İlkel sanat, kökenleri ve gelişim aşamaları. ilkel sanat

28.06.2019

Ayrıca okuyun

Konut piyango m2 biletin dolaşımını nasıl öğrenebilirim

Yeni Yıl "Rus Loto" çekilişinde bir milyar kazandı - bir efsane mi yoksa gerçek mi?

Rus lotosunda yeni yıl için bir milyar çekilişin sonuçları

Stoloto'nun dolaşımını kontrol etmek. Rus lotosu. "Rus Loto" piyango sonuçları ne zaman ve nerede yayınlanır?

April Fool's Day: şakalar ve şakalar için fikirler "Hardcore" şakalar

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! LANG:> İlkel sanat. Geliştirme aşamaları ve kısa açıklamaları.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! LANG:> Dönemlendirme. Taş Devri: Paleolitik MÖ 40 -12 bin M.Ö. Mezolitik"> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! LANG:> İlkel adamı boyamak"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}

Kaynak = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! LANG:> Heykel"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! LANG:> Paleolitik kültürel dönemler: Aurignacian dönemi (Geç Paleolitik, Fransa (mağara) Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! LANG:> Brasempui taş heykelciğinden kadın kadın başı ve"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! LANG:> Kadın Figürleri. Fig. 28.1.1.2. Paleolitik"> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! LANG:> Yaralı bufalo. Manzaralı"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! LANG:> Altamira Mağarası'nın (İspanya, Santander eyaleti) tavanındaki pitoresk görüntüler ) Genel görünüm, Üst Paleolitik, Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! LANG:> Lasko Mağarasında Boyama İki Bufalo. At.">!}

Kaynak = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! LANG:> Shulgan-tash mağarası">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolitik ve Neolitik. Doğanın bitmiş ürünlerinin temellük edilmesinden ilkel"> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! LANG:>"> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolitik. Plastik. Kadın figürleri.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! LANG:> Norveç'te bir kayanın üzerindeki petroglifler">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! LANG:> Bronz Çağı: Birkaç petroglif, görüntü kayboluyor, yerleşimler yayılıyor ve"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! LANG:> Bronz Çağı. Megalitik yapılar."> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! LANG:> Demir Çağı: İskitler Sibirya - Asya"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! LANG:> Grivnası (boyun süslemesi) Demir Çağı. İskitler. Plak. ile gemi"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! LANG:> Müzik Sanatı: Çalışırken benzer aşamalar izlenebilir."> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! LANG:> Sonuç. Temel sanatlar: grafikler (çizimler ve"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}

İlkel (veya başka bir deyişle, ilkel) sanat, Antarktika hariç tüm kıtaları ve zamanla - gezegenin uzak köşelerinde yaşayan bazı halklar arasında günümüze kadar hayatta kalan tüm insan varoluş çağını bölgesel olarak kapsar.

En eski resimlerin çoğu Avrupa'da bulunur (İspanya'dan Urallara kadar).

Mağaraların duvarlarında iyi korunmuştur - girişler binlerce yıl önce tamamen yığılmıştır, orada aynı sıcaklık ve nem korunmuştur.

Sadece duvar resimleri değil, aynı zamanda insan faaliyetinin diğer kanıtları da hayatta kaldı - bazı mağaraların nemli zemininde yetişkinlerin ve çocukların çıplak ayaklarının net izleri.

Yaratıcı etkinliğin kökeninin nedenleri ve ilkel sanatın işlevleri İnsanın güzellik ve yaratıcılığa olan ihtiyacı.

Zamanın inançları. Adam, saygı duyduğu kişileri tasvir etti. O zamanın insanları büyüye inanıyorlardı: Resimlerin ve diğer görüntülerin yardımıyla doğayı veya avın sonucunu etkileyebileceğine inanıyorlardı. Örneğin, gerçek bir avın başarısını sağlamak için boyalı bir hayvanı ok veya mızrakla vurmanız gerektiğine inanılıyordu.

periyodizasyon

Şimdi bilim, dünyanın yaşı ve zaman çerçevesi hakkındaki fikrini değiştiriyor, ancak dönemlerin genel kabul görmüş isimleriyle çalışacağız.
1. Taş Devri
1.1 Antik Taş Devri - Paleolitik. ... MÖ 10 bine kadar
1.2 Orta Taş Devri - Mezolitik. 10 - 6 bin M.Ö.
1.3 Yeni Taş Devri - Neolitik. 6 ila 2 bin M.Ö.
2. Bronz Çağı. 2 bin M.Ö.
3. Demir çağı. 1 bin yıl

paleolitik

Aletler taştan yapılmıştır; dolayısıyla çağın adı - Taş Devri.
1. Antik veya Alt Paleolitik. 150 bin M.Ö.
2. Orta Paleolitik. 150 - 35 bin M.Ö.
3. Üst veya Geç Paleolitik. 35 - 10 bin M.Ö.
3.1 Aurignac-Solutrean dönemi. 35 - 20 bin M.Ö.
3.2. Madeleine dönemi. 20 - 10 bin M.Ö. Dönem bu ismi, bu zamanla ilgili duvar resimlerinin bulunduğu La Madeleine mağarasının adından almıştır.

İlkel sanatın en eski eserleri, geç Paleolitik'e kadar uzanır. 35 - 10 bin M.Ö.
Bilim adamları, natüralist sanatın ve şematik işaretlerin ve geometrik figürlerin tasvirinin aynı anda ortaya çıktığına inanmaya meyillidir.
Makarna çizimleri. Bir insan elinin izleri ve aynı elin parmaklarıyla ıslak kile bastırılan dalgalı çizgilerin dağınık iç içe geçmesi.

Paleolitik dönemin (antik Taş Devri, MÖ 35-10 bin) ilk çizimleri 19. yüzyılın sonunda keşfedildi. İspanyol amatör arkeolog Kont Marcelino de Sautuola tarafından, Altamira mağarasındaki aile mülkünden üç kilometre uzakta.

Şu şekilde oldu:
"Arkeolog İspanya'da bir mağarayı keşfetmeye karar verdi ve küçük kızını da yanına aldı. Aniden bağırdı: "Boğalar, boğalar!" Babam güldü ama başını kaldırdığında mağaranın tavanına boyanmış devasa bizon figürleri gördü. Bufalolardan bazıları hareketsiz dururken, bazıları da boynuzlarını bükerek düşmana doğru koşarken tasvir edilmiştir. İlk başta, bilim adamları ilkel insanların bu tür sanat eserleri yaratabileceğine inanmadılar. Sadece 20 yıl sonra, başka yerlerde çok sayıda ilkel sanat eseri keşfedildi ve mağara resminin gerçekliği kabul edildi."

paleolitik resim

Altamira mağarası. İspanya.
Geç Paleolitik (Madeleine dönemi MÖ 20 - 10 bin yıl).
Altamira'nın mağara odasının kasasında, büyük, yakın aralıklı bir bizon sürüsü tasvir edilmiştir.

Bizon paneli. Mağaranın tavanında bulunur. Harika polikrom görüntüler, yoğun ve monoton bir yerde ve bir renkten diğerine yarı tonlar ve geçişler içeren bir yerde siyah ve tüm koyu sarı tonlarını, zengin renkleri içerir. Birkaç cm'ye kadar kalın boya tabakası Toplamda, yalnızca konturların hayatta kaldığını hesaba katmazsanız, kasada 23 figür tasvir edilmiştir.

Parça. Bufalo. Altamira mağarası. İspanya. Geç Paleolitik. Mağaralar lambalarla aydınlatıldı ve hafızadan yeniden üretildi. İlkelcilik değil, en yüksek stilizasyon derecesi. Mağara açıldığında, bunun bir av taklidi olduğuna inanılıyordu - görüntünün büyülü anlamı. Ancak bugün, amacın sanat olduğu versiyonlar var. Canavar insan için gerekliydi, ama o korkunç ve yakalanması zordu.

Parça. Boğa. Altamira. İspanya. Geç Paleolitik.
Güzel kahverengi tonları. Canavarın gergin duruşu. Duvarın çıkıntısında tasvir edilen taşın doğal kabartmasını kullandılar.

Parça. Bizon. Altamira. İspanya. Geç Paleolitik.
Çok renkli sanata geçiş, daha koyu anahat.

Font de Gaume mağarası. Fransa

Geç Paleolitik.
Siluet görüntüleri, kasıtlı çarpıtma, oranların abartılması ile karakterize edilir. Font de Gaume mağarasının küçük salonlarının duvarlarında ve tonozlarında, çoğu bizon, iki tartışılmaz mamut figürü ve hatta bir kurt olmak üzere en az 80 çizim var.

Geyik otlatma. Font de Gaume. Fransa. Geç Paleolitik.
Boynuzların perspektif görünümü. Bu zamanda geyik (Madeleine döneminin sonu) diğer hayvanları kovdu.

Parça. Bufalo. Font de Gaume. Fransa. Geç Paleolitik.
Baştaki kambur ve tepe vurgulanır. Bir görüntünün diğeriyle örtüşmesi bir polipsesttir. Detaylı çalışma. Kuyruk için dekoratif çözüm. Evlerin görüntüsü.

Kurt. Font de Gaume. Fransa. Geç Paleolitik.

Nio'nun mağarası. Fransa

Geç Paleolitik.
Çizimleri olan yuvarlak oda. Mağarada buzul faunasının mamut ve diğer hayvanlarının görüntüsü yoktur.

Atış. Nio. Fransa. Geç Paleolitik.
Zaten 4 ayakla tasvir edilmiştir. Siluet siyah çerçeveli, içi sarı rötuşlu. Midilli tipi at karakteri.

Taş koç. Nio. Fransa. Geç Paleolitik. Yukarıdan çizilmiş bir cilt ile kısmen kontur görüntüsü.

Geyik. Nio. Fransa. Geç Paleolitik.

Bufalo. Nio. Nio. Fransa. Geç Paleolitik.
Görüntülerin çoğu bizon. Bazıları yaralı, oklar siyah ve kırmızı olarak gösteriliyor.

Bufalo. Nio. Fransa. Geç Paleolitik.

