Karanlık sokaklarda ne sorun var. Hikayenin karanlık sokaklar analizi

26.06.2020

Ayrıca okuyun

Maria Sittel: biyografi, kariyer ve aile Maria Sittel TV sunucusu kişisel yaşam

Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali Gençlik Öğrenci Festivali

Viyana Klasik Okulu: Amadeus Mozart Wolfgang Amadeus Mozart hakkında kısa bir mesaj

Kompozisyon: Yolkov "Nar Bileziği" adlı parçada (A

Mozart'ın eserleri: liste

Botova Julia

Karanlık Sokaklar 1937-1949'da boyandı. Tek bir tema üzerine inşa edilmiş - aşk, sadece tek bir bütünü değil, aynı zamanda Bunin'in çalışmasında belirli bir aşamayı temsil ediyorlar. "Karanlık Sokaklar"ın hikayeleri, doğrudan önlerinde yaratılan her şeyden dökülmüş ve yazarın yeteneğinde organik olarak içkin olan lirizmi emmiş gibiydi. Kitabın benzersizliği, özgünlüğü, olağanüstü dürüstlüğü onu yazarın sonraki çalışmalarının bir başyapıtı haline getirdi ve birçokları için Bunin adının ilişkilendirildiği eser oldu.

IA Bunin'in "Karanlık Sokaklar" döngüsünün incelenmesi, modern edebiyat eleştirisinin birçok önemli sorununun çözümü, özellikle de nesir döngüsü sorununun çözümü ile ilişkili olduğu için büyük ilgi görmektedir.

Konunun seçimi, Rus edebiyatında bir tür fenomeni olarak döngünün gelişim tarihini ve edebi eleştiride döngü çalışmasının tarihini dikkate almasından kaynaklanmaktadır. Ek olarak, bu konu, geç, göçmen döneminin I. A. Bunin'in çalışmasına dönmenize ve roman döngüsünün özellikleriyle ilgili bazı sorunları belirlemenize izin verir.

İndirmek:

Ön izleme:

İl Eğitim Müdürlüğü

Saransk şehir bölgesi

MOU "Yalginsky orta okulu"

Şehir bilimsel ve pratik konferansı

"Şehrin okul çocukları - XXI yüzyılın bilimi"

Araştırma
I. A. Bunin'in "Karanlık Sokakları": roman döngüsünün özgünlüğü sorunları

Gerçekleştirilen: 11. sınıf öğrencisi

Botova Julia

Süpervizör: edebiyat öğretmeni

Khalzova N.S.

Saransk, 2010

Giriş 3

1. Bir tür fenomeni olarak nesir döngüsü 5

1.1. Döngünün bileşimi ve yapısı hakkında bilimsel tartışmalar 5

2. "Karanlık sokaklarda" döngü oluşturan faktörler I. A. Bunin 10
2.1 10. döngüden hikayelerin tematik birliği

Tanıtım

Bu konuyla ilgili veya doğrudan onunla ilgili eleştirel ve araştırma literatürünü inceledik. Yeni, orijinal bir çalışmaya ilk tepkiler, I. A. Bunin'in hayatı boyunca ortaya çıktı. Yazarın ölümünden sonraki döngüye ilk ciddi yanıt, G. Adamovich'in o dönemde var olan "Karanlık Sokaklar" hakkında eleştirel ifadelere karşı çıktığı bir makaleydi. G. Adamovich, Bunin'in yaratıcılığının kapsamının daraldığı ve aşk hikayelerine olan bağımlılığının bir saplantı saplantısı sınırında olduğu fikrini reddediyor.

1960'larda ve 70'lerde "Karanlık Sokaklar" hakkında çok az şey yazıldı; Bu arka plana karşı dikkate değer bir fenomen, hem devrim öncesi yaratıcılık döneminin hem de göçmenler döneminin çalışmalarını analiz eden MI Iofiev'in çalışması olarak adlandırılabilir. Araştırmacı doğrudan "Karanlık Sokaklar" döngüsünün tamamına döndü. Bunin'in kitabını "Gümüş Çağı"nın bir dizi dikkate değer döngüsüne dahil eden LK Dolgopolov'un çalışmasında ilginç açıklamalar var. Son 10-15 yılda, "Karanlık Sokaklar" döngüsü de dahil olmak üzere Bunin'in çalışmalarına ayrılmış büyük çalışmalar ortaya çıktı. Bunlar arasında O. N. Mikhailov, A. A. Saakyants, L. A. Smirnova'nın eserleri var. Şu anda, konumuzla ilgili bir monografi yok. "Karanlık Sokaklar" döngüsü hakkında ilginç açıklamalar, son yıllarda O. V. Slivitskaya, I. Sukhikh ve diğerleri tarafından yazılan makalelerde bulunabilir.

Konunun alaka düzeyi20. yüzyılın 30-40'lı yıllarında yaratılan "Karanlık Sokaklar" ülkemizdeki tarihsel koşullar nedeniyle yeterince incelenmemiştir. Ve bu çalışmanın döngüsel doğası gibi bir konu, ancak son yıllarda araştırmacılar tarafından geliştirilmeye başlandı.

çalışmanın amacı "Karanlık sokaklar"ın romansal bir döngü olarak ele alınması, özelliklerinin belirlenmesidir.

Bu konuya uygun olarak, belirli görevler belirledik:

"Karanlık Sokaklar" roman döngüsünün özgünlük sorununu ortaya çıkarmak;
döngünün yapısı ve bileşimi etrafındaki tartışmalarda belirlemek;
Kitaptaki bisiklet faktörlerini belirleyin.

Araştırma Yöntemleri:yapısal, dilbilimsel, biyografik.

İş yapısı:çalışma bir giriş, iki bölüm, bir sonuç, kullanılan kaynakların bir listesinden oluşmaktadır.

1. Bir tür fenomeni olarak nesir döngüsü

1.1 "Karanlık Sokaklar" döngüsünün bileşimi ve yapısı hakkında bilimsel tartışmalar

"Karanlık Sokaklar" hikayelerinin döngüsü sürgünde I. Bunin tarafından yazılmıştır. Bu döneme ilişkin düzyazısı, derinden öznel bir dünya görüşü ile ayırt edilir. Bu zamana ilişkin hikayeleri, hafızaya, geçmişe, geri dönüşü olmayan bir dünyayla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı bir kişinin duygularına bir çağrı ile karakterize edilir. "Karanlık Sokaklar" kitabındaki hikayelerin çoğu, yazar tarafından çok zor bir zamanda - İkinci Dünya Savaşı sırasında, işgal altındaki Fransa'da yaratıldı.

Dünya ile iletişim, Bunin'in neredeyse her gün aldığı ve yazdığı mektupların yardımıyla sağlandı. Boris Nikolaevich ve Vera Andreevna Zaitsevs, Mark Aleksandrovich Aldanov, Nadezhda Aleksandrovna Teffi, Fyodor Avgustovich Stepun - farklı kıtalara dağılmış bu insanların mektupları, savaş koşullarında ve savaş sonrası dönemde bile birbirlerini buldular. Filozof, sosyolog, edebiyat eleştirmeni, tarihçi I. A. Bunin, 1952'de F. A. Stepun'a yazdığı mektuplardan birinde, koleksiyonun kompozisyonunu ve yapısını sunar.

"Kitap" Karanlık Sokaklar "

Karanlık sokaklar. Kafkasya. balad. Styopa. İlham perisi. Geç saat. Rusya. Muhteşem. Aptal. Antigone. Zümrüt. Misafir. Kurtlar. Kartvizitler. Zoya ve Valeria. Tanya. Paris'te. Galya Ganskaya. Henry. Natalie. Tanıdık bir sokakta. Nehir meyhanesi. Kuma. Başlangıç. "Dubki". Genç bayan Klara. "Madrid". İkinci kahve demliği. Demir Yün. Soğuk sonbahar. Buharlı gemi "Saratov". Karga. Camargue. Yüz rupi. İntikam. Sallanmak. Temiz Pazartesi. Şapel.

Bunin, kitapta listelenen hikayelerin neredeyse üçte ikisini en çok ve özellikle değerli olarak değerlendirdi. Bu da yazarın "Karanlık Sokaklar"a, yazdığı her şeyin en güzeli olan "son edebi neşe"ye karşı tavrını ortaya koyuyordu.

"Uzun süre yalnız kaldığımızda, boşluğu hayaletlerle doldururuz" - En çok bu nedenle hikayeler icat ediyorum ", -Bunin en yakınlarına yazdı. (14 Temmuz 1944 tarihli Zaitsevlere gönderilen bir mektuptan). Aşk, ölüm, ayrılık, geçmişin geri döndürülemezliği hakkında trajik bir kitap oluşturan, onun dediği gibi bu "küçük hikayeler", "öğürme" idi.

“Bu kitabın tamamı,“ kahramanın ”ilk sevgilisine bir zamanlar“ Karanlık Sokaklar ”hakkında şiirlerini nasıl okuduğunu hatırlattığı ilk hikayeye -“ Karanlık Sokaklar ”a göre adlandırılır (“ Kırmızı kuşburnu çiçek açtı, Kara ıhlamur vardı sokak... ")(N. P. Ogarev'in "Sıradan Bir Hikaye" şiirinden yanlış bir alıntı) - Döngünün ana pathos'unu tanımlayan Bunin şöyle yazıyor:"Ve bu kitaptaki tüm hikayeler sadece aşkla," karanlık "ve çoğu zaman çok kasvetli ve acımasız sokaklarla ilgili."(Teffi'ye bir mektuptan, 23 Şubat 1944).

