eng yaqin, ammo ifodalash jihatidan farq qiladi. Insonning xarakteri uning temperamentidan qanday farq qiladi?

Insonning temperamenti tug'ma, xarakteri esa o'zlashtirilgan.

Temperament inson tanasining biologik xususiyatlari bilan, uning xarakteri esa u yashayotgan va rivojlanayotgan ijtimoiy muhit bilan belgilanadi.

Insonning temperamenti uning psixikasi va xulq-atvorining o'ziga xosligini belgilaydi, xarakter esa uning harakatlarining mazmunini (axloqiy, axloqiy va boshqalar) belgilaydi.

Masalan, odamning fe'l-atvori haqida uni yaxshi yoki yomon deb aytish mumkin emas, ammo ta'riflar xarakterni baholash uchun juda mos keladi.

Shaxs temperamentining tavsifiga nisbatan «xususiyat» atamasi, xarakterga nisbatan esa «xususiyat» atamasi ishlatiladi (13.S.-432).

Xarakter o'ziga xoslikda (bosqichda) ifodalanadi. o'ziga xoslik - xarakterni, uning tashqi shaklini ochish usuli mavjud. Zamonaviy sahna san'atida bu ikki tushuncha - xarakter va o'ziga xoslik - bir-biridan ajralmas va bir butun sifatida qaraladi. Bular tasvirlangan shaxsning nafaqat tashqi xususiyatlari, balki, avvalo, aktyorning sahnada amalga oshiradigan harakatining o'ziga xos sifati bilan namoyon bo'ladigan ichki, ruhiy omboridir.

1.1. Xarakter va xususiyatning birligi

Muayyan shaxs yoki shaxslar guruhiga xos bo'lgan xatti-harakatlarning o'ziga xos xususiyati bu ikki tushunchaning birligini hisobga olgan holda xarakterli deb ataladigan narsadir. Bir paytlar K.S.Stanislavskiy xarakteristikani tashqi va ichkiga ajratgan. Bora-bora ularni yanada ko'proq birlashtirdi. Darhaqiqat, insonning tashqi xulq-atvorini uning psixologiyasiga kirmasdan tushunish qiyin. Har qanday xususiyat (bosqich) ham tashqi, ham ichkidir.

Qadimgi teatrda qahramon rollari ko'plab aktyorlik rollarining turlaridan biri hisoblangan. Xarakteristikani yaratishga bo'lgan g'amxo'rlik faqat yosh, janr, salbiy yoki komediya rollari tayinlangan qahramon aktyorlari uchun xos edi. Boshqa rollarning aktyorlari, masalan, sevishganlar, qahramonlar, olijanob ota-onalar va onalar, mulohazakorlar va boshqalar ko'pincha har qanday o'ziga xoslikdan voz kechib, sahnada faqat aktyorlik mahoratini yoki, to'g'rirog'i, tanish klişelarni namoyish etishdi. Sifatida K.S. Stanislavskiy: "Ular xarakterga ham, reenkarnatsiyaga ham muhtoj emas, chunki bu odamlar har qanday rolni o'zlariga moslashtiradilar ..." (16.-S. 214). Tirik odamning san'atini sahnada tasdiqlash uchun hunarmandchilikka qarshi kurashayotgan K.S. Stanislavskiy o'ziga xoslik masalasiga o'z munosabatini aniq ifoda etdi: "Barcha istisnosiz, rassomlar - tasvir yaratuvchilari - reenkarnatsiya qilinishi va xarakterli bo'lishi kerak. Hech qanday xarakterli bo'lmagan rollar yo'q"(16.-224-bet).

Afsuski, ko'plab talabalar, hatto teatrdagi professional aktyorlar ham o'qish davrida sinfdoshlari, teatrdagi hamkasblari tomonidan masxara qilinmaslik uchun ko'pincha hazilkash, o'tkir fikrli bo'lishdan qo'rqishadi. Xarakterli aktyorga ikkinchi darajali ijrochi sifatida munosabatda bo'lishning ahmoqona odati bugungi kungacha saqlanib qolgan va hech bo'lmaganda hayratlanarli. Mening chuqur ishonchimga ko'ra, xarakterli rol o'ynash va hatto epizodda ham bu katta rolga qaraganda ancha qiyin. Bosh rolni o'ynagan aktyor hamma narsa uning rolida yozilganiga ishonadi va uni o'ynash uchun uzoq vaqt azob chekishingiz shart emas. Aytishim kerakki, faqat rol va rejissyordan umidvor bo‘lgan aktyor muvaffaqiyatsizlikka mahkum.

