Alexander Sütunu (İskenderiye Sütunu). İskenderiye Sütunu - tarih, inşaat, efsaneler Saray Meydanı'ndaki Alexander Pillar

25.06.2019

Ayrıca okuyun

St. Petersburg'daki Saray Meydanı'nda eşsiz bir anıt yükseliyor - tepesinde bir meleğin heykelsi bir görüntüsü olan bir sütun ve tabanda 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda zaferin kabartma alegorileriyle çerçevelenmiş.

Askeri lider Alexander I'e adanan anıt, Alexander Sütunu'nun adını taşıyor ve Puşkin'in hafif eliyle "İskenderiye Sütunu" olarak adlandırılıyor.

Anıtın dikimi 20'li yılların sonlarında - on dokuzuncu yüzyılın 30'lu yılların başında gerçekleşti. Süreç belgelendi ve bu nedenle Alexander Sütunu'nun görünümünde herhangi bir sır olmamalıdır. Ama hiçbir sır yoksa, gerçekten onları bulmak istiyorum, değil mi?

İskender Sütunu neyden yapılmıştır

Ağ, Alexander Sütunu'nun yapıldığı malzemede keşfedilen katmanlar hakkında güvencelerle doludur. Diyelim ki, geçmişin ustaları, sert olanı mekanik olarak işleyemeyen, anıtın döküldüğü granit benzeri betonu sentezlemeyi öğrendi.

Alternatif görüş daha da radikaldir. Alexander Sütunu hiç de monolitik değil! Çocuk küpleri gibi birbiri üzerine yığılmış ayrı bloklardan oluşmakta olup, dışı bol miktarda granit kırıntısı ile sıva ile kaplanmıştır.

6 numaralı koğuştaki notlarla rekabet edebilecek harika versiyonlar da var. Ancak gerçekte durum o kadar da zor değil ve en önemlisi Alexander Sütununun tüm üretim, nakliye ve kurulum süreci belgeleniyor. Saray Meydanı'nın ana anıtının ortaya çıkış tarihi neredeyse her dakika boyanıyor.

Alexander Sütunu için bir taş seçimi

Auguste Montferrand, ya da Rus tarzında, August Montferrand, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki zaferin onuruna bir anıt siparişi almadan önce, St. Isaac Katedrali'ni inşa ediyordu. Modern Finlandiya topraklarındaki bir granit ocağındaki tedarik çalışmaları sırasında Montferrand, 35 x 7 metre ölçülerinde bir monolit keşfetti.

Bu tür monolitler çok nadirdir ve daha da değerlidir. Bu yüzden, fark eden, ancak büyük bir granit levha kullanmayan mimarın tutumluluğunda şaşırtıcı bir şey yok.

Yakında imparator, İskender I'e bir anıt yapma fikrine sahipti ve Montferrand, uygun malzemenin mevcudiyetine dikkat ederek sütunun bir taslağını çizdi. Proje onaylandı. Alexander Sütunu için taşın çıkarılması ve teslimi, Isaac'in inşası için malzeme sağlayan aynı yükleniciye emanet edildi.

Granitin ustaca taş ocakçılığı

Hazırlanan yerde kolonun üretimi ve montajı için iki monolit gerekliydi - biri yapının çekirdeği için, diğeri kaide için. Sütun için taş önce oyulmuştur.

Her şeyden önce, işçiler granit monolitini yumuşak topraktan ve herhangi bir mineral kalıntısından temizlediler ve Montferrand, taş yüzeyini çatlak ve kusurlar açısından dikkatle inceledi. Kusur yoktu.

Çekiçler ve dövme keskiler kullanarak, işçiler masifin üstünü kabaca düzleştirdiler ve teçhizatı sabitlemek için oluklu oluklar açtılar, ardından parçayı doğal monolitten ayırma zamanı geldi.

Taşın tüm uzunluğu boyunca sütun için iş parçasının alt kenarı boyunca yatay bir çıkıntı oyulmuştur. Üst düzlemde, kenardan yeterli bir mesafe bırakarak, iş parçası boyunca bir fit derinliğinde ve yarım fit genişliğinde bir oluk kesildi. Aynı olukta, dövülmüş cıvatalar ve ağır çekiçlerin yardımıyla elle, birbirinden bir adım mesafede delikler açılmıştır.

Biten kuyulara çelik takozlar yerleştirildi. Takozların eşzamanlı olarak çalışmasını ve granit monolitte eşit bir çatlak oluşturmasını sağlamak için özel bir ara parçası kullanıldı - oluğa yerleştirilmiş bir demir çubuk ve kamaları düz bir çitle düzleştirdi.

Yaşlının emriyle, çekiçler iki veya üç kamaya bir adam yerleştirdi ve çalışmaya başladı. Çatlak tam olarak kuyuların çizgisi boyunca gitti!

Kaldıraçlar ve ırgatlar (dikey şaftlı vinçler) yardımıyla taş, eğimli bir kütük ve ladin dalları yatağında devrildi.

Aynı şekilde, sütunun kaidesi için bir granit monolit çıkarıldı. Ancak, sütun için boşluk başlangıçta yaklaşık 1000 ton ağırlığındaysa, kaidenin taşı iki buçuk kat daha küçük - "sadece" 400 ton ağırlığında yontuldu.

Kariyer çalışması iki yıl sürdü.

Alexander Sütunu için boşlukların taşınması

Kaide için "hafif" taş, önce birkaç granit kaya ile birlikte St. Petersburg'a teslim edildi. Yükün toplam ağırlığı 670 tondu.Yüklenen ahşap mavna iki vapur arasına yerleştirildi ve güvenli bir şekilde başkente çekildi. Gemilerin gelişi, Kasım 1831'in ilk günlerinde düştü.

Boşaltma, on adet çekme vincinin senkronize çalışması kullanılarak gerçekleştirildi ve sadece iki saat sürdü.

Daha büyük kütüğün nakliyesi gelecek yaza ertelendi. Bu arada, bir taş kesme ekibi fazla graniti parçalayarak iş parçasına yuvarlak bir sütun şekli verdi.

Konvoyu taşımak için 1.100 tona kadar taşıma kapasiteli bir gemi inşa edildi. İş parçası, birkaç kat halinde tahtalarla kaplandı. Kıyıda, yükleme kolaylığı için, kütük kabinlerden vahşi taşlarla balastlanmış bir iskele inşa edildi. Rıhtım döşeme alanı 864 metrekare idi.

İskelenin önüne denizde kütük taştan bir iskele yapılmıştır. İskeleye giden yol genişletildi, bitki örtüsü ve kayalıklardan arındırıldı. Özellikle güçlü aykırı değerler havaya uçurulmalıydı. İş parçasının engellenmeden yuvarlanması için çeşitli kütüklerden bir kaplama görünümü yapıldı.

Hazırlanan taşın iskeleye taşınması iki hafta sürmüş ve 400 tondan fazla işçinin çabasını gerektirmiştir.