Sürgündeyken, Bunin hikayelerini yalnızca yabancı yayınevlerinde yayınlayabilirdi. Bunin'in Dostları, ABD ve Fransa'da öyküler basmak için girişimlerde bulundu. Ancak son kitabının kaderi "son derece üzücü" oldu. O zamanki hikayeler yayıncıları pek ilgilendirmiyordu, oysa Bunin o zamanlar yalnızca "ayrı bir yayın için çok küçük, küçük bir roman" vardı. Yazar şöyle bir mantık yürüttü:“Yayıncı ilgileniyorsa ve yayın az çok değerli olacak ve en önemlisi hileli olmayacak ve önceden bir şeyler ödeyecekse, o zaman bu küçük romana Natalie, roman, birkaç hikaye ekleyebilirsiniz. ayrıca son zamanlarda benim "transalpin inzivamda" yazdığım 25'i aşk hikayeleri.(8 Kasım 1943 tarihli Zaitsev'lere bir mektuptan). ...

Ne Fransa ne de ABD bu biçimde yayınlandı, ancak 1943'te New York'ta, diğer aşk hikayeleriyle birlikte "küçük roman" "Natalie" yi içeren "Karanlık Sokaklar" kitabının ilk cildi yayınlandı. Kitap iki bölümden oluşuyor ve aşağıdaki çalışmaları içeriyordu:

Karanlık sokaklar. Kafkasya. balad. Nisan. Styopa. İlham perisi. Geç saat.
Rusya. Tanya. Paris'te. Natalie.

Yayıncılara başka hikayeler de gönderen Bunin'e göre, kitapta şu eserler yer almalıydı: "Annenin Sandığı", "Kaldırım Sokağında", "Antigone", "Smaragd", "Misafir", "Kartvizitler", "Kurtlar", "Zoya ve Valeria", "Galya Ganskaya", "Henry", "Üç ruble", "Böyle bir gecede ...", "Üç ruble", "Lita", "Nisan".

Bunin'in "Karanlık Sokaklar"ını (New York, 1943) yayınlayan "Novaya Zemlya" yayınevi, kitaba bir son sözle eşlik etti: "Karanlık Sokaklar" yazarın düzeltme okuması yapılmadan yayınlanıyor. Ne yazık ki yayınevinin I. A. Bunin ile temasa geçme imkanı yok. Bu arada ünlü yazarın kitabını iki cilde bölmek zorunda kaldı. Bu cilt, bu kitabı oluşturan hikayelerin sadece yarısını içeriyor. Yazarı, kendi bölümünden ve yayının sahip olabileceği diğer eksikliklerden elbette sorumlu değildir. Novaya Zemlya'nın yayın kurulu, Ivan Alekseevich Bunin'in kendisi gibi, zamanımızın istisnai koşullarını dikkate alacaklarını umarak okuyucuları bu konuda bilgilendirmekle yükümlü olduğunu düşünüyor. Mayıs 1943. Yayıncıdan." ...

Bunin'in, yazarın düzeltme okuması olmadan metinlerin yayınlanmasına nasıl tepki verdiğini hayal etmek kolaydır, ki kendi kabulüyle,"Saçma sapan, şarkı sözleri konusunda psikopat"(31 Temmuz 1 Ağustos 1947 tarihli M.A.Aldanov'a yazılan bir mektuptan) ve şunu anladı:"Bazen on yanlış veya gereksiz kelime tüm müziği bozar."Kitabı 1945'te alan Bunin, Aldanov'a yazdığı mektuplardan birinde şöyle haykırıyor:"Buna karar verdiğim için çok üzgünüm.baskı! Ve sonra yayınevinin "son sözü" var: "Hikayelerin geri kalanını ayrı bir kitap olarak yayınlayacağız." Kurtar beni Tanrım, çok korkuyorum - ya gerçeği yayınlarlarsa! Hiçbir durumda bunu istemiyorum!"(16 Ağustos 1945 tarihli).

"Karanlık Sokaklar"ın ikinci baskısı 1946'da Paris'te gerçekleşti.

Bunin, "Nisan" hikayesini ilk bölümden çıkardı. İkinci bölümün bileşimi, kitabın ilk baskısına kıyasla önemli ölçüde genişletilmiştir. İkinci baskıda, "Annenin Sandığı" hikayesine "Güzellik", "Sokak kaldırımında" hikayesi - "Aptal"; bölümün yapısı değiştirildi. "Üç ruble" hikayesi kitaptan kaldırıldı. "Lita" hikayesi Bunin'in yaşamı boyunca hiç yayınlanmadı. İlk kez, 18 hikaye içeren üçüncü bir bölüm ortaya çıktı.

Karanlık sokaklar. Kafkasya. balad. Styopa. İlham perisi. Geç saat.
Rusya. Muhteşem. Aptal. Antigone. Zümrüt. Misafir. Kurtlar. Kartvizitler. Zoya ve Valeria. Tanya. Paris'te. Galya Ganskaya. Henry. Natalie.
Tanıdık bir sokakta. Nehir meyhanesi. Kuma. Başlangıç. "Dubki". Genç bayan Klara. "Madrid". İkinci kahve demliği. Demir Yün. Soğuk sonbahar. Buharlı gemi "Saratov". Karga. Camargue. Yüz rupi. İntikam. Sallanmak. Temiz Pazartesi. Şapel.

"Karanlık Sokak" kitabını kitap halinde yayınlamanın yanı sıra, onu oluşturan bireysel eserler bağımsız olarak basılmıştır. "Kafkasya", "Ballad", "Styopa", "Muse", "Late Hour" hikayeleri 1937'de Paris'te yayınlandı. 1942'de - "Rusya", "Kurtlar", "Paris'te", "Natalie". 1945 - Madrid, İkinci Cezve, River Tavern, Dubki, Saratov Vapuru, Temiz Pazartesi. 1946'da - "Galya Ganskaya", "İntikam".

Edebi eleştiri, "Karanlık Sokaklar" döngüsünün kompozisyon sorununu nihayet çözmedi.

Daha sonraki öykülerin döngüsüne dahil edilip edilmeyeceği sorusu - "İlkbaharda, Judea'da" (1946) ve "Gece Konaklaması" (1949), özel bir tartışmayı hak ediyor.

İlk olarak, daha 1943'te (ilk baskı sırasında) yazarın planına göre "Karanlık Sokaklar"ın bir KİTAP olduğu, ancak sonraki baskıda yer alan hikayelerin çoğu yazılmamış olmasına rağmen (üçüncü bölümün tamamı) not edilmelidir. ikinci baskı - 1946 - Mayıs 1943'ten sonra yazılmıştır). Bununla birlikte, yazarın iradesiyle kitabı tamamlayan hikayeler organik olarak döngüye girdi.

İkincisi, Bunin, döngüye dahil edilen hikayelerin seçimine, kitabın kompozisyonuna, hikayelerin her bölümdeki yerine çok dikkat etti. Görünüşe göre, yeni hikayelerin ortaya çıkmasıyla birlikte kitabın konsepti de değişti. Sonuç olarak, daha önce de söylediğimiz gibi, "Nisan" ve "Üç ruble" hikayeleri kitaptan çıkarıldı. İlk baskı için Amerika Birleşik Devletleri'ne gönderilen "Böyle bir gecede ..." ve "Lita" hikayeleri kitaba dahil edilmedi (yayıncıların isteği üzerine, kitabın sadece küçük bir bölümünü yayınlayan yayıncıların isteği üzerine). öyküler) ve hiçbir zaman ikinci baskıda yer almamıştır (zaten, görünüşe göre yazarın emriyle). Bu nedenle, kitabın ikinci baskısından sonra yazılan "Baharda, Judea'da" ve "Gece için Konaklama" hikayelerinin genel konseptini tamamladığı varsayılabilir.YAZARIN vasiyetinde olduğu gibi, sonraki baskılarında kitaba dahil edilmeleri gerekirdi. 1946 baskısında, Bunin el yazısıyla düzeltmeler yaptı ve sayfalardan birine şunları yazdı: “Bu kitabın sonuna (kronolojiyi takip ederek)“ Judea'da Bahar ”ve“ Gecelik ”eklemek gerekiyor. Bu hikayelerin metinleri, New York'taki Chekhov Yayınevi tarafından yayınlanan koleksiyonlarımdan (aynı başlıklar) alınmıştır.

Rusya'da bir ilk olan "Karanlık Sokak"ın bu baskısı, bugüne kadar devam eden bir geleneğin başlangıcı oldu: "Baharda, Judea'da" ve "Lojmanlar" hikayeleri döngüye resmen dahil edildi, ancak bunlara değinilmedi. bilim adamlarının araştırmasında. Ve "Genç Leydi Klara", "Misafir", "Demir Yün" hikayeleri baskıya dahil edilmedi, ancak bilim adamlarının eserlerinde kabul edildi.

Bu açıdan bakıldığında, I. Sukhikh'in görüşü karakteristiktir: "Sonraki hikayeler" İlkbaharda, Judea'da "ve" Lojmanlar ", yazarın arzusuna göre ölümünden sonraki baskılarda yer alır, kalıcı bir yeri yoktur ve genellikle görünür. koleksiyondaki uzaylı."

