Dom, kde sú srdcia zlomené. Krátko analýzu. Analýza piezes B.

Najväčšia práca bola hra "dom, kde srdcia" (Heartbreak House). Show začal pracovať na tom aj pred začiatkom vojny, v roku 1913, ale skončil v roku 1917 a publikoval v roku 1919

"Dom, kde sú srdcia zlomené" je výsledkom celej predchádzajúcej tvorivosti spisovateľa, a zároveň je to široký súhrnný obraz o živote predojbavého Anglicka. Show píše o osudoch buržoázného sveta; Odvážne kladie tému kolapsu kapitalistickej spoločnosti a ukazuje vojnu ako prirodzený dôsledok krízy. Sociálna kritika sa tu kombinuje s hĺbkou prieniku do psychológie hrdinov - zástupcovia buržoáznych anglických inteligencií. Samotný Show si poznamenal, že vo svojej hre prikázal "kultúrne viazané Európu pred vojnou." Hotmother's House, postavený v súlade s túžbou svojho majiteľa - bývalý námorník - vo forme lode, stáva symbolom Bourgeois Anglicka, ktorá nesie k jeho smrti.

Všetko je krehké a klamlivé vo svojom svete, všetko je postavené na okraji základu. Podnebia falošného a pokrytectva zakrýva vzťah ľudí. Každý čaká na horké sklamanie. Ellie Dan je presvedčený, že jej milovaný muž ju podviedol. A ona sama podvádza Mengen, rozhodne sa stať jeho manželkou na výpočet. Uvedený Mazhini Dan, ktorý veril, že Mengen bol jeho priateľom a dobrodincom: V skutočnosti ho Mengen zničil. Ľudia strácajú pocit dôvery. Každý z nich je nekonečne sám.

Hra je zbavená jasného príbehu. Playwright má záujem o prvú náladu hrdinov, ich skúseností a vnímanie okolitého života. Konverzácie hrdinov, ich spory a komentáre o živote sú naplnené cynizmom a horkosťou; Ich aforizmy a paradoxy nakoniec svedčia o impotencii týchto inteligentných a vzdelaných ľudí pred životom. Nemajú žiadne určité ciele a túžby, neexistujú žiadne ideály. Táto loď je obývaná ľuďmi so zlomenými srdcami, ktorí majú "chaosu av myšlienkach a pocity av konverzáciách." "Je to Anglicko alebo Crazy House?", Žiada jeden z hrdinov hry umelcom Hector Heshebai. "Ale čo táto loď, v ktorej sme? S týmto väzením, sprcha, ktorú voláme Anglicko? " Pred americkou spoločnosťou ľudí zažíva obdobie duchovného rozpadu. A nie je náhodou, že myšlienka na samovraždu, o smrti počas nasledujúcej bombardovania, sa ich zachráni: "V nás nie je žiadny význam najmenší. Sme zbytočné, nebezpečné. A mali by sme zničiť. " Hra je dokončená ďalšou fázou: War začína a nepriateľské lietadlá sú resetované bomby. Obyvatelia domu kapitána Shotger Svetlo vo všetkých izbách, chcú prilákať pozornosť pilotov.

"Fit the House!" - Ellie Elecces. \\ T A tento hovor znie ako veta ľudí obývaných "domu, kde sú srdcia zlomené."

Hra má titulky: "Fantasy v ruskom štýle pre anglické témy." Pokiaľ ide o obraz života moderného Anglicka, ukazuje sa na tradície L. N. Tolstoy a A. P. Chekhova. V predmete, "dom, kde sú srdcia zlomené" priamo ozveny "osvietenstvo ovocie" a "Cherry Garden". Zvlášť významný bol účinok Chekhovovej drámy na show. On o tom napísal: "V Pleiade veľkých európskych dramatikov - súčasníci Ibsen - Chekhov svieti ako hviezda prvého rozsahu, a to aj vedľa Tolststoy a Turgenev. Už v čase tvorivej zrelosti som bol fascinovaný jeho dramatickými rozhodnutiami témy bezcennosti kultúrnych mobanov, ktorí nie sú zapojení do konštruktívnej práce. Pod vplyvom Chekhova som napísal hru na tú istú tému a nazval to "dom, kde sú srdcia zlomené" - "Fantasy v ruskom štýle pre anglické témy".

Téma "Nice-akceptovaná kultúrna idlers" vyriešil výstavu v najlepších tradíciách drámy veľkých sociálnych problémov. Predstavuje tenký symbol (obraz domácej lode, symbolizujúcej predojbavosti Anglicka), zdôrazňuje absurditu svojich hrdinov, ich excentricitu, excentricitu, ktorá mu umožňuje ukázať to najmä jasne ukázať a absurditu starého sveta kto učil svoj vek. Avšak, na rozdiel od Chekhova, ktorý, vo svojej hre, obraz vynikajúcej čerešňovej záhrady v jeho hre, tvrdí vieru do svetlej budúcnosti, hra show je naplnená pocitom hlbokej horkosti. Neexistuje žiadna taká perspektíva nového života, ktorý je obsiahnutý v Chekhov "Cherry Garden", ktorý je vysvetlený rozdielom v špecifických historických podmienkach spoločenského života Ruska, predvečer prvej ruskej revolúcie a Anglicka Cauny a obdobie prvej svetovej vojny.

Písanie

Činnosť drámy sa vyskytuje počas prvej svetovej vojny. Udalosti sa vyvíjajú v dome vo vlastníctve bývalého zoskupera a postavený ako starožitná loď. V srdci pozemku - história neúspešného manželstva Delta Mengen na Ellie, dcéru Inventor-Loser, "narodený bojovník za slobodu". Hotmother's House nie je skutočná loď, a všetko v tomto Parlamente sa ukáže, že je nereálne: Láska a Láska sa ukáže. Kapitalisti predstierajú, že sú bláznivé, ušľachtilé a nesebecké osoby skrývajú svoju šľachtu, hackeri sa ukážu, aby boli nereálne zlodeji, romantika - veľmi praktické a pristátia ľudí. Srdce v netkanom dome sú tiež bez dozoru.

Čítanie hry nie je prekvapená, keď jeden z jej hrdinov vyhlasuje: "Je Anglicko alebo dom Crazy?", V hre, paradoxne, všetko od začiatku a do konca. Paradoxné myšlienky, ktoré vyjadrujú jej postavy v dialógoch.

Kus je preniknutý symbolmi, ktoré pomáha hlbšie

Pochopiť význam investovaný autorom v obraze. Nový spôsob výstavy, ktorého základy boli položené v "dome, kde sú srdcia zlomené," neoslabili svoje realistické zovšeobecnenia. Naopak, spisovateľ jasne hľadal viac a efektívnejšie spôsoby, ako vyjadriť svoje myšlienky, ktoré sa stali aspoň v tejto novej etape, a môžu byť zložitejšie a protichodné ako v predvojnovom období svojich literárnych činností.

"Dom, kde sú srdcia zlomené" - jeden z najlepších, väčšina poetických hier ukazuje. V kreatívnom biografii show, hra zažíva špeciálne miesto. Otvorí dobu činnosti dramatiky, ktorá sa zvyčajne nazýva druhá éra svojej tvorivosti. Útok tejto éry bola výsledkom veľkých globálnych šokov. Vojna 1914. Mal som veľký vplyv na show. V predslove k hre, autor rozvíja myšlienku neuveriteľnej pokusy mieru a človeka. Toto je smutný stav ľudstva, dramatik sa považuje za výsledok svetovej vojny. Hlavnou témou hry, ako je vysvetlené dramatikom, mala byť tragédiou "kultúrnej oslavy Európy pred vojnou."

Trestné činu britskej inteligencie, podľa schvaľovania výstavy, bolo, že uzavrelo v jeho blízkom oddelení Mirka, poskytla celú oblasť životnej praxe k dispozícii k dispozícii na nekontrolovaných predátorov a nevedomých deltsov. V dôsledku toho sa vyskytla prasknutie kultúry a života. Titulky hry - "Fantasy v ruskom štýle pre anglické témy" - vysvetlil show v predslovetom v roku 1919. V ňom zavolá najväčších majstrov v obraze inteligencie L. Tolstoy ("Ovocie osvietenia") a Chekhov (kusy). Veľký fanúšik Shakespeare, B. Shaw videl potrebu konverzie divadla nového času:

Hlavná myšlienka dramatiku - "Hrať, vytvoriť divadlo, a nie divadlo, ktoré vytvára hry," veril, že základom nového divadla je predovšetkým ibsen, metarylink a Česi

Chorý význam v novej dráme, podľa B. Shaw, by mala obsadiť poznámky obsahujúce informácie o časovom období, atmosfére, politickej a sociálnej situácii, správe, vzhľadu a intonácii aktérov

Zdá sa, že sa objavuje špeciálny žáner "Drama-diskusie", venovaný "popisu a štúdiu svojej [spoločnosti] romantických ilúzií a bojom jednotlivých jednotlivcov s týmito ilúziami". Takže v dráme "dom, kde srdcia" (1913-1917) sú zobrazené "krásne a roztomilé metropoloty", ktoré vytvorili výklenok pre seba, v ktorých netoleruli nič okrem prázdnoty

Dráma dostala svoje meno, v prvom rade, kvôli použitiu diskusného prijatia myšlienky absurdu; Po druhé, z dôvodu opatrení, ktoré sa rozvíjajú v sporoch. V vypúšťanej dráme sklamaní, osamelé hrdinovia hovoria a argumentujú, ale ich rozsudky o živote sú reselované s impotenciou, horkosťou, nedostatkom ideálov a účelov.

Diskusia intelektuálnej drámy sa vyznačuje generalizovanou umeleckou formou, pretože "obraz života vo forme života sama stmazí filozofický obsah diskusie a nie je vhodný pre intelektuálnu drámu. To spôsobuje použitie symbolov v dráme (obraz domácej lode obývaný ľuďmi so zlomenými srdcami, ktorí majú "chaos v myšlienkach, a pocity av konverzáciách"), filozofickej alegórii, fikcia, paradoxné groteskné situácie.

"Dom, kde sú srdcia zlomené" - jeden z najlepších, väčšina poetických hier

Šou. Začal ho napísať pred začiatkom vojny, v roku 1913, posluchovaním tyče

Po ukončení hry v roku 1917 ho dramatik vydal len v roku 1919, sumarizujúci

výsledok vašich dlhoročných odrazov na osud buržoázne

proprietárna civilizácia.

na mieste divadla jej Veličenstva. Kus, podľa C. B. Pardoma, bol

"Vnímané publikom s hlbokým rešpektom av budúcnosti sa vždy vyrobilo

silný dojem verejnosti. " Hardovanie prvej fázy drámy, "čas"

zo všetkých hier show je najviac nasýtený emóciami, väčšina

prenikli "tie pocity, ktoré zažívajú obyčajný, pocit

ľudský ".

V Sovietskom zväze bola hra na pódiu Moskvy Satira divadla v roku 1962

g. V tom istom roku to položila Latšské Art Theater (Riga).

V kreatívnom biografii show, hra zažíva špeciálne miesto. Otvorí sa

obdobie činnosti dramatiky, ktorá sa bežne nazýva druhá éra jeho

kreativita. Útok tejto éry bola výsledkom veľkého sveta

Šoky. Vojna z roku 1914 a revolučné podujatia v Rusku

prevrat vo vedomí dramatiky, najprv preukázali

zlyhanie jeho nádeje na opravu a zlepšenie buržoázného sveta

a schopnosť prebudiť svojich zástupcov. Odmietnutie ich

reformované ilúzie Fabian. Výstava v predslovem do novej hry

myšlienka neuveriteľného korupcie mieru a človeka. Toto je smutný stav

Ľudská dráma považuje za výsledok svetovej vojny. "Predmet

takéto napätie je ľudská prirodzenosť - píše v rovnakom predslove, -

vojna zrútila svoju najlepšiu časť a horšie ocenenia na diabolskú silu. "

Podľa schvaľovania dramatiky mu udalosti z roku 1914 pomohli stáť v bode

vízia Shakespeara, "Porovnanie osoby s Evil Monkey a Swift,

zobrazoval ho vo forme YEHU, UKore, ktorý slúži vysokým cnosti

kone ". V súlade s týmto uhlom pohľadu, jeho nové hry, počnúc

"Domy, v ktorých sú rozbité srdcia," sa stali hrámi nielen o outbrered,

odsúdená buržoázna civilizácia, ale aj o odsúdených, interne vyčerpaných

Ľudí. Téma "histórie histórie", ktorá vstúpila do dôležitosti centrálneho motívu v drámach

"Druhý EPOCH" sa tu prvýkrát formuluje so všetkou plnosťou. Toto všetko

viedol k významným zmenám v umeleckej metóde dramatiky.

Špeciálna forma dramatického vyjadrenia jeho témy ukázala show s pomocou

bubon Chekhov. Práca veľkého ruského spisovateľa sa stala jedným z najdôležitejších

literárne faktory, ktoré tlačia dramatiku na ceste slávnej transformácie

vlastný umelecký systém. V rokoch predchádzajúcich prvej svetovej vojne

vojna, Chekhovová dráma stále začala scénický život

snaps anglických divadiel. V Anglicku boli známi len malými

kruh milovníkov "vážnej drámy" - žánru, ktorý nepoužil

populárne so širokým vizuálnym publikom. Predvojnové a vojnové roky

história anglického divadla bola časom domovania komerčných divadelných

podniky zaplavili scénu podľa produktov všetkých druhov literárnych

priemer. Diela veľkých dramatikov, predovšetkým

Bernard Shaw, nemohol odolať súťaži sentimentálnym melodramom.

BOURGEOIS DIEVYTÍMY ZAČÍNAJTE NA POTREBUJÚ

začiatok vojny, mu zaváhal ešte akútnejší odpor v súvislosti s jeho

antimylitárna pozícia. Dvere londýnskych divadiel sa ukázali byť zatvorené

pre jeho protinádrové hry a premiéra "domy, kde sú srdcia zlomené"

tal som sa v Anglicku, ale v americkom divadle "Guild". V atmosfére trávy

a nešťastia, ktoré predstierali po show, Chekhov sa stal jeho vlastnou

druh literárneho bannera, podpora v jeho boji proti reakcionárom

literatúra a politici. Zdôrazňujúc pripojenie jeho hry s tradíciou Chechhovského

divadlo Show to nazval "Fantasy v ruskom štýle pre anglické témy." "Pod

vplyv Chekhova, "vysvetlil," napísal som hru na tej istej téme a nazvala ju

"Dom, kde sú srdcia zlomené." Toto nie je najhoršie moje hry, a dúfajme

bude akceptovaný mojimi ruskí priatelia ako znamenie bezpodmienečného uctievania

pred jedným z ich najväčších básnikov - dramatikov. " [Lit. Plyn., 1944, 15

Ruský dramatik pomohol show na koniec odhaliť a formulovať tému,

ktoré vyrastali z hlbín vlastnej tvorivosti, - téma

vnútorná kríza buržoázného sveta, úplné vyčerpanie jeho duchovného a

praktický život. Prísť k tejto téme v logike svojho vnútorného rozvoja,

anglický dramatik čítať drámu Chekhov vlastným spôsobom, čím sa zdôrazní

ich strany, ktoré väčšinou odpovedali na vlastné ideologické

rozvoj ich drams ukazuje, že sú vinní z toho, že nie je toľko znakov, koľko

"Pridanie okolností mimo rozsahu pôsobnosti vplyvu týchto ľudí", \\ t

[Skafodov A. K otázke zásad výstavby kusov A. P. Chekhov. - V knihe:

Články o ruskej literatúre. Saratov, 1958, s. 331.] Show obviňuje hlavné

"Notické kultúrne mobanky, ktoré nie sú zapojení do produktívneho

pôrod. " Podľa výstavy Chekhov už úplne stratil nádej, že tieto

očarujúce ľudia môžu kopať, a preto to nie je

jednoduché, zdôraznili ich kúzlo a dokonca ich ukradli. V súlade s

takýto výklad pri čítaní show drámy Chekhova sa zmenil na druh

tragicomedia historických odvetných opatrení, ktoré povedané ruskou inteligenciou

jej zločiny sa zaviazali k spoločnosti a histórii.

Jeho vlastná hra dala tento motív extrémne široký

výraz. Jej hlavnou témou, ako je vysvetlené dramatikom, mal sa stať

tragédia "kultúrnej oslavy Európy pred vojnou." Kriminalita angličtiny

intelligentia, podľa schvaľovania show, bolo to uzavreté

vo svojom blízkom oddelení Mirka poskytla celú oblasť života

postupy na likvidáciu nekontrolovaných predátorov a nevedomých deltsov. V

výsledok sa vyskytla prasknutie kultúry a života. "Sila a kultúra sa ocitli

rôzne miestnosti. " Vedľa domu zlomených srdcov

symbolická budova - jazda na koni, tzv. PlayPen a

ruky svojich zoologicky hrubých obyvateľov zamerali plnosť

Štátna energia. "Varvara," hovorí show, "nielen doslova sedel

v sedle, ale sedeli na ministerskej lavičke v dome komunít a nikto

bolo to opraviť svoju neuveriteľnú nevedomosť v oblasti moderných myšlienok a

politická veda. "

Taký stav, podľa odsúdenia výstavy a pripravil armádu

katastrofa, zodpovednosť za ktorú dramatik ukladá rozbité

zo života inteligencie. So svojou pomocou sa Anglicko stalo krajinou, ktorej erb

obrázok sv. Georgea, pozoruhodného draka, "by sa mal nahradiť

obraz vojakov piercing archimedes. " V RAMPAGE BARBARISMU A IN

oprava kultúry vinného "kultúrneho, nečinného Anglicka" a show v ich

hra na nej strupuje skúšku. Hlavnou témou hry je témou historického

odplata, pochopiteľná Bourgeois Intelligentia. Ale aj drama

mimo tejto myšlienky.

V hre sa vstúpila tragédia buržoáznej civilizácie

konflikt s logikou historického vývoja. Zemepisná šírka tohto konfliktu

formy jeho umeleckej inkarnácie. Dramaturgická schéma hry Chekhov

v dráme show v súlade so zásadou Paradoxu sa ukázalo byť obrátené.

Ak má Chekhov sekundu, symbolicky - filozofické meranie hry ho tvorí

Štetaxt, potom ukazujú, že získava dramaticky viditeľný vzhľad a nielen

existuje na rovnakých právach s realistickým dramatickým plánom, ale aj zistí

túžba po plnohodnotnom zvládnutí scény.

Podčiarknutá dualita tvarovanej štruktúry hry je s tým spojená.

Každý z jeho obrázkov, počnúc dramatickými postavami a končiacimi detailmi

scénická situácia, ako by sa obťažovala a otočila sa k divákovi

každodenný život, potom podmienečne symbolická strana. Táto dualita

dramatický vzor je primárne charakteristický pre centrálny obraz hry -

obraz domu-loď, "domy, kde sú srdcia zlomené." Podľa modelu

lode starého excentrického kapitána Shothena, to je podivná bizarná budova

associates s anglickými piesňami o Británii ako Ladychitsa Seas ("vpravo,

Britannia! Británia, priamo nad vlnami "), as legendou o lodi - duch

("Flying Dutchman"), a nakoniec, s noah arch, intenzívny s najviac

rôzne prípady brániaceho sveta. Toto "podivné srdcernenie

dom "," dom bez akýchkoľvek nadácií "- symbolický obraz Bourgeois Anglicka,

stojí na pokraji veľkej historickej katastrofy. Pod strechou

symbolická budova zbierala ľudí rôznych vekov, rôznych profesií, \\ t

rôzne majetkové a sociálne ustanovenia. Ale okrem toho viditeľné

znaky, tu, ako to bolo, iná, neviditeľná, ktorej neviditeľná

prítomnosť je plná v dôsledku množiny obrazových častí a

napätá atmosféra hry. Tento znak môže byť podmienený.

v slova "osud". Pre výstavu je tento koncept zbavený mystického obsahu. Osud

pre neho - silu historických odvetných opatrení. Stretnutie s "Rock", znakov

hrá, v skutočnosti, stretnúť sa s nepriateľským príbehom, na ktorého súd

nosia svoje chátrajúce duchovné, kultúrne a morálne hodnoty.

Demonštrácia beznádejnej smrti tejto nehnuteľnosti nahromadená v stáročiach

Žiť posledné chvíle svojho života, vlastného sveta v márne

snažím sa nájsť bod podpory medzi arzenálom známych myšlienok a pocitov.

