Čo je harmónia v človeku. Toto je jeden zo spôsobov, ako sa upokojiť

z gréčtiny. harmónia - spojenie, harmónia, proporcionalita) - proporcionalita častí, splynutie rôznych zložiek systému do jediného organického celku. G. je dynamicky vyváženým výsledkom kvalitatívnej odlišnosti a protikladnosti prvkov, ktoré tvoria stabilnú celistvosť. Opakom G. je chaos, disharmónia, v ktorej absentuje táto celistvosť, kde jednotlivé časti spolu nesúhlasia a netvoria vyvážený celok. G. je dôležitou charakteristikou sociálnej interakcie a interakcie subštruktúr ľudskej psychiky. Porušenie tohto G. vytvára podmienky pre vznik sociálnych a intrapersonálnych konfliktov. Ľudia už tisíce rokov chápu dôležitosť problému sociálnych vzťahov G. a snažia sa ho nejako vyriešiť. Absolútny počet ľudí zabitých a zmrzačených v dôsledku sociálnych konfliktov a samovrážd však zo storočia na storočie rýchlo rastie. Podľa OSN žilo v roku 1994 z ruky do úst 400 miliónov ľudí. V roku 2004 už bolo takýchto ľudí 800 miliónov. Ľudstvo zároveň produkuje dostatok potravín pre normálnu výživu celej populácie Zeme. G. a konflikt sú extrémne typy sociálnej interakcie, ktoré obmedzujú celé jej spektrum s t. Sp. dokonalosť. Je ťažké pochopiť podstatu a príčiny konfliktov bez pochopenia podstaty a podmienok na dosiahnutie G. v sociálnych vzťahoch. Preto je štúdium G. kritérií, ich vývoja, podmienok a metód dosiahnutia dôležitým smerom v činnosti konfliktológov.

HARMÓNIA (STAROSTLIVOSŤ O...)

Označujeme teda koncept približne zodpovedajúci Ericksonovmu párovaniu, Bandlerovmu a Grieverovmu tempu a Weitzenhofferovmu Iappariementu.

V dobrom hypnotickom tranze je dôležité byť v súlade s pacientom, pretože pacient, ktorý nie je schopný analyzovať, čo sa deje, bude citlivý na kvalitu interakcie. Tento postoj pomôže rozvinúť odlúčenosť, na ktorej závisí hypnóza.

Preto v našich hypnotických cvičeniach od študentov vyžadujeme:

Využite maximálne slová, výrazy a obrázky, ktoré pacient použil pri hlásení svojej anamnézy a ktoré určitým spôsobom odrážajú jeho svet. Interakcia tiež uľahčuje výber komunikačných kanálov preferovaných pacientom;

Sám zaujať pozíciu podobnú pozícii pacienta, pretože póza je vždy spojená so skúsenosťami a emóciami;

Dýchajte synchronizovane s pacientom, pretože toto je spôsob, ako s ním existovať v rovnakom rytme. K tomu stačí hovoriť vo chvíli, keď pacient vydýchne.

Harmónia je jedna z foriem krásy, pojem, ktorý znamená usporiadanie rôznorodosti, celistvosti, ktorá má súlad častí a rovnováhu ich napätia.

Historický náčrt

Slovo „harmónia“ sa nachádza v Homérovej Iliade a Odysei.

Filozofickú interpretáciu harmónie (bez samotného slova „harmónia“) medzi Grékmi prvýkrát zaznamenal Herakleitos (prvá polovica 5. storočia pred Kristom):

Slabiky: znelé a neznelé [písmená], disonantná spoluhláska, disonantná spoluhláska, jedna zo všetkých, všetky z jednej.

Autor traktátu „O svete“, známy ako Pseudo-Aristoteles (1. stor. pred Kr.), opierajúci sa o Herakleita, našiel zhodu protikladov vo všetkých prírodných entitách, v činnostiach (povolaniach, „umení“) človeka a v r. samotný vesmír:

Príroda je priťahovaná k protikladom a z nich, a nie z podobných, sa vytvára spoluhláska (staroveká gréčtina. τὸ σύμφωνον ). Priviedla teda muža so ženou, a nie s tvorom rovnakého pohlavia (rovnako ako so ženou) a spojila prvý súhlas od opačných, nie podobných tvorov. Zdá sa, že umenie (staroveká gréčtina. τέχνη ), napodobňujúci prírodu, robí to isté. Maľovaním, miešaním bielej a čiernej, žltej a červenej farby, vznikajú obrazy, ktoré zodpovedajú originálom. Hudba, ktorá súčasne mieša vysoké a nízke, dlhé a krátke zvuky v rôznych hlasoch, vytvára jednotnú harmóniu (staroveká gréčtina. ἁρμονίαν ). Gramatika zmiešaním samohlások a spoluhlások z nich pozostávala zo všetkého [slovesného] umenia.<...>Takže celý vesmír, to znamená nebo a zem a celý vesmír ako celok, boli usporiadané jedinou harmóniou prostredníctvom zmesi protikladných princípov.

Toto chápanie harmónie medzi Grékmi bolo rozšírené – najmä medzi Pytagorejcami (a Neopytagorejcami). Napríklad v traktáte „Aritmetika“ od Nikomacha z Gerasy (2. storočie nášho letopočtu):

Harmónia sa vždy rodí z protikladov, pretože harmónia je jednota mnohých zmiešaných [entít] a zhoda nezhôd (staroveká gréčtina. Ἁρμονία δὲ πάντως ἐξ ἐναντίων γίνεται· ἔστι γὰρ ἁρμονία πολυμιγέων ἕνωσις καὶ δίχα φρονεόντων συμφρόνησις ).