Son yıllardaki baskılarda bile, üç öykünün - "Genç Hanım Klara", "Misafir", "Demir Yün" - hariç tutulması geleneği devam ediyor ve bu o kadar kabul edildi ki, yazarın niyeti olarak algılandı. Buna bir örnek, Bunin'in eserlerinin basımlarından birine yapılan açıklamadır: “Cilt, Bunin tarafından Rusya'dan ayrıldıktan sonra yazılan nesir eserlerden oluşuyordu. Bunlar arasında, Bunin'i dünya çapında üne kavuşturan "Karanlık Sokaklar" (tam olarak yayınlandı) ve diğer hikayeler ... " kitabı yayınlandı ve 37 hikaye yayınlandı.1982 baskısı ile durum daha da anlaşılmaz: AKBaboreko derleyicisi 3 ciltlik toplanan eserlerde 37 hikaye içeriyordu, ancak şu yorumlarda yazıyor: ““ Dark Alleys ”koleksiyonunu oluşturan otuz sekiz hikaye yazıldı. 1937-1945”. Yani, teorik olarak koleksiyona dahil edilmeyen, baskının 3. cildindeki "Yahudi'de Bahar" ve "Konaklama" hikayeleri basıldı. Ancak diğer hikayeler yayınlanmadı - "Genç Leydi Klara", "Misafir", "Demir Yün" - görünüşe göre ahlaki nedenlerle.

1988'de Bunin'in 6 ciltlik bir eser koleksiyonunda, editörler Y. Bondarev, O. Mikhailov, V. Rynkevich "Karanlık Sokaklar" döngüsünde 40 hikaye içeriyordu. Ancak zaten 1991 baskısında, aynı ON Mikhailov, IA Bunin'in "Seçilmiş Eserler" kitabı hakkındaki yorumunda şöyle yazıyor: "Bu koleksiyonun otuz yedi kısa öyküsü, muhteşem bir çeşitlilikte unutulmaz kadın görüntüleri sunuyor ..." ve 37 hikaye içerir.

Döngünün 40 hikayesi 1994'te yayınlandı ve derleme, yayının önsözü ve notlar aynı ON Mikhailov'a ait.

Döngünün olduğuna inanıyoruz kasten, kasıtlı, planlı yaratıcı eylem, yani biz yazarın döngüsü, bu nedenle, "Dark Alleys" kitabında yer alan, "In Spring, Judea'da" ve "Lodging for the Night" da dahil olmak üzere, döngünün birliğinin gereksinimlerini karşılayan - döngü oluşturan faktörlere karşılık gelen 40 hikayeyi ele alıyoruz. .

Yukarıdaki gerçeklere dayanarak, "Karanlık Sokaklar" döngüsünün yazarın niyetine göre derlendiğini, kompozisyon ve yapının yazarın konseptine dayandığını varsayabiliriz. Çalışmamızın bundan sonraki bölümlerinde bu kavramın ana içeriğini belirlemeye çalışacağız.

2. I. A. Bunin'in "Karanlık Sokaklar" da döngü oluşturan faktörler

1.1. Döngünün hikayelerinin tematik birliği

1955'teki bir makalesinde G. Adamovich, bu kitabın nasıl kabul edildiğini şöyle ifade ediyor: "Birçok saygın insan, başlarını üzüntüyle salladı ve hikayelerin sanatsal değerlerini inkar etmeden, temalarına, karakterlerine şaşırdı ...". Çoğu araştırmacı, döngünün tüm temalarının nihayetinde aşk ve ölüm temasına indirgenebileceği konusunda hemfikirdir, ancak her bilim adamı bunu kendi yolunda değerlendirir.

"Karanlık Sokaklar" döngüsünde aşktan bahseden L. Smirnova, Bunin'in şehvetli bir dürtünün neden olduğu ilk kucaklamanın şansını, hatta bazen anlamsızlığını vurgulamaya meyilli olduğunu belirtiyor. "Fakat böyle bir dürtü derin bir heyecana, hassasiyete, hayranlığa, kendini unutmaya yol açarsa, kaçınılmaz olarak "kalpte ömür boyu bir yerde kalan aşk" ile biter.

L. Smirnova'ya göre birçok hikayede Bunin, "doğal aşk armağanının çarpıtılması, ölümü hakkında yazıyor."

Bir durumda, bir yetişkin, yetenekli bir sanatçı ("Galya Ganskaya"), genç Gali Ganskaya'nın baştan çıkarılmasını önemsememektedir. Onu reddeden adamdan intikam almak için düşüncesizce, bencilce kendini Valery Levitsky'ye verir ("Zoya ve Valeria").

Başka bir durumda, alışkanlıkla ve teslimiyetle, tatmin olmadan bile, aşağılayıcı zanaatlarının görevlerini yerine getiren yozlaşmış kadınlar hakkındaki hikayelerin Bunin versiyonu korkutucu ("Madrid", "İkinci Cezve").

"Ve cinsel, hayvan içgüdüleri dışında hiçbir şey yaşamayanlar (" Ballad "," Styopa "," Muse "," Antigone "," Gecelik ") kesinlikle insanlık dışı bir görünümle ödüllendirildi."

Bunin'in mektubundan bir alıntı yaparak ("Ve bu sadece ahlaksızlık mı, bin kat farklı bir şey değil, neredeyse korkunç bir şey değil mi ..."), L. Smirnova daha sonra şunu soruyor: bireyin ve toplumun ruhsal hastalıkları kendilerini göstermiyor mu? Bunin Düşüncelerini, yaşamın aydınlık ve karanlık başlangıçları arasındaki mücadele hakkında "olağanüstü doğa" hakkında konuşan hikayelerde aktardı ("Natalie", "Temiz Pazartesi") ".

Hikayeler döngüsünde "Karanlık Sokaklar" Bunin farklı aşk hikayeleri anlatmıyor, burada her bağlantının bağımsız ve aynı zamanda dünyanın genel durumunu yeniden yaratmak için gerekli olduğu bir mozaik resim yaratıyor. Aşk ve ölümün gizemli, ölümcül ayrılmazlığı nedeniyle hiç de felaket değildir. Ve manevi değerlerin tamamen gerçek yıkımı nedeniyle, onların "değiştirilmesi" aceleci ve anlamsız zevklerle.

O. Mihaylov, aşk ve ölümün yakınlığının başka bir nedeni hakkında şunları söylüyor: "Onların katılımı, varlığın genel felaket doğasının, varoluşun kırılganlığının özel bir tezahürü gibi görünüyordu." Bilim adamı aşkı "hafif bir nefes", "aşıkların ruhunu dibe kadar aydınlatan kısa, göz kamaştırıcı bir şimşek" olarak nitelendiriyor: "... saf ve güzel aşk teması kitabın içinden geçiyor. duygu, bu hikayelerin kahramanlarının karakteristiğidir. "

Mikhailov'un bakış açısına göre, kelimenin gerçek anlamıyla aşk felsefesi, "açıkça şehvetli ve idealin doğal bir birleşimidir", bu nedenle izlenim yaratılır: "ruh ete nüfuz eder ve onu soylulaştırır." ON Mihaylov'un görüşüne katılıyoruz ve ideali ve şehvetli olanı birlik içinde değil, yüzleşmede ve yalnızca "yüksek duyguların" "tamamen bedensel zevkler" üzerindeki zaferinde gören LA Smirnova'nın görüşünü tamamen doğru görmüyoruz. insanın "kişinin bilincinin kusurlarının" ("Natalie") üstesinden gelmesi.

AA Saakyants "iki karşıt ilkenin uyumu" hakkında yazıyor: "Bunin, inandığı gibi," yeryüzü "ve" cennetin bir birleşimi, çözülmezliği, "bir tür mutlak aşk" olan gerçek dünyevi aşktan etkilenir.

"Karanlık Sokak"ın modern araştırmacısı I. Sukhikh şöyle yazıyor: "Dünyasının güneşi ve aydınları, aşk-tutku, ruhsal ve bedensel bölünmez birlik, ahlak ve sorumluluklar hakkında bilmeyen bir duygu tarafından yönlendirilir, görev hakkında, gelecek hakkında, sadece buluşma hakkını kabul ederek, onunla onun arasında bir kavgaya, acı verici, tatlı bir karşılıklı işkence ve zevke. "

Bilimsel literatürde, Bunin'in hikayelerinde aşkın kıyametinin doğası hakkında farklı bakış açıları vardır.

O. V. Slivitskaya şöyle diyor: "Kader, en yüksek insan standartlarına göre aşk olan, yani Eros da dahil olmak üzere (hayatın gergin bir tezahürü olarak şiirsel olan) kişisel, insani bir duygu olan sevgiyi gönderirse, aynı zamanda çok daha fazlasını gönderirse, o zaman bu Aşk, yaşam duygusunu o kadar güçlendirir ki, kendi başına artık onu tatmin edemez ve tüketemez. Böylece, sırayla yaşam duygusu büyür, dayanılmaz bir keskinliğe yükselir. Yaşamın fazlası ölüme yol açar, çünkü "aşırılıklar" yakınsama. Bu nedenle ... ve Bunin hikayesinin kahramanı, Natalie'ye aşık olması onu Sonya'ya itti ... Ve bu, durumun feci bir şekilde çözülmesinin kaçınılmaz olduğu anlamına geliyor. "

O.N. ayrıca böyle bir aşkın uzun süre varlığının imkansızlığından da bahseder. Mikhailov: "Açıklama bile gerektirmeyen dışsal bir şey, sevginin kendisi kendini tüketemezse, olanları istila etmeye ve durdurmaya hazır" - yani AÇIK. Mihaylov ayrıca "Karanlık Sokak" ın gerekçesini de temel olarak tanımlar - “aşk hikayesinden bağımsız olarak gizli ve mevcut. Eserin son tonalitesini belirleyen odur. "" Dark Alley "hikayelerinde bir başka sebep -" aşkın iniş çıkışları, onun gelgitleri, sürprizleri ve kaprisleri "- ilkinin arka planına karşı, trajik." Bu sadece kahramanların "türüne" yazılmış kaya (antik gibi) değil - ölüm ve yıkımaşktan akmazlar, dışarıdan ve ondan bağımsız olarak istila ederler. Daha çok kader ... "5, 236] I. Sukhikh kader hakkında şöyle diyor:" Ayrılık, bir saat gibi, en mutlu toplantıya yerleştirilmiştir. Çılgın kader her köşede seni bekliyor."

