Primitívne počiatky umenia a štádiá vývoja. Primitívne umenie

28.06.2019

Prečítajte si tiež

Charakteristika Mashy Mironovej z "Kapitánova dcéra".

Obraz a charakteristika Olgy Ilyinskej podľa románu Oblomov (Goncharov I

Charakteristika Márie Mironovej z "Kapitánovej dcéry" Pushkin A

Skladba "Bola pre Katerinu iná cesta": mohla konať inak?

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! JAZYK:> Primitívne umenie. Vývojové štádiá a ich stručný popis.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! JAZYK:> Periodizácia. Doba kamenná: Paleolit 40 -12 tisíc pred Kr."> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! JAZYK:> Maľba Primitívny človek"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! JAZYK:> Socha"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! JAZYK:> Kultúrne obdobia paleolitu: aurignacien, obdobie neskorého paleolitu, Francúzsko Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! JAZYK:> Ženská hlava vyrobená z figúrok z kameňa Brasempui a"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! JAZYK:> Postavy žien. Obr. 28.1.1.1.2. Paleolithic"> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! JAZYK:> Zranený bizón. Malebné"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! JAZYK:> Malebné obrázky na strope jaskyne Altamira Cave (Španielsko, Santander) provincia). Celkový pohľad, vrchný paleolit, Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! JAZYK:> Maľba v jaskyni Lasko Dva byvoly. Kôň.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! JAZYK:> Jaskyňa Shulgan-tash">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! JAZYK:> mezolit a neolit. Z primitívneho privlastňovania si hotových výrobkov prírody"> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! JAZYK:> Mezolitská scéna bitky pri Valtorate v r."> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! JAZYK:> Mezolit. Plast. Ženské figúrky.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! JAZYK:> Petroglyfy na skale v Nórsku">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! JAZYK:> Vek bronzu: Len málo petroglyfov, obrázkov mizne, osady mizne"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! JAZYK:> Vek bronzu. Megalitické stavby."> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! JAZYK:> Doba železná: Skýti Sibír - Ázia"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! JAZYK:> Hrivna (dekorácia krku) Vek železa. Skýti. Skýti Plavidlo s"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! JAZYK:> Hudobné umenie: Podobné štádiá možno vysledovať aj pri štúdiu"> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! JAZYK:> Záver. Základné umenie: grafika (kresby a"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}

Primitívne (alebo inými slovami primitívne) umenie územne pokrýva všetky kontinenty, s výnimkou Antarktídy, a časom - celú epochu ľudskej existencie, ktorá prežila medzi niektorými národmi žijúcimi v odľahlých kútoch planéty dodnes.

Väčšina najstarších malieb sa nachádza v Európe (od Španielska po Ural).

Na stenách jaskýň bola dobre zachovaná - vchody boli pred tisíckami rokov úplne zavalené, udržiavala sa tam rovnaká teplota a vlhkosť.

Zachovali sa nielen nástenné maľby, ale aj ďalšie dôkazy ľudskej činnosti – zreteľné stopy bosých nôh dospelých a detí na vlhkej podlahe niektorých jaskýň.

Príčiny vzniku tvorivej činnosti a funkcie primitívneho umenia Potreba človeka po kráse a tvorivosti.

Presvedčenia doby. Muž zobrazoval tých, ktorých uctieval. Ľudia tej doby verili v mágiu: verili, že pomocou obrazov a iných obrazov možno ovplyvniť prírodu alebo výsledok lovu. Verilo sa napríklad, že na úspech skutočného lovu je potrebné zasiahnuť šípom alebo kopijou nakreslené zviera.

Periodizácia

Teraz veda mení názor na vek Zeme a časový rámec sa mení, ale budeme študovať podľa všeobecne uznávaných názvov období.
1. Doba kamenná
1.1 Staroveká doba kamenná – paleolit. ... do 10 tisíc pred Kr
1.2 Stredná doba kamenná – mezolit. 10 - 6 tisíc pred Kristom
1.3 Nová doba kamenná – neolit. Od 6. do 2. tisícročia pred Kristom
2. Doba bronzová. 2 tisícročia pred naším letopočtom
3. Éra železa. 1 tisícročie pred naším letopočtom

paleolit

Nástroje boli vyrobené z kameňa; odtiaľ názov doby - doba kamenná.
1. Staroveký alebo mladší paleolit. až 150 tisíc pred Kr
2. Stredný paleolit. 150 - 35 tisíc pred Kr
3. Vrchný alebo neskorý paleolit. 35 - 10 tisíc pred Kr
3.1 Aurignac-Solutrean obdobie. 35 - 20 tisíc pred Kr
3.2. Madeleine obdobie. 20 - 10 tisíc pred Kristom Obdobie dostalo tento názov podľa názvu jaskyne La Madeleine, kde sa našli nástenné maľby súvisiace s touto dobou.

Najstaršie diela primitívneho umenia pochádzajú z neskorého paleolitu. 35 - 10 tisíc pred Kr
Vedci sa prikláňajú k názoru, že naturalistické umenie a zobrazovanie schematických znakov a geometrických útvarov vznikli súčasne.
Kresby cestovín. Odtlačky ľudskej ruky a košaté prepletanie vlnoviek vtlačených do mokrej hliny prstami tej istej ruky.

Prvé kresby z obdobia paleolitu (staroveká doba kamenná, 35-10 tisíc pred Kristom) boli objavené na konci 19. storočia. španielskym amatérskym archeológom grófom Marcelinom de Sautuolom, tri kilometre od jeho rodinného sídla, v jaskyni Altamira.

Stalo sa to takto:
„Archeológ sa rozhodol preskúmať jaskyňu v Španielsku a vzal so sebou svoju malú dcérku. Zrazu skríkla: "Býci, býci!" Otec sa zasmial, ale keď zdvihol hlavu, na strope jaskyne uvidel obrovské maľované postavy bizónov. Niektorí z byvolov boli vyobrazení, ako stoja, iní sa rútia s ohnutými rohmi na nepriateľa. Vedci spočiatku neverili, že by primitívni ľudia mohli vytvárať takéto umelecké diela. Len o 20 rokov neskôr boli inde objavené početné diela primitívneho umenia a bola uznaná pravosť jaskynnej maľby.

Paleolitická maľba

Jaskyňa Altamira. Španielsko.
Neskorý paleolit (doba Madeleine 20 - 10 tisíc rokov pred Kristom).
Na klenbe jaskynnej komory Altamira je vyobrazené celé stádo veľkých, blízko seba umiestnených bizónov.

Panel Bison. Nachádza sa na strope jaskyne. Nádherné polychrómované obrázky obsahujú čiernu a všetky odtiene okrovej, sýte farby, niekde husto a monotónne prekryté a niekde s poltónmi a prechodmi z jednej farby do druhej. Hrubá vrstva náteru až niekoľko cm.Celkovo je na klenbe vyobrazených 23 postáv, ak neberieme do úvahy tie, z ktorých sa zachovali len obrysy.

Fragment. Buffalo. Jaskyňa Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit. Jaskyne boli osvetlené lampami a reprodukované naspamäť. Nie primitivizmus, ale najvyšší stupeň štylizácie. Keď bola jaskyňa otvorená, verilo sa, že ide o napodobeninu lovu - magický význam obrazu. Ale dnes existujú verzie, že cieľom bolo umenie. Šelma bola pre človeka nevyhnutná, no bola strašná a nepolapiteľná.

Fragment. Bull. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
Krásne hnedé odtiene. Napäté zastavenie šelmy. Využili prirodzený reliéf kameňa, zobrazený na vydutine steny.

Fragment. Bison. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
Prechod k polychrómovanému umeniu, tmavší obrys.

Jaskyňa Font de Gaume. Francúzsko

Neskorý paleolit.
Charakterizované siluetovými obrázkami, zámerným skreslením, preháňaním proporcií. Na stenách a klenbách malých siení jaskyne Font de Gaume je najmenej asi 80 kresieb, prevažne bizónov, dve nespochybniteľné postavy mamutov a dokonca aj vlka.

Pasenie jeleňov. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Perspektívny pohľad na rohy. Jelene v tomto čase (koniec éry Madeleine) vyhnali iné zvieratá.

Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Hrb a hrebeň na hlave sú zdôraznené. Prekrývanie jedného obrázka s druhým je polypsest. Podrobná štúdia. Dekoratívne riešenie pre chvost. Obraz domov.

Wolf. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Niova jaskyňa. Francúzsko

Neskorý paleolit.
Okrúhla sála s kresbami. V jaskyni nie sú žiadne zábery mamutov a iných živočíchov ľadovcovej fauny.

Kôň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Zobrazený už so 4 nohami. Silueta je lemovaná čiernou farbou, vnútro je retušované žltou farbou. Postava koňa typu poníka.

Kamenný baran. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit. Čiastočne obrysový obrázok s kožou nakreslenou zhora.

Jeleň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Buffalo. Nio. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Medzi obrázkami je najviac bizónov. Niektorí z nich sú zranení, šípy v čiernej a červenej farbe.

Buffalo. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Jaskyňa Lasko

Stalo sa, že to boli deti, ktoré úplnou náhodou našli najzaujímavejšie jaskynné maľby v Európe:
„V septembri 1940 neďaleko mesta Montignac na juhozápade Francúzska sa štyria stredoškoláci vydali na archeologickú expedíciu, ktorú počali. Na mieste stromu, ktorý bol už dávno vyvrátený, bola v zemi diera, ktorá vzbudila ich zvedavosť. Povrávalo sa, že to bol vchod do žalára vedúceho k neďalekému stredovekému hradu.
Vo vnútri bola ešte menšia diera. Jeden z chlapov do toho hodil kameň a podľa zvuku pádu usúdil, že hĺbka je slušná. Rozšíril dieru, vliezol dovnútra, skoro spadol, zapálil baterku, zalapal po dychu a zavolal na ostatných. Zo stien jaskyne, v ktorej sa ocitli, na nich hľadeli nejaké obrovské zvieratá, ktoré dýchali tak sebavedome, až sa zdalo, že sú pripravené rozzúriť sa, až sa cítili strašidelne. A zároveň bola sila týchto zvieracích obrazov taká majestátna a presvedčivá, že sa im zdalo, že sú v nejakom magickom kráľovstve.

