Mikhail Mikheev. Ako je príbeh "v snehu"

Príbeh príbehov V. Shalamov je bolestivé popis väzenia a táborového života väzňov sovietskeho gulagu, ich podobné ďalšie tragické osudy, v ktorých sa prípad, nemilosrdná alebo milostivá, asistent alebo vrah, arbitrážnosť náčelníkov a zlodeji. Hlad a jeho konvulzívna saturácia, sóda, bolestivé umieranie, pomalé a takmer ako bolestivé oživenie, morálne poníženie a morálnu degradáciu - to je neustále v reflektori spisovateľa.

Náhrobok

Autor pripomína mená svojich táborov. Po tom, čo spôsobil hľuzovský mučeník, hovorí, kto zomrel a ako zomrel, ktorý dúfal, kto dúfal, kto a ako sa viedol v tomto Auschwitz bez kachlí, ako kolyami tábory volali. Len málo, ktorí sa podarilo prežiť, málo ľudí sa podarilo stáť a zostať morálne nedotknuté.

Životný inžinier Kypeev

Nezradil som nikoho a nepredával, autor povedal, že vyvinula vzorec pre seba, aby aktívne chránil svoju existenciu: človek sa môže považovať len za to, aby sa považoval za muža a postavil sa, ak bol v každom okamihu pripravený spáchať samovraždu . Neskôr však chápe, že postavil len pohodlný azyl, pretože to nie je známe, čo budete v rozhodujúcom momente, či máte dosť fyzických síl, a nie len duchovné. Zatknutý v roku 1938, fyzik-fyzik Cypriaeva netrvalo len bitie na výsluchu, ale dokonca sa ponáhľal na vyšetrovateľ, po ktorom bol zasadený do tortu. Avšak, to stále dosahuje podpisy pod falošným svedectvom, fúkaní zatknutia jeho manželky. Cypriaev však naďalej dokástil, že sa ukázal na seba a iných, že je osoba, nie otrokom, ktoré sú všetci väzni. Vďaka svojmu talentu (vynašiel spôsob, ako obnoviť fúkané žiarovky, upevnil röntgenový stroj), podarilo sa vyhnúť najväčšej práci, ale nie vždy. Zázratne zostáva nažive, ale morálny šok zostáva navždy.

Na výstave

Tampové zariadenie dokazuje Shalamov, do väčšieho alebo menšieho rozsahu a stalo sa v rôznych formách. Dve myšlienky hrajúce karty. Jeden z nich sa hrá v PÚ a žiada, aby hral "show", to znamená v dlhu. V určitom bode, zvýšená hra, nečakane nariadi obvyklé uzavreté z intelektuálov, náhodne vyrábaných medzi publikom svojich hier, dajte vlnený sveter. Odmieta, a potom jeden z jeho myšlienok "cums" ho, a sveter stále ide do bratu.

V noci

Dvaja väzni krokov k hrobu, kde bol telo ich zosnulého bol pochovaný v dopoludňajších hodinách, a vziať spodnú bielizeň z mŕtvych mužov, aby predávali alebo sa zmenili na chlieb alebo tabak. Počiatočné riady od odstráneného oblečenia sa nahrádzajú príjemnou myšlienkou, že zajtra môžu byť schopní jesť trochu viac a dokonca dym.

Mrazený

Táborové práce, jedinečne určené Shalamov ako otrok, pre spisovateľ - forma tej istej rastliny. Proced-väzňa nie je schopný poskytnúť percentuálnu sadzbu, takže práca sa stáva mučením a pomalým srandom. Alarm Dugaev sa postupne oslabuje, bez toho, aby sa držal šestnásť hodín pracovného dňa. Trvá, Kaelit, Rajlets, opäť berie a znovu Kaelit, a večer sa nachádza Caretaker a zamrzne páskové opatrenie, ktoré urobil Dougaev. Pomenovaná číslica je 25 percent - zdá sa, že Dougaev veľmi veľký, má poklop z kaviára, rúk, ramien, hlavy, dokonca stratil svoj pocit hladu. O niečo neskôr, on je povolaný na vyšetrovateľ, ktorý sa pýta na obvyklé otázky: meno, priezvisko, článok, termín. A v deň vojakov, Dugayev povedie k nepočujúcim, oploteným vysokým plotom s ostnatým drôtom, odkiaľ prichádza drak traktora. Dugayev hádam, prečo sem prišiel a že jeho život je u konca. A vyjadruje poľutovanie nad tým, že zbytočne tkaný posledný deň.

Dážď

Sherry Brandy

Väzeň-básnik, ktorého nazval prvý ruský básnik dvadsiateho storočia. Leží v tmavej hĺbke spodného radu pevných dvojpodlažných NAR. Zomrie dlho. Niekedy prichádza nejaká myšlienka - napríklad, že bol ukradnutý chlebom, ktorý položil pod hlavou, a to je tak desivé, že je pripravený prisahať, bojovať, hľadať ... ale nemá žiadnu silu na to, a on Nevyžaduje sa ani predstava o chlebe. Keď je denná spájkovanie v ruke v ruke, on tlačí jej ústa k ústam, sa ho usmieva, snaží sa roztrhnúť a okusovať s quintovanými stresovými zubami. Keď zomrie, on nie je odpísaný o dva dni neskôr a vynálezcoví susedia sa podarí prijímať chlieb na mŕtvom mužovi ako živobytie: robia to, že ten, ako je bábková bábika vyvoláva ruku.