Nic. Aritmus. II, 19

V latinskej vede je rovnaká definícia prvýkrát zaznamenaná v Boethiovej aritmetike (okolo 500):

Všetko, čo pozostáva z protikladov, je spojené určitou harmóniou a s jej pomocou sa buduje, pretože harmónia je jednota mnohých a dohoda nezhôd (lat. Est enim armonia plurimorum adunatio et disentientium consensio ).

Boeth. Aritmus. II, 32

V klasickom umelecký literatúra, harmónia (bez samotného slova) bola opísaná ako concordia discors(doslova "nesúhlasná dohoda") v Horaciovi (v listoch, 23-20 pred Kr.) a Lucanovi (občianska vojna, 48-65 po Kr.):

Cum tu inter scabiem tantam et contagia lucri
Nil parvum sapias et adhuc sublimia lieči:
Quae mare conpescant causae, quid temperet annum,
Stellae sponte sua iussaene vagentur et errent,
Quid premat obscurum lunae, quid proferat orbem,
Quid velit et possit rerum concordia discors,
Empedokles a Stertinium deliret acumen.

Horat. Epist. Ja, 12

Temporis angusti mansit concordia discors
Paxque fuit non sponte ducum<…>

Lucan. Bell. civ. Ja, ver. 98-99

Od staroveku sa harmónia (bez samotného slova) opisuje nielen ako concordia discors, ale aj inverzie, ako discordia concors, napríklad v Astronómii od Marka Manilia (1. storočie nášho letopočtu). Štyri elementy vesmíru

… Faciuntque deum per quattuor artus
Et mundi struxere globum prohibentque requiri
Ultra se quicquam, cum per se cuncta crearint:
Frigida nec calidis desint aut umida siccis,
Spiritus aut solidis, sitque haec discordia concors
Quae nexus habilis et opus generabile fingit
Atque omnis partus elementa capacia reddit:
Semper erit pugna ingeniis, dubiumque manebit
Quod latet et tantum supra est hominemque deumque.

Manilius. Astronomica, I.137-146

V období stredoveku, renesancie a baroka bola harmónia naďalej popisovaná týmito inými klišé – a ako concordia discors, A ako discordia concors... Napríklad na frontispise traktátu F. Gafuriho „Práca na harmónii hudobných nástrojov“ (1518) je autor zobrazený na katedre, ako vysiela študentom „pradávnu pravdu“ o harmónii, v druhej (prevrátenej) formulácia: Harmonia est discordia concors(Digitálny faksimile frontispisu nájdete v Gafuriho článku). Rovnakú formuláciu v epištolári A. Bancieriho „Listy harmónie“ (1628, s. 131) sprevádza rytina, ktorá má symbolicky znázorniť aplikáciu tohto estetického princípu v hudbe (pozri digitálne faksimile).

V transformovanej podobe myšlienka harmónie naďalej existovala v novej filozofii Shaftesbury, Keplera, Giordana Bruna, Leibniza a v nemeckom idealizme. Goetheho pedagogickým ideálom, ako ho vyjadruje vo „Wilhelmovi Meisterovi“, bola „výchova k harmonicky slobodnej ľudskosti“, rozvoj všetkých cenných ľudských schopností do nádhernej rovnováhy. Pre Goetheho bola príroda veľkým organizmom, v ktorom vládla harmónia moci a hraníc, svojvôľa a zákon, sloboda a miera, pohyblivý poriadok, zásluhy a nedostatky (Metamorfóza zvierat, 1819).

Harmónia v hudbe

Hudobná harmónia sa od antiky priamo odvíjala od všeobecného (filozofického a estetického) pojmu harmónia – u Grékov pozri napr. tretiu knihu Ptolemaiovej „Harmónie“ (najmä 3. kapitola), u Latinov napr. , prvá kniha základného diela „Základy hudby“ Boethius. Výraz „harmónia“ (staroveká gréčtina. ἁρμονία ) v platónsko-pytagorejskej tradícii sa typy oktávy označovali aj ako interval obsahujúci všetky výškové rozdiely (odtiaľ pôvodný názov oktávy - starogrécky. διὰ πασῶν „Cez všetko“).

V stredoveku sa v slávnom spise Pseudo-Huckbalda „Musica enchiriadis“ (IX. storočie) uvádza „rozdiel spoluhlások“ (diversitas concors) ako základný základ. hudobný celistvosť tetrachordu, ktorého zvuky zahŕňajú celú škálu monodických módov (presnejšie ich finalis). Pôsobenie základného princípu v tom istom zdroji sa rozširuje aj na polyfóniu „diafónie“ (organum), ktorá je definovaná ako „podľa rôzne znejúcej harmónie“ (concentus concorditer dissonus). Definícia hudobnej harmónie ako „harmonického spojenia rôznych hlasov“ (s obmenami) je ďalším klišé v mnohých stredovekých hudobných pojednaniach. Ďalšia populárna definícia hudobnej harmónie bola uvedená v 7. storočí. Izidor zo Sevilly: "Harmónia je proporcionálny pohyb hlasu, koordinácia alebo koherencia rôznych zvukov [melódie]." Je príznačné, že v týchto definíciách harmónia „iný / iný“ neznamená simultánnosť odberu zvuky rôznej výšky, t.j. definícia hudobnej harmónie nemá nič spoločné s textúrou (s tým, koľko hlasov znie súčasne).