Zapnutie prázdnych škrupín, tradičných foriem duchovného života

bourgeois World slúži len maskami, ktoré skrývajú svoj duchovný nahý

zástupcovia. Pred tvárou príbehu, tieto lichni pád a duchovná chudoba

bangeois Anglicko sa objavujú bankrotom a dcéry Bourgeois Anglicka

deprimovať nevzhľadné. Tento proces duchovného "veľkého" je

dramatický základ hry. Zhrnutie aktivít niekoľkých generácií

anglická inteligencia. Výstava vedie k súdu histórie svojich postáv,

každý z nich, ktorý má výrazný individuálny charakter,

stelesňuje určitú tendenciu kultúrneho a duchovného rozvoja Anglicka.

Takže pôvabný gentleman Hector Heshebai stojí v hre nielen

romantické, ale aj ako personifikácia romantizmu (podľa ktorej show, ako vždy,

chápe nie literárny smer, ale určitý typ vnímania

reality). Tento ardent Dustman, ako ukazuje show, bol celý jeho život

po sebe idúce a inšpirované "lži rytier". Všetok svoj život sa oklamal a

iní s vašimi fikciami. Vlastný reálny život to nespĺňal (a

toto je nerešpektovanie reality pre show a je hlavným "zločinom"

romantizmus), a vynašiel jeho ďalšie, plné hrdinské výkony a

nádherné dobrodružstvo. Roky kráčali, a jeho ardent predstavivosť, squatted

falošné, vyčerpané. Prestal presvedčiť svoje vlastné, neverte mu a iným.

"Romantizmus" sa zmenil na jedlo pán, unavený z ležania, -

bývalý pohľadný, stratil vieru v jeho neodolateľnosť.

Ale filozofia triezvy praktickosti nebola nižšia. Dopravca

Starší predajca Mengen - tiež pozostáva z lží a falzifikátov. Falošný

energie, jeho bohatstvo, jeho podnikateľnosť. Nemá peniaze ani

praktický nárast, ani obchodné schopnosti, nie je nič pre dušu, okrem

falošné povesť úspechy Dolza s pomocou ktorej spravoval

niektoré - ako zostať na povrchu života. Zo všetkých obyvateľov domu - loď

inšpiruje ukázať najväčšiu nenávisť, pretože je "kvôli takému, svet

sa zmenil na podávač pre ošípané. " Hosť z PlayPen, náhodne klikli na

na palube lode sa Mengen ukázal byť najbohatším na Domoschodkovom súde. Toto

dealer je bábka, ako je celý systém, ktorý si predstavoval, roztrhol z vnútra a

môže sa konať len vďaka umelým zálohám. Nájsť to, čo

už ho nezaujímajú, oslabuje a je stratený. Absolvoval mŕtvy túžba

sníva v Twilightovom dome kapitána sherov a spolu so svojím kolegom

remeslo je profesionálny zlodej Dan zomrie v plameňom štartovacieho požiaru.

Rozširujúca sa zubárenská podstata kapitalizmu, táto symbolická situácia

zároveň mu bráni ambulanciu a nevyhnutnú smrť. Ale zvyšok

obyvatelia domu-loď odsúdená. Dotkol sa proces rozkladu Bourgeois Anglicka

a sfér najintímnejších ľudských emócií, ktoré ich otočia do prístroja smrti a

zničenie. Ani citlivosť Hesiony ani zmyselné kúzlo jej sestry dámy

Eteerord nie je schopný zachrániť umierajúci svet a dýchať živej duše do neho.

Láska tu sa zmenila na krutá hra a nielen Ariadne argues,

toto je prevedenie morálky Imperialistov vlastnených kolonizátorom

Anglicko, ale aj jemná ženská heezia. Tieto staršie očarujúce

už za sebou, a pre nich nie je zajtra. Ale neexistuje žiadna budúcnosť

"Mladé Anglicko" - Mladý Ellie Dan, stojí na prahu života. Jej ilúzie

chutné, v dotyku krutému životu. Neudržateľný

jeho romantická láska vo vysokorýchlostnom povrchu klamár a

odhadované manželstvo pre výpočet s bohatým Delo Mengen.

V histórii Ellie Dan existuje nejaký tieň literárnej parody.

Medzi kultúrnymi hodnotami buržoázného sveta show zahŕňa a

zakúpené literárne štandardy. Tradičné melodramatické

situácia - Mladé dievča sklamané vo svojom prvom pocite

oženil si bohatý starý muž - tiež hovoril o svojom veku ako romantizmus Hectora,

a praktizovanie malgen. Z celej cesty "Mladé Anglicko" predchádzalo

pre generácie majú len spomienky na dlhú dobu najväčšiu realitu.

posledná historická minulosť, v ktorej show, so všetkými jeho skeptickými

postoj k nemu, nájde niektoré zdravé štarty. Uskutočnili B.

obraz staršieho kapitána mesta, a to je dôvod, prečo devätnásť rokov

Ellie vstúpi s duchovným manželstvom s ním. Nosič hrdinských tradícií

anglická história, kapitán Skothen pôsobí ako prokurátor

zvláštny súd histórie. Včera v jeho tvári s pohŕdaním a

anger sudcovia modernosti. Blikajúci námorník, ktorý kedy bol aktívny a

plný život stojaci na kapitánovom moste počas Typhoonu, nebojácneho

vedenie jeho lode do hustého Arktického ľadu, je cudzinec a vyblednutý

romantizmus svojich detí a ich úbohý prozaický praktickosť. Ale on

tento fragment vzdialenej minulosti nemožno pozastaviť príliš ďaleko

výsledný proces civilizácie. To dokazuje samotný stav

jeho domy, kde Chaos vládne a neporiadok, kde všetko snívalo, roztrhnuté a prišli

v stave nesúhlasu. Už mnoho rokov, nikto sa nestará o čistotu a

comfort, obyvatelia obydlia majú dlho mávali svoju ruku do života a nejako

jeho storočie, čo poskytuje všetko vo svetle mesta Mengenam, Case a Satan.

Dramatický vlastník odsúdenej "lode" - tento "dungeon sprchy, ktorý

nazýva sa Anglicko, "- už nie je možné ušetriť proti aktuálnemu. A sústreďuje sa

zvyšky ich vitality s cieľom vytvoriť smrtiace zbrane,

schopný vymazať z tváre Zeme degenerovať, umierajúce spoločnosti. Toto

symbolický detail skottrah sumarizuje smer

rozvoj buržoáznych civilizácie. Vyčerpala sa a ona bola ponechaná

jedna vec je sebazničenie. Jej kreatívna myšlienka v tvári kapitána shoother slúži

nie život, ale smrť.

Podvedomia a vedomá túžba po smrti žijú a v zlomení

srdcia dramatických znakov. Unavený zo života, chcú zomrieť. Tento duchovný

stav buržoáznej spoločnosti a pripravil orgie univerzálnych

zničenie, na ktorom posledné hradne rady. Nemecký bombardér RHINESS

bomba na Dynamite Sklad, ktorá sa nachádza v blízkosti domu - loď. Plameň

blikajúci oheň, nepochybne sa rozšíril do celého starého sveta,

niet divu, že obyvatelia domu sú unavení z životného sen o návrate

bombardérov. Na tomto zlovestne poznámku, posilnené senior sentimentálne

piesne "plameň, požiare ohniská", končí prehrávanie - tento zvláštny

"Odpad" buržoáznej spoločnosti.

Rok písania: Uverejnenie: Samostatné vydanie: v wikitek

Dom, kde sú srdcia zlomené - kúsok írskeho dramatik Bernard Shaw s titulkami "Fantasy v ruskom štýle v anglických témach." Pozostáva z troch činností. Hra sa začala v roku 1913, ale bola dokončená len v roku 1917.

História stvorenia

Hra začala Bernard Shaw v roku 1913. Podľa samotného autora, napísal túto hru pod vplyvom Chekhovovej drámy, ktorého považoval jeden z najlepších dramatikov svojho času. Začal sa však v roku 1914, prvá svetová vojna spomalila vytvorenie práce. Kniha bola dokončená v roku 1917, ale autor sa rozhodol ho uvoľniť do tlače až po skončení vojny - v roku 1919.

Znaky

• Kapitán Shatwer - bývalý námorník
• Hezia, pani Heshebai - kapitán seniorov
• Hector Heshebai - manžel Hesyona
• Ariadna, Lady EteyRord - kapitán Juniorovej dcéry
• Radul - brat manžela ariadna
• Ellie - friendler HESIONE
• Mazhini Dan - otec ellie
• Mengen - groom Ellie, Industrialist
• Gines - bývalá Nanny z Godshotel, Maid
• William Dan - zlodej, bývalý manžel hines

Plot

Priateľ pani Hessebai - Ellie Dan prichádza do domu kapitána Shatovera na pozvánke. Po určitom čase sa prichádza druhá dcéra kapitána Shatover - Lady Eteerord. Kapitán však predstiera, že to nie je jeho dcéra, ale pravidelný hosť. Dôvodom takéhoto správania je jednoduchý - Ariadna, bez poradenstva s kýmkoľvek, ženatý Hastings of Eteroord, ktorý kapitán hovoril "Chuban". Havastings sám sa nikdy nezobrazí na pódiu, aj keď to hovorí veľa o ňom. Hesions sa snaží odradiť Ellie, aby sa oženil o milionár Mengen, ktorý, ako sa ukáže, zničil jej otec. Okrem toho, Ellie je v láske s určitým aristokratom. Tento aristokrat je manžel Hesians - Hector, ktorý "Fed" s rozprávkami Ellie. Postupne rastie spleť zložitých vzťahov medzi hrdinami rastie a zvyšuje. A vo finále sa ukázalo, že v hre nie je jediný hrdina, z ktorých by sa zhodoval s jeho skutočnou podstatou. Týka sa to absolútne všetkých hrdinov, vrátane opatrovateľskej a zlodej.

Hlavné témy

Spoločnosť

Bernard Shaw vo svojej hre ukázal anglickú spoločnosť obdobia prvej svetovej vojny. Hlavnými črtami povahy tejto spoločnosti sú: ľahostajnosť a neznalosť najvyšších a stredných tried. Formálne sa bezpečná spoločnosť jednoducho rozkladá zvnútra, morálne rozkladá. V hre nie je jediný pozitívny charakter - každý hrdina buď pokrytectvo alebo klamára, alebo len zlá osoba. Táto show ukázala anglickú spoločnosť zvnútra. Dom, "kde sú rozbité srdcia," toto je tiež dom, "kde sa všetky tajomstvo zjaví." A ak je vo všetkých domoch britskej spoločnosti, všetky zlozvyky, všetky subdivály je starostlivo skryté, potom v dome veže, celý oproti napr. Spoločnosť, ktorá je uvedená v hre, je jednoducho odsúdená na zničenie a na sebazničenie. Ľudia sa zničia - morálne.

Znaky

Každý hrdina práce osobí osobitne, určitý charakter, ktorý sa môžeme stretnúť vždy a všade.

Hesione osobí osobitne krásnu ženu, zástupcu najvyššieho svetla, ktorý už nevedel, ako sa baviť sám - nie zabrániť manželstvu Ellie a Mnranger, nebudú čakať na lietadlá s bombami.

Manžel Hesional je Hector, zástupca najvyššieho svetla. Je krásny, ale on sa nudí žiť - hľadá nové milostné dobrodružstvo, avšak jeho láska k heonsionu je silnejšia ako všetky záľuby. Z hrdých krásami sa zmenil na "domáceho psa" svojej ženy.

Ellie je zástupcom dôvodov anglickej spoločnosti, ktoré všetky pravdy a nepravdivé sa snaží dostať z ľudí. Zároveň naďalej miluje svojho otca. Avšak, s najväčšou pravdepodobnosťou, v krátkom čase zaplatí všetky koncepty cti, lásky, dobro. Je pripravená sa oženiť bez lásky, čo je najdôležitejšie, pre milionár.

Mazhini Dan je zástupcom dôvodov anglickej spoločnosti, ktorý by vďaka jeho schopnostiam v ekonomike a priemysle mohli byť v rozpakoch do najvyššieho svetla, ale jeho priateľ - Mengen to zabránilo. V priebehu hry, intrigy naďalej: kto bol ohromený - Mazhini Mengen alebo Mengen Magen Mengen. Zakaždým, keď sa v tejto situácii nájdu nové podrobnosti. Ukazuje sa, že Mazzini dosiahol Mengen a Mengen nemá penny za dušu - žiadny milionár.

Prehrávanie

Hra, kvôli jeho núdzovej komplexnosti, zriedkavo položil scény divadiel. Hra bola prvýkrát doručená v roku 1920 na pódiu New York Theater "Garrick". Existujú aj dve základné video verziu hry.

Jedna: Toto je televízna verzia, zastrelený v roku 1985 režisérom Anthony Stránka. http://www.imdb.com/title/ttt0089262/

Po druhé: Toto je DVD založené na verzii 1977 riaditeľom CEDRIC MESSINA. http://www.imdb.com/title/ttt0076132/~~v.

• Hra bola umiestnená na Raine Theater, Petrohrad (umiestnenie Natalia Nikitina).

Spojenie

Nadácia Wikimedia. 2010.

Sledujte, čo je "dom, kde sú srdcia zlomené" v iných slovníkoch:

Alexander Sokurova film (1986) na základe Hry Bernard Shaw House, kde sú srdcia zlomené (1913 1919). Kúsok hry Fantasy v ruskom duchu na anglických témach. Vzhľadom na české divadlo s jeho nepvážením a meditatívnosťou. Scenár ... ... Encyklopédia kultúrnych štúdií

Wikipedia má články o iných ľuďoch s týmto priezviskom, pozri Menglet. Georgy Menglet Názov pri narodení: Georgy Pavlovich Menglet Dátum narodenia ... Wikipedia

Georgy Menglet Názov pri narodení: Georgy Pavlovich Menglet Dátum narodenia: 17. septembra 1912 Miesto narodenia: Voronezh ... Wikipedia

Georgy Menglet Názov pri narodení: Georgy Pavlovich Menglet Dátum narodenia: 17. septembra 1912 Miesto narodenia: Voronezh ... Wikipedia

Georgy Menglet Názov pri narodení: Georgy Pavlovich Menglet Dátum narodenia: 17. septembra 1912 Miesto narodenia: Voronezh ... Wikipedia

Ruské štátne akademické divadlo Big Dráma pomenované po G. A. TOVSTONOGOV Bývalé mená od roku 1919, LENINGRAD BIG DRAMA DIVADLOSTI Menované po M. Gorky od roku 1964 ... ... Wikipédia

Ministerstvo školstva Ruskej federácie

NOVGOROD Štátna univerzita

názov Yaroslav Wise

Humanitárny inštitút

Katedra angličtiny

Diplomová práca

analýza metafora v práci Bernard Shaw

"Dom, kde sú srdcia zlomené"

Špeciality 021700 - Filológia

Hlava

d. Phil. N., profesor v.v. Ivanitsky

Študentská skupina 7572.

I.V. Laphinkin

Veliky Novgorod 2002.

Úvod

Kapitola I. Teória metafor

5. Funkcie metafory

KAPITOLA II. Analýza hier B. Show "Dom, kde sú srdcia zlomené"

3.1 Zoomorfné metafory

Závery o druhej kapitole

Záver

Bibliografia

Úvod

Táto práca je venovaná jednému z hlavných problémov porovnávacej štylistiky - prenos metaforických snímok pôvodného textu hry B. SHOW "Dom, kde sú srdcia zlomené" v jeho preklade do ruštiny. Táto práca je teda súčasťou celkového vydania prenosu kvalitatívneho imperatívnej originálovej originálovej otázky, otázka, ktorá v tomto dni spôsobuje veľký počet diskusií a sporov, nútiť takýchto vynikajúcich domácich filológov a lingules ako V.V. Vinogradov, I.R. Gliperín, n.d. Hautyunová atď., Ako aj zahraničných lingvistov, medzi ktorými môžeme zdôrazniť oblasti Ricoore, George Miller, Max Black, Philip Wayliat, naďalej pracujú na teórii obrazových prostriedkov jazyka, ktoré predložili Aristotes. Rast teoretického záujmu o metaforu bol stimulovaný zvýšením jeho prítomnosti v rôznych typoch textov, počnúc poetickou rečou a žurnalistikou a končiacimi jazykmi rôznych sektorov vedeckých poznatkov.

Relevantnosť témy tejto práce je určená nedostatočnou systematizáciou už existujúceho teoretického vývoja na štúdiu metafora, ako aj niekoľko jazykových štúdií o fungovaní tohto typu jazykového jazyka. Prostriedky obrazovej expresivity majú veľký podiel v umeleckom systéme B. Shaw. Je široko a voľne využíva metafory pri zverejnení psychologického stavu činných osôb, spájajúcich morálne skúsenosti svojich hrdinov s osudom celej krajiny. Výskumníci tvorivosti dramatiky však uprednostňujú túto otázku bez náležitej pozornosti, bývajú podrobne o štúdium problémov spojených s dramatickou metódou spisovateľa.

Preto bol účelom našej práce podrobným opisom používania slov a voľných frázy s metaforickou hodnotou a ich porovnaním v transparentnosti hry B. SHOW "Dom, kde sú srdcia zlomené" do ruštiny. Je označená mnohými kritikmi ako najviac poetický produkt dramatiky, vytvorený na križovatke dvoch globálnych období tvorivosti.

Celkový cieľ definoval situáciu osobitných úloh a postup ich rozhodnutia v tomto dokumente: \\ t

Štúdium teoretického kruhu všeobecnejších a vonkajších problémov, ktoré určujú stav metaforov ako obrazová polyfunkčná jednotka jazyka;

stanovenie štrukturálnej konštrukcie metafora;

analýza metaforových zložiek;

porovnávacie charakteristiky hodnôt metafora komponentov;

korelácia metafor s definíciami "epipera" a "mefotet";

Štúdium fungovania metaforu ako jazykovej jednotky v origináli a prekladu;

zvážte metaforu ako zdroj sledovania slovníka.

Vedecká novinka diplomovej práce je, že na materiál nepreskúmaný skôr, pokiaľ ide o metafority, snažíme sa vyšetrovať tento jazykový produkt a jeho prevádzku v systéme hry hry B. Shaw.

Počas svojho života bol tento spisovateľ nazývaný klasický a "napísal", vyhlásiť staromódne. Štúdie jeho kreativity očíslovali veľký počet diel. Jazyk DRAMS B. Show je klasická verzia literárnej angličtiny jazyk. Dramaturgia je hlavným žánom jeho kreativity, ktorý si vyžaduje hodné miesto medzi kreativitou skvelých spisovateľov. Uznávané na celom svete. Hra "dom, kde sú srdcia zlomené" boli napísané na začiatku 20. storočia, Počas ideologických kríz a morálnych expozícií globálneho meradla. Filozofický problém hry sa jasne prejavuje, niekedy aj v histroch groteskných, zreteľne brúsiť rozpory kapitalistickej ideológie. Panorama Európsky život

30s vytvorený desaťročia show neskôr, bol pripravený celým predchádzajúcim tvorivosti dramatiky, najmä toľko jeho kritikov, "Fantasy v ruskom štýle", t.j. hra, ktorá je predmetom našej práce.

Materiál pre praktickú časť práce bol vybraný s použitím metódy odberu vzoriek solídny. Primárna analýza sa uskutočnila kompletným lexikom. Počet vzoriek je približne 40 príkladov, ktoré sú mapované na rovnaký počet možností prekladu.

Práca pozostáva z podávania, hlavnej časti, tradične oddelená na dve kapitoly - teoretické a praktické, dodávané so závermi, závermi a literatúrou použitej literatúry.

Prvá kapitola poskytuje komprimované kritické preskúmanie výskumu na teóriu metafor, je uvedených niekoľko názorov na klasifikáciu metaforických jazykových jazykov, teória fungovania metafora, vychádzajúcej z ustanovenia o existencii polyfunkcie Pole v tvare jazyka je opísaná.

V druhej kapitole, už v súkromnom príklade materiálu hry B. show "dom, kde sú srdcia zlomené" pokus o potvrdenie hlavných ustanovení teórií uvedených v i-th hlavičke Práca, analýza tuhej vzorky metaforických hier hra sa vykonáva, sú zhodné stupeň obrazu originálu a prekladu.

Kapitola I. Teória metafor

1. Na pochopenie a klasifikáciu metafor

Hlavným rozporom porozumenia metafory leží v zjavenej dvojfázovej podstate tohto fenoménu: Na jednej strane je metafora jazyk jazyk, jazyková jednotka, na druhej strane, jeho príslušnosť k tvarovaným údajom reči je nepopierateľné . Po vykonaní malej exkurzie k histórii štúdie metafora, najmä s odkazom na Aristotele, môžeme tvrdiť, že do 20. storočia sa tento fenomén považoval za to len ako poetickú postavu a len asi pred 100 rokmi sa začali prvé pokusy "Opatrne sa proti jazyku a umeniu, poetickej esencii metafora" (4 str. 333). V súčasnosti je rozdelenie metafora na dva typy nepopierateľné: jazyková metafora a metafora umenia. "Pre metaforu ako umeleckú literatúru (obaja poézia a próza) sa termíny používajú v domácej lingvistike: metaforu umenia, poetické, tropean, individuálne, individuálne autora, kreatívny, reč, opkazie, štýl metafora" (3c.31). "Metafora sa vykazuje len vďaka prítomnosti umeleckého počiatku v ňom. Navrhuje jeden alebo iný stupeň umenia. Nemôžem existovať žiadna metafora zbavená umelcov, pretože žiadne vtipy zbavené humor (9 pb. 173).

