Kompozitsiyaning o'ziga xosligi bizning davrimizning qahramoni. “Zamonamiz qahramoni” romanining badiiy xususiyatlari

Mixail Yuryevich Lermontovning romani ijtimoiy-psixologik romandir. Lermontov “Zamonamiz qahramoni” romanida inson qalbining barcha sirlarini ochib bermoqchi edi. Roman inson o‘z fikrini iztirob chekmasdan ayta olmaydigan bir paytda yozilgan. Roman yozilgan bo'lib, bir asarda to'plangan ko'plab hikoyalardan iborat.

Hikoyalar boshqacha xronologik tartibda yozilgan, ammo bu o'z ma'nosini yo'qotmaydi. Ularning har biri alohida mavjud bo'lishi mumkin, chunki ular Pechorin hayotida sodir bo'lgan turli xil voqealarni tasvirlaydi. Butun roman davomida inson o'zini topishga harakat qiladi, lekin aslida nima bo'lishni xohlayotganini bilmaydi.

Mixail Yurievich bosh qahramon Pechorin xarakterini ochishga asos bo'ldi. Lermontov boblar tartibini bir necha marta o'zgartirdi, u o'z romanida ideal tartibni qurmoqchi edi. Mixail Yuryevich o'quvchi nima muhokama qilinayotganini tushunishi uchun falsafiy tartib qurmoqchi edi.

Lermontovning romani beshta romandan iborat, ammo ular tartibsiz tarzda joylashtirilgan. Birinchidan, Pechorinning hayotini yakunlovchi hikoyalar, so'ngra bosh qahramon bilan avval sodir bo'lgan voqealar namoyish etiladi. Har bir hikoyada rus zobiti bu dunyoda o'ziga joy topishni xohlaydi, lekin u shunchaki qaror qila olmaydi. U qizlardan juda tez zerikib ketadi va hech kimni sevmaydi.

Roman Pechorinning Bela qizni yaxshi ko'rishi va uni sevgilisidan o'g'irlashga qaror qilishi bilan boshlanadi, lekin o'sha paytda u undan tezda zerikishini bilmaydi. U o'zi bo'lgan qal'ada qizni charxlaydi, lekin bir muncha vaqt o'tgach, Pechorin zerikadi va uni seva olmagani uchun nima uchun uni o'g'irlaganini tushunmaydi. Pechorin erkinlikni juda xohlaydi va ular o'z harakatlarida uni kishanlashga harakat qilishganda buni yoqtirmaydi. Ofitser o'zini va o'z joyini topish uchun uzoqdagi qal'adan qochishga harakat qilmoqda. Oxirgi yakuniy hikoyada Pechorin o'zi qochib ketgan qal'aga qaytadi.

Birinchi "Bela" hikoyasida o'quvchi Pechorinni do'sti Maksim Maksimichning so'zlaridan bilib oladi. U zobitning romantik ekanligini va qizni sevib qolgani uchun uni o'g'irlaganini tasvirlaydi. Sarlavhasi "Maksim Maksimich" bo'lgan yana bir hikoya Pechorin obrazini hikoyachining so'zlaridan ochib beradi. Unda Grigoriy Aleksandrovich Pechorinning tashqi ko'rinishi tasvirlangan va afsona va uning romantizmi yo'q qilingan. Romanning qolgan qismida bosqichma-bosqich Pechorinning mehribon va yorqin qiyofasi yo'q qilinadi.

"Fatalist" romanining yakuniy qismida Mixail Yuryevich Pechorin o'z hayoti haqida xulosa chiqarishi kerakligini yozadi. Pechorinning fikricha, hamma narsa juda oddiy emas va u butun vaqt davomida o'zini qanday tutganligi haqida o'ylashi kerak. U o'z hayoti haqida ma'lum xulosalar chiqardi va ba'zi fikrlarni tuzatishni juda xohlaydi. Grigoriy Aleksandrovich taqdir bilan kurashishga tayyor, ammo o'quvchi bu Pechorinning tezda o'limiga olib kelishini tushunadi. Lermontov inson qalbining butun mohiyatini, ya'ni Grigoriy Aleksandrovich Pechorinni ochib bermoqchi edi. Mixail Yurievich o'zini hayotda qidirgan va ko'p xatolarga yo'l qo'ygan rus zobitining real xarakterini ta'kidladi.

Namuna 2

Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" psixologik jihatdan o'ylab topilgan, unda muallif qahramonlarning xarakterini, ularning harakatlari va xatti-harakatlarining motivlarini ochib berishni xohlagan. G'oya g'ayrioddiy kompozitsiya tufayli amalga oshirildi: Lermontov xronologiyani buzdi, shuning uchun romanni o'qiyotganda u yoki bu voqea qachon va qaerda sodir bo'lganligi haqida ko'p savollar tug'iladi.

"Zamonamiz qahramoni" ikki qismdan iborat bo'lib, ular boblarni o'z ichiga oladi. Syujet boblari shu tartibda joylashgan: Bela haqidagi hikoya, "Maksim Maksimich", kontrabandachilar haqidagi hikoya, Meri bilan hikoya va oxirgi - "Fatalist". Ammo, agar biz ishni butunlay qismlarga ajratsak, unda biz syujet tartibiga kelamiz: "Taman", "Malika Meri", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych".

Mixail Yuryevich bu asardagi har bir satr, har bir so‘z o‘z o‘rnini egallaydi, ularning barchasi bir sababga ko‘radir, shundan xulosa qilish mumkinki, buyruq ham o‘ziga xos ma’noga ega. Darhaqiqat, bu bizga Pechorinni asta-sekin, birinchi navbatda, ofitser Maksim Maksimichning hikoyalaridan, ya'ni boshqa odamning ko'zi bilan, so'ngra baxtsiz va do'stona bo'lmagan bosh qahramon bilan uchrashgan muallifning ko'zlari bilan tanishish imkoniyatini beradi. O'quvchi inson psixologiyasini o'rganishda eng muhim mavzuni ochadi - kundalik ... Unda Pechorin o'z tajribalari, his-tuyg'ulari va harakatlari haqida yozadi, o'zi xatti-harakatlarining sabablarini tushunishga harakat qiladi. Ushbu tartib muallifga dizayn va tashqi voqealarga emas, balki qahramonning ichki dunyosiga amal qilishni taklif qiladi.

Bundan tashqari, asardagi bunday syujet tartibi Pechorinni uning hayotiy muammolari va voqealarining o'ziga xos shiddatli paytlarida ko'rsatish uchun kerak, chunki qiyin hayotiy sinovlarda insonning xarakteri ayniqsa to'liq ochib beriladi. Birinchi bo'limda u Belaga oshiq bo'ladi, unga har qanday yo'l bilan erishadi, lekin keyin unga nisbatan sovuq bo'ladi. Bela qahramonning vaqtinchalik istagi tufayli o'ldirilgan. Tamandagi kontrabandachilarning hayotiga aralashib taqdirini ham barbod qildi. U Maryamning taqdiri bilan ham, boshqa taqdirlar bilan ham o'ynadi. Ammo unga bosh qahramonning kundaligi nashr qilish uchun emas, balki o'zini tushunish uchun uning ahamiyati bu. Lermontov voqealarni shunday tartibga solganligi sababli, biz avvalo Pechorinning xudbin harakatlarini, keyin esa ularni tushunishini ko'ramiz, bu esa o'quvchilarning qahramonga munosabatini yumshatadi.

Demak, asarning syujet tartibi Pechorinning tartibsiz turmush tarzini, uning hayotiy muammolarini ko'rsatish va qahramonning ichki kechinmalari va fikrlarini yaxshiroq tushunish uchun kerak.

"Zamonamiz qahramoni" romani kompozitsiyasining xususiyatlari

Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" 1840 yilda nashr etilgan. Asar besh qismdan iborat. Beshta alohida hikoyani bosh qahramon - Pechorin Grigoriy Aleksandrovich birlashtiradi. Romanning o'zi (uning kompozitsiyasi) aniq xronologiyaga ega emas. Hikoyalarni mavjud tartibda joylashtirish muayyan badiiy muammolarni hal qilishga qaratilgan.

Romanning birinchi qismi ikkita romandan iborat: Bela va Maksim Maksimich. Hikoya Maksim Maksimovich nomidan ketmoqda. U uchinchi shaxsga Pechorin haqida gapirib beradi, u keyingi boblarda muallif nomidan o'zini hikoya qiladi. Bela yosh cherkes qizning fojiasini tasvirlaydi. Roman qahramoni zerikib, avval otni, keyin esa Beluni o'g'irlaydi. Tog'lilarning an'analariga e'tibor bermaslik dahshatli yakunga olib keladi. Bela va uning otasi qaroqchi Kazbich tomonidan o'ldirilgan. Pechorinning sherigi Azamat oilasini abadiy tark etishga majbur bo'ladi.

Maksim Maksimichda Pechorinni tasvirlab, Lermontov Maksimichning o'ziga ham ta'rif beradi. Muallif ikki turdagi odamlarni, ikki xil xarakterni ko'rsatib, ularni bir-biriga qarama-qarshi qo'yadi. Ikki qahramon uchrashdi. Ammo umuman olganda, ularga aytadigan hech narsa yo'q. Maksim Maksimovich, qancha urinmasin, Pechorinning ichki dunyosini tushuna olmadi.

Tamanda roman qahramoni dadil va qat’iyatli bo‘lib ko‘rsatiladi. Kontrabandachilar bilan tasodifiy to'qnashuv uning o'limiga olib kelishi mumkin. Grigoriy Pechorinning kontrabandachilari bilan taqqoslash uning foydasiga emas. Ehtiyotsiz jasorat va shafqatsizlik ular olib borishga majbur bo'lgan turmush tarzi bilan oqlanadi. Pechorinning bunday harakatlar uchun motivatsiyasi yo'q.