Tradícia extrapolácie „ontologickej“ harmónie na hudobnú bola v Európe dlho zachovaná aj v nasledujúcich dobách – počas celej renesancie a (najmä) v období baroka; napríklad v "Synopsii novej hudby" - Johann Lippius, v "Universal Musurgy" - A. Kircher, v "Universal Harmony" - M. Mersenne a mnohí ďalší hudobníci, filozofi, teológovia a spisovatelia rôzneho druhu.

pozri tiež

Napíšte recenziu na článok "Harmónia"

Literatúra

• V.P. Shestakov Harmónia ako estetická kategória. Moskva, 1973.
• Makhov A.E. Musica literaria: Idea verbálnej hudby v európskej poetike. M.: Intrada, 2005.
• Flotzinger R. Harmonie: um einen kulturellen Grundbegriff. Wien, 2016. ISBN 978-3-205-78556-9.

Odkazy

Úryvok z Harmónie

Informoval som ho o tom. Prosím, inšpirujte Leppihu, aby venovala veľkú pozornosť miestu, kam prvýkrát zostúpi, aby sa nepomýlila a nepadla do rúk nepriateľa. Je potrebné, aby rozumel svojim pohybom s pohybmi hlavného veliteľa.]
Keď sa Pierre vrátil domov z Vorontsova a prešiel cez námestie Bolotnaya, videl dav na popravisku, zastavil sa a vystúpil z droshky. Išlo o popravu francúzskeho kuchára obvineného zo špionáže. Poprava sa práve skončila a kat bol odviazaný od kobyly žalostne stenajúceho tučného muža s červenými bokombradami, v modrých pančuchách a zelenej bunde. Stál tam ďalší zločinec, chudý a bledý. Obaja, súdiac podľa ich tvárí, boli Francúzi. S vystrašeným, chorľavým pohľadom podobným výzoru útleho Francúza sa Pierre predieral davom.
- Čo je to? SZO? Prečo? Spýtal sa. No pozornosť davu – úradníkov, mešťanov, obchodníkov, roľníkov, žien v plášťoch a kožuchoch – sa tak horlivo sústredila na dianie na Popravisku, že mu nikto neodpovedal. Tučný muž vstal, zamračil sa, pokrčil plecami a zjavne chcel vyjadriť pevnosť a začal si obliekať kabátec bez toho, aby sa obzeral okolo seba; ale zrazu sa mu zachveli pery a začal plakať, nahnevaný na seba, ako plačú dospelí sangvinici. Dav začal hlasno hovoriť, ako sa zdalo Pierrovi, aby v sebe prehlušil pocit ľútosti.
- Niečí kniežací kuchár ...
"To, musím, je zrejmé, že Francúz mal kyslú chuť ruskej omáčky... rozbolela ho," povedal vráskavý úradník, ktorý stál vedľa Pierra, zatiaľ čo Francúz začal plakať. Úradník sa poobzeral okolo seba a zrejme očakával hodnotenie jeho vtipu. Niektorí sa zasmiali, niektorí ďalej zdesene hľadeli na kata, ktorý toho druhého vyzliekal.
Pierre si odfrkol, zamračil sa a rýchlo sa otočil a vrátil sa k droshkom, neprestal si niečo mrmlať, keď kráčal a sadol si. Počas cesty sa niekoľkokrát zachvel a vykríkol tak hlasno, že sa ho kočiš spýtal:
- Čo chceš?
- Kam ideš? - kričal Pierre na kočiša, ktorý odchádzal do Lubyanky.
„Prikázali vrchnému veliteľovi,“ odpovedal kočiš.
- Blázon! šelma! - kričal Pierre, čo sa mu stávalo len zriedka, a karhal svojho kočiša. - Objednal som si domov; a choď rýchlo, ty hlupák. Stále musíme odísť, “povedal si Pierre.
Pierre, keď videl potrestaného Francúza a dav obklopujúci popravisko, rozhodol sa tak úplne, že už nemôže zostať v Moskve a dnes ide do armády, že sa mu zdalo, že o tom povedal kočišovi, alebo že mal to vedieť aj samotný kočiš...
Keď Pierre prišiel domov, dal rozkaz svojmu kočišovi Evstafievičovi, ktorý všetko vie, všetko vie, všetko vie o Moskve, že má ísť v noci do Možaisku k armáde a že tam majú poslať jeho jazdecké kone. To všetko sa nedalo urobiť v ten istý deň, a preto podľa Evstafievichovho návrhu musel Pierre odložiť svoj odchod na iný deň, aby dal rámom čas ísť na cestu.
24. dňa sa po zlom počasí vyjasnilo a v ten deň po večeri Pierre opustil Moskvu. V noci pri výmene koní v Perkhushkove sa Pierre dozvedel, že v ten večer došlo k veľkej bitke. Povedali, že tu, v Perchuškove, sa zem triasla od výstrelov. Na Pierrove otázky, kto vyhral, ​​mu nikto nevedel dať odpoveď. (Bola to bitka 24. pri Shevardine.) Na úsvite Pierre prišiel do Mozhaisk.
Všetky domy Mozhaisk boli obsadené vojskami a v hostinci, kde sa s Pierrom stretol jeho pán a kočiš, nebolo miesto v horných miestnostiach: všetko bolo plné dôstojníkov.
V Možajsku a za Možajskom stáli a pochodovali vojaci všade. Zo všetkých strán bolo vidieť kozákov, peších, konských vojakov, vozy, debny, delá. Pierre sa ponáhľal ísť dopredu a čím ďalej sa vzďaľoval od Moskvy a čím hlbšie sa ponáral do tohto mora vojsk, tým viac sa ho zmocňovala úzkosť z nepokoja a nový radostný pocit, ktorý ešte nezažil. Bol to pocit podobný tomu, ktorý zažil v paláci Slobody pri príchode cisára - pocit potreby niečo podniknúť a niečo obetovať. Teraz zažíval príjemný pocit vedomia, že všetko, čo tvorí šťastie ľudí, pohodlie života, bohatstvo, dokonca aj život sám, je nezmysel, ktorý je príjemné odložiť bokom v porovnaní s niečím... S čím Pierre nemohol dať si účet a sám sa snažil prísť na to, pre koho a pre čo našiel zvláštne čaro obetovať všetko. Nezaujímalo ho, pre čo sa chce obetovať, ale samotná obeta pre neho predstavovala nový radostný pocit.

