Insonda uyg'unlik nima. Bu tinchlanishning bir usuli

yunon tilidan. garmoniya - bog'lanish, uyg'unlik, mutanosiblik) - qismlarning mutanosibligi, tizimning turli tarkibiy qismlarining yagona organik butunlikka birlashishi. G. barqaror yaxlitlikni tashkil etuvchi elementlarning sifat farqi va qarama-qarshiligining dinamik muvozanatli natijasidir. G.ga qarama-qarshilik — tartibsizlik, disgarmoniya boʻlib, unda bu yaxlitlik boʻlmaydi, bunda alohida qismlar bir-biriga mos kelmaydi va muvozanatli butunlikni tashkil qilmaydi. G. inson psixikasi quyi tuzilmalarining ijtimoiy oʻzaro taʼsiri va oʻzaro taʼsirining muhim belgisidir. Bu G.ning buzilishi ijtimoiy va shaxs ichidagi ziddiyatlarning paydo boʻlishiga sharoit yaratadi. Ming yillar davomida odamlar G. ijtimoiy munosabatlar muammosining ahamiyatini tushunib, uni qandaydir yoʻl bilan hal qilishga harakat qilmoqdalar. Biroq ijtimoiy ziddiyat va o‘z joniga qasd qilish natijasida halok bo‘lgan va mayib bo‘lganlarning mutlaq soni asrdan-asrga tez o‘sib bormoqda. BMT ma'lumotlariga ko'ra, 1994 yilda 400 million odam qo'ldan-og'izga yashagan. 2004 yilda bunday odamlar allaqachon 800 million edi.Shu bilan birga, insoniyat butun Yer aholisining normal ovqatlanishi uchun etarli miqdorda oziq-ovqat ishlab chiqaradi. G. va konflikt ijtimoiy oʻzaro taʼsirning ekstremal turlari boʻlib, uning butun spektrini t.Sp. bilan cheklaydi. mukammallik. Ijtimoiy munosabatlarda G.ga erishishning mohiyati va shartlarini tushunmay turib, nizolarning mohiyati va sabablarini tushunish qiyin. Binobarin, G. mezonlari, evolyutsiyasi, erishish shartlari va usullarini oʻrganish konfliktologlar faoliyatida muhim yoʻnalish hisoblanadi.

GARMONIYA (... G'amxo'rlik)

Shunday qilib, biz taxminan Eriksonning moslashuviga, Bandler va Grieverning pacingiga va Vaytzenxofferning Iappariementiga mos keladigan tushunchani belgilaymiz.

Yaxshi gipnoz transida bemor bilan uyg'un bo'lish juda muhim, chunki bemor nima bo'layotganini tahlil qila olmagani uchun o'zaro ta'sir sifatiga sezgir bo'ladi. Bunday munosabat gipnoz bog'liq bo'lgan ajralishni rivojlantirishga yordam beradi.

Shunday qilib, gipnoz mashqlarida biz talabalardan quyidagilarni talab qilamiz:

Bemor o'z anamnezini bildirganda ishlatgan va ma'lum ma'noda uning dunyosini aks ettiruvchi so'zlar, iboralar va tasvirlardan maksimal darajada foydalaning. O'zaro aloqa, shuningdek, bemor tomonidan afzal qilingan aloqa kanallarini tanlashni osonlashtiradi;

O'zi bemorning pozitsiyasiga o'xshash pozitsiyani egallashi kerak, chunki poza har doim tajriba va hissiyotlar bilan bog'liq;

Bemor bilan sinxron nafas oling, chunki bu u bilan bir xil ritmda mavjud bo'lish usulidir. Buning uchun bemor nafas chiqarayotgan paytda gapirish kifoya.

Uyg'unlik - go'zallik shakllaridan biri bo'lib, xilma-xillikni, yaxlitlikni tartibga solishni anglatuvchi tushuncha bo'lib, qismlarning izchilligi va ularning tarangligi muvozanatiga ega.

Tarixiy eskiz

“Garmoniya” so‘zi Gomerning “Iliada” va “Odisseya”sida uchraydi.

Yunonlar orasida uyg'unlikning falsafiy talqinini ("uyg'unlik" so'zining o'zisiz) birinchi marta Geraklit (miloddan avvalgi V asrning birinchi yarmi) qayd etgan:

Bo'g'inlar: jarangli va jarangsiz [harflar], ohangdosh undosh, ohangdosh undosh, hammadan biri, hammasi bir.

Psevdo-Aristotel (miloddan avvalgi 1-asr) nomi bilan mashhur boʻlgan “Dunyo haqida” risolasining muallifi Geraklitga tayanib, qarama-qarshiliklarning uygʻunligini barcha tabiiy mavjudotlarda, inson faoliyatida (kasblarida, “sanʼati”da) topdi. koinotning o'zi:

Tabiat qarama-qarshiliklarga jalb qilinadi va shunga o'xshashlardan emas, balki ulardan undosh hosil qiladi (qadimgi yunoncha. τὸ σύμφωνον ). Shunday qilib, u bir jinsli jonzot (shuningdek, ayol) bilan emas, balki ayol bilan erkakni olib keldi va o'xshash emas, balki qarama-qarshi jonzotlarning birinchi roziligini birlashtirdi. Ko'rinib turibdiki, san'at (qadimgi yunon. τέχνη ), tabiatga taqlid qilish, xuddi shunday qiladi. Bo'yash, oq va qora, sariq va qizil ranglarni aralashtirish, asl nusxalarga mos keladigan tasvirlarni yaratadi. Musiqa bir vaqtning o'zida baland va past, uzun va qisqa tovushlarni turli xil ovozlarda aralashtirib, yagona uyg'unlikni yaratadi (qadimgi yunon. ἁρμονίαν ). Grammatika unli va undosh tovushlarni aralashtirib, ularning barchasidan [og'zaki] san'atni tashkil qiladi.<...>Shunday qilib, butun koinot, ya'ni osmon va yer va butun koinot qarama-qarshi tamoyillar aralashmasi orqali yagona uyg'unlik bilan tartibga solingan.

Ushbu uyg'unlik tushunchasi yunonlar orasida - ayniqsa pifagorchilar (va neopifagorchilar) orasida keng tarqalgan edi. Masalan, Geraslik Nikomaxning (milodiy 2-asr) “Arifmetika” risolasida:

Uyg'unlik har doim qarama-qarshiliklardan tug'iladi, chunki uyg'unlik ko'p aralash [ob'ektlar] birligi va kelishmovchiliklarning kelishuvidir (qadimgi yunon. Ἁρμονία δὲ πάντως ἐξ ἐναντίων γίνεται· ἔστι γὰρ ἁρμονία πολυμιγέων ἕνωσις καὶ δίχα φρονεόντων συμφρόνησις ).