Bu nedenle, bilimsel literatürde, döngü hikayelerinde aşkın kıyametinin doğasına dair açık bir görüş yoktur. Sevgiyle güçlendirilen yaşam duygusu ölüme yol açar - OV Slivitskaya'nın bu görüşü muhtemelen AA Sahakyants'ın görüşüne yakındır: "... aşk kısa ömürlüdür. Üstelik, ne kadar güçlüyse, o kadar sıra dışıdır. , onun kaderi ne kadar erken olursa, ayrıl." Karşıt bakış açısı - ölümün bağımsızlığı ve aşktan yıkım hakkında - O. Mihaylov'a aittir. I. Sukhikh, herhangi bir toplantının kasıtlı olarak akıbetinden bahseder. L. Smirnova, Bunin'in hikayelerinin ("Galya Ganskaya", "Zoya ve Valeria") bazı kahramanlarının intiharını yansıtıyor: Aslında, dayanılmaz, hayatla bağdaşmayan, acı bir anlık parıltı burada aktarılıyor. "

“Kader” hakkında konuşan O. Mikhailov, burada “Bunin'in varlığın genel felaket doğası fikri, sağlam bir şekilde kurulmuş, sarsılmaz gibi görünen her şeyin kırılganlığı ve nihayetinde yansıyan ve dolaylı olarak büyük yankıları yansıttığını iddia ediyor. sosyal ayaklanmalar, insanlığa yeni bir yirminci yüzyıl getiren buraya yansıyor. " L. Dolgopolov onunla aynı fikirde: “... Bunin sadece mutsuz, trajik aşk hakkında yazmıyor. Rus özellikleri tüm Avrupa'nın özelliklerine genelleştirilir ve kaderin draması, dönemin karakteristik bir özelliği olarak sunulur. tüm. "

AA Sahakyants, yazarın aşka bir şimşek gibi bakışını şöyle açıklar: "onun" şiirsel, duygusal doğası "parlayıp kayboldu. "Bunin, doğası gereği, yaşamın tüm dengesizliğini, kırılganlığını, dramasını keskin bir şekilde hissetti ... ve bu nedenle bu güvenilmez, güzel dünyada da aşk, onun görüşüne göre, en kırılgan, kısa olduğu ortaya çıktı. -yaşadı, mahkum."

AA Sahakyants'a göre, "bir kitabe, kesişen bir tema ve" Karanlık sokakların" bir akort çatalına hizmet edebilecek kelimeler, Leo Tolstoy'un "Savaş ve Barış" dan kelimelerdir: "Aşk ölümü anlamaz. Aşk. hayat. "

Araştırmacı, Bunin'in döngüsünü "bir aşk ansiklopedisi" olarak adlandırıyor. "Bir erkek ve bir kadın arasında ortaya çıkan duyguların en farklı anları ve tonları yazarı meşgul eder; yazar, bakar, dinler, tahminde bulunur, kahraman ile kadın kahraman arasındaki karmaşık ilişkilerin bütün 'gamını' hayal etmeye çalışır. Bunlar çok farklıdır, en beklenmedik. Öykülerde şiirsel, yüce deneyimler." Rusya "," Geç Saat "," Soğuk Sonbahar. "Çelişkili, beklenmedik, bazen acımasız duygular (" İlham Perisi "). Yeterince ilkel dürtüler ve duygular (hikayeler" Kuma "," Başlangıç ") - hayvan içgüdüsüne (" Genç Bayan Klara "," Demir Yün) ".

Aşktan bir mutluluk "yıldırımı" olarak bahseden Sahakyants, böyle bir aşkın bir kişinin tüm hafızasını ve hayatını aydınlatabileceğini belirtiyor. “Yani, tüm hayatı boyunca, hanın sahibi Nadezhda, bir zamanlar onu baştan çıkaran“ efendi ”ye olan sevgisini“ Dark Alleys ”hikayesinde taşıdı. Rusu, bir zamanlar ailesinde genç bir öğretmen olan "o"yu yirmi yıldır unutamıyor ... Ve "Soğuk Sonbahar" hikayesinin kahramanı ... hayatında yalnızca o soğuk sonbahar akşamı olduğuna inanıyor ve gerisi... sadece "gereksiz rüya"" .

"Tanya" hikayesinin sayfalarına yansıyan makalenin yazarı, kahraman için "bağlamanın, kendini sonsuza dek yok etmenin" bir hizmetçi ile evlilik anlamına gelmediğini, hatta bir sevgili ile "kendini sonsuza kadar bağlamak" anlamına geldiğini belirtiyor. kadın, "Aşkın kendisini öldürmek, duyguları alışkanlığa, tatil - hafta içi, heyecan - dinginliğe dönüştürmek demektir. Diğer araştırmacılar da Bunin'in döngüsündeki kahramanların ayrılmasının nedenlerinden bahseder.

I. Sukhikh, kitabın ana teması olarak "kadın ruhunun gizemi"ni belirler. En çok, onun görüşüne göre yazar, Kadının gizemiyle, Ebedi Kadınlığın gizemiyle ilgileniyor. Makalenin yazarı A. A. Saakyants ile tartışıyor: “Kitabın“ aşk ansiklopedisi ”olarak görüşü abartılı görünüyor. , tanımlayan belirli bir formül, paradigma, arketip için çeşitli özel, benzersiz hikayelerde bir arama ve her şeyi açıklıyor." Geç Bunin anlaşılmaz hakkında yazıyor. Ama onun için kara toprağın leylak parlaklığında, dipsiz mavi gözlü bir Yabancıda yoktur.uzak bankada ve zemstvo bölge konseyi sekreterinin karısında, yanlışlıkla Volga vapurunda bir araya geldi.

"Karanlık Sokaklarda" mutlu ve uzun aşk yoktur ... Şehvet - bir insan böyledir - çabucak tatmin olur. Aşk da uzun sürmez. Güneş çarpmasının kural olarak iki sonucu vardır: ayrılık (bir kişi için) uzun zaman veya sonsuza kadar) veya ölüm (sonsuza dek ayrılık).

"Adım", "Muse", "Kartvizitler", "Tanya", "Temiz Pazartesi" de sonsuza dek ayrılırlar.

Daha da sık ölürler - doğum sırasında, savaşta ölürler, sadece bir metro vagonunda gözlerini kapatırlar, intihar ederler, eşleri, metresleri, fahişeleri öldürürler. ... "Karanlık sokaklar" dünyası aşk ve ölüm tarafından yönetiliyor.

Aşk ve ölüm arasındaki trajik bağlantıya rağmen, birçok bilim adamı döngünün hikayelerinden parlak bir izlenimden bahseder. G. Adamovich, Bunin ve "Karanlık Sokaklar" döngüsü hakkında şunları söylüyor: "Ömrünün sonuna doğru, sanki eskisinden daha az dikkati dağıldı ve öncekinden daha büyük bir şekilde, münhasırlık veya ısrarla kaynağa bakmaya başladı. ve kabuğunu terk eden varlığın kökü." Adamovich'e göre böyle bir kaynak Bunin içindi “aşk büyük bir mutluluktur, paylaşılmasa bile“ tanrıların bir armağanıdır ”. Bu yüzden Bunin'in kitabı mutlulukla nefes alır, çünkü yaşam için şükranla doludur. , tüm kusurların olduğu bir dünya için. "

L. Smirnova, Bunin'in çalışmaları üzerine yaptığı çalışmasında, aşkın verdiği neşe hakkında da yazıyor. “Bunin, insan ruhunda derin bir iz bırakan unutulmaz hakkında yazıyor. Çoğu zaman, uzun zaman önce sona eren hüzünlü bir sevinç dokunuşunun anma anı mühürlenir. Sevgi tarafından verilir, ancak yaşam için özel, şehvetli bir hatıra kalır ve yıllar boyunca "geride kalan" şeylerin çoğunu farklı bir şekilde algılamaya zorlar.

Bir zamanlar hissedilen, dokunulan bu şehvetli hafıza sayesinde, genç, güçlü duyguların gölgesinde kalan geçmiş, gerçekten en güzel saat olarak çizilir, doğanın kokularıyla, sesleriyle, renkleriyle birleşir. Ya da tam tersine, dünyevi ve göksel unsurlar, fırtına, sonbahar soğuğu ile talihsizliği öngörür. Böyle bir "çerçevede" aşk, büyük ve uyumlu bir dünyanın bir parçası olarak algılanır, buna karşılık olarak karşı konulmaz, gerçeğinde ebedidir, ancak her zaman bir kişi tarafından bir keşif olarak deneyimlenir.

Tematik olarak, "Karanlık Sokaklar" döngüsünde yer alan hikayelerin aşağıdaki koşullu sınıflandırmasını öneriyoruz.

1. "Göksel" aşk

"Geç Saat", "Soğuk Sonbahar", "Rusya", "Karanlık Sokaklar", "Tanya", "Temiz Pazartesi", "Henry", "Natalie", "Paris'te", "Galya Ganskaya", "Şapel".

