Najsłynniejsze budynki Le Corbusiera. Świetni architekci

LE CORBUSIER(Le Corbusier) (1887-1965), francuski architekt, teoretyk architektury, artysta, projektant. Le Corbusier (prawdziwe nazwisko - Charles Édouard Jeanneret) urodził się w La Chaux-de-Fonds w Szwajcarii 6 października 1887 roku. Studiował architekturę u J. Hoffmanna w Wiedniu (1907), O. Perreta w Paryżu (1908-1910), P. Behrensa w Berlinie (1910-1911). W 1922 wraz ze swoim kuzynem Pierre Jeanneret założył w Paryżu pracownię architektoniczną; pracowali razem do 1940 roku. W 1920 roku Le Corbusier i poeta P. Derme stworzyli awangardowe pismo polemiczne „Esprit Nouveau” (wydawane w latach 1920-1925), na którego łamach zabrzmiała propaganda idei funkcjonalizmu. W książkach Towards Architecture (1923), Urbanism (1925) oraz w wielu artykułach opublikowanych w Esprit Nouveau, Le Corbusier sformułował swoje słynne Pięć Zasad Architektury Nowoczesnej (budowa na wolnostojących podporach, swobodna kompozycja elewacji, wstęgi okienne , płaski dach z tarasem ogrodowym, dowolny układ wnętrza). Zasady te zostały wcielone w stworzenie Willi Savoy w Poissy pod Paryżem (1929), a następnie akademika szwajcarskich studentów na kampusie uniwersyteckim w Paryżu (1930-1932).

Le Corbusier jest właścicielem kilku utopijnych projektów urbanistycznych, które przewidywały organizację życia miejskiego w kilku pionowych kondygnacjach, regularny plan miasta z podziałem na strefy wielofunkcyjne, urządzenia Buenos Aires, Algierii, Antwerpii itp.). Jeden z tych projektów obejmował restrukturyzację Moskwy według regularnego planu, ale absolutnie bez uwzględnienia jej historycznej zabudowy i cech krajobrazu. W Rosji, według projektu Le Corbusiera, budynek Tsentrosojuz został zbudowany przy ulicy Myasnitskaya (1928-1933, z udziałem architekta N.D. Collie). Jest też właścicielem jednego z projektów Pałacu Sowietów. Wśród budynków Le Corbusiera w latach 30. i wczesnych 40. XX wieku znajdują się Centrum Armii Zbawienia w Paryżu (1932-1933) oraz Ministerstwo Edukacji i Zdrowia w Rio de Janeiro (1937-1943 wraz z wieloma innymi architektami).

W latach czterdziestych Le Corbusier opracował system wielkości harmonicznych oparty na proporcjach ludzkiego ciała, który miał stać się punktem wyjścia do projektowania architektonicznego; otrzymał nazwę „modulator”. W latach 1948-1952 zbudował w Marsylii „jednostkę mieszkalną” – 17-piętrowy, kolorowy dom wyposażony w wycinaki, który miał funkcjonować samodzielnie, ale pomysłu tego nie zrealizowano. Następnie stworzył kaplicę Notre-Dame-du-Haut w Ronchamp (1950-1953); plan zagospodarowania przestrzennego miasta i budynków administracyjnych w Chandigarh, stolicy indyjskiego stanu Pendżab (1950-1957); Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej w Tokio (1957-1959); Centrum Sztuki Uniwersytetu Harvarda, Cambridge, USA (1964); szpital w Wenecji (1965).

Le Corbusier posiada około 50 monografii i artykułów. Najsłynniejsze z jego dzieł – „W stronę architektury” („Vers une architecture”, 1923); Urbanistyka (1925); Kiedy katedry były białe (Quand les cathedrales etaient blanches, 1937); „Trzy ludzkie instytucje” (Les Trois Etablissements humains, 1945). W 1918 wraz z Ozanfanem stał się jednym z założycieli purystycznego ruchu w malarstwie.

Z kamienia, drewna i betonu budujesz domy i pałace; to jest konstrukcja. Jednak nagle dotykasz mojego serca, moich uczuć, jestem szczęśliwa, mówię: „Piękna”. To jest architektura.

Le Corbusier

Historia nowoczesnej architektury zachodniej pisana była równolegle z powstawaniem architektury najnowocześniejszej. Najlepsi architekci stulecia byli także teoretykami, a więc badaczami i komentatorami. Przy wszystkich bolesnych sprzecznościach, przy wzlotach i upadkach rozwoju architektury odsłania się centralna myśl architekta XX wieku: potrzeba radykalnej przemiany społeczeństwa, potrzeba jego harmonii poprzez decydujący wpływ na środowisko ludzkie. „Architektura czy rewolucja” – z tej opozycji jego Le Corbusier konkluduje: można uniknąć rewolucji! (Jak nie przywołać frazy włożonej w usta swojego bohatera przez MA Bułhakowa, artystę z pokolenia Corbusiera i być może równego mu talentem: „Cóż ... to ludzie jak ludzie ... zwykli ludzie ... generalnie przypominają te pierwsze ... sprawa mieszkaniowa tylko je zepsuła ... ")

Wpływ i zakres dokonań Le Corbusiera zajmuje wyjątkowe miejsce w rozwoju architektury XX wieku. Kłócili się o niego za jego życia i po jego śmierci. Nazywano go największym i najbardziej niekochanym architektem stulecia. Sam Corbusier z goryczą i godnością rozpoznał w swojej sztuce umiejętność wzbudzania w niektórych przypadkach gniewu, w innych entuzjazm. Jego cechy osobowości (poezja, romantyzm, skłonność do utopijnych konstrukcji i posiadanie „zimnego galijskiego sensu”, kartezjanizm, umiejętność dokładnego zaplanowania harmonogramu pracy i ostateczne, bezinteresowne oddanie im) zostały ucieleśnione w jego twórczości. W każdym tekście, w każdym budynku mistrza odbijał się zarówno twórczy start całych epok, jak i "najsubtelniejsze niuanse świata mentalnego artysty".

Le Corbusier pracował w punkcie zwrotnym. Gwałtowny wzrost liczby ludności, potrzeba nowych projektów budowlanych (dworce kolejowe, lotniska, stadiony i hale wystawowe, arterie transportowe, kompleksy fabryczne itp.), zmiana metod produkcji (zastąpienie pracy fizycznej pracą mechaniczną, wykorzystanie przenośnik taśmowy itp.), rewolucyjna zmiana myślenia w związku z postępem naukowym i technologicznym (wystarczy wspomnieć powszechne wprowadzenie elektryczności, wzrost prędkości transportu i pojawienie się nowych środków komunikacji), dodatek bliższych związków z transportowcami, higienistkami, klimatologami, z systemem organizacji usług publicznych – to tylko niektóre z warunków, które muszą być brane pod uwagę przez architektów. Ale wraz z problemami pojawiły się nieznane wcześniej możliwości...

Le Corbusier, właściwie Charles Edouard Jeanneret-Gris, urodził się 6 października 1887 roku w miejscowości La Chaux-de-Fonds (Szwajcaria), położonej w pobliżu granicy z Francją. To miasto, podobnie jak społeczność o tej samej nazwie, jest jednym z największych producentów zegarków. Dziś znajduje się na Liście Światowego Dziedzictwa UNESCO. Nauczyciele przedszkola, do którego mały Karol został wysłany przez rodziców, kierowali się metodami F. Fröbla, które pobudzały twórczy potencjał dzieci. Tak więc chęć wymyślania i smakowania zaszczepiono chłopcu od najmłodszych lat.