Roman syujetining apofeozi - malika Meri. Bu erda qahramon o'zini odatdagi muhitda - aristokratlar jamiyatida topadi. Bu odamlar uchun tashqi qoplama ortida fars va intriga, yolg'on va yolg'on, g'iybat va ikkiyuzlamachilik juda birga yashaydi. Pechorin bu dunyoning ajralmas qismidir. Axloqiy tamoyilning yo'qligi unga muhabbatda baxtli bo'lish imkoniyatini bermaydi. Grushnitskiy bilan duelga borib, Grigoriy Aleksandrovich o'z hayotining mazmuni haqida o'yladi. Lekin men uni topolmadim.

"Fatalist" romani yakunlanadi. O'tmish haqida gapirar ekan, Pechorin barcha baxtsiz hodisalar uchun "taqdir" aybdor deb hisoblaydi. Insonning o'zi Yaxshilik va Yomonlikni tanlaydi, degan fikr uning xayoliga kelmaydi.

“Zamonamiz qahramoni” romanining syujeti butun asarni birlashtirgan asosiy mavzular: ona Vatan, inson qalbi, muhabbat, jamiyat, taqdir, tarix, urush mavzulari asosida qurilgan. Romanlarning har birida bu mavzular u yoki bu tarzda o‘zaro bog‘langan.

Hikoyalar va butun roman syujetining asosiy tarkibiy qismi harakat joyi, ijtimoiy va milliy muhit, tarixiy muhitdir. Hikoyalar to'qnashuvlari yaratilgan badiiy dunyo haqiqati bilan chambarchas bog'liq holda tug'iladi. Demak, sevgi mojarosi - bu Pechorin va Belaning sevgi hikoyasi, bu haqda qanchalik baland va mavhum gapirmasin, butun tarixiy va milliy konkretlikda, psixologik jihatdan to'g'ri, qahramonlar munosabatlarining ijtimoiy nuanslariga e'tibor bilan tasvirlangan. "Taman" hikoyasida dengiz bo'yidagi shaharning odatlari, er osti dunyosining shafqatsizligi va xiyonati, garnizon xodimlarining uyqusiz ahmoqligi haqida aniq badiiy tasvir berilgan. “Malika Meri” qissasida sevgi va do‘stlik mavzusining nozik tasviri bilan bir qatorda, Lermontovning ajoyib topilmasi ijtimoiy muhit va voqealar sodir bo‘ladigan joyni tanlash edi. Pechorin va "suv jamiyati" o'rtasidagi ziddiyat hikoyaning ko'plab syujet motivlari - ijtimoiy, axloqiy, ma'naviy va axloqiy kesishish nuqtasi bo'ldi. "Fatalist" mavzusi va qahramonning jangovar harakatlar boshida, olis viloyatda vaqtincha qolishi, u o'zining yolg'izligi va bezovtaligini juda aniq va aniq his qilgani bilan juda aniq bog'langan.

“Zamonamiz qahramoni” romanining kompozitsiyasi ayniqsa murakkab. Avvalo, shuni aytish kerakki, roman avtonom qismlardan - hikoyalardan iborat bo'lib, ular baribir badiiy bir butunlikni ifodalaydi. Hikoyalar umumiy qahramon tomonidan birlashtirilgan, ammo romanning yaxlitligini tushunishda ma'lum bir qiyinchilik quyidagi savollar bilan namoyon bo'ladi: nega muallif Pechorin hayotidagi boshqa voqealarni emas, balki ularni tanlaydi va nima uchun ularni shunday tartibga soladi? buyurtma?

Romanning g'oyasi Pechorin obrazini ochish orqali taqdim etiladi. Bu borada etakchi konstruktiv texnika qahramon obrazini ikki asosiy burchakda tasvirlashdir: dastlabki ikki hikoyada va so'zboshida qahramon haqidagi voqea tashqi tomondan tasvirlangan, dastlab u haqida Maksim Maksimichdan bilib olamiz. Keyin biz Pechorinning Kavkazdagi sarguzashtlari haqidagi eslatmalarini Pechorin jurnalida o'qiymiz, ya'ni Belinskiyning so'zlaridan foydalanib, biz jurnal sahifalarida "ichki odam" bilan uchrashamiz. "Pechorin jurnali" ning birinchisi bo'lgan "Taman" hikoyasi qahramon obrazining ikki nuqtai nazarini - "yon tomondan" va "o'zidan" bog'laydi, undagi qahramon hech qachon ism bilan nomlanmasligi muhimdir.

Kompozitsiyaning navbatdagi xususiyati shundaki, qahramon hayotidagi voqealar xronologiyasi ular haqidagi hikoyaning xronologiyasi bilan mos kelmaydi. Shunday qilib, Pechorinning roman ketma-ketligidan tashqaridagi yo'li quyidagicha: Kavkazga kelish ("Taman"), jangovar harakatlardan keyin ta'til ("Malika Meri"), qal'ada xizmat qilish paytida ikki haftalik harbiy missiya ("Fatalist"), Pechorin va Belaning qal'ada xizmat qilish paytidagi sevgi hikoyasi ("Bela"), to'rt yildan keyin Pechorin bilan uchrashish ("Maksim Maksimych"), Pechorinning o'limi ("Pechorin jurnali" ga so'zboshi). Bu voqealar romanda boshqacha tartibda joylashtirilgan: "Bela", "Maksim Maksimich", "Pechorin jurnali" so'zboshisi, "Taman", "Malika Meri", "Fatalist". Romanni qurishning bu tamoyili "ikki marta xronologiya" deb nomlangan. "Qo'shaloq xronologiya" uchun ko'plab tushuntirishlar mavjud. Ulardan ikkita asosiyni ajratib ko'rsatish mumkin. Syujet nuqtai nazaridan, bunday ketma-ketlikni Pechorin haqida roman nashr etayotgan sargardon yozuvchining o'zi qahramonining hayoti haqida bilib olgan ketma-ketlikda kitob tuzgani bilan izohlash mumkin. Kompozitsiyaning mazmuni nuqtai nazaridan - romanga birlashtirilgunga qadar hikoyalar shaxs hayotidan tarqoq epizodlar bo'lganligi, birlashgandan so'ng ular uning hayoti va ma'naviy rivojlanishining bosqichlarini ifodalay boshlagan.

"Teskari xronologiya" tamoyili ahamiyat kasb etmoqda, bu Pechorin hayotining oldingi voqealari romanning ikkinchi yarmida - "Pechorin jurnali" da keltirilganida namoyon bo'ladi va ulardan oldin keyingi voqealar sodir bo'ladi. hikoya. Ushbu uslub yordamida muallif qahramonga nisbatan inson haqida "tashqaridan" bilib olganimizda paydo bo'ladigan noto'g'ri qarashlardan qochishga intiladi. Muallif xuddi shu maqsadni ko‘zlaydi, qahramonni turli rakurslardan ko‘rsatuvchi hikoyachi-rivoyatchilarni ketma-ket almashtiradi. Sayohatchi yozuvchi, keyinchalik Pechorin haqidagi kitobning nashriyotchisi kuzatuvchi sifatida ishlaydi, Maksim Maksimich voqealarning bevosita guvohi va ishtirokchisi, Pechorin ularni hayotida boshdan kechiradi.

Hikoya rivojlanishi bilan Pechorin obrazi yanada aniq, real va chuqurroq bo'ladi. Hikoyalar ketma-ketligining mantiqiyligi shundaki, ularning har birida savol tug'iladi, javobi keyingisida taxmin qilinadi. Shunday qilib, "Bela" da biz Pechorin haqida Maksim Maksimichning hikoyasidan bilib olamiz, lekin uni o'z ko'zimiz bilan ko'rmaymiz.

Hikoyaning oxirida qahramonning shaxsiyatiga bo'lgan qiziqish savolda uyg'onadi: u kim? “Maksim Maksimich”da esa bunga javob olgandekmiz. Pechorin hikoyada jismonan namoyon bo'ladi, u hatto psixologiya elementlari bilan qahramonning batafsil portretini taqdim etadi. Biroq, Pechorinning g'ayrioddiy xatti-harakati quyidagi savolni tug'diradi: nega u shunday? "Pechorin jurnali" qahramonning ahvolini tushuntirishga mo'ljallangan, ammo "Taman" voqealari bizni yana bir dovdirab qo'yadi: unga nima kerak? "Malika Meri" hikoyasidan biz aniq tushuntirishga ega bo'lamiz: Pechoringa sevgi va do'stlik kerak, ammo hikoya oxirida falokat yuz beradi. Pechorin insonni hayotga bog'laydigan hamma narsani yo'qotadi, keyin tanlash muammosi tabiiy ravishda paydo bo'ladi: qahramon nima qilishi kerak, u hayotdagi keyingi kurashdan voz kechmasligi kerakmi? "Fatalist" hikoyasi Pechorinning hayot foydasiga ijobiy tanlovi bilan tugaydi, u optimistik tarzda tugaydi: "Ofitserlar meni tabriklashdi - va, albatta, bir narsa bor edi!" Aynan shu erda romanning aylana kompozitsiyasi hal qiluvchi rol o'ynaydi: Pechorin Maksim Maksimichga qal'aga qaytib keladi va roman yana boshlanganga o'xshaydi - Pechorin Belani o'g'irlab ketadi, hamma narsa takrorlanadi, ammo voqealarning ma'nosi shunday bo'ladi. boshqacha, yangi bo'l.

Sarguzasht motivi butun asarni bog'laydi, uning qahramonlari doimo yo'lda, uydan tashqarida. Pechorin shunday, na oilasi, na doimiy uyi bo'lgan yolg'iz shtab-kapitan Maksim Maksimich, ana shunday sarson yozuvchi.