İş parçasını gemiye yüklemek sorunsuz değildi. Bir ucu rıhtımda, diğeri gemide olacak şekilde arka arkaya yerleştirilen kütükler yüke dayanamadı ve kırıldı. Ancak taş dibe batmadı: İskele ile iskele arasında uzanan gemi boğulmasını engelledi.

Yüklenici, durumu düzeltmek için yeterli insan ve kaldırma ekipmanına sahipti. Ancak, sadakat için yetkililer yakındaki bir askeri birimden asker çağırdı. Birkaç yüz elin yardımı işe yaradı: iki gün içinde monolit gemiye kaldırıldı, güçlendirildi ve St. Petersburg'a gönderildi.

Olay sırasında kimse yaralanmadı.

Hazırlık çalışmaları

Kolonu boşaltırken kazaları önlemek için Montferrand, St. Petersburg rıhtımını yeniden inşa etti, böylece geminin kenarı, tüm yüksekliği boyunca boşluklar olmadan ona bitişikti. Tedbir başarılı oldu: mavnadan kıyıya kargo transferi kusursuz geçti.

Kolonun daha fazla hareketi, üstte özel bir araba ile yüksek bir ahşap platform şeklinde nihai hedef ile eğimli güverteler boyunca gerçekleştirildi. Ped silindirleri üzerinde hareket ettirilen araba, iş parçasının uzunlamasına hareketi için tasarlanmıştır.

Anıtın kaidesi için kesilen taş, sonbaharda sütunun dikildiği yere teslim edildi, bir kanopi ile kaplandı ve kırk taş ustasına verildi. Monoliti yukarıdan ve dört bir yandan kesen işçiler, bloğun ayrılmasını önlemek için taşı bir kum yığınına çevirdiler.

Kaidenin altı düzleminin tümü işlendikten sonra, temel kaidesine granit blok dikildi. Kaidenin temeli, çukurun dibine on bir metre derinliğe kadar sürülen, aynı seviyede kesilmiş ve duvar içine gömülmüş 1250 kazık üzerine oturtulmuştur. Çukuru dolduran dört metrelik duvarın üzerine sabunlu ve alkollü çimento harcı serildi. Harç yastığının esnekliği, kaidenin monolitini yüksek hassasiyetle konumlandırmayı mümkün kıldı.

Birkaç ay içinde, kaidenin duvar ve çimento yastığı ele geçirildi ve gerekli gücü kazandı. Sütun Saray Meydanı'na teslim edildiğinde kaide hazırdı.

Sütun kurulumu

757 ton ağırlığındaki bir kolonun montajı bugün bile kolay bir mühendislik işi değildir. Ancak, iki yüzyıl öncesinin mühendisleri, sorunun çözümüyle “mükemmel” bir şekilde başa çıktı.

Arma ve yardımcı yapıların tasarım gücü üç yönlüydü. Montferrand, sütunu yükseltmeye katılan işçi ve askerlerin büyük bir coşkuyla hareket ettiğini söylüyor. İnsanların yetkin yerleşimi, kusursuz yönetim organizasyonu ve iskelenin ustaca tasarımı, sütunu bir saatten daha kısa sürede yükseltmeyi, düzleştirmeyi ve kurmayı mümkün kıldı. Anıtın dikeyliğini düzeltmek iki gün daha sürdü.

Yüzeyin bitirilmesi, başkentin mimari detaylarının montajı ve meleklerin heykeli iki yıl daha sürdü.

Sütun tabanı ile kaide arasında herhangi bir sabitleme elemanı bulunmadığına dikkat edilmelidir. Anıt, yalnızca devasa boyutu ve St. Petersburg'da göze çarpan herhangi bir deprem olmaması nedeniyle duruyor.

Ek bilgilere bağlantılar

St. Petersburg'daki Alexander Sütunu'nun yapımına ilişkin çizimler ve diğer belgeler:

Ve Lexandrov sütunu 1834'ten beri Saray Meydanı'nı süslüyor: Nicholas, I. İskender'in Napolyon'a karşı kazandığı zaferin onuruna dikilmesini emrettim. Kultura.RF portalıyla birlikte, bu binanın tarihinden ilginç detayları hatırlıyoruz.

Alexander Sütunu, St. Petersburg. Fotoğraf: meros.org

İskender dikilitaşının ilk çizimleri

Stepan Shchukin. İskender I. Portresi 1800'lerin başı. Devlet Rus Müzesi, St. Petersburg

Evgeny Plyushar. Auguste Montferrand'ın portresi. 1834.

Franz Kruger. Nicholas I. 1852'nin Portresi. Hermitage, St. Petersburg

1829'da Nicholas, Alexander I. Auguste Montferrand'ın anısına bir anıtın eskizleri için açık bir yarışma ilan etti - Alexander Sütunu projesi daha sonra uygulandı - ilk önce meydanda 25 metre yüksekliğinde bir granit dikilitaş kurmayı önerdi. Aynı zamanda, Montferrand aynı anda anıt kaidesinin birkaç projesini geliştirdi. Eskizlerden birinde, kaideyi 1812 Vatanseverlik Savaşı olaylarını gösteren Fyodor Tolstoy'un kısmaları ve önünde iki başlı bir kartalın uçtuğu bir süvari figürü ile süslemeyi önerdi. ve arkasında - zafer tanrıçası. Başka bir eskizde, bir dikilitaşı destekleyen fil figürlerini tasvir etti.

"Trajan'ın sütunu önümde belirdi"

Alexander Sütunu, bir melek figürü

Alexander Sütunu, kaide

Ancak, dikilitaşın tek bir projesi kabul edilmedi. Montferrand'dan Paris'teki Vendome Sütunu veya Roma'daki Trajan Sütunu gibi bir şey yaratması istendi. Mimarın yazdığı gibi: “Trajan'ın sütunu, bu türden bir adamın yaratabileceği en güzel şeyin bir prototipi olarak karşıma çıktı. Roma'da Antoninus sütunu için, Paris'te Napolyon sütunu için yapıldığı gibi, bu muhteşem antik örneğe mümkün olduğunca yaklaşmaya çalışmalıydım. ".

Montferrand sütununun ayrıca birkaç tasarım seçeneği vardı: bir melek figürü olan eskizlere ek olarak, mimar, dikilitaşı bir yılanla dolanmış bir haçla taçlandırmayı veya Alexander Nevsky'nin figürünü tepeye yerleştirmeyi önerdi.

