Yaratıcılık çeşit çeşitliliği Petrushevskaya. Lyudmila Petrushevskaya Petrushevsk yazarı
Dergiler ödülü ödülleri:
"Yeni Dünya" (1995)
"Ekim" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)
Lyudmila Petrushevskaya, 26 Mayıs 1938'de Moskova şehrinde doğdu. Kız, Felsefe Enstitüsü, Edebiyat, Hikayeler'in öğrencilerinin ailesinde yükseldi. Dilbilimci, Profesör-Oriental Nikolai Yakovlev. Mom, Valentina Nikolaevna Yakovlev, daha sonra bir editör olarak çalıştı. Baba, Stephen Antonovich pratik olarak hatırlamadı.
Kızın gümüş madalyadan mezun olduğu okuldan sonra Lyudmila, Lomonosov'un adını verilen Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesine girdi.
Bir diploma aldıktan sonra Petrushevskaya, Moskova'daki All-Union Radion'un "son haberlerinin" muhabiri olarak çalıştı. Sonra "Circle" kayıtlarıyla bir dergiye girdi, daha sonra gözden geçirme bölümüne televizyona taşındı. Gelecekte, Ludmila Stefanovna, Sovyet televizyonunu 1972'den iki yaşında bir yıla kadar tahmin etmenin gerekli olduğu, SSCB'deki tek fütüristik kurum olan Perspektif Planlama Bölümüne düştü. Bir yıl boyunca çalışan kadın istifa etmek ve o zamandan beri başka hiçbir yerde işe yaramadı.
Petrushev yazma erken başladı. Moskova Komomolets gazetelerinde, Moskova Pravda, Timsah Dergisi, "Hafta" gazetesi'ni yayınladı. İlk yayınlanan eserler "Aurora" dergisinde ortaya çıkan ve "Edebiyat Gazetesi" nin keskin eleştirisine neden olan "Clarissa Tarihi" ve "Nazistör" hikayelerindi. 1974'te, "Ağlar ve Tuzaklar" hikayesi oraya, ardından "Alanlar aracılığıyla" yazdırılır.
"Müzik dersleri", 1979 yılında Moskova Devlet Üniversitesi Öğrenci Tiyatrosu'nda Roma Viktyuk tarafından yapıldı. Bununla birlikte, altı performanstan sonra yasaklandı, sonra tiyatro "Moskvorechye" Kültür Sarayı'na gitti ve 1980 baharında tekrar "Dersler" yedirildi. Oyun 1983 yılında broşürde "artistik amatöre yardım etmek için" yazılmıştır.
Lyudmila Stefanovna, genel olarak kabul edilen bir edebi klasik, birçok prosaik çalışmanın yazarı, aralarında ve ünlü "dilsel peri masalları" olan "" Linguistic Peri Tales "" olan çocuklara sahip olmayan bir dilde yazılmış bir dilde. Petrushevskaya hikayeleri ve oyunları, dünyanın birçok diline çevrilir, dramaturjik işleri Rusya'ya ve yurtdışına alınmaktadır. Bavyera Sanat Akademisi'ne girer
1996 yılında, ilk eser koleksiyonu AST yayıncısında yayınlandı. Aynı zamanda "Lyamzi-Tyri-Bondi, kötü bir sihirbaz", "tüm anlaşılmaz", "çalınan güneş", "Peri masalları", "Nasıl söyleyeceğini" bilen kedi "," Tavşan kuyruğu "olan kedi" , "Bazılarınız gözyaşları", "Peter PIGLETS" ve "Shinel" filminin ilk kısmı Yuri Norstein ile işbirliği içinde.
Edebiyatla sınırlı değil Kendi tiyatrosunda oyunlar, karikatürler çizer, karton bebek yapar ve rap okur. "SNOB" projesinin katılımcısı, Aralık 2008'den bu yana, farklı ülkelerde yaşayan insanlar için sessiz bir tartışma, bilgilendirme ve kamusal alan.
Toplam, ondan fazla çocuk kitabı Petrushevskaya. Performanslar, "O Arjantin'de", CHEKHOV'tan sonra, "Aşk", "Chinzano", "Smirnova'nın Doğum Günü", Moskova'da ve Rusya'nın farklı şehirlerinde "Gibi ve" Smirnova'nın Doğum Günü "olarak adlandırılmıştır. Moskova ve Yekaterinburg'un özel galerilerinde St. Petersburg'daki Akhmatova Müzesi'nde, Edebil Müzesi'nde, Edebiyat Müzesi'nde, Pushkin'den Sonra Devlet Güzel Sanatlar Müzesi.
Lyudmila Petrushevskaya, "Kabarea Lyudmila Petrushevskaya" adlı "Kabarea Lyudmila Petrushevskaya" adlı konser programları, Rusya'da, yurtdışında: Londra, Paris, New York, Budapeşte, Havuzda, Rio de Janeiro, Yirminci Yüzyılın kovanlarının çevirisinde gerçekleştirildiği Rio de Janeiro , ayrıca kendi makalesinin şarkılarının yanı sıra.
Petrushevskaya, bağımsız bir şekilde karikatürle bir fare ile çizdiği bir "Manuel Emek Stüdyosu" yarattı. Filmler "Sohbetler K.ivanov" Anastasia Golovann, Pensne, "Korku", "Ulysses: TRAND GELDİ", "NEREDE" ve "MUUMA".
Paralel olarak, Lyudmila Stefanovna, orkestrasını kendi çevirilerinde en iyi şarkıları olan orkestrası ile gerçekleştirdiği küçük bir tiyatro kurdu: "Lily Marlene", "Düşmüş Yapraklar", "Chattanuga".
2008 yılında, Kuzey Palmyir Vakfı, Uluslararası Birliği "Canlı Klasik" olan Uluslararası Petrushevsky Festivali'ni ve Doğumunun 70. yıldönümüne ve Lyudmila Petrushevskaya'nın ilk kitabının yayınlanmasının 20. yıldönümünü düzenledi.
Boş zamanlarında, Lyudmila Stefanovna, filozof Merab Mamardashvili ve yazar Marsilya Pruh'un kitaplarını okumakla ilgileniyor.
Kasım 2015'te, Petrushevskaya, Far Eastern Theater Forum'un Misafirleri oldu. Çek Merkezi'nin sahnesinde, oyunlarında "Smirnova doğum günü" oyunu teslim edildi. Doğrudan çocuk konserinde yer aldı "Pereznok Peter Invites". "Caz Zamanı" grubunun eşliğinde çocukların şarkıları yaptı ve masalları okudu.
Moskova'da 4 Şubat 2019 tarihinde, Nihai Tartışmalar ve Edebiyat Premium "burun" kazananlarını ödüllendirmek onuncu kez gerçekleşti. "Kritik Topluluğun Ödülü" "Lyudmila Petrushevskaya Wons," Çalındık. Suçların tarihi. "
Ödüller ve Ödül Lyudmila Petrushevsk
Pushkin Ödülü Vakfı Isıtmalı Fonu Kazanan (1991)
Dergiler ödülü ödülleri:
"Yeni Dünya" (1995)
"Ekim" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)
Laureate Ödülü "Triumph" (2002)
Devlet Rusya Ödülü'nün kazananı (2002)
Bunin Ödülü Laureate (2008)
N.V'den sonra adlandırılan edebi ödül. Gogol, en iyi prosaik iş için "shinel" adaylığında Gogol: "Metropol'ten küçük kız", (2008)
Lyudmila Petrushevskaya, 2009 yılında yayınlanan en iyi hikaye koleksiyonu için Dünya Fantasy Ödülü - Dünya Fantasy Ödülü (WFA) aldı. Petrushevskaya'nın topluluğu "yaşadı - komşunun çocuğunu öldürmek isteyen bir kadın vardı: korkunç hikayeler" (bir zamanlar komşunun bebeğini öldürmeye çalışan bir kadın yaşadıktan sonra) Sık Kullanılanlar Roman Yazar Gina Wulf ile ödüllendirdi) .
Edebiyat kulübünde "yeşil lamba"
Toplantı gerçekleşti:
"Sanat Dahası"
Lyudmila Petrushevskaya
Lider:
Natalia Dmitrievna Bogatyreva,
Filoloji Bilimleri Aday, Doçent Vatggu
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna -yazar, oyun yazarı, yazar ve müzisyen. 26 Mayıs 1938'de Moskova'da IFLI öğrencilerinin ailesinde (Felsefe, Edebiyat Enstitüsü, Hikayeler) doğdu. Dilbilimci, Profesör-Oriental N. F. Yakovlev. Anne editör olarak çalıştı, Baba - Felsefe Doktoru.
Ağır bir askeri yarı vahşi çocukluk yaşadı, akrabalarda yaşadı, ayrıca UFA'nın yetimhanesinde bir yetimhanede yaşadı. Moskova'ya döndüğü savaştan sonra, Moskova Devlet Üniversitesi Gazeteciliği Fakültesi'nden mezun oldu. Moskova gazetelerinde, çeşitli yayıncılarda, televizyonda düzenleyicide bir muhabir olarak çalıştı.
Erken, şiir yazmaya başladı, öğrenci akşamları için senaryolar yazmaya başladı, Cidden yazma faaliyetlerini düşünmeden. İlk yayınlanan iş, 1972'de Aurora dergisinde ortaya çıkan "tarlalar aracılığıyla" hikayeydi. Bundan sonra, Petrushevskaya nesir on yılda basılmadı.
"Müzik dersleri", 1979 yılında Roma Viktyuk tarafından Studio Theater DC Moskvorechye'de yapıldı ve neredeyse hemen yasaklandı (sadece 1983'te basılmıştır).
1987 yılında ilk hikaye koleksiyonu çıktı. Lyudmila Petrushevskaya, birçok prosaik iş ve oyun, çocuklar için kitapların yazarıdır. Ayrıca "Lyamzi-Tyri-Bondi, Evil Sihirbazı" (1976), "Tüm Anlaşılmaz" (1976) "Stolen Sun" (1978), "Fairy Tale" (1979, Y. ile) Animasyonlu Filmler için yazılı senaryolardır. Nororstein), "nasıl söyleyeceğini bilen kedi" (1988) ve diğerleri.
Petrushevskaya hikayeleri ve oyunları, dünyanın birçok diline çevrilir, dramaturjik işleri Rusya'ya ve yurtdışına alınmaktadır.
Uluslararası Ödülün Laureate "Alexandr Puschkin" (1991, Hamburg), Literatür ve Sanat Alanında Rusya Federasyonu Devlet Ödülü (2002), Triumph Ödülü (2002), Stanislavsky, Dünya Fantasy Ödülü'nden Sonra Tiyatro Ödülü Hikaye koleksiyonu için korku hikayeleri "yaşadı - komşusunun çocuğunu öldürmeye çalışan bir kadın vardı" ve diğerleri.
Bavyera Sanat Akademisi'nin akademisyeni.
1991 yılında Şubat ayından Ağustos ayından itibaren, Hakaretçi Cumhurbaşkanı M. Gorbachev'in gerçeği hakkında soruşturulduk. Bunun nedeni, Vilnius Sovyet tanklarına girdikten sonra Litvanya'ya yapılan mektup, Kuzey Bee'nin yerel gazetesinde yeniden basıldıktan sonra. Durum başkanın istifası nedeniyle kapatıldı.
Son yıllarda, yirminci yüzyılın popüler şarkılarının yapıldığı "Cabaret Lyudmila Petrushevskaya" adlı konser programları ve kendi makalelerinin şarkılarının bulunduğu konser programları vardır.
Dmitry Bykov Hakkında Lyudmila Petrushevskaya:
(Akşamın başlamasından önce, şarkılar Lyudmila Petrushevskaya tarafından gerçekleştirildi)
Galina Konstantinovna Makarova,kulübün başı "Yeşil Lamba": İyi akşamlar! Biz zaten şarkıları dinledi Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya ile tanıştık ve şimdi yeşil lambamızı aydınlatıyoruz. (Alkış)
Galina Makarova
Başlangıçta, yeni yıldaki herkesi tebrik etmek istiyorum, burada yeni yılda edebi oturma odasında yerleşmeye karar verdik ve bence burada hoşlanacağız. Yeterince rahat. Yeni yılda, kulübümüzde ve kütüphanemizde çok sayıda iyi kitap, iyi film, yeni izlenim ve toplantılar yapmanıza diliyorum. 2 Nisan'da, 40 club "yeşil lamba" kulübünü kutlayacağız ve kulübü tebrik etmek istediğinizi düşünüyorum, izlenimlerin bir kısmını yazmak istiyor, hatıralar, kulüp incelemeleri: Hayatındaki kulüp nedir? Biz mutlu olacağız ve belki de yayınlarınızı, "Edebi Kulübü" Yeşil Lamba "sayfasında VKontakte Grubu'nun 40. yıldönümüne adanmış koleksiyona yerleştirin. Ve abonelik departmanında, tüm bunlar da mevcut olacak. Bu nedenle, yaz, hepsini kullanmaktan mutluluk duyuyoruz.