Szwajcarskie zegarki zawsze uważane były za najlepsze na świecie i łatwo zrozumieć, dlaczego rodzinny biznes – grawer, emalier, „projektant” (wtedy jeszcze nie było) cyferblatów, nie budził sprzeciwu ze strony Karola. W wieku 13 lat wstąpił do miejscowej Szkoły Sztuk Stosowanych, uzyskując specjalność złotnika, zegarmistrza-rytownika.

W 1902 roku (młody człowiek ma dopiero 15 lat) zegarki, które wybił ze srebra, stali i złota, zdobyły dyplom honorowy na międzynarodowej wystawie sztuki zdobniczej w Turynie. Nie miał jeszcze 18 lat, gdy pod wpływem i błogosławieństwem swojego nauczyciela Charlesa Leplatiera i przy pomocy profesjonalnego architekta Charles stworzył swoją pierwszą konstrukcję – dom dla członka zarządu Szkoły Grawera Louisa Fallé (Willa Fallé, 1905). Budynek został wybudowany i udekorowany zgodnie z ustaloną tradycją, z ornamentami i dekoracjami. Zauważ, że jeden z najzdolniejszych architektów XX wieku nie miał specjalnego wykształcenia architektonicznego (jak w rzeczywistości Mies van der Rohe, Wright i inni wielcy). W rzeczywistości był samoukiem. Dla niego podróże, biblioteki, muzea, systematyczne, głębokie samokształcenie i, co najważniejsze, twórcza komunikacja z wieloma czołowymi ówczesnymi mistrzami stały się dla niego uczelniami architektonicznymi.

Tak więc za pieniądze zarobione z pierwszego zamówienia Karol Edward odbył podróż do Włoch i Austro-Węgier, studiując i szkicując zabytki. W Wiedniu spotkał się z Josefem Hofmannem, słynnym austriackim architektem secesji (Art Nouveau). W Paryżu pracował przez dwa lata jako kreślarz w biurze architektonicznym Auguste'a i Gustave'a Perretów, którego prace reprezentują przejście od architektury nowoczesnej do funkcjonalizmu.

W warsztacie Perreta młody mistrz „uczył się, czym jest żelbet” i docenił go jako materiał przyszłości. Od października 1910 do marca 1911 pod Berlinem w Neubabelsberg Jeanneret był stażystą w pracowni niemieckiego architekta, pioniera funkcjonalizmu Petera Behrensa. W tym czasie pracowali tu młodzi Ludwig Mies van der Rohe i Walter Gropius („ojcowie założyciele modernizmu”, jak ich później nazwano) (niesamowite, znaczące spotkanie!), z którymi przez wiele lat utrzymywano przyjaźń i współpracę.

W 1911 roku Charles Edward kontynuuje swoją edukacyjną podróż, już przez kraje Bałkanów i Azji Mniejszej, uważnie studiując nie tylko słynne zabytki, ale także budownictwo ludowe. Następnie obserwacje te pomogły mu „zilustrować” przykładami własne przemyślenia na temat zadań architektury. Porównałem więc spokojnie Partenon i samochód, odnajdując w nich podobieństwa w zasadach standaryzacji form, zrodzone ze starannej selekcji.

W 1914 Jeanneret został szefem własnej pracowni architektonicznej realizującej zamówienia na domy prywatne. Jeszcze wcześniej (1912) zaprojektowano i wybudowano Willę Jeanneret-Perret - dom dla rodziców. Jednak za swój naprawdę pierwszy samodzielny projekt architekt uważał dom dla miejscowego magnata zegarmistrzowskiego – willę Schwob (1916-1917) lub, jak to się nazywa, willę turecką.

Już w tym okresie w domu, zdając sobie sprawę z wielkiej roli architektury w rozwiązywaniu problemów społecznych, Charles Edouard opracował (wraz z inżynierem Maxem Duboisem) projekt „Dom-Ino” – techniczną koncepcję domu ze znormalizowanymi celami. Na planie takie budynki wyglądały jak domino złożone w łańcuchy, jak to bywa w grze, a kolumny wyglądały jak kropki. W rzeczywistości był to pierwszy w historii architektury pomysł na dom szkieletowy do masowej produkcji. Ale wysuwając problem standaryzacji tu i dalej, mistrz nie zapomniał o artyzmie, wierząc, że standard jest drogą do selekcji, a więc do doskonalenia.

Od 1917 Jeanneret przebywa w Paryżu. Cały wolny czas poświęca teorii architektury i malarstwa. Po dołączeniu do wciąż kipiącego życia „szkoły paryskiej”, poznaniu wielkich modernistów Picassa, Braque'a, Legera i innych, sam był gotowy na heroiczne eksperymenty. Wraz z przyjacielem, francuskim artystą Amede Ozenfant, Jeanneret opublikował manifest „Po kubizmie” (1918), w którym sformułowano główne założenia nowego kierunku w malarstwie - puryzmu. Malarstwo purystów przekształca temat w pretekst do wyrafinowanej gry linii, wyrafinowanych uogólnionych sylwetek i plam barwnych. Puryści głosili ideę oczyszczenia tego, co przedstawione, zastępując to plastikowym symbolem, znakiem, który może ujawnić wewnętrzną strukturę przedmiotu. Powiedzmy też, że malarstwo Le Corbusiera uważało za jedno ze źródeł jego pomysłów architektonicznych.

Jak przyznał architekt, najważniejszy dla niego, niedaleko Paryża (wczesne dzieło mistrza).

Wraz z Ozenfantem Jeanneretem w latach 1920-1925 wydawał czasopismo L'Esprit nouveau New Spirit, które stało się niezwykle popularne wśród wszystkich zwolenników wiatru zmian „w sztuce”) i kierował w nim działem architektury. Na łamach tego radykalnego przeglądu filozoficzno-artystycznego sam dużo publikował i po raz pierwszy podpisywał się jako Le Corbusier, przyjmując imię jednego z przodków swojej matki. „Nowe” obejmowało przede wszystkim ideę racjonalizmu w architekturze, która przy jej realizacji musiałaby kierować się stopniem funkcjonalności, zgodnie z wymaganiami projektantów i projektantów samochodów. Hasło „dom – samochód do domu” staje się dla Corbusiera swoistym hasłem do oznaczania „przyjaciół i wrogów” w środowisku zawodowym. „Maszyna” to dla niego przede wszystkim produkt o gładkiej powierzchni, nowy smak estetyczny i trafna kalkulacja.

Rok 1922 staje się kamieniem milowym w biografii Le Corbusiera. Spotyka Yvonne Galli, którą poślubia osiem lat później, przyjmując obywatelstwo francuskie. Ponadto współpraca z kuzynem, architektem Pierre Jeanneret, pozwoliła mu w 1922 roku otworzyć odnoszące sukcesy studio projektowe w Paryżu. Bardzo szybko jego adres – rue de Sèvres 35 – stał się jednym z międzynarodowych centrów nowej myśli architektonicznej.