Nic. Arifm. II, 19

Lotin fanida xuddi shunday ta’rif birinchi marta Boetiyning “Arifmetika” asarida qayd etilgan (taxminan 500-yil):

Qarama-qarshiliklardan tashkil topgan hamma narsa ma'lum bir uyg'unlik bilan bog'langan va uning yordami bilan qurilgan, chunki uyg'unlik ko'pchilikning birligi va kelishmovchiliklarning kelishuvidir (lat. Est enim armonia plurimorum adunatio va dissentientium consensio ).

Boeth. Arifm. II, 32

Klassikda badiiy adabiyot, garmoniya (so'zning o'zi bo'lmagan holda) sifatida tasvirlangan konkordiya diskorlari(so'zma-so'z "o'zgacha kelishuv") Horatsi (Matublarda, miloddan avvalgi 23-20 yillar) va Lukanda (fuqarolar urushi, eramizning 48-65 yillari):

Cum tu inter scabiem tantam va contagia lucri
Nil parvum sapias et adhuc sublimia davolaydi:
Quae mare conpescant causae, quid temperet annum,
Stellae sponte sua iussaene vagentur va errent,
Quid premat obscurum lunae, quid proferat orbem,
Quid velit va possit rerum konkordiya diskorlari,
Empedokles va Stetinium deliret acumen.

Horat. Epist. I, 12

Temporis angusti mansit konkordiya diskorlari
O'z-o'zidan yo'q<…>

Lukan. Qo'ng'iroq. fuqarolik I, 98-99-bandlar

Qadim zamonlardan beri uyg'unlik (so'zning o'zi bo'lmagan holda) nafaqat konkordiya diskorlari, balki inversiyada, diskordiya konkorlari sifatida ham tasvirlangan, masalan, Mark Manilius (eramizning 1-asri) tomonidan "Astronomiya" asarida. Koinotning to'rtta elementi

... faciuntque deum per quattuor artus
Dunyo tuzilishini taqiqlash talab qilinadi
O'z-o'zidan yuqori sifatli:
Frigida nec calidis desint aut umida sicci,
Spiritus aut solidis, sitque haec kelishmovchiliklar
Quae nexus habilis va opus generabile fingit
Reddit uchun hamma narsadan tashqari:
O'z-o'zidan paydo bo'ladi, shubhasizdir
Quod latet and tantum supra est hominemque deumque.

Manilius. Astronomika, I.137-146

O'rta asrlar, Uyg'onish va Barokko davrlarida uyg'unlik boshqa klişelar tomonidan tasvirlashda davom etdi - va qanday qilib konkordiya diskorlari, qanday kelishmovchiliklar... Masalan, F.G‘afuriyning “Musiqa asboblari garmoniyasidagi mehnat” (1518) risolasining old qismida muallifning kafedrada garmoniya haqidagi “qadimiy haqiqat”ni talabalarga eshittirishi, ikkinchi (teskari) formulasida tasvirlangan. : Harmonia est discordia concors(Jabhaning raqamli faksimili uchun G‘afuriyning maqolasiga qarang). A. Bansierining "Uyg'unlik maktublari" epistolyaridagi (1628, 131-bet) xuddi shu formulaga ushbu estetik tamoyilning musiqaga tatbiq etilishini ramziy ko'rsatish uchun mo'ljallangan o'yma qo'shilgan (qarang, raqamli faksimil).

O'zgartirilgan shaklda uyg'unlik g'oyasi Shaftesberi, Kepler, Giordano Bruno, Leybnitsning yangi falsafasida va nemis idealizmida mavjud bo'lib qoldi. Gyotening “Vilgelm Meyster” asarida ta’kidlaganidek, “barkamol erkin insoniyatni tarbiyalash”, insonning barcha qimmatli qobiliyatlarini ajoyib mutanosiblikka aylantirishdan iborat pedagogik ideal. Gyote uchun tabiat katta organizm bo'lib, unda kuch va chegaralar, o'zboshimchalik va qonun, erkinlik va o'lchov, harakatchan tartib, fazilatlar va kamchiliklarning uyg'unligi hukm surgan (Hayvonlarning metamorfozi, 1819).

Musiqadagi uyg'unlik

Qadim zamonlardan beri musiqiy uyg'unlik to'g'ridan-to'g'ri umumiy (falsafiy va estetik) garmoniya tushunchasidan kelib chiqqan - yunonlar orasida, masalan, Ptolemeyning "Garmonika" ning uchinchi kitobiga (ayniqsa, 3-bobga), lotinlar orasida, masalan, qarang. , "Musiqa asoslari" fundamental asarining birinchi kitobi Boethius. "Garmoniya" atamasi (qadimgi yunoncha. ἁρμονία ) Platonik-Pifagor an'analarida oktavaning turlari ham o'z ichiga olgan interval sifatida belgilangan. hammasi ovoz balandligidagi farqlar (shuning uchun oktavaning asl nomi - qadimgi yunoncha. διὰ πασῶν , "Hammasi orqali").

O'rta asrlarda Psevdo-Gekbaldning mashhur "Musica enchiriadis" risolasida (IX asr) "undoshlar farqi" (diversitas concors) fundamental asos sifatida keltirilgan. musiqiy tetrakordning yaxlitligi, uning tovushlari monodik rejimlarning butun xilma-xilligini (aniqrog'i, ularning finali) qamrab oladi. Xuddi shu manbadagi asosiy printsipning harakati "turli tovush uyg'unligiga ko'ra" (concentus concorditer dissonus) deb ta'riflangan "diafoniya" (organum) polifoniyasiga ham taalluqlidir. Musiqiy garmoniyaning "turli xil ovozlarning uyg'un birlashmasi" (variatsiyalari bilan) sifatida ta'rifi ko'plab o'rta asr musiqiy risolalarida yana bir klişedir. Musiqiy garmoniyaning yana bir mashhur ta'rifi VII asrda berilgan. Sevilyalik Isidor: "Uyg'unlik - bu turli xil tovushlarning [melodiyaning] ovozi, muvofiqlashtirilishi yoki uyg'unligining mutanosib harakati". Xarakterli jihati shundaki, bu taʼriflarda “turli/turli” uygʻunligi maʼnosini anglatmaydi qabul qilishning bir vaqtdaligi turli balandlikdagi tovushlar, ya'ni. musiqiy uyg'unlikning ta'rifi to'qimalarga hech qanday aloqasi yo'q (bir vaqtning o'zida qancha ovoz eshitiladi).