Šoková terapia

Väzeň Merzlyakov, muža veľkej postavy, ktorá je v bežných prácach, sa domnieva, že sa postupne vzdá. Akonáhle padne, nemôže okamžite vstať a odmieta ťahať log. Najprv porazil svoj vlastný, potom eskorter, on je privedený do tábora - má zlomené rebrá a bolesti chrbta. A hoci bolesti rýchlo prešlo, a rebro sa rozrástlo, Merzlyak sa naďalej sťažuje a predstiera, že nemohol zdvihnúť, hľadať za akékoľvek náklady na oddialenie záznamu práce. Posiela sa do centrálnej nemocnice, na chirurgické oddelenie, a odtiaľ pre výskum nervózneho. Má šancu byť chránený, to je, odpísané na chorobu na vôľu. Pripomínajúc braischi, drzý studený, misa prázdnej polievky, ktorú pil, ani nepoužívajúci lyžicu, sa zameriava na jeho celú vôľu, aby sa nebral v podvode a poslal do pokutového územia. Avšak, lekára Peter Ivanovich sám, v minulosti, väzenec, chytený, nie je sklz. Profesionálne vysídlenie človeka v ňom. Väčšinu svojho času trávi na odhalenie simulantov. Toto je tesista jeho pýchy: Je to vynikajúci špecialista a je hrdý na to, že bude udržiavať jeho kvalifikáciu, napriek roku spoločnej práce. Okamžite chápe, že Merzlyak je simulantom a predpokladá divadelný efekt novej expozície. Najprv ho lekár robí RAUCH-ANESTHHENIA, počas ktorej sa telo Merzlyakovu podarilo rozptýliť, a po ďalšom týždni postup pre takzvanú šokovú terapiu, ktorého pôsobenie je ako šuchotivé šialenstvo alebo epileptický záchvat . Po ňom sa väzeň požiada o výpis.

TYPHOID karantény

Väzeň andreev, choré desiatky, vstupuje do karantény. V porovnaní so všeobecnými prácami na úsekoch, pozícia pacienta dáva šancu prežiť, pre ktorú Hero už takmer nevedel. A potom sa rozhodne so všetkými pravdami a nezrovnalosťami, pokiaľ je to možné, aby tu zostali, v tranzite, a tam, možno nebude poslaný na zlatú zabitie, kde hlad, bitie a smrť. Pri spätnom sklade pred ďalšou zásielkou do diel tých, ktorí sú považovaní za obnovené, AndEv nereaguje, a teda už dlho dokázal skryť. Transit postupne vyprázdni, front konečne dosiahne andreev. Ale teraz sa mu zdá, že vyhral svoju bitku o život, že teraz tajga bola nasýtená a ak boli poslaní, potom len najbližšie, miestne obchodné výlety. Avšak, keď kamión s vybranou skupinou väzňov, ktorý neočakávane vyvolal na zimné uniformy, bude mínuje linku oddeľujúcu susednú cestu z diaľkového, s vnútorným otrasom chápe, že osud brutálne sa na neho zasmial.

ANEURYSM AORTI

Choroba (a vyčerpaný stav väzňov - "pokles" je pomerne rovnocenný s ťažkým ochorením, aj keď to bolo oficiálne nepovažované za také) a nemocnice - v príbehoch Shalamovo nepostrádateľným atribútom príbehov. Nemocnica dostane väzeň ekaterina glovakskaya. Krása, ona okamžite sa páčila clo dôstojník Zaitsev, a hoci vie, že je v úzkom vzťahu so svojím známym, uzavretým kufrovaním, hlava hrnčeka amatérskeho amatérskeho, ("Serfdomdom", ako vtipovať Hlavný hospital), Nič mu zase vyskúšajte svoje šťastie. Začína, ako obvykle, so zdravotným vyšetrením Glovakovky, s počúvaním srdca, ale jeho mužský záujem sa rýchlo nahradí čisto lekárskym záujmom. Nájde o aortálnej aortálnej aneuryzme na glovakian aneurysm - choroba, v ktorej akékoľvek neopatrné hnutie môže spôsobiť fatálny výsledok. Šéfovia, ktoré vzali nepotlačené pravidlo, oddelených milencov, bol kedysi poslaný globatkaya na trest žien. A teraz, po správe lekára o nebezpečnej chorobe, vedúci nemocnice je presvedčený, že to nie je nič viac ako chyba všetkých tých istých postelí, ktoré sa snažia oddialiť pani. Globetskaya je vybitá, ale keď sa načítanie do auta stane, čo Dr. Zaitsev varoval, - zomrie.

