Simfonik orkestr uchun ajoyib asar. Musiqa darsiga

29.06.2019

Shuningdek o'qing

Buyuk tadbirkorning Frank tarjimai holi

Raqamlar bor maqollar Maqolning xalq ta’rifi

Viktor Dragoonsky qisqacha tarjimai holi

Milne bolalar uchun nima yozgan

Cutugno xotini bilan. Biografiya. "Men aldadim, lekin mening qalbimda faqat bitta ayol bor!"

6-sinflar uchun musiqa bo'yicha diagnostika ishlari

Talabalar uchun ko'rsatmalar.

Diagnostika ishining muddati 1 dars.

Ish 3 qismdan iborat bo'lib, 14 ta vazifani o'z ichiga oladi.

1-qism

1-10 topshiriqlar

Har bir topshiriqda uchta mumkin bo'lgan javob mavjud, ulardan faqat bittasi to'g'ri. Javob shaklidagi to'g'ri harfni topshiriq raqamiga mos ravishda yozing.

2-qism

11-12 topshiriqlar

Atama va uning ta'rifi, musiqa muallifi va uning asariga to'g'ri javobni tanlash.

Javob shaklidagi to'g'ri harfni topshiriq raqamiga mos ravishda yozing.

3-qism

Topshiriqlar 13-14

13. Topshiriq oxirida matnga ma'nosi bo'yicha kiritilishi kerak bo'lgan so'zlar mavjud. Ushbu so'zlarni javoblar varag'iga yozing.

14. Javoblar varaqasida batafsil tushuntirish bering.

Vazifalarni bajarishda siz qoralamadan foydalanishingiz mumkin. Esda tutingki, loyihadagi yozuvlar ishni baholashda hisobga olinmaydi.

Barcha bajarilgan topshiriqlar uchun olgan ballaringiz umumlashtiriladi. Iloji boricha ko'proq vazifalarni bajarishga harakat qiling va eng ko'p ball to'plang.

Sizga muvaffaqiyatlar tilaymiz!

QismI

1. Qadimda aytmaslik, kuylash odat tusiga kirgan adabiy asarlar.

a) topishmoqlar;

b) ertaklar;

v) dostonlar.

2. So‘zsiz kuylash uchun mo‘ljallangan asar:

a) ovoz chiqarish;

c) romantika.

3. Tantanali davlat qo‘shig‘i:

c) kantata.

4.Simfonik orkestr va yakkaxon cholg'u uchun ishlab chiqarish:

a) konsert;

c) simfoniya.

5. So‘zning to‘g‘ri ta’rifini toping polifoniya:

a) yunon tilidan tarjima qilingan bu so'z polifonik - ikki yoki undan ortiq mustaqil kuylarning bir vaqtda qo'shilishiga asoslangan polifoniya turini anglatadi.

b) asosiy qismning bir necha marta takrorlanishidan iborat musiqiy shakl - epizodlar almashinadigan refren.

v) mavzu va uning o'zgartirilgan takrorlaridan iborat musiqiy shakl.

a) bastakor M.I.Glinka va shoir V.Gyote

b) bastakor M.I.Glinka va shoir A.S.Pushkin;

v) bastakor P.I.Chaykovskiy va shoir A.S.Pushkin.

7.N.A.Rimskiy-Korsakov A.S.Pushkinning 100 yilligiga opera yozgan:

a) "Sadko";

b) "Qorqiz";

c) “Tsar Saltan haqidagi ertak”.

8. Sankt-Peterburg konservatoriyasi nomi:

a) M.I.Glinka;

b) N. A. Rimskiy-Korsakov;

c) P.I.Chaykovskiy.

9. Sankt-Peterburgning Davlat Akademik Kapellasi shunday nomlanadi:

a) M.I.Glinka;

b) N. A. Rimskiy-Korsakov;

c) P.I.Chaykovskiy.

10. Roʻyxatdagi nomlardan faqat sizga maʼlum boʻlgan rus kompozitorlarining nomlarini tanlang:

a) K.I.Chukovskiy, A.S.Pushkin, N.V. Nekrasov;

b) F. Shubert, E. Grig, L. Betxoven;

v) V. Kikta, V. Gavrilin, S. Raxmaninov.

QismII

11. Ifoda vositalari nomlari bilan ularning ta’riflari o‘rtasida muvofiqlikni o‘rnating:

12. Asar va bastakor nomlarini solishtiring:

QismIII

Ma'nosi bo'yicha etishmayotgan so'zlarni kiriting:

Rassom V.Boris-Musatov o‘z kundaligida musiqa va rasmning o‘zaro kirib borishi haqida shunday yozadi:

"Men uyda o'tiraman va faqat o'zim uchun ____________________ so'rayman.

______________ o'rniga ular barcha ranglarga ega. MEN _________________________________.

Orzularim doim oldinda. Ular men uchun butun _________________________ yaratadilar.

Mening fikrlarim ranglar, mening ranglarim ________________ ".

Sozlar: improvizatsiya, kuylar, tovushlar, konsertlar, simfoniyalar.

So'z atamalarini tanlashni asoslang.

Quyida tasvirlangan musiqa asboblari qanday nomlanadi?

Ushbu asarlarda qanday asboblar yakkaxon ijro etilgan?

1. K. Sen-Saens. "Hayvonlar karnavali" syuitasidan "Oqqush"

2. I. Bax. B minorda orkestr syuitasidan "hazil"

3. N. Rimskiy-Korsakov. "Tsar Saltanning ertagi" operasidan "Bumblebning parvozi"

4. A. Lyadov. "Orkestr uchun sakkiz rus qo'shig'i" dan "Komiks"

5.P.Chaykovskiy. "Şelkunçik" baletidan "Gullar valsi" (asosiy mavzu)

6. N. Rimskiy-Korsakov. "Scheherazade" simfonik syuitasidan Shehrazade mavzusi

7. K. Sen-Saens. "Hayvonlar karnavali" syuitasidan "Fil"

8. P. Chaykovskiy. "Şelkunçik" baletidan "Shakar olxo'ri perisining raqsi"

9. S.Prokofyev.“Pyotr va bo‘ri” simfonik ertagidan bobo mavzusi.

Asboblar: frantsuz shoxlari, violonchel, klarnet, kontrabas, skripka, fagot, nay, pikkolo nay, selesta.

Bosh qotirma

Gorizontal... 3. Musiqa asarining ijro tezligi. 4.Qayta olinadigan trubkali mis puflama asbob. 5. Erkaklarning past ovozi. 6. Tovushlarning uzunlikdagi nisbati, davomiylik almashinishi. 8. Ovoz yoki asbobga xos bo'lgan tovushning ranglanishi. 10. Nomi "o'rmon shoxi" deb tarjima qilingan mis puflama cholg'u. 12. Baland ovozli erkak ovozi.

Vertikal... 1. Akkordlar ketma-ketligi, ularning bir-biri bilan birikmasi.

2. Baland torli kamonli asbob. 5. O'rtacha erkak ovozi. 7. Torli cholg‘u asboblari guruhining eng pasti. 9. Shovqinli zarbli asbob. 11. Yog'och nafasli cholg'u.

Musiqiy ifoda vositalari

Musiqiy janrlar:

janr(fransuz tilidan boʻlakda — jins, tur, uslub) — tarixiy jihatdan maʼlum boʻlgan sanʼat turi

belgilangan xususiyatlar.

vokal-xor janri- ijro uchun yaratilgan asarlar kiradi

kantata, oratoriya, mass va boshqalar.

instrumental janr- u turli cholg'u asboblarida ijro etish uchun yaratilgan asarlar: asar, cholg'u sikli - syuita, sonata, kontsert, cholg'u ansambl (trio, kvartet, kvintet) va boshqalarni o'z ichiga oladi.
musiqiy va teatr janri- teatrda ijro etish uchun yaratilgan asarlar: opera, operetta, balet, dramatik tomoshalar uchun musiqa.
simfonik janr- u simfonik orkestr uchun yozilgan asarlar: simfonik asar, syuita, uvertura, simfoniya va boshqalarni o'z ichiga oladi.

Musiqiy nutqning elementlari:

Melodiya(yunoncha bo'lakda - qo'shiq) - bir ovozda ifodalangan musiqiy fikr.

Rington turlari:

Kantilena (qo'shiq kuylash) - sekin ohangdor ohang

Vokal ohang - ovoz bilan ijro etish uchun yaratilgan kuy.

Cholg‘u kuyi — cholg‘u asbobida chalish uchun yaratilgan kuy.

2. Yigit(slavyan tilidan bo'lakda - uyg'unlik, uyg'unlik, tartib, tinchlik) - o'zaro bog'liqlik

musiqiy tovushlar, ularning izchilligi va izchilligi. Ko'p to'siqlardan

eng keng tarqalgani katta va kichik edi.

Garmoniya(yunoncha bo'lakda - mutanosiblik, bog'lanish) - undoshlikdagi tovushlarning kombinatsiyasi va ularning

o'zaro bog'liqlik. (Garmoniya soʻzining yana bir maʼnosi akkordlar haqidagi fandir.)

Metr(yunoncha bo'lakda - o'lchov) - kuchli va zaif urishlarning doimiy va bir xil almashinishi. Hajmi - hisoblagichning raqamli belgilanishi.

Asosiy hisoblagichlar: ikki qismli (polka, gallop, ecossaise),

uch qismli (polonez, minuet, mazurka, vals), to'rt qismli (marsh, gavot).

Ritm(yunon tilidan tarjimada - mutanosiblik) - davomiylik, tovushlar va pauzalarning almashinishi.

Ritm turlari:

Silliq - bir xilning ustunligi bilan davomiylikning kamdan-kam o'zgarishi.

Nuqta (lotincha - nuqta) - ikkita tovushdan iborat guruh, ulardan biri ikkinchisidan uch marta qisqa (nuqta bilan sakkizinchi va o'n oltinchi).

Syncopa (yunoncha chiziqda - o'tkazib yuborish, qisqartirish) - ritmik va dinamik urg'ularning metrikaga mos kelmasligi. (kuchli zarbani kuchsizga o'tkazish).

Ostinato (italyancha chiziqda - qaysar, o'jar) - takrorlanuvchi

ritmik yoki melodik aylanish.

6. Diapazon(yunoncha bo'lakda - hamma narsa orqali) - eng pastdan eng yuqorigacha bo'lgan masofa

asbob yoki ovoz chiqaradigan tovush.

Roʻyxatdan oʻtish- musiqa asbobi yoki ovozni o'z ichiga olgan tovush diapazonining bir qismi

rangi o'xshash tovushlar (yuqori, o'rta va pastki registrlarni farqlash).

Dinamiklar- tovushning kuchi, uning hajmi. Dinamik soyalar - maxsus shartlar,

musiqa asarining ovoz balandligi darajasini aniqlash.

Tezlik(lotin. lot.dan - vaqt) - musiqaning harakat tezligi. Musiqiy asarlarda

temp maxsus atamalar bilan ifodalanadi.

Lyuk(italyancha chiziqda - yo'nalish, chiziq) - qo'shiq aytishda, musiqa asboblarini chalishda tovush chiqarish usuli.

Asosiy teginishlar:

Legato - ulangan, muammosiz

Stakkato - keskin, o'tkir

Non legato - har bir tovushni ajratib turadi

Tekstura(lot.dan boʻlakda — ishlov berish, qurilma) — asarning musiqiy matosi,

musiqani taqdim etish usuli. Tekstura elementlari: ohang, akkordlar, bass, o'rta ovozlar,

To'qimalarning asosiy turlari:

Monodiya (yunoncha chiziqda - bitta qo'shiqchining qo'shig'i) - monofonik yoki bitta melodik.