Vedci sa na tejto otázke ešte nedohodli. Takže, O.S. Akhmanova (5 p.231) rozdeľuje metafory pre päť typov: metafora hyperbolické, lexikálne, rozbité a konzistentné, ako aj metaforu poetické. B.N. Tomashevsky zdieľa metafory na štylistické a jazykové. A.V. Belsky (7 p.281), okrem toho, štýl metafora zdieľa poetické a rétorické. Yu.s. Yazikova (39 p.154), zvýraznenie dvoch typov metafor: Metafory jazyka a metafory štýlu, rozdeľuje jazyk na genetickom ("Dvere Rukoväť", "späť stoličky"), ktorý OS AKHMANOVA volá Lexikálne a na metafory s prenosnou hodnotou ("zlatý znak", "ušľachtilé hniezdo"). A.V. Belsky ich zavolá rétoricky. Vedci sú presmerovaní pri určovaní typov metafor a pri určovaní kritéria pre ich rozdiely.

Klasifikácia A.V. je však najväčšia. Kalinina (19), ako má podporu takýchto zásadných štúdií, ktoré opravujú jazykové snímky ako slovníky. Je najvhodnejší pre náš výskum. Aj keď nemôže zobraziť všetky potreby pri analýze textu umenia, A.V. Kalinin rozdeľuje metafory do troch skupín podľa ich stupňa spotreby. (19c.28)

Metafory - tituly, ktoré sa zastavili vnímané ako obrazový jasný prenosný význam slov, hoci môžu byť nazývané "výtvory rečníka" pôvodom, sú staré metafory ("nos lode", srsť prachu).

Tvarované metafory všeobecného jazyka. Prenosný, obrazový charakter takýchto metaforov sa jasne prejavuje hovoriť ("Chlieb SEA", väzby lásky). Takéto metafory sa odrážajú v inteligentných slovníkoch ruských a anglických jazykov, ako aj v dvojjazyčných slovníkoch, kde sa kvalifikujú ako prenosné.

Metafora individuálneho štýlu autora. Jedná sa o obrazové metafory, trblietajú ich novinku nájsť konkrétneho autora. Nestali sa skutočnosťou akéhokoľvek jazyka a patria k zvláštnosti prejavu akéhokoľvek spisovateľa, básnika, dramatiku. V slovníkoch, neodrážajú: "miesto neba", "krvavé bobule", vozidlo jeho každodenného podnikania.

Súhlasíme s klasifikáciou A.V. Kalinina v hlavných momentoch rozlíšenia, ale táto klasifikácia nemôže plne reagovať na naše potreby. Tituly nám zdajú byť trochu neisté. Metafory - mená tvoria chrbticu jazykovej slovnej zásoby. Preto je mexikálna lexikolizovaná, "mŕtva", "skamenifikovaná", "zvyčajná", "hviezdne" je výhodnejšie zavolať lexikálne metaforu. Je uvedené v slovníkoch, najmä v SID, BES ako odvodená nominatívna hodnota, ktorá sa vyskytla metaforickým prenosom, ale už nemám "prevod" alebo obrazové (SOKR "otočte" a obr.).

Pri prenose lexikálnych metaforov sú účinky rozdielov medzi etymologickým a lexikálnym charakterom dvoch jazykov ruština a angličtina. Mnohí z nich majú jasné ekvivalenty v inom jazyku, napríklad srsť prachu - "lakovacia vrstva" a priamy význam slova - "bundy, horné šaty, kabát" (22 pp.128). Niektorí vedci sú naklonení veriť, že pri prekladaní alebo pri porovnávaní týchto slov slovami nie je možné nebudú žiadne reč o hľadaní obrazových nástrojov.

Termín "všeobecný jazyk" sa nám javí ako menej úspešný, pretože tieto metafory a reč, ich použitie (alebo neusporiadané) vytvára "jeden z vlastností rečového tkaniva funkčného štýlu" (25,55). Okrem toho, stáva sa faktmi jazyka, používajú sa v tzv. "Individuálnych" štýloch rôznych spisovateľov. Prekladateľ do určitej miery je známy neustály súlad dvoch jazykov: maska \u200b\u200bjeho tváre - "jeho Maska ", Shaowe úsmevu -" Shadow Smile ", ktoré sa nachádzajú v mnohých autoroch. Takéto metafory, poznámky I.A. Krylov, je to výhodnejšie zavolať generalistickú. "Na jednej strane, v tomto termíne odráža fenomén jazyka - štýl je funkčný, na druhej strane, fenomén reči je individuálny štýl" (25.56). Dá sa predpokladať, že názov je prepojenie medzi názvom "Lexikálny", ktorý predstavuje fenomén jazyka, a termín "individuálne štýlový" označujúci fenomén reči. Budeme zvážiť všeobecné metafory, ktoré sú uvedené v slovníkoch s Označte na obr (Transt / Obr). Samozrejme, že ide o metafory prijaté v tomto jazyku.

Metafory individuálne štylistické sa nestali faktom jazyka. Sú fakty reči a nachádzajú sa v individuálnom štýle spisovateľa alebo prekladateľa. Termín "individuálne stylistické metafóny" alebo jednoducho "jednotlivo" pripisujeme na tie prípady, ktoré nie sú zahrnuté do lexikálneho systému jazyka ako fenoménu prenosného použitia a nie sú upevnené v slovníkoch, ktoré sú považované za metaforický občasný občas. Hodnota je hodnota, ktorú slovo v tejto súvislosti a je ústupom z obvyklého, všeobecne akceptovaného. Je však možné dospieť k záveru, že táto klasifikácia povrchových a podmienených; skutočne nemôže plne zobraziť požiadavky na náš výskum. Táto klasifikácia je orientačný na preukázanie hlavných pojmov, ktoré vyvinuli domácimi lingvistami. Budeme používať termín "umenie" metafora v našej práci, veriť, po G.N. Scatevskaya (31), že množstvo obsahu tohto pojmu je široká a zahŕňa všetky charakteristiky, ktoré sa prejavujú v iných termínoch týkajúcich sa umeleckých, a nie jazykov.

2. Na účely stanovenia pojmu "metafora"

Po prvé, určenie samotného metafora, ako štýlový príjem, primerane zodpovedá úlohám našej štúdie. O.S. Akhmanov v jeho jazykových termínoch poskytuje nasledujúcu definíciu: "metafora (hodnota hodnoty). Trasa pozostávajúca zo slov a výrazov v obrazovom zmysle na základe podobnosti, analógie atď. "(Str.231). Ak sa obrátime na les, môžeme viesť takúto definíciu: "metafora (z gréčtiny. Metafora - Transfer) - Trasa, alebo mechanizmus reči pozostávajúceho zo slova, ktorý označuje určitú triedu objektov, javov atď. Charakterizovať alebo pomenujte objekt zahrnutý do inej triedy, alebo mená inej triedy objektov podobných tomu v akomkoľvek úcte ... "(41, str.296). Je nemožné, aby sa konečný záver stanovil termín metafora bez toho, aby sa vyjadrili vyhlásenia rôznych jazykových vedcov v tejto otázke, hoci oba vyššie uvedené definície slovníka ležia v rovnakom lietadle a zvážili metaforu zo štylistického hľadiska, čo znamená podobnosť základných pojmov definície termínu. George F. Miller obhajoval tradičný pohľad na metaforu tvrdí, že "toto je susedné porovnanie a spôsobené ňou (metafora) myšlienky sa týka podobností a analógia." (26, str.236) IV Arnold v práci na anglickom štýle poskytuje komprimovanú definíciu metaforu, hovorí, že "je zvyčajne definovaný ako skryté porovnanie, vykonané uplatnením názvu jedného subjektu na druhú, a tým detegovať nejakú dôležitú líniu druhého" (2, str .82 ) Ir Giperin vyjadruje predmet metafora:

"Metafora je vzťah medzi slovníkom a vyprázdnením z kontextu logickou hodnotou založenou na podobnosti alebo podobnosti určitých vlastností dvoch podobných konceptov" (10, str.136)

Spolu s definíciami, ktoré práve prezentovali, je užitočné porovnať niektoré definície metafory navrhovanej E. Jordánska (4).

"Metafora, teda predstavuje ... verbálne znenie reality, ktorá je uzavretá v odrode, vnímaná ako sada vlastností."

"Metafora je uplatnenie individuality; Tvrdenie, ktorými sa komplex skutočných vlastností stane individuálnym alebo tvrdí, že je to realitou. "

"Metafora je verbálna štruktúra, ktorá na základe svojej formy schvaľuje realitu objektu. Formulár tu, ako inde, je systém vzájomne prepojených značiek, ktorá zmení úplnosť svojich prvkov do harmonického celé číslo. Toto je celočíselný predmet, ktorých existencia schvaľuje metaforu. "

V dôsledku toho teraz môžeme urobiť zovšeobecnenie a zobraziť definíciu metaforu ako expresívny jazyk jazyka nasledovne: Toto je komprimované porovnanie, ktoré spočíva v prenose hodnoty jedného objektu (alebo objektovej triedy) na iný objekt (alebo objekt) triedy) na základe podobnosti akéhokoľvek označenia.

Upozornenie cez cestu, nemalo by byť dovolené robiť chyby v optickom porovnaní a metafore: sú v mnohých smeroch podobné, ale ich rozdiely sú zrejmé. Hautyunova n.d. (4) Viac ako raz v ich práci zvyšuje charakter ciest chodníkov.

Brilantná generalizácia patriaca do R. Jacobson (40) Znie takto: "Akákoľvek výmena jedného termínu neprekračuje rámec podobnosti." Avšak, malá rafinovanosť by sa mala vykonať: P. Ricer (30), hovorí o Podobnosť podobnosti v metafore správne poznamenal, čo ak je pojem "podobnosti", je povolené pri opise metaforu, malo by sa považovať za spôsob predpovedania znamenia predmetu, a nie ako spôsob substitúcie mien . Hovorí sa slovami Birdsley (8), metafora je to, čo zmení nevyslovené, vnútorne protichodné vyhlásenie o vyhlásení vnútorne protichodné, ale významné, zmysluplné. Vykonávanie tohto prechodu a vyskytuje sa prostredníctvom podobnosti. Povedal, že metafora, na rozdiel od porovnania, je podobná totožnosti, je len uvedený, s výnimkou merania, že nemusí vysvetľovať znaky, ktoré slúžili ako základ pre zblíženie objektov. Toto vyhlásenie môžeme posilniť výraz Miller, že metafora je založená na konvergencii značiek, ktoré zaberajú iné miesto na modeloch porovnávaných objektov, čo ho odlišuje od porovnania, ktoré môže spojiť rôzne a rovnaké. Ale D. Davidson: "D. Davidson:" Najzrejmejším sémantickým rozdielom medzi metaforou a porovnaním je, že všetky porovnania sú pravdivé a väčšina metafors je nepravdivá. "(17, str.173)

3. duálna povaha metafora

Za posledných tridsať rokov, nové, v niečom vynikajúcim kritériám pre klasifikáciu slov a voľných fráz s metaforickým obsahom. Všetky sú však založené na sémantickej dualite metafor ako jednotky jazyka. "Bilaterálne jednotky, ktoré sú tvorené zlúčeninou formy a význam, alebo inými slovami, objavte dva plány: obsahový plán a plán expresie" (1, str. 4). Vzhľadom k tomu, lingvistika hodnota je v študijnej rovine Nie je toľko hodnotenia ako jazyk ako jazykové jednotky zo strany ich formy a formálnych charakteristík, považujeme za účelné začať zvážiť metaforu v priamom spojení s jeho definovanými. Vo formácii metaforu sa zúčastňujú dva páry komponentov - hlavné a pomocné subjekty, ku ktorým sa používajú spárované termíny;

Doslovný rám a metaforický obraz;

Téma a "kontajner";

A korelovať.

A tiež korelované vlastnosti každého objektu alebo triedy objektov.

Max Black (9) v práci na metafore predstavil koncepciu "FOCUS" a "RYMENT". Na príklade klasickej metaforu (vzorka "čistého puzdra" metafors), čierna odhalila jadro metafor - slovo s nespornou metaforickou hodnotou (zaostrenie) a perifériou slov používaných doslova (rám). Zameriava sa na skutočnosť, že pri zvažovaní takýchto javov sa sústreďujeme na jedno - jediné slovo, v ktorom príčina metafority leží.

Keď hovoríme o metafore, dávame jednoduché vety ako príklad alebo voľné frázy, v ktorých sa používajú len niektoré slová metaforicky a zvyšok sú v ich obvyklom význame. Koncepcia, ktorú musíme zistiť, je metaforické použitie "jadra", alebo, pretože to volá toto čierne "zameranie" metafor a pomer s "rámom", pretože jeden "rám" môže urobiť metaforu, a druhý nie je. Na prenos zmyslu sa používa "zameranie" metafor, to znamená jasne metaforické slovo alebo výraz vložené do rámu slov s priamou hodnotou, ktoré by mohli byť vyjadrené doslova. Avšak v jazyku existujú prípady, keď je doslovný ekvivalent jednoducho neprítomný. Napríklad, v matematickej terminológii angličtiny, slovo strana je strana trojuholníka, námestia a iných vyjadrených slovom nohy ktorý doslova znamená "nohu". Takže hovoria, že matematika, pretože neexistuje žiadny iný tak komprimovaný výraz, ktorý najpresnejšie charakterizuje túto položku. Krajina, že metafora, podľa M. Blake, môže byť typ Kathans, pod ktorým chápe Použitie slova v nejakom novom zmysle, aby naplnil nohavice v slovníku. Avšak, ak je priame vymenovanie Kathanových škrtov investovať "nový význam v starej slová" (9c.159), potom metafora nie je pevná Za funkciou obohatenia zloženia slovníka jazyka. Výmena doslovných výrazov metaforickými sa vysvetľuje v práci čiernych a čisto štylových dôvodov. Metaforická fráza v jeho doslovnom používaní sa často vzťahuje na konkrétnejší objekt ako jeho doslovný ekvivalent, ktorý dáva potešenie čitateľa textu. Alebo čitateľ s potešením vyrieši úlohy a páky, ktoré predstavuje autor v takomto mazanom plexese, alebo sa raduje k schopnosti autora, aby sa skryla, polovica na zistenie skutočného významu, alebo on, čitateľ je v stave "Príjemné prekvapenie", atď. Všetky tieto úvahy z metafory, výzdoby, ktoré v zásade neodporúča svojou povahou, ale len spôsobuje jednu z hlavných funkcií metafor - estetika.

Teória M. Blake opísaná vyššie je názov "interaktívneho" pohľadu, že M. Black načrtol v siedmich požiadavkách, hovorí, že metaforický úsudok má dva rôzne predmety - hlavné a pomocné, že sa nám podarilo zistiť skôr. Mechanizmus metaforu je príloha k hlavnému predmetu systému "súvisiacich dôsledkov" (9, str.167) súvisiaci s dcérskou spoločnosťou. Implikačné údaje vysvetľuje čiernu, nie je nič iné ako všeobecne akceptované združenia spojené s vedomím Hovoriť s dcérskou spoločnosťou, ale neštandardnými dôsledkami. "Metafora v implicitnej forme zahŕňa také rozsudky o hlavnom predmete, ktoré sú zvyčajne pripojené k pomocnému predmetu. Vďaka tomu sa metafora vyberá, prideľuje a organizuje niektoré, celkom určité charakteristiky hlavného predmetu a eliminuje iných "(9c.167). Najnovšie vyhlásenie je obzvlášť dôležité pre náš výskum. To nám umožňuje v každom De umelecká metafora - či už ide o jednoduchú metaforu lemovanú jedným slovom alebo skupinou slov alebo či ide o explóziu metafora - zriediť subjekty a argumentovať nad ich kontextu.

4. Katalóg metaforov s Epifi buď koncepty a membrány

Podľa spôsobu vplyvu na adresáta, metafory sú rozdelené do epififov a membrány. Pre prvý typ metafory hlavného je expresívna funkcia (t.j. Apeluje na predstavivosť) rozšíriť hodnotu v porovnaní s druhým typom charakteru apelovať na intuíciu; Vytvorenie novej hodnoty s príhodou a syntézou.

Philippe Wilright (34) je hlboko zvážiť tieto dva javy, hovorí, že sú to, že sú to, že sú rozdelené na metafore, sú však často tieňom navzájom (najmä, si všimol, že odtieň epifiore sprevádza meforeau).

Termín "Epiphara" sa požičiava z Aristotele, ktorý napísal, že metafora predstavuje "transfering" (epiphora) meno z objektu označeného týmto názvom k inému objektu. Epiforická metafora pochádza zo zvyčajnej hodnoty slov; To potom súvisí toto slovo na niečo iné na základe porovnania s známejším predmetom a aby sa špecifikovali jeho porovnanie. Sémantické hnutie, poznámky F. Wilright, pochádza z konkrétnejšie a ľahko pochopiť obraz na to, čo možno je viac neisté.

"Základným znakom epifiore je vyjadrenie podobnosti medzi niečím dobre známym a čo sa uvedomuje neurčito a pretože by to malo vykonávať cez slová, potom z toho vyplýva, že Epiphara predpokladá prítomnosť určitého sprostredkovača alebo konceptu, ktorý môže byť ľahko pochopiteľný , je označený pomocou vhodného slova alebo frázy. "(34 str. 84). Samozrejmosťou by mala byť počiatočná," doslovná "základ pre následné operácie.

Všimnite si, že "doslovný" základ, "doslovný" význam slova sa často objavuje v definícii konkrétnej koncepcie, zdá sa, že je to správne, aby zvážili dve hodnoty - doslovné a prenosné, obrazové, ako dve štartovacie Koncepty v sémantike slov s metaforickým významom.

Pokračovanie v argumente nad epifiánmi, my, my, sledujeme F. Wilright Môžeme tvrdiť, že nahé vyhlásenie porovnania nie je epiplava.

V praktickej časti práce sa budeme snažiť najviac jasne demonštrovať "sémantické hnutie" vo vnútri Epiforos.

Najlepšie epilády sa vyznačujú čerstvou, nedostupne priťahujú pozornosť na podobnosti, ktoré nie sú tak jednoduché. Všeobecne platí, že Epiphara hovorí F. Wilright, "pravdepodobne viac vitality - to je výraznejšie a efektívnejšie - keď je výslovne spojený s veľkým poetickým priestorom, či už je to súčasťou práce alebo všetkého úplne." Jedna epiforická téma Môžu byť udržiavané na niekoľko riadkov, ale toto viac sa vzťahuje na poéziu. V próze sú oveľa menej ako tzv. "Epiforické témy", nájdu sa len jediné epify eseje.

Manželka je ďalším typom sémantického pohybu, vynikajúce, samozrejme z epiforického typu. V dialógu sa nachádza pohyb prostredníctvom určitých prvkov experimentu (reálne alebo imaginárne) pozdĺž nového spôsobu, takže nová hodnota pôsobí v dôsledku jednoduchého prijatia. Je takmer nemožné nájsť dobré príklady čistých membrán, ako sme si už všimli skôr, ak nemá vždy epiforické "poznámky". Môžete vyjadriť hľadisko, v ktorom je kontrast (doslova) zdrojom mefónoch. Toto je však podľa nášho názoru uplatniteľné na hudbu alebo maľovanie, ale nebude úplne schopný odrážať potreby literárneho umenia. Takýto kontrast v umeleckom texte nemožno považovať za "samotný", funguje len vtedy, keď to je posudzovaný v širšom kontexte, ktorý spolu s ním harmonicky odhaľuje znamenia diaflátov.