Va nihoyat, romanning yana bir kompozitsion qurilmasi chuqur mafkuraviy rol o'ynaydi: qahramon asar o'rtasida vafot etadi va darhol Pechorin jurnalida "tiriladi". Bu ta'sir insonning abadiy axloqiy tiklanishini ko'rsatishga imkon beradi.

Kirish

Kompozitsiya yozuvchining o‘zi uchun qiziq bo‘lgan hayot hodisalarini o‘zi tushungancha o‘ylab topishi, asar qahramonlarini xarakterlashi uchun eng muhim vositalardan biridir.

Yozuvchining g‘oyaviy vazifasi romanning asl qurilishini ham belgilab berdi. Uning o'ziga xos xususiyati romanda tasvirlangan voqealarning xronologik ketma-ketligini buzishdir. Roman besh qism, besh hikoyadan iborat bo‘lib, har biri o‘z janri, o‘z syujeti va o‘z nomiga ega.

"Maksim Maksimich"

"Taman"

"Malika Meri"

"Fatalist"

Bu hikoyalarning barchasini bir butunga, bitta romanga birlashtirgan qahramon Grigoriy Aleksandrovich Pechorindir. Uning romanda ixtiro qilingan hayoti haqidagi hikoyasini ma'lum bir ketma-ketlikda tartibga solsak, quyidagilarga erishamiz.

Biror narsa uchun Kavkazga ko'chirilgan sobiq soqchilar ofitseri Pechorin jazo joyiga boradi. Yo'lda u Tamanga qo'ng'iroq qiladi. Bu erda unga "Taman" hikoyasida tasvirlangan sarguzasht yuz berdi.

Bu yerdan u Pyatigorskga ("Malika Meri") keladi. Grushnitskiy bilan duel uchun u qal'ada xizmat qilish uchun surgun qilindi. Qal'ada xizmat qilgan davrda "Bela" va "Fatalist" hikoyalarida tasvirlangan voqealar sodir bo'ladi. Bir necha yil o'tadi. Pechorin, nafaqada, Forsga jo'naydi. Yo'lda u Maksim Maksimichni oxirgi marta uchratadi ("Maksim Maksimych").

Roman qismlarining joylashuvi quyidagicha bo'lishi kerak:

"Taman"

"Malika Meri"

"Fatalist"

"Maksim Maksimich"

Va men nima uchun M.Yu. Lermontov o'z romanini butunlay boshqacha tarzda qurdi, nega u boblarni butunlay boshqacha tartibda joylashtirdi, muallif o'z oldiga qanday maqsadlar qo'ydi, roman g'oyasi qanday.

"Zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsion va badiiy o'ziga xosligi.

1839 yilda Mixail Lermontovning "Bela" hikoyasi "Otechestvennye zapiski" jurnalining uchinchi sonida nashr etilgan. Keyin, o'n birinchi sonida "Fatalist" hikoyasi va jurnalning 1840 yil uchun ikkinchi kitobida - "Taman" paydo bo'ldi. Xuddi shu 1840 yilda "Zamonamiz qahramoni" romanining boblari sifatida o'quvchiga ma'lum bo'lgan, ma'lum bir Pechorin hayotidagi turli epizodlar haqida hikoya qiluvchi uchta qisqa hikoya nashr etildi. Tanqid yangi asarni noaniq tarzda kutib oldi: keskin bahs-munozaralar kelib chiqdi. Lermontovning romanini "mutlaqo yangi san'at olami" ni ifodalovchi asar deb atagan Belinskiy "g'azablangan Vissarion" ning bo'ronli zavqlari bilan bir qatorda, unda "inson qalbi va zamonaviy jamiyatni chuqur bilish", "bilimning boyligini" ko'rgan. mazmuni va o'ziga xosligi" degan tanqidchilarning ovozi matbuotda yangradi, ular romanni mutlaqo qabul qilmaydi. Pechorinning surati ularga tuhmat karikaturasi, G'arb modellariga taqlid bo'lib tuyuldi. Lermontovning raqiblariga faqat "haqiqiy rus" Maksim Maksimich yoqdi. Bu shuni ko'rsatadiki, imperator Nikolay I "Qahramon ..." ni xuddi shunday qadrlagan.Uning o'zi esa romanni o'qishni boshlaganidan so'ng, "qahramon Maksim Maksimich ekanligiga qaror qilganidan" xursand bo'lganini tushuntirdi. bizning davrimiz." Biroq, keyinchalik xatosini bilib, muallifga juda g'azablandi. Tanqidning munosabati Lermontovni qayta nashr etishda romanni muallifning so'zboshi va "Pechorin jurnali" ga kirish so'zi bilan to'ldirishga majbur qildi. Bu so‘zboshilarning ikkalasi ham asarda muhim, belgilovchi rol o‘ynaydi: ular muallifning pozitsiyasini imkon qadar ochib beradi va Lermontovning voqelikni bilish usulini ochish uchun kalit bo‘ladi. Romanning kompozitsion murakkabligi bosh qahramon obrazining psixologik murakkabligi bilan uzviy bog‘liqdir.

Pechorin xarakterining noaniqligi, bu tasvirning nomuvofiqligi nafaqat uning ruhiy dunyosini o'rganishda, balki qahramonning qolgan belgilar bilan o'zaro bog'liqligida ham namoyon bo'ldi. Muallif o'quvchini doimiy ravishda bosh qahramonni atrofidagilar bilan solishtirishga majbur qiladi. Shunday qilib, romanning kompozitsion yechimi topildi, unga ko'ra o'quvchi asta-sekin qahramonga yaqinlashadi.

Dastlab, romanning so'nggi versiyasida hatto bir qismning boblari ham bo'lmagan uchta hikoyani qismlarga ajratish bilan nashr etgan Lermontov "Yevgeniy Onegin" janriga o'xshash asarga "ariza berdi". Pushkin “Fidoyilik” asarida o‘z romanini “rangli boblar to‘plami” deb atagan. Bu voqea-hodisalarni tasvirlashda muallif irodasi ustunligini ta'kidladi: hikoya nafaqat sodir bo'layotgan voqealar ketma-ketligiga, balki uning ahamiyatiga ham bo'ysunadi; epizodlar syujet to‘qnashuvlarining og‘irligiga qarab emas, balki psixologik to‘yinganligiga qarab tanlanadi. Lermontov tomonidan "uzoq hikoyalar zanjiri" sifatida yaratilgan roman Pushkinning badiiy vazifasini o'z zimmasiga oldi. Shu bilan birga, "Zamonamiz qahramoni" rus adabiyotida an'anaviy roman janrlari (axloqiy tavsif, sarguzasht, shaxsiy) va "kichik janrlar" xususiyatlarini osongina va organik tarzda birlashtirgan maxsus, mutlaqo yangi turdagi romanni yaratadi. 30-yillarda rus adabiyotida keng tarqalgan: sayohat sketchi, bivuak hikoyasi, dunyoviy hikoya, Kavkaz qissasi. B.Eyxenbaum ta’kidlaganidek, “Zamonamiz qahramoni” bu kichik janrlardan ularni birlashtiruvchi roman janri sari qadam bo‘ldi”.

Roman kompozitsiyasi bosh qahramon obrazini ochish mantig‘iga bo‘ysundirilgan. V. Nabokov o'zining "Zamonamiz qahramoni" ga so'zboshisida qissalarning joylashuvi haqida shunday yozgan: "Birinchi ikkitasida - "Bela" va "Maksim Maksimich" - muallif, aniqrog'i, qahramon- Hikoyachi, qiziquvchan sayohatchi 1837 yilda Gruziya harbiy yo'li bo'ylab Kavkazga qilgan sayohatini tasvirlaydi. Bu hikoyachi 1. Tiflisdan shimolga qarab ketayotib, yo'lda Maksim Maksimich ismli keksa askarni uchratib qoladi. Bir muncha vaqt ular birga sayohat qilishadi va Maksim Maksimich Storyteller 1ga Grigoriy Aleksandrovich Pechorin haqida ma'lumot beradi, u besh yil davomida Dog'iston shimolidagi Chechenistonda xizmat qilib, bir vaqtlar cherkes ayolni o'g'irlab ketgan. Maksim Maksimich - Hikoyachi 2 va uning hikoyasi "Bela" deb ataladi. Ularning navbatdagi yo'l uchrashuvida ("Maksim Maksimych") Hikoyachi 1 va Hikoyachi 2 Pechorinning o'zi bilan uchrashadilar. Ikkinchisi Hikoyachi 3 ga aylanadi - axir, Pechorin jurnalidan yana uchta hikoya olinadi, uni Hikoyachi 1 vafotidan keyin nashr etadi. Diqqatli o'quvchi shuni ta'kidlaydiki, bunday kompozitsiyaning butun hiylasi Pechorinni biz bilan qayta-qayta yaqinlashtirishdir, oxir-oqibat u o'zi biz bilan gaplashmaguncha, lekin bu vaqtgacha u endi tirik bo'lmaydi. Birinchi hikoyada Pechorin o'quvchidan "ikkinchi amakivachcha" masofada joylashgan, chunki biz u haqida Maksim Maksimichning so'zlaridan bilib olamiz va hatto 1-rivoyatchining translyatsiyasida ham. , va Hikoyachi 1 Pechorinni o'z ko'zlari bilan ko'rish imkoniyatiga ega bo'ladi. Maksim Maksimich qanday ta'sirchan sabrsizlik bilan o'z qahramonini taqdim etishga shoshildi. Va bu erda bizning oldimizda oxirgi uchta hikoya bor; Endi 1-rivoyatchi va 2-rivoyatchi chetga chiqdi, biz Pechorin bilan yuzma-yuz uchrashdik.