"Ontologik" garmoniyani musiqiy uyg'unlikka ekstrapolyatsiya qilish an'anasi Evropada uzoq vaqt davomida keyingi davrlarda - butun Uyg'onish davrida va (ayniqsa) barokko davrida; masalan, “Yangi musiqa konspekti”da – Iogan Lippiy, “Universal musurgiya”da – A.Kirxer, “Umumjahon uyg‘unligi”da – M.Mersenne va boshqa ko‘plab musiqachilar, faylasuflar, dinshunoslar va boshqa turdagi yozuvchilar.

Shuningdek qarang

"Uyg'unlik" maqolasiga sharh yozing

Adabiyot

• V.P. Shestakov Garmoniya estetik kategoriya sifatida. Moskva, 1973 yil.
• Maxov A.E. Musiqa adabiyoti: Evropa poetikasida og'zaki musiqa g'oyasi. M .: Intrada, 2005 yil.
• Flotzinger R. Harmonie: um einen kulturellen Grundbegriff. Wien, 2016. ISBN 978-3-205-78556-9.

Havolalar

Harmoniyadan parcha

Men unga bu haqda xabar berdim. Iltimos, xatoga yo'l qo'ymaslik va dushman qo'liga tushmaslik uchun Leppihani birinchi marta tushadigan joyga diqqat bilan qarashga ilhomlantiring. U o'z harakatlarini bosh qo'mondonning harakatlari bilan tushunishi kerak.]
Vorontsovdan uyiga qaytib, Bolotnaya maydonidan o'tib, Per qatl maydonida olomonni ko'rdi va to'xtadi va droshkidan tushdi. Bu josuslikda ayblangan fransuz oshpazining qatl etilishi edi. Qatl endigina tugagach, jallod toychoqdan qizil yonboshli, ko'k paypoq va yashil kurtka kiygan, achinarli inglayotgan semiz odamni echib oldi. Ozg'in va rangi oqargan yana bir jinoyatchi u erda turardi. Ikkalasi ham, yuzlariga qaraganda, frantsuz edi. Per ozg'in frantsuznikiga o'xshash qo'rqinchli, kasal qiyofasi bilan olomon orasidan o'tib ketdi.
- Nima bu? JSSV? Nima uchun? — deb soʻradi. Ammo olomonning diqqati - amaldorlar, burgerlar, savdogarlar, dehqonlar, chopon va mo'ynali kiyimlardagi ayollar - qatl maydonida sodir bo'layotgan voqealarga shunchalik ishtiyoq bilan qaratildiki, unga hech kim javob bermadi. Semiz o'rnidan turdi, qovog'ini chimirib, yelkasini qisib qo'ydi va qat'iyligini bildirmoqchi bo'lgani aniq, atrofiga qaramay, dublet kiya boshladi; lekin birdan uning lablari qaltirab, o'zidan g'azablanib yig'lay boshladi. Olomon o'z-o'zidan achinish tuyg'usini bostirish uchun Perga o'xshab baland ovozda gapira boshladi.
- Kimdir shahzoda oshpazi ...
"Bu, musiqa, frantsuzning rus sousining nordon ta'mi borligi aniq ... u uni og'ritib yubordi", dedi Perning yonida turgan ajinli xizmatchi, frantsuz yig'lay boshladi. Kotib uning haziliga baho berishni kutgan shekilli, atrofga qaradi. Kimdir kuldi, kimdir boshqasini yechinayotgan jallodga vahima bilan qarashda davom etdi.
Per burnini chimirdi, qovog'ini chimirdi va tezda o'girilib, yurib o'tirarkan, o'zicha nimadir deb g'o'ldiradigandan to'xtamay, droshkiga qaytdi. Sayohat davomida u bir necha bor titrab ketdi va shunday baland ovozda qichqirdiki, murabbiy undan so'radi:
- Nima xohlaysiz?
- Qayerga ketyapsiz? - deb baqirdi Per Lubyankaga ketayotgan murabbiyga.
— Bosh qo‘mondonga buyruq berishdi, — javob qildi vagonchi.
- Ahmoq! hayvon! - deb baqirdi Per, bu kamdan-kam hollarda bo'lgan murabbiyini tanbeh qilib. - Men uyga buyurtma berdim; va tez ket, ahmoq. Biz hali ham ketishimiz kerak, - dedi Per o'ziga o'zi.
Per jazolangan frantsuzni va qatl maydonlarini o'rab turgan olomonni ko'rib, u Moskvada boshqa qola olmaslikka va bugun armiyaga ketmoqchi bo'lganiga shunday qaror qildiki, u bu haqda murabbiyga aytgandek tuyuldi yoki Buni murabbiyning o'zi bilishi kerak edi ...
Uyga kelib, Per hamma narsani biladigan, hamma narsani biladigan, Moskva haqida hamma narsani biladigan murabbiyi Evstafievichga kechasi Mojaiskga armiyaga borishini va uning otlarini u erga yuborishni buyurdi. Bularning barchasini bir kunda qilish mumkin emas edi va shuning uchun Evstafievichning taklifiga ko'ra, Per ramkalar yo'lga chiqish uchun vaqt berish uchun jo'nashini boshqa kunga qoldirishi kerak edi.
24-kuni yomon ob-havodan keyin tozalandi va o'sha kuni kechki ovqatdan keyin Per Moskvani tark etdi. Kechasi Perxushkovoda otlarni almashtirib, Per o'sha oqshom katta jang bo'lganini bildi. Aytishlaricha, bu erda, Perxushkovda otishmalardan er titrardi. Perning kim g'alaba qozonganligi haqidagi savollariga hech kim unga javob bera olmadi. (Bu 24-kuni Shevardinda bo'lgan jang edi.) Tongda Per Mojaysk tomon yo'l oldi.
Mojayskning barcha uylarini qo'shinlar egallab olishdi va Perni xo'jayini va murabbiyi kutib olgan mehmonxonada yuqori xonalarda joy yo'q edi: hamma narsa ofitserlar bilan to'la edi.
Mojayskda va Mojayskdan tashqarida qo'shinlar turishdi va hamma joyda yurishdi. Har tomondan kazaklar, piyodalar, otliq askarlar, aravalar, qutilar, to‘plar ko‘rinib turardi. Per oldinga haydashga shoshildi va u Moskvadan qanchalik uzoqlashsa va bu qo'shinlar dengiziga qanchalik chuqur sho'ng'isa, shunchalik ko'p bezovtalik tashvishi va u hali boshdan kechirmagan yangi quvonchli tuyg'uni qamrab oldi. Bu imperator kelganida Sloboda saroyida boshidan kechirgan tuyg'uga o'xshash tuyg'u edi - biror narsa qilish va nimanidir qurbon qilish zarurati hissi. U endi odamlarning baxtini, turmush farovonligini, boylikni, hatto hayotning o'zi ham bema'nilik ekanligini, biror narsa bilan solishtirganda chetga surib qo'yish yoqimli ekanligini anglashning yoqimli tuyg'usini boshdan kechirdi ... o'ziga hisob berib, kim uchun va nima uchun hamma narsani qurbon qilish uchun o'ziga xos joziba topganini o'zi uchun tushunishga harakat qildi. U nima uchun qurbon qilmoqchi ekanligi bilan qiziqmadi, lekin qurbonlikning o'zi u uchun yangi quvonchli tuyg'uni tashkil etdi.