Treba nahradiť, že spojenie konceptov v dialógu je založené len na emocionálnom súlade. Avšak aj v širokom kontexte je zachovaný hlavný dojem z membránov. Ak nie, aby sa trvali na tom, že diafory by sa mali úplne uvoľniť z nečistôt epiffových, potom nemôžete pochybovať o podstatnú a významnú úlohu menoviek v poézii a próze - prezentáciu rôznych detailov v novom, čo hovoríme hudobným jazykom, Oranžové. V zásade mnoho lingvistov naznačujú, že dva procesy sú epiforické a bluicí, to sú úzko súvisiace aspekty jazyka, ktoré interagujú, posilnia účinnosť akejkoľvek dobrej metaforu. Priblíženie sa k funkciám metafory, je potrebné odkazovať na prácu N.D. HARUTYUNOVA (4). Problémy určovania funkcií metafor sú rovnaká mätúca téma, ako napríklad klasifikácia metaforu alebo jeho veľmi stanovenia. Otázka primárnej funkcie metafors je riešená rôznymi spôsobmi. V rétorike a lexikológii, kde sa metafora študuje najviac úplne, považuje sa predovšetkým ako prostriedok nominácie, to znamená, že jednotka, ktorá identifikuje klasifikačnú funkciu. Avšak, po ktorom nasleduje N.D. Hautyunová bude predpokladať, že funkcia charakterizácie možno domnievať, že funkcia charakterizácie možno považovať za metaforu, keď je metaforický obraz generovaný substitúciou jednej hodnoty upevnený jednotlivca. Obraz obsiahnutý v metafore zvyčajne nezískava semiotickú funkciu, to znamená, že sa nemôže stať významom nejakého zmyslu. To najmä rozlišuje metaforu ako jednotku jazyka zo symbolu (v úzkom zmysle). "V metafore je stabilný význam, je priamo spojený so slovom ako s jeho významom. Symbol je stabilný obraz, ktorý vykonáva funkčné prostriedky. Metafory zjednocuje so symbolom a odlišuje od značiek absencia regulačnej funkcie a v dôsledku toho nedostatok priameho adresovania. " (3, str. 358).

5. Funkcie metafory

Pri zvažovaní metafora ako komunikačného zdroja, môžeme hovoriť na základe výskumu viacerých lingvistov (9,17,4), že je zdrojom mnohých lexikálnych javov. Opäť opakujeme kapitálovú pravdu, že metafora pozostáva zo slov alebo voľných vety, ktoré majú metaforický význam, alebo inými slovami, metaforický obsah. Metaforizácia hodnoty jazykovej jednotky môže prejsť do jednej funkčnej kategórie slov, alebo sprevádzaná syntaktickým posunom. Metafora, ktorá neprekračuje nad rámec špecifickej slovnej zásoby, sa používa hlavne na nominatívne účely. Nominácia slúži ako technický predpoklad tvorby predmetov predmetov (nohu skla, očných ihiel atď.). Často generuje homonymy. Podľa definície O.S. AKHMANOVA OMONIMIA je predmetom "lexikóna-sémantického pohybu slovnej zásoby" (5, str. 104). Na pomoc pri vymedzení Polisie, slová a homonymy prichádza študovať vzory sémantických vzťahov v každom konkrétnom jazyku. V modernej angličtine je definícia kategórie príslušnosti jazykovej jednotky do homonyms definícia lexikóna-sémantickej komunikácie medzi variantmi jazykových jednotiek. A na prvom mieste sú to metaforické spojenia (5 pb. 163) a metonimická povaha atď. Všetky tieto dlhopisy charakterizujú vzťah všeobecného významu a viac súkromného.

Chcel by som si všimnúť, že otázka Poľska a Omonmia je hlavným prekážkou. "Otázkou je, ako správne definovať tvár, na ktorom nie je jazyková jednotka nie je lexikóna-sémantický nositeľom rôznych sémantických variantov jedného slova, ale stáva sa príležitosťou Ionimie," zostáva otvorený tomuto dňu. Avšak, pokiaľ ide o metaforizáciu Z Charakteristických slov, my, my, Sledujeme ad Harutyunova, môžeme tvrdiť, že tento metaforický prenos slúži ako zdroj slov slova. Je sotva možné popierať veľmi fenomén zmysluplných slov - jeho identity v prítomnosti dvoch alebo viac hodnôt vyjadrených rovnakými zvukovými segmentmi. Ale odmietnutie existencie slov slov je v tom istom čase tvrdenie, že akýkoľvek sémantický rozdiel v zhodení zvukovej formy predstavuje prípad homonymy a naopak.

Ako sme si všimli na prvých stránkach tejto kapitoly, budeme sa snažiť zvážiť metaforu a všetky jazykové javy spojené s ním nielen "styling" t.j. Jeho interakcia s inými rečovými postavami: porovnania, CATA rezy atď., Ale tiež "hlboko do", t.j. Zvážte dostatočne hlbokú povahu metaforsových funkcií, ich pôvodu a interakcie. Všeobecne platí, že teoretické otázky metafory boli študované, čo sa nazýva, "spolu a naprieč", ale my, snažíme sa opakovať a byť v niečom odlišnom od ostatných, dajte neštandardný spôsob, ako študovať fungovanie metafory o situácii na existencii polyfunkčného modelu oblastí a všetkých skutočností a teórií jazyka, ktoré sa tu vznikajú. Výskum LA Kiselevier ("Otázky teórie expozície reči" (23) a "sémantický základ pre generované prostriedky" (24)) Zoberieme podporu pre daný teoretický materiál. L.A. Kiselev - lingvista, nasledovník Leningrad fonologickej školy. Študovaním teoretických a praktických otázok sémantiky obrazových prostriedkov jazyka, najmä tých, ktoré súvisia s metaforickou skupinou (porovnanie, metafora, epitetiká, personifikácia), znamenalo veľký prínos k rozvoju tejto otázky teoreticky a \\ t V praxi: na materiál domácej literatúry.

Tak, po L.A. Môžeme tvrdiť, že obrazové jazykové produkty môžu byť kombinované do polyfunkčného jazykového poľa, druh jazykového subsystému jazyka. Podľa obrazových jazykov by sa malo chápať ako chodníky a iné štýlové techniky: inverzia, replay, alyusia atď. Zvyšovanie otázky podstaty polyfunkčného tvarovaného poľa My, po L.A. Kiselev, môžeme to zvážiť ako obrazové jazykové pole zvýraznené na križovatke nominatívnych, expresívnych, emocionálnych odhadovaných a estetických polí. L.A. Kiselevo poznamenáva existenciu polyfunkčných jednotiek a tvrdí, že môžu vstúpiť do niekoľkých oblastí ako prejav ich vzťahov v interakcii funkcií poľa. Podobne ako akékoľvek funkčné pole, pole obrazového jazyka je systémom jednotiek jazyka. Byť systémom, má určité vlastnosti systému, ktoré sme sledovali L.A. Kiselev a dať:

Obrazové jazykové pole je otvorený systém, a pre neho, rovnako ako akékoľvek funkčné pole, niektoré "výška" je zvláštna.

Polyfunkčné pole je charakterizované integritou, ktorá je zabezpečená integráciou jeho zložiek pomocou bežných semien pre nich - "obraz", "reprezentácia", "videnie 2 obrazov", ako aj interakciu jeho zložiek ( Rozdiel metaforu, napríklad podľa stupňa spotreby, štruktúrou atď.).

Vybrané polyfunkčné pole je jazykové, to znamená, že je to systém bilaterálnych jazykových jednotiek, ktoré sú jednotou obsahu a formy.

V ňom, ako v každej inej oblasti, môžete si vybrať jadro a periférie.

Jadro poľa poli vytvára jednotky, najviac špecializuje sa na vyjadrenie polí "obrazu", ktoré sú zvyčajne polyfunkčné. To je jedinca-copyr-tvarovaný občas alebo kopristické neologizmy, ktoré nesú svetlý obraz "pohľad", "Vízia dvoch malieb", obsahujú expresívne informácie, dajte niekomu čokoľvek a esteticky tvoria myšlienku spisovateľa okrem ich koncepčného obsahu.

Periférne jednotky, ako špecializované semeno "obraz" ťahy, s iným jazykovým poľom. Napríklad lexikálne metafory tvorené prenosom obsahujúcim "obývaný obraz", ktorý stratil svoj výraz a zamestnancov, aby pochopili nominatívne pole.

Na základe pochopenia obrazu polyfunkčného poľa sa môžete pokúsiť určiť a funkcie metaforu, viazať ich s rozšírením jedného alebo iné semeno, rovnobežne s "obrazom". Toto je v prvom rade nominatívne Funkcia. Tu si môžete pokúsiť vyzdvihnúť poddruhy označené skôr v jazykovej literatúre: - špecifikácia, - zovšeobecnenie, - ilustračné. Prostredníctvom tejto funkcie metafora sa stáva druhom nástroja pre znalosti reality. Môžete tiež hovoriť o expresívnom Funkcia metaforu, podporovaná expresívnymi vlastnosťami samotného jazyka, to znamená, že špeciálna expresívna sila jazykových jednotiek, najmä slov a fráz s metaforickými slovami obsahu.

Nasledujúca funkcia, ktorá prideľujeme, je estetická funkcia metaforu, ktorá vykonáva, ktoré jazykové jednotky musia najviac dodržiavať ich určené alebo jednotlivé ideálne. A nakoniec, štvrtá funkcia je emocionálna odhadovaná, ktorá spolu s týmito dvomi predchádzajúcimi predtým pridelenými lingvistimi, samostatnou triedou pragmatických funkcií obrazových jednotiek jazyka, v tomto prípade, metafora. Preto, keď prekladajú metafory alebo slová a voľné frázy s metaforickým obsahom z jedného jazyka na iného lingvista, multimenzifikácia obrazových informácií spôsobených polyfunkciou generických jednotiek jazyka, najmä metaforu, by mala byť vedená. Takže, priblížime sa k otázke aspektov konzistentnosti zložiek obrazovej jazykovej oblasti, pokiaľ ide o ich prevod, pri prekladaní umeleckej prózy, avšak založené na mene našej práce sa budeme obmedzovať na konzistenciu zložiek Nosenie metaforického obrazu.

Všimnite si však, že pridelenie estetických informácií a v dôsledku toho je estetická funkcia obrazových prostriedkov v mnohých ďalších funkciách vo vývoji. Niet divu, že L.A. Kiselevova považuje svoje zdôvodnenie estetického poľa, jeho zložky hypotézy (24, str. 56), ale hypotéza, ktorá zahŕňa problém problému špecifiká estetickej aktivity umeleckých diel: "Potrebujeme ... hypotézy o povahe estetickej aktivity umenia "(35, str. 5).

Takže, ako je uvedené vyššie, ťažkosti prevodovania slov a fráz s metaforickým obsahom je spôsobené ich polyfunkčnosťou. Niet divu, že sa predpokladá, že metafora je rozšíriť informačné schopnosti jazyka (15, str. 107).

Zdá sa, že pri posudzovaní prekladu týchto jednotiek je potrebné zohľadniť sémantické informácie. V tomto ohľade, pri analýze prekladu sa zameriame na sémantický základ metafory, zvážte ich porušenie, keď sa odkazy "oživenia" metafora, "podpora" - slová aktualizujú - v preklade nie sú v súlade s priamou hodnotou (Pozri Praktické. Časťová stránka -).

Metaforické obrazové prostriedky výrazne, hoci stupeň expresie je odlišný. Ak je to lexikálna metafora, metafor-titul, potom nesie oslabený "mŕtvy" obraz. V slovníkoch nie je žiadna poznámka "Transfer". Takáto metafora je na nominatívnom poli. Ak ide o všeobecnú metaforu, to znamená, že UUUAL, ktorý bol prijatý v konkrétnom jazyku, nesie väčší výraz. To sa odráža Signing slovníky "prevod (obrazový)". Individuálne štylistické metafory tvoria jadro tvarovaného poľa, pretože sú najvýraznejšie reprezentované sedem "obrazom", "obrazový dojem". Slovník neodráža tento výraz. Toto je reč Jednotky, ale výraz nedosiahne najvyšší stupeň.

Keď môžeme hovoriť o prevode individuálnej metafora s generalistom, lexikálnym a keď zvážime preklad lexikálnej metafora s individuálnymi štýlovými, všeobecnými metaformi, musíme porovnať výraznú silu metaforického obrazu originálu a prekladu, je prenos obrazových informácií a súbežných expresívnych informácií.

Hovoriť o primeranom prenose expresívnych informácií (podľa jazykových expresívnych informácií, my, stopa La Kiselev, sme chápeme informácie o expresívnych vlastnostiach samotného jazyka, to znamená o špeciálnej expresívnej silu jazykových prostriedkov) (24, \\ t str.24), použijeme označenie a nevyznačené slovník s pomocou "Transfer", obrazové. Neoznačené hodnoty slovníka sú "slová neutrálne v štylistických podmienkach vrstvy (asi 90%), ktorí robia nemajú žiadny vrh. " (17, str.133). Táto vrstva môže atribútovať "odvodenú nominatívnu hodnotu, ktorá sa vyskytuje metaforickým prenosom, ale nemá" prevod "alebo obrazový" (17, str.133). Zahrnutie týchto hodnôt do neutrálnej vrstvy hovorí o neutralizácii expresie, expresivity v nich.

V týchto hodnotách je určitý podiel novosti, sviežosti, ktorá neumožňuje zahrnúť slová s touto hodnotou v neutrálnych vrstvách slovníka.

Zdá sa však, že vyjadrenie jazykových jednotiek prezentovaných v slovníkoch prevodu "Transfer", obrazové, pod výrazom pragmamm v tvare reči, ktorého obrazový vplyv je najvyšší. V podstate sa vytvárajú takéto jazykové jednotky Vykonajte jednu alebo inú expresívnu, emocionálnu odhadovanú estetickú funkciu. V "Definované vyhlásenie reči" (24, str.24), takže nie sú zahrnuté do založenia slovníka jazyka, a preto nie sú označené v slovníkoch.

Zdá sa, že opäť opäť potvrdzuje zákonnosť rozdelenia metaforu do troch typov a použitie pojmov "lexikálny", "generalistický" a "individuálne stylista".

Ako už bolo uvedené, tvarované metaforické jazykové produkty sú zahrnuté v jadre expresívneho jazykového poľa. (24, str.11). Tak "zvažované z hľadiska expresie prenosu metaformu sú expresívne pragmam."

V tejto súvislosti sa zdá vhodné, pokiaľ ide o preklad, aby zvážili, ako sú prezentované obrazové informácie a expresívne informácie súbežné informácie súbežné, či obraz a jeho výraz sa zhoduje s rovnakými štylistickými kategóriami v preklade, či výraz expresné vyrazenie zodpovedá Expresná expresná sila v preklade. V sledovanej literatúre o preklade metafora (4.8,31) podkrovia, že žijúci obraz (to znamená obrázok s najvyššou expresívnou aktivitou) je preložený, zaniknutý obraz (obrázok s najmenšou expresnou silou, ktorá je Znížená na nulu v lexikálnej metafore) sa prenáša zmyslom.

Keďže štúdia ukazuje, tento aspekt obrazu obrazu obrazu pri prenose do iného jazyka sa objaví trochu v inom svetle: taká priama závislosť "vyhynutá" - "neviditeľná" obraz anglického jazyka z jeho prevodu je non-prevádzka na ruštinu. A ak je expresia obrazu zvýšená, potom môžeme hovoriť o viac bohatých obrazových informáciách preložených, pretože viac "svietidiel" metafora má transparentnejšiu interakciu priamej hodnoty a hodnoty v kontexte vedúcom k jasnejšej "reprezentácii", "Vízia dvoch malieb". Vzhľadom na to, že saturácia vyhlásenia z informačného hľadiska zvyšuje, čo vedie k zmene vplyvu čitateľného textu na obrazové myslenie čítania.

"Metaforický obraz, prepravujúci expresívne informačné informácie a emocionálne vyhodnocujúce informácie". (23, str.70). V štúdii tohto pragmatického aspektu metafora je potrebné analyzovať syntagmatické prostredie, v ktorom je metafora realizovaná "Prenos pragmatických informácií v metaforickom výraze je úzko spojený s prenosom úplnosti sémantických informácií metaforicky." (24, str. 71)

Sme, podľa A.I. Fedorov (35, str.45) Sme presvedčení, že metaforická sémantika tvoria niekoľko úzko súvisiacich prvkov:

Počiatočný "doslovný" význam slov, nahý, posunutý ako výsledok interakcie sémantických asociatívnych oblastí nezvyčajne pripojených slov

Obraz, ktorý sa vyskytuje na základe asociatívnych oblastí týchto slov

Nový logický (sémantický, koncepčný, koncepčný) obsah, nová nominácia vyplývajúca z pochopenia metaforu.

Toto komplexné sémantické vzdelávanie je dopravcom niekoľkých typov informácií: obrazový, sémantický, expresívny, estetický, emocionálny, odhadovaný, odhadovaný, odhadovaný, pri prenose zodpovedajúcej metaforovej funkcie, alebo niekoľko funkcií sa vykonáva súčasne.

Estetické informácie v jednej alebo inej práci je objektívne objektívne jazykové metaforické obrazy (samozrejme spolu s inými jazykovými prostriedkami). Prenos metaforických obrázkov, ktoré nesie iné ako obrazové informácie a estetické informácie, pri prekladách vedie k zachovaniu rovnakej estetickej efektívnosti umeleckej práce pre ruskú čitateľa.

Je teda možné prevziať tri vyššie uvedené typy informácií - expresívne, estetické, emocionálne odhadnuté, - prenášané metaforickými obrazmi primerane a bude mať pragmaticky relevantný vplyv na čitateľa príslušného ruského textu.

Pred prijatím tohto predpokladu však považujeme za potrebné získať príklad parametra primeranosti zberu metafor z hľadiska obsahu.

A to predovšetkým parameter primeranosti prenosu sémantických informácií metaforickým spôsobom, ktorý úzko súvisí s prenosom nominatívnej metafory funkcie. Táto funkcia sa vykonáva prostredníctvom úplnosti prenosu sémantických informácií. Čím vyššia je stupeň korelácie s hlavným "doslovným" významom, tým viac sa vykonáva hlavná, nominatívna funkcia.

Týka sa to predovšetkým lexikálnej metafora, ktorí nesú najvyšší stupeň sémantických informácií. Pod semanticou (alebo, inak, racionálne, logické, atď.) Informácie sa chápu ako taký subsystém jazykových informácií, ktoré majú korelačné spojenia s objektmi, javom atď. Skutočnosť prostredníctvom systému príslušných koncepcií o nich, rozsudky, ktoré sa odrážajú v obsahu fondov duševného jazyka (24, str.15).

Presnosť (koľko umožňuje prekladový jazyk) prenosu sémantického základu script metafora vedie k primeranému jazykovému obrazu metaforu v preklade a jeho primeraný sémantický obsah, prostredníctvom ktorého sa vykonáva aj nominatívna metaforová funkcia. Pri prekladaní to potvrdzujú tie prípady, keď nemožnosť zachovania metaforického obrazu vedie k používaniu len sémantického obsahu metafora, aby sa vykonali aspoň nominatívnu funkciu. Skutočnosť, že prenosná hodnota je polyfunkčné a najmä má nominatívnu funkciu, môže byť opäť potvrdená tým, že hovorí i.v. Arnold: "Hodnota sa nazýva prenosná alebo tvarovaná, keď to nielenže volaje, ale tiež popisuje alebo charakterizuje predmet prostredníctvom svojej podobnosti alebo komunikácie s inými predmetmi (2, str.123)"

Ak chcete vytvoriť holistický závažný dojem pomocou jazyka, spisovateľa alebo drámy, "nájde slová s vhodným obrazom sémantiky a spája ich tak, aby boli známky, pre ktoré sú ich sémantika kompatibilné a dodáva sa navzájom, vytvorili vedomie čitateľa toho istého, čo sa vyvinul vo vedomí spisovateľa. Výber slov za to a stretávame sa s nimi vo frázach, slovo umelec pôsobí na intuíciu. "(6, str. 7).

Ak chcete zachovať holistický závažný dojem vytvorený spisovateľom v origináli a vyjadrené slovami s príslušným obrazom sémantiky, prekladateľom, výber slov v prekladateľskom jazyku nekoná a nemôže konať na intuícii. Odrazil sa zo sémantiky slov v metaforickej kombinácii originálu a prechádza porovnaním lexikálnych hodnôt slov pôvodného jazyka a prekladu jazyka.

Metaforická sémantika slov, poznámky I.A. Krylova (25) nemá jasné hranice, ak vzniká na základe asociakovej komunikácie zobrazení osoby z položiek. Preto, s regulačnou sémantikou slov, ktoré vytvárajú metaforický význam, a subjektívne osobné združenia spojené so svojimi každodennými skúsenosťami, mentálnym skladom, povahe intelektuálneho života, sa môže vyskytnúť v vedomí čitateľa. Ale základom obrazového dojmu zostáva rovnaký, pretože záleží na význame, ktorý je zakotvený slovami, ktoré prenášajú jeden alebo iný obraz v celoštátnom jazyku.

Preto, vysielanie obrazu metafory prekladateľa hľadá slová s takýmto regulačným sémantike, ktorých význam, ktorý je pevný za nimi v spoločnom jazyku, bude slúžiť ako pevný základ pre obrazový dojem. Teda adekvátne v preklade ekvivalentov slovnej zásoby, metafora má primeranú preloženú nominatívnu funkciu.