24. sa odohrala bitka pri Ševardinského redute, 25. nepadol ani jeden výstrel z oboch strán, 26. sa odohrala bitka pri Borodine.
Za čo a ako boli dané a prijaté bitky pri Shevardine a pri Borodine? Prečo bola daná bitka pri Borodine? Ani Francúzom, ani Rusom to nedávalo najmenší zmysel. Najtesnejším výsledkom bolo a malo byť - pre Rusov to, že sme boli blízko smrti Moskvy (ktorej sme sa báli najviac na svete), a pre Francúzov, že boli blízko smrti celej armády. (ktorého sa tiež báli najviac na svete) ... Tento výsledok bol zároveň zrejmý a Napoleon medzitým dal a Kutuzov túto bitku prijal.
Ak sa generáli riadili rozumnými dôvodmi, zdalo sa, aké jasné malo byť Napoleonovi, že po prejdení dvetisíc míľ a bitke s pravdepodobnou nehodou, že stratí štvrtinu armády, ide na istú smrť; a Kutuzovovi sa malo zdať rovnako jasné, že akceptovaním bitky a tiež riskovaním straty štvrtiny armády pravdepodobne stratí Moskvu. Pre Kutuzova bolo matematicky jasné, aké jasné je, že ak mám v dámach menej ako jednu dámu a zmením sa, pravdepodobne prehrám a preto by som nemal meniť.
Keď má súper šestnásť dám a ja štrnásť, som od neho len o osminu slabší; a keď vymením trinásť dám, bude trikrát silnejší ako ja.
Pred bitkou pri Borodine boli naše sily približne päť až šesť Francúzov a po bitke jedna až dve, teda pred bitkou stotisíc; stodvadsať a po bitke päťdesiat na sto. Do bitky sa zároveň pustil šikovný a skúsený Kutuzov. Napoleon, geniálny veliteľ, ako sa mu hovorí, bojoval, stratil štvrtinu svojej armády a ešte viac natiahol svoju líniu. Ak hovoria, že po okupácii Moskvy rozmýšľal, ako ukončiť ťaženie obsadením Viedne, potom je proti tomu veľa dôkazov. Samotní historici Napoleona hovoria, že sa chcel zastaviť aj zo Smolenska, poznal nebezpečenstvo svojho vysunutého postavenia, vedel, že obsadením Moskvy sa ťaženie nekončí, pretože zo Smolenska videl, v akej pozícii sú ruské mestá. nechali na neho a na ich opakované vyjadrenia o túžbe rokovať nedostali jedinú odpoveď.
Dávať a prijímať bitku pri Borodine, Kutuzov a Napoleon konali nedobrovoľne a nezmyselne. A historici pod dokonanými faktami až potom zhrnuli prefíkané dôkazy o prezieravosti a genialite veliteľov, ktorí boli zo všetkých nedobrovoľných nástrojov svetového diania najotrockejšími a najnedobrovoľnejšími postavami.
Starovekí nám zanechali ukážky hrdinských básní, v ktorých hrdinovia tvoria celý záujem histórie, a my si stále nevieme zvyknúť na to, že pre našu ľudskú dobu tento druh príbehu nedáva zmysel.
K ďalšej otázke: ako boli dané bitky Borodino a Shevardino, ktoré tomu predchádzali - existuje tiež veľmi určitá a dobre známa, úplne falošná myšlienka. Všetci historici opisujú prípad takto:
Ruská armáda údajne pri ústupe zo Smolenska hľadala najlepšiu pozíciu na všeobecnú bitku a taká sa údajne našla pri Borodine.
Rusi údajne opevnili túto pozíciu vpred, naľavo od cesty (z Moskvy do Smolenska), takmer v pravom uhle k nej, z Borodina do Utitsa, práve na mieste, kde sa bitka odohrala.
Pred touto pozíciou bol údajne zriadený opevnený predný post na Shevardinsky kurgan na pozorovanie nepriateľa. 24. akoby Napoleon zaútočil na prednú tyč a obsadil ju; 26. zaútočil na celú ruskú armádu, ktorá bola umiestnená na poli Borodino.
Toto hovoria príbehy a to všetko je úplne nespravodlivé, ako sa ľahko presvedčí každý, kto chce pochopiť podstatu veci.
Rusi si lepšiu pozíciu nehľadali; ale naopak, pri ústupe prešli mnohými pozíciami, ktoré boli lepšie ako Borodinskaja. Nezastavili sa pri žiadnej z týchto pozícií: jednak preto, že Kutuzov nechcel prijať pozíciu, ktorú si nevybral, jednak preto, že požiadavka na ľudovú bitku ešte nebola dostatočne dôrazne vyjadrená, a preto, že Miloradovič ešte nepristúpil k milície, a tiež kvôli iným dôvodom, ktoré sú nevyčísliteľné. Faktom je, že predchádzajúce pozície boli silnejšie a že pozícia Borodina (tá, o ktorú sa bojovalo) nielenže nie je silná, ale z nejakého dôvodu nie je vôbec lepšia ako ktorákoľvek iná pozícia v Ruskej ríši, na ktorý by hádam špendlík na mape ukázal.
Rusi nielenže neopevnili postavenie poľa Borodino vľavo v pravom uhle od cesty (teda miesta, kde sa bitka odohrala), ale nikdy až do 25. augusta 1812 si nemysleli, že bitka sa mohlo uskutočniť na tomto mieste. Dokazuje to po prvé skutočnosť, že nielen 25. dňa na tomto mieste nebolo opevnenie, ale že počnúc 25. dňa 26. dňa nebolo dokončené; po druhé, ako dôkaz slúži postavenie Ševardinského reduty: Ševardinského reduta pred postavením, na ktorom bola bitka prijatá, nedáva zmysel. Prečo bola táto reduta silnejšia ako všetky ostatné body? A prečo pri jeho obrane 24. až do neskorej noci bolo všetko úsilie vyčerpané a šesťtisíc ľudí bolo stratených? Na pozorovanie nepriateľa stačila kozácka hliadka. Po tretie, dôkazom toho, že pozícia, na ktorej sa bitka odohrala, sa nepredpokladalo a že Ševardinského pevnôstka nebola predným bodom tejto pozície, je to, že Barclay de Tolly a Bagration boli až do 25. júna presvedčení, že Ševardinského pevnôstka bola ponechaná na boku. pozíciu a že sám Kutuzov vo svojej správe, napísanej v horúčave po bitke, nazýva Ševardinského pevnôstku ľavým krídlom pozície. Oveľa neskôr, keď sa verejne písali správy o bitke pri Borodine, bolo to (pravdepodobne na ospravedlnenie chýb hlavného veliteľa, ktorý musí byť neomylný), že bolo vynájdené nespravodlivé a zvláštne svedectvo, ktorému slúžila Shevardinského pevnôstka. ako predsunutý post (pričom išlo len o opevnený bod ľavého krídla) a ako keby sme bitku pri Borodine zaujali na opevnenom a vopred vybranom postavení, pričom sa odohrala na úplne nečakanom a takmer neopevnenom mieste.