Lasko mağarası

Öyle oldu ki, Avrupa'daki en ilginç mağara resimlerini tesadüfen bulan çocuklar oldu:
"Eylül 1940'ta, Fransa'nın güneybatısındaki Montignac kasabası yakınlarında, dört lise öğrencisi tasarladıkları bir arkeolojik keşif gezisine çıktılar. Uzun zamandır kökünden sökülmüş bir ağacın yerine, meraklarını uyandıran bir delik açıldı. Bunun, yakındaki bir ortaçağ kalesine giden bir zindanın girişi olduğu söylendi.
İçeride daha da küçük bir delik vardı. Adamlardan biri ona bir taş attı ve düşüşün sesinden derinliğin yeterli olduğu sonucuna vardı. Deliği genişletti, içeri girdi, neredeyse düşüyordu, bir el feneri yaktı, nefesi kesildi ve diğerlerine seslendi. Kendilerini buldukları mağaranın duvarlarından, devasa hayvanlar onlara bakıyor, o kadar kendinden emin bir güçle nefes alıyorlardı ki, bazen bir öfkeye kapılmaya hazır göründüler ve kendilerini ürkütücü hissettiler. Ve aynı zamanda, bu hayvan görüntülerinin gücü o kadar görkemli ve inandırıcıydı ki, onlara bir tür sihirli krallıkta oldukları görülüyordu. "

Lasko mağarası. Fransa.
Geç Paleolitik (Madeleine dönemi, MÖ 18-15 bin yıl).
Buraya ilkel Sistine Şapeli diyorlar. Birkaç büyük odadan oluşur: rotunda; ana galeri; geçit; apsis.
Mağaranın kireçtaşı beyaz yüzeyinde renkli görüntüler.
Oranlar çok abartılı: büyük boyunlar ve karınlar.
Kontur ve siluet çizimleri. Katmanlar olmadan net görüntüler. Çok sayıda erkek ve dişi işaret (dikdörtgen ve birçok nokta).

Av sahnesi. Lasko. Fransa. Geç Paleolitik.
Tür resmi. Mızrakla öldürülen bir boğa, kuş başlı bir adama çarptı. Yakınlarda bir çubukta bir kuş var - belki de ruhu.

Bufalo. Lasko. Fransa. Geç Paleolitik.

Atış. Lasko. Fransa. Geç Paleolitik.

Mamutlar ve atlar. Kapova mağarası. Ural.
Geç Paleolitik.

KAPOVA MAĞARASI- güneye. m Ural, nehir üzerinde. Beyaz. Kireçtaşları ve dolomitlerde oluşur. Koridorlar ve mağaralar iki katta yer almaktadır. Toplam uzunluk 2 km'den fazladır. Duvarlarda - Mamutların, gergedanların Geç Paleolitik resimsel görüntüleri

Paleolitik heykel

Küçük ölçekli sanat veya mobil sanat (küçük plastik)
Paleolitik çağın sanatının ayrılmaz bir parçası, genellikle "küçük plastik" olarak adlandırılan nesnelerdir.
Bunlar üç tür nesnedir:
1. Yumuşak taştan veya diğer malzemelerden (boynuz, mamut dişi) oyulmuş figürinler ve diğer hacimsel parçalar.
2. Gravür ve resimlerle düzleştirilmiş nesneler.
3. Mağaralarda, mağaralarda ve doğal tentelerin altındaki kabartmalar.
Kabartma, derin bir konturla nakavt edildi veya görüntünün etrafındaki arka plan kesildi.

Rahatlama

Küçük plastik adı verilen ilk buluntulardan biri, iki alageyik veya geyiğin resimlerini içeren Schaffaut mağarasından bir kemik plakasıydı:

Geyik nehir boyunca yüzüyor. Parça. Kemik oymacılığı. Fransa. Geç Paleolitik (Madeleine dönemi).

Herkes harika Fransız yazar Prosper Mérimée'yi bilir, büyüleyici romanı Chronicle of the Reign of Charles IX, Carmen ve diğer romantik romanların yazarıdır, ancak çok az kişi onun tarihi anıtların korunması için bir müfettiş olarak hizmet ettiğini bilir. Bu diski 1833'te Paris'in merkezinde yeni düzenlenen Cluny Tarih Müzesi'ne bağışlayan oydu. Şimdi Ulusal Eski Eserler Müzesi'nde (Saint-Germain en Laye) tutuluyor.
Daha sonra, Shaffaut mağarasında Üst Paleolitik dönemin kültürel bir katmanı keşfedildi. Ama sonra, tıpkı Altamira mağarasının resminde ve Paleolitik çağın diğer resimli anıtlarında olduğu gibi, kimse bu sanatın eski Mısır'dan daha eski olduğuna inanamadı. Bu nedenle, bu tür gravürler Kelt sanatının örnekleri olarak kabul edildi (MÖ V-IV yüzyıllar). Ancak 19. yüzyılın sonlarında, yine mağara resimlerinde olduğu gibi, Paleolitik kültür tabakasında bulunduktan sonra en eskileri olarak kabul edildiler.

Kadın heykelcikleri çok ilginç. Bu figürinlerin çoğu küçüktür: 4 ila 17 cm arasında, taş veya mamut dişlerinden yapılmıştır. En belirgin ayırt edici özelliği abartılı "yiğitlikleri"dir, kadınları kilolu figürlerle tasvir ederler.

"Bir kadeh ile Venüs". Kısma. Fransa. Üst (geç) Paleolitik.
Buz Devri Tanrıçası. Resmin kanunu - şekil bir eşkenar dörtgen ve mide ve göğüs - bir daire içinde yazılmıştır.

Heykel- mobil sanat.
Paleolitik kadın heykelciklerini, detaylarında çeşitli farklılıklarla inceleyen hemen hemen herkes, onları annelik ve doğurganlık fikrini yansıtan kült nesneleri, muskalar, idoller vb.

"Willendorf Venüs". Kireçtaşı. Willendorf, Aşağı Avusturya Geç Paleolitik.
Kompakt kompozisyon, yüz özelliği yok.

"Brassempui'den Kaputlu Kadın." Fransa. Geç Paleolitik. Mamut kemiği.
Yüz özellikleri ve saç modeli üzerinde çalışıldı.

Sibirya'da, Baykal bölgesinde, tamamen farklı bir stilistik görünüme sahip bir dizi orijinal figürin bulundu. Avrupa'da olduğu gibi, kilolu çıplak kadın figürlerinin yanı sıra, ince, uzun oranlarda heykelcikler vardır ve Avrupa'dan farklı olarak, sağır, büyük olasılıkla "tulumlara" benzer kürklü giysiler giymiş olarak tasvir edilmiştir.
Bunlar, Angara ve Malta nehirlerindeki Buret bölgelerindeki buluntulardır.

sonuçlar
Kaya resmi. Paleolitik resim sanatının özellikleri gerçekçilik, ifade, plastisite, ritimdir.
Küçük plastik.
Hayvan tasviri resimdekiyle aynı özelliklere sahiptir (gerçekçilik, anlatım, plastisite, ritim).
Paleolitik kadın heykelcikleri kült nesneleri, tılsımlar, idoller vb. Annelik ve doğurganlık fikrini yansıtırlar.

mezolitik

(Orta Taş Devri) MÖ 10 - 6 bin

Buzullar eridikten sonra olağan fauna ortadan kayboldu. Doğa, insanlar için daha yumuşak hale geliyor. İnsanlar göçebe oluyor.
Yaşam tarzındaki bir değişiklikle, bir kişinin dünyaya bakış açısı genişler. Tek bir hayvanla veya tesadüfi bir tahıl keşfiyle değil, tüm hayvan sürülerini ve meyveler açısından zengin tarlaları veya ormanları buldukları için insanların güçlü faaliyetleriyle ilgilenir.
Çok figürlü kompozisyon sanatı, artık bir hayvan değil, baskın bir rol oynayan bir kişi olduğu Mezolitik'te böyle doğdu.
Sanatta bir değişiklik:
görüntünün ana karakterleri ayrı bir canavar değil, bir tür eylemde bulunan insanlar.
Görev, bireysel figürlerin inandırıcı, doğru bir tasvirinde değil, eylemin, hareketin aktarımındadır.
Çok figürlü avlar sıklıkla tasvir edilir, bal toplama sahneleri, kült danslar ortaya çıkar.
Görüntünün karakteri değişir - gerçekçi ve çok renkli olmak yerine şematik ve siluet olur. Yerel renkler kullanılır - kırmızı veya siyah.

Arı sürüsü ile çevrili bir kovandan bal toplayıcı. İspanya. Mezolitik.

Üst Paleolitik çağın düzlemsel veya hacimsel görüntülerinin bulunduğu hemen hemen her yerde, sonraki Mezolitik çağın insanlarının sanatsal faaliyetlerinde bir duraklama var gibi görünüyor. Belki de bu dönem hala tam olarak anlaşılamamıştır, belki mağaralarda değil açık havada çekilen görüntüler zamanla yağmur ve karla yıkanmıştır. Belki kesin olarak tarihlenmesi çok zor olan petroglifler arasında bu dönemle ilgili olanlar da vardır, ancak onları nasıl tanıyacağımızı henüz bilmiyoruz. Mezolitik yerleşimlerin kazılarında küçük plastik sanat eserlerinin son derece nadir olması önemlidir.

Mezolitik anıtlardan kelimenin tam anlamıyla birkaçı adlandırılabilir: Ukrayna'da Taş Mezar, Azerbaycan'da Kobystan, Özbekistan'da Zaraut-Sai, Tacikistan'da Shakhty ve Hindistan'da Bhimpetka.

Kaya resimlerine ek olarak, Mezolitik çağda petroglifler ortaya çıkıyor.
Petroglifler oyulmuş, oyulmuş veya çizilmiş kaya resimleridir.
Eski sanatçılar bir resmi oyarken, keskin bir aletle kayanın üst, daha karanlık kısmını devirdiler ve bu nedenle görüntüler kayanın arka planına karşı belirgin bir şekilde öne çıkıyor.

Ukrayna'nın güneyinde, bozkırda kumtaşı kayalarından yapılmış kayalık bir tepe var. Güçlü hava koşullarının bir sonucu olarak, yamaçlarında birkaç mağara ve hangar oluşmuştur. Bu mağaralarda ve tepenin diğer düzlemlerinde çok sayıda oyulmuş ve çizilmiş resimler uzun zamandan beri bilinmektedir. Çoğu durumda, okunması zordur. Bazen hayvanların görüntüleri - boğalar, keçiler - tahmin edilir. Bilim adamları bu boğa görüntülerini Mezolitik çağa bağlıyor.

Taş mezar. Ukrayna'nın güneyinde. Genel görünüm ve petroglifler. Mezolitik.

Bakü'nün güneyinde, Büyük Kafkas Sıradağları'nın güneydoğu yamacıyla Hazar kıyıları arasında, kireçtaşı ve diğer tortul kayaçlardan oluşan mesa şeklinde yaylaları olan küçük bir Gobustan ovası (bir vadiler ülkesi) vardır. Bu dağların kayalıklarında farklı zamanlara ait birçok petroglif bulunmaktadır. Çoğu 1939'da keşfedildi. Derin oyma çizgilerle yapılmış kadın ve erkek figürlerinin büyük (1 m'den fazla) görüntüleri en büyük ilgiyi ve ünü aldı.
Birçok hayvan görüntüsü var: boğalar, yırtıcılar ve hatta sürüngenler ve böcekler.