Ve biz hala var: bugün, bir doğum günü kulüp üyelerimizden birini kutluyor. Bu, sadık arkadaş ve kulüp ve kütüphanemiz, kütüphanede, yaşamda, sanatta, sinemada, literatürde olan herkese tutkulu olan bir kişidir. Her gün kütüphanede olur, kütüphanede geçen tüm olayları ziyaret eder. BU ... Tahmin et kim? Bu Emilia Anatolyevna Hongakina . (Alkış)
Galina Makarova ve Emilia Honyakina
Emilia Anatolyevna, ilginiz için çok teşekkür ederim, her şeye olan sevginiz için çok minnettarız ve her zaman burada gördüğünüzü sevindim. Club "Yeşil Lamba", Size Herzen Kütüphanesi hakkında ve çok uzun bir süre ziyaret ettiğiniz film kulübünden yeni bir kitap veriyoruz, bu çok uzun bir süredir, bu çok iyi bir film. (Alkış).
Daha birçok ilan: "Gizli edebiyat: edebi aldatmacaların bilmeceleri", "Yeşil Lamba" kulübünün bir sonraki sınıflarının konusudur. Bilgi için, Bkz. Kütüphane web sitesine, VKontakte, Kitaplar, her zaman olduğu gibi abonelikte ve 5 Şubat'ta sizi bekliyoruz. Kitaplar zaten seçilmiş, kendinizi konuyu seçin, yazarı seçin ve bir tür edebi aldatmaca ekleyebilir veya anlatabilirsiniz, bir sonraki toplantıya katılın. Sizin için ve bizim için ilginç olacak.
Ve filmlerimize gidenler için bir duyuru daha. 19 Ocak'ta, Vyatka Cynovide filmlerinin "Vyatskiy Dinozorları" filminin galası, yönetmen Anton Pogrebnaya. Filmin yanı sıra, Paleontoloji Müzesi'nin yönetmenleriyle - önceki ve güncel olan, konuşma grubu ile bir toplantı yapılacak, böylece konuşma ilginç olmayı vaat ediyor.
Ve nihayet, Yüksek Sanatın Bilgilendirilmesi için, entelektüel telif hakkı filmi, Alexander Sokurov "Stone" tarafından filmin filmidir. Bu filmin şovu Chekhov'un yıldönümüne zamanlandı, ancak elbette, film bazı bilgi yükü taşımıyor. Bu, bir miktar ruh hali veren, çok sayıda dernek için bir neden veren bir sanat eseridir, sevenler için büyük bir zevk sunacak, yani 26 Ocak'ta gel.
Günümüzde konuşmamızın sonunda, isteyenler, bir miktar oyalanabilecek olanlar, toplantıdan önce izlediğimiz konserin devamı olacak, tamamen benzersiz sayılar olacak ve konseri dinleyebilirsiniz. son.
Bugün bizim konuyla: "" "Lyudmila Petrushevskaya" sanatının dahisi. Natalia Dmitrievna Bogatyreva bize Lyudmila Petrushevskaya'nın çalışmalarını anlatacak. Hepiniz, yeşil lambanın en aktif katılımcısı olduğunu ve toplantılarımızın çoğuna katıldığını biliyorsunuzdur. Bu adam son derece bilgili ve sadece literatürü değil, aynı zamanda film de değil, aynı zamanda filmi de analiz edebiliyor, takdir edebiliyor ve sevebilir. Ama biraz olacak. Ve başlangıçta, Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya hakkında tam anlamıyla iki kelime söyleyeceğim.
Petrushevskaya - şaşırtıcı derecede yetenekli ve şaşırtıcı derecede ücretsiz, cesur bir adam. O bir senaryo yazarıdır. O bir oyun yazarıdır. O bir sanatçı. O yazar ve sanatçı şarkıları, masallar. Her şeyi listelemek çok zor. Şimdi adıma ustalaşıyor ve yoga nişanlıdır. vb.
Lyudmila Petrushevskaya, 26 Mayıs 1938'de (yani zaten 76 yaşındaydı), Moskova'da ünlü IFLI (Edebiyat Felsefesi ve Tarih Felsefe Felsefesi). Çok zor testlere, yanı sıra akranlarının birçoğunun payına düştü. Bu testler doğumundan önce başlamadan önce başladı, 1937-38'de, ailesinin üç üyesi idam edildi, ona göre iki tane daha zihinsel bir hastanede oturuyorlardı. Petrushevskaya hatırlıyor: "Biz insanların düşmanları ailesinin üyeleriydik. Komşular mutfağa izin vermedi, hiçbir şey yoktu. " Gerçekten aç, ağır askeri çocuklukta hayatta kaldı. Sarılmış, yalvarıyor, sokaklarda şarkı söyledi, akrabalarda yaşadı. Sonra onu UFA altında bir yetimhaneyle kurtardı.
Lyudmila Petrushevskaya
Savaştan sonra, Moskova'ya döndü, çocukların korosunda şarkı söyledi, vokal okudu, Opera şarkıcısı olmak istedi. Büyükbabası olağanüstü bir dilbilimci Nikolai Faofanovich Yakovlev. Kirill bazlı birkaç Kafkasya halkları için yazıyı yarattı. 50'li yılların başında, bir baskı kurbanı oldu, işten uzaklaştı, çılgınca gitti, 20 yıldır yaşadı. Anne editör olarak çalıştı, babası bir felsefe doktoru oldu. 12 metrelik bir odada yaşadılar, masanın altındaki annemle yattım. Ailenden gelen baba gitti.
Gazetecilik Fakültesi MSU'dan mezun oldu, erken, "Timsah" dergisinde, öğrenci akşamları için senaryolar yazmaya başladı. Tabii ki, ilk başta yazma faaliyetleri hakkında düşünmedi. O, öğrenci amatörde oynanan, bir takma adım vardı, "Chansonet" vardı. Radyoda, Moskova gazetelerinde, dergilerde bir muhabir, televizyonda çeşitli yayıncılarda düzenleyiciler, tiyatro stüdyosu Alexey Arbuzov'da bulundu. Oyun yazma, hikayeler, karikatür komut dosyaları. Örneğin, Norstens ile birlikte karikatür senaryosu "Masal Tales", onun işidir.
Petrushevskaya'ya göre, akrabaların hayatından kalıcı bir korku yaşadı: Çocuklar, Anneler, kocası. Kocası hastalandı, sefer uçurumdan düşmeden sonra felç oldu. 37'de onu gömdü, hiçbir iş yoktu, basılmadı, koymadı. Ebedi ihtiyacı, annenin elinde, oğlu. Ayrılmak daha iyi olduğunu düşündüm.
İlk hikaye koleksiyonu, 1987'de 50 yılda (!) Çıktı. Bugün, Petrushevsky'nin hikayeleri dünyanın birçok diline çevriliyor, dramatik eserleri Rusya'ya yurtdışında yapıldı. Şarkıları, peri masallarını, şarkı söylemeye, oluşturmaya, oluşturmaya devam ediyor.
Peki, ailesi hakkında iki kelime. Şu anda, Lyudmila Stefanovna - Dul, 2009 yılında hayat bırakan ölen kocası Boris Pavlov, Solyanka'daki Galeri'nin direktörlüğüydü. Petrushevskaya üç çocuk - Kirill Evgenievich Kharatyan, 1964 yılında doğmuş bir gazeteci. "Moskova Haberleri" gazetesinde "Komersant" yayınlarında çalıştı. Şimdi - Başındaki Yardımcının Yardımcısı ve Köşe Yazarı Gazeteler "Vedomosti". Fedor Borisovich Pavlov-Andrievich bir gazeteci, TV sunucusu, üreticidir. ŞİMDİ Solyanka'daki Galeri Direktörü, yönetmen Petrushevskaya oyunlarını koydu. Natalia Borisovna Pavlova, Moskova Fank Grubu "Temiz Ton" ın kurucusu olan bir müzisyendir.
Lyudmila Stefanovna - 1991 yılında Hamburg, Rusya Devlet Ödülü, Triumph Ödülü, Stanislavsky Ödülü olan Hamburg, Triumph Ödülü, Stanislavsky Ödülü'nü olan Hamburg ödülü olan Uluslararası "Alexandr Puschkin" ödülünü içeren birçok primlerin ödüllendirilmesi -Horor hikayeleri "Komşunun çocuğunu öldürmeye çalışan bir kadını yaşadı." Akademisyen Bavyera Sinema Akademisi. İşte kısa bir biyografik referans. Bana, bana Petrushevskaya'nın hayatı hakkında genel olarak söylememi istedi. Şimdi Natalia Dmitrievna'yı dinleyeceğiz. Sonra izlenimlerinizi, tutumunuzu yapabilirsiniz, en sevdiğiniz eserlerden bahsedin, yazar hakkında nasıl hissettiğiniz hakkında. Rica ederim.
Natalia Dmitrievna Bogatyreva,filoloji Bilimleri Aday, Doçent Vatggu : Tekrar merhaba. Performansımın ilk fikri tamamen edebidir. Günümüzün toplantımızın teması "" "Lyudmila Petrushevskaya" dehası ", ancak sanatın kendisi temasının pratik olarak benden etkilenmediğini fark edeceksiniz, çünkü çeşitli insan yetenekleri hakkında konuşmanın gerekli olduğu anlamına gelir. . "Man - Orchestra" olarak adlandırılan bir kişi, kelimenin tam anlamıyla farklı sanat alanlarında hediyelerle fıskiye. Sadece literatüre dokunuyorum ve burada literatürde Petrushevsky'nin itibarının, burada listelenen birçok primlere rağmen, son derece açıktır. Tahminler çok polar, bu yüzden uygun değil ... ücretsiz, kesinlikle farklı türlerin yazarı olarak yazar olarak kabul edilemez. Bu fenomen, elbette çok ilginç, gizemli.
Zaten Petrushevskaya'nın işiyle ilgili çok sayıda tez var, doktora dahil, işlerinde tamamen değil ve bir dizi diğer isimlere dahil edildiğinde. Ve sadece Petrushevskaya çalışmalarında aday tezler zaten bir düzine değil.
Başlangıçta, sadece yenilikçi kullandığı türlerden bahsettiğini, içinde çok gevşek ve çok rahat, yetenekli olduğunu düşündüğümü düşündüm. Fakat en sevdiği "dokuzuncu hacmi" okur (o çağrılır, bunlar yayınlanmıştır) ve orada tamamen parlak bir makale buldu. Daha önce okudum, ancak mesajımın, hikayelerden dramadan, dramadan peri masallarına, masallardan gazeteciliğe, hikayelerden gazeteciliğe, hikayelerden gazeteciliğe, hikayelerden gazeteciliğe, masallardan gazeteciliğe kadar konuştuğunu konuştum. Genel olarak, sürümlerde tamamen ve stilistik olarak kusursuz ve zekice yapar. Bu nedenle, elbette, türlerde, dokunmaya ve tamamen edebi şeylere dokunacağım. Çok özel görünüyorlarsa, bu izleyicilerdeki herkes için değil, pek çok özel görünüyorlarsa, belki filolojik aziz ilginçtir. Fakat bu bir girişimdir, benimkim değil, Tanrı yasak, ben bir araştırmacı Petrushevskaya değilim, sadece bir okuyucuyum, dedikleri gibi bir okuyucu. Umarım böyle bir epitheti uygulayabilirsin - nitelikli bir okuyucu. Ama bu benimle derinden ilgilenen bir insan, bu yüzden daha önce ifade edilmiş uzmanların görüşlerini anlamaya çalıştım. Bu nedenle, Petrushevskaya dilinin ve tarzının niteliği olarak böyle şeyler konuşuyoruz. Kasvetli hiperrealizminin özgünlüğü ve bazen de konuştukları gibi, tevrip sonrası, kirli gerçekçilik, bazen yaratıcılığını ve gerçekçiliğin ve postmodernizmin çalışmalarına oranını bile belirtti. Bu aynı zamanda özel bir filolojik konudur, ancak postmodernizm, modern bir fenomendir ve doğal olarak, ilgileniyoruz ve bununla ilgileniyoruz. Tabii ki, elbette, olağanüstü bir eğitim olarak, olağanüstü bir eğitim olarak, ufkun olağanüstü bir enlem, bilginin olağanüstü bir enlem, bilginin ansiklopeditesi ve yaratıcılık literatürü olan Petrushevskaya, ayrıca yansımamızda bir şekilde ses verecek.
Natalia Bogatyreva
Galina Konstantinovna, bu durumda önemli olan biyografilerin gerçeklerini de aradı ve muhtemelen Petrushevskaya hakkında konuşuyorum, böyle bir değerlendirme konusunda şikayet edeceğim: Petrushevskaya'nın çalışmaları, "felsefi olmayan değil, bir felsefi değil), karanlık çarpışmalarda karıştırılır. ev karakterini azalttı. " Yani, varlık ve yaşam arasındaki ilişkiyi düşünürsek, Petrushevskaya, ciltte donmaya neden olabilecek ve varlığımızın mutlak saçmalıklarını etkileyebilecek yaşam alanlarına daldırılır. Yeterince, hayat, öyle olursa olsun, her biri ile ilgilidir - bu günlük yaşam, saçma, az akrabalar var, ancak Petrushevskaya'da en korkunç, kıyamet sonrası resimlerin günlük insan hayatında köklü olduğunu ortaya koyuyor. Şehircilik hayatına böyle bir bakış açısının kökenlerinin çoğunun, akıllıcaların hayatını çocukluğunda ve ailelerin yoksunluğunda buldukları açıktır.