24-kuni Shevardinskiy redutida jang boʻlib oʻtdi, 25-da har ikki tomondan birorta ham oʻq otilmadi, 26-da Borodino jangi boʻldi.
Shevardin va Borodinodagi janglar nima uchun va qanday qilib berilgan va qabul qilingan? Borodino jangi nima uchun berilgan? Bu na frantsuzlar, na ruslar uchun zarracha ma'noga ega emas edi. Eng yaqin natija - ruslar uchun biz Moskvaning o'limiga yaqin ekanligimiz (biz dunyoda eng ko'p qo'rqqanimiz) va frantsuzlar uchun ular butun armiyaning o'limiga yaqin ekanligimiz edi va shunday bo'lishi kerak edi. (ular ham dunyodagi eng ko'p qo'rqishardi) ... Bu natija bir vaqtning o'zida yaqqol ko'rindi va shu bilan birga Napoleon berdi va Kutuzov bu jangni qabul qildi.
Agar generallar asosli sabablarga ko'ra yo'l-yo'riq ko'rsatgan bo'lsalar, Napoleon ikki ming chaqirim yo'l bosib, armiyaning to'rtdan bir qismini yo'qotishi mumkin bo'lgan baxtsiz hodisa bilan jang qilib, o'limga duchor bo'lishi qanchalik aniq bo'lishi kerak edi; Kutuzov uchun jangga rozi bo'lish va armiyaning chorak qismini yo'qotish xavfi bilan Moskvani yo'qotishi aniq bo'lib tuyulishi kerak edi. Kutuzov uchun bu matematik jihatdan aniq edi, agar menda shashka bo'yicha bir nechta shashka bo'lsa va men o'zgartirsam, ehtimol yutqazaman va shuning uchun o'zgarmasligim qanchalik aniq.
Raqibda o'n oltita, menda esa o'n to'rt shashka bo'lsa, men undan sakkizdan biriga kuchsizman; va men o'n uchta shashka almashtirsam, u mendan uch barobar kuchliroq bo'ladi.
Borodino jangidan oldin bizning kuchlarimiz frantsuzlarning taxminan besh-oltitasi edi va jangdan keyin bir-ikkita, ya'ni yuz minglik jangdan oldin; bir yuz yigirma, jangdan keyin esa ellikdan yuzgacha. Shu bilan birga, aqlli va tajribali Kutuzov jangga kirishdi. Napoleon, daho qo'mondon, o'zini shunday ataydi, jangga kirishdi, armiyasining chorak qismini yo'qotdi va safini yanada kengaytirdi. Agar ular Moskvani bosib olib, Venani bosib olish bilan kampaniyani qanday tugatishni o'ylagan bo'lsalar, demak bunga qarshi ko'plab dalillar mavjud. Napoleon tarixchilarining o'zlari aytishlaricha, u ham Smolenskdan to'xtamoqchi bo'lgan, o'zining kengaytirilgan mavqei xavfini bilar edi, Moskvaning bosib olinishi kampaniyaning oxiri bo'lmasligini bilar edi, chunki u Smolenskdan rus shaharlari qanday holatda ekanligini ko'rgan. unga qoldirgan va muzokaralar olib borish istagi haqidagi takroriy bayonotlariga birorta ham javob olmagan.
Borodino jangini berish va qabul qilish, Kutuzov va Napoleon beixtiyor va bema'ni harakat qilishdi. Va tarixchilar, amalga oshirilgan faktlar ostida, shundan keyingina dunyo voqealarining barcha beixtiyor vositalaridan eng qul va beixtiyor shaxslar bo'lgan qo'mondonlarning uzoqni ko'ra bilishi va dahosining ayyor dalillarini umumlashtirdilar.
Qadimgilar bizga qahramonlik she'rlaridan namunalar qoldirgan, ularda qahramonlar butun tarix qiziqishini tashkil qiladi va biz hali ham insoniy davr uchun bunday hikoyaning ma'nosi yo'qligiga ko'nika olmayapmiz.
Yana bir savolga: undan oldingi Borodino va Shevardino janglari qanday berilgan - juda aniq va taniqli, mutlaqo yolg'on fikr ham bor. Barcha tarixchilar voqeani quyidagicha ta'riflaydilar:
Aytilishicha, rus armiyasi Smolenskdan chekinish paytida umumiy jang uchun eng yaxshi pozitsiyani qidirgan va go'yo Borodinoda bunday pozitsiya topilgan.
Ruslar go'yo bu pozitsiyani oldinga, yo'lning chap tomonida (Moskvadan Smolenskgacha), unga deyarli to'g'ri burchak ostida, Borodinodan Utitsagacha, jang bo'lgan joyda mustahkamlagan.
Ushbu pozitsiya oldidan Shevardinskiy qo'rg'onida dushmanni kuzatish uchun mustahkamlangan oldinga post o'rnatilgan edi. 24-kuni Napoleon oldingi ustunga hujum qilib, uni egallab olgandek bo'ldi; 26-kuni u Borodino dalasida joylashgan butun rus armiyasiga hujum qildi.
Hikoyalarda shunday deyiladi va bularning barchasi mutlaqo adolatsizlikdir, masalaning mohiyatini tushunishni istagan har bir kishi osongina ko'rishi mumkin.
Ruslar yaxshiroq mavqeni izlamadilar; ammo, aksincha, chekinishda ular Borodinskayadan yaxshiroq bo'lgan ko'plab pozitsiyalarni bosib o'tishdi. Ular bu pozitsiyalarning hech birida to'xtamadilar: Kutuzov o'zi tanlamagan pozitsiyani qabul qilishni istamagani uchun ham, xalq jangi talabi hali etarlicha kuchli ifoda etilmagani uchun ham, Miloradovich hali ham unga yaqinlashmaganligi sababli. militsiya, shuningdek, hisoblab bo'lmaydigan boshqa sabablar tufayli. Gap shundaki, avvalgi pozitsiyalar kuchliroq edi va Borodino pozitsiyasi (jang berilgan) nafaqat kuchli emas, balki negadir Rossiya imperiyasining boshqa joylaridan ko'ra ko'proq mavqega ega emas. Xaritada pin bilan ko'rsatilgan bo'lardi.
Ruslar nafaqat Borodino dalasining chap tomonida yo'ldan to'g'ri burchak ostida (ya'ni jang bo'lgan joy) pozitsiyasini mustahkamlamadilar, lekin ular 1812 yil 25 avgustgacha hech qachon jang bo'ladi deb o'ylamaganlar. bu joyda sodir bo'lishi mumkin. Buni, birinchidan, bu yerda nafaqat 25-da istehkomlar boʻlmagan, balki 25-da boshlangan, 26-da qurib bitkazilmaganligi ham isbotlaydi; ikkinchidan, Shevardinskiy redutuning pozitsiyasi dalil bo'lib xizmat qiladi: Shevardinskiy reduti, jang qabul qilingan pozitsiya oldida hech qanday ma'noga ega emas. Nima uchun bu ikkilanish boshqa barcha nuqtalardan kuchliroq edi? Nega uni 24-kuni kechgacha himoya qilib, barcha kuchlar tugab, olti ming kishi halok bo'ldi? Dushmanni kuzatish uchun kazak patruli kifoya edi. Uchinchidan, jang bo'lib o'tgan pozitsiya oldindan ko'rilmaganligi va Shevardinskiy redutu bu pozitsiyaning oldingi nuqtasi emasligining isboti shundaki, Barklay de Tolli va Bagration 25-yilgacha Shevardinskiy redutu Shevardinskiy redutuning chap qanoti ekanligiga ishonch hosil qilishgan. Kutuzovning o'zi jangdan keyingi lahzalarda yozgan hisobotida Shevardinskiy redobutini pozitsiyaning chap qanoti deb ataydi. Ko'p o'tmay, Borodino jangi haqida ochiq xabarlar yozilganda, Shevardinskiy reduti xizmat qilgani haqida adolatsiz va g'alati guvohlik o'ylab topildi (ehtimol, bosh qo'mondonning xatolarini oqlash uchun). ilg'or post sifatida (bu faqat chap qanotning mustahkamlangan nuqtasi edi) va go'yo Borodino jangi biz tomonidan mustahkamlangan va oldindan tanlangan pozitsiyada olingandek, u butunlay kutilmagan va deyarli mustahkamlanmagan joyda bo'lib o'tdi.