2. "Dünyevi" aşk

Hobi ("Kartvizitler", "Madrid", "Smaragd", "In od
tanıdık sokak "," Kuzgun "," İlham perisi "," Zoya ve Valeria "," Kurtlar "," Nehir
taverna "," İntikam "," İkinci cezve "," Kafkasya "," Salıncak ").

Tutku ("Dubki", "Kuma", "Antigone", "Camargue", "Judea'da Bahar", "Vapur" Saratov ").

Şehvet ("Stepa", "Genç Leydi Klara", "Misafir", "Aptal", "Demir Yün", "Ballad", "Konaklama", "Başlangıç").

3. "Göksel" aşk - yüce, şiirsel. Mutluluk verdi - kısa, unutulmaz. Zamanın yok etmediği aşktır, ölümün fethetmediği aşktır. (Soğuk sonbahar)

"Soğuk Sonbahar" hikayesinin kahramanı, çok soğuk ve erken bir sonbaharın geç akşamını hatırlıyor - sonra savaşa giden sevgilisine veda etti. Geçmişin bu parçasını ayrıntılı olarak anlatıyor: evdeki sıcaktan buğulanmış camlar ve "parlak ve keskin" parıldayan saf buz yıldızları ve "hava tamamen kış". Ve kahraman sevgisinden bahsetmiyor, ama o zaman ne hissettiğini ve düşündüğünü hatırlıyor (“ruhumda daha da zorlaşıyor, kayıtsızca cevap verdim” diye yanıtladı, “düşüncemden korktum” diye acı bir şekilde ağladı ”) - hafif arka plana karşı ayrılığın hüznü, hatta aydınlatanbu aşk ayrılığı... Sonraki otuz yıllık yaşamın açıklaması bu akşamdan daha az hikayede yer alır, çünkü hayatta sadece O OLDU, gerisi "gereksiz bir rüya".

Geç Saat'te, diğer bazı hikayelerde olduğu gibi, kahraman geçmişe yolculuk eder. Eski, tanıdık şehir, sokaklar, manastır, çarşı - her şey aynı. Ve bir zamanlar burada olanın anılarının dantelleri aynı geç saatte örülür.

Kahramanın aynada gördüğü şey hafızasına yansır. Çağrışımsal olarak yansıtılır: her nesnenin arkasında bir resim vardır, her adımın arkasında geçmişe giden bir yol vardır... Ve hikayenin danteli desenli alacalı bir gölge gibi örülür: şimdi geçmiştir, şimdiki zamandır. geçmiş ..."Ve ileride, tepede, şehir bahçelerle kararıyor. Bahçenin üzerinde bir yangın kulesi yükseliyor. Tanrım, ne anlatılmaz bir mutluluktu! Elini ilk kez gece ateşinde öptüm ve sen sıktın. cevaben benimki ..." gölgede, benekli kaldırıma bastı - şeffaf bir şekilde siyah ipek dantelle kaplandı. Aynı gece elbisesi vardı, çok zarif, uzun ve ince. " "Ve gece neredeyse o gecenin aynısıydı. Ancak bu, ağustosun sonunda, bütün şehrin dağlarda, çarşılarda uzanan elma koktuğu ve o kadar sıcak olduğu zamandı ki, birinde yürümek bir zevkti. bluz, beyaz askılı kuşaklı ..."... Ve sonsuzdaki sonsuz yıldızdünya eskisi gibi parlaktı, ama şimdi “aptal, hareketsiz”, çünkü dünya değişti: artık gözlerinin parlak parıltısı yoktu - o zaman dünyada onun için olan tek şey.

"Göksel" aşka ek olarak, Bunin ayrıca "dünyevi" aşkı da tasvir eder - çok farklı: anlamsız, umut verici, umutsuz, garip, çılgın (veya düşüncesiz), açıklanamaz, içgüdüsel. Aşk çeşitlidir, hayat kuşatıcı değildir...

"Kuma" hikayesi Çehov'un oyunlarını andırıyor: özel dramalarıyla dışarıdan sakin bir yaşam seyri. Bunin için geleneksel bir açıklama yoktur (sürekli sessiz yağmurlu bir gecenin kısa bir açıklaması hariç), ihanetin hikayesi kahramanların diyaloglarında aktarılır. Ve oyunun başlangıcı için geleneksel -"Haziran sonunda akşam. Semaver terastaki masadan henüz alınmamış. Ev sahibesi reçel için böğürtlenleri temizliyor. Birkaç günlüğüne ülkeyi ziyarete gelen kocasının bir arkadaşı sigara içiyor ve bakıyor. bakımlı yuvarlak ellerinde, dirseklere kadar çıplak. (Eski Rus ikonlarının bir uzmanı ve toplayıcısı, küçük kesilmiş bıyıklı, canlı bir görünüme sahip, tenis gibi giyinmiş zarif ve kuru yapılı bir adam.) "... Ve kahramanın son sözü olmasaydı, banal hikaye çok basmakalıp biterdi:"Ve orada ben, bu rugan çizmeler içinde, bir Amazon'da ve melon şapkada, muhtemelen hemen ondan şiddetle nefret edeceğim."... Kahramanın durumun bayağılığı, yararsız bağlantı ve devamı konusundaki farkındalığı - hayal kırıklığına acı, öfkeli bir güven içinde.

Böylece, Bunin aşkın farklı taraflarını göstermeyi başardı - ve çoğu zaman ölümle ilişkilendirilir. Her hikayede bulunan bu tema onları tek bir döngüde birleştirir.

Bilimsel literatürde, yazarın "Karanlık Sokaklar" döngüsündeki imajı hakkında farklı bakış açıları vardır. Bilim adamı V. V. Krasnyanskiy, 30-50'lerde yazarın tarzının değiştiğine ve bu üslup özelliklerinin "yazarın konuşmasının alanı ile karakterlerin konuşması," yazarın imajının inşası arasındaki farklı korelasyon tarafından önceden belirlendiğine inanıyor. Bilim adamı, Bunin'in tema ve kompozisyon bakımından benzer iki hikayesini karşılaştırır - "Aşkın Dilbilgisi" (1915) ve "Karanlık Sokaklar" (1938).

İlk öyküde yazar, lirik kahramana yakındır, "Bunin, karakterin şahsından sanki manzara tasvirine karakterin öznel planına nüfuz eder. "Karanlık Sokak" da yazarın uzaklığı karakterler sadece yazar ve ana karakterin asla yakınlaşmaması değil, aynı zamanda hikayedeki tüm karakterlerden eşit derecede uzaklaşmasıyla kendini gösterir."Aşk Dilbilgisi"nde yazar ana karaktere yakındır, ancak değildir. üçüncü karakterin alanına yaklaşın.

Bu hikayelerdeki kahramanların portreleri farklı şekilde verilmiştir. "Aşk Dilbilgisi"nde ana karakter - "belirli bir Ivlev" - geleneksel olarak lirik bir kahraman olarak belirlenir; diğer karakterlerin portreleri onun algısı aracılığıyla öznel olarak verilir.

"Karanlık Sokaklar" da, tam tersine: hem arabacının hem de ana karakterin portre özellikleri dışa doğru nesnelleştirilmiş olarak verilir: kahraman "büyük bir şapkalı ince yaşlı bir askeri adam ve dik duran gri bir Nicholas paltodur. kunduz yakalı, hala kara kaşlı, ancak aynı favorilerle bağlantılı beyaz bıyıklı ... "ve başka bir karakter - arabacı:" Sıkı kemerli bir ordu ceketi giymiş güçlü bir adam tarantass kutusunun üzerine oturdu, ciddi ve esmer suratlı, ender reçine sakallı, yaşlı bir soyguncuya benziyor..."

Böylece, "Aşkın Dilbilgisi" hikayesi, erken dönemin (90-900'ler) lirik hikayesinden, V.V. Krasnyansky'nin Bunin'in (ZO-50'ler) son romanındaki nesnelleştirilmiş anlatıma geçiş adımı olduğuna inanıyor.

Yazarın "Kafkasya" hikayesindeki imajından bahseden araştırmacı O. V. Slivitskaya, anlatının "yazarın emaneti" olduğuna dikkat çekiyor: anlatıcının bu olaylara tanık olmamasına rağmen, kendisinin farkında olabileceği gerçeğiyle açıklanıyor. Ama bu kadar nadir ama dışbükey ayrıntılar, kocanın son gününde banyo yaptığı, kar beyazı bir ceket giydiği, chartreuse ile kahve içtiği ve kendini iki tabancadan vurduğu gibi nereden geldi? yazar, yani Bunin. ayrıntılar olaya "hizmet etmez", trajik anlamını artırmaz ve onunla zıtlık oluşturmaz.Ayrıca olaylardan bağımsız ve dar görüşlerden bağımsız bir şeyleri vardır. estetik amaç, varlığın güzelliğine ve tatlılığına tanıklık eden, bütünüyle Bunin dünyasına geri dönen bir şey ... ".

Böylece, O.V. Slivitskaya, anlatıcı ile yazar arasında net bir ayrım yapar. Bu arada, kahramanı ve anlatıcıyı ayırt etme sorunu da var. I. Sukhikh bunun hakkında konuşuyor: "Bunin anlatıcısı ve ana karakter değişiyor ve ayrılıyor."