Polifonik tekstura (yunoncha chiziqda - ko'p tovushlar) - u musiqiy matoga ega

bir necha ohangdor tovushlar birikmasidan iborat. Har bir ovoz -

mustaqil ohang.

Gomofonik-harmonik tekstura yoki gomofoniya (yunon tilidan tarjima qilingan - asosiy taqdimotchi

ovoz) - unda etakchi ovoz aniq ajralib turadi - ohang va qolgan ovozlar unga

hamrohlik qilish.

hamrohlik turlari:

akkord, bas - akkord, garmonik figuralar.

Akkord teksturasi - bu akkord progressiyasi bo'lib, unda yuqori ovoz

kuydir.

Tembr(frantsuzcha bo'lakda - belgi, o'ziga xos belgi) - musiqiy asarning ovozini maxsus rang berish

oktavalar. Ijrochilar: Tamara Milashkina, Galina Vishnevskaya, Montserrat Kaballe va boshqalar.

Bir turdagi soprano - Koloratura soprano.

Koloratura(italyancha bo'lakda - bezak) - tez virtuoz o'tish va melismalar,

yakkaxon vokal qismini bezash uchun xizmat qiladi.

Mezzo-soprano - kichik oktava "la" diapazoniga ega bo'lgan o'rta ayol qo'shiq ovozi - "la"

("B yassi") ikkinchi oktava. Ijrochilar: Nadejda Obuxova, Irina Arkhipova,

Elena Obraztsova va boshqalar.

Contralto - kichik oktava "fa" diapazoniga ega bo'lgan eng past ayol qo'shiq ovozi - "fa"

ikkinchi oktava. Ijrochilar: Tamara Sinyavskaya va boshqalar.

Ijrochilar: Leonid Sobinov, Sergey Lemeshev, Ivan Kozlovskiy, Vadim Kozin, Enriko

Karuzo, Plasido Domingo, Lusiano Pavarotti, Xose Kareras va boshqalar.

oktavalar. Ijrochilar: Yuriy Gulyaev, Dmitriy Xvorostovskiy, Tita Ruffo va boshqalar.

Ijrochilar: Fedor Chaliapin, Boris Shtokolov, Evgeniy Nesterenko va boshqalar.

Vokal musiqa

Vokal asarlar cholg'u asboblarida jo'r bo'lib va jo'rligisiz ijro etilishi mumkin - a, kapella.

Vokal musiqasi ijro etilishi mumkin:

Yakkaxon - bitta qo'shiqchi tomonidan

Vokal ansambli - duet (2), trio (3), kvartet (4) va boshqalar.

Xorda - 15 yoki undan ortiq kishidan iborat katta ijrochilar.

Xorlar

Xorlar ijrochilarning tarkibiga ko'ra har xil bo'lishi mumkin:

Erkaklar

Ayollar

Chaqaloq

Aralashgan

Xorlar ijro uslubida har xil bo'lishi mumkin:

Akademik - klassik musiqa va zamonaviy asarlarni ijro etish, qo'shiq aytish

"Qoplangan" "yumaloq" tovush.

Xalq - “ochiq” tovush bilan maxsus uslubda kuylash.

Vokal musiqa janrlari

Qo'shiq Vokal musiqasining eng keng tarqalgan janri.

Xalq qo‘shiqlari xalq orasida tug‘ilib, yashab kelgan. Hech kim tomonidan yozilmagan, avloddan-avlodga og'zaki o'tgan. Ijrochi bir vaqtning o'zida ijodkor edi: har bir qo'shiqda u o'ziga xos, yangi narsalarni olib keldi. Xalq qoʻshiq sanʼatining eng mashhur turlari: beshik, bolalar oʻyin qoʻshiqlari, hazil, raqs, hajviy, dumaloq raqs, oʻyin, mehnat, marosim, tarixiy, doston, lirik qoʻshiqlar.

Ommaviy qoʻshiq janr sifatida 1920-yillarda rivojlana boshladi. Ommaviy qo‘shiqlar xalq qo‘shiqlariga yaqin, chunki ularni hamma sevadi va biladi, ular ko‘pincha o‘ziga xos tarzda kuylanadi, ohangni biroz o‘zgartirib, shoir va bastakor nomini bilmaydi. Ommaviy qo'shiqning rivojlanish bosqichlari: fuqarolar urushi qo'shiqlari, 30-yillar qo'shiqlari, Ikkinchi jahon urushi qo'shiqlari va boshqalar.

20-asrning ikkinchi yarmida estrada qoʻshiqlari keng tarqaldi. Ular bilan bajariladi

estrada ijrochilari professionallardir.

Muallif (bardik) qo'shiqlari 20-asrning 60-yillarida eng mashhur bo'lgan. Muallif qo‘shig‘ida shoir, bastakor va ijrochi bir shaxsda namoyon bo‘ladi. Uning eng ko'zga ko'ringan vakillari - Vladimir Vysotskiy, Bulat Okudjava, Aleksandr Rosembaum, Segey Nikitin va boshqalar.

Romantika - hamrohlik bilan ovoz uchun vokal asari.

Romanslar Ispaniyada paydo bo'lib, u erdan butun Evropaga tarqaldi. Ular Rossiyaga 19-asrda Frantsiyadan kelgan va dastlab faqat frantsuz tilida ijro etilgan. Ruscha matnli vokal asarlar "Rus qo'shiqlari" deb nomlangan.

Vaqt o'tishi bilan "romantika" so'zining ma'nosi kengaydi. Romantika qo'shiqdan ko'ra murakkabroq shaklda yozilgan hamrohlikdagi ovoz uchun asar deb atala boshlandi. Qo‘shiqlarda misra va xor ohanglari takrorlanib, matn matnining umumiy mazmunini aks ettiradi. Romantikada ohang o'zgaruvchan, so'zga moslashuvchan tarzda ergashadi. Murojaatga katta rol beriladi (ko'pincha - pianino qismi)

Kantata va oratoriya.

Oratoriya janri cherkovda paydo bo'lgan. Rimda, 16-asrning oxirida, katolik dindorlari Injilni o'qish va sharhlash uchun cherkovning maxsus xonalariga - oratoriyalarga to'plana boshlaganlarida. Ularning ma’ruzalari musiqaga jo‘r bo‘ldi. Yakkaxonlar, xor va cholg'u ansambllari uchun bibliya mavzularida maxsus asarlar - oratoriyalar shunday paydo bo'ldi. 18-asrda dunyoviy oratoriyalar paydo bo'ldi, ya'ni. kontsert namoyishi uchun mo'ljallangan. Ularning birinchi yaratuvchisi G.F.Gendel edi. Shuni yodda tutish kerakki, operadan farqli o'laroq, oratoriyada teatr harakati yo'q.

17-asrda oratoriyaga yaqin janr - kantata - ariya va rechitativlardan iborat lirik, tabrik yoki kutib olish xarakteridagi konsert-vokal asari paydo bo'ldi. Yakkaxonlar yoki xor tomonidan orkestr jo‘rligida ijro etiladi. (oratoriyadan farqli o'laroq - syujet yo'q)

JS Bax ko'plab ajoyib kantatalar yozgan.

Hozirgi vaqtda oratoriya va kantata o'rtasidagi farqlar o'chiriladi:

Endi bular ko'p qismli katta vokal va simfonik asarlar bo'lib, ularning asosiy mavzulari: Vatanni ulug'lash, qahramonlar obrazlari, xalqning qahramonlik o'tmishi, tinchlik uchun kurash va boshqalar.

Aria - operadagi eng yorqin yakkaxon chiqish.

Bu vokal monolog bo'lib, unda qahramon eng to'liq va ko'p qirrali xarakterlanadi va uning musiqiy portreti chiziladi. Klassik operada ariya qo'shiqdan ko'ra shakl jihatidan murakkabroq.

Ariya navlariga quyidagilar kiradi: arioso, arietta, kavatina.

Operadagi ariyalar odatda rechitativdan oldin keladi.

Resitativ - nutq intonatsiyasiga asoslangan vokal musiqa turi.

U erkin qurilgan, nutqqa yaqinlashadi.

Massa - xor, yakkaxonlar uchun cholg'u musiqasining ko'p qismli asari

eskort

Mass - azob-uqubatlarni, xochdagi o'limni va Masihning tirilishini eslash. Xristian marosimi bo'lib o'tadi - minnatdorchilik, non va sharob Masihning tanasi va qoniga aylanadi.

Massa majburiy qo'shiqlardan iborat:

Kirie Eleison - Rabbim, rahm qil

Gloriya - eng oliy Xudoga shon-sharaf

Credo - ishonaman

Sanctus - muqaddas

Benediktus - muborak

Agnus Dei - Xudoning qo'zisi (qo'zini qurbonlik sifatida so'yish an'anasini eslatadi, chunki Masih ham o'zini qurbon qilgan)

Birgalikda bu qo'shiqlar bir vaqtning o'zida Xudoning qiyofasini ko'rsatadi va inson Xudo oldida boshdan kechirgan his-tuyg'ulari haqida gapiradi.

Instrumental musiqa

Instrumental ansambl

(Ansambl - birgalikda, muvofiq)

Vilka - bir tovush “la” chiqaradigan ikki qirrali vilka shaklidagi asbob.

1711 yilda Jon Shor tomonidan ixtiro qilingan.

Tyuning vilka yordamida barcha musiqachilar birgalikda o'ynash uchun asboblarini sozlaydilar.

Kamera ansambllari (lotincha kamera soʻzidan — yaʼni xona) — ansambllarning kichik turgʻun turlari boʻlib, bunda asboblar tovushda bir-birini yaxshi muvozanatlaydi.

Eng keng tarqalgan kamera ansambllari:

Stringli kvartet - u 2 ta skripka, viola va violoncheldan iborat

String Trio - skripka, viola va violoncheldan iborat

Piano triosi - skripka, violonchel va pianinodan iborat

Faqat skripkachilar yoki faqat arfalardan iborat ansambllar va boshqalar mavjud.

Orkestr turlari

Orkestr - cholg'u musiqasini birgalikda ijro etuvchi musiqachilar guruhi.

Dirijyor - orkestr rahbari.

Yillar davomida o'tkazish usullari ko'p marta o'zgargan:

dirijyorlar sahna ortida, orkestr oldida, orkestrning orqasida, orkestrning o'rtasida edi. O'yin davomida ular o'tirishdi va yurishdi. Ular indamay dirijorlik qilishdi, qo'shiq aytishdi, baland ovozda baqirishdi, asboblardan birini chalishdi.

Katta novda bilan o'tkaziladi; quvurga o'ralgan qog'oz rulosi; tagligi temir bilan qoplangan sandal kiygan oyoqning zarbalari; kamon; dirijyor tayoqchasi - trambolin.

Ilgari dirijyorlar orqalarini orkestrga qaratib turishardi. 19-asrda nemis bastakori Rixard Vagner. bu an'anani buzdi va orkestrga yuzlandi.

Hisob - alohida cholg'u qismlari birlashtirilgan polifonik asarning nota yozuvi

Simfonik orkestr:

Birinchi orkestrlarning tugʻilishi 16—17-asrlarda operaning paydo boʻlishi bilan bogʻliq. Musiqachilar guruhi sahna oldidagi “orkestr” deb nomlangan maxsus kichik maydonga alohida joylashtirildi. Birinchi orkestrlardagi asboblar majmuasi bir-biriga mos kelmas edi: skripkalar (skripka va violonchelning o'tmishdoshlari), 2-3 skripka, bir nechta lyutalar, karnaylar, naylar, klavesin. Shu bilan birga, bu asboblarning barchasi faqat o'sha paytda "simfoniya" deb nomlangan kirish qismida yangradi. 18-asrga qadar bastakorlar orkestrda eng yaxshi asboblar kombinatsiyasini qidirdilar.