- (yunoncha harmoniya, harmosodan tartibga solish). 1) musiqiy konsonans, kelishuv, intervallar, shkalalar o'rtasidagi munosabatlar, akkordlar, modulyatsiyalar haqida va hokazo. 2) san'at asarlarida qismlarning butun va bir-biri bilan mutanosibligi ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

GARMONIYA, uyg'unlik, xotinlar. (yunoncha garmoniya). 1. Musiqa nazariyasining bir qismi, kompozitsiyada (musiqa) undoshlarni to'g'ri qurish haqidagi ta'limot. "Men musiqani murda kabi parchalab tashladim, algebra bilan uyg'unlikka ishondim." Pushkin. 2. Tovushlarning uyfoniyasi, garmoniyasi va yoqimliligi ... ... Ushakovning izohli lug'ati

- (Garmoniya, dorona). Ares va Afroditaning qizi, Kadmusning rafiqasi. To'y kuni u Kadmusdan marjonlarni oldi, bu uni olgan har bir kishiga baxtsizlik keltirdi. (Manba: "Mifologiya va antikvarlarning qisqacha lug'ati." M. Korsh. Sankt-Peterburg, A nashri ... Mifologiya entsiklopediyasi

Garmoniya- va, w. garmoniya f., jins. garmoniya, lat. garmoniya. 1. Butunning barcha qismlarining aniq tartibi, mutanosibligi, korrelyatsiyasi, uyg'unligi. Sl. 18. Balki biz axloqiy uyg'unlikni tushunmasligimizning yagona sababi shundaki, u eng oliy, ... ... Rus gallitizmlarining tarixiy lug'ati

- (yunoncha harmonia - bog'lanish, nisbat) uyg'unlik, uyg'unlik, estetik qonuniyatlarga mos keladigan qismlarga bo'lingan butunlikdagi izchillik. Uyg'unlik g'oyasi hali ham Pifagorchilarning sharlar uyg'unligi haqidagi g'oyasining asosi bo'lib, u hali ham mavjud ... ... Falsafiy entsiklopediya

1. GARMONIYA, va; f. [yunon tilidan. garmoniya aloqasi, undoshlik, mutanosiblik] 1. Ohanglarning uygʻunlikda birlashishi va ularning oʻzaro bogʻliqligi va izchilligiga asoslangan ifodali musiqa vositalari; musiqa nazariyasi bo'limi va ularni o'rganadigan mavzu ... ... ensiklopedik lug'at

Garmoniya- Uyg'unlik ♦ Uyg'unlik Bir vaqtning o'zida mavjud bo'lgan, lekin bir-biridan mustaqil bo'lgan ko'plab elementlarning kelishuvini idrok etish uchun xayrixoh yoki yoqimli. Masalan, musiqiy akkord - bu bir nechta tovushlarning kelishilganligi (ohangdan farqli o'laroq, ... ... Sponvilning falsafiy lug'ati

Konsonans, garmoniya, simfoniya, garmoniya. Chorshanba kelishuv ... Sinonim lug'at

Garmoniya- (Anapa, Rossiya) Mehmonxona toifasi: 2 yulduzli mehmonxona Manzil: Krymskaya ko'chasi, 170, Anapa, Rossiya ... Mehmonxonalar katalogi

GARMONIYA - ohanglarni undoshlarga birlashtirishga va ularning ketma-ket harakatlanishida undoshlarning bog'lanishiga asoslangan musiqaning ifodali vositalari sohasi. Harmoniya har qanday gomofoniyaning polifonik musiqasida ma'lum garmoniya qonunlariga muvofiq qurilgan, ... ... Zamonaviy ensiklopediya

- (yunoncha harmonia bog`lanish uyg`unligi, mutanosiblik), qismlarning mutanosibligi, predmetning turli komponentlarini yagona organik yaxlitlikka birlashishi. Qadimgi yunon falsafasida xaosdan farqli ravishda koinotning tashkil etilishi. Estetika tarixida ...... Katta ensiklopedik lug'at

Kitoblar

• Harmony, Berkov VO .. Kitob birinchi navbatda professional musiqachilar va musiqa universitetlari talabalariga mo'ljallangan, ammo u barcha musiqa ixlosmandlari uchun qiziqarli bo'ladi ...