"Mana, samolyot uchmoqda", dedi rossiyalik rejissyor va aktyor M.N. Kedrov - tez, chiroyli uchadi! Ammo uning uchishi uchun qancha tishli, simlar, tutqichlar, quvurlar va har xil detallar kerak bo'ladi. Shunday qilib, barcha vintlardek, yong'oqlar vidalanganda, quvurlar o'rnatilganda va hokazolarda tasvir paydo bo'ladi. Va agar bunday bo'lmasa, unda rekvizitlar bo'ladi, tanlang - u erda hech narsa yo'q. . Haqiqiy ijodiy sahna xarakteri aktyor shaxsi va qahramon shaxsiyati o'rtasidagi murakkab va chuqur o'zaro ta'sir jarayonida shakllanadi.

Sahna tasvirini yaratishda o'ziga xoslikka tayanish barcha turdagi aktyorlar uchun zarurdir. Ammo o'zlarining insoniy shaxsiyatini g'ayrioddiy deb hisoblaydigan uyatchan aktyorlar uchun bu ayniqsa kerak. Bu haqda K.S.Stanislavskiy shunday yozgan: “Siz yashiringan tasvirni bo'yanishsiz yaratish mumkin. Yo'q, sen menga o'z nomimdan o'z xususiyatlaringni ko'rsatasan, nima bo'lishidan qat'iy nazar, yaxshi yoki yomon, lekin birovning surati orqasiga yashirmasdan, eng samimiy, samimiy. Siz buni qilishga jur'at etasizmi? - Tortsov meni xafa qildi ( K.S.Stanislavskiy).

Bu uyatli, tan oldim, o‘ylab (Nomlangan).

Va agar siz tasvir orqasiga yashirinsangiz, unda siz uyalmaysizmi?

Keyin men qila olaman, men qaror qildim.

Mana ko'rasiz! Tortsov xursand bo'ldi. "Bu erda xuddi haqiqiy maskaradda bo'lgani kabi sodir bo'ladi ...

O'ziga xoslik - bu aktyorning o'zini yashiradigan niqob. Bunday niqoblangan shaklda u o'zini eng samimiy va jozibali ruhiy tafsilotlarga ochib berishi mumkin. 17.- 223 b.)

Lekin unutmasligimiz kerakki, spektakl kontseptsiyasidan tashqarida o‘ziga xos xususiyat, zarur sahna obrazini yaratish, o‘ta vazifa va rolning orqali harakat qilish faqat zararli. Bu xususiyat reenkarnasyon emas, balki faqat sizni beradi va sizga "sindirish", "o'zini ko'rsatish" uchun sabab beradi.

Sahnada aktyor his-tuyg'ularni tasvirlamasligi, balki ularni yashashi kerak. M.A.Chexovning ta'kidlashicha, boshqa shaxsga xos xususiyatlarni "o'z zimmasiga olish" rassomga katta ijodiy quvonch bag'ishlaydi. Boshqa odamlarning his-tuyg'ulari va his-tuyg'ulari bilan emas, balki faqat o'zingiz bilan yashashingiz mumkinligi sababli, demak, insoniy his-tuyg'ularingizni va fikrlaringizni sarflamasdan haqiqiy tasvirni yaratish mumkin emas. Aktyor ijodining mohiyati shundan iboratki, aktyor tomonidan bajariladigan harakatning uzviyligigina emas, balki u tasvirlangan shaxsga xos individual xususiyatlardan xoli bo'lsa, demak, bu san'at emas, balki unga faqat yondashuv.

Xarakteristikani yaratishda aktyorlar ko'pincha qo'shimcha elementlardan foydalanadilar. Pardoz, parik, mo'ylov, soqol stikerlari, kostyumlar, qalinliklar, rekvizitlar va boshqalar faqat aktyorning harakatdagi tasvirini ta'kidlashi va to'ldirishi kerak, shuning uchun ham yordamchi ifoda vositalari. Ularning yordamiga murojaat qilmasdan sahna tasvirini yaratishingiz mumkin. Va aksincha, aktyorni tasavvur qiling-a, u asosli bo'yanish, kostyum tufayli o'ziga xos ko'rinishga ega bo'ladi, lekin agar rolda harakat topilmasa, bu aktyorning emas, balki rassomning yutug'i bo'ladi. .

Tasvirning ichki xarakteristikasi, ya'ni. xarakter, har safar ularni turlicha tanlab, birlashtirgan, ijro etilayotgan rol uchun zarur boʻlgan hamma narsani oʻzidan chiqarib, unga zid boʻlgan narsalarni boʻgʻib qoʻygan sanʼatkorning oʻzi ruhiy unsurlaridan yaratilgan. Va ichki xarakter hissi aktyorga aytadi va tashqi xususiyat. Nazariy fikrlashda biz ko'pincha aniqlik uchun xarakterni xarakterdan ajratamiz. Ammo bu bo'linish, albatta, shartli - dialektik misol mavjud dan kimning birligi.