W 1925 roku idee leżące u podstaw układu zostały przeniesione na plan Voisin. Zaproponował wyburzenie starego Paryża (240 ha) na budowę centrum biznesowego z 18 50-piętrowymi wieżowcami dla różnych biur i „niewymiarowymi” poziomymi „wiązkami” na cele usługowe, które łącznie zajmą znikomą część całego terytorium miasta . Pozostałe 95% przeznaczono na szerokie podjazdy, deptaki i parki.

Nawet na łamach magazynu New Spirit Le Corbusier publikował materiały o Rosji Sowieckiej, wzywające do nawiązania stosunków dyplomatycznych między Francją a ZSRR. W latach 1928-1930 odbył trzy podróże do Rosji, tu projektował i występował. Po wygraniu konkursu w 1928 roku Le Corbusier otrzymał zlecenie zaprojektowania budynku dla 3500 pracowników. Budynek ten, zrealizowany w latach 1928-1936, stał się dla niego pierwszym dużym budynkiem użyteczności publicznej. Zapewniono wszelkie warunki komfortu, dużą centralną salę, jadalnię, salę konferencyjną, specjalny system klimatyzacji (który niestety nie mógł być w tamtym czasie zrealizowany ze względów technicznych).

Światowy autorytet Le Corbusiera wśród twórców nowej architektury był tak silny, że na jego maestria odpowiedziała nie tylko Moskwa, ale i daleka Brazylia. W 1935 Le Corbusier wykłada w różnych miastach i na uniwersytetach w Stanach Zjednoczonych, a rok później w Ameryce Łacińskiej. W Rio de Janeiro jego entuzjastyczni wielbiciele, brazylijski architekt Lucio Costa i jego młody współpracownik Oscar Niemeyer, zapraszają go do wzięcia udziału w projekcie budynku dla Ministerstwa Edukacji i Nauki. Budynek w Rio de Janeiro (wówczas stolicy kraju), zbudowany za jego konsultacjami (on sam zaproponował dwie opcje) przez brazylijskich architektów, nosi wyraźny wyraz woli autora. To tutaj Corbusier po raz pierwszy zastosował w praktyce rolety przeciwsłoneczne.

w 1942 r. został zaproszony do Algierii, gdzie opracowywano zakrojony na szeroką skalę projekt miasta Algierii, w którym brał udział mistrz. Jednak Le Corbusier przez dwie dekady myślał o problemach odbudowy stolicy kolonii francuskiej. Burmistrz był tak oburzony jego propozycjami, że zażądał nawet aresztowania architekta przez prefekta policji.

W czasie wojny Le Corbusier, marząc o nadejściu pokoju, przemyślał i sporządzał projekty restauracyjne, które nie miały się spełnić. Swoje pomysły zrealizował tylko częściowo, biorąc udział w odbudowie niektórych miast: np. Saint-Dieu 1945) i La Rochelle (1946). I tutaj architekt doskonali swój rozwój „jednostki mieszkalnej”. W Saint-Dieu, przy budowie manufaktury Claude et Duval, zastosował wypróbowane już w Rio gilotyny, które stały się swego rodzaju znakiem firmowym Corbusiera.

W 1947 roku przez pół roku pracował ze stypendium architektów nad projektem dla Kwatery Głównej ONZ w Nowym Jorku.

Każdy budynek Le Corbusiera wzniesiony w latach 50., w którego planach nie dominuje już kąt prosty, ale w formach widać artystyczne obrazowanie, staje się odkryciem. Należą do nich Centrum Kultury i Muzeum Współczesnej Sztuki Zachodniej w Tokio, brazylijski pawilon na kampusie w Paryżu (1957-1959) oraz Carpenter Center for the Visual Arts, centrum kulturalne na Harvardzie (1962). Projekt, administracyjna stolica Indii, od niedawna niepodległego kraju, który dopiero niedawno pojawił się na politycznej mapie świata, spełnił jego marzenie o zakrojonym na szeroką skalę projekcie urbanistycznym.

W budynkach Kaplicy Najświętszej Marii Panny w Lyonie i niedaleko Lyonu, on, ateista, po raz pierwszy zastosował swoje intuicyjne spostrzeżenia w odniesieniu do organizacji przestrzeni dla potrzeb duchowych. „Akustyka wizualna”, o której mówił na temat zgodności form architektonicznych i odpowiedniego otoczenia w Ronchamp, została dosłownie ucieleśniona w fenomenalnym pawilonie „Electronic Poem” firmy Philips (1958) na Wystawie Światowej w Brukseli, co sprawiło, że możliwe, dzięki obliczeniom architektonicznym, rezonowanie z określonym dźwiękiem. Zarówno w zabytkowych budynkach, jak i w budynkach z lat 60., na przykład Domu Młodzieży i Kultury w Firmini (1961-1965), Centre Le Corbusier w Zurychu (1965-1967), mistrz kontynuował poszukiwania harmonii przestrzeni architektonicznej.

Stulecie Le Corbusiera upłynął pod znakiem filmów telewizyjnych, wystaw, publikacji.

Każda epoka ma swoje wybitne osobowości, błyskotliwych odkrywców, posiadających umysły. W XX wieku taką kultową postacią w architekturze był Francuz Le Corbusier. Wraz z takimi rówieśnikami jak Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, Walter Gropius, Mies van der Rohe, Alvar Aalto był odkrywcą nowych dróg, pionierem nowoczesnej architektury. Pod znakiem jego idei i imienia minęło prawie całe stulecie.


Nowoczesne miasto według Corbusiera. Fantazja architektoniczna lat 20.

Początek twórczej kariery Corbusiera jako architekta zbiegł się z rewolucją techniczną współczesności, której głównymi momentami było pojawienie się takich innowacji technicznych jak elektryczność, telefony i radio, pojawienie się samochodu, pojawienie się lotnictwa, a także budowa nowej generacji gigantycznych statków, liniowców oceanicznych, takich jak Akwitania ”, „Olimpijski” czy „Królowa Mary-1”. Na styku sztuk tradycyjnych - teatru, literatury, plastyki i dopiero co wynalezionej fotografii narodziła się zupełnie nowa sztuka - kino.

Blok Marsylii w zielonej okolicy. Swoją drogą świat pierwszy raz zobaczył LOGIĘ mieszkań w takiej reprezentacji właśnie w tym obiekcie.

Telewizja została wynaleziona (oczywiście tylko w jej podstawach). Mnogość innowacji i przemian we wszystkich dziedzinach sprawiła, że ​​mówiliśmy o nadejściu nowej ery. W budownictwie punktem zwrotnym było zastosowanie materiałów takich jak metal, szkło i wynaleziony niedawno żelbet, żelbet - otworzyły przed budowniczymi i architektami perspektywy, które wydawały się oszałamiające, na granicy fantazji. Wszystkie te zdobycze myśli naukowej, techniki i wzornictwa – fenomenalne jak na tamte czasy – stały się dla Corbusiera głównym inspirującym momentem jego pracy.

Blok Marsylii. Taras na dachu budynku: solarium, bieżnia do biegania, pracownia dla dzieci, basen. 1947-52

Le Corbusier (francuski Le Corbusier; prawdziwe nazwisko Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 października 1887, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria - 27 sierpnia 1965, Roquebrune - Cap-Martin, Francja) - francuski architekt pochodzenia szwajcarskiego , pionier modernizmu, przedstawiciel architektury stylów międzynarodowych, artysta i projektant.