Jaskyňa Lasko. Francúzsko.
Neskorý paleolit (doba Madeleine, 18-15 tisíc rokov pred Kristom).
Volajú ju primitívna Sixtínska kaplnka. Pozostáva z niekoľkých veľkých miestností: rotunda; hlavná galéria; priechod; apsida.
Farebné obrázky na vápencovom bielom povrchu jaskyne.
Proporcie sú značne prehnané: veľké krky a brucho.
Obrysové a siluetové kresby. Ostré obrázky bez vrstiev. Veľké množstvo mužských a ženských znamení (obdĺžnik a veľa bodiek).

Poľovnícka scéna. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Žánrový obraz. Býk zabitý kopijou zasiahol muža s vtáčou hlavou. Neďaleko na palici je vták - možno jeho duša.

Buffalo. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Kôň. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.

Mamuty a kone. Kapova jaskyňa. Ural.
Neskorý paleolit.

KAPOVA JASKYŇA- na juh. m Ural, na rieke. Biely. Vznikol vo vápencoch a dolomitoch. Chodby a jaskyne sa nachádzajú na dvoch podlažiach. Celková dĺžka je viac ako 2 km. Na stenách - neskoropaleolitické obrazové obrazy mamutov, nosorožcov

Paleolitické sochárstvo

Drobné umenie alebo mobilné umenie (malý plast)
Neoddeliteľnou súčasťou umenia paleolitu sú predmety, ktoré sa bežne nazývajú „malé plasty“.
Ide o tri typy objektov:
1. Figúrky a iné objemové predmety vyrezávané z mäkkého kameňa alebo iných materiálov (roh, mamutí kel).
2. Sploštené predmety s rytinami a maľbami.
3. Reliéfy v jaskyniach, jaskyniach a pod prírodnými markízami.
Reliéf bol vyrazený s hlbokým obrysom alebo bolo orezané pozadie okolo obrazu.

Úľava

Jedným z prvých nálezov, nazývaných malý plast, bol kostený tanier z jaskyne Shaffaut s obrázkami dvoch danielov alebo jeleňov:

Jeleň pláva cez rieku. Fragment. Vyrezávanie kostí. Francúzsko. Neskorý paleolit (obdobie Madeleine).

Každý pozná úžasného francúzskeho spisovateľa Prospera Mériméeho, autora fascinujúceho románu Kronika vlády Karola IX., Carmen a ďalších romantických noviel, no málokto vie, že pôsobil ako inšpektor na ochranu historických pamiatok. Bol to on, kto daroval tento disk v roku 1833 historickému múzeu Cluny, ktoré sa práve organizovalo v centre Paríža. Teraz je uložený v Múzeu národných pamiatok (Saint-Germain en Laye).
Neskôr bola v jaskyni Shaffaut objavená kultúrna vrstva z obdobia horného paleolitu. Ale potom, rovnako ako to bolo s maľbou jaskyne Altamira a inými obrazovými pamiatkami paleolitickej éry, nikto nemohol uveriť, že toto umenie je staršie ako staroveké egyptské. Preto boli takéto rytiny považované za príklady keltského umenia (V-IV storočia pred naším letopočtom). Až koncom 19. storočia boli opäť, podobne ako jaskynná maľba, uznané za najstaršie po ich nájdení v paleolitickej kultúrnej vrstve.

Veľmi zaujímavé sú sošky žien. Väčšina týchto figúrok je malých rozmerov: od 4 do 17 cm.Vyrábali sa z kamenných alebo mamutích klov. Ich najvýraznejším poznávacím znakom je prehnaná „statočnosť“, zobrazujú ženy s nadváhou.

"Venuša s pohárom". Basreliéf. Francúzsko. Vrchný (neskorý) paleolit.
Bohyňa doby ľadovej. Kánon obrazu - postava je vpísaná do kosoštvorca a žalúdok a hrudník sú v kruhu.

Sochárstvo- mobilné umenie.
Takmer každý, kto študoval paleolitické ženské figúrky, s rôznymi rozdielmi v detailoch, ich vysvetľuje ako kultové predmety, amulety, idoly atď., Odrážajúc myšlienku materstva a plodnosti.

"Willendorfská Venuša". Vápenec. Willendorf, Dolné Rakúsko. Neskorý paleolit.
Kompaktné zloženie, žiadne črty tváre.

"Dáma v kapucni z Brassempui." Francúzsko. Neskorý paleolit. Mamutia kosť.
Črty tváre a účes boli vypracované.

Na Sibíri v Bajkalskej oblasti sa našla celá séria originálnych figúrok úplne iného štylistického vzhľadu. Spolu s tými istými ako v Európe obéznymi postavami nahých žien sú tu sošky štíhlych, pretiahnutých proporcií a na rozdiel od Európy sú zobrazené v hluchých, pravdepodobne kožušinových šatách, podobných „montérkam“.
Ide o nálezy v lokalitách Buret na riekach Angara a Malta.

závery
Skalné maľovanie. Zvláštnosťou paleolitického maliarskeho umenia je realizmus, výraz, plasticita, rytmus.
Malý plast.
Zobrazovanie zvierat má rovnaké znaky ako v maľbe (realizmus, výraz, plasticita, rytmus).
Paleolitické ženské figúrky sú kultové predmety, amulety, modly atď., Odrážajú myšlienku materstva a plodnosti.

druhohorný

(stredná doba kamenná) 10 - 6 tisíc pred Kr

Po roztopení ľadovcov zmizla bežná fauna. Príroda je pre ľudí stále tvárnejšia. Ľudia sa stávajú kočovníkmi.
So zmenou životného štýlu sa pohľad človeka na svet rozširuje. Nezaujíma ho jediné zviera či náhodný nález obilnín, ale čilá aktivita ľudí, vďaka ktorej nachádzajú celé stáda zvierat, polia či lesy bohaté na ovocie.
Tak sa v mezolite zrodilo umenie viacfigurálnej kompozície, v ktorej už nešlo o zviera, ale o človeka, ktorý hrá dominantnú úlohu.
Zmena v umení:
hlavné postavy obrazu nie sú samostatné zviera, ale ľudia v nejakej akcii.
Úloha nie je v hodnovernom, presnom zobrazení jednotlivých figúrok, ale v prenesení deja, pohybu.
Často sú zobrazené viacfigurové poľovačky, objavujú sa výjavy zberu medu, kultové tance.
Charakter obrazu sa mení – namiesto toho, aby bol realistický a polychrómovaný, stáva sa schematickým a siluetovým. Používajú sa lokálne farby – červená alebo čierna.

Medonosník z úľa obklopený rojom včiel. Španielsko. druhohorný.

Takmer všade, kde sa našli plošné alebo objemové obrazy z obdobia horného paleolitu, sa zdá, že v umeleckej činnosti ľudí nasledujúcej éry mezolitu došlo k pozastaveniu. Možno je toto obdobie ešte stále zle pochopené, možno zábery, ktoré vznikli nie v jaskyniach, ale pod holým nebom, časom zmyli dažde a sneh. Možno medzi petroglyfmi, ktoré je veľmi ťažké presne datovať, sú aj také, ktoré súvisia s touto dobou, no zatiaľ ich nevieme rozoznať. Svedčí o tom, že predmety drobnej plastiky sú pri vykopávkach mezolitických sídlisk mimoriadne vzácne.

Z druhohorných pamiatok možno menovať doslova niekoľko: Kamenná hrobka na Ukrajine, Kobystan v Azerbajdžane, Zaraut-Sai v Uzbekistane, Shakhty v Tadžikistane a Bhimpetka v Indii.

Okrem skalných malieb sa v období mezolitu objavujú petroglyfy.
Petroglyfy sú vytesané, vytesané alebo škrabané skalné maľby.
Starovekí umelci pri vyrezávaní obrazu zrážali ostrým nástrojom hornú, tmavšiu časť skaly, a preto obrazy na pozadí skaly výrazne vynikajú.

Na juhu Ukrajiny sa v stepi nachádza skalnatý vrch z pieskovcových skál. V dôsledku silného zvetrávania sa na jej svahoch vytvorilo niekoľko jaskýň a prístreškov. V týchto jaskyniach a na iných rovinách kopca sú už dlho známe početné vyrezávané a škrabané obrazy. Vo väčšine prípadov sú ťažko čitateľné. Niekedy sa hádajú obrazy zvierat - býkov, kôz. Vedci pripisujú tieto obrázky býkov do obdobia mezolitu.

Kamenný hrob. Juh Ukrajiny. Celkový pohľad a petroglyfy. druhohorný.

Na juh od Baku, medzi juhovýchodným svahom Veľkého Kaukazu a Kaspickým pobrežím, sa nachádza malá nížina Gobustan (krajina roklín) s vyvýšeninami vo forme stolových hor, zložených z vápenca a iných sedimentárnych hornín. Na skalách týchto hôr je veľa petroglyfov rôznych časov. Väčšina z nich bola objavená v roku 1939. Najväčší záujem a slávu získali veľké (viac ako 1 m) obrazy ženských a mužských postáv, vyhotovené hlbokými vyrezávanými líniami.
Existuje veľa obrázkov zvierat: býkov, dravcov a dokonca aj plazov a hmyzu.