Bunday spiral kompozitsiya tufayli vaqtinchalik ketma-ketlik loyqa ko'rinadi. Hikoyalar suzadi, oldimizda ochiladi, endi hamma narsa sizning kaftingizdagidek, hozir tuman ichida, keyin esa birdan chekinib, xuddi sayohatchi ochgandek, boshqa burchakda yoki yorug'likda yana paydo bo'ladi. daradan Kavkaz tizmasining beshta cho'qqisining ko'rinishi. Bu sayohatchi Pechorin emas, Lermontov. Beshta hikoya voqealar hikoyachi 1 mulkiga aylangan tartibda ketma-ket joylashtirilgan, ammo ularning xronologiyasi boshqacha; Umuman olganda, u quyidagicha ko'rinadi:

Taxminan 1830 yilda ofitser Pechorin, Sankt-Peterburgdan Kavkazga faol otryadga rasmiy ehtiyojni kuzatib, dengiz bo'yidagi Taman shahrida (Qrim yarim orolining shimoli-sharqiy uchidan tor bo'g'oz bilan ajratilgan port) to'xtadi. U erda sodir bo'lgan voqea "Taman" syujeti, romanning uchinchi hikoyasidir.

Faol otryadda Pechorin tog' qabilalari bilan to'qnashuvlarda qatnashadi va bir muncha vaqt o'tgach, 1832 yil 10 mayda u Pyatigorskdagi suvlarga dam olishga keladi. Pyatigorskda, shuningdek, yaqin atrofdagi kurort Kislovodskda u dramatik voqealar ishtirokchisiga aylanadi, natijada 17 iyun kuni u duelda ofitserni o'ldiradi. Bularning barchasi haqida u to'rtinchi hikoyada - "Malika Meri" da hikoya qiladi.

19-iyun kuni harbiy qo'mondonlikning buyrug'i bilan Pechorin Kavkazning shimoli-sharqiy qismida joylashgan Checheniston o'lkasida joylashgan qal'aga ko'chirildi va u erda faqat kuzda keldi (kechikish sabablari tushuntirilmagan). . U erda u shtab sardori Maksim Maksimich bilan uchrashadi. Hikoyachi 1 bu haqda roman boshlanadigan Beladagi Storyteller 2 dan bilib oladi.

O'sha yilning dekabr oyida (1832) Pechorin qal'adan ikki haftaga Terek shimolidagi kazaklar qishlog'iga jo'nadi, u erda beshinchi va oxirgi hikoyada tasvirlangan voqea - "Fatalist" sodir bo'ladi.

1833 yil bahorida u cherkes qizni o'g'irlab ketdi, u to'rt yarim oydan keyin qaroqchi Kazbich tomonidan o'ldirilgan. O'sha yilning dekabr oyida Pechorin Gruziyaga jo'nab ketdi va tez orada Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Bu haqda “Bela”da bilib olamiz.

Taxminan to'rt yil o'tadi va 1837 yilning kuzida Shimolga qarab "Hikoyachi 1" va "Storyteller 2" Vladikavkazda to'xtashadi va u erda ular allaqachon Kavkazga qaytib, Forsga ketayotgan Pechorinni uchratishadi. Buni 1-raqamli hikoyachi Maksim Maksimichda, tsiklning ikkinchi hikoyasida hikoya qiladi.

1838 yoki 1839 yillarda Forsdan qaytgan Pechorin baxtsiz nikoh natijasida vafot etishi haqidagi bashoratni tasdiqlagan sharoitlarda vafot etadi.

Hikoyachi 1 o'limidan so'ng "Storyteller 2" dan olingan jurnalini nashr etadi. Hikoyachi 1 "Taman", "Malika Meri" va "Fatalist" ni o'z ichiga olgan "Pechorin jurnali" ga o'zining so'zboshisida (1841) qahramonning o'limi haqida eslatib o'tadi. Shunday qilib, beshta hikoyaning xronologik ketma-ketligi, agar ularning Pechorinning tarjimai holi bilan bog'liqligi haqida gapiradigan bo'lsak, quyidagicha: "Taman", "Malika Meri", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych". "Bela" ustida ishlash jarayonida Lermontov allaqachon "Malika Meri" uchun o'rnatilgan g'oyaga ega bo'lishi dargumon. Pechorinning Kamenniy Brod qal'asiga kelishi tafsilotlari, Maksim Maksimichning "Bela" da, Pechorinning o'zi "Malika Meri" da aytib o'tgan tafsilotlari bilan to'liq mos kelmaydi. Birinchi qismda biz Pechorinni Maksim Maksimichning ko'zlari bilan ko'ramiz. Ular nafaqat ijtimoiy mavqei va yoshidagi farq bilan ajralib turadi.Ular tubdan turli xil ong turidagi odamlar va turli davrlarning bolalari.Do'st - begona, g'alati va tushuntirib bo'lmaydigan hodisa.Shuning uchun Maksim Maksimich Pechorin hikoyasida sirli, sirli odam sifatida namoyon bo'ladi: "Axir, haqiqatan ham shunday odamlar borki, o'z oilasida ular bilan har xil g'ayrioddiy narsalar sodir bo'lishi kerakligi haqida yozilgan!". Maksim Maksimich Pechorina tushunmaydi va tushunishga intilmaydi, uni sevadi Osto "yaxshi odam" sifatida.

Birinchi hikoyachi sifatida Maksim Maksimich tanlangani bejiz emas. Uning obrazi romandagi eng muhimlaridan biridir, chunki bu inson tipi o'tgan asrning birinchi yarmidagi Rossiya uchun juda xarakterlidir. Kavkaz urushi sharoitida yangi turdagi "rus kavkazlari" shakllandi - ko'pincha ular Ermolov kabi kuch va kuch qonunini hamma narsadan ustun qo'yadigan odamlar edi va ularning qo'l ostidagilari mehribon, samimiy va aqlsiz jangchilar edi. Bu tur Maksim Maksimich obrazida gavdalanadi. Shuni unutmasligimiz kerakki, Kavkaz "issiq Sibir" deb nomlangan, u erda istalmagan odamlar, xususan, ko'plab dekabristlar - faol armiyaga surgun qilingan. Yoshlar ham Kavkazga "haqiqiy ishni" ziyorat qilish uchun tashnalik bilan sayohat qilishdi, ular u erda ekzotik mo''jizalar mamlakatiga, erkinlik chekkasiga intilishdi ...

Kavkazning bu xususiyatlarining barchasi Lermontov romanida: biz kundalik hayot rasmlarini ham, ekzotik rasmlarni ham ko'ramiz; Bizning oldimizda "ajoyib" tog'liklar va oddiy, hammaga tanish, dunyoviy mehmon xonalarining oddiy odamlari tasvirlari porladi. Qanday bo'lmasin, ularning barchasi Pechoringa o'xshaydi: uning cherkesga o'xshash narsasi bor (Vera bilan birinchi uchrashuvdan keyin uning tog'lar bo'ylab yo'lsiz telba otini eslang!); u malika Ligovskaya davrasida tabiiydir. Pechorin bilan hech qanday umumiylik yo'q yagona odam - Maksim Maksimich. Turli avlodlar, turli davrlar va turli xil ong turlarining odamlari; shtab kapitani va Pechorin bir-biriga mutlaqo begona. Shu sababli, Maksim Maksimich o'zining eski qo'l ostidagi xodimini esladi, u tushunolmaydi, uni echa olmaydi. Maksim Maksimichning hikoyasida Pechorin romantik qahramon sifatida namoyon bo'ladi, u bilan uchrashuv uning hayotidagi eng yorqin voqealardan biriga aylandi; Pechorin uchun esa shtab sardorining o'zi ham, Bela bilan bo'lgan voqea ham boshqalar orasida faqat epizoddir. Hatto tasodifiy uchrashuvda ham, Maksim Maksimich o'zini quchog'iga tashlashga tayyor bo'lganida, Pechorin u bilan gaplashadigan hech narsa yo'q: Belni eslash og'riqli, eski do'stimga aytadigan hech narsa yo'q ... "Men ketishim kerak, Maksim Maksimich." Shunday qilib, "Bela" romanidan (aytmoqchi, boshqalarga qaraganda kechroq yozilgan) biz cherkes ayol bilan ishqiy hikoya qahramoni - Pechorinning mavjudligi haqida bilib olamiz. Nega Pechoringa Bela kerak edi; nega uning sevgisiga zo'rg'a erishib, sog'inadi va siqiladi; nega u uni Kazbichdan urishga shoshildi (oxir-oqibat, u sevib qoldi!); O'lgan Belaning to'shagida uni nima qiynadi va eng mehribon Maksim Maksimich unga tasalli berishga uringanida nima uchun u kuldi? Bu savollarning barchasi javobsiz qolmoqda; Pechorinda hamma narsa sir, o'quvchi qahramonning xatti-harakatlarini o'z tasavvuriga ko'ra tushuntirishi mumkin. "Maksim Maksimych" bobida maxfiylik pardasi ko'tarila boshlaydi.