V súvislosti s vyššie uvedeným sa zdá, že primeranosť prekladu slov a fráz s metaforickým významom z hľadiska obsahu zahŕňa prenos všetkých typov informačných ekvivalentných nástrojov.

6. Lexikálna transformácia pri prekladaní

Spolu s použitím zvukovej zhody ako základ metafor, pri prekladaní slov a fráz s metaforickým obsahom sa používajú možnosti založené na hodnotách ďaleko na prvý pohľad z hodnôt ekvivalentov slovných zásob. Použitie takýchto ekvivalentov je založené "na formálne - logické vzťahy medzi podobnými konceptmi" (29, str.61).

Techniky logického myslenia, s pomocou ktorej prekladateľ odhaľuje hodnotu cudzieho slova v kontexte a nájde ho ruským súladom, ktorý sa nezhoduje s slovníkom, ya.i. Rezker volá "Lexikálne transformácie" (29, str.37). "V sémantickom postoji je podstatou transformácií nahradiť lexikálnu jednotku slovom alebo frázou v inej vnútornej forme, aktualizuje termín cudzieho slova, ktoré podlieha implementácii v tejto súvislosti "(29, s .38).

Používame identifikované a popísané ya.i. Rezker Lexikálna transformácia, ktorá ich znižuje až päť druhov:

Špecifikácia

zovšeobecnenie hodnôt

sémantický rozvoj

holistická konverzia

anthlemoniálny preklad

V snahe vyjadriť informácie v tvare obrazu, prekladateľov sa uchyľujú na vymenovanie hodnoty, ktorá slúži ako základ metafora. Táto technika je spôsobená celkovou náhradou spoločných súkromných, generických koncepčných druhov. S týmto recepciou je zachovaný základ všeobecných metafor.

Druhá recepcia - zovšeobecnenie hodnôt je "pri výmene súkromného spoločného, \u200b\u200bdruhového koncepcie generických" (29, str.40). V dôsledku použitia tohto typu transformácie, možnosť prenosu obsahuje slovo, ktoré volá fenoménu, ktorý je opísaný v opísanom médiu.

Prijatie sémantického rozvoja sa používa na sprostredkovanie sémantického základu metaforického obrazu čitateľovi prekladu. Táto technika sa má použiť ako základ metaforu význam slova, ktorý označuje, či to nie je nejaká fáza procesu, potom jeho dôsledok alebo dôvod nie je samotným predmetom, ale jeho charakteristickým prvkom atď.

Kolízia slov s rôznou sémantikou, nezvyčajné prostredie pre nich vytvára hodnotu spôsobené účinkom kontextu. A interakcia logických a kontextových hodnôt je metafora. Má impozantné snímky, úlohou prekladateľa je uložiť pri prenose do roviny iného jazyka.

Sémantický základ pôvodného metaforu skriptu je veľmi často prenášaný recepciou holistickej reflexie, kde je pripojenie vnútornej formy základu skriptu a prekladovej metafora založená na sekundárnych krížových seme. V tomto prípade prebieha transformácia hlavnej metaforu v priechode. Zároveň sa koncepčný obsah na základe metaforu skriptu, jeho nominatívna funkcia prenáša prostredníctvom použitia holistickej transformácie v pohľade. V tomto prípade sa vzťah medzi vnútornou formou metaforických slov a fráz originálu a prekladu vysleduje. Tematicky metaforický obraz prekladu je synonymovaný obrazom originálu, je rovnaká ako estetická funkcia, emocionálne vyhodnotená funkcia, expresia môže byť rovnaká sila, ale vzorka obrazu je odlišný. Jeho sémantická základňa nemá sedem spojení so základom metafor v preklade.

Antonomický preklad pri prenose obrazu je zriedkavo používaný recepciou. Skladá sa v nahradení konceptu originálu opačným konceptom pri preklade s príslušnou reštrukturalizáciou celého vyhlásenia. Kladná štruktúra môže byť nahradená negatívnym.

KAPITOLA II. Analýza hier B. Show "Dom, kde sú srdcia zlomené"

1. Problémy drámy B. Show "Dom, kde sú srdcia zlomené", jeho historický kontext

Na základe skutočnosti, že predmetom našej štúdie je hra B. SHOW "House, kde sú srdcia zlomené" (Heartbreak House), považujeme za účelné určiť miesto tejto práce v práci B. Show, povedzme Niekoľko slov o historickom kontexte písania hry, zvýrazní problém drámy.

Obrovský, takmer ako storočie, život show a jeho práca je viac popísaná viac ako tie, ktoré študovali, poznamenáva A.g. Príklady (28, str. 3). S týmto názorom nemôžeme nesúhlasiť. B. Show vzala klasiku počas svojho života a napísal, vyhlásil staromódny. Avšak, mnoho kritikov študujúcich svoju prácu, všimnite si, že úplne nový, odlišný od všetkých predchádzajúcich metód B. show, nie je chápaný tak dlho, ako koniec.

"Nevyčerpateľný dar Bernard Show dopadá vnútri si všetko všeobecne prijímaný, hľadať v slovách a javov ich nového, nečakaného významu, ako keby vyvoláva závisť niektoré jeho kritiky" (28, str.4).

V hrách ranom období kreativity B. Show, problémy sú osvetlené, nespochybňujem výhodnosť základov sociálneho systému Anglicka. Ale nasýtený satirom si zaslúžia názov "nepríjemné hry"; A ďalej tento vred vybraného ostrosti bola prevedená na tragikomédii z 20. - 30. rokov, kedy dramatik v groteskné popise líči politický štátny štruktúru Európy. Skákal sám nazýva tieto komédia "Politické Zkstabagans".

V dvadsiatom storočí B. Show vstúpil ako už známy autor DRAM diskusií, satirický s pozíciami nereaktibilného expustu tradičných falošných idolov, kritiky kapitalistického zatemnenia. Hrá "dom, kde sú srdcia zlomené" A.g. Príklady (28) vyzýva jednu z najpozoruhodnejších diel dramatiky.

Výskumník tvorivosti B. Shaw, doktor filologických vied P.S. Balashov (6) píše o hre "dom, kde sú srdcia zlomené" ako tragicomedy epocalovej hodnoty. Táto práca je vrcholom celého cyklu hier, ktoré odhaľujú asylédiu rodinných morálnych zatemnení v anglickej úctyhodnej rodine. Všetky predchádzajúce drámy boli ako ETUDES, ktorí predpovedajú na tendencie, ktoré boli v nich prijaté, komplexné sociálno-filozofické plátno "dom, kde sú srdcia zlomené."

Ak by sme sa obrátiť na svetovej histórie, počiatok dvadsiateho storočia je čas zvýšiť všeobecnú krízu a zmätok, ktorý pokryl buržoáznej inteligencie Európy v predvečer vojny. Počas tohto obdobia, B. Show píše jeden z jeho naji originálnejších filozofických Drams "dom, kde sú srdcia zlomené." Hra bola spustená v roku 1913 a napísala na dlhú dobu - až do roku 1917, ktorá je úplne neprirodzená pre B. Shaw Creativity. I.b. Kantorovich (20), podobne ako mnoho ďalších výskumných pracovníkov tvorivosti dramatiky, poznamenáva, že "toto je jedno z najlepších, väčšina poetických hier ukazuje, svedčí o prehlbovaní v jeho práci kritického realizmu, o vnímaní a originálnom lomu tradícií ruského kritického realizmu, najmä L. N. Tolstoj, A. P. Čechov "(20, str.26) Čo ukáže sám píše v predslove k hre volať to v subtachment" fantázie v ruskom štýle pre anglické tém. "

Tvorivé cesta B. Shaw začal v roku 1885 s hrou "Dom Widrock", teda play "Dom, kde sa srdce zlomené" pripadá na roky tvorivej zrelosti spisovateľa, zdá sa, že spojiť všetky hlavné motívy Kreativita dramatik v jednom uzle. "Ingrim - satirický začiatok v hre organicky tkané s počiatkom lyrického, poetického - výrazom vášnivého vyhľadávanie podľa umelca skutočnej ľudskosti" (6, str.17). Treba tiež poznamenať, že mnohé kritici považujú hre "dom, kde srdcia" začiatok pôvodu nového žánru - druh sociálno-filozofickej tragicomedy "žánru, najmä indikatívne pre 2. etapu tvorivosti B. Shaw , sú zlomené.

Teraz je potrebné obrátiť sa na ideologickej obsah hry, pretože je zrejmé, že téma filozofické dráma prehliadky je širší ako určuje dramatika sám, hovorenie v predslove, že chcel ukázať "bezcennosť kultúrnych valčeky ktoré sú unimpenting tvorivej práce "(38, str 303) témou filozofického dráme ukazujú, ako je tomu presne poznámky Kantorovich je "kríza celého buržoázového životného štýlu, nahej vojny" (20, str. 29). Show vytvára druh "archy" z jeho umelo izolovaného domu - loď, ktorá je opísaná podrobne, ako vždy, poznámka. Ale hlavná vec, samozrejme, nie je vonkajším výskytom domu, ale morálky, ktoré vládne. Jeden z obyvateľov hovorí: "Máme takú hru doma: nájsť to, čo je to za človeka sa skrýva pod jedným alebo ďalšie priekopník" (38, p.329). Toto je hlavnou črtou tohto domu, je tu vystavený všetok úžasný, viditeľný a pokúsiť sa dostať k stvoreniu človeka a javov. Autor sa v tomto nezvyčajnom dome nájomníkov postaví, ktorí nie sú zvyknutí počítať s ozdobami a na rozdiel od nich nazývajú veci svoje vlastné mená. Ďalším charakteristickým všeobecne rad charakteristík postavy je, že každý z nich je vybavený akýmkoľvek chytľavými jednotlivých funkcií (vek, vzhľad, atď), ktoré ju prideľujú iba pre javiskové akcií, ale nerobia to skutočne rozlišovaciu spôsobilosť.

Vo svojej hre, "dom, kde sú srdcia zlomené" show zozbieraných ľudí rôznych generácií inteligencie. Zástupca najstaršej generácie je starý kapitán Skothen (kapitán Shotover) majiteľom domu, ktorého ústa B. najčastejšie a sudí jazdný svet, ktorý je určený na zmiznutie z tváre Zeme. Ako je uvedené vyššie, a veľký, všetky tri generácie prezentované v dome sú obdarené podobnými, zložité postavy, av tomto prípade to nemôže byť konflikt, tam mohol byť žiadna dráma. To je dôvod, prečo v tomto dome - loď preniká a Distemper: Boss Mengen (Mangan), zlodej William Dan (Therglar), čiastočne to a najmladšia dcéra kapitána - Lady Ethterord (Lady Fotterword)

"V abstraktnom - morálnym zmysle, I.B. Kantor, konflikt vo filozofickom dramatickom seriáli dramaticky udržiavané pri zrážke ľudí, ktorí sa nesnaží vyzerať lepšie, než sú v skutočnosti, s ľuďmi, ktorí majú cnosť a slušný masky (20, p .31). Hlavnými nájomcami domu - loď sú prvé, nejedia osobitné rešpektovanie pre nich, ani ostatným alebo na celý svet. Ale koniec koncov, než neboli tak?

Autor nám dáva určitú odpoveď na otázku: stali sa tak, pretože život zlomil svoje srdce. Prehliadka všetko robí to so súdnym čitateľov, divákov, ukazuje proces drvenie srdca a pomocou týchto obrazov je spojená s nejakým pohybom, vývoji rokovaní, ktoré je takmer nepostrehnuteľné v dráme. Ak hovoríme o dizajne drámy, potom je tiež zanedbateľný. V porovnaní s filozofickou témou je sprisahaný len autorskými cieľmi na prenos sémantického obsahu v dráme do filozofického a sociálneho plánu, kde sa show a robí snahu vyriešiť problém krízy buržoáznej a kapitalistickej spoločnosti a osud svojho ďalšieho rozvoja.

Avšak, vedený z hľadiska P.S. Balashov, môžeme argumentovať, že v tejto dráme show - umelec je oveľa väčší dôrazný pre show-mysšeľa. "Prvýkrát v hre, poukážená formulácia hlavnej filozofickej témy drámy, ktorá hovorí o pochopení mnohých dôvodov, prečo sa katastrofa vypukla. Svet je tak zlý, že kapitán Skothen, to už tečie do detstva k "mudrca" je pripravený vyhodiť do povetria, a to je zlé, pretože to je preto, že vládnuť im prasa,, Vzhľadom k bruchu, obrátili vesmír do podávača '(6, str.13) . schopnosť show zahŕňa významný obsah v práci "malej formy", vo svojom vlastnom spôsobom prekračovať tradičné formy frašky, skice, v komédii, v hre - za cítil skôr bola podceňovaná, než boli nadhodnotené . Aký by mal byť sila slova ihrisko by mal byť schopný identifikovať základné filozofické tému práce - téma mimoriadnej atmosfére neobvyklého domovskom lode a dôsledne venovať svoj vnútorný podtext v celej hre, psychologicky ohnutý Atmosphere Domov z fenoménu do fenoménu, od zákona do zákona.

Chcel by som si všimnúť, že konverzácia o individuálnej transformácii dramatikčného jazyka dramatiky na súkromnom príklade hry "dom, kde sa srdcia" (Heartbreak House) sú rozbité z mena, pretože je jasne metaforický.

Možno tvrdiť, že v dráme "dom, kde sú zlomené srdce" dej slúži len pozadie pre hlavné filozofické tému hry, pomáha preložiť sémantický obsah v sociálne filozofickým plánu. Bolo možné tiež preukázať, že pri písaní tejto práce B. Show prichádza najprv ako interpreta slova, a potom ako mysliteľ filozofa.

Otočte sa priamo k problematike metafority jazyka umeleckej práce v origináli, môžeme sa spoliehať na vyššie uvedené pohľadávky, uvedenie do obrany voľby Drama B. Shaw, konkrétne hry "dom, kde sú srdcia zlomené "Ako predmet výskumu.

Pri štúdiu výskumu pracuje na tvorivosti B. Shaw, môžete pozorovať hlavnú tendenciu identifikovať rozlišovacie vlastnosti štýlu v jeho hrách a najmä v hre "dom, kde sú srdcia zlomené." Avšak, súhrn jazykových techník, vrátane, samozrejme a tvarované, ktoré spôsobujú symbolizmus hry Veľkého dramatika, sa považuje za veľmi komprimovaný vo všetkých prácach, najmä vysvetliť mená Dram. Tento fenomén je pozorovaný všade, najmä v štúdiách literárnej práce zahraničných autorov. A to ako veľký kritik zvolal (10), na pozadí všeobecného rastúceho záujmu na obrazových prostriedkoch jazyka. Na základe tejto situácie môžeme tvrdiť, že novinka našej práce spočíva v záložnom doslovnej štúdii predtým nepreskúmaného materiálu, to znamená, že ideologická dráma B. Show "Dom, kde sú srdcia zlomené", na identifikáciu slov a voľných frázy s metaforickým obsahom.

2. Názov metafority ako cesta k zverejneniu myšlienky hry

Všeobecne platí, že naše štúdium jazykových jednotiek s metaforickou hodnotou bude ležať v rovine štylistickej semaxiológie. V tomto odvetví jazykových vied sa rôzne rečové čísla (najmä cesty) analyzujú z hľadiska sémantických transformácií v nich a ich štýlovú funkciu. Sémantická interpretácia materiálu nám umožňuje zvážiť postavu prejavu akejkoľvek gramatickej povahy v tomto pláne, to znamená, že bez vplyvu, či sú vyslovované v samostatnom slova, fráze, a prípadne celého návrhu.

Názov hry je "dom, kde sú srdcia zlomené" už obsahuje frázu s metaforickou hodnotou - my, samozrejme, myslíme, že fráza "rozbije srdcia." Toto je príklad jednoduchej metafora, as, volajú tento typ I.V. Arnold (2). Nebudeme však zvážiť výskum I.V. Arnold ako základ pre charakteristiky metaforu, len neovplyvňuje hlavné najjednoduchšie oddelenie slov a voľné frázy s metaforickou hodnotou. Vo vyššie uvedenej analýze anglickej verzie hry, tento výraz "dom, kde sú srdcia zlomené", je napísané v dvoch slovách: "Heartbreak House". Ide o indikatívny príklad z hľadiska porovnávacej analýzy dvoch jazykov. Anglická formácia slov je radikálne odlišná od podobného procesu ruského jazyka z jednoduchého dôvodu, že angličtina je analytický jazyk a ruský jazyk sa vzťahuje na ohybné jazyky.

Ale vrátiť sa priamo k definícii komponentov metafory "zlomených srdcov." Slovo "srdce", podľa nášho názoru, je dopravcom snímok, ako sa používa B. Show nie je v literálnom "doslovnom" význame, ale na obrazoch, teda v metaforickom. Všeobecne platí, že výrazy tohto typu ako "si zlomil moje srdce", "zlomené srdce", čo je najviac blízko k otázke, a výraz "srdce plače", "srdce stonanie" sa často používajú v próze A v poézii a polovica prezentovaných možností nájdete vo frazenickom slovníku. Nadmerné tu považujeme za príklad použitia niektorého z týchto výrazov v dielach spisovateľov a básnikov. Obraz milujúci srdce, zlomené srdce atď. Sú to časté charakteristické obrazy v práci akéhokoľvek spisovateľa, ktorý pracoval na "spisovateľovi Niva". V dôsledku toho sme zistili, že daná metafora nie je copyright príležitostná, ale dopredu naopak, je to živý príklad poetickej metafora (korelovať s klasifikáciou OS AKHMANOVA (5)) Inými slovami, táto metafora môže byť nazývaná a Obrazový všeobecný jazyk, alebo skôr generalistickej metafore prenosný, z ktorých obraz je jasne pociťovaný reproduktorom.

Voľba takejto jasne v tvare metafora zahrnutá v mene nie je náhodná pre autora. Skáka, ktorá si to všimne v predslove na hru, hovorí, že v dráme ukazuje dve sily proti sebe. Alegoricky, môžu byť nazývaní "Heartbreak House" a "Horsseback Hall" ("Dom, kde sú srdcia" a "PlayPen, kde sú kruté koňmi"). Obyvatelia "domu" sú intelektuáli, obyvatelia "maneja" - Deltsi. Verejný boj ťahá dramatikom ako kolíziou týchto dvoch síl.

Je celkom zrejmé, že metaforické čítanie výrazu "prestávky srdca" sa líši od doslov: vyjadrenie, že vo svojej doslovnej hodnote sa používa na fyzikálne charakteristiky pacientov s ľuďmi, s obrazovým čítaním prideľuje inú triedu Živé položky, ale mať náznak bytia vo svojej sémantike, v dôsledku ktorého žiadny z subjektov týkajúcich sa triedy vnútorných orgánov nemožno prideliť rovnakým spôsobom ako "srdce", vyjadrujúce tú istú myšlienku.

Korelačný jazykový komponent v štúdii "je zlomený" s teóriou M. Black (9), môžeme prideliť takzvané "zameranie" metafor a jeho životné prostredie - "rám". A potom sa pokúsime vysvetliť, prečo tento "rám" v kombinácii s údajmi "Focus" dáva metaforické snímky.

Tak, podľa substitučnej koncepcie, zameranie metaforu (to znamená jasne metaforické slovo vložené do rámu priamych hodnôt slov) slúži na prenos zmyslu, ktorý by sa v zásade mohol vyjadriť doslova. Môžeme konštatovať, že zameranie tejto metafora je slovo "srdce". Autor ho namiesto iného počtu konceptov (nádeje, očakávania, ambície atď.), Ktoré sú abstraktné, na rozdiel od plne materializovaného konceptu "srdca". Slovo je substituentom (alebo prostriedkov prevodovky) nie je samostatný dojem získaný v minulosti, ale kombinácie všeobecných charakteristík "(17, str.46). Toto vyhlásenie AIVORA A. Richards je všeobecná formulácia formulácie metaforu.

Druhá zložka je jednoduchá podľa metaforovej štruktúry - "rozbité", respektíve, je rámec. Nový, iný kontext slova "srdce", to znamená, že sa zameriava na metaforu, spôsobuje rozšírenie hodnoty ohniskovej slovo prostredníctvom "rámu". Slovo slúžiace zameranie metafora nezmenilo svoju hodnotu v "systéme všeobecne akceptovaných združení" (1, str.165), len rozšírila jeho hodnotu.

Osvietime sa vyššie uvedené: "Analógia" okamžite príde na myseľ čitateľa, ale pozornejšia zváženie metaforu ukazuje, že nie je úplne nedostatočná: zmena hodnoty dochádza cez kontextový stav v širokom zmysle slova " kontext". Z toho vyplýva, že hovorí o metaforickej fráze "rozbije srdcia", musíme vziať do úvahy a zvyšok "životného prostredia" je, že existuje úplne meno hry "dom, kde sú srdcia zlomené."