- (Grécka harmónia, od harmonika do poriadku). 1) hudobná zhoda, zhoda, učenie o vzťahu medzi intervalmi, stupnicami, o akordoch, moduláciách atď. 2) proporcionalita častí s celkom a navzájom v umeleckých dielach ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

HARMÓNIA, harmony, wives. (grécka harmónia). 1. Časť teórie hudby, náuka o správnej výstavbe súzvukov v skladbe (hudbe). "Hudbu som rozbil ako mŕtvola, veril som harmónii s algebrou." Puškin. 2. Eufónia, harmónia a príjemnosť zvukov ... ... Ušakovov výkladový slovník

- (Harmónia, Αρμονία). Dcéra Aresa a Afrodity, manželka Kadmusa. V deň svadby dostala od Cadmusa náhrdelník, ktorý priniesol nešťastie každému, kto ho dostal. (Zdroj: „Stručný slovník mytológie a starožitností.“ M. Korsh. Petrohrad, vydanie A ... Encyklopédia mytológie

harmónia- a W. harmónia f., rod. harmónia, lat. harmónia. 1. Presné poradie, proporcionalita, korelácia, harmónia všetkých častí celku. Sl. 18. Možno jediný dôvod, prečo nerozumieme morálnej harmónii je ten, že je najvyššia, ... ... Historický slovník ruských galicizmov

- (gr. harmonia - spojenie, proporcia) súzvuk, harmónia, súlad častí v rozkúskovom celku, ktorý zodpovedá estetickým zákonom. Myšlienka harmónie bola stále základom pytagorejskej myšlienky harmónie sfér, naďalej existuje v ... ... Filozofická encyklopédia

1. HARMÓNIA a; f. [z gréčtiny. harmónia spojenie, súzvuk, proporcia] 1. výrazové prostriedky hudby, založené na zjednotení tónov v harmónii a na ich prepojení a konzistencii; časť hudobnej teórie a predmet, ktorý študuje tieto ... ... encyklopedický slovník

Harmónia- Harmónia ♦ Harmónia Dobrotivá alebo príjemná na vnímanie zhoda mnohých prvkov existujúcich súčasne, ale nezávisle od seba. Napríklad hudobný akord je zhoda niekoľkých zvukov (na rozdiel od melódie, ... ... Sponvillov filozofický slovník

Súzvuk, harmónia, symfónia, harmónia. St dohoda… Slovník synonym

Harmónia- (Anapa, Rusko) Kategória hotela: 2-hviezdičkový hotel Adresa: 170 Krymskaya Street, Anapa, Rusko ... Katalóg hotelov

HARMÓNIA, oblasť výrazových prostriedkov hudby, založených na zjednocovaní tónov do súzvukov a na spájaní súzvukov v ich sekvenčnom pohybe. Harmónia je postavená podľa určitých zákonov harmónie v polyfónnej hudbe akéhokoľvek druhu homofónie, ... ... Moderná encyklopédia

- (gr. harmonia spojenie harmónia, proporcionalita), proporcionalita častí, splynutie rôznych zložiek objektu do jediného organického celku. V starogréckej filozofii organizácia vesmíru, na rozdiel od chaosu. V dejinách estetiky ...... Veľký encyklopedický slovník

knihy

• Harmony, Berkov VO .. Kniha je určená predovšetkým profesionálnym hudobníkom a študentom hudobných univerzít, ale zaujme všetkých milovníkov hudby...