Hikoyachining o'rnini shtab kapitanining uzoq yillik tinglovchisi, sayohatchi ofitser egallaydi. “Kavkaz romani”ning sirli qahramoniga esa qandaydir jonli xususiyatlar beriladi, uning havodor va sirli qiyofasi et-qonga singib keta boshlaydi. Sayohatchi ofitser Pechorinni shunchaki tasvirlamaydi, u psixologik portretni beradi. U bir avlod odami va yaqin, ehtimol, davra. Agar Maksim Maksimich Pechorindan o'zining azobli zerikishini eshitib, dahshatga tushgan bo'lsa: "... mening hayotim kundan-kun bo'shab bormoqda ...", demak, uning tinglovchisi bu so'zlarni dahshatsiz, tabiiy ravishda qabul qildi: "Men shunday javob berdim: ko'p odamlar bir xil narsani aytadilar, ehtimol haqiqatni aytadiganlar ham bor ... "Va shuning uchun ofitser-rivoyatchi uchun Pechorin ancha yaqinroq va tushunarli; u qahramonda ko'p narsani tushuntira oladi: ham "aqliy bo'ronlar", ham "biroz sir" va "asabiy zaiflik". Shunday qilib, sirli, hech kimdan farqli o'laroq, Pechorin o'z davrining ko'proq yoki kamroq tipik odamiga aylanadi, uning tashqi ko'rinishi va xatti-harakatlarida umumiy naqshlar ochiladi. Va shunga qaramay, sir yo'qolmaydi, "g'alatiliklar" saqlanib qoladi. Hikoyachi Pechorinning ko'zlariga e'tibor beradi: "u kulganda ular kulishmadi!" Ularda rivoyatchi "alomati - yo yomonlik yoki chuqur doimiy qayg'u" ni taxmin qilishga harakat qiladi; va ularning yorqinligidan hayratda qolaman: "bu silliq po'latning yorqinligi kabi, ko'zni qamashtiruvchi, ammo sovuq edi ... Shuning uchun sayohatchi Pechorinning eslatmalarini olganidan juda xursand:" Men qog'ozlarni ushlab oldim va ularni oldim. kapitan tavba qilmasligidan qo'rqib, imkon qadar tezroq keting. Rivoyatchi nomidan yozilgan "Pechorin jurnali" ga so'zboshi uning bu shaxsga bo'lgan qiziqishini tushuntiradi.

U "inson qalbi tarixini" o'rganishning cheksiz ahamiyati, motivlar, xatti-harakatlar, inson xarakterining asl sabablarini tushunish zarurligi haqida gapiradi: "... va ehtimol ular o'z harakatlariga bahona topadilar. ularni ayblashdi..." Bularning barchasi hikoyachi va qahramonning ma'naviy yaqinligini, ularning bir avlod va bir xil insoniy tipga mansubligini tasdiqlovchi so'zboshi: masalan, hikoyachining "makkorona nosamimiylik" haqidagi mulohazalarini eslang. "haqiqiy do'st" "do'stlik niqobi ostida yashirinib, sevgan sub'ektining faqat o'limini yoki baxtsizligini kutadigan tushunib bo'lmaydigan nafratga aylanadi, uning boshiga qoralash, maslahat, masxara va pushaymon bo'ladi." Bu so'zlar Pechorinning do'stlik haqidagi achchiq fikrlariga qanchalik yaqin, uning "Men do'stlikka qodir emasman" degan ishonchini qanday izohlaydi!

Rivoyatchining Pechorin haqidagi fikri aniq ifodalangan: "Mening javobim - bu kitobning nomi." Bu uning qahramonga bo'lgan kuchli qiziqishini ham izohlaydi: biz nafaqat uning davriga xos bo'lgan o'ziga xos shaxsga duch kelamiz. Zamon qahramoni - bu asr shakllangan shaxs va boshqa hech bir davrda bunday shaxs paydo bo'lishi mumkin emas edi. Unda o'z davrining barcha xususiyatlari, barcha afzalliklari va kamchiliklari mavjud. Lermontov romanning muqaddimasida: "Zamonamiz qahramoni, aziz janoblar, portretga o'xshaydi, lekin bir kishining portreti emas: bu bizning butun avlodimizning yomonliklaridan iborat portret, ularning to'liqligida. rivojlanish." Lekin u o‘zining “kaustik haqiqatlar” romanini illatlarni jazolash uchun emas, balki yaratdi: u jamiyatga ko‘zgu ko‘rsatadi, shunda odamlar o‘zlarini ko‘rishlari, o‘z yuzlariga qarashlari va o‘zlarini tushunishga harakat qilishlari mumkin. Bu Lermontov romanining asosiy vazifasidir. Pechorin hikoyachiga qanchalik yaqin bo'lmasin, uni to'liq tushuna olmaydi. To'liq, chuqur tushunish uchun Pechorin o'zi haqida gapirishi kerak. Romanning uchdan ikki qismi esa uning iqroridir.

Pechorin hech qanday tarzda Lermontovning avtoportreti bo'lmagani uchun ("Eski va kulgili hazil!" - bunday talqin haqida so'z boshida aytilgan), shunga qaramay, ko'pincha o'z baholashlari, his-tuyg'ulari va his-tuyg'ularida muallifga cheksiz yaqin bo'lishi muhimdir. fikrlash. Bu Lermontov avlodi odamlarining taqdiri mushtarakligining o'ziga xos tuyg'usini yaratadi. "Duma"da bo'lgani kabi, shoir o'zini bir avlod ichida his qilib, uning aybi va taqdiriga sherik bo'lib, umumiy fojia, g'azab va mulohazalarning barcha achchiqligini anglab, umumiy massani tark etadi, undan yuqoriga - erishib bo'lmaydigan cho'qqilarga ko'tariladi. ruh.

"Pechorin jurnali" ning tarkibi juda o'ziga xosdir. Bu xuddi “romandagi roman”ga o‘xshaydi.

“Taman” birinchi qissasi qahramonning boshiga tushgan voqea haqidagi yagona hikoyadir. U butun "jurnal" ning asosiy motivlarini belgilaydi: Pechorinning faol harakatga bo'lgan istagi; "qiziqish", uni o'ziga va boshqalarga "tajriba" o'rnatishga, o'ziga tegishli bo'lmagan ishlarga aralashishga undaydi; uning beparvo jasorati va romantik munosabati. Va - asosiy narsa! - odamlarni nimaga undayotganini tushunish, ularning harakatlarining motivlarini ochib berish, ularning psixologiyasini tushunish istagi. Biz hali ham unga nima uchun kerakligini tushunmayapmiz, lekin uning Bela bilan bo'lgan hikoyasidagi xatti-harakati bizga allaqachon aniq bo'lib bormoqda.

"Malika Meri" kundalik yozuvlaridan qurilgan - bu Pechorin hayotining deyarli kundalik xronikasi. U kunning voqealarini tasvirlaydi. Lekin nafaqat va ularning ko'pchiligi. E'tibor bering: Pechorin "umumiy savollar" bilan qiziqmaydi. Biz Pyatigorsk haqida, jamoatchilik haqida, mamlakatdagi voqealar, shaharning o'zida, jangovar harakatlar haqida kam ma'lumotga egamiz (va aslida har kuni, ehtimol, yangilar keladi - va ularga ayting!). Pechorin o'z fikrlari, his-tuyg'ulari, xatti-harakatlari va harakatlari haqida yozadi. Agar Grushnitskiy uning sobiq tanishlari bo'lmaganida edi, Pechorin unga e'tibor bermagan bo'lardi, lekin tanishini yangilashga majbur bo'lib, jurnalda Grushnitskiyning o'zi va unga o'xshashlar haqida kaustik epigramma bilan portladi. Ammo doktor Verner Pechorin qiziq: bu odamning o'ziga xos turi, unga biroz yaqin, ko'p jihatdan begona. Sevimli malika Meri Pechorinni ko'rib, oyoqlari va tishlari haqida gapira boshlaydi va Vera ko'rinishi uning chuqur, fojiali sevgisi bilan uni azoblaydi. Shaklni ko'rasizmi? Pechorinni "hafsalasi pir bo'lgan", har tomonlama taqlid qiluvchi Grushnitskiy rolini o'ynash qiziqtirmaydi, birinchi navbatda, oddiy moskvalik yosh xonim Meri Ligovskaya ham qiziqmaydi. U o'z qalbini o'rganganidek, asl, tabiiy va chuqur tabiatlarni izlaydi, ularni o'rganadi, tahlil qiladi. Pechorin uchun, ofitser-rivoyatchi kabi, roman muallifining o'zi kabi, "inson qalbining tarixi ... butun bir xalqning tarixidan deyarli qiziqroq va foydaliroqdir ..." deb hisoblaydi.

Ammo Pechorin uchun shunchaki qahramonlarni kuzatishning o'zi etarli emas: hayot o'zining kundalik, shoshilinch yo'nalishida fikrlash uchun etarli oziq-ovqat bermaydi. Soddaq Maksim Maksimich Pechorinni "oilasida har xil g'ayrioddiy narsalar sodir bo'lishi kerakligi haqida yozilgan" "mehribon" odam deb hisoblaganida haqmidi? Albatta yo'q. Gap shundaki, Pechorin turli xil sarguzashtlarga mo'ljallangan - u ularni o'zi uchun yaratadi, doimiy ravishda o'z taqdiriga va atrofidagilarning hayotiga faol aralashadi, voqealar rivojini portlashga olib keladigan tarzda o'zgartiradi. to'qnashuvga. Shunday qilib, "Bela"da u qiz, Aromat, ularning otasi Kazbichning taqdirini keskin o'zgartirib, yo'llarini aqlga sig'maydigan to'pga aylantirdi. Shunday qilib, u "halol kontrabandachilar" hayotiga aralashgan "Taman" da, "Malika Meri" da ...