Kobystan (Kobustan). Azerbaycan (eski SSCB toprakları). Mezolitik.

Grotto Zaraut-Kamar
Özbekistan dağlarında, deniz seviyesinden yaklaşık 2000 m yükseklikte, sadece arkeoloji uzmanları arasında değil, yaygın olarak bilinen bir anıt var - Zaraut-Kamar mağarası. Boyalı görüntüler 1939'da yerel bir avcı I.F.Lamaev tarafından keşfedildi.
Mağaradaki resim, farklı tonlarda (kırmızı-kahverengiden leylak rengine) koyu sarı ile yapılır ve antropomorfik figürlerin ve boğaların katıldığı dört grup görüntüden oluşur.

İşte çoğu araştırmacının boğa avcılığını gördüğü grup. Boğayı çevreleyen antropomorfik figürler arasında, yani. İki tür "avcı" vardır: yukarıdan aşağıya doğru genişleyen, fiyonksuz giysilerdeki figürler ve yükseltilmiş ve çekilmiş yaylı "kuyruklu" figürler. Bu sahne kılık değiştirmiş avcılar için gerçek bir av ve bir tür efsane olarak yorumlanabilir.

Shakhty mağarasındaki tablo muhtemelen Orta Asya'daki en eski tablodur.
V.A.Ranov, "Shakhty kelimesi ne anlama geliyor" diye yazıyor, "Bilmiyorum. Belki de Pamir'in kaya anlamına gelen "shakhty" kelimesinden geliyor."

Orta Hindistan'ın kuzey kesiminde, nehir vadileri boyunca birçok mağara, mağara ve hangar içeren devasa uçurumlar uzanır. Bu doğal barınaklarda çok sayıda kaya oymaları korunmuştur. Bunlar arasında Bhimbetka'nın (Bhimpetka) konumu öne çıkıyor. Görünüşe göre, bu pitoresk görüntüler Mezolitik döneme aittir. Doğru, farklı bölgelerdeki kültürlerin eşit olmayan gelişimini unutmamak gerekir. Hindistan Mezolitik Çağı, Doğu Avrupa ve Orta Asya'dan 2-3 bin yıl daha eski olabilir.

İspanyol ve Afrika döngülerinin resimlerinde okçularla yapılan bazı avlanma sahneleri, sanki fırtınalı bir kasırgada yoğunlaşmış, sınıra getirilmiş hareketin kendisinin düzenlemesidir.

Neolitik

(Yeni Taş Devri) MÖ 6'dan 2 bin'e

Neolitik- Taş Devri'nin son aşaması olan Yeni Taş Devri.
periyodizasyon... Neolitik döneme giriş, kültürün sahiplenici (avcılar ve toplayıcılar) ekonomisinden üretim (tarım ve / veya sığır yetiştiriciliği) türüne geçişine kadar zamanlanmıştır. Bu geçişe Neolitik Devrim denir. Neolitik dönemin sonu, metal aletlerin ve silahların ortaya çıktığı, yani Bakır, Bronz veya Demir Çağı'nın başlangıcından kalmadır.
Farklı kültürler bu gelişim dönemine farklı zamanlarda girmiştir. Orta Doğu'da Neolitik, yaklaşık 9,5 bin yıl önce başladı. M.Ö NS. Danimarka'da Neolitik, 18. yüzyıla kadar uzanır. ve Yeni Zelanda'nın yerli nüfusu - Maori - arasında Neolitik, 18. yüzyılın başlarında vardı. AD: Avrupalıların gelişinden önce Maoriler cilalı taş baltalar kullandılar. Amerika ve Okyanusya'nın bazı halkları henüz Taş Devri'nden Demir Devri'ne tam olarak geçmemiştir.

Neolitik, ilkel çağın diğer dönemleri gibi, bir bütün olarak insanlık tarihinde belirli bir kronolojik dönem değil, yalnızca belirli halkların kültürel özelliklerini karakterize eder.

Başarılar ve etkinlikler
1. İnsanların sosyal hayatının yeni özellikleri:
- Anaerkillikten ataerkilliğe geçiş.
- Dönemin sonunda, bazı yerlerde (Batı Asya, Mısır, Hindistan) yeni bir sınıflı toplum oluşumu şekillendi, yani sosyal tabakalaşma başladı, klan-komünal sistemden sınıflı topluma geçiş.
- Bu zamanda şehirler inşa edilmeye başlanır. Jericho, en eski şehirlerden biri olarak kabul edilir.
- Bazı şehirler iyi tahkim edilmişti, bu da o zamanlar organize savaşların varlığını gösteriyor.
- Ordular ve profesyonel askerler ortaya çıkmaya başladı.
- Eski uygarlıkların oluşumunun başlangıcının Neolitik dönemle bağlantılı olduğunu söylemek oldukça mümkündür.

2. İş bölümü başladı, teknolojilerin oluşumu:
- Ana gıda kaynakları yavaş yavaş tarım ve sığır yetiştiriciliği ile değiştirildiğinden, ana şey basit toplayıcılık ve avcılıktır.
Neolitik döneme "Cilalı Taş Çağı" denir. Bu çağda, taş aletler sadece yontulmakla kalmıyor, aynı zamanda çoktan kesilmiş, cilalanmış, delinmiş, bilenmişti.
- Neolitik'teki en önemli aletlerden biri, daha önce bilinmeyen baltadır.
eğirme ve dokuma gelişmektedir.

Ev eşyalarının tasarımında hayvan resimleri ortaya çıkmaya başlar.

Geyik başı şeklinde balta. Cilalı taş. Neolitik. Tarihi müze. Stockholm.

Nizhny Tagil yakınlarındaki Gorbunovsky turba bataklığından tahta kova. Neolitik. Devlet Tarih Müzesi.

Neolitik orman bölgesi için balıkçılık önde gelen ekonomi türlerinden biri haline geliyor. Aktif balıkçılık, hayvan avı ile birlikte tüm yıl boyunca tek bir yerde yaşamayı mümkün kılan belirli rezervlerin yaratılmasına katkıda bulundu.
Sedanter bir yaşam tarzına geçiş, seramiğin ortaya çıkmasına neden oldu.
Çömlekçiliğin ortaya çıkışı, Neolitik çağın ana özelliklerinden biridir.

Çatal-Guyuk (Doğu Türkiye) köyü, en eski seramik örneklerinin bulunduğu yerlerden biridir.

Ledce Kupası (Çek Cumhuriyeti). Kil. Çan kadehi kültürü. Eneolitik (Bakır-Taş Devri).

Neolitik resim anıtları ve petroglifler son derece çoktur ve geniş bölgelere dağılmıştır.
Birikmeleri Afrika'da, doğu İspanya'da, eski SSCB topraklarında - Özbekistan'da, Azerbaycan'da, Onega Gölü'nde, Beyaz Deniz'in yakınında ve Sibirya'da hemen hemen her yerde bulunur.
Neolitik'in kaya sanatı Mezolitik'e benzer, ancak arsa daha çeşitli hale gelir.

"Avcılar". Kaya resmi. Neolitik (?). Güney Rodezya.

Yaklaşık üç yüz yıl boyunca, bilim adamlarının dikkati "Tomsk Pisanitsa" olarak bilinen kayaya çekildi.
"Yazıcılar", Sibirya'da mineral boya ile boyanmış veya bir duvarın pürüzsüz yüzeyine oyulmuş görüntülerdir.
1675'te, adı ne yazık ki bilinmeyen cesur Rus gezginlerden biri şunları yazdı:
"Hapishaneye ulaşmadı (Verkhnetomsky hapishanesi) Tom'un kenarında büyük ve uzun bir taş yatıyor ve üzerinde hayvanlar, sığırlar ve kuşlar ve her türlü benzerlik yazılı ..."
Bu anıta gerçek bilimsel ilgi, 18. yüzyılda, Peter I'in kararnamesiyle tarihini ve coğrafyasını incelemek için Sibirya'ya bir sefer gönderildiğinde ortaya çıktı. Sefer sonucunda Tomsk karalamalarının ilk görüntüleri geziye katılan İsveçli kaptan Stralenberg tarafından Avrupa'da yayınlandı. Bu görüntüler Tomsk karalamalarının tam bir kopyası değildi, ancak yalnızca kayaların en genel ana hatlarını ve üzerindeki çizimlerin yerleşimini aktardı, ancak değerleri, üzerlerinde bugüne kadar hayatta kalmayan çizimleri görebilmeniz gerçeğinde yatmaktadır. gün.

Stralenberg ile Sibirya'da seyahat eden İsveçli çocuk K. Shulman tarafından yapılan Tomsk karalamasının görüntüleri.

Avcılar için ana geçim kaynağı geyik ve geyikti. Yavaş yavaş, bu hayvanlar efsanevi özellikler kazanmaya başladı - geyik, ayı ile birlikte "tayga ustası" idi.
Geyik görüntüsü Tomsk Pisanitsa'daki ana role aittir: rakamlar birçok kez tekrarlanır.
Hayvanın vücudunun oranları ve şekilleri kesinlikle doğrudur: uzun, masif gövdesi, sırtta kambur, ağır büyük kafa, alnında karakteristik bir çıkıntı, şişmiş üst dudak, çıkıntılı burun delikleri, yarık toynakları olan ince bacaklar.
Çizimlerin bazılarında geyiğin boynunda ve gövdesinde enine çizgiler görülmektedir.

Sahra ve Fizan arasındaki sınırda, Cezayir topraklarında, Tassili-Ajer denilen dağlık bir alanda, sıra sıra çıplak kayalar var. Şimdi bu topraklar çölün rüzgarıyla kurudu, güneş tarafından kavruldu ve içinde neredeyse hiçbir şey yetişmedi. Ancak, daha önce Sahra çayırları yeşildi ...

- Çizimin keskinliği ve doğruluğu, zarafet ve zarafet.
- İyi bir anatomi bilgisi ile tasvir edilen şekil ve tonların ahenkli kombinasyonu, insanların ve hayvanların güzelliği.
- Jestlerin, hareketlerin çabukluğu.

Neolitik'in küçük plastik sanatlarının yanı sıra resim de yeni konular kazanıyor.

"Ud Çalan Adam." Mermer (Keros, Cyclades, Yunanistan'dan). Neolitik. Ulusal Arkeoloji Müzesi. Atina.

Paleolitik gerçekçiliğin yerini alan Neolitik resmin doğasında bulunan şematizm, küçük plastisiteye nüfuz etti.

Bir kadının yarım yamalak görüntüsü. Mağara kabartması. Neolitik. Croisard. Marne Departmanı. Fransa.