Le Corbusier to jeden z najważniejszych architektów XX wieku, dorównujący takim reformatorom architektury jak Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Mies van der Rohe. Sławę zdobył dzięki swoim konstrukcjom, zawsze wyróżniającym się oryginalnością, a także utalentowanemu pióru pisarza-publicysty.

Heidi WeberMuzeum

Budynki oparte na jego projektach można znaleźć w różnych krajach - w Szwajcarii, Francji, USA, Argentynie, Japonii, a nawet w Rosji. Charakterystyczną cechą architektury Le Corbusiera są wzniesione nad ziemią bryły; pod nimi wolnostojące kolumny; wykorzystywane tarasy na dachach płaskich („ogrody dachowe”); „Przezroczysty”, widoczny przez elewacje („fasada wolna”); szorstkie niewykończone powierzchnie betonowe; wolne powierzchnie pięter („plan wolny”). Kiedyś należące do jego osobistego programu architektonicznego, teraz wszystkie te techniki stały się wspólnymi cechami nowoczesnego budownictwa.

Centrum stolarskie

Niezwykłą popularność twórczości Le Corbusiera można wytłumaczyć uniwersalnością jego podejścia, treścią społeczną jego propozycji. Nie sposób nie zauważyć jego zasług w tym, że otworzył oczy architektom na wolne formy. W dużej mierze to pod jego projektami i budowlami nastąpiła zmiana w umysłach architektów, w wyniku której formy swobodne w architekturze zaczęto stosować znacznie szerzej iz dużo większą łatwością niż dotychczas.

Centrum LeCorbusiera

Jego cechy osobowości są niejednoznaczne: jest zarówno człowiekiem o otwartej świadomości, jak i mistykiem, liderem publicznym, organizatorem Międzynarodowych Kongresów Współczesnych Architektów CIAM - i krabem pustelnikiem ukrywającym się przed wszystkimi w swoim maleńkim warsztacie na Przylądku Cap Martin jest apologetą racjonalnego podejścia, a jednocześnie architektem, który tworzył konstrukcje, które wydawały się współczesnym szczytem ekscentryczności i irracjonalności.

Wśród możnych tego świata jego patronami byli André Malraux i Jawaharlal Nehru. Charakterystycznymi cechami wizerunku Le Corbusiera są surowy ciemny garnitur, muszka, a także okrągłe okulary w kształcie rogu, które stały się jego oryginalnym znakiem rozpoznawczym.

Centrum Le Corbusier

Biografia i działalność twórcza

Okres szwajcarski 1887-1917

Le Corbusier, prawdziwe nazwisko Charles-Edouard Jeanneret-Gris, urodził się 6 października 1887 roku w Szwajcarii, w mieście La Chaux-de-Fonds, francuskojęzycznym kantonie Neuchâtel, w rodzinie, w której rzemiosło emaliowany zegarmistrz był tradycyjny. W wieku 13 lat wstąpił do Szkoły Sztuk Pięknych w Chaux-de-Fonds, gdzie studiował sztukę i rzemiosło pod kierunkiem nauczyciela Charlesa Leplatteniera.

Edukacja w Szkole Artystycznej opierała się na ideach ruchu „arts and crafts” założonego przez J. Ruskina, a także na popularnym wówczas stylu secesji. Od momentu wstąpienia do tej szkoły Eduard Jeanneret zaczął samodzielnie zajmować się tworzeniem biżuterii, tworząc emalie i grawerując monogramy na kopertach zegarków.

E. Jeanneret swój pierwszy projekt architektoniczny podjął w wieku niespełna 18 lat, z pomocą profesjonalnego architekta. Była to rezydencja grawera Louisa Fallé (dom Fallé), członka zarządu Szkoły Sztuk Pięknych. Po zakończeniu budowy, za zarobione pieniądze, Jeanneret odbył swoją pierwszą edukacyjną podróż - po Włoszech i krajach Austro-Węgier

Przez około sześć miesięcy Jeanneret przebywał w Wiedniu, gdzie zajmował się dwoma nowymi projektami budynków mieszkalnych dla Chaux-de-Fonds, studiował architekturę secesji wiedeńskiej, spotykał się z artystami i architektami tego miasta, w szczególności z bardzo wówczas popularny Joseph Hoffmann.

Widząc rysunki wykonane przez Jeanneret podczas podróży, Hoffmann zaproponował mu pracę w swoim warsztacie, czego odmówił, ponieważ uważał, że secesja (czy też secesja, jak nazywa się ją w Rosji) nie spełnia już współczesnych wyzwań. Podróż zakończyła się w Paryżu, gdzie Jeanneret spędził ponad dwa lata pracując jako kreślarz-stażysta u architektów braci Auguste i Gustave Perret (1908-1910), innowatorów promujących nowo odkryty żelbet. W 1910 przez około pół roku kształcił się (wraz z Ludwigiem Miesem van der Rohe i Walterem Gropiusem) w pracowni słynnego niemieckiego mistrza architektury Petera Behrensa pod Berlinem (Neubabelsberg).

Później, w celu samokształcenia, Jeanneret podjął kolejną podróż na Wschód (1911) - przez Grecję, Bałkany i Azję Mniejszą, gdzie miał okazję studiować starożytne zabytki, folklor i tradycyjne budownictwo ludowe Morza Śródziemnego. Te podróże stały się jego uniwersytetami i pod wieloma względami ukształtowały jego poglądy na sztukę i architekturę.

Po powrocie do ojczyzny Jeanneret zaczął pracować jako nauczyciel w Szkole Sztuk Pięknych, tej samej, w której studiował. W 1914 otworzył swoją pierwszą pracownię architektoniczną. W La Chaux-de-Fonds zaprojektował kilka budynków, głównie mieszkalnych, w szczególności Villa Jeanneret-Perret (1912) zbudowaną dla jego rodziców. Zamówienie miejscowego magnata zegarmistrzowskiego Villa Schwob (lub "Willa turecka", 1916-1917), według samego Le Corbusiera, było pierwszym projektem, w którym poczuł się w pełni architektem.

W tym samym czasie Jeanneret stworzył i opatentował projekt Dom-Ino (1914), który miał duże znaczenie dla jego twórczej biografii (wraz z inżynierem M. Dubois). Przewidywał możliwość budowania z wielkogabarytowych prefabrykatów, co w tamtych czasach było krokiem innowacyjnym. Koncepcja Dom-Ino została później wdrożona przez Corbusiera w wielu swoich budynkach.

Na początku 1917 Édouard Jeanneret opuszcza La Chaux-de-Fonds i Szwajcarię, aby osiedlić się na stałe w Paryżu.

Okres puryzmu 1917-1930

Po przybyciu do Paryża Ed. Jeanneret jest architektem-konsultantem Towarzystwa Maxa Dubois ds. Stosowania Betonów Zbrojonych.

W trakcie swojej pracy w nim (kwiecień 1917 - styczeń 1919) zrealizował sporo projektów, głównie konstrukcji technicznych - wieża ciśnień w Podensac (Gironde), arsenał w Tuluzie, elektrownia na rzece Vienne, rzeźnie w Challui i Garchisi i inni....

Projekty te, nie naznaczone jeszcze szczególną oryginalnością, nie zostały uwzględnione przez Le Corbusiera w Dziełach wszystkich. Pracując we wspomnianym „Towarzystwie…”, wyd. Jeanneret zakłada fabrykę wyrobów budowlanych w Alfortville i zostaje jej dyrektorem. Uczy również rysunku w pracowni plastycznej dla dzieci.