Bir Rus anıtı için Fin graniti

Vasili Tropinin. Samson Sukhanov'un portresi. 1823. V.A. Müzesi Tropinin ve Moskova zamanının sanatçıları, Moskova

Puterlakh ocağı, bir taş bloğun bir kayadan ayrılması. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Bir taş ocağında bir sütun çubuğu için bir katı dökümü. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Montferrand, anıtı için malzemeyi önceden seçti: Alexander Sütunu için Finlandiya'dan gelen granit kullanıldı. Sütunun kendisi ve temeli için taşlar tek bir kayadan kesildi - en büyüğü 400 tondan fazlaydı. Puterlak taş ocağında 1830'dan 1832'ye kadar iki yıl boyunca oyulmuştur. Orada yaklaşık 250 kişi çalıştı ve ünlü taş ustası Samson Sukhanov tarafından yönetildi.

"Aziz Nicholas" ile ulaşım

Gemiye kolon yükleniyor. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Alexander Sütunu'nun kaidesi için blokların teslimi. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Alexander Sütunu'nun kaidesi için bloğu setten hareket ettirmek. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Dikilitaş için boşlukların Finlandiya'dan St. Petersburg'a taşınması kolay bir iş değildi. Sütunu su ile taşımak için 1000 tondan fazla taşıma kapasitesine sahip özel bir “Saint Nicholas” teknesi inşa edildi. Kolon, 600 askerle gemiye yüklenirken, neredeyse monoliti suya düşürdüler. İki vapur, sütun tarafından St. Petersburg "St. Nicholas" a çekildi.

Çam yığınları, sabunlu çimento ve bir kutu madeni para

Temel üzerine bir kaide montajı. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Sütunu üst geçide yükseltmek. Auguste Montferrand'ın kitabından litografi. "İmparator İskender'in anısına adanmış anıtın planları ve detayları", 1836

Sütunun kurulumunun temelini atarken, işçiler yığınları keşfetti: yarım yüzyıl önce, burada Peter I Bartolomeo Rastrelli'ye bir anıt dikilmesi planlandı.

Sütunu kurarken, o zamana kadar Auguste Montferrand tarafından St. Isaac Katedrali'nin inşası sırasında test edilmiş olan Augustine Betancourt'un yenilikçi mühendislik geliştirmeleri kullanıldı. Burada temel, Isaac'dekiyle aynı teknoloji kullanılarak atıldı: Çukurun dibine 1.250 çam yığını çakıldı ve üzerlerine taş granit bloklar döşendi. Kaidenin tabanı haline gelen temel üzerine 400 ton ağırlığında bir monolit yerleştirildi. Monolit, özel bir çözelti ile temele bağlandı - çimentoya votka ve sabun eklendi. Bu sayede monolit mükemmel bir şekilde "oturana" kadar hareket ettirilebilir. Vakfın ortasına 1812 savaşının onuruna basılmış madeni paraların bulunduğu bir hatıra kutusu ve bir ipotek panosu yerleştirildi.

"Montferrand, kendini ölümsüzleştirdin!"

Alexander Denisov. Alexander Sütununun yükselişi. 1832

L.P.-A. Bishebois, A.J.-B. Bayo. Alexander Sütununun yükselişi. 1834

Grigory Gagarin. Ormanda İskenderiye Sütunu. 1832

İnşaatçıların karşılaştığı en zor görev, sütunun montajıydı. Augustine Betancourt'un St. Isaac Katedrali'nin inşası sırasında yaptığı geliştirmeler burada da faydalı oldu. İskele, ırgat - yükleri hareket ettirmek için mekanizmalar - ve bir blok sisteminden özel bir kaldırma sistemi tasarladı. İlk olarak, kolon eğimli bir düzlem boyunca özel bir platform üzerine yuvarlandı ve üzerine sabitlendi. Ardından iskelenin tepesine yerleştirilen halatları kaldırmaya başladılar. Bu operasyon yaklaşık 2500 kişi tarafından yaklaşık 40 dakika boyunca gerçekleştirildi. Nicholas ciddi yükselişten o kadar etkilendim ki, "Montferrand, kendini ölümsüzleştirdin!" diye haykırdı. Kolon kurulduktan sonra cilalandı, cilalandı ve süslendi - iki yıl sürdü.

Sütunun heykel dekorasyonu

Alexander Sütunu, bir melek figürü. Fotoğraf: hellopiter.ru

Alexander Sütunu, kaide. Fotoğraf: nevsky.rf

Alexander Sütunu, kaide. Fotoğraf: fotokto.ru

Neredeyse beş metre yüksekliğinde bir melek figürü heykeltıraş Boris Orlovsky tarafından yapılmıştır. Melek sol elinde bir haç tutar ve sağını göğe kaldırır. Montferrand'ın planına göre, melek figürünün yaldızlı olması gerekiyordu, ancak açılıştaki acele nedeniyle bu karardan vazgeçildi. Sütunun kaidesinde, altında defne çelenkleri tutan iki başlı kartalların bulunduğu her şeyi gören gözün görüntüleri vardır. İki kanatlı kadın figürü "İskender I - minnettar Rusya" yazılı bir tablet tutuyor, yanında Vistül ve Neman nehirlerinin sembolleri var. Diğer kısmalar Zafer ve Barış, Adalet ve Merhamet ve Bilgelik ve Bolluk alegorilerini tasvir eder. Kaidenin dekorasyonu için çizimler Montferrand'ın kendisi tarafından yapıldı, sanatçılar onlardan gerçek boyutlu eskizler yaptılar ve heykeltıraşlar döküm için kalıplar oluşturdular.

En yüksek katı granit anıt

İskender Sütunu. Fotoğraf: peterburg.center

Anıtın açılış töreni 11 Eylül 1834'te gerçekleşti. Mimar törene katılmayı reddetmek istedi, ancak Nicholas I ısrar ederek şunları söyledi: "Montferrand, yaratılışın amacına layık, kendine bir anıt dikmişsin."... Tatil için Saray Meydanı'nda özel tribünler dikildi: imparatorluk ailesini ve diğer seçkin konukları ağırladılar.

"Ve hiçbir kalem, üç top atışından sonra, birdenbire tüm sokaklardan, sanki topraktan doğmuş gibi, ince kütleler halinde, davul gümbürtüsüyle, Paris Marşı'nın sesiyle, sütunların, o anın büyüklüğünü tarif edemez. Rus ordusunun gitti... Tören yürüyüşü başladı: Rus ordusu İskender sütununun yanından geçti; iki saat boyunca bu muhteşem, dünyadaki tek gösteri sürdü... Akşamları, aydınlanmış şehrin sokaklarında uzun süre gürültülü kalabalık dolaştı, sonunda, ışıklar söndü, sokaklar boştu, görkemli bir dev nöbetçisiyle birlikte ıssız meydanda kaldı.
Vasili Zhukovski

devrimden sonra melek

2002 yılında Alexander Sütunu'nun restorasyonu. Fotoğraf: Armycarus.do

2002 yılında Alexander Sütunu'nun restorasyonu. Fotoğraf: petersburglike.ru

Devrimden sonra, İskender Sütunu'ndaki bir melek figürü, şehir tatillerinde kırmızı bez veya balonlarla maskelendi. Bunun yerine bir Lenin heykeli dikmeyi planladıklarına dair bir efsane vardı, ama bu olmadı. Anıtın etrafındaki çit 1930'larda eritilerek kartuş haline getirildi. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, Alexander Sütunu, Leningrad'ın diğer birçok mimari anıtı gibi tamamen kamufle edilmedi, ancak yüksekliğinin sadece 2 / 3'ü kadardı. Melek şarapnel tarafından "yaralandı". Sütun ve çevresi birkaç kez restore edildi - 1960'larda, 1970'lerde ve 2000'lerde.