Castelluccio'dan (Sicilya) sembolik bir görüntü ile kabartma. Kireçtaşı. TAMAM. 1800-1400 M.Ö. Ulusal Arkeoloji Müzesi. Siraküza.

sonuçlar

Mezolitik ve Neolitik Çağın kaya resmi
Aralarına kesin bir çizgi çekmek her zaman mümkün değildir.
Ancak bu sanat tipik Paleolitik'ten çok farklıdır:
- Canavarın görüntüsünü bir hedef olarak, aziz bir hedef olarak doğru bir şekilde yakalayan gerçekçilik, çok figürlü kompozisyonların görüntüsü olan daha geniş bir dünya görüşü ile değiştirilir.
- Uyumlu bir genelleme, stilizasyon ve en önemlisi hareketin aktarılması, dinamizm için bir çaba var.
- Paleolitik'te görüntünün anıtsallığı ve dokunulmazlığı vardı. İşte - canlılık, özgür fantezi.
- Bir kişinin görüntülerinde zarafet için bir çaba görünür (örneğin, Paleolitik "Venüs" ile bal toplayan bir kadının Mezolitik görüntüsünü veya Neolitik Bushman dansçılarını karşılaştırırsak).

Küçük plastik:
- Yeni araziler ortaya çıkıyor.
- Daha fazla işçilik ve zanaat, malzeme ustalığı.

Başarılar

paleolitik
- Alt Paleolitik
>> ateşi evcilleştirme, taş aletler
- Orta Paleolitik
>> Afrika'dan çıkış
- Üst Paleolitik
>> sapan

mezolitik
- mikrolitler, soğanlar, kanolar

Neolitik
- Erken Neolitik Çağ
>> tarım, sığır yetiştiriciliği
- Geç Neolitik Çağ
>> seramik

Eneolitik (Bakır Çağı)
- metalurji, at, tekerlek

Bronz Çağı

Bronz Çağı, cevher yataklarından elde edilen bakır ve kalay gibi metallerin işlenmesindeki gelişmeler ve daha sonra bunlardan bronz üretimi ile ilişkilendirilen bronz ürünlerin öncü rolü ile karakterize edilir.
Tunç Çağı, Bakır Çağı'nı takip etti ve Demir Çağı'ndan önce geldi. Genel olarak, Tunç Çağı'nın kronolojik çerçevesi: 35/33 - 13/11 yüzyıllar. M.Ö e., ancak farklı kültürlerde farklılık gösterirler.
Sanat daha çeşitli hale geliyor, coğrafi olarak yayılıyor.

Bronzun işlenmesi taştan çok daha kolaydı ve kalıplanıp cilalanabiliyordu. Bu nedenle Tunç Çağı'nda her türlü ev eşyası yapılmış, zengin süslemelerle süslenmiş ve sanatsal değeri yüksekti. Süslemeler daha çok daire, spiral, dalgalı çizgiler ve benzerlerinden oluşuyordu. Mücevherlere özellikle dikkat edildi - büyük ve hemen dikkat çekiciydiler.

megalitik mimari

MÖ 3. - 2. binyılda. orijinal, devasa taş blok yapıları ortaya çıktı. Bu antik mimariye megalitik denir.

"Megalit" terimi, Yunanca "megas" - "büyük" kelimelerinden türetilmiştir; ve "litos" - "taş".

Megalitik mimari, görünümünü ilkel inançlara borçludur. Megalitik mimari genellikle birkaç türe ayrılır:
1. Menhir, yüksekliği iki metreden fazla olan tek bir dik taştır.
Fransa'daki Brittany yarımadasında, sözde tarlalar. menhirler. Yarımadanın daha sonraki sakinleri olan Keltlerin dilinde, birkaç metre yüksekliğindeki bu taş sütunların adı "uzun taş" anlamına gelir.
2. Trilith, dikey olarak yerleştirilmiş iki taştan oluşan ve üçüncüsü ile kaplanmış bir yapıdır.
3. Dolmen, duvarları devasa taş levhalardan yapılmış ve aynı yekpare taş bloktan bir çatı ile kaplanmış bir yapıdır.
Başlangıçta, dolmenler mezarlar için kullanıldı.
Trilite en basit dolmen olarak adlandırılabilir.
Kutsal sayılan yerlerde çok sayıda menhir, trilit ve dolmen bulunuyordu.
4. Cromlech, menhirler ve trilithlerden oluşan bir gruptur.

Taş mezar. Ukrayna'nın güneyinde. Antropomorfik menhirler. Bronz Çağı.

Stonehenge. Cromlech. İngiltere. Bronz Çağı. 3 - 2 bin M.Ö. Çapı 90 m'dir, her biri yakl. 25 t Bu taşların getirildiği dağların Stonehenge'e 280 km uzaklıkta olması ilginç.
Bir daire içinde, bir trilit at nalı içinde, orta - mavi taşlarda ve tam merkezde - bir topuk taşı içinde düzenlenmiş trilitlerden oluşur (yaz gündönümü gününde, yıldız tam olarak onun üzerindedir). Stonehenge'in güneşe adanmış bir tapınak olduğuna inanılıyor.

Demir Çağı (Demir Çağı)

1 bin yıl

Doğu Avrupa ve Asya bozkırlarında, sığır yetiştiren kabileler, Tunç Çağı'nın sonunda ve Demir Çağı'nın başında sözde hayvan stilini yarattılar.

Plak "Geyik". MÖ 6. yüzyıl Altın. Ermitaj Müzesi. 35.1x22.5 cm Kuban bölgesindeki höyükten. Şefin cenazesinde yuvarlak bir demir kalkana tutturulmuş bir kabartma levha bulundu. Yakınlaştırma sanatına bir örnek ("hayvan tarzı"). Geyik toynakları "büyük gagalı kuş" şeklinde yapılır.
Kazara, gereksiz hiçbir şey yoktur - eksiksiz, düşünceli bir kompozisyon. Şekildeki her şey koşullu ve son derece doğru, gerçekçi.
Anıtsallık hissi, büyüklükle değil, formun genelleştirilmesiyle elde edilir.

Panter. Rozet, kalkan dekorasyonu. Kelermesskaya köyü yakınlarındaki bir mezar höyüğünden. Altın. Ermitaj Müzesi.
Demir çağı.
Kalkan için dekorasyon görevi gördü. Kuyruk ve bacaklar kıvrılmış yırtıcı hayvan figürleriyle süslenmiştir.

demir yaşı

Demir çağı. Gerçekçilik ile stilizasyon arasındaki denge, stilizasyon lehine bozulur.

Antik Yunanistan, Eski Doğu ülkeleri ve Çin ile kültürel bağlar, güney Avrasya kabilelerinin sanatsal kültüründe yeni arsaların, görüntülerin ve görsel araçların ortaya çıkmasına katkıda bulundu.

Barbarlar ve Yunanlılar arasındaki savaştan sahneler tasvir edilmiştir. Nikopol yakınlarındaki Chertomlyk höyüğünde bulundu.

Zaporizhzhya bölgesi Ermitaj Müzesi.

sonuçlar

İskit sanatı - "hayvan tarzı". Görüntülerin inanılmaz keskinliği ve yoğunluğu. Genelleme, anıtsallık. Stilizasyon ve gerçekçilik.

İlkel sanat, görünüşteki sadeliğine ve gösterişsizliğine rağmen, bir bütün olarak insanlık tarihinde büyük önem taşımaktadır. Çeşitli türlerinin gelişimi bin yıl boyunca devam etti ve gezegenin bazı bölgelerinde - örneğin, Avustralya, Okyanusya, Amerika'nın bir kısmı - yirminci yüzyılda var oldu ve adını "geleneksel sanat" olarak değiştirdi.

Sanat

İlkel dünyanın en eski sanat anıtları, eski Taş Devri - Paleolitik'e (MÖ yaklaşık 40 bin yıl) aittir. Bunlar esas olarak mağaraların tavanlarında ve duvarlarında, Avrupa, Kuzey Afrika'daki yeraltı mağaralarında ve galerilerde bulunan kaya resimleriydi ve Erken çizimler son derece ilkeldi ve yalnızca bir kişinin günlük yaşamında gördüklerini gösteriyordu: hayvanlar, boyaya bulanmış insan eli izleri. ve benzeri Boyama için toprak boyalar, hardal, siyah manganez, beyaz kireç kullanılmıştır. İlkel dönem sanatı geliştikçe çizimler çok renkli hale geldi ve konular daha karmaşık hale geldi.

Konu

Ayrıca, ahşap ve kemikler yoğun bir şekilde gelişti, insanlar tam teşekküllü figürinler yapmayı öğrendi. Çoğu zaman hayvanlar tekrar tasvir edildi: ayılar, aslanlar, mamutlar, yılanlar ve kuşlar. İnsanlar bu tür heykelcikleri yaparak yünün silüetini, dokusunu vb. mümkün olduğu kadar doğru bir şekilde yeniden yaratmaya çalışmışlardır.Bu heykelciklerin atalarımıza muska gibi hizmet ettiğine ve onları kötü ruhlardan koruduğuna inanılmaktadır.

Mimari

Buz Devri'nden sonra, sözde Neolitik Devrim gerçekleşti. Giderek artan sayıda kabile yerleşik bir yaşam tarzı seçti ve kalıcı, güvenilir bir yuvaya ihtiyaç duydu. Belirli bir insanın yaşam alanına bağlı olarak, birçok yeni ev türü ortaya çıktı - kazıklar üzerinde, kuru tuğlalardan vb.

seramik

Sanat tarihinde en önemli yeri seramik kaplar. İlk kez Neolitik çağda da yapılmaya başlandı. İnsanlar Paleolitik'te bundan çok önce erişilebilir ve işlenmesi kolay bir malzeme - kil - kullanmayı öğrendiler, ancak bir süre sonra ondan yemekler ve diğer ürünler yapmaya başladılar. Yavaş yavaş, giderek daha fazla yeni form ortaya çıktı (sürahiler, kaseler, kaseler ve diğerleri), hemen hemen her nesne, çizilmiş veya oyulmuş süslemelerin yardımıyla süslendi. Trypillian seramikleri çarpıcı bir sanat örneği olarak kabul edilebilir. Bu insanların çeşitli ürünlerine yapılan resimler, tüm çeşitliliğiyle gerçeği yansıtıyordu.

Bronz Çağı

İlkel sanat biçimleri göz önüne alındığında, insanlığın gelişme tarihinde tamamen yeni bir çağın başlangıcına işaret edenlere dikkat edilmelidir. Bu dönemde tarihçilere göre dini bir anlam taşıyan (menhirler, dolmenler, cromlechler) ortaya çıktı. Kural olarak, megalitler mezarlık alanlarının yakınında bulunuyordu.