Kobystan (Gobustan). Azerbajdžan (územie bývalého ZSSR). druhohorný.

Jaskyňa Zaraut-Kamar
V horách Uzbekistanu, v nadmorskej výške asi 2000 m nad morom, sa nachádza pamiatka široko známa nielen medzi archeologickými špecialistami - jaskyňa Zaraut-Kamar. Maľované obrazy objavil v roku 1939 miestny lovec I.F.Lamaev.
Maľba v jaskyni je vyrobená s okrovou farbou rôznych odtieňov (od červenohnedej po fialovú) a pozostáva zo štyroch skupín obrazov, na ktorých sa podieľajú antropomorfné postavy a býci.

Tu je skupina, ktorú väčšina výskumníkov vidí pri love býkov. Medzi antropomorfné postavy, ktoré obklopovali býka, t.j. Existujú dva typy „lovcov“: postavy v odevoch rozširujúcich sa zhora nadol, bez mašličiek a „chvostové“ postavy so zdvihnutými a natiahnutými mašľami. Túto scénu možno interpretovať ako skutočný hon na prezlečených lovcov a ako istý druh mýtu.

Obraz v jaskyni Shakhty je pravdepodobne najstarší v Strednej Ázii.
"Čo znamená slovo Shakhty," píše VA Ranov, "neviem. Možno pochádza z pamírskeho slova "shakhty", čo znamená skala."

V severnej časti strednej Indie sa pozdĺž riečnych údolí tiahnu obrovské útesy s množstvom jaskýň, jaskýň a markíz. V týchto prírodných úkrytoch sa zachovalo množstvo skalných rytín. Medzi nimi vyniká poloha Bhimbetka (Bhimpetka). Tieto malebné obrázky zrejme patria do mezolitu. Pravda, netreba zabúdať na nerovnomerný vývoj kultúr v rôznych regiónoch. Mezolit Indie môže byť o 2-3 tisícročia starší ako vo východnej Európe a strednej Ázii.

Niektoré výjavy hnaných poľovačiek s lukostrelcami na obrazoch španielskych a afrických cyklov sú akoby stelesnením samotného pohybu, dovedeného na hranicu možností, sústredeného v búrlivom víre.

neolit

(nová doba kamenná) od 6. do 2. tisícročia pred Kristom

neolitický- nová doba kamenná, posledná etapa doby kamennej.
Periodizácia... Vstup do neolitu je načasovaný na prechod kultúry z privlastňovacieho (lovci a zberači) na produkčný (farmárstvo a/alebo chov dobytka) typ ekonomiky. Tento prechod sa nazýva neolitická revolúcia. Koniec obdobia neolitu sa datuje do obdobia objavenia sa kovových nástrojov a zbraní, teda začiatku doby medenej, bronzovej alebo železnej.
Rôzne kultúry vstupovali do tohto obdobia vývoja v rôznych časoch. Na Blízkom východe sa neolit začal asi pred 9,5 tisíc rokmi. BC NS. V Dánsku sa neolit datuje do 18. storočia. pred Kristom a medzi domorodým obyvateľstvom Nového Zélandu – Maormi – existoval neolit už v 18. storočí. AD: Pred príchodom Európanov používali Maori leštené kamenné sekery. Niektoré národy Ameriky a Oceánie ešte úplne neprešli z doby kamennej do doby železnej.

Neolit, podobne ako iné obdobia primitívnej éry, nie je špecifickým chronologickým obdobím v histórii ľudstva ako celku, ale charakterizuje iba kultúrne charakteristiky určitých národov.

Úspechy a aktivity
1. Nové črty spoločenského života ľudí:
- Prechod od matriarchátu k patriarchátu.
- Koncom éry sa na niektorých miestach (Malá Ázia, Egypt, India) formovala nová formácia triednej spoločnosti, to znamená, že začala sociálna stratifikácia, prechod od klanovo-komunálneho systému k triednej spoločnosti.
- V tomto čase sa začínajú stavať mestá. Jericho je považované za jedno z najstarších miest.
- Niektoré mestá boli dobre opevnené, čo svedčí o existencii organizovaných vojen v tej dobe.
- Začali sa objavovať armády a profesionálni vojaci.
- Dá sa povedať, že začiatok formovania starovekých civilizácií súvisí s obdobím neolitu.

2. Začala sa deľba práce, tvorba technológií:
- Hlavná vec je jednoduchý zber a lov, keďže hlavné zdroje potravy postupne nahrádza poľnohospodárstvo a chov dobytka.
Neolit sa nazýva „vek lešteného kameňa“. V tejto dobe sa kamenné nástroje nielen odlamovali, ale už aj vypílili, leštili, vŕtali, brúsili.
- Medzi najdôležitejšie nástroje v neolite patrí sekera, dovtedy neznáma.
rozvíja sa pradenie a tkanie.

V dizajne domácich potrieb sa začínajú objavovať obrázky zvierat.

Sekera v podobe losej hlavy. Leštený kameň. neolit. Historické múzeum. Štokholm.

Drevené vedro z Gorbunovského rašeliniska pri Nižnom Tagile. neolit. Štátne historické múzeum.

Pre lesnú zónu neolitu sa rybolov stáva jedným z popredných typov hospodárstva. Aktívny rybolov prispel k vytvoreniu určitých rezervácií, čo v kombinácii s lovom zveri umožnilo žiť na jednom mieste po celý rok.
Prechod na sedavý spôsob života viedol k vzniku keramiky.
Vznik keramiky je jednou z hlavných čŕt neolitu.

Dedina Chatal-Guyuk (východné Turecko) je jedným z miest, kde sa našli najstaršie príklady keramiky.

Pohár z Ledce (Česká republika). Hlina. Kultúra zvonových pohárov. Eneolit (doba medená a kamenná).

Pamiatky neolitického maliarstva a petroglyfov sú mimoriadne početné a roztrúsené na rozsiahlych územiach.
Ich akumulácie sa nachádzajú takmer všade v Afrike, východnom Španielsku, na území bývalého ZSSR - v Uzbekistane, Azerbajdžane, na jazere Onega, pri Bielom mori a na Sibíri.
Skalné umenie neolitu je podobné mezolitu, ale dej sa stáva pestrejším.

"Poľovníci". Skalné maľovanie. neolit (?). Južná Rodézia.

Asi tristo rokov pozornosť vedcov priťahovala skala známa ako „Tomská Pisanitsa“.
„Pisári“ sú obrazy maľované minerálnou farbou alebo vyrezávané na hladkom povrchu steny na Sibíri.
V roku 1675 jeden zo statočných ruských cestovateľov, ktorého meno, žiaľ, zostalo neznáme, napísal:
"Nedošlo k väznici (Verchnetomsky väznica) na okraji Toma leží veľký a vysoký kameň a na ňom sú napísané zvieratá, dobytok a vtáky a všetky druhy podobností ..."
Skutočný vedecký záujem o túto pamiatku vznikol už v 18. storočí, keď bola dekrétom Petra I. vyslaná expedícia na Sibír, aby študovala jej históriu a geografiu. V dôsledku expedície boli prvé obrázky tomského čmáranice uverejnené v Európe švédskym kapitánom Stralenbergom, ktorý sa výletu zúčastnil. Tieto obrázky neboli presnou kópiou Tomského čmáranice, ale sprostredkovali iba najvšeobecnejšie obrysy skál a umiestnenie kresieb na nich, ale ich hodnota spočíva v tom, že na nich môžete vidieť kresby, ktoré sa do tejto doby nezachovali. deň.

Obrázky Tomského čmáranice, ktoré vyrobil švédsky chlapec K. Shulman, ktorý cestoval so Stralenbergom po Sibíri.

Pre poľovníkov boli hlavným zdrojom obživy jelene a losy. Postupne tieto zvieratá začali nadobúdať mýtické črty – los bol spolu s medveďom „majstrom tajgy“.
Obraz losa patrí k hlavnej úlohe v Tomsk Pisanitsa: postavy sa mnohokrát opakujú.
Proporcie a tvary tela zvieraťa sú úplne pravdivé: jeho dlhé masívne telo, hrb na chrbte, ťažká veľká hlava, charakteristický výbežok na čele, opuchnutá horná pera, vyčnievajúce nozdry, tenké nohy s rozrezanými kopytami.
Niektoré kresby zobrazujú priečne pruhy na krku a tele losa.

Na hranici medzi Saharou a Fezzanom, na území Alžírska, v horskej oblasti zvanej Tassili-Ajer, sú rady holých skál. Teraz je táto krajina vysušená vetrom púšte, spálená slnkom a takmer nič v nej nerastie. Predtým však boli lúky na Sahare zelené ...

- Ostrosť a presnosť kresby, pôvab a pôvab.
- Harmonické spojenie tvarov a tónov, krásy ľudí a zvierat, zobrazené s dobrou znalosťou anatómie.
- Rýchlosť gest, pohybov.

Drobné plastické umenie neolitu, ako aj maliarstvo, získavajú nové námety.

"Muž hrajúci na lutnu." Mramor (z Kerosu, Kyklady, Grécko). neolit. Národné archeologické múzeum. Atény.

Do malej plasticity prenikol schematizmus vlastný neolitickému maliarstvu, ktorý nahradil paleolitický realizmus.

Načrtnutý obraz ženy. Jaskynný reliéf. neolit. Croisard. Department of the Marne. Francúzsko.