Posledný boj Major Pugacheva

Medzi hrdinami Shalamovovej prózy sú tí, ktorí sa jednoducho snažia prežiť za akúkoľvek cenu, ale tiež schopný zasiahnuť v priebehu okolností, aby sa vstali pre seba, dokonca riskovali život. Podľa autorského svedectva, po vojne 1941-1945. V severovýchodných táboroch začali prísť väzňov, ktorí bojovali a za nemecké zajatia. Ide o ľudí rôznych tvrdých, "s odvahou, schopnosťou riskovať, veril len v zbraniach. Velitelia a vojaci, piloti a skauts ... ". Ale hlavná vec, mali inštinkt slobody, ktorý v nich prebudil vojnu. Prekáhajú svoju krv, obetovali ich životy, videli smrť tvárou v tvár. Nebolo poškodené táborom otroctva a neboli stále vyčerpaní pred stratou síl a vôli. "Vína" boli skutočnosť, že boli obklopené alebo zajatí. A Major Pugachev, jeden z nich, ešte nie sú zlomenými ľuďmi, je jasné: "Boli priniesli na smrť - zmeniť tieto živé mŕtve", ktoré sa stretli v sovietskych táboroch. Potom bývalé hlavné zhromažďuje ako rozhodujúci a silný, aby sa uzavrel, pripravený buď zomrieť alebo sa stať slobodným. V ich skupine - piloti, skaut, záchranár, cistern. Uvedomili si, že im boli imunitné k smrti a že nebola nič stratiť. Všetky zimy pripravujú útek. Pugachev pochopil, že len tí, ktorí by prešli spoločnou prácou, môžu prejsť cez zimu a potom. A účastníci sprisahania, jeden po druhom, sa pohybujú do služby: Niekto sa stáva kuchárkou, niekomu kultiváciou, ktorý posilňuje zbraň v stráži. Ale jar prichádza, a s ním a deň dňa.

Za päť hodín ráno zaklopali na hodinky. Doplnkový úradník pripúšťa ku šéfkuchárovi, ktorý prišiel, ako obvykle, za kľúčmi od špajzu. A minúta, služba cla sa ukáže, že je škrtená, a jeden z väzňov je zamaskovaný vo svojej forme. To isté sa deje s druhým, ktorý sa vrátil o niečo neskôr v službe. Ďalej všetko ide podľa plánu Pugachev. Uskúšať sa do priestorov strážcu a natáčajúcu pracovníka, využite zbrane. Držanie pod pohľadom náhle prebudení bojovníkov, obliekajú sa vo vojenskom tvare a vyhradil provinciu. Chystáte sa za tábor, zastavia kamión na trati, zasadili sa na Chaffeur a pokračujte v ceste už na aute až do koncov benzínu. Potom idú do Taiga. V noci - prvá noc na slobode po dlhom mesiaci zajatia - Pugachev, prebudenie, pripomína jeho útek z nemeckého tábora v roku 1944, prechod cez prednú čiaru, výsluchu v špeciálnom oddelení, obvinení z špionáže a vety - dvadsať - Vo väzení. Pamätajte si a rekreáciu v nemeckom tábore Emisisarians General Vlasov, ktorý prijal ruských vojakov, presvedčil ich v skutočnosti, že pre sovietsku moc boli všetci zajatí, zradcov vlasti. Pugachev im neveril, zatiaľ čo nemohol overiť seba. S láskou sa pozerá okolo spacích kamarátov, ktorí verili v neho a natiahli ruky k slobode, vie, že sú "lepšie ako všetko hodné všetkého." O niečo neskôr je boj viazaný, posledná beznádejná bitka medzi utečencami a okolitými vojakmi. Takmer všetky utečencovia zomierajú, okrem jedného, \u200b\u200bvážne zraneného, \u200b\u200bktorý je vyliečený na potom strieľať. Len major Pugachev sa podarilo odísť, ale vie, visel v medvedí bobule, že ho stále nájdu. Nebude ľutovať. Posledná strela jeho strela.

Opakovaný

Substitúcia, transformácia bola dosiahnutá nielen odlievaním dokumentov. "Injektor" nie je len tesnenie na šírku, ako je "stabila". V skutočnosti, nie krajina, pretože neexistuje žiadna krajinná texta, ale tam je len konverzácia autora s vašimi čitateľmi.

"Slynik" nie je potrebný ako terénne informácie, ale ako stav dušu, potrebný na boj v "šokovej terapii", "sprisahania právnikov", "typhoous karantény".

To -<род> Tesnenie na šírku.

Všetky opakovania, všetky móly, v ktorých ma čitatelia vyčítali, nie sú mnou, nie nedbanlivosťou, nie pri nízkej rýchlosti ...

Hovorí sa, že oznámenie je lepšie zapamätateľné, ak existuje chyba pravopisu. Ale nielen v tejto odmene za nedbanlivosť.

Samotná autenticita, primát vyžadujú tento druh chýb.

"Sentimentálna cesta" Sterna je rozdelená na semi-infrakciu a nespôsobuje nesúhlas.

Prečo, v príbehu, "Ako to začalo", všetci čitatelia dokončia, opraviť od ruky, že som nevidel frázu "Stále pracujeme ..."? "

Použitie synonymá, slovies-synonymá a synonymá-podstatné meno slúži ako rovnaký dvojitý cieľ - zdôrazňuje hlavnú a vytváranie hudobnosti, zvukovej podpory, intonácie.

Keď hovorí reproduktor, nová fráza je vyrobená v mozgu, zatiaľ čo idú do jazyka synonymá.

Mimoriadny význam zachovania prvej možnosti. Upraviť je neplatné. Je lepšie čakať na ďalšie zdvíhanie pocitov a znova napísať príbeh so všetkými právami prvej možnosti.

Všetci, ktorí píšu básne, vedia, že prvá možnosť je najviac úprimná, najprostrednášia, podriadená hlavného prúdu vyjadriť najdôležitejšiu vec. Následná úprava - editáciu (v rôznych hodnotách) - toto kontrola, násilie myšlienok nad pocitom, zásahom myšlienky. Môžem uhádnuť z akéhokoľvek ruského veľkého básnika v 12-16 linkách básne - ktorý Stanza je napísaný ako prvý. Bez chyby hádanie, ktorá bola hlavnou vecou pre Pushkin a Lermontov.