Süslemeler

Tüm aşamalar boyunca ilkel insanlar kendilerini ve kıyafetlerini süslemeye çalıştılar. Eldeki tüm malzemelerden süslemeler yapıldı: deniz kabukları, yırtıcı kemikler, taş, kil. Zamanla, değerli olanlar da dahil olmak üzere bronz, demir ve diğer metallerin nasıl işleneceğini öğrenen insanlar, bugüne kadar güzellikleri ve zarafetleriyle bizi şaşırtan ustalıkla yapılmış mücevherler edindiler.

Sanat çok önemlidir, çünkü insanı sonsuza dek canavardan ayıran evrimdeki en güçlü sıçrama sıklıkla karşılaştırılır.

Homo sapiens ile birlikte tarihin en eski döneminde ortaya çıkan ilkel kültür çalışmasının özellikleri, yazılı kaynakların eksikliği ve yetersiz arkeolojik veri tabanı nedeniyle karmaşıktır. Bu nedenle, farklı bilimler, bu dönemin tarihinin belirli bölümlerinin, kültürel gelişimin mevcut erken aşamaları, çoğu zaman Avustralya yerlileri, Orta Afrika kabileleri vb.

İlkel halkların kültürünün özelliği neydi?

Doğa ile en yakın bağlar, ona doğrudan bağımlılık. İlkel toplum kültürü, toplama, avlanma ile ilişkili insan faaliyetlerinin doğal süreçlere örüldüğü, bir kişinin kendisini doğadan ayırmadığı ve bu nedenle manevi üretimin olmadığı gerçeğiyle karakterize edildi. İnsanın doğaya tam bağımlılığı, son derece zayıf bilgi, bilinmeyenden korkma - tüm bunlar kaçınılmaz olarak, ilk adımlardan itibaren ilkel insanın bilincinin kesinlikle mantıklı değil, duygusal olarak birleştirici, fantastik olduğu gerçeğine yol açtı.

Çevredeki doğanın yaşamına uyum, doğanın doğaüstü güçlerine olan inancın ortaya çıkmasıyla eşlik etti. Görünüşe göre, bir kişinin ve türünün yaşamının, cinsin ataları veya koruyucuları, totemler olarak saygı gören bazı hayvan veya bitkilerin yaşamına bağlı olduğu kanısındaydı. Kültürel ve yaratıcı süreçler, geçim sağlama süreçleriyle organik olarak iç içe geçmişti. Bu kültürün bir özelliği bununla bağlantılıdır - ilkel senkretizm, yani. ayrı biçimlere bölünmezliği. İlkel kültür, her tür etkinliğin güçlü birlikteliği nedeniyle, her tür kültürel etkinliğin sanatla ilişkilendirildiği ve sanat yoluyla kendini ifade ettiği senkretik bir kültür kompleksidir.

İlkel insanların kendileri için yeni bir faaliyet türü olan sanata dönüşmeleri, insanlık tarihinin en büyük olaylarından biridir.

İlkel sanatın işlevleri şunlardır: bilgi, bir kişinin kendini onaylaması, dünya resminin sistemleştirilmesi, büyücülük, estetik duygunun oluşumu. Aynı zamanda, sosyal işlev, büyülü-dini ile yakından iç içedir. Çeşitli aletler, silahlar, gemiler, büyülü ve sosyal öneme sahip görüntülerle süslenmiştir.

Bir insanı belirli nesneleri tasvir etmeyi düşünmeye iten nedir? Vücut boyama, görüntü yaratmanın ilk adımı mıydı, yoksa kişi, hayvanın tanıdık siluetini taşın rastgele dış hatlarından tahmin edip, kırparak daha benzer hale mi getirdi? Ya da belki bir hayvanın veya bir kişinin gölgesi çizimin temeli olarak hizmet etti ve el veya ayak izi heykelden önce mi geliyor?

Eski insanların inançları pagandı , çok tanrılılığa dayalıdır. Ana dini kültler ve ritüeller evrensel olarak dini sanat formlarıyla ilişkilendirildi. Unutulmamalıdır ki, ilkel sanatın amacı estetik zevk değil, pratik problemlerin çözümüdür. Ancak saf sanat nesnelerinin yokluğu, dekoratif unsurlara kayıtsızlık anlamına gelmez. İkincisi, geometrik işaretler, süslemeler olarak, ritim, simetri ve düzenli biçim duygusunun bir ifadesi haline geldi.

İlkel sanat, insanın etrafındaki dünya hakkındaki ilk fikirlerini yansıttı, onun sayesinde bilgi ve beceriler korundu ve aktarıldı, insanlar birbirleriyle iletişim kurdu. İlkel dünyanın manevi kültüründe sanat, bilenmiş bir taşın emekte oynadığı aynı evrensel rolü oynamaya başladı.

İlkel çağda, her türlü güzel sanat doğdu: grafikler (çizimler, silüetler), resim (mineral boyalarla yapılmış renkli görüntüler), heykel (taştan, kilden yapılmış figürler). Dekoratif sanatlar ortaya çıktı - taş oymacılığı, kemikler, kabartmalar.

İlkel çağın sanatı, dünya sanatsal yaratımının daha da gelişmesinin temeli olarak hizmet etti. Eski Mısır, Sümer, İran, Hindistan, Çin kültürü, ilkel öncüller tarafından yaratılan her şeyin temelinde ortaya çıktı.

Yakın zamana kadar, bilim adamları ilkel sanat tarihi hakkında iki görüşe sahiptiler. Bazı uzmanlar en eski mağara natüralist resim ve heykelini, diğerleri - şematik işaretler ve geometrik şekiller olarak kabul etti. Şimdi araştırmacıların çoğunluğu, her iki formun da yaklaşık olarak aynı anda ortaya çıktığı görüşünde. Örneğin, Paleolitik çağın mağaralarının duvarlarındaki en eski görüntüler arasında, bir insan elinin izlenimleri ve aynı elin parmaklarıyla ıslak kile bastırılan dalgalı çizgilerin düzensiz iç içe geçmesi vardır.

Görsel sanatlar nasıl ve neden başladı? Bu soruya kesin ve basit bir cevap imkansızdır, ilk sanat eserlerinin yaratılma zamanı çok görecelidir. Kesin olarak tanımlanmış bir tarihsel anda başlamadı, ancak yavaş yavaş insan faaliyetinden büyüdü, onu yaratan kişi ile birlikte şekillendi ve değişti.

Birkaç bin yıl boyunca, ilkel sanat teknik bir evrim yaşadı: kil ve el izleri üzerine parmak boyamadan çok renkli boyamaya; çiziklerden ve gravürlerden - kısmaya; bir kayayı, bir hayvanın dış hatlarını taşıyan bir taşı fetişleştirmekten - heykele.

Sanatın ortaya çıkmasının nedenlerinden biri, insanın yaratıcılığın güzelliğine ve neşesine olan ihtiyacı, diğeri ise o zamanın inançları olarak kabul edilir. Efsaneler, Taş Devri'nin güzel anıtlarıyla ilişkilidir - boyalarla boyanmış ve ayrıca yeraltı mağaralarının duvarlarını ve tavanlarını kaplayan taşa oyulmuş görüntüler - mağara resimleri.

Fransa'daki Montespan Mağarası'nda arkeologlar, mızrak darbelerinin izlerini taşıyan bir kil ayı heykeli buldular. Muhtemelen, ilkel insanlar hayvanları görüntüleri ile ilişkilendirdiler: onları "öldürerek" gelecek avda başarılarını sağlayacaklarına inanıyorlardı. Bu tür buluntularda en eski dini inançlar ile sanatsal faaliyetler arasında bir bağlantı vardır. O zamanın insanları sihire inanıyordu: resimler ve diğer görüntülerin yardımıyla doğayı etkileyebilirsiniz. Örneğin, gerçek bir avın başarısını sağlamak için boyalı bir hayvanı ok veya mızrakla vurmanız gerektiğine inanılıyordu.

Sanatın ortaya çıkışı, insanlığın gelişiminde ileriye doğru büyük bir adım anlamına geliyordu, ilkel topluluk içindeki sosyal bağların güçlendirilmesine, insanın manevi dünyasının oluşumuna, ilk estetik fikirlerine katkıda bulundu.

Ve yine de, ilkel sanat hala bir gizem olmaya devam ediyor. Ve kökeninin nedenleri birçok hipoteze yol açmaktadır. İşte onlardan bazıları:

1) Taş ve kilden yapılmış heykeller üzerindeki görüntülerin ortaya çıkmasından önce vücut boyaması yapıldı.
2) Sanat tesadüfen ortaya çıktı, yani belirli bir amaç peşinde koşmadan bir kişi parmağını kum veya ıslak kil üzerinde gezdirdi.
3) Sanat, varoluş mücadelesinde kurulu güçler dengesinin bir sonucu olarak ortaya çıktı (kişinin kendi güvenliğinin farkında olması, toplu avcılığın ortaya çıkması, büyük ekonomik kolektiflerin varlığı ve büyük gıda kaynaklarının varlığı). Sonuç olarak, bazı kişiler profesyonel yaratıcı çalışma için zaman "boşaltır".
4) Henri Breuil, mağara sanatının gelişimi ile büyük hayvanları avlama arasında bir bağlantı önerdi. Avcılık, hayal gücünü ve becerisini geliştirdi, "hafızayı canlı, derin ve inatçı izlenimlerle zenginleştirdi."
5) Sanatın ortaya çıkışı dini inançlarla (totemizm, fetişizm, büyü, animizm) doğrudan ilişkilidir. Mağaraların ulaşılması zor bölgelerinde birçok ilkel görüntünün bulunması tesadüf değildir.
6) Paleolitik çağın ilk eserleri ve piktografik işaretler tek bir bütün oluşturur (belirli bir anlamı olan, ancak belirli bir kelimeyle ilişkili olmayan ideogramlar-işaretler). Belki de sanatın doğuşu, yazı ve konuşmanın gelişmesiyle aynı zamana denk geldi.
7) Erken dönem sanatı, "hayvanların insan eliyle yapılmış izlerinden başka bir şey değil" olarak algılanabilir. Görüntüler (veya ideogramlar) yalnızca Üst Paleolitik'i takip eden çağda anlamla doldu. Görüntüler ve kavramlar, ilk çizimlerden ve heykellerden çok daha sonra ortaya çıktı.
8) Sanat, bir tür engelleme mekanizması rolü oynadı, yani fizyolojik bir yük taşıyordu. Bazı görüntüler, bir engelleme sistemiyle bağlantılı aşırı şevk veya olumsuz tepkileri yatıştırma yeteneğine sahipti. İnisiyasyon ayinleriyle yakın ilişkisi göz ardı edilmemiştir.