Petruyshevskaya'nın nesnesi yazdığı ve tamamlandığında yayınlanmadı. Neredeyse tek istisna, 1972'de Aurora dergisinin sayfalarında iki hikayenin ortaya çıkmasıydı. Burada diğer tarih arandı, ancak Petrushevskaya'nın 80'li yılların sonlarında zaten tanındığı ve serbest bırakıldığı zamandı ve daha sonra çok büyük dolaşımlarla üretildi. Ancak ilk iki hikaye 1972'de yayınlandı. Oyunlar genellikle çok zor bir hikaye, esas olarak bağımsız ev tiyatrolarında yapıldı. Tanındı: "Tamamen yasaklanmış bir yazarın yaşam tarzını yönettim. Hiçbir şey için değildi. Sovyet hükümeti beni yazdırmadı ve oyunlarımı koymanıza izin vermedi. " Ona zarar verdi, bu aslında ideolojik olarak çok zor zamanlarda bile, "Yeni Dünyada" Solzhenitsyn "Bir Gün Ivan Denisovich" hikayesi ortaya çıktı, eğer "Matrinin Dvor" Solzhenitsyn, eğer köylüler kasvetli yaşam kolhomu köylerinin resimlerini çizmesine izin verildi, sonra neden kentsel yaşam boyamalarını reddetti. Çok haksız görünüyordu. Bence, herkesin, gençliğinde olabileceği Petrushevskaya'nın Tvardovsky'nin çok rahatsız ettiği gerçeğiyle ilgileneceğini düşünüyorum, çünkü hikayelerini "yeni dünyaya" önerdi, okuduğunu ve bu gibi çözünürlüğü okudum. Ancak yazar zihni kaybetmez, "bu, yeteneğine haraç verdi. Peki, neden baskı yapmıyorsun - çok kasvetli. Bir tez, eğer böyle bir liberal yazar, bir kamyon, bir eleştirmen, bir eleştirmen, Tvardovsky gibi bir yazar, Cevap vermedi ve Petrushevskaya deneyimlerini nasıl reddettiği önemli değil, resmi eleştiri hakkında ne kadar konuşacak? Sovyet. Bence bu çok tez değil, çünkü TVardovsky'nin liberal bir eleştiri denir - bu büyük bir gerilim. Şimdi, liberal değerlendirmelerden uzak olan bir kişi olan derin bir üfleme olduğunu biliyoruz. Ancak Modern Liberalizm Dmitry Bykov'un dahisi, modern edebiyatta, Nobel Ödülü'nü hak eden Rusların tüm yazarlarından gelen modern edebiyatta Lyudmila Petrushevskaya'dır. Ve bu temelde boğaya kadar şüpheci var ve bazı öğretmenler ve Vyatggu'daki Edebiyat Bölümümüzün üyelerine Petrushevskaya'ya var. (gülüyor).
Bu onun bir resmidir ve çok meraklıdır, çünkü Petrushevskaya'nın kendisi muhtemelen kasvetli fizyolog kazandırdığı ve doğal olarak yaşamın saçmalığına hayran olduğunun tahminlerini kabul etmeyeceğinden, çünkü hala çalışmalarında güçlü bir manevi gerilim var ve metafizik alt metni. Bana bu kadar çok adil bir şekilde görünüyor ki: Petrushevskaya'nın bir kahramanı ya da Petrushevskaya'nın sanatsal dünyasında bir insanın kahramanı - zihni ve ruhu bedensel bir kabuğa çevrili bir trajik varlık gibi görünüyor. Vücut ısı ve yiyecek gerektirir ve herkes kolay ve hemen Manna cennete benzemesini sağlar. Burada, birçok son derece keskin çarpışmalar ortaya çıkıyor, ancak kemik karanlık yaşam elemanına daldırma, insan ruhunun unutulması ve tamamen hatırladığı anlamına gelmez. Petrushevskaya, gerçekten işlerinde yaratmayı başardı, insan ruhunun acılarının hikayesi, maddi ve bedensel varlığın karanlığında sessiz.
Anatoly Vasilevsky
Bu tür hiperalist veya postmodern veya saçma sapanların özünü ve tarzının özünü yansıtmaya başladığımızda, bu tür sonuçlar adil olacaktır. "Yanan yaşam materyali ile hikaye anlatımının buzlu sakinliği arasındaki aksine bir anlatı oluşturmak" Petrushevskaya, metinleriyle iç içe geçmiş görünüyor, üç stil gelenekleri, üç tabak stilisti. Ve bu benzersizliği, benzersizliği ve özgünlüğüdür. Eleştirmenler bu katmanlardan sadece birini takdir ettiğinde, haksız olduğu ortaya çıktığı ortaya çıktı. Şimdi bu katmanları ve bu konuda hemfikir olma hakkını belirtir. Intersext hakkında konuştuğumuzda, çok daha fazla isim olarak adlandırılacak, ancak, bununla birlikte, bu stil katmanlar, bir yandan, Varlama Shalamov geleneği ve "Kolyma hikayeleri", bir yandan, Parlak Zoshchenkov geleneği. Ve nihayet, bir isim olmadan, belirli bir edebi adıma geçmeden, stilisti - şaşırtıcı LYRizmanın geleneği ve nesirdeki şiirsel elementin, genel olarak Petrushevskaya'daki herhangi bir türde nüfusundaki şiirsel unsurlara nüfuz edeceğiz. Bunlar üç bileşendir ve ünlü Petrushevskaya'nın benzersizliğini oluşturur. Yani, aslında, yeni Rus edebiyatındaki tek kişi, Hanehalkı'nın hayatının ve şehrin hayatının ya da modernin yaşamının hayatının ya da başkentlerin hayatının cehennem kolyma'ya benzer bir yaşam olduğunu gerçekten görüyor. Ve Kelimenin tam anlamıyla Petrushevskaya metinlerinde cehennemden yükseltilmiş bir Pluto'nun gözünde görüldü. Buna göre, hiçbir korku ve kabus, böyle bir algı konusunu şaşırtamaz: bakış açısından böyle bir hayat trajik olamaz.
Öte yandan, Petrushevskaya parodi, kök, fantastik kelime, artan, herhangi bir şüphenin ötesinde, Zoshchenko'ya geliyor. Burada bir kural olarak, sokak kuyruğunun dilini, toplumun dilini duyabiliriz, böyle bir anlatıcı mutfak deneyiminizin prizmasıyla her şeye bakar, yalnızca bir satış konusundaki kitaplarda, ve her şey kaba, kaba bir şekilde azalır, Düşük, malzeme ve fiziksel. Bütün bunlar muhtemelen bize tanıdık, çünkü bireysel olarak bu jeti ve modern diğer yazarları bulabiliriz. Ancak lirik bir tonlama ile nüfuz ettiğinde, trajik ölüm teması ile düzeltildiğinde, Petrushevskaya lirik jetinin metninde olduğunu anladığımızda, bu, kahramanları için en derin sempatin ifadesidir, sonra parlar, Anlatımının bu felsefi tarafı ve metafiziksel felsefesinin bileşenidir.
Bence Petrushevskaya'nın kendisinden daha iyi olmayacağını düşünüyorum, bu yüzden kendime teklif vermeye izin vereceğim. Bu çok "dokuzuncu ciltten" çok kısa bir metin. Bu arada, bölümdeki bu hacim hakkında konuştuğumda, öğretmenlerden biri de sordu: "Ve ne - o zaten 9 hacim yazdı mı?". Genel olarak, Petrushevskaya'nın toplanan eserleri 5 hacim içerir ve bu sadece gazetecilik hacminin adıdır. Herhangi bir dernek olabilir: Aivazovsky'nin "dokuzuncu şaftı" veya başka bir şey olabilir. Sadece "dokuzuncu hacim" olarak adlandırılır ve küçük bir stovetie var - "Sıradan bir kişiye ihtiyacı var."
İşte bir erkek, yüzünde görülebilir - her zaman görünür olduğu için ölür. Evden çıkıyor ve evde karısı ve oğlu, ve akşamları geri dönerek, onlara ihtiyaç duymayacak, karısı tekrar ödeyecek, oğul çığlık atıyor, sıradan bir hikaye, yorgun.
İşte çanta ile otobüsle çalışan genç bir kadın, termos ve paketlerin torbalarında hastaneye acele ediyor. Evi bir çocuk kaldı, onunla hastaneye sürüklenmemesi için bir tane bıraktı. Kim bu kadına ihtiyacı var, endişesi olan, elleriyle yıkanmasından, bu kadar nadir görülen barışla, güzel gözlerle, kimsenin görünmemesi. (Ama canlı! Petrushevskaya'nın onun hakkında ne yazdığını gör, bu anda basitçe goosebumps yapamıyorlar. - N. B.)
Ya da hikayelerini bu kadar yüksek sesle söyleyen yaşlı bir kadın, çünkü dinlememeleri için kullanılır ve konuşması için aceleyle, yaşayan bir insan var, çünkü yalnız yaşıyor ...
Onları geçtik, onlara dikkat etmeyin - ve onlar bize aittir. Ama her insan büyük bir dünya. Her kişi, uzun nesiller zincirinin ve yeni insanların kaynağının nihai bağlantısıdır. Favori bir çocuktu, nazik bir çocuk, yıldızlar gibi gözler, dişsiz bir gülümsemeye, büyükanne, anne ve babamın üstünde eğimli ve onu sevdi ... ve onu serbest bıraktı. Ve şimdi elinin arkasında yeni bir elini tutuyor.
Görüntüleyici şöyle diyecek: neden tiyatroda bakmam lazım ve hatta para için - caddeyi kazandım. Ve evde, teşekkür ederim.
Onları görüyor mu? Onlara bakacak mı?
Pişman mısın, seviyor mu? Ya da en azından onları anlamıyor musun? Ve kimsenin kendisini anladın mı?
Anlamak - affetmek demektir.
Anlamak - pişman olmak demek. Başka bir kişinin hayatını düşünün, cesaretine düştüğü, başkasının kaderi üzerinde, kendi başına, kurtuluş geldiğinde yalnız iç çekin.
Tiyatroda bazen böyle nadir bir fırsat var - başka birini anlamak için.
Ve kendini anlayın.
Sen kimsin, izleyici?
Nasılsın?
Burada, kelimenin tam anlamıyla, küçük gazetecilik metin. Programda "Mavi" Moskova Tiyatrosu'ndaki "Lenk" in Spektral "üç kız" için bir astar olarak yazılmıştır. Fakat, bununla birlikte, bunu anlıyorum: Bu Credo Petrushevskaya, bu onun yazma pozisyonunun özeti. Bunu göremiyoruz ya da onun prosaik metinlerini hissetmiyorsak, aslında her zaman onun şarabı değil, belki de onun tarzı, seçimi ve burada her şey aynı zamanda yaşamda her zamanki gibi öngörülemez: Cameton, conchonant ruhumuz ya da değil. Ancak eleştirmenlerin Petrushevskaya ile ilişkili olarak paylaştığı tahmin edilen yargılar çok uzun zamandır: Bazıları Chernukha olduğunu söyledi ve bu nedenle ciddi bir konuya sahip olmanın ve bu yazıyı değerlendirmek imkansızdı; Öte yandan, - anlaşılması gereken görüşü, yazarı keşfetmek ve yakalamak, ciddi, yetenekli bir kişi olarak, sesiyle birlikte.
Petrol, Petrushevskaya tarzını nasıl değerlendirebilirim? Bir çeşit katliam, sabırsız, bazen çok ironik, bazen alaycı, bazen tüneleyin kendi kendine ironisini içeren özel bir kadın masalı olarak. Bu, başkasının sözlerinin ve diğer insanların tonlamalarının çok zor bir dokumacılığıdır. Ve her zaman buradaki tonlamasını ayırt etmek her zaman programda bu kadar acıklı.
"Zaman Gecesi", Petrushevsk'in en ünlü eserlerinden biri olarak kabul edilir. Bu, bizden önceki bir dizi yabancı ülkede tercüme edilmiş ve yayınlanan büyük bir hikaye. Bu, Petrushevskaya'nın bir kere yapmadığı bir şeydir. Ve bu, "bir numara veya diğer fırsatların bahçelerinde" olan en büyük tür eğitimidir. Bunlar, "Saat Gecesi" nin daha fazla bildiğim bu iki ana eserdir, çünkü romanını okumadım "Bir numara". Okuduğunuzda, özellikle nihai olduğunu, bu kadar korkunç olduğunu düşündüğünüzde, bu kadar korkunç olduğunu biliyorsunuz. Bu, korkunç bir filmin ardından olduğu gibi, sonra uyanamazsınız. Çok korkutucu, bazen, örneğin, bulantı'nın eşiğinde bir his var, ve ben bir sürü Petrushevskaya var olduğunda aynı hissi hissediyorum - biri, bir başkası, üçüncü ... Yine de, muhtemelen, imkansız.