Takže pre prózu tohto, podmienečne nazývaný "nový", je nezvyčajne dôležitý šťastie prvá možnosť.<…>

Povedali - to všetko nie je potrebné na inšpiráciu, na ilívanie.

Boh je vždy na strane veľkých práporov. V Napoleone. Tieto veľké prápory poézie sú postavené a pochodované, naučiť sa strieľať v prístrešku v hĺbke.

Umelec vždy pracuje a spracovanie materiálu sa vždy vykonáva, neustále. Osvetlenie je výsledkom tejto stálej práce.

Samozrejme, v čltení sú tajomstvo. Toto sú tajomstvo talentov. Nie viac a nie menej.

Upraviť, "Dokončenie" niektorého z môjho príbehu je mimoriadne ťažké, pretože má špeciálne úlohy, štýlové.

Silne oprava - a sila autenticity je narušená. Bolo to s príbehom "sprisahania právnikov" - zhoršenie kvality po úpravách bolo okamžite viditeľné (N.YA.).

Je pravda, že nová próza sa spolieha na nový materiál a je silný?

Samozrejme, že v "Kolyma príbehy" nie sú žiadne drobnosti. Autor si myslí, že je možné sa mýliť, že bod je stále nielen v materiáli a nie ani toľko v materiáli ...

Prečo tábor tému. Kemp tému vo svojej širokej interpretácii, v jej zásadnej porozumení je hlavnou hlavnou otázkou našich dní. Nebolo zničenie osoby s pomocou štátu, nie je hlavnou otázkou nášho času, naša morálka, ktorá vstúpila do psychológie každej rodiny? Táto otázka je oveľa dôležitejšia ako vojnová téma. Vojna v zmysle zohráva úlohu psychologickej kamufláže (história hovorí, že počas vojny tyran sa priblíži k ľuďom). Pre štatistiku vojny, štatistiky všetkých druhov chcú skryť "tábor tému".

Keď sa spýtam, čo píšem, ja som odpovedať: Nepíšem spomienky. V "Kolyma príbehy" nie sú žiadne spomienky. Nepíšem a príbehy - alebo skôr sa snažím napísať nie je príbeh, ale čo by nebola literatúra.

Nie je próza dokumentu, ale próza, uvedená ako dokument.

Ako je cesta na snehu Virgin? Pred nami je muž, potení a prísada, sotva preskupenia nôh, blikať v voľnom hlbokom snehu. Človek ide ďaleko, čo si myslí, že nerovnomerným čiernym jamom. Dostane unavený, spadne na sneh, občerstvenie a maffer dym bude posypaný modrým oblakom cez biely lesklý sneh. Muž už išiel ďalej a oblak stále visí, kde si odpočinul, je takmer imobilný vzduch. Cesty vždy pripravujú v tichých dňoch, aby vietor neopustili ľudskú prácu. Ten muž sám pochoduje orientačné body v zasneženosti: the rock, vysoký strom, - osoba vedie svoje telo v snehu, pretože volant vedie loď na rieke z mysu.

Uloženou úzkou a nesprávnou stranou presuňte päť až šesť ľudí v ramene ramena. Vstúpia okolo stopy, ale nie v ďalšom. Po dosiahnutí miesta na načrtnuté miesto sa vrátia a opäť idú tak na vyšívanie zasneženej panny, miesto, kde sa mužská noha ešte neprišla. Cesta je rozbitá. Ľudia môžu ísť na to, slnečné overenie, traktory. Ak idete po ceste prvej stopy na stopu, bude zrejmé, ale sotva prechádza úzkou stopou, stehom, a nie cestu, sú jasky, pre ktoré je ťažšie, aby bolo ťažké ako v virulentnom . Prvý je ťažší ako všetci, a keď zrazí z jeho sily, dopredu sa postúpi z tej istej hlavy päť. Odchod po trase, každý, dokonca aj najmenší, najslabší musí prísť na kus snehu panny, a nie v značke niekoho iného. A na traktoroch a kone nie sú spisovatelia, ale čitatelia.

<1956>

Hral karty na Konogon Naumova. Doplnkový úradníci sa nikdy nepozerali na Barak Konogonov, správne veriaci ich hlavnú službu v dodržiavaní odsúdených päťdesiat-ôsmi. Kone, spravidla nevertovali proti revolucionárovi. TRUE, presents-praktiky boli zlomené: boli zbavení najlepších, starostlivých pracovníkov, ale pokyn na tomto nákladoch bol definovaný a prísny. Stručne povedané, KonoGonov bol všetkými bezpečnejšími a každú noc boli ohrozené pre ich kartové bojy.

V pravom rohu kasárnej kozy na nižších nenafináciách boli viacfarebné bavlnené prikrývky. Horiace "jahňacie" sa naskrutkovalo do rohového post - domáce svetlá žiarovka na páre benzínu. Trojárové otvorené medené trubice boli spájkované do myšacieho krytu - to je všetko zariadenie. Aby sa toto svietidlo zapálilo, horúce uhlie ležali na kryte, benzín zahreje, para vyliezla na rúrky a spaľovaný plynným benzínom.