Reliéf so symbolickým obrázkom z Castelluccia (Sicília). Vápenec. OK. 1800-1400 pred Kristom Národné archeologické múzeum. Syrakúzy.

závery

Skalná maľba mezolitu a neolitu
Nie vždy je možné medzi nimi nakresliť presnú čiaru.
Ale toto umenie je veľmi odlišné od typického paleolitu:
- Realizmus, ktorý presne vystihuje obraz šelmy ako cieľa, ako hýčkaného cieľa, vystrieda širší pohľad na svet, obraz mnohofigurálnych kompozícií.
- Je tu snaha o harmonické zovšeobecnenie, štylizáciu a hlavne o prenos pohybu, o dynamiku.
- V paleolite bola monumentálnosť a nedotknuteľnosť obrazu. Tu - živosť, voľná fantázia.
- V obrazoch človeka sa objavuje túžba po milosti (napr. ak porovnáme paleolitické „venuše“ a mezolitický obraz ženy zbierajúcej med, alebo neolitické tanečnice Bushman).

Malý plast:
- Objavia sa nové pozemky.
- Väčšia remeselná zručnosť a majstrovstvo remesla, materiálu.

Úspechy

paleolit
- mladší paleolit
>> krotenie ohňa, kamenné nástroje
- stredný paleolit
>> odchod z Afriky
- vrchný paleolit
>> prak

druhohorný
- mikrolity, cibuľa, kanoe

neolitický
- raný neolit
>> poľnohospodárstvo, chov dobytka
- neskorý neolit
>> keramika

eneolit (doba medi)
- hutníctvo, kôň, koleso

Doba bronzová

Dobu bronzovú charakterizuje vedúca úloha bronzových výrobkov, ktorá súvisela so zdokonaľovaním spracovania kovov ako meď a cín, získavaných z rudných ložísk a následnou výrobou bronzu z nich.
Doba bronzová vystriedala dobu medenú a predchádzala dobe železnej. Vo všeobecnosti chronologický rámec doby bronzovej: 35/33 - 13/11 storočia. BC e., ale v rôznych kultúrach sa líšia.
Umenie sa stáva diverzifikovanejším, geograficky sa šíri.

Bronz sa oveľa ľahšie spracovával ako kameň a dal sa tvarovať a leštiť. Preto sa v dobe bronzovej vyrábali všetky druhy domácich potrieb, bohato zdobené ornamentmi a vysokej umeleckej hodnoty. Ornamentálna výzdoba pozostávala väčšinou z kruhov, špirál, vlnoviek a podobných motívov. Osobitná pozornosť sa venovala šperkom - boli veľké a okamžite nápadné.

Megalitická architektúra

V 3. – 2. tisícročí pred Kr. objavili sa pôvodné, obrovské stavby z kamenných blokov. Táto starobylá architektúra sa nazýva megalitická.

Výraz "megalit" pochádza z gréckych slov "megas" - "veľký"; a litos znamená kameň.

Megalitická architektúra vďačí za svoj vzhľad primitívnym presvedčeniam. Megalitická architektúra sa zvyčajne delí na niekoľko typov:
1. Menhir je jeden vzpriamený kameň, vysoký viac ako dva metre.
Na Bretónskom polostrove vo Francúzsku sú polia tzv. menhiry. V jazyku Keltov, neskorších obyvateľov polostrova, názov týchto kamenných stĺpov vysokých niekoľko metrov znamená „dlhý kameň“.
2. Trilith je štruktúra pozostávajúca z dvoch vertikálne umiestnených kameňov a pokrytá tretím.
3. Dolmen je stavba, ktorej steny sú tvorené obrovskými kamennými platňami a pokryté strechou z rovnakého monolitického kamenného bloku.
Spočiatku sa dolmeny používali na pochovávanie.
Trilite možno nazvať najjednoduchším dolmenom.
Početné menhiry, trility a dolmeny sa nachádzali na miestach, ktoré boli považované za posvätné.
4. Cromlech je skupina menhirov a trilitov.

Kamenný hrob. Juh Ukrajiny. Antropomorfné menhiry. Doba bronzová.

Stonehenge. Cromlech. Anglicko. Doba bronzová. 3 - 2 tisíc pred Kristom Jeho priemer je 90 m, tvoria ho balvany, z ktorých každý váži cca. 25 t Je zvláštne, že hory, odkiaľ boli tieto kamene privezené, sa nachádzajú 280 km od Stonehenge.
Skladá sa z trilitov usporiadaných do kruhu, vo vnútri podkovy trilitov, uprostred - modrých kameňov a v samom strede - pätového kameňa (v deň letného slnovratu je hviezda presne nad ním). Verí sa, že Stonehenge bol chrám zasvätený slnku.

Vek železný (doba železná)

1 tisícročie pred naším letopočtom

V stepiach východnej Európy a Ázie vytvorili kmene chovateľov dobytka na konci doby bronzovej a na začiatku doby železnej takzvaný zvierací štýl.

Plaketa "Jelen". 6. storočie pred Kristom Zlato. Múzeum Ermitáž. 35,1x22,5 cm Z mohyly v regióne Kubáň. Reliéfna platňa sa našla pripevnená na okrúhlom železnom štíte v náčelníkovom pohrebisku. Príklad zoomorfného umenia („štýl zvieratka“). Jelenie kopytá sú vyrobené vo forme "veľkozobého vtáka".
Nie je tu nič náhodné, zbytočné - úplná, premyslená kompozícia. Všetko na obrázku je podmienené a mimoriadne pravdivé, realistické.
Pocit monumentality sa nedosahuje veľkosťou, ale zovšeobecnením formy.

Panther. Odznak, dekorácia štítu. Z mohyly pri dedine Kelermesskaya. Zlato. Múzeum Ermitáž.
Vek železa.
Slúžil ako ozdoba štítu. Chvost a nohy zdobia postavy stočených dravcov.

Vek železa

Vek železa. Rovnováha medzi realizmom a štylizáciou je narušená v prospech štylizácie.

Kultúrne väzby so starovekým Gréckom, krajinami starovekého východu a Čínou prispeli k vzniku nových zápletiek, obrazov a vizuálnych prostriedkov v umeleckej kultúre kmeňov južnej Eurázie.

Sú zobrazené scény bitky medzi barbarmi a Grékmi. Nájdené v mohyle Chertomlyk neďaleko Nikopolu.

Záporožská oblasť Múzeum Ermitáž.

závery

Scythian umenie - "štýl zvierat". Úžasná ostrosť a intenzita záberov. Zovšeobecnenie, monumentálnosť. Štylizácia a realizmus.

Primitívne umenie má napriek svojej vonkajšej jednoduchosti a nenáročnosti veľký význam v dejinách ľudstva ako celku. Vývoj jeho rôznych typov pokračoval po tisícročia a v niektorých regiónoch planéty - napríklad v Austrálii, Oceánii, niektorých v Amerike - existoval v dvadsiatom storočí a zmenil svoj názov na "tradičné umenie".

umenie

Najstaršie umelecké pamiatky primitívneho sveta patria do starej doby kamennej - paleolitu (približne 40 tisíc rokov pred Kristom). Boli to najmä skalné maľby na stropoch a stenách jaskýň, v podzemných jaskyniach a galériách v Európe, severnej Afrike a rané kresby boli mimoriadne primitívne a zobrazovali len to, čo človek videl vo svojom každodennom živote: zvieratá, odtlačky ľudských rúk rozmazané farbou a pod.Na maľovanie sa používali hlinené farby, okrová, čierny mangán, biele vápno. S rozvojom umenia primitívneho obdobia sa kresby stali viacfarebnými a námety sa stali zložitejšími.

Niť

Okrem toho sa drevo a kosti intenzívne rozvíjali, ľudia sa naučili vyrábať plnohodnotné figúrky. Najčastejšie boli opäť zobrazené zvieratá: medvede, levy, mamuty, hady a vtáky. Pri výrobe takýchto figurín sa ľudia snažili čo najpresnejšie znovu vytvoriť siluetu, štruktúru vlny atď.. Verí sa, že figúrky slúžili našim predkom ako amulety a chránili ich pred zlými duchmi.

Architektúra

Po dobe ľadovej nastala takzvaná neolitická revolúcia. Rastúci počet kmeňov si zvolil sedavý spôsob života a potreboval trvalý a spoľahlivý domov. V závislosti od biotopu konkrétneho človeka sa objavilo veľa nových typov domov - na chodúľoch, zo sušených tehál atď.

Keramika

Najvýznamnejšie miesto v dejinách umenia zaujíma keramika. Prvýkrát sa začali vyrábať aj v období neolitu. Prístupný a ľahko spracovateľný materiál – hlinu – sa ľudia naučili používať už dávno predtým, v paleolite, no jedlá a iné výrobky z nej začali vyrábať až o niečo neskôr. Postupne sa objavovali nové a nové formy (džbány, misy, misy a iné), takmer každý predmet bol zdobený pomocou kreslených alebo vyrezávaných ornamentov. Trypillianska keramika môže byť považovaná za pozoruhodný príklad umenia. Maľba na rôznych produktoch tohto ľudu odrážala realitu v celej jej rozmanitosti.

Vek bronzový

Vzhľadom na formy primitívneho umenia je potrebné venovať pozornosť tomu, čo znamenalo začiatok úplne novej éry v dejinách ľudského rozvoja. Práve v tomto období sa objavili (menhiry, dolmeny, kromlechy), ktoré podľa historikov niesli náboženské dôsledky. Megality sa spravidla nachádzali v blízkosti pohrebísk.

Dekorácie

Vo všetkých fázach sa primitívni ľudia snažili ozdobiť seba a svoje oblečenie. Dekorácie boli vyrobené zo všetkých dostupných materiálov: mušle, kosti koristi, kameň, hlina. Postupom času, keď sa ľudia naučili spracovávať bronz, železo a iné kovy, vrátane drahých, získali zručne vyrobené šperky, ktoré nás dodnes udivujú svojou krásou a eleganciou.