W Paryżu wyd. Jeanneret poznał Amedée Ozenfant, artystę, który wprowadził go do współczesnego malarstwa, w szczególności kubizmu. Ozanfan przedstawia Braque'a, Picassa, Grisa, Lipschitza, a później Fernanda Légera. Pod wpływem tych znajomych Ed. Sam Jeanneret zaczyna aktywnie angażować się w malarstwo, które staje się jego drugim zawodem.

Architekci (od lewej): Erik Lallerstedt, Le Corbusier i Ivar Tengbom 1933 w Sztokholmie

Razem z Ozanfanem organizują wspólne wystawy swoich obrazów, deklarując je jako wystawy „purystów”. W 1919 r. Jeanneret i Ozenfant, przy wsparciu finansowym szwajcarskiego biznesmena Raula La Roche, rozpoczęli wydawanie magazynu filozoficzno-artystycznego „Esprit Nouveau” (franc. „L'Esprit Nouveau” – „Nowy Duch”). Działem architektonicznym kieruje Ed. Jeanneret, podpisując swoje artykuły pseudonimem „Le Corbusier”. Czasopismo „Esprit Nouveau” po raz pierwszy opublikowało „Pięć punktów wyjścia architektury nowoczesnej” Le Corbusiera, rodzaj zbioru reguł dla najnowszej architektury.

W 1922 wyd. Jeanneret otwiera swoje biuro architektoniczne w Paryżu, przyjmuje do sztabu swojego kuzyna Pierre'a Jeannereta, który staje się jego stałym towarzyszem. W 1924 r. wynajęli biuro w starym paryskim klasztorze przy ul. Sevres, 35 (fr. Rue de Sevre, 35). W tym prowizorycznym warsztacie powstała większość projektów Corbusiera, pracowała tu grupa jego asystentów i pracowników.

Dom Citrohan (Weißenhofsiedlung)

Stuttgart Niemcy

W 1920 Ed. Jeanneret (obecnie Le Corbusier) zaprojektował i zbudował kilka bogatych willi, które dały mu jego imię; większość z nich znajduje się w okolicach Paryża. Są to budynki o jasnym modernistycznym stylu; ich zupełnie nowa, a nawet wyzywająca jak na tamte czasy estetyka sprawiła, że ​​mówimy o Corbusierze jako nowym liderze europejskiej awangardy architektonicznej.

Główne z nich to Villa La Roche / Jeanneret (1924), Villa Stein w Garches (obecnie Vaucreson, 1927), Villa Savoy w Poissy (1929). Charakterystyczne cechy tych budynków to proste geometryczne kształty, białe gładkie elewacje, poziome okna oraz zastosowanie wewnętrznej ramy żelbetowej. Wyróżnia je również nowatorskie wykorzystanie przestrzeni wewnętrznej – tzw. „plan bezpłatny”. W tych budynkach Corbusier zastosował swój kod architekta - „Pięć punktów wyjścia architektury”.

Geneve immeuble clarte

Na wystawie Salon d'Automne w 1922 roku bracia Jeanneret zaprezentowali model Nowoczesnego Miasta dla 3 Milionów, który oferował nową wizję miasta przyszłości. Następnie projekt ten został przekształcony w „Plan Voisin” (1925) – rozwiniętą propozycję radykalnej przebudowy Paryża. Plan Voisin zakładał budowę nowego centrum biznesowego w Paryżu na całkowicie oczyszczonym terenie; w tym celu zaproponowano wyburzenie 240 hektarów starej zabudowy miejskiej.

Maison Blanch

Osiemnaście identycznych biurowców w wieżowcu, każdy po 50 kondygnacji, rozmieszczono zgodnie z planem swobodnie, w pewnej odległości od siebie. Budynki wysokościowe uzupełniały poziome konstrukcje u ich podnóża - z funkcjami wszelkiego rodzaju obsługi i konserwacji. Powierzchnia w budowie wynosiła zaledwie 5%, a pozostałe 95% terenu przeznaczono pod autostrady, parki i deptaki (zgodnie z towarzyszącą adnotacją LK). Plan Voisin był szeroko komentowany we francuskiej prasie i stał się swego rodzaju uczucie.

W tym i innych podobnych projektach - są to plany dla Buenos Aires (1930), Antwerpii (1932), Rio de Janeiro (1936), Plan Obus dla Algierii (1931) - Le Corbusier opracował zupełnie nowe koncepcje urbanistyczne. Ich ogólną istotą jest zwiększenie komfortu życia w miastach poprzez nowe metody planowania, tworzenie zielonych stref (koncepcja „zielonego miasta”), nowoczesnej sieci szlaków komunikacyjnych w nich – a wszystko to przy znacznym wzroście wysokości budynków i gęstości zaludnienia. W tych projektach Corbusier dał się poznać jako konsekwentny urbanista.

W 1924 roku z rozkazu przemysłowca Henri Frugèsa na przedmieściach Pessac pod Bordeaux wzniesiono według projektu Corbusiera miasto Quartiers Modernes Frugès. To miasto, składające się z 50 dwu-trzypiętrowych budynków mieszkalnych, było jednym z pierwszych eksperymentów w zakresie budowy domów szeregowych we Francji.

Wykorzystywane są tu cztery typy budynków, różniące się konfiguracją i układem - domy pasmowe (typu „podcieniowe”), wolnostojące (typu „wieżowiec”) i blokowane. W tym projekcie Corbusier starał się oferować różnego rodzaju nowoczesne domy w przystępnych cenach - proste kształty, nieskomplikowane w budowie, a jednocześnie posiadające nowoczesny poziom komfortu.

Narodowe muzeum sztuki zachodniej, Tokio

Na Międzynarodowej Wystawie w Paryżu w 1925 r. wybudowano pawilon Esprit Nouveau według projektu Corbusiera. Pod względem estetyki i struktury wewnętrznej pawilon był swego rodzaju modernistyczną deklaracją architektoniczną – podobnie jak pawilon Rosji Sowieckiej architekta K. Mielnikowa na tę samą wystawę. W pawilonie Asprey Nouveau znajdował się apartamentowiec naturalnej wielkości - eksperymentalne mieszkanie na dwóch poziomach. Corbusier wykorzystał podobną komórkę później, pod koniec lat 40., tworząc swoją jednostkę mieszkaniową Marseille.

Lata 30. – początek stylu „międzynarodowego”

Budynek mieszkalny w miejscowości Weissengof, Stuttgart, Niemcy. 1927

Na początku lat 30. nazwisko Le Corbusiera stało się powszechnie znane i zaczęły napływać do niego duże zamówienia. Jednym z pierwszych takich zamówień był Dom Armii Zbawienia w Paryżu (1929-1931). W 1928 r. Corbusier wziął udział w konkursie na budynek Ludowego Komisariatu Przemysłu (Dom Cientrosojuz) w Moskwie, który został wówczas wybudowany (1928-1935). Tsentrosojuz był zupełnie nowym, w rzeczywistości bezprecedensowym przykładem dla Europy, przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego. Budowę prowadzono pod kierunkiem architekta Nikołaja Kolli.