Vena klassiklari - J.Gaydn va V.A.Motsart klassik simfonik orkestr tarkibini aniqladilar.

Zamonaviy simfonik orkestrda 100 tagacha musiqachilar bor

Simfonik orkestrning to'rtta asosiy guruhi

Ba'zan orkestr tarkibiga quyidagilar kiradi: arfa, organ, pianino, selesta (italyancha samoviy - zarbli klaviatura asbobi, kichik pianinoni eslatadi. Tembr - nozik kristall)

Guruch guruhi

U asosan sahnada yangraydi, ochiq havoda joylashgan, kortejlar, yurishlar bilan birga keladi. Uning tovushi ayniqsa kuchli va yorqin. Guruch orkestrining asosiy asboblari guruchdir: klarnetlar, karnaylar, frantsuz shoxlari. Yogʻoch nafasli cholgʻular ham bor: naylar, klarnetlar, katta orkestrlarda qoboy va fagotlar, shuningdek, nogʻoralar, timpanilar, zindonlar ham bor. Dumaloq orkestr uchun maxsus yozilgan asarlar bor, lekin ko'pincha cholg'u orkestrlari uchun simfonik asarlar ijro etiladi.

Estrada orkestri

Asboblar tarkibi va o'lchamlari bo'yicha eng xilma-xil - katta, simfonikga o'xshash, juda kichik, ansamblga o'xshash. Estrada orkestrlarida ukulelelar, saksafonlar va ko'plab zarbli asboblar ko'pincha kiritiladi. Estrada orkestr ijro etadi: raqs musiqasi, turli qo'shiqlar, ko'ngilochar xarakterdagi musiqiy asarlar, oddiy mazmundagi mashhur klassik asarlar.

O. Lundstrem, P. Moria, B. Gudman va boshqalar boshchiligidagi mashhur estrada orkestrlari.

Xalq cholg'ulari orkestri

Ularning kompozitsiyalari har xil, chunki har bir xalqning o‘z milliy cholg‘u asboblari bor. Rossiyada xalq cholg'ulari orkestri kiradi

Torli cholg'u asboblari: domralar, balalaykalar, guslilar,

Shamollar - naylar, zhaleiki, shoxlar, naylar, naylar

Bayanlar, garmonikalar

Urma cholg'u asboblarining katta guruhi

Birinchi professional xalq cholgʻu asboblari orkestri 1888 yilda mashhur sozanda V.V.Andreev rahbarligida yaratilgan.

Jazz orkestrlari

Simfonik orkestrdan farqli o'laroq, jazz orkestrida asboblarning qat'iy tarkibi yo'q. Jazz har doim yakkaxonlar ansambli hisoblanadi. Jazz orkestrlariga pianino, saksafon, banjo va gitara kiradi. Stringlar - kamonli, trombonlar, trubalar va klarnetlar kiritilishi mumkin. Perkussiya asboblari guruhi juda katta va xilma-xildir.

Jazzning asosiy xususiyatlari - improvizatsiya (solistlarning ijro paytida musiqa yaratish qobiliyati); ritmik erkinlik.

Birinchi jazz orkestrlari Amerikada paydo bo'ldi - eng mashhur jazz ustasi: Lui Armstrong.

Rossiyada birinchi jazz orkestri Leonid Utyosov tomonidan yaratilgan.

Musiqiy asarlarning tuzilishi. Musiqiy shakl. Musiqiy mavzu.

Mavzu (yunoncha bo'lakda - asos nima) - asarning asosiy musiqiy g'oyasi. Bitta ish bir yoki bir nechta (odatda qarama-qarshi) mavzularni o'z ichiga olishi mumkin.

Leytmotiv (nemis tilidan tarjimada - yo'naltiruvchi motiv) - ibora yoki butun mavzu, qayta-qayta

ishda takrorlanadi.

Takrorlash - mavzuni o'zgartirishlarsiz yoki kichik o'zgarishlar bilan bir necha marta takrorlanadigan bunday o'tkazish.

Ketma-ketlik - mavzuni turli balandliklarda o'zgartirmasdan bir necha marta takrorlash.

Variatsiya - mavzuni sezilarli o'zgarishlar bilan bir necha marta takrorlash.

Motivatsion rivojlanish (rivojlanish) - yorqin elementlar (motivlar) va ularning mavzusidan ajratish

ketma-ket, registr, tembr, tonal rivojlanish.

Musiqiy shakl

Shakl (yo'lda. lotinchadan. - tasvir, kontur) - musiqa asarining qurilishi, uning qismlari nisbati.

Musiqiy shaklning elementlari: motiv, ibora, gap.

Motiv (italyancha chiziqda - asos) musiqiy shaklning eng kichik elementidir. Qoida tariqasida, motiv bitta urg'uni o'z ichiga oladi va bitta o'lchovga teng.

Fraza (yunon tilidan tarjima qilingan - ifoda) - ikkita yoki o'z ichiga olgan musiqiy shaklning elementi

bir nechta motivlar. Iboraning hajmi ikkidan to'rt o'lchovgacha. Ba'zan iboralar motivlarga bo'linmaydi.

Gap musiqa shaklining nisbatan tugallangan elementi bo‘lib, bir necha so‘z birikmalaridan iborat. Hukmning hajmi to'rtdan sakkiz o'lchovgacha. So`z birikmalariga bo`linmaydigan gaplar bor.

Davr- to'liq yoki nisbatan o'z ichiga olgan eng oddiy musiqiy shakl

to'liq fikr. Davr ikki (kamroq uch) jumladan iborat. Davr hajmi

sakkizdan o'n olti o'lchovgacha. Davrlar quyidagilar:

Takroriy tuzilma (ikkinchi jumla birinchisini so'zma-so'z yoki bilan takrorlaganda

kichik o'zgarishlar. Sxema: a + a yoki a + a 1)

Takrorlanmaydigan tuzilma (ikkinchi jumla birinchisini takrorlamaganida. Sxema: a + b)

Oddiy va murakkab shakllarni ajrating:

Oddiy - har bir qismi nuqtadan ortiq bo'lmagan shakl deyiladi.

Mashaqqatli - kamida bitta qismi davrdan katta bo'lgan shakl deyiladi.

Har qanday shaklga kirish va xulosa (kod) berilishi mumkin.

Oddiy ikki qismli shakl

Har biri davrdan ortiq bo'lmagan ikki qismdan iborat musiqiy shakl

Turlari:

Repressiya - bu erda ikkinchi qismning ikkinchi jumlasi birinchi qismning jumlalaridan birini takrorlaydi

masalan:

Chaykovskiy "Eski frantsuz qo'shig'i". Sxema: A B

a + a 1 b + a 2

Qasossiz - ikki xil davrdan iborat. Masalan:

Chaykovskiy "Organ maydalagich kuylaydi". Sxema: A B

a + b c + c 1

Oddiy uch qismli shakl

Har biri davrdan oshmaydigan uch qismdan iborat musiqiy shakl.

Turlari:

Repressiya - bu erda uchinchi qism birinchi qismning so'zma-so'z yoki kichik bilan takrorlanishi

o'zgarishlar. Masalan:

Chaykovskiy "Yog'ochdan yasalgan askarlar marshi" Sxema: A B A

a + a 1 b + b 1 a 2 + a 3

Reprizsiz - bunda uchinchi qism birinchi qismning takrori emas. Masalan:

Chaykovskiy "Neapolitan qo'shig'i". Sxema: A B S

a + a 1 b + b c + c 1

Murakkab uch qismli shakl

Uch qismli repressiya shakli, unda tashqi qismlar oddiy ikki qismli yoki uch qismli shakl bo'lib, o'rta qismi tashqi qismlarga qarama-qarshi bo'lib, har qanday oddiy shaklni ifodalaydi.

Masalan: Chaykovskiy "Vals". Sxema:

a + a 1 b + b 1 c + c 1 a + a 1 b + b 1

(oddiy ikki qismli) (davr) (oddiy ikki qismli)

Rondo shakli

Rondo (frantsuz tilidan tarjima qilingan - aylana, dumaloq raqs) - asosiy mavzu takrorlanadigan musiqiy shakl

kamida uch marta, boshqa mavzular - epizodlar bilan almashtiriladi.

Asosiy mavzu deyiladi tiyilmoq (frantsuz tilidan bo'lakda - xor).

Refren va epizodlar har qanday sodda tarzda taqdim etilishi mumkin.

Sxema: A B A C A

Variatsiyalar shakli

Variatsiyalar shakli - mavzu yana o'zgarishlar bilan taqdim etiladigan musiqiy shakl.

Mavzuning o'zgartirilgan takrori deyiladi o'zgaruvchanlik (lotin tilidan tarjimada - o'zgartirish,

xilma-xillik).

Variatsiyalarda musiqiy nutqning har qanday elementlari o'zgarishi mumkin.

Variatsiyalar soni ikkidan bir necha o'ngacha.

Mavzu har qanday oddiy shaklda yozilishi mumkin. Lekin ko'pincha - oddiy ikki qismli.

Sxema: A A 1 A 2 A 3 A 4 va boshqalar.

1-mavzu var. 2 var. 3 var. 4 var.

Sonata shakli

Sonata shakli - odatda ikkita mavzuning rivojlanishini yonma-yon joylashtirishga asoslangan musiqiy shakl

qarama-qarshi.

Sonata shakli uch qismdan iborat.

1-bo'lim - ekspozitsiya (yo‘lda. lotin tilidan. — ko‘rsatish) — harakatning boshlanishi.

Ekspozitsiya ikkita asosiy mavzuni o'z ichiga oladi - uy va Yon .

uy mavzu asarning asosiy, asosiy kalitida yangraydi va Yon mavzu boshqa kalitda.

uy va Yon iplar ulanadi Birlashtiruvchi mavzu.

Ekspozitsiyani yakunlaydi Final mavzu.

2-bo'lim - ishlab chiqish - sonata shaklining dramatik markazi;

ekspozitsiyada taqdim etilgan mavzularni taqqoslash, to'qnashuv va rivojlantirish. Rivojlanish tez-tez asosiy o'zgarishlar bilan tavsiflanadi. Mavzularni ishlab chiqishning asosiy usuli motivatsion rivojlanishdir.

3-bo'lim - xulosa - harakatni rad etish.

Asosiy kalitda ekspozitsiya materialini olib borish.

Ekspozitsiyani qayta ishlash

Bosh t. Aloqa t. Shanba. Zakl.t. Bosh t. Aloqa t. Shanba. Zakl.t.

T ------------- D, VI, III T T

Tsiklik shakllar

Velosiped - bo'lakda. yunon tilidan - doira.

Tsiklik shakllar - bir nechta mustaqillardan tashkil topgan musiqiy shakllar

bir fikr bilan birlashtirilgan qarama-qarshi qismlar.

Eng muhim tsiklik shakllar - suita, sonata sikli.

Suite.

Antiqa to'plam (16-18-asrlar) - bitta harfda yozilgan turli xarakterdagi eski raqslar tsikli.

tonallik.