Natalia Bogatyreva
Ancak, dikkat: Romanın kahramanı, adına hikayenin yapıldığı, biraz autobiyografik. Biraz konuşurum, çünkü elbette, yazarın daha derin, ilginç, yetenekli, yetenekli bir insan ve orada, hikaye ile ilgili olarak, alayın eşiğinde sürekli ironi geliyor. Ancak şair, her zaman bir gülümsemeyle, bir Grafomanka ekler. Yayınlamaya, bir yerde sunmayı, bu nedenle, bu yurt içi anlaşmazlıklardaki sesleri yayınlamaya çalışmak için yaşayamayan şair. Ancak aslında, görünüşte bir kültür adamı, yüksek akıllı bir not olan bir adam, ya da yüksek yaşam algısı için hazırlıksız bir şekilde algılamaktadır.
Petrushevskaya'nın peri masalları, elbette, bakış açısından, bir yandan, ilginç, çünkü çok farklı oldukları için türe geliyor. Ayrıca kasvetli, çok acımasız peri masalları var, ancak her masal gibi, hala sarışın, hafif bir finale ve iyi bir sonuncuya sahip. Bu nedenle, kendisinin peri masallarını nasıl anlattığını, besteledikleri gibi okuyun - aynı zamanda oldukça ilginç.
Nadezhda Frolova
Ben de bitirdim, muhtemelen gazetecilerin hacminin, en ünlü tiyatrolarla, oyun yazarları, çağdaşları ile Petrushevskaya etkileşimi olan Petrushevskaya etkileşiminin çarpıcı resimleri olduğu için hala oldukça ilginç olduğunu söylüyorum. Gerçek öğretmeni gören Arbuzov dairesinde bir acemi oyun yazarlığına nasıl katıldığını anılar. Oleg Efremov ile dostluk anıları ve özenle hakkındaki hikaye - daha doğru kanıtlar, muhtemelen diğer kaynaklarda bir yer bulamayacağız. Bu "Masal" yuri Norstein üzerinde çalışmakla ilgili bir hikaye. Bu nihayet bizi gülümseten bazı detaylar, çünkü tamamen farklı bir şekilde algılanıyorlar. Hepimiz yetenekli aktörün nasıl karevents olduğunu hatırlıyoruz ve hangi trajedinin ona olduğunu biliyoruz. Ve ben okudum Ludasik gibi okudum - Arabası Karacketseva'nın karısı Karaçseva - kaçtı ve orada bir şey söyledi ve bir zamanlar bir buçuk ya da yirmi yıl önce, bir tiyatro, özel bir hikayenin özel bir atmosferi olduğunu fark ettiniz. Sanatımızın hikayesi, hayatımızın hikayesi kadar ilginç.
Belki de başka bir şey konuşmayacağım, istersen sorular sormayacağım, aksi halde çok fazla konuşuyorum.
(Alkış)
Makarova: Teşekkür ederim çok teşekkür ederim! Dinleyip dinleyeceğiz! Lütfen sorularınız, ifadeleriniz.
Evgeny Yuşkov,emekli: Natalia Dmitrievna, bu yüzden konuşmanda, Petrushevskaya'nın Nobel Ödülü'ne layık olduğunu duydum. Yurtdışında yayınlanan, tamamen yasaklandığı zamanın teklif edilip edilmediğini bilmiyor musun? Yerel bir örnek vereceğim: Tanınmış tüm yerel şiirler için Lyudmila Suvorov, ne hayalin yurtdışında şiirlerini transfer etmek niyetinde değildi, ancak Lunacharsky konağındaki uyarı aldı. Ancak bu bir seferde olmasaydı, nobel olabilir. (Salonda kahkahalar)
E. YUSHKOV
N. Bogatyreva: Cevaplamaya çalışacağım. Görüyorsunuz, Petrushevskaya'nın Nobel Ödülü'nden bahsediyorsun, bu bana iyi bilinen bir abartı olduğu gibi görünüyor. Bu bölgedeki, "Ne yetenekli bir kişi!" Dedi. Veya "Hangi asker genel olmayı hayal etmiyor!" Bir kişinin kendisini literatürde çok çeşitli gösterdiyse, birileri onun layık olduğuna inanıyorsa, duymak hoş olacak. Fakat ne okudum ve zulüm olup olmadığını, her yerde yazdırılmadığı bir zamanda yurtdışında yayınlanıp yayınlanmadığı konusunda ne biliyorum ki ... Anladığınız, gençliğe çok şaşırdı ve belki de kırgındı. Aynı "yeni dünyada", siyasi muhaliflerin ortaya çıkması ya da konumunu alma ya da alma konusunda hiç siyasi bir sebep bile olmadığını. Bu onun metinlerinde değil. Üst! Ve bu yüzden bu kadar koşulsuz katı bir yasağı neden şaşırttı. Tvardovsky, belirttiği kararlarda, motive ettiği kararlarda, motive olmuş, bu nedenle, biyografisinde çok yetenekli insanın ne kadar yetenekli olduğunu hissedebileceğini açıkladı. Bu garip ve araştırmacılar için de: Neden böyle bir bileşenin yokluğu - sanatçının ve gücün kişiliğinin yüzleşmesi onun üzerinde böyle bir tepkidir.
E. YUSHKOV: Yani, bu konudaki bir sonraki tezi koruyabilirsiniz.
N. Bogatyreva(Gülüyor): Mümkün, ticaret bacasının Petrushevskaya'ya doğru tükenmediğini düşünüyorum. Chekhov ile zaten ciddi bir düzeyde, aynı tezlerde karşılaştırıldı. Chekhov gelenekleri vb. Okuduğumdan sonra, Tolstaya sesleri düşündü.
E. YUSHKOV: Eğer bir sır değilse - tezinizin tezi nasıl geliyor?
N. Bogatyreva:Hayır, kesinlikle bir gizli değil, saklanmayacağım. Sadece Petrushevskaya'ya bağlı değil. Bu gümüş yaş, gümüş yaşın nesnesi ve LEONID ANDREEV'nin eseri Rus varlığı olarak - bu bilimsel çıkarlarımın küresidir. Aday tezi, "Yazarın Bilincinin İfadesinin İfadesi Formları" olarak adlandırıldı.
E. YUSHKOV: Ve Daniel Andreeva ...
N. Bogatyreva: Daniel daha sonra tezi yazdığımda dokunulamadı, henüz basılmadı ve tamamen bilinmiyordu. Ancak bu arada, "Dünyanın Rose" yazısında gitti, ancak yayınlanmadı, bu yüzden ona atıfta bulunmak ya da bahsetmek imkansızdı. Böyle kişisel bir soruyu sorduğunuzdan ve herkes, muhtemelen hikayemden, Petrushevskaya'daki gazetecilerin hacmini sevdiğimi hissettiğim içindi. Ben de var: Gazeteciliği okudum ve gazetecilikte, bir insanın ne kadar olduğunu ve bu metinlerde açıldığı kadarıyla ne kadar içten olduğunu anlamaya çalıştığım için. Bütün kamuoyunda değil, her zaman olmaz. Burada, Roman Senchin, biz de anında tartıştık. "Eltyshev" de, kasvetli bir resimde, bir macaber ve benzeri olan hiperalizm var, ancak makalelerini okumaya başladığımda (elbette, tabii ki, aynı zamanda Andreyev'in de en sevdiği bir yazıcı olduğunu tepki vermeyin) , kasvetli görünüşe rağmen, orada olmadı ve hemen kendisine olan tutumumu belirledi. Ve Petrushevskaya gazetecilik hacminde çok yakın ve çok ilginç. Ve yaratıcılığı ... görüyorsunuz, bunu bir postmodern olarak yazdıklarında, düşünüyorum: Buna katılıyorsam, kendim için geçeceğim. Üzgünüm, ama bu benim postmodernizme tutumum. Bunun bir çağdaş sanatın çıkmaz bir dalı olduğuna inanıyorum. Kesinlikle. Tezler, postmodernizmin yapıldığında, şimdi zaten olanı, şimdi ona ayık bir şekilde davranmak için gerekli olduğunu ve bunun içinde hiç şüphesiz olduğu en iyi şeyleri almanın gerekli olduğunu söyleyebiliriz. Çok sağlıklı, ... çok sağlıklı. Bence. Ama ölen bir branş olduğu gerçeği - kesinlikle eminim. Ancak Petrushevskaya'nın postmodern olmadığını yazdıklarında, çünkü manevi bir bileşen var, çünkü postmodernizm için kesinlikle kapandı, ancak bununla kesinlikle katılıyorum. Postmodernizm ile uyumlu olarak hareket eder ve tekniklerini kullanır ve bir sürü saçma alanında çok fazla ekler, ancak postmodernizm tarafından tükenemez. Ve BT yöntemini nasıl aranır - hiperrealizm, format sonrası ve bir şekilde farklıdır - bu teorisyenlerdir. Kesinlikle dahil olacaklar. (Gülüyor)
Vladimir Spochkin, Mühendis: Natalia Dmitrievna, sizinle yemek yememiz zor, çünkü hala bir filolog, bir bilim adayısın ve ben bir mühendisim, ama yine de, postmodernizmi korumak istiyorum. Postmodernizm ne iyi ve ne kötü, postmodernizm değildir - böyle bir zaman var, çünkü hepimiz kaide için yürüdük ve bu atlamda anlamını araştırmak için bu konuda yaşıyoruz. Yeni bir şey elde etmek için bu solitaire arayışı içinde bir yerden aynı kartları bir yerden geçirmeye sonsuz şekilde değiştiriyoruz. Bu postmodernizmdir.
E. Yuşkov ve Vladimir Spochkin
N. Bogatyreva: Kesinlikle katılıyorum. (Gülüyor)
V. GIPCHIN: Katılıyorum? Bu, ilk başarı anlamına gelir. (Salonda kahkahalar). İkincisi: Postmodernizmde, çok güçlü bir oyun başlangıcı, çünkü orada her şey teslim olmayanlar tarafından yapılır, bir şakayla ...
N. Bogatyreva: Bu doğru, ama toplam olduğunda, ama ne zaman, konuşmak için evrensel afiş korkunç.
V. GIPCHIN: Tüm insanlar farklı şekillerde düzenlenir: Birisi portakalları ve birinin salatalıklarını sever. Örneğin, örneğin, Petrushevskaya'dan, nazikçe ve Sorokina'dan ve Mamleyev'den ve Petrushevskaya'dan böyle bir hisim yok, çünkü bu teyze ...
E. YUSHKOV: Neden sorokin? Sorokina ...
Makarova: ... herkes sever! (Salonda kahkahalar)
Elena Viktorovna Shuterleva: Hadi, Petrushevskaya hakkında, sorokin hakkında değil.
V. GIPCHIN: Tekrar tekrar ediyorum: Birisi portakalları, birisi salatalık, birini - sorokin ve birisi - Petrushevskaya seviyor. Petrushevsky bir saygınlığında vurgulamak istiyorum: Her şeyi biraz inançlı yapıyor, bizi korkutuyor - teslim etmeyen, korkularımızı - teslim olmayanlar arıyor. Mistik şeyleri kasten günlük mutfak diliyle yazılır, bizi yaşamın bir izine batırmak için çalıştığı gerilemektedir. Ve hayat, kabaca konuştuğumuz bir şeydir, herkes kaynar, bizi korkutmayacağız. Bu, müzakere, hayata daldırma, işinde gerçekten hoşuma gitti. İşte postmodernizm, posttrealizm - onları çok yorumluyorsunuz ve diğer eleştirmenler, postmodernizm ve yeni gerçekçiliğin geçişi olduğunu söylüyor.
Vladimir Gipchkin ve Andrei Zhigalin
N. Bogatyreva: Evet, öylesine, ama sadece delmek için bu tür teorik studlara gitmedim.
V. GIPCHIN: Daha ileri gidelim. Şimdi "işçiler" kelimesi TV ekranlarından kullanılmaz, "insanlar" kelimesi, "insanlar" kelimesi tüketilmez. TV ekranlarından, operasyonlarla büyüyen ve hangisinin operaların ve bir gangster kim olduğunu anlamayan gangsterler görüyoruz. Bu arada, Spasskaya "dog-yakuza" üzerindeki tiyatrodaki performans - hemen bu konuda. Sahnede, iyi köpeklerin tanıtıldığı, ve onları nasıl ayırt edeceğini anlamadık, çünkü her şey eşit derecede iğrenç. Petrushevskaya bize basit bir insan kavramını iade etmeyi amaçlıyor. Onun "Karamzin. Rustik Günlüğü "- en muhteşem şey! Orada da, Utopop'un havuzda olmadığı, ancak suyla bir namluya sahip olan fakir Lisa var. (Orada bir bardak yakaladı). Ruf onun adı bu kahramandır. Bir fincan kazandı, ama istemeden yükseldi ve boğuldu. Her şey ironik olarak orada yazılır. Ancak bu dev bir patchwork: Bir mozaik istiyorsanız, görünüşün geliştiği parçalardan bir panel istiyorsunuz, bu kelimeden korkmayacağım, insanlarımızdan, hiçbir şeyden korkmayan insanlar. Erkekler savaşta savaşıyorlar ve kadınlar köyde yetişir. Kendinizi karanlığın karanlığına batırmanıza gerek yok, çünkü insan ruhu Catharsis'i hayatta kalmaya çalışıyor, kötülerden temizleniyor ve tekrar yaşıyor. Petrushevskaya'nın amacı bizi korkutmak değil, onları bu kasvetli ve fanteziye batırmayın ve hepimiz onları yükseltir. Bu tamamen senin konuştuğunda, duymadım.