St. Petersburg'da bir zafer sütunu kurma fikri Montferrand'ın kendisine aittir. 1814'te albümünü Paris'te I.Alexander'a sunarken, muzaffer gücün imparatorunu Rusya'da "Genel Barış'a adanmış bir zafer sütunu" kurulumunda ilgilendirmeyi umdu ve bu sütunun projesini sundu. üç parça: kaideli bir kaide, bir sütun gövdesi ( fusta) ve sütunu antika giysilerle taçlandıran İskender I figürü. Fikir hoşuma gitti, ancak Montferrand, uygulanması için bir emir almadı ve bildiğimiz gibi, 1818'den 1828'e kadar on yıl boyunca St. Isaac Katedrali'ni tasarlamak ve inşa etmekle meşguldü. Bu arada, I. İskender'in ölümünden sonra, selefinin eylemlerini doğrulamak isteyen Nicholas, Kış Sarayı'nın önündeki meydanda bir anıt yaratmanın gerekli olduğunu düşündüm.

O zamana kadar St. Isaac Katedrali'nin baş mimarı olarak atanan Montferrand, diğer birçok binanın yazarı oldu. Anıtın projesi için bir sipariş alan Montferrand şunları yazdı: “Onun için tasarlanan yer hakkında önceden düşündüğümde, oranları ne olursa olsun, heykelsi bir anıtın asla geniş bir alanla koordine edilemeyeceğini anlamak benim için kolaydı. onu çevreleyen binalar” [63] ... Heykel görüntüsünü reddeden mimar, anıtı, Orta Krallık Mısır dikilitaşlarına yaklaşan oranlarda, tek bir granit parçasından yapılmış dört kenarlı bir dikilitaş şeklinde tasarlayarak tasarlamaya başladı (Senusret dikilitaşı, birinci üçüncü 2. binyıl) heykeltıraş Fyodor Tolstoy tarafından 1812 savaşının bölümlerini tasvir eden kısmalar yerleştirildi.

İşte mimarın kendisi bir anıt anıt fikrinin seçimini nasıl doğruladı: “Anıtlar her zaman açık bir sayfadır, burada insanlar her zaman geçmiş olaylar hakkında bilgi alabilirler, harika örneklerin gözünde adil bir gururla dolup taşarlar. şanlı ataları tarafından kendisine miras bırakılan ... Vatandaşlar, Anavatan'ın ihtişamını hatırlatacak anıtlarla zenginleştirilmiş şehirleri daha çok sevecekler. "

Yakında Saray Meydanı'na bir dikilitaş yerleştirme fikrinden vazgeçmek zorunda kaldım. Bunun temel nedeni, Genelkurmay Binası'nın yapımıyla bağlantılı olarak oluşturulan ve içinde yer alan binalar eski olmasına rağmen bütünlük özelliği kazanan kare topluluğunun mimarisinin doğasına uygun olmamasıydı. zaman ve stil olarak farklıdır.

Saray Meydanı Panoraması

Kışlık Saray ve Admiralty'nin görkemli binaları, Neva'nın enginliği ve St. Isaac Katedrali'nin büyük kısmı ile St. Isaac's, Admiralteyskaya ve Dvortsovaya'dan oluşan üç meydandan oluşan meydan, dengesi için farklı bir doğaya sahip bir dikey gerektiriyordu. . Montferrand nihayet, böyle bir baskınlığın Amirallik kulesini ve St. Isaac Katedrali'nin kubbesini aşmayacak, ancak Saray Meydanı ile orantılı ve mekansal olarak gerekli bir kompozisyon unsuru olması gerektiği fikrine yerleşti. şehrin merkezi meydanlarının mimari topluluğunun yapısı. Saray Meydanı'nın merkezini vurgulama amacına layık bir anıt yaratmakla ilgiliydi.

Anıtın mimari, plastik çözümünü düşünen Montferrand, olası prototipleri araştırmak için tekrar tarihsel analojilere döndü. Artık eski Mısır değil, imparatorluk Roma'sı sanatsal bir ilham kaynağı oldu. Üç antik zafer sütunundan - Roma'da Antoninus ve Trajan ve İskenderiye'de Pompey - Trajan'ın sütunu dikkatini çekti. Bir örnek daha vardı - 43 metre yüksekliğindeki Glory sütunu, 1806-1810'da Paris'teki Place Vendome'a dikildi. Trajan Sütunu'nun sanatsal görüntüsünden güçlü bir şekilde etkilenen mimar J. Lemer tarafından tasarlandı. O zamanlar bu türün en yüksek anıtıydı. Montferrand, zafer sütunu tasarımında bu sütunu yükseklik olarak aşmaya karar verdi.

Trajan Sütunu'nu form ve iç uyumun mükemmelliği için eşsiz bir model olarak kabul ederek şunları yazdı: Antoninus'un sütununa göre Roma ve Napolyon'un sütunu ile Paris'te güzel antik modele mümkün olduğunca yaklaşmaya çalışın. ”[63].

Aynı zamanda, Montferrand, antik örneğin tamamen tekrarlanmasını kabul edilemez olarak değerlendirdi, sütuna belirli bir karakter vermek istedi. “Bu anıtın sarmal heykellerini, Finlandiya'ya sık sık yaptığım geziler sırasında fark ettiğim, bir granit bloğundan oyulmuş 12 fit (3,66 m) ve 84 fit (25,56 m) yüksekliğinde yekpare bir çubukla değiştirdim. son 13 yıl. "- Montferrand yazdı. Buna ek olarak, pratik düşünceler tarafından da yönlendirildi: “Kusursuz, en iyi cilayı elde edebilen, Doğu'nun en iyi granitinden hiçbir şeyden aşağı olmayan bir kırmızı granit parçası, Püterlax ocağında bulunur, Friedrichsgam yakınlarında, tam olarak çıkarıldıkları yerde, St. Isaac Katedrali'nin 48 granit sütunu ”[63].

Anıtı pürüzsüz, kabartma kompozisyonlar olmadan bırakma kararı alan Montferrand, sütun çekirdeğinin en doğru ve doğru formunun inşasına büyük önem verdi. Üst ve alt çapların oranı, dış konturun ana hatları, tabanın toplam yüksekliğe oranı - tüm bunlar en dikkatli çalışmayı gerektiriyordu. Ancak en önemli soru, kolon çubuğunun incelme eğrisinin seçimiydi. En mükemmel çubuk şeklini elde etmek için Vitruvius'tan başlayarak tüm büyük mimarlar kendi inceltme yöntemlerini önerdiler. Rönesans mimarları Vignola ve A. Palladio, sütunun yüksekliğinin üçte biri kadar silindirik olduğuna, ardından biraz kalınlaştığına ve ardından gövdede kademeli bir incelme olduğuna inanıyorlardı. Her durumda, bu tür yapılar hesaplamalar kullanılarak yapılmıştır.