U yangi falsafada o'zgartirilgan shaklda mavjud bo'lishda davom etmoqda Shaftesbury, Kepler, Giordano Bruno, Leybnits va ichida nemis idealizm. Gyotening pedagogik ideali, u "Vilgelm Meister"da ifodalaganidek, "barkamol erkin insoniyat", barcha qimmatbaho inson qobiliyatlari muvozanat edi. Gyote uchun tabiat katta organizm bo'lib, unda kuch va chegaralar, o'zboshimchalik va qonun, erkinlik va o'lchov, harakatchan tartib, fazilatlar va kamchiliklarning uyg'unligi hukm surgan (Hayvonlarning metamorfozi, 1819).

Falsafiy ensiklopedik lug'at. 2010 .

GARMONIYA

(yunoncha ἀrmonia - bog'lanish, uyg'unlik, qismlarning mutanosibligi) - voqelikning tabiiy rivojlanishini aks ettiruvchi, int. mazmun va shaklning tashqi izchilligi, yaxlitligi va mutanosibligi estetikdir. ob'ekt. Falsafa tarixida geografiya kategoriyasi etika, kosmologiya va gnoseologiya muammolari bilan bog'liq holda turli xil narsalarni oldi. Shunga qaramay, G. haqidagi bu taʼlimotlarning barchasi zamirida belgilangan. estetik. vakillik, tabiat va jamiyatdagi ideallar.

Yoqitilgan: Marks K., [1857-1858 yillardagi iqtisodiy qo'lyozmalar], kitobda: Marks va Engels arxivi, 4-jild, [M.], 1935, bet. 97-99; Losev A.F., Estetik

Musiqada uyg'unlik bor. U kuyning ifodaliligini ta'kidlaydi, "gaplashadi", unga xos bo'lgan fikrlarni to'ldiradi. Shu bilan birga, musiqadagi garmoniya eng murakkab fanlardan biri bo'lgani uchun u musiqa o'rta maxsus va oliy o'quv yurtlarida chuqur o'rganiladi. Garmoniya asoslarining bir qismi bolalar musiqa maktablari va bolalar san’at maktablarining solfejio kursiga kiritilgan. Musiqadagi garmoniya nima? Ta'rif - biz birinchi navbatda aniqlashga harakat qilamiz.

Ta'rif

Harmoniya ko'p qirrali atamadir. Musiqadagi garmoniya tushunchasi turli jabhalarni o‘z ichiga oladi: bu atama “eufoniya” ma’nosini bildiradi, akkordlar va akordlar haqidagi fan hamda akademik intizomdir. O'quv qo'llanmalarida keltirilgan ta'riflarni batafsilroq ko'rib chiqing.

Garmoniya badiiy tafakkurning ajralmas qismidir

Garmoniya - musiqa asaridagi tovushlarning quloqqa yoqimli uyg'unligi; "euphony" bilan bir xil

Garmoniya yunoncha soʻz boʻlib, uygʻunlik, mutanosiblik, mutanosiblik, uygʻunlik maʼnolarini bildiradi.

Garmoniya, shuningdek, bastakorning garmonik uslubi uchun belgi bo'lishi mumkin.

Harmoniya - bir yoki bir guruh undoshlar

Garmoniya - konsonanslar ketma-ketligi haqidagi ta'limot

Tor ma'noda uyg'unlik - bu ohang nisbatlarini tashkil qilishning tizimli tamoyillari

Keng ma'noda garmoniya - bu fazoviy-vaqtinchalik kontinuumni vertikal, gorizontal, diagonal yo'nalishda qamrab oluvchi, struktura hosil qiluvchi ma'noga ega bo'lgan va ohang tizimining elementi (yoki darajalaridan biri) vazifasini bajarishga qodir bo'lgan har qanday pitch-intonatsion kon'yugatsiya.

Garmoniya - tovushlarning uyg'unlikda birlashishi va ularning izchil ketma-ketligi

Garmoniya - bu kompozitsiya texnikasining eng muhim jihatlaridan birini qamrab oluvchi, undoshlik va ular orasidagi aloqalar tizimini o'rganadigan ilmiy va o'quv-amaliy fan.

Darhaqiqat, uyg'unlikning ta'riflari xilma-xildir. Lekin ularning barchasi musiqaning bu ajralmas qismining ahamiyati haqida gapiradi. Uning bastakorlar uchun ahamiyati haqida. Axir, chiroyli musiqa yozish uchun siz musiqiy g'oyani malakali qurishingiz kerak. Ovozlarning tartibsizligi eng yaxshi asar deb hisoblanmaydi (garchi zamonaviy san'atda hamma narsa mumkin ...). Ijrochi ham garmoniyani tushunishi kerak, chunki u musiqiy obrazni yaratish vositalaridan biridir.

Zamonaviy ma'noda "uyg'unlik" atamasi taxminan 19-asrning boshlarida qo'llanila boshlandi, bundan oldin umumiy-bas tushunchasi ishlatilgan.

Harmoniyaning xususiyatlari

Ta'riflardan ko'rinib turibdiki, uyg'unlik oson fan emas. Uyg'unlikda o'rganiladigan asosiy narsa - bu akkord. Musiqadagi garmoniya singari, akkord ham bir nechta ma'noga ega; turli darslik mualliflari uni turlicha talqin qilishadi.

Akkord - uch yoki undan ko'p tovushlarning uchdan bir qismida joylashgan undoshligi

Akkordning bu ta'rifi eng keng tarqalgan. Bu asosan klassik garmoniyaga tegishli bo'lib, bu erda terts strukturasi akkordlari eng keng tarqalgan. Kvart, ikkinchi va aralash akkordlar ham mavjud.