Bunin, "Karanlık Sokaklar" planlarının çoğunun yaratıcılığı konusunda ısrar etti:"... Ve aniden" İlham Perisi "planı geldi aklıma - nasıl ve neden, hiç anlamıyorum: burada da tamamen icat edildi ..." - "Ballad" kelimeden kelimeye icat edildi - ve bir saatte bir ... " - "" Yeni Dergi "(ikinci kitap) -" Natalie ". Ve yine, tekrar: kimse, içindeki her şeyin, kelimesinden kelimesine, "hem geçmiş hem de şimdiki hemen hemen tüm hikayelerimde olduğu gibi icat edildiğine" inanmak istemiyor.... 1947'de Bunin şunları itiraf etti:"... Kalemi çok, çok sık elime aldığımda [icadın] nereden geldiğini yalnızca Tanrı bilir.Hâlâ başladığı hikâyeden ne çıkacağını, nasıl biteceğini bilememişti (ve çoğu zaman, benim için tamamen beklenmedik bir şekilde, beklemediğim zekice bir atışla sona erdi). Bundan sonra, bu kadar sevincim ve gururumdan sonra, herkes “doğadan” yazdığımı düşünürken, başıma gelenler ya da bildiklerim, gördüklerim karşısında nasıl üzülmeyeyim!”.

Böylece Bunin, hikayelerinin otobiyografisini reddetti. Bununla birlikte, A.A. Sahakyants, Bunin'in kahramanlarına bahşettiği otobiyografik özellikleri bulur. Böylece, "Tanya" hikayesinin kahramanı Pyotr Alekseevich şöyle dedi: "Evim yok ... Hayatım boyunca bir yerden bir yere seyahat ediyorum ... Moskova'da odalarda yaşıyorum ..." - ve A.A. Sahakyants şöyle diyor: "Otobiyografik bir detay: Bunin'in kendi evi, dairesi yoktu, arkadaşlarıyla, akrabalarıyla, otellerde yaşıyordu."

"Genç, dinç, kuru yetiştirilmiş" bir şair olan "Henry" hikayesinin kahramanı şunları söyledi: "Ve bir kadının kafasındaki tüm bu Fra Angelico, Garlandayo, trecento, quatra-cento ve hatta Beatrice ve Sukholikiy Dante'den nefret ettim. " - AA Sahakyants, V.N.'den alıntı yapıyor. 1909'da İtalya'ya yaptığı bir geziyi hatırlatan Muromtseva-Bunina, Bunin'in bir keresinde "Trecento, quattrocento hakkında çılgına dönmeye başlayan İtalya aşıklarından çok sıkıldığını," Fra-Angelico'dan nefret etmek üzere olduğumu söylemeye başladığını yazan Muromtseva-Bunina , Giotto ve hatta Beatrice'in kendisi, Dante ile birlikte. "" Bu hikayede Bunin'e yakın kahramanın ifadeleri de var: "" Erkeklerin eşleri, insan tarafından aldatma ağı! Bu "ağ" gerçekten açıklanamaz, ilahi bir şeydir. ve şeytani ve bu konuda yazdığımda, onu ifade etmeye çalışıyorum, beni utanmazlık, düşük güdülerle suçluyorlar ... Aşağılık ruhlar! ” (VI Odoevtseva, Bunin'in sözlerini alıntılıyor: "... ve onlar, aptallar, bunun pornografi ve dahası bunak güçsüz duygusallık olduğuna inanıyorlar." ve Bunin'e ulaşanlar, bunu düşünenlerin vicdanına bırakalım. onları yapmak gerekli ve mümkün ... ". Buninsky'nin kahramanı devam ediyor:"İyi dedi eski bir kitapta: "Yazarın, aşk ve yüzleriyle ilgili sözlü imgelerinde, bu durumda ressamlara ve heykeltıraşlara her zaman verilen sözlerde cesur olmaya o kadar hakkı vardır: sadece aşağılık ruhlar, güzel ya da korkunç olanı bile aşağılık görür. ".

IA Bunin, dünya çapında popülerlik ve şöhret kazanan, hayranları ve ortakları olan, ancak ... çok mutsuz, çünkü 1920'den beri anavatanından koparılmış ve onu özleyen Nobel Ödülü'nü alan ilk Rus yazar. . Göç döneminin tüm hikayeleri bir özlem ve nostalji duygusuyla doludur.

N. Ogarev'in "Sıradan Bir Hikaye" şiirinin dizelerinden esinlenerek: "Kızıl kuşburnu çiçek açıyor / Karanlık bir ıhlamur sokağı vardı", Ivan Bunin, ince insan hakkında aşk hakkında bir hikaye döngüsü yazma fikrini taşıdı. duygular. Aşk farklıdır ama kahramanların hayatlarını değiştiren her zaman güçlü bir duygudur.

"Karanlık Sokaklar" hikayesi: bir özet

Aynı adı taşıyan ve asıl olan "Karanlık Sokaklar" hikayesi, 20 Ekim 1938'de "Yeni Dünya" nın New York baskısında yayınlandı. Ana karakter Nikolai Alekseevich, yıllar önce baştan çıkardığı ve terk ettiği Nadezhda ile yanlışlıkla tanışır. Kahraman için o zaman sadece bir serf kızla bir ilişkiydi, ama kahraman ciddi bir şekilde aşık oldu ve bu duyguyu tüm hayatı boyunca taşıdı. Romandan sonra, kız özgürlük aldı, kendi hayatını kazanmaya başladı, şu anda bir han sahibi ve "büyümede para veriyor". Nikolai Alekseevich, Nadezhda'nın hayatını mahvetti, ancak cezalandırıldı: sevgili karısı onu bir zamanlar yaptığı gibi aşağılık bir şekilde terk etti ve oğlu bir alçak olarak büyüdü. Kahramanlar şimdi sonsuza dek ayrılıyor, Nikolai Alekseevich hangi aşkı özlediğini anlıyor. Bununla birlikte, kahraman, düşüncelerinde bile, sosyal sözleşmelerin üstesinden gelemez ve Nadezhda'yı terk etmemiş olsaydı ne olacağını hayal edemez.

Bunin, "Karanlık Sokaklar" - sesli kitap

"Karanlık Sokaklar" hikayesini dinlemek alışılmadık derecede hoş, çünkü yazarın dilinin şiiri de düzyazı olarak kendini gösteriyor.

Ana karakterin görüntüsü ve özellikleri (Nikolai)

Nikolai Alekseevich'in imajı antipati uyandırıyor: bu kişi nasıl sevileceğini bilmiyor, sadece kendini ve kamuoyunu görüyor. Ne olursa olsun kendinden korkuyor Nadezhda. Ama her şey dışarıdan iyiyse, ne istersen yapabilirsin, örneğin kimsenin şefaat etmeyeceği bir kızın kalbini kırabilirsin. Hayat kahramanı cezalandırdı, ama onu değiştirmedi, ruha sağlamlık katmadı. Onun imajı, alışkanlığı, günlük hayatı kişileştirir.

Ana karakterin görüntüsü ve özellikleri (Umut)

"Usta" ile olan ilişkinin utancından kurtulabilen (kendini öldürmek istese de bu durumdan kurtulmuş olsa da) Nadezhda çok daha güçlüdür ve ayrıca kendi başına nasıl para kazanılacağını öğrenmeyi başarmıştır ve dürüst bir şekilde. Kucher Klim, bir kadının zekasına ve adaletine dikkat çekiyor, “büyümek için para veriyor” ve “zenginleşiyor”, ancak fakirlerden kâr etmiyor, adalet tarafından yönlendiriliyor. Nadezhda, aşkının trajedisine rağmen, onu yıllarca kalbinde tuttu, suçluyu affetti ama unutmadı. Onun imgesi ruhtur, kökende değil, kişilikte olan yüceliktir.

"Karanlık Sokaklar" hikayesinin ana fikri ve ana teması

Bunin'in "Karanlık Sokaklar" ında aşk trajik, ölümcül, ancak daha az önemli ve harika bir duygu değil. Ebedi hale gelir, çünkü her iki kahramanın hafızasında sonsuza kadar kalır, sonsuza dek gitmiş olsa da hayatlarının en değerli ve en parlakıydı. Bir insan Nadezhda gibi sevmişse, mutluluğu çoktan deneyimlemiştir. Bu aşk trajik bir şekilde bitse bile. "Karanlık Sokaklar" hikayesinin kahramanlarının hayatı ve kaderi, böyle acı ve hasta, ama yine de şaşırtıcı ve canlı bir his olmadan tamamen boş ve gri olurdu; bu, bir insan kişiliğini metanet ve ahlaki açıdan kontrol eden bir tür turnusol testidir. saflık. Hope bu testi geçer ama Nikolai geçemez. Bu işin fikri budur. Çalışmadaki aşk teması hakkında daha fazla bilgiyi burada bulabilirsiniz:

Bunin'in "Karanlık Sokaklar" hikayeleri döngüsü, yazarın tüm yaratıcı kariyeri boyunca yazdığı en iyisidir. Bunin stilinin sadeliğine ve erişilebilirliğine rağmen, işin analizi özel bilgi gerektirir. Çalışma, edebiyat derslerinde 9. sınıfta çalışılır, ayrıntılı analizi sınava hazırlanırken, yaratıcı eserler yazarken, test görevleri, bir hikaye planı oluştururken faydalı olacaktır. Plana göre "Karanlık Sokak" analizi versiyonumuzu tanımanızı öneririz.

Kısa analiz

Yazma yılı– 1938.

Yaratılış tarihi- hikaye sürgünde yazılmıştır. Memleket hasreti, hoş anılar, gerçeklikten kaçış, savaş ve açlık - hikayeyi yazmak için itici güç oldu.

Tema- aşk, kayıp, geçmişte unutulmuş; kırık kaderler, seçim teması ve sonuçları.