Sanatın ilk ortaya çıktığı ilkel kültürün gelişimindeki en erken aşamalar Paleolitik'e aittir ve sanat yalnızca Geç (veya Üst) Paleolitik'te ortaya çıkmıştır. İlkel kültürün gelişimindeki sonraki aşamalar, Mezolitik (Orta Taş Devri), Neolitik (Yeni Taş Devri) ve ilk metal aletlerin yayılma zamanına (Bakır-Bronz Devri) kadar uzanır.

İşte ilkel kültürlerin gelecek nesillere miras olarak bıraktığı şeyler:

- duvar ve kaya resmi;
- hayvanların ve insanların heykelsi görüntüleri;
- birçok muska, mücevher, ritüel eşya;
- boyalı çakıl taşları - churingi, kil plakalar, insan ruhu hakkında naif fikirler ve çok daha fazlası.

İlkel sanat, yani ilkel toplumsal sistem çağının sanatı, çok uzun bir süre içinde gelişti ve dünyanın bazı bölgelerinde - Avustralya ve Okyanusya'da, Afrika ve Amerika'nın birçok bölgesinde - modern zamanlara kadar var oldu. . Avrupa ve Asya'da, kökenleri, Avrupa'nın çoğunun buzla kaplı olduğu ve güney Fransa ve İspanya'nın şimdi tundranın bulunduğu Buz Devri'ne kadar uzanır. MÖ 4. - 1. binyılda. ilkel komünal sistem, önce Kuzey Afrika ve Batı Asya'da, ardından güney ve doğu Asya'da ve güney Avrupa'da, yavaş yavaş yerini köleliğe bıraktı.

Sanatın ilk ortaya çıktığı ilkel kültürün gelişimindeki en erken aşamalar, Paleolitik'e aittir ve sanat yalnızca Geç (veya Üst) Paleolitik'te, Aurignacian-Solutrean zamanında, yani MÖ 40 - 20 bin yılda ortaya çıkmıştır. Madeleine zamanında (MÖ 20 - 12 binyıl) büyük bir refaha ulaştı. İlkel kültürün gelişiminin sonraki aşamaları, Mezolitik (Orta Taş Devri), Neolitik (Yeni Taş Devri) ve yayılma zamanına kadar uzanıyor. ilk metal aletler (Bakır-Bronz Çağı).

İlk ilkel sanat eserlerinin örnekleri, La Ferrassy (Fransa) mağaralarında bulunan kireçtaşı levhalar üzerindeki hayvan başlarının şematik anahat çizimleridir.

Bu eski görüntüler son derece ilkel ve gelenekseldir. Ancak onlarda, ilkel insanların zihinlerinde, avcılık ve avcılık büyüsüyle ilişkilendirilen bu fikirlerin başlangıçları kuşkusuz görülebilir.

Yerleşimin ortaya çıkmasıyla, yerleşim için kaya barakaları, mağaralar ve mağaralar kullanmaya devam eden insanlar, uzun süreli yerleşimler düzenlemeye başladılar - birkaç konuttan oluşan otoparklar. Aurignacian-Solutrean dönemine tarihlenen bu tür konutlarda kemikten, boynuzdan veya yumuşak taştan yontulmuş kadınları betimleyen küçük (5-10 cm) heykelsi figürinler bulunmuştur. Bulunan figürinlerin çoğu çıplak, ayakta duran bir kadın figürünü betimler; ilkel sanatçının bir anne-kadının özelliklerini aktarma arzusunu açıkça gösterirler (göğüs, kocaman bir göbek, geniş kalçalar vurgulanır).

Figürün genel oranlarını nispeten sadık bir şekilde aktaran ilkel heykeltıraşlar, bu heykelciklerin ellerini genellikle ince, küçük, çoğunlukla göğüs veya mide üzerine katlanmış olarak tasvir ettiler, yüz özelliklerini hiç tasvir etmediler, ancak ayrıntıları oldukça dikkatli bir şekilde aktardılar. saç modeli ve dövmeler.

Bu tür figürinlerin iyi örnekleri Batı Avrupa'da (Avusturya'daki Willendorf'tan, güney Fransa'daki Menton ve Lespug'dan figürinler vb.) ve Sovyetler Birliği'nde - Don'daki Kostenki ve Gagarino'nun V köylerinin Paleolitik bölgelerinde bulundu. , Kursk yakınlarındaki Avdeevo, vb. Malta ve Buret bölgelerinden doğu Sibirya figürinleri, geçiş Solutreian-Madeleine zamanına atıfta bulunarak daha şematik olarak yapılmıştır.

Bu tür figürinlerin konutun içinde bulunduğuna bakılırsa, ilkel insanların yaşamında büyük önem taşıyorlardı. Ayrıca, anaerkillik döneminde kadınların oynadığı büyük sosyal role de tanıklık ederler.

Yumuşak taştan veya fildişinden oyulmuş küçük ve çok basitleştirilmiş hayvan figürleri - bir mamut, bir mağara ayısı, bir mağara aslanı ve Fransa ve İspanya'daki bir dizi mağaranın duvarlarında tek renkli kontur çizgisinde yapılmış hayvan çizimleri. Görüntüler taşa oyulmuştur veya ham kil üzerine çizilmiştir. Bu dönemde hem heykelde hem de resimde, hayvanların yalnızca en önemli özellikleri aktarılır: vücudun ve başın genel şekli, en dikkat çekici dış işaretler.

Bu tür ilkel deneyimler temelinde, Madeleine zamanının sanatında açıkça kendini gösteren bir beceri yavaş yavaş gelişti.

İlkel sanatçılar, kemikleri ve boynuzları işleme tekniğinde ustalaştılar, çevreleyen gerçekliğin formlarını (esas olarak hayvan dünyası) iletmek için daha mükemmel araçlar icat ettiler. Madeleine sanatı, daha derin bir yaşam anlayışını ve algısını ifade etti. Bu döneme ait dikkat çekici duvar resimleri 80'lerden 90'lara kadar bulunmuştur. 19. yüzyılda güney Fransa'daki mağaralarda (Fon de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelle, Three Brothers Cave, Nio, vb.) ve kuzey İspanya'da (Al Tamira Cave). Hayvanların kontur çizimlerinin, doğada daha ilkel olmasına rağmen, Sibirya'da, Shishkino köyü yakınlarındaki Lena kıyısında, Paleolitik'e kadar bulunmuş olması mümkündür. Madeleine sanatının eserleri arasında genellikle kırmızı, sarı ve siyah renklerde yapılan resimlerin yanı sıra taş, kemik ve boynuz üzerine oyulmuş çizimler, kısma resimler ve bazen de yuvarlak bir heykel yer alır. Bitkiler nadiren tasvir edildi.

Madeleine zamanının ilkel insanlarının eserlerindeki canavarın görüntüsü, önceki döneme kıyasla çok daha somut ve hayati özellikler kazandı. İlkel sanat artık vücudun yapısını ve şeklini net bir şekilde anlamaya, sadece oranları değil, aynı zamanda hayvanların hareketini, hızlı koşmayı, güçlü dönüşleri ve açıları doğru bir şekilde iletme yeteneğine geldi.

Örneğin, Lorte (Fransa) mağarasında bulunan ve geyiğin nehirden geçişini tasvir eden kemiğe kazınmış bir çizim ile hareket aktarımındaki olağanüstü canlılık ve büyük ikna edicilik ayırt edilir. Hareketi büyük bir gözlemle aktaran sanatçı, geyiğin kafası arkaya dönük bir uyanıklık duygusu ifade edebildi. Nehir, onun tarafından geleneksel olarak, yalnızca geyiğin bacakları arasında yüzen somon görüntüsü ile belirlenir.

Hayvanların karakterini, alışkanlıklarının özgünlüğünü, hareketlerin dışavurumculuğunu ve Upper Lodge'dan (Fransa) bir bizon ve bir geyiğin, Combarelle Mağarası'ndan bir mamut ve bir ayının taş çizimlerine oyulmuş birinci sınıf anıtları mükemmel bir şekilde aktarın. Ve bircok digerleri.

Madeleine döneminin sanat anıtları arasında en büyük sanatsal mükemmellik, Fransa ve İspanya'nın ünlü mağara resimleriyle ayırt edilir.

Buradaki en eski, hayvanın profilini kırmızı veya siyah boyayla gösteren kontur çizimleridir. Kontur çiziminin ardından vücut yüzeyinin gölgelenmesi, yünü taşıyan ayrı çizgilerle ortaya çıktı. Gelecekte, hacimsel modelleme girişimleriyle figürler tek bir boya ile tamamen boyanmaya başlandı. Paleolitik resmin zirvesi, değişen derecelerde ton doygunluğuna sahip iki veya üç renkle yapılmış hayvanların görüntüleridir. Bu büyük (yaklaşık 1,5 m) - figürler, çıkıntılar ve kayaların düzensizlikleri sıklıkla kullanılır.

Madeleine Zamanı mağaralarının resimlerinde, esas olarak hayvanların tek görüntüleri vardır. Çok dürüstler, ancak çoğu zaman birbirleriyle hiçbir ilgileri yok. İzleyicinin bakış açısı da dikkate alınmadı ve bireysel görüntüler yatay seviyeye göre en beklenmedik konumlardaydı.

Ancak daha önceki zamanlarda, Lossel'deki kabartmaların da bunu kanıtladığı gibi, ilkel insanlar hayatlarının en önemli sahnelerinden bazılarını resimli yollarla aktarmaya çalışmışlardır. Daha karmaşık çözümlerin bu ilkeleri Madeleine zamanında daha da geliştirildi. Kemik ve boynuz parçaları üzerinde, taşlar üzerinde, sadece tek tek hayvanların değil, bazen bütün bir sürünün görüntüleri ortaya çıkar. Madeleine tablolarındaki insanlar, en nadir durumlar dışında (ritüel dans veya avlanma için hayvan kılığına girmiş insanlar) tasvir edilmemiştir.

Madeleine döneminde kemik ve taş üzerine resim ve çizimlerin gelişmesiyle birlikte, taştan, kemikten ve kilden ve ayrıca muhtemelen ahşaptan heykelin daha da gelişmesi oldu. Ve hayvanları betimleyen heykelde, ilkel insanlar büyük beceri kazandılar.

Madeleine dönemi heykeltıraşlığının dikkat çekici örneklerinden biri, Mae d'Azil (Fransa) mağarasında bulunan bir atın kemik başıdır.Kısa bir atın kafasının oranları büyük bir gerçekle inşa edilmiştir, aceleci hareket açıkça hissedilir. , çentikler yünü iletmek için mükemmel bir şekilde kullanılır.

Kuzey Pireneler'deki mağaraların (Tyuc d'Oduber ve Montespan mağaraları) derinliklerinde keşfedilen bizon, ayı, aslan ve at görüntüleri de son derece ilginçtir. Montespan Mağarası'ndan).