Birinchi yo'l ichkidan tashqi tomonga . Xarakter va o'ziga xoslik o'zaro ta'sir qiladi va bir-birini to'ldiradi, ya'ni bu munosabatlar ikki tomonlama. Qachonki, shakl va mazmun haqida gapirganda, biz mazmunning ustuvorligini tan olamiz, shuning uchun biz xarakterning ustuvorligini tan olamiz. Biz sahnada aktyor tomonidan ko'proq yoki kamroq aniq belgilab qo'yilgan shaxsiyat yaratilganda sahna xarakteri bilan shug'ullanamiz. Bu turli xil shaxsiy xususiyatlarning butun majmuasiga ega bo'lgan shaxs: xarakter qanday his qiladi, u qanday fikrda, qanday tarjimai holi bor, qanday harakatlari uni boshqalardan ajratib turadi, u qanday pozitsiyani egallaydi, nima uchun kurashadi va hokazo.

Ikkinchi yo'l - tashqi tomondan ichki. . Ba'zida oddiy tashqi hiyla xarakteristikani topishga yordam beradi. Misol tariqasida, A.N.ning "O'rmon" spektaklidagi Pyotrning so'zlarini keltirishimiz mumkin. Ostrovskiy, o'zining kelini Aksyushaga qochish paytida ularni tanib qolmasligi uchun nima qilish kerakligini tushuntiradi: "Men bir ko'zimni qisib qo'ydim, bu siz uchun qiyshiq". Talabalarning tavsif uchun materialni qaerdan olish kerakligi haqidagi savoliga K.S. Stanislavskiy shunday javob berdi: "Har kim bu tashqi xususiyatni o'zidan, boshqalardan, haqiqiy va xayoliy hayotdan, sezgi orqali yoki o'zini yoki boshqalarni kuzatishdan, kundalik tajribadan, tanishlaridan, rasmlardan, gravyuralardan, chizmalardan, kitoblardan, hikoyalardan, romanlardan yoki boshqa narsalardan ajratib olishiga imkon bering. oddiy holat - barchasi bir xil. Faqatgina bu barcha tashqi qidiruvlar bilan o'zingizni ichingizda yo'qotmang.(17.-S. 205).

Keyinchalik, K.S.Stanislavskiy shunday deb yozadi: “U (Arkadiy Nikolaevich) uchun kutilmagan bo'lib chiqdi, negadir lab bilan hiyla bilan bir vaqtda uning tanasi, oyoqlari, qo'llari, bo'yni, ko'zlari va hatto ovozi qandaydir tarzda o'zgarib ketdi. holat va qisqartirilgan lab va uzun tishlar bilan mos keladigan jismoniy xususiyatni oldi ... Bu intuitiv tarzda amalga oshirildi. Nimaga? Ha, chunki Arkadiy Nikolaevich ich-ichiga kirib, ichida nimalar bo'layotganini tinglar ekan, uning psixologiyasida o'z irodasiga zid ravishda sezilarli siljish borligini payqadi va buni darhol tushunish qiyin edi. Va bundan keyin... ichki tomon yaratilgan tashqi qiyofadan, shunga mos ravishda qayta tug'ildi. (17.-S. 204).

Shunday aktyorlar borki, tashqi chizmadan ichki rasmga o'tadi va aksincha, ularning har biri obraz ustida ishlashda o'z yondashuvlariga ega. Shuning uchun hozir, sahna qiyofasi muammosiga jiddiy e'tibor qaratish zarurligi haqida gapirganda, reenkarnasyon yo'lida bizga qanday xarakteristikani berishi mumkinligini jiddiy tahlil qilishdan voz kecholmaymiz. "Reenkarnasyonda xarakterlash - bu ajoyib narsa. Axir siz tanangiz, ovozingiz, gapirish tarzingiz, yurishingiz, harakatingiz bilan hech narsa qilmasangiz, tasvirga mos keladigan xususiyatni topmasangiz, unda, ehtimol, siz o'zingizning hayotingizni etkazolmaysiz. inson ruhi ... ". (16.-S.201)

Fiziolog P. V. Simonov miyaning nerv hujayralari va inson tanasi mushaklari bir-biri bilan chambarchas bog'liqligini ta'kidlaydi. Hatto inson miya yarim korteksidagi ahamiyatsiz darajada kichik impulslar ham uning mushaklarida javob beradi. Aktyor o‘z tanasini, odatlarini, xatolarini, qiyinchiliklarini alifbo kabi bilishi kerak. Ammo teskari reaktsiya ham mavjud: insonning mushak faoliyati uning ruhiyatiga ta'sir qiladi. Bu, aftidan, insonning tashqi ko'rinishi, xulq-atvori, xulq-atvorining uning ichki holatiga, xarakteristikasi - fe'l-atvoriga ta'sirini tushuntiradi. Ammo bu erda men talabalarni ogohlantirmoqchi bo'lgan bitta xavf bor. Plastiklik orqali tashqi o'ziga xoslikni rivojlantirish va uni o'ziga xoslik asosi sifatida belgilash, shuningdek, oqilona tanlash yoki sanab o'tish o'ziga xoslikni izlashni kambag'allashtiradi. Agar men tashqaridan xarakterli imo-ishorani, intonatsiyani, xulq-atvorni va hokazolarni qabul qilgan bo'lsam, unda vazifa taqlid qilish emas, bu imo-ishorani, ovoz intonatsiyasini taqlid qilmaslik, balki ularni o'zim orqali o'tkazish, olingan xususiyatning mohiyatini tushunish va o'ziniki qilish.