Na obranu novo danej rozšírenej verzie metafor, môžeme predložiť nasledujúce vyhlásenie E. McCormak: "Metafora vo všetkých jej kráse sa môže realizovať len pomocou rozšíreného korelácie" (34 pb 88). V našom prípade je korelát vyjadrený termínom "rám". Všetky estetické manifest B. show možno odstrániť nasledujúcimi slovami:. "The Expressity schválenia je alfa a omega štýl." Štýl pre show je v prvom rade myšlienka, ktorá si vyberá život, vracia realistické obrazy, ktoré ovplyvňujú vedomie ľudí.

Tento prechod na problém snímok a štýlu vo všeobecnosti zmizol v našej práci. Obraz je zdrojom základných semiotických konceptov, ktorých štruktúra je vytvorená interakciou zásadných plánov - plán prejavu a obsahu obsahu. Metafora je veľmi často určená odvolaním na obraz vytvorený prenosnou hodnotou jazykových jednotiek. Tento obraz v úzkom zmysle slúži ako kompozitný moment pri vytváraní obrazu literárneho hrdinu, charakteru a niekedy aj umeleckého symbolu - ako v našom prípade. Obraz domu, kde srdcia mladých aj zrelých ľudí vytvára B. SHOFT NIE JE BEZ POMOCI METAFORICKÉHO TRANY, KTORÉ SA POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO PRAKUMI. Vezmite si dôkaz o rade N.I. Isachina: "Symbolika duálnej show - Často to nielenže neumožňuje konsolidovať široké sociálne zovšeobecnenia v obrazne, ale tiež maskuje rozpory a zmätok dramatiky" (18, str.53). NEXT N.I. Isachina vo svojej výskumnej práci na tvorivosti B. Shaw Komentáre o používaní konceptu "Heartbreak". Hovorí, že nadobúda špeciálny zvuk v kontexte celého hry. Téma "zlomeného srdca" show interpretuje v dvoch plánoch: v každodennom, keď príčina "srdcovéhorzdu, a" je neúspešná láska, a vo filozofickom, keď je jeho príčinou historickým nadčasom.

Aby sme zhrnuli všetky vyhlásenia, ktoré predtým, môžeme čerpať nasledujúci obrázok: pojem "dom, kde srdcia" ("Heartbreak House") sú metaforicky na základe prenosného, \u200b\u200bobrazového zmyslu pojmu "srdce", ktorý slúži ako ohniskový moment a formuláre so známym kontextovým expanziou. Hodnota, ktorá na jednej strane je spôsobená vývojom hry, ktorej názov je z hľadiska metaforu, a na druhej strane opisuje obrazový, na Aj filozofická koncepcia "domu" ako rozšírená hodnota.

3. Metafory v jazykovom systéme hrá

Pokiaľ ide o analýzu textu hry v origináli a prekladu, mali by sme si uvedomiť, že slová a voľné frázy s metaforickým obsahom, na základe nasledujúcej schémy:

Definícia počiatočných štrukturálnych charakteristík metafora (jednoduché / nasadené).

Analýza komponentov metaforu (zaostrenie a rám).

Charakteristiky hodnôt metaforových komponentov.

Katalóg metafora s definíciami epififov a membrán.

Fungovanie metaforu ako jazykovej jednotky.

Zvážte metaforu ako zdroj sledovania slovníka.

Detekcia frekvencie používania neagencových metafor v texte.

Autor hry, B. Shaw, za predpokladu, že jeho prácu s rozsiahlou poznámkou, okamžite zaviedla čitateľa do podivnej atmosféry podivného domu - loď. Morská terminológia nasýti celú poznámku od začiatku až do konca. To isté platí pre samotnú hru, alebo skôr jeden herecký charakter - kapitán streler, majiteľ domu - loď. Jeho prejav je vyplnený termíny pre mori, ktoré získavajú nezvyčajné prostredie prostredníctvom kontextu, možno považovať za jazykové jednotky s prenosnou hodnotou:

... mladá a atraktívna žena čaká v hovno.

Doslovný preklad slova "POOOF" - "polo-like, krmivo". Avšak starý kapitán oceňuje sálu svojho domu s týmto titulom.

... Ako dieťa si myslela, že postava - hlava mojej lode ... Najkrajšia vec na Zemi.

Doslávný preklad vybranej frázy je "postava na nose lode." Kapitán lode Skothen zavolá jeho domov.

... nebudete oženiť s pirátskym dieťaťom.

Zvýraznená fráza, znejúca v "dieťaťu, pirátske dieťa" Starý muž Skothen sa vzťahuje na jednoduchú mladú dievčinu Ellie (Ellie), dcéry nešťastných Romance Mazzini Dena (Mazzini).

Choďte tam seba, ty a celá posádka.

Latujte poklopy.

Zvýraznené slovo má nasledujúci doslovný preklad - "poklop, poklopment". je pomenovaný. Treba poznamenať, že výraz "latten hatches " Je námorný tím "chodiť the Hatch! ",

Vezmite ho k prognóme.

"Prognózy" - tank, nosný opona pre matrace. Hovoriť frázu, kapitán Skothen posiela zlodej, vyliezol do domu, do kuchyne na služobníka.

Nemám žiadnu loďswain na mojom štvrťroku - stôl .

Prvé zvýraznené slovo je preložené ako "Boatswain". Na obvyklej lodi je to tvár veliteľa Junior, ktorý je podriadený lodnému tímu o ekonomickej práci. Bottunt Captain zavolá Voru Billy Dan "štvrťrok - stôl", Shtantans , Pre sherky je v jeho dome obývacia izba.

Ak máte malý experiment a nahradíte slová námornej terminológie s konvenčnými domácimi domácimi slovami, potom dostaneme nasledujúcu frázu: "Nemám žiadny zlodej (PLERFERER) v mojej obývacej izbe (v mojom dome)", ktorý možno preložiť ako: "Nebudem tolerovať zlodej v mojej obývačke (v mojom dome)."

Na jednej strane, všetky tieto slová a výrazy si môžu vnímať, ako sa používajú v prenosnej, obrazovej hodnote, ale na druhej strane nie je možné vziať do úvahy obraz domu kapitána riek, domov - loď. Z čoho vyplýva, že prenos hodnoty nemožno plne oceniť s metaforickým prenosom, preto zvýraznené slová a voľné kombinácie nemôžu byť nepopierateľné, aby sa počítali pre kategóriu metafory. Sú skôr symbolické ako metaforické. "Odchod od obrazu, metaforu a symbolu" olova "v rôznych smeroch. V srdci metaforu je kategorický posun ... Preto metafora robí stávku na ... Symbol stabilizuje formu. " (4c.23). Spolu s už špecifikovaným, stále existuje veľký počet rozdielov - so základným - medzi metaforou a symbolom. Ak je prechod z obrazu na metaforu spôsobený sémantickými (internými hovormi) potreby a starostlivosť, prechod na symbol je najčastejšie určený faktormi extrarameningvistického poriadku. Týka sa to občasných (v našom prípade) a stabilných znakoch. N.d. Hautyunova (4) Notices, že obraz sa stane symbolom kvôli funkcii získanej tvárou v tvár osobe, volania takýchto prípadov symboliky "osobné symboly". Uskutočňovaním záveru môžeme tvrdiť, že posudzované príklady môžu byť viac spojené so symbolom.

Chcel by som zdôrazniť ďalší prípad použitia B. Show SEA LEXICON vo frázach s metaforickou hodnotou: "Kostol je na skalách, rozchod. Povedal som mu, že by to neuviedlo k Božie otvorené more. V posudzovaní prekladu (MB a S. B) tieto návrhy vyzerajú takto: "Cirkev hodil na skalách, rozšíri ju na žetóny. Povedal som mu, že by sa to stalo, ak nebude držať priebeh mora Pána. "

Slová sodí majú dvojaký význam: literál - "(miestny) cirkev na skale, sa zrútil" a obrazový "cirkev na Meli, sa zrúti" preto, že "je na skale" je idiomatický výraz prijatý v angličtine. Je to rovnocenné ruskému idiome "smútku", inými slovami, byť v ťažkej pozícii. Preložil Autori sa nestretli k žiadnym lexikálnym transformáciám, čo malo za následok stratu idiomatického výrazu a v dôsledku toho strata nejakého prejavu. Na samom konci citácie si môžete vybrať obrazovú povahu používania výrazov "Božie otvorené more", v doslovnom preklade "Open Božské more", "Open Sea Božích", v "more pána ". Táto fráza je možné zobraziť ako občas autorizmus, t.j. Individuálne - Stylistická metafora, zachovaná pri preložení. Pokračovanie v téme príležitostnej metafora, je potrebné zdôrazniť, že ich použitie v texte má čiastočnú povahu.

Napriek tomu, že neexistuje žiadna potreba chytiť fyzické prechladnutia, ako aj morálne ons ...

Ale ak ste sa nestratili z morálneho chladu, potom prečo stále chytľavé a fyzicky ...

písmená za. - Ale neexistuje žiadny bod chorých s fyzickým zima, ako aj morálneho chladu.

... Mal by som niekedy snívať o tom, že ju akýmkoľvek spôsobom núti ...

písmená "Myslel som, že som si myslel na znásilnenie jej sklonov."

Návrat do metaforickej frázy "Božie otvorené more", treba poznamenať, že frázy: more svetlá, kvety, vzduchu, blaženosti, blaženosti, radosti, šťastie atď. Najčastejšie sa vyskytuje kombinácie, ktoré majú známe uucAction, Sú viac či menej sme dobre známe a bežne priestory. Viedli sme doslovný preklad frázy "Božie otvorené more", ktorý objasňuje motívy používania prekladateľov presne slovo "Lord", namiesto "božského". Ten môže byť chápaný čitateľom dvoch: buď ako prídavné meno s zmysluplnou hodnotou, fascinovaným, alebo ako prídavné meno týkajúce sa náboženstva - cirkev. Aby ste predišli miešaniu hodnôt, autori prekladu sa uchýlili k použitiu synonymného konceptu.

"Na police, je pohovka s ním, Sturdy Mahagónový článok, zvláštne čalúnené v plachetnici, vrátane postoj, s niekoľkými prikrývkami, ktoré odovzdávajú späť."

Vyššie uvedené vety sú dané živým príkladom používania metafora ako technického prijímania tvorby mien objektov. Koncepcia "Späť" - v doslovnom preklade znamená "Spin". Toto slovo slúži ako nominatívne, identifikačné ciele, upevnenie v akomkoľvek predmete (v našom prípade - pre predmet nábytku - pohovka) ako názov jeho hlavnej zložky, jazyk prirodzeného aj literárneho je s takýmito príkladmi.

Ďalej v Remarque: "Medzi pohovkou a výkresom - stôl je veľká prútená stolička, s širokými zbraňami a nízkym svahom späť ..." Ruky stoličky - Stolové rukoväte, nízke šikmé späť - nízka strana späť. Opäť, príklady nominatívnej metafora, ktorý vykonáva príslušnú funkciu - sa nazývali jasne, t.j. nominatívne. Avšak nielen popis nábytkových predmetov obsahuje lexikálne metafory, ktoré sa už stali druhom jazykovej normy. Nebudeme sa na nich zastaviť kvôli tomu, že táto metafora triedy sa považuje za normu v angličtine, ako aj v ruštine, tieto sú "skamenín", "mŕtve", metafory, ktoré nehľadľajú veľký význam.

Pre ďalšiu viditeľnosť, metafora budeme mať nasledujúci príklad: "... Reseloval to. Mal rovnaký výraz: Drevený, ale podnikavý. Oženil sa s ním a nikdy sa nestane nohy v tomto dome." Tieto frázy B. Shaw investovali do úst kapitána drží, hrdina s "vlastnosťami autora", ktorý odsudzuje takmer všetky akcie a riešenia iných hrdinov hry. Hovorí sa týmito slovami, starý muž odsudzuje rozhodnutie svojej mladšej dcéry, aby sa oženil o osobu podobnú, podľa jeho názoru, na drevenej postave lode. Hoci toto rozhodnutie bolo pred 23 rokmi. V tomto prípade je zameranie metaforu slovo "drevené" - drevené. Obrazový význam tohto slova je "necitlivý, hlúpy, prázdny." Čitateľ okamžite obnovuje spätnú väzbu a namiesto priamej hodnoty reprodukuje požadované obrazové, metaforické. Rám, alebo referencia v tejto rozšírenej metafore, slúžia slová, ktorým čelia hrubé črevo. Chcel by som si všimnúť, že úloha "výraz" je veľmi zaujímavá - v doslovnom preklade - "výraz". Používa sa tu s explicitným prenosom hodnoty časti tela (tvár) na jednej strane a vnútornom stave na strane druhej (vnútorné vlastnosti charakteru hrdinu). Možno predpokladať, že zverejnenie koncepcie pojmu "výraz" spočíva v duálnej esencii samotného metafora a vyššie uvedenej koncepcie ako neoddeliteľnej časti tejto metaforu.

Domnievame sa, že je potrebné zdôrazniť skutočnosť, že neexistujú žiadne štandardné pravidlá na stanovenie hmotnosti alebo sily, ktoré musia byť pripisované každému alebo inému použitiu "(9 p.157). S cieľom pochopiť, čo autor znamená, zavedenie slova "výraz", musíme vedieť, aký vážne patrí k konceptu, ktorý slúži na zameranie metafor. Je to obsah s približným synonymom, alebo si vyberie toto konkrétne slovo, ktoré je jediným možným. V tomto prípade je možné určite povedať, že Slovo "Drevené" je naozaj možné, pretože rozšírený kontext sa vykonáva s paralelom, skryl sa zobrazujúci porovnanie konverzačného objektu s drevenou postavou na lodi nos. Ale akú úlohu tu hrá porovnávanie? V tomto prípade sme aplikujeme porovnanie zrejmé na pole RIGER: "Porovnanie je upozorniť na podobnosť objektov alebo spôsobov, ako venovať pozornosť niektorým charakteristikám jedného subjektu prostredníctvom indikácie na iné susedné s ním" (30 ppm) . Preto sme boli schopní určiť zameranie "drevené" a rámec metafor, aby sme ich charakterizovali, ukázali ich v interakcii ich pozície vo vnútri komplexného systému - frázy s metaforickým obsahom.

Ak idete na otázku fungovania tejto metafora, je dosť ťažké určiť pole, na ktoré je väčšina všetkých: jeho nominatívna je nesporná - charakterizuje, klasifikuje objekt. Vykonávanie návrhu charakterizujúcej funkciu, táto metafora dostáva neurčitú charakteristickú hodnotu - počnúc obrazovým faktom a končí s hodnotou širokej sféry kompatibility. Zároveň študovaná metafora označuje špecifický predmet a to tvrdí, že v rámci limitov hodnôt priamo súvisiacich s jeho charakteristikou: "necitlivý, hlúpy, hlúpy."

Nasledujúci predmetný metafora sa bude podávať v rozšírenom kontexte pre jeho vizuálnu demonštráciu v zlúčenine s inou rečnou fázou - porovnanie (netto porovnávací príklad), ktorý spolu dáva obrazový obraz, dôležitý pre pochopenie textu hry a je "východiskovým bodom" ďalšieho vývoja pozemku. Samozrejme, "Urobil si to zoznámenie Ellie. Ona sa oženila o dokonalý hog milionára kvôli svojho otca, ktorý je tak chudobný ako kostolná myš; A musíte mi pomôcť, aby som ju zastavil. "Prvá zvýraznená fráza je metafora a druhé porovnanie. Kľúčové slovo metafora, jeho zameranie, je fráza" a prasa milionára "- Borov - milionár v preklade (MB a S. B) a rámec detekcie širokého kontextu je "ona sa bude oženiť" - ona sa ožencia s rovnakými autormi. Obrázok osoby podobného bóru, ktorý je nakreslený touto metaforou charakterizuje samotný objekt A charakter vyjadrujúci túto myšlienku. Situácia je taká, že pani Heshabai, zastupujúca Lady Etteroud, mladé dievča z Ellie, hovorí o svojom úmysle oženiť sa s Mengenovou šéfom a ocenením jeho osoby nad charakteristikou.

Accom sa o tejto metafore, s prihliadnutím na pragmatický aspekt jazyka, môžeme hovoriť o týchto oblastiach, ktoré spájajú tieto jazykové jednotky s kontextom, predovšetkým túto sféru rečových činov. Pokiaľ ide o kontext, podľa S. Levin (Samuel R. Levin) obsahuje reproduktor, počúvanie a off-hovoriacu komunikačnú situáciu "(4, str.346). Sme, po S. Levin, môžeme hovoriť o hlavnej myšlienke, ktorá je základom konania reči, ako niečo, čo je betón, ktorý okrem vyjadrenia vášho vlastného zmyslu môže tiež urobiť nejaké kroky: môže si tvrdiť, že niečo, čo sa o niečo pýta, Objednať, ukázať, varovať, sľub a podobne; To všetko je podstatou aktov, ktoré vykonávajú rečníka, vyjadrujúci túto alebo túto ponuku.

V našom prípade dôjde k ukážke ako určité kroky spáchané myšlienkou, súbežne s jej priamou schôdzou. Pre "podporu" snímok o schválení, hovorí (pani Heshebay) vedie porovnanie, čo je v podstate antonómne predchádzajúce metafora: Borov - milionár, ženícha Ellie, je proti jej otcovi, ktorý je "chudobný ako A Kostolová myš. " Porovnanie zahŕňa dobre známy frazeologizmus obsahujúci najvyšší stupeň expresivity. Táto expresivita sa prenáša v dôsledku všeobecných jazykových zákonov a najviac porovnanie, čo je "podpora" metaforu. Na základe zákonov polyfunkcie jazykových jednotiek môžeme odhaliť iné ako nepochybne prítomné charakterizáciu funkcie aj expresívnu funkciu.

Ako ukazuje vyššie uvedenú analýzu, táto nasadená metafora sa prenáša preložená kombináciou absolútnych možností reči, t.j. Bez použitia akýchkoľvek jazykových transformácií, často používaných počas prekladov. To nám umožní hovoriť o zachovaní snímok vo všeobecnosti a obrazové expresívne informácie, najmä v ruskej verzii textu, čo naznačuje zachovanie a prenos zodpovedajúcej funkcie metafor v preklade. Avšak, ak sa však snímky scenárov a preklady zhodujú, potom môžeme tvrdiť, že nominatívna charakterizácia funkcie metafory tiež, ktorá je obrazne "presunutá do prekladu nezmenená". To nevyžaduje vážne dôkazy, pretože všetko je zrejmé: obrazy originálu a prekladu sa môžu zhodovať s náhodou sémantických informácií v slovách a voľných fráza s metaforickou hodnotou, čo znamená prítomnosť nominácie, ktorá je spôsobená Závislosť od sémantického základu metafory zostávajúcich nezmenených preložených.

Ako sme si všimli skôr, táto metafora je druh "východiskového bodu" pre ďalšie nasadenie pozemku hry. Ale teraz to bude trochu o ďalšom, ale podľa korelačného procesu: tzv. Šteting práce, ktorý nie je vyjadrený priamo, ale len uhádol, prechádza cez jemné vlákno cez hru: hovoríme o ideologickom vyjadrení V práci reálnej triedy boj, morálnu krízu a konflikt.

3.1 Zoomorfné metafory

Na samom konci prvej akcie, kapitán Skothen požiada Hector, ktorý je do značnej miery blízko: "Čo sa potom má urobiť? Musíme sa držať navždy v bahne týmito hostiteľom stroj na vymazanie ich štetín a plnenie ich Snami? "

Všimnite si, že slovo "HOG" používané v poslednom príklade v množnom čísle je uvedené v preklade nie ako "borovy", ale ako "ošípané". To naznačuje, že script metafora a prevod na jeseň prvé, v motivácii a po druhé, podľa stupňa výrazu. V angličtine je motivácia ukrytá za gramatickou formou, v ruštine lexikálne, čo vedie k používaniu synonymá. V tomto prípade môžete hovoriť o oslabených alebo vystužených hlasových verziách originálu a prekladu. Avšak, s prihliadnutím na súkromný metaforický kontext, môžeme však tvrdiť, že sa zaoberáme posilnenou verziou metaforov v preklade. Sme tiež presvedčení, že pri prenose tvorby originálu ako umeleckého celku sa pozorovalo oscilácia obrazových metaforických informácií (vyššie opísaná metafora). Hranice oscilácie sú v rámci sérity jazykových obrázkov, charakteristík postáv, tonality práce.

Skutočne, pre kapitána Skottra, mužský charakter, ktorý predstavoval obraz proti "deltsy", výrazne používa slovo "ošípané" ako "Borovy". Ich sémantika v ruštine je iná. Slovo "kone" sa zvyčajne používa v obrazovom význame vo vzťahu k človeku -, propagačné, samoľúby. Semistics Slová "Pig" je trochu širšie. Odhalíme naše argumenty v etapách:

Toto slovo môže charakterizovať mužov aj ženy, to znamená, že to platí absolútne pre každého.