Umenie má prvoradý význam, pretože práve s jeho vzhľadom sa často porovnáva najsilnejší skok vo vývoji, ktorý navždy oddelil človeka od šelmy.

Osobitosti štúdia primitívnej kultúry, ktorá vznikla v najstaršom období dejín spolu s Homo sapiens, komplikuje nedostatok písomných prameňov a nedostatočná základňa archeologických údajov. Preto sa rôzne vedy uchyľujú k rekonštrukcii určitých epizód histórie tohto obdobia, kultúrnych a historických analógií s existujúcimi typmi raných štádií kultúrneho vývoja, najčastejšie austrálskymi domorodcami, kmeňmi strednej Afriky atď.

Aká bola charakteristika kultúry primitívnych národov?

Najbližšie väzby s prírodou, priama závislosť od nej. Pre kultúru primitívnej spoločnosti bolo charakteristické, že ľudské aktivity spojené so zberom, lovom sa prelínali s prírodnými procesmi, človek sa neodlišoval od prírody, a preto neexistovala žiadna duchovná produkcia. Úplná závislosť človeka od prírody, extrémne slabé vedomosti, strach z neznámeho - to všetko nevyhnutne viedlo k tomu, že vedomie primitívneho človeka od jeho prvých krokov nebolo striktne logické, ale emocionálno-asociatívne, fantastické.

Prispôsobenie sa životu okolitej prírody bolo sprevádzané vznikom viery v nadprirodzené sily prírody. Zrejme existoval názor, že život človeka a jeho druhu závisí od života zvieraťa alebo rastliny, ktoré boli uctievané buď ako predkovia rodu, alebo ako jeho strážcovia, totemy. Kultúrne a tvorivé procesy boli organicky votkané do procesov získavania obživy. S tým súvisí črta tejto kultúry - primitívny synkretizmus, t.j. jeho nedeliteľnosť na samostatné formy. Na základe silnej jednoty všetkých druhov aktivít je primitívna kultúra synkretický kultúrny komplex, kde sú všetky druhy kultúrnych aktivít spojené s umením a vyjadrujú sa prostredníctvom umenia.

Premena primitívnych ľudí na pre nich nový druh činnosti – umenie – je jednou z najväčších udalostí v dejinách ľudstva.

Funkcie primitívneho umenia sú poznanie, sebapotvrdenie človeka, systematizácia obrazu sveta, čarodejníctvo, formovanie estetického cítenia. Sociálna funkcia je zároveň úzko spätá s magicko-náboženskou. Rôzne nástroje, zbrane, nádoby sú zdobené obrazmi magického a spoločenského významu.

Čo podnietilo človeka k myšlienke zobraziť určité predmety? Bolo maľovanie na telo prvým krokom k vytvoreniu obrazov, alebo človek uhádol známu siluetu zvieraťa v náhodnom obryse kameňa a orezaním ho urobil viac podobným? Alebo možno ako podklad pre kresbu poslúžil tieň zvieraťa alebo človeka a sochu predchádza odtlačok ruky alebo nohy?

Viera starých ľudí bola pohanská , založený na polyteizme. Hlavné náboženské kulty a rituály boli všeobecne spojené s náboženskými formami umenia. Treba si uvedomiť, že cieľom primitívneho umenia nebolo estetické potešenie, ale riešenie praktických problémov. Ale absencia čistých umeleckých predmetov neznamená ľahostajnosť k dekoratívnym prvkom. Tie sa ako geometrické znaky, ornamenty stali vyjadrením zmyslu pre rytmus, symetriu a pravidelnú formu.

Primitívne umenie odrážalo prvé predstavy človeka o svete okolo neho, vďaka nemu sa uchovávali a odovzdávali vedomosti a zručnosti, ľudia medzi sebou komunikovali. V duchovnej kultúre primitívneho sveta začalo umenie hrať rovnakú univerzálnu úlohu, akú hral brúsený kameň pri práci.

V primitívnej dobe sa zrodili všetky druhy výtvarného umenia: grafika (kresby, siluety), maľba (farebné obrazy robené minerálnymi farbami), sochárstvo (postavy z kameňa, hliny). Objavilo sa dekoratívne umenie - kamenosochárstvo, kosti, reliéfy.

Umenie primitívnej éry slúžilo ako základ pre ďalší rozvoj svetovej umeleckej tvorivosti. Kultúra starovekého Egypta, Sumeru, Iránu, Indie, Číny vznikla na základe všetkého, čo vytvorili primitívni predchodcovia.

Až donedávna mali vedci dva názory na históriu primitívneho umenia. Niektorí odborníci považovali za najstaršie jaskynné naturalistické maľby a sochy, iní za schematické znaky a geometrické obrazce. Teraz väčšina výskumníkov zastáva názor, že obe formy sa objavili približne v rovnakom čase. Napríklad medzi najstaršie obrazy na stenách jaskýň z obdobia paleolitu patria odtlačky ľudskej ruky a chaotické prepletanie vlnoviek vtlačených do vlhkej hliny prstami tej istej ruky.

Ako a prečo vzniklo výtvarné umenie? Presná a jednoduchá odpoveď na túto otázku je nemožná, doba vzniku prvých umeleckých diel je veľmi relatívna. Nezačínal v presne vymedzenom historickom momente, ale postupne vyrastal z ľudskej činnosti, formoval sa a upravoval spolu s človekom, ktorý ho vytvoril.

Počas niekoľkých tisícročí prešlo primitívne umenie technickým vývojom: od maľovania prstami na hlinu a odtlačky rúk k viacfarebnej maľbe; od škrabancov a rytín - po basreliéf; od fetovania skaly, kameňa s obrysom zvieraťa - až po sochárstvo.

Jedným z dôvodov vzniku umenia sa považuje ľudská potreba krásy a radosti z tvorivosti, druhá - presvedčenie tej doby. S krásnymi pamiatkami doby kamennej sa spájajú legendy – maľované farbami, ako aj obrazy vyryté do kameňa, ktoré pokrývali steny a stropy podzemných jaskýň – jaskynné maľby.

V jaskyni Montespan vo Francúzsku našli archeológovia sochu hlineného medveďa so znakmi oštepov. Pravdepodobne si primitívni ľudia spájali zvieratá so svojimi obrázkami: verili, že ich „zabitím“ si zabezpečia úspech v nadchádzajúcom love. V takýchto nálezoch existuje spojenie medzi najstaršími náboženskými presvedčeniami a umeleckými aktivitami. Ľudia tej doby verili v mágiu: že pomocou obrazov a iných obrazov môžete ovplyvniť prírodu. Verilo sa napríklad, že na úspech skutočného lovu je potrebné zasiahnuť šípom alebo kopijou nakreslené zviera.

Vznik umenia znamenal obrovský krok vpred vo vývoji ľudstva, prispel k upevneniu sociálnych väzieb v rámci primitívneho spoločenstva, formovaniu duchovného sveta človeka, jeho počiatočným estetickým predstavám.

Primitívne umenie však stále zostáva záhadou. A dôvody jeho vzniku vedú k mnohým hypotézam. Tu sú niektoré z nich:

1) Vzniku obrazov na kameni a sôch z hliny predchádzala maľba na telo.
2) Umenie sa objavilo náhodou, to znamená, že človek bez toho, aby sledoval konkrétny cieľ, jednoducho prešiel prstom po piesku alebo mokrej hline.
3) Umenie sa objavilo ako výsledok nastolenej rovnováhy síl v boji o existenciu (uvedomenie si vlastnej bezpečnosti, vznik kolektívneho lovu, existencia veľkých ekonomických kolektívov a prítomnosť veľkých zásob potravín). V dôsledku toho si niektorí jedinci „uvoľnia“ čas na profesionálnu kreatívnu prácu.
4) Henri Breuil navrhol spojenie medzi rozvojom jaskynného umenia a lovom veľkých zvierat. Lov rozvíjal predstavivosť a zručnosť, „obohatil pamäť o živé, hlboké a húževnaté dojmy“.
5) Vznik umenia priamo súvisí s náboženským presvedčením (totemizmus, fetišizmus, mágia, animizmus). Nie je náhoda, že veľa primitívnych obrázkov sa nachádza v ťažko dostupných oblastiach jaskýň.
6) Prvé diela paleolitu a piktografické znaky tvoria jeden celok (ideogramy-znaky, ktoré majú určitý význam, ale nie sú spojené s konkrétnym slovom). Možno sa zrod umenia zhodoval s rozvojom písma a reči.
7) Umenie raného obdobia možno vnímať ako „nič viac ako znaky zvierat, vytvorené ľudským spôsobom“. Až v epoche, ktorá nasledovala po vrchnom paleolite, naplnili obrazy (alebo ideogramy) význam. Obrázky a koncepty sa objavili oveľa neskôr ako prvé kresby a sochy.
8) Umenie zohrávalo úlohu akéhosi inhibičného mechanizmu, to znamená, že nieslo fyziologickú záťaž. Niektoré obrázky mali schopnosť upokojiť nadmerné nadšenie alebo negatívne reakcie spojené so systémom zábran. Nie je vylúčená jeho úzka súvislosť s iniciačnými obradmi.

Najskoršie štádiá vývoja primitívnej kultúry, keď sa prvýkrát objavuje umenie, patria do paleolitu a umenie sa objavilo až v neskorom (alebo hornom) paleolite. Neskoršie etapy vývoja primitívnej kultúry siahajú do mezolitu (stredná doba kamenná), neolitu (nová doba kamenná) a doby šírenia prvých kovových nástrojov (doba medená a bronzová).

Tu je to, čo zanechali primitívne kultúry ako dedičstvo budúcim generáciám:

- maľba stien a skál;
- sochárske obrazy zvierat a ľudí;
- veľa amuletov, šperkov, rituálnych predmetov;
- maľované kamienky - churing, hlinené taniere, ako naivné predstavy o ľudskej duši a oveľa, oveľa viac.