Naďalej existuje v transformovanej podobe v novej filozofii o Shaftesbury, Kepler, Giordano Bruno, Leibniz a v nemecký idealizmus. Goetheho pedagogický ideál, ako ho vyjadruje vo „Wilhelmovi Meisterovi“, bola „harmonicky slobodná ľudskosť“, všetky cenné ľudské schopnosti v rovnováhe. Pre Goetheho bola príroda veľkým organizmom, v ktorom vládla harmónia moci a hraníc, svojvôľa a zákon, sloboda a miera, pohyblivý poriadok, zásluhy a nedostatky (Metamorfóza zvierat, 1819).

Filozofický encyklopedický slovník. 2010 .

HARMÓNIA

(z gréc. ἀρμονία - spojenie, harmónia, proporcionalita častí) - odrážajúci prirodzený vývoj skutočnosti, int. a vonkajšia konzistencia, celistvosť a proporcionalita obsahu a formy je estetická. objekt. Kategória geografie dostala v dejinách filozofie množstvo vecí, ktoré súviseli s problémami etiky, kozmológie a epistemológie. Avšak jadrom všetkých týchto učení o G. boli definované. estetický. ideály v reprezentácii, prírode a spoločnosti.

Svieti .: Marks K., [Ekonomické rukopisy rokov 1857-1858], v knihe: Archív Marxa a Engelsa, zväzok 4, [M.], 1935, s. 97-99; Losev A.F., Estetika

V hudbe je harmónia. Zdôrazňuje výraznosť melódie, „hovorí“, dopĺňa myšlienky, ktoré sú jej vlastné. Harmónia v hudbe je zároveň jednou z najťažších vied, preto sa dôkladne študuje na hudobných stredných odborných a vysokých školách. Niektoré základy harmónie sú zahrnuté v kurze solfeggio detských hudobných škôl a detských umeleckých škôl. Čo je to harmónia v hudbe? Definícia je to, čo sa pokúsime zistiť ako prvé.

Definícia

Harmónia je mnohostranný pojem. Pojem harmónie v hudbe zahŕňa rôzne aspekty: je to termín znamenajúci „eufóniu“ a vedu o akordoch a akordoch a akademickú disciplínu. Zvážte podrobnejšie definície, ktoré sú uvedené v tutoriáloch.

Harmónia je neoddeliteľnou súčasťou umeleckého myslenia

Harmónia - pre ucho príjemná súdržnosť zvukov v hudobnom diele; to isté ako "eufónia"

Harmónia je slovo gréckeho pôvodu, čo znamená súlad, proporcionalita, proporcionalita, súlad.

Harmónia môže byť aj označenie pre harmonický štýl skladateľa.

Harmónia - jedna alebo skupina súzvukov

Harmónia - doktrína postupnosti súzvukov

Harmónia v užšom zmysle sú systémové princípy organizácie pomerov výšky tónu

Harmónia v širšom zmysle je akákoľvek konjugácia výška-intonácia pokrývajúca časopriestorové kontinuum vertikálne, horizontálne, diagonálne, majúca štruktúrotvorný význam a schopná pôsobiť ako prvok (alebo jedna z úrovní) výškového systému.

Harmónia - zjednotenie zvukov v súzvuku a ich súvislá postupnosť

Harmónia je vedecká a pedagogicko-praktická disciplína, ktorá pokrýva jeden z najdôležitejších aspektov kompozičnej techniky, študuje konsonancie a systémy spojení medzi nimi.

V skutočnosti sú definície harmónie rôzne. Všetci však hovoria o dôležitosti tejto neoddeliteľnej súčasti hudby. O jej význame pre skladateľov. Koniec koncov, aby ste mohli napísať krásnu hudbu, musíte byť schopní kompetentne vybudovať hudobný nápad. Chaos zvukov sa sotva bude považovať za majstrovské dielo (hoci v súčasnom umení je možné všetko...). Interpret potrebuje rozumieť aj harmónii, pretože je to jeden z prostriedkov, ktorým vzniká hudobný obraz.

V modernom význame sa pojem „harmónia“ začal používať približne od začiatku 19. storočia, predtým sa používal pojem general-bas.

Vlastnosti harmónie

Ako môžete vidieť z definícií, harmónia nie je ľahká veda. Hlavná vec, ktorá sa študuje v harmónii, je akord. Podobne ako harmónia v hudbe má akord viacero významov, rôzni autori učebníc ho interpretujú rôzne.

Akord - súzvuk troch alebo viacerých zvukov usporiadaných v terciách

Táto definícia akordu je najbežnejšia. Ide predovšetkým o klasickú harmóniu, kde sa najčastejšie vyskytujú akordy tertzovej štruktúry. Nechýbajú ani kvartové, sekundové a zmiešané akordy.