Kompozisyon- kısa bir hikaye, bir hikaye için geleneksel. Üç bölümden oluşur: generalin gelişi, eski sevgiliyle buluşma ve acele bir gidiş.

Tür- hikaye (kısa hikaye).

Yön- gerçekçilik.

Yaratılış tarihi

"Karanlık Sokaklar" da, eserin yaratılış tarihi ve yazarın biyografisinin bazı detaylarının bilgisi olmadan analiz eksik kalacaktır. N. Ogarev'in "Sıradan Bir Hikaye" şiirinde Ivan Bunin, karanlık sokakların görüntüsünü ödünç aldı. Bu metafor yazarı o kadar etkilemiştir ki, ona özel bir anlam kazandırmış ve onu bir hikâyeler zincirinin adı haline getirmiştir. Hepsi tek bir temada birleşiyor - bir ömür boyu hatırlanacak parlak, kader aşkı.

Aynı adı taşıyan (1937-1945) öyküler döngüsünde yer alan eser, yazarın sürgünde olduğu 1938 yılında kaleme alınmıştır. İkinci Dünya Savaşı sırasında, açlık ve yoksulluk Avrupa'nın tüm sakinlerine zulmetti, Fransız şehri Grasse bir istisna değildi. Ivan Bunin'in en iyi eserlerinin yazıldığı yer burası. Gençliğinin harika zamanlarının anılarına dönüş, ilham ve yaratıcı çalışma, yazara anavatanından ve savaşın dehşetinden ayrı kalması için güç verdi. Evden uzakta geçen bu sekiz yıl, Bunin'in yaratıcı kariyerindeki en üretken ve en önemli yıl oldu. Olgun yaş, harika manzara güzelliği, tarihi olayların ve yaşam değerlerinin yeniden düşünülmesi - kelimenin ustasının en önemli eserinin yaratılması için itici güç oldu.

En korkunç zamanlarda, aşk hakkında en iyi, ince, delici hikayeler yazılmıştır - "Karanlık Sokaklar" döngüsü. Her insanın ruhunda, nadiren baktığı, ancak özel bir korkuyla baktığı yerler vardır: en parlak anılar, en “sevgili” deneyimler orada saklanır. Yazarın kitabına ve aynı adlı öyküsüne adını verirken aklındaki bu “karanlık sokaklar”dır. Hikaye ilk olarak 1943'te New York'ta New Earth baskısında yayınlandı.

Tema

önde gelen tema- aşk teması. Sadece "Karanlık Sokaklar" hikayesi değil, döngünün tüm eserleri bu harika duyguya dayanıyor. Hayatını özetleyen Bunin, sevginin bir insana hayatta verilebilecek en iyi şey olduğuna kesinlikle inanıyordu. Her şeyin özü, başlangıcı ve anlamıdır: trajik ya da mutlu bir hikaye - hiçbir fark yoktur. Bu duygu bir insanın hayatında parladıysa, boşuna yaşamadı.

İnsan kaderi, olayların geri dönülmezliği, pişman olunması gereken bir seçim, Bunin'in hikayesinin önde gelen motifleridir. Seven her zaman kazanır, sevgisini yaşar ve nefes alır, ona devam etmesi için güç verir.

Seçimini sağduyudan yana yapan Nikolai Alekseevich, ancak altmış yaşında, Nadezhda'ya olan aşkının hayatındaki en iyi olay olduğunu fark ediyor. Seçim teması ve sonuçları hikayenin planında canlı bir şekilde ortaya çıkıyor: bir kişi hayatını yanlış olanlarla yaşıyor, mutsuz kalıyor, kader gençliğinde genç bir kızla ilgili olarak yaptığı ihanet ve aldatmayı geri veriyor.

Sonuç açıktır: mutluluk, duygularınızla uyum içinde yaşamaktır, onlara rağmen değil. Eserde, kişinin kendi kaderi ve bir başkasının kaderi için seçim ve sorumluluk sorununa da değinilmektedir. Hikayenin küçük hacmine rağmen sorunsal yeterince geniş. Bunin'in hikayelerinde aşk ve evliliğin pratik olarak uyumsuz olduğunu belirtmek ilginçtir: duygular hızlı ve parlaktır, doğadaki her şey kadar hızlı ortaya çıkar ve kaybolur. Aşkın hüküm sürdüğü yerde sosyal statü anlamsızdır. İnsanları eşitler, rütbeleri ve mülkleri anlamsız kılar - aşkın kendi öncelikleri ve yasaları vardır.

Kompozisyon

Kompozisyon olarak, hikaye üç bölüme ayrılabilir.

İlk bölüm: kahramanın hana varışı (burada doğa ve çevrenin tasvirleri hakimdir). Eski bir sevgiliyle buluşma - ikinci anlamsal kısım - esas olarak diyalogdan oluşur. Son bölümde general hanı terk eder - kendi anılarından ve geçmişinden kaçar.

Ana olaylar- Nadezhda ve Nikolai Alekseevich arasındaki diyalog, hayata dair tamamen zıt iki görüş üzerine kuruludur. Sevgiyle yaşar, onda rahatlık ve neşe bulur, gençlik anılarını saklar. Bu bilge kadının ağzına yazar, hikayenin fikrini - çalışmanın bize öğrettiği şeyi koyar: “her şey geçer, ancak her şey unutulmaz”. Bu anlamda, kahramanlar görüşlerinde zıttır, eski general birkaç kez “her şeyin yoluna girdiğinden” bahseder. Hayatı böyle anlamsız, neşesiz, boşuna geçti. Eleştirmenler, cesaretine ve açık sözlülüğüne rağmen, hikayeler döngüsünü coşkuyla aldı.

ana karakterler

Tür

Dark Alley hikayenin türüne aittir, Bunin'in çalışmalarının bazı araştırmacıları onları kısa hikayeler olarak görme eğilimindedir.

Aşk teması, beklenmedik keskin sonlar, arsaların trajedisi ve draması - tüm bunlar Bunin'in eserlerinin karakteristiğidir. Aslanın hikayedeki lirizm payını not etmek gerekir - duygular, geçmiş, deneyimler ve manevi arayışlar. Genel lirik yönelim, Bunin'in hikayelerinin ayırt edici bir özelliğidir. Yazarın eşsiz bir yeteneği var - büyük bir zaman dilimini küçük bir epik türe sığdırmak, bir karakterin ruhunu ortaya çıkarmak ve okuyucuyu en önemli şeyler hakkında düşündürmek.

Yazarın kullandığı sanatsal araçlar her zaman çeşitlidir: kesin sıfatlar, canlı metaforlar, karşılaştırmalar ve kişileştirmeler. Paralellik tekniği de yazara yakındır, çoğu zaman doğa, karakterlerin ruh halini vurgular.

Ürün testi

Analiz puanı

Ortalama puanı: 4.6. Alınan toplam puan: 525.

Bunin Ivan Alekseevich, ülkemizin en iyi yazarlarından biridir. Şiirlerinin ilk koleksiyonu 1881'de çıktı. Ardından "Dünyanın Sonuna Kadar", "Tanka", "Vatandan Haberler" ve diğerleri hikayelerini yazdı. 1901'de, yazarın Puşkin Ödülü'nü aldığı yeni bir "Listopad" koleksiyonu yayınlandı.

Popülerlik ve tanınma yazara gelir. M. Gorky, A.P. Chekhov, L.N. Tolstoy ile tanışır.

20. yüzyılın başında, Ivan Alekseevich, dezavantajlı, yoksul insanların trajedisini ve soyluların mülklerinin yıkımını tasvir eden "Zakhar Vorobyov", "Pines", "Antonov elmaları" ve diğerleri hikayeler yaratıyor. .

ve göç

Bunin, Ekim Devrimi'ni toplumsal bir drama olarak olumsuz bir şekilde ele aldı. 1920'de Fransa'ya göç etti. Burada, diğer eserlerine ek olarak, "Karanlık Sokaklar" adlı bir kısa öykü döngüsü yazdı (aynı adı taşıyan hikayeyi hemen aşağıda bu koleksiyondan analiz edeceğiz). Döngünün ana teması aşktır. Ivan Alekseevich bize sadece parlak taraflarını değil, aynı zamanda adından da anlaşılacağı gibi karanlık taraflarını da ortaya koyuyor.

Bunin'in kaderi hem trajik hem de mutluydu. Sanatında, prestijli Nobel Ödülü'nü alan ilk Rus yazar olan eşsiz zirvelere ulaştı. Ancak Anavatan özlemi ve onunla manevi yakınlık içinde otuz yıl yabancı bir ülkede yaşamak zorunda kaldı.

Koleksiyon "Karanlık sokaklar"

Bu deneyimler, analiz edeceğimiz "Karanlık Sokaklar" döngüsünün yaratılması için bir itici güç olarak hizmet etti. Bu koleksiyon, kesik bir biçimde, ilk olarak 1943'te New York'ta ortaya çıktı. 1946'da Paris'te 38 öyküden oluşan bir sonraki baskı yayınlandı. Koleksiyon, içeriğinde, aşk temasının Sovyet edebiyatında alışılmış bir şekilde işlenme biçiminden keskin bir şekilde farklıydı.

Bunin'in aşka bakışı

Bunin, diğerlerinden farklı olarak bu duygu hakkında kendi görüşüne sahipti. Sonu birdi - kahramanlar birbirlerini ne kadar sevseler de ölüm ya da ayrılık. Ivan Alekseevich, bunun bir flaş gibi göründüğüne inanıyordu, ancak harika olan da bu. Zamanla sevginin yerini sevgi, yavaş yavaş günlük hayata dönüşen sevgiye bırakır. Bunin'in kahramanları bundan mahrumdur. Sadece bir parıltı yaşarlar ve ondan zevk alırlar.