Akkord - bu ma'lum bir printsipga muvofiq tuzilgan uch yoki undan ortiq tovushlarning undoshligi.

Har bir akkord bir qator xususiyatlarga ega: tuzilishi, uyg'unlikdagi vazifasi. Klassik garmoniya o‘rgatish jarayonida akkordlarning vazifalari, ulardan foydalanish ketma-ketligi, u yoki bu funksiya akkordlarining ravshanligining o‘ziga xos xususiyatlari, akkordlarni ulashda ovozning to‘g‘riligini o‘rganishga katta o‘rin ajratiladi. (bir akkorddan ikkinchisiga o'tish).

Musiqadagi garmoniya turlari

Garmoniya navlari asosan tarixiy davrlar va garmoniya o'zgartirilgan musiqiy uslublar bilan bog'liq.

Garmoniyaning paydo bo'lishi polifonik musiqa bilan bog'liq. 11-asrga kelib, Grigorian qoʻshigʻida tovushlarga boʻlinish paydo boʻldi va barcha xorlarni yoddan yodlash deyarli imkonsiz boʻlib qoldi. Bu holat nota yozuvining paydo bo'lishi, barcha musiqa-nazariy fanlarning rivojlanishi bilan bog'liq. XVI asrda garmoniya bo'yicha jiddiy asarlar paydo bo'ldi, ulardan biri Tsarlino tomonidan yozilgan.

Natijada, uyg'unlikning 4 asosiy turi mavjud:

• Vena klassitsizmi davrida klassik garmoniyaning asosiy qoidalari shakllangan. Boshqa barcha turlar u yoki bu qoidalarga asoslanadi.
• Romantik uyg'unlik 19-asrga xos bo'lib, romantizm davri bilan bog'liq.
• Jazz uyg'unligi 20-asrda mos keladigan musiqiy yo'nalish bilan birga paydo bo'ldi.
• Zamonaviy uyg'unlik 20-asrda ham shakllandi.

Klassik uyg'unlik

Uning qoidalari va qonunlari bilan klassik uyg'unlik nihoyat Vena klassiklari: Jozef Gaydn, Kristof Kluk, Volfgang Motsart, Lyudvig van Betxoven ijodida shakllandi.

Klassik garmoniyada 3 ta asosiy funksiya mavjud: tonik - T, subdominant - S, dominant - D. Asosiy funksional aylanma T-S-D-T. Aynan shu tartibda funksiyalar o'z qarorida amal qiladi. Va, masalan, T-S-T, T-D-T, S-D kombinatsiyalarining variantlari mumkin bo'lsa, klassik uyg'unlikda D dan S ga o'tishga yo'l qo'yilmaydi. Masalan, parallel beshlik yoki oktava hosil qilish uchun akkordlarni birlashtirishga yo'l qo'yilmaydi. Muhim ko'rsatkich - bu akkordlarning barqarorligi, kalit va funktsiyaning ravshanligi. Undosh akkordlar ustunlik qiladi - katta va kichik triadalar. Bosh rol ohangga tegishli, garmoniya asosan uni qo'llab-quvvatlaydi.

Bunga yorqin misol - Diabellining "G major" sonatinasi.

Agar siz dastlabki 4 ta chorani ko'rib chiqsangiz, quyidagi akkord progressiyasini ko'rishingiz mumkin T 5 3 -II 6 -D 7 -T 5 3. Ikkinchi daraja subdominant funktsiyaga tegishli, shuning uchun funktsiyalarning klassik ketma-ketligi to'liq saqlanib qoladi.

Umuman olganda, klassik uyg'unlikning asosiy ko'rsatkichi qoidalarga qat'iy rioya qilishdir.

Romantik uyg'unlik

Asta-sekin klassikani almashtiradigan romantik uyg'unlik ancha murakkab. U birinchi marta Frants Shubert, Robert Shumann, Frederik Shopen, Gektor Berlioz, Frans List va Rixard Vagner kabi bastakorlarning ijodida paydo bo'lgan.

Bir tomondan, romantik kompozitorlarning uyg'unligida vokal tadqiqotlarida ko'proq erkinlikka yo'l qo'yiladi, klassik garmoniyaning qat'iy qoidalaridan chetga chiqish mumkin. Boshqa tomondan, undoshlarning o'zi, akkordlar yanada murakkablashadi. Dissonant akkordlarning roli ortib bormoqda: ortib borayotgan va kamaygan triadalar, ettinchi akkordlar, akkord bo'lmaganlar. O'zgartirilgan akkordlar (ya'ni baland yoki past ovozli akkordlar) qo'llaniladi. Akkord bo'lmagan tovushlar soni ortadi. Dissonanslar katta ahamiyatga ega bo'ladi, umumiy tonal barqarorlik yo'qoladi. "Kengaytirilgan tonallik" kabi atama ma'noga ega bo'lib, unda yana ko'p funktsiyalar mavjud. Xolopov ta'rifiga ko'ra, uyg'unlikning turli usullari paydo bo'ladi. Garmonik til juda individual bo'lib, "nomli akkordlar" paydo bo'lishidan oldin, akkordlardan leytarmoniya sifatida foydalanish. Masalan, F. Shopenning ishi oltinchi bilan dominant bilan tavsiflanadi, F. Shubert uchun - VI minor.

R.Vagnerning "Tristan va Izolda" operasida asar boshlanadigan "Tristanachord" deb ataladigan narsa paydo bo'ladi, u kompozitorning butun garmonik uslubini tavsiflaydi.

"Tristan va Izolda" operasining uverturasi, ayniqsa, romantik uyg'unlikning o'ziga xos xususiyatlari nuqtai nazaridan dalolat beradi: beqarorlik, dissonanslar (tritonlar rang bilan ta'kidlangan, ba'zan hatto bir o'lchovda 3 triton topiladi), ko'p bo'lmagan. -akkord tovushlari (nota ustidagi xochlar bilan ko'rsatilgan), o'zgarishlar, diskordant triadalar - bularning barchasi hatto yuqoridagi kichik fragmentda ham topiladi, musiqa shunchaki hayratda qoldiradi!

Bular romantik uyg'unlikning asosiy xususiyatlari. Agar musiqadagi nisbat haqida gapiradigan bo'lsak: ohang / uyg'unlik, bu erda uyg'unlikning rang-barangligiga ko'proq e'tibor qaratiladi, aynan u muhimroq rol o'ynashni boshlaydi.