Yuvarlak heykelin yanı sıra kabartmalı hayvan görüntüleri de bu dönemde yapılmıştır. Bir örnek, Le Roque sığınağının (Fransa) sahasındaki bireysel taşların heykelsi frizidir. Görünüşe göre taşlara oyulmuş at, bizon, keçi ve kafasında maskeli bir adam figürleri ve benzer resimsel ve grafik görüntülerin yanı sıra vahşi hayvanları avlamanın başarısı uğruna yaratılmıştır.

İlkel sanatın gelişiminde, çevredeki gerçeklik hakkındaki insan fikirlerindeki derin değişiklikleri yansıtan yeni bir aşama, Mezolitik, Neolitik ve Eneolitik (Bakır Çağı) dönemleriyle ilişkilidir. İlkel toplum, doğanın bitmiş ürünlerine el konulmasından bu zamanda daha karmaşık emek biçimlerine geçer.

Özellikle ormanlar ve iklim açısından nispeten soğuk ülkeler için önemini korumaya devam eden avcılık ve balıkçılıkla birlikte tarım ve hayvancılık giderek daha fazla önem kazanmaya başlamıştır. Doğaldır ki, insan doğayı kendi amaçları için yeniden yapmaya başladığında, çevresindeki yaşamla çok daha karmaşık bir ilişki içine girmiştir.

Bu kez, yay ve okların icadı, daha sonra - çanak çömlek, ayrıca yeni türlerin ortaya çıkması ve taş alet yapma tekniğinde gelişmeler ile ilişkilidir. Daha sonra, baskın taş aletlerle birlikte, metalden (çoğunlukla bakır) yapılmış ayrı nesneler ortaya çıktı.

Şu anda, bir kişi giderek daha fazla çeşitli yapı malzemelerine hakim oldu, öğrendi, farklı koşullara başvurdu, yeni konut türleri inşa etti. İnşaat sektörünün gelişmesi, mimarlığın bir sanat olarak oluşmasının yolunu hazırladı.

Avrupa'nın kuzey ve orta ormanlık bölgesinde, sığınaklardan varlığını sürdüren yerleşimlerle birlikte, göl kıyılarında direk döşemesi üzerine kurulmuş köyler ortaya çıkmaya başladı. Kural olarak, bu dönemin orman kuşağındaki (yerleşim yerleri) yerleşim yerlerinde savunma surları yoktu. Orta Avrupa'nın göllerinde ve bataklıklarında ve Urallarda, bir gölün veya bataklığın dibine sürülen yığınlara dayanan bir kütük platformu üzerine inşa edilmiş, balıkçı kabilelerinin kulübe gruplarını temsil eden sözde kazık yerleşimleri vardı ( örneğin, İsviçre'de Robenhausen yakınlarındaki bir kazık köyü veya Urallarda Gorbunovsky turba bataklığı). Dikdörtgen kulübelerin duvarları da genellikle kil sıvalı kütüklerden veya hasır dallardan yapılmıştır. Kazık yerleşimleri, kıyıya köprülerle veya tekne ve sallar yardımıyla bağlanmıştır.

Dinyeper'in orta ve alt kesimleri boyunca, Dinyester boyunca ve batı Ukrayna'da MÖ 3. - 2. binyılda. Eneolitik dönemin özelliği olan sözde Trypillian kültürü yaygındı. Buradaki nüfusun ana meslekleri tarım ve sığır yetiştiriciliği idi. Trypillian yerleşimlerinin (kabile yerleşimleri) planlanmasının bir özelliği, evlerin eşmerkezli daireler veya ovaller halinde düzenlenmesiydi. Girişler, sığırlar için bir ağıl görevi gören açık bir alanın (Kiev yakınlarındaki Khalepye köyü yakınlarında bir yerleşim yeri vb.) bulunduğu yerleşimin merkezine bakıyordu. Zemini kil kiremit olan dikdörtgen biçimli evlerin dikdörtgen kapıları ve yuvarlak pencereleri vardı; duvarlar sazdan yapılmış, kil ile kaplanmış ve içleri resimlerle süslenmiştir; ortada bazen kilden yapılmış, süslemelerle süslenmiş haç biçimli bir sunak vardı.

Çok erken zamanlardan itibaren, Batı ve Orta Asya, Transkafkasya'daki tarım ve hayvancılık kabileleri arasında İran, güneşte kurutulmuş tuğlalardan (ham) yapılar inşa etmeye başladı. Kil yapı kalıntılarından oluşan (Orta Asya'da Anau tepesi, Ermenistan'da Shresh-blur vb.), planlarına göre dikdörtgen veya yuvarlak tepeler bize ulaşmıştır.

Bu dönemde görsel sanatlarda da büyük değişimler yaşanmıştır. Bir kişinin etrafındaki doğa hakkında yavaş yavaş karmaşıklaşan fikirleri, onu fenomenler arasındaki bağlantının açıklamalarını aramaya zorladı. Paleolitik zaman algısının ani parlaklığı kayboldu, ancak aynı zamanda, bu yeni çağın ilkel insanı, gerçekliği kendi bağlantılarında ve çeşitliliğinde daha derinden algılamayı öğrendi. Sanatta, görüntülerin şematize edilmesi ve aynı zamanda anlatının karmaşıklığı büyüyor ve bir eylemi, bir olayı aktarma girişimlerine yol açıyor. Yeni sanat örnekleri, İspanya'da Valtort'ta, kuzey ve güney Afrika'da ezici bir çoğunlukla tek renkli (siyah veya beyaz) kaya resimleri, Özbekistan'da (Zaraut-sai geçidinde) yakın zamanda keşfedilen şematik av sahneleridir ve ayrıca kayalara oyulmuş, petroglifler (taş yazı) olarak bilinen birçok çizim yeri. Bu dönemin sanatında hayvan tasviri ile birlikte avlanma veya askeri çatışma sahnelerinde insan tasviri giderek daha önemli bir rol oynamaya başlamıştır. Eski avcıların kolektifi olan insanların faaliyetleri artık sanatın ana teması haline geliyor. Yeni görevler aynı zamanda yeni sanatsal çözüm biçimleri gerektiriyordu - daha gelişmiş bir kompozisyon, bireysel figürlerin konu tabi kılınması, bazı hala oldukça ilkel alan oluşturma yöntemleri.

Beyaz Deniz ve Onega Gölü kıyılarında Karelya'daki kayaların üzerinde pek çok sözde petroglif bulundu. Çok şartlı bir biçimde, Kuzey'in eski sakinlerinin çeşitli hayvanlar ve kuşlar için avlanmalarını anlatıyorlar. Karelya petroglifleri farklı dönemlere aittir; bunların en eskisi, görünmez bir şekilde, MÖ 2. binyıla kadar uzanır. Katı taş üzerine oyma tekniği, genellikle insanların, hayvanların ve nesnelerin yalnızca çok şematik silüetlerini veren bu çizimlerin karakterine damgasını vursa da, görünüşe göre, o zamanın sanatçılarının amacı, yalnızca son derece basitleştirilmiş bir aktarımdı. en yaygın özelliklerinden bazıları. Çoğu durumda, bireysel figürler karmaşık kompozisyonlarda birleştirilir ve bu kompozisyon karmaşıklığı, petroglifleri Paleolitik'in sanatsal yaratımlarından ayırır.

İncelenen dönemin sanatında çok önemli yeni bir olgu, süslemenin yaygın gelişimiydi. Toprak kapları ve diğer nesneleri kaplayan geometrik desenlerde, ritmik sıralı bir süs kompozisyonu oluşturma becerileri doğdu ve oluştu ve aynı zamanda özel bir sanatsal etkinlik alanı ortaya çıktı - uygulamalı sanat. Ayrı arkeolojik buluntular ve etnografik veriler, süslemenin kökeninde emeğin belirleyici bir rol oynadığını iddia etmemize izin veriyor. Bazı süsleme türlerinin ve türlerinin temel olarak gerçeklik fenomenlerinin koşullu şematik aktarımıyla ilişkili olduğunu varsaymak boşuna değildir. Aynı zamanda, bazı kil kap tiplerindeki süslemeler, başlangıçta kil ile kaplanmış dokuma izleri olarak ortaya çıkmıştır. Daha sonra, bu doğal süslemenin yerini yapay olarak uygulanan bir süs aldı ve ona belirli bir eylem atfedildi (örneğin, yapılan kaba kuvvet verdiğine inanılıyordu).

Tripoli kaplar, süslemeli seramiklere örnek teşkil edebilir. Burada çok çeşitli şekiller bulabilirsiniz: dar boyunlu büyük ve geniş düz tabanlı testiler, derin kaseler, dürbüne benzer şekilde çift kaplar. Siyah veya kırmızı boya ile yapılmış çizik ve tek renk süslemeli kaplar vardır. En yaygın ve sanatsal açıdan ilginç olanı, beyaz, siyah ve kırmızı boya ile çok renkli boyaya sahip ürünlerdir. Süsleme burada tüm yüzeyi paralel renkli şeritler, tüm geminin etrafında dönen çift sarmal, eşmerkezli daireler vb. ile kaplar. Bazen, süslemeyle birlikte, insan ve çeşitli hayvanların veya fantastik yaratıkların oldukça şematik görüntüleri ile de karşılaşılır.

Trypillian kaplarının süslerinin tarım ve sığır yetiştirme emeğiyle, belki de bu emeğin başarısına yardımcı olan güçler olarak güneşe ve suya saygı gösterilmesiyle ilişkili olduğu düşünülebilir. Bu, aynı zamanda, Akdeniz, Batı Asya ve İran'dan Çin'e kadar geniş bir alanda, o zamanın tarım kabileleri arasında Trypillianlara benzer kaplarda (boyalı seramikler olarak adlandırılan) çok renkli süslemelerin bulunmasıyla da doğrulanmaktadır. Bunun için ilgili bölümlere bakın).

Trypillian yerleşimlerinde, diğer yerlerde (Küçük Asya, Transkafkasya, İran, vb.) Yaygın olarak bulunan insan ve hayvanların kil heykelcikleri yaygındı. Trypillian buluntuları arasında hemen hemen her konutta bulunan şematik kadın figürinleri hakimdir. Kilden yontulmuş, bazen boya ile kaplanmış figürinler, ayakta veya oturmuş, gevşek saçlı ve kambur burunlu çıplak bir kadın figürünü betimler. Paleolitik heykelciklerin aksine, Tripillian heykelcikleri vücudun orantılarını ve şekillerini aktarmada çok daha şartlıdır. Bu figürinler muhtemelen yeryüzü tanrıçası kültüyle ilişkilendirilmiştir.