Keling, o'z amaliyotimdan bir misol keltiraman. F.Krommelinkning "Muhabbatga berilib ketgan" spektaklidagi burgomaster roli ustida ishlayotganimda, men sahnada birinchi marta personaj (xususiyatlar) bog'liq bo'lgan, vaziyatdan qo'rqib ketgan bu notinch xarakterni ko'rmadim. bu shaharning eng boy odami janob Domning o'limi. O'ziga xoslikni izlash uchun men turli xil asboblarni sinab ko'rishim kerak edi - yurish, gapirish uslubi va boshqalar. Hech narsa yordam bermadi. Menda nochorlik hissi paydo bo'ldi va rolni bajara olmaslik qo'rquviga aylandi. Mana, spektakl rejissyori A.Vorobyov yordamga keldi. Sabr-toqatini yo‘qotib, tovuqdek cho‘kkalab, qo‘llarini har tomonga silkitib, qanotlardan otilib chiqdi. Ushbu spektaklda ishtirok etgan aktyorlarning kulgisi eshitildi. Albatta, aktyorning o'zi tashqi xususiyatlarni topishga yordam beradigan o'z ishlanmalari va qurilmalarini topib, olib kelganda yaxshi, lekin agar rejissyor yanada qiziqarli rangni taklif qilsa, qarshilik ko'rsatmaslik, balki topilma va rejissyorning taklifidan bahramand bo'lgan ma'qul. uni o'zingiznikiga aylantiring. Direktordan keyin u o'ylab topilgan yurishni takrorlab, bu odamning xarakteri menda bir zumda paydo bo'ldi, tananing plastikligi, muloqot qilish usuli va gapirish uslubi, sheriklarga "uzatilishi" o'zgardi. Rolda oson va qulay bo'ldi. Va uzoqroq - aktyorning texnikasi masalasi.

Xarakterli va yarim xarakterli aktyorlar bor edi ( demi-karakter) komediyalar, filistin dramalari va melodramalardagi rollar (Tragediya juda mavhum, maishiy bo'lmagan aktyorlik uslubini talab qildi). 19-asr Evropa teatrida realistik tendentsiyalarning rivojlanishi har qanday xarakterni atrof-muhit, davr, ijtimoiy hayot bilan bog'lash zaruratini keltirib chiqardi. Badiiy haqiqatga intilgan aktyorlar o‘zlari tasvirlagan barcha turlarda ijtimoiy, tarixiy, maishiy xarakter xususiyatlarini izladilar. 18-asr oxiri - 19-asr boshlaridagi eng yirik rus qahramon aktyorlari orasida A. M. Krutitskiy, S. N. Sandunov, A. E. Ponomaryov, A. A. Pomerantseva va boshqalarni ajratib ko'rsatish kerak. M. S. Shchepkin Baronning fojiali rolida ("A. S. Pushkinning "Baxtli ritsar"), V. V. Samoilov - Qirol Lir rolida xarakterlidir. L. P. Nikulina-Kositskaya - Katerina rolida ("Momaqaldiroq"). Bu barcha holatlarda xarakter nafaqat tashqi, balki ichki xususiyatga ega edi: u xarakterning psixologiyasini, uning intilishlari va his-tuyg'ularini rang-barang edi. Tixonning "xarakterli" rolida ("Momaqaldiroq") A. E. Martynov va Lyubim Tortsov rolidagi P. M. Sadovskiy ("Qashshoqlik illat emas") va boshqalar bu roldan tashqariga chiqib, o'yinlarini fojiali tovushga qadar chuqurlashtirdilar. Realizm, aslida, bu rolni yo'q qildi va shu ma'noda K. S. Stanislavskiy xarakteristikaning har bir obrazda, jumladan, qahramon va oshiqda ham bo'lishi kerakligini aytdi. Zamonaviy teatrda tushuncha xarakterli aktyor ko'pincha faqat aktyor ijodiy individualligining ustun xususiyatini ta'kidlash uchun ishlatiladi.

Kinoda

Amerikalik kinotanqidchilar ko'pincha bu xarakter aktyorlarini ta'kidlaydilar har doim ikkinchi darajali belgilardir. Professor Ira Königsberg “Kinematografiyaning to‘liq lug‘ati”da personaj aktyoriga quyidagicha ta’rif beradi: “Aktyor - bu aniq va ko‘pincha kulgili mazmundagi yordamchi rollarni ijro etishga ixtisoslashgan rassom”. Mashhur amerikalik kino tanqidchisi Devid Tomson ta'kidlaganidek, xarakterli aktyor filmda asosiy roldan tashqari har qanday rolni o'ynashi mumkin. Tomsonning so'zlariga ko'ra, xarakterli aktyor uchun bunday rollar diapazoni bosh qahramonlarning rollaridan boshlanadi (va hal qiluvchi emas, asosiy belgilar) va "kadrda paydo bo'lgan va darhol o'lgan" rollari bilan tugaydi. Amerika kino tanqidida bunday belgilar odatda "qizil ko'ylaklar" deb ataladi.