Hamma joyda Pechorin nafaqat atrofidagilarning hayotini o'zgartiradi va murakkablashtiradi. U ularning taqdiriga o'z muammolarini, o'ylamasliklarini va Uyni vayron qilish ishtiyoqini - tinch hayotning ramzi, umumiy taqdirga aralashmaslik, davr shamollaridan panoh keltiradi. Beluni uyda mahrum qiladi - uning sevgisi otasiga qaytishga imkon bermaydi; ota-onaning g'azabidan qo'rqib, uydan qochishga majbur qiladi, Aroma; “halol kontrabandachilar”ni boshpanalarini tashlab, noma’lum tomonga suzib ketishga majbur qiladi; Grushnitskiy va Maryamning mumkin bo'lgan uylarini vayron qiladi ... Ma'naviy xotirjamlik, abadiy izlanish, haqiqiy hayotga tashnalik va haqiqiy faoliyat Pechorinni oldinga va oldinga yetaklaydi, uni to'xtatishga, oilasi va yaqinlari doirasiga chekinishga yo'l qo'ymang, uni halokatga olib keladi. o'ylamaslik va abadiy sargardonlikka. Uyni vayron qilish motivi romandagi asosiy motivlardan biridir: "zamon qahramoni", davrning barcha xususiyatlarini o'zida mujassam etgan shaxsning paydo bo'lishi "portlash holati" ni yaratadi - odamlarni his qiladi. asr fojiasi, chunki zamonning umumiy qonunlari oldida inson himoyasizdir. Pechorin bu qonunlarni o'zi va atrofidagilar ustida sinab ko'radi. Odamlarni bir-biriga va ularning taqdirlari bilan itarib, ularning ruhlarini to'liq namoyon qiladi, mutlaqo ochiq qiladi: sevgi, nafrat, azoblanish - yashang, hayotdan qochmang. Va bu odamlarda, ularning qalblarida va taqdirlarida, Pechorin o'zlarining haqiqiy maqsadlarini ochishga intiladi.

"Pechorin jurnali" ni yakunlagan "Fatalist" qissasi o'zida romanning asosiy falsafiy muammolarini jamlaydi: taqdirning inson hayotidagi o'rni va unga insonning individual irodasiga qarshiligi. Ammo "bobning asosiy vazifasi falsafiy munozara emas, balki Pechorin xarakterini muhokama qilish jarayonida qat'iyatdir".

Xulosa qilib, V. G. Belinskiyning “Zamonamiz qahramoni” maqolasidan iqtibos keltirmoqchiman.

Men bu kitobga faqat Pechorinning Kavkazda bo'lishi bilan bog'liq narsalarni kiritdim; Qo‘limda haligacha qalin daftar bor, u yerda butun hayotini hikoya qiladi. Bir kun kelib u yorug'lik hukmida paydo bo'ladi; lekin hozir ko'p muhim sabablarga ko'ra bu mas'uliyatni o'z zimmasiga olishga jur'at eta olmayman.

Biz muallifga yoqimli va'da uchun minnatdorchilik bildiramiz, lekin u buni amalga oshirishiga shubha qilamiz: biz uning Pechorin bilan abadiy xayrlashganiga qat'iy aminmiz. Bu ishonchni biz Gyotening e'tirofi bilan tasdiqlaymiz, u o'z eslatmalarida Verterni yozgan, bu uning ruhiy holatining mevasi bo'lib, u o'zini undan xalos qildi va o'zining qahramonidan juda uzoq edi. romanida uning ehtirosli yoshligi aqldan ozganini ko‘rish kulgili bo‘lgan... shoirning olijanob tabiati shunday, u o‘z kuchi bilan har bir cheklovdan qutulib, dunyoning yangi, jonli hodisalariga uchadi. , shon-shuhratga to'la yaratilishga ... o'z azoblariga e'tiroz bildirib, u undan ozod bo'ladi; uning ruhidagi dissonanslarni she'riy tovushlarga tarjima qilib, u yana o'zining tug'ilgan abadiy uyg'unlik maydoniga kiradi ... agar janob Lermontov va'dasini bajarsa, u bizga eski va tanish bo'lmagan Pechorinni taqdim etishiga aminmiz. hali ko'p aytish mumkin. Balki uni isloh qilgan, axloq qonunlarini tan olgan bizga ko‘rsatar, lekin, to‘g‘ri, endi tasalli sifatida emas, axloqchilarning g‘azabini yanada kuchaytirish uchun; Balki u uni hayotning mantiqiyligi va saodatini tan olishga majbur qiladi, lekin bu uning uchun emasligiga ishonch hosil qilish uchun, u dahshatli kurashda juda ko'p kuchini yo'qotgan, unda qotib qolgan va bu aql-idrokka erisha olmagan va o'z mulkini baxtli qila olmaydi. ... balki bu ham: u uni hayot quvonchlarining ishtirokchisiga aylantiradi, hayotning yovuz dahosi ustidan g'alaba qozongan g'alaba qozonadi ... Lekin u yoki bu, va har holda, qutqarish mukammal bo'ladi. Pechorin o'zining ichki tafakkuriga emas, balki hayotidagi noxush kechinmalariga asoslanib, borligiga o'jarlik bilan ishonishni istamagan ayollardan biri ... Pushkin Onegin bilan ham shunday qildi: u rad etgan ayol uni o'limdan tiriltirdi. ajoyib hayot uchun uxlang, lekin unga baxt berish uchun emas, balki sevgi va hayotning muqaddas marosimiga va ayolning qadr-qimmatiga ishonmaganligi uchun uni jazolash uchun.

Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati

1. Belinskiy V.G. "Zamonamiz qahramoni": M. Lermontov asarlari. Belinskiy V.G. Pushkin, Lermontov, Gogol haqidagi maqolalar - M. 1983 yil.

2. Gershteyn E. Lermontovning taqdiri M. 1986 yil

3. Korovin V.I. Lermontovning ijodiy yo'li M 1973 yil.

4. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni": Sharh. 2-nashr. qo'shimcha - L., 1975.

5. Mixaylova E. Lermontov nasri. - M., 1975 yil

6. Udodova V.T. Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni". - M., 1989 yil.

M.Yu.Lermontov “Zamonamiz qahramoni” romanida “inson qalbi tarixi”ni “butun bir xalq tarixidan deyarli qiziqroq va foydaliroq” bo‘lgan “tadqiqot” qilmoqchi ekanligini yozgan edi. Asarning butun syujet-kompozitsion tuzilishi ana shu maqsadga bo‘ysundirilgan.

"Zamonamiz qahramoni" beshta hikoyani o'z ichiga oladi, ularning har biri Pechorin hayotidagi qandaydir g'ayrioddiy voqea haqida hikoya qiladi. Bundan tashqari, hikoyalarni tartibga solishda ("Bela", "Maksim Maksimich", "Taman", "Malika Meri", "Fatalist") Lermontov roman epizodlarining hayotiy xronologiyasini buzadi. Haqiqatda voqealar quyidagi tartibda sodir bo'ldi: Pechorinning Tamandagi kontrabandachilar bilan uchrashuvi ("Taman"); qahramonning Pyatigorskdagi hayoti, malika Meri bilan ishqiy munosabati, Grushnitskiy bilan dueli ("Malika Meri"); Grigoriy Aleksandrovichning N qal'asida bo'lishi (bir vaqtning o'zida Bela bilan voqea sodir bo'ladi) ("Bela"); Pechorinning kazaklar qishlog'iga ikki haftalik sayohati, Vuli bilan oldindan belgilab qo'yilgan janjal va keyin yana qal'aga qaytishi ("Fatalist"); Forsga yo'lda Maksim Maksimich bilan uchrashish ("Maksim Maksimich"); Pechorinning o'limi ("Pechorin jurnaliga" so'zboshi).

Shunday qilib, Lermontov romanni qahramonning o'limi bilan emas, balki o'lim xavfi ostida qolgan Pechorin o'limdan qutulib qolgan epizod bilan yakunlaydi. Qolaversa, “Fatalist” qissasida qahramon taqdir, qismat borligiga shubha ostiga qo‘yadi, o‘z kuchi va aql-zakovatidan ustun turadi. Shunday qilib, yozuvchi Pechorinni o'zi qilgan barcha qilmishlari, shu jumladan kazak qishlog'ida bo'lganidan keyin qilgan ishlari uchun javobgarlikdan ozod qilmaydi. Biroq, Lermontov bu haqda romanning oxirida, o'quvchilar Bela bilan bo'lgan voqeani bilishganida, qahramonning shtab kapitan bilan uchrashuvi haqida o'qiganlarida gapiradi. Bu nomuvofiqlikni qanday izohlash mumkin?

Gap shundaki, Pechorinning xarakteri statik, roman qahramonning evolyutsiyasini, uning ma'naviy yuksalishini aks ettirmaydi, biz u bilan sodir bo'layotgan ichki o'zgarishlarni ko'rmayapmiz. Lermontov faqat hayotiy vaziyatlarni o'zgartiradi va o'z qahramonini ular orqali boshqaradi.

Muayyan kompozitsiya tufayli Lermontov qahramonni "uch karra idrok"da tasvirlaydi: avval Maksim Maksimich, keyin nashriyot, keyin Pechorin o'z kundaligida o'zi haqida gapiradi. Shunga o'xshash texnikani A.Pushkin "O'q" qissasida qo'llagan. Bunday kompozitsiyaning ma'nosi qahramon xarakterini (tashqidan ichkigacha) bosqichma-bosqich ochib berishdan iborat bo'lib, muallif dastlab o'quvchini g'ayrioddiy vaziyatlar, qahramonning xatti-harakatlari bilan qiziqtiradi, so'ngra uning xatti-harakatlarining motivlarini ochib beradi.

Birinchidan, biz Pechorin haqida nashriyot va Maksim Maksimich o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz. Nashriyot "Tiflisdan nazorat punktlarida" ketmoqda. “Bela” qissasida sayohat taassurotlarini, tabiat go‘zalligini tasvirlaydi. Uning sayohatchisi uzoq vaqt Kavkazda xizmat qilgan shtab kapitaniga aylanadi. Maksim Maksimich o'z sayohatchisiga Bela haqidagi voqeani aytib beradi. Shunday qilib, "sarguzashtli roman" sayohat "ga kiritilgan va aksincha -" sayohat "romanga uning taqdimotiga to'sqinlik qiluvchi element sifatida kiritilgan".

Shunday qilib, kapitanning hikoyasi uning so'zlari, tinglovchining so'zlari, manzaralari, qahramonlar yo'lidagi qiyinchiliklarni tasvirlash bilan aralashib ketadi. Yozuvchi o‘quvchini yanada ko‘proq qiziqtirish, hikoyaning o‘rtasi va oxiri keskin qarama-qarshi bo‘lishi uchun “asosiy hikoya” syujetini shunday “tortib qo‘yish”ni o‘z zimmasiga oladi.