Eski to'plamning asosiy raqslari:

O'rtacha Alemanda (nemischa to'rt zarba)

Jonli jiringlash (frantsuzcha uchlik)

Sekin Sarabande (Ispancha uchlik)

Tez gigue (Inglizcha uch qismli)

baʼzan eski syuitaga minuet, gavot, bure va boshqa raqslar, shuningdek, raqsga aloqador boʻlmagan parchalar — prelyudiya, fuga, ariya, rondo ham kiritilgan.

G.Gendel, J. S. Bax, F. Kuperin, J. Lulli, J. Ramot asarlaridagi eski suitalarga misollar.

Yangi suite (19 - 20-asrlar) - turli tugmachalarda yozilgan yorqin kontrastli parchalar tsikli.

Yangi syuitada raqsga tushmaydigan asarlar ustunlik qiladi.

Yangi to'plamga misollar:

PI Chaykovskiy "Fasllar";

MP Mussorgskiy "Ko'rgazmadagi rasmlar";

E. Grig "Peer Gynt";

N.A.Rimskiy - Korsakov "Scheherazade";

C. Sen - Sans "Hayvonlar karnavali".

Sonata sikli- kamida bir qismi sonata shaklida yozilgan musiqiy shakl.

Bir yoki ikkita yakkaxon ijrochi uchun sonata sikli deyiladi - sonata;

uchta ijrochi uchun - trio;

to'rtta ijrochi uchun - kvartet;

besh ijrochi uchun - kvintet.

Simfonik orkestr uchun yozilgan sonata sikli deyiladi - simfoniya;

yakkaxon asboblar va orkestr uchun - konsert.

Uch qismli sikllar - sonata, kontsert.

To'rt qismli sikllar - simfoniya, kvartet, kvintet.

Polifonik shakllar

Polifoniya(yunoncha poly — koʻp, telefon — ovoz, tovush) — omofoniyadan ancha oldin paydo boʻlgan va 16—17-asrlarda keng tarqalgan polifoniya turi. Bu erda barcha ovozlar o'zlarining mustaqil va bir xil darajada muhim, bir xil darajada ifodali ohanglarini boshqaradi.
Polifonik san'atda o'ziga xos maxsus janrlar paydo bo'ldi: bular Passacaglia, Chaconne, Ixtiro va Canon ... Bu qismlarning barchasi taqlid qilish texnikasidan foydalanadi.

Taqlid taqlid, ya’ni kuyning boshqa ovozda takrorlanishi ma’nosini bildiradi.

Masalan, Canon barcha tovushlarda bir xil ohangni qat’iy, uzluksiz taqlid qilishga asoslanadi. Ovozlar bosh ovozning ohangini takrorlaydi, bu ohang avvalgisida tugashidan oldin kiradi.
Polifonik san'atning cho'qqisi - fuga . Polifoniyaning bu shakli Iogann Sebastyan Bax ijodida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.
So'z "Fuga" lotincha "yugurish" dan keladi. Fug maxsus, juda qattiq qonunlarga muvofiq tuzilgan. Fug odatda bitta musiqiy asarga asoslanadi mavzu - yorqin, yaxshi eslangan. Bu mavzu doimiy ravishda turli ovozlarda yangraydi. Ovozlarning soniga qarab fuga ikki qismli, uch qismli, to'rt qismli va hokazo bo'lishi mumkin.
Tuzilishi bo'yicha fuga uch qismga bo'linadi:

Birinchisi ekspozitsiya bo'lib, unda mavzu barcha ovozlar bo'ylab amalga oshiriladi. Mavzu har gal ijro etilganda, unga turli ovozdagi ohang jo'r bo'ladi, chaqiriladi qarama-qarshilik ... Fugda mavzu yo'q bo'limlar bor, bu - yon namoyishlar, ular mavzuni o'tkazish oralig'ida joylashgan.
Fugning ikkinchi qismi rivojlanish deb ataladi, u erda mavzu turli xil ovozlarda navbatma-navbat o'tib ishlab chiqilgan.
Uchinchi bo'lim - bu takrorlash, bu erda mavzular asosiy kalitda. Takrorlashda musiqiy rivojlanishni tezlashtirish uchun ko'pincha texnikadan foydalaniladi Stretta. Bu shunday taqlid, bu erda mavzuning har bir keyingi o'tkazilishi boshqa ovoz bilan tugashidan oldinroq boshlanadi.
Takrorlashning yonida fuga rivojlanishini umumlashtiruvchi koda joylashgan.
Musiqa adabiyotida bir emas, ikki, hatto uchta mavzuda yozilgan fuglar bor. Keyin ular mos ravishda ikki va uch marta chaqiriladi. Ko'pincha fugadan oldin kichik bir parcha - fantaziya, variatsiya yoki xoral mavjud. Ammo "prelyudiya va fuga" tsikllari ayniqsa mashhur edi. I.S. Bax 48 muqaddima va fuga yozgan va ularni “Yaxshi temperli Klavier” nomi ostida ikki jildga birlashtirgan.

Ixtirolar

Lotin tilidan tarjima qilingan ixtiro so'zi "ixtiro" degan ma'noni anglatadi. Aslida fantastika ixtiro mavzusi - qisqa ifodali ohangdir. Bundan tashqari, ixtironing tuzilishi fuga tuzilishidan deyarli farq qilmaydi, faqat hamma narsa yangi boshlanuvchilar uchun ancha sodda va qulayroqdir.

Mavzu - barcha ovozlarda navbat bilan o'tadigan qisqa ifodali musiqiy ibora.

Qarama-qarshilik - mavzuga hamroh bo'lgan boshqa ovozdagi ohang.

Yon shou - mavzu bo'limlari orasida joylashgan.

Yuklab oling:

Ko‘rib chiqish:

https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

"Musiqa asbobini top" o'yini Vazifa: SS Prokofyevning "Petya va bo'ri" ertaki qahramonlari mavzularini ijro etuvchi asboblarni nomlang.

Goboy Qush mavzusini qaysi asbob ijro etadi? Fleyta

Bobo mavzusini qaysi asbob ijro etadi? Fagot oboy

Fleyta Mushuk mavzusini qaysi asbob ijro etadi? Klarnet

Fleyta Qaysi asbob o'rdak mavzusini ijro etadi? Oboe

Egilgan torlar Petya mavzusini qanday asboblar ijro etadi? Yog'och shamoli

Men sizni "Butrus va bo'ri" ertakiga taklif qilaman.

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko'rishdan foydalanish uchun o'zingizga Google hisobini (hisob qaydnomasi) yarating va unga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

"Ertak o'rmon bo'ylab yuradi" Muses. V. Pshenichnikova

O'rmondan o'tadi ertak, Qo'ldan tutib ertak, Ertak chiqadi daryodan, Tramvaydan, darvozadan.

Bu dumaloq raqs nima? Bu ertaklarning dumaloq raqsi! Ertak - aqlli va yoqimli, Biz bilan yonma-yon yashaydi.

Shunday qilib, yana Yaxshi Yomon g'alaba qozondi. To, Yaxshi, Yaxshi bo'lmoq, Yaxshi bo'lmoq ishonch.

Mendan keyin ham, sendan keyin ham ertaklar olomon ichida yuradi. Sevimli ertaklar Har qanday reza mevalaridan shirinroq.

Ertakda quyosh yonadi, Unda adolat hukm suradi. Ertak aqlli va yoqimli, Hamma joyda unga yo'l ochiq!

Shunday qilib, yana Yaxshi Yomon g'alaba qozondi. To, Yaxshi, Yaxshi bo'lmoq, Yaxshi bo'lmoq ishonch.

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko'rishdan foydalanish uchun o'zingizga Google hisobini (hisob qaydnomasi) yarating va unga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

"S.Prokofyevning ertakidagi simfonik orkestr asboblari" Pyotr va Bo'ri "Testlarga javoblar:

Yoʻgʻon torlar Yogʻoch nafasli zarbli cholgʻu asboblari №1: Petit mavzusini qanday asboblar ijro etadi? Vazifa raqami 2:

Yana o'ylab ko'ring! Yana o'ylab ko'ring!

To'g'ri! Ipli kamon

Vazifa №3: Fleyta goboy klarnet Mushuk mavzusi qaysi asbobda ijro etiladi? № 2:

Shoshmang!

To'g'ri! KLARINET

Mashq № 4: Fleyta klarnet goboy Qaysi asbob qush mavzusini ijro etadi? № 3:

Yana o'ylab ko'ring!

FLUTE To'g'ri!

5-mashq: Klarnet fagot Bobo mavzusini qaysi cholg'u chaladi? № 4: Fleyta

Yana o'ylab ko'ring!

To'g'ri! FAGOT

Duck mavzusini qaysi asbob ijro etadi? Klarnet oboy №5: Fleyta

Oh, yo'q, yo'q! Shoshmang!

To'g'ri SEVGI!

Ko‘rib chiqish:

Dastur bo'yicha dars modelining texnologik xaritasi"San'at. Musiqa "(T. I. Naumenko, V. V. Aleev)

"39-sonli gimnaziya" MBU musiqa o'qituvchisi Malova Daria Anatolyevna

Mavzu: “D. Shostakovichning yettinchi simfoniyasidagi Ulug‘ Vatan urushi obrazi”.

Dars turi: yangi bilimlarni ochish darsi

7-sinf

Darsning maqsadi: Musiqa san’ati orqali o‘quvchilarning umumiy ma’naviy madaniyatining bir qismini tarbiyalash hamda maktab o‘quvchilari ongida vatanparvarlik tuyg‘ularini rivojlantirish.

Dars maqsadlari:

1) Tarbiyaviy: Shostakovich musiqasi haqidagi tushunchani zamon ruhiga mos musiqa sifatida shakllantirish;D. Shostakovichning 7-simfoniyasi misolida simfoniya janri haqida tushuncha berish.

2) Rivojlanayotgan: simfonik musiqani emotsional ongli ravishda idrok etish, musiqa asarini tahlil qilish, bastakorlik faoliyati bilan tarixiy voqealar o‘rtasidagi uzviy bog‘liqlikdan xabardor bo‘lish ko‘nikmalarini rivojlantirish;o'quv faoliyatingizni nazorat qiling.

3) Tarbiyaviy: rus xalqiga, ayniqsa Leningrad blokadasidan omon qolgan avlodga hurmat, g'urur va minnatdorchilik tuyg'usini tarbiyalash.

Asosiy tushunchalar:simfoniya, avji, ifoda vositalari (dinamik soyalar, temp, asboblar, tembr ...)

Kognitiv faoliyatni tashkil etish shakllari:frontal, bug 'xonasi, mustaqil

Uskunalar: Uslubiy qo'llanma, tarixiy ma'lumotnomalar, o'qituvchi tomonidan tuzilgan D. Shostakovichning tarjimai holidan parchalar, guruhlarda topshiriqlar yozilgan kartochkalar. ekran, proyektor, qamalda qolgan Leningrad hayotidan video parchalar, musiqa markazi, D. Shostakovichning 7-simfoniyasidan parchalar yozuvlari, urush yillari qo‘shiqlaridan audio qirqimlar, “Sindik uzuk” monumenti fotosurati (A3), taqdimot, gulchambar uchun dafna barglari.