Montferrand, St. Isaac Katedrali'nin sütunlarının şeklini oluşturmak için bu hesaplamaları kullandı. Mimar, Alexander Sütunu'nu tasarlarken, kaideyi ve Troyan'ın sütununun tabanını temel almış, çubuğun tabanının çapını 12 fit (3.66 m), çubuğun yüksekliğini 84 fit (25.58 m), çubuğun üst tabanının çapı 10 fit 6 inç (3,19 m). Kolonun çapının yüksekliğinin 8 katı olduğu ortaya çıktı. Bundan, üst çapın alt çapa oranının 3.19: 3.66, yani 8: 9 oranına eşit olduğu takip edilir.

En önemli görev - sütun sütununun inceltilmesi, Montferrand kendi yolunda çözdü. Vitruvius, Vignola ve Palladio'dan farklı olarak, incelmenin yüksekliğin üçte birinden değil, en temelden başlaması gerektiğine inanıyordu ve bu bakış açısını matematikçi Lame'nin yöntemine göre yapılan hesaplamalarla destekledi. Bu hesaplama, Montferrand tarafından belirlenen görevin doğruluğunu teyit etti ve kolonun dış konturunun güzel, düzgün, eğri bir çizgisinin oluşturulmasını mümkün kıldı. Sanatsal etkisini değerlendiren Lame şunları yazdı: “Zarif ve sağlam bir şekilde inşa edilmiş yükselen bir sütunun görüntüsü, sürprizle karışık gerçek bir zevk. Memnun göz, ayrıntıları sevgiyle inceler ve bütünün üzerinde durur. Etkisinin özel bir nedeni, meridyen eğrisinin mutlu seçimidir. Yeni bir yapının ortaya çıkmasının ürettiği izlenim, izleyicinin formların ve oranların zarafetine olduğu kadar gücü hakkındaki düşüncelerine de bağlıdır ”[63].

Puterlax taş ocağı planı. Schreiber'in O. Montferrand'ın bir çiziminden sonraki gravürü. 1836 gr.

Montferrand yöntemine göre oluşturulan fıçı inceltme eğrisi, perspektif kesim ile başarılı bir şekilde birleştirilen şaşırtıcı derecede düzgün bir kontur çizgisi verir. Montferrand tarafından önerilen incelme eğrisini oluşturma yöntemi, her yönden bakıldığında bağımsız bir kolona uygulanabilecek en katı gereksinimleri tam olarak karşılamaktadır. Bu onun büyük meziyetidir.

Alexander I, Napoleon, Trajan, Pompey ve Antonin sütunlarının karşılaştırmalı yüksekliği. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Muller'in litografisi. 1836 gr.

Proje 24 Eylül 1829'da onaylandı ve anıtın yapımcısı olarak Montferrand atandı. Daha önce mimarı tanımayan Sanat Akademisi, şimdi on yıl önce Mauduy'un notu ve Montferrand'ın cevaplarının tartışıldığı aynı konferans odasında ona saygılarını sundu. 29 Eylül 1831'de Başkan Olenin'in önerisi üzerine Akademi Konseyi ona "ücretsiz fahri burs" unvanı verdi. Bu unvan genellikle ünvanlı yerli kişilere veya çok ünlü, seçkin yabancı sanatçılara verildi.

Taş ocağındaki işin türü. O. Montferrand tarafından çizildikten sonra Bischbois ve Watteau tarafından litografi. 1836 gr.

Alexander Sütunu'nun yaratılış tarihi, Montferrand tarafından 1836'da yayınlanan bir albümde "İmparator Alexander'a adanmış bir anıt anıtın planı ve detayları" başlığı altında anlatılmaktadır. Puterlax ocağında istenen monolitin aranması, özel bir gemiyle St. Petersburg'a teslim edilmesi, boşaltılması ve Saray Meydanı'na taşınması ve anıtın açılış anı ile ilgili tüm süreç, aşağıda belirtilmiştir. tüm detayları ile bu iş.

Kolonu kaldırmak için iskele parçası. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Bischbois'in litografisi. 1836 gr.

Bu nedenle, tüm eserlerin açıklaması üzerinde ayrıntılı olarak durmadan, yine de bu olağandışı yapıya eşlik eden bazı ilginç olayları belirtmek isterim. Kolon kaldırılmaya hazır hale geldiğinde, onu kaidenin ortasındaki özel bir oyuğa yerleştirmesi için madalyalı kutuyu Montferrand'a teslim etme töreni yapıldı. Kutuda I. İskender'in resmi olan madeni paralar ve madalyalar vardı. Bunların arasında - Montferrand'ın çizimine göre Alexander Sütunu'nun görüntüsü ve "1830" tarihi ile yapılmış bir platin madalya. Madalyanın kenarında bir yazı var: "Kutsanmış İskender'e, minnettar Rusya'ya." Ek olarak, kutuda şu yazı bulunan yaldızlı bir bronz plaka vardı: “1831 Noel yazında, minnettar Rusya tarafından İmparator Alexander'a granit bir temel üzerine dikilmiş bir anıtın inşası, 19 Kasım 1830'da St. Petersburg'da başladı. Kont J. Litta bu anıtın yapımına başkanlık etti. Toplantı Prens P. Volynsky tarafından yapıldı. A. Olenin, Kont P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilchikov. İnşaat, aynı mimar Augustine de Montferrand'ın ana hatlarına göre yapıldı. "

Alexander Sütununun Detayları. Kaide, kaide, başlık ve heykel. Arnoux'nun O. Montferrand'ın bir çiziminden sonraki litografisi. 1836 gr.

30 Ağustos 1832'de sütunun kaideye kaldırılması planlandı. Bu inşaat operasyonu ulusal öneme sahip bir olayla sonuçlandı. Montferrand bu operasyonu ayrıntılı bir şekilde çizdi ve anlattı: “Saray Meydanı'na, Amirallik'e ve Senato'ya giden sokaklar, böyle olağanüstü bir gösterinin yeniliği tarafından cezbedilen halk tarafından tamamen boğulmuştu. Kalabalık kısa sürede o kadar büyüdü ki atlar, arabalar ve insanlar birbirine karıştı. Evler çatılara kadar insanlarla doluydu. Ne bir pencere, ne bir çıkıntı boş kaldı, anıta ilgi o kadar büyüktü ki. Bu gün Antik Roma'nın amfitiyatrosuna benzeyen Genelkurmay'ın yarım daire şeklindeki binası on binden fazla insanı ağırladı. Nicholas I ve ailesi özel bir köşkte yer almaktadır. Bir diğerinde, Avusturya, İngiltere, Fransa'nın elçileri, bakanlar, dış diplomatik birliklerin işlerinden sorumlu komisyon üyeleri. Daha sonra Bilimler Akademisi ve Sanatlar Akademisi, üniversite profesörleri, yabancılar, İtalya, Almanya'dan bu törene katılmak için gelen sanata yakın insanlar için özel yerler var. " ...