Xarakterli aktyorlik karerasi

Teatr va kino tanqidchisi Maykl Andereggning ta'kidlashicha, personaj aktyori va kino yoki teleyulduz o'rtasida farq bor, ya'ni aktyor ma'lum bir rolni o'zida mujassamlashtiradi, yulduz esa. o'zim u yoki bu rolda.

Ko'pgina aktyorlarning xarakter rollarini tanlashining bir necha sabablari bor. Film yoki serialda bosh rolga ega bo‘lishdan ko‘ra, ikkinchi darajali rol uchun imtihondan o‘tish ancha oson. Aksariyat filmlarda faqat bittadan uchtagacha asosiy qahramonlar mavjud va odatda ko'proq yordamchi qahramonlar mavjud. Bundan tashqari, muhim turi U rolni egallagan aktyor: aktyorlar Dennis Xopper va Stiv Buskemi kinoda bir qancha yovuz qahramon rollarini o'ynab shuhrat qozonishgan, Jeyn Linch, Melissa Makkarti, Liza Kudrou va Kloris Lichman esa ekssentrik ayollar roli bilan mashhur bo'lishgan.

Bosh rollarga yo'l

Qahramon roli sifatida boshlangan ba'zi aktyorlar oxir-oqibat bosh rollarni ijro etishdi. Ular orasida 1990 yilda "Misery" filmida o'zining birinchi asosiy rolini o'ynagan va undan keyin yana bir nechta asosiy rollarni olgan, shuningdek, epizod aktrisasi maqomiga qaytgan Keti Beyts kiradi. Vupi Goldberg, Fren Drescher, Anjela Lansberi, Xit Ledjer, Felisiti Xaffman, Devid Kerradin, Shon Konneri, Lesli-Enn Daun, Kristofer Lloyd, Uilyam X. Meysi, Meril Strip, Donald Sazerlend, Jodi Foster, Dana Delani, Meggi Smit, Tim Rot, Lorens Olivier ham bosh rollarni o'ynab, qahramon rollaridan keyin turli yillarda muvaffaqiyatga erishdilar.

Shuningdek qarang

"Aktyor qahramoni" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar

1. Qahramon aktyori // Teatr entsiklopediyasi / Ch. ed. P. A. Markov. - M .: Davlat. ilmiy nashriyot uyi "Sov. ensiklopediya”, 1967. – T. 5. – S. 579.
2. Litosova M.K. Aktyor va rejissyorning professional nutqi: terminologik va atamasiz iboralar: teatr universitetlari talabalari uchun darslik. - M .: , 1989. - S. 99. - 208 b.
3. Romanovskiy I.I. Qahramon aktyori // Ommaviy axborot vositalari: atamalar va tushunchalar lug'ati. - M .: Rossiya Jurnalistlar uyushmasi, 2004. - S. 400. - 477 b. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O.N. Qahramon aktyori // . - M .: OLMA-PRESS Ta'lim, 2002. - S. 290. - 320 b. - 5 ming nusxa. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Xyu. Qahramon aktyori // Britannica entsiklopediyasi: san'at, fan, adabiyot va umumiy ma'lumotlar lug'ati (inglizcha). - 11-nashr. - N. Y.: Britannica entsiklopediyasi, 1910. - jild. V.-P. 856.
6. Konigsberg, Ira. Qahramon aktyori // Toʻliq film lugʻati (inglizcha). - 2-nashr. - N. Y.: Pingvin ma'lumotnomasi, 1997. - 469 p. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnxaym, Rudolf. Xarakterli aktyorlarni maqtashda // / Pamela Robertson Voycik tomonidan tahrirlangan. - N. Y.: Routledge, 2004. - P. 205. - 240 p. - (Diqqatda). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (1996 yil 8 aprel). "". Nyu-York jurnali(Nyu-York Media, MChJ) 29 (14): 44. ISSN.
9. Anderegg, Maykl. Cameos, mehmon yulduzlari va haqiqiy odamlar // / Laurens Goldstein tomonidan tahrirlangan, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: Michigan universiteti matbuoti, 1996. - P. 155. - 338 p. - ISBN 0-472-06640-4.