Hikayenin kısa bir açıklamasıyla başlayarak, aynı adı taşıyan döngüyü açan hikayenin Analizini düşünün.

"Karanlık Sokaklar" hikayesinin konusu

Onun arsa basittir. Zaten yaşlı bir adam olan General Nikolai Alekseevich, posta istasyonuna gelir ve yaklaşık 35 yıldır görmediği sevgilisiyle burada buluşur. Umarım hemen tanımaz. Şimdi, bir zamanlar ilk buluşmalarının gerçekleştiği hostes. Kahraman, tüm bu zaman boyunca sadece onu sevdiğini öğrenir.

"Karanlık Sokaklar" hikayesi devam ediyor. Nikolai Alekseevich, yıllardır onu ziyaret etmediği için kadının önünde kendini haklı çıkarmaya çalışıyor. "Her şey geçer" diyor. Ama bu açıklamalar çok samimiyetsiz, beceriksiz. Nadezhda, generale akıllıca cevap verir ve herkesin gençliğinin öldüğünü söyler, ancak aşk ölmez. Kadın sevgilisine onu kalpsizce terk ettiği için sitem eder, bu yüzden birçok kez kendine el koymak istedi, ama artık sitem etmek için çok geç olduğunu fark ediyor.

"Karanlık Sokaklar" hikayesi üzerinde daha ayrıntılı duralım. Nikolai Alekseevich'in pişmanlık duymadığını gösteriyor, ancak Nadezhda her şeyin unutulmadığını söylerken haklı. General de ilk aşkı olan bu kadını unutamıyordu. Boşuna ona sorar: "Git, lütfen." Ve eğer Tanrı onu affederse, diyor ve görünüşe göre Hope onu çoktan affetmiş. Ama hayır olduğu ortaya çıkıyor. Kadın bunu yapamayacağını itiraf ediyor. Bu nedenle, general, eski sevgilisinden asla mutlu olmadığını söyleyerek özür dilemek zorunda kaldı, ancak karısını hafızasız sevdi ve Nikolai Alekseevich'i terk etti, onu aldattı. Oğluna hayrandı, büyük umutları vardı, ama küstah, geveze, onursuz, yüreksiz, vicdansız olduğu ortaya çıktı.

Eski aşk hala yaşıyor mu?

"Karanlık Sokaklar" çalışmasını analiz edelim. Hikayenin analizi, ana karakterlerin duygularının kaybolmadığını gösteriyor. Eski aşkların hayatta kaldığını, bu eserin kahramanlarının hala birbirlerini sevdiğini görüyoruz. Ayrılan general, bu kadının ona hayatın en güzel anlarını verdiğini itiraf ediyor. İlk aşkının ihaneti için kader kahramanın intikamını alır. Nikolai Alekseevich ("Karanlık Sokaklar") aile hayatında mutluluk bulamıyor. Deneyimlerinin bir analizi bunu kanıtlıyor. Kaderin bir kez verdiği şansı kaçırdığını fark eder. Arabacı generale bu metresin faizle para verdiğini ve adil olmasına rağmen çok "havalı" olduğunu söylediğinde: eğer zamanında iade etmemişse, o zaman kendini suçla, Nikolai Alekseevich bu sözleri hayatına yansıtır, ne olduğunu düşünür. eğer bu kadını terk etmeseydi yapardı.

Ana karakterlerin mutluluğunu ne engelledi?

Bir zamanlar, sınıf önyargıları, geleceğin generalinin sıradan bir kişinin kaderine katılmasını engelledi. Ancak kahramanın kalbinden gelen aşk, analizimizin gösterdiği gibi, onu başka bir kadınla mutlu olmaktan, layık bir oğul yetiştirmekten alıkoymadı ve onu engelledi. "Karanlık Sokaklar" (Bunin) trajik bir çağrışım içeren bir eserdir.

Umut da tüm hayatı boyunca sevgiyi taşıdı ve sonunda kendini de yalnız buldu. Hayatındaki en sevgili insan olarak kaldığı için, sebep olduğu acı için kahramanı affedemedi. Nikolai Alekseevich toplumda belirlenen kuralları ihlal edemedi, onlara karşı hareket etmeye cesaret edemedi. Ne de olsa, general Nadezhda ile evlenirse, etrafındakileri hor görme ve anlayışsızlıkla karşılaşacaktı. Ve zavallı kızın kadere boyun eğmekten başka seçeneği yoktu. O günlerde, bir köylü ile bir beyefendi arasındaki parlak aşk sokakları imkansızdı. Bu sorun zaten herkese açık, kişisel değil.

Ana karakterlerin kaderinin draması

Bunin, çalışmasında, ayrılmak zorunda kalan, birbirlerine aşık olan ana karakterlerin kaderinin dramasını göstermek istedi. Bu dünyada, aşkın mahkum ve özellikle kırılgan olduğu ortaya çıktı. Ama tüm hayatlarını aydınlattı, sonsuza dek en iyi anların anısında kaldı. Bu hikaye dramatik olsa da romantik olarak güzel.

Bunin'in "Karanlık Sokaklar" adlı çalışmasında (şimdi bu hikayeyi analiz ediyoruz), aşk teması kesişen bir güdüdür. Tüm yaratıcılığa nüfuz eder, böylece göçmen ve Rus dönemlerini birbirine bağlar. Yazarın zihinsel deneyimleri dış yaşam fenomenleriyle ilişkilendirmesine ve nesnel gerçekliğin onun üzerindeki etkisinden yola çıkarak insan ruhunun gizemine yaklaşmasına izin veren kişidir.

Bu, "Karanlık Sokaklar"ın analizini tamamlar. Herkes aşkı kendine göre anlar. Bu muhteşem duygu henüz çözülmedi. Aşk teması, birçok insan eyleminin itici gücü, hayatımızın anlamı olduğu için her zaman alakalı olacaktır. Bu sonuca, özellikle, analizimiz öncülük etmektedir. Bunin'in "Karanlık Sokaklar"ı, adında bile bu duygunun tam olarak anlaşılamayacağı fikrini yansıtan, "karanlık" ama aynı zamanda güzel olan bir hikaye.

Ivan Alekseevich Bunin, hem mutlu hem de trajik kaderi olan bir adamdı. Edebi sanatta inanılmaz zirvelere ulaşan Nobel Ödülü'nü alan ilk Rus yazardı.

Bunin, dünyanın önde gelen ustalarından biri olarak tanınmasına rağmen, 30 yıl yurt dışında yaşadı, anavatanına özlem duyuyor ve hala onunla manevi yakınlık içinde.
1943'te New York'taki bu deneyimler sayesinde, I.A. Bunin'in "Karanlık Sokakları" kesilmiş bir biçimde ve 1946'da Paris'te bu döngünün ikinci baskısı gerçekleşti. Baskı 38 hikayeden oluşuyordu.

Bir öykü koleksiyonu, öykülerinden birine benzer bir başlık taşır. Hikayenin kahramanı, genç bir toprak sahibi, Nadezhda adında bir köylü kadını baştan çıkarır, sonra hayatı her zamanki gibi devam eder. Yıllar sonra, zaten yüksek rütbeli bir askeri adam haline geldi ve bu yerlerden geçiyor. Arabayla girdiği kulübenin hanımında, o Hope'u tanır. Hope, onun gibi artık yaşlı ama yine de güzel.

Daha önce aşık olan kahramanların buluşması eserin olay örgüsünü oluşturmaktadır. Kahramanların deneyimlerini ustaca aktaran yazar, insan ruhunun en büyük uzmanı gibi görünüyor. Kısa diyalogları çok fazla duygusal bilgi içeriyor.

Hikayede, karakterlerin davranışlarında ilginç bir farklılık görüyoruz. Ordu Nikolai Alekseevich zaten altmış yaşında, ama ondan önce yanlış yapan genç bir adam gibi kızarıyor. Ve Nadezhda, aksine, kasvetli ve sakin, sözleri acı veriyor: "Her şey geçiyor, ama her şey unutulmuyor."

Daha sonra ortaya çıktığı gibi, yaşlı adam ömür boyu cezalandırıldı, genç köylü kadını terk etmekten mutlu değildi. Ve ilginç bir şekilde, kadın efendisini hala seviyor. Ve ona inanmıyor, çünkü kendisi sevmiyor ve pek sevmiyor. Ancak, öyle ya da böyle, gençliği hatırlarken, kahraman şehvetli hafızaya sahiptir.

Yaşam sevgisini koruyan kahraman asla evlenmedi, onu affetmedi ve mutsuz kaldı. Ama intikamı alındı: onu hafızasız seven Nikolai Alekseevich'in karısı onu aldattı ve onu terk etti.

"Karanlık Sokaklar" hikayesindeki aşk mutlu bir evlilikle bitmez, aileye geçmez. Bunin'in kahramanlarının sevgisi şimşek hızında, anlık ama içtendir. Ve kısa süreye rağmen, hayatın kendisi kısacık olduğu için kahramanların yaşadığı duygular hafızada ebedi kalır. Ve böylece yaşlı adam acı bir şekilde şöyle dedi: "Sanırım hayatımda sahip olduğum en değerli şeyi sende kaybettim."

I.A.'nın tüm eserleri Bunin, aşk temasıyla doludur. Öykülerinde, dış yaşam fenomenlerini içsel duygusal deneyimlerle ilişkilendirir ve insan ruhunun sırlarına nüfuz eder.