Dom Tsentrosojuz

W związku z budową Centrosojuz Le Corbusier kilkakrotnie przyjeżdżał do Moskwy - w 1928, 1929, na początku lat trzydziestych. Poznał Tairowa, Meyerholda, Eisensteina, podziwiał twórczą atmosferę panującą w tym czasie w kraju, a zwłaszcza osiągnięcia radzieckiej awangardy architektonicznej - braci Vesnin, Moiseja Ginzburga, Konstantina Melnikova. Rozpoczął przyjacielską korespondencję z A. Vesninem. Brał udział w międzynarodowym konkursie na budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego wykonał niezwykle odważny i nowatorski projekt.

Pałac Zgromadzenia Czandigarh

Odkryciem architektonicznym był Pawilon Szwajcarski w Paryżu, zbudowany w latach 1930-1932 - akademik dla szwajcarskich studentów na terenie Międzynarodowego Kampusu. Jej oryginalność polega na nowatorstwie kompozycji, której najbardziej nieoczekiwanym momentem były otwarte filary-kolumny pierwszego piętra o nietypowym kształcie, skutecznie przesunięte do podłużnej osi budynku. Zaraz po zakończeniu prac budowlanych szwajcarski pawilon przyciągnął uwagę krytyków i prasy, skłonił ich do mówienia o sobie.

Sąd Najwyższy w Chandigarh

W latach powojennych na jednej ze ścian sali bibliotecznej Corbusier stworzył duży mural w abstrakcyjno-symboliczny sposób.

W 1935 Le Corbusier odwiedził Stany Zjednoczone, zwiedzając miasta z wykładami: Nowy Jork, Uniwersytet Yale, Boston, Chicago, Madison, Filadelfię, ponownie Nowy Jork, Uniwersytet Columbia. W 1936 ponownie odbywa podobną podróż, teraz do Ameryki Południowej. W Rio de Janeiro, oprócz wykładów, Corbusier bierze udział w opracowaniu projektu budynku Ministerstwa Edukacji i Nauki (architekci L. Costa i O. Niemeyer).

Z jego inicjatywy w wieżowcu biurowym tego kompleksu zastosowano ciągłe przeszklenia, a także zewnętrzne osłony przeciwsłoneczne-wycinaki – jeden z pierwszych tego typu eksperymentów.

Le Corbusier był jednym z założycieli międzynarodowych kongresów CIAM - kongresów współczesnych architektów z różnych krajów, których łączy idea odnowy architektury. Pierwszy Kongres CIAM odbył się w La Sarraz w Szwajcarii w 1928 roku. Koncepcje urbanistyczne Corbusiera stanowiły podstawę „Karty Ateńskiej”, przyjętej na IV Międzynarodowym Kongresie CIAM w Atenach w 1933 r. Poglądy teoretyczne Le Corbusiera nakreślił w książkach „Ku architekturze” (1923), „Planowanie urbanistyczne” (1925), „Promienne miasto” (1935) i inne.

Sekretariat Chandigarh

Przez te wszystkie lata (1922-1940) młodzi architekci z różnych krajów pracowali jako praktykanci w warsztacie Corbusiera w Paryżu przy rue Sevres. Niektórzy z nich stali się później bardzo sławni, a nawet sławni, jak Kunio Maekawa (Japonia), Junzo Sakakura (Japonia), Josep Luis Sert (Hiszpania-USA), Andre Vojanski (Francja), Alfred Roth (Szwajcaria-USA), Maxwell Fry (Anglia) i inne.

Nowy Jork ONZ Zgromadzenie Ogólne ONZ ONZ

Corbusier był żonaty z Yvonne Gallis z Monako, którą poznał w Paryżu w 1922 roku, małżeństwo zostało oficjalnie sformalizowane w 1930 roku. W tym samym roku Corbusier otrzymał obywatelstwo francuskie.

Japoński Dzwon Pokoju Organizacji Narodów Zjednoczonych

Okres 1940-1947

W 1940 roku warsztat Corbusiera został zamknięty, a on i jego żona przenieśli się na farmę daleko od Paryża (Ozon, Pireneje). W 1942 r. Corbusier odbył oficjalną podróż do Algieru w związku z projektem urbanistycznym miasta Algier. Wracając do Paryża w tym samym roku, z powodu braku zamówień, studiował teorię, malował, pisał książki.

Od tego czasu datuje się początek systematycznego rozwoju „Modulor” – systemu proporcji harmonicznych wymyślonego przez Le Corbusiera, który zastosował w pierwszych dużych projektach powojennych. W Paryżu założył towarzystwo badawcze „Ascoral” (Zgromadzenie Budowniczych na rzecz Odnowy Architektury), któremu przewodniczył. W różnych grupach społecznych omawiano tematy, w taki czy inny sposób związane z problemami budownictwa, mieszkalnictwa i zdrowego życia.

Po wyzwoleniu rozpoczęły się prace restauracyjne we Francji, a Corbusier został zaproszony przez władze do udziału w nich jako urbanista. Realizował w szczególności plany odbudowy miast Saint-Dieu (1945) i La Rochelle (1946), które stały się nowym oryginalnym wkładem do urbanistyki.

W tych projektach po raz pierwszy pojawia się tzw. „jednostka mieszkalna” Le Corbusiera – ks. Unité d „mieszkania, prototyp przyszłego Bloku Marsylii. W tych, podobnie jak w innych realizowanych w tamtym czasie projektach urbanistycznych, idea „zielonego miasta”, czyli, według Corbusiera, „Promiennego Miasta” „(fr. La Ville radieuse”).

Corbusierhaus Berlin

W Saint-Dieu, na zlecenie przemysłowca Duvala, Le Corbusier wznosi budynek manufaktury Claude and Duval (1946-1951) - czterokondygnacyjny blok z pomieszczeniami produkcyjno-biurowymi, z ciągłymi przeszkleniami elewacji. W manufakturze Duval tzw. brise-soleil ("sun cutters" - specjalne konstrukcje kurtynowe wymyślone przez Corbusiera, które chronią przeszkloną elewację przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Od tego momentu sun cutters stają się swoistym znakiem rozpoznawczym budynków Corbusiera, w których pełnią zarówno funkcję usługową, jak i dekoracyjną .

Willa Anatole Schwob

W 1946 roku Corbusier wraz z innymi znanymi architektami z różnych krajów (Niemeyer, Richardson, Markelius itp.) został zaproszony do zaprojektowania kompleksu siedziby ONZ nad East River w Nowym Jorku. Pracował nad nim od stycznia do czerwca 1947 roku. Z jakiegoś powodu nie musiał uczestniczyć w projekcie aż do całkowitego zakończenia i oficjalnie Corbusier nie pojawił się na liście autorów. Jednak ogólny układ kompleksu, a zwłaszcza 50-piętrowy wieżowiec Sekretariat Building (zbudowany w 1951 r.) w dużej mierze odzwierciedla jego propozycje projektowe.

Le Corbusier- francuski architekt pochodzenia szwajcarskiego, który był również projektantem, artystą, pisarzem i publicystą. Jest pionierem modernizmu, przedstawicielem architektury stylu międzynarodowego, w architekturze ucieleśniał idee funkcjonalizmu. Projektowane przez niego budynki znajdują się na całym świecie: w Europie, Ameryce, Indiach, Japonii.

Chcąc ułatwić życie mieszkańcom przeludnionych miast, Le Corbusier aktywnie angażował się w urbanistykę i był jednym z założycieli Międzynarodowego Kongresu Architektury Współczesnej (CIAM).