Sütun kaldırma. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Bischbois'in litografisi. 1836 gr.

Önümüzdeki iki yıl boyunca, anıt sonuçlandırıldı: namlu cilalandı, entasis rafine edildi, kaideye bronz süslemeler yerleştirildi ve mimarın planına göre sütunu tamamlaması gereken bir melek figürü . Heykeltıraşlar S. I. Galberg, I. Leppe ve B. I. Orlovsky, eskizlerin oluşturulması ve ön modellerin üretimi ile görevlendirildi. Akademisyen B. I. Orlovsky, Nicholas I'in belirsiz müdahalesinin neden olduğu zorlu çalışma koşullarına rağmen, kilden heykel yaptı ve sekiz ay boyunca bir melek figürünü tasarım boyutuna alçıya attı. Ancak, bir melek figürü için tabanın boyutu sorunu İnşaat Komisyonu'nda ayrıntılı olarak tartışıldı. Değerinin düşürülmesi konusunda görüşler dile getirildi. Komisyon Üyesi Prens GG Gagarin, “Alexander'ın onuruna dikilmiş bir sütun, imajıyla taçlandırılmalıysa, o zaman bu son bölümün tüm anıt üzerinde zafer kazanması gerekir, ancak sembolik bir görüntüden bahsettiğimiz için , o zaman ... bu amblem mümkün olduğunca basit görünmeli ve bu durumda sanatın tüm gereksinimleri esas olarak eşsiz bir granit bloğunu ve güzel kaidesini göstermeye yönelik olmalıdır. "

Kolonun montajı için taş temelli granit kaide ve iskele inşaatı. O. Montferrand tarafından çizildikten sonra Roux tarafından litografi. 1836 gr.

Alexander Sütunu, Amirallik ve St. Isaac's Meydanları. Montferrand'ın çiziminden sonra Arnoux ve Bayot'un litografisi. 1836 gr.

Bir haç ile melek. Heykeltıraş B.I. Orlovsky

Sütunun kaidesinde kısma. Sanatçı D. Scotti, heykeltıraşlar P. Svintsov ve I. Leppe. 1920 Fotoğrafı İlk kez yayınlandı

İskender Sütunu

Dikkatli bir tartışma ve oylama sonucunda Komisyon üyeleri, kaide ve yarım kürenin indirilmesi, melek figürünün büyütülmemesi ve yaldızdan vazgeçilmesi gerektiğine karar verdi. Bu karar mantıksal olarak haklıdır ve anıtın sanatsal fikrini, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki insanların kahramanlık eyleminin bir anıtı olarak ortaya koymaktadır.

Rusya'daki hayatının kırk yılı boyunca, Montferrand, iki Rus imparatorunun - Alexander I ve Nicholas I'in iradesinin çağdaş ve uygulayıcısı olarak iki tarihi çağda yaratıcı bir şekilde hayatta kaldı. Sanatsal tarzda, bunlar Rus klasisizminin gelişiminde üç aşamadır: erken, olgun ve geç ve eklektizminin başlangıcı, eserine yansıtılamayacak kadar birbirinden çok farklı iki anıt üzerinde. Alexander Sütunu, I. İskender'in bir anıtıdır. Montferrand, onu tasarlarken sütunun geleneksel taçlandırılmasından bir imparator heykeli ile ayrıldı ve onu bir haçlı bir meleği ve önünde kıvrılan bir yılanı tasvir eden alegorik bir grupla tamamladı. . Bu, genelleştirilmiş ve derin bir görüntüdür, ancak anıt, Zafer ve Barış figürleri hariç, doğrudan Vatanseverlik Savaşı bölümleri veya imparatorun eylemleri ile ilgili kısmalarda bile tek bir görüntü içermemesine rağmen, tabletlerde Rus silahlarının tarihi zaferlerinin tarihlerine giren.

Kış Sarayı'nın kapılarının kafesinden Alexander Sütunu

Montferrand, İskender Sütunu'nun Trajan Sütunu'nun bir benzeri olduğunu sürekli hatırlattı. Benzerlikleri not ederek, aynı zamanda, kendi bakış açısına göre, Trajan Sütunu'nun aksine, Alexander Sütunu'nun savaş olaylarına adanmış sürekli bir kısma şeridinden yoksun olması olan farkı gördü. Ancak, bu daha çok harici bir işarettir. Fark çok daha derin.

İskender Sütunu'nu taçlandıran haçlı bir melek figürü semboliktir. Gereksiz detaylara yer verilmeden plastik olarak büyütülerek kolon milinden farklı bir işlem görmüş ayak ve kaide ile kaynaştırılmıştır. Kaidenin dört kabartmasında, 1812 Vatanseverlik Savaşı olaylarıyla ilişkili Neman ve Vistula nehirlerinin sembolik görüntüleri ile Zafer, Barış, Bilgelik, Adalet, Merhamet ve Bolluk alegorileri vardır. , antik Roma askeri sembolleri ve Rus savaş zırhı ile çevrili.

Kısmaların kompozisyonları Montferrand tarafından çizilmiştir. Bu kompozisyonların ölçeğini sütunun anıtsal formlarıyla mükemmel bir şekilde eşleştirdi. Kısmalar, tasarım boyutunda sanatçı D.-B tarafından yapılmıştır. Scotty. Modeller heykeltıraş P. Svintsov ve I. Leppe tarafından, heykeltıraş E. Balin tarafından süs süslemeleri ve Byrd fabrikasında (şimdi Admiralteysky) bronz dökümler yapıldı.

İskender Sütunu'nu Trajan Sütunu ile karşılaştırmaya devam edersek, ikincisinin yaratılışı sırasında bronz bir kartal figürüyle - imparatorluk gücünün bir sembolü ve ancak Trajan'ın ölümünden sonra - heykelsi bir görüntü ile taçlandırıldığı belirtilmelidir. imparatorun (Orta Çağ'da, Havari Pavlus'un bir heykeli kuruldu). Böylece, bu anıtın orijinal sembolik içeriği daha kesin bir şekilde ifade edildi ve bu, diğer karakteristik özellikler farklılıklarını gösterse de, iki anıtı ayırmaktan çok ilişkilendirdi.