Na prikrývok ležali špinavý chmýří vankúš, a na oboch stranách jej, presadzovanie v Buryatových nohách, partneri sedeli - klasická predstavujú väzenskú bitku. Na vankúš položte novú palubu kariet. Nebolo to bežné karty, to bola väzenská domáca paluba, ktorú uvádzajú majstri prípadu pri rýchlosti mimoriadneho. Pre výrobu potrebuje papier (ľubovoľnú knihu), kúsok chleba (aby sa nourish to a trieť cez handru, aby sa škrob - lepidlo nalepelo), grizzle chemickej ceruzky (namiesto typografickej farby) a Nôž (na rezanie a šablóny a samotné mapy).

Dnešné karty boli len rezané z Tomika Viktor Hugo - kniha bola niekto zabudnutý včera v kancelárii. Príspevok bol hustý, hrubý - listy nemuseli lepiť, čo bolo vykonané, keď bol papier v poriadku. V tábore, so všetkými vyhľadávaniami, boli prísne vybrané chemické ceruzky. Boli vybraní pri kontrole prijatých balíkov. To bolo vykonané nielen na obmedzenie možnosti výroby dokumentov a pečiatok (tam bolo veľa umelcov a takých), ale zničiť všetko, čo by mohlo konkurovať monopolu štátnej karty. Z chemickej ceruzky robili atrament a atrament cez vyrobené papierové šablóny aplikované vzory na mape - dámy, meny, desiatky všetkých pruhov ... Majstri sa nelíšili vo farbe - a rozdiel a nie je potrebné hráč. Napíšte meny, napríklad zodpovedajúce vrcholovému obrazu v dvoch protiľahlých rohoch karty. Umiestnenie a tvar vzorov storočia boli rovnaké - aby sa znížili svoju vlastnú ruku, aby sa karty dostali do programu "Knight" Upbinging Young Blatar.

O titule Shalamovskaya podobenstvo, alebo možný epigrafov na "Kolyma príbehy"

I na miniatúrnu "v snehu"