Urallar ve Sibirya'da yaşayan avcıların ve balıkçıların kültürü, Tripolye çiftçi kültüründen açıkça farklıydı. Urallardaki Gorbunovsky turba bataklığında, turba kalınlığında, görünüşe göre bir tür kült merkezi olan MÖ 2. binyılın sonları - 1. binyılın başlarında bir yığın yapısının kalıntıları bulundu. Turba, ahşaptan oyulmuş antropomorfik putların figürlerini ve getirdikleri hediyelerin kalıntılarını oldukça iyi korumuştur: ahşap ve çanak çömlek, silahlar, aletler vb.

Kuğu, kaz ve bataklık tavuğu şeklindeki tahta kaplar ve kaşıklar özellikle etkileyici ve canlı. Boynun kıvrımında, başın ve gaganın özlü, ancak şaşırtıcı derecede doğru iletiminde, bir kuşun vücudunu yeniden üreten geminin şeklindeki, oymacı-sanatçı, karakteristik özelliği büyük bir zarafetle gösterebildi. kuşların her birinin özellikleri. Yaşamlarında olağanüstü canlılık gösteren bu anıtlarla birlikte, Ural turba bataklıklarında, muhtemelen aletlerin kulpları olarak hizmet eden bir geyik ve bir ayının ahşap kafaları ve bir geyik heykelcikleri, biraz daha düşüktü. onlara. Bu hayvan ve kuş görüntüleri, Paleolitik anıtlardan farklıdır ve tam tersine, yalnızca biçimin sadeliği ile değil, aynı zamanda bir dizi Neolitik anıta (örneğin, hayvan başlı cilalı taş baltalar gibi) yakındır. yaşamın doğruluğu değil, aynı zamanda heykelin faydacı bir amacı olan bir nesneyle organik bağlantısıyla. ...

İlkel toplum tarihinin son aşaması, sanatta bir dizi yeni fenomenle karakterize edilir. Üretimin daha da gelişmesi, yeni ekonomi biçimlerinin ve yeni metal emek araçlarının tanıtılması, yavaş ama derinden insanın çevredeki gerçekliğe karşı tutumunu değiştirdi.

Şu anda ana sosyal birim, birkaç klanı birleştiren kabileydi. Bir dizi kabile için ekonominin ana dalı, önce evcilleştirme, sonra da hayvancılık ve hayvan bakımıdır.

İnsanlık, ilkel bir komünal sistemin, ataerkil bir klan toplumunun gelişiminde son aşamaya geldi. Cevher eritmenin icadıyla birlikte yaygınlaşan dokuma tezgâhı ve özellikle metal aletler (bakır, bronz ve nihayet demirden yapılmış aletler) yeni emek aletleri arasında büyük önem kazanmıştır. Üretimin çeşitlenmesi ve iyileştirilmesi, tüm üretim süreçlerinin artık eskisi gibi tek bir kişi tarafından yürütülememesine ve belirli bir uzmanlık gerektirmesine yol açtı.

Büyük nehirlerin vadilerinde - Nil, Fırat ve Dicle, İndus, Sarı Nehir - MÖ 4 - 3 bin yılda. ilk köle sahibi devletler ortaya çıktı, daha sonra bu devletlerin sosyal ve kültürel hayatı, hala ilkel komünal sistem koşullarında yaşayan komşu kabileler üzerinde en güçlü etkinin kaynağı haline geldi. Bu, sınıflı bir toplumun devlet oluşumlarıyla eşzamanlı olarak var olan kabilelerin kültür ve sanatına özel özellikler getirdi.

İlkel toplumun varlığının sonuna doğru, daha önce benzeri görülmemiş yeni bir mimari yapı türü ortaya çıktı - kaleler. Duvarlar büyük, kabaca yontulmuş taş bloklardan yapılmıştır. Avrupa'nın birçok yerinde (Fransa, Sardunya, İber ve Balkan yarımadaları, vb.) Kiklop kaleleri günümüze ulaşmıştır; hem de Transkafkasya'da. Ortada, MÖ 1. binyılın ikinci yarısından itibaren Avrupa'nın ormanlık bölgesi. yerleşimler yayıldı - toprak surlar, kütük çitler ve hendeklerle güçlendirilmiş “müstahkem yerleşimler”.

İlkel toplumun gelişiminin sonraki aşamalarında savunma yapılarının yanı sıra, megalitik (yani büyük taşlardan yapılmış) binalar - menhirler, dolmenler, cromlechler olarak adlandırılan tamamen farklı türden yapılar yaygın olarak geliştirildi. Transkafkasya'da ve Batı Avrupa'da, Akdeniz ve Atlantik kıyılarında (örneğin, Brittany'deki Karnak yakınlarındaki ünlü mezgir sokağı) dikey olarak duran büyük taşlardan (menhirler) oluşan tüm sokaklar bulunur. Dolmenler Batı Avrupa, Kuzey Afrika, İran, Hindistan, Kırım ve Kafkasya'da yaygındır; dimdik duran devasa taşlardan yapılmış, üstleri bir veya iki taş levhayla örtülü mezarlardır. Bu yapıdaki yapılar bazen mezar höyüklerinin içinde bulunur - örneğin, Novosvobodnaya (Kuban'da) köyü yakınlarındaki bir höyükte bir dolmen, iki odası vardır - biri mezar, diğeri görünüşe göre dini törenler için.

En karmaşık megalitik yapılar cromlech'lerdir. Bu tür yapıların örnekleri, güney İngiltere'deki Avebury ve Stonehenge Kutsal Alanlarıdır. Stonehenge'de, büyük bir taş levhaya sahip (muhtemelen bir sunak görevi gören) merkezi bir platform, dikey olarak yerleştirilmiş dört eş merkezli taş sırası ile çevrilidir. İç halka (açık oval şeklinde) ve ortadan üçüncüsü nispeten küçük menhirlerden oluşuyordu. İkinci ve dördüncü dış daireler, eşit aralıklarla yerleştirilmiş dev kayalar sıralarından oluşur. Dış çemberin otuz taş sütunu (on altı tanesi hala ayaktadır) yatay olarak uzanan taş kirişlerle birbirine bağlanmıştır; aynı şekilde Salisbury şehrinin kuzeyinde çevre ovadan 7 m yükselen orta çemberden ikincisinin on büyük, özenle yontulmuş taşı çiftler halinde birbirine bağlanmıştır. Basamaklar (yaklaşık 7 ton ağırlığında) izleri korunmuş toprak setler yardımıyla yükseltilmiştir. Yapının alışılmadık derecede büyük olması, uzaktan devasa mavi taş bloklarının getirilmesi (Stonehenge'in dış çiti için), yaz gündönümüne yönelim, fedakarlık izleri - hepsi bu binaya çok büyük önem verildiğini gösteriyor. Büyük olasılıkla, güneşin kutsal alanıydı. Stonehenge'in mimari formu, karmaşık bir mekansal soruna düşünceli bir çözüm içeriyor. Burada net bir düzen var, rulmanın rolü ve taşınan parçalar açıkça öne çıkıyor ve tanımlanıyor. Stonehenge, diğer megalitik yapılar gibi, kuşkusuz, izleyiciler üzerinde sanatsal bir etki yaratma hedefine sahipti ve onları güneş kültünün görkemli ihtişamının böylesine etkileyici ve ciddi bir sunumunu eğmeye ve saygı duymaya zorladı.

Megalitik binalar, tüm ilkel topluluğun emeğiyle inşa edildi. Bununla birlikte, yapıları kuşkusuz oldukça karmaşık bir sosyal organizasyon gerektiriyordu. Tunç Çağı'nın diğer bazı mimari anıtları, örneğin özel mezar yapıları - kabile liderlerinin mezar höyüklerinde düzenlenmiş büyük odalar gibi bir zamanlar birleşik ilkel toplumun yaklaşmakta olan çöküşüne tanıklık ediyor. Bu türden en eski anıtlar, Mısır'ın Negada'daki (MÖ 4. binyıl) sözde kraliyet mezarlarıdır. Kabile liderlerinin daha sonraki mezarları arasında örneğin kuzey Kafkasya'daki Maykop kurganı (MÖ 3. binyılın sonu - 2. binyılın başı); Yerin 1,5 metreden daha derin olan hücresinin dibi çakıl taşlarıyla döşenmiş ve hasırlarla kaplanmıştı ve duvarlar ahşapla kaplanmıştı.

Bu dönemde daha az önemli olan heykelin başarılarıydı. Nitekim, menhirler - dikey olarak duran tek taşlar - mimari yapılar olmaktan çok, daha sonraki anıtsal heykel anıtlarının uzak öncülleriydi. Dünyanın birçok yerinde bulunan bu tür anıtlar, büyük olasılıkla, ölüler kültü veya atalar kültü ile ilişkilendirildi. Bir erkeği, çoğunlukla bir kadını aşırı derecede şematik olarak betimleyen kabaca oyulmuş taş menhir benzeri heykeller, Fransa'da ve Batı Avrupa'nın diğer bazı ülkelerinde, Kırım'da vb. yaygındır.

Sanatsal el sanatları bu dönemde daha da geliştirildi. Maykop höyüğündeki mezarda bulunan objeler arasında altından yapılan cenaze veya tören kanopisi süslemeleri dikkat çekiyor.

Gorki bölgesinde, Urallarda, güney Sibirya'da ve Çin'de bulunan, sapında hayvan figürlü yontulmuş bronz bıçaklar, bu dönemin sanatsal zanaatının dikkat çekici örnekleridir. Bu bıçaklardaki figürler ve bazen sadece hayvan başları, tüm sadeliklerine rağmen etkileyici ve canlı görünmektedir.

Batı Avrupa'da, ilkel sanatın geç biçimleri uzun bir süre oyalandı. Örneğin, Hallstadt döneminin (MÖ 10. - 5. yüzyıllar) anıtları şunlardır: geometrik süs resimleriyle kaplı kil kaplar, küçük şematik heykelsi insan figürleri, atlar, kuşlar. Gelişiminin geç döneminde ilkel toplum sanatı, mitolojik fikirleri ve insanların gerçek yaşamını yansıtan bir arsa kompozisyonunun gelişimine yaklaştı.

Ama sanatın gerçek gelişimi ancak sınıflı, köle sahibi bir toplumda mümkün oldu. Farklı zamanlarda, Güney Avrupa, Asya ve Kuzey Afrika'daki kabilelerin ve halkların önemli bir kısmı arasındaki ilkel toplumsal ilişkilerin çözülme süreci, bir dizi devletin oluşumuna yol açtı. Avrupa ve Asya'nın daha kuzey bölgelerinde, ilkel komünal sistem yüzyıllarca varlığını sürdürdü, ancak bu tür kabilelerin (İskitler, Sarmatyalılar, Galyalılar, Almanlar, Slavlar) sosyal ilişkileri ve kültürü, köle sahibi toplumların kültüründen güçlü bir şekilde etkilendi. .