Jazz uyg'unligi

Ettinchi akkord jazzda asosiy garmoniyaga aylanadi, dissonansning roli juda katta. Ushbu turdagi uyg'unlikda ovozli etakchilik yanada erkinroq. Ehtimol, jazz garmoniyasi eng demokratik turlardan biridir.

Jazz garmoniyasining muhim yutuqlaridan biri bu jazz akkord nota tizimidir. Qaysidir ma'noda, tez o'zlashtirish uchun juda oson, u ko'pincha musiqiy ma'lumotga ega bo'lmagan odamlar tomonidan qo'llaniladi.

Odatdagi funktsiyalar o'rniga - T-S-D-T - akkordlarning asosiy ohanglari qo'llaniladi, masalan, C majorda asosiy triadalardan iborat ketma-ketlik quyidagicha ko'rinadi: C-F-G-C. Harf belgilari odatda klassiklarga mos keladi:

• C - oldin;
• D - pe;
• E - mi;
• F - fa;
• G - tuz;
• A - la.

Faqat si notasi ikkita variantda uchraydi va b klassik garmoniyadagi kabi har doim ham b-tekislikni bildirmaydi.

• H, B - si

O'ziga xos jihati shundaki, klassik garmoniyada ishlatiladigan kichik harflar o'rniga jazz tizimidagi kichik triadalarni bildirish uchun oddiygina m harfi qo'shiladi. Oltinchi akkordlarning belgilanishi ham g'ayrioddiy, triadani bildiruvchi harf yonidagi 6 raqami triadaga oltinchi qo'shilganligini anglatadi. Ya'ni, C 6 mi-sol-do emas, balki do-mi-sol-la. Oltinchi akkordni ko'rsatish uchun bass chiziqcha orqali yoziladi, masalan, C / E - C majorda, bas E-da.

• M, maj, maj7, D - katta ettinchi (faqat akkorddagi yettinchiga tegishli)
• m, mi, min - minor (har doim akkordda faqat uchinchisini bildiradi)
• °, xiralashgan, verm - kamaygan (kamaygan yettinchi akkord)
• Ø - kichik qisqargan (yarim qisqargan ettinchi akkord)
• avgust - oshdi
• 7, x - kichik asosiy (dominant)
• qo'shish - qo'shilgan qadam
• to'xtatib turish (qadam o'zgarishi, odatda uchinchisi, masalan: Csus4- ma'lum bo'lishicha, C majorda uchinchi o'rniga to'rtinchi yoki Csus2 bo'ladi - katta soniya)
• o'tkazib yuborish - qadamni o'tkazib yuborish
• -, ♭ - akkord darajasini pasaytirish
• +, ♯ - akkord darajasini oshirish (har doim faqat beshinchi yoki nonaga ishora qiladi)

Ettinchi akkordlar sonini E.Medvedskiyning "Gamma Jazz" asarida ko'rish mumkin.

Bu asarda triadalar deyarli yo'q, ayniqsa dissonanslar bu musiqaning quvnoqligini oshiradi, ayniqsa ajablanarli.

Zamonaviy uyg'unlik

Zamonaviy uyg'unlik - bu murakkabligi va aql bovar qilmaydigan erkinligi va individualligi tufayli kamroq o'rganilgan soha. Bunga dodekafoniya, sun'iy frets va boshqalar kiradi. Zamonaviy musiqada tonal barqarorlik kamdan-kam uchraydi.

Buni Arnold Schoenbergning "Lunar Perrot" vokal siklini tinglash orqali bilib olishingiz mumkin.

Harmoniya bo'yicha darsliklar

O`rta kasb-hunar maktablarida deyarli barcha musiqachilar o`rganadigan asosiy darslik brigada garmoniyasi darsligidir. Uni 4 ta muallif: I.Dubovskiy, S.Evseev, I.Sposobin va V.Sokolov tuzgan. Ushbu qo'llanmada batafsil, misollar bilan, barcha kerakli qoidalar akkord funktsiyalarining murakkabligi va ahamiyatini oshirish tartibida izchil ravishda bayon etilgan. Dastavval asosiy triadalar (shuningdek, eng ko'p ishlatiladigan ettinchi akkordlar) kesib o'tiladi, keyin ikkinchi darajali triadalar qo'shiladi. Keyin kattaroq mavzular boshlanadi.

Muqobil variant - A. Myasoedovning darsligi. Ushbu darslikda taqdimot mantig'i boshqacha. Agar triadalar o'rganilsa, barchasi bir vaqtning o'zida (asosiy va ikkinchi darajali). Xuddi shunday, ettinchi akkordlar. Umuman olganda, mantiq qiziq, ammo matnga juda ehtiyot bo'lish kerak - ba'zida noaniqliklarga duch keladi.

E. Abyzova, T. Myuller asarlari ham bor.

V.Berkov garmoniya borasida ulkan, puxta asar yaratdi. Qo'llanmada ko'plab mavzular oldingi ikkitasiga qaraganda ancha batafsil yoritilgan. Ammo, shunga qaramay, avval brigada darsligini o'rganish, keyin esa murakkabroq qo'llanmalarga o'tish yaxshiroqdir.

Uyg‘unlikni o‘rganuvchi eng jasur, jasur insonlar uchun Yu.Xolopovning asarlari mavjud. Uyg'unlikning asosiy bilimlarisiz bu kitobni ochmaslik yaxshiroqdir. Agar siz juda ko'p dahshatli so'zlardan qo'rqsangiz, uni qanday ochmaslik kerak. Ushbu muallifning 2 ta darsligi mavjud: Yuriy Nikolaevich nazariyasi tematik bloklarda taqdim etilgan nazariy kurs va amaliy vazifalar bo'yicha turli davrlarning uyg'unligi bilan tanishishingiz mumkin bo'lgan amaliy kurs.

L. Dyachkovaning darsligi idrok etish uchun juda qiyin va shu bilan birga juda qiziqarli. Nima xavf ostida ekanligini to'liq tushunish uchun siz Yu.Xolopovning darsligini chuqur o'rganishingiz kerak bo'ladi. Eng qizig'i ikkita kitob: G'arbiy Evropa musiqasida 9-asr - 20-asr boshlarida garmoniya va 20-asrda Garmoniya.

Uyg'unlik musiqa san'atining eng qiziqarli sohalaridan biri bo'lib, uning murakkabligiga qaramay, o'rganish qiziqarli.