Darslar davomida:

Dars bosqichi	O'qituvchi faoliyati	Talabalar faoliyati	UUDning rejalashtirilgan natijalari
I. Org. moment Dars mavzusini aniqlash Dars maqsadlarini belgilash	O'qituvchining kirish so'zi, faol ijodiy ishga hissiy munosabat. O'qituvchi muammoli savol beradi, o'quvchilar unga dars oxirida javob berishlari mumkin.	Tinglang, idrok qilishga tayyorlaning Ular alohida so‘zlardan “Mushlar jim bo‘lsa, miltiq jim” iborasini tuzadilar va uning oxiriga qaysi belgi (.,?, ... yoki!) qo‘yish kerakligini muhokama qiladilar. Dars mavzusini, maqsadlarini aniqlang.	Darsga tashkiliy, psixologik tayyorgarlik. Mulohaza yuritish, boshqa odamlarning fikrlarini tinglash, o'z oldingizga maqsadlar qo'yish qobiliyati. boro'z fikrlarini og'zaki shakllantirish qobiliyati;boshqalarning nutqini tinglash va tushunish qobiliyati.
II. Bilimlarni yangilash, ularni yangi bilimlar kontekstiga kiritish	Bolalar qamal paytida Leningrad hayoti haqida nimani o'rganganligini, mavzuni o'rganish uchun zarur bo'lgan biografik va musiqiy ma'lumotlarni bilish uchun frontal suhbat o'tkazadi. O‘z navbatida san’atshunos, tarixchi va biografiyachilarga murojaat qilgan ustoz shogirdlari bilan birgalikda yangi “simfoniya” tushunchasini, D. Shostakovichning 7-simfoniyani yozish holatlari va uning xususiyatlarini kashf etadi.	Ular taklif qilingan matnni 3 guruhga bo'lingan holda o'rganadilar: tarixchilar, biograflar va musiqashunoslar. O'qituvchi tomonidan berilgan savollarga javob berib, umumiy suhbatda ishtirok eting. O'z bilimlari va taklif qilingan matn asosida suhbatda ishtirok eting.	Matn bo'ylab harakat qilish, kerakli ma'lumotlarni qidirish qobiliyati,savollarga javoblarni shakllantirish; mahorat bilim tizimingizda navigatsiya qiling:hayotiy tajribangiz va ma'lumotlaringizdan foydalangan holda savollarga javob toping;darsda o'rganilgan. vazifa va uni amalga oshirish shartlariga muvofiq harakatingizni rejalashtirish.
Yangisini ochish.	I.Sachkovning qamaldagi Leningradda 7-simfoniya qanday sharoitda ijro etilgani haqidagi she’rlaridan iqtibos keltirgan holda musiqiy parchalarni idrok etishni moslashtiradi. Musiqiy tasvirlar ro'yxati bilan ishlashni taklif qiladi. Frontal suhbatni tashkil qiladi, uning davomida musiqiy parchalar tahlil qilinadi (musiqiy tasvir va ekspressivlik vositalari, uning yordamida muallif ushbu tasvirni yaratadi) Talabalarga D. Shostakovichning 7-simfoniyasining nafaqat qamaldagi Leningrad aholisi, balki ularning avlodlari uchun ham ahamiyati haqida xulosa chiqarishga yordam beradi. Buzilgan uzuk monumentiga dafna gulchambarini qo'yishni tashkil qiladi (foto A3) “O‘sha ulug‘ yillarga ta’zim qilaylik” jazosining 1-bandi ijrosini tashkil qiladi.	Ular simfoniyadan parchalarni tinglashadi. Birinchi va ikkinchi bo'laklarni tavsiflovchi so'zlar ro'yxatini tuzing, juftlik bilan muhokama qiling. Suhbatda ishtirok etib, ular birgalikda birinchi va ikkinchi parchalarning musiqiy obrazining xususiyatlarini aniqlaydilar, ularni musiqiy ifoda vositalari nuqtai nazaridan tahlil qiladilar, parchalar simfoniyaning qaysi qismiga tegishli ekanligini aniqlaydilar. Ular 7-simfoniya qamaldagi Leningrad aholisining ruhini kuchaytirish uchun zarur, degan xulosaga kelishdi. Ular bu odamlarga bo'lgan munosabatini tushunishadi. Ular dafna varaqlariga yozadilar va leningradliklarga kichik xabarni o'qiydilar. Ular bu dafna barglaridan gulchambar qo‘ydilar “Uzuk uzuk” monumenti oldida “O‘sha buyuk yillarga ta’zim qilaylik” penaltining 1-bandini ijro etadilar.	Musiqani idrok etish qobiliyati va Kommunikativ:odamlarga turli nuqtai nazarlarga ega bo'lishlariga imkon bering, shu jumladan o'z nuqtai nazariga to'g'ri kelmaydigan nuqtai nazarga ega bo'lish va sherikning aloqa va o'zaro munosabatlardagi pozitsiyasiga e'tibor berish; turli fikr va manfaatlarni hisobga olish va o'z pozitsiyasini asoslash.
Xulosa qilish. Reflektsiya.	"Simfoniya" tushunchasining ta'rifini tuzish va daftarga yozishni taklif qiladi. Talabalarni dars boshida paydo bo'lgan muammoga qaytaradi va uni hal qilishni taklif qiladi. Muammoni hal qilishimizga nima yordam berdi?	Ular "simfoniya" tushunchasini tuzadilar va daftarga yozadilar. Ular ibora qanday bo'lishi kerakligini aniqlaydilar, shunda biz bunga rozi bo'lamiz ("Qurollar jiringlaganda, muzlar jim bo'lmaydi!", "Muzalar shovqin qilganda, qurollar jim!" va hk.)
Uy vazifasi.	Men sizga uyda urush yillarida qanday boshqa asarlar yozilganligini bilib olishni taklif qilaman: hikoyalar, she'rlar, qo'shiqlar. Va ular haqida sinfda gapiring.	Uy vazifasini kundalikka yozing.

I. Sahna musiqasi

1. Operalar

"Maddalena", bir aktda opera, op. 13. M. Lieven syujeti va librettosi. 1913 (1911) "O'yinchi", opera 4 parda, 6 sahna, op. 24. F. Dostoevskiyning syujeti. S. Prokofyevning librettosi. 1927 (1915-16) "Uch apelsinga bo'lgan sevgi", 4 pardali opera, prologli 10 ta sahna, op. 33. Karlo Gozsidan keyin muallifning librettosi. 1919 yil "Olovli farishta", opera 5 parda, 7 sahna, op. 37. V. Bryusovning syujeti. S. Prokofyevning librettosi. 1919-27 "Semyon Kotko", V.Kataevning “Men mehnatkash xalqning oʻgʻliman” qissasi asosida 5 pardali opera, 7 sahna, op. 81. V.Kataev va S.Prokofyevning librettosi. 1939 yil "Monastirdagi nikoh", Sheridanning “Duenna” pyesasi asosida 4 pardali, 9 sahnali lirik-komiks operasi, op. 86. S.Prokofyevning librettosi, M.Mendelsonning she’riy matnlari. 1940 yil "Urush va tinchlik", L. Tolstoy romani asosida xor epigraf-prologli 5 pardali opera, 13 sahna, op. 91. S. Prokofyev va M. Mendelsonning librettosi. 1941-52 "Haqiqiy odamning hikoyasi", B. Polevoyning shu nomli qissasi asosida 4 pardali, 10 sahnali opera, op. 117. S. Prokofyev va M. Mendelson-Prokofyevaning librettosi. 1947-48 yillar "Uzoq dengizlar", V. Dyxovichniyning "Asal oyi" pyesi asosida lirik-komiks operasi. S. Prokofyev va M. Mendelson-Prokofyevaning librettosi. Tugallanmagan. 1948 yil

2. Baletlar

"Mazkur haqidagi ertak (hazil qilgan etti hazil)", 6 sahnada balet, op. 21. A. Afanasyevning syujeti. S. Prokofyevning librettosi. 1920 (1915) "Po'lat po'lat", 2 sahnada balet, op. 41. G. Yaqulov va S. Prokofyev librettosi. 1924 yil "Adashgan o'g'il", 3 pardali balet, op. 46. B. Kohnoning librettosi. 1928 yil "Dneprda", 2 sahnada balet, op. 50. S. Lifar va S. Prokofyevning librettosi. 1930 yil "Romeo va Julietta", 4 pardali balet, 10 sahna, op. 64. V. Shekspirning syujeti. S. Radlov, A. Piotrovskiy, L. Lavrovskiy va S. Prokofyevning librettolari. 1935-36 "Zolushka", 3 pardali balet, op. 87. N. Volkovning librettosi. 1940-44 "Tosh gul haqidagi ertak", P. Bajov ertaklari materiallari asosida 4 ta aktda balet, op. 118. L.Lavrovskiy va M.Mendelson-Prokofyevaning librettosi. 1948-50 yillar

3. Teatr tomoshalari uchun musiqa

"Misr kechalari", V. Shekspir, B. Shou va A. Pushkin nomidagi Moskvadagi Kamera teatrining spektakli uchun musiqa, kichik simfonik orkestr uchun. 1933 yil "Boris Godunov", teatrda amalga oshirilmagan spektakl uchun musiqa. V.E.Meyerxold Moskvada katta simfonik orkestr uchun, op. 70 bis. 1936 yil "Evgeniy Onegin", S. D. Krjijanovskiy tomonidan sahnalashtirilgan A. Pushkinning romani asosida Moskvadagi Kamera teatrining amalga oshirilmagan spektakli uchun musiqa, op. 71.1936 "Gamlet", Leningrad drama teatrida S. Radlov tomonidan sahnalashtirilgan spektakl uchun musiqa, kichik simfonik orkestr uchun, op. 77.1937-38

4. Kino musiqasi

"Leytenant Kizhe", kichik simfonik orkestr uchun film partiturasi. 1933 yil Spades malikasi, katta simfonik orkestr uchun amalga oshirilmagan film musiqasi, op. 70.1938 "Aleksandr Nevskiy", mezzo-soprano, aralash xor va katta simfonik orkestr uchun film partiturasi. Rejissyor S. M. Eyzenshteyn. 1938 yil "Lermontov", katta simfonik orkestr uchun film partiturasi. Rejissyor A. Gendelshteyn. 1941 yil "Tonya", katta simfonik orkestr uchun qisqa metrajli film uchun musiqa (ekranda ko'rinmadi). Rejissyor A. Room. 1942 yil "Kotovskiy", katta simfonik orkestr uchun film partiturasi. Rejissyor A. Fayntsimmer. 1942 yil "Ukraina cho'llarida partizanlar", katta simfonik orkestr uchun film partiturasi. Rejissyor I. Savchenko. 1942 yil "Ivan Grozniy", mezzo-soprano va katta simfonik orkestr uchun film partiturasi, op. 116. Rejissyor S. M. Eyzenshteyn. 1942-45

II. Vokal va vokal-simfonik musiqa

1. Oratoriya va kantatalar, xorlar, syuitalar

Ayollar xori va orkestr uchun ikkita she'r K. Balmontning so'zlariga, op. 7.1909 "Ulardan ettitasi" K. Balmontning "Antik zamon chaqiriqlari" matniga, dramatik tenor uchun kantata, aralash xor va katta simfonik orkestr, op. 30.1917-18 Oktyabrning 20 yilligi uchun kantata Simfonik orkestr, harbiy orkestr, akkordeon orkestri, zarbli cholg'ular orkestri va Marks, Lenin va Stalin matnlari bo'yicha ikkita xor uchun, op. 74.1936-37 "Bizning kunlarimiz qo'shiqlari", solistlar uchun syuita, aralash xor va simfonik orkestr, op. 76.1937 "Aleksandr Nevskiy", mezzo-soprano uchun kantata (yakkaxon), aralash xor va orkestr, op. 78. V. Lugovskiy va S. Prokofyev so‘zlari. 1938-39 "Zdravitsa", simfonik orkestr jo‘rligida aralash xor uchun kantata, op. 85. Xalq matni: rus, ukrain, belarus, mordov, qumik, kurd, mari. 1939 yil "Noma'lum bola haqida ballada", soprano, tenor, xor va orkestr uchun kantata, op. 93. P. Antokolskiy so'zlari. 1942-43 Sovet Ittifoqi madhiyasi va RSFSR madhiyasi uchun eskizlar, op. 98.1943 "Gul, qudratli yurt", aralash xor va orkestr uchun Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobining 30 yilligiga bag'ishlangan kantata, op. 114. E. Dolmatovskiy matni. 1947 yil "Qishki gulxan", qorilar uchun syuita, S. Ya. Marshak soʻzlariga oʻgʻil bolalar xori va simfonik orkestr, op. 122.1949 "Dunyoni qo'riqlash", S. Ya. Marshak soʻzlariga mezzo-soprano, qorilar, aralash xor, oʻgʻil bolalar xori va simfonik orkestr uchun oratoriya, op. 124.1950