To môže označiť špinavé, neusporiadané, zlé voňajúce ľudí.

Prenosný význam sa často používa na charakterizáciu nevďačných ľudí, ktorí dostali zle.

Podľa vonkajších príznakov osobnosti, masívnosti, spolu s porovnaním, "ako krava" ako hroch ", často používaný slovom" prasa "a tak ďalej.

Ale v skripte hry B. Show opustí slovo "HOG", ktorý ho raz použil raz. Motívy, ktoré určili túto voľbu, nie sú známe - môžeme o nich len hádať. Môžeme však urobiť predpoklad a identifikovať dva motívy, po prvé, použitie tohto slova "HOG", ako sme si všimli predtým, podporuje vnútorné vlákno textu, po druhé, sémantiku slov "prasa" a "hog" V angličtine je podobná oveľa viac ako sémantika svojich analógov ruského jazyka. V dôsledku toho môžeme dôjsť k záveru, že expresívne informácie sa prenášajú, bez straty intenzity a nahradenie slova "kone" slovom "ošípané" zabezpečuje túto ochranu.

Druhá časť voľnej frázy v otázke s metaforickým obsahom je skôr orientačným príkladom s porovnávacou analýzou originálu a prekladu. B. Zobraziť píše: "Vesmír nie je ničím iným ako strojom, ktoré sa zachytávajú na ich štetiny a plnenie ich snami." Doslova to môže byť preložené ako: vesmír nie je nič iné ako stroj (mechanizmus) na sanie, (mazací tuk) ich štetín a naplnenie ich kopanie (náhubky). Ihneď pridáva k sebe lexikálnu transformáciu hodnoty použitej hodnoty pri prevode (MB a S. B). Lexikálne transformácie, ako sme si všimli v teoretickej časti - to sú techniky pre logické myslenie, s pomocou ktorej prekladateľ odhaľuje hodnotu I-jazykového slova v kontexte a nájde ho ruským súladom, ktorý sa nezhoduje s slovníkom. Máme tendenciu sa domnievať, že v tomto prípade prekladatelia používali príjem holistickej transformácie, v ktorej je sémantická základňa pôvodnej metafora prenášaná prehodnotením, kde je pripojenie vnútornej základne skriptu a metaforu prekladu je založená na sekundárnom spokojnosti Kým koncepčný obsah hlavnej metafora originálu, jeho nominatívna funkcia sa nemení. Pozornosť by sa mala venovať nasledujúcemu fragmentu: Pred sebou vymazávajte ich štetiny a plní ich snami. Ak sa týkajú nášho doslovného prekladu tejto pasáže a literárneho prekladu uvedených autorov, potom môžeme pozorovať integráciu hodnôt, ako aj implikáciu nových, podobných v sémantickej štruktúre konceptov. Hovoríme o slovách "Ryl" a "Belo". Skutočne, "vyplniť bellyer", a nie "vyplnenie" je vhodnejšie použiť, vzhľadom na všeobecné vzory spotreby takýchto fráz a zohľadniť ich sémantické vlastnosti v ruštine. Sémantická kombinácia a komplementarita je zrejmé, súhlasí s tým, že je nevhodné hovoriť o osobe ", ktorý naplnil ústa", ktoré vďaka ziskovosti jeho života. Radšej povedzme, "bojoval s brušným, bruchom." V zmysle vytvorenej touto frázou, koncepcia toho, čo je už pridelené človeku neodvolateľne.

Tu budeme naďalej skúmať originál, najmä, obrátiť sa na teóriu epififov a dialógov. Earl McCormac (Earl R. MacCormac) tvrdí, že "keďže metafora je založená na podobnosti a neprispite podobnosti medzi vlastnosťami svojich referencií, existujú aj epiforické a diaformálne prvky v akejkoľvek metafore. Metafora, viac súvisiace s podobnosťou medzi jeho vlastnosťami , MOŽNOSTI MÔŽE BYŤ POTVRDZAŤ EPIFE, zatiaľ čo metafora, k väčšiemu stupňu spojenému s ošetrovateľstvom, možno považovať za dialóg "(34, str.363). Na základe daného vyhlásenia, ktoré posilňujeme naše argumenty, môžeme dospieť k záveru, že sa zaoberáme epivirálnou, to znamená, že je pravdepodobnejšie, že sa odvoláva na predstavivosť čitateľa, na rozdiel od membrány, apelovať na intuíciu. METAPHORY, ALEBO JEHO RÁMCY, Ako sme zdôraznili skôr, je verbálne prostredie dvoch konceptov: "HOG" a "Stroj". Prvá koncepcia je odhalená označením bohatých, bohatých ľudí, druhá slúži ako objekt porovnávajúci vesmír. Ich prostredie, rámec je v priamych vzájomne závislých komunikáciách.

Metafory, ktoré sa považujú za vyššie uvedené, v ktorom sa objaví slovo "HOG", ako aj niekoľko ďalších ostatných, na vypúšťanie zoomorfických metafor.

Myslite na túto záhradu, v ktorej nie ste psí štekanie, aby ste zachovali pravdu!

(Pamätajte si našu záhradu, kde ste nemuseli byť strážny pes, ktorý šteká, aby zablokoval cestu k pravde) (ďalej len "Transfering M. B a S. B).

... ale je to Boží život; A nič nie je.

(... ale je to život psov. A nemám žiadne vlastníctvo)

atribút, ktorý otrasie Zoomorphic metafora "... Nie ste Boh štekanie, aby sa pravda" nie je nevyhnutná pre pôvodnú koncepciu, ale dokonca je v rozpore s týmito masovými združeniami, že slovo "pes". Pes bol dlho vnímaný ako symbol oddanosti, nezaujatého priateľstva a lojality, ale tieto známe vlastnosti nenašli jazykové prevedenie a úplne odlišné združenia boli zakorenené v metaforických hodnotách - zlo, zlá osoba (v našom prípad) alebo deft, zručná osoba.

V ruskom preklade môžete pozorovať substitúciu konceptu "psa" iným konceptom "watchdoggy". V angličtine a "pes" a "pes" majú jednu lexikálnu formu "psa". Dá sa predpokladať, že autori prekladu, vedené negativitou združení metaforickej hodnoty "pes" si vybrali ruskú verziu prekladu "psa", ktorý vo väčšej miere zodpovedá hodnotám Zlé, zlé a má väčší výraz, tj Vykonáva vhodnú expresnú funkciu. Okrem toho táto jazyková metafora vykonáva nominatívnu funkciu. Rastúce pomenovanie (nominácie) a predsieň (nominácie) a predikácii, vzostupne k starovekej vede, sa distribuujú predovšetkým v častiach reči. Úloha nominácie vykonávajú podstatné mená - v tomto prípade, podstatné meno "psa".

Použitie prídavného mena "psa" odvodeného z "psa", ale nemá podobné pozitívne masové združenia. V tomto prídavnom mene sa metaforické znamenie stratí jeho konkrétny význam, pretože GN sklyling (31) poznámky sa zachovalo a predložil predné posilnenie semien, celkové negatívne hodnotenie. Fráza posudzovaná "Život pre psov" "veľmi ťažké, ťažké, neznesiteľné. "A v angličtine av ruštine je sémantika tejto kombinácie rovnaká, čo umožnilo prekladateľom zachovať obraz, ktorý spôsobuje rovnaké typové združenia v rôznych jazykoch.

Nasledujúci prípad posudzovaný prípad voľnej frázy s metaforickou hodnotou možno pripísať metaformom obsahujúcim zoomorfické vlastnosti a zároveň individuálne - štylistické metafory o autorských právach:

Hovorím vám, že som si často myslel na toto zabíjanie ľudského hry.

Ruská verzia prekladu vyzerá takto:

Často som si myslel o vyhladzovaní ľudského gadin.

Výraz "ľudský škodlivý", alebo v ruskej verzii "Human-Like Gadin" nie je tradičná pre žiadne z príslušných jazykov. Je známe, že Zoomorphické charakteristiky môžu byť nasmerované nielen na osobu, ale aj na druhú zviera. Použitie "človeka". V doslovnom preklade "ľudskej bytosti", B. show prináša osobu na zviera. Preto je táto metafora spôsobená komplikovanou dvojbou sémantickou transformáciou: upevnenie v jazyku ako charakteristika osoby - nosičom Kvality pripisované hady (plodné, klzké, falošné) - takáto metafora sa použije a v antropomorfizme, keď zviera charakterizujúce metaforický prenos ľudskej hodnoty sa pripisuje ľudským vlastnostiam, dúfal od Zoomorphic Charakteristiky. Ako niektorí výskumníci sú poznamenaní , typ metafory poznámok nie je pravidelné a trendy k uzualite. To je opäť potvrdzujúce názor, že tento metaforický voľný fráza možno pripísať občasu autorizmu.

Aká brutálna som sa s tebou hádal ...

(Aký hovädzí dobytok som začal prisahať s tebou ...)

Slovo "Brute", v ruskom preklade - "hovädzí dobytok" má kolektívny význam: šelma, domáce zviera, zvyčajne hovädzí dobytok. Ale vo svojej sémantike je ďalšia hodnota hrubá, s inštinktmi na zvieratách. Výraz "čo brutálny i Bol "má výrazný metaforický charakter, ktorý je implementovaný prostredníctvom obrazového významu slova" Brute ", ktoré sú zamerané na metafory vložené do významu slov použitých doslova.

Ellie: Ty si zlý Sordid Little Beast.

(Ellie! Ste malé začarované, jemné zviera)

Opäť sme zdôraznili príklad, ktorý obsahuje kolektívny význam "šelmy" - "zviera, hovädzí dobytok, tvor."

Tento zoomorfizmus, ktorý odráža jeho hodnotu v ľudských vlastnostiach, dáva objekt s vlastnosťou zvieraťa, ktorý považuje za určitú triedu prideľujúcu všeobecné vlastnosti predmetu: hlúpe, neprimerané, necitlivé.

Berúc do úvahy kontextové rozšírenie tohto slova s \u200b\u200bmetaforickou hodnotou, je možné brániť používaniu prídavných mien, ktoré charakterizujú mladé dievča. Hesion Heshebai volá tak Ellie, hovorí to od zámeru oženiť sa s šéfom Maybek. To, podľa heonsionu, morálneho menu a zrady najlepších ľudských vlastností. Zavedenie viacerých prídavných mien umožňuje posilniť výraznosť metaforu ako celku a prideliť jeho emocionálne odhadnutou funkciou.

Pri analýze textu na identifikáciu iných typov metafor, bolo možné stanoviť, že najväčšie množstvo voľnej frázy používania s metaforickým obsahom sa vzťahuje na tie metafory, ktorých zameranie je význam koncepcií "srdca" a "duše", v ktorom ostatné Abstraktné koncepty charakterizujúce vnútorné svet človeka je láska, nenávisť, lojalita, oddanosť atď. Analýza takýchto metafor je neskôr viditeľná v práci.

Jediné prípady spotreby zahŕňajú takéto metafory, v ktorých objektívne podobnosti medzi objektmi spočívajú v nasledujúcich vlastnostiach: - farba, - veľkosť tvaru. Tiež tieto metafory, ktoré sú založené na porovnaní s rastlinami, farbami a hmyzom, môžu byť tiež pripisované počtu zriedkavo použitých.

3.2 Iné metaforické prepravu

Jednou z hlavných úloh, ktoré sme predložili pred sebou na začiatku práce, je zváženie metafory používaného B. Show ako zdroj sledovania. Pripomeňme, že sme hovorili Poľsko, synonymy, ako aj o Ionimí, ale primárna analýza metafora vzorky ukázala, že B. výstava nemôže byť zaradený medzi tými spisovateľmi a básnikmi, ktorých tvorivosť je bohatá na jazykové inovácie, zastrelené autorskými právami neologizmi a občas. V potvrdení môžeme viesť slová A.G. Príklady (28) o tom. Táto kreativita B. Shaw bola preniknutá tradičnými vlastnosťami, takže bol nazývaný klasický aj počas svojho života, vyhlásiť staromódne. Samozrejme, že je to len nepriame dôkazy inšpirované všeobecnými predstavami o tradičnom konzervatívnom Anglicku a B. Show ako skutočný "Syn". Avšak, žiadny z výskumných pracovníkov tvorivosti spisovateľa nehovoril o okkazionalizme odvodených autorom alebo o niečom podobnom: Naopak, všetci vyjadrené na podporu tradičných metód show pri písaní dramu nového ideologického obsahu. A ako je známe, nominovať novú myšlienku, nie je potrebné stiahnuť "nové" slová. Stačí ich nájsť nové použitie, odhaliť nový význam.

Ale späť do textu a pokračovať: Ďalšia metafora, analýza, ktorej musíme byť splnené, patrí do kategórie všeobecných metafors, ako odlíšiť niektorých zahraničných nemeckých (najmä vtákov)), môže sa tiež spočítať na metafory : "Musím veriť, že moja iskra, malá ako je, je božská a že červené svetlo nad ich dverami je peklo ohňa. Mal by som ich ušetriť v jednoduchej magnanimesovej ľúku." Tieto čiary v hre vyslovuje Hector v rozhovore s kapitánom Skothen. Hector Heshebai je jedným z obyvateľov "domu", brilantného ľudského muža, odvážneho a hľadača akútnych pocitov, starostlivo skrývajú svoje autentické šľachtické činy a nezištne pretrvávajúce o fiktívnom levovom love. On, rovnako ako starý kapitán, je plný nenávisti pre obyvateľov "maneja" - Delta a RVSCham, vyjadruje na svojom účte, hovorí vyššie uvedená fráza.

Slovo "iskru", preklad, ktorý "iskra" má v tomto texte jasne metaforický význam. Hrdina hovorí o božstve tejto iskry, "musím veriť, že moja iskra ... je božská": "božská" alikatívne prekladá ako "božské, prorocké". Zameranie tejto metafora je nesporne slovo "iskra", ktorá sa používa v obrazovom význame: "niečo, čo podporuje konanie; niečo, čo inšpiruje." Avšak, my všetci reprezentovať v predstavivosti iskier, ktorí čerpia o nasledujúcom obrázku: biele malé kvapky, svetlo ako vzduch, lietanie z niekde - potom rozptyl a ísť von; Alebo: Red Dots, zúriace vodopád a svetlý smútok, padnú na nejaký povrch a vyblednú. Viedli sme príklad doslovného významu slova "Spark", ktorý vytvára osobu v predstavivosti, koreloval s priamym zmyslom slova. S prenosnou hodnotou a pochopením obrazu generovaného slovom "iskra" v pamäti, vznikajú len farebné združenia - tak môžete dať nasledujúci príklad: "Spark v mužovi, s duši" - "iskra v duši" - výsledný obraz: niečo jasné žiariace v človeku, povzbudzuje ho. Príkladom metaforu, ktorý považujeme za postavený na podobnom asociácii, preneste doslovnú hodnotu "Spark" na objekty a javyko korelované len v sémantických charakteristík.

Ďalej, B. show naďalej čerpať farebný obrázok: "Červené svetlo nad ich dverami je peklo ohňa" - je to už priamo zahrnuté v množstve použitých slov prídavného mena "červená" označujúca "červená". Tento druh "pickup" metafora umožňuje čitateľovi čerpať nezmazateľný farebný obraz vo svojej predstavivosti, podporovaný "dvojitým" farbou metafora. Toto je ďalšie "tajomstvo" Autor - B. Show, hovorí o obyvateľoch "domu", ktorý je ohrievaný jasným farebným spôsobom, a slová zabudované v ústach slova "deltsi" vytvárajú nepríjemné, horiace , Dark odtieň červenej - krvavá. Tým, že vedie k fette hry, autor sklonil čitateľov na stranu, ktorú je viac sympatický.

Táto metafora nesie hlboko estetické informácie. Pod estetickými informáciami rozumieme, po L.A. Kiselova (23), informácie o estetických vlastnostiach samotného jazyka, ktorého hlavným kritériom je najkomplexnejšia zhoda jazykových jednotiek na ich určené alebo ideálne (doslovná hodnota). V dôsledku toho môžeme hovoriť o prítomnosti estetickej funkcie v tejto nasadenej metafore.

4. Úloha metaforického prenosu pri zverejnení obrazu konceptov v kľúčovom dialógu kusov

Plotové plátno hry tvorí príbeh rozbitého manželstva zástupcu sveta Deltsov Mengen na dcéru "Inventor - Loser" Mazzini Dan, Ellie Dan. Dialóg Ellie - citlivá a lopatka, kedysi dievča, ktoré sa už podarilo rozbiť srdce a Mengen - jeden z kľúčov v hre.

"Hlavná vec je dialógy, počas ktorých sú intelektuáli rozdelené, vylodia sú vystavené a obraz najhlbšej ideologickej a morálnej krízy vzniká" (14, str.125). Kolízia ľudí iného duševného skladu je len náhradou zápasu reálnej triedy, na otvorenie toho B. Shaw a používa túto techniku. "Vzduch nám môže vyhovovať, ale otázka je, mala by sme sa navzájom vyhovovať? - Hovorí šéf Manne Ellie na samom začiatku konverzácie. Literárny umelecký preklad je takmer doslovná verzia prekladu: "Vzduch - potom miestne, samozrejme, je pre nás vhodné, ale otázka je, či sa k nej približujeme?" Máme záujem len vo vyhradenej fráze, pretože podľa nášho názoru nesie obrazový význam, vyjadrený slovom "prístup", t.j. "Oblek". Toto vyhlásenie je príkladom nasadenej metaforu.

FOCUS - Slovo "Prístup" nesie samo o sebe len malé množstvo výrazu, a teda snímky, ako sa často používa v podobnom kontexte, čím sa vytvára lexikálna metafora. Tieto metafory, ako sme si všimli, a skôr, slúžia najmä na nomináciu a nízke natrepresívne, pretože sa dlho používajú tradične. Čitateľ si v nich nevšimne "sviežosť", "inovácie", zdá sa, že im chýba bez zamerania.

Ale odpoveď na Ellie Mengen je expresívnejšia: Samozrejme, že je to dievča, ktoré raz bolo vďační tomuto mužovi "zachránil" jej otec - teraz Ellie, ktorý prežil kolaps svojich snov a nádejí, je určená "dostať Mengen's Boss v manželovi ":" Ale môžeme sa dostať na to, aby sme sa mohli dostať veľmi dobre, ak sa rozhodneme, že je to najlepšie z toho. Vaša láskavosť srdca mi to ľahké. "Imclusional replika by sa mal okamžite poskytnúť:" Ale my Môžu odstrániť veľmi dobre, ak obaja pracujú pre seba, aby sa pripojili k tomuto úsiliu. Tvoje láskavé srdce mi to uľahčí. " Ellie sa snaží ako jemný a produktívnejší je takto na dosiahnutie svojich cieľov.

Autor, B. Shaw, používa abstraktné koncepty, ktoré boli pri preložení veľmi úspešné. A téma srdca znie znova, koncepcia, ktorú sme predtým pochopili vyššie. Kým Ellie ho tiež volá "dobré srdce", ale potom, čo dialóg, milujúci Mengen ako cnosť, už to nemôže povedať.

Ďalej, v priebehu hry B. Show často používa metafory, podporované porovnaním alebo identitou. Tento príjem sa nazýva "Pickup". Slúži, že čitateľ sa zameriava na slová, nielen beží očami, ale vedome vytvára určitý obraz pozostávajúci z osobnej skúsenosti s čítaním a čiastočne z obrázkov generovaných textovým textom, ktorým "reguluje" stvorenie z obrazu, ktorý dokončí to fakty: "Vzal som si otcovu meradlo. I Sot, ktorý mal zvukový nápad, a že by mal WOD sám hlúpe za to, keby dostal šancu. Videl som, že bol istý, že by som bol istý A buďte príliš veľký ponáhľať sa čakať na jeho trh. " "Ihneď som vykopal tvoj otec. Videl som, že mal dobrý nápad a že by bol z jej kože, aby som vyliezol, keby ho mohol dať životom. A videl som, že v záležitostiach bol dieťa a nebolo by schopní splniť rozpočet a prebudiť čas na dobytie trhu. "

Všetky podčiarknuté voľné frázy sú metaforické. Avšak, malo by sa však brať do úvahy podrobne každý z nich pre viditeľnosť vytvoriť maľovanie charakteristických vlastností Mazhini Dan, ktoré autor čerpá cez Deltsy Mengen, B. Shaw.

Môžete si vybrať dve lexikálne metafory v anglickom texte - "zvukový nápad" a "dieťa v podnikaní", ktoré sa už dlho používajú a viac alebo menej bežne používané. Vyjadrujú len z kontextu, len slúžia na nomináciu, nie iba niektoré Buď expresívne vlastnosti. Stáva sa však kontextovým rozšírením akejkoľvek rozloženej metaforu, podobné jazykové jednotky slúžia ako "pickup", ktorý umožňuje rozšírenú metaforu mať väčší tvarovaný potenciál.