Qahramon aktyorini tavsiflovchi parcha

- Vasiliy Denisov, o'g'lingizning do'sti, - dedi u o'zini graf bilan tanishtirib, unga so'roq bilan qaradi.
- Xush kelibsiz. Bilaman, bilaman, - dedi graf Denisovni o'pib, quchoqlab. - Nikolushka yozgan edi ... Natasha, Vera, u Denisov.
Xuddi shu quvnoq, jo'shqin chehralar Denisovning shag'al qiyofasiga o'girilib, uni o'rab oldi.
- Azizim, Denisov! - Natasha zavq bilan qichqirdi va uning oldiga otildi, quchoqlab o'pdi. Natashaning qilmishidan hamma xijolat tortdi. Denisov ham qizarib ketdi, lekin jilmayib, Natashaning qo'lini ushlab, o'pdi.
Denisovni o'zi uchun tayyorlangan xonaga olib borishdi va Rostovliklar hamma Nikolushka yaqinidagi divanga yig'ilishdi.
Keksa grafinya uning har daqiqada o‘padigan qo‘lini qo‘yib yubormay yoniga o‘tirdi; qolganlari esa atrofiga to‘lib-toshib, uning har bir harakatini, so‘zini, nigohini ilg‘ab oldilar va jo‘shqin muhabbat bilan ko‘zlarini uzmadilar. Aka va opa-singillar talashib-tortishib, bir-birlaridan unga yaqinroq joylarni tutib olishar, kim unga choy, ro‘mol, truba olib keladi, deb talashardi.
Rostov unga ko'rsatilgan sevgidan juda xursand edi; lekin uchrashuvining birinchi daqiqasi shunchalik baxtiyor ediki, unga hozirgi baxti yetarli emasdek tuyuldi va u yana nimalarnidir, yana va yana nimanidir kutishda davom etdi.
Ertasi kuni ertalab mehmonlar soat 10 ga qadar yo'lda uxlab qolishdi.
Oldingi xonada qilichlar, sumkalar, aravalar, ochiq chamadonlar, iflos etiklar yotardi. Tozalangan ikki juft shporlar endigina devorga qo'yilgan edi. Xizmatchilar yuvinish uchun idishlar, soqol olish uchun issiq suv va yuvilgan ko'ylaklarni olib kelishdi. Undan tamaki va erkaklar hidi kelardi.
- Hoy, G "kaltak, t" ubku! - qichqirdi Vaska Denisovning bo'g'iq ovozi. - Rostov, tur!
Rostov bir-biriga yopishgan ko'zlarini ishqalab, chigallashgan boshini issiq yostiqdan ko'tardi.
- Nima kech? "Kech bo'ldi, soat 10", - deb javob berdi Natashaning ovozi va qo'shni xonada kraxmalli ko'ylaklar shitirlashi, shivir-shivir va qizlarning kulgisi eshitildi, bir oz ko'k rang, lentalar, qora sochlar va quvnoq chehralar chaqnadi. ochiq eshik. Bu Natasha Sonya va Petya bilan birga edi, u o'rnidan turdimi yoki yo'qligini bilish uchun keldi.
- Nikolay, tur! Natashaning ovozi eshik oldida yana eshitildi.
- Hozir!
Bu vaqtda Petya birinchi xonada qilichlarni ko'rib, ushlagan va o'g'il bolalar jangovar akani ko'rishdan zavqlanishni boshdan kechirgan va opa-singillar uchun kiyinmagan erkaklarni ko'rish nomaqbul ekanligini unutgan holda eshikni ochdi.
- Bu sizning qilichingizmi? - qichqirdi u. Qizlar orqaga sakrab tushishdi. Denisov qo'rqib ketgan ko'zlari bilan o'rtog'iga yordam so'rab atrofga qaragan holda, jingalak oyoqlarini adyolga yashirdi. Eshik Petyani ichkariga kiritdi va yana yopildi. Eshik tashqarisida kulgi eshitildi.
- Nikolenka, xalatda chiq, - dedi Natashaning ovozi.
- Bu sizning qilichingizmi? Petya so'radi: "Yoki siznikimi?" - hurmat bilan u mo'ylovli, qora Denisovga yuzlandi.
Rostov shosha-pisha tuflisini kiyib, xalat kiyib, tashqariga chiqdi. Natasha bir etik kiyib, ikkinchisiga o'tirdi. Sonya aylanayotgan edi va u tashqariga chiqqanda ko'ylagini shishirib, o'tirmoqchi edi. Ikkalasi ham bir xil, yangi, ko'k liboslarda edi - yangi, qizg'ish, quvnoq. Sonya qochib ketdi va Natasha akasini qo'lidan ushlab, divan xonasiga olib kirdi va ular gaplasha boshladilar. Ular bir-birlarini so'rashga va faqat o'zlarini qiziqtiradigan minglab kichik narsalar haqida savollarga javob berishga vaqtlari yo'q edi. Natasha uning aytgani va aytgan har bir so'ziga kulib yubordi, bu ularning gaplari kulgili bo'lgani uchun emas, balki u zavqlangani va kulgi bilan ifodalangan quvonchini tiya olmagani uchun.
- Oh, qanday yaxshi, zo'r! u hamma narsaga aytdi. Rostov sevgining qaynoq nurlari ta'sirida bir yarim yil ichida birinchi marta uning qalbi va yuzida uydan chiqqanidan beri hech qachon tabassum qilmagan o'sha bolalar tabassumi qanday gullab-yashnaganini his qildi.