Pechorinning "Kavkaz tarixi" Pechorinni uzoq vaqtdan beri biladigan, uni sevadigan, lekin uning xatti-harakatlarini umuman tushunmaydigan Maksim Maksimichning idrokida berilgan. Shtab kapitani soddadil, uning ruhiy ehtiyojlari kichik - Pechorinning ichki dunyosi unga tushunarsiz. Demak, Pechorinning g'alatiligi, sirliligi, uning harakatlarining mumkin emasligi. Hikoyaning o'ziga xos she'riyati shundan kelib chiqadi. Belinskiy ta’kidlaganidek, kapitan “buni o‘ziga xos tarzda, o‘z tilida aytdi; lekin bundan u nafaqat hech narsani yo'qotmadi, balki cheksiz ko'p narsaga erishdi. Yaxshi Maksim Maksimich o'zi bilmagan holda shoir bo'ldi, shuning uchun uning har bir so'zida, har bir ifodasida cheksiz she'riyat olami bor ".

"Bela"da biz tog'lilar dunyosini - kuchli, qo'rqmas, vahshiy axloqi, urf-odatlari, lekin ajralmas xarakter va his-tuyg'ularga ega odamlarni ko'ramiz. Ularning fonida qahramon ongining qarama-qarshiligi, tabiatining og'riqli ikkiligi sezilarli bo'ladi. Ammo bu erda Pechorinning shafqatsizligi ayniqsa sezilarli bo'ladi. Beladagi cherkeslar ham shafqatsizlar. Ammo ular uchun bu xatti-harakatlar "norma": bu ularning odatlariga, temperamentiga mos keladi. Hatto Maksim Maksimich ham tog'liklar harakatlarining adolatliligini tan oladi. Pechorin chuqur, tahliliy fikrga ega, bilimli, tarbiyali yigit. Shu ma'noda, bunday xatti-harakatlar uning uchun g'ayritabiiydir.

Biroq, kapitan Pechorinni hech qachon tanqid qilmaydi, garchi u yuragida uni tez-tez qoralaydi. Maksim Maksimich bu erda "yomonlikni zarurat yoki yo'q qilishning iloji yo'qligini ko'rgan joyda kechiradigan" sog'lom aql axloqini o'zida mujassam etgan (Lermontov "Zamonamiz qahramoni"). Biroq, Lermontov uchun bunday xatti-harakatlar shtab kapitanining ma'naviy cheklanishidir. Rus odamining ongining moslashuvchanligi va sog'lom aql-idrokidan hayratga tushgan "nashriyotchi" mulohazalari ortida, har qanday begona sharoitlardan qat'i nazar, yovuzlikka qarshi kurashish zarurligi haqidagi muallifning o'zi fikrini taxmin qilish mumkin.

"Bela" hikoyasi Pechorin obrazini ochishda o'ziga xos ekspozitsiyadir. Bu yerda biz birinchi navbatda qahramon va uning hayot sharoiti, tarbiyasi, turmush tarzi haqida bilib olamiz.

Keyinchalik, "noshir", o'tib ketayotgan ofitser va yozuvchi qahramon haqida gapirib beradi. "Nashriyotchi" idrokida Pechorinning Maksim Maksimich bilan uchrashuvi va qahramonning batafsil psixologik portreti ("Maksim Maksimich" hikoyasi) berilgan,

Ushbu hikoyada deyarli hech narsa sodir bo'lmaydi - "Bela" va "Taman" da mavjud bo'lgan syujet dinamikasi yo'q. Biroq, qahramon psixologiyasi aynan shu erda ochiladi. Aftidan, bu voqeani Pechorin obrazini oshkor qilishda galstuk deb hisoblash mumkin.

"Taman" - Pechorinning "halol kontrabandachilar" bilan munosabatlari haqidagi hikoya. Beladagidek, Lermontov yana qahramonni o'ziga yot muhitga - oddiy, qo'pol odamlar, kontrabandachilar dunyosiga joylashtiradi. Biroq, bu erda ishqiy motiv (madaniyatli qahramon va "yirtqich" sevgisi) deyarli parodiya qilingan: Lermontov Pechorin va "undine" o'rtasidagi munosabatlarning asl mohiyatini juda tez ochib beradi. B. M. Eyxenbaum ta'kidlaganidek, "Tamanda o'quvchi Belada tasavvur qilishi mumkin bo'lgan sodda "russoizm" ta'siri yo'qoladi".

Yovvoyi, erkin, romantik dunyodan kelgan nopok go'zallik kontrabandachilarning yordamchisiga aylanadi. U qat'iyatli va makkor: Pechorin mo''jizaviy tarzda u bilan jangda o'limdan qochishga muvaffaq bo'ldi. Shunday qilib, tabiat va sivilizatsiya dunyosi yana Lermontov bilan mos kelmaydi. Biroq ma’lum ma’noda hikoya romandagi semantik muvozanatni tiklaydi. Agar "Bela" da Pechorin alpinistlarning o'lchovli hayotiga qo'pollik bilan aralashib, uni yo'q qilsa, tabiatning o'zini ularning shaxsida "haqorat qilsa", "Taman" da "tabiiy dunyo" endi tashqi aralashuvga dosh berishni xohlamaydi va deyarli oladi. Pechorin hayoti.

"Bela"da bo'lgani kabi, "Taman"da ham qahramon atrofdagi qahramonlar bilan taqqoslanadi. Kontrabandachilar obrazlarida qalbsizlik va shafqatsizlik bilan birga jasorat va jasorat mavjud. Doimiy joylaridan chiqib, ko'r bolani, baxtsiz kampirni taqdirning rahm-shafqatiga tashlab ketishadi. Ularning nazarida inson hayoti hech qanday qadr-qimmatga ega emas: agar qarshilik ko'rsatmaganida, Pechorin osongina cho'kib ketishi mumkin edi. Ammo qahramonlardagi bu xislatlar psixologik turtki bo‘lib, ularning “yovvoyi, boshpanasiz hayoti”, “yer osti dunyosiga” mansubligi, doimiy xavf tahdidi, yashash uchun doimiy kurash olib borishi bilan asoslanadi.

Ammo Pechorinning fe'l-atvoridagi jasorat va yuraksizlikni ta'kidlagan holda, biz uning hayotida bunday turtkilarni topa olmaymiz. Kontrabandachilar uchun (shuningdek, "Bela" da tog'liklar uchun) bu xatti-harakatlar "norma" hisoblanadi. Pechorin uchun bu g'ayritabiiydir.

Hikoyaning keyingi qismi “Malika Maryam” bir vaqtning o‘zida dunyoviy hikoyani va psixologik romanni eslatadi. Pechorin bu erda o'z davrasidagi odamlar - suv ustida to'plangan dunyoviy aristokratiya bilan o'ralgan holda tasvirlangan. B.M.Eyxenbaum ta'kidlaganidek, Tamanda boshidan kechirgan Pechorin fiyaskosidan so'ng, u "vahshiylar dunyosini tark etadi" va u uchun "olijanob yosh xonimlar va xonimlar"ning ancha tanish va xavfsiz dunyosiga qaytadi.

Qahramonning bu jamiyat bilan umumiy tomonlari ko'p, garchi u buni tan olishni istamasa ham. Shunday qilib, Pechorin fitna, g'iybat, tuhmat va fars dunyosini yaxshi biladi. U nafaqat o'ziga qarshi fitnani fosh qiladi, balki uning tashabbuskorini ham jazolaydi - u Grushnitskiyni duelda o'ldiradi. Zerikishdan Pechorin malika Meri bilan uchrashishni boshlaydi, lekin uning sevgisiga erishib, u ochiqchasiga unga befarqligini tan oladi. Vera Kislovodskda paydo bo'ladi, Pechorin "hech qachon alday olmagan" yagona ayol, lekin u ham unga baxt bera olmaydi.

Sevgidagi muvaffaqiyatsizlik - rus adabiyotida, qahramonning hayotiy pozitsiyasining muvaffaqiyatsizligi uchun zaruriy shart bo'lgan xarakterning eng yorqin va ahamiyatli xususiyatidir. Pechorin axloqiy jihatdan chidab bo'lmas va "Malika Meri" hikoyasida u bu haqda o'ylaydi, o'z xarakterini, fikrlari va his-tuyg'ularini tahlil qiladi. Hikoya Pechorin obrazini tushunishning cho'qqisidir. Bu yerda u o‘zining psixologiyasini, hayotiy munosabatlarini ochib beradi.

Grushnitskiy bilan duel oldidan u o'z hayotining ma'nosi haqida o'ylaydi va buni topa olmaydi: "Men nima uchun yashadim? Men nima maqsadda tug'ilganman? .. Va bu, albatta, bor edi va, ehtimol, bu juda katta topshiriq edi, chunki men qalbimda ulkan kuchni his qilyapman, lekin men bu topshiriqni taxmin qilmadim, meni bo'shlik vasvasalari olib ketdi. va noshukur ehtiroslar; Ularning pechidan men temir kabi qattiq va sovuq chiqdim, lekin men ezgu intilishlar olovini, hayotning eng yaxshi rangini abadiy yo'qotdim ... ".

"Malika Maryam" ma'lum ma'noda Pechorinning hikoya chizig'idagi tanqiddir: bu erda u o'zi uchun ayniqsa muhim bo'lgan insoniy aloqalarni mantiqiy xulosaga keltiradi: u Grushnitskiyni o'ldiradi, Meri bilan ochiqchasiga tushuntiradi, Verner bilan ajraladi, Vera bilan ajraladi. .