Makarova:Teşekkür ederim.
N. Bogatyreva: Bunu duymadığınız bir üzücüdür, sadece formüle ettim.
V. GIPCHIN: Henüz bitirmedim! (Salonda kahkahalar). "Bir numaralı" romanı, bilgisayar oyunu olarak inşa edilen muhteşem, derin felsefi bir şeydir. Orada, bir bilgisayar oyunu atıcısında olduğu gibi, kahraman birkaç hayatla dondurulur, bir karakterden diğerine yeniden doğar. Metapsişoz yoluyla yeniden doğduğu etiketler var, bu buzdan geçmenin acı verici bir süre var ... Bu romanı okuyun! Anlayışımda, son ellinci yıldönümünün romanı, ciddi, derin bir felsefi roman. Böylece, benim anlayışımda Petrushevskaya - başka bir kişi. Bu, derinden düşünen, ancak çeşitli maskeler altında gizlenmiş bir insandır, bu maskeler altında gizlenerek, belki bir gerçeklikten, belki de eksikliğimize ulaşması kolaydır. Benden birine yardım etmemi rica ediyorum - gerçek yüzünü her yerde yakalayamam. O kendisi nerede? O bir sanat dehası değildir, o reenkarnasyon dehasıdır, o bir proteindir. Bir durumda, o Pelevin, başka bir durumda, neredeyse Marshak'ın altında, muhteşem "vahşi hayvanlar masalları" ile çalışır. Puşkin: "Siyahların düşünceleri size geldikçe şampanya şişesini scultt ve" Figaro'nun evliliğini "listeler." Ve ben, kendimi kötü hissettiğimde, ayrıca şampanya, "masalların vahşi hayvanlarını" okuyor ve okuyor. (Gülüyor). Tavsiye ederim, CLAOP ve benzeri hakkında okuyun. Bu nedenle, bu çok kasvetli bir insan değil, bu, bizi uçurumlara batırmayı arayan bir insandır, böylece ruhlarımız katarsisin hayatta kalması için bu hayatın kasvetini hayatta bir destek bulduğumuz bir şeye yeniden doğacağız. . Raporunda hiçbir şey duymadım.
Makarova:Boşuna duymadım. Bu durumda, biz benzer düşünen insanlar, rakip değil.
V. GIPCHIN: Söylemek istediğim tek şey bu.
N. Bogatyreva: Postmodernizmin oyun doğası üzerine yansımaları paylaşalım. "Bir numaralı" ve "vahşi hayvanlar masalları" nın favori bir romanınız olduğu açıktır. Başka kimin favori olduğunu söylüyor.
V. Gipkin: "Paradoski. Farklı uzunlukların çizgileri. " Hala çok listeleyebilirim. Fakat fikriniz, hala gerçek olduğu yerde, maskenin arkasına saklanmadığı yerde, ama kendisi mi?
N. Bogatyreva: Gerçekten maskeleri oynuyor. O kendisi nerede? Sadece "dokuzuncu tome" de, kesinlikle buna ikna oldum. Bu arada, kendisi de tarzına ve diline, çeşitli bulgulardan bir halk dilinden bir keşiften çıktığını da söyledi. Ve onların hikayeleri editoryal kurulunda yattığında çok rahatsız edici oldu, ancak yine de, örneğin, genç yazarların hikayelerinin bir kısmını bir parça kazanmaya, sözdizimsel olarak kesinlikle kesinlikle onu nesirini hatırlattı. "Bütün paragrafları bile öğrendim ve bu yazıların elleriyle gittiğini anladım." Birçoğunun hayat hakkında yazmak kolay görünüyor. Kim işe yaramayacak? Öyleyse günaha çaldı ve çok acı verici ve hakaretti. O zaman bu yazılar aldığını ve editörlere güvendiği için pişman olduklarını söylüyor. Ve kimin hakkında bilgi edinmek ... iyi, aynı "dokuzuncu hacimde" örnekleri verir: Siz, bana söyleyin, sadece, sadece ironik, çok parlak bir şey icat etmek istiyorum ve beceriksizce popüler ifade ve zaten insanlarda var. Örneğin, "efekti etkilemez" - bunun bir okuma yazmacılığının parograsyonunun açık olduğu açık olduğunu duyduğunu, ancak bu, genellikle ses çıkaran oldukça canlı bir ifadedir.
Natalia Bogatyreva ve Galina Makarova
V. Gipkin: Fakat parodisi değil, meselenin gerçeği, insanların söylediği dilde konuşmaya çalışmasıdır.
Makarova: Kendisi kendini dilin bir koleksiyoncusu çağırır ve dili icat etmez, bir şey icat etmez. Dil toplar, ancak her şeyin ve her günün söylediği dili değil, bir kez duyduğu dili bu dil tarafından şaşırttı. Hatta en iyi dilin entelektüel alkoliklerde olduğunu söylüyor.
N. Bogatyreva: En renkli!
Makarova: Evet. Sokaklardan geçiyor, böylece kimsenin onu kimseyi bilmiyor, orada hiç şapka olmadan kimse bilmiyor, ve o dinler. Bütün eserleri, duyduğu kesinlikle gerçek hikayelerdir. Ve ayrıca sözlerini de okuyabilirim: "Sığmak istediğimde ne işkence hakkında acı çekiyorum - yardım! Merhamet gibi görünen kişi hasta bir durum taşıyamaz ve başkasının kederini, kendisi gibi söylemelidir. Ve bu hikayelerin Chernuha'yı ve refahı için bir engel olduğunu düşündüğü iyi değil. Aynı hikayem farklı şekillerde farklı insanları algıladı: Bazıları kızdı ve yasaklandı, diğerleri, kimsenin beni yayınlamadığı yıllardır arkadaşlara teslim etti ve yeniden basıldı. "
Boris Semenovich Kiryakov,yazar, Yerel Tarihçi: Üzgünüz, lütfen Galina Konstantinovna, ama sonra bazı beyni birbirine bağlayan, sadece beyni birbirine bağladığını okuduktan bahsediyor.
Boris Kiryakov
Makarova: Evet, elbette. Ve sonra, biliyorsun, her şey farklı şekillerde okunur ve orada farklı görüyor: Birisi sadece hikaye ile ilgileniyor, sadece arsa, kahramanlara ne oldu. Ve nedense, sadece ikinci sırada sahnelerle ilgileniyorum. Dilde hayranım: lezzetli, esprili, beklenmedik, kesinlikle benzersiz. Bu, bu kelimeleri tam olarak nasıl seçtiği, onları seçtiği gibi, onları nasıl seçtiği gibi. Ve hatta en trajik hikaye bile keyif alıyor.
V. GIPCHIN: Kesinlikle katılıyorum, çünkü onun sanatının arsa boyunca hüküm sürdüğü için. Sesler, yazım ... Sadece sadece Chernukha'yı gören insanlara pişman olabilirsiniz.
Andrei Zhigalin, Şair: Arsa da harika ...
Makarova: Tabii ki, kesinlikle ...
E. YUSHKOV: Lyudmila Petrushevskaya'nın en azından isteğe bağlı olarak okul müfredatına gireceğini düşünüyor musunuz?
N. Bogatyreva:Zaten oldu, 5. sınıfta okuyun - "üç pencere" oyunu bence. Zaten programda.
MakarovaBu arada, zaten internete erişimi olana dikkat edin, Petrushevskaya: şarkılar, oyunlar, "Moskova korosu", "Mavi üç kız" ...
N. Bogatyreva:Güzel mükemmel, keyifli oyunculuk çalışmaları: Zaten geçen Inna Chhurikova, Tatyana Peltzer.
V. GIPCHIN: Yani, tiyatroda zaten kendisi olduğunu doğru bir şekilde bahsettiniz. Bana öyle geliyor ki burada gerçek yüzünü görüyoruz.
N. Bogatyreva: Anlatılar olmadığı zaman, yani, yani diğer insanların konuşmaları, diğer sözcükleri, ancak yalnızca diyalogları saklamanız gerekenler değil, tiyatro için nasıl mutluluk duyduğunu yazıyor. Yani, konuşmaları, monologları, diyalogları sunmak gerekir.
V. Gipkin: O zaman yazarın metninden buharlaşabilirsiniz.
A. Zhigalin: Oyunlarını okumak çok zor. Bu yüzden okuduğum ilk kitabın hatırlıyorum - "Mavi üç kız", birbirine bağlanmamış bir dilimlenmiş, tamamen anlaşılmaz bir kopyası olduğu bir duygu var. Bu, okuyamadığım kitaplarından biri. Ve sonra Tiyatroya Spasskaya Performance - "Müzik Dersleri" - "Müzik Dersleri" lider rolündeki. Zhdanov'un umudunu, bu arada, Peter Fomenko'nun atölyesi mezunu. Ve nasıl oldu! Oyun yerine getiremedi, ama performansı gördüm ve ortaya çıktı - ne harika bir oyun aynı!
Andrei Zhigalin ve Lyubov Sadakova
Makarova: Bunun oyunculuk çalışmalarından bu kadar fazla olmadığına inanıyorum, yine de tiyatroda ana makale, rehberlik okuması olduğuna bağlı. Tabii ki, Nadia Zhdanova, Fomenko'nun öğrencisidir. Ve tabii ki, orada, bazen oyunların metninde görmeyi zor bulduğumuz yaşam. Zaten beceri ve aktörler ve yönetmen.
A. Zhigalin: Petrushevskaya'daki en sevdiğim hikayem "hijyen". Bu mükemmel bir hikaye! Çok korkutucu, filmi en mükemmel olanı kaldırabilirsiniz. Ana şey sonu iyidir. Herkesin okumasını tavsiye ederim.
N. Bogatyreva: Türler hakkında konuşursak, böyle bir türde bile bir döngü olarak deney yaparlar. Yani, mutlaka, yazarın tek bir alanına giren bir eser zincirinin oluşturulmasıdır. Bunlar "Oryantal Slavların Şarkıları", ama bu arada, bu döngünün çok memnun olmadığını itiraf etti, çünkü taklit ettiğini düşünüyor. "Requiem", "Evin Gizemi" döngüsü, iyi ve peri masalları da döngüsünün bir döngüsüne sahiptir. Bu başka bir ilginç deneysel tür eğitimidir.
A. Zhigalin: Burada gençlerin sinemayı kendilerini amatör vuruyoruz ve iyi grafikler, hikayeler arıyoruz. Burada Petrushevskaya cesurca olabilir, masalları, özellikle "siyah palto" ve ateş edebilir. Biri aniden yaparsa, o zaman çok tavsiyede bulunuyorum.
Makarova: Leontius Gennadyevich, bize tamamen galeriye baktınız. Ve ne için Petrushevskaya?
Leontius Gennadievich Plylivsky,geçmiş bilimlerin aday, Doçent Doçent Vatggu: Burada yaratıcılığının nereden alındığı yerden bahsettiniz. Hiç Chernukha değil. Yazmaya başladığında zamanı hatırlarsanız, varoluşçuluk egemenliğinin zamanıdır: İlk dalga - 20-40'lar, ikinci - 50-70'ler. Varoluşçuluk onlar, biz yasakladık, ancak en hızlı meyvedir. En azından bir şekilde kimin bir şekilde okunacağını, kitabın eline sahip olacağını, hepsi "incinti" SARTRE olduğunu biliyordu. Sartre, dum'un hükümdarıdı. Varoluşuncu kafe, siyah bir tavan, siyah duvarlar, siyah zemin, her şey siyah olduğunu unutmayın. İşte yaratıcılığın durumu. Petrushevskaya basitçe başka olamazdı ve yaratıcı olarak başkası olamazdı.
A. Zhigalin: Halk varoluşçısı var sonra ortaya çıktı ...
L. Plylovsky: Öyle olsun. Halk varoluşçılığı ilginç (gülüyor).
Biri: Edebi incelemesinde yeni terim. (Salonda kahkahalar).