Biografia

Charles-Edouard Jeanneret-Gris urodził się 6 października 1887 roku w szwajcarskim mieście La Chaux-de-Fonds w rodzinie emaliowanego zegarmistrza.

Od dzieciństwa młodego Karola pociągały sztuki wizualne i wstąpił do Szkoły Sztuk Pięknych w Chaux-de-Fonds na kurs Charlesa Leplatteniera, jego nauczycielem architektury był René Chapalla, który miał duży wpływ na jego wczesną pracę. Od momentu wstąpienia do szkoły zaczął samodzielnie zajmować się biżuterią, tworzy emalie i graweruje monogramy na kopertach zegarków.

W młodości próbował wyrwać się z prowincjonalnej atmosfery rodzinnego miasta i podróżować po Europie. We wrześniu 1907 odbył pierwszą podróż do Włoch, a następnie przez Budapeszt do Wiednia, gdzie przebywał przez cztery miesiące i poznał Gustava Klimta i Josepha Hoffmanna. Następnie w 1908 wyjeżdża do Paryża, gdzie znajduje pracę w biurze Augusta Perreta, francuskiego pioniera w dziedzinie żelbetu. Wszystkie te podróże wpłynęły na niego i zaczął rozwijać swój własny styl architektoniczny. Od października 1910 do marca 1911 pracował pod Berlinem dla słynnego architekta Petera Behrensa, gdzie być może poznał Ludwiga Miesa van der Rohe i Waltera Gropiusa. W tym czasie odwiedził z nim Dom Pomocy Społecznej i klasztor w Dolinie Emy, co bardzo wpłynęło na jego pozycję życiową. Odtąd zaczął wierzyć, że wszyscy ludzie powinni móc żyć cicho i spokojnie, jak mnisi w ich klasztorze.

Później, w 1911, udał się na Bałkany i odwiedził Serbię, Bułgarię, Turcję i Grecję, wrócił z około 80 zeszytami pełnymi szkiców tego, co widział, w szczególności Partenonu. Następnie pochwali jego formy w swojej książce „Ku architekturze”.

Podczas I wojny światowej Le Corbusier uczył w swojej macierzystej szkole artystycznej w Szwajcarii i wrócił do Paryża dopiero po jej zakończeniu. W ciągu tych czterech lat w Szwajcarii pracował w dziedzinie architektury teoretycznej z wykorzystaniem nowoczesnych technik. Między innymi był to projekt Dom-ino House, model oferujący otwarty plan składający się z betonowych płyt wspartych na minimalnej liczbie żelbetowych słupów na krawędziach. Projekt ten stał się podstawą większości jego konstrukcji na następne 10 lat.

Wkrótce wraz ze swoim kuzynem Pierre Jeanneret rozpoczął własną praktykę architektoniczną. Ta współpraca trwała do lat pięćdziesiątych, z przerwą w czasie II wojny światowej.

W 1918 roku Le Corbusier poznał kubistycznego artystę Amede Ozenfanta, w którym odnalazł pokrewnego ducha. Ozanfan zachęcił go do malowania i zaczęli współpracować. Odrzucając kubizm jako irracjonalny i „romantyczny”, opublikowali swój manifest „Po kubizmie” i założyli nowy ruch artystyczny – Purism. Ozenfant i Le Corbusier założyli magazyn L „Esprit nouveau (Nowy Duch).

W pierwszym numerze pisma w 1920 roku Charles-Edouard Jeanneret przyjął pseudonim Le Corbusier (nieco zmodyfikowane nazwisko swojego dziadka), pod auspicjami idei, że każdy może stworzyć nowe ja.

W latach 1918-1922 Le Corbusier nie wybudował żadnych budynków, skupiając się wyłącznie na teorii puryzmu i malarstwa. A w 1922 wraz ze swoim kuzynem Pierrem otworzył w Paryżu pracownię architektoniczną. W latach dwudziestych Le Corbusier zaprojektował kilka willi, które przyniosły mu sławę. Prawie wszystkie z nich znajdują się w okolicach Paryża. Wszystkie to budynki modernistyczne. Zaczęli rozmawiać o Corbusierze, nowa estetyka willi ekscytowała umysły europejskiej publiczności. Najbardziej godne uwagi prace to Villa La Roche / Jeanneret (1924), Villa Stein w Garches (obecnie Vaucreson, 1927), Villa Savoy w Poissy (1929). Wszystkie wyróżniają się prostymi geometrycznymi kształtami, białymi gładkimi elewacjami, poziomymi oknami oraz zastosowaniem szkieletu żelbetowego. W tych budynkach Corbusier zastosował swój kodeks architektoniczny – „Pięć punktów wyjścia architektury”.

W 1925 Corbusier i Pierre przedstawili Plan Voisin, propozycję restrukturyzacji Paryża. Plan zakładał wyburzenie około 240 hektarów starych budynków i wzniesienie na ich miejscu osiemnastu identycznych 50-piętrowych drapaczy chmur. W tym i kolejnych planach Le Corbusier zaproponował nowe metody planowania, które poprawiłyby komfort życia w miastach, tworząc w nich zielone strefy i sieć autostrad komunikacyjnych.

W 1940 roku Le Corbusier zamknął swój paryski warsztat i przeniósł się na farmę w Pirenejach. W tym czasie był zaangażowany w rozwój teoretyczny, w szczególności system proporcji Modulor, który następnie aktywnie wykorzystywał w budynkach.

Po zakończeniu II wojny światowej rozpoczęto we Francji prace restauracyjne, w których na zaproszenie władz brał udział Le Corbusier. W szczególności realizował plany odbudowy miast Saint-Dieu (1945) i La Rochelle (1946), które stały się nowym oryginalnym wkładem do urbanistyki.

Dla Saint-Dieu Le Corbusier zaprojektował budynek manufaktury Claude and Duval (1946-1951) - czterokondygnacyjny blok z pomieszczeniami produkcyjno-biurowymi, z ciągłymi przeszkleniami elewacji. Podczas budowy manufaktury Duval wykorzystano tak zwane „sun cutters” (fr. Brise-soleil) – specjalne konstrukcje zawiasowe wymyślone przez Corbusiera, które chronią przeszkloną fasadę przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Później „słońce” stały się swoistym znakiem rozpoznawczym budynków Corbusiera, w których pełnią zarówno funkcję usługową, jak i dekoracyjną.

W 1947 r. rozpoczęto budowę słynnego "Marseille Housing Unit" - apartamentowca z pełną infrastrukturą mieszczącego się w jednym budynku.

W 1950 roku Corbusier rozpoczął realizację swojego najbardziej ambitnego projektu – nowej stolicy stanu Pendżab, Chandigarh. Corbusier rozbudował centrum administracyjne, osiedla z infrastrukturą, szkoły, hotele. Budowa miasta trwała około 10 lat. Sam Corbusier zaprojektował Kapitol, administracyjne centrum miasta. To budynki Sekretariatu, Pałacu Sprawiedliwości i Zgromadzenia. Każdy z nich wyróżnia się żywą charakterystyką obrazu, potężną monumentalnością i reprezentuje nowe słowo w ówczesnej architekturze.