Primitívne umenie, teda umenie éry primitívneho komunálneho systému, sa vyvíjalo veľmi dlho a v niektorých častiach sveta – v Austrálii a Oceánii, v mnohých oblastiach Afriky a Ameriky – existovalo až do modernej doby. . V Európe a Ázii sa jeho počiatky datujú do doby ľadovej, kedy bola veľká časť Európy pokrytá ľadom a kde sa dnes južné Francúzsko a Španielsko nachádzajú v tundre. V 4. – 1. tisícročí pred Kr. primitívny komunálny systém, najprv v severnej Afrike a západnej Ázii a potom v južnej a východnej Ázii a južnej Európe, bol postupne nahradený otrokárstvom.

Najstaršie štádiá vývoja primitívnej kultúry, keď sa umenie prvýkrát objavuje, patria do paleolitu a umenie sa objavilo až v neskorom (alebo vrchnom) paleolite, v aurignaciensko-solutrejskej dobe, teda 40 - 20 tisícročí pred Kristom. Veľký rozkvet dosiahlo v časoch Madeleine (20 - 12 tisícročí pred n. l. Neskoršie etapy vývoja primitívnej kultúry siahajú do mezolitu (stredná doba kamenná), neolitu (nová doba kamenná) a do doby šírenia tzv. prvé kovové nástroje (doba medená a bronzová).

Príkladmi prvých diel primitívneho umenia sú schematické obrysové kresby zvieracích hláv na vápencových doskách nájdených v jaskyniach La Ferrassy (Francúzsko).

Tieto staroveké obrázky sú mimoriadne primitívne a konvenčné. Ale v nich nepochybne možno vidieť počiatky tých myšlienok v mysliach primitívnych ľudí, ktoré boli spojené s lovom a loveckou mágiou.

S príchodom osídlenia, pokračujúceho využívania skalných prístreškov, jaskýň a jaskýň na bývanie, si ľudia začali zariaďovať dlhodobé sídla - parkoviská, ktoré pozostávali z niekoľkých obydlí. Práve v tomto druhu obydlí z aurignaciensko-solutrejskej doby sa našli malé (5-10 cm) sochárske figúrky zobrazujúce ženy vytesané z kostí, rohoviny alebo mäkkého kameňa. Väčšina nájdených figurín zobrazuje stojacu nahú ženskú postavu; jasne ukazujú túžbu primitívneho umelca sprostredkovať črty matky-ženy (zvýraznená je hruď, obrovské brucho, široké boky).

Primitívni sochári, relatívne správne sprostredkujúci všeobecné proporcie postavy, zvyčajne zobrazovali ruky týchto figúrok ako tenké, malé, najčastejšie zložené na hrudi alebo žalúdku, vôbec nezobrazovali črty tváre, hoci skôr opatrne sprostredkovali detaily. účes a tetovanie.

Dobré príklady takýchto figurín sa našli v západnej Európe (figúrky z Willendorfu v Rakúsku, z Mentonu a Lespugu v južnom Francúzsku atď.) A v Sovietskom zväze - v paleolitických lokalitách dedín V Kostenki a Gagarino na Done. , Avdeevo pri Kursku atď. Figúrky východnej Sibíri z lokalít Malta a Buret sú vyhotovené viac schematicky, odkazujúc na prechodný solutrejsko-madeleinský čas.

Súdiac podľa skutočnosti, že figúrky tohto druhu sa našli vo vnútri obydlia, mali veľký význam v živote primitívnych ľudí. Svedčia aj o veľkej spoločenskej úlohe, ktorú zohrali ženy v období matriarchátu.

Malé a veľmi zjednodušené figúrky zvierat vytesané z mäkkého kameňa alebo slonoviny - mamut, jaskynný medveď, jaskynný lev a kresby zvierat jednofarebnou vrstevnicou na stenách mnohých jaskýň vo Francúzsku a Španielsku. Obrázky sú vytesané na kameni alebo nakreslené na surovej hline. V sochárstve aj v maliarstve sa v tomto období prenášajú len tie najdôležitejšie črty zvierat: všeobecný tvar tela a hlavy, najvýraznejšie vonkajšie znaky.

Na základe takýchto prvotných, primitívnych skúseností sa postupne vyvinula zručnosť, ktorá sa jasne prejavila v umení doby Madeleine.

Primitívni umelci ovládali techniku spracovania kostí a rohov, vynašli dokonalejšie prostriedky na sprostredkovanie foriem okolitej reality (hlavne sveta zvierat). Madeleine umenie vyjadrovalo hlbšie pochopenie a vnímanie života. Pozoruhodné nástenné maľby z tejto doby sa našli z 80. až 90. rokov. 19. storočia v jaskyniach južného Francúzska (Fon de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelle, Jaskyňa Traja bratia, Nio atď.) a severného Španielska (Jaskyňa Al Tamira). Je možné, že obrysové kresby zvierat, aj keď majú primitívnejšiu povahu, sa našli na Sibíri na brehoch Leny pri dedine Shishkino až do paleolitu. Spolu s maľbou, zvyčajne vykonávanou v červenej, žltej a čiernej farbe, sú medzi dielami umenia Madeleine kresby vytesané do kameňa, kostí a rohov, reliéfne obrazy a niekedy aj okrúhla socha. Rastliny boli zobrazované len zriedka.

Obraz šelmy v tvorbe primitívnych ľudí doby Madeleine nadobudol v porovnaní s predchádzajúcim obdobím oveľa konkrétnejšie a vitálnejšie črty. Primitívne umenie teraz dospelo k jasnému pochopeniu štruktúry a tvaru tela, k schopnosti správne vyjadriť nielen proporcie, ale aj pohyb zvierat, rýchly beh, silné zákruty a uhly.

Pozoruhodnou živosťou a veľkou presvedčivosťou pri prenose pohybu vyniká napríklad kresba vškrabaná do kosti, nájdená v jaskyni v Lorte (Francúzsko), ktorá zobrazuje jeleňa prekračujúceho rieku. Umelec sprostredkoval pohyb s veľkým pozorovaním a dokázal vyjadriť pocit bdelosti v hlave jeleňa otočeného dozadu. Rieka je ním označená konvenčne, iba obrazom lososa plávajúceho medzi nohami jeleňa.

Dokonale sprostredkovať charakter zvierat, originalitu ich zvykov, výraznosť pohybov a také prvotriedne pamiatky, ako sú vyryté na kamenných kresbách bizóna a jeleňa z Haute Lodge (Francúzsko), mamuta a medveďa z jaskyne Combarelle a mnoho dalších.

Najväčšiu umeleckú dokonalosť medzi pamiatkami umenia doby Madeleine charakterizujú slávne jaskynné maľby Francúzska a Španielska.

Najstaršie sú tu obrysové kresby zobrazujúce profil zvieraťa červenou alebo čiernou farbou. Po obrysovej kresbe sa objavilo tieňovanie povrchu tela samostatnými čiarami, ktoré prenášajú vlnu. V budúcnosti sa postavy začali úplne pretierať jednou farbou, s pokusmi o objemové modelovanie. Vrcholom paleolitickej maľby sú obrazy zvierat, vyrobené v dvoch alebo troch farbách s rôznym stupňom sýtosti tónov. V týchto veľkých (asi 1,5 m) - figúrach sa často používajú výstupky a nerovnosti skál.

Na maľbách jaskýň Madeleine Time sú hlavne jednotlivé obrazy zvierat. Sú veľmi pravdovravní, ale najčastejšie nemajú nič spoločné. Nebral sa do úvahy ani uhol pohľadu diváka a jednotlivé obrazy boli vo vzťahu k horizontálnej rovine v tých najneočakávanejších polohách.

Ale už v minulosti, ako o tom svedčia reliéfy z Losselu, sa primitívni ľudia snažili sprostredkovať niektoré z najdôležitejších výjavov svojho života pomocou obrazových prostriedkov. Tieto základy zložitejších riešení sa ďalej rozvíjali v čase Madeleine. Na kúskoch kostí a rohov, na kameňoch sa objavujú obrazy nielen jednotlivých zvierat, ale niekedy aj celého stáda. Ľudia na obrazoch Madeleine nie sú vyobrazení, s výnimkou tých najvzácnejších prípadov (ľudia prezlečení za zvieratá na rituálny tanec alebo lov).

Spolu s rozvojom malieb a kresieb na kosti a kameň v dobe Madeleine nastal ďalší rozvoj sochárstva z kameňa, kostí a hliny, prípadne aj z dreva. A v sochárstve, zobrazujúcom zvieratá, primitívni ľudia dosiahli veľkú zručnosť.

Jedným z pozoruhodných príkladov sochárstva z obdobia Madeleine je kostená hlava koňa nájdená v jaskyni Mae d'Azil (Francúzsko). Proporcie krátkej konskej hlavy sú postavené s veľkou pravdou, impulzívny pohyb je zreteľne plsť, zárezy sú dokonale použité na prenos vlny.

Mimoriadne zaujímavé sú aj obrazy bizónov, medveďov, levov a koní objavené v hlbinách jaskýň severných Pyrenejí (jaskyne Tyuc d'Oduber a Montespan). z jaskyne Montespan).

Spolu s okrúhlou plastikou sa v tomto čase robili aj obrazy zvierat v reliéfe. Príkladom je sochársky vlys z jednotlivých kameňov na mieste útočiska Le Roque (Francúzsko). Postavy koní, bizónov, kôz, muža s maskou na hlave, vytesané na kameňoch, zrejme, ako aj podobné obrazové a grafické obrázky, boli vytvorené kvôli úspechu pri love voľne žijúcich zvierat.