L. Plylovsky: Evet, zaten tez yazabilirsiniz. Chernukha yok, her şeyin büyüdüğü hayattır. İlk önce bir şey yazmaya başladığımda ve anneme sormaya başladığımda çok iyi hatırlıyorum: "Peki, nasıl yazıyorsun?" Diyor: "En basitini al" diyor. Mutfak masa kutusunu koyar, bıçağı çeker. Onlar ve baba, bir aile yarattıklarında, bir bıçak satın aldı ve 20 ya da 30 yıl boyunca onları kullandılar, itti ve bitti. "Bir bıçağın hayatını, ekmek, diğer yiyecekleri kestiğimiz sıradan bir bıçakla tarif ediyoruz." Burada, lütfen, Petrushevskaya'da pratik olarak aynı. Günlük yaşam, Chernihi yok. Bu, sıradan bir insan olan ortak bir yaşamdır. Karabuğday krosunu kaynadığınız yuva ve tavayı tanımlamak mümkündür.
Leonte pishelsky
Makarova: Asıl şey, dürüstçe tanımlanacak.
L. Plylovsky: Hayır, dünyada dürüstlük yok. Hepimiz yalan söylüyoruz.
N. Bogatyreva: Daha sonra konuyla filozofize edelim: Bundan hoşlanıyor muyuz ya da oyunun koşullarını kabul ediyor musunuz? Bunlar farklı şeyler.
L. Plylovsky: Dürüstlük Petrushevskaya hakkında bilmiyorum, yaratıcılığının kökenlerinden bahsediyorum. Bir diğer önemli olan bir kişinin örneğidir. Petrushevskaya'ya, İngilizce formülünü "selfmademan" uygulayabilirsin - bu kendini yaratan bir insan, benzer olmak isteyen bir kişi. Mevcut yaşına rağmen, hangi köpüklü bir çeşme temsil eder. Ve hangi yaratıcı laboratuvar. Ve Sovyetler Birliği'nde basılmadığı gerçeği ... ve doğru. Yazdıramayacağını anlamadığı garip. Ne anlama geliyor: "Siyasi konulara dokunmuyorum"? Hayat aynı zamanda bir politikadır. Ve Twardovsky, kısa menzilli bir muhafazakar, baskılı Solzhenitsyn - iki hikaye - sadece doğrudan siparişlerde. Sipariş, Khrushcheva'dan, hangi bir parti askeri olarak doğru olmadığını söyleyen bir üstten geldi. Bu kadar. TVardovsky ve hiç kimse basitçe ödeyemedi. Doğru olmadı. Ve olasılıkları yoktu. Doğal olarak, hayat da bir politikadır.
Ve Sovyetler Birliği'nde - hatırlıyorsun: "Hayatımız güzel ve geleceğimiz daha güzel, ve arkasında ne olacağını - bu yüzden komünizm olacak!". Bu nedenle, Petrushevskaya yer yoktu.
Makarova: Bahsedildiğimde sadece demek istedim.
A. Zhigalin: Bıçak hakkında - bu ilginç olurdu ... Petrushevskaya muhtemelen hikayenin ayrıntılarını bulabilirdi, belki de birileri tarafından öldürüldüler ya da başka bir şey. Ve burada, bu arada, Yaratıcılık Petrushevskaya'nın kökenlerinden birinin, ayrıca hayata daldırılan sıradan eşyaları da alan Andersen'dir, ancak hepsini hayattan yarattı. Muhtemelen onun kaynağı.
V. GIPCHIN: Bu yüzden konuşmalarımızda tam olarak yaratıcılık temelini oluşturduğumuzda hissettik Petrushevskaya: Yurtiçi şeylere, sıradan şeylere, topraklı şeyler üzerine, düşük şeylere dayanır ve bizi koruyan ve bizi aydınlatan diğer bazı paydayı çıkarır.
N. Bogatyreva: Metafizik, hepsinde yüksek maneviyat felsefesi kesinlikle.
Irina Nikolaevna Krochova: Ama çok fazla karanlık ve hafifçe ...
V. Gipkin: Ve bu bir insan!
Makarova (Üzgün): Evet ... sonra görüyor.
V. Gipkin: Korkma! Kalbine yakın her şeyi almayın.
I. Krochova: Her şey doğru!
Makarova: Maya Alekseevna ve uzun recead Petrushevskaya var mı?
Maya Alekseevna Selezneva: Okumadım.
Makarova: Hiç mi?
M. Selezneva: Performanslarından korktum ve her şey karar verdim - bu benim için değil.
Maya Selezneva
M. Selezneva: Evet. Bu zor, bunun benim için olmadığını fark ettim.
A. Zhigalin: Çok zor okuma! Sadece yönetmen her şeyi canlandırabilir ...
M. Selezneva: Hayır, daha kolay yol gidiyorum.
V. GIPCHIN: Ve kolayca okuyorum ... Bu dokunaklı, tümör tarihi - "Mavi üç kız". Bir kabus.
Elena Viktorovna Shuterleva(Gülüyor): Dokunmadan, ışık, ama bir kabus. Evet mi anlıyorsun?
Makarova: Yol böyle, bu yol bu.
V. GIPCHIN: Bundan patlayacaklar, afedersiniz, gözyaşları. Ve okumak zor olduğunu söylemek kötü ...
Makarova: Elena Viktorovna, ve nasılsın?
E. Schutyleva: Belki de, ben de Petrushevskaya'nın sayısız hayranına ait değilim, dayanmayacağım, açıkçası, sadece çıkma. O bana çok yabancı, okuduğumda kendimi kötü hissediyorum. Belki de insanların tüm duygusal durumundan sonra farklıdır, bu yüzden insanlar var ... belki de çok derin değilim, bana öyle geliyor olabilir. Sirkte olduğu gibi, "Gergin, lütfen kaldır." İşte muhtemelen bu kategoriden geliyorum. Çünkü bu içsel öz ve gördüğü şey, beni titretiyor, okuyamıyorum.
Elena Shutilleva
A. Zhigalin: Ambulansı yakmak, ortadan kaldırmak için bir arzu var mı?
E. Schutyleva: Hayır, neden yanıyor? Her insanın dibine sahiptir. Böyle güçlü bir sinir stabilitesi olan insanlar var ... iyi, burada bir deniz gezisi olarak: Bir kişi hiç olmayabilir
N. Bogatyreva(Gülüyor): Vestibüler aparat çalışmayabilir.
E. Schutyleva: Tamamen, ben bir kozmonot değilim.
V. Gipkin: Bu konuda, Sadur Piez yazdı - "Pannachka". Orada kötülük sadece kendiniz için izin verirken var. Burada kendinize koymaktan korkmanız muhtemeldir.
E. Schutyleva: Ama neden? Her kişi yeteneklerini anlar, kendi savunma limiti vardır: biri kaçırır, geri dönüşüm ve bırakır ve yapamam. Ondan birkaç şey okudum, ama ondan sonra ben sadece yapamadım ... görünüşe göre, ona dayanmak niyetindeyim. Ama kesinlikle dilini seviyorum. Genelde dil hakkında, Rus diline çok dokunuyorum. Turgenev benim en sevdiğim yazardır, tamamen muhteşem bir dili var, güzel ... ve bunun arka planında ... iyi, ben yapamam.
Elena Shutilleva
A. Zhigalin: Yani, okumak Turgenev Petrushevskaya okumuyor mu?
V. GIPCHIN: Ve şimdi mutfakta Turgenev'i gönderemiyorum.
E. Schutyleva: Talent - doğal olarak ...
N. Bogatyreva: Platonik ile karşılaştırıldığında, Platonov da Kosonassed ...
E. Schutyleva: Evet evet elbette!
N. Bogatyreva: ... ve aynı kapsamında kahramanları tonasked.
E. Schutyleva: Ama o hala daha akciğer, bunu söyleyebilirim.
Makarova: Galina Vladimirovna, ve nasılsın? Transfer Petrushevskaya?
Galina Vladimirovna Solovyova,doktor, Doçent Doçent Kram: Ben Petrushevskaya Transfer, ama aynı zamanda dozdu, yani uzun zamandır ayrılacağım.
Makarova:Herhangi bir sanat dozu gibi, evet.
Solovyova: Bugün birkaç kez ortaya çıkan soruya dikkat çekmek istiyorum: Twardovsky'ye geldiğinde başladığında Sovyet zamanlarında neden basılmadı. Bana öyle görünüyor ki bu kadar açık ve izleyicilerimizin her şeyi anladığı gibi görünüyor. Gerçekten de, o yıllarda ve yetiştiriciliğimizde ve eğitimimiz mutlu bir hayatın bir görüntüsünü oluşturdu ve hiçbir şey bilmiyorduk, sadece bir yerde ayrılamadık, aynı zamanda bir şey hakkında bir şey hakkında bir şey okumak için. Bu nedenle, onun vizyonu ve onun betonu - dürüst, cesur - o zaman kesinlikle imkansızdı. Birinin içine girmesi imkansız, gerçekte okunamadığını, ama en azından düşündüğünü düşündü.
Galina Solovyova
Bu, her şeyden önce çok güçlü bir edebiyat. Diğer insanları anlamak için okumaya çalışıyoruz - bu en önemli şey. Hakikat? Toleranslı olmak için affedebilir, kendinize yetiştirilmesi gerekiyor. Bu bağlamda, Petrushevskaya gerçekten çok güçlü bir yazardır ve başlangıçta olsa bir tür şeylerden sonra bile, okuyun. Anlamak, yeniden düşünmek ve sadece sevmek ve bilmek değil. Bu benim izlenim ve tutumum.
N. Bogatyreva: Kesinlikle seninle aynı fikirdesin.
Makarova: Çok iyi teşekkürler.
N. Bogatyreva: Ama biliyorsun, işte ortaya çıkan başka bir düşünce ... Siyasiden çok az güvenen bir kişi hakkında böyle şeyler uyandırıyor. Bu yüzden kesinlikle seninle aynı fikirdeyim (L. Pishelsky'ye atıfta bulunur) - Saf formunda varoluşçuluktır.
L. Plylovsky: Bu sadece gerçek sanat, saf haliyle.
N. Bogatyreva: Üstelik, insanların aynı toleransı, empati, affetme, nezaket, vb. Hatta aynı toleransı, idealini bile karşılamalarını engelleyen şeyin yaratılmasını etkiler. Kişi önler. Kişisel "ben" müdahale eder. "Ben", tüm dünyaya karşı! Ve hayatta o kadar köklüdür, böylece okuduğunuzda korkutucu hale gelir, çünkü öğrendiğinizde bir kişi gerçekten böyledir. Ve o devasa bir manevi çabaya değer. Ve bu yüzden korkunç, evet!
Natalia Bogatyreva
V. Gipkin: Harika! Sana tamamen katılıyorum!
N. Bogatyreva: Burada biliyorsun ve bir his var ... senden sonra konuşmaya başladıklarında, seninle mutlak bir anlaşma hissi verdim. (gülüyor). Ve ben gelmediğimi söylediğinde çok garipti.
Makarova (Gülüyor): Olursa, olur.
A. Zhigalin: Bu arada, "Petrushevskaya" adında zaten bir isim var - "Petrushka". Ve o pahalıydı, eğlenceliydi ...
N. Bogatyreva: Bu arada, son zamanlarda kabul edildi ve içine sokuldu, yetenekli. Neden olmasın? Tanrı aşkına! "Yaşlı kadın, yavaşça yoldan geçti," sadece bir şaheser! Dinlemek için mutluyum!
A. Zhigalin: Ya da belki dinleyeceğiz? Göreceğiz?
Makarova: Kesinlikle göreceğiz, söz verdim. Ama önce bitireceğiz ve şarkıları biraz zamanlandıracağız.
N. Bogatyreva: Bana öyle geliyor ki, zaten ...
Makarova: Evet, zamanın olduğunu biliyorum ... biraz bekle, Tanya!
N. Bogatyreva (Gülüyor): Tanya kolayca ...
Makarova: 49. dakikayı giy (Petrushevsk konseri hakkında), Lütfen biraz, biraz bekleyin. Peki, eğer gerçekleştirmeye daha istekli değilse, söyleyeceğim.
Petrushevskaya adlı böyle bir evren, böyle zor, muazzam bir konuyu aldığımız için çok mutluyum ve bu benim gibi görünüyor. Tabii ki, muazzam olduğunu tartışmak imkansız, ancak, her şeyden önce Natalia Dmitrievna, ortaya çıktı. Ana şey hakkında, ana şey hakkında nasıl çok kısa ve çok derin bir şekilde söyleyeceğini biliyor. Ve Petrushevskaya, gerçek bir sanatçı gibi, hala asıl şey, sanatsal özellikleri, dilin özellikleri, tarz. Ve genel olarak, bugün söylediğiniz her şey çok ilginç! Ve genellikle, birçoğunuz, birçoğunuz, sizi konuya ya da yazara giren bu konuları aldığımız gibi, kulübün, bu tür konuları almamız için ya da yazara girmemiz için. Bu yüzden, elbette Petrushevskaya'yı okudum, ama ona aşık değildim. Hazırlanmaya başladığımda ... Anlıyorsun, böyle bir zevk! Şimdi şarkıları dinleyeceğiz - bir şey! Bu gerçekten taklit etmek istediğinin çok özgür bir adam.