Miniatur-Sketch "v snehu" (1956), ktorý otvára "Kolyma príbehy", podľa môjho názoru, veľmi presne nazývaný "symbolický úvod do Kolymatickej prózy vo všeobecnosti," veriť, že hrá vo vzťahu ku všetkým Úloha zvláštneho metaTextu1. S touto interpretáciou úplne súhlasím. Pozornosť pozornosť na záhadne znejú ukončenie tohto prvého textu v Shalamovsky päť-NAG. "Podľa snehu" by sa mali uznať ako zvláštny epigraf, ku všetkým cyklom "Kolyma príbehy" 2. Posledná fráza v tomto prvom príbehu zvukov takto:
A na traktoroch a kone nie sú spisovatelia, ale čitatelia. ## ("na snehu") 3
Ako to? V akom zmysle? - Pretože ak pod spisovateľ Shalaov sa meria seba a Čitatelia sa nás týka, ako my sú zapojené do samotného textu? Domnieva sa, že pôjdeme aj do Kolyy, či už na traktoroch alebo konách? Alebo pod "čitateľom" priemer - služba, bezpečnosť, exil, voči víťazným, šéfom tábora atď.? Zdá sa, že táto fráza konca je ostro šírená s lyrickým etude ako celkom a s predchádzajúcimi frázami vysvetľujúcimi špecifickú "technológiu" cesty na cestu k ťažkým prejsť KLYMA Snowyan Panen (ale nie vôbec - Vzťah medzi čitateľmi a spisovateľmi). Tu je predchádzajúce frázy, od začiatku:
# Prvý je ťažší ako všetci, a keď zrazí z jeho sily, dopredu sa dodáva z rovnakej hlavy päť. Odchod po trase, každý, dokonca aj najmenší, najslabší musí prísť na kus snehu panny, a nie v značke niekoho iného.
Tí. Podiel tých, ktorí idú, a nie ísť, dostať život "svetlo" a tí, ktorí zasiahli cestu, hlavná práca spadá. Spočiatku v tomto mieste textu rukopisu, prvá fráza odseku, čitateľ dostal viac integrálny tip - ako pochopiť koniec po ňom, pretože odsek začal s zasiahnutými:
# To je, ako ide o literatúru. To je ten, potom druhý, pôjde dopredu, že to robí cestu, a od ísť na trati aj každý, aj ten najslabší, najmenší musí prísť na kúsok zasneženej panny, a nie v značke niekoho iného.
Avšak, na samom konci - bez akejkoľvek úprav, konečná fráza bola už zozbieraná vopred - ktorý význam Alegory sa zameriava a, ako to bolo, podstata tajomného symbolu Shalamovského:
A na traktoroch a kone nie sú spisovatelia, ale čitatelia.5 ##
Avšak o tých, ktorí rides na traktoroch a konáchpred tým v texte "v snehu" av nasledujúcich príbehoch - ani v druhom, ani v treťom, ani vo štvrtom ("na výstave" 1956; "v noci" 6 1954, "tesári" 1954) - Vlastne, nehovorí7 Je tu zmysluplná lakuna, ktorú čitateľ nevie, čo na vyplnenie, a spisovateľ sa zdá byť a hľadal? Avšak, prvá shalamovská podoba nie je priamo, ale nepriamo vyjadrená, implicitná význam.
Som vďačný za pomoc jej tlmočenia - Franshishek Aphanovich. Predtým už napísal o celom príbehu ako celok:
Existuje dojem, že tu nie je rozprávač, je tu len tento podivný svet, ktorý rastie sám o sebe z biednych slov príbehu. Ale taký - mimetický - štýl vnímania je vyvrátený poslednou vetou eseje, úplne nezrozumiteľná z tohto pohľadu.<…> Ak rozumiete [IT] doslova, bolo by potrebné prísť k smiešnemu záveru, že len spisovatelia vytiahli v táboroch na Kolyme. Absurdita tohto výstupu umožňuje tento návrh reinterpretuovať a porozumieť ho ako druh metastického vyhlásenia, ktoré patrí do rozprávača, ale niektorý k inému subjektu, a vnímaný ako hlas autoru.
Zdá sa mi, že text Shalamov jej dáva zlyhanie. Čitateľ stráca závit príbehu a kontakt s rozprávačom, bez pochopenia, kde z nich. Význam tajomnej finálnej frázy možno interpretovať a ako druh výčitky: väzni preniknúť na cestu, sneh štekle- zámer nechod navzájom v chodníku, nie štipka všeobecný Tropo a všeobecne príde nie je to takako čitateľktorí si zvykli vychutnať pripravené finančné prostriedky zriadené niekým k nemu (napríklad vedené, napríklad, aké knihy sú módne, alebo čo "techniky" v priebehu spisovateľov) a - prísť presne ako skutočné Spisovatelia: Snažte sa dať nohu samostatne, ísť každý jeho cesta, Zostať cestu pre tých, ktorí idú nad nimi. A len zriedkavé z nich - t.j. Veľmi päť zvolených priekopníkov je na určitý krátky čas komunikovať, kým sa nedostanú zo síl, dierovať túto správnu cestu - pre tých, ktorí cestujú na sane a na traktoroch. Spisovatelia, z pohľadu Shalamov, a mali by - sú priamo zaviazaní, ak sú, samozrejme, že sú skutoční spisovatelia, pohybujú sa pozdĺž panny ("s vlastnými Kips", keď neskôr spať o tomto Vysotskom). To znamená, že sú len, na rozdiel od nás, jednoduchých smrteľníkov, nejdú na traktory a kone. Shalamov tiež pozýva Čitateľovi - na miesto tých, ktorí thorute the Road. Tajomná fráza sa zmení na nasýtený symbol celého KLYY EPIC. Koniec koncov, ako vieme, Shalamov detail je najsilnejším umeleckým detailom, ktorý sa stal symbolom ("notebooky", medzi aprílom a májom 1960).
Dmitrij si všimol: podľa jeho názoru ten istý text ako "epigraf" ozveny prvý text v "vzkriesení smútku" - oveľa neskôr náčrt "trasy" (1967) 9. Pripomeňme, že sa deje a čo je to, ako keby na scénu toho, čo sa deje: Rozprávač nájde "jeho" cestu (tu príbeh je opodstatnený, na rozdiel od "v snehu", kde je neosobní 10) - Trail, na ktorom chodí sám, počas takmer troch rokov, a na ktorom sa narodia jeho básne. Avšak, akonáhle sa ukáže, že tento, kto ho navštívil, integrál, ktorý bol predtým, ako keby bola trať otvorená a niekto iný (všimol si na ňom niekoho iného), zbavuje jej zázračný majetok:
V tajgi som mal nádhernú stopu. Ja sám som to v lete pripravil, keď bol palivové drevo ušetriť na zimu. (...) Trasa každý deň v pokušení a nakoniec sa stal obyčajnou tmavou šedou horskou cestou. Nikto, okrem mňa, nešiel cez to. (...) # Prešiel som takmer tri roky na tejto vlastnej ceste. Básne boli na ňom dobre napísané. Stalo sa, že sa vrátite z cesty, zhromažďujete sa na ceste a určite nejakou búrkou idete na túto cestu. (...) A na treťom lete osoba prešla cez moju stopu. Nebol som v tej dobe v tej dobe, neviem, či to bol nejaký putoval geológ, alebo turistika hôr, alebo Hunter - muž opustil stopy ťažkých topánok. Odvtedy, na tejto trase, básne neboli napísané.
Takže, na rozdiel od epigrafu na prvý cyklus ("v snehu"), tu, v "Tropean", dôraz sa kladie: Po prvé, samotná akcia nie je kolektívne, ale je to zdôraznené individuálne, dokonca aj individuálne. To znamená, že účinok prekletenej cesty sám inými, kamarátmi, v prvom prípade - len intenzívnej, posilnené, a tu, v druhom, v texte napísanom viac ako tucet rokov, - zmizne z dôvodu skutočnosti, že Niekto vstúpil do cesty. Kým v "v snehu", motív sám 'krok len na panne, a nie ochrannú známku na stope "prekrývajúc účinkom" kolektívnych výhod "- všetku múku priekopníkov a boli potrebné len ďalej, po Ich, šiel na kone čitateľov traktora. (Autor nestúpil do detailov, potrebujete túto jazdu?) Teraz, ako keby nie sú žiadne čitateľ a altruistické dávky už nie sú viditeľné a nie sú predpokladané. Tu si môžete chytiť určité psychologické posunutie. Alebo dokonca - úmyselná starostlivosť o autora od čitateľa.