Akord je súzvuk troch alebo viacerých zvukov usporiadaných podľa určitého princípu.

Každý akord má množstvo charakteristík: štruktúru, jeho funkciu v harmónii. V rámci vyučovania klasickej harmónie sa veľa priestoru venuje štúdiu funkcií akordov, postupnosti ich aplikácie, zvláštnostiam rozlíšenia akordov tej či onej funkcie, správnosti vedenia hlasu pri spájaní akordov. (prechod z jedného akordu do druhého).

Druhy harmónie v hudbe

Odrody harmónie sa spájajú najmä s historickými obdobiami a hudobnými štýlmi, v ktorých sa harmónia upravovala.

Vznik harmónie je spojený s polyfónnou hudbou. V 11. storočí sa v gregoriánskom choráli objavilo rozdelenie na hlasy a zapamätať si všetky chorály naspamäť sa stalo takmer nemožné. Táto skutočnosť súvisí so vznikom notového zápisu a rozvojom všetkých hudobno-teoretických disciplín. V 16. storočí sa objavili seriózne diela o harmónii, z ktorých jednu napísal Tsarlino.

V dôsledku toho existujú 4 hlavné typy harmónie:

• V ére viedenského klasicizmu sa formovali základné pravidlá klasickej harmónie. Všetky ostatné typy sú tak či onak založené na týchto pravidlách.
• Romantická harmónia je charakteristická pre 19. storočie a spája sa s obdobím romantizmu.
• Jazzová harmónia sa objavila v 20. storočí spolu s príslušným hudobným smerom.
• V 20. storočí sa formovala aj moderná harmónia.

Klasická harmónia

Klasická harmónia s jej pravidlami a zákonitosťami sa napokon sformovala v diele viedenských klasikov: Josepha Haydna, Christopha Klucka, Wolfganga Mozarta, Ludwiga van Beethovena.

V klasickej harmónii sú 3 hlavné funkcie: tonická - T, subdominantná - S, dominantná - D. Hlavným funkčným obratom je T-S-D-T. V tomto poradí nasledujú funkcie vo svojom rozlíšení. A napríklad, ak sú možné varianty kombinácií T-S-T, T-D-T, S-D, potom prechod z D na S v klasickej harmónii nie je povolený. Napríklad spájanie akordov do paralelných kvint alebo oktáv nie je povolené. Dôležitým ukazovateľom je stabilita akordov, čistota tóniny a funkcia. Prevládajú spoluhláskové súzvuky – durové a molové trojzvuky. Hlavná úloha patrí melódii, harmónia ju v podstate podporuje.

Pomerne názorným príkladom je Diabelliho Sonatina G dur.

Ak sa pozriete na prvé 4 takty, môžete vidieť nasledujúcu postupnosť akordov T 5 3 -II 6 -D 7 -T 5 3. Druhý stupeň patrí subdominantnej funkcii, takže klasická postupnosť funkcií je úplne zachovaná.

Vo všeobecnosti je hlavným ukazovateľom klasickej harmónie prísne dodržiavanie pravidiel.

Romantická harmónia

Romantická harmónia, ktorá postupne nahrádza klasickú, je oveľa zložitejšia. Prvýkrát sa objavila v dielach takých skladateľov ako Franz Schubert, Robert Schumann, Frederic Chopin, Hector Berlioz, Franz Liszt a Richard Wagner.

Na jednej strane je v harmónii romantických skladateľov pri vokálnych štúdiách povolená oveľa väčšia voľnosť, sú možné odchýlky od prísnych pravidiel klasickej harmónie. Na druhej strane samotné súzvuky, akordy sa stávajú zložitejšími. Zvyšuje sa úloha disonantných akordov: zvýšené a znížené triády, septimy, neakordy. Aplikujú sa zmenené akordy (t. j. akordy s vysokým alebo nízkym tónom). Zvyšuje sa počet neakordových zvukov. Disonancie nadobúdajú veľký význam, všeobecná tonálna stabilita sa stráca. Naberá na význame termín ako „rozšírená tonalita“, v ktorom je oveľa viac funkcií. Podľa Kholopovovej definície sa objavujú rôzne techniky harmónie. Harmonický jazyk sa stáva veľmi individuálnym, pred objavením sa „pomenovaných akordov“, použitie akordov ako leitharmónie. Napríklad pre tvorbu F. Chopina je charakteristická dominanta so sextou, pre F. Schuberta - VI mol.

V opere R. Wagnera „Tristan a Izolda“ sa objavuje takzvaný „Tristanachord“, z ktorého dielo začína, charakterizuje celý harmonický štýl skladateľa.

Predohra k opere „Tristan a Izolda“ je obzvlášť výstižná z hľadiska osobitostí romantickej harmónie: nestálosť, disonancie (tritóny sú farebne zvýraznené, niekedy sa v takte nachádzajú aj 3 tritóny), nadbytok -zvuky akordov (označené krížikmi nad notami), zmeny, nesúladné triády - to všetko sa nachádza aj v malom fragmente vyššie, hudba je jednoducho očarujúca!

To sú hlavné črty romantickej harmónie. Ak hovoríme o pomere v hudbe: melódia / harmónia, potom sa tu viac pozornosti venuje farebnosti harmónie, je to ona, ktorá začína hrať významnejšiu úlohu.