Natalia Bogatyreva, Galina Makarova ve Anatoly Vasilevsky
Peki ve hala Natalia Dmitrievna'nın çok şükran olduğu gerçeğini bitirmek istiyorum! Sadece bugün için değil, bu akşamlar için, toplantılarımıza katıldığı zamanlar için ve filmmublarımızın görüşlerimizin de görüldüğü yerlerde, her zaman en karmaşık sanat eserlerini algılayabilecekleri şaşırtıcı. Bu nedenle, minnettarlığım büyük. Ve "Yeşil Lamba" kulübünden ve sizin adınıza da, Natalia Dmitrievna'yı yeşil lambamızı vermek istiyorum. Böylece, "yeşil lamba" aktivistlerinin dar çemberimize gelir, "yeşil lamba" liderlik eder ve Natalia Dmitrievna'yı dinlemek için mutluluğumuz olmayacağını umuyorum.
(Eller Minyatür Yeşil Lamba)
N. Bogatyreva: Ne kadar sevimli!
(Alkış)
N. Bogatyreva: Teşekkür ederim! Çarpıcı!
Natalia Bogatyreva
Makarova: Seni bir sonraki toplantıya davet ediyorum - "Edebiyattaki gizemler". Kitapların arkasında - Aboneliğe, şüphelenmediğiniz bir sürü şey var.
Ve şimdi, lütfen, 49. dakika ve ikinci şubeyi gör. Bu, 2010'un bir konseridir, burada Petrushevskaya 72 yıldır.
(View videosunun alkışla eşlik etti)
- Petrushevskaya, L. S.Toplanan İşler: 5 T. - m.: TKO AST; Kharkov: Folio, 1996. - 254 s.
- Petrushevskaya, L. S.Zaman gecesi: hikaye. - M.: Vagribus, 2001. - 175 p.
- Petrushevskaya, L. S. Işık Şehri: Sihirli Hikayeler. - St. Petersburg. : Amfora, 2005. - 319 s.
- Petrushevskaya, L. S.Değişen zaman: hikayeler ve oyunlar. - St. Petersburg. : Amfora, 2005. - 335 p.
- Petrushevskaya, L. S.İki Krallık: [Hikayeler, Masallar] .- SPB. : Amfora, 2007. - 461 s.
- Petrushevskaya, L. S.Çocuk tatili: [(Çocukların ve ebeveynlerinin hayatındaki hikayeler): Koleksiyon]. - m.: AST: ASTREL, 2011. - 346 s.
- Petrushevskaya, L. S. Vahşi hayvanlar masalları; Deniz ara hikayeleri; Puski kullandı. - St. Petersburg. : Amfora, 2008. - 401 s.
- Petrushevskaya, L. S.Kızların Evi: Hikayeler ve Hikayeler. - M.: Vagribus, 1999. - 448С.
- Petrushevskaya, L. S.Hayat tiyatrodur. : [Hikayeler, Roma] .- St. Petersburg: Amfora, 2007. - 398 s.
- Petrushevskaya, L. S. Komşu çocuğu öldürmek isteyen bir kadın vardı. - m.: AST: Astrel, 2011. - 216 s.
- Petrushevskaya, L. S.Gizemli masallar. Şiirler (Hee) 2. Yavru kediler hakkında sınır masalları. Şiirler. - St. Petersburg. : Amfora, 2008. - 291 s.
- Petrushevskaya, L. S.Kendi hayatımdaki hikayeler: [Otobiyografik roman]. - SPB.: Amfora, 2009. - 540 s.
- Petrushevskaya, L. S. ... şafakta bir çiçek olarak: hikayeler. - M.: Vagribus, 2002. - 255 s.
- Petrushevskaya, L. S. Apartment Colombina: [PAZE]. SPB. : Amfora, 2006. - 415 p.
- Petrushevskaya, L. S. Likör ile Şeker: (Yaşamdan Hikayeler) .- m.: AST: ASTREL, 2011. - 313 s.
- Petrushevskaya, L. S.Yavru kedi Lord Tanrı: Noel hikayeleri. - m.: Astrel, 2011. - 412 p.
- Petrushevskaya, L. S."Metropol" dan küçük kız: hikaye, hikayeler, deneme- SPB. : Amfora, 2006. - 464 s.
- Petrushevskaya, L. S. Moskova Korosu: [Parçalar]. - St. Petersburg. : Amfora, 2007. - 430 s.
- Petrushevskaya, L. S. Gerçek masallar. - M.: Vagribus, 1999. - 446 s. - (kadın el yazısı).
- Petrushevskaya, L. S.Arabaya girmeyin, burada iki: Hikayeler konuşun: [Koleksiyon]. - m.: AST; SPB. : ASTREL-SPB, 2011. - 443 s.
- Petrushevskaya, L. S.Bir numara veya diğer özelliklerin bahçelerinde: Roman. - m.: Eksmo, 2004. - 336 s.
- Petrushevskaya, L. S. Paradoski: Farklı uzunlukların çizgileri . - St. Petersburg. : Amfora, 2008. - 687 s.
- Petrushevskaya, L. S. Macera harfleri "A" .- m.: Astrel, 2013. - 47 s.
- Petrushevskaya, L. S. Macera Kuzi veya Işık Şehri: [Tale: Sanat için. shk. yaş]. - M.: Gezegen Çocukluk, 2011. - 189 s.
- Petrushevskaya, L. S. Farklı yönlerde seyahat eder: [Hikayeler, Denemeler, Feuilletes] .- SPB. : Amfora, 2009. - 351 p.
- Petrushevskaya, L. S.Aşk hakkında hikayeler. - m.: AST: Astrel, 2011. -317 s.
- Petrushevskaya, L. S.Bulgular ile Roma: Warum çok spat? - m.: Astrel: CORPVS, 2010. - 478 s.
- Petrushevskaya, L. S. Kara Kelebek: [Hikayeler, diyaloglar, parça, peri masalları]. - St. Petersburg. : Amfora, 2008. - 299 s.
- Bavin, S.Sıradan Hikayeler: (L. Petrushevskaya): Bibliyog. Özellik makalesi. - m.: RGB, 1995. - 36 p.
- Bogdanova, P.Kadın Oyunları: "Mavi Üç Kız" L. Petrushevskaya // Conmpocheradramurgy. - 2013. - № 2. - S. 213 - 217.
Lyudmila Petrushevskaya ve "Kerosene" grubu
Lyudmila Petrushevskaya'nın güvenle, geçen yüzyılın son yurtiçi yazarlarından biri olarak adlandırılabilir. Çok sayıda hikayenin ve çocuk kitabının yazarıdır, tiyatro oyunları çalışmaları tarafından teslim edilir, filmler kaldırıldı. Yaratıcılığı birçok kişi için bir keşif haline geldi: yazar oldukça katıdır ve bazen sadece acımasız, çubuk olmadan hayatın tüm zorluklarını açıklar.
Çocukluk çağı
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna, 26 Mayıs 1938'de Moskova'da doğdu. Ailesi iyi eğitimli insanlardı. Annem bir editör olarak çalıştı, babam bir dilbilimci oldu. Büyükbaba Petrushevskaya - Nikolai Yakovlev, Sovyet bilim adamı, Dilbilim Profesörü.
Yazarın çocukluk çağı, şüphesiz kaderindeki izini uygulayan sert askeri ve savaş sonrası zamanında gerçekleşti. Savaştan kaçan kız, uzak akrabalarda yaşamak zorunda kaldı ve daha sonra Ufa yakınlarındaki yetimhanelerden birinde de ortaya çıktı.
Olgunlaşmış olan Lyudmila, hayatını gazetecilikle bağlamaya karar verdi. Bu nedenle, bir okul sertifikası aldıktan sonra, kız Gazetecilik Fakültesi'nde Moskova Devlet Üniversitesi'nde gelir. 1961'de öğrenmeyi bitirdi ve bir gazeteci olarak çalışmak için yerleşti. Petrushevskaya birkaç kez iş yerini değiştirdikten sonra. 70'lerin başında, merkezi televizyon stüdyosu düzenleyicisinde çalışmak üzere düzenlenmiştir.
Yaratıcı yol
Lyudmila Petrushevskaya'nın ilk ayetleri, gençliğinde hala oluşturmaya başladı. Yeterince basitti, akciğerler. O zamanın işine atıfta bulunduğu şiirlerden bazıları, yazar olmak niyetinde değildi. Ancak, yetenek gizlemek çok kolay değildir: Üniversitede okurken, Petrushevskaya, çeşitli öğrenci etkinlikleri için senaryo yazdı. 60'lı yılların ortalarında, ilk oyunlar ortaya çıktı, ancak uzun zamandır onları yayınlamaya karar vermedi.
Oyunları ilginç, canlılık, birçok kişiye yakındı. Bu nedenle, yönetmelerinin onlara kaydettiği şaşırtıcı değildir. Tabii ki, ünlü tiyatrolar, az bilinen bir yazarın çalışmalarını alamadı. Ancak tiyatrolar, eserleri ile isteyerek isteyerek çalıştı. Bu nedenle, 1979'da R. Viktyuk tiyatrosunda, "müzik dersleri" vardı. Ve Lviv Tiyatrosu "GaudiAamus", izleyicileri "Chinzano" performansını sundu.
Sadece 1980'den sonra, Lyudmila Petrushevskaya'nın çalışmaları tiyatroya dikkat etmeye başladı. Bunlar ayarlandı:
- "Aşk" - Taganka'da Tiyatro.
- "Kolombinanın Daire" - "Çağdaş".
- "Moskova Korosu" - Mcat.
- "Bir aktörün kabaresi" - onları tiyatro. A. Raikina.
Uzun zamandır Lyudmila Petrushevskaya basılamadığı dikkat çekicidir. Hikayeleri ve oyunları resmen yasaklanmadı, ancak yayıncıların editörleri oldukça ciddi sosyal konular yayınlamak için bir iş çekmek istemiyordu. Ve onları yazan Petrushevskaya. Ancak, şiire basmayı reddetme durmadı.
Sosyal konulardaki kitapların, şiirlerin ve şiirlerin Petrushevskaya'ya sahip olmasına rağmen, çok kolay bir şekilde yazdı (ki, kadınların hayatı hakkındaki bisikletinden birine değer!) Yavaş yavaş, faaliyetin kapsamını değiştirdi. Yazar, çocuk kitaplarının yaratılmasından etkilendi ve aynı zamanda aşk romanlarını da oluşturmaya çalıştı.
1984 yılında yeni döngüsü çıkıyor - dilsel masallar "Ruski föyülce". 1990-2000 yıllarında "vasily tedavisi", "ABC hakkında peri masalları", "gerçek hikayeler" yazdı. Biraz daha sonra, "Prenses Kitabı", "Petra Tozunun Maceraları" yayınlandı. Domuz yavruları Peter hakkında peri masallarına dayanarak çarpan filmler oluşturulmuştur.
Lyudmila Petrushevskaya'nın eserleri, dünyanın 20'den fazla dilde çevrilmiştir ve bugün birçok ülkede yayınlanmaktadır. Yazarın son kitabı "ilk kişiden. Geçmiş ve şimdiki hakkında konuşun "2012 yılında piyasaya sürüldü. Lyudmila Stefanovna, diğer yaratıcılık türlerine geçtikten sonra, yine de yazmaya devam ediyor, ancak daha az miktarda.
Bir aile
Lyudmila Petrushevskaya birkaç kez evliydi. İlk kocası hakkında yazar biraz bilir - öldü, karısını biraz oğlu Kirill ile bıraktı. Petrushevskaya'dan sonra Sanat Tarihçisi Boris Pavlova. Bu evlilikte iki çocuk doğdu - Son Fedor ve Natalia'nın kızı.
Yetenekli adam her şeyde yetenekli
Petrushevskaya, kendi masallarına karikatürler yaratarak meşguldü. Modern bilgisayar teknolojisiyle karikatür çizerek çok zaman harcayan bir animasyon "Manuel Emek Stüdyosu" kurdu.
Yazarın başka bir yeteneğine sahip - boyamaya düşkün ve hatta profesyonel kurslardan mezun oldu. Petrushevskaya resimleri yazar ve satarlar ve alınan fonlar yetimler şişiren bir vakfı transfer eder.
1991 yılında Lyudmila Petrushevskaya soruşturma altındaydı, bir süre bile saklanmaya zorlandı, yurtdışında yaşıyordu. Başkan Gorbachev'e hakaret etmekle suçlandı.
Böyledi: yazar Litvanya hükümetine bir mektup gönderdi, mesajı gazetelerden birinde çevrildi ve yayınlandı. Bu mektup, özellikle Gorbaçov, ifadeler için güç için yeterince hoş olmayan yerlerde bulundu. Ancak, Gorbachev'in iktidardan çıkarıldıktan sonra dava kapatıldı. Gönderen: Natalia Numvakova
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna - PlayWright, Şair, Senaryo yazarı, Suluboya ve Monotype, Sekiz Kendi Animasyon Filminin Yazar ve Müdürü ("Manuel Emek Stüdyosu"), Besteci ve Şarkıcı, Stay Tiyatrosu Oluşturan "Kabare Lyudmila Petrushevskaya".