V ruskej verzii sa jedným z týchto "mŕtvych" lexikálnych metafors nie je zachovaná, preklad je daný cez škaredú derivátovú hodnotu - "myšlienka je dobrá." Druhá - "dieťa v podnikaní", ktorá má Najvýraznejší "obraz" sa prenáša s čiastočnými lexikálnymi ekvivalentmi. Ak "dieťa" bolo "dieťa" namiesto "baby", potom by bolo možné hovoriť o prenose snímok prostredníctvom plných lexikálnych ekvivalentov. Dôvodom tejto výmeny, podľa nášho názoru, bola túžba autorov prekladu na jednej strane znížiť, znížiť profesionálne vlastnosti Mazhini Dan ukázať jednu z jeho naivity, ktorá využila šéfa v jeho čase A na druhej strane ukázať takéto vlastnosti Mengen, ako seba-schopnosť a sebadôveru, živo charakterizuje jeho ako Deft Dolza. Jeho výrazy "čakať na jeho trh", "mŕtvy istý, aby predbehol svoje výdavky" obsahujú slovnú zásobu špecifickú pre podnikateľa. On pracuje s ním "s dexterite of cirkus", vydávajúci ho v kombináciách, ktoré vytvárajú obrazový význam. V ruskej verzii hry je možné pozorovať grouper týchto lexikálnych jednotiek: "... to nebude Schopný splniť rozpočet a čakať na čas na dobytie trhu. " Všetky z nich v agregáte poskytujú plnohodnotnú hodnotu, rozšírenú metaforu tvorenú niekoľkými lexikálnymi metaformi.

Treba poznamenať, že ruská verzia má čo najväčší výraz podľa nášho názoru, pretože zloženie metafora zahŕňa množstvo idiomatických výrazov, ktoré mu dávajú stručnosť, pohybovať sa do života, počkajte, z kože, stúpanie, to na Rovnaký čas kompenzuje nahradenie lexikálnej metafora anglického jazyka "zvukový nápad" škaredá fráza.

Pri pokračovaní našej práce chcem prideliť niekoľko typov metaforsov charakteristických pre pitie v hre. To je v prvom rade metafory týkajúce sa sémantickej gule "psychologického sveta človeka". Koncentrovaný denotate v tejto oblasti sú nehmotné, a preto nemôže slúžiť ako zdroj metaforických transformácií. Táto guľa priťahuje metafory z objektívneho sveta Potreba implementácie duchovnej persongelovej osoby, ktorá sa má implementovať v špecifických významných hodnotách. Najčastejšie používaným Bernardom ukazuje objektívny význam sú "srdce" a "dušu". Môžete sa hádať o predmete Konotat "Soul", ale to je cez to Autor ukazuje pocity svojich hrdinov, ktorí sa odvolávajú na "dušu" do kategórie reálnych objektov: "... Zrazil som na všetky stoličky v miestnosti, ktorá molí duša, ktorá by som venovala každú pozornosť ..." Preklad je daný nasledovne: "Akonáhle v tom istom dome som musel rozbiť všetky stoličky, a aspoň jedna duša sa zobudila."

"Živá duša" je už tradičnou lexikálnou metaforou, ktorá ho nejako pridelí, upozorní čitateľov, prekladatelia sa uchýlili k inverzii, nastaviť určité podstatné meno pred rozhodujúcimi prídavnými menami. V anglickej verzii neexistuje ekvivalent slova "nažive". Podstatné meno "Soul" I.E. "Duša" je daná bez akýchkoľvek dôvodových charakteristík.

V zásade nie je potrebné zaradenie do ruského textu tohto prídavného mena. Ale snáď autori, založené na vlastnom vnímaní lexikálnych jednotiek, rozhodli vložiť prídavné meno "nažive", čo je často atribút slova "dušu".

"Tu je tu duša. Čo sa deje? "

Treba poznamenať, že v preklade slovo "Torment" znamená "trápenie, múka". Ale vo všetkom texte prekladu môžete vybrať trend autorov, aby ste mohli používať náboženské výrazy, aj keď nie sú v origináli ako v origináli Tento prípad: "ktorých duša je pripojená k trápeniu tu. Peklo? Čo sa tu stalo?". Takéto uvoľnenie náboženskej povahy je často zahrnuté v replike kapitána shottelu. Môže sa to stať, pretože táto postava je nositeľom filozofického štartu v hre, cez jeho reč B. Shaw zavádza rôzne koncepcie do textu, ktorý odhaľuje podstatu bytia a zmyslu ľudského života, ktorý sa mnohí ľudia snažia vedieť Náboženstvo. Kapitán sám bol stále vo svojej mladosti "predal dušu do diabla na Zanzibar," A teraz sa snaží "dosiahnuť siedmy stupeň self-vidieť." Toto je však pozitívny charakter, pokiaľ nemôžete aplikovať podobné oddelenie na hrdinov z tejto hry, kde sú modlony rozvedené, vypady sú vystavené, ideály sú prenášané a v dôsledku toho sú srdcia zlomené.

"Vedia to a konajú na neho škrtenie našich duší. Veria sami sebe. Keď veríme v nás, zabijeme ich. "Doslovný preklad slova" škrtenie "- uškrtia, odstráňte. To isté by sa dalo pripísať osobe: "Strážne ma", však slovo "duša" je lexiálne vybavená všetkými psychologickými vlastnosťami osoby, tento SEM je absorbovaný všetkými morálnymi vlastnosťami ľudí. "Vedia to, a preto robia všetko rozdrviť naše duše. Veria sami sebe. Keď veríme v seba, prekonáme ich. "Preložené (MB a S. B) Existuje iný preklad, zisťovanie iného sémantického základu ruského ekvivalentu prekladu" škrtenie ". Slovo "rozdrviť" v literálnom zmysle znamená "nakloniť váhu, sploštenie, ... zabiť." Rozdiely v sémantike tohto slova a slová "uškrtia" sú zrejmé. Autori sa však uchýlili k používaniu príjmu lexikálnej transformácie na použitie slova, ktorého sémantiku je podobná sémantikám priameho ekvivalentu prekladu.

Vzniká otázka: Prečo autori používali synonymum? Je to samozrejme, jeho sémantický základ je vhodnejší na prenos na túto "dušu". "Ak chcete odstrániť dušu" a "rozdrviť dušu" - v ruštine, rozdiel medzi týmito frázami, v angličtine, sémantika konceptu "odstrániť" a "drvenie" je tak odlišné, že nemôžu byť synonymizované.

Bolo by možné vyčleniť niekoľko prípadov použitia v metaforicky prenesení zmyslu slova "dušu", ale mali by byť zvážiť použitie iného objektu reálneho sveta, ku ktorému autor prevedie abstraktné koncepty z sféry psychologického vnímania sveta. Toto je "srdce" - druh kľúčového slova na ideologické hry. Každý z znakov zase v jednej alebo inej kontextovej expanzii vyslovuje hlavnú metaforu práce - "rozbije", hovorí o nenaplnených snoch, o havárii nádeje. Ale aj existuje niekoľko ďalších metafors, ktorých zameranie je "srdce". "A máte srdce, ALFY, tvarovanie malé srdce, ale skutočný." Tieto slová Hesion Heshebai, ktorého reč je plná z obrazových výrazov, hovorí o člena. "Máš srdce, Alf. Tiny také, žalostné srdce, ale stále skutočné." Slovo "srdce", ktoré je zameraním metaforu, má výraznú prenosnú, metaforickú hodnotu vloženú do s priamymi hodnotami slov. V tomto prípade slovo "srdce" označilo ľudské pocity lásky, oddanosti, dlhu, cti. V mesentérii sú takírú vyslovovaní, že môžu ľahko "zapadnúť do malej formy patetic." Tento drobný obraz v angličtine je vytvorený pomocou prídavných mien, ktoré majú príslušnú hodnotu; V ruskom texte hry je klesajúci derivát "srdca" tiež nositeľom tejto hodnoty.

"Napriek tomu zlomí srdcia, ľahké ako jej dom je. Že hovno diabol na poschodí, ktoré sú twists howls srdce ... ". "Nie, ona sama o to rozbije srdcia v tomto pohodlnom dome. A to nešťastné tam na vrchole s jeho flautou bude žiť len vtedy, keď ho obrátil na dovnútra ... "

Zaujímame sa o druhú zvolenú frázu - "otáča jeho srdce". Doslovný preklad slova "twist" - "twist, mocný, twist". V literárnom preklade je nahradenie doslovného významu priamo oproti: "oddýchnuť si, dopadnúť". Je možné dospieť k záveru, že autori prekladu sa uchýlili k recepcii čiastočného anthonského prevodu, ktorý nahradil jedno slovo s určitým sémantickým Slovo oproti hodnote, a preto s opakom sémantickej hodnoty, základom. Dôvody tejto náhrady sú zrejmé so širšou kontextovou expanziou, hodnota všetkej špecializovanej metafora nasledovne: Hesionálne morálne zastrašuje do jej mladých Muž, tj obrátil jeho milujúce srdce vo vnútri, nútiť ho, aby sa pred ňou odhalilo, aby sa priznania. "Soan tento prípad znamená vystaviť, otvoriť pravdu. Aby sme nestratili obrazový dojem spôsobený touto frázou, autori sa samozrejme rozhodli požiadať o zodpovednosť za preklad.

Vyššie uvedené príklady jasne ukazujú použitie dvoch konceptov "srdca" a "duše", ako niektoré materiálne látky obsahujúce vo svojom význame abstraktné koncepcie ľudských psychologických vlastností.

Závery o druhej kapitole

Špecifickosť štýlu B. Show je použitie rôznych slov slovnej zásoby ako metaforizačná základňa: špecifický, abstraktný, poetický, ako aj podmienky.

Najpočetnejší v texte hry sú lexikálne, alebo jazykové metafory, ktoré vykonávajú najmä nominatívnu funkciu. Aj pre autora, použitie ZOOMORFICKÝCH METAPHOROV, najmä pri vytváraní obrázkov "Horsebacker", často identifikovaný so zvieratami, ktorých sémantické hodnoty spôsobujú negatívne združenia: Galet (Snake), pes, pes, Borov, ošípané.

Multikariate metaforické transfery založené na porovnaní s rastlinami, kvetmi, hmyzom; A tiež na izolované prípady spotreby zahŕňajú tie metafory, v ktorých objektívna podobnosť medzi objektmi spočíva v nasledujúcich vlastnostiach: farba, tvar, veľkosť.

Pri prenose základu metaforov v preklade sú: \\ t

cesta kompletných rečových ekvivalentov založených na používaní absolútnych možností reči;

cesta čiastkových rečových ekvivalentov na základe používania lexikálnych transformácií.

Na poslednom recepcii existuje buď strata metaforických snímok, alebo jeho posilnenie, podporované používaním iných ciest, idiomov alebo frazieológie, čo vedie k záveru, že v textoch pôvodného a prekladu existuje určitá kolísanie Obrazové metaforické informácie. Hranice oscilácie sú v rámci limitov špecifikovaných sémantikou jazykových obrázkov, tonalitou celej práce.

Záver

V tomto príspevku sme uvažovali o používaní B. Zobraziť slová a voľné frázy s metaforickým obsahom v hre "dom, kde sú srdcia zlomené," a analyzovali preklad metaforu z angličtiny do ruštiny.

Podarilo. Je potrebné stanoviť, že metaforický prenos hodnoty je široký a voľne používa príjem v texte kusu. Pre B. Shaw je charakterizovaný podrobné spracovanie umeleckých techník, ktoré pripravuje čitateľa na obrazové vnímanie nielen všeobecnejšie, ale aj lexikálne metafory. Zastupovanie abstraktných, abstraktných konceptov prostredníctvom metaforického obrazu na základe špecifickej slovnej zásoby, robí hmatateľnú, hmatateľnú, viditeľnú.

Nasleduje komplikovaný, viacstupňový charakter používania rôznych techník v jazyku hry, menovite:

1. Použitie reťazového podávania metafora: "otočením" akoukoľvek príjmom metafora je kontextové vysvetlenie inej priľahlej metafora.

2. Pomocou porovnania recepcie "podpory", ktorá zvyšuje obrazové vnímanie celého metaforického kontextu.

3. Interný príjem je posilniť metaforické snímky prostredníctvom nasadenia metafora v niekoľkých odkazoch.

Všetky metaforické údaje, ktoré sa považujú za v práci, boli analyzované v súlade s pojmami "Focus" a "Rám". Táto analýza ukázala, že sa zameranie metafor, spravidla slúži ako slovo použité v obrazovej hodnote vloženej do rámu priamych hodnôt slov. Hodnotené slovo je zástupca ísť na prenos znamená nie samostatný dojem, ale kombinácie všeobecných charakteristík abstraktného konceptu implementovaného v texte s iným predmetom predmetu.

Celý výber textu bol porovnaný s rovnakým počtom prekladu. To umožnilo identifikovať jazykové nekonzistencie, keď hrá prehrávania preložené do ruštiny. Preklad M. Teologický a S. Bobrova sa vykonáva pomocou kompletných ekvivalentov slovných zásob. Ale časté prípady aplikácie lexikálnych transformácií. Podarilo sa nám zistiť, že takéto metódy sa používajú na zachovanie generovaných informácií originálu, čo umožňuje prenášať a zachovať pragmatické metafory funkcie: estetické, expresívne, emocionálne hodnotené.

Bibliografia

1. Arnold I.V. Lexikológia modernej angličtiny. - M.: Vyššia škola., 1973. - 304С.

2. Arnold I.V. Stylistika modernej angličtiny. - 2. ed., Pereerab. - L.: Osvietenie, 1981. - 295С.

3. HARUTYUNOVA N.D. Metafory a diskurz // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. - 512c.

4. HARUTYUNOVA N.D. Jazyk a Svet človeka: Kolekcia / N.D. Hautyunová. - 2. ed., ACT. - M.: Jazyky ruskej kultúry 1995. - 892 p.

5. AKHMANOVA O.S. Eseje v spoločnej a ruskej lexikológii. - m.: Gosfectedness min. Profesionálov. RSFSR, 1957. - 295 p.

6. Bašov P.S. Umelecký svet B. SHOW: Abstrakt dizertačnej práce na súťaži vedeckého titulu. - M.: Akadémia vied Mier ZSSR. Lith-Ry im.a.m. Gorky 1974. - 63c.

7. Belsky A.A. Zahraničná dráma: Zbierka článkov / A.A. Belsky. - Perm: Perm State. Univerzita. ich. A.M. Gorky. 1989. - S.5-27

8. Birdsli M. metaforický plexus // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. - S. 201-219

9. Čierny M. metafora // metafory teórie / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. -s.153-173

10. Vinogradov V.V. O jazyku umenia prózy. - M.: Veda, 1980. - 358c.

11. Vilyun v.g. Anglický synonymy: Štúdie. Umiestnenie. - M.: Vyššia škola, 1980. - 128С.

12. Vygotsky HP Myslenie a reč // L.S. Vygotsky zvolený psychologický výskum. - M.: Veda, 1956. - 386c.

13. GABRIKOVSKY N.K. Jazykové prekladové problémy: Zber článkov / Gabikovsky N.K. - m.: Vyššia škola, 1981. - 135С.

14. Občianske Z.G. Bernard Shaw: Náčrt života a kreativity. Štúdie. pos. - M.: Osvietenie, 1979. - 175С.

15. Gubbene I.V. Základy filologického výkladu umeleckého textu. M.: MSU. - 1991. - 205c

16. DIMANOV S.S. Zahraničná literatúra. Zbierka článkov / S.S. DYNAMOV, M.: GOSLITIZDAT, 1960. - 455с.

17. Davidson D. Čo spĺňať metafory // teórie metafors / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. - C.173-194.

18. Isachina N.I. Estetika B. Zobraziť: Zber výrobkov z histórie západnej literatúry / Kobliky L.G. -M.: MSU. - 1957. - P.122-152

19. Kalinin A.V. Stylistické eseje. M.: Vydavateľstvo Moskva Štátna univerzita. 1979. - 195c.

20. Kantorovich i.b. "Dom, kde sú srdcia zlomené" a kríza fabianizmu zberu výstavy / a.a. Belsky. - Perm: Perm State. Unison Im.A.M. Gorky: - 1989. - C.28-39

21. Kirilova l.y.b. Show a A.p. Česi // slovo o divadle. - M.: RAUGA, 1996. - P.34-45.

22. Kováč MD Stylistika Angličtina / MD Kuznets, Yu M. Skubnev, N.N. Amosov. - L .: Presased, 1960. - 173c.

23. KISILEVA L.A. Otázky teórie expozície reči. - 2. ed., Pereerab. a pridať. - L.: Vydavateľstvo LHA, 1985. - 167С.

24. KISILEVA L.A. Sémantická základňa obrazových prostriedkov. - L.: Vydavateľstvo LSU, 1989. - 92c.

25. Krylova I.A. O sémantickej povahe Metafory: Vedci poznamenáva, - Gorky: od Gorky University, IME.76: 1976. - 130c.

26. Miller J. Obrázky a modely, použitie a metafory. // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. - str.236-284.

27. NIKISTIN BASY LINGISTICKÉHO TEÓRIE ZMLUVY. - M.: Vyššia škola, 1988. - 167С.

28. Príklady A.N. Dramatická metóda B. Show. - M.: Veda, 1956. - 316c.

29. REZKER YA.I. Teórie a prekladateľskej praxe. - M.: Z imo, 1994. - 216c.

30. Riker P. Metaforický proces ako vedomosti, predstavivosť a pocit. // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok, 1990. - P.416-436

31. Skarevskaya G.N. Metafora v jazykovom systéme. - SPB.: Veda, 1993. - 151c.

32. SMIRNITSKY A.I. Morfológia angličtiny. - m.: Veda, 1959. - P.249-255

33. Tomashevsky B.V. Stylistiky. Štúdie. Umiestnenie. - 2. ed., ACT. a pridať. - L.: Vydavateľstvo LHA, 1983. - 288С.

34. Wilright F. Metafora a realita. // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok. 1990. - P.82-110

35. Fedorov A.I. Štruktúra sémantického slova ako zložka sémantického vyhlásenia štruktúra // sémantická štruktúra slova / v.g. Guck. - m.: Veda, 1981 s. 78-96

36. Fedorov A.V. Eseje všeobecnej a porovnávacej štylistiky. - m.: Vyššia škola, 1971. - s. 194.

37. Ukázať B. Autobiografické poznámky. Články. Písmená: Collection / Per. z angličtiny; Kompilácia A. obrzzova a yu. Fridstein. - M.: RAUGA, 1989. - 496C.

38. Yazikova Yu.s. Analýza štýlu Metafora M. Gorky "u ľudí." UCH. ZAP. ZAP.

39. Jacobson R. Dva aspekty jazyka a dva typy afatických porúch. // teória metaforu / n.d. Hautyunová, RA Zhurinskaya. - M.: Pokrok. 1990. - C.110-133

40. GALPERINA I. R. STYLTISTIKA: Kniha pre študentov. - M.: Vyssaja Skola, 1971. - 342p.

41. Siedl J., Mordie M. English Idioms a ako ich používať. - M. Vyyssaja Skola, 1983. - 265P.

Zoznam zdrojov a ich skratky

1. Shoy B. Srdce Break House // Štyri hry / A. Anikst. M.: Cudzie jazyky Vydavateľstvo. - 1952. - P.137-241

2. Ukázať B. House, kde sú srdcia rozbité // kusy / Z. Civil Trans. s angličtinou BOGOSLOVSKAYA, S. BOBROV. M.: TRUE. - 1981. - C.253-351 - B. Show "D, GRS"

Zoznam slovníkov a ich škrtov

1. AKHMANOVA - AKHMANOVA O.S. Slovník jazykových podmienok. - M .: 1966.

2. BEZ - BIG ENCCYCLOPEDIC DICTIONS / A.M. PROKHOROV., 2T., M.: Sovietska encyklopédia., 1991.

3. GALPERIN I.R. Veľký anglický - Ruský slovník - M .: 1972.

4. CLE - Stručná literárna encyklopédia / A.A. Surkov, T.4., M.: Sovietska encyklopédia 1967.

5. Les - Lingvistický encyklopédový slovník / V.N. Yartseva, M.: Sovietska encyklopédia 1990.

6. Muller V.K. Nový Ruský - Anglický slovník - M.: Rusko., 1998.

7. Muller V.K. Nový Angličtina - Ruský Slovník - M.: Ruský., 1998.

8. MALAKHOVSKY L.V. Slovník anglických oponymov a ammform. - M.: Ruský., 1995.

9. Slovník synonymá / A.p. EVGENIEVA, - L.: Veda, 1977.