II Uznanie - v školskej eseji

Nižšie, názory Shalamov sám na to, čo by malo byť "novou prózou", a to, čo by mal v skutočnosti moderný spisovateľ snažiť, najzreteľnejšie nie je v jeho listoch, nie v notebookoch a nie v zaobchádzaní, ale v notebooku esej, alebo jednoducho "školská esej", napísaná v roku 1956 - za Irina Emelkanov, dcéra Olga Ivinskaya (z posledného Shalamov bola oboznámená z 30. rokov), s príchodom tejto Iriny sám - v literárnom ústave. Výsledkom je, že text, ktorý tvorený Shalamov úmyselne v škole, prvýkrát, prijal od skúšajúceho, N.B. Tomashevsky, syn slávneho podškrabania, "super-pozitívna spätná väzba" (tamže., P.130-1) 11, a po druhé, šťastná náhoda, veľa okolností teraz môže objasniť z názorov na literatúru Samotný Chalam, ktorý už dozrel na 50- M rok pre vašu prózu, ale v tom čase, ako sa zdá, ešte nie je príliš "neporušené" jeho estetické princípy, ktoré zjavne urobili následne. To je, ako príklad príbehov Hemingway "Niečo končí" (1925), ilustruje metódu zachytávania redukcie častí a konštrukciu prózy na symboly:
Hrdinovia jeho [Story] majú mená, ale už nemajú mená. Už nemajú životopis.<…> Z spoločného tmavého pozadia "nášho času" praskla epizódu. Takmer len obraz. Krajina na začiatku nie je potrebná ako konkrétne pozadie, ale ako výlučne emocionálna podpora .... V tomto príbehu Hemingway má svoju obľúbenú metódu - obrázok.<…> # Vezmite si príbeh o inom legingue obdobie - "kde čisto, svetlo" 12. # Heroes nemajú žiadne mená.<…> Ani žiadna epizóda. Žiadne akcie vôbec<…>. Toto je rám.<…> # [Toto] je jedným z najjasnejších a nádherných príbehov Hemingway. Všetko bolo privedené do symbolu.<…> Cesta od raných príbehov na "čisto, svetlo" je spôsob, ako oslobodenie od domácich, niekoľkých prírodných detailov.<…> Ide o princípy podtextu, lakonizmu. "<…> Pohyb lupy ľadovca je, že len po ôsmom stúpach nad hladinou vody "13. Jazykové techniky, chodníky, metafory, porovnania, krajina ako štýl hemingway je minimalizovaná. # ... Dialógy akéhokoľvek príbehu Hemingway je rovnaká ôsma ľadovca, ktorá je viditeľná na povrchu. # Samozrejme, tento predvolený o najdôležitejšej veci si vyžaduje čitateľa špeciálnej kultúry, pozorný čítanie, vnútorná zhoda s pocitmi Heminguel Heroes.<…> # Landscape v Hemingway je tiež relatívne neutrálna. Zvyčajne, Hemingway krajiny dáva na začiatok príbehu. Princíp dramatickej stavby je ako v hre - pred začatím akcie, autor označuje v poznámkach poznámky, scenérie. Ak sa krajina opakuje počas príbehu, potom z väčšej časti, rovnako ako na začiatku. Č. \\ T<…> # Vezmite krajinu Chekhov. Napríklad z "komory č. 6". Príbeh tiež začína scenérie. Ale táto krajina je už emocionálne maľovaná. Je viac trendy ako hemingway.<…> # Humingue má svoje vlastné, vynájdené ich, štýlové techniky. Napríklad v zbierke príbehov "v súčasnosti", toto je druh reminiscencie, predsedeného na príbeh. Ide o slávne kľúčové frázy, v ktorých sa emocionálny patos príbehu zameriava.<…> Je ťažké okamžite povedať, aký je problém reminiscencie. Záleží na príbehu a na obsah samotnej reminiscencie14.
Tak, laconizmus, predvolené, zníženie miesta pre krajinu a - ukazujú, ako to bolo len pre individuálny "personál" - namiesto podrobných opisov, a dokonca povinné zneškodnenie porovnania a metafor, tento potopený "literárny trh", exil z Znenie tendencie, úloha podtextu, kľúčových frázy, reminiscencia - tu sú uvedené všetky princípy prózy prózy sám Chalam, sú uvedené! Zdá sa, že nikdy neskôr (v zaobchádzaní uvedený v liste k i.p. Siroskaya "O próze", ani v písmenách Yu.A. Schreidera), ani v denníkoch a notebookoch, nikdy načrtnuté s takýmito teóriou sekvencií nový próza.
To je to, čo možno ešte neuspeli v Shalamovi - ale to, čo sa neustále snažil držať príliš priame, priame vyjadrenie svojich myšlienok a pocitov, ktoré uzatvárajú hlavný príbeh - k podušeniu a vyhýbaniu sa kategorickým priamym aplikáciám a hodnotenia. Jeho ideály boli rovnako, ako - docela Platonic (alebo možno v jeho zastúpení - Hemingwayevsky). Porovnajte také hodnotenie najviac "Hemingway", pretože sa zvyčajne považuje za Platonov, "Tretí syn":
Tretí syn vykúpil hriech svojich bratov, usporiadal Debash vedľa mŕtvoly matky. Platonov však nemá tieň svojho odsúdenia, vo všeobecnosti sa zdržiava akéhokoľvek hodnotenia, v jeho arzenálových iba faktoch a obrázkoch. To nejakým spôsobom, ideál Hemingway, tvrdohlavo, ktorý sa zaviazal zvýšiť všetky hodnotenia z jeho diel: takmer nikdy neuviedol myšlienky hrdinov - len ich činy, usilovne odstránené všetky revolúcie, ktoré začali so slovami "ako", jeho slávny Vyhlásenie o jednej ôsmej časti ľadovca do značnej miery sa dotýka odhadov a emócií. V pokojnom, pokojnej próze Platonovej, ľadovecom emóciách nie je, že nie je spievaná v žiadnej časti - je potrebné ponoriť sa do pevnej hĺbky15.
Tu si môžete pridať len, že Shalamov má svoje vlastné "ľadovec", ale v štáte "sa chystá otočiť": v každom "cykle" (a mnohokrát), dokazuje nám jeho podmorskú časť ... politické, a len telo , "Feller", temperament tohto spisovateľa vždy triasol, nemohol udržať príbeh ako súčasť nekonzistentnosti.