26 Mayıs 1938'de Moskova'da IFLI öğrencilerinin ailesinde (Felsefe, Edebiyat Enstitüsü, Hikayeler) doğdu. Dilbilimci, Profesör-Oriental N. F. Yakovlev. MOM, Valentina Nikolaevna Yakovlev, daha sonra bir editör olarak çalıştı, Baba, Stephen Antonovich Petrushevsky, L.S. Neredeyse bilmedi, felsefe doktoru oldu.
Ailesi baskıya (üç atış) maruz kalan LS, savaş sırasında en zor açlığından kurtuldu, iş vermeyen akrabalarda yaşayan akrabalarda yaşadı (insanların düşmanları ailesinin üyeleri olarak), Savaş - engelli çocuklar için bir yetimhanede, UFA'nın altında açlıktan kurtulan Tüberkülikov. Moskova'daki Cumshot Okulu, Gümüş Madalyası olan Moskova Devlet Üniversitesi Gazeteciliği Fakültesi'nde diploma aldı.
Erken erken yazmaya başladı, gazetelerde ("Moskova Komsomolets", 1957 "," Mosk. True ", 1958, Dergisi" Timsah "," Hafta ", 1961 Gazetesi Gazetesi olarak çalıştı. -Onion Radyo ve Dergi "Circes". İlk hikaye 1968'de yazdı ("Böyle bir kız", 20 yıl sonra "Ogonek" dergisinde yayınlanan) ve o andan itibaren ana nesire yazdı. Farklı dergilere hikayeler gönderdi, iade edildiler, sadece Leningrad "aurora" cevabını verdi. İlk yayınlanan eserler, 1972'de Aurora'da ortaya çıkan ve "Edebi Gazetesi" nde keskin eleştiriye neden olan "Clarissa Tarihi" ve "Nazistör" hikayeleri vardı. 1974'te "ağlar ve tuzak" hikayesi oraya, sonra "alanda" yazılmıştır. Toplam 1988'de, sadece yedi hikaye yayınlandı, bir çocuk oyunu ("iki pencere") ve birkaç peri masalları. 1977'de yazarların birliğine girmiş olan L.P, Lehçe, dergilerdeki makalelerden çeviriler kazanmıştır. 1988'de Gorbaçev'in mektubuna döndü, yazar birliğine bir mektup gönderdi. Ve yazarların yazarları Sekreteri Ilyin, ilk kitabın yayınlanmasına ("ölümsüz aşk", 1988, "Moskovsky işçisi" yayıncılığı, otuz bin dolaşımıyla) yayınlanmasına yardımcı oldu.
"Müzik dersleri", 1979 yılında MSU Öğrenci Tiyatrosu'nda Roma Viktyuk tarafından belirlenmiştir, 6 performanslandıktan sonra, tiyatro 1980 yılının ilkbaharında DC "Moskvorechye" ve "Dersleri" ye geçti. Play, 1983 yılında periyodik basımda, "sanatsal amatörlere yardım etmek için" bir broşürde, 60 bin kopya dolaşımında yayınlandı).
Lyudmila Petrushevskaya, birçok prosaik iş ve oyun, çocuklar için kitapların yazarıdır. Ayrıca "Lyamzi-Tyri-Bondi, Evil Sihirbazı" (1976), "Tüm Anlaşılmaz" (1976) "Stolen Sun" (1978), "Fairy Tale" (1979, Y. ile) Animasyonlu Filmler için yazılı senaryolardır. Nororstein), "nasıl söyleyeceğini bilen kedi" (1988), "bir harepiece", "senden biraz gözyaşı", "Poroshen Peter" ve "Shinel" filminin ilk bölümünü (Yu.Norstein ile işbirliği içinde) .
Petrushevskaya hikayeleri ve oyunları, dünyanın birçok diline çevrilir, dramaturjik işleri Rusya'ya ve yurtdışına alınmaktadır.
Uluslararası Ödülün Laureate "Alexandr Puschkin" (1991, Hamburg), Literatür ve Sanat alanındaki Rusya Federasyonu Devlet Ödülü (2002), Bağımsız Prizem "Triumph" (2002), Buninsky Ödülü, Stanislavsky Ödülü , Dünya Fantezi Ödülü (Dünya Fantezi Ödülü) Koleksiyon için, "Komşunun çocuğunu öldürmeye çalışan bir kadın vardı", "Peri masallarının vahşi hayvanları" koleksiyonu için mizahi bir Premium "Küçük Altın Ostap" ve diğerleri.
Bavyera Sanat Akademisi'nin akademisyeni.
1991 yılında Şubat ayından Ağustos ayından itibaren, Hakaretçi Cumhurbaşkanı M. Gorbachev'in gerçeği hakkında soruşturulduk. Sebep, Vilnius Sovyet tanklarına girdikten sonra Litvanya'ya yapılan bir mektup, Vilnius'ta yeniden basıldı ve Yaroslavl gazetesi Kuzey Bee'ye çevrildi. Durum başkanın istifası nedeniyle kapatıldı.
Son yıllarda, kitapları yayınlanmaktadır - nesir, şiir, dramaturji, peri masalları, gazetecilik, 10'dan fazla çocuk kitabı basılmıştır, "O Arjantin'de", MHT'de performans gösteriliyor. Chekhov, Moskova'da ve Rusya'nın farklı şehirlerinde "Aşk", "Chinzano" ve "Smirnova'nın Doğum Günü" ve "Smirnova'nın Doğum Günü", Grafik'te eğitildi (GMIA'da. Puşkin, Edebiyat Müzesi'nde, St. Petersburg'daki Akhmatova Müzesi'nde, Moskova ve Yekaterinburg'un özel galerilerinde). L.Petrushevskaya, Moskova'da "Cabaret Lyudmila Petrushevsk" adlı "Cabaret Lyudmila Petrushevsk", Rusya'da, Londra, Paris, New York, Budapeşte, Poole, Poole, Rio de Janeiro, Yirminci Yüzyılın kovanlarının çevirisinde yapıldığı Rio de Janeiro'da gerçekleştirir. kendi makalesinin şarkılarının yanı sıra.
Suluboya ve monotipius'unuzu satmaya başlıyorum - İnternet üzerinden - PSKOV'teki Porkov'ta engelli olan gençler için yetimhanenin lehine. "Uyuyan Filiz", yetersizlikten 15 yıl sonra gönderildikleri, yaşam için 15 yıl sonra gönderildikleri, Psiko-hücreleri olan kişilerin senil evinde kalmaktan kurtarılan bir yardım topluluğu olan hasta adamlar var. Çocuklar öğretmenleri öğretir, bağımsızlığa alışırlar, sebzeler yetiştirir, dikiş, ev, vb. Şimdi daha ağır zaman, yardım etmesi gerekiyor.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya (26 Mayıs 1938'de Moskova'da doğdu) - ünlü Rus yazarı (Prosaic, Playwright).
Savaş döneminde, akrabalarda, ayrıca UFA'daki yetimhanede yaşadı. Moskova'ya döndüğü savaştan sonra, Moskova Devlet Üniversitesi Gazeteciliği Fakültesi'nden mezun oldu (1961). 1972'den beri Moskova Gazeteleri, Yayınevi Çalışanları, 1972'den beri - Central Television Studio Editor olarak çalıştı.
1960'ların ortalarından hikayeler yazıyor. İlk yayın, 1972'de dergi Aurora dergisi tarafından yayınlanan iki hikaye tarafından kabul edilir, ancak Kasım 1971'de "Pioneer" dergisinde "Pioneer" dergisinde "Talking Uçak" ve "Bavul Chepuchi" yaptı. 1970'lerin ortalarından bu yana, dramaturjik işler de yazar, derhal liderlerin sanatsal doygunluğu ile ödün vermeyen gerçekçiliğin bir kombinasyonunu çekti. İlk yapımlar öğrenci tiyatrolarında yapıldı: "1973'te yazılı olarak), 1979 yılında Studio Theater DK" Moskvorechye ", Luge Tiyatrosu'ndaki Vadim Golikov'un yanı sıra Roma Viktyuk tarafından yapıldı. 1980'lerden beri Petrushevskaya'nın eserleri, 1981-82'de Tiyatro'daki Tiyatro'daki Tiyatro'ndaki Yuri Lyubimov'un yaptığı "Love" (1974'te yazılı) ile başlayan profesyonel tiyatrolarda geçti.
1983'ten bu yana, Petrushevskaya'nın ilk kitabı çıktığında (Viktor Slavkin ile ortak bir oyun koleksiyonu), hem prosaik hem de dramatik olan eserleri, özellikle yeniden yapılanma ve sonraki yıllar boyunca giderek daha fazla yayınlanıyor. Sanatsal materyalin keskinliği, sözlü dilin unsurlarının yetenekli kullanımı, yaşam tanımlamalarındaki olağandışı doğruluk düzeyi, gerçeküstücülüğün elemanları ile paradoksal olarak iç içe geçmiştir - Brezhnev zamanının sansürleri ve editörlerinde şüphe ve reddetmeye neden olan her şey , - Şimdi Petrushevskaya, Rus edebiyatının ilk rakamlarının sayısındaki, eserlerinin etrafındaki aynı zamanda, bazen ideolojik çatışmalara geçerek sıcak tartışmalardır.
Daha sonra, anlaşmazlıklar sakinleşir, ancak Petrushevskaya'nın oyun yazarı popüler kalmaya devam ediyor. Oyunlarının performansları Mkhat, St. Petersburg Küçük Drama Tiyatrosu, Tiyatro'nun sahnelerinde yürüyordu. Leninsky Komsomol ve Rusya ve yurtdışında diğer birçok tiyatrolar. Çalışmalarına göre, Yuri Norstein'un "masalının" hangi "masalının" vurgulanması gerektiği bir dizi telecon ve animasyon filmi de ortaya çıktı. Petrushevsky kitapları İngilizce, İtalyanca, Almanca, Fransızca ve diğerlerine çevrilir. Diller.
Deneyin eğilimi, yaratıcı yol boyunca Petrushevskaya'yı bırakmaz. Karışık anlatım biçimlerini kullanır, kendi türlerini ("dilsel masallar", "Peri masallarının vahşi hayvanları" ve diğer mini-hikaye döngülerini icat eder), sözlü dilin sanatsal çalışmasına devam eder, şiirsel çalışmalar yazıyor. Diğer sanat türleri ustalaşılmıştır: Boyama ve grafikler (birçok Petrushev'in kitapları ile birlikte gösteriliyor), kendi metinlerinde şarkı kompozisyonlarının yürütülmesi ile gerçekleştirir.
Lyudmila Petrushevsk'in çalışmasında fantastik
Birçok eserde, Petrushevskaya çeşitli fantastik türleri kullandı. Oyunlar, sürrealizm ve saçma tiyatrosu makası (örneğin, "Colombina Apartment", 1988; "Erkekler Bölgesi", 1992). Nesilde, genellikle tasfiye unsurlarıdır; Özellikle, eserlerinde, karakterleriyle, karakterlerimizde hem hem hem de başka bir yönde, dünyamızdan diğer dünyaya (Menippey) ve aksine (hayaletler hakkında hikayeler) arasındaki sınırla ilgilenen yazar. Petrushevskaya'nın eserlerinin en büyüğü, "bir numara ya da diğer fırsatlar bahçeleri" (2004), ruhların yerini alarak, öbür dünyaya seyahat eden, öbür dünyaya seyahat eden bir anlatım şeklinde karmaşıktır. kurgusal kuzey insanlarının. "Diğer fırsatların bahçelerinde" adı, daha önce kullanılan yazar, onları en fantastik işlerin yayınlarında belirtileri gösterir. Petrushevskaya Sosyal Kurgu ("Yeni Robinsons", 1989; "Hijyen", 1990) ve hatta macera macerası ("Chariti", 2009).
Petrushevskaya ayrıca, çok sayıda peri masalının, hane ve büyülü, hem çocuklara hem de uygun, yetişkin bir okuyucu için ya da belirsiz bir yaş adresimi olan bir çok sayıda peri masalının yazarıdır.
Lyudmila Petrushevskaya, SSCB'nin (1977'den bu yana), "Dramaturg" dergisinin Yapıcı Kurulu'nun bir üyesi olan (1977'den beri), "Rus Visa Visa" dergisinin Editör Kurulu'nun (1992'den beri). Bavyera Sanat Akademisyeninin Akademisyeni Russian Ceza Merkezi üyesi.
Vakıf A. Tepefer (1991), Ekim Gazisi Ödülü (1993, 1996, 2000), "Yeni Dünya" (1995), "Banner" (1996), im. S. DOVYTTOV dergisi "Yıldız" (1999), Muzaffer Ödülü (2002), Rusya Devlet Ödülü (2002), Yeni Drama Festivali Ödülü (2003).
Lyudmila Stefanovna Üç çocuk: İki oğlu ve kızı. Moskova'da yaşıyor. Koca, Boris Pavlov, 2009'da öldü