W latach 50. i 60. Le Corbusier był już uznawany za geniusza architektury. Był zasypywany rozkazami, jego imię grzmiało na całym świecie. W tym czasie zbudował kilka konstrukcji, które zapewniły mu tytuł najlepszego architekta awangardy europejskiej. Są to: kaplica Ronshan we Francji (1955), pawilon brazylijski na kampusie w Paryżu, zespół klasztorny La Tourette (1957-1960), budynek Muzeum Sztuki Zachodniej w Tokio (1959).

Jednym z ostatnich ważnych dzieł Corbusiera jest Centrum Kultury Uniwersytetu Harvarda, Centrum Sztuk Wizualnych Carpenter (1959-1962), zbudowane w Stanach Zjednoczonych.

W 1928 r. Corbusier wziął udział w konkursie na budowę gmachu Ludowego Komisariatu Przemysłu (Dom Cientrosojuz) w Moskwie. Zbudowano go następnie według jego projektu. Budynek Tsentrosojuz był zupełnie nowym przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego dla Europy. Budowę prowadzono pod kierunkiem architekta Nikołaja Kolli.

W latach 1928, 1929, na początku lat trzydziestych architekt często przyjeżdżał do Moskwy w związku z budową. Tutaj spotkał się z sowieckimi postaciami kultury, w szczególności z Meyerholdem i Eisensteinem, i podziwiał twórczą atmosferę panującą w tym czasie w kraju. Szczególnie pod wrażeniem osiągnięć radzieckiej awangardy architektonicznej - braci Vesnin, Moisei Ginzburga, Konstantina Melnikova. Później Le Corbusier wziął udział w międzynarodowym konkursie na budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego wykonał niezwykle odważny, nowatorski projekt.

„Pięć punktów wyjścia architektury”

Pięć punktów wyjścia architektury Le Corbusiera ukazało się w L'Esprit Nouveau w latach dwudziestych. W tych pozornie prostych zasadach Corbusier próbował sformułować swoją koncepcję nowoczesnej architektury. Oto ich bezpłatne opowiadanie:

Filary wsparcia. Dom jest wzniesiony nad ziemią na żelbetowych słupach, uwalniając tym samym miejsce pod pomieszczeniami mieszkalnymi - na ogród lub parking.

Tarasy na płaskich dachach. Zamiast tradycyjnego spadzistego dachu z poddaszem użytkowym Corbusier zaproponował płaski taras na dachu, na którym można by zasadzić niewielki ogródek lub miejsce do wypoczynku.

Bezpłatny układ. Ponieważ ściany nie są już nośne (dzięki zastosowaniu żelbetowej ramy), przestrzeń wewnętrzna jest od nich całkowicie uwolniona. Dzięki temu układ wnętrza można zorganizować znacznie sprawniej.

Okna wstążki. Ze względu na konstrukcję szkieletową budynku i brak w tym zakresie ścian nośnych, okna mogą być wykonane w niemal dowolnym rozmiarze i konfiguracji, m.in. naciągnij je swobodnie taśmą wzdłuż całej elewacji, od rogu do rogu.

Darmowa fasada. Podpory montowane są poza płaszczyzną elewacji, wewnątrz domu (dosłownie u Corbusiera: swobodnie umieszczone wewnątrz lokalu). Jednocześnie ściany zewnętrzne mogą być wykonane z dowolnego materiału - lekkiego, kruchego lub przezroczystego i przybierać dowolny kształt.

Modułowy

Modułowy to system proporcji opracowany przez Le Corbusiera. Opisał go jako „zestaw harmonijnych proporcji, współmiernych do ludzkiej skali, powszechnie stosowany w architekturze i mechanice”.

Biografia(materiały używane przez „Sto Wielkich Architektów”, D. Samin)

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspPrawdziwe imię architekta Le Corbusiera to Charles Edouard Jeanneret. Urodził się 6 października 1887 w Szwajcarii. Kształcił się w Wiedniu, Paryżu, Berlinie, gdzie studiował u znanych architektów XIX wieku. W wieku 35 lat otworzył własną pracownię, w której przez długi czas pracował z bratem.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspNa początku lat dwudziestych Le Corbusier sformułował zasady budowy domu, które ukształtowały się pod nazwą puryzm. Le Corbusier promował swoją pozycję w czasopiśmie „Esprit nuovo” („Nowy Duch”), który sam publikował w latach 1920-1926. Sformułował pięć zasad: dom powinien być na filarach, z płaskim dachem, elastycznym układem wnętrz, taśmami okiennymi i luźno zorganizowaną fasadą. Wyrażają nie tylko aspiracje materialne, ale i estetyczne. Zasady te znalazły odzwierciedlenie w budowie wielu budynków architekta. W szczególności wille Savoy w Poissy pod Paryżem.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspArchitekt stworzył również szereg utopijnych projektów urbanistycznych dla różnych krajów. Jeśli chodzi o Paryż, to zgodnie z pomysłami architekta stolica Francji miała stać się budowlą zorientowaną pionowo, na której poziomach mieszkali ludzie. Jednocześnie miasto zostało podzielone na strefy funkcjonalne. Z zewnątrz wyglądało to tak, jakbyśmy mówili o stworzeniu dobrze skoordynowanego mechanizmu z ludzkimi trybami. Jeden z tych projektów został zaproponowany dla Moskwy. Okazało się to jednak zbyt nierealne. Architekt nie wziął pod uwagę historycznego typu budynku Belokamennaya i specyfiki krajobrazu. Ale w stolicy ZSRR pojawiło się kilka bardziej „ziemskich” budynków zaprojektowanych przez Le Corbusiera.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspPodobnie jak jego współcześni, Corbusier nieustannie eksperymentował, dążył do perfekcyjnego opanowania materiałów, znalezienia najlepszych sposobów ich wykorzystania, opracowania najbardziej ekonomicznych struktur, które można standaryzować i uprzemysłowić. Le Corbusier był przede wszystkim inżynierem i nie wyobrażał sobie architektury bez inżynierii. Architektura była dla niego przede wszystkim domeną dokładnych obliczeń matematycznych. Doszedł do tego poprzez zamiłowanie do malowania kubizmu i przez długi czas pozostał, jak sam siebie nazywał, „wielbicielem kąta prostego”. Architekt widział ducha czasu w nowoczesnej technice i to w niej szukał podstaw do renowacji architektury. „Ucz się od maszyn” — oświadczył. Budynek mieszkalny powinien być idealną i wygodną „maszyną do mieszkania”, budynek przemysłowy czy administracyjny powinien być „maszyną pracy i zarządzania”, a nowoczesne miasto powinno żyć i pracować jak dobrze naoliwiony silnik.

    Projekty Corbusiera realizowane są w Indiach, USA, Rosji, Szwajcarii, Francji, Algierii, Włoszech, Brazylii, Japonii. Pozostaje tylko zdziwić produktywność założyciela nowego stylu. Rzeczywiście, oprócz pracy praktycznej, stworzył wiele prac teoretycznych. W czasopismach ukazało się około 50 artykułów.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspW latach 1942-1955 Corbusier opracował modulator spiralny, skalę wymiarową, zgodnie z którą wszystkie konstrukcje można wykonać na ludzką skalę. Architekt kierował się ruchem człowieka - tym, jak chodzi, siada, kłamie. On sam był w ciągłym ruchu, zmarł w wieku siedemdziesięciu ośmiu lat, przepłynął za daleko na Lazurowym Wybrzeżu Morza Śródziemnego.

& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp MATERIAŁY