1 Apanovich F. Na sémantických funkciách intertextuálnych väzieb v "Kolyma príbehy" Varlam Shalamov // IV International Chalamin Readings. Moskva, 18. - 19. júna 1997:
Abstrakty prehľadov a správ. - M.: Republika, 1997, str.40-52 (s odkazom na APANWICZ F. NOWA PROZA WARLAMA SZALAMOWA. Problém Wypowiedzi Artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru/varlam /Reading_iv_09.htm.
2 Autor na nich pracoval (vrátane "vzkriesenia smútku" a "rukavice) dvadsať rokov - od roku 1954 do roku 1973. Môže byť považovaný za päť- alebo dokonca šesťpodlažný - v závislosti od toho, či pripisovať CR "eseje zločineckého sveta", ktoré sú niekoľko stranou.
3 Značka # Uveďte začiatok (alebo koniec) nového odseku v citácii; Sign ## - END (alebo START) Celkový text - M.M.
4 Ako sa opakuje tu modlitou certifikácie. Ona je adresovaná autorom k sebe, ale to znamená, že - čitateľovi. Potom sa bude opakovať v mnohých iných príbehoch, ako napríklad v konečnom finále ("na show"): Teraz bolo potrebné hľadať iného partnera pre palivové drevo.
5 rukopisu "v snehu" (šifrovanie v ragali 2596-2-2 - na stránke http://shalamov.ru/manauscripts/text/2/1.html). Hlavný text, úpravu a titul v rukopise - ceruzkou. A na vrchole nad menom, zrejme, očakávaný počiatočný názov celého cyklu - severné výkresy?
6 Ako môžete vidieť rukopis (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), počiatočný názov tohto románu, potom prešiel, to bolo "spodná bielizeň" - tu slovo v úvodzoch alebo Je na oboch stranách podpísať nový odsek "Z"? - to je ["spodná bielizeň" v noci] alebo: [Zhellyz v noci]. Tu je názov príbehu "Kant" (1956) - V rukopise v úvodzovkách sú ponechané v American Edition R. Gulia ("Nový časopis" č. 85 1966) a vo francúzskom vydaní M.geller (1982), ale z nejakého dôvodu nie sú v edícii Sirotinskaya. - t.j. Nie je jasné: Citáty boli odstránené autorom samotného, \u200b\u200bv niektorých neskorších redaktoroch - alebo nie je sledovaný (samospráva?) Vydavateľ. Podľa rukopisu sa citácie stretávajú ako na mnohých iných miestach, kde čitateľ čelí špecifickým pojmom cAMP (napríklad a v názve príbehu "na show").
7 Traktor prvýkrát bude uvedený len na konci "jediného merania" (1955), t.j. Cez tri príbehy od začiatku. Prvý náznak o jazdeckých koni v tom istom cykle - v príbehu "Snake Camera", t.j. Už z toho až 16 príbehov. No, a o kone v spúšťaní - v "šokovej terapii" (1956), až 27 príbehov, bližšie ku koncu celého cyklu.
8 Franciszek APANOWICZ, "NOWA PROZA" WARŁAMA SZAŁAMOWA. Problém Wypowiedzi Artystycznej, Gdańsk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (preklad samotného autora). Takže v osobnej korešpondencii, Francishek Apanovatik dodáva: "Shalamov bol presvedčený, že dláždil v literatúre nová cesta, ktorá ešte neuviedla nohu človeka. Vidil sa nielen seba ako objavujúci, ale veril, že títo spisovatelia, ktorí robia nové cesty, trochu.<…> No, - v symbolickom pláne, spisovatelia sú tu pasca (by som dokonca povedal - vo všeobecných umelcov), a nie čitatelia, o ktorých nebudeme nič nevieme, okrem toho, že idú na traktory a kone. "
9 Toto je druh báseň v próze, poznámky: "Trasa slúži len ako cesta k poézii, kým na ňom iná osoba neprejde. To znamená, že básnik alebo spisovateľ neopisuje hlúpy "(v korešpondencii e-mailom).
10 ako tops ut. Cesta na zasneženú pannu? (...) cesty vždy kladenie Üt V tichom dňoch, takže vietor neopúšťajú ľudské diela. Muž naplánovaný et. Benchmarky v zasneženej zasnežení: Rock, High Strom ... (My podčiarkovník - M.M.).
11 Irina Emelkanova. Neznáme stránky Varlam Shalamov alebo histórie jedného "Príjem" // Series # 241-242, Jan.-jún 2012. Tarusk stránky. Objem 1, Moskva-Paris-Munich-San Francisco, P.131-2) - aj na stránke http://shalamov.ru/memory/178/
12 [Príbeh bol vydaný v roku 1926.]
13 [Shalamov cituje samotný Hemingway, bez presného odkazu na