"Yo'q, tinglang," dedi u, "siz endi erkakmisiz? Siz mening ukam ekanligingizdan juda xursandman. U uning mo'yloviga tegdi. -Bilmoqchiman qanday erkaklar ekansiz? Ular biz kabimi? Yo'qmi?
Nega Sonya qochib ketdi? - so'radi Rostov.
- Ha. Bu boshqa butun hikoya! Sonya bilan qanday gaplashasiz? Sizmi yoki sizmi?
"Bu qanday bo'ladi", dedi Rostov.
Unga ayt, iltimos, keyin aytaman.
- Ha, nima?
- Xo'sh, hozir aytaman. Bilasizmi, Sonya mening do'stim, shunday do'stki, men uning uchun qo'limni kuydiraman. Mana qarang. - U muslin yengini shimib, yelkasi ostidagi uzun, ingichka va nozik tutqichida tirsagidan ancha balandroqda (ba'zan bal ko'ylagi bilan qoplangan joyda) qizil belgini ko'rsatdi.
“Men unga muhabbatimni isbotlash uchun buni yoqib yubordim. Men faqat hukmdorni o'tga qo'yib, uni bosdim.
Rostov o'zining sobiq sinf xonasida, tutqichlarida yostiqlar qo'yilgan divanda o'tirib, Natashaning umidsiz jonli ko'zlariga tikilib, yana o'sha oilaga, bolalar dunyosiga kirdi, bu o'zidan boshqa hech kim uchun ma'nosi yo'q, lekin unga bir narsa berdi. hayotdagi eng yaxshi zavqlar; mehr ko'rsatish uchun qo'lini hukmdor bilan kuydirish unga befoyda tuyuldi: u buni tushundi va ajablanmadi.
- Nima qilibdi? faqat? — soʻradi u.
- Xo'sh, juda samimiy, juda samimiy! Bu bema'nilikmi - hukmdor; lekin biz abadiy do'stmiz. U kimnidir sevadi, shuning uchun abadiy; lekin men buni tushunmayapman, endi unutaman.
- Xo'sh, nima?
Ha, u meni va sizni juda yaxshi ko'radi. - Natasha to'satdan qizarib ketdi, - yaxshi, esingizdami, ketishdan oldin ... Shunday qilib, u hammasini unutishingizni aytadi ... U aytdi: Men uni doim sevaman, lekin u ozod bo'lsin. Axir, haqiqat shundaki, bu zo'r, olijanob! - Ha ha? juda olijanob? Ha? Natasha shu qadar jiddiy va hayajon bilan so'radiki, u hozir aytayotgan gaplarini ko'z yoshlari bilan aytgani aniq edi.
Rostov o'yladi.
"Men hech narsada so'zimni qaytarib olmayman", dedi u. - Bundan tashqari, Sonya shunchalik maftunkorki, qanday ahmoq uning baxtini rad etadi?
"Yo'q, yo'q", deb qichqirdi Natasha. Biz u bilan bu haqda allaqachon gaplashdik. Siz shunday deyishingizni bilardik. Ammo buning iloji yo'q, chunki tushunasiz, agar shunday desangiz - o'zingizni biron bir so'z bilan bog'langan deb hisoblaysiz, u buni ataylab aytganga o'xshaydi. Ma'lum bo'lishicha, siz hali ham unga majburan uylanasiz va bu umuman emas.
Rostov bularning barchasi ular tomonidan yaxshi o'ylanganligini ko'rdi. Kecha Sonya o'zining go'zalligi bilan uni hayratda qoldirdi. Bugun uni bir ko'rish uchun ko'rib, unga yanada yaxshi ko'rindi. U 16 yoshli go'zal qiz edi, uni ishtiyoq bilan sevardi (u bir daqiqa ham bunga shubha qilmadi). Nega endi u uni sevmasligi va hatto unga uylanmasligi kerak, deb o'yladi Rostov, lekin endi boshqa quvonch va mashg'ulotlar juda ko'p! "Ha, ular buni juda yaxshi o'ylab topdilar," deb o'yladi u, "inson erkin qolishi kerak".
- Yaxshi, - dedi u, - keyinroq gaplashamiz. Oh, men siz uchun qanchalik xursandman! - deya qo'shimcha qildi u.
- Xo'sh, nega Borisni aldamadingiz? — deb so‘radi uka.
- Bu bema'nilik! Natasha kulib qichqirdi. "Men u yoki hech kim haqida o'ylamayman va bilishni xohlamayman.
— Shunday! Xo'sh, siz nimasiz?
- Menmi? — deb so‘radi Natasha va uning yuzida baxtiyor tabassum paydo bo‘ldi. - Duportni ko'rdingizmi?
- Yo'q.
- Mashhur Dyuportni, raqqosani ko'rdingizmi? Xo'sh, siz tushunmaysiz. Men nima bo'lsam. - Natasha qo'llarini yumalab, etagini oldi, go'yo raqsga tushdi, bir necha qadam yugurdi, ag'dardi, antrash qildi, oyog'ini oyog'iga urdi va paypog'ining uchida turib, bir necha qadam yurdi.
- Men turamanmi? Mana, u dedi; lekin u oyoq uchida turolmadi. — Demak, men shundayman! Men hech qachon hech kimga turmushga chiqmayman, lekin raqqosa bo'laman. Hech kimga aytmang.