Nová etapa vo vývoji primitívneho umenia, odrážajúca hlboké zmeny ľudských predstáv o okolitej realite, sa spája s obdobím mezolitu, neolitu a eneolitu (doba medi). Od privlastňovania si hotových produktov prírody prechádza v tejto dobe primitívna spoločnosť k zložitejším formám práce.

Spolu s poľovníctvom a rybolovom, ktoré si najmä pre lesnaté a klimaticky relatívne chladné krajiny naďalej zachovávali svoj význam, začalo čoraz väčší význam nadobúdať aj poľnohospodárstvo a chov dobytka. Je celkom prirodzené, že teraz, keď človek začal prerábať prírodu pre svoje účely, vstúpil do oveľa komplexnejšieho vzťahu k životu okolo seba.

Táto doba je spojená s vynálezom lukov a šípov, potom - kameniny, ako aj vznikom nových typov a vylepšeniami techniky výroby kamenných nástrojov. Neskôr sa popri dominantných kamenných nástrojoch objavili aj samostatné predmety z kovu (hlavne medi).

V tejto dobe človek ovládal čoraz viac rôznych stavebných materiálov, učil sa stavať nové typy obydlí v rôznych podmienkach. Zlepšenie stavebného podnikania pripravilo formovanie architektúry ako umenia.

V severnej a strednej lesnej zóne Európy spolu s osadami, ktoré naďalej existovali z zemľanských domov, začali vznikať dediny postavené na podlahe zo stĺpov na brehoch jazier. Osady tejto éry v pásme lesa (osady) spravidla nemali obranné opevnenia. Na jazerách a močiaroch strednej Európy, ako aj na Urale, existovali takzvané pilótové osady, predstavujúce skupiny chatrčí rybárskych kmeňov, postavené na zrubovej plošine spočívajúcej na hromadách zarazených na dno jazera alebo močiara ( napríklad kopová dedina pri Robenhausene vo Švajčiarsku alebo Gorbunovskij rašelinisko na Urale). Steny pravouhlých chát boli tiež zvyčajne vyrobené z guľatiny alebo prútených vetvičiek s hlinenou omietkou. Kopové osady boli spojené s pobrežím mostami alebo pomocou člnov a pltí.

Pozdĺž stredného a dolného toku Dnepra, pozdĺž Dnestra a na západnej Ukrajine v 3. – 2. tisícročí pred Kr. bola rozšírená takzvaná trypilská kultúra, charakteristická pre obdobie eneolitu. Hlavným zamestnaním obyvateľstva tu bolo poľnohospodárstvo a chov dobytka. Charakteristickým znakom usporiadania trypilských osád (kmeňových osád) bolo usporiadanie domov do sústredných kruhov alebo oválov. Vchody smerovali do stredu osady, kde bol otvorený priestor, ktorý slúžil ako ohrada pre dobytok (osada pri dedine Khalepye, neďaleko Kyjeva atď.). Obdĺžnikové domy s podlahami z hlinených dlaždíc mali pravouhlé dvere a okrúhle okná, ako vidno zo zachovaných hlinených modelov obydlí Tripolye; steny boli z prútia, potiahnuté hlinou a vo vnútri zdobené maľbami; v strede bol niekedy hlinený krížový oltár, zdobený ornamentmi.

Medzi poľnohospodárskymi a dobytkárskymi kmeňmi v západnej a strednej Ázii, Zakaukazsku, Iránu začali od veľmi skorého obdobia stavať stavby z tehál sušených na slnku (surových tehál). Kopce vytvorené zo zvyškov hlinených stavieb (kopec Anau v Strednej Ázii, Shresh-blur v Arménsku atď.), obdĺžnikové alebo okrúhle podľa ich pôdorysu, sa dostali až k nám.

Veľké zmeny v tomto období nastali aj vo výtvarnom umení. Postupne sa komplikujúce predstavy človeka o prírode okolo ho nútili hľadať vysvetlenia súvislostí medzi javmi. Stratil sa bezprostredný jas vnímania doby paleolitu, no zároveň sa primitívny človek tejto novej doby naučil hlbšie vnímať realitu v jej prepojeniach a rozmanitosti. V umení narastá schematizácia obrazov a zároveň naratívna zložitosť, čo vedie k pokusom sprostredkovať akciu, udalosť. Príkladmi nového umenia sú prevažne jednofarebné (čierne alebo biele) skalné maľby vo Valtorte v Španielsku, v severnej a južnej Afrike, nedávno objavené schematické scény lovu v Uzbekistane (v rokline Zaraut-sai) a nachádzajú sa aj na mnohých miestach kresby vytesané na skalách, známe ako petroglyfy (kamenné písmo). Spolu so zobrazovaním zvierat v umení tejto doby začalo hrať čoraz významnejšiu úlohu zobrazovanie ľudí v scénach lovu či vojenských stretov. Ústrednou témou umenia sa dnes stávajú aktivity ľudí, kolektívu dávnych lovcov. Nové úlohy si vyžadovali aj nové formy výtvarného riešenia - rozvinutejšiu kompozíciu, sujetové podriadenie jednotlivých figúrok, niektoré stále dosť primitívne spôsoby stvárnenia priestoru.

Na skalách v Karélii pri brehoch Bieleho mora a Onežského jazera sa našlo veľa takzvaných petroglyfov. Vo veľmi podmienenej forme rozprávajú o love starých obyvateľov Severu na rôzne zvieratá a vtáky. Karelské petroglyfy patria do rôznych období; najstaršie z nich, neviditeľne, pochádzajú z 2. tisícročia pred Kristom. Na charaktere týchto kresieb sa síce podpísala aj technika rezbárstva na tvrdom kameni, ktorá zvyčajne podávala len veľmi schematické siluety ľudí, zvierat a predmetov, no zdá sa, že cieľom vtedajších umelcov bolo len mimoriadne zjednodušené odovzdanie niektorých z najbežnejších funkcií. Vo väčšine prípadov sa jednotlivé postavy spájajú do zložitých kompozícií a táto kompozičná zložitosť odlišuje petroglyfy od umeleckých výtvorov paleolitu.

Veľmi dôležitým novým fenoménom v umení sledovaného obdobia bol rozsiahly rozvoj ornamentiky. V geometrických vzoroch pokrývajúcich hlinené nádoby a iné predmety sa zrodili a vytvorili zručnosti budovania rytmickej usporiadanej ornamentálnej kompozície a zároveň vznikla špeciálna oblasť umeleckej činnosti - úžitkové umenie. Samostatné archeologické nálezy, ako aj etnografické údaje nám umožňujú tvrdiť, že rozhodujúcu úlohu pri vzniku ornamentu zohrala práca. Je opodstatnené predpokladať, že niektoré typy a typy zdobenia boli v zásade spojené s podmieneným schematickým prenosom javov reality. Zároveň sa ornament na niektorých typoch hlinených nádob javil spočiatku ako stopy tkania potiahnuté hlinou. Následne bola táto prírodná ozdoba nahradená umelo aplikovanou ozdobou a pripisovala sa jej určitá činnosť (napríklad sa verilo, že vyrobenej nádobe dodáva silu).

Tripolyové nádoby môžu slúžiť ako príklad zdobenej keramiky. Nájdete tu širokú škálu tvarov: veľké a široké džbány s plochým dnom s úzkym hrdlom, hlboké misky, dvojité nádoby, tvarovo podobné ďalekohľadom. Nádoby s škrabanými a jednofarebnými ornamentami robené čiernou alebo červenou farbou. Najrozšírenejšie a výtvarne najzaujímavejšie sú výrobky s viacfarebnou maľbou v bielej, čiernej a červenej farbe. Ornament tu pokrýva celú plochu rovnobežnými farebnými pruhmi, dvojitou špirálou, ktorá obieha celú nádobu, sústrednými kruhmi a pod. Niekedy sa spolu s ornamentom stretávame aj s výrazne schematizovanými obrazmi ľudí a rôznych zvierat či fantastických tvorov.

Niekto by si mohol myslieť, že ozdoby trypilských nádob súviseli s poľnohospodárskou a chovateľskou prácou, možno s uctievaním slnka a vody ako síl, ktoré napomáhajú úspechu tejto práce. Potvrdzuje to aj skutočnosť, že rôznofarebné ornamenty na nádobách (tzv. maľovaná keramika) podobné trypilským sa našli u vtedajších poľnohospodárskych kmeňov v širokom okolí od Stredomoria, západnej Ázie a Iránu až po Čínu ( o tom pozri príslušné kapitoly).

V osadách Trypillian boli rozšírené hlinené figúrky ľudí a zvierat, ktoré sa hojne nachádzali na iných miestach (v Malej Ázii, Zakaukazsku, Iráne atď.). Medzi trypiliánskymi nálezmi prevládajú schematizované ženské figúrky, ktoré sa našli takmer v každom obydlí. Figúrky vytesané z hliny, niekedy pokryté maľbou, zobrazujú stojacu alebo sediacu nahú ženskú postavu s rozpustenými vlasmi a hrbatým nosom. Na rozdiel od paleolitu, trypilské figúrky sprostredkúvajú proporcie a tvary tela oveľa konvenčnejšie. Tieto figúrky boli pravdepodobne spojené s kultom bohyne Zeme.

Kultúra lovcov a rybárov obývajúcich Ural a Sibír sa jednoznačne líšila od tripolyskej kultúry farmárov. V Gorbunovskom rašelinisku na Urale sa vo vrstve rašeliny, ktorá bola zrejme akýmsi kultovým centrom, našli pozostatky hromady z konca 2. - začiatku 1. tisícročia pred Kristom. Rašelina pomerne dobre zachovala postavy antropomorfných idolov vyrezávaných z dreva a zvyšky darov, ktoré priniesli: drevené a hlinené predmety, zbrane, nástroje atď.