Jazzová harmónia

Sedmý akord sa stáva hlavnou harmóniou v jazze, úloha disonancie je veľmi veľká. Hlasové vedenie v tomto type harmónie je ešte voľnejšie. Pravdepodobne jazzová harmónia je jedným z najdemokratickejších typov.

Jedným z dôležitých výdobytkov jazzovej harmónie je systém notácie jazzových akordov. Do istej miery je oveľa jednoduchší na rýchle zvládnutie, často ho využívajú ľudia, ktorí nemajú hudobné vzdelanie.

Namiesto zvyčajných funkcií - T-S-D-T - sú použité hlavné tóny akordov, napríklad v C dur bude sekvencia pozostávajúca z hlavných trojzvukov vyzerať takto: C-F-G-C. Označenia písmen vo všeobecnosti zodpovedajú klasickým:

• C - predtým;
• D - pe;
• E - mi;
• F - fa;
• G je soľ;
• A - la.

Iba nota si sa nachádza v dvoch verziách a b nie vždy označuje b-ploché, ako v klasickej harmónii.

• H, B - si

Zvláštnosťou je, že namiesto malých písmen používaných v klasickej harmónii sa jednoducho pridáva písmeno m na označenie malých triád v jazzovom systéme. Nezvyčajné je aj označenie sexty akordov, číslo 6 pri písmene označujúcom trojhlas znamená, že k trojzvuku sa pridáva sexta. To znamená, že C6 nie je mi-sol-do, ale do-mi-sol-la. Na označenie šiesteho akordu sa bas píše cez pomlčku, napríklad C / E - v C dur s basom v E.

• M, maj, maj7, Δ - durová septima (platí len pre septimu v akorde)
• m, mi, min - moll (vždy sa vzťahuje iba na terciu v akorde)
• °, dim, verm - zmenšený (zmenšený septima)
• Ø - malý zmenšený (polozmenšený siedmy akord)
• aug - zvýšená
• 7, x - malá dur (dominantná)
• pridať - pridaný krok
• sus - zadržanie (kroková zmena, zvyčajne tretia, napríklad: Csus4- ukáže sa, že namiesto tretiny v C dur bude štvrtá alebo Csus2 - veľká sekunda)
• vynechať - preskočiť krok
• -, ♭ - zníženie stupňa akordu
• +, ♯ - zvýšenie stupňa akordu (vždy sa vzťahuje iba na kvintu alebo nona)

Počet siedmych akordov možno vidieť v diele E. Medvedského - "Gamma Jazz".

V tomto diele nie sú takmer žiadne triády, prekvapivé je najmä to, že disonancie len umocňujú veselosť tejto hudby.

Moderná harmónia

Moderná harmónia je oblasť, ktorá je oveľa menej študovaná kvôli jej zložitosti a neuveriteľnej slobode a individualite. To zahŕňa dodekafóniu, umelé pražce a oveľa viac. V modernej hudbe sa tonálna stabilita vyskytuje len zriedka.

Môžete to zachytiť počúvaním vokálneho cyklu Arnolda Schoenberga – „Lunar Pierrot“.

Výukové programy Harmony

Hlavnou učebnicou, ktorú študujú takmer všetci hudobníci na stredných odborných školách, je brigádna učebnica harmónie. Zložili ju 4 autori: I. Dubovský, S. Evseev, I. Sposobin a V. Sokolov. V tomto návode sú podrobne, s príkladmi, všetky potrebné pravidlá dôsledne stanovené v poradí narastajúcej zložitosti a dôležitosti funkcií akordov. Najprv sa prejdú hlavné triády pražca (rovnako ako najčastejšie používané septimy), potom sa pridajú sekundárne triády. Potom začnú väčšie témy.

Alternatívou je učebnica A. Mjasoedova. Logika prezentácie v tejto učebnici je iná. Ak sa študujú triády, potom všetky naraz (hlavné a vedľajšie). Rovnako siedme akordy. Vo všeobecnosti je logika zaujímavá, treba si však dávať veľký pozor na text – občas sa vyskytnú nepresnosti.

Nechýbajú ani diela E. Abyzovej, T. Müllera.

V. Berkov vytvoril grandiózne, dôkladné dielo o harmónii. Mnohé témy sú v návode prebraté oveľa podrobnejšie ako v predchádzajúcich dvoch. Je však lepšie najprv si preštudovať brigádu a potom prejsť na zložitejšie príručky.

Pre najodvážnejších, najodvážnejších ľudí, ktorí študujú harmóniu, sú tu diela Yu.Kholopova. Bez základných vedomostí o harmónii je lepšie túto knihu neotvárať. Ako to neotvoriť, ak sa bojíte mnohých hrozných slov. Existujú 2 učebnice od tohto autora: teoretický kurz, kde je teória Jurija Nikolajeviča prezentovaná v tematických blokoch, a praktická, kde sa môžete na praktických úlohách zoznámiť s harmóniou rôznych období.

Učebnica L. Dyachkovej je pomerne náročná na vnímanie a zároveň veľmi zaujímavá. Aby ste úplne pochopili, čo je v stávke, budete si musieť dôkladne preštudovať učebnicu Yu.Kholopova. Najkurióznejšie sú 2 knihy: Harmónia v západoeurópskej hudbe 9. - začiatku 20. storočia a Harmónia 20. storočia.

Harmónia je jednou z najfascinujúcejších oblastí hudobného umenia a napriek jej komplexnosti je zábavné ju študovať.