Qisqacha aytganda, bu atamaning mohiyati Britannica entsiklopediyasida aniqlangan, unga ko'ra xarakter aktyori - bu yorqin rollarni o'ynaydigan aktyor.

Teatr tarixidan

Kinoda

Amerikalik kinotanqidchilar ko'pincha bu xarakter aktyorlarini ta'kidlaydilar har doim ikkinchi darajali belgilardir. Professor Ira Königsberg “Kinematografiyaning to‘liq lug‘ati”da personaj aktyoriga quyidagicha ta’rif beradi: “Aktyor - bu aniq va ko‘pincha kulgili mazmundagi yordamchi rollarni ijro etishga ixtisoslashgan rassom”. Mashhur amerikalik kino tanqidchisi Devid Tomson ta'kidlaganidek, xarakterli aktyor filmda asosiy roldan tashqari har qanday rolni o'ynashi mumkin. Tomsonning so'zlariga ko'ra, xarakterli aktyor uchun bunday rollar diapazoni bosh qahramonlarning rollaridan boshlanadi (va hal qiluvchi emas, asosiy belgilar) va "kadrda paydo bo'lgan va darhol o'lgan" rollari bilan tugaydi. Amerika kino tanqidida bunday belgilar odatda "qizil ko'ylaklar" deb ataladi.

Xarakterli aktyorlik karerasi

Teatr va kino tanqidchisi Maykl Andereggning ta'kidlashicha, personaj aktyori va kino yoki teleyulduz o'rtasida farq bor, ya'ni aktyor ma'lum bir rolni o'zida mujassamlashtiradi, yulduz esa. o'zim u yoki bu rolda.

Ko'pgina aktyorlarning xarakter rollarini tanlashining bir necha sabablari bor. Film yoki serialda bosh rolga ega bo‘lishdan ko‘ra, ikkinchi darajali rol uchun imtihondan o‘tish ancha oson. Aksariyat filmlarda faqat bittadan uchtagacha asosiy qahramonlar mavjud va odatda ko'proq yordamchi qahramonlar mavjud. Bundan tashqari, muhim turi U rolni oladigan aktyor: aktyorlar Dennis Xopper va Stiv Buskemi filmlarda ko'plab yovuz rollarni o'ynab shuhrat qozonishgan, Jeyn Linch, Melissa Makkarti, Liza Kudrou va Kloris Lichman esa ekssentrik ayollar rolini o'ynashlari bilan mashhur bo'lishgan.

Bosh rollarga yo'l

Qahramon roli sifatida boshlangan ba'zi aktyorlar oxir-oqibat bosh rollarni ijro etishdi. Bular qatoriga 1990 yilda "Misery" filmida o'zining birinchi asosiy rolini o'ynagan va undan keyin yana bir nechta asosiy rollarni olgan, shuningdek, epizod aktrisasi maqomiga qaytgan Keti Beyts kiradi. Vupi Goldberg, Fren Drescher, Anjela Lansberi, Xit Ledjer, Felisiti Xaffman, Devid Kerradin, Shon Konneri, Lesli-Enn Daun, Kristofer Lloyd, Uilyam X. Meysi, Meril Strip, Donald Sazerlend, Jodi Foster, Dana Delani, Meggi Smit, Tim Rot, Lorens Olivier ham bosh rollarni o'ynab, qahramon rollaridan keyin turli yillarda muvaffaqiyatga erishdilar.

Shuningdek qarang

Eslatmalar

1. Aktyor qahramoni// Teatr entsiklopediyasi / Ch. ed. P. A. Markov. - M .: Davlat. ilmiy nashriyot uyi "Sov. ensiklopediya”, 1967. – T. 5. – S. 579.
2. Litosova M.K. Aktyor va rejissyorning professional nutqi: terminologik va atamasiz iboralar: teatr universitetlari talabalari uchun darslik. - M. : , 1989. - S. 99. - 208 b.
3. Romanovskiy I.I. Aktyor qahramoni// Ommaviy axborot vositalari: atama va tushunchalar lug'ati. - M.: Rossiya Jurnalistlari uyushmasi, 2004. - S. 400. - 477 b. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O.N. Aktyor qahramoni// Teatr: Entsiklopediya. - M. : OLMA-PRESS Ta'lim, 2002. - S. 290. - 320 b. - 5 ming nusxa. -