Drevené nádoby a lyžice v podobe labutí, husí a močiarnych sliepok sú obzvlášť výrazné a živé. V ohybe krku, v lakonickej, ale prekvapivo vernej reprodukcii hlavy a zobáka, v tvare samotnej nádoby, ktorá reprodukuje telo vtáka, sa rezbárovi-umelcovi podarilo s veľkou gráciou ukázať charakteristické črty každý z vtákov. Spolu s týmito pamiatkami mimoriadnej vitality sa v uralských rašeliniskách našli aj drevené hlavy losa a medveďa, ktoré pravdepodobne slúžili ako násada nástrojov, ako aj sošky losa. Tieto vyobrazenia zvierat a vtákov sa od paleolitických pamiatok a naopak približujú množstvu neolitických pamiatok (ako napr. leštené kamenné sekery so zvieracími hlavami) nielen jednoduchosťou formy, ktorá zachováva pravdivosťou života, ale aj organickým spojením sochy s predmetom, ktorý má úžitkový účel. ...

Poslednú etapu v dejinách prvotnej spoločnosti charakterizuje množstvo nových fenoménov v umení. Ďalší rozvoj výroby, zavádzanie nových foriem hospodárstva a nových kovových nástrojov práce pomaly, ale hlboko menili postoj človeka k okolitej realite.

Hlavnou spoločenskou jednotkou v tejto dobe bol kmeň, ktorý združoval niekoľko rodov. Hlavným odvetvím hospodárstva mnohých kmeňov sa stáva najprv domestikácia a potom chov a starostlivosť o dobytok.

Ľudstvo sa dostalo do posledného štádia vývoja primitívneho pospolitého systému, do patriarchálno-klanovej spoločnosti. Medzi novými pracovnými nástrojmi nadobudol veľký význam tkáčsky stav a najmä kovové nástroje (nástroje z medi, bronzu a napokon aj železa), ktoré sa rozšírili v súvislosti s vynálezom tavenia rudy. Pestrosť a zdokonaľovanie výroby viedli k tomu, že všetky výrobné procesy už nemohol ako doteraz vykonávať jeden človek a vyžadovali si určitú špecializáciu.

Keď v údoliach veľkých riek - Níl, Eufrat a Tigris, Indus, Žltá rieka - v 4 - 3 tisícročia pred Kr. vznikli prvé otrokárske štáty, potom sa spoločenský a kultúrny život týchto štátov stal zdrojom najsilnejšieho vplyvu na susedné kmene, ktoré ešte žili v podmienkach primitívneho komunálneho systému. To vnieslo osobitosti do kultúry a umenia kmeňov, ktoré existovali súčasne so štátnymi formáciami triednej spoločnosti.

Ku koncu existencie primitívnej spoločnosti sa objavil nový, dovtedy nevídaný typ architektonických štruktúr - pevnosti. Steny boli z obrovských, nahrubo otesaných blokov kameňa. Kyklopské pevnosti sa zachovali na mnohých miestach Európy (Francúzsko, Sardínia, Pyrenejský a Balkánsky polostrov atď.); ako aj v Zakaukazsku. V strednom, lesnom pásme Európy z druhej polovice 1. tisícročia pred Kr. sa rozšírili osady - „opevnené sídla“, opevnené zemnými valmi, zrubovými plotmi a priekopami.

Spolu s obrannými stavbami v neskorších štádiách vývoja primitívnej spoločnosti sa široko rozvíjali stavby úplne iného druhu, takzvané megalitické (to znamená postavené z obrovských kameňov) stavby - menhiry, dolmeny, kromlechy. Celé uličky zvislo stojacich veľkých kameňov – menhirov – sa nachádzajú v Zakaukazsku a západnej Európe pozdĺž pobrežia Stredozemného mora a Atlantiku (napríklad známa alej mezgir pri Karnaku v Bretónsku). Dolmeny sú rozšírené v západnej Európe, severnej Afrike, Iráne, Indii, na Kryme a na Kaukaze; sú to hrobky postavené z obrovských kameňov stojacich vzpriamene, navrchu pokryté jednou alebo dvoma kamennými platňami. Štruktúry tohto charakteru sa niekedy nachádzajú vo vnútri pohrebísk - napríklad dolmen v mohyle pri dedine Novosvobodnaya (v Kubani), ktorá má dve komory - jednu na pochovávanie a druhú zjavne na náboženské obrady.

Najzložitejšie megalitické stavby sú kromlechy. Príkladom tohto typu stavby sú svätyne Avebury a Stonehenge v južnom Anglicku. V Stonehenge je centrálna plošina s veľkou kamennou doskou (možno slúžiaca ako oltár) obklopená štyrmi sústrednými radmi vertikálne umiestnených kameňov. Vnútorný prstenec (v podobe otvoreného oválu) a tretí od stredu pozostávali z pomerne malých menhirov. Druhý a štvrtý, vonkajší, kruh tvoria rady rovnomerne rozmiestnených obrovských balvanov. Tridsať kamenných stĺpov vonkajšieho kruhu (z ktorých šestnásť ešte stojí) je spojených vodorovne ležiacimi kamennými trámami; rovnakým spôsobom je v pároch spojených desať obrovských, starostlivo otesaných kameňov druhého zo stredného kruhu, ktorý sa týči 7 m nad okolitou planinou na sever od mesta Salisbury. Priečky (s hmotnosťou takmer 7 ton) sa zdvihli nahor pomocou hlinených násypov, po ktorých sa zachovali stopy. Nezvyčajne veľké rozmery stavby, prinesenie obrovských blokov modrého kameňa z diaľky (pre vonkajší plot Stonehenge), orientácia na letný slnovrat, stopy obetí – to všetko naznačuje, že tejto stavbe sa pripisoval veľký význam. S najväčšou pravdepodobnosťou to bola svätyňa slnka. Architektonická podoba Stonehenge obsahuje premyslené riešenie zložitého priestorového problému. Tu je jasné rozloženie, úloha ložiska a nesených častí jasne vyniká a je definovaná. Stonehenge, podobne ako iné megalitické stavby, už nepochybne malo za cieľ umelecký vplyv na publikum, ktoré ho prinútilo skloniť sa a uctiť si takú pôsobivú a slávnostnú prezentáciu grandióznej vznešenosti solárneho kultu.

Megalitické budovy boli postavené prácou celej primitívnej komunity. Ich výstavba si však nepochybne vyžadovala pomerne zložitú spoločenskú organizáciu. Niektoré ďalšie architektonické pamiatky doby bronzovej svedčia o hroziacom kolapse kedysi zjednotenej prvotnej spoločnosti, ako napríklad špeciálne pohrebné stavby - veľké komory, usporiadané v mohylách kmeňových vodcov. Najstaršími pamiatkami tohto druhu sú takzvané egyptské kráľovské hrobky v Negade (4. tisícročie pred Kristom). Medzi neskoršie pohrebiská kmeňových vodcov patrí napríklad kurgan Maikop na severnom Kaukaze (koniec 3. – začiatok 2. tisícročia pred Kristom); dno jeho cely, viac ako 1,5 m hlboké v zemi, bolo vydláždené kamienkami a pokryté rohožami a steny boli obložené drevom.

Menej významné boli v tomto období úspechy sochárstva. V skutočnosti menhiry - stojace jednotlivé kamene - neboli ani tak architektonickými stavbami, ako vzdialenými predchodcami neskorších monumentálnych monumentálnych sochárstva. Takéto pamiatky, ktoré sa nachádzajú v mnohých častiach sveta, s najväčšou pravdepodobnosťou súviseli s kultom mŕtvych alebo s kultom predkov. Nahrubo vytesané kamenné sochy podobné menhirom, veľmi schematicky zobrazujúce muža, väčšinou ženu, sú bežné vo Francúzsku a niektorých ďalších krajinách západnej Európy, na Kryme atď.

V tomto období sa ďalej rozvíjali umelecké remeslá. Spomedzi predmetov nájdených na pohrebisku v maikopskej mohyle vyniká výzdoba pohrebného či slávnostného baldachýnu zo zlata.

Bronzové nože s vytvarovanými figúrkami zvierat na rukoväti, nájdené v regióne Gorkij, na Urale, na južnej Sibíri a v Číne, sú pozoruhodnými príkladmi umeleckého remesla tohto obdobia. Postavy a niekedy len hlavy zvierat na týchto nožoch, napriek všetkej svojej jednoduchosti, pôsobia expresívne a živo.

V západnej Európe dlho pretrvávali neskoré formy primitívneho umenia. Takými sú napríklad pamiatky tzv. halštadského obdobia (10. - 5. storočie pred Kristom): hlinené nádoby pokryté geometrickou ornamentálnou maľbou, s malými schematickými sochárskymi postavami ľudí, koní, vtákov. Umenie primitívnej spoločnosti sa v neskorom období svojho vývoja priblížilo k rozvoju dejovej kompozície, odrážajúcej mytologické predstavy a skutočný život ľudí.

Ale skutočný rozvoj umenia bol možný len v triednej, otrokárskej spoločnosti. V rôznych časoch viedol proces rozpadu primitívnych komunálnych vzťahov medzi významnou časťou kmeňov a národov južnej Európy, Ázie a severnej Afriky k vytvoreniu niekoľkých štátov. V severnejších oblastiach Európy a Ázie zostal po mnoho storočí primitívny komunálny systém, ale sociálne vzťahy a kultúra takýchto kmeňov (Skýti, Sarmati, Galovia, Germáni, Slovania) boli silne ovplyvnené kultúrou spoločností vlastniacich otrokov. .