Alexander Sütunu, farklı bir renge ve farklı bir yüzey yapısına, farklı orantılara ve gövde konturunun ana hatlarına ve hatta farklı bir kompozisyona sahip farklı bir malzemeden yapılmıştır. Trajan'ın sütununun aksine, Montferrand sütunun kaidesini genişletilmiş bir stylobat ve küçük bir basamaklı teras üzerine yerleştirdi. Yapı bundan sadece anıtsallık açısından yararlanmıştır, çünkü antik prototipte, kaidenin yatayından sütunun dikeyine geçiş yeterince düzgün görünmemektedir. Bütün bunlar Montferrand'ın bir benzerlik veya taklit değil, ancak mükemmel nitelikleri antik orijinalin eşsiz özelliklerini görmekten alıkoymayan bağımsız bir anıt yaratmasına izin verdi.

Anıtın büyük açılışı, sütunun kaide üzerine yerleştirilmesinden tam iki yıl sonra - 30 Ağustos 1834'te gerçekleşti. Şair V. Zhukovsky bu olayı hatırlıyor: “Ve hiçbir kalem, üç top atışının yapıldığı o anın büyüklüğünü tarif edemez. aniden sokaklar, sanki topraktan doğmuş gibi, ince kütleler halinde, davul gümbürtüsüyle, Paris yürüyüşünün seslerine, Rus ordusunun sütunları gitti ... Bir tören yürüyüşü başladı: Rus ordusu İskender sütununun yanından geçti ; iki saat boyunca bu ihtişam sürdü, dünyadaki tek gösteri... Akşamları, uzun bir süre boyunca, aydınlanmış şehrin sokaklarında gürültülü kalabalıklar dolaştı, sonunda ışıklar söndü, sokaklar boştu, görkemli bir dev nöbetçisiyle birlikte ıssız meydanda kaldı.

Sütun, Saray Meydanı topluluğuna uyumlu bir şekilde karıştı ve Genelkurmay Binası'nın kemerinden ayrılmaz oldu. Montferrand onu meydanın geometrik merkezine değil, Genelkurmay binasının kemerinin eksenine ve Kışlık Saray'ın merkezi geçidine yerleştirdi. Alexander Sütunu'nun yerleştirilmesiyle, St. Isaac Katedrali'nin kubbesi, Amirallik kulesi ve sütunun dikey kısmı arasında belirli bir baskın bağlantı ortaya çıktı. Bunları, şehrin merkezi meydanlarının tüm mimari topluluğunun hacimsel-mekansal bir yapısı olarak birlikte düşünmek mümkün oldu. Montferrand'ın kentsel planlama yeteneği, onları ölçek olarak yakınlaştırabilmesi ve böylece yaratımlarından ikisini - mutlak boyut ve kütle olarak tamamen farklı olan St. Isaac Katedrali ve Alexander Sütunu - ana şehir ile birleştirebilmesi gerçeğinde kendini gösterdi. şehrin planlama aksanı - Amirallik Kulesi.

Sütun, Saray Meydanı'na giden dört caddenin perspektifinden görülebilmekte ve bakış açısına göre mimari algısı değişmektedir. En ilginç olanı, Herzen Caddesi boyunca Nevsky Prospekt'ten Genelkurmay Binasının kemerine ve ayrıca kompozisyon merkezi kemer olan meydanın kendisine açılan iyi bilinen perspektiftir.

İskender Sütunu (İskenderiye Sütunu)

Sadece St. Petersburg'un dünyaca ünlü sembolü değil, aynı zamanda dünyanın en uzun bağımsız zafer sütunudur (toplam yüksekliği 47,5 m'dir). Yani, monolitik bir granit parçasından kesilen sütun hiçbir şekilde sabitlenmez - kaide üzerinde yalnızca 600 tonun üzerinde olan kendi ağırlığı altında tutulur.

Anıtın temeli yarım metre kalınlığında taş granit bloklardan yapılmıştır. Tahta yığma ile meydanın ufkuna çıkarılmıştır. Merkezine 1812 zaferinin onuruna basılmış madeni paralarla bronz bir kutu yerleştirildi.

Alexander Sütunu, Rusya'da August Avgustovich olarak adlandırılan Fransa'nın yerlisi mimar Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand tarafından tasarlandı. Çağların başında yaratılan Montferrand, klasisizmden eklektizme kadar Rus mimarisinin daha da gelişmesinin yollarını tanımladı.

1832'de Kışlık Saray'ın önündeki meydana iki bin asker tarafından hazır bir sütun yerleştirildi. Bu durumda el emeği ve halatlar kullanılmıştır.

"İskenderiye direği" kaide üzerinde durduktan sonra, gök gürültülü bir "Yaşasın!"

Önümüzdeki iki yıl içinde anıt sonuçlandırıldı.

Sütun, bir yılanı haçla çiğneyen alegorik bir melek figürü ile tamamlandı. Hafif figürü, akan giysi kıvrımları, haçın katı dikey çizgisi, sütunun narinliğini vurgular. Heykelin yazarı heykeltıraş Boris İvanoviç Orlovsky'dir.

Ve ilginç olan, aslında 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda Rusya'nın Napolyon'a karşı kazandığı zafere adanan Saray Meydanı'ndaki anıtın, neredeyse hemen Rus devletinin kuruluşunun bir anıtı olarak algılanmaya başlamasıdır. Bu da kaide sayesinde oldu.

İskender Sütunu

Anıtın kaidesi, alegorik figürleri ve askeri zırhı gösteren bronz kabartmalarla süslenmiştir.

Üç kısma üzerinde Barış, Adalet, Bilgelik, Bolluk ve askeri zırh görüntüleri alegorileri vardır. Zırh, Rus halkının askeri ihtişamını ve Rurik dönemini ve Romanovlar dönemini hatırlatıyor. İşte Konstantinopolis-Konstantinopolis kapılarına çivilediği peygamber Oleg'in kalkanı, Buz Savaşı kahramanının kaskı, kutsanmış prens Alexander Nevsky ve Sibirya fatihi Ermak'ın zırhı Çar Alexei Mihayloviç Romanov.

Kaidenin tepesinde çift başlı kartallarla desteklenen bronz çelenkler bulunur.

Sütunun tabanı bir defne çelengi şeklinde dekore edilmiştir. Sonuçta, kazananlar geleneksel olarak bir çelenk ile taçlandırılır.

Kısma üzerinde, Kışlık Saray'a bakan iki figür simetrik olarak yerleştirilmiştir - bir kadın ve yaşlı bir adam. Nehirleri kişileştirirler - Vistula ve Neman. Bu iki nehir, Napolyon'un takibi sırasında Rus ordusu tarafından geçildi.

30 Ağustos 1834'te Alexander Sütunu'nun açılışı St. Petersburg'daki Saray Meydanı'nda gerçekleşti. 30 Ağustos tesadüfen seçilmedi. Peter I zamanından beri, bu gün, St. Petersburg'un cennet savunucusu olan Kutsal Prens Alexander Nevsky'nin Günü olarak kutlandı. Bu gün Peter, "İsveç ile sonsuz barış" sonucuna vardım, bu gün Alexander Nevsky'nin kalıntıları Vladimir'den St. Petersburg'a transfer edildi. Bu nedenle İskender Sütunu'nu taçlandıran melek her zaman öncelikle bir koruyucu olarak algılanmıştır.