Qolaversa, “Bela”, “Taman” va “Malika Meri” qissalarining syujet vaziyatlari o‘xshashligini ta’kidlash joiz. Ularning har birida sevgi uchburchagi paydo bo'ladi: u - u raqib. Shunday qilib, zerikishdan qochishga urinib, Pechorin o'zini xuddi shunday hayotiy vaziyatlarda topadi.

Romanni yakunlovchi so'nggi ertak "Fatalist" deb nomlanadi. Pechorin obrazini ochishda u epilog rolini o'ynaydi. Lermontov bu yerda taqdir, qismat, taqdir falsafiy muammosini ko‘taradi.

Pechorin bashorat qilganidek, Vulich hikoyada vafot etadi va bu taqdirning mavjudligidan dalolat beradi. Ammo Pechorinning o'zi o'z omadini sinab ko'rishga qaror qildi va tirik qoldi, qahramonning fikrlari allaqachon optimistik: "... biz his-tuyg'ularni aldash yoki aqlning xatosini qanchalik tez-tez ishontiramiz! ... Men hamma narsaga shubha qilishni yaxshi ko'raman: bu ongning irodasi xarakterning qat'iyatliligiga xalaqit bermaydi - aksincha, men bo'lsam, men har doim meni nima kutayotganini bilmasam, oldinga jasorat bilan boraman ".

Shunday qilib, “Zamonamiz qahramoni”ning falsafiy hikoya bilan yakunlanishi ahamiyatlidir. Pechorin ko'pincha yomonlik qiladi, o'z harakatlarining asl ma'nosini juda yaxshi biladi. Biroq, qahramonning “mafkurasi” bunga imkon beradi. Pechorinning o'zi o'z illatlarini yovuz qismat yoki qismat, hayot sharoitlari va hokazolar bilan tushuntirishga moyil. "Men yashab, harakat qilganimdan beri," deb ta'kidlaydi qahramon, "taqdir meni har doim qandaydir tarzda boshqa odamlarning dramalarini qoralashga olib keldi, go'yo mensiz. hech kim na o'lib, na umidsizlikka tusha oldi. Men beshinchi pardada kerakli odamga o'xshab qoldim: men beixtiyor jallod yoki xoinning baxtsiz rolini o'ynadim. Lermontov Pechorinni o'z harakatlari uchun javobgarlikdan ozod qilmaydi, qahramonning iroda erkinligining avtonomiyasini, yaxshi va yomonni tanlash qobiliyatini tan oladi.

Shunday qilib, roman fikr birligi bilan sug'orilgan. Belinskiy ta'kidlaganidek, "aylana chizig'i chiqib ketgan nuqtaga qaytadi" 1. Romanning asosiy g'oyasi - bu odamning ichki dunyosi, uning xatti-harakatlari va moyilligi, fikrlari va his-tuyg'ulari va ularni keltirib chiqargan sabablar.

Sizning oldingizda "M. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsion xususiyatlari" mavzusidagi insho. Keling, insho yozishni boshlashdan oldin, "Zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsion xususiyatlarini eslaylik va nomlaylik.

Esingizdami? Yaxshi! insho yozishga kirishamiz.

Kompozitsiyasi “ZAMONIMIZ QAXMONIMIZ” ROMANINING KOMPOZİTsion XUSUSIYATLARI.

“Istaklar? Bekorga va abadiy istashdan nima foyda?

Va yillar o'tadi - eng yaxshi yillar.

M. Yu. Lermontov

"Zamonamiz qahramoni" rus adabiyotida psixologik realistik roman yaratishga qaratilgan birinchi urinishlardan biridir. M.Yu.ning maqsadi, g'oyasi. Lermontov - o'z davrining shaxsini, uning psixologiyasini ko'rsatish, muallifning o'zi ta'kidlaganidek " bizning avlodimizning illatlari, ularning to'liq rivojlanishidagi portreti ".

O'z rejasini amalga oshirish, qahramon xarakterini to'liq, xolisona ochib berish uchun yozuvchi romanning noodatiy kompozitsion tuzilishidan foydalanadi: bu erda voqealarning xronologik ketma-ketligi buziladi. G'ayrioddiy narsa nafaqat romanning kompozitsiyasidir. Bu asar o'ziga xos janr uyg'unligi - rus nasrida allaqachon o'zlashtirilgan turli janrlarning kombinatsiyasi: sayohat yozuvlari, dunyoviy hikoya va romantiklar tomonidan sevilgan tarix kundaliklari bu erda qo'llaniladi.

Lermontovning romani ijtimoiy-psixologik va axloqiy-falsafiy. " Romanning asosiy g'oyasi - bu ichki odam haqidagi muhim zamonaviy savol "- deb yozadi Belinskiy. Muallifning qahramon obrazini tasvirlashda maksimal xolislik va ko‘p qirralilikka erishish istagi uni nostandart hikoya tuzilishiga murojaat qilishga majbur qiladi: muallif o‘z qahramoni haqidagi hikoyani go‘yoki sarson ofitserga, keyin Maksim Maksimichga yoki Pechorinning o'zi.

Agar romanda tasvirlangan voqealar xronologiyasini tiklamoqchi bo‘lsak, unda qahramonning Kavkazga yo‘li o‘tgan Tamandagi voqeadan boshlashimiz kerak. Pyatigorsk va Kislovodskda Pechorin taxminan bir oy qoladi ("Malika Meri"), u erdan qal'ada Grushnitskiy bilan duel uchun surgun qilinadi. Pechorin qal'adan kazaklar qishlog'iga jo'naydi ("Fatalist"). Qal'aga qaytib kelgach, Belaning o'g'irlab ketilishi haqidagi hikoya o'ynaladi. Keyin o'quvchining Pechorin bilan oxirgi uchrashuvi, endi harbiy emas, balki dunyoviy odam Forsga jo'nab ketadi ("Maksim Maksimych"). Va ofitser-rivoyatchining so'zboshisidan biz qahramonning o'limi haqida bilib olamiz. Bu Grigoriy Aleksandrovich Pechorin hayotidagi voqealar xronologik ketma-ketlikda. Ammo Lermontov qismlarning bir-biridan keyingi joylashish tartibini real voqealar xronologiyasidan tashqarida aniqladi, chunki har bir hikoya butun asar tizimida o'ziga xos muhim rol o'ynadi.

"Maksim Maksimich" qissasini o'qib, biz Pechorin portreti bilan tanishamiz, u ma'lumotli va yozuvchilikka yaxshi tanish ofitser-rivoyatchi tomonidan juda nozik va chuqur yozilgan. U Pechorinning terisining oppoqligini va g'amginlik bilan to'la kulgisiz ko'zlarini va "olijanob peshonasini", "zotli" go'zalligini va Pechorinning sovuqligini sezadi. Bularning barchasi bir vaqtning o'zida o'quvchini o'ziga tortadi va qaytaradi. Qahramonning portretiga to'g'ridan-to'g'ri qarash uni o'quvchiga "Bela" bobida Pechorinni uchratgan hikoyachilar tizimidan beqiyos darajada yaqinroq qiladi. Maksim Maksimich sayohat yozuvlarini yuritadigan sayohatchi-ofitserga hikoya qiladi va o'quvchi allaqachon ulardan hamma narsani bilib oladi.

Keyin muallif bizning oldimizda "Pechorin jurnali" ning e'tirofli sahifalarini ochadi. Biz qahramonni yana yangi nigohda ko'ramiz - masalan, u o'zi bilan yolg'iz qolgani kabi, u faqat kundaligida paydo bo'lishi mumkin edi, lekin hech qachon odamlarga ochilmaydi. Buni "Pechorin jurnali" ga so'zboshidagi so'zlar ham tasdiqlaydi, undan ko'rinib turibdiki, u boshqalarning ko'zlari uchun mo'ljallanmagan va undan ham ko'proq matbuot uchun. Bu "etuk ongning o'z ustidan kuzatuvi oqibati" edi va u "hayajonlanish, hamdardlik va hayratlanish uchun behuda istaksiz" yozilgan. Shunday qilib, Lermontov o'z romani boblarining xuddi shunday "tartibi" dan foydalanib, qahramonni o'quvchiga iloji boricha yaqinlashtiradi, uning ichki dunyosining eng tubiga qarashga imkon beradi.

"Taman", "Malika Meri" va "Fatalist" sahifalarini diqqat bilan varaqlab, biz nihoyat Pechorin xarakterini uning muqarrar ikkilanishida tushunamiz. Va bu "kasallik" sabablarini o'rganib, biz "inson qalbi tarixi" ga chuqurroq kirib, zamonning tabiati haqida fikr yuritamiz. Roman "fatalist" bilan tugaydi, bu hikoya epilog rolini o'ynaydi. Va Lermontov o'z romanini xuddi shunday yaratganligi juda ajoyib! U optimistik tarzda tugaydi. O'quvchi Pechorinning o'limi haqida roman o'rtasida bilib oladi va u xulosaga kelganda, u o'lim yoki oxiri kabi alamli tuyg'udan xalos bo'lishga muvaffaq bo'ladi. Roman kompozitsiyasidagi bu xususiyat muallifga asarni “katta intonatsiya” bilan yakunlash imkonini berdi: “Roman kelajakka boʻlgan istiqbol – qahramonning nofaol halokat holatidan chiqib ketishi bilan yakunlanadi. Motam marshi o'rniga o'lim ustidan qozonilgan g'alaba bilan tabriklar eshitiladi.

M.Yu.Lermontov “Zamonamiz qahramoni” romanini yaratar ekan, yuz va personajlarning erkin va keng tasvirini ko‘rsatish qobiliyati bilan uyg‘unlashtirib, adabiyot bilmagan va bizni shu kungacha quvontirayotgan yangi badiiy vositalarni topdi. ob'ektiv ravishda, bir qahramonni boshqasini idrok etish orqali ochib beradi.