2. Ovoz va pianino uchun

A. Apuxtin va K. Balmontning ikkita she'ri pianino bilan ovoz uchun, op. 9.1910-11 "Xunuk o'rdak"(Andersen ertagi) pianino bilan ovoz uchun, op. 18.1914 Pianino bilan ovoz uchun besh she'r., op. 23. V. Goryanskiy, 3. Gippius, B. Verin, K. Balmont va N. Agnivtsevlarning so'zlari. 1915 yil A. Axmatovaning pianino bilan ovoz uchun beshta she'ri., op. 27.1916 Pianino bilan ovoz uchun beshta qo'shiq (so'zsiz)., op. 35.1920 K. Balmontning pianino bilan ovoz uchun beshta she'ri., op. 36.1921 Pianino bilan ovoz uchun "Leytenant Kizhe" filmidan ikkita qo'shiq., op. 60 bis. 1934 yil Pianino bilan ovoz uchun olti qo'shiq., op. 66. M. Golodniy, A. Afinogenov, T. Sikorskaya va xalq so'zlari. 1935 yil Pianino bilan ovoz uchun uchta bolalar qo'shiqlari., op. 68. A. Barto, N. Sakonskaya va L. Kvitko so'zlari (S. Mixalkov tarjimasi). 1936-39 Pianino bilan ovoz uchun A. Pushkin so'zlariga uchta romans., op. 73.1936 "Aleksandr Nevskiy", filmdan uchta qo'shiq(B. Lugovskiy so'zlari), op 78.1939 Pianino bilan ovoz uchun yetti qo'shiq, op. 79. A. Prokofyev, A. Blagov, M. Svetlov, M. Mendelssohn, P. Panchenkoning oyatlari, ruxsatisiz va xalq. 1939 yil Pianino bilan ovoz uchun etti ommaviy qo'shiq, op. 89. V. Mayakovskiy, A. Surkov va M. Mendelson so'zlari. 1941-42 Rus xalq qo'shiqlarini pianino bilan ovoz uchun aranjirovkalar., op. 104. Xalq so‘zi. Ikki daftar, 12 ta qo'shiq. 1944 yil Ikki duet, rus xalq qo'shiqlarining tenor va pianino bilan bas uchun aranjirovkasi., op. 106. Matn xalq, E. V. Gippius tomonidan yozilgan. 1945 yil Askarning marsh qo'shig'i, op. 121. V. Lugovskiyning she'rlari. 1950 yil

III. Simfonik orkestr uchun

1. Simfoniyalar va simfonietalar

Simfonietta A-dur, op. 5, 5 qismdan iborat. 1914 (1909) Klassik (Birinchi) simfoniya D-major, op. 25, 4 qismdan iborat. 1916-17 Ikkinchi simfoniya d-moll, op. 40, 2 qismdan iborat. 1924 yil Uchinchi simfoniya c-moll, op. 44, 4 qismdan iborat. 1928 yil Simfonietta A-dur, op. 48, 5 qismdan iborat (uchinchi nashr). 1929 yil To'rtinchi simfoniya Do major, op 47, 4 ta harakatda. 1930 yil Beshinchi simfoniya B mayor, op. 100. 4 qismdan iborat. 1944 yil Oltinchi simfoniya es-moll, op. 111. 3 qismdan iborat. 1945-47 To'rtinchi simfoniya Major, op. 112, 4 qismdan iborat. Ikkinchi nashr. 1947 yil Ettinchi simfoniya cis-moll, op. 131, 4 qismdan iborat. 1951-52

2. Simfonik orkestr uchun boshqa asarlar

"Orzular", katta orkestr uchun simfonik rasm, op. 6.1910 "Kuz", kichik simfonik orkestr uchun simfonik eskiz, op. 8.1934 (1915-1910) "Ala va Lolly", Katta simfonik orkestr uchun skif syuitasi, op. 20, 4 qismdan iborat. 1914-15 "Jester", katta simfonik orkestr uchun baletdan syuita, op. 21 bis, 12 qismdan iborat. 1922 yil Pianino uchun to'rtinchi sonatadan Andante., simfonik orkestr uchun muallif tomonidan transkripsiya, op. 29 bis. 1934 yil "Uch apelsinga muhabbat", operadan simfonik syuita, op. 33 bis, 6 qismdan iborat. 1934 yil

Yahudiy mavzularida uvertura, simfonik orkestr uchun muallifning transkripsiyasi, op. 34.1934

"Po'lat po'lat", baletdan simfonik syuita, op. 41 bis. 4 qismda. 1926 yil Uvertura nay, goboy, 2 klarnet, fagot, 2 truba, trombon, selesta, 2 arfa, 2 pianino, violonchel, 2 kontrabas va zarbli B-dur, op. 42. Ikki variant: 17 kishilik kamera orkestri va katta orkestr uchun (1928). 1926 yil Orkestr uchun reklama, op. 43, 4 qismdan iborat. 1925-29 Adashgan o'g'il, baletdan simfonik syuita, op. 46 bis, 5 qismdan iborat. 1929 yil H-moll kvartetidan Andante, muallif tomonidan torli orkestr uchun aranjirovka qilingan, op. 50 bis. 1930 yil "Qimorboz" operasidan to'rtta portret va e'tiroz, katta orkestr uchun simfonik syuita, op. 49.1931 "Dneprda", katta orkestr uchun baletdan syuita, op. 51 bis, 6 qismdan iborat. 1933 yil Katta orkestr uchun simfonik qo'shiq, op. 57.1933 "Leytenant Kizhe", film partiturasidan simfonik syuita, op. 60, 5 qismdan iborat. 1934 yil "Misr kechalari", spektakl uchun musiqadan simfonik syuita Moskva kamera teatrida, op. 61, 7 qismdan iborat. 1934 yil Romeo va Julietta, baletdan birinchi syuita katta simfonik orkestr uchun, op. 64 bis, 7 qismdan iborat. 1936 yil Romeo va Julietta, baletdan ikkinchi syuita katta simfonik orkestr uchun, op. 64 ter, 7 qismdan iborat. 1936 yil "Pyotr va bo'ri", bolalar uchun simfonik ertak, o'quvchi va katta simfonik orkestr uchun, op. 67. S. Prokofyev so‘zlari. 1936 yil Simfonik orkestr uchun rus uverturasi, op. 72. Ikkita variant: to'rtlamchi kompozitsiya uchun va uchlik kompozitsiya uchun. 1936 yil "Yoz kuni", kichik orkestr uchun bolalar syuitasi, op. 65 bis, 7 qismdan iborat. 1941 yil "Semyon Kotko", simfonik orkestr uchun syuita, op. 81 bis, 8 bobda. 1941 yil Simfoniya mart B-dur katta orkestr uchun, op. 88.1941 "1941-yil", katta orkestr uchun simfonik syuita, op. 90, 3 qismdan iborat. 1941 yil "Urushni tugatish uchun qo'shiq" 8 arfa, 4 pianino, puflama va zarbli cholg'u asboblari orkestri va kontrabas uchun, op. 105.1945 Romeo va Juliet, baletdan uchinchi syuita katta simfonik orkestr uchun, op. 101, 6 qismdan iborat. 1946 yil "Zolushka", baletning birinchi syuitasi katta simfonik orkestr uchun, op. 107, 8 qismdan iborat. 1946 yil "Zolushka", baletdan ikkinchi syuita katta simfonik orkestr uchun, op. 108, 7 qismdan iborat. 1946 yil Zolushka, baletdan uchinchi komplekt katta simfonik orkestr uchun, op. 109, 8 qismdan iborat. 1946 yil Valslar, simfonik orkestr uchun syuita, op. 110.1946 Bayram she'ri ("O'ttiz yil") simfonik orkestr uchun, op. 113.1947 Simfonik orkestr uchun Pushkin valslari, op. 120.1949 "Yoz kechasi", Monastirda Betrothal operasidan simfonik syuita, op. 123, 5 qismdan iborat. 1950 yil "Tosh gul haqidagi ertak", baletdan to'y syuitasi simfonik orkestr uchun, op. 126, 5 qismdan iborat. 1951 yil "Tosh gul haqidagi ertak", baletdan lo'lilarning fantaziyasi simfonik orkestr uchun, op. 127.1951 "Tosh gul haqidagi ertak", baletdan Ural rapsodiyasi simfonik orkestr uchun, op. 128.1951 "Volganing Don bilan uchrashuvi" bayram she'ri simfonik orkestr uchun, op. 130.1951

IV. Orkestr bilan konsertlar

Pianino uchun birinchi konsert. orkestr bilan Des major, op. 10, bir qismli. 1911-12 Pianino uchun ikkinchi konsert. orkestr bilan g-moll, op. 16, 4 qismdan iborat. 1923 (1913) Skripka va orkestr uchun birinchi konsert D-major, op. 19, 3 qismdan iborat. 1916-17 Pianino uchun uchinchi konsert orkestr bilan Major, op. 26, 3 qismdan iborat. 1917-21 Pianino uchun to'rtinchi konsert orkestr bilan chap qo'l uchun B mayor, op. 53, 4 qismdan iborat. 1931 yil Pianino uchun beshinchi konsert orkestr bilan G mayor, op. 55, 5 qismdan iborat. 1932 yil Violonchel va orkestr uchun konsert e-moll, op. 58, 3 qismdan iborat. 1933-38 yillar Skripka va orkestr uchun 2-sonli konsert g-moll. op. 63, 3 qismdan iborat. 1935 yil Violonçel va orkestr uchun simfonik-konsert e-moll. op. 125, 3 qismdan iborat. 1950-52 Violonchel va orkestr uchun kontsertino g-moll, op. 132. 3 qismdan iborat. S. Prokofyev vafotidan keyin M. Rostropovich tomonidan yakunlangan. 1952 yil 2 pianino uchun konsert va torli orkestri, op. 133, 3 qismdan iborat. Tugallanmagan. 1952 yil

V. Guruchli ansambl uchun

To'rt marsh, op. 69.1935-37 Mart B-dur, op. 99.1943-44

Vi. Instrumental ansambllar uchun

4 fagot uchun kulgili Scherzo, op. 12 bis. 1912 yil Yahudiy mavzularida uvertura klarnet, 2 skripka, viola, violonchel va pianino uchun c-moll, op. 34.1919 Kvintet goboy, klarnet, skripka, viola va kontrabas uchun g-moll, op. 39, 6 qismdan iborat. 1924 yil Kvartet 2 ta skripka uchun, viola va violonchel h-moll, op. 50, 3 qismdan iborat. 1930 yil 2 skripka uchun sonata Major, op. 56, 4 qismdan iborat. 1932 yil Skripka va pianino uchun birinchi sonata f-moll, op. 80, 4 qismdan iborat. 1938-46 Ikkinchi kvartet (Kabardiya mavzularida) 2 ta skripka, viola va violonçel uchun fa-major, op. 92, 3 qismdan iborat. 1941 yil Fleyta va pianino uchun sonata D-major, op. 94, 4 qismdan iborat. 1943 yil Skripka va pianino uchun ikkinchi sonata(nay va pianino uchun sonataning transkripsiyasi) D major, op. 94 bis. 1943-44 Violonchel va pianino uchun sonata Major, op. 119, 3 qismdan iborat. 1949 yil

Vii. Pianino uchun

1. Sonatalar, sonatinalar

Pianino uchun birinchi sonata. f-moll, op. 1, bir bo'lakda. 1909 (1907) Pianino uchun ikkinchi sonata d-moll, op. 14, 4 qismdan iborat. 1912 yil Pianino uchun uchinchi sonata a-moll, op. 28, bir qismda (eski daftarlardan). 1917 (1907) Pianino uchun 4-sonata c-moll, op. 29, 3 qismdan (eski daftarlardan). 1917 (1908) Pianino uchun beshinchi sonata Major, op. 38, 3 qismdan iborat. 1923 yil Ikkita sonatina p-p uchun. e-moll, op. 54, 3 ta harakatda va G major 3 ta harakatda. 1931-32 Pianino uchun oltinchi sonata Mayor, op. 82, 4 qismdan iborat. 1939-40 Pianino uchun yettinchi sonata B mayor, op. 83, 3 qismdan iborat. 1939-42 Pianino uchun sakkizinchi sonata B mayor, op. 84, 3 qismdan iborat. 1939-44 Pianino uchun 9-sonata Major, op. 103, 4 qismdan iborat. 1947 yil Pianino uchun beshinchi sonata Major, op. 135, 3 qismdan iborat: (yangi nashri). 1952-53 yillar Pianino uchun o'ninchi sonata e-moll, op. 137. Ekspozitsiyaning eskizi (44 o'lchov). 1953 yil

2. Pianino uchun boshqa asarlar

Pianino uchun to'rt etyud., op. 2.1909 Pianino uchun to'rt parcha, op. 3.1911 (1907-08) Pianino uchun to'rt parcha., op. 4.1910-12 (1908) Pianino uchun tokkata d-moll, op. 11.1912 Pianino uchun o'n parcha., op. 12.1913 Sarkazmlar, pianino uchun besh dona, op. 17.1912-14 O'tkinchilik, pianino uchun yigirma dona, op. 22.1915-17 Keksa buvining ertaklari, pianino uchun to'rt dona, op. 31.1918 Pianino uchun to'rt parcha, op. 32.1918 Shubertning valslari tanlangan va komplektga birlashtirilgan, 2 pianino uchun moʻljallangan. 4 qo'lda. 1918 yil D. Buxtehude tomonidan "D minordagi organ prelyudiyasi" va "fuga", pianino uchun aranjirovka qilingan. 1918 yil "Uch apelsinga muhabbat", operadan 2 parcha, pianino uchun konsert transkripsiyasi. muallif, op. 33 ter. Yaratilgan yili noma'lum "O'z-o'zidan narsalar", pianino uchun ikkita parcha, op. 45.1928 Pianino uchun olti parcha, op. 52.1930-31 Pianino uchun uch parcha., op. 59.1934 Fikrlar, pianino uchun uchta asar, op. 62.1933-34 Bolalar musiqa, pianino uchun o'n ikki oson parcha, op. 65.1935 Romeo va Julietta, pianino uchun o'nta asar., op. 75.1937 Divertissement, muallif tomonidan pianino uchun aranjirovka qilingan, op. 43 bis. 1938 yil Pianino uchun "Gamlet" spektakli uchun musiqadan 4-sonli Gavot., op. 77 bis. 1938 yil Pianino uchun "Zolushka" baletidan uchta parcha., op. 95.1942 Pianino uchun uch parcha., op. 96. 1941-42 yillar Pianino uchun "Zolushka" baletidan o'n parcha., op. 97.1943 Pianino uchun "Zolushka" baletidan oltita parcha., op. 102.1944

VIII. Skripka uchun

Skripka va pianino uchun besh qo'shiq., op. 35 bis. 1925 yil Skripka yakkaxon sonata D-major, op. 115, 3 qismdan iborat. 1947 yil

IX. Violonçel uchun

Violonchel va pianino uchun ballada c-moll, op. 15.1912 Pianino bilan violonchel uchun "Zolushka" baletidan Adagio., op. 97 bis. 1944 yil

Eslatmalar (tahrirlash)

Kategoriyalar:

Musiqa ro'yxati

I Prokofyev Aleksandr Andreevich, rus sovet shoiri, Sotsialistik Mehnat Qahramoni (1970). 1919 yildan KPSS a'zosi. Birinchi to'plamlar ... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

"Orkestr" so'zi endi har bir maktab o'quvchisiga tanish. Bu musiqa asarini birgalikda ijro etadigan katta musiqachilar guruhining nomi. Ayni paytda, qadimgi Yunonistonda "orkestr" atamasi (keyinchalik "orkestr" zamonaviy so'zi shundan kelib chiqqan) xor - qadimgi yunon fojiasining ajralmas ishtirokchisi bo'lgan sahna oldidagi maydonni anglatadi. Keyinchalik bir guruh musiqachilar bir joyga joylasha boshlagan va u "orkestr" deb nomlangan.

Asrlar o'tdi. Va endi "orkestr" so'zining o'zi aniq ma'noga ega emas. Hozirgi vaqtda turli xil orkestrlar mavjud: guruch, xalq, akkordeon orkestrlari, kamera orkestrlari, estrada-jaz va boshqalar. Lekin ularning hech biri "ovoz mo''jizasi" bilan raqobatga dosh berolmaydi; tez-tez va, albatta, juda haqli ravishda simfonik orkestr deb ataladi.

Simfonik orkestrning imkoniyatlari haqiqatan ham cheksizdir. Uning ixtiyorida - zo'rg'a eshitiladigan tebranishlar va shitirlashlardan tortib kuchli momaqaldiroq gumburlashlarigacha bo'lgan tovushning barcha soyalari. Gap hatto dinamik soyalarning kengligida ham emas (ular umuman har qanday orkestr uchun mavjud), balki har doim haqiqiy simfonik durdonalarning ovoziga hamroh bo'ladigan zabt etuvchi ekspressivlikda. Bu erda qutqarish va tembr kombinatsiyalari, kuchli to'lqinga o'xshash ko'tarilish va pasayishlar, ifodali yakkaxon nusxalar va tovushlarning qattiq "organ" qatlamlari yordam beradi.

Simfonik musiqaning ba'zi namunalarini tinglang. Mashhur rus bastakori A. Lyadovning "Sehrli ko'l" ertak rasmini eslang, bu uning ruhiy sukunati bilan hayratlanarli. Bu yerda tasvirning predmeti tabiat o‘zining toza, statik holatidadir. Buni bastakor "Sehrli ko'l" haqidagi bayonotida ham ta'kidlaydi: "Qanday go'zal, musaffo, yulduzlar va uning chuqurligi sirli! Va eng muhimi - odamlarsiz, ularning iltimoslari va shikoyatlarisiz - bitta o'lik tabiat - sovuq, yovuz, lekin ertakdagi kabi fantastik. Biroq, Lyadovning golini o'lik yoki sovuq deb bo'lmaydi. Aksincha, uni iliq lirik tuyg'u isitadi - titroq, lekin vazmin.

Atoqli sovet musiqashunosi B.Asafiev bu “poetik tafakkur musiqali rasmda... Lyadov ijodi lirik simfonik landshaft doirasini egallaydi”, deb yozgan edi. "Sehrli ko'l" ning rang-barang palitrasi pardalangan, bo'g'iq tovushlar, shitirlashlar, shitirlashlar, deyarli sezilmaydigan portlashlar va tebranishlardan iborat. Bu erda nozik ochiq ish zarbalari ustunlik qiladi. Dinamik yig'ilish minimallashtiriladi. Barcha orkestr ovozlari mustaqil vizual yukni ko'taradi. So'zning haqiqiy ma'nosida melodik rivojlanish yo'q; individual qisqa iboralar-motivlar yaltirab turgan chaqnashdek porlaydi... “Jimjitlikni” sezgir tarzda eshita olgan Lyadov ajoyib mahorat bilan sehrlangan ko'l tasvirini chizadi - tutunli, ammo ilhomlantiruvchi, ajoyib hid va sof, pokiza. go'zallik. Bunday manzarani faqat simfonik orkestr yordamida "bo'yash" mumkin edi, chunki hech qanday asbob va boshqa "orkestr organizmi" bunday yorqin tasvirni tasvirlay olmaydi va uning uchun bunday nozik tembr ranglari va soyalarini topa olmaydi.

Va bu erda qarama-qarshi turdagi misol - A. Skryabinning mashhur "Ekstaziya she'ri" finali. Bastakor bu asarida barqaror va mantiqiy o‘ylangan taraqqiyotda insoniy holat va harakatlarning xilma-xilligini ko‘rsatadi; musiqa inertsiyani, irodaning uyg'onishini, tahdid qiluvchi kuchlar bilan to'qnashuvni, ular bilan kurashni izchil ravishda uzatadi. Klimaks klimaksdan keyin. She'rning oxiriga kelib, keskinlik kuchayib, yangi, yanada ulug'vor ko'tarilish tayyorlaydi. "Ekstaziya she'ri" epilogi ulkan hajmdagi ko'zni qamashtiruvchi rasmga aylanadi. Yorqin fonda barcha ranglar bilan porlab turadigan (organ ham ulkan orkestrga ulangan), sakkiz shox va karnay asosiy musiqiy mavzuni quvonch bilan e'lon qiladi, uning jarangdorligi oxirigacha g'ayriinsoniy kuchga etadi. Hech bir ansambl bunchalik kuch va ovozning ulug'vorligiga erisha olmaydi. Faqat simfonik orkestr shu qadar boy va shu bilan birga zavq, ekstaz va tuyg'ularning g'azabli ko'tarilishini rang-barang ifodalashga qodir.

Lyadovning “Sehrli ko‘l” va “Ekstaz she’ri” epilogi, ta’bir joiz bo‘lsa, simfonik orkestrning boy ovoz palitrasidagi ekstremal tovush va dinamik qutblardir.

Keling, boshqa turdagi misolga murojaat qilaylik. D. Shostakovichning o'n birinchi simfoniyasining ikkinchi qismi - "9 yanvar" subtitriga ega. Unda bastakor "Qonli yakshanba" ning dahshatli voqealari haqida hikoya qiladi. Olomonning qichqirig‘i va nolasi, miltiq otishlari, askar qadamining temir ritmi ajoyib kuch va qudratning sado tasviriga qo‘shilganda, birdan kar bo‘lgan bo‘ron ko‘tarilib ketadi... Va keyingi sukunatda, torli cholg'u asboblarining "hushtak" shivirlashida xorning sokin va g'amgin kuylashi yaqqol eshitiladi. Musiqashunos olim G.Orlovning toʻgʻri taʼrifiga koʻra, odamda “qabul qilingan vahshiylikni koʻrib, Saroy maydoni havosi qaygʻudan ingrab turgandek” taassurot paydo boʻladi. Alohida tembr instinkti va cholg'u yozuvining ajoyib mahoratiga ega bo'lgan D. Shostakovich sof orkestr vositalaridan foydalangan holda xor ovozi illyuziyasini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Hatto o'n birinchi simfoniyaning birinchi spektakllarida tinglovchilar orkestr orqasida sahnada xor bor deb o'ylab, o'rinlaridan turishgan ...

Simfonik orkestr turli xil tabiiy effektlarni uzatishga qodir. Shunday qilib, taniqli nemis bastakori Rixard Shtraus o'zining "Don Kixot" simfonik she'rida Servantes romanidan mashhur epizodni tasvirlab, hayratlanarli darajada "aniq" qo'chqorlar podasining orkestrda malalayotganini tasvirlagan. Fransuz bastakori K.Sen-Sanning “Hayvonlar karnavali” syuitasida eshaklarning faryodi, filning beso‘naqay yurishi, tovuqlar va xo‘rozlarning tinimsiz chaqiruvi aql bilan ifodalangan. "Sehrgarning shogirdi" simfonik scherzosida (V. Gyotening shu nomdagi balladasi asosida) frantsuz Pol Dukas ochilayotgan suv elementining rasmini ajoyib tarzda chizgan (eski sehrgar yo'qligida talaba shunday qilishga qaror qiladi). pomeloni xizmatkorga aylantiring: u uni suv olib yurishga majbur qiladi, bu esa asta-sekin butun uyni suv bosadi ). Opera va balet musiqasida qanchadan-qancha onomatopoeik effektlar tarqalganligini aytishga hojat yo'q; bu yerda ular simfonik orkestr vositasida ham yetkaziladi, lekin ular simfonik kompozitsiyalardagi kabi adabiy dastur emas, balki bevosita sahna vaziyati bilan turtki bo‘ladi. N.Rimskiy-Korsakovning “Tsar Saltan haqidagi ertak”, “Qor qiz” operalarini, I.Stravinskiyning “Petrushka” baleti va boshqalarni eslash kifoya.Bu asarlardan parchalar yoki syuitalar koʻpincha simfonik konsertlarda ijro etiladi.

Simfonik musiqada dengiz elementining qancha ajoyib, deyarli vizual rasmlarini topish mumkin! N. Rimskiy-Korsakovning “Sheherazada”, K.Debyusining “Dengiz” syuitasi, F.Mendelsonning “Dengiz tinchligi va baxtli suzish” uverturasi, P.Chaykovskiyning “Bo‘ron” simfonik fantaziyalari va A. Glazunov - bunday asarlar ro'yxati juda uzun ... Simfonik orkestr uchun tabiat suratlarini aks ettiruvchi yoki mos landshaft eskizlarini o'z ichiga olgan ko'plab asarlar yozilgan. To‘satdan momaqaldiroqning hayratlanarli darajada kuchli tasviri bilan L. Betxovenning oltinchi (“Pastoral”) simfoniyasini, A. Borodinning “O‘rta Osiyoda” simfonik kartinasini, A. Glazunovning “O‘rmon” simfonik fantaziyasini, “sahnani” nomlaylik. dalalarda” G. Berliozning Fantastik simfoniyalaridan. Vaholanki, bu asarlarning barchasida tabiat tasviri doimo kompozitorning o‘zining hissiyot olami bilan, qolaversa, butun asar xarakterini belgilab beruvchi tushuncha bilan bog‘langan. Va umuman olganda, tasviriy, naturalistik, onomatopoeik lahzalar simfonik tuvallarda juda kam ulushni egallaydi. Bundan tashqari, dastur musiqasining o'zi, ya'ni har qanday adabiy syujetni izchil etkazib beradigan musiqa ham simfonik janrlar orasida etakchi o'rinni egallamaydi. Simfonik orkestr faxrlanishi mumkin bo'lgan asosiy narsa - bu eng xilma-xil ifoda vositalarining boy palitrasi, bular turli xil kombinatsiyalar va asboblar kombinatsiyalarining ulkan, hali tugamagan imkoniyatlari, bular barcha guruhlarning eng boy tembr resurslaridir. orkestrni yuqoriga ko'taring.

Simfonik orkestr boshqa cholg'u guruhlaridan keskin farq qiladi, chunki uning tarkibi har doim qat'iy belgilangan. Misol uchun, hozir dunyoning deyarli barcha burchaklarida mavjud bo'lgan ko'plab estrada va jazz ansambllarini olaylik. Ular bir-biriga umuman o'xshamaydi: asboblar soni (3-4 dan ikki o'nlab yoki undan ko'p) va ishtirokchilar soni har xil. Lekin eng muhimi shundaki, bu orkestrlar o'zlarining ovozi jihatidan o'xshash emas. Baʼzilarida torli, boshqalarida saksovul va guruch cholgʻu asboblari ustunlik qiladi; ba'zi ansambllarda bosh rolni pianino o'ynaydi (baraban va kontrabas bilan quvvatlanadi); turli mamlakatlarning estrada orkestrlari milliy cholg'u asboblarini va boshqalarni o'z ichiga oladi. Shunday qilib, deyarli har bir estrada orkestrida yoki jazzda ular qat'iy belgilangan cholg'u kompozitsiyasiga rioya qilmaydi, balki turli xil asboblar kombinatsiyasidan erkin foydalanadi. Shu sababli, bir xil asar turli pop-jazz guruhlari uchun boshqacha eshitiladi: ularning har biri o'ziga xos davolashni taklif qiladi. Va bu tushunarli: jazz - bu san'at, asosan improvizatsiya.

Guruch bantlari ham har xil. Ba'zilari faqat mis asboblardan iborat (barabanlarni majburiy kiritish bilan). Va ularning aksariyati yog'och shamollarisiz to'liq emas - nay, goboy, klarnet, fagot. Xalq cholg'ulari orkestrlari ham bir-biridan farq qiladi: rus xalq orkestri qirg'izlarnikiga o'xshamaydi, italyancha esa Skandinaviya mamlakatlari xalq orkestrlariga o'xshamaydi. Va faqat simfonik orkestr - eng katta musiqiy organizm - uzoq vaqtdan beri shakllangan, qat'iy belgilangan kompozitsiyaga ega. Shuning uchun bir mamlakatda yozilgan simfonik asarni boshqa davlatning istalgan simfonik orkestri ijro etishi mumkin. Binobarin, simfonik musiqa tili chinakam xalqaro tildir. U ikki asrdan ko'proq vaqt davomida ishlatilgan. Va u qarimaydi. Bundan tashqari, hech bir joyda zamonaviy simfonik orkestrdagi kabi juda ko'p qiziqarli "ichki" o'zgarishlar mavjud emas. Bir tomondan, ko'pincha yangi tembr ranglari bilan to'ldirilib, orkestr yil sayin boyib boradi, boshqa tomondan, uning 18-asrda shakllangan asosiy ramkasi tobora aniq ko'rinadi. Ba'zida bizning zamonamiz bastakorlari bunday "eski uslubdagi" kompozitsiyaga murojaat qilib, uning ifodali imkoniyatlari qanchalik katta ekanligini yana bir bor isbotlaydilar ...

Ehtimol, hech bir musiqiy guruhlar uchun bunchalik ajoyib musiqa yaratilmagandir! Gaydn va Motsart, Betxoven va Shubert, Mendelson va Shumann, Berlioz va Brams, List va Vagner, Grig va Dvorak, Glinka va Borodin, Rimskiy-Korsakov va Chaykovskiy, Raxmaninov va Skryabinov, Ivanov, Debussiy va Georgsning ismlari. Ravel, Sibelius va R. Strauss, Stravinskiy va Bartok, Prokofyev va Shostakovich. Bundan tashqari, simfonik orkestr opera va balet spektakllarining ajralmas ishtirokchisi sifatida tanilgan. Va shuning uchun yuzlab simfonik asarlarga opera va baletlardan parchalar qo'shilishi kerak, unda asosiy rol orkestr (solistlar, xor yoki shunchaki sahna ijrosi emas) o'ynaydi. Lekin bu hammasi emas. Biz yuzlab filmlarni tomosha qilamiz va ularning aksariyati simfonik orkestr tomonidan “dublyaj” qilingan.

Radio, televizor, kompakt disklar va ular orqali simfonik musiqa hayotimizga mustahkam kirib keldi. Ko'pgina kinoteatrlarda namoyishlardan oldin kichik simfonik orkestrlar ijro etiladi. Bunday orkestrlar havaskor tomoshalarda ham yaratilmoqda. Boshqacha qilib aytganda, bizni o'rab turgan ulkan, deyarli ulkan musiqa okeanining yaxshi yarmi qandaydir tarzda simfonik tovush bilan bog'liq. Simfoniyalar va oratoriyalar, operalar va baletlar, instrumental kontsertlar va syuitalar, teatr va kino uchun musiqa - bularning barchasi (va boshqa ko'plab) janrlar simfonik orkestrsiz amalga oshirilmaydi.

Biroq har qanday musiqa asarini orkestrda ijro etish mumkin, deb o‘ylash noto‘g‘ri bo‘lardi. Aftidan, asbobsozlik tamoyillari va qonunlarini bilgan holda, har bir malakali musiqachi pianino yoki boshqa asarni orkestrlashi mumkin, ya'ni uni yorqin simfonik kiyimda kiyintirishi mumkin. Biroq, amalda bu nisbatan kamdan-kam hollarda sodir bo'ladi. N. Rimskiy-Korsakov asbobsozlik "kompozitsiyaning o'zi ruhining tomonlaridan biri" deb ta'kidlagani bejiz emas. Shuning uchun, bastakor g'oya ustida o'ylab, ma'lum bir instrumental kompozitsiyaga tayanadi. Shu sababli, simfonik orkestr uchun engil, oddiy bo'lmagan asarlar va ulkan, katta hajmdagi rasmlar yozilishi mumkin.

Biroq, asar yangi, simfonik versiyada ikkinchi hayotga ega bo'lgan holatlar mavjud. Bu M. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar" ajoyib pianino sikli bilan sodir bo'ldi: uni M. Ravel mahorat bilan boshqargan. (Ko'rgazmada suratlarni orkestr qilish uchun boshqa, unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan urinishlar ham bo'ldi.) M. Musorgskiyning "Boris Godunov" va "Xovanshchina" operalarining partituralari D. Shostakovich qo'l ostida qayta tiklandi va ular yangi orkestr nashrini amalga oshirdi. Ba'zan bastakorning ijodiy merosida bir asarning ikkita varianti tinch-totuv yashaydi - yakkaxon-instrumental va simfonik. Bunday misollar kam, lekin ular juda qiziq. Ravelning Pavane ham pianino, ham orkestr versiyalarida mavjud bo'lib, ikkalasi ham teng kontsert hayotida yashaydi. Prokofyev o'zining to'rtinchi fortepiano sonatasining sekin harakatini boshqargan va uni mustaqil, sof simfonik asarga aylantirgan. Leningradlik bastakor S. Slonimskiy xalq matnlariga "Ozodlik qoʻshiqlari" vokal siklini yozgan; bu asarda ham bir xil badiiy ahamiyatga ega boʻlgan ikkita variant mavjud: biri pianino, ikkinchisi orkestr joʻrligida. Biroq, ko'pincha bastakor ishga kirishar ekan, nafaqat kompozitsiya g'oyasi, balki uning tembr timsoli haqida ham yaxshi tasavvurga ega. Simfoniya, cholg'u kontserti, simfonik she'r, syuita, rapsodiya va boshqalar kabi janrlar hamisha simfonik orkestr sadosi bilan chambarchas bog'liq, hatto aytish mumkinki, undan ajralmas.