Şair Vasily Andreevich Zhukovsky'nin bu olayının hatırası hayatta kaldı: “Hiçbir kalem, üç topun aniden tüm sokaklardan, sanki yerden, ince kütleler halinde, davul gümbürtüsüyle, aniden üç topun ateş ettiği o dakikanın büyüklüğünü tarif edemez. Paris yürüyüşünün sesleri Rus ordusunun sütunlarını sardı... Dünyadaki tek gösteri olan bu ihtişam iki saat sürdü. Akşamları, aydınlanmış şehrin sokaklarında uzun süre gürültülü kalabalıklar dolaştı, sonunda aydınlatmalar söndü, sokaklar boştu, ıssız meydanda nöbetçisi ile görkemli bir dev kaldı.

Bu arada, o zaman bile, bu nöbetçinin - sütunu taçlandıran melek - İmparator I. Alexander'a portre benzerliği taşıdığına dair bir efsane ortaya çıktı. Ve tesadüfen ortaya çıkmadı. Heykeltıraş Orlovsky, Nicholas'ı sevmeden önce bir melek heykelini birkaç kez yeniden yapmak zorunda kaldı.Orlovsky'ye göre, imparator bir meleğin yüzünün İskender I'e benzemesini ve bir meleğin haçı tarafından çiğnenmiş yılanın başını istedi. , kesinlikle Napolyon'un yüzüne benzemelidir.

Bronz Süvari'nin kaidesine “Peter I - Catherine II” yazan büyükannesi Catherine II ve Mikhailovsky Kalesi'ndeki Peter I anıtına “Büyük büyükbaba - büyük torun” yazan babası, Resmi gazetelerde Nikolai Pavlovich, yeni anıtı “I. Nicholas Sütunu - Alexander I'e” olarak adlandırdı. Bu arada, bir zamanlar Saray Meydanı'nın merkezine kurulması planlanan Elizaveta Petrovna döneminde yapılan Mikhailovsky Kalesi'ndeki Peter I'in anıtıydı.

Efsaneye göre, sütunun açılmasından sonra, Petersburglular düşeceğinden çok korktular ve ona yaklaşmamaya çalıştılar. Ve derler ki, o zaman mimar Montferrand, her sabah sevgili köpeğiyle sütunun tam altında yürümeyi bir kural haline getirdi ve neredeyse ölümüne kadar yaptı.

Bununla birlikte, kasaba halkı anıta aşık oldu. Ve doğal olarak sütunun etrafında şehrin simgelerinden biri olarak kendi mitolojisi şekillenmeye başladı. Ve elbette, anıt şehrin ana meydanının doğal bir hakimi ve tüm Rus İmparatorluğu'nun bir sembolü olarak algılanmaya başladı.

Ve İskender Sütunu'nu taçlandıran melek, öncelikle kasaba halkı için bir koruyucu ve koruyucuydu. Melek, şehri ve sakinlerini koruyor ve kutsuyor gibiydi.

Ancak, İskender Sütunu'nun etrafında ortaya çıkan şaşırtıcı olaylardan daha fazlasına neden olan koruyucu melek olan melekti. Bunlar az bilinen sayfalardır. Böylece, 1917'de anıtı sadece bir şans kurtardı. Burada, Saray Meydanı'nda ülkenin ana kilisesini kurmak istediler. Çarlık anıtı olarak sütunu yıkmak ve Kışlık Saray boyunca bir dizi anıt mezar düzenlemek.

Ancak 600 tonluk kolonu katlamanın o kadar kolay olmadığı ortaya çıktı. Hükümet, şehrin ana meydanını ve imparatorluğu mezarlığa dönüştürme projelerinden kurtulmak için 1918 baharında Moskova'ya taşındı. Başkentin merkezinde Petrograd'da yer almayan bir kilise bahçesi oluşturma fikri, Kremlin duvarının yakınındaki ilk taht olan Kızıl Meydan'da hayata geçirildi.

Ancak en inanılmaz olaylar 1924'te Lenin'in ölümünden sonra ortaya çıktı.

11 Kasım 1924'te Leningrad makamları, “Mimar Montferrand tarafından dikilen ve Uritsky Meydanı'nın ortasında duran sözde Alexander Sütunu'nun yeniden inşası ve şu anda ayakta duran heykel yerine dikilmesi hakkında bir karar aldı. haçlı bir melek, proletaryanın Büyük Lideri Yoldaş'ın bir heykeli. Lenin'in ... ". Uritsky Meydanı, yeniden adlandırılan Saray Meydanı'dır. Sadece Halk Eğitim Komiseri A.V. Lunacharsky, şehir yetkililerine Lenin'i Alexander Sütunu'na yerleştirme fikrinin saçmalığını ikna edici bir şekilde kanıtlamayı başardı.

Melek, A.S. olarak dünyanın en büyük (bu tür anıtlar arasında) "İskenderiye Sütunu" üzerinde durmaya devam etti. Puşkin. En son 1952'de denendi. Bir dizi büyük Stalinist yeniden adlandırma vardı: şehirde Stalin bölgesi ortaya çıktı, Moskovsky Prospekt Stalinsky oldu. Bu dalgada, bizim için bir sütunda Joseph Stalin'in bir büstünü yerleştirme fikri ortaya çıktı. Ama - zamanı yoktu.

Empire - II kitabından [resimlerle] yazar

6. Mısır dikilitaşı, yılanlı sütun, Gotik sütun, İmparator Justinian'ın şövalye heykeli, Moskova adı Yukarıda anlattığımız Thutmes III'ün Mısır kaplamasına dönelim. Bugün hala İstanbul'da, Ayasofya'dan çok uzak olmayan bir yerde, bir zamanlar nerede olduğu meydanda görülebilir.

Kitaptan En yeni gerçekler kitabı. Cilt 3 [Fizik, kimya ve teknoloji. Tarih ve arkeoloji. Çeşitli] yazar Kondrashov Anatoli Pavloviç

Yeni Kronoloji Işığında Moskova kitabından yazar Nosovsky Gleb Vladimirovich

6.7. Aleksandrovskaya Sloboda 6.7.1. Aleksandrovskaya Sloboda - 16. Yüzyılın Çarlık Karargahı Yukarıda, Moskova Kremlin'in ve Moskova'daki diğer başkent binalarının 16. yüzyılın ikinci yarısından önce ortaya çıkmadığını söylemiştik. Aynı zamanda, Moskova Kremlin'in inşası, muhtemelen biz

A'dan Z'ye St. Petersburg Tarihi Alanları kitabından yazar Glezerov Sergey Evgenievich

yazar